DOMINIQUE

BELLOIR
VIDEOARTEXPLORATIONS
If a e s t h e t i c s i s re ga rde d a s
a s e t o f re l a t i o n s h i p s a mo n g
t h e b a s i c c o mp o n e n t s ( t h a t i s f o rm, c o n t e n t , me di um, a udi e n c e ,
p ro duc e rs , e t c . . . ) o r c o mmun i c a t i ve e x p e ri e n c e , t h e n t h e vi de o
mo ve me n t c a n b e s e e n a s de di c a t e d t o t h e re s t ruc t uri n g,
i n
o n e
wa y o r a n o t h e r, o f t h e
t e l e vi s i o n a e s t h e t i c s ?
Te l e vi s i o n , i n t h i s s e n s e , i s n o t o n l y wh a t we s e e b ut a l s o
h o w we s e e i t , wh e re we s e e i t , h o w i t i s p ro duc e d, wh o ge t s t o
p ro duc e i t , wh a t we do wi t h wh a t
we s e e a n d s o f o rt h .
Ka s Ka l b a
( Si l ' e s t h e t i q ue e s t c o n s i di ri e c o mme un e n s e mb l e de
re l a t i o n s e n t re l e s c o n s t i t ua n t s de b a s e ( l a f o rme , l e c o n t e n u, l e
me di um, l e p ub l i c , l e s p ro duc t e urs , e t c . ) d' un e e x p e ri e n c e a rt i s
t i q ue o n de c o mmun i c a t i o n ,
a l o rs l e mo uve me n t vi de o p e n t
s e mb l e r de di e a l a re s t ruc t ura t i o n , d' un e ma n i e re o n d' un e
a ut re , de 1 ' e s t h e t i q ue t e l e vi s ue l l e .
La
t e l e vi s i o n , e n c e s e n s , c e n e s t p a s s e ul e me n t c c q ue
n o us vo yo n s , ma i s a us s i c o mme n t n o us l e vo yo n s , o f t n o us l e
vo yo n s , c o mme n t c ' e s t p ro dui t , q ui a rri ve a p ro dui re , c e q ue
n o us f a i s o n s
a ve c
c c
q ue n o us vo yo n s . 0
Table des matieres
Le champ v ideo , par Jean-Paul Fargier
VIDEOET CREATIVITE
VIDEOART EXPLORATIONS
LESARTISTESET LAVIDEO
LEGERE
I. Les enregistrements d' actio ns
II. Les inv estigatio ns de 1' espace-temps
LESINSTALLATIONS
VIDEO
I. Les v ideo -sculptures
II. Les dispo sitif s-piege
III. Les v ideo -env iro nnements
LAVIDEOEXPERIMENTALE
I. Les o rigines o n 1' alchimie de
la techno lo gie
II. Les mo yens et les machines
l .
Le dereglement des apparels
2.
Le v ideo f eed-back
3 . La regie v ideo
4. La co uleur electro niq ue
5 . La generatio n electro niq ue des f o rmes
et des mo uv ements
6. Les q uatre pales de la v ideo ex perimentale
7. No uv elles tendances en France
CONCLUSION
Annex e : La perceptio n telev isuelle
Biblio graphie
Publicatio ns sur f art
v ideo
Catalo gue des v ideo grammes f rangais
Index des no ms cites
Co uv erture f ace : La Mauv aise memo ire, v ideo gramme de Patrick Prado ( 19 8 1)
Co uv erture do s : Memo ry,
de
Do miniq ue Bello ir
( 19 79 )
LECHAMPVIDEO
PARJEAN-PAUL FARGIER
Vo i c i l a premi ere et u d e i mpo rt a nt e rea l i s ee en Fra nc e
s u r l a v i d eo . Su r l e Cha mp
Vi d eo . Do nt l e
c o nt re-c ha mp es t bea u c o u p mo i ns , c et t e et u d e en f a i t s a t hes e,
l e c i nema qu e
l a t el ev i s i o n .
Un c ha mp a u x f ro nt i eres enc o re
i ns t a bl es et c o nt es t a bl es , c ert es , ma i s d o nt o n peu t
d es o rma i s
c o nc ev o i r l ' et end u e en l i s a nt Fi nv ent a i re qu e
d res s e Do mi ni qu e B el l o i r, d es pra t i -
qu es no mbreu s es qu i l a peu pl ent
. Ce c ha mp es t u n t erri t o i re . Il a s es pl a c es f o rt es ( d a u t res
d i ro nt ; s a s pec i f i c i t e) , pl a c es f o rt es qu i
s o nt : l ' ec l a t ement d e l ' ec ra n u ni qu e ( l es i ns t a l l a -
t i o ns ) , l ' i ma g e i mmed i a t e ( l e d i rec t s a ns d et o u r) ,
l es ef f et s s pec i a u x ( c o nt ro l a bl es po i nt pa r
po i nt , s a ns
i nt ermed i a i re et s a ns d el a i ) . Pl a c es f o rt es , a pa rt i r d es qu el l es
s ' o rg a ni s ent d es
ra i d s c o nt re l a t el ev i s i o n, d es OPA,
d es d ef i s , d es c o mpro mi s , d es pa rt a g es pro v i s o i res d u
mo nd e . Co nt re l e c i nema a u s s i . Ca r l a v i d eo
re" v e d ' a v o i r s a pea u . Sa ns s e d o u t er a qu el
po i nt s o n ne" v e es t pro g ra mme pa r l u i , pro g ra mme
c o mme u n epi s o d e d e l a g u erre qu e s e
l i v rent
c i nema et t el ev i s i o n . Et l ' o n s ' a perg o i t a l o rs qu e s i
l a v i d eo empru nt e a l a t el ev i s i o n
s es mei l l eu res
a rmes et s a phi l o s o phi e, c ' es t a u c i nema qu ' el l e d o i t s es
mei l t eu rs mo d es
d ' empl o i et s a s t ra t eg i e . Et pa s
s eu l ement a u c i nema experi ment a l . Jo a n Lo g u e et Ma r-
g u eri t e Du ra s , Na m Ju ne Pa i k et Jea n-Lu c
Go d a rd , Jo hn Sa nbo rn et Va n d er Keu ken,
Fi es c hi -Fi es c hi et St ra u b-Hu i l l et n' o nt pa s bes o i n d e
pa s s epo rt po u r s e rend re v i s i t e : i l s
ha bi t ent
l e meme pa y s / a " g e . Un pa y s no u v ea u , pa s enc o re i ns c ri t a l ' ONU, d o nt o n c o m-
menc e t o u t j u s t e
a v o i r emerg er l es f ro nt i eres .
IT
n pa y s d o nt l a l o i nu mero u n po u rra i t s ' eno nc er, en pa ra phra s a nt Sa c ha Gu i t ry
( a u
T hea t re 1 ' a c t eu r j o u e, a u c i nema i l a j o u e ) : en v i d eo i l es t j o u e. L' a c t eu r. Le s pec t a -
t eu r a u s s i , qu i , B a ns
ma i nt s d i s po s i t i f s , es t pri s c o mme a c t eu r .
Da ns l a c o ns t i t u t i o n d e c e pa y s , l e t ra v a i l d e Do mi ni qu e B el l o i r
c o mpt era c o mme
Fu n
d e s es
t o u t premi ers rel ev es t o po g ra phi qu es . Et d ' a i l l eu rs o n y t ro u v e, a c c o mpa g na nt
s es d es c ri pt i o ns ,
qu el qu es -u ns d es d es s i ns qu ' el l e a t ra c es s u r pl a c e, s u r l e t erra i n ( g a l eri es ,
expo s i t i o ns , mu s ees , perf o rma nc es ) . Des s i ns
qu i ne v o nt pa s s a ns f a i re
pens er a u x c ro qu i s
d es expl o ra t eu rs d ec o u v ra nt u n c o nt i nent no u v ea u , u ne
c i v i l i s a t i o n a u x
mo nu ment s i no u i ' s .
L' a v a nt a g e a v ec Do mi ni qu e B el l o i r, c ' es t qu el l e s a i t d e qu o i el l e pa rl e . El l e a et e u ne
d es premi eres , en Fra nc e,
a s ' mt eres s er a u x po s s i bi l i t es c rea t ri c es d e l a v i d eo . Apres d es et u -
d es a l ' Uni v ers i t e d e Pa ri s VIII-Vi nc ennes
( o i l u n premi er et a t d e c e t ra v a i l a et e s o u t enu a u
t i t re d e t hes e d e 3 e c y c l e) , el l e s e l a nc e v i t e d a ns d e
mu l t i pl es experi enc es : v i d eo s o c i o -
i ns t i t u t i o nnel l e et pa rt i c i pa t i o n a u ne t el ev i s i o n c o mmu na u t a i re en Au t ri c he ; c o ns ei l l ere
a u
CNAAV,
o i l
el l e
et a i t
c ha rg ee
pl u s pa rt i c u l i erement d e d emo nt rer a u x a rt i s t es po s t u l a nt s l es
a v a nt a g es d u Mo v i c o l o r
d e Ma rc el Du po u y ; c rea t i o ns pers o nnel l es ( Int erf erenc es ,
Memo ry , Fl i ppers ) , c rea t i o ns qu i , en pa rt i c u l i er,
t i rent l es mei l l eu rs ef f et s d u Mo v i c o l o r ;
experi ment a t i o n d e no u v el l es
t ec hni qu es ( a v ec s a d erni ere o eu v re, Pa ri s mi s a nu , l a c a mera
i nf ra -ro u g e) .
Il y
a d a ns Memo ry d e t res bel l es c o u l eu rs , d es t o ns pa s t el s o bt enu s pa r s u perpo s i t i o n
d ' u n neg a t i f et d ' u n po s i t i f d e l a meme
i ma g e d a ns l e s y nt het i s eu r . Un ef f et qu e c ert a i ns el e-
v es d es Art s Dec o s a ppel a i ent l ' ef f et B el l o i r :
J
. -P
.
F
.
VIDEO
ET
CREATIVITE
Pour un
usage c reat i f de l a
t ec hnol ogi c
TV
As a Creat i ve Medi um ,
c ' est l e t i t re d' une
ex p osi t i on organi ses
an p ri nt emp s
1969 p ar Howard
Wi se A New York. Pour
l a p remi ere f oi s, l ee
p ot ent i al i t es sp ec i f i q ues
de l a
t el evi si on
servent de
base A une mani f est at i on
c ul t urel l e .
Quat re ans
aup aravant , c ' est - A- di re j ust e
avant ] ' ap p ari t i on sur
l e marc he de 1' eq ui -
p ement
vi deo p ort abl e,
Marshal l Mc Luhan avai t
p ubl i c

Underst andi ng
Medi a ( 1) , dans
l eq uel i l
p rop osai t l a rehabi l i t at i on
du medi um c onsi ders
p our l ui - meme, enf i n
degage de l a
domi nat i on
du c ont enu.
Le
message, c est l e
medi um , c et t e
p rop osi t i on c el ebre,
mal heureusement
t rop
souvent degagee de son
c ont ex t s et de c e
f ai t mal c omp ri se, venai t
A p oi nt p our p rovoq uer
un
c ourt - c i rc ui t dans l e
vast e domai ne de ] ' i nf ormat i on
et de l a
c ommuni c at i on . Mc Luhan
voul ai t
demont rer q ue l orsq u' on
anal yse un medi um
uni q uement p ar
l ee messages q u' i l
vshi c ul e a un moment
donns, on p asse A c 6t s
de see p rop ri et es sp ec i f i q ues
. Les c ri t i q ues de
c i nema
q ui se c ont ent ent p ar
ex emp l e de dec ri re
un f i l m sel on l ee t ec hni q ues
t radi t i onnel l es
de ] ' anal yse
l i t t erai re c l assi q ue,
arri vent
de c e f ai t A ni er
c omp l et ement
l e f onc t i onnement
et
l ee p ouvoi rs
sp ec i f i q ues de ] ' i mage
f i l mi q ue .
Dep ui s 1' ep oq ue
de

