 753 a. C => Fundación Rómulo y Remo.  476 d. C. => Caída Imperio romano.  S. VIII a.

C => Península italiana ocupada por:  Etruscos en Etruria.  Latinos en Lacio.

1.- LA MONARQUÍA (del 753 a. C. al 509 a. C.). Latinos dominados por etruscos. Adopción de la monarquía.

2.- LA REPÚBLICA (finales del siglo VI a. C. al 27 a. C.).  509 a.C, => latinos se sublevaron contra etruscos y adoptan la república.  Conquistas hacia:  La unificación de la península.  La conquista del Mediterráneo.

 IMPERIO.  Imperio (27 a. C) tras guerras civiles => Augusto. Formación Imperio => obras artísticas más sobresalientes.  Hasta el 476 => Invasiones bárbaras.

ARQUITECTURA: => MANIFESTACIÓN ARTÍSTICA MÁS DESTACADA DEL ARTE ROMANO.

 ARTE ECLÉCTICO:  Griego => Magna Grecia al sur y conquista Grecia (provincia, 146 a. C.)  Etruscos en centro – norte de Italia.

ARQUITECTURA ADINTELADA (CUBIERTAS RECTAS).

O

ARQUITRABADA

 ARQUITECTURA ABOVEDADA.  Permite aumento de altura.  Mayor espacio interior.

O DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

LUZ 1. IMPOSTA. 2. SALMER. 3. DOVELA. 4. DOVELA. 5. CLAVE. 6. INTRADÓS. 7. EXTRADOS. 8.- DOVELAS 9. CENTRO DEL ARCO. 10. FLECHA. 11.- RIÑÓN. 12. JAMBA.

LUZ

USO DE BÓVEDAS DE CAÑÓN O ARISTA.

CONTRAFUERTE BÓVEDA DE ARISTA

USO DE CÚPULAS

LINTERNA CÚPULA DE MEDIA NARANJA TAMBOR

PECHINAS

 ÓRDENES CLÁSICOS.  ORDEN TOSCANO.  VARIANTE DÓRICO CON:  BASA.  FUSTE LISO.  MÁS ESBELTO.  ÁBACO Y EQUINO MENOS AMPLIOS.  ORDEN COMPUESTO.  FUSIÓN CAPITELES:  JÓNICO (VOLUTAS).  CORINTIO (HOJAS DE ACANTO).

INTERÉS POR ORDENACIÓN Y PLANIFICACIÓN ARQUITECTÓNICA EN LA CIUDAD.

COLOSALISMO => EXALTAR PODER DE ROMA.

ORDEN GIGANTE

CONSTRUCCIONES PRÁCTICAS Y ÚTILES.

MATERIALES

PIEDRA

MÁRMOL

 CARACTERÍSTICAS.  Papel central  Referencias griegas y etruscas.  Dedicados a uno o varios dioses.  Rectangular.  Sobre podium  Con gradas de acceso anterior.  Próstilo.  Pseudoperíptero.  Estructura interna => pórtico y la cella.

 TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL (ROMA).  Etapa republicana.

 Dedicada a Portuno (dios puerto fluvial).  Jónico.  Pseudoperíptero.  Tetrástilo.  Sobre podium.  Gradas frontales.

 MAISON CARRÉ (NIMES, FRANCIA).  Etapa imperial.  Corintio.  Pseudoperíptero.  Hexástilo.  Rectangular.  Sobre podio  Graderio anterior.

 ARA PACIS.  Monumento conmemorativo del Imperio.  Siglo I a. C.  Senado => regreso de Augusto de Hispania.  Diosa de la Paz.  Campo de Marte.  Mármol.  Planta rectangular (11 x 10 x 4'60 metros) sin cubrir.  Dos puertas:  Anterior con escalinata (sacerdotes).  Posterior (animales).  Interior => ara sobre un pedestal escalonado.  Mussolini.

