el sal falar a la sala de conclertot sos de la transripciin en ambiente gutarstica de Buen Aves, 180.1940 contcer Universidad de Buenos Aes La guitar las wanscrpsionesparecn i ineitablomente de a mano. Ls ostumbre de transrbir obras dels erature eriginal de otfot Insrumentos ha sido una constante en la hitorla dela guitarra y he dodo ie» numeroses controversas. La explcaion que wee dave © este ‘enémeno en el ambiente muscles de tipo peyoratvoy se relaiona con Ja sipuesta esasez de reperaro que, padece al instrument, ye trata origina, como es notoro, se encuentra fuera del canon de fa rmusca academia europeo-octidental sin embargo, eta una versén simply superficial de a cestion, que oe una vin homogenczada de ua stun por dens herent y cop a moans pare la prictca de la tansripcon para gutter, su signiceion 9 funconalidad, como asi también os repetovios que fueron tanscrpton han varado segun as épocs, los aie, las crcunetancias soils los preference enticas de ler actuantes, Nos ocuparemos aqui de Ia tansipcén en ambiente guitarisco _scalemicoporteno entre 1880 190, portande la existence dverios wos de esta practice, sos que se encuentran fuetementeentromados por tuna part, con la prasencla de a guitars en las actvidades musicals del trosto domestic (eal family, por ott, cn el desc y a necesidad fe acceder al espacio pubico (a sala de concertod. En tal sentido, sosindemos que une de lo ios dela anszipcion fe el de configura tne esrategio. de legitmacon del inseumento ante. los grupos onsumidores de misc acadamica,inetanda necsarlaen el proceso de proferonaizacén del campo! gular lea que tvo lugar durante ls thos que craundan el cambio desig Vamos en primer ugar qué significa trate Una breve prospecion sobre ol sigifeado del temino wansenectin tanto en dicionarios fgereales como especalzados, muestra, detalles mis 0 menos, I misma den une obra concebida para un medio de ewcuion determinado es reesita para ot, implande ello con frecuencia transporte de tonalidad, reduction o amplicon demu voces amonies et. (Ch. Apel 1972, Boyd 1960, Real AenderiaExpaiola 1952, Scholes 190), Habtuamente tans. Uecieny errego sulen se usd come snénimes, dstinguendose dos Categorias, iteralery sinplicaciones(C Boye, 180). Un andlsis cuantitativo dels catlogosexitoriales dela epoca muestra url tonzipciones para gutarrapubliadassbrepason ampliaments 3 las obras originales? La confintacén de estos ctilogos con la informacion brindad por los slbume de partituras de afionados de a tpoce'y por los programas de concertce muesta que no todas ls ttonsipconesedtadar, vedas estuiadss eran tocadas en public, ya fue un porcentaesignfieativo de elas amas aparece en los programas de Concerto. Esto nos permite hacer une primer dferencacin entre una roses apta para la exigenias del espacio pblio de otra propie del pci domoa sca del salon faritor Ene ls anscrpcones que no acedian la sala de concertos podemos diferenciar dos grupos. El primero posse como rasge iobresaleote une significative reduccén del nimero de voces y sustenciles mocifcaciones ‘extraes respect de la version original, todo fo cal se traduce on una notoriadisminucon de las eficultades thencas de ejecucion. aparecen ‘dentifcadas en las fuentes de la época con los rotules de “vest Simplfcada™ 0 “areglo" y se encusdran en la categoria ue, Boyd denomina simpiicaciones. Estas transtpcones eponden stir ‘idéticos,wadin de large data ene! mundo musical (fr. Apel, 1972-0, ‘arrangement que tiene por objeto poner al acese del novel insurer tite de limitados mediostknicos un repertorio conocido y agradablo, ‘espojodo de dfcutades técnica, con el fin de incentvar alters por le Préctca cotiiana, & intereante