Underst andi ng
Medi a > > ,
des met hodes
anal yt i q ues p l us
subt i l es ( et
surt out p l us
ap p rop ri ees an sup p ort
et A ] ' ex p e-
ri enc e c i nemat ograp hi q ues)
se sont
l argement
devel op p ees
st i r l a base des donnees
semi ol o-
gi q ues
et p syc hanal yt i q ues
.
En dehors de
q uel q ues i mp l i c at i ons
assez
dangereuses des
t heori es de Mc Luhan
( myt hol ogi e
du devel op p ement
t ec hnol ogi q ue)
et de q uel q ues
erreurs ( i l
c onf ond souvent
1' el ec t ri c i t e et
1' el ec t roni q ue) , i l
f aut l ui rec onnai t re
l e meri t s
d' avoi r et udi e
l ee ef f et e sur
1' i ndi vi du
et l a
soc i st s des p ri nc i p aux
medi a, en f ai sant
abst rac t i on
du c ont enu.
Lorsq u' i l s' agi t
d' sval uer ] ' i nf l uenc e
ou l e p ouvoi r
q ue p ent ex erc er
un t ex t s, on
et u-
di e en p remi er
l i eu
c c q ue l ee mot s i mp ri mss
veul ent
di re . C' est
p ourq uoi , ec ri t
Mc Luhan,
l e
a
c ont enu
d' un medi um, q uel q u' i l
soi t , c ' est t ouj ours
un aut re
medi um
Le c ont enu
de l ' ec ri t ure, c ' est
l a p arol e, t out c omme
l e mot ec ri t
est l e c ont enu
de
l ' i mp ri me .
Pour evi t er c c t yp e
de c ont radi c t i on,
i l sembl e done
p l us adap t s
de c onsi derer, p ar
ex emp l e, l e
di sp osi t i f vi deo
c omme un
mat eri au t rss c omp l ex e
dont on s' ef f orc era
d' et udi er
syst emat i q uement
t out es l ee
c arac t eri st i q ues,
de l a meme f ac on
q u' un art i st e p l ast i c i en
f ac e
A une
nouvel l e mat i ere .
Ce n' est bi en
souvent q u' A
l a sui t e d' une l ongue
ex p eri ment at i on
t ec hnol ogi q ue
q u' i l p arvi ent
A t radui re une
i nf ormat i on,
si el ement ai re
soi t - el l s . Et c et t e
i nf ormat i on
at t ei ndra un
ni veau d' ex p ressi on
d' aut ant p l us
f ort q u' el l e af f i rmera
dans l e
meme t emp s
l ee p rop ri et es
du medi um
c hoi si .
Quel
est done l e
c ont enu - l e
message - d' un
medi um ? Rep onse
de
Mc Luhan : l e a
message d' un
medi um
on d' une t ec hnol ogi c ,
c ' est l e c hangement
d' ec hel l e,
de ryt hme
ou de model es
q u' i l p rovoq ue
dans l ee af f ai res
humai nes .
. . . En
f ai t , c ' est ] ' une
des p ri nc i p al es
c arac t eri st i q ues
des medi a
q ue l eer c ont enu
nous en c ac he
l a nat ure . a A
mesure q ue
l a p rol i f erat i on
de nos t ec hnol ogi es
c reai t t out e une
s6ri e de nouveaux
mi l i eux , l es
hommes se sont
rendus c omp t e
q ue l es Art s sont
des " c ont re-
milieux" ou des a n t idot es qui n ous don n en t les moyen s
de percevoir le milieu lui-meme . . .
L'Art vu comme
con t re-milieu ou a n t idot e du milieu devien t plus que ja ma is un moyen de
former la percept ion et le jugemen t .
Cet t e decla ra t ion correspon d fort bien a n
d6veloppemen t de fa rt video comme a n t i-
dot e et pert urba t ion
fa ce a ux st ruct ures t ra dit ion n elles du
o
milieu t 61 6vision
.
Selon Floren ce Vida l ( 2 ) , qui a lon gt emps 6t udi6
les m6ca n ismes de la cr6a t ivit 6, il
semble bien que 1 'exp6rimen t a t ion explora t oire a pour
object if de fa ire a ppa ra it re un a spect
st ruct ura l ( un elemen t , un e
ca ra ct 6rist ique, un mode d'orga n isa t ion , un e dimen sion on un e
t on a lit 6 du
cha mp observ6) gra ce a un e ma n ipula t ion du cha mp .
Da n s la r6a lisa t ion dun produit quelcon que, cc qu'il est import a n t de
con sid6rer en
t out premier lieu, c'est la succession des op6ra t ion s . Bien que cet t e
succession d6pen de 6vi-
demmen t du ma t eria u, du medium
ut ilis6, on ret rouve souven t les memes m6ca n ismes
a ct ion
( progra mn ia t ion ) /r6a ct ion ( t emps plus on moin s lon g de r6flexion ) ,
possibilit 6
d'in t erven ir, de ret oucher, d'en t ret en ir un dia logue con st a n t a vec
1 'objet ( d6couvert e d'61 6-
men t s impr6vus, a lea t oires) , exploit a t ion de ces
61 6men t s, et c .
Cet t e d6ma rche correspon d a un
usa ge ima gin a t if - don e cr6a t if - de la
t echn ologie .
C'est pourquoi
on pr6f6rera 1 'a ppella t ion disposit if A celle d'out il pour d6sign er la
video, puisque c'est un t erme bea ucoup plus la rge, dout il n e correspon da n t en g6n 6ra l
qu'A
un seul gest e, un e seule fon ct ion .
Un disposit if peut don e et re d6fin i comme un
syst eme permet t a n t de moduler A
volon t 6 un cert a in
flux d'6n ergie, c'est -A-dire, da n s le ca s de la video, de sign a ux
elect ron iques
.
( 1 ) Pour compren dre les
media
,
Ed. Seuil, Pa ris 1 968 .
( 2 ) Vida l ( F . ) : Sa voir ima gin er , Ed . Robert La ffon t , collect . Ripon ses , Pa ris 1 977 .
CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
ELEMENTAIRES
La d6fin it ion de 1 'ima ge video result e de la t ra n scrip-
t ion de va ria t ion s lumin euses ( correspon da n t A la percep-
t ion visuelle d'un objet ) en va ria t ion s elect riques . Cet t e
t ra n script ion s'op6re A
l'in t erieur
du
t ube a n a lyseur de la
ca mera
dot e d'un fa iscea u elect ron ique, explora n t lign e
pa r lign e, poin t pa r poin t , un e pla que sen sibilis6e phot o6-
lect rique sur la quelle se forme 1 'ima ge .
Un e ima ge mon ochrome
pen t et re d6fin ie pa r un
n ombre plus on moin s import a n t de poin t s selon la qua lit e
de la d6fin it ion que 1 'on voudra don n er a cet t e ima ge . Plus
les poin t s seron t n ombreux, et don e plus les va ria t ion s du
sign a l video seron t friquen t es, meilleure sera la d6fin it ion
de 1 'ima ge .
Les poin t s son t plus on
moin s eela ir6s, don e d'un gris
diff6ren t , du n oir fon c6 a n bla n c le plus cla ir .
La t echn ique video con sist e don e A produire un e
ima ge elect ron ique de 1 'ima ge in it ia le, c'est -A-dire A
fa ire
correspon dre A cha que poin t de cet t e ima ge
un e cert a in e
in t en sit 6 6lect rique proport ion n elle A 1 'ecla iremen t .
Le
sign a l video, comport a n t t out es les in forma t ion s
n 6cessa ires, est en suit e v6hicule A l'in t 6rieur du t ube
VIDEOARTEXPLORATIONS
ca t hodique du mon it eur ou la t ra n script ion
in verse se
produit .
Aut remen t dit , les va ria t ion s
lumin euses de 1 'ima ge
in it ia le son t
recon st it u6es gra ce
a n
fa iscea u d'ilect ron s
pa rcoura n t t out e la surfa ce de 1 'ecra n selon le meme mou-
vemen t de va -et -vien t horiz on t a l .
Le disposit if video le plus simple con sist e don e en un e
ca mera elect ron ique reliee pa r un ca ble A un 6cra n sp6cia l
de t elevision , a ppele mon it eur,
qui
rest it ue
in st a n t a n 6-
men t 1 'ima ge film6e pa r la ca mera .
Ce
syst eme de t elevision en circuit forme est surt out
ut ilis6 pour la surveilla n ce ( m6t ro, ba n ques, gra n ds ma ga -
sin s, hopit a ux) . Ma is en dehors de ce t ype d'ut ilisa t ion
61 e
men t a ire, on in t erca le le
plus souven t , en t re la ca mera et
son mon it eur, un ma gn it oscope. C'est un a ppa reil qui
permet d'en regist rer ( pa r 1 'in t erm6dia ire de la ca mera
elect ron ique et d'un micro) des ima ges et des
son s a ut oma -
t iquemen t syn chron ises sur un e
ba n de ma gn 6t ique ( 1 ) .
( 1 ) Fin k
( D. G. ) , Lut yen s ( D. M. ) : La Physique de la t ilivision , Ed.
Pa yot Pa ris 1 963 .
VIDEOARTEXPLORATIONS
Ce qui d is t in g ue l es d iv er s t ypes d e mag n et os copes ,
c' es t t out d ' abor d l a l ar g eur d e l a ;ban d e mag n 6t ique ut il i-
s 6e (1/4 d e pouce, 1/2 pouce, 3/4 d e pouce, 1 pouce,
2 pouces ) .
La d euxi6me d if f er en ce s e s it ue au n iv eau d u s ys t 6me
d ' en r eg is t r emen t pr opr emen t d it (n ombr e d e t et es mag n e-
t iques , it in er air e d e l a pis t e v id eo, v it es s e d e d ef il emen t d e
l a ban d e) .
La ban d e s uit , d ev an t l e
t ambour d es t et es v id eo, un
d emi- cer cl e au moin s .
L' en r eg is t r emen t es t l a r es ul t an t e d e d eux mouv e-
men t s con t r air es , 1' av an cemen t d e l a ban d e (quel ques cen -
t imet r es par
s econ d e) et l a r ot at ion d es t et es v id eo (1500
t our s /min ut e) .
L' imag e es t , en ef f et , con s t it uee d ' un e
mas s e d ' in f or -
mat ion s in f in imen t pl us impor t an t e que l e s on .
C' es t pour quoi il es t n 6ces s air e d ' obt en ir un e v it es s e
d ' in s cr ipt ion d es s ig n aux
d e pl us ieur s met r es on meme
pl us ieur s d iz ain es d e met r es par s econ d e .
La pis t e n ' es t pas in s cr it e l on g it ud in al emen t s ur l a
ban d e, mais , s el on
l es t ypes d ' appar eil s , t r an s v er s al emen t
ou obl iquemen t .
Le mon t ag e d es ban d es v id eo s ' ef f ect ue or d in air e-
men t a 1' aid e d e d eux mag n 6t os copes , Fun l is an t l ' or ig in al ,
1' aut r e en r eg is t r an t , s ur l a ban d e f in al e, l a s ucces s ion d es
s equen ces s el ect ion n 6es a 1' aid e d ' un compt eur 6l ect r on i-
que per met t an t d e r ep6r er pr 6cis emen t l es imag es .
11 es t , d es l or s , impor t an t d e s oul ig n er qu' un e un it e
v id eo por t abl e (compor t an t un e camer a, un mag n et os cope
et un mon it eur )
r epr es en t e un e s t at ion d e t el ev is ion en
min iat ur e.
LAVIDEOCONTRELATELEVISION
La bas e t echn ol og ique d e l a t el ev is ion , et d on e d e l a
v id eo, s ' es t pr 6cis 6e d es l a f in d es an n ees t r en t e.
La pr emier e t r an s mis s ion t el ev is uel l e a g r an d e 6chel l e
a eu l ieu, en 19 36, a 1' occas ion d es Jeux Ol ympiques d e
Ber l in .
9
Les Al l eman d s d 6couv r aien t ,
d ej a, 1' un d es as pect s
car act er is t iques d u med ium : s on pouv oir
d e pr opag at ion
(d e pr opag an d e,
en l ' occur r en ce . . . ) C' es t ain s i
que d epuis
pl us d e t r en t e
an s , l a t el ev is ion r epr 6s en t e l a t echn ique
l a
pl us puis s an t e d e d if f us ion
d e mas s e .
Un e br 6v e d es cr ipt ion d es cod es
ar bit r air es et s t e-
r eot ypes que
per p6t uen t d ocil emen t l a g r an d e
maj or it 6 d es
pr of es s ion n el s d e l a
t el ev is ion aid er a a mieux compr en d r e
l es t en d an ces es s en t iel l es d e 1' Ar t
Vid eo, puis que c' es t pr 6-
cis emen t
par un e mis e en r el ief d es
pot en t ial it es r ef oul ees
et in expl oit 6es
par l es s t r uct ur es of f iciel l es
que l es r epr 6-
s en t an t s d e ce mouv emen t
on t chois i d e s ' expr imer .
En pr in cipe l a t el ev is ion
r eun it : l es capacit es d e
r epr od uct ion
phot og r aphique, l a
pos s ibil it e d ' en r eg is t r er
l e mouv emen t
comme au cin ema et d e t r an s met t r e
in s t an
t an 6men t , a l a
f ag on d u t el 6phon e, un e
mul t it ud e
d ' in f or mat ion s .
Les en j eux qu' el l e r epr 6s en t e
en s on t d ' aut an t pl us
ev id en t s .
A t r av er s s a t r ipl e
f on ct ion : in f or mer ,
ed uquer et
d iv er t ir , l a t el ev is ion , qu' el l e
s oit commer cial e
on
qu' el l e
t ien n e un r ol e d e s er v ice publ ic,
s ' ef f or ce d ' at t ein d r e l a
pl us
g r an d e aud ien ce et d e s at is f air e l es
bes oin s l es pl us
d iv er s if ies .
Pour ce f air e, l es pr od uct eur s
s e cr oien t obl ig 6s , d ' un e
par t , d e d ef in ir l es s uppos es bes oin s
d u t el es pect at eur
moyen ,
et d ' aut r e par t , d e l ui pr ocur er , s el on
Pag e et l e
s exe,
an
f l ot
in ces s an t d ' in f or mat ion s (l es act ual it es t el 6v i-
s ees et l es d ocumen t air es )
et d e d iv er t is s emen t s (l es emis -
s ion s
d e v ar iet es ou l es r et r an s mis s ion s
d e f il ms , l es j eux
t el 6v is es , l es
r epor t ag es s por t if s , et c . . . ) .
La g r il l e d es
pr og r ammes t en d a r epr od uir e l es
cat e-
g or ies s ocial es s el on un d ecoupag e
en t r an ches t out aus s i
ar bit r air e :
1' apr 6s - mid i, par exempl e, s e
t r ouv e r 6s er v 6
aux f emmes an
f oyer (emis s ion s d e mod es et
d ' econ omie
f amil ial e) et aux en f an t s s el on
chaque cat eg or ie d ' ag e .
Sur l e pl an f or mel , l es
mouv emen t s d e camer a, l e
r yt hme
d e mon t ag e, l es s uper pos it ion s
d ' imag es t r ad ui-
s en t , a
quel ques except ion s pr 6s , l es
mer s es habit ud es
s t er eot yp6es .
1 0
Emission de t el ev ision c l a ssiq u e : Fra ngois
Tru ffa u t ,
Mic hel
Dru c ker
et Na t ha l ie
Ba ye ( 1 9 7 8 )
On sa it q u e l a pl u pa rt des professionnel s ( du c a mera -
ma n a 1 ' ingenieu r du son, en pa ssa nt pa r
t ou t e u ne fou l s
de
spec ia l ist es t ec hniq u es) respec t ent l ' ensembl e des c odes
et a bl is a l eu r u sa ge et prec isa nt de q u el l e ma niere, ex a c t e-
ment , c ha c u n doit rempl ir l a t a c he q u i l u i est a ssignee .
Le rel e de c ha c u n det ermine non seu l ement q u el ra p-
port il doit ent ret enir a v ec l es membres de
1 ' eq u ipe, sel on
1 ' ec hel l e hiera rc hiq u e, ma is su rt ou t q u el t ype de c ompor-
t ement il doit a dopt er v is-a -v is des eq u ipement s ( en pa rt i-
c u l ier, l a c a mera et l a t a bl e de regie) , c ec i a fin d' a da pt er
l es messa ges produ it s a u
su ppose niv ea u perc ept if du t e1 e-
spec t a t eu r
moyen .
Su r l e pl a n formel , c el a c orrespond a t ou t e u ne serie
de regl a ges : regl a ges de l a l u minosit e, du c ont ra st s, du
c a dra ge, regl a ge de l a du ree de c ha q u e
pl a n, de c ha q u e
seq u enc e, et c . . .
Cet t e mise a n point est dest ines a "norma l iser"
1 ' ima ge pa r u n refu s, u n rej et de t ou t ex c es, q u el q u ' il soit .
Tou t est c a l c u l e pou r q u e 1 ' a t t ent ion
du t el espec t a t eu r
soit u niformement sou t enu e,
sa ns pou r a u t a nt l u i oc c a -
sionner l e moindre effort perc ept if .
Qu a nt a u x progra mmes de v a riet es enregist res direc -
t ement pa r l es c a mera s de st u dio de t el ev ision,
il s
ne pre-
sent a ient , du moins j u sq u ' a u ne epoq u e
t res rec ent e,
q u ' u n
nombre t res redu it d' effet s spec ia u x on de t ru c a ges
pou v a nt dormer 1 ' il l u sion de mou v ement s, d' espa c e, de
zones c ol orees, et c . . .
A c e t ra v a il direc t su r 1 ' ima ge
t el ev isu el l e, l es rea l isa -
t eu rs
preferent enc ore t rop sou v ent fa ire c onst ru ire des
dec ors ex t remement c ou t eu x , da ns l esq u el s v ont ev ol u er
da nseu rs et c ha nt eu rs . De c et t e fa gon, il l eu r su ffira , a n
moment du spec t a c l e, de dec ider a q u el moment prec is
doiv ent int erv enir l es permu t a t ions ent re l es t rois c a mera s
de st u dio, rel iees a l a regie .
VIDEOART EXPLORATIONS
Pa r sou c i d' a t t eindre l a pl u s l a rge a u dienc e, l es rea l i-
sa t eu rs doiv ent done s' a u t o-c ensu rer su r l e pl a n v isu el a fin
de ne pa s pert u rber l es ha bit u des prov ena nt du
c inema ,
q u i et a it
l u i-meme, du moins a ses debu t s, infl u enc e pa r l e
t hea t re et l a l it t era t u re .
A
c e
propos, on doit sou l igner u n fa it t res import a nt
da ns l ' hist oire des c ommu nic a t ions, a sa v oir q u e l es pre-
mieres a ppl ic a t ions d' u n mediu m nou v el l ement dec ou v ert
refl et ent presq u e t ou j ou rs l es t ec hniq u es et
l es
c odes
d' u t i-
l isa t ion du mediu m q u i 1 ' a prec ede . Gu t enberg, pa r ex em-
pl e, a pres a v oir mis a n point sa t ec hniq u e rev ol u t ionna ire
d' impression gra phiq u e, s' efforea seu l ement de reprodu ire
q u el q u es c ent a ines de v ieu x c a ra c t eres ma nu sc rit s . Ce fa i-
sa nt , il a gissa it c ont re l es v irt u a l it es de sa propre dec ou -
v ert e, pu isq u ' a u l ieu de c herc her a simpl ifier l a forme des
l et t res, en v u e
d' u ne reprodu c t ion pl u s ra pide, il se c roya it
obl ige, pou r ne pa s c hoq u er l es ha bit u des de l ec t u re de
1 ' epoq u e, de perpet u er l es enl u minu res .
De mee"me, l es
premiers port ra it s phot ogra phiq u es res-
pec t ent enc ore
l es l ois de c omposit ion pic t u ra l e du XVIIt '
et
XVIIIe siec l e, l es premiers fil ms ( j u sq u ' a u x ex perienc es
pl u s spec ifiq u es de Cha pl in, Eisenst ein et des pionniers du
c inema ex periment a l ) reprodu isent l es c odes de l a repre-
sent a t ion t hea t ra l e .
Tou t se pa sse c omme si l a t el ev ision n' et a it q u ' u ne
ra dio il l u st ree disposa nt , en pl u s, du v a st e repert oire fil mi-
q u e pou r a l iment er sa progra mma t ion .
Bien q u e, depu is pl u s de v ingt a ns, 1 ' enregist rement
ma gnet iq u e des ima ges et des sons soit u ne t ec hniq u e pa r-
fa it ement fia bl e, forc e est de c onst a t er q u e l a ma j orit e des
emissions sont enc ore, a 1 ' heu re a c t u el l e, ret ra nsmises a
pa rt ir d' u n su pport -fil m .
Cet t e sit u a t ion t end a se
modifier
t res sensibl ement
depu is 1 ' a ppa rit ion des nou v ea u x disposit ifs de t ru c a ge,
VIDEOART
EXPLORATIONS
b a s e s comme nous l e
ve rrons pl us l oi n s ur
l a nume ri s a ti on
du s i g na l
a na l og i que de
1'i ma g e e l e ctroni que
e t s ur l a
me moi re
de tra me s : l e s ch e f s
ope ra te urs qui jus qu'a
pre -
s e nt e ta i e nt re s te s
tre s prude nts s ur l e pl a n
vi s ue l s e l i vre nt
de pui s un ce rta i n te mps
a une ve ri ta b l e
s ure nch e re d'e f f e ts
s pe ci a ux .
Le s
re g i e s "nume ri que s "
( e t non pl us a na l og i que s )
pe rme tte nt
d'e mpi l e r de s i ma g e s
a l 'i nf i ni , de l e s re tourne r
comme de s
cre pe s , de l e s f a i re tourne r
a utour d'un a xe
pi vota nt, e tc. . . Le s
e mi s s i ons de va ri e te s
re g org e nt ma i n-
te na nt de ce type d'e f f e ts
. Le s vi s a g e s de s
ch a nte urs s e
mul ti pl i e nt
a 1'i nf i ni , l e urs
s i l h oue tte s tra ve rs e nt 1'e cra n
comme de s
come te s . A te l poi nt qu'on
ne ta rde ra pa s a
a tte i ndre l e s e ui l
de l a s a tura ti on, d'a uta nt
pl us que ce tte
f re ne s i e
de nomme e
"s que e ze zoom" e nva h i t pe n
a pe n
toute
l a g ri l l e de s prog ra mme s ,
de pui s l e s i nf orma ti ons
te l e vi s e e s
jus qu'a ux b a nde s - a nnonce s
e t g e ne ri que s .
QUESTIONSDEMETHODE
Il e s t di f f i ci l e
de tra i te r g l ob a l e me nt l e ch a mp de
f a rt
vi de o s ur l e pl a n cri ti que
pui s qu'i l s e s i tue e ntre de ux
doma i ne s : f a rt e t l a communi ca ti on .
La g ra nde di ve rs i te de s a pproch e s
a na l yti que s
pub l i e e s
de pui s pl us de di x a ns s ur l e s re a l i s a ti ons ( vi de o-
g ra mme s e t
i ns ta l l a ti ons ) re f l e te jus te me nt l e pol ymor-
ph i s me de ce mouve me nt .
En l i s a nt l e s di f f e re nts e s s a i s
on a rti cl e s , on cons ta te
que l e s
cri ti que s d'a rt on l e s journa l i s te s h e s i te nt
cons ta m-
me nt
e ntre 1'a na l ys e
cl a s s i que de ci ne ma
( b a s k s ur l e s
th e ori e s
s e mi ol og i que s ,
ps ych a na l yti que s ,
e tc. , e l l e s -
me "me s i s s ue s
de me th ode s l i tte ra i re s ,
e pi s te mol og i que s
. . . )
e t l a
cri ti que d'a rt
tra di ti onne l l e ( 1'ce uvre
vi de o e ta nt
de cri te comme
un ob je t
pl a s ti que a n me me
ti tre que l a
pe i nture , l a
s cul pture ) .
Da ns l e re cue i l
de te xte s d'a rti s te s e t de cri ti que s
nord- a me ri ca i ns Ne w
Arti s ts Vi de o , re uni pa r Gre g ory
Ba ttcock ( 2 ), ch a cun
i nte rpre te 1'Art
Vi de o s e l on s e s pro-
pre s
pre occupa ti ons : l e
me di um uti l i s e pour
ma ni f e s te r
un re je t du
s ys te me te l e vi s ue l
( Doug l a s Da vi s ),
1'e s th e ti -
que du na rci s s i s me
( Ros a l i nd Kra us s ),
l a vi de o e t l e
con-
ce pt
du te mps , l e s e f f e ts
de 1'e cra n a g i s s a nt
comme mi roi r
e l e ctri que ,
l e s re l a ti ons e ntre
vi de o e t th e ol og i e
( Vi cky
Al l i a ta ), e tc. . .
Aucune de ce s
me th ode s n'e s t s a ti s f a i s a nte
pour tra i -
te r
de 1'e ns e mb l e de s
e xpe ri me nta ti ons e t de s
re a l i s a ti ons ,
pour
ra conte r 1'h i s toi re
de 1'e tonna nte
f a s ci na ti on
qu'e xe rce
de pui s pl us de di x a ns
ce nouve l outi l s ur
de s
a rti s te s prove na nt
d'h ori zons a us s i di ve rs
que l a mus i que ,
l a
da ns e , l a pe i nture ,
l e ci ne ma , l e s ma th e ma ti que s ,
l a
th e ori e
de 1'i ma g e , ch a cun
tra ns pos a nt d'a i l l e urs s e s
e xpe -
ri e nce s a nte ri e ure s
s ur 1'i ma g e
e l e ctroni que .
Le di s pos i ti f
vi de o n'e s t pa s
s e ul e me nt un outi l on un
i ns trume nt de tra va i l ,
c'e s t a us s i e t s urtout
une ma ti e re .
Ce tte dupl i ci te tra ns pa ra i t
d'a i l l e urs b e a ucoup pl us
ne tte me nt da ns l e s e cri ts d'a rti s te s e voqua nt l e ur
ra pport
a ve c l e me di um que da ns l a pl upa rt de s a na l ys e s dre s s e e s
pa r de s cri ti que s prof e s s i onne l s pl us on moi ns i g nora nts
de s
ca ra cte ri s ti que s te ch ni que s de 1'outi l - ma te ri a u
uti l i s e . . .
( 2 )
Ba ttcock ( G . ) : "Ne w Arti s ts
Vi de o -
A
Cri ti ca l Anth ol og y" Ed.
E. P. Dutti n Ne w
York, 1978.
Ef f e t Sque e ze
Zoom
12
Pour d e c ri re e t
t ra i t e r globa le me nt le
c ha mp d e Fa rt
vi d e o ( a la f oi s
c omme moye n
d 'e xpre s s i on i nd i vi d ue l ou
c olle c t i f ma i s
a us s i c omme moye n d e
d 6f e ns e c ont re le
s ys t e me
f orme l e t s oc i o- poli t i q ue
d e la t e le vi s i on) , i l e s t
d one
i mport a nt d e re c he rc he r
un c ompromi s re li a nt
t out e s
le s a pproc he s pos s i ble s .
Ce
d e nomi na t e ur c ommun e t a nt bi e n
e vi d e mme nt la
ba s e
t e c hnologi q ue s ur la q ue lle s 'e s t
d e ve loppe 1'e ns e mble
d u
mouve me nt , i l nous a
s e mble plus jud i c i e ux d e d i s t i n
gue r
c ha q ue c oura nt
s pe c i f i q ue e n s ui va nt le d e gre d e
c omple xi t e d u d i s pos i t i f
ut i li s e.
Aut re me nt
d i t , DRESSER UN
INVENTAIRE
DES POSSIBLES PLUTOT
QU'UN CATALOGUE
DESOEUVRES( e n pre na nt
pour e xe mple le s
pi onni e rs
d e c ha q ue mod e
d 'e xpe ri me nt a t i on)
- 1'uni t e
port a ble 1/2 pouc e ( le
port a pa k) , ut i li s e
c omme
s i mple out i l d 'e nre gi s t re me nt
d 'a c t i on d e pa r-
c ours ,
ou pour i llus t re r c e rt a i ns
c onc e pt s ;
- le s
" i ns t a lla t i ons - vi d e o" , ne c e s s i t a nt
pa rf oi s un
a s s e mbla ge t r6s
c omple xe d e moni t e urs ,
d e proje c t e urs , d e
c a me ra s e t d e ma gne t os c ope s ;
- la re gi e - vi d e o
pe rme t t a nt le mi xa ge
e t le t ra i t e -
me nt d e plus i e urs
i ma ge s ;
-
le s
c olori s e urs pe rme t t a nt
d 'a jout e r d e s s i gna ux d e
c hromi na nc e a d e s i ma ge s
monoc hrome s ;
- e nf i n, le s
s ynt he t i s e urs - vi d e o, c a pa ble s
d e t ra i t e r
d e s i ma ge s
pre - e nre gi s t re e s e t d e ge ne re r
d e s f i gure s a bs -
t ra i t e s , a
pa rt i r d e s s e uls c ons t i t ua nt s
e le c t roni q ue s .
AU
COMMENCEMENT. . .
A la f i n d e s
a nne e s s oi xa nt e , a ux
Et a t s - Uni s e n
pa rt i -
c uli e r, la
t e le vi s i on re pre s e nt e
le pri nc i pa l
c a t a lys e ur d e la
c ult ure , d e la poli t i q ue e t
d e la vi e s oc i a le .
Une ge ne ra t i on
d 'a rt i s t e s a ppa ra i t
q ui a t e t e le
me d i um
d e s Pa ge d u bi be ron
. " I ha d a s e ve n c ha nne l
c hi l-
hood "
d i t Bi ll Vi ola , 'Ta i
e u une e nf a nc e a s e pt
c ha f ne s ".
Le s e nf a nt s prod i ge s
ne s ont plus s e ule me nt
poe t e s ou pi a -
ni s t e s . Eri c
Si e ge l re Qoi t a 15 a ns , e n
19 59 , un pri x d e
la
Ne w
York Ci t y Sc i e nc e Fa i r pour
un c i rc ui t f e rme
q u'i l a
i ns t a lle a s on d omi c i le . Plus
t a rd , i l c ons t rui t un
s ys t e me
pour c olore r d e s i ma ge s
noi r e t bla c c
( " Color t hrough
bla c k a nd whi t e
TV" ) .
C'e s t e n
19 63, a Cologne
e n Alle ma gne , q ue
t out
c omme nc e :
a ve c Na m June
Pa i k, q ui e t ud i a i t la
mus i q ue
e le c t roni q ue d a ns le s t ud i o
d e St oc kha us e n
.
Pa i k s e proc ure
une d ouza i ne d e
re c e pt e urs TV e t
e nt re pre nd d e
re a li s e r une s e ri e d e
" t e le vi s e urs pre pa re s " ,
t out c omme John
Ca ge , un a ut re
mus i c i e n, prod ui s a i t
d e s
" pi a nos
pre pa re s " .
Il s e la nc e d a ns le
d e pe ~a ge s ys t e ma t i q ue
d e s c i rc ui t s
e le c t roni q ue s ,
i nve rs e d e s d i od e s ,
c onne c t e d e s t ra ns i s t ors ,
t ri t ure d e s
c a ble s , a pproc he d e s
a i ma nt s d e 1'e c ra n
1'i ma ge ,
e nf i n li be re e , e c la t e e n
t ous s e ns .
Il e xpos e c e s t e le vi s e urs
a la ga le ri e
Pa rna s s , a
Wuppe rt a l .
Pe n d e
t e mps a pr6s ,
a lors q u'i l pa rt i c i pe
a la ma ni f e s -
t a t i on
" Expe ri me nt a l
Te le vi s i on" ,
orga ni s e e pa r le
mou-
VIDEOART
EXPLORATIONS
ve me nt
d 'a va nt - ga rd e " Fluxus " ,
i l pre s s e nt q ue le
me d i um TVre nf e rme d e s
pot e nt i a li t e s i ne xploi t 6e s ,
voi re
me me re f oul6e s pa r le
c orps prof e s s i onne l .
C'e s t
pourq uoi , a la d i f f e re nc e d e
Vos t e ll pa r e xe m-
ple , i l ne
c ons i d e re ra pa s
s e ule me nt le pos t e d e t e le vi s i on
c omme un s ymbole a
s ubve rt i r, ma i s a us s i e t
s urt out
c omme le poi nt d e d e pa rt
d 'une e c ri t ure
nouve lle . Cc q ui
lui a pe rmi s d e
d e bord e r ra pi d e me nt le
c a d re d e " Fluxus "
q ui , c omme
t out mouve me nt
d 'a va nt - ga rd e , n'a pa s t a rd e
a s 'e s s ouf f le r
.
Pa i k va
d one pours ui vre s on t ra va i l
a ux Et a t s - Uni s ,
e n
jus t i f i a nt c omme nous le
ve rrons plus loi n, c ha q ue nou-
ve lle e xpe ri me nt a t i on
pa r le s t he ori e s phi los ophi q ue s
le s
plus s ync re t i q ue s ,
pa s s a nt d e la gra mma i re
c hi noi s e a la
t he ori e d e
la c ommuni c a t i on e t d u
boud hi s me Ze n a s e s
e c ri va i ns pre f e re s : Va le ry,
Os c a r Wi ld e .
L'hi s t oi re d e Fa rt
vi d e o a d one
c omme nc e pa r t out e
une s e ri e d e
pe rt urba t i ons plus ou
moi ns i nt e nt i onne lle s a
1'i nt e ri e ur d u
t e le vi s e ur lui - me me .
La d e uxi 6me
pha s e d u mouve me nt
s e d e ve loppe a ve c
la mi s e e n
c i rc ula t i on s ur le
ma rc he d e s pre mi e re s
uni t e s
d 'e nre gi s t re me nt
: c 'e s t la
vi d e o le ge re .
Une uni t e d e
vi d e o le ge re s e c ompos e
d 'une c a me ra ,
d 'un ma gne t os c ope
e t d 'un moni t e ur q ui
d i f f us e le s i ma ge s
s i mult a ne me nt
( ou a la s ui t e d e
1'e nre gi s t re me nt ) .
La
pre mi e re uni t e port a t i ve
( ut i li s e e pa r un
a rt i s t e ) a
e t e proba ble me nt a c he t e e
e n 19 65 pa r Na m
June Pa i k q ui
d e pe ns a pour 1'a c q ue ri r
le mont a nt d 'une
s ubve nt i on d e la
f ond a t i on
Roc kf e lle r III.
Le jour me me ,
i l e nre gi s t re un pa rc ours
e n t a xi d a ns
le s rue s d e Ne w
York e t d i f f us e
la ba nd e ,
q ue lq ue s i ns -
t a nt s plus t a rd , a n
c a f e " A Gogo" .
" As c olla ge t e c hni c
re pla c e d oi l- pa i nt ,
t he c a t hod e ra y
t ube s wi ll re pla c e
t he
c a nva s s "
( oc t obre 65 -
Ne w York) . ( " Tout
c omme la
t e c hni q ue d u c olla ge a
re mpla c e la pe i nt ure
a l'hui le , le
t ube c a t hod i q ue
re mpla c e ra la t oi le " ) .
Un nouve l
out i l e s t a la
d i s pos i t i on d e s a rt i s t e s e t
d e s
re a li s a t e urs
d e s i re ux d 'e c ha ppe r
a ux pra t i q ue s
s t e re ot y-
pe e s d e
la t e le vi s i on .
TELEVISION
HAS BEENATTACKINGUS
ALL OF
YOURLIVES
NOW WE CANATTACK
IT BACK
Na m June Pa i k
( " La t e le vi s i on
a t t a q ua i t t ous le s
i ns t a nt s d e not re vi e ;
nous pouvons
ma i nt e na nt
c ont re - a t t a q ue r" ) .
L'a rge nt e s t le
ne rf
d e
la gue rre .
En 19 69 - 79 ,
le Cons e i l d e s Art s d e Ne w
York a i d e
f i na nc i e re me nt une e xpe ri e nc e d 'Ald o
Ta mbe lli ni f ond e e
s ur le pot e nt i e l c re a t i f d e la
t e le vi s i on . Ta mbe lli ni t ra va i l-
la i t a ve c d e s e t ud i a nt s e t
d e s e ns e i gna nt s ( a i ns i q ue d e s
e nf a nt s ) q u'i l
i nt rod ui s a i t d a ns d e s s t a t i ons d e t e le vi s i on
non- c omme rc i a le s ,
e n vue d e prod ui re d e s ba nd e s
vi d e o
non- c onve nt i onne lle s . Ce ne f ut pa s la s e ule
s ubve nt i on d e
c e
Cons e i l, d 'a ut re s s ui vi re nt , q ui
pe rmi re nt d e pours ui vre
d e s re c he rc he s t re s d i ve rs e s .
Le s Fond a t i ons Ford , Roc k-
VIDEOARTEXPLORATIONS
f e l l e r ,
e t c . . . ne f ur e nt pas e n r e st e . La vide o
16&e pr it son
e ssor . Le s e xpe r ie nc e s
se m ul t ipl ie r e nt .
"Pe ndant f e t e 7 0 ,
dit Russe l Connor (pr oduc t e ur
d' une se r ie c al e b r e d' am issions sur
l e s ar t s e t l a vide o pour
l a
13 e
c haine de Ne wYor k), on r e nc ont r ait
t out e s sor t e s de
g e ns
q ui f aisaie nt de l a vide o . Ce r t ains se
pr e se nt aie nt
c om m e de s
ar t ist e s . D' aut r e s se se nt aie nt e m b ar r asse s a l a
se t t l e pe nse e q u' il s
puissant e n e t r e ".
Un point c om m un, c e pe ndant
:
il s
de m andaie nt t ons
e t r e c e vaie nt
t ons 1' aide du Conse il de s
Ar t s e t de s
Fondat ions .
La pl upar t de s g r oupe s de
c e t t e e poq ue c onsidar aie nt
l a vide o l e g e r e
c om m e une ar m e c apab l e de de t r uir e ir r e -
m e diab l e m e nt
l a st r uc t ur e de l a t e l e vision .
Dix anne e s pl us t ar d,
on c onst at e q ue c e s e spoir s se
nour issaie nt d' une g r ande naive t e .
Ce r t ains m e m b r e s de "Raindanc e "
avaie nt f or m ul a
un pr oj e t de
c e nt r e int it ul e "The Ce nt e r
of De c e nt r al ize d
Te l e vision", ave c
vide o- g al e r ie pour dif f usion
de s pr oduit s
f inis,
se r vic e s de q uar t ie r , j our naux
e t pub l ic at ions .
Ce
pr oj e t ne f ut pas r e al ise e n
r aison de pr ob l e m e s
int e r pe r sonne l s
e t d' une c e r t aine "par anoia"
t r e s r e pan-
due dans l a c om m unaut e
vide o q ui, a c e t t e appr oc he
uni-
f ie e , pr e f e r a f inal e m e nt
an ac l at e m e nt .
Le g r oupe "Raindanc e " e xe r g a
une f or t e inf l ue nc e
dans t out c e m il ie u
e n assur ant l a pub l ic at ion
d' un j our -
nal , "Radic al Sof t war e "
.
11 e st c ur ie ux de c onst at e r
q ue 1' al am e nt q ui a l e pl us
c ont r ib ue
a pr om ouvoir une ut il isat ion
"sub ve r sive "' du
m e dium n' e t ait pas
une se r ie de pr og r am m e s vide o, m ais
b ie n un pe r iodiq ue im pr im e
r e nf e r m ant adr e sse s, c onse il s
t e c hniq ue s,
inf or m at ions dive r se s
e nt r e m e l e e s, se l on une
m ise e n pag e
t r e s pe n c onve nt ionne l l e , a
de s m anif e st os
e nt housiast e s,
m yst iq ue s, voir e m e m o de l ir ant s -
of t
e m e r g e aie nt de s ac c e nt s issus du
m ouve m e nt Hippy e t de
l a Dr ug
Cul t ur e .
Par e xe m pl e ,
on pe nt l ir e dans l e
"Radic al Sof t war e "
de f e t e 197 0 : ". . .
Te l e vision is not m e r e l y a
b e t t e r way t o
t r ansm it t he ol d c ul t ur e ,
b ut an e l e m e nt in t he f oundat ion
of
a ne wone . Onl y b y t r e at ing
Te c hnol og y as Ec ol og y, c an
we c ur e
t he spl it b e t we e n our se l ve s
and our e xt e n-
sions ! ! ". . . "To
e nc our ag e disse m inat ion of t he
inf or m a-
t ion in Radic al Sof t war e ,
we have c r e at e d our own sym b ol
of an Xwit hin a c ir c l e : M.
This is a Xe r ox m ar k, t he ant it he sis of c opyr ig ht
whic h m e ans :
DO
COPY" (". .
. La Te l e vision ne st pas
se ul e m e nt une
m e il l e ur e f aVon de t r ansm e t t r e
l a vie il l e c ul
t ur e , m ail un e l e m e nt
dans l a f ondat ion d' une
nouve l l e .
Rie n q u' e n t r ait ant l a
t e c hnol og ie c om m e l e c ol og ie , nous
pouvons
suppr im e r l a sc ission e nt r e
nous- m e m e s e t nos
e xt e nsions ! ! ". . .
"Af in d' e nc our ag e r l a
pr opag at ion de s
inf or m at ions dans
Radic al Sof t war e , nous avons
c r e e
not r e pr opr e sym b ol e : un Xa l ' int ir ie ur
dun c e r c l e : 0
C' e st une m ar q ue Xe r ox, l ' ant it he se
du dr oit de
r e pr oduc t ion e t c ol a sig nif ie : Fait e s de s c opie s") .
On voit q ue 1' at t it ude e c ol og iq ue pr one e par l e
g r oupe
Raindanc e c or r e spond a une l ut t e m e ne e a Fint ar ie ur de
not r e
"e nvir onne m e nt " non pl us nat ur e l m ais t e c hnol og i
q ue c ont r a l a pol l ut ion, Finf l at ion
de s m e ssag e s, de Finf or -
13
m at ion, du
b r uit , c ont r e l e dase q uil ib r e q u' e nt r af ne
une
dif f usion a g r ande
e c he l l e , e t c . . .
Com m e nous 1' avons de j a sig nal a,
une unit e vide o
c or r e spond
a un m ini- st udio de t e l e vision .
Un
m ini- st udio
q ui pr ase nt e de pl us
l ' avant ag e d' e "t r e por t ab l e e t ut il isab l e
par un nom b r e t r e s
r e duit d' ope r at e ur s . "Te l e vision b e c o-
m e s a sm al l g r oup inst r um e nt
r at he r t han a passive m ass
e xpe r ie nc e " (La Te l e vision de vie nt un inst r um e nt pour
pe t it g r oupe pl ut o6t q u' une e xpe r ie nc e passive de m asse )
(in Kal b a K. , "Vide o Im pl osion", opus de j a c it e ) .
L' e nr e g ist r e m e nt
e t l a dif f usion vide o
d' ab or d sur
b ande de l ar g e ur 1/2 pouc e , puis
m aint e nant 3 /4 pouc e ,
ob ait
aux m e m e s pr inc ipe s de b ase q uo
l a t e c hnol og ie de l a
t e l e vision l our de
m ais a un nive au pl us
m ode st e e t sur t out
m oins one r e ux . Le s
f ab r ic ant s j aponais, e n dave l oppant
a
1' or ig ine
c e t t e t e c hniq ue du 1/2
pouc e ont done c r e e un
nouve l
out il de pr oduc t ion
t e l avisue l l e q ui, m al g r a une
de f init ion inf e r ie ur e
de 1' im ag e , n' e n r e pr e se nt ait
pas
m oins
une r e vol ut ion, si 1' on
c onside r e se s pr inc ipaux
avant ag e s,
a savoir son f aib l e poids,
l a possib il it y de r e vi-
sionne r l e s
im ag e s aussit 6t apr e s se l e c t ion
e t 1' e f f ac e m e nt
de s se q ue nc e s de j a
e nr e g ist r ae s .
De nom b r e ux g r oupe s
am e r ic ains ont
r apide m e nt
c om pr is
q ue c ot e q uipe m e nt pour r ait
se r vir de b ase aux
c haine s de
"Pub l ic Ac c e ss" e t aux
st at ions de t e l e vision
l oc al e (e n 1969, il
e xist ait 2 260 st at ions c ab l e e s
aux Et at s-
Unis) .
En
f avor isant 1' ac c e s
an m at e r ie l (unit e d' e nr e g ist r e -
m e nt , t ab l e
de m ont ag e , e t c . ), q ue l q ue s
or g anism e s e t
g r oupe s ne w- yor kais ont
j oue , de s c e t t e e poq ue , un
r ol e
pr im or dial
dans l e dave l oppe m e nt
de s pr e m ie r e s e xpe r ie n-
c e s m e ne e s
dans l e se c t e ur soc ial c om m e
dans l e c ham p
ar t ist iq ue . Ce f ur e nt
e n par t ic ul ie r 1' Al t e r nat e
Me dia Ce n-
t e r , 1' Ope n Channe l , l e
Pe opl e ' s Vide o The at e r ,
Rain-
danc e Cor por at ion, Gl ob al
Vil l ag e , Vide of r e e k .
De s 68 ,
c e r t ains dir e c t e ur s de c haine s de t e l e vision (l a
KQEDde San Fr anc isc o,
l a WGBH de Bost on) ont m is
l e ur s st udios e t de s
t e c hnic ians pr of e ssionne l s a
l a disposi-
t ion
de q ue l q ue s ar t ist e s .
Ce l a
donna l ie u a de s
e m issions ponc t ue l l e s dont il
se r a q ue st ion
pl us l oin dans l a par - t ie
c onsac r e e a l a vide o
e xpe r im e nt al e .
Bie n q ue l a pl upar t
de c e s pr e m ie r e s
e xpe r ie nc e s
soie nt
r e st ae s m ar g inal e s e t
aphe m e r e s, on ne pour r a
nie r
1' inf l ue nc e pr of onde
e xe r c e e par c e m il ie u
Unde r g r ound
ne w- yor kais sur b on
nom b r e d' ope r at ions
pl us r e c e nt e s e n
Eur ope , pr inc ipal e m e nt
e n Ang l e t e r r e , e n
Al l e m ag ne , e n
Be l g iq ue
e t e n Fr anc e .
En Fr anc e ,
sur t out an de b ut
du m ouve m e nt , l a pl u-
par t de s g r oupe s
d' anim at ion e t de c ont r a- inf or m at ion
ont
t r op
souve nt pr e f e r a r e ag ir
a l a sac r o- saint e q ual it y
"pr o-
f e ssionne l l e "
de l a t e l e vision par
un t ot al m apr is
de l a
t e c hniq ue .
En de hor s de q ue l q ue s
e xc e pt ions t e l l e s q ue
l e s pr o-
duc t ions
de s g r oupe s "Vide o
Out " e t de s "Ce nt f l our s"
(3 ),
l a m aj or it e de s m ont ag e s
dat ant de c e t t e e poq ue
(pour t ant
(3 ) Pour un hist or iq ue de s g r oupe s vide o e n Fr anc e , l ir e l ' ouvr ag e
d ' Anne - Mar ie Dug ue t "Vide o, l a m e m oir e
an
poing " Ed . Hac he t t e ,
Par is 198 1 .
1 4
foisonnante politiquement de 1 ' apr es- soix ante- h uit)
se pr e-
sentent
comme une banale succession d' inter views . La
camer a suit docilement le micr o . Devant de tels pr oduits
on ne peut s' empech er de penser souvent qu' une
simple
emission de r adio aur ait ete plus appr opr iee
.
Les mauvaises pr ises de
vue, les par asites et le son
bien souvent defectueux finir ent par
decour ager le public
non- dir ectement concer ne et pr ocur er ent
d' ex cellents
ar guments aux fer vents
de 1 ' ecr an national et de la qualite
"br oadcast" .
Rien pour tant ne j ustifie la
mauvaise qualite tech ni-
que quand on
sait que des enfants de douze ou tr eize ans
sont par venus a r ealiser des
montages beaucoup plus per -
cutants sur le plan visuel .
S i Yon tr ace
r etr ospectivement un br ef h istor ique des
ideologies successives du
mouvement video, on s' aper goit
que les discour s et declar ations
enth ousiastes qui ont
accompagne les pr emier es oper ations de video
locale et de
contr e- infor mation se
sont tr ouvees r apidement contr edits
par une longue ser ie de demi- ech ecs
et de semi- r eussites,
tant aux
Etats- Unis et an Canada que dans les pays eur o-
peens . Le pr opos de
cette etude n' est pas Wen r eper tor ier
les causes ( er r eur s ideologiques,
blocages des institutions,
difficultes administr atives on financier es
etc) . Cependant,
si 1 ' on
per Q oit depuis tr ois ans, c' est- a- dir e depuis
7 8 , une
nouvelle
vague d' optimiste, ne ser ait- ce pas du
fait des
nouvelles amelior ations
tech niques ? Dispar ition totale du
systeme de bandes video au pr ofit des
cassettes, mise au
point d' un nouveau standar d br oadcast, le
BVU,
alliant
la
maniabilite
de la video leger e et la qualite pr ofessionnelle,
commer cialisation
a gr ande ech elle de magnetoscopes
domestiques .
Les th eor ies qui avaient tour s il y
a
dix
ans sur la r es-
tr uctur ation des mass media par
les pouvoir s magiques de
VIDEOART
EXPLORATIONS
la
video leger e sont totalement r emises en
question
.
Les espoir s d' une nouvelle convivialite ont
ete dews,
puisqu' a 1 ' h eur e
actuelle les gens se laissent plus facile-
ment seduir e par les publicites
vantant les mer ites des
magnetoscopes gr and public per mettant
d9 enr egistr er ,
meme en
1 ' absence de 1 ' usager , ses emissions pr emeees
.
1 1
n' est plus question
de r ealisations individuelles on de
gr oupe, encor e moins d' ech anges
d' infor mations a
1 ' ech elle
locale .
Actuellement,
le discour s publicitair e sur la video
amateur encour age plut6 t
1 ' usager a fair e un usage "diffe-
r ent" de la television nationale en
visionnant les emissions
en differ e on en se constituant une videoth eque
. Ce qui
vient r enfor cer
la souver ainete de cette sour ce unique
d' infor mations .
En deh or s des pr oduits
diffuses par la television, on
peut constater que les pr emier es
listes de cassettes video
pr e- enr egistr ees ne pr oposent encor e
que des tr anscr ip-
tions des
classiques du cinema .
Les sociologues
de la video n' avaient pas pr evu que
cette fameuse r evolution ir ait dans
le sens d' une plus
gr ande
consommation individuelle de cassettes,
d' equipe
ments adaptes a
la per i- television . 1 1 sembler ait meme que
les Amer icains sons actuellement
beaucoup plus inter esses
a capter des emissions de tous les
pays du globe, en br ico-
lant des r ecepteur s de "S atellite dish " que
de conver ser
avec leur s voisins
a tr aver s les r eseaux cables . . .
On par lait
j usqu' a pr esent de la passivite du telespec-
tateur , mais le pr obleme se pose en
d' autr es ter mes des
qu' il doit ch oisir
maintenant entr e 36 pr ogr ammes TV
et
quelques centaines de
videodisques . . .
C' est pour quoi il devient de plus en plus
impor tant de
suivr e pr ecisement
les amelior ations tech niques, tant sur
le
plan de la pr oduction
que de la diffusion, afin d' adapter
an mieux les futur es r ealisations
an mode de consomma-
tion et de visionnement qui s' annonce tr es pr och ainement
.
LES
ARTISTES
ET
LA
VIDEO
LEGERE
I. LES
ENREGISTREMENTS
D'ACTIONS
L'equipement
video portable
es t intervenu
a une epo-
que bien
prec is e,
of t
de
nombreux
problemes
exis tentiels et
s oc io-ec onomiques
s e
pos aient aux
artis tes de
1 'avant-
garde internationale
.
Il ne f ais ait
plus de doute,
en ef f et, a la f in
des annees
s oixante,
que le mes s age
le plus
politique, le
plus c ontes ta-
taire, une
f ois entre
dans le c irc uit
marc hand s ous
f orme
d'un produit artis tique,
s e trouvait inevitablement
rec u-
pere .
Pour ec happer
a la produc tion
d'obj ets
c ommerc iaux,
Allan
Kaprow et
Oldenburg aux U. S. A.
ains i que
Vos tell
et Brec ht
du mouvement
Fluxus , en
Allemagne,
avaient,
des
1 9 5 9 , inaugure
une
nouvelle f orme d'Art
: le "happe-
ning"
et les
"Ac tions " ou
"Perf ormanc es " .
Quelques annees
plus tard, en
1 9 67/1 9 68, les
repre-
s entants
du "Land
Art" tels que
Dibbets , De
Maria,
Oppenheim
et Smits on
trouvaient dans
le milieu naturel
( grands
es pac es
des ertiques ,
rivages ,
elements ) un nou-
veau
c adre a leurs
interventions .
Il ne
f audrait pas c roire
pour autant
que la
s ac ralis a-
tion
de 1 'obj et
s 'es t trouvee aus s i
rapidement
abandonnee .
La s ac ralis ation
s 'es t s eulement
deplac ee .
Pour
c ons erver une
trac e tangible,
negotiable,
de c es
perf ormanc es
et benef ic ier
an pas s age
de quelques
"retombees "
f inanc ieres , ils
ont des le
depart utilis e
la
tec hnique
photographique,
le
texte, le f ilm de
f ormat ama-
teur ( 8 ou
1 6 mm) ou
des empreintes
s ur papier
ou toiles
des res tes divers
: les linges
tac hes pendant
les s ac rif ic es
de
Otto Miihl et de Gina
Pane,
autant d'obj ets
f etic hes c on-
s erves
s oigneus ement
pour une
c ommerc ialis ation
ulterieure .
Des 1 9 69 ,
on pent as s is ter,
au travers
de multiples
public ations , au
developpement
d'un nouveau
marc he
artis tique
. Gerry
Chum ouvre la
"Galerie TV"
a Berlin,
puis la
"Video Gallery"
a Dus s eldorf
et inaugure
1 'Mition
a tirage limite
de bandes
video .
Ce s ys teme
d'edition
a tirage limite a
tendanc e a e"tre
remplac e
a 1 'heure
ac tuelle par le
reglement plus
on moins
bien
res pec te des droits
de pas s age
de la bande aux
artis tes
c onc ernes .
Dans 1 'ens emble,
le marc he
traditionnel des
oeuvres d'art
s 'adapte as s ez
dif f ic ilement a
la video, tant il
es t vrai
que 1 'exis tenc e
phys ique,
tangible de
c es nouvelles
images ,
en tant qu'obj et
artis tique,
s e reduit au
temps de
pas s age de la
bande . . .
On retiendra
c ependant un
avantage par
rapport a
1 'obj et-peinture
on
a 1 'obj et-s c ulpture
: la
c as s ette-video
voyage plus
f ac ilement, s on
f aible volume
et s on f aible
poids
lui permettent
de pas s er
s ans enc ombre
les f rontieres
et de
travers er les
oc eans a 1 'oc c as ion
des f es tivals
d'art
video qui
ne manquent
pas de s e
multiplier c es
dernieres
annees d'un
mus ee a 1 'autre,
dans 1 'attente
que les
c haines
nationales ouvrent
plus
largement leurs
portes . . .
1 - LES
ARTISTES SE FONT
ENREGISTRER
PENDANTLEURS
PERFORMANCES
LE BODY ART
Peu a pen, les
artis tes ont abandonne
la
pellic ule-f ilm
pour la
bande magnetique,
pour
d'evidentes rais ons
de
f ac ilite et
d'ec onomie . Its
voient es s entiellement,
dans
la
video, le moyen
d'enregis trer,
en temps reel ( done
s ans les
ellips es
dues an prix
de la
pellic ule-f ilm), le deroulement
global de
leurs interventions
.
La plupart
de c es bandes
en res tent
done au niveau
du s imple
doc ument
. 1 1 es t f ait
un us age minimal
de la
tec hnologie
. Les
potentialites tec hniques
s ont
d'ailleurs le
plus s ouvent
deliberement
ignorees , a
tel point
que
1 'appellation d'art
video n'apparait
pas c omme
tres j us ti-
f iee
dans leur c as .
1 6
LETEMPSENREGISTRE
On p r e s e r v e a done q u a l i f i e r de Vi de o docu me nta i r e
l e s ba nde s d' a r ti s te s te l s q u e Gi na Pa ne , Acconci , Op p e n-
he i m, Te r r y Fox.
Ce s
de r ni e r s a p p a r ti e nne nt, p ou r l a p l u p a r t, a n cou -
r a nt p a r ti cu l i e r du "Body Ar t", c' e s t-a -di r e q u ' i l s u ti l i s e nt
l e u r p r op r e cor p s comme e l e me nt f or me l .
Il ne f a u dr a i t p a s non p l u s ne g l i g e r l e f a i t q u e ce nou -
v e a u me di u m/ou ti l a r ti s ti q u e e s t a p p a r u da ns u ne p e r i ode
of t l e s f or ce s de cr e a ti v i te s e tr ou v a i e nt tr 6 s
a f f a i bl i e s . Bon
nombr e d' a r ti s te s
p l a s ti ci e ns f i g e s da ns l e u r s i nce r ti tu de s
ont cr u s or ti r de l e u r di l e mme e n u ti l i s a nt tons a zi mu ts ce
nou v e a u p i nce a u e l e ctr oni q u e dont i l s e nte nda i e nt ta nt
v a nte r l e s m6 r i te s .
Enr e v a nche , ce r ta i ns a r ti s te s p l u s p r oche s de l a te n-
da nce "conce p tu e l l e "
ont f a i t u ne de cou v e r te i mp or ta nte
e n cr oya nt, a n de p a r t, ne tr ou v e r da ns l a v i de o q u ' u n s i m-
p l e ou ti l d' e nr e g i s tr e me nt . Its de cou v r e nt l a DUREE.
Contr a i r e me nt e n e f f e t a n ci ne ma , of i p ou r d' e v i de n-
te s r a i s ons
d' e conomi e , l a du r e e de cha q u e s e q u e nce e s t
p r e v u e a v a nt l e tou r na g e , i l e s t p os s i bl e de r e -u ti l i s e r , p l u
s i e u r s f oi s , l a me me ba nde ma g ne ti q u e . Ce q u i r e nd moi ns
i mp or ta nts e t p a r f oi s me me i nu ti l e s l e de cou p a g e e t
e ns u i te l e monta g e .
Le ma g ne tos cop e e nr e g i s tr e l a du r e e v e cu e , i l p ou r r a
l a r e s ti tu e r s a ns l a moi ndr e e l l i p s e e t p r e s e r v e r ce tte a l te r -
na nce de f a i ts s i g ni f i ca ti f s e t de mome nts de v i de q u i
ca r a cte r i s e l a v i e q u oti di e nne . 1 1 e n v i a tou t a u tr e me nt d6 s
q u e nou n nou s tr ou v ons de v i a nt u n e cr a n de ci ne ma on de
te l e v i s i on, of x l e s s e q u e nce s ( l e s s e g me nts de te mp s ) s e s u e -
VIDEOARTEXPLORATIONS
ce de nt
s e l on u n r ythme s oi g ne u s e me nt ca l cu l e , da ns
1 ' e s p oi r de s ou te ni r 1 ' i nte r e t du s p e cta te u r .
C' e s t p a r de r i s i on p ou r l e s e f f e ts ci a s s i q u e s du "s u s -
p e ns e " q u e ce r ta i ns a r ti s te s v i de o r e f u s e nt de "de f or me r "
l e te mp s . Le te mp s
r e e l =l e
te mp s e nr e g i s tr 6 =l e te mp s
di f f u s e .
Il e n r e s u l te g e ne r a l e me nt, a n v i s i onne me nt, u ns e nti -
me nt d' e nnu i e t p a r f oi s me me de ma l a i s e l or s q u e l e s e nr e -
g i s tr e me nts d' a cti ons s ' e ti r e nt ju s q u ' a 6 p u i s e me nt de
1 ' a r ti s te
- Joa che n Ge r z, p a r e xe mp l e , da ns s a p e r f or ma nce
"Cr i e r ju s q u ' a 6 p u i s e me nt" . Il cr i e e f f e cti v e me nt ju s q u ' a
1 ' e xti ncti on de s a v oi x.
- Je a n Le Ga c, da ns s a ba nde La Vi e c' e s t g a i , l a v i e
c' e s t tr i s te , of t 1 ' a l te r na nce i mp i toya bl e de r i r e s e t de l a r -
me s s u s ci te nt l e me me ma l a i s e q u e l e s ou r i r e de
McNa ma r a q u i , p e nda nt u ne de mi -he u r e , v i a
i mp e r ce p ti -
bl e me nt s e tr a ns f or me r e n
g r i ma ce .
A p a r ti r de 1 ' e q u a ti on te mp s r e e l =te mp s di f f u s e , on
p ou r r a i t de v e l op p e r u ne r e f l e xi on s u r l a me moi r e .
En e f f e t, 1 ' e nr e g i s tr e me nt d' u n e v e ne me nt cons i s te a
l e "me mor i s e r " . Or , me mor i s e r l a f or me e t l e conte nu d' u n
e v e ne me nt r e v i e nt a e n
e nr e g i s tr e r a u s s i l a du r e e .
Ce p e nda nt l e "conce p t de du r e e ", ce tte v ol ont6 de
r e s ti tu e r ne ce s s a i r e me nt l a du r e e i nte g r a l e d' u n e v e ne me nt
p r 6 ce de mme nt e nr e g i s tr e , nou s s e mbl e q u e l q u e p e n i l l u
s oi r e , e n p a r ti cu l i e r l or s q u e 1 ' a r ti s te cons i de r e l a di f f u s i on
d' u n e nr e g i s tr e me nt comme l a r e s ti tu ti on d' u n s ou v e ni r ,
p u i s q u e l e te mp s de p a s s a g e d' u n s ou v e ni r da ns l a
me moi r e
ne coi nci de
ja ma i s
a v e c l a
du r e e r e e l l e
de
1 ' e v e ne -
me nt p a s s e .
VIDEO
ART
EXPLORATIONS
On
retrouve l a ma ma
opposition da ps
l a perception
du
temps mfrs l e temps
physique et
l e temps
psychol ogi-
que on,
comma
1'exprime
Bergson, a nus
l e temps
de
F invention ( l a
da res
er6 a trice) et
l e temps ( A
l a l imits
ins-
ta nta n6 ) de l a
reproduction
.
L'a mbigu]W vient
du fa it qua
l e temps "compress"
se
ra pporte
essentiel l ement
A l a
memoirs
.
"M6 moriser"
l e temps
pa r l e bia is
d'un
enregistre-
ment est
une tenta tive
int6 ressa nte
ma il
th6 oriquement
a bsurde,
puisque
1'exp6 rience
subj ective de l a
memoirs
nous revel s
cheque j our qua
l a da res
et l 'ordre de
pa ssa ge
des
souvenirs
subissent des
ma nipul a tions
consta ntes
qu'il
est d'a il l eurs
pa ssionna nt de
"simul er" pa r
un monta ge
6 1a bor6 en
consequence .
Le vidAgra mme
Akrnory
qua i1i rea l ise
en 1979
represents
une premiere
tenta tive da ps
tea s
recherche . Ls
mode de succession
des
sequences
essa ie de reconstituer
l e
fonctionnement
du dispositif
psychique
de l a memoirs et,
en pa rticul ier,
l e
ph6 nom6 ne de
d6 cl enchement
d'un sou-
venir
Apa nic
d'6 16 ments
perrus dens
l e monde
ext6 rieux .
L'obj ectif
de l a
ca mera
correspond
done a n rega rd
d'un
snj et
unique, cel ui
qui enregistre
et cel ui
qui se souvient
.
Ce qui se
tra duit
visuel l ement
pa r une
a l terna nce de
sequences
"r6 el l es"
et de
sequences-souvenirs
tra it6 es en
r6 gie et
sur
synth6 tiseur-video
metta nt
a insi en rel ief
is
point de cl iva ge
mfrs
perception
presents et
perception
pa sses
( voir ca hier
coul eurs,
pa ges 6 6 /6 7)
.
Roger
Wel sch, en
1972 , rea l ise
un
monta ge video
en
enregistra nt l ee
rea ctions
des membres
de sa
fa mil l e pen-
da nt
l a proj ection
d'un fil m
foa ms a n
rein de
sa fa mil l e
penda nt un
demi-si6 cl e
( confronta tions
des
06 5-
17
souvenirs et des
ima ges
restitua nt sa ns
a l tera tion l e pa ss
fa mil ia l ) .
Ara pprocher
dime experience,
quoique
a sset
diff6 -
rente dens
son
intention, de Lynda
Bengl is . An depa rt,
el l s
enregistre
en video
une visits dens
sa fa mil l e
en Loui-
sia na .
El l s experiments
ensuite route
une eerie de
refil ma -
ges
successifs de
1'6 cra n a fire de
neutra l iser
compl 6 tement
l es cha rges
6 motives
du document
de ba se .
Ce
debut
de
r6 fl exion
sur l e
temps
( enregistrement
puis restitution
dune dur6 e)
a nnonce
d6 j Al ee insta l l a tions-
video
ba sses sur
l a ma nipul a tion
de l a
diffusion ( Time-
Del a y) .
Penda nt
l es
Rencontres
interna tiona l es
de l a
photo-
gra phic
( Arl es
-
j uil l et 8 1) , Guy
Le
Querrec,
photogra phs,
responsa bl e
d'un sta ge,
a ina ugur6
une touts
nouvel l e
forma
de
sensibil isa tion
Al a prise
de
vue . Pa rta nt
du Prin-
cipe
qua
"touts
ima ge
photogra phique
depend
de deux
pa ra m6 tres
intimement
l ies :
1'espa ce,
ea st-A-dire
l e
ca dra ge on
encore
l a recherche
de
Ta ngl e de
prise de
vue,
et
F insta nt on
l e
moment du
d6 cl enchement,
constituent
F a rr&
d6 finitif
", il a
introduit
une ca mera
video
qui enre-
gistra it
"cl iniquement"
l es
situa tions
on
6 v6 nements
qua
l es
pa rticipa nts
du sta ge
6 ta ient
tenses
photogra phier
.
Les a ngl es
de prises
de vue
et l es
foca l es
rigonreusement
iden-
tiques
mfrs l a
ca mera video
et
l es deux
a ppa reil s
photos
disposes
dia m6 tra l ement
ont
permis A l a
rel ecture
a n
ra l enti des
sequences
video
( 2 x 2 5
possibil it6 s
d'a rrk
sur
ima ge
en
a ppuya nt sur
l a touche
"pa use")
de
kinn- 1,