 TEMPLO DE VESTA (Roma).  Templo circular sobre estilobato.  Orden corintio => Tholos griegos.  Sacerdotisas vestales (Hestia, hogar y fidelidad) => Fuego sagrado de la ciudad.

 PANTEÓN DE AGRIPA.  Sol, Luna, Mercurio, Venus, Marte, Júpiter y Saturno en ábsides (definición).  27 a.C. – s. II (Adriano).  Autor: Apolodoro de Damasco.  Planta circular.  Pórtico corintio frontal => Inscripción friso.  Pronaos octástilo.  Cella redonda.

M.AGRIPPA.L.F.COS.TERTIVM.FECIT. Marco Agrippa, hijo de Lucio, cónsul por tercera

PLANTA E INTERIO R

ábsides

43 m. diámetro Óculo o claraboya. Casetones bronce. Hormigón Hornacinas (defin.) en muro. Pavimento convexo al exterior PRONAOS

NAOS

NAOS

PÓRTICO OCTÁSTILO

TEMPLO DE DIANA EN MÉRIDA

 ARQUITECTURA FUNERARIA.  Tipología 1.- Inhumación => República. 2.- Cremación => Imperio.  Localizado fuera ciudad.  Proporciones monumentales.  MAUSOLEO DE CECILIA METELLA  S. I d. C.  Enterramiento individual.  Torre circular maciza.  Sillares de piedra.  Parte almenada medieval.

 MAUSOLEO DE ADRIANO.  S. I d. C.  Convertido en castillo de San´t Angelo.

 Destacar la gloria de Roma Imperial.  COLUMNAS CONMEMORATIVAS.  Original romano, exenta, relieve continuo helicoidal.  LA COLUMNA DE TRAJANO.  38 m. de altura x 4 m. diámetro.  Pedestal (capilla funeraria Trajano)  Bajorrelieve => Victoria sobre los dacios.  Águila, Trajano y San Pedro.

PEDESTAL (CAPILLA

 ARCOS DE TRIUNFO.  Inspiración etrusca => acceso a las ciudades.  Función:  Delimitar territorios  Homenajear a un personaje relevante.  1,3 o 5 arcos, llamado paso o vano.  Bóvedas de cañón.  Decoración de enjutas.

 ARCO DE TITO, siglo I.  Campañas de Tito en Palestina contra los judíos (saqueo templo Salomón).  Un vano en mármol flanqueado por columnas orden compuesto sobre podio.  Columnas flanquean esquinas.  Cornisa soporta ático.  Decoración => ménsula en la clave, enjutas y casetones en intradós bóveda.

 ARCO DE SÉPTIMO SEVERO  Decorado por columnas y bajorrelieves. Tres vanos.  Ático decorado con letras en bronce.  Victoria sobre árabes.  Cuadriga bronce coronaba arco.

 ARCO DE CONSTANTINO (313 a. C.)  Triunfos emperador Constantino.  25 m. altura.

 Relieves reutilizados.  Parte inferior en mármol y superior en ladrillo revestido.

ARCO DE CAPARRA (CÁCERES).

 ARCO DE BARÁ (TARRAGONA)  Marca límites territoriales  Vía augusta.  Sobre podio, decorado con pilastras (definición) corintias.

 Inspiración etrusca => Esquema regular amurallado con 4 puertas acceso (puntos cardinales).  Plano ortogonal o cuadrícula (campamentos militares).  Cardo (longitudinal).  Decumanus (transversal).  Convergen en el (edificios públicos conmemorativos). Foro y

FORO ROMANO

CIUDAD DE POMPEYA

MOSAICOS Y PINTURAS  Vestibulum da acceso a: MURALES  Sala de divinidades familiares.  Columbarium (cenizas) y bustos.  Atrium (apertura rectangular ) => Impluvium.  Triclinium. o comedor.  Tablinium => habitación principal. COLUMBARIO ATRIUM

 Finalidad militar, económica y cultural.  Comunicación del Imperio.  Estructura: 1.- Piedras grandes. 2.- Ripio. 3.- Arena. 4.- Grandes piedras curvadas => evacuar agua.