destacar que, @ diferencia Ge oes insrumentos, que abrevan para ello mayoritariamente en au props teratua orginal la totaled de las sinpificaciones registrados eras fuentes no pertenecen al repertrioexginal dela guitar, sino adel iano, la xquesta, et Son ejemplo de elo las ubicus versiones de A fsa Beethoves, Miu de Boxcherin, Serenata de Sehubers se, os han sido y on an hoy en cirtos ciclo ransitedas por mumercaos eta. segundo grup, ae téniamenteSeenmarca en la categoria teal ya que mantiene el numero de voces y la textura de a version originale Cerocerza por el repertorio abordade, propio del ambte, slonnir firisecuar: vale, polkas, mazurcas. melodits de moda, fragientes ‘tlebres de Speras y zarzvelas, etc, tales como Simple acts The Win ‘ington Post, Vals de La Gran Via en wraneripcsn “por ejemplos de Gaspar Sagres © Antonio Sinopol. Hacia la década de 1920 20 agrege, el ‘epertorio popular de tangos y estes en tanscpciones,publeadar ‘mayoritariamente por Mario Rodriguez Arenas y Pedro Antoni iperrgus fe (recutrdenae las versiones de srmenonvila Unisn Civ, EY apeche 258 argentina del primera y Rbre mi madre queria, Re, fa sly La cartelra de segundo) Ls exitencia de est amplio corps expla ene! marco de arctica smal onl ame domes en grasa» a aban fn. ntta a re, genes pte de prone ese pon aviv aa eo we 7 Wb vor legara gua vee on Que (Come exact» voluntad sons Stetur de cure mses pope? Dorn mich emp laters ‘Tous para gtr pan oa en recs haba para acer pertoron de ove mode Iacerbes, A eta mettocn debe sence stético que produce, a cualquier thodtsle, ef iin vel de placer etn 9 : ‘uranic por cna a aun a avid ra Tad tot lores de ature eraser ue parton Trtenrtas enc -vaccorles depos dela esponabied de |S ameizacon mos del hogar son eign ea poulriea delaae aap y lane tm indies dl seen gue muscle Inclase media del época? 259La music dea saa de concertos Las wansctinciones documentadas en lot programa: de concierto todas clas dento de Ia categoria Iterah muestran una considerable Unidad ‘stlstia.Encontrames prncpalmente e repertate piano y sinfénico de ln tradcion central europea csicoromntia yl bra de ot espace Albéniay Granades. Se observa una dra preferenca por ae composcones de extension relatvamente breve y tertura facimente adaptable a ls posbilidadesténicas del insument.Predomina en sre ima sede a ‘melodia acompanada, si bien pueden aparecer ocsionaimente el se bra tortura aco, los apeaios, ee. Hemos docimentado en Buenot Aire mae de 300 transripcones de exe repertorio, le mayor pate dels fuses fueron ejecutadas en pablo. Por car sélaslginr ejemplo entre 1800 y 1938 se publicaron en esa cud no menor de tes edcones die rents de transrpcones de Asturiade Albin tres dela Danze Espoo Ja. 5 de Granados, cuatro dela Mazurca op. 7de Chopin y custo de a Reverie op. 15 de Schumann En esa época, seg ls testimonor de lot informant, habs habido tune suerte de convencién no exits acerca de qué era pasble de ser ‘wanszripto y que nolo era consideréndose“wrarscribible" a tod aquallo que no Vilentara las pesbildades téenicas del insrumenta, Ello Justfcaba, por ejemplo, Ia transzipcén del primer movinento, de a Sonata op. 27, #2 "Al claro de luna" de Beethoven, cayor 3rpegio sumamentecémodos de tear en la guitarra y el hecho de que os demas rmovimientor fueran slegremente dejodor de lado al no adecuarse a la ‘teica gutarrstica. No obstante, durante lat tres primera décadas del siglo XX se produjeron cazoraisados en lor cuales la rarsrpcones fueron levada a imies que podan denominarse “hericor, Se trata de ‘bras que, ya por sus dimensiones ya por su textra © per su instumen- tecion orginal, reutan dies deimaginar en una