A
. UI
ra ison de
einqua nte
ima ges
pa r seconds
tons l ee
insta nts
06 cisif?
ca pt6 s de
j ustesse
on
perdus A
j a ma is pa r
l ee
photogra pher
et de
compa rer l ee
r6 sul ta ts
a vee l ee
pa r
effectivement
prises, visibl es
sur
pl a nches-conta cts
. On
pea t
ca ter l e
moment du
d6 cl ic,
Y insta nt, I. .
. a ccord
pl a -
que"
comma
se pl ea t
Al e dire
Wil l y
Ronis, oft tons
l ee el e-
ments
importa nts
se
trouvent rea ms
sur
F ima ge
. La video
permet de
l es retrouver
.
Pour a irier
des sta gia ires
A
a cqu&
rir
ce genre
d'instinct,
voice
ma gma de
premonition,
il
fa l -
l a it ca rte
ba nds-t6 moin,
tea s
memoirs
cl inique
l eur prou-
va nt qua
n'importe quel l s
situa tion
a ppa remment
ba ngl e
renferme
des
diza ines de
photos
dont l e sa ns
pent
d'a il -
l eurs
va rier d'un
dixi6 me
de seconds
AF a utre
. Cest l a
ra i-
son pour
l a quel l e
une sequence
de
einq
minutes pea t
se
rel ics
en pl us
de trois
hea rse . . .
et qu'un
simpl e
mouvement
quotidia n,
decompose
fra me
pa r fra me,
pent
renfermer
une mul titude
d'a mbigul ftes
insoupqonna bl es
en
l ecture
norma l e .
Goda rd
util ise ce
proc6 d6
Ba ns
see derniers
fil ms-video,
l ui
qui
a ima it d6 j A
procl a mer
du
temps a ncien
de ses
a ctivit6 s
cin6 ma togra phiques
qu'il
y a "2 4
v6 rit6 s
pa r seconds"
. De
ce fa it, une
photo
est-el l s
une
preuve on
bien une
source
d'a mbigul ft&
?
Question tree
fr6 quem-
ment posse
a n tours
des sea nces
de
rel ecture .
Autre
r6 v6 -
l a tion
de ce
sa ge : on
s'a per~ oit
en
visionna nt fra me
pa r
tra me l e
consta t
impl a ca bl e
dune
sequence-video
qu'un
photogra phs
memorise
des
scenes
qu'il
est persua de
d'a voir
va se
et pourta nt
qu'un
simpl e
a rrk sur
F ima ge
l ui
revel s
comma
tota l ement
fa usses . .
. Cette
experience
touts
reca nts
( util isa tion
dune unite
d'enregistrement
et
de l ec-
ture
video
Ba ns un
sta ge
de photogra phic)
est une
idea
extr8 mement
riche
qui
m6 ritera it dens un
a venir
proche
de
pl us
a mpl er
d6 vel oppements
pra tiques
et th6 oriques
.
18
Deuxinstants s6lecti-im--ill-
r ill, 1-nilaiil
~ - .I;i-, ~ 1-
(Ar les 1981,
avec le soutietechiii(lue
do la sociir tc I I"~ i>>-
t-*
r t
I, " (lio 1 .'' c
11, i
r echer che de l'instant per du
VIDEOARTEXPLORATIONS
VIDEOART
EXPLORATIONS
Guy l e Que rre c, de ux
stagiaire s e t
Dominique Be l l oir
pe ndant une
se que nce
d'e nre gistre me nt
2 -
DIFFUSION DE
PERFORMANCES
PRE-ENREGISTREES
AU
LOURS
D'INTERVENTIONS
EN TEMPS
REEL
De nnis
Oppe nhe im,
Dan Graham,
Gina Pane
ont
parf ois
e xe cute de s
pe rf ormance s
e n pub l ic,
tout e n dif f u-
sant a
proximite de s
e nre gistre me nts
d'actions
ante rie ure s .
Il
arriv e que
l e s de ux
pe rf ormance s
( ce l l s dif f use e
e t ce l l s
e xe cute s
sur
pl ace e n te mps
re e l , " l iv e " )
se trouv e nt
e n
total e
opposition
mais que ,
de ce f ait, l e ur
rapport appa-
raisse riche
d'amb iguite s
f orme l l e s
e t signif iante s
.
Par ce
dispositif ,
1 'artiste che rche
A cre e r
un e f f e t de
de doub l e me nt :
de doub l e me nt
de
l a pre se nce ,
de doub l e -
me nt
du
comporte me nt .
Dans
Amazone s
Pie ce s ( 1 9 7 5 ) ,
Ul rike
Rose nb ach tire
A
Tare sur
1 'image d'une
madone
qui e st e l l s-me me
e nre -
gistre e
par une
se conde
came ra . Le s
de ux image s
sont re s-
titue e s e n
supe rposition
sur un
se ul te l e v ise ur .
Aproximite
un autre
te l e v ise ur
dif f use , e n
synchronisation,
son image
pe ndant f action
.
Autre e xe mpl e
pl us re ce nt : l e
spe ctacl e Le s
Totol ogi-
que s, cre e
e t pre se nts A
Paris par l e
groups de
v ide o-
the atre A-B-I
( anime
par Miche l
Jaf f re nou,
Patrick Bous-
que t e t
Je an-Miche l
Champe l ov ie r) .
Ce tte se rie
d'une
v ingtaine de
ske tche s e st
b ase s sur une
synchronisation
tre s
pre cise e ntre
l e je u de s
acte urs e t l a
dif f usion sur
de ux
monite urs
d'une suite
de se que nce s
pre -e nre gistre e s
. Le s
tours de
passe -passe se
succe de nt sur
l e mode
b url e sque ,
ce
qui surpre nd
tre s
agre ab l e me nt l e s
spe ctate urs
hab itue s
A
1 'atmosphe re e n
ge ne ral pl us
te ndue de s
manif e stations
de l a v ide o
conce ptue l l e
L'Al ice
de Le wis
Carrol l se se rait
ce rtaine me nt
se ntie
dans
son e l e me nt,
me nage ant
de s
apparitions inatte ndue s,
gl issant
d'un te l e v ise ur
A 1 'autre ,
disparaissant
dans l e s
prof onde urs
du tub e
cathodique .
Le s
Totol ogique s pe ut
apparaitre sur
b ie n de s points
comme une
doub l e
de rision
dirige e
A l a f ois
v e rs l e the atre
traditionne l
e t l a te l e v ision
.
Le
te l e v ise ur
e st conside rs
comme
acte ur A
part
e ntie re . De s
b al l e s passe nt
d'un
te l e v ise ur A
1 'autre , de s
pie rre s
tomb e e s
mal e ncontre use me nt
dans l e posts
v ie n-
1 9
ne nt troub l e r
l a notion de
v ide o l e ge re e t
portab l e , 1 'e cran
se
re mpl it d'e au,
de v ie nt aquarium,
e tc .
Cc trav ail
de jongl e ur of f re
que l que s points
communs
av e c l e s
e xpe rie nce s de Kit
Fitzge ral d e t
John Sandb orn,
qui ont
re ussi de s
e f f e ts anal ogue s
mais sur
un pl an
moins
humoristique ,
e n
imb riquant
a 1 'aide d'une
re gie 1 'e cran
d'un te l e v ise ur
Bans
une se conde
image v ide o.
Le spe cta-
cl e
Le s Totol ogique s
e st
de v e nu une
e mission produite
par
TINA.
3 -LES
ARTISTES
CONTROLENT
LOURS
MOUVEMENTS
SUR LE
MONITEUR
L'util isation
d'un syste ms
v ide o e n
circuit f e rme
pe r-
me t de
pratique r
ce tte te chnique
de
1 'autoscopie .
Une
image v ide o
e st " normal e " ,
contraire me nt
a ce l l s
que nous
re nv oie
l e miroir
qui, e l l e ,
se trouv e
inv e rse s .
On
v e rra pl us
l oin que
ce tte
opposition se ra
mise e n
e v ide nce
dans de
nomb re use s
instal l ations-v ide o
.
Le
f ait d'e nre gistre r
soi-me " me
se s
prope s
mouv e -
me nts
e n se
b asant sur 1 'image
dif f use e
sur un
monite ur de
control s
pe ut se
de f inir
comme un
car de
f e e d-b ack de
re gul ation. Daria
Fain e t
Mowgl y Spe k,
dans Inf ra-rou-
ge s/Pe rf ormance s
que j'ai re al ise
e n 1 9 80
av e c une came ra
the rmographique ,
control aie nt
l e urs
mouv e me nts
sur un
monite ur
dif f usant
simul tane me nt
1 'image
re e l l e
e nre gis-
tre e par
une
came ra cl assique
coul e ur, e t
1 'image inf ra-
rouge
de v oil ant
l e s contours
scintil l ants
de s
b ras, de s
e paul e s e t
du v isage
. Chacun
de s
pe rf orme rs
donne
Fimpre ssion
de danse r
av e c son
propre
f antnme
dont
1 'aspe ct
immate rie l
se trouv e
re nf orce
par l e
traite me nt
isothe rmique
.
Frie de rike Pe zol d
util ise
e sse ntie l l e me nt
ce tte
te chni-
que
pour l a
re al isation
de se s b ande s
v ide o.
Pl ace s
de v ant
l 'ob je ctif
de l a
came ra, e l l e
control s
l e tre s l e nt
de pl ace -
me nt de
div e rse s
partie s de son
corps
e nre gistre e s,
succe s-
siv e me nt,
e n gros
pl an.
D'autre
part,
1 'e nre gistre me nt
v ide o
de Jim Byrne
intitul e
Both
montre l e
dial ogue
inhab itue l
qui se cre e
e ntre son
propre
corps e t l e
monite ur
of t e st
dif f use e ,simul -
tane me nt
son image
.
Le s
re al isations
de F. Pe zol d
corre sponde nt
e gal e -
me nt au
mode d'e nre gistre me nt
que
nous al l ons
A pre se nt
e v oque r .
4 -L'EXPLORATION
DESCORPS
La
came ra, e n ge ne ral
immob il e ,
e nre gistre
e n gros
pl an l e s
e xpre ssions e t l e s
de pl ace me nts de s
dif f e re nte s
partie s du corps .
Curie use me nt,
ce sont
de s f e mme s
qui ont
l e pl us sou-
v e nt util ise
ce
proce de ,
prob ab l e me nt
av e c l e de sir
de v oir
af f irme e s,
autre me nt
que se l on
l a v ision
de 1 'homme ,
l e s
particul arite s
de l e ur corps
.
Frie de rike
Pe zol d isol e
div e rs
e l e me nts de son
corps
( b ouche ,
pub is, re ins,
jamb e s)
e t e nre gistre
l e s l e nts
de pl a-
ce me nts
qu'il s e f f e ctue nt
A 1 'inte rie ur
du
cadre re ctangu-
l aire de 1 'e cran
.
La se conde
e tape de son
trav ail
consists A
transcrire
graphique me nt
chaque se rie
de mouv e me nts
.
Lynda
Be ngl is,
dans Fe mal e
Se nsib il ity,
se l imite
A
20
Ci-dessus : une
scene du sp ect a cl e Les
Tot ol ogiques (Michel
Ja ffrenou
fa isa nt gl isser son
doubl e a u fond du
t el ev iseur)
En ha ut a
droit e : Idem
(Video-ra diogra p hie inst a nt a nee)
Ci-cont re : La LeVon
de t ricot
Pa ge
de droit e : en ha ut , Da ria
Fa ih da ns Infra rougel
Perfor-
ma nces, de Dominique
B el l oir (1 9 8 0)
En ha s :
Et ude de Neil et Et ude
de bra s, de Friederike Pezol d
(1 9 74/1 9 76)
VIDEOART
EXPLORATIONS
VIDEOART
EXPLORATIONS
22
e n r e g i s t r e r
l e bas d'un vi s ag e ( l a bouche , l e s joue s e t l e
con ) , s on pr opr e
vi s ag e e t ce l ui d'un e ami e .
Me "me chos e dan s l e s r 6ce n t e s
ban de s de s C al i f or -
n i e n s
An t e Bozan i ch e t Pi e r Mar t on .
Ni l Y al t e r ,
quan t a e l l e , di r i g e l 'obje ct i f de l a came r a
s ur s e s han che s e t s ur s on
ve n t r e dan s La Fe mme s an s t e "t e
( 1 9 7 4 ) .
Pe n dan t l a de mi - he ur e qua dur e cat e n r e g i s t r e me n t ,
on
pe n t
l i r e
au f ur e t A me s ur e qu'e l l e l e s 6cr i t a me me l a
pe au, l e s phr as e s
s ucce s s i ve s d'un t e x t e ( 4 ) con ce r n an t l a
s e x ual i t 6 f e mi n i n e , jus qu'A
ce que l e s mot s f i l m6s e n g r os
pl an s oi e n t e n t r ai n 6s dan s l a dan s e du
ve n t r e que
N
. Y al -
t e r e n t r e pr e n d, e n g ui s e de con cl us i on . E l l e
a
r e pr i s
ce s
pr oc6d6s pour r 6al i s e r Le Har e m ( 1 9 8 0 ) . Dan s un e pe r f or -
man ce i n t i t ul 6e
Le s R i t ual s ( r 6al i s 6e e n f 6vr i e r 8 0 au cour s
d'un e man i f e s t at i on vi de o or g an i s 6e par 1 'AR C
an mus 6e
d'Ar t Mode r n e de l a vi l l e de Par i s ) , Ni l Y al t e r e t
Ni col e
C r oi s e t
commun i que n t A di s t an ce par un ci r cui t f e r m6 de
vi de o r e l i an t
de ux l i e ux s c6n i que s dot e s chacun d'un e
came r a, d'un t 61 6vi s e ur
pos h a me me l e s ol e t d'un mag n 6-
t os cope . La commun i cat i on e s t e s s e n t i e l l e me n t vi s ue l l e
e t
r e pos e
s ur de s s ymbol e s de 1 'i de n t i t 6 e t de l a di f f 6r e n ce de s
s e x e s ( mas que s ,
cache s , mi r oi r , e t c . ) v6hi cu1 6s par de s
( 4 ) "E r ot i que e t ci vi l i s at i on ", de R e n e Ne l l i
.
LA PR ISE DE VUE S
La pos s i bi l i t 6 qu'of f r e l a
t e chn i que vi de o d'ut i l i s e r
pl us i e ur s f oi s l a me me
ban de a pour con s 6que n ce qu'i l
n 'e s t pl us n 6ce s s ai r e ,
comme pour l a r 6al i s at i on de l a
pl u
par t de s
f i l ms comme r ci aux , de pr oc6de r ,
par me s ur e
d'6con omi e , A un d6coupag e e x t r e me me n t
pr 6ci s , pl an par
pl an , i mag e par i mag e .
L'ut i l i s at i on d'un e
came r a vi de o r e l i 6e au mag n 6t os -
cope l ai s s e l i br e cour s
A t out e l e s t e n t at i ve s . C haque
pr i s e
de vue qui
s 'at t ar de , C haque i mpul s i on
s ui vi e n e vi e n t pas
s e
mon n aye r e n me t r e s de
pe l l i cul e d6s or mai s
i n ut i l i s abl e s .
La vi de o pe r me t
d'i n s i s t e r , de s ui vr e s on d6s i r ,
voi r e
me me s on capr i ce .
C omme l e di t s i bi e n Fr an ce
Hus e r ( 5 ) ,
"La vi de o a l e
t e mps . . . ".
A l a r e l e ct ur e , i l s e r a f aci l e
d'e f f ace r l e s s e que n ce s
par ai s s an t , a l a r e f l e x i on ,
s upe r f l ue s .
C 'e s t
bi e n pour quoi on pe ut ,
r 6e l l e me n t , par l e r de
mat i e r e vi de o, e t pas
s e ul e me n t de s uppor t
d'e n r e g i s t r e -
me n t . La ban de mag n e t i que
pe r me t de r e s pe ct e r
t out e s l e s
e t ape s du
pr oce s s us de cr e at i on
-
e n r e g i s t r e r , s an s r e t e n ue , de s s e que n ce s
cor r e s pon dan t
( 5 ) Hus e r ( F. ) : "La Vi de o e t l e t e mps ", E d . Ug e , col l .
1 0 1 1 8 . R e vue
d'E s t he t i que 1 9 7 61 4 , "Voi r ,
e n t e n dr e ".
II. INVE STIGATIONS DE
L'E SPAC E /TE MPS
VIDE O
AR TE XPLOR ATIONS
i mag e s di r e ct e s e n
pr ove n an ce de s came r as e t d'i mag e s
mag n 6t os cop6e s
.
Dan s Ide n t i t e III, i n s t al l at i on e n ci r cui t f e r m6
de
C at he r i n e Ikam, hui t came r as 6qui p6e s de di ve r s obje ct i f s
s on t
br aqu6e s s ur l e s pe ct at e ur qui pe ut , e n s i mul t an 6,
obs e r ve r l e s e l e me n t s de s on pr opr e
vi s ag e di f f us e e n mor -
ce aux 6par s s ur on ze mon i t e ur s l ui f ai s an t f ace .
Dan s ce s de r n i e r s e x e mpl e s , au l i e u d'ajout e r un e
di me n s i on 6r ot i que
a 1 'i mag e , l 'i s ol at i on t r 6s acce n t u6e de s
di ve r s e s par t i e s du cor ps t e n d pl ut 8 t ve r s
un e s ch6mat i s a-
t i on con ce pt ue l l e .
Dan s
l e me me or dr e d'i d6e s , on r e t r ouve de s 61 e me n t s
de 1 'hype r r 6al i s me e t de
ce r t ai n e s pe i n t ur e s de Schl os s e r
dan s l 'i mmobi l i s me pr ol on g 6 de s g r os pl an s
que Paul
Ar man d
Ge t t e e f f e ct ue , t e l un con s ci e n ci e ux 6chan t i l l on -
n ag e , s ur l e cor ps
d'un e pe t i t e
f i l l e
( E mi l i e ou l a n ot i on
d'e cot on e ) , vi s an t l e s f r on t i e r e s
e n t r e
chai r
e t ve t e me n t .
Le mode d'ut i l i s at i on du di s pos i t i f vi de o par l e s ar t i s -
t e s don t i l vi e n t
d'e t r e que s t i on s e l i mi t e don e A 1 'e n r e g i s -
t r e me n t pas s i f : cadr ag e f i x e
e t
i mmobi l i t 6
de l a came r a,
ce qui pr ovoque che z ce l ui qui e n r e g i s t r e e t che z ce ux qui
vi s i on n e n t
un e pr i s e de con s ci e n ce du Te mps , de l a Dur 6e
comme 61 6me n t s
e s s e n t i e l s .
au con ce pt
de bas e ;
- l e s con t r 6l e r , i n s t an t an 6me n t ou apr e s un t e mps
de r 6f l e x i on , l e s s 6l e ct i on n e r , l e s e f f ace r
;
-
r e comme n ce r
l e s pr i s e s de vue , s ur ajout e r de s
i mag e s e t de s s on s .
Nous ve r r on s pl us l oi n que l or s qu'i l e s t f ai t us ag e
d'un e r 6g i e on d'un s yn t h6t i s e ur - vi de o, ce pr oce s s us de
cr e at i on s 'e n r i chi t , du f ai t de l a compl e x i t 6 du
di s pos i t i f .
Mai s avan t d'abor de r , pl us pr 6ci s 6me n t , l e s e x p6r i e n -
ce s d'ar t i s t e s - vi de o e n mat i e r e de pr i s e de vue , n ot on s an
pas s ag e ce t t e r 6f l e x i on d'un e ci n 6as t e
am6r i cai n e d6cou
vr an t l e me di um
apr e s de l on g ue s an n 6e s d'e x p6r i me n t a-
t i on s ci n 6mat og r aphi que s : "J 'ai ai me , d'e mbl e e , l a vi de o
e n t an t qu'ar t i s t e . E l l e me don n e un e e n t i e r e l i be r t e de
cr e at i on . E l l e s uppr i me l a cr ai n t e de
l 'i mag e ; l a came r a
e s t mon al l i e e ,
mon ami e e t n on pl us mon e n n e mi e . J e voi s
t out de s ui t e ce que je f ai s . E l l e ma be aucoup appr i s s ur
moi - me "me e t s ur l e s aut r e s ".
( Shi r l e y C l ar ke , dan s un e
i n t e r vi e w don n e 'e an jour n al "Le Mon de " du 1 8 avr i l
1 9 7 4 ) .
L'6t ude de s r appor t s de 1 'E SPAC E e t du
TE MPS
a
de J A 6t 6 f r 6que mme n t abor d6e par de
n ombr e ux ci n 6as t e s
e x p6r i me n t aux bi e n avan t , i l f aut l e r e con n ai t r e , 1 'appar i -
t i on de s 6qui pe me n t s de vi de o 1 6g 6r e .
VIDEOART
EXPLORATIONS
Id e n t i t e 1 1 1 , i n s t a l l a t i o n
d e Ca t he ri n e l ka m, j a n v i e r- f e v ri e r
1 960
(Ce n t re Ge o rge s Po mpi d o u)
Ri t ue l s , pe rf o rma n ce
d e Ni co l e Cro i s e t e t Ni l Ya l t e r
(ARC 1 980)

C' e s t qua n d q u' e l l e re v i e n t ? (pe i n t ure

d e Ge ra rd Schl o s s e r,
1 979)
23
24
Parmi l e s re al is at io n s
l e s pl us in t e re s s an t e s ,
c it o n s
c e l l e s de Bruc e
Nauman , S e rra, Dan
Grahan . Cc de rn ie r
c o n s ide re l a
c ame ra c o mme un
pro l o n ge me n t de l ui
me me .
1 1 s e ro ul e part e rre ,
l a c ame ra a l a main
( R o l l ,
1 9 7 0 ) . To ut 1 ' in t e re t ,
dit - il , e s t Ban s l e mo uve me n t
e f f e c -
t u6 par l a c ame ra
e t dan s c e que c e
mo uve me n t pe at
re ve l e r .
Quan t
au re al is at e ur in d6pe n dan t
c an adie n
Mic hae l
S n o w,
il s ' e s t , d6s s e s
pre mie rs f il ms , e f f o rc e
de mo n t re r
que n o us
pe rc e vo n s 1 ' e s pac e
e t l e t e mps de
f a~o n dis s o c i6e .
Le me il l e ur mo ye n
d' at t e in dre un e pe rc e pt io n
gl o b al e
s e ra d' e n re gis t re r un
parc o urs re e l , un
it in 6raire .
Ce t
it in 6raire pe ut c o n s is t e r e n
un t raj e t e n mo t o
dan s
l e e
rue s de Paris , e n re gis t re
dan s s a t o t al it e par
R . Bal adi,
mais pe ut aus s i
c o rre s po n dre a l a t re e
l e n t e ro t at io n de l a
b ague du zo o m
qu' e f f e c t ue M. S n o w
po ur re t re c ir,
impe r-
c e pt ib l e me n t , l e c hamp de
1 ' o b j e c t if , a part ir d' un e
pris e
t r6s
ge n 6ral e de 1 ' e s pac e
in t 6rie ur d' un e
c hamb re ,
j us qu' au c adrage s ur
un e s impl e pho t o
ac c ro c h6e au
mur ( 6) .
Dan s c e t t e
me me pe rs pe c t ive , l e e
e xp6rie n c e s vid6o
que n o us
al l o n s me n t io n n e r, a pre s e n t ,
t e n de n t ve rs un e
pe rc e pt io n s imul t an e e d' un
de pl ac e me n t dan s l ' e s pac e
e t
de l ' e c o ul e me n t du
t e mps n 6c e s s aire po ur
e f f e c t ue r c e
de pl ac e me n t .
La
s o upl e s s e du dis po s it if , s o n
po ids r6duit an
min i-
mum
f avo ris e n t de s c o n dit io n s
t re e in hab it ue l l e s
d' e n re gis -
t re me n t de t raj e t s , do n c
de s uc c e s s io n
t re e rapide
d' e s pac e s .
U t il is at io n
d' un e s e t t l e
c ame ra mo b il e
Pre mie r e xe mpl e :
1 ' e xp6rie n c e
r6al is 6e e n 1 9 7 4 par
R o l an d Bal adi :
E c rire Paris ave c l e e
rue s de c e t t e vil l e
.
U n e c ame ra vid6o
e s t mo n re e s ur un e
mo t o qui e f f e c -
t ue , dan s Paris , un
it in 6raire pr6de t e rmin e
s e l o n l e gra-
phis me du
mo t Paris . S i 1 ' o n e n
c ro it l e t e xt e de
pre s e n t a-
t io n
, ` po ur e c rire l e e c n q
l e t t re s du mo t e n
mo in s de
60 min ut e s ( durie
maximum de l a b an de
magn e t ique ) , l e
1 V l o t ard- A rt is t e - Came raman
e s t t e n u
d' al l e r l e pl us
vit e
po s s ib l e e t
parf o is de gril l e r de s
f e ux ro uge s . Tre e
l e n t e -
me n t par
c o n t re , l e mo t Paris
s ' in s c rit e n in c rus t at io n
dan s
l e b as de I ' e c ran au
f ur e t a me s ure
que l a mo t o avan c e
dan s Paris .
Jamais l e mo t
Paris n ' aura e t e
e c rit s i l e n t e -
me e t ; un e
he ure po ur e c rire
c in q l e t t re s !
f 9
E n e f f e t , par un
pro c 6d6 d' in c rus t at io n ,
l ' it in e raire e n
mo t o a e t e s uivi au
c rayo n s ur un pl an de
Paris e t f ide l e -
me n t
re t ran s c rit , e n
s yn c hro n is at io n , t o ut au
l o n g de
1 ' e n re gis t re me n t in it ial
. Ce mo n t age me t do n c
e n o ppo s i-
t io n de ux vit e s s e s
d' e o rit ure : l a dur6e e s t
6gal e ( un e he ure
e xac t e me n t ) ,
c e s o n t l e e dis t an c e s
a parc o urir qui
varie n t
( que l que s kil o me t re s po ur
l e t raj e t re e l e n mo t o
c o n t re
( 6) Dan s
Wave l e n gh ( 1 9 66) .
LE S
TR A JE TS
V I DE OA R T E XPLOR A TI ONS
que l que s c e n t ime t re s po ur
s a t ran s c ript io n
vide o graphi-
que s ur l a s urf ac e
re duit e d' un mo n it e ur)
.
Po ur l a pre mie re
dif f us io n de c e t t e b an de ( 1 /2 po uc e
n o ir/b l an c ) a 1 ' o c c as io n de l a man if e s t at io n
"A rt V ide o
Co n f ro n t at io n 7 4", l e e
s pe c t at e urs e t aie n t in vit e s a e n f o ur
c he r l a mo t o e t a
vis io n n e r l e t raj e t s ur l e mo n it e ur de c o n -
t r6l e de
l a c ame ra f f xe e au guido n .
Dan s Paris mis a
n u, do c ume n t aire de s t in 6 a
l a V ide o -
t h6que de Paris
( 1 9 8 1 ) , j ' ai e n re gis t re ( de
j o ur c o mme de
n uit ) un e pro me n ade dan s l a
vil l e a t rave rs l ' o b j e c t if dun e
c ame ra t he rmo graphique ,
c ' e s t - a- dire s e n s ib l e aux in f ra-
ro uge s . Ce s ys t 6me
po rt ab l e e s t c apab l e de de t e c t e r pre c i-
s 6me n t l e s dif f e re n t e s zo n e s de c hal e ur, al o rs qu' un e
c ame ra "n o rmal e " n e s t s e n s ib l e qu' aux
dif f 6re n c e s de
l umi6re . Le s e n re gis t re me n t s o n t e u
l ie u pe n dan t que l que s
j o urs du mo is de
f 6vrie r, pe rio de de l ' an n e e o u l a t e mp6ra-
t ure e s t l a pl us b as s e .
Ce qui pe rme t d' o b t e n ir un me il l e ur
c o n t ras t e
e n t re l e e dive rs e s zo n e s t he rmique s . L' image
in i-
t ial e me n t mo n o c hro me pe ut t it re par l a s uit e
c o l o ris e e par
6quide n s it 6, e n s e b as an t s ur l e s
dif f 6re n t s n ive aux de gris .
Ce qui do n n e un po rt rait
part ic ul ie re me n t in s o l it e de l a
vil l e a t rave rs s e s
mul t ipl e s as pe c t s : t o uris t ique ( l e e mo n u-
me n t s , l e t raj e t e n b at e aux- mo uc he s ) , s o c ial
( l a c irc ul a-
t io n , l e s Bare s , l e m6t ro , l e s
c l o c hards s ur l e e b o uc he s
d' a6rat io n , e t c . ) ,
s pe c t ac ul aire ( l e e c rac he urs de f e u, l e e
ro t is s e rie s . . . ) .
A ut re e xe mpl e de t raj e t magn 6t o s c o p6
: Quidit t as de
Fran k Gil l e t t e , t ran s c ript io n
mo de rn e de s re ve rie s d' un
pro me n e ur
s o l it aire . . . Le s mul t ipl e s as pe c t s du
mil ie u
n at ure l , de l a f l o re , de l a f aun e s o n t
e n re gis t r6s l e pl us s o u-
ve n t e n gro s pl an , c o mme a
t rave rs l a l o upe d' un b o t a-
n is t e . E n f in , dan s l e e No uve aux
mys t e re s de Ne w Yo rk,
Je an - A n dre
Fie s c hi ut il is e l a c ame ra Pal uc he ( do n t n o us
e t udie ro n s
pl us l o in l e e c arac t 6ris t ique s ) c o mme t e t e
c he r-
c he us e part an t , l e l o n g de s ro ut e s
c o rs e s , a l a re c he rc he de
s o uve n irs d' e n f an c e e t de
s e s re f e re n c e s c ul t ure l l e s . La
c ame ra n e s e
l imit e pl us a un s impl e e n re gis t re me n t , e l l e
agit
aus s i c o mme re ve l at e ur de me c an is me s in c o n s c ie n t s
.
U t il is at io n
de de ux c ame ras
mo b il e s
Co mme dan s l e do ub l e
e n re gis t re me n t s imul t an 6
e f f e c t u6 par Tre vo r Jo hn
Po l l ard, po ur Car Car ( 1 9 7 5) .
A
i' aide
de de ux c ame ras
diam6t ral e me n t
o ppo s 6e s , c e t
art is t e an gl ais a
e n re gis t re l e t raj e t
c irc ul aire que
d6c rit
un e vo it ure
e n b raquan t
l e e de ux o b j e c t if s a
t rave rs l e e
vit re s
l at 6ral e s . Ce t t e
r6al is at io n pr6vo it ,
n at ure l l e me n t ,
un e dif f us io n
s imul t an 6e de s de ux
b an de s s ur de s
mo n i-
t e urs j uxt apo s 6s
.
U t il is at io n
de de ux
c ame ras f ixe s
V al ie E xpo rt ,
r6al is at ric e in d6pe n dan t e
aut ric hie n n e ,
in s t al l e de ux
c ame ras f ixe s au mil ie u de
l a c haus s e e .
L' o b j e c t if de Tun e de s c ame ras
e s t dirig6 e n amo n t , 1 ' aut re
e n aval du f l ux de l a
c irc ul at io n . A n mo me n t de l a
dif f u-
s io n l e e de ux
e n re gis t re me n t s s e ro n t s imul t an 6me n t
dif f u-
s e s s ur de ux
mo n it e urs s e f ais an t f ac e
e t do n c e n t o uran t l e
s pe c t at e ur
( 7 ) .
( 7 ) V o ir Cat al o gue
du Trigo n 7 3 , Graz,
f l ut ric he .
VIDEOART
EXPLORATIONS
Ecrire Paris avec
les rues de cette ville,
in stallatio n
de Ro lan d
Baladi (ARC
1 9 7 4 )
26
VIDEO
ARTEXPLORATIONS
Les
Tours de Notre-Dame de
Paris et Les Clochards,
la n uit, deux sequen ces
thermographiques de Paris mis a n u,
de Domin ique
B elloir (production
Videotheque de Paris, 1981, et Production s 108)
LESINSTALLATIONS
VIDEO
A1 ' o c c a s i o n des di f f er en t es
ma n i f es t a t i o n s a r t i s t i q u es
de c es der n i er es a n n ees ( en t r e
1 970 et 1 98 0) , o n a vu s e
mu l t i p l i er
c c q u ' i l es t c o n ven u d' a p p el er
des