 BASÍLICA ROMANA.  Administración de justicia y tratos comerciales.  Estructura planta:  Naves.  Tribuna.  Ábside (Bóveda horno o cuarto esfera.  Tipos: 1.- Entrada en lado corto con naves longitudinales. 2.- Entrada en lado mayor con ábsides en lados cortos. ÁBSIDE

NAVE CENTRAL PLANTA RECTANGULAR

ENTRADA

 BASÍLICA DE MAJENCIO (Roma).  Periodo imperial.  Majencio – Constantino (313).  Planta 3 naves divididas en 3 tramos.  Nave central (35 m. x 80 m.) => Bóveda arista.  Naves laterales (32 m.) => Bóveda cañón.  Entrada con nártex.

Modelo griego con diferencias: onstrucción total => bóvedas. avea a través de vomitorios.

SUMMA CAVEA

MEDIA CAVEA PRIMA CAVEA PULPITUM ORQUESTA

PRESCENIUM

ESCENA

 Escena decorada con columnas.  Exterior con pisos de arquerías => dóricas, jónicas, corintias y compuestas.

 TEATRO MARCELO.  Arquerías con órdenes clásicos superpuestos => toscano, jónico.  15.000–20.000 espectadores.

 TEATRO ROMANO DE MÉRIDA.  S. II  Escenario:  Dos cuerpos de columnas con basamentos y cornisas.  Adorno de esculturas.  3 puertas de acceso.  Capacidad: 6.000 espectadores.

TEATRO DE SAGUNTO

 Espectáculos => Gladiadores, fieras, naumaquias (batallas navales).

 COLISEO-ANFITEATRO DE FLAVIO (S. I d. C). => Vespasiano y Tito (año 80).

 Planta elíptica u oval.  Arena (cárceres) rodeada de cávea (sobre bóvedas cañón) con vomitorios (desalojo rápido).

 Fachada: arcos y columnas y superposición de órdenes:  Toscano.  Jónico.  Corintio.  Pilastras corintias (Tito).

 Materiales:  Hormigón, ladrillo, piedra caliza blanca o amarillenta, estuco y toba.  Planchas de mármol.  Cantera durante la Edad Media y Renacimiento.

Velarium

Mástil es

50.000 espectadores. 80 filas de gradas. 189 x 156 x 57

SEGÓBRIGA

MÉRIDA

ITÁLICA

(cavea)

 CIRCO ROMANO  Competiciones hípicas

obelisco

 CIRCO MÁXIMO ROMANO

 Baños, ejercicios gimnásticos, reposo o actividades intelectuales.  Estructura:  2.- Natatio.  3.- Tepidarium.  5.- Caldarium..  6.- Palestras.  Vestuarios (apodytherium).  Sala masajes (unctorium).  Hypocastium.  Salas de reposo.  Jardines.

 TERMAS DE CARACALLA.  Septimio Severo-Caracalla (214 – 216).  Planta cuadrangular ajardinada.  Destinada a plebeyos.  Laterales con palestras.  Entrada con natatio (piscina) con vestuarios.  Frigidarium con bóveda de arista.  Caldarium circular con cúpula ½ naranja sobre pechinas. Hormigón, mármoles, estucos, mosaicos.

ANTIGUO CALDARIUM EN LAS TERMAS DE CARACALLA

 PUENTE DE ALCÁNTARA (Sobre río Tajo en Cáceres).  En relación con calzadas.  S.II.  200 m. x 8 m. de ancho.  6 arcos ½ punto sobre 5 pilares.  Sobre sillares almohadillados de granito con tajamares.

 PUENTE ROMANO DE MÉRIDA sobre río Guadiana.  10 arcos ½ punto con tajamares redondeados.  Hormigón recubierto por sillares almohadillados.