guitarra (o.en vent) sal caso de obras tals como el Minueto dela Sinfonis 39 de Mora, cjeetado por un cnjunto de acho guitaras el 1° de noviembre de 1926 fen ef Salon La Argentina; Ia Sinfonia Ic} de Semiramide de Ress ‘jecutada por el tro Sinopol: Peralta Machado eS de noviembre de 1919, la inefabe version dela Sonata op. 13 “Pattca* de Beethoven, Wars sada yor meno cipta ora dos guts go ao Soren» seas So pss dice ant Ve sre de aie pein) (Caer wan ir ane de 8 eect nioden coca liters del ta de var emia ex cntn pore oa par i ls eos (Seas nos een recone? 5 concierto en el que se cn et eplgrafe que figure en ot programe del ene taveron de Sagreras dela Sonata Pte » dos guitarra, ete fecarabe s cst ae aun aevioto, abe vrata ong rose me eras nessa pus guts o Soate Patho fc ee Sua hr no ots en ron conf pobre del Forres ton abmare mabe epdgoentaeretevabi, ular en ie mei de ms fra of el arc ¥ pero a gc gare ote ave aro, wnsrat a8 Tree Gn tccomplenenan momen ns pled rasta Seances amon ete uo) La erica de le epoca, por su parte, reactioné favorablemente ante ete avatepin.véase, pr ejemplo, el comentario apareciso en Tiposy fantox Chesed 1 de marzo de 1905 et nica para mostrar a grandes *y Sapreras en pues tempo L- de Sues (1s reco poder ysoprendents ds sutra Asis ovard nse preice de ra gene de ee Suites un simple nstrumento manual ycaljro del vulgo para iilonguits exter. -y tras cos.” 2s(al siguiente, publcado an en? 2 de Le guitarra, de 1823, oiginado en Ja aparicion del Método de Hilarion teleup “La guitarra std pasando por una época de verdadero florednento Ha dejado de ser el instrumento bastardeado y vulgar que onocimos, para preocupar al espitu como uno de lor mie Ieteresantes aspects del arte musa” (ol fai ex nuestro) 0 et comentario de los concertos ofecidoe por Miguel Uobet y Maria is Anido en 1925, parecdo en elne 3 de La guitar “En ects concerts se ha demestrado la asta capacidad de lo guitarra y fl campo sn limiter que ofrece a lar grandes teaizacones musicales, La guitars ha dado un paso hacia adelante en la senda de a estaracin desu presigoen Ia organografa musical” Consieramor que ere uo tan pels de a tranacrpcin y a consecuen- te reacion dela critica se inscrben en el marco de as especies carters ticas que adopts o! proceso de configuracion dl campo profesional dele guitarra academice en Buenos Aes. Como se puede apreciaren lor doc ments chados, hay una sensacin de desprestigi (véase el wo de as pala brat dastardeade, loa, pobre) igade als aocacon con lo popula, y luna concienca de la necesidad de solucionar ete preconcepto, sentido oma tun problems, evidencieds 2 través de palabras coma presto ttovar, dar un paso adetanta, levantar Durante la segunda mitad del siglo De la guitar se encontraba simamente denalorizada entre ls tra lonales grupos consumidores de miss ecedémric, por una parte debiGo 3 5uidentifieacén con el imaginario gauchesco,” debido ala influencia de las preference estetcormusiales europeat de la época -modelor de esta case media acamodads de entonces, erentas, come es sabi, hacia el repertoriopanistio csicoomantico y hacia las expesiones, (grands: del sinfonmo y Is Sper. AS; e cultlvo dela guitarra acadl- sien durante eos aes habia quedado relegado al espacio doméstizo, 19 Us tomo, Ia pequene reunion de afionades lo rrasexcepcones, ler imauarory ejecutantes de antonces pselan ota fuentes de ngres05 9 [a guitars ea para ellos une actided econémicamente subsira, a tuscan tomense a reverise hacia el cambio de siglo cuando un peueno grape de gutarrstas eneaté 1a enseanza y ejeccion de Io Forarre como ince actividad profesional. lols plants la necesdad de Goror el favor dela ease