i n s t a l l a t i o n s
vi deo .
Au l i eu de s e
c o n t en t er d' u n e s i mp l e
di f f u s i o n d' i ma -
g es p r e-en r eg i s t r ees , s u r
u n t el evi s eu r s t a n da r d,
c er t a i n s
a r t i s t es
p r ef er en t i n s t a l l er s u r
l es l i eu x mi mes de
l a
ma n i -
f es t a t i o n u n
di s p o s i t i f c o mp r en a n t u n e o n
p l u s i eu r s c a me-
r a s , u n o u p l u s i eu r s
mo n i t eu r s , p a r f o i s meme
des a p p a -
r ei l s
de p r o j ec t i o n de f i l ms ,
de di a p o s i t i ves a i n s i q u i
de
vi deo
( t el emeg a s c o p es ) .
Ces i n s t a l l a t i o n s
s o n t r ea l i s ees n o n s eu l emen t
da n s l e
b u t de met t r e en r el i ef
c er t a i n s a s p ec t s t ec hn o l o g i q u es
du
medi u m, ma i s s u r t o u t
de p r o vo q u er u n de
c o n di t i o n n emen t de 1 ' a p p a r ei l
p er c ep t i f du vi s i t eu r en p er -
t u r b a n t s a
r el a t i o n ha b i t u el l e a vec l e
s a c r o -s a i n t p o s t e de
t el evi s i o n .
Cet t e en t r ep r i s e
de de-c o n di t i o n n emen t
p en t s ' ef f ec -
t u er en
p l u s i eu r s s t a p es
- l a vi deo -s c u l p t u r e
es t es s en t i el l emen t
b a s es s u r l e
Le p o s t s de t el evi s i o n ,
c o mme o b j et
des o r ma i s
s ymb o l i q u e
( o n p o u r r a i t meme
p a r l er d' o b j et -f et i c he)
de l a
s o c i et e i n du s t r i el l e,
c o mmen c er a des
l e deb u t des a n n ees
s o i x a n t e a
a p p a r a i t r e ho r s de s o n c o n t ex t s
ha b i t u el .
En 1 95 9, Wo l f
Vo s t el l o r g a n i s e s es p r emi er s
ha p p e-
n i n g s -t el evi s i o n
.
It s s er o n t
s u i vi s d' u n e s er i e
de TV-dec o l l a g es , a l a
g a l er i e Pa r n a s s ,
a Wu p p er t a l , en
Al l ema g n e .
Al a s u i t e d' u n
a r t i c l e c o n s a c r e a u
mo u vemen t Fl u x u s
do n t i l f a i s a i t
p a r t i e a 1 ' ep o q u e,
Wo l f Vo s t el l ex p l i q u e
p o u r q u o i i l s e s er t
d' u n a p p a r ei l de
t el evi s i o n p o u r i n c i t er
l e
p u b l i c a f a c t i o n
I. LES
VIDEO-SCULPTURES
meu b l e t el evi s i o n ,
r ep r es en t a n t u n des o b j et s
s ymb o l i q u es
de l a
s o c i et e de c o n s o mma t i o n
;
- l a
vi deo -s c u l p t u r e c o mp o s es
de p l u s i eu r s mo n i -
t eu r s a s s u r a n t
l a di f f u s i o n mu l t i -c a n a u x
d' u n p r o g r a mme
u n i q u e o u , a n c o n t r a i r e,
de s eq u en c es t r es
di ver s i f i ees ,
ma i s en t r et en a n t en t r e
el l es des r a p p o r t s
s i mu l t a n es ;
- l es di s p o s i t i f s a
f o n c t i o n n emen t
a u t o n o me des t i -
n es a
p r es en t er u n e
o n
p l u s i eu r s
c a r a c t er i s t i q u es
du
medi u m vi deo et
a en c o u r a g er u n e
r el a t i o n i n ha b i t u el l e
a vec l e mes s a g e t el evi s u el .
-
En f i n , l es en vi r o n n emen t s ,
q u i p eu ven t
s e def i n i r
c o mme et a n t u n
s ys t eme d' ec ho s et
d' i n t er -r el a t i o n s c o m-
p l ex es en t r e l e di s p o s i t i f
dep l o ys da n s u n
es p a c e do n n e et
l e
p u b l i c p en et r a n t da n s
c et es p a c e . Un
en vi r o n n emen t -
vi deo es t
do n e, es s en t i el l emen t ,
b a s e s u r l e c o mp o r t emen t
du vi s i t eu r do n t
l e mo i n dr e g es t e s er a
en r eg i s t r e et q u i s er a
s i mu l t a n emen t c o n f r o n t s
a vec s a p r o p r e
i ma g e, el l s -me" me
ma n i p u l ee p a r l e
di s p o s i t i f . Un t el s ys t eme,
p a r c o n s e-
q u en t , n e p o u r r a " f o n c t i o n n er "
s a n s l a p a r t i c i p a t i o n
du
s p ec t a t eu r .
" Pa s d' i ma g es s u r
l ' ec r a n , ma i s des t ex t es
et des s o m-
ma t i o n s di t s d' u n e vo i x
n eu t r e. Meeme s i l es a c t i o n s
c o m-
ma n do es
n et a i en t p a s ex ec u t ees p a r
l es t el es p ec t a t eu r s ,
c o mme j e m' y
a t t en da i s da i l l eu r s , l a s i mp l e
i n c i t a t i o n a
l es
a c c o mp l i r et a i t dej a u n e
p r o vo c a t i o n a a g i r , n e
f a t -c e
q u ' en
r ea c t i o n c o n t r e l a s i t u a t i o n
q u i l eu r et a i t i mp o s es .
Mo n b u t et a i t , en
f a i t , da c t i ver u n g r a n d n o mb r e
de g en s
et de l es a r r a c her a l eu r
t o r p eu r de t el es p ec t a t eu r s . . . "
Et , p l u s l o i n : " Lo r s q u e
j e r el i e u n a p p a r ei l t el ea
u n e
f a u c i l l e o u a u n t a s de c ha u s s u r es ,
i l n ' es t p a s q u es t i o n
d' o b ei r
a u n p r i n c i p e f o r ma l i s t s p o u r c r i er
u n o b j et p l a s t i -
q u e mo u va n t
s a p p r o p r i a n t l ' es p a c e, ma i s
d' a t t ei n dr e a
28
une v er i t e p s y c h o l o g i q ue, c el l e- c i et a nt c o nd i t i o nnee p a r l e
f a i t q ue l a f a uc i l l e o u l e t a s d e c h a us s ur es ne p r ennent l eur
v er i t a b l e s i g ni f i c a t i o n q ue d a ns l a mes ur e o i l i l s s o nt s i t ues
d a ns l e c o nt ex t e d ' un p r o g r a mme d e t el ev i s i o n . I l en
r es ul t e l a na i s s a nc e a l a f o i s d ' une r ea l i t e p l a s t i q ue ( d ' une
s c ul p t ur e- ev enement ) et d ' un d ev o i l ement p s y c h o l o g i q ue
et r o i t ement l i e a ux p r o g r a mmes t el ev i s es ".
" . . . I l
d o i t s e c r i er une d ua l i t e, une a mb i g ui t e q ui es t
a l a b a s e meeme d u p r i nc i p e es t h et i q ue d e c e g enr e d e
ma ni f es t a t i o ns . A i ns i , d es c h a us s ur es s ur l ' ec r a n et d ev a nt
l ' ec r a n. ' La r ea l i t e es t r ed o ub l ee p a r d es ev enement s
a r t i s t i q ues ".
La no t i o n d e "Dec o l l a g es - TV" s e r a p p o r t e
d o ne
a
une mi s e a nu p r o g r es s i v e d es d i v er s ni v ea ux d e c o ns c i enc e
s el o n un p r o c ed e p r o c h e d e c el ui q u' i l a , l ui - mi me, ut i l i s e
a nt er i eur ement p o ur a r r a c h er l es a f f i c h es .
"Les
p r ej ug es a c c umul es eq ui v a l ent , s ur l e p l a n
p s y c h o l o g i q ue, a ux a f f i c h es s up er p o s ees s ur
l e p l a n
v i s uel " .
Les d ec l a r a t i o ns p r ec ed ent es mo nt r ent a q uel p o i nt l e
mo uv ement Fl ux us , q ui s ' es t d ev el o p p e a u ni v ea u i nt er na -
t i o na l d e 1963 a 1970, r ep r es ent e, en f a i t , a t r a v er s s es
i nno mb r a b l es h a p p eni ng s , une c o nt i nua t i o n d u mo uv e-
ment Da d a . No us y r et r o uv o ns l e mi me h umo ur
g r i ng a nt ,
l a mi me i ns i s t a nc e a met t r e en r el a t i o n d es o b j et s p a r mi
l es p l us f a mi l i er s d e no t r e env i r o nnement q uo t i d i en, en
v ue d e p r o d ui r e d e v er i t a b l es c a l emb o ur s v i s uel s a p a r t i r
d ' el ement s c o ns a c r es c ul t ur el l ement et s o c i a l ement .
Et , b i en ev i d emment , p a r mi c eux - c i ,
o n
c o mp r end l a
t ent a t i o n a l a q uel l e n' o nt p u ec h a p p er no mb r e d ' a r t i s t es
( d u mo uv ement Fl ux us , ma i s a us s i d u Po p A r t ) d e s ub v er
t i r ef f r o nt ement
l e s a c r o - s a i nt meub l e d e
t el ev i s i o n,
d a ns
s o n f o r ma t l e p l us c o mmunement r ep a nd u .
Ri c h a r d Ha mi l t o n en 1956, To m Wes s el ma n en 1963,
p ui s Ra us c h enb er g et Ol d enb ur g , o nt i nc o r p o r e 1' el ement
t el ev i s i o n
d a ns
l eur s
p ei nt ur es - c o l l a g es et
eeuv r es
g r a p h i q ues .
En 1961, Ed wa r d Ki enh o l z d a ns Th e Bi g Ey e ut i l i s e
l e meub l e l ui - mi me d a ns un d e s es a s s emb l a g es .
En 1971, Do ug l a s Da v i s ma ni f es t e s o n r ej et d u
s y s t eme
t el ev i s uel en r et o ur na nt
1' ec r a n
d u t el ev i s eur c o n-
t r e l e mur : I ma g es f r o m t h e Pr es ent Tens e l .
Pl us r ec emment , en 1976, Ro l a nd Ba l a d i f a i t r ep r o -
d ui r e en ma r b r e d e Ca r r a r e un t el ev i s eur g r a nd eur na t ur e .
So n
i ns t a l l a t i o n,
Fr o m Mi ke To Ma r s h a l l
( Mi ke
p o ur
Mi c h el a ng el o et Ma r s h a l l p o ur Mc Luh a n) c o mp r end d eux
mo ni t eur s : 1' ex emp l a i r e en ma r b r e es t j ux t a p o s e a un v r a i
t el ev i s eur d i f f us a nt l es i ma g es d ' une l ent e ex p l o r a t i o n en
g r o s p l a n d e t o ut es l es f a c es d u mo ni t eur d e
ma r b r e,
c e q ui
r enf o r c e d ' a ut a nt p l us s o n a s p ec t mo nument a l . Ma i s c ' es t
Na m June Pa i k q ua a mo nt r e l e p l us d e d es i nv o l t ur e et
d ' i ns i s t a nc e d a ns s o n t r a i t ement p er s o nnel d u s y mb o l e TV
en t a nt q u' o b j et - f et i c h e d e l a s o c i et e
a mer i c a i ne a l a q uel l e
i l s ' es t i nt er ne, n' en f a i s a nt a uc unement p a r t i e a n d ep a r t .
C' es t p r o b a b l ement s o n a p p a r t ena nc e i ni t i a l e a une c i v i l i -
s a t i o n s e r ef er a nt a d es v a l eur s
t o t a l ement d i f f er ent es :
l a
s o c i et e c o r eenne et p a r ex t ens i o n ex t r eme- o r i ent a l e, q ui l ui
a p er mi s d e c o ns er v er une t el l e f r a l c h eur , une t el l e a c ui t e,
d a ns s a p er c ep t i o n d es med i a el ec t r o ni q ues l es p l us
s o p h i s t i q ues .
Une s t a t ue
d e Bud d h a , a s s i s en c o nt emp l a t i o n
VI DEO
A RT EXPLORA TI ONS
Le Ti l i v i s eur
en ma r b r e,
une s c ul p t ur e d e Ro l a nd Ba l a d i , 1976 ,
d ev i a nt s a p r o p r e i ma g e r et r a ns mi s e s ur ec r a n TV, s y mb o -
l i s e, j us t ement , l a r enc o nt r e d e d eux mo nd es , o r i ent a l et
o c c i d ent a l . L' a mb i g ui t e r es ul t a nt d ' une mi s e en
-
r el a t i o n
a us s i i na t t end ue p r o v i ent d u f a i t q u' o n ne p ent d i r e a v ec
c er t i t ud e s i c e my s t er i eux Bud d h a s ' es t l a i s s e p r end r e a u
p i eg e d e l a f a s c i na t i o n p r o v o q uee p a r l e p et i t ec r a n o u b i en
s ' i l d emeur e en et a t d e med i t a t i o n/c o nt emp l a t i o n d ev a nt
s a p r o p r e i ma g e .
Un mo nt a g e,
r ea l i s e en 1969 p a r une j eune
a r t i s t e
a mer i c a i ne, Ro s
Ba r r o n, et i nt i t ul e Hea d g a me
Zo ne i l l us -
t r a i t d e f a g o n t o ut
a us s i s a i s i s s a nt e une i d ee
t r es s i mi l a i r e
1' i nt eg r a t i o n d ' un
s p ec t a t eur d a ns l e
p o s t e d e t el ev i s i o n
q u' i l es t en
t r a i n d e r eg a r d er .
Les i ma g es s ' i nc r us t ent d a ns
l a
s i l h o uet t e d e s a t et e .
Po ur o b t eni r c e t y p e
d ' i l l us i o n
v i s uel l e, Ro s Ba r r o n a
ut i l i s e l a p o l a r i s a t i o n
l umi neus e, l e
r env er s ement
d es c o ul eur s et d e
mul t i p l es j eux d e c l a v i er s
el ec t r o ni q ues .
Un t el ev i s eur es t un o b j et t r i d i ment i o nnel , c ' es t un
p a r a l l el ep i p Me d o nt 1' un d es c 6t es c o mp o r t e un ec r a n
f l uo r es c ent . A 1' h eur e a c t uel l e, o n ne t r o uv e p l us un a r t i s t e
q ui
n' a i t
es s a y e, a n
mo i ns
une
f o i s ,
d e s up er p o s er d eux
o u
t r o i s d e c es no uv el l es b o i t es a i ma g es .
Et o n c o mp t e p a r d i za i ne l es o ut r a g es d a d a i s t es q ui
l es t el ev i s eur s o nt s ub i .
On l es a c c r o c h e a u p l a f o nd ( Pa i k) , o n l es t r a ns f o r me
en a q ua r i um ( So na t e
f o r
Go l d Fi s h d e
Pa i k) ,
o n l es met a u
l i t ( Vo s t el l ) , o n l es r et o ur ne c o nt r e l e mur ( D . Da v i s ) , o n
l es p r o j et t e p a r t er r e, o n l es b et o nne ( Vo s t el l ) , o n l es a b a n-
d o nne a u mi l i eu d e l a c i r c ul a t i o n ( Munt a d a s ) , o n l es i nt r o -
d ui t a l ' i nt er i eur d ' un f l i p p er
( Bel l o i r /Ver b i zh ) ,
q ua nd o n
n' en
f a i t p a s t o ut
s i mp l ement un mur q u' une v o i t ur e t r a -
v er s e a c ent a 1' h eur e ( A nt Fa r m) .
Ma i s r ev eno ns - en a Na m June Pa i k q ui , d ep ui s s es
Di s t o r t ed TV Set p r es ent es a l a g a l er i e Pa r na s s d e Wup -
p er t a l , en A l l ema g ne, n' a c es s e d e b o ul ev er s er t o ut l e
s y s t eme d e r ef er enc es l i ees a l a t el ev i s i o n o f f i c i el l e, en
d et o ur na nt no n s eul ement l e f o nc t i o nnement i nt er ne d es
a p p a r ei l s ma i s a us s i l eur mo d e d ' ut i l i s a t i o n .
Da ns l a p l up a r t d es ex emp l es q ui v o nt s ui v r e, i l s er a
f a c i l e d e d i s c er ner 1' i nf l uenc e d e Ma r c el Duc h a mp a i ns i
q ue d e s o n a mi , Jo h n Ca g e .
VIDEOARTEXPLORATIONS
29
TV-Buddha
( a gaucltel et /,o Pcnst>nr li t

( loi n i n t< ~ Il ; i li ~ ~ i r~
de NamJune Pai k . ru ti 1edcli jk
AIu,cunt I lnt,tc"
rd
. rm
19
;
I
li t) ,, Llarr,n i acri l
It) 69 )
Les d i v er ses
v i d eo-sculptur es q u' i l a r eali sees,
q ue ce
soi t TVBr ed on TV
Br a f or Li v i ng Sculptur e
( 1 9 6 9 ) , ' TV-
Eye
G lasses ( 1 9 7 1 ) : une pai r e d e
lunette v i d eo, mai s
aussi
TV
Seat et, plus cur i eusement
encor e, TVPeni s ( 1 9 7 2 ,
The
Ki tchen-N .Y .) ne sont,
en f ai t, q ue d es
i llustr ati ons
d e
ses concepti ons
phi losophi q ues sur les
r appor ts q ue
1 ' homme d ev r ai t
entr eteni r av ec le
mond e cyber neti q ue
q ui 1 ' entour e .
En gr ef f ant ai nsi d es
ecr ans mi ni atur i ses sur
le cor ps
humai n, Nam June
Pai k a v oulu d emontr er
q ue
les
med i a Aectr oni q ues
ne sont pas seulement
d es pr olon-
gements d e notr e
systeme ner v eux,
ai nsi q ue 1 ' af f i r me
McLuhan, mai s
egalement d es elements
pouv ant entr ete-
ni r un contact
i nti me av ec
cer tai nes par ti es d u cor ps .
Les happeni ngs,
r eali ses en collabor ati on
av ec Char -
lotte Moor man, en
par ti culi er TV
Cello et TV Br a,
av ai ent pour
concept d e base
"1 ' humani sati on d e la
tech
nologi e" .
Ai nsi q ue 1 ' ecr i r a Pai k
pour pr esenter
cette per -
f or mance a la Howar d
Wi se G aller y en
mai 1 9 6 9 ( 8 )
"La v er i table
i mpli cati on d u r appor t Ar t-
Technologi e
n' est pas seulement
d e f abr i q uer un
nouv eau j ouet
sci enti -
f i q ue,
mai s d e v oi r comment
humani ser la
technologi e et le
med i um electr oni q ue q ui
pr ogr esse r api d ement, tr op r api -
d ement . . . ". Et
i l aj oute, non sans humour
: "Le Souti en-
gor ge TVpour
sculptur e v i v ante ( Ch.
Moor man) est aussi
un subti l
exemple pour
humani ser l' electr oni q ue. . .
et la
technologi e
.
( 8 ) Ci te i n , Nam June
Pai k-Vi d ea' n' Vi d eology
.
VIDEO
ART
EXPLORATIONS
En h a u t ,
Aga u ch e
: Na m
Ju ne Pa ik
C i- co nt r e, a
ga u ch e :
TVBed, u ne
ins -
t a l l a t io n
de
Na mJu ne
Pa ik A1'Ever s o n
l u s eu m
o f Ar t .
Syr a cu s e,
NewYo r k
9 7 2
n
h a u t , Adr o it e
:
C h a r l o t t e
Mo o r ma n
enda nt
l a per f o r ma nce
TV
C el l o 19 7 2
i- co nt r e :
TVBr a f o r
Living
Scu l pt u r e,
er f o r ma nce
pr es ent ee pa r
Na m
Ju ne
a ik et
C h a r l o t t e
Mo o r ma n -
Mu s ee
'Ar t Mo der ne
de
l a vil l e de
Pa r is -
ect io n ARC
19 7 8
31
32
En u t i l i s a nt l a t e l e v i s i o n co mme s o u t i e n- g o r g e . . . l ' e l e -
me nt l e p l u s i nt i me d e l ' e " t r e hu ma i n, no u s v o u l o ns d e mo n-
t r e r u ne u t i l i s a t i o n hu ma i ne d e l a t e chno l o g i e e t a u s s i s t i
mu l e r l e s s p e ct a t e u r s no n p a s d ' u ne fa wn
t r i v i a l e , ma i s
p o u r q u ' i l s
r e che r che nt d e no u v e l l e s ma ni e r e s i ma g i na t i -
v e s e t hu ma i ne s d ' u t i l i s e r l a t e chno l o g i c" .
Da ns u ne l i s t e ( 9 ) t r a i t a nt d e s
i nt e r - r e l a t i o ns e nt r e l a
cybe r ne t i q u e e t
1 ' e s t he t i q u e , N. J . Pa i k no t e l e s r a p p r o che -
me nt s s u i v a nt s
J o hn Ca g e
e t
l e s Cl a s s i q u e s
Le Ze n e t 1 ' e l e ct r o ni q u e
L' e s t he t i q u e e t
1 ' e nnu i
d a ns l a
t r a d i t i o n o r i e nt a l e
La t r a d i t i o n
e u r o p e e nne
La
t r a d i t i o n a me r i ca i ne
Mi ni Ar t e t J a p o n
Ar t e t Te chno l o g i c
Co nce p t i o n d u t e mp s
Co nce p t i o n d e l a na t u r e
The a t r e d u
s ymbo l i s me
Le
no n- p r o fe s s i o nna l i s me
che z Da d a e t d a ns l e
Bu nji ng a .
( He g e l ,
Mo nt a i g ne ,
He i s e nbe r g , S t i r ne r , l a
p o e s i e co r e e nne )
Co s mo l o g i e i nd i e nne ,
p hi l o s o p hi c p a s s i v e d e
Chi ne , l a p r o g r e s s i o n a
p a r t i r d u
Bo r i ng - Ar t
ju s q u ' A 1 ' Ar t Ri t u e l ( l e
No ) e t l e r i t u e l l e i - me me
( l e The )
( Ba u d e l a i r e , Pr o u s t , S a t i e ,
Kl e i n)
( Ca g e , Wa r ho l ,
La Mo nt e
Yo u ng ,
e n p a s s a nt p a r l e
Ba s e ba l l , 1 ' a s s u r a nce
S u r
l a v i e , S t o ckma r ke t ,
e t l a
d r o g u e )
( l e Ha p p e ni ng e s t - i l u ne
s o r t e d e t he a t r e Ha i ku ? )
( d i ffe r e nce e t
s i mi l i t u d e
e nt r e l a
mu s i q u e e t l a
p e i nt u r e e l e ct r o ni q u e .
S e u r a t e t l a t e l e v i s i o n
co u l e u r )
( Ind e - Gr e ce - Bi bl e -
Ne wt o n- Be r g s o n- Hu s s e r l -
He i d e g g e r - S a r t r e - Ca g e -
Wi e ne r - S t o ckha u s e n e t s e s
t i me s e r i e )
( J e a n- J a cq u e s
Ro u s s e a u , Mo nt a i g ne ,
e t c. )
( S o p ho cl e - Al l a n Ka p r o w
- l e N6 e t l e je u
co r e e n
Mu d a ng )
( 9 )
Tr a d u ct i o n d ' e x t r a i t s d e t e x t e s r e cu e i l l i s d a ns l e ca t a l o g u e : " Na m
J u ne
Pa i k Vi d e a ' n' Vi d e o l o g y 1 9 59 - 1 9 73" ,
Ev e r s o n Mu s e u m o f Ar t ,
S yr a cu s e , N. Y. , Ed . J u d s o n
Ro s e bu ch .
LA VIDEO- S CULPTURE
A DIFFUS IONMULTI- CANAUX
VIDEOART EXPLORATIONS
Ce t t e l i s t e d e r e fe r e nce s i d e o l o g i q u e s e t p hi l o s o p hi -
q u e s l a i s s e e nt r e v o i r S u r q u o i s o nt fo nd e e s l e s a t t i t u d e s e t

fu s i o i
l e s e x p e r i me nt a t i o ns me ne e s p a r N. J . Pa i k, a p a r t i r d e

me s
t
s o n me d i u m
p r e fe r e , l a v i d e o ,
r i che
d e v i r t u a l i t e s i l l i mi -

p e s
d
t e e s , p e r me t t a nt d ' e l a bo r e r l e s ha p p e ni ng s l e s p l u s
i na t -
t e nd u s , t o u t a u t a nt q u e d i v e r s d i s p o s i t i fs ba s e s S u r 1 ' a l e a -
t o i r e , l a v a r i a bi l i t e , l e t r a i t e me nt d e s co nce p t s s p a t i o -
t e mp o r e l s .
" Und e t e r mi ni s m a nd Va r i a bi l i t y i s t he v e r y u nd e r d e -
v e l o p p e d p a r a me t e r i n t he o p t i ca l Ar t , a l t ho u g h t hi s ha s
be e n t he ce nt r a l p r o bl e m i n Mu s i c fo r t he l a s t t e n
ye a r s . " ( 1 0 )
( " L' i nd i t e r mi ni s me e t l a r e l a t i v i t i s o nt l e s
v i r i t a bl e s
p a r a me r e s q u i s o u t i e nne nt l e d i v e l o p p e me nt d e l ' Ar t
o p t i q u e , co mme i l s o nt e t c l e
p r o bl e m
ce nt r a l d a ns l a
Mu s i q u e d e s
d i x d e r ni e r e s a nne e s . " )
L' i nd e t e r mi ni s me o u p l u s e x a ct e me nt
1 ' a l e a t o i r e e s t ,
e n e ffe t , a n cce u r d e l a p e ns e e d u XXe s i e cl e e t , co mme l e
no t e Pa i k, c' e s t S u r ce t t e no t i o n q u e s e ba s e l a r e che r che

r e fe r
d ' i nd i v i d u s a u s s i d i v e r s q u e He i s e nbe r g , J o hn Ca g e , S a r -

ca s e
t r e , Wi e ne r , e t c. . . La l i s t e e s t l o i n d ' e t r e cl o s e .

t u r e
De ja , a u t o u t d e bu t d e s a nne e s s o i x a nt e , Umbe r t o

d o w
Eco ( 1 1 ) co ns a cr a i t u n o u v r a g e e nt i e r a u x co ns e q u e nce s

a p p ;
e s t he t i q u e s
d e l a t he o r i e d e 1 ' i nfo r ma t i o n. Ce p e nd a nt , a
ce t t e e p o q u e , s o n cha mp d e r e fe r e nce s
ne co mp o r t a i t q u e

Aq u
d e s e e u v r e s l i t t e r a i r e s o n p l a s t i q u e s ( e n p a r t i cu l i e r , l e
p he i
Ci ne t i s me ) .

a fi n
C' e s t d o ne a Na m Pa i k q u ' i l r e v i e nt d ' a v o i r e t c, l a

mo r
e nco r e , u n d e s p r e mi e r s a i l l u s t r e r p a r s o n t r a v a i l 1 ' e x i s -

1 ' M
t e nce d e s i mi l i t u d e s e nt r e l a p hys i o l o g i e
e t 1 ' e l e ct r o ni q u e .