 PUENTE-ACUEDUCTO DE PONT DU GARD (Provenza francesa).  77 m altura x 300 metros de largo.

 ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS  Mérida (Emerita Augusta).  Siglo III.  Alternancia cromática de ladrillo y piedra => Mezquita de Córdoba.

 ACUEDUCTO DE SEGOVIA  ¿Época Augusto?.  162 arcos en dos niveles sostenidos con pilares y sillares de granito.  Arquerías limitan resistencia vientos.

MURALLAS DE LUGO

TARRAGO NA

 INFLUENCIA GRIEGA (MITOLOGÍA) Y ETRUSCA (RETRATO FUNERARIO).  MATERIALES: MÁRMOL, BRONCE Y PIEDRA.

 DESARROLLO DEL RETRATO  REALISMO.

 DESARROLLO DEL RELIEVE HISTÓRICO

 Influencia etrusca.  Originalidad romana => “Imagines maiorum” (máscaras mortuorias):  En casas.  Ceremonias religiosas.

Retratos masculinos y femeninos

AUGUSTO, ESTATUA DE PIE

 Sedentes, ecuestres y en pie.  Cuerpo entero, medio cuerpo, busto y

 Finales s. VI a. C. – 27 a. C.  Sustitución mascarillas por estatuas (fiel al difunto).  Carácter romana. industrial estatuaria

 Realismo físico.  BRUTUS BARBERINI PORTANDO RETRATOS FUNERARIOS.  Retrato funerario masculino de pie y de cuerpo entero.  Sostiene imágenes “maiorum”.  Realismo.  Claroscuro en la toga.

 LUCIUS JUNIUS BRUTUS  Bronce.  Junio Bruto “El libertador”, 509 a. C. expulsa a Tarquinio “El soberbio”.

CABEZA DE POMPEYO

JIULIO CÉSAR

CICERÓN

 RETRATO IMPERIAL (27 a. C- 476).  Del realismo a la idealización.  Influencia del clasicismo griego (Atenas).  Omnipresencia emperador Augusto => reflejo retrato.  Idealismo => criterio estético y político.  Retratos => propaganda magnificar el Imperio.  TIPOLOGÍA.  TOGATA.  Pontifex maximus.  THORACATA.  Indumentaria militar (coraza).  Prima Porta.  APOTEOSIS.  Emperadores semidesnudos con laurel y águila (símbolos de Roma).  Divinidad => atributos.

 AUGUSTO COMO PRETOR.  Definidor de ley => Toga y edicto en la mano.  Imperator sin casco.  Imagen triunfal.  AUGUSTO COMO PONTIFEX MAXIMUS.  Autoridad religiosa => cabeza cubierta con manto.  Augusto Labicana. de Vía

 AUGUSTO PRIMA PORTA Tipología thoracata => Coraza.  Copia en mármol (año 14) de original en bronce (año 20 a.C.).  Representación:  Arengando a las tropas.  Eros => descendencia de Venus.  Viste:  Túnica corta.  Coraza.  Marca prototipo retrato imperial.  Influencia griega del clasicismo.  Polícleto => Contraposto del Doríforo.  Fidias => Serenidad y proporciones.  Lisipo => Retrato de Alejandro.

 ICONOGRAFÍA (SÍMBOLOS).  Dios Marte recibiendo las insignias del rey parto.  Dos mujeres sentadas => provincias pacificadas de Hispania y Galia.  Carro del Sol guiado por la Aurora.  Dioses Apolo y Diana.  Tierra: con el cuerno de la abundancia.

 LIVIA. Influencia griega. Idealismo. Evolución del peinado femenino en el retrato.

ALEJANDRO MAGNO, SCOPAS

 RETRATO DE CLITIA.  Hermana de Augusto y madre de Claudio.  Representada como ninfa Clitia, convertida en girasol.  Influencia griega en idealismo.