media, econdmicamenteapta para meneseres, ‘Dis como tomar lave astra concerto, Para lograro debleron seer a la gutara del pequenio niceo de cltresen el que se movia hasta er once, difereciara de [a guitarra popular y mostrar aptitud para le ‘Gouslén de musica “cuta" "artstica" en concertos publics, pore User Sh propa terminologia, Acuaieron entancs ala transcrip y abrevaron pan elo en rpertrios presgiados ante e! public a que estaba desting- osu actonar. Todos y ced uno de los maestros de entonces, Julio Sagre- fax Domingo Fat, Hilarion Leloup, Antonio Sinopoli, Maio Rodriguez Thrones, por eter los nombres mar relevantes,ensefaron, tocafon en pubtco,y pubaron warscrpcones, Ala hora de confecconar un pros Ba de concerto, elgieron obras de Mendelsohn, Schumann, Schubert, Cronin y Beethoven, autores indudablemente ms atractvos al piblco Generat que Sor, Areas Giuliano Mertz. Su objetivo, en muchos casos apt, ue “prestigiar ala guitare", “lovarla del nivel en que se encon- taba" (Mufiox, 1530: pasim), "mostrar que en fa guitarra tambien se Pode tocar misica de los grandes autores" (NAM, entrevista 15-11-54), ‘Amana de conclusion La presencia cuontitativamente contundente de lt transcipciones para utara en la documentacon musa referia al priodo que tranacureere 1880 y 1940 en Bunce Ares ef Indice sugerente dela inmensa popularided dela que gozs esta précis entre los gutarrias locales. La Tectura ingenua de exes datos sugiere pensar en aichas vansaipciones oma un Bloque homogeneo, une eipece de gran Boles en I que ‘omvvieranalegremente Bach, Chueca, Chopin y Chapl. quienes, como sefalara Prat lo Unico que tenen en come a ch (1994 sv. Taregiy tuna Grica metivcion para su exstnca la tan mentada necsidad de repertera. Pore contrria,y como era experable, un ans pormenor ado de esa tranazipciones ha morrado un panorama mucho. mic Complejo y deciaidamente mis heteragénes. As, 2 parti de cons porrazones de espacio, no podemas incur gui el stado completo de as ramsrpcones ls porcentajs correspondiente Aefnicén del texto + pebid alas emesis caacertias que presenta la defi musical emf rusia popular urbana, ls categoria de Ieraly simone oon epeables a estas Ukimas vanszrpcones, dado que no es postle Geter una version "riginaen relaén a Ta cual esabecer Irevodad.Agradeacoa Ricardo Salton el haber lsmadorm stencién sobre ra sina + or eel ean bun gue paencer auit Viorona Casati ‘encontramas, entre otras, las siguientes 6. Metallo, Merve ée a ‘orsrigciones Forget me not Yas boston de ©. Me Spurs ETovador de Verdi Una noche de garufa de E. Alas. «otros slemplas son Sonata op. 27, 1. 2 “AI claro de huna"ter. Movimiente) de Beethoven (para t ultra: Canzone de! Cuarteto op. Pde Mendelsohn (a dos gutarrass, Himno Nacional Argentino (a ncventa guitars Sinfonia de fa pera Norma Bon (e dos autaras Ite funebre oe le Sonate op. 3586 Chopin (a una guar) (Muor, 1ss0pasim) ” sobre tema vest Pasch 1983, BIBLIOGRAFIA CITADA, Jape, Wi (ed) 1872. Harvard Dicionary of Music Cambie, Mas Hervard Univesity res ogra 1923. La grrr, Ao 2, 28.Bourdieu, Pere 1957. “Campo intelectual y proyecto «reader Pouilon et a Problemas det entrctraema, Maxi, Siglo XX, Boyd, Malcom 1980. “Arangement*, The New Grove Dictionary of music ‘and muslans London, Macmillan .G.C 1906 “I arte nacional EI maestro Sagreras y la guitarra". Tibosy ‘Muna, Ricardo 1830. Htoria dele gutara Buenos Alves, Talleres Graf ord a Penitencsea Ncion Prat, Domingo. (1834) Dcionariobografica,bibogrstca, strc, eee e Guitaras(instrumentosstines, Guten (rotesores, compesitores concertsts, labudits [ie] amateur: Gutareos (then). Danzas y ‘antes. Terminologi. 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