( p o i
S u r
e s t
d ' &
fo e
En
g u i s e d e co ncl u s i o n a ce cha p i t r e co ns a cr e a u x
ha p p e ni ng s a v e c d e s p o s t e s d e t e l e v i s i o n/o bje t - s ymbo l e
d e
l a v i e q u o t i d i e nne , v o i ci u ne d e r ni e r e ci t a t i o n d e
N. J . Pa i k : " Cybe r na t e d Ar t i s v e r y i mp o r t a nt bu t Ar t fo r
cybe r na t e d l i fe i s mo r e i mp o r t a nt " . ( " L' Ar t cybe r ne t i q u e
e s t t r e s i mp o r t a nt ma i s l ' Ar t
p o u r l a v i e cybe r ne t i q u e e s t
e nco r e p l u s i mp o r t a nt " ) .

p o r
t e n
s p a
r i a i
( Bi
Po u r l u t t e r co nt r e l e s ha bi t u d e s d e v i s i o nne me nt d u
t e l e s p e ct a t e u r ( a s s i s , e n g e ne r a l , a u ne d i s t a nce d e 3 a
4
me t r e s d e s o n a p p a r e i l ) ,
ce r t a i ns a r t i s t e s v i d e o ( p a r mi l e s
q u e l s o n r e t r o u v e r a , u ne fo i s d e p l u s , N. J . Pa i k) p r o p o -
s e nt u ne d i ffu s i o n mu l t i - ca na u x s i mu l t a ne e S u r p l u s i e u r s
mo ni t e u r s d i s p o s e s fr o nt a l e me nt e n fa ce d u v i s i t e u r . Pa r -
fo i s , co mme d a ns Vi d e o - Po e m d e S hi g e ko Ku bo t a , o n ne
r e t i e nt q u e 1 ' e cr a n, o n l a i s s e d e c6t e l a
t r i d i me ns i o nna l i t e
d e
1 ' o bje t - t e l e v i s i o n, l e r e s t e d u p o s t e e t a nt o ccu l t e p a r l e
p a nne a u .
1 1 ne s ' a g i t p a s e nco r e d ' e nv i r o nne me nt s - v i d e o ne ce s -
s i t a nt u ne o ccu p a t i o n d e
1 ' e s p a ce .
( 1 0 ) Na m J u ne Pa i k, d a ns l ' e s s a i r e d i g i ju s t e a p r e s s o n e x p o s i t i o n
" El e ct r o ni c
Te l e v i s i o n" ,
Ga l e r i e Pa r na s s ,
Wu p p e r t a l , Al l e ma g ne ,
ma r s 1 9 63, i mp r i mi e n ju i n 1 9 64 d a ns l e jo u r na l " Fl u x e s " a Ne w
Yo r k .
( 1 1 ) Eco ( U) : " L' O? u v r e o u v e r t e " , Ed . S e nd , Pa r i s 1 9 62
.
VIDEC
e x e m
s e q u (
u n m
r e a ff:
1 ' e s p :
d ' i nt
v i d e (
r e mc
d u
n
ne l e
fe v
r e c
Vi l
cr c
t e t
m(
e e l
Le
v e
d e
be
G
fr y
d (
e r
d (
S (
VIDEOARTEXPLORATIONS
On peut d i s ti ng uer d eux types d e
pr es entati on : l a d i f -
f us i on d 'un pr og r amme uni que et l a
d i f f us i on d e pr og r am-
mes mul ti pl es , c 'es t- a- d i r e
en pr ovenanc e d e mag netos c o-
pes
d i f f er ents ai ns i que d e c amer as .
Di f f us i on d 'une meme s equenc e .
La f i g ur e r epr od ui te c i - c ontr e pr es ente un exc el l ent
exempl e d 'une d i f f us i on mul ti - c anaux d e l a meme
s equenc e s ur onze moni teur s s uper pos es s e r ef l etant d ans
un mi r oi r per pend i c ul ai r ement pos e s ur l e s ot, c e qui vi ent
r eaf f i r mer l a mul ti pl i c i te d e l a d i f f us i on tout en ac ti vant
1 'es pac e au r ythme d es var i ati ons d e mouvements et
d 'i ntens i te l umi neus e pr od ui tes par
l e pas s ag e
d e
l a
band e
vi d eo . Dans c ette i ns tal l ati on d e Shi g eko Kubota, c ontr ai -
r ement aux s c ul ptur es pr ec ed entes bas ees s ur l e s ymbol e
d u meubl e TV, notons que l a r ef er enc e an pos te tr ad i ti on-
net es t mas quee,
1 'ec r an
s ent es t vi s i bl e .
Meme c hos e d ans s on
autr e i ns tal l ati on eg al ement en
r ef er enc e a Mar c el Duc hamp, Nud e Des c end i ng
a Stai r -
c as e (1 975/76) . Les moni teur s s ont i nteg r es a une s tr uc
tur e en boi s f i g ur ant l es mar c hes d 'un es c al i er . Dans Wi n-
d ow (1 977),
un ec r an r empl i d e "nei g e" el ec tr oni que
appar ai t a tr aver s l es montants d 'une
f ene"tr e en boi s .
Des r eal i s ati ons tel l es que TV- Gar d en et TV-
Aquar i um d e N. J . Pai k pr oc ur ent une tout autr e atmos -
pher e : l a d i f f us i on
a l i eu, en
g ener al ,
d ans l a penombr e,
af i n d e mettr e en r el i ef l a f l uor es c enc e d es c oul eur s . Les
moni teur s s ont d i s per s es A meme l e s ot, par f oi s l a f ac e d e
1 'ec r an es t d i r i g ee ver s l e pl af ond et d es pl antes ver tes
(pour TV- Gar d en) d i s pos ees entr e l es tel evi s eur s
"al l ong es
s ur l e d os " . En c e qui c onc er ne TVAquar i um, l e publ i c
es t i nvi te a s 'al l ong er s ur l e s ot et a r eg ar d er une vi ng tai ne
d 'ec r ans TV
ac c r oc hes an pl af ond , s ur l es quel s pas s e une
f oul e d e poi s s ons .
Mes s ag es d i ver s i f i es .
Le d euxi eme type d e
d i f f us i on mul ti - c anaux c or r es -
pond A une juxtapos i ti on d 'i mag es d i f f er entes mai s entr e-
tenant l a pl upar t d u temps entr e el l es d es r appor ts d e type
s pati o- tempor el . L'i ns tal l ati on Hi ver , d e Tamar a Kr i ko-
r i an, r ac onte un voyag e en tr ai n s ur pl us i eur s ec r ans
(B i ennal e d e
Par i s
1 977) .
Lor s
d 'une expos i ti on an Centr e G . Pompi d ou
en
f evr i er 80, Cather i ne
Ikam a i mag i ne une i ns tal l ati on
r ec ons ti tuant d e tr es pr es l e c el ebr e
d es s i n d e Leonar d d e
Vi nc i
Le Cor ps humai n s ur s ei ze moni teur s
d i s pos es en
c r oi x, l e
tout entour e d 'un c er c l e d e neon. Chaque moni -
teur r eti e A s on pr opr e
mag netos c ope r epr od ui t un f r ag -
ment d u c or ps . Pour evi ter tout ef f et
d e r ed ond anc e,
c el ui - c i n'a
pas ete enti er ement c onver t A1 'enr eg i s tr ement
.
Les poi nts
d e r eper es i nd i s pens abl es ont s eul s ete c ons er -
ves af i n d e tr ad ui r e
l e d epl oi ement d es membr es et l es
d epl ac ements pr es que i mper c epti bl es
an ni veau d es jam-
bes
et d es br as .
Autr e r eal i s ati on
d e Cather i ne Ikam, Ni ag ar a F al l s .
Cette i ns tal l ati on s e
c ompos e d e tr oi s moni teur s d i s pos es
f r ontal ement, c hac un pr opos ant un tr ai tement
s pec i f i que
d e l 'i mag e
el ec tr oni que a par ti r d 'une s equenc e enr eg i s tr ee
en noi r et
bl anc , qui appar al i t c ol or ee d i g i tal ement s ur l e
d euxi eme et enf i n c ompl etement
tr ans f i g ur ee A tr aver s l e
Sc an Pr oc es s or d e B i l l Etr a .
3 3
VIDEO- POEM
par
SHIGEKOKUB OTA
ALA MEMOIRE DE
MARCEL DUCHAMP
L'e1 ement Temps s er a d omi nant d ans d es i ns tal l a-
ti ons
tel l es
que Moon i s
the Ol d es t TV,
i mag i ne
en 1 965
par N. J . Pai k ai ns i que B ans Par i s Dawn B ur n,
montr e
par Mar y Luc i er Al a d i xi eme B i ennal e d e Par i s . Ces d eux
i ns tal l ati ons s ont bas ees s ur l e pr i nc i pe s ui vant : l a d i f f u-
s i on s i mul tanee d 'enr eg i s tr ements s uc c es s i f s on d e d i ver s es
phas es (enr eg i s tr ees ) d 'un evenement natur el .
3 4
Fragments dun archetype,
Centre Georges Pompidou 1980 .
Moon is The
Oldest TV, de Nam June Paik
une installation de Catherine Ikam .
A insi, dans 1' espace rectangulaire de la
galerie
of t
etait presente Moon is The Oldest TV, on
peut assister
dans 1' ob scurite totale aux
diverses phases de la lune sur
une douzaine de
moniteurs a 1' interieur desquels Paik a
modif ie graduellement 1' amplitude du rayon cathodique .
A utre exemple,
Paris Dawn Burn de Mary Lucier
comporte
une serie de sept moniteurs disposes en arc de
cercle, dif f usant chacun, simultanement, Fun des sept
enregistrements d' une succession de levers de
soleil sur un
paysage urb ain .
La b rulure sur la surf ace du Vidicon, occasionnee par
une exposition f ixe au soleil, dessine un trace
ob lique sur
1' ecran et
rend ainsi manif este la variation quotidienne
de
la traj ectoire du soleil, d' autant plus
que la marque per-
siste d' un enregistrement A 1' autre
en attendant une rege-
neration complete du tub e
Vidicon .
VIDEO A RT EXPLORA TIONS
Ces moniteurs, disposes en ligne, annoncent peut- etre
de f uturs dispositif s- video,
analogues A ceux que construi-
saient dej h a la f in du siecle dernier des chercheurs tels que
Marey ou Muyb ridge, lorsqu' ils determinaient les f onde-
ments de
la chronophotographie .
Video Swing
represente une variante de ce
principe
1' alignement des cameras rend encore plus evidente 1' ana-
logie avec les techniques de prises de vue mises au point
par Marey . Dans Video Swing, cependant, le mouvement
pendulaire ( af f irmation de la mesure du temps) represente
1' element essentiel .
Le Plein dplumes a W
realise par Michel Jaf f renou
et Patrick Bousquet, A 1' occasion de la He Biennale de
Paris ( 1980, voir pages 3 6/3 7) .
Cette installation introduit un parametre supplemen-
taire, celui de la synchronisation des images entre elles,
d' ab ord a la prise de vue, puis au moment de la restitu
tion . Le tournage s' est ef f ectue a 1' aide de quatre cameras
monochromes .
Chaque camera se trouve reliee A son propre magne-
toscope et enregistre en simultaneite Tune des quatre zones
superposees d' une colonne verticale
a 1' interieur de
laquelle s' ecoulent des plumes . Chaque zone est determi-
nee selon la grandeur d' un ecran . A la dif f usion, quatre
moniteurs poses verticalement restituent la colonne initiale
et dif f usent avec une synchronisation tres rigoureuse la
chute des
plumes
de Fun a
1' autre et le lent remplissage de
toute la colonne . La synchronisation ne s' ob tient pas,
comme on pourrait le croire, par un travail de montage,
mais plus simplement grace a un top sonore enregistre tout
an deb ut
des
quatre sequences
.
Nous
etudierons maintenant les installations de
dif f u-
sion multi- canaux oiu le f acteur espace
revet le plus
d' importance .
A
Coincidence of Space, de Steve
Par
tridge, se presente comme deux series de moniteurs dispo-
ses f ace A f ace . La premiere serie dif f usant un enregistre-
ment de la Seine, 1' autre de la Tamise. Ce type de j uxtapo-
V1
si
ro
S
g
P
p
P
v
sl
VIDEOARTEXPLORATIONS
s i t i o n
d ' e c r a n s a b o l i s s a n t l e s
d i s t a n c e s ge o gr a phi que s s e
r e t r o uv e d a n s
Ma n ha t t a n i s a n Is l a n d (1974) .
Ce d i s po s i t i f d e
d i f f us i o n e c l a t e e , r e a l i s e
pa r Ir a
Sc hn e i d e r ,
s e d e f i n i t c o mme un e
v i d e o -pr e s e n t a t i o n t o po -
gr a phi que d e
1' e n v i r o n n e me n t
a r c hi t e c t ur a l d e 1' Y l e d e
Ma n ha t t a n : s i x
e n r e gi s t r e me n t s -v i d e o f ur e n t
r e a l i s e s A
pa r t i r
d e s i x e n d r o i t s o u
s i t ua t i o n s d i f f e r e n t s :
Upt o wn ,
Mi d t o wn ,
Do wn t o wn , d e pui s un
b a t e a u e t a u c o ur s d ' un
v o l e n he l i c o pt e r e
.
To ut e s c e s i n f o r ma t i o n s
s pa t i a l e s e t
t o po gr a phi que s
s o n t e n s ui t e
d i f f us e e s
s i mul t a n e me n t t o ut a ut o ur
d u
pub l i c .
Vi d e o Swi n g, o n e i n s t a l l a t i o n
d e Suza n Mi l a n o ,
1976
MANIPULATIONS
DELESPACE- TEMPS
Pl us
r e c e mme n t , gr a c e
Aun e s ub v e n t i o n d e
l a f o n d a -
t i o n Gugge n he i m,
Ir a Sc hn e i d e r
a e u 1' o c c a s i o n
d e
d e pl o ye r s o n t r a v a i l
s ur un e pl us
gr a n d e e c he l l e .
Ti me Zo n e s , pr e s e n t e
e n 1980 A1' Ev e r s o n Mus e um
d e Ne w Y o r k, d i f f us e s i mul t a n e me n t
v i n gt -qua t r e pr o -
gr a mme s
c a pt ur e s pe n d a n t t r o i s a n s t o ut
a ut o ur d u gl o b e ,
s e l o n l e d e c o upa ge d e s
f us e a ux ho r a i r e s . Le s e n t i me n t
d ' i mme d i a t e t e e s t r e n f o r c e pa r
l a f a ~o n t r e s s ub t i l e e t e n
me me t e mps
t r e s s pe c t a c ul a i r e d o n t
l e pr o j e t e s t e l a b o r e .
3
5
3 6
Le Plein d
plumes, une video-sculpture
de Michel
Jaffrenou et Patrick
Bousquet, Biennale de Paris
1980
La moitie
des vingt-quatre
programmes fut enregis-
tree an
crepuscule, 1' autre moitie
en pleine lumiere
pen-
dant
la journee . Les
televiseurs, tout comme
les aligne-
ments de Stonehenge,
sont disposes en un
vaste cercle a
1' interieur duquel
les visiteurs sont lib res
de se deplacer .
Cette
somptueuse installation
multi-canaux
reconsti-
tue la
rotation constante de
la terre en relation
avec le
soleil . Sur les ecrans,
les images se rapportent
a des scenes
extremement
contrastees, geographiquement
et culturelle-
ment ( les
continents et les
oceans/les villes surpeuplees
et
les
deserts) .
Bien que les
enregistrements en video
qu' on pourrait
qualifier
d' ethnologiques, de
1' artiste Chilien Juan
Dow-
ney,
deb ordent largement le
propos de ce chapitre
limite
aux
modes de diffusion,
il nous faut cependant
decrire
b rievement de quelle
maniere il expose,
ordinairement, les
images captees
pendant les longs
trajets qu' il a entrepris,
depuis 1972,
d' ab ord en Amerique
du Sud, ensuite sur
les
deux
continents
americains, depuis 1' Alaska
jusqu' a la
Terre de Fen .
Video Trans
Americas Deb riefing
Pyramid est une
installation
dans laquelle 1' arrangement
des moniteurs
est
b ase
sur les proportions de la
pyramide de Cheops,
en
Egypte. Ces moniteurs,
suspendus au plafond
selon le
VIDEOART EXPLORATIONS
schema d' un octoedre,
diffusent des montages se rappor-
tant aux pyramides
et autres ruines des
civilisations
indiennes du
Mexique et de 1' Amerique
Centrale. Cette
installation
prevoit, de plus, 1' intervention
d' une danseuse
dont
les mouvements enregistres
sur la plate-forme sont
diffuses par un systeme de
circuit forme.
Une de ses
expositions les plus recentes ( en
novemb re
1977, a
1' Everson Museum of Art de
Syracuse, a New
York) comportait, en plus des
b andes video et de dessins
executes durant son
periple, une importante collection
d' outils primitifs,
d' armes et divers ob jets offerts
par les
trib us
indiennes avec lesquelles il avait su
etab lir un
contact
.
Dans le texte de presentation
a cette derniere exposi-
tion, on pent relever les
phrases suivantes : "Video
Trans
American is a
videotaped testimony
extending from
Alaska to
Tierra del Fuego . It is a form
of infolding space
while evolving in time - to play
b ack a culture in the con-
text of another
; the culture in its own
context ; and
finally, editing
all the interactions of
Time, Space, and
Context
into a work of Art".
( "V-T-A est un
temoignage-video s' etendant
de
l' Alaska a la Terre
de Feu. C' est une forme
d' espace se
depliant tout
en evoluant dans le temps, afin
de diffuser
VIDEO
ART
EXPLORATIONS
u n e
c u l t u r e dan s
l e c o n t e x t e d'u n e
au t r e c u l t u r e ;
u n e c u l -
t u r e
dan s so n pr o pr e
c o n t e x t e ; e t
f i n al e m e n t d'e n r e g i st r e r
t o u t e s l e s
i n t e r ac t i o n s e n t r e
l e Te m ps,
l 'Espac e e t l e Co n -
t e x t e dan s
u n e o e u v r e d'Ar t " ) .
Ce
m o de de
v i si o n n e m e n t
si m u l t an e
de di v e r s
e l e -
m e n t s d'u n e
c u l t u r e
do n n e e
dan s so n
pr o pr e c o n t e x t e ,
m ai s
su r t o u t de
di v e r s e l e m e n t s
de c u l t u r e s
t r e s di f f e r e n t e s
dan s u n
c o n t e x t e
t o t al e m e n t e t r an g e r
(c o m m e ,
par e x e m -
Le s
di spo si t i f s- pi e g e
se r appr o c he n t de s
i n st al l at i o n s
pr e c e de m m e n t
de c r i t e s e n c e
se n s q u 'i l s pr e v o i e n t
e g al e -
m e n t l e
de c o n di t i o n n e m e n t
du
t e l e spe c t at e u r
dan s se s
habi t u de s
pe r c e pt i v e s par
r appo r t a
1 'e c r an u n i q u e
. ,
Mai s c e t t e
f o i s, c e
n 'e st pas
se u l e m e n t l e n o m br e
e t
1 'ag e n c e m e n t de s
m o n i t e u r s
q u i e st a c o n si de r e r ,
m ai s su r -
t o u t l e t ype
de m e ssag e
di f f u se ai n si
q u e l e s
c o n di t i o n s par -
t i c u l i e r e s
de di f f u si o n .
II.
LES
DISPOSITIFS- PIEGE
pl e , u n e se r i e
de
m o n t ag e s e v o q u an t
l e s c i v i l i sat i o n s
i n di e n n e s di f f u se e
si m u l t an e m e n t
se l o n u n
ag e n c e m e n t
r e spe c t an t l e s
di m e n si o n s d'u n e
pyr am i de
e g ypt i e n n e ,
dan s u n
m u se e
n e w- yo r kai s) , c e
m o de par t i c u l i e r
de
v i si o n n e m e n t
pr o v o q u e do n c
u n r appr o c he m e n t
i n habi -
t u e l e n t r e de s l i e u x
g e o g r aphi q u e m e n t
e l o i g n e s,
m ai s au ssi
u n e
c o n f r o n t at i o n
e n t r e l e s phase s
su c c e ssi v e s
de 1 'i t i n e -
r ai r e
su i v i l e l o n g d'u n e
se r i e de c u l t u r e s
.
Il s'ag i r a,
par e x e m pl e ,
de pr o v o q u e r
u n " f ac e
a f ac e "
i n habi t u e l
e n t r e l e
spe c t at e u r e t
I'i m ag e l e
pl u s habi t u e l l e -
m e n t di f f u se e
: u n
v i sag e .
C'e st l e
c as de
1 'e x pe r i e n c e t e n t e e
e n 1 975 par
Ro l an d
B al adi , q u i av ai t
e n o u t r e
pr e v u (po u r
c o n t r o l e r
l e bi e n -
f o n de
de sa
de m ar c he ) de
so n de r l e s
v i si t e u r s e n l e s
i n v i
t an t a
r e m pl i r de s
f o r m u l ai r e s
o f t i l s
de v ai e n t n o t e r
c e
q u 'i l s av ai e n t
c r u l i r e
dan s se s
ye u x .
38
T(Wpathie, de Roland
Baladi . 1y -15
N'oublions pas
que, dej A en 1969,
TV as a F ir e
P lac e, emission
r ealisee par un des
r epr esentants du mou-
vement du Land
A r t et dif f usee sur la
tr oisieme c hame
allemande,
vint sur pr endr e, A
domic ile, des millier s de
telespec tateur s
en tr ansf or mant,
de f agon tout A
f ait inat-
tendue, leur poste de
television en c heminee .
Jan Dibbets
voulait donner aux
spec tateur s, ne
ser ait- c e que
quelques sec ondes,
1'impr ession d'etr e assis
devant un
f en de bois, pent- etr e
en souvenir de
1'epoque
r 6volue of t la c heminee
r epr esentait enc or e
le c entr e
d'attr ac tion du f oyer
avant qu'elle ne soit
supplantee par
le televiseur .
Tokyo Rose de P aul
et Mar lene Kos,
dispositif pr e-
sente A la Biennale
des Jeunes de P ar is
(12 ) , en septembr e
197 7 , of f r e an
autr e exemple de c ette
tendanc e .
Dans c e
c as pr ec is, c 'est 1'aspec t
"seduc tion/manipu-
lation" du message televisuel qui
est mis en r elief
. Le visi-
teur doit, en ef f et,
penetr er dans un espac e
entour e de gr il
lages, la bande
video dif f usee sur
un moniteur etant
(12 ) Voir le c atalogue de la
dixieme Biennale de P ar is
p. 17 0 .
Le sec ond- type
de
dispositif - piege que
nous allons
abor der
maintenant nec essite
l'enr egistr ement
du spec ta-
teur ,
done sa par tic ipation
. P our
que le dispositif
se
dec lenc he,
il est pr imor dial
que le visiteur
penetr e dans
1'espac e c or r espondant an
c hamp de
la c amer a
video,
r eliee A un systeme
en c ir c uit f er me .
A insi passe- t- il
de la
situation
de voyeur A c elle
d'ac teur .
Ces
dispositif s, on
plus exac tement
c es video- envir on-
nements
sont, en
gener al, mis au
point pour pr ovoquer un
VIDEOA RT
EXP LORA TIONS
1'appat du piege . "Le public se laisser a- t- il
pr endr e ou bien
s'aper c evr a- t- il i temps qu'on
tente de le s6duir e et de le
manipuler ? " (13) .
"Mar lene Kos (auteur du sc r ipt et de
la
per f or manc e) , dont le deguisement f igur e
Rose de
Tokyo, est vue A tr aver s les mailles
d'un piege a mouc he
(semblable A c elui ou le
spec tateur a penetr e) ; elle r epete
d'une voix lasc ive :
"Entr ez . Je veux e"tr e votr e amie.
Ne
luttez pas .
Baissez les br as . Entr ez . Ne r 6sistez pas,
j e
veux
JJtr e votr e amie ". Elle appate le
spec tateur tout
c omme Rose de Tokyo tentait,
pendant la guer r e, de per -
suader les pilotes
am6r ic ains de se r endr e . On peut voir
plusieur s de ses
"vic times" (des mouc hes) r amper sur
les
par ois du piege. . . Le r appor t avec le public
c onstitue le
c ontenu de l'oeuvr e ".
Dans Le Baiser
sous la ver anda, installation/piege
a
tendr esse
pour moniteur s, magnetosc opes
et deux pr o-
gr ammes en bouc le, Her ve Nisic a
c on~u unespac e vir tuel
(la ver anda) avec plante tr opic ale
elec tr onique ber c ee par
un c our ant d'air non
moins synthetique . La pluie elle-
meme n'est pas f or mee de
gouttes d'eau mais de par asites
qui semblent
r uisseler en tr anspar enc e . On
imagine que la
ver anda est oc c upee par un c ouple dont on
entend les c hu-
c hotements . Sur 1'ec r an, on
per c oit le mouvement qui r ap-
pr oc he un homme et
une f emme en un baiser suspendu et
sans c esse
r enouvele . F ausse immobilite mais sussi per ma-
nenc e d'un
moment de tendr esse c aptur e a tr aver s un
piege elabor e . Dans une nuit du Roc k, A P ar is, on a
c ons-
tr uit un mini- studio dont le c anape c onstitue'
1'e16ment
essentiel du dec or .
On pr opose aux c ouples de s'embr asser
devant la c amer a .
"Daps l'ac c umulation de sc enes oil se
meelent timi-
diti, gene c amouf l6e, c abotinage, un instant
de vr aie c ha-
leur oil deux e"tr es mettent
r eellement i pr of it la situation
pour 6c hanger un baiser
ver itable" .
"C'est c et instant- la
par mi tous
c eux empr isonn6s c e soir qui va e"tr e
- f ixe
c omme le baiser des sc ulpteur s r omantiques
. Mais f ixer en
video,
c ela vent dir e f air e
vibr er . Et la vie per c e i nouveau
sous la
gangue tec hnique qui af f able l'image. . . " (Her ve
Nisic ) .
(13) Howar d Junker
: Video installation : P aul
Kos and the sc ulp-
tur ed monitor , in A r ts Magazine,
nov . 197 5.
III. LES
VIDEO- ENVIRONNEMENTS
f ac e a f ac e du
spec tateur avec , c ette f ois,
sa pr opr e image,
A la
dif f er enc e des exemples
pr ec edemment c ites of t
il se
tr ouvait en pr esenc e d'un
message et de c onditions
de
visionnement insolites
.
Dans le c as
des video- envir onnements,
la dif f usion de
1'image du
spec tateur (du visiteur
de 1'espac e) va titr e
manipulee. Dans les exemples
les plus c omplexes, c e n'est
pas seulement la dif f usion
de 1'image qui ser a manipulee,
mais sur tout son
c ompor tement global.
AOARTEXPLORATIONS