 RETRATO DIVINIZADO DE CLAUDIO.  Evolución hacia divinización de emperadores (½ siglo I).  Aparición tipología “apoteosis”.  Semidesnudo.  Atributos divinos => laurel y águila.  Idealización física.  Realismo en el rostro.

ATENEA PROMACOS

TIBERIO

SIGLO II => MAYOR REALISMO. TRAJANO

 VESPASIANO.  Retratos más expresivos.  Ojos más grandes (pupilas marcadas).

 BUSTO DE ADRIANO.  Generalización uso de la barba.  Técnica del trépano en cabellos.  Efectos claroscuro.

ANTINOO

 RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO.  Abundancia estatuaria ecuestre durante etapa republicana e imperial.  161-180.  Bronce.  Barbado pasando revista => pacífico y filósofo (toga).  Retrato psicológico => rostro sereno y autoritario.  Confusión con Constantino y San Pablo.  Influencia renacentista.

 BUSTO DE CARACALLA.  Principios del siglo III.  Movimiento lateral del emperador.  Gestualidad expresiva.  Marcada psicología en el rostro.  Tensión ante caída del Imperio.

EVOLUCIÓN DEL PEINADO.

 DESDE EL SIGLO III.  Anticlasicismo.  Modelado menos trabajado.  Rasgos esenciales de la cara poco trabajados.  Retratos toscos.  Con pocos detalles.  Grandes dimensiones.  Rigidez hierática.

 RETRATO DEL EMPERADOR CONSTANTINO.  S. IV a. C.  Cabeza (2,6 m.), mano y pie.  Basílica Majencio.  Deshumanizado => Dios hierático.  Coronado con cetro (cruz) en la mano.  Patrón estatuaria bizantina y medieval.

 Género destacado.  Desarrollo anterior: Mesopotamia y Egipto.  Conmemoración y exaltación de triunfos de Roma.  Soportes => Columnas, arcos conmemorativos.  Finalidad => Didáctica y propagandística.

 ARA PACIS (EXTERIOR)  División dos registros:  Inferior => Decoración vegetal de roleos con hojas de acanto.  Superior: • Este => Madre Tierra con amorcillos, genios del aire (cisne) y agua (serpiente), frutas, vegetación y animales (buey y carnero = prosperidad de Augusto). • Norte y Sur => Desfile Augusto (Pax romana). o Panateneas (Fidias). o Pacificación del Imperio (Hispania y Galias). o Técnica narrativa. o Realismo e individualización de actitudes. o Perspectiva => alto, medio y bajo relieve..

 ARA PACIS (INTERIOR).  Friso interior con:  Bucráneos => sacrificios de bueyes.  Guirnaldas de frutas, flores y espigas => abundancia y prosperidad.  Horror vacui al exterior.

 ARCO DE TITO (S. I.)  Tendencia narrativa (adventus) y realista.  Carácter propagandístico.  Entrada romana en Palestina (Templo de Salomón => Trompetas y candelabro judío).  Tito sobre cuadriga con generales.  Utilización diferentes planos => perspectiva, profundidad y claroscuros.

 LA COLUMNA DE TRAJANO.  Victoria a los dacios (101-106).  Desarrollo helicoidal en 200 m.  Relieve policromado.  Preocupación por lo narrativo.  Escasa preocupación por la perspectiva (técnica).  Combinación líneas verticales y diagonales => sensación movimiento.  Horror vacui.  Escenas relacionadas con el ejército:  Construcción obras.  Asedio ciudades.  2.500 figuras y 59 del emperador.

 ARCO DE CONSTANTINO. s. IV.  Aprovecha columnas de Tito, esculturas de Trajano, tondos de Adriano.  Relieves de Constantino => desproporción, frontalidad e inexpresividad = decadencia.

Sarcófagos de relieve continuo

Siglo II: inhumar a los muertos.

Sarcófago de intercolumnios