39
Le Baiser sous l a veranda, une instal l ation de Herve Nisic, 1981
40
En e f f e t , l e s d i v e r s e s pe r t ur bat i ons qui v ont
appar al i t r e d ans l a r e t r ans mi s s i on d e 1'i mage e nr e gi s t r e e
v ont ame ne r l e s pe ct at e ur a e xe cut or d os mouv e me nt s
e t a
s e d e pl ace r d ans 1'e s pace
af i n
d e
r e aj us t e r l e s d e ux i ma-
ge s ; e nt r e pr i s e s e
r e v e l ant , l a pl upar t d u t e mps , s upe r -
f l ue , s ur t out
l or s que l e t r ai t e me nt d e 1'i mage e t d e s a d i f f u-
s i on
s 'op6 r e A l a f oi s d ans l 'e s pace e t l e t e mps .
Nous r e t r ouv ons l e me me t ype d e
cl as s i f i cat i on que
d ans l e chapi t r e pr e ce d e nt t r ai t ant d e
l a d i f f us i on mul t i -
canaux, c'e s t -a-d i r e
l e s par ame t r e s s pat i o-t e mpor e l s aux-
que l s
s 'aj out e , A pr e s e nt , un e l e me nt
s uppl e me nt ai r e
1'e nr e gi s t r e me nt / d i f f us i on e n ci r cui t
f e r me .
PA RTICIPA TION DU
SPECTA TEUR/
MA NIPULA TION
DE L'ESPA CE
-
How
can you be i n t wo pl ace s at
once whe n you
ar e not
anywhe r e at al l ? Ce
d i s pos i t i f e t abl i par Ki t Gal -
l oway compr e nd , a l a bas e ,
un pupi t r e d e mi xage
e t
d 'i ncr us t at i ons r e l i e a
pl us i e ur s came r as d ont
que l que s -
une s e nr e gi s t r e nt
1'e xt 6 r i e ur d u mus 6 e
e t , an moi ns une
aut r e , l e
v i s age d u v i s i t e ur .
Il s 'e ns ui t que l e
s pe ct at e ur s e mbl e e v ol ue r d ans
l e s
e s pace s e xt e r i e ur s
e nr e gi s t r e s . Sa par t i ci pat i on
cons i s t e a
f ai r e an
choi x par mi t out e s l e s combi nai s ons
pos s i bl e s e n
mani pul ant
l ui -me me l e s command os d u
pupi t r e .
D'aut r e s e nv i r onne me nt s ne
pr e v oi e nt pas une par t i -
ci pat i on aus s i d i r e ct e . It s
ont e n commun un s t r at ag6 me
t r e s s i mi l ai r e bas e
s ur une pr i s e d e v ue d e d os d u v i s i t e ur e t
d onc s ur
1'i mpos s i bl i l i t 6 d e j amai s s e v oi r
d f ace , s e l on
1'habi t ud e d u mi r oi r . Face / Ings d e Taka
l i mur a, r e al i s e a
1'occas i on d e 1'e xpos i t i on "A r t
v i d e o/ Conf r ont at i on 74",
pr opos e
une v ar i ant e e ncor e pl us acce nt ue e a cot e f f e t .
Le par t i ci pant ne pout j amai s s e v oi r aut r e me nt que
d e d os ( 14) , me me l or s qu'i l s e r e t our ne
br us que me nt pour
"d e j oue r " l e s ys t e me , e n
e s s ayant d e s 'ape r ce v oi r s ur l e
moni t e ur oppos e
.
( 14) Le pe i nt r e be l ge
Magr i t t e pr opos ai t d e j a d ans l e s anne e s qua-
r ant e un e f f e t s i mi l ai r e l or s qu'i l pe i gnai t
e npr e mi e r pl an l a s i l houe t t e
d e d os d un pe r s onnage r e gar d ant d ans un
mi r oi r pos e e n f ace d e
l ui .
L'i mage que l ui r e nv oi e ce mi r oi r ne s t pas s oni mage
r e f l e chi e d e f ace ,
comme on pour r ai t s 'y at t e nd r e , mai s
une d e uxi e me f oi s l a s i l houe t t e
d e s on
d os .
VIDEOA RTEXPLORA TIONS
Un quat r i 6 me e xe mpl e : Pr ogr e s s i v e Re ce s s i on d e
Dav i d Hal l ( v oi r s che ma page
s ui v ant e ) .
Ce t t e i ns t al l at i on-v i d e o e n
ci r cui t f e r me s e compos e
d e
ne uf came r as ( d ont s e pt s ont d i s pos e e s l e l ong d u cor r i -
d or e t d e ux aux e xt r e mi t e s ) .
Chaque came r a e s t i ns t al l e e s ur l e d e s s us d 'un
moni -
t e ur auque l e l l e n'e s t pas
ne ce s s ai r e me nt r e l i e e .
Fonct i onne me nt d u d i s pos i t i f
Lor s qu'i l mar che l e l ong d u
cor r i d or , 1'i mage d u d os
d u v i s i t e ur ( e nr e gi s t r e e par l a
came r a
9 ,
mai s d i f f us e e a
1'e xt r e mi t e oppos e e s ur l e moni t e ur 8 ) v i e nt cont r e d i r e s on
at t e nt e ; e n e f f e t , comme i l s 'appr oche , s a
s i l houe t t e
r e cul e .
Si mul t ane me nt , t and i s que l e par t i ci pant pe ut s e
r e gar d e r , d i r e ct e me nt , d ans l e moni t e ur 1 ( pos i t i on A ) , a
l a pos i t i on B s on i mage e s t d i f f us e e s ur un moni t e ur pl us
haut ( l e 3 ) . A l a pos i t i on C, s on i mage s e t r ouv e d e ux
moni t e ur s pl us haut We s t -a-d i r e s ur l e 5 ) .
A
l a
pos i t i on D,
on l e r e t r ouv e
t r oi s moni t e ur s pl us haut [ l e 7] , e ns ui t e i l ne
v oi t
pl us s on i mage j us qu'a ce qu'i l at t e i gne l e
d e r ni e r
moni t e ur , a l a pos i t i on G .
A ce mome nt , s on i mage e s t d i f f us e e par l e
moni -
t e ur 6 s ur l e
che mi n d u r e t our , of t v a s e pr od ui r e l e ph6 no-
me ne
i nv e r s e . Il pas s e ai ns i , pl us on moi ns
r api d e me nt ,
d 'un
champ d 'obj e ct i f a un aut r e , a l a
r e che r che d e s on
i mage .
Lor s que pl us i e ur s par t i ci pant s
e xe cut e nt , e n me me
t e mps , ce t t e
e xpe r i e nce , i l s 'e ns ui t une ne t t e augme nt at i on
d e
compl e xi t e d ans l a j uxt apos i t i on s pat i al e d os i mage s
d i f f u6 e s ( 15 ) . Ce d i s pos i t i f r e pos e d onc s ur l e f ai t que
l e
s ys t e me nor mal d e r accor d e me nt
( cons i s t ant a r e l i e r cha-
que came r a an moni t e ur s ur l e que l
e l l e s e t r ouv e pos 6 e ) a
e t e i nt e r v e r t i s e l on un
cal cul bi e n pr e ci s .
Mai s i l ne s 'agi t pas e ncor e d e d i f f us i on ar t i f i ci e l l e -
me nt r e t ar d e e ( Ti me De l ay) .
Voyons mai nt e nant
que l que s e xe mpl e s r 6 ce nt s
d 'e nv i r onne me nt s
of t , e n pl us d u d i s pos i t i f v i d e o
habi t ue l ,
i l e s t f ai t us age d e t e l e me gas cope s ( on pr oj e ct e ur s d 'i mage s
t e l e v i s ue l l e s ) . Le s m6 t hod e s nouv e l l e me nt
mi s e s an poi nt
pour pr oj e t e r l a v i d e o
s ur gr and 6 cr an v i e nne nt r e nf or ce r
s e s
par t i cul ar i t e s pur e me nt v i s ue l l e s par 1'agr and i s s e me nt
d u gr ai n, d e l a t r ame , e t e n par t i cul i e r d os d i s t or s i ons .
De j a e n 19 70, Ke i t h Sonni e r ut i l i s ai t , d ans
s e s e nv i -
r onne me nt s ( 16 ) , l e v i e ux mod e l e
"A mphi t r i on", me l an-
ge ant ai ns i 1'i mage v i d e o
agr and i e , r i che d e v i br at i ons ,
av e c d u
ne on, d os mi r oi r s , d u v e r r e .
Pi ct or i al
Space e ompor t ai t a
l a f oi s d os i mage s pr 6 -
e nr e gi s t r e e s e t d os i mage s e n
pr ov e nance d 'un s ys t e me
e n
ci r cui t f e r me . Dans ce
cas , l a par t i ci pat i on
d u publ i c s e
t r ouv ai t as s e z
6 16 me nt ai r e me nt s ol l i ci t e e .
Le s mouv e me nt s
e nr e gi s t r e s
e t ai e nt i nt 6 gr e s a 1'e ns e mbl e ,
e n t e mps r e e l
( "l i v e ", s e l on l e t e r me
ame r i cai n) , ce qui r e nv oyai t
une
i mage t r e s r as s ur ant e
d 'e ux-me mos aux
par t i ci pant s .
La Par t i ci pat i on TV
or gani s e e par N. J . Pai k e n 19 6 9
r e pos ai t s ur un pr i nci pe
anal ogue : l a came r a qui
e nr e gi s -
( 15 ) In( (
Vi d e o-Show-Cat al ogue ) ) Lond on 1-2 6 May
19 75 , Fe s t i v al of
Ind e pe nd ant Vi d e o at t he
Se r pe nt i ne Gal l e r y.
( 16 ) A l a Gal e r i e Cas t e l l i ,
N
. Y .
VIDEOARTEXPLORATIONS
Pr o g r e s s i v e Re ce s s i o n, de Dav i d Hall
41
t r e le publi c e s t r e li e e an s y nt h e t i s e ur Pai k-Abe de t e lle
fa~o n que le s mo uv e me nt s de s s pe ct at e ur s
i nflue nt s ur
1'i mag e e t fo nt v ar i e r fo r me s e t co ule ur s .
De s la fi n de s anne e s ci nquant e , le s r e pr e s e nt ant s du
mo uv e me nt ci ne t i que av ai e nt s us ci t e un t y pe de par t i ci pa-
t i o n t r e s
s i mi lai r e , e n i nv i t ant le publi c a appo r t e r de s
mo di fi cat i o ns o n du mo i ns de s v ar i at i o ns dans le s o e uv r e s
e xpo s e e s .
Be auco up mo i ns fr e que nt e s
s o nt le s s i t uat i o ns o ft le
v i s i t e ur
v a s e t r o uv e r e n pr e s e nce
de s a pr o pr e i mag e
"t r o nque e "
e t , de plus , place e dans un
e s pace i llus o i r e
qu'i l v a t e nt e r de
"co mpr e ndr e " e n e v o luant a 1'i nt e r i e ur .
Lar r y Be ll, un je une ar t i s t e
ame r i cai n, appar ali t co mme
1'un
de s r e pr e s e nt ant s le s plus
i nt e r e s s ant s de ce t t e
t e ndance
( 17 ) .
En ut i li s ant
un pr o ce de de v apo r i s at i o n s o us v i de , i l
par v i e nt a t r ai t e r
une s e r i e de par o i s de v e r r e di s po s e e s a
ang le dr o i t de t e lle fag o n
que , s e lo n 1'e pai s s e ur de la co u-
ch e me t alli que , la lumi e r e s 'y r e fle ch i t ( r e fle xi o n
e t r e fr ac-
t i o n) o n la t r av e r s e
( t r ans par e nce ) .
La t r ans i t i o n e nt r e
la
r e fle xi o n
e t la t r ans par e nce
s 'o pe r e i mpe r ce pt i ble me nt s e lo n un s y s t e me
t r e s s ubt i l de
fi lt r ag e
de la lumi e r e .
L'i mbr i cat i o n
de plus i e ur s ang le s plo ng e le v i s i t e ur
dans un e s pace de r o ut ant ,
i llus o i r e , o ft i l e s s ai e de s e s i t ue r
e n lo ng e ant le s par o i s .
Mai s ce s par o i s i mmat e r i e lle s ne lui r e nv o i e nt
que de s
r e fle t s
fug ace s , de s mo r ce lle me nt s , de s mult i pli cat i o ns
de
s a pr o pr e s i lh o ue t t e .
Le s pe ct at e ur s e s e nt alo r s
t o t ale me nt de s o r i e nt e ,
i ncapable de s e s i t ue r pr e ci s e me nt
dans 1'e s pace qui
1'e nt o ur e . Ce t t e s e ns at i o n s e r e nfo r ce de v ant le s
ang le s
fo r
me s par
de ux par o i s de v e r r e di ffe r e mme nt t r ai t e e s , e t
do ne e o r r e s po ndant a
an
mi r o i r
"de do ublant " o h la s i l-
h o ue t t e du v i s i t e ur s e r a faus s e me nt
r e co mpo s e e , a par t i r
d'une s e ule mo i t i e du co r ps .
Lar r y Be ll n'a, a no t r e
co nnai s s ance , jamai s ut i li s e le
me di um v i de o dans s e s e nv i r o nne me nt s . Il
no us a s e mble
po ur t ant ne ce s s ai r e de le me nt i o nne r dans ce t t e e t ude , car
le s o uci
d'ambi g ui t e s ur le que l s e bas e nt le s i ns t allat i o ns
pr e ce de mme nt e v o que e s
no us s e mble t r e s pr o ch e de s
pr e o ccupat i o ns de 1'ar t i s t e v i de o do nt no us allo ns t r ai t e r
a
pr e s e nt , Pe t e r Campus .
Se lo n un pr i nci pe analo g ue a ce lui e mplo y e par
Lar r y
Be ll, le s e nv i r o nne me nt s -v i de o e t abli s par Pe t e r Campus
i nv i t e nt le v i s i t e ur a e ffe ct ue r une e xpe r i e nce t o ut a fai t
i nh abi t ue lle d'aut o -pe r ce pt i o n . Ce lui -ci ne pe nt di s s o ci e r
la pe r ce pt i o n qu'i l a de lui -me me de la pe r ce pt i o n qu'i l a
du di s po s i t i f.
Pe t e r Campus pr o v o que la r e nco nt r e du v i s i t e ur av e c
s a pr o pr e i mag e "de do uble e " par t o ut e une s e r i e de mani -
pulat i o ns e t de di s t o r s i o ns v i s ue lle s e t s pat i ale s . So n i mag e
"r e e lle " ( e nr e g i s t r e e e t di ffus e e no r male me nt ) s e t r o uv e
co nfr o nt e e av e c s a de uxi e me i mag e "i nt e r pr e t e e " par le
di s po s i t i f mi s e n place .
Po ur ce fai r e , Pe t e r Campus ut i li s e un s y s t e me co m-
po s e de
came r as v i de o r e li e e s a de s mo ni t e ur s s t andar d e t
( 17 ) Gale r i e So nnabe nd, Par i s 197 1 .
42
Autoportrait dans un environnement
de Larry B el l , Gal erie Sonnabend, Paris 1971
a des projecteurs . L'image
"interpretee" pent apparaitre
sous diverses formes
-1'ombre projetee sur ecran transl ucide ;
-1'image
en negatif ;
-1'image mul tipl iee
;
-1'image soumise
A un mouvement de rotation ou A
une diffusion retardee ( cette derniere distorsion
sera etu-
diee au chapitre suivant concernant l e facteur temps) .
La projection de 1'image video sur grand ecran aura
ici pour principal e
fonction de reajuster Pimage diffusee
du participant A
son echel l e normal e, afin de l e faire adhe
rer pl us etroitement A son doubl e, c'est-A-dire de l ui faire
perdre l es points de reperes habituel s, entre l ui et son
image : Moi-Ici/Mon image l i-bas-sur-l 'ecran, que cha-
cun pent
automatiquement obtenir, en observant sa pro-
pre sil houette et son propre comportement diffuses sur un
tel eviseur de dimensions reduites .
11
est, par contre, tres difficil e de s'orienter, de se
situer l orsqu'on
control e, simul tanement, son propre
depl acement enregistre, "manipul e"
et
enfin
projete sur
grand ecran video .
Les dispositifs el abores par Peter Campus, et c'est en
cel a qu'il s se rapprochent beaucoup des environnements
de Larry B el l , invitent l e participant
A percevoir ses mou
vements non pl us d'apres l 'idee qu'il s'en fait A l 'interieur
de son cerveau, ou occasionnel l ement, du "coin de 1'eeil ",
A 1'aide d'un
miroir, mais bien d'apres une image se trans-
formant sel on un fonctionnement et un mouvement
autonomes .
Peter Campus a instal l e, depuis 1972, une douzame
VIDEOARTEXPLORATIONS
de ces "Sel f-Regul ating Dynamic Fiel ds", espaces enig-
matiques
et
ambigus
A experimenter physiquement mais
aussi esthetiquement, si
Yon considere avec quel l e
subtil ite
il travail l e sur l es rapports d'ombres
et de l umiere, de
mouvements reel s et de mouvements "interpretes"
( 18 ) .
Par exempl e, dans une de ses "Projected
Live Video"
l es pl us recentes,
intitul ee Stasis, Peter Campus util ise, au
depart, deux cameras : Tune
est fixe, enregistre "normal e
ment" l e comportement du visiteur
et l e diffuse sur grand
ecran ; 1'autre est dirigee A travers un prisme
rotatif, ce qui
fait tourner 1'image
au moment de sa projection sur
l e
meme grand ecran .
La premiere image presente un
cadrage du visage et
des epaul es, l a seconde montre l es trois quarts
de l a sil -
houette . Le visiteur
se trouve done invite A experimenter
ce dispositif A 1'aide de son propre
corps, comme un appa-
reil
de mesure 1'aidant A se l ocal iser .
Et
puisqu'il n'a aucun control e sur l e mouvement
rotatif de l a camera, l e seul mode
d'intervention qui 1ui
reste sera done de se depl acer dans 1'espace defini
par l e
champ
de l a camera et l a zone ecl airee .
Autre type d'experience dans 1'instal l ation "Shadow
Projection"
( voir
l e schema page 43 ), destinee A mettre
en rel ief 1'opposition de texture de modes differents de
representation du meme sujet : d'une part, l 'ombre portee
de l a sil houette du participant, et d'autre part, l 'image
video projetee
et tramee el ectroniquement de ce meme
individu .
( 18 ) Voir catal ogue de son exposition a l 'Everson Museum of Art
( Syracuse), New York, mars/avril 1974 .
VIDEO
ARTEXPLORATIONS
Op t i c a l So c k e t s s e
p re s e nc e c o mme un
e s p a c e c a rre
d e f i ni
p a r qua t re c a me ra s
vi d e o d i s p o s e e s
a ux qua t re
c o i ns .
Le s
i ma ge s e n p ro ve na nc e
d e c e s c a me ra s s o nt
mi xe e s
p a r l e ge ne ra t e ur
d ' e f f e t s s p e c i a ux
e t re p ro d ui t e s s ur l e s
qua t re e c ra ns d e s
mo ni t e urs p re c i s e me nt
i ns t a l l e s a u
mi l i e u
d e c ha que c o t e d u
c a rre .
Aun
p o i nt d o nne , a u
mi l i e u d e 1 ' e s p a c e ,
l e s qua t re
i ma ge s vo nt c o i nc i d e r .
La re c he rc he d e
c e p o i nt p re c i s a me ne
l e p a rt i c i p a nt a
o p e re r une
ro t a t i o n c o nt i nue
s ur l ui - me e " me ,
c e qui va re n-
d re e nc o re p l us
p e rc e p t i bl e l a t e ns i o n
c a rre / c e rc l e
d e c e
d i s p o s i t i f .
Int e rf a c e , e l a bo re e
e n 1 972, e s t ba s e e s ur
1 ' i nt e ra c t i o n
d e 1 ' i ma ge
re f l e t e e ( e n p ro ve na nc e
d u mi ro i r) e t
1 ' i ma ge -
vi d e o p ro j e t e e
d e l a me me p e rs o nne
.
La p a ro i ( A)
d e ve rre t ra ns p a re nt re nvo i e
une
i ma ge / mi ro i r d u
vi s i t e ur, ma i s s e t ro uve e ns ui t e
p ro j e t e e
s ur 1 ' e c ra n ( B) . En e f f e t ,
l e c ha mp d e l a c a me ra ( C) e nre
gi s t ra nt l e s uj e t ( 0 ) d o i t p a s s e r a t ra ve rs
1 ' i ma ge " f a nt o ma -
t i que " d e l a p a ro i .
Ce t t e i ns t a l l a t i o n, d e p a r l a c o mp l e xi t e d e s e s i nt e rf e -
re nc e s ( e nt re
l a re f l e xi o n e t l a t ra ns p a re nc e ) t e nd a p ro u-
ve r que p l us i e urs
e s p a c e s p e uve nt c o e xi s t e r s ur l e me me
e c ra n .
Da ns Ne ga t i ve
Cro s s i ng, o n s e t ro uve e n p re s e nc e
d ' un a ut re s ys t e me
d ' o p p o s i t i o n : 1 ' i ma ge
ne ga t i ve e t
1 ' i ma ge p o s i t i ve . Ce s
d e ux i ma ge s p e uve nt
c o mc i d e r s ur
un
me me e c ra n s i , l a
e nc o re , l e vi s i t e ur s e t ro uve
e xa c t e -
me nt a u mi l i e u
d u c ha mp .
Sha d o w Pro j e c t i o n, Pe t e r Ca mp us 1 974
Op t i c a l So c k e t s , Pe t e r Ca mp us 1 974
43
Int e rf a c e ,
Pe t e r Ca mp us
1 972
Ol t
- - ,. . .
4
4
D'autres
d i sp o si ti f s tend ent a
une mani p ulati o n
si mi -
lai re d e 1 'esp ac e
en f ai sant usage
d e mi ro i rs to urnant
li b re-
ment
d ev i ant 1 'o b j ec ti f d e la
c amera, c o mme
p ar exemp le
d ans Ki v a, o f t d es
i mages v i d eo
"d i rec tes" v i ennent alter-
ner av ec d es
i mages d 'esp ac es o u
d 'o b j ets ref lec h i s d ans
les
mi ro i rs
p i v o tants .
To us c es exemp les
d 'i nstallati o ns
ap p arai ssent, a b i en
d es egard s, c o mme
d es i llustrati o ns d es
c o nc ep ts p ri nc i -
p aux d e la
p h eno meno lo gi e d e la
p erc ep ti o n .
Le
d i sp o si ti f v i d eo
rep resente i c i un o uti l tree
p rec i eux
p o ur
ap p ro f o nd i r d es
rec h erc h es no n seulement
sur la p er-
c ep ti o n p urement
v i suelle, mai s aussi sur
la p erc ep ti o n d es
p h eno menes
sp ati o - temp o rels .
No us
v eno ns d 'etud i er lee
c arac teri sti q ues
i nh erentes
a la
tec h no lo gi c v i d eo ,
p ermettant d e
p erturb er no tre p er-
c ep ti o n d e 1 'esp ac e .
Les d i sp o si ti f s
q ue no un allo ns
d ec ri re mai ntenant
se
rap p o rtent a un
autre typ e d e
mani p ulati o n et d e
d eso ri en-
tati o n : le
trai tement d u temp s
.
PARTICIPATION DU
SPECTATEUR/
MANIPULATION DU
TEMPS
Il est p o ssi b le d 'o b teni r un
retard ement p lus o u
mo i ns
lo ng d e la d i f f usi o n
d 'un enregi strement
v i d eo , en ap p li -
q uant le
p ri nc i p e rep ro d ui t c i - d esso us .
La
mi se en p lac e d 'un retard
v i d eo c o nsi ste a mettre
to te a
to te d eux magneto sc o p es
et a enf i ler une b and e d e
Fun a 1 'autre .
Le
p remi er magneto sc o p e
assure
1 'enregi strement,
1 'autre la lec ture . La
v i tesse d es d eux
ap p arei ls d o i t etre
ri go ureusement
i d enti q ue, p o ur etre c ertai n
q ue la tensi o n
d e la b and e
ne sub i t p as d e
v ari ati o ns . L'i mp o rtanc e
d u
retard d ep end
d e la d i stanc e
entre lee d eux
ap p arei ls .
En general, lee
retard s- v i d eo so nt d e
4
a
1 0 sec o nd es,
mai s o n p eut o b teni r
d e p lus lo ngs d elai s
en amenageant
un i ti nerai re
p lus c o mp lexe .
Systeme d e lec ture a d i f f usi o n
retard ee "Ti me Delay"
VIDEO
ART EXPLORATIONS
Le traj et d e la b and e sera tree nettement allo nge et o n
p rev o i t, p ar exemp le, d e la f ai re d ev i er
p ar
une
b o b i ne
v i d e p lac ee sur la p lati ne d 'un
to urne- Bi sq ue, o u d e f ai re
p asser la b and e sur une suc c essi o n d e magneto sc o p es, c e
q ui p ro c ure un v i si o nnement si multane sur
p lusi eurs
mo ni teurs d es d i v erses seq uenc es d u
meme ev enement.
Des c arto uc h es
a b o uc le sans f i n o nt etc mi ses an
p o i nt p o ur d es retard s exc ed ant une d i z ai ne d e sec o nd es
ai nsi q ue p o ur d es d i sp o si ti f s p rev o yant
l'uti li sati o n
d e
p lusi eurs magneto sc o p es
(End less
Lo o p
Vi d eo Band ). La
mani p ulati o n d ev i ent, en ef f et, tro p d eli c ate lo rsq ue la d i s-
tanc e
entre lee ap p arei ls d 'enregi strement et d e lec ture
d ep asse 2 o u 3 metres .
Cette c arac teri sti q ue i nh erente a la tec h no lo gi c v i d eo
s'est tro uv ee tree largement uti li see d ans lee mani f estati o ns
arti sti q ues d e c es d erni eres annees .
Dej a, en
1 970, Mi c h ael Go ld b erg p resentai t, a Van-
c o uv er,
une i nstallati o n, "Ro o m o n i ts Si d e", b asee sur un
retard d e 40 sec o nd es, c e q ui p ermettai t aux v i si teurs d e se
d ep lac er d ans 1 'env i ro nnement to ut en c o ntro lant
leurs
p rec ed ents
d ep lac ements sur le mo ni teur d e lec ture .
L'annee p rec ed ente, c 'est- a- d i re en 1 969, a l'o c c asi o n
d e 1 'exp o si ti o n "TVas a Creati v e Med i um", o rgamsee p ar
Ho ward Wi se, d ans sa galeri e d e New Yo rk (1 9), Frank
Gi llette et Ira Sc h nei d er av ai ent Aab o re, en etro i te c o lla-
b o rati o n, un systeme enc o re
p lus c o mp lexe b ase sur le
p ri nc i p e d u retard v i d eo et sur l'i ntegrati o n d u sp ec tateur
an d i sp o si ti f .
Celui - c i etai t c o mp o se d 'une c amera, d e
si x magne-
to sc o p es (d i f f usant d eux
b and es p re- enregi strees ai nsi q ue
d es enregi strements d es sp ec tateurs d ans 1 'esp ac e d e la
galeri e, so i t en temp s reel ["Li v e"], so i t av ec
un retard d e
8 et 1 6 sec o nd es),
enf i n neuf mo ni teurs d i sp o ses
c o mme o n
le
v o i t a la p age sui v ante, en h aut .
(1 9) In "Frank
Gi llette, Vi d eo Pro c ess and
Meta- Pro c ess ", Ed . Jud -
so n Ro seb ush
/ Ev erso n Museum
o f Art, Syrac use / N.
Y. , 1 973.
VIDEOARTEXPLORATIONS
Les
i n d i c a t i o n s i n sc r i t es sur l es mo n i t eur s c o r r espo n -
d en t a 1 ' un d es qua t r e
c y c l es d e d i f f usi o n , pr ec i semen t el a -
b o r es po ur b i en met t r e en r el i ef l es
d i v er ses i n t er a c t i o n s
t empo r el l es d a n s l a t r a n smi ssi o n d e 1 ' i n f o r ma t i o n .
Da n s Tr a c k/Tr a c e ( 1 9 7 3 ) ,
a uc un e b a n d e
pr e-en r eg i st r ee .
Tr o i s
so ur c es d ' en r eg i st r emen t d i r ec t d a n s l a g a l er i e
v o n t l ui pr o c ur er d es ma t er i a ux
suf f i sa n t s po ur el a b o r er
un e
"v i d eo -sc ul pt ur e" se pr esen t a n t c o mme un e py r a -
mi d e .
L' en semb l e
d u d i spo si t i f est c o mpo se d e
3 c a mer a s,
4 ma g n et o sc o pes,
1
b a n d e a b o uc l e,
1 5 mo n i t eur s,
a i n si qu' un sy st em" d e
c o mmut a t i o n a ut o ma t i que .
Tr a c k/Tr a c e, un e i n st a l l a t i o n d e Fr a n k Gi l l et t e, Ev er so n Museum o f
Ar t , 1 9 7 3
Fr a n k Gi l l et t e n e d i f f use
45
Le mo n i t eur A d i f f use un e
i ma g e en t emps r eel d e
1 ' espa c e d e l a g a l er i e, l es mo n i t eur s B
r ed i f f usen t c et t e
i ma g e
a v ec un r et a r d d e t r o i s sec o n d es, l es
mo n i t eur s C
a pr es si x sec o n d es
et c . On o b t i en t a i n si un r et a r d t o t a l d e
d o uze sec o n d es en t r e l e pr emi er
et l e d er n i er et a g e . To ut es
l es hui t sec o n d es, l e mo n i t eur super i eur ,
en t emps r eel , est
c o mmut e a ut o ma t i quemen t sur un e a ut r e
c a mer a . La
suc c essi o n d es r et a r d emen t s r epr en d a l o r s, t o ut en suppr i -
ma n t , a c ha que
pa ssa g e a 1 ' et a g e i n f er i eur , l es i ma g es
en r eg i st r ees pa r l a c a mer a
pr eeed en t e .
To ut c o mme a v ec l es d i spo si t i f s el a b o r es po ur per t ur -
b er
l a per c ept i o n ha b i t uel l e d e 1 ' espa c e, n o us po uv o n s
o b ser v er qu' i c i
en c o r e, d a n s t o us l es exempl es d ' i n st a l l a
t i o n s b a sees sur l a ma n i pul a t i o n d u t emps,
l ' w uv r e
n ' exi st e qu' a pa r t i r d u mo men t o i l l e v i si t eur v i en t l a c t i v er
en pen i t r a n t d a n s l e c ha mp d y n a mi que . "Pr esen t Co n t i -
n uo us Pa st " d e Da n Gr a ha m, d i spo si t i f mi s
a u po i n t a
1 ' o c c a si o n d e l a ma n i f est a t i o n "Ar t Vi d eo / Co n f r o n t a t i o n
7 4"
( 2 0 ) , l e mo n t r e .
Lo r sque l e v i si t eur pen et r e
d a n s c et espa c e d el i mi t e
pa r d e v a st es mi r o i r s, i l
se t r o uv e en pr esen c e d ' un e
i ma g e
d ed o ub l ee d e l ui -meme
- so n i ma g e "r eel l e" et i n v er see
que l ui r en v o i en t ,
f i d el emen t , l es mi r o i r s
;
- so n i ma g e d i f f usee
sur 1 ' ec r a n d u mo n i t eur ,
a v ec
un r et a r d d e hui t sec o n d es .
La d eso r i en t a t i o n d u v i si t eur est
pr o v o quee pa r l es
ef f et s
c o n jug ues sui v a n t s : l e d ec a l a g e t empo r el
i mpo se
en t r e l es d eux v er si o n s
d e l ui -meme, ma i l a ussi , l a
juxt a -
po si t i o n d e 1 ' i ma g e/mi r o i r
i n v er see et d e 1 ' i ma g e
en r eg i st r ee
.
Les
mo uv emen t s ser o n t d o n c
r est i t ues sel o n d es d i r ec -
t i o n s o ppo sees .
Aut r e exempl e : An a mn esi s d e Pet er Ca mpus qui ,
pa r so n
a ppel l a t i o n meme, se r ef er " A l a memo i r e .
Le v i si t eur pen et r e
d a n s l e c ha mp d e l a c a mer a et v o i t
so n i ma g e pr o jet ee sur l e mur o ppo se
.
Mo i n s
d e t r o i s sec o n d es pl us t a r d , 1 ' i ma g e d i f f usee
en
t emps r eel est
sui v i e pa r un e r epet i t i o n d u pr emi er mo uv e-
men t , si b i en que l o r sque l e v i si t eur
s' el o i g n e d u c ha mp,
so n "a f t er -i ma g e" qui t t e 1 ' ec r a n a pr es t r o i s
sec o n d es .
Cet t e
juxt a po si t i o n d u pr esen t et d u pa ss" i mmed i a t
pen t
We r en d ue
i mper c ept i b l e l o r sque l e v i si t eur r est e
i mmo b i l e .
La n o t i o n d e t emps c hr o n o l o g i que,
d u f a i t d e
1 ' a b sen c e d e mo uv emen t s, d o n c d ' ev en emen t s, d ev i en t
a i n si t r es r el a t i v e .
On r et r o uv e un pr i n c i pe
a n a l o g ue d a n s l a Li v e Vi d eo
In st a l l a t i o n n 3
el a b o r ee pa r Tr ev o r Po l l a r d a 1 ' o c c a si o n
d u "Vi d eo Sho w " a
l a Ser pen t i n e Ga l l er y ( 2 1 ) . -Cet a r t i st e
l o n d o n i en r eussi t , pa r
c e d i spo si t i f , a pr o d ui r e un v er i t a b l e
"ec ho v i suel ", en mi xa n t un e
i ma g e d i f f usee en t emps r eel
et un e i ma g e A d i f f usi o n r et a r d ee,
et en r est i t ua n t l e r esul -
t a t st i r un seul mo n i t eur .
To ut es
l es i n st a l l a t i o n s et t o us l es d i spo si t i f s pr ec e-
d emmen t c i t es d epen d en t
d o n c d e l a meme so ur c e i n i -
t i a l e : l e pa r t i c i pa n t.
( 2 0 )
An
Musee
d Ar t
Mo d er n e
d e l a v i l l e d e Pa r i s ( sec t i o n ARC) .
( 2 1 ) Lo n d r es, ma i 1 9 7 5 .
P o r t r a i t de McLuha n,
da ns l a ser i e des
Di st o r t ed TV,
de Na m June P a i k
( 1 9 6 9 )
LA
VIDEO
EXPERIMENTALE
Toutes l es experiences que nous venons d'evoquer
n'util isent du dispositif video que sa f onction premiere
reproduire l a rea l ite en ca pta nt l es va ria tions l umineuses
du monde exterieur .
Une a utre a ttitude, pl us ra dica l e, considere que c'est
a 1 'interieur meme de ce dispositif que des a rtistes doivent
I. LES
ORIGINES OU L'ALCHIMIE DELATECHNOLOGIE
Le
qua l if ica tif "experimenta l " a ppl ique A l a video se
ref ere directement
a u cinema du mee"me nom qui s'est, l ui
a ussi, devel oppe A pa rtir des
virtua l ites inherentes a n dis
positif cinema togra phique, en rea ction contre
l e cinema
representa tif
et na rra tif .
Ava nt l es Distorted TVSet
que Na m June Pa ik pre-
senta , des 1 9 6 3 , en Al l ema gne, personne n'a va it
ose per-
turb er l e
tra j et des el ectrons A F interieur du tub e
ca thodique .
Da ns l e commenta ire qu'il pub l ie
da ns l e j ourna l
"F l uxus", A l a suite de 1 'exposition "Experimenta l
Tel evi-
sion" ( 2 2 ) , on retiendra
cette phra se
"My experimenta l TV
is the f irst ART( ? ) in which
the "perf ect crime" is possib l e . . . I
ha d put j ust a diode
into opposite direction a nd got a "wa ving"
nega tive
tel evision ".
( "Ma tel evision
experimenta l e est l e premier ART( ? )
oil l e "crime pa rf a it" est possib l e . . .
J'a i settl ement pose
une diode da ns l a direction opposie et ob tenu
une tel ivi-
( 2 2 ) In "Na m June Pa ik- Videa 'n'Videol ogy", 1 9 59 - 1 9 73
( ca ta l ogue
dij a citi) .
intervenir
pour inventer un nouvea u cha mp de possib l es,
donc de recherches
.
C'est a ux Eta ts- Unis
que ces recherches, regroupees
sous l e nom de video experimenta l e, se sont
devel oppees l e
pl us l a rgement,
en ra ison de l a nette a va nce technol ogique
et du soutien a pporte
pa r quel ques sta tions de tel evision .
sion nega tive
"ondul a nte
")
.
Cet a pprenti- sorcier de F histoire
de l a videogra phie
ob tiendra , de cette f a gon, l a premiere
sequence tel evssee
a b stra ite,
sa ns a voir recours a une ca mera .
De retour a ux
Eta ts- Unis, il ne
ta rde pa s a decouvrir de nouvel l es metho-
des de "deregl ement", en
a pprocha nt pa r exempl e un
a ima nt circul a ire de l a surf a ce de 1 'ecra n .
Ce procede pro-
voque un
etirement tres sensib l e des ima ges du
a cc que l a
tra j ectoire du
f a iscea u el ectronique se trouve tota l ement
perturb ee .
1 1 s'en servira a F occa sion de
tra nsmissions de pro-
gra mmes
na tiona ux pour def igurer
quel ques visa ges
cel eb res . . .
Ces
disf onctionnements qu'il f a it sub ir a u dispositif
F a menent A decouvrir
des f orces nouvel l es j usqu'a l ors
emprisonnees pa r l e regl a ge
sta nda rd ob eissa nt a u seul
souci
de reproduction de l a rea l ite .
1 1 est interessa nt
de consta ter que Mistoire de
l a video
experimenta l e commence
donc pa r toute une serie de dere-
gl ements, de dechirures, de
perturb a tions .
"I'
didn't ha ve a nypre- concerned
idea
/
Nob ody ha d
put two
f requencies into one pl a ce / So
Ij ust do tha t, hori-
z onta l a nd
vertica l / a nd, this a b sol utel y new
thing comes
48
o u t / I made mist ake
af t er mist ake and it
co mes o u t p o si-
t iv e, t h at is st o r y
o f my wh o le lif e" .
Nam Ju ne Paik .
( " Je n' av ais au cu ne
idea p r eco nV u e, p er so nne
n' av ait
enco r e
ju xt ap o se deu x f r eq u ences
; c' est t o u t simp lement
ce q u a
j' ai f ait h o r izo nt alement
et
v er t icalement , et cet t e
ch o se abso lu ment
no u v elle a
su r g i . Tai f ait
u ne er r eu r
ap r es l' au t r e et il
en est so r t i q u elq u e
ch o se de p o sit i
f C ' est
F h ist o ir e de
ma v ie ent ier e " )
( 2 3 ) .
Et c' est en
ch er ch ant ainsi a dev elo p p er
u n mo de
d' int er v ent io n
enco r e p lu s p r ecis
su r la def init io n de
1' imag e elect r o niq u e
q u ' il co ncev r a,
des 19 6 9 , en
co llabo -
r at io n
av ec l' ing enieu r
Su y a Abe, 1' u n des
t o u t p r emier s
sy nt h et iseu r s d' imag es
v ideo .
Si l' o n r et r o u v e
cit e le no m de Nam
Ju ne Paik ch aq u e
f o is q u ' il s' ag it
d' ev o q u er le debu t
des div er s co u r ant s du
mo u v ement
v ideo ( u t ilisat io n
du Po r t ap ak, v ideo
scu lp t u r es, v ideo - h ap p ening s
et maint enant v ideo
exp er i-
ment ale) , C est bien
p ar ce q u e cat ar t ist e
co r een, ent r e
19 6 3 et 19 7 0 ,
f u t le p r emier a ap p liq u er an
sy st eme t elev i-
su el la
p lu p ar t des co ncep t s de
base de la t h eo r ie de
1' Inf o r mat io n et les
no mbr eu ses int er p r et at io ns
de cet t e
t h eo r ie dans le
do maine de la Mu siq u e
Exp er iment ale
( elect r o niq u e et
elect r o - aco u st iq u e) ; en
p ar t icu lier la t h eo -
r ie de
1' aleat o ir e, la g ener at io n
des so ns A p ar t ir des
seu ls
co mp o sant s
elect r o niq u es et
la manip u lat io n de la
mat ier e
so no r e .
En deh o r s de
so n cas p ar t icu lier , o n
p ent cep endant
d6 jA co nst at er ,
A p ar t ir de 19 6 7 ,
1' emer g ence d' u n no u v eau
co u r ant
ar t ist iq u e essent iellement
base su r les
v ir t u alit es
du disp o sit if
t elev isu el,
p u isq u e la st at io n
KQED, a San
F r ancisco , o r g anise
u n, p r emier at elier
de v ideo exp er i-
ment ale q u i
dev iendr a, deu x ans
p lu s t ar d, le C ent r e
nat io nal
p o u r les exp er iences de
t elev isio n ( Nat io nal C en-
t er f o r
Exp er iment s in
Telev isio n) .
La, ser o nt cr ess
Illu minat io ns de St ep h en
Beck,
Mu sic wit h Ball de
Ter r y Riley et p lu sieu r s
r ealisat io ns de
Do n Hallo ck,
William Ro ar t y ,
War ner Jep so n .
A
1' init iat iv e de Br u ce Ho war d
et de Pau l Kau f man,
u n
p r o g r amme est lance dans
le bu t de f av o r iser
u ne co lla-
bo r at io n ent r e
t ech nicians et ar t ist es ( les
su bv ent io ns p r o
v enaient de la
f o ndat io n Ro ckf eller , du
Nat io nal Endo w-
ment f o r
t h e Ar t s et de la
Dilexi F u ndat io n) .
Des 19 6 4, la WGBH
t elev isio n de Bo st o n
dif f u sait
u ne emissio n, Jazz
Imag es, u t ilisant d6 jA de
no mbr eu x
t r u cag es p o u r
t ent er d' enr ich ir le
r ap p o r t imag e- so n. Un
an p lu s
t ar d, la WGBH r eg o it
u ne su bv ent io n Ro ckf eller
dest ines A f av o r iser l' acces
des ar t ist es, et en 19 6 8,
elle
o r g aniser a q u elq u es
manif est at io ns imp o r t ant es .
De no m-
br eu x ar t ist es f u r ent
inv it es co mme " r esident " ,
ce q u i leu r
p er mit de co llabo r er
p lu s int ensement av ec
les t ech nicians .
En 19 6 9 ,
Th e Mediu m Is
Th e Mediu m ( emissio n
d' u ne
demi- h eu r e) f u t ainsi
p r o du it e g r ace a la
p ar t icip a-
t io n
de six ar t ist es : Aldo
Tambellini, Th o mas
Tadlo ck,
Allan Kap r o w,
James Seawr ig h t , Ot t o
Piene et Nam Ju ne
Paik .
L' enjeu de 1' o p er at io n se
r esu mait A la q u est io n
su i-
v ant e : " Wh at h ap p en
wh en ar t ist s t ake co nt r o l
o f t dlev i-
( 2 3 ) C it e dans " Pr o f iles : V ideo
V isio nar y " , ar t icle de C . To mkins
p ar u dans
" Th e New Yo r ker " et r et r anscr it dans
le Rep o r t 7 5 du
Telev isio n Labo r at o r y " at WNET/ 13
N. Y.
V IDEO ART EXPLORATIONS
sio n ?" ( " Qu ' ar r iv e- t - il lo r sq u e
les ar t ist es p r ennent le
co nt r o le de la t elev isio n ?" ) .
C es p r emier es o eu v r es t elev i-
su elles illu st r ent d6 jA
des co mp o r t ement s t r es dif f er ent s
v is- A- v is
du mediu m .
Aldo Tambellini cap t e su r le p lan
v isu el et so no r e
t o u t e 1' ener g ie d' u n g r o u p e
d' enf ant s no ir s . Pu is, su r u n
r y t h me
u lt r a- r ap ide, il p r o cede a u ne su ccessio n de
mixa
g es de
seq u ences abst r ait es et de scenes de r u e
t r ait ees en
p o sit if et en neg at if . La bande
so no r e co mp o see de br u it s
d' ambiance ( sir enes de
p o lice, v o ix d' enf ant s, at e . ) co nt r i-
bu e a
int ensif ier la f o r ce exp r essiv e des imag es t r es
h abile-
ment r y t h mees .
Th o mas Tadlo ck
p r esent e, su r u ne mu siq u e des Beat -
les, u ne su ccessio n
d' imag es kaleido sco p iq u es r eso lu ment
abst r ait es
.
Allan Kap r o w, d6 jA r endu celebr e p ar
ses no mbr eu x
h ap p ening s, enr eg ist r e u n
ev enement q u ' il a lu i- meme
p r o v o q u e a
1' aide de p lu sieu r s dizaines de t elev iseu r s
r ep ar t is dans
q u at r e st u dio s p lu s o n mo ins
elo ig nes . Les
p ar t icip ant s enr eg ist r es p eu v ent
co mmu niq u er a dis-
t ance : Hello ! I See y o u .
On s' int er p elle d' u n t elev iseu r a
1' au t r e, ch acu n
deco u v r ant dans cet t e no u v elle f o r me de
v ideo - laby r int h e le do n mag iq u e de 1' u biq u it e .
C ap r iccio f o r TV , q u e no u s p r o p o se
ensu it e James
Seawr ig h t , u t ilise deja de
no mbr eu x t r u cag es elect r o ni-
q u es : mixag e d' imag es en
p r o v enance de p lu sieu r s came
r as,
su p er p o sit io n p o sit if / neg at if et c . No u s au r o ns p lu s
lo in 1' o ccasio n de le decr ir e p lu s p r ecisement lo r sq u ' il ser a
q u est io n des r ech er ch es de co nco r dance so n/ imag e,
p u is-
q u e ce ballet r ep r esent e
Tu ne des t o u t es p r emier es t ent at i-
v es de
t r adu ct io n v isu elle de la mu siq u e p ar
1' int er me-
diair e de la danse .
Qu ant a Ot t o Piene, dans
Elect r o nic Lig h t Ballet , il
r emp lace les danseu r s p ar u n
q u adr illag e t o t alement abs-
t r ait de p o int s
lu mineu x q u i se dep lacent st ir 1' 6 cr an an
r y t h me de la
p ar t it io n mu sicale . Un av iat eu r ( o n u n p ar a-
ch u t ist s)
r ap p elle so n o bsessio n du " Sky Ar t " .
Enf in, le mo nt ag e de Nam Ju ne
Paik se p r esent e lu i
au ssi co mme u ne
t r anscr ip t io n v isu elle d' u ne o eu v r e cele-
br e, 1' Adag io
d' Albino ni . Mais ses co mment air es en v o ix
o f f , " o p en
y o u r ey es ! " " clo se y o u r ey es ! " et
1' inser t io n
de
q u elq u es " dist o r t ed TV set "
lu i do nnent u ne p o r t ee
beau co u p p lu s h u mo r ist iq u e .
L' annee su iv ant e
au r a lieu 1' exp o sit io n " TV as a
C r eat iv e
Mediu m" , q u i r assemblait p o u r la
p r emier e f o is
les r ech er ch es de v ideo exp er iment ale en
co u leu r s ent r ep r i-
ses dep u is q u at r e ans .
En 19 7 1, le
F inch C o lleg e du Mu ses Nat io nal d' Ar t
Mo der ne de N. Y
. o r g anise la p r emier e g r ande exp o sit io n
d' ar t v ideo
av ec, ent r e au t r es, Pet er C amp u s,
Br u ce Nau
man, Keit h So nnier , St ep h en
Beck, Dan Gr ah am, Dennis
Op p enh eim .
A la f av eu r de
cas manif est at io ns, o n deco u v r e u ne
et o nnant e f lo r aiso n de no u v eau x disp o sit if s
p er met t ant de
t r ait er div er sement 1' imag e
elect r o niq u e . C es ap p ar eils, en
r eg le g ener als, o nt at e
f abr iq u es en deh o r s des inst it u t io ns
o f f icielles et sans ap p u i co mmer cial . It s so nt le
f r u it de
r ech er ch es le p lu s so u v ent menses a
do micile p ar des p ar t i-
cu lier s ap p ar t enant a u ne r ace
h y br ide d' ar t ist es, d' ar t i-
sans,
d' ing enieu r s- ar t ist es, p ar f o is t r es jeu nes . En p lu s du
Paik- Abe Sy nt esizer et du C o lo r Tr o u g h Black and
Wh it e
VIDEO
ART
EXPLORATIONS
TV de Eric
Sieg el , nous
devons cit er
1'Archet ron
de Tho-
mas Tadl ock,
q ui, ent re
aut res p ossib il it es,
t raduit
l es
imag es
sous forme
kal eidoscop iq ue,
et l e
Video Luminar
de Ted
Kraynik .
Nous
p rocederons p l us
l oin A une
et ude det ail l ee
des
synt het iseurs
const ruit s
dep uis l e deb ut
des
annees
soix ant e-dix ,
c'est -A-dire dep uis
q u'il est
p ossib l e d'enre-
Quel l sont
l es different s
p rocedes p ermet t ant
d ag ir sur
l a definit ion
de
l 'imag eel ect roniq ue
?
Et ab l ir
un disfonct ionnement
dans
un ap p areil
de
t ransmission
visuel l e on sonore
revient , en
fait , a p roduire
un
BRUITp ar
op p osit ion an
SIGNAL
normal ise . Lors-
q ue
l a p ert urb at ion
est int ent ionnel l e,
comme
dans l es
ex emp l es
q ui vont suivre,
on p ent affirmer
q ue l e
BRUIT
devient SIGNAL
.
An niveau
l e p l us simp l e,
nous avons
dejAment ionne
l e fait
q u'un simp l e
aimant ex t erieur
est cap ab l e
de p ert ur-
her l a
t raject oire du
faisceau des
el ect rons . Ce
dereg l ement
p ent s'effect uer
en ap p rochant
un aimant
de l a surface
de
1'ecran
mais
eg al ement du
corp s de l a camera
.
La deux ieme
maniere de
p rovoq uer une
dist orsion de
1'imag e
t el evisuel l e
consist e A
int ervenir A 1'int erieur
des
circuit s
el ect roniq ues .
Al a suit e
des Dist ort ed
TVSet
p recedemment
cit es
de
Nam June
Paik, Sosuo
a mil an p oint
un syst eme
d'ob l it erat ion
el ect roniq ue
du son et de
l 'imag e, l e "Sosno-
- Princip e
t echniq ue
du FEED-BACK
Edwin H. Amst rong
a int roduit
ce t erme
de feed-
b ack, en
19 13 , p our desig ner
un syst eme
de
reg enerat ion
d'un sig nal
sonore .
Il
suffit , en
effet , de dirig er
un microp hone
vers un
haut -p arl eur
auq uel il
est raccorde
(p ar l e b iais
d'un
amp l ificat eur)
p our p roduire
un son st rident ,
l e p l us
son-
vent
desag reab l e A
1'oreil l e,
mais p ouvant et re
modul e
p recisement
.
De l a
meme fag on,
l orsq u'une
camera video est
b ra-
q uee
sur 1'ecran
du monit eur
auq uel el l e
se t rouve rel iee,
on p eut
const at er q ue
cet ecran
diffuse sa
p rop re imag e, a
1'infini .
II.
LESMOYENS
ET
LES
MACHINES
l .
LE
DEREGLEMENT
DES
APPAREILS
-
Le
"De-Beaming "
2.
LE VIDEO
FEED-BACK
g ist rer
l a coul eur sur
b ande
mag net iq ue
.
Mais
aup aravant ,
il nous
semb l e
necessaire
de dist in-
g uer l es
diverses
t echniq ues
d'int ervent ion
emp l oyees
p ar
ces
"art ist es" d'un
g enre
nouveau
p uisq u'en
raison de
l a
comp l ex it e de l eurs
eq uip ement s,
il l
p ossedent ,
en g ene-
ral , un
niveau
rel at ivement
el eve
de connaissances
t echniq ues .
b l it ",
cap ab l e de
g enerer un rect ang l e
noir
masq uant p res-
q ue t out e
l a surface de
1'ecran, en
fonct ion des
modul a-
t ions
de 1'int ensit e
sonore .
Ce syst eme
de "censure"
p ent donc int ervenir
A
1'occasion d'une
ret ransmission
de discours p ol it iq ue
des
q ue l e t on de l a voix
commence A
s'el ever et A devenir
"t ot al it aire" .
Cc t erme,
int raduisib l e
l it t eral ement
en fran~ ais,
(b eam=rayon,
t o
b eam=emet t re
de l a
l umiere, b ril l er)
desig ne
fact ion de coup er
l e courant
du
faisceau d'el ec-
t rons
q ui b al aie
1'ecran dans
l a camera
de t el l e
fag on q ue
cert aines
p art ies
de 1'imag e
soient
enreg ist rees p l us
l ong -
t emp s q ue
d'aut res,
ce q ui donne
des cont ours
b rouil l es,
indist inct s .
Si l a
camera est p l us
on moins
incl inee, chacun
des
ecrans de t el eviseur
se
p enchera du mee"me
cot e . Aun cer-
t ain
p oint d'incl inaison,
on
assist e Al a naissance
et Al a'
"mil e
en rout e"
d'une sp iral e . Il
s'ag ira, ensuit e,
d'effec-
t uer t out e
une serie
de manip ul at ions
p our g enerer
une
variet e il l imit ee
d'imag eries
el ect roniq ues
- faire
varier l a p osit ion
de l a camera
;
- manip ul er
l a b ag ue de
mise an p oint
de 1'ob ject if
ainsi
q ue cel l e du
zoom
-
faire varier l e
cont rast e de
l 'imag e du
monit eur,
et c
.
An
cent re de cet t e sp iral e,
se p roduit
une sural imen-
49
50
t a t i o n , un e o v er d o s e
eb l o ui s s a n t e, co mpa r a b l e a u
"hur l e-
men t " r es ul t a n t d 'un
feed b a ck s o n o r e .
Da n s l a
pr a t i q ue, i l s 'a g i t d o n e
d 'i n t er v en i r d a n s
1 'a l t er n a n ce d es
d eux effet s pr i n ci pa ux, s a n s
ces s e
r eg en er es
- 1 'en r o ul emen t pl us o n
ma i n s r a pi d e a ut o ur d 'un
po i n t ;
- l e mo r cel l emen t .
Deux exempl es d e feed -b a ck . En ha ut pa r Wo o d y
et S t ei n a Va s ul ka .
En b a s pa r Do mi n i q ue B el l o i r
En d eho r s d e ces ma n i pul a t i o n s
el emen t a i r es , i l es t en
o ut r e
po s s i b l e d e fa i r e i n t er v en i r
d es el emen t s ext 6 r i eur s ,
pa r exempl e
- un e o n pl us i eur s
ca mer a s s uppl emen t a i r es , el l es -
memes r el i v es a n
mo n i t eur pa r un e co n s o l e d e mi xa g e ;
- un
ma g n et o s co pe i n t r o d ui s a n t un r et a r d d a n s l a
d i ffus i o n , c'es t l e "Ti me-Del a y", pr eced emmen t
d ecr i t ;
- d es s ur fa ces -mi r o i r s
juxt a po s ees a 1 'ecr a n ;
- d es a i ma n t s
pr o v o q ua n t d es d er eg l emen t s
s uppl e-
men t a i r es
d a n s l e t r a jet d es el ect r o n s ;
- d es o b jet s pl a ces d ev a n t l a
s ur fa ce d e 1 'ycr a n
(ma i n s , pr o fi l , ca r a ct er es
g r a phi q ues co l l es s ur un e feui l l e
t r a n s pa r en t e,
et c
. )
Ce
d i s po s i t i f d e b a s e pen t t i t r e
eg a l emen t r el i e a d es
VIDEOART EXPLORATIONS
a ppa r ei l s co mpl exes t el s q ue
g en er a t eur s d 'effet s s peci a ux,
co l o r i s eur s et
s yn t het i s eur s q ue n o us d ecr i r o n s pl us
l o i n .
Un d i s po s i t i f i n s t a l l s pa r Guy
Fi hma n a l 'o cca s i o n d e
1 'expo s i t i o n "Ar t Vi d eo / Co n fr o n t a t i o n 74" et i n t i t ul e
B a l a ya g es
pr o v o q ua n t l a : n i ce en r el a t i o n d 'un mo uv emen t
pen d ul a i r e (a ppl i q ue a un e ca mer a et a s o n
mo n i t eur , t o us
d eux s us pen d us pa r un ca b l e) , et
d e d i v er s t ypes d e
b a l a ya g es ; un b a l a ya g e s t a t i q ue
r epr es en t s s ur un pa n -
n ea u
mur a l , d eux b a l a ya g es o s ci l l a n t s pr o d ui t s pa r
l a
ca mer a et l e mo n i t eur mo b i l es , un effet d e
feed -b a ck o cca -
s i o n n el (cha q ue fo i s q ue
1 'o b ject i f d e l a ca ms r a s e t r o uv e
en fa ce d e
1 'ecr a n ) ; en fi n , q ua t r e b a l a ya g es o ppo s es d i r ec-
t i o n n el l emen t s ur l ee q ua t r e po s t es
fi xes a ya n t s ub i un e
r o t a t i o n d e 0 , 9 0 , 1 80 , 270 .
Il s e pr o d ui s a i t per i o d i q uemen t un effet d e feed -b a ck
"ecl a t e", q ui s emb l a i t expl o s er d e fa Qo n s ymyt r i q ue; d a n s
q ua t r e d i r ect i o n s o ppo s ees .
Impl i ca t i o n s t heo r i q ues
Le fo n ct i o n n emen t i n t er n e d e ce t ype
d e feed -b a ck
v i s uel es t b a s s s ur cet t e
cumul a t i o n cycl i q ue q ue Ro b er t
Es ca r pi t
(24) d i s t i n g ue d u feed -b a ck d e r eg ul a t i o n pui s
q ue ce d er n i er r empl i t un e fo n ct i o n r epr es s i v e pa r r a ppo r t
a s a s o ur ce, en ma i n t en a n t , co mme d a n s 1 'exempl e d u
t her mo s t a t , l a s i t ua t i o n d a n s un et a t
ho ms o s t a t i q ue . Le
feed -b a ck d e r eg ul a t i o n
r epr i me, en effet , t o ut e ma n i fes t a -
t i o n
d 'en t r o pi e, d o n e t o ut e i n fo r ma t i o n , pui s q ue l e r es ul t a t
es t en t i s r emen t pr 6 v i s i b l e . Ra ppel o n s l es pel es o ppo s s s s ur
l es q uel s s e b a s e l a t heo r i e d e 1 'i n fo r ma t i o n
(25)
;
b a n a l i t y

o r i g i n a l i t y
r ed o n d a n ce

i n fo r ma t i o n
fo r ms i n t el l ect uel l e

r en d emen t i n fo r ma t i f
ORDRE

d es o r d r e o u
ENTROPIE
pr yv i s i b i l i t e

i mpr ev i s i b i l i t e
D'a pr es ce t a b l ea u, o n d o i t
co n s t a t er q ue l e t ype d e
feed -b a ck v i d eo q ui n o us
i n t er es s e s e r a ppo r t e a l a ca t eg o -
r i e a d v er s e pui s q u'i l
per met , en per ma n en ce, l a pr o d uc
t i o n d 'effet s
a l ea t o i r es et i mpr ev i s i b l es , s ur l es q uel s
o n
peut cepen d a n t i n t er v en i r .
Les fi g ur es en
per pet uel l e mut a t i o n r es ul t a n t d 'un e
a mpl i fi ca t i o n , d 'un
en r i chi s s emen t pr o g r es s i f d u
cycl e
i n i t i a l.
Les i mpl i ca t i o n s
ps ycho l o g i q ues , s o ci a l es et po l i t i -
q ues d e
cet t e b o ucl e d e r et r o a ct i o n (en r eg i s t r emen t /d i ffu- .
l i o n /l ect ur e) s e r ev el en t cha q ue fo i s q u'un s ujet o n
un
g r o upe en r eg i s t r e peut
v i s i o n n er s i mul t a n emen t o u en d i f-
fer e s a pr o pr e
i ma g e, et mi eux en co r e s o n pr o pr e co mpo r -
t emen t s ur un ecr a n .
(24) Es ca r pi t (R
. ) : "Theo r i e g en er a l s d e Z 'In fo r ma t i o n et d e l a
Co mmu-
n i ca t i o n ", Ed . H a chet t e, Pa r i s
1 9 76 .
(25) Mo l es (A. ) : "Theo r i e
d e l 'In fo r ma t i o n et per cept i o n es t hi t i q ue",
Ed . Den o el ,
t o l l . Med i a t i o n s Go n t hi er , Pa r i s 1 9 72
.
VIDEOART
EXPLORATIONS
Le procede de Fauto-scopie par l e b iais du dispositif
video ( par exempl e, un circuit f erme) permet deux types
de l ecture
- l e control e individuel on de groupe ;
- l a prise de
conscience
individuel l e
on de groupe .
Certaines experiences de tb erapie de groupe util isent
1 ' enregistrement/ dif f usion video pour aider l es partici-
pants a anal yser, col l ectivement, l eurs rel ations inter-
personnel l es, grace a une dif f usion, en general dif f eree .
Les reactions diverses provoquees par l e visionnement de
l a b ande seront egal ement enregistrees, af in d' apporter de
nouveaux materiaux,
de nouveaux "signes" a Fanal yse .
Lorsque l e resul tat f inal
de
1 ' experience
temoigne
d' un enrichissement dans 1 ' expression individuel l e et dans
l es rapports internes du groupe, on pent dire que ce type
de f eed-b ack a opere sel on l e systeme de l ' ampl if ication
cycl ique.
Un tel phenomene s' est par exempl e produit pendant
1 ' operation menoe parmi l es hab itants de Fil e de Fogo,
au
Canada, qui pour l a premiere f ois sans doute, avaient l a
possib il ite, par l e b iais d' une succession
d' enregistrements
Caracteristiques
techniques
Une regie video permet de dif f user sur un seul moni-
teur des parties d' images ( j uxtaposition-cadres-vol ets), on
des total ites d' images ( superposition),
enregistrees par
deux, trois, quatre ( on pl us) cameras video on TV.
Le passage d' une image a Fautre s' ef f ectue de pl u-
sieurs f agons
-
passage instantane ( Switching) . C' est l e procede l e
pl us communement empl oys par l es real isateurs d' emis-
sions de tel evision cl assique . Les deb ats tel evises, par
exempl e, sont touj ours enregistres par
trois cameras . Le
real isateur
se contents de suivre l a discussion en sel ection-
nant successivement, sur l a consol e de l a regie, chacun des
participants, an f ur et a mesure de l eur prise de parol e
( vue d' ensemb l e, gros
pl an individuel , f ace, prof il , etc . ) .
Le passage d' une camera a Fautre pent egal ement
s' ef f ectuer progressivement par une transition pl us on
moins rapide : ef f acement/ apparition ( f ondu-enchaine) ;
-
recouvrement progressif d' une
image par une
autre ;
- superposition partiel l e on compl ete de deux ima-
ges, ce qui peut donner l ieu a des ef f ets d' incrustation on
chroma-keying.
Jusqu' a present, seul s l es
supports transparents ren-
daient
possib l e une reel l e superposition de deux
images,
l ee diapositives
et l e
f il m
: c' est l e "f ondu-enchaine" .
An theatre on an cinema, l ee gene entrent d' un cots de
l a scene ( on
du cadre) - d' ou 1 ' importance dans l e travail
de mise en scene des entrees
on des sorties de champ . Al ors
qu' au contraire, une regie video permet
de
f aire
apparaitre
3 . LAREGIEVIDEO
51
et de dif f usions,
de prendre conscience de l eur situation
et
de dovel opper,
col l ectivement, des moyens de resoudre
l eurs prob l emes de survie .
Par contre, l orsque l e f eed-b ack opere dans
l e sons
d' un control e
individuel en vue de correspondre a un per-
sonnage conf orme aux
conventions social es, on pent dire
qu' il s' agit l a d' un f eed-b ack de
regul ation, puisqu' on pre-
voit, des l e deb ut, Fimage f inal e . La vogue
des methodes
autoscopiques en circuit f erme de video, chez un nomb re
de pl us en pl us el eve-
d' hommes pol itiques, en est un des
meil l eurs exempl es .
Rappel ons que Fimage d' un ecran de
tel evision est
64normal e", par opposition
a Fimage inversee que nous
renvoie l e miroir . Ce qui permet
de se voir tel que l es
autres nous voient .
Les impl ications
theoriques que nous venons de men-
tionner a partir d' un simpl e phenomene physique
consi-
ders comme un champ nouveau d' investigations pl asti
ques demontrent, encore une f ois, que l a notion d' estheti-
que ne pent se restreindre
a une prob l ematique purement
f ormel l e .
on
disparaTtre l es
personnages et l es ob j ets en pl ein centre
de 1 ' ecran.
Cet ef f et d' incrustation peut
etre ob tenu, en temps
reel ,
an moment du tournage, puisque
1 ' operateur visionne
1 ' image f inal e
et modif ie simul tanement l es
empl acements
des ob j ets par rapport
au f ond .
L' entrel acement des
deux trames def inissant une
image el ectronique l aisse presager des
impl ications encore
pl us compl exes
et surtout pl us directement
manipul ab l es .
L' usage traditionnel
d' une regie el ectronique tend
general ement a "arrondir l es
angl es" du montage .
La pl upart des real isateurs,
en ef f et, s' en servent
essentiel l ement
pour passer "en douceur" d' un pl an
a
1 ' autre .
Le systeme des trois cameras
de studio f ocal isees sur
une memo zone et
commandoes par un soul
operateur,
evite
de devoir contourner l es suj ets
on l es ob j ets compris
dans cette
zone .
Il suf f it d' appuyer sur l e commutateur
on
de manipu-
l er
doucement l e gl isseur pour montrer successivement l es
dif f erents
angl es de prises de vue .
Dans l es emissions de l a tel evision
national e, il est
tree rare de surprendre une superposition continue
on pro-
l ongoe
de deux images, on memo une j uxtaposition simul -
tanee de deux points de vue .
Encore une f ois, ce sent ces virtual ites
ref oul ees quo
nomb re d' artistes europeens et americains se sont
ef f orces
d' expl oiter af in de
mettre en rel ief et de f aire surgir des
oppositions spatial es on temporel l es .
"Tension can occur onl y af ter it is
created b y visual
means.
When dif f erent views are f used into one pictorial
52
u n i t , t e n s i o n a r i s e s fr o m t h e v i s u a l
c o n t r a d i c t i o n o f o n e
a n d a n o t h e r a t t h e s a me t i me .
Th e t e n s i o n i s s t r o n g e s t
wh e n t h e t wo v i e ws
a r e fu s e d mo s t i n t i ma t e l y a s fo r e xa m-
p l e ,
i n P i c a s s o ' s h e a d o f a b u l l ".
(La t e n s i o n p e u t s u r v e n i r s e t t l e me n t
a p r e s q u ' e l l e a i t
e t e c r e e e p a r d e s
mo y e a s v i s u e l s . Lo r s q u e d e s p o i n t s d e
v u e d i ffe r e n t s
s o n s fu s i o n n e s d a n s u n e s e t t l e i ma g e ,
l a t e n
s i o n p r o v i e n t d e l a c o n t r a d i c t i o n v i s u e l l e
d ' u n e c h o s e s e
t r o u v a n t - u n e e t u n e a u t r e - e n
me " me t e mp s . La t e n -
s i o n e s t d a u t a n t p l u s fo r t e
l o r s q u e l e s d e u x v u e s s o n t l e
p l u s i n t i me me n t
me l a n g e e s c o mme , p a r e xe mp l e , d a n s
u n e t e " t e d e t a u r e a u d e P i c a s s o . ) (26 )
Co mme 1 ' i n d i q u e Ru d o l f
Ar n h e i m, c ' e s t b i e n 6 v i d e m-
me n t d a n s l e mo u v e me n t c u b i s t e
q u ' i l fa u t r e c h e r c h e r l e s
o r i g i n e s e t l e s i n fl u e n c e s d e l a p l u p a r t d e s mo n t a g e s
v i d e o
r e a l i s e s a 1 ' a i d e d ' u n e r b g i e d e mi xa g e .
C6 za n n e , P i c a s s o fu r e n t , e n e ffe t ,
l e s p r e mi e r s a
r e p r o d u i r e l e s o b j e t s e n j u xt a p o s a n t
e t s u r t o u t e n i mb r i -
q u a n t s u r u n e me me
i ma g e l e s d i ffe r e n t s p o i n t s d e v u e p a r
l e s q u e l s
i l s
p e u v e n t
t i t r e a p p r 6 h e n d 6 s .
Exe mp l e s d ' u t i l i s a t i o n d e l a r b g i e
a d e s
e xp e r i me n t a l e s .
fi n s
1 . DIFFERENTS TYP ESDE
JUXTAP OSITION DE P OINTS DE VUE
Ly n d a Be n g l i s d a n s No w, 1 973, e n t r e p r e n d d e mi xe r
d e u x p o i n t s d e v u e , i n v e r s e s , d e s o n p r o fi l .
He r mi n e Fr e e d , d a n s Two Fa c e s , d i v i s e 1 ' 6 c r a n e n
d e u x
: " Th e a c t i v i t y o f t h e t a p e i s me r e a c t i n g t o my s e l f
p h y s i c a l l y , t u r n i n g , s h a ki n g my h e a d , r u b b i n g n o s e s wi t h
my s e l f a n d ki s s i n g my s e l f".
( C' e s t ma r e a c t i o n p h y s i q u e a mo i -me " me (me t o u r -
n e r , s e c o u e r l a t e t e , me fr o t t e r l e n e z,
m' e mb r a s s e r mo i -
me " me )
q u i
c o n s t i t u e c e t t e b a n d e . )
Jo a n Jo n a s , Le ft Si d e -Ri g h t Si d e , u t i l i s e l e s y s t e me
d e v o l e t p o u r me t t r e e n o p p o s i t i o n l e s c 6 t 6 s d r o i t e t g a u c h e
d e s o n v i s a g e .
P e t e r Ca mp u s d a n s Th r e e Tr a n s i t i o n s u t i l i s e d e u x
c a m6 r a s d i a m6 t r a l e me n t o p p o s 6 e s p a r r a p p o r t a u x d e u x
c 6 t 6 s d ' u n mu r e n p a p i e r .
Le s i ma g e s s u p e r p o s 6 e s a n mo me n t d e l a d 6 c h i r u r e ,
p u i s d u p a s s a g e d e s o n c o r p s a t r a v e r s c e t t e fe u i l l e
r e p r o d u i s e n t , a l o r s , u n v e r i t a b l e r u b a n d e Mo e b i u s , s e t t l e
me n t r 6 a l i s a b l e g r a c e a u x
p a r t i c u l a r i t 6 s d u c i r c u i t v i d e o ,
c ' e s t -a -d i r e , p o u r c e c a s p r 6 c i s , g r a c e a l a d i ffu s i o n s i mu l -
t a n 6 e a u mi xa g e .
Va l i e Exp o r t d a n s Sp a c e He a r i n g a n d Sp a c e Se e i n g s e
l i v r e a u n e Ev a l u a t i o n d e 1 ' e s p a c e e t d e s d i s t a n c e s s e r a p -
p o r t a n t a u x d i ff6 r e n t e s mi s e s a n
p o i n t d e l ' o b j e c t i f d e s a
c a m6 r a .
Le s c a m6 r a s s o n t d i s p o s 6 e s fr o n t a l e me n t e t
l o c a l i s 6 e s
s u r l e me me s u j e t .
Da n s s e s Et u d e s
mo n o c h r o me s , Do u g l a s Da v i s s ' e s t
b a s h s u r d e u x t y p e s
d ' o p p o s i t i o n
-
P o s i t i o n
d e l a c a m6 r a : De v a n t /De r r i e r e ;
VIDEOART EXP LORATIONS
Au t o p o r t r a i t , d e P e t e r
Ca mp u s , d a n s yTh r e e ' Tr a n s i t i o n s
- Tr a i t e me n t d e 1 ' i ma g e :
P o s i t i f/N6 g a t i f .
La
t r o i s i e me i ma g e p r 6 s e n t e u n mi xa g e d e s d i v e r s e s
o p p o s i t i o n s , t r a i t 6 e n i n c r u s t a t i o n e t s o l a r i s a t i o n
.
" J' a i
d 6 c o u v e r t c e t t e p a r t i c u l a r i t e
(l a
p r o fo n d e u r ) . . .
p r e s q u e p a r
h a s a r d d a n s u n e d e
me s o e u v r e s ,
Nu mb e r s .
J' e s s a y a i s
d e s u p e r p o s e r
l ' u n e s u r l ' a u t r e
a u t a n t d ' i ma g e s
q u e p o s s i b l e , a fi n d e
d o n n e r a u
s p e c t a t e u r l a s e n s a t i o n
d e
v o i r d e s mo u v e me n t s
d i ffe r e n t s e n
u n s e u l c h a mp .
Et c ' e s t
l a p r o fo n d e u r
q u e n o u s a v o n s
d 6 c o u v e r t e . Le
r e g a r d s e m-
b l e p l o n g e r
a 1 ' i n t 6 r i e u r d u
t u b e . L' e ffe t
e s t " r e e l " o u
v i s u e l l e me n t
" v r a i " ,
c o n t r a i r e me n t a
l ' i ma g e p l a t e i l l u -
s i o n n i s t e q u e
d o n n e l e c i n e ma "
(27) .
Er n e s t G u i s e l l a , d a n s s o n mo n t a g e v i d e o Ar r o ws
(Fl e c h e s ) ma n i p u l e , s u r l a c o n s o l e d e l a r b g i e ,
l e s d e u x
b o u t o n s r 6 g l a n t 1 ' El a r g i s s e me n t o n l a
d i mi n u t i o n
d e s
v o l e t s , e n s u i v a n t , t r e s
p r 6 c i s 6 me n t , l e r y t h me d e l a c h a n -
s o n q u ' i l " s c a n d e " fa c e a l a c a m6 r a : " A Ro s e i s a
Ro s e /Ar r o ws ! " .
So n v i s a g e s e t r o u v e e n r e g i s t r 6 e t t r a i t 6 , d i ff6 r e m-
me n t , p a r d e u x c a m6 r a s r e l i 6 e s a l a r b g i e , l e r a p p o r t e n t r e
l e s d e u x i ma g e s v a r i a n t d o n e i n l a s s a b l e me n t ,
s u i v a n t l a
c a d e n c e .
(26 ) Ar n h e i m (R . ) : " Ar t a n d v i s u a l
p e r c e p t i o n " p . 1 22, Ed . Fa b e r

(27) Da v i s (D. ) : " Vi d e o -Ar t " , a r t i c l e p a r u d a n s " Ar t Fo r u m" , n 8 ,

P a p e r Co v e r e d Ed i t i o n s ,
Lo n d o n .

1 972 .
VIDEOART
EXPLORATIONS
6x2,
de Jean-Luc
Godard
54
I n t e r f e r e n c e s
(D .
Be lloir /1976)
Ce
mon t age
mon oc hr ome r e s u lt e ,
d'u n e
r e c he r c he
s ys t e mat iqu e me n e e
a p ar t ir de s
p os s ib ilit e s d'u n e
r e gie
vide o de t yp e
c ou r an t .
Tr ois e t ap e s
dan s la r e alis at ion
-En r e gis t r e me n t s u r b an de
1/2 p ou c e , d'u n e
dizain e
de s e qu e n c e s ;
-Mixage de c e s dix s e qu e n c e s
e n f ilman t (ave c
le s
c ame r as de s t u dio b r an c he e s
a la r e gie ), le s image s
dif f u -
s e e s s u r de u x
mon it e u r s .
De u x t yp e s
de mixage :
vole t s /c adr e s ;
s u p e r p os i-
t ion s .
Ce t r avail e s t b as h
s u r de u x t yp e s de
c on t r adic t ion s
c on t r adic t ion s
de r yt hme s ;
c on t r adic t ion s de
mou ve me n t s .
I n t e r f e r e n c e s , de
Domin iqu e Be lloir (1976)
2. LES
I NCRUSTATI ONS
Ce r t ain e s r e gie s p e r me t t e n t , e n ou t r e ,
d'in s e r e r u n e
p ar t ie
d'u n e image dan s u n e au t r e .
Le s c on t ou r s (c 'e s t -a-dir e
la lign e de de mar c at ion
e n t r e le s de u x image s
in it iale s ) s e de f in is s e n t s e lon
le s
VI DEOART
EXPLORATI ONS
var iat ion s de lu min os it e p ou r le s image s mon oc hr ome s , on
s e lon le s var iat ion s de s s ign au x de
c hr omin an c e , p ou r le s
image s e n c ou le u r
: Chr oma-Ke yin g.
Plu s le s zon e s de lu min os it e s e r on t n e t t e me n t
c on t r as -
t e e s e n t r e e lle s , e t p lu s
1'in c r u s t at ion s e r a p r e c is e me n t
de limit e e .
Par c on t r e , lor s qu e le s zon e s de lu min os it e var ie n t
c on s t amme n t p e n dan t le mixage de de u x
s e qu e n c e s e n
mou ve me n t ,
p ar e xe mp le , on ob t ie n t alor s u n e lign e de
de mar c at ion t r 6s f lu c t u an t e .
Le p e in t r e Magr it t e n 'a c e s s e d'e xp loit e r c e p r oc e de
ju s qu 'a e n r e n ve r s e r la dis t in c t ion c las s iqu e e n t r e le f on d e t
la f or me .
Ce t t e
t e c hn iqu e s 'e s t , b ie n s u r , t r ou ve e e xp loit e e
vide ogr ap hiqu e me n t , e n p ar t ic u lie r p ar He r min e Fr e e d
Ban s de s mon t age s t r 6s e lab or e s , main s u r t ou t p ar Woody
e t St e in a Vas u lka. Dan s Home , p ar e xe mp le , de s ob je t s
f amilie r s vie n n e n t s 'in s c r ir e dan s u n c on t ou r de p omme
(voir c ahie r c ou le u r s , p age 68 ) .
Mais e gale me n t dan s Golde n Voyage , of t u n e
s u c c e s s ion
d'in c r u s t at ion s s e r e f e r an t
dir e c t e me n t a l'oe u vr e de
Magr it t e (28 ) ap p ar ais s e n t
p e n dan t p lu s de vin gt min u t e s .
Magr it t e s u r la p lage , de
Ros Bar r on , e s t c on qu e ga-
le me n t e n r e f e r e n c e dir e c t e a 1'e e u vr e du p e in t r e . mais s u r
u n mode p lu s s ymb oliqu e , p lu s t he at r al :
1'homme
e n
c ha
p e au me lon e volu e s u r la p lage
e n t r e s e s ac c e s s oir e s de p r e -
dile c t ion ,
la p omme ve r t e , le mir oir , le s n u age s , la me r . . .
Ar t He r s t or y,
r e alis e p ar He r min e Fr e e d, s e
p r e s e n t e
c omme u n e
r e c ap it u lat ion t r 6s c omp le xe de
Mis t oir e de
f ar t , du
Moye n -Age ju s qu 'au jou r d'hu i,
a t r ave r s e s s e n -
t ie lle me n t de s r e p r e s e n t at ion s
p ic t u r ale s de la f e mme ,
madon e s , odalis qu e s , f e mme s
de 1'ar is t oc r at ie , ve de t t e s
de
c in e ma e t c .
Pou r
mon t r e r , vis u e lle me n t , c omme n t
s 'e f f e c t u e
n ot r e
in t e r p r e t at ion du p as s e We s t -a-dir e
s e lon de s c r it 6r e s
ac t u e ls ), He r min e Fr e e d jou e
s u c c e s s ive me n t le r ole de
t on s c e s p e r s on n age s
f e min in s .
Elle in c r u s t e
e n s u it e s on vis age
e n r e gis t r e a la p lac e
du vis age
de s f e mme s don t e lle
in t e r p r 6t e le r ole . Ce
mon -
t age
t r 6s e lab or e a, de p lu s ,
n e c e s s it e 1'e mp loi d'u n s yn t he -
t is e u r vide o e t d'u n
c olor is e u r , e n p ar t ic u lie r p ou r
t r ait e r
c e r t ain e s p ar t ie s
de s p e in t u r e s e t de s
e n lu min u r e s
e n r e gis t r 6e s
.
Not on s qu e la
r e alis at ion p r op r e me n t dit e s 'e s t e t ale e
s u r u n e
p e r iode de s ix mois e t qu e le p r odu it
f in al du r e
e n vir on 25 min u t e s .
Dan s Swimme r ,
r e alis e e n 1978 p ar
Te r e s a We n n b e r g
e t Su s an Ne s s im,
le r ap p or t p las t iqu e
e n t r e la f or me e t
le
f on d e s t
t r ait e d'u n e f agon s i
s u b t ile qu e le
c or p s de la
n age u s e
s e mb le s e f on dr e
t ot ale me n t an milie u
aqu at iqu e
t ou t
e n dor man t
1'imp r e s s ion de s 'e n
de t ac he r , p r e c is e -
me n t gr ac e an
c on t r as t e t r 6s vif de s
in s c r u s t at ion s .
Pe n dan t
la r e alis at ion de
le u r s Colle c t e d Vide o
Wor ks ,
Kit Fit zge r ald e t
John San b or n n 'on t p as
e u
r e c ou r s
a u n e r e gie vide o .
Ce p e n dan t , le u r s
t e n t at ive s
d'imb r iqu e r ain s i u n e
image , dan s u n e au t r e
ju s t if ie de le s
me n t ion n e r dan s c e
c hap it r e .
(28 ) "La
Lige n de dor e e ", de
Re n e Magr it t e .
VIDEOARTEXPLORATIONS
Swimmer, de Suzanne Wennberg
et
1
eresa Nessim
Its enregistrent 1'image ( reduite par rapport an cadre
du deuxieme tel ev iseur) d'un moniteur v ideo sur l eq uel
est dif f usee une seq uence : par exempl e, une coupe de
f ruits .
A
un moment donne, on pent v oir, en second pl an,
une main
passant
derriere
l e moniteur et prenant un f ruit
dans l a coupe, retirant
ce
f ruit
hors du
champ .
On entend
l e bruit d'une pomme croq uee ( en son " of f " ) etc . On bien,
une main
passe d'une image A 1'autre et transmet une
pomme A l a main d'un
partenaire suue sur l e cote oppose
de 1'image.
Tout ceci represente un trav ail extremement minu-
tieux de synchronisation pour f aire s'interpenetrer et met-
tre en rel ation dans
l espace et l e temps deux enregistre-
ments distincts .
3 . LES
VIDEOTEXTES ( OU TELETEXTESI
Le
systeme de v ideotexte
permet d'inserer
automati-
q uement
dans une image el ectroniq ue
une grande
v ariete
de caracteres
typographiq ues, par simpl e
pression sur l es
dif f erentes couches
d'un cl av ier de commando
.
An cours de l a dif f usion
d'une image el ectroniq ue,
il
se trouv e
q u'une dizaine de l ignes,
an debut et Al a f in
du
bal ayage,
ne contiennent aucune
inf ormation .
Le systeme
de v ideotexte ( on tel etexte)
util ise done ce
temps mort pour
l a dif f usion de signaux numeriq ues
ana-
l ogues
A ceux util ises
pour l es ordinateurs ( def inition
binaire Un
on Zero) . Il suf f it
d'util iser un adaptateur
charge de coder l es
commandos du cl av ier
sous une f orme
compatibl e av ec 1'image
tel ev isuel l e .
Une util isation
domestiq ue
consiste done Apasser des
commander pour
se f aire adresser,, a
domicil e, des pages
entieres
d'inf ormations
transcrites sur 1'ecran
de son
tel ev iseur.
Dans
l a majorite des car,
l es real isateurs se conten-
tent d'util iser
ce procede pour 1'insertion
de titrages, . av ant
et
pendant l es emissions
de reportage.
Jean-Luc
Godard represente
un car d'exception
l orsq u'il expl oite
de f a~on aussi systematiq ue
l es nombreu-
ses
possibil ites pl astiq ues
et v isuel l es de
cette techniq ue
d'inscription
instantanee .
Sa serie d'emissions
6 . t 2 f ut
initial ement
real isee av ec des
eq uipements de v ideo l egere,
et dif f usee sur
1'antenne .
La succession
de ces douze programmes
etait, tout
5 5
entiere, basee
sur l a communication,
sur l e l angage et sur-
tout sur l a parol e ( opposition
monol ogue/dial ogue)
.
Godard util ise done l e
cl av ier du tel etexte pour
super-
poser
des mots ecrits an monol ogue
du personnage enre-
gistre. Mise en
opposition des mots q ui s'inscriv ent,
s'ef f a-
cent, reapparaissent
partiel l ement, puis en total ite
on par
ef f et
de cl ignotement .
La suite d'un
raisonnement l ogiq ue
pent egal ement
v enir s'inscrire
progressiv ement an rythme
de l a parol e
prononcee
.
Les
mots, une f ois inscrits,
sembl ent animes d'une v ie
autonome
an trav ers de l eurs correspondances
on de l eurs
contradictions brutal es .
Sur l e pl an v isuel ,
cette pratiq ue
se rapproche
beaucoup de
certaines productions du
mou-
v ement l ettriste
.
Toutef ois,
dans l es emissions
de J . -L. Godard,
1'impact
se trouv e
encore renf orce par l e f ait
q uo ces jeux
de
mots entretiennent des
rapports etroits av ec
l es mots
prononces .
France tour detour deux
enf ants, de Jean-Luc Godard
Le Sq ueeze
Zoom dont l e
model e l e pl us puissant est
f abriq ue par l a f irme
angl aise Quantel
represente A1'heure
actuel l e l e nee pl us ul tra
du traitement numeriq ue
d'ima-
ges v ideo par une regie.
Par
simpl e manipul ation
d'une poignee, on pent
f aire
piv oter une
image sur el l e-me" me
dans l e cadre de 1'ecran,
l a dedoubl er,
l a mul tipl ier en mil l e f acettes,
l a propul ser
av ec un ef f et de
zoom pl us on moins
rapide sans
q u'aucune
camera interv ienne
.
Depuis q u'il s
ont decouv ert
ces ef f ets, l es real isateurs
et l es chef s
operateurs de l a tel ev ision
s'ingenient A f aire
piv oter
l es v isages, l es
sil houettes, A propul ser
des docu-
ments
photographiq ues dans
tons l es sons . Des personna-
ges trompant
l es l ois de l a pesanteur
trav ersent 1'ecran
comme des meteorites,
se dedoubl ent,
se mul tipl ient A
1'inf ini .
La
mise an point du
Sq ueeze Zoom et des
memoires
de trame a tres
sensibl ement
rev ol utionne, sur un pl an
purement f ormel , l e
styl e des emissions non
seul ement de
v arietes mais aussi des
inf ormations tel ev iseus .
Le
Sq ueeze Zoom est
constamment sol l icite
A l a f ois
comme
activ ation v isuel l e, comme
ponctuation, comme
transition f acil e
dans l a gril l e des
programmes, an risq ue
de saturer, dans un
proche av enir, l e
tel espectateur. . .
56
A -
PRINCIPESELEMENTAIRES DE DEFINITION
Pour comprendre
1 ' a t t i ra nce q u' ex erce, a ct uellement ,
la def i ni t i on elect roni q ue de la couleur sur
nombre d' a rt i s-
t es, d' i ngeni eurs et de rea li sa t eurs, i l est necessa i re
d' en
preci ser bri evement
les pri nci pa les ca ra ct eri st i q ues .
L' i ma ge TV noi r et bla nc
(monochrome) se d6 f i ni t
selon le pri nci pe sui va nt : elle est
ba see sur une t ra nsf or-
ma t i on opt i q ue - - elect roni q ue a 1 ' emi ssi on et elect roni -
q ue - - opt i q ue
a la recept i on .
A 1 ' i nt eri eur du t ube
ca t hodi q ue, le f a i scea u d' elec-
t rons a ni ma dun mouvement
de va - et - vi ent ex plore t out e
la surf a ce de Li ma ge, a f i n de def i ni r,
comme nous 1 ' a vons
deJA decri t , la lumi nosi t e de cha q ue poi nt .
Da ns le
ca s de Fi ma ge TVcouleur, ce n' est pa s seule-
ment la lumi nosi t e q ui est
def i ni e, ma i s ega lement la cou-
leur de cha q ue poi nt .
L' i ma ge TV
couleur ut i li se comme ba se de def i ni t i on
les t roi s couleurs pri ma i res
du spect re cont i nu : le rouge, le
vert , le bleu .
Le m6 la nge en proport i on va ri a ble de ces
couleurs
permet
de reconst i t uer t out e la ga mme du spect re, y com-
pri s le noi r et le bla nc
.
A1 ' i nt 6 ri eur du t ube ca t hodi q ue
sp6 ci a l pour la cou-
leur,
1 ' i ma ge reelle da ns ses vra i es nua nces
s' obt i endra
done pa r
superposi t i on .
Le pei nt re Seura t , a la f i n du si ecle derni er,
s' 6 t a i t
ef f orce de t ra nscri re sci ent i f i q uement les vi bra t i ons
de la
couleur, pa r
un syst eme de jux t a posi t i on d' une mult i t ude
de poi nt s color6 s
(2 9 ) .
Le "poi nt i lli sme" on plus ex a ct ement , le
"di vi si on-
ni sme" consi st a i t , pra t i q uement , a ca lculer 1 ' i nt era ct i on
de pi gment s
uni q uement purs, a u ni vea u de la ret i ne .
Succ6 da nt
a n mouvement i mpressi onni st e, le di vi -
si onni sme a pprof ondi t 1 ' 6 t ude
a na lyt i q ue des ef f et s vi suels
de la lumi 6 re q u' a va i ent a bord6 , de f a ~on plus
sensuelle,
Renoi r,
Ma net , Monet , et c .
Inf luence pa r
les t heori es de Chevreul sur le cont ra st e
si mult a ne de la couleur, Seura t a ppa ra i t
comme Fun des
premi ers a rt i st es A a ppli q uer di rect ement des
concept s
sci ent i f i q ues
et t echnologi q ues da ns le processus de
crea t i on.
C' est A ce t i t re q u' i l nous a sembl6 i mport a nt
de le
nommer
i ci , d' a ut a nt plus q u' i l employa , pour la premi ere
f oi s, la t ra me
coloree, devenue, depui s, la ba se essent i elle
de la t elevi si on en
couleur
.
(2 9 )
Perruchot (H. ) : "La Vi e de Seura t ", Ed . Ha chet t e, Pa ri s 1 9 6 6 .
Popper (F. ) : "- Y a i ssa nce
de 1 Art ci net i q ue", Ed . G a ut hi er- Vi lla rs,
Pa ri s 1 9 6 7.
4.
LACOULEUR ELECTRONIQUE
VIDEOARTEXPLORATIONS
B- TECHNIQUES DE COLORISATION ELECTRONIQUE
En dehors de la colora t i on
na t urelle dune i ma ge elec-
t roni q ue (pa r le bi a i s d' une ca mera enregi st ra nt les va ri a -
t i ons color6 es du monde ex t 6 ri eur), i l ex i st e des proc6 d6 s
de colori sa t i on a rt i f i ci elle d' une i ma ge monochrome pre-
enregi st ree .
Ces a ppa rei ls, nomm6 s
g6 n6 ra lement "colori ser" (on
colori seur), permet t ent de colorer Fi ma ge selon les di f f e-
rent s degres de lumi nosi t e .
A
cha q ue ni vea u de gri s correspond une couleur pre-
det ermi nee,
d' a pres le pri nci pe de Peq ui densi t e.
La q ua li t e d' un colori seur se det ermi ne sui va nt le
nombre de ni vea ux de gri s q u' i l est ca pa ble de di st i nguer .
La moyenne g6 n6 ra le est de sept ni vea ux , ma i s a 1 ' heure
a ct uelle Bi ll Et ra t ra va i lle A la const ruct i on d' un a ppa rei l
q ui pourra , pa ra i t - i l, di st i nguer
jusq u' A soi x a nt e- q ua t re
ni vea ux de gri s .
Les colori seurs les plus si mples operent sur le si gna l
de chromi na nce . Celui - ci a ddi t i onne les deux premi eres
propri et es de la couleur q ui sont
- la longueur d' onde (va ri a t i on de pha ses) ;
- la sa t ura t i on (va ri a t i on d' i nt ensi t e de la longueur
d' onde) .
La t roi si eme propri et e et a nt la bri lla nce ou la va leur .
C - LESDIFFERENTS
TY PESDE COLORISEURS
Eri c Si egel,
des 1 9 6 0, et a i t pa rvenu A obt eni r une
i ma ge vi deo couleur a vec un di sposi t i f
de sa f a bri ca t i on, le
"Color Through Bla ck And Whi t e TV" . Son "Dua l
Colo
ri ser"
et le "PCS" (processi ng chromi na nce synt esi z er)
seront mi s
a n poi nt une di z a i ne d' a nnees plus t a rd .
En ce q ui concerne les a ut res
colori seurs, on ne pent
les et udi er en dehors des synt het i seurs a ux q uels i ls sont
i nt i mement reli 6 s : le "Pa i k- Abe Synt esi z er", le "Spec
t ron", le "Movi color"
q ue nous 6 t udi erons a u cha pi t re
sui va nt .
L' i nconv6 ni ent de la plupa rt des premi ers colori seurs
est
q u' i ls f onct i onnent globa lement . L' opera t eur est a ssu-
jet t i a des i nt er- rela t i ons pre- det ermi nees,
pui sq ue
lorsq u' i l port e son choi x sur une couleur pa rt i culi ere, les
a ut res
a ppa ra i ssent a ut oma t i q uement selon leur ra pport
de ba se a vec cet t e couleur . A1 ' heure
a ct uelle, pour 6 vi t er
ce t ra i t ement uni f orme, les recherches s' ori ent ent
vers une
mei lleure i sola t i on da ns la modula t i on de cha q ue
surf a ce
color6 e de 1 ' i ma ge .
Le "Mult i - s6 lect eur"
de M. Dupouy, pa r ex emple,
pa rvi ent a ma ni puler sepa rement
jusq u' A neuf couleurs
VIDEOARTEXPLORATIONS
d i f f e r e n t e s . Ce qui pe r me t
d e pr oce d e r A
1 ' i n cr us t a t i on
d ' un e
s e con d e i ma ge .
Ce r t a i n s
col or i s e ur s ope r e n t n on
pl us Apa r t i r d e s d i f -
f e r e n ce s d e
l umi n os i t e , ma i s pl ut ot s e l on
l e d os a ge d e s
s i gn a ux
R- V- B
(Rouge - Ve r t - Bl e u) . C' e s t l e ca s
d u "Tr u
que ur
Un i ve r s a l ", d on t l a
con ce pt i on mod ul a i r e
pe r me t -
t r a i t e n pr i n ci pe
un e e vol ut i on con s t a n t e
e n f on ct i on d e s
b e s oi n s , pui s qu' i l
e s t pos s i b l e d ' a ugme n t e r
A vol on t e l e
n omb r e d e s "t i r oi r s "
qui l e compos e n t ,
ma i s a us s i d u
"Vi d e oka l os ", mi xe ur t r e s
pe r f e ct i on n e (e t r e l i e e n ge n e r a l
a n "Spe ct r on "), pe r me t t a n t
d e f a i r e va r i e r d e f a ~on
t r e s
d i s t i n ct e
l e s coul e ur s e n pr ove n a n ce
d e d e ux ma gn e t os co-
pe s e t d e pl us i e ur s ca me r a s
gr a ce A t r oi s s our ce s
i n d e pe n -
d a n t e s d e "Chr oma - Ke yi n g"
(i n cr us t a t i on e n t r e i ma ge s
coul e ur ) .
Ma i s i l f a ud r a
a t t e n d r e qua s oi e n t mi s
a u poi n t d e
n ouve a ux s ys t e me s d e
col or i s a t i on r e l i e s A un
or d i n a t e ur ,
ca pa b l e s
d e me mor i s e r l e
con t our d ' un ob j e t d on n a ,
pour
f a i r e va r i e r
l e s coul e ur s d e ce t t e
f or me i s ol e e me me e n ca s
d e d e pl a ce me n t
s ur 1 ' e cr a n , s a n s
l a moi n d r e r e pe r cus s i on
s ur l e s a ut r e s e l e me n t s
d e 1 ' i ma ge .
A-
CARACTERISTIQUES DESDIFFERENTS
TYPES
DE SYNTHETISEURS
Ma r ce l
Dupouy
e t s on Movi col or
5.
LA GENERATION
ELECTRONIQUE
DES
FORMES ET DES
MOUVEMENTS
(Pa t t e r n Ge n e r a t i on )
Le s s yn t he t i s e ur s - vi d e o
s e ca r a ct e r i s e n t pa r
l e ur ca pa -
ci t e A ge n e r e r d e s f i gur e s
(pa t t e r n s ) a pa r t i r
d e s s e ul s con s -
t i t ua n t s
e l e ct r on i que s ,
c' e s t - a - d i r e e n d e hor s
d e t out e s
i n f or ma t i on s
e xt e r i e ur e s f our n i e s
pa r un e ca me r a .
En t r e
1 967 e t 1 969, t ouj our s
a ux Et a t s - Un i s ,
on
d e n omb r e un e d i za i n e
d ' a ppa r e i l s pl us
ou moi n s pe r f or -
ma n t s , s i gn e s
a va n t - cour e ur s d ' un n ouve a u
mouve me n t
d ' e xpe r i me n t a t i on r a d i ca l e s ur
l e d i s pos i t i f l ui - me me
. Cc
s on t :
1 "`Ar l i n gt on " d e Boyd
Me f f or d , l e "Lumoki n e t i c
Pa i n t
Se t " d e Pe t e r Sor e n s e n , l e
"Vi d e o Lumi n a r " d e Te d
Kr a yn i k (1 968)
(d i s pos i t i f phot o- s e n s i b l e ,
pl a ce d e va n t
1 ' e cr a n TV e t t r a d ui s a n t
l e s i ma ge s d i f f us e e s e n
d e s f i gur e s
a b s t r a i t e s ) . Le s s e que n ce s
a i n s i pr od ui t e s n e pe uve n t
pa s
t ouj our s
t i t r e d i r e ct e me n t
e n r e gi s t r e e s .
En
1 969, n ous d e von s
me n t i on n e r , A
n ouve a u,
1 "`Ar che t r on "
d e Th. Ta d l ock,
l e "A/C TV" d e Jos e ph
We i n t r a ub , l e
"Aur or a " d e Ea r l Re i b a ck .
Pui s , vi e n n e n t
l e s pl us pe r f or ma n t s ,
l e "EVS" d e Si e ge l
e t e n f i n l e "Pa i k-
Ab e
Syn t e s i ze r " .
5
7
L' a n n e e
s ui va n t e , St e phe n
Be ck t e r mi n e l a
mi s e a u
poi n t d e
s on "Di r e ct Vi d e o
Syn t e s i ze r " qui
s e ca r a ct e r i s e ,
a va n t t out ,
comme un i n s t r ume n t
d e compos i t i on ,
pa r
oppos i t i on a ux
d i s pos i t i f s pr ovoqua n t
d e s d i s t or s i on s .
En Eur ope , n ous
ci t e r on s , e xcl us i ve me n t ,
l e "Spe c-
t r on " d e
f a b r i ca t i on a n gl a i s e
e t l e "Movi col or "
con s t r ui t
e n t r e 1 972 e t
1 974 pa r M.
Dupouy, t e chn i ci a n
f r a n ga i s .
En f i n , l e s d e ux
s yn t he t i s e ur s l e s
pl us r e ca n t s e t l e s
pl us
pe r f e ct i on n e s , A n ot r e
con n a i s s a n ce , s on t
l e s s ui va n t s
- Le "Vi d e ol a b ", ut i l i s e
e n pa r t i cul i e r
pa r Er n e s t
Gui s e l l a
. En t r e a ut r e s
pa r t i cul a r i t e s , ca t
a ppa r e i l com-
por t e s i x
e n t r e e s - ca me r a , ce qui
pe r me t d e s me l a n ge s
t r e s
compl e xe s
d ' i ma ge s e xt e r i e ur e s e t
d ' i ma ge s s yn t he t i que s
.
- Le "Sca n
pr oce s s or " r n i s a u poi n t
pa r Bi l l Et r a .
Ce s yn t he t i s e ur
ope r a , d i r e ct e me n t , s ur
l e s l i gn e s d e
b a l a ya ge
. Nous ve r r on s . pl us
l oi n comme n t l e s
f i gur e s
t opogr a phi que s
qu' i l e s t ca pa b l e
d e ge n e r e r a n n on ce n t
d e
f ut ur e s l i a i s on s e n t r e
s yn t he t i s e ur s e t
or d i n a t e ur s . Ci t on s
e n f i n
l e "IVS" (In t e l l i ge n t
Vi d e o Sys t e m)
con s t r ui t , e ga l e -
me n t , pa r
l e t a n d e m Rut t - Et r a
e t qui s e t r ouve
coupl e A un
or d i n a t e ur (i l
pe r me t e n pa r t i cul i e r
d ' ob t e n i r d e s
"vol e t s
f l ous ") .
L' a cce s s i b i l i t e
A ca s s yn t he t i s e ur s
pr e s e n t e pa r f oi s
d e
n omb r e ux pr ob l e me s .
Ce r t a i n s s on t d e me ur e s
a 1 ' e t a t d e
58
prototype unique,
l e constructeur ajoutant
constamment
de nouvel l es
amel iorations au systeme tout
en se reservant
1 ' usag e presque ex cl usif de
1 ' appareil ( c' est l e cas du
"Movicol or" de M.
Dupouy, qui f ut reproduit et
distrib ue
a un nomb re tres
reduit d' ex empl aires) .
Par contre, un
synthetiseur
tel qua l e "Spectron" a
etti pl us l arg ement dif -
f use
des 1 9 7 3 , Bans l a premiere
version de sa mise an
point . I l en ex iste en France
quel ques ex empl aires
dans
des institutions ( par
ex empl e, 1 ' I nstitut
national de
1 ' audiovisuel ) on
dans l e cadre de
Fenseig nement artistique
( a l ' E col e
national e suptirieure des
arts dticoratif s) .
B - LA
RE LATI ON I NSTRUME NTALE
AVE C L' I MAGE
E n reg l e
g eneral e, ces synthetiseurs,
pour f onctionner
de f ag on
optimum, doivent titre
integ res a un studio
dote
de
cameras, d' une rtig ie et d' un
mag netoscope
d' enreg is-
trement
.
Le "Movicol or"
a done tite
mis au
point, des 1 9 7 3 ,
par l e
technician f rang ais
Marcel Dupouy
. Cet appareil
permet de composer
sur 1 ' ecran d' un on
de
pl usieurs tel evi-
seurs une
inf inite de g raphismes
f ix es ou
animas ainsi que
des ef f ets
speciaux a partir
d' une on de
deux imag es
de
camera
video .
I l est
compose de deux parties :
l e "col oriseur" et l e
"truqueur"
proprement dit .
Cel ui- ci permet de
proceder a des decoupa-
g es,
des inversions de val eur ( positif / ntig atif ),
des sol arisa-
tions,
des permutations
de coul eurs, et
de mix er 1 ' imag e
synthetique et
1 ' imag e en provenance
de l a camera .
A
partir de ~ ces quel ques
donnees de b ase,
nous
voyons
que toutes l es
comb inaisons sont rendues
possib l es
par de mul tipl es interactions
entre l a l ocal isation
des f iches
sur l es matrices,
l a manipul ation des
b outons et l es inf or-
mations en
provenance de l a camera .
Le "Movicol or" represente
un type compl et
de
synthetiseur puisqu' il est
capab l e de g tinerer
des f ormes
sans f action d' une camera
et qu' il permet,
en outre, de
traiter et de col orer
une imag e noir et b l anc
( un document
g raphique,
une imag e
enreg istree en studio
ainsi qua des
sequences
dif f usees sur
moniteur video) .
L' aspeet manipul ation
directe
revet une g rande
importance
puisque 1 ' ensemb l e de
1 ' appareil
comporte
pres de 3 5
b outons de reg l ag e
.
A l a dif f erence
du "Movicol or" qui,
l ui, est total e-
ment anal og ique,
l e synthetiseur de
f ab rication ang l aise
"Spectron"
comporte une petite
partie dig ital e .
Les
57 x 53
trous sur l a matrice
permettent un
mode d' inter-
vention ex tremement
precis .
Les variations
dans l a l uminance,
dans l a teinte des
coul eurs,
1 ' aug mentation de
compl ex ite des
f ormes,
s' ob tiennent l e pl us souvent
par un systeme de
g raduations
successives, en ajoutant,
prog ressivement,
une f iche apres
1 ' autre sur une
meme l ig ne horizontal e
.
Par
ail l eurs, 1 ' ensemb l e de
l a consol e comporte
25
g l isseurs,
dotes chacun d' une
dizaine de g raduations,
et
repartis dans l es
dif f erenes zones ( g tinerateur
de f ormes,
control es de
vol tag e, de coul eur etc) .
VI DE OARTE XPLORATI ONS
Ce
synthetiseur pent, en
outre, f aire automatique-
ment apparal itre sur l e
tel eviseur, par pressions
successives
sur un b outon,
toute une stirie de f ormes
pre- dtiterminees
des f ormes
primaires, cercl e, b ag ue,
b oul e, mais aussi des
f ormes pl us compl ex es
assez arb itrairement
composees et
de ce f ait, d' un
inttiret tres l imite .
Par
rapport au "Movicol or",
l e "Spectron" presente
des
avantag es mais aussi
quel ques inconvenients .
Des
avantag es, puisque
comme nous Favons mentionne,
l a dis
position meme des
el ements de l a consol e est
nettement
pl us rationnel l e
et l og iquement
comprehensib l e, b ien que
1 ' appareil
soit pl us "perf ormant" .
L' util isation de cat
appareil semb l e done tout
indiquee pour des recherches
g raphiques
tres e1 ab orees, en particul ier
pour des ef f ets
trames
( L' E ntr apervu de Rob ert Cahen,
l e Cahier vert de
Franqois Pain) .
La mise an point tres
recente du "Videokal os",
dispo-
sitif suppl ementaire
pouvant titre rel ie au
synthetiseur et
permettant de
f aire varier, de f ag on tres
distincte, l es cou-
l eurs des
imag es en provenance de
deux cameras et d' un
mag netoscope, l aisse entrevoir
de nouvel l es possib il ittis de
mix ag e ( en particul ier,
l e "Chroma- Keying ") .
Par contra,
l es quel ques inconvenients
par rapport au
"Movicol or"
resident dans l e f ait
que l e systeme d' interac-
tion
des f iches et des g l isseurs
ne l aisse aucune pl ace
a
l ' al eatoire, a l a
surprise, encore moins a
l ' impul sion
directe .
Autrement dit, l a manipul ation
du "Movicol or" pre-
sente
b eaucoup de simil itudes
avec une "pratique",
un
"jeu" musical .
Cette
simil itude avec un instrument
de musique pro-
vient,
sans doute, du systeme
de b outons qui
permet
d' intervenir b eaucoup pl us
manuel l ement, done
instincti
vement sur l es f orces
l ib erties par l e tub e
cathodique . Ace
sujet, il f aut
reconnaitre que ce f acteur
de manipul ation,
de
"doig tti", s' est trouve jusqu' a
present ig nore dans l a
mise au point def initive
des synthetiseurs . Nomb re de
musicians .
connaissent eg al ement ce prob l eme
l orsqu' il s
doivent
"manipul er" l eurs synthetiseurs- son
.
On
pourrait cependant imag iner un
systeme de ptida-
l es, de
touches mul tipl es, de tirettes
f avorisant une inter-
vention encore pl us corporel l e, an
rythme des impul sions
de 1 ' optirateur .
Ce serait l a
une f ag on de revenir aux
sources, si 1 ' on
admet que
l es "org ues a imag es" sont
b ien l es ancetres des
actuel s
synthetiseurs et
col oriseurs d' imag es .
Le "cl avecin
ocul aire" du pare Castel , au
deb ut du
XVI I I e, l es "org ues
a coul eur" de Brainb ridg e
Bishop, et
de Al ex ander
Wal l ace Riming ton, a l a
f in du XI Xe ( 3 0 )
servaient
a projeter des
mel ang es de coul eur sel on
l es
modul ations d' une
partition musical e .
Le "cl avier a
l umiere" du compositeur
russe Scria-
b ine, an
deb ut de notre siecl e,
assura l a continuation de
cette recherche sur l es
correspondances de l a coul eur
et des
sons .
Le "Scan Processor",
construct par un artiste-
ing enieur, Bil l E tra, et
par un ing enieur- artiste,
Rutt,
( 3 0 ) Cites dans
"Naissance de I Art
Cinetique" de Frank
Popper
( pag es
1 50 1 1 51 ) .
VIDEOART
EXPLORATIONS
Matrix I,
e l e c tro n ic image ,
de Ste in a e t Wo o dy
Vasul ka (1974-75)
El e c tro n ic Mate rial s
- Time / En e rgy,
Struc ture o f the
re p re se n te
un typ e
tre ss sp e c ial
de syn the tise ur,
e n c e se n s
q u' il n ' o p e re
p as
se ul e me n t sur l a
l o n gue ur d' o n de
de s
mul tip l e s p o in ts
de l a surfac e
trame e , mais
bie n p l uto t sur
l a
gril l e de
bal ayage (raste r e n
an gl ais) .
Autre me n t dit, B il l
Etra c he rc he
a in te rv e n ir
dire c te -
me n t sur
l a dime n sio n
te mp o re l l e de
l a de fin itio n
de
1' image
e l e c tro n iq ue ,
surfac e
trame e A de ux
dime n sio n s
sp atial e s
.
"La
p l up art de s
image s,
immo bil e s o u e n
mo uv e -
me n t, p arte n t
de l a c ap ture
du mo n de
v isibl e av e c
Vaide
du Prin c ip e de
l a Came ra Obsc ura
p ar un p ro c e de
me ttan t
e n
c e uv re l ' in te rac tio n
de l a l umie re
av e c l a
surfac e de
l ' e mul sio n p ho to grap hiq ue
. La
c o n v e rsio n de l a
l umie re
e n c o de
se p ro duit
simul tan e me n t sur
c haq ue p artie
de
l ' e mul sio n
p ho to grap hiq ue ,
au mo me n t de
V
e xp o sitio n .
Au c o n traire ,
l a c o n v e rsio n de
l a l umie re e n
p o te n tie l
d' e n e rgie
p e n dan t
l a fo rmatio n de l ' image
e l e c tro n iq ue
e st p ro duite
se q ue n tie l l e me n t,
do n n an t un
se n s p artic ul ie r
a l a c o n struc tio n
de
l ' o rgan isatio n du te mp s
re fe re n tie l
auq ue l
e st l ie e l a
fo rmatio n de l ' image
.
Po ur
re p ro duire
un e p o sitio n
ide n tiq ue , il
faut
c o n n aitre l e s
c o o rdo n n e e s
e xac te s du
te mp s. L' o rgan isa-
59
tio n de s c o mp o san ts
e n e rge tiq ue s, me "me
dan s un e c ame ra
de TV,
e st bie n sur p ro duite
p ar l a Came ra Obsc ura
p re -
se n te de v an t
l e tube .
Le re sul tat a e te un e
de sc e n te in e v itabl e
dan s
l
' an al yse de s se q ue n c e s-te mp s de
p l us e n p l us p e tite s, p ro -
c e de n e c e ssaire
p o ur c o mp re n dre l a
fo rmatio n de s o n de s,
l e urs c o mp o san te s
e t l e p ro c e de de
syn the se e t de
p ro grammabil ite ".
C' e st ain si q ue Wo o dy
Vasul ka e xp l iq ue so n
mo de
p e rso n n e l
d' util isatio n du "Sc an Pro c e sso r"
(3 1) .
Le s
n o mbre use s se rie s p ho to grap hiq ue s q u' il
p re se n te
traduise n t un e de marc he
tre s didac tiq ue .
El l e s
p e rme tte n t e n e ffe t de
suiv re , tre s p re c ise me n t,
l e s v ariatio n s
p ro v o q ue e s dire c te me n t
sur l a surfac e tra-
me e jusau' Al a fo rmatio n
d' un e to p o grap hie tre s c o mp l e te ,
mais gardan t to ujo urs de s re fe re n c e s
av e c l a re al ise : p as-
sage de v o iture s, main s,
p ie ds, v isage s, to n s c e s
e l e me n ts
so n t
traite s e n re l ie f, a p artir
de s l ign e s de bal ayage
.
Re min isc e n c e s,
p ar e xe mp l e , a
e te re al ise e n 1978 a
p artir d' un e n re gistre me n t
q ue Wo o dy
Vasul ka av ait
e ffe c tue av e c un simp l e
p o rtabl e a 1' o c c asio n d' un
re to ur
an p ays
n atal (l a Tc he c o sl o v aq uie )
. 11 traduisit e n suite
A
1' aide du "Sc an
Pro c e sso r" to us se s
p arc o urs dan s l a mai-
so n , l e jardin , l a
c o ur e tc . . . Ce q ui do n n e
un asp e c t p arti-
c ul ie re me n t tro ubl an t A
l a c o n figuratio n de s l ie ux,
aux
an imaux
re n c o n tre s. Le s image s
re sul tan te s n e p e uv e n t
e tre e n re gistre e s
q ue p ar un e c ame ra
e xte rie ure p uisq ue
l a
gril l e de bal ayage
e st, se ul e , man ip ul e e ,
e t n o n p as l e c o de
o n dul ato ire .
Le mo n ite ur de c o n tro l e se
tro uv e do n e in c o rp o re
an
syn the tise ur
e t e n c e rc l e p ar l e s bo bin e s
de de fl e c tio n , q ui
re o rgan ise n t l e
traje t du faisc e au e l e c tro n iq ue
.
Le "Sc an Pro c e sso r"
ap p aral it do n e c o mme
n e tte me n t
p l us
c o mp l e xe q ue l e s autre s
typ e s de syn the tise ur
me n -
tio n n e s
jusq u' A p re se n t p uisq u' il
e st c ap abl e d' agir sur
l a
tro isie me dime n sio n
de l ' image e l e c tro n iq ue
: l a dime n -
sio n te mp o re l l e , in he re n te
a sa de fin itio n .
Le rap p o rt du te mp s e t
de l a struc ture e n e rge tiq ue
de
1' image
e l e c tro n iq ue se tro uv e an al yse
e t man ip ul e dan s l e s
re c he rc he s
de
W
. Vasul ka e t de B . Etra,
av e c un e p re c i-
sio n jusq u' al o rs
in e gal e e .
C -
ANALYSE FORMELLE DES
IMAGES
NONDIRECTEMENT
REPRESENTATIVES
La fo rme
d' un e image v ide o e st be auc o up p l us diffi-
c il e a de fin ir q ue c e l l e
d' un e c e uv re d' art c l assiq ue Ade ux
o n tro is dime n sio n s.
En e ffe t, 1' image v ide o se rap p o rte ,
e sse n tie l l e me n t, a
un fl ux q u' il
faut do n e o bl igato ire me n t an al yse r p ar
rap -
p o rt au te mp s e t Al ' e sp ac e
.
C' e st c e p ro c e de d' e xp l o ratio n ,
l ign e p ar l ign e , p o in t
p ar p o in t, de l a surfac e trame e p ar
un faisc e au d' e l e c tro n s,
q ui tran sfo rme un me ssage ap p are mme n t
v isue l e n me s-
sage te mp o re l .
On p e ut de n o mbre r p l us
de q uatre mil l io n s de p o in ts
p ho sp ho re sc e n ts, e n 1' e sp ac e d' un e
se c o n de , sur 1' e c ran
d' un te l e v ise ur e n c o ul e ur .
(3 1) Cite dan s
un artic l e de Sc o tt Nygre n
in "Afte r Image "
(o c t .
1975) .
60
Des etudes tr es p r ec i ses
ont a i nsi eva lue que,
p enda nt
une heur e de
vi si onnement, nos yeux sont
exp oses a p lu-
si eur s mi lli a r ds de
c ha ngements
d' i ntensi te de lumi er e .
Ce qui
se tr a dui t p a r c ette
c onsta nte vi b r a ti on da ns la
textur e
tr a mee de 1' i ma ge
elec tr oni que .
La lumi nosi te qui
lui est p r op r e p r ovi ent
du f a i t que
la lumi er e
sur gi t de 1' i nter i eur et se
p r oj ette di r ec tement
da ns les yeux
du sp ec ta teur ,
a lor s que le systeme de p r o-
j ec ti on
c i nema togr a p hi que
est b a se sur la r ef lexi on de
r a yons lumi neux
.
Nous
etudi er ons da ns 1' a nnexe les
ef f ets p hysi ologi -
ques et
p syc hologi ques de c ette p r oj ec ti on
di r ec te, en p a r -
ti c uli er lor sque les i ma ges
di f f usees ne sont p a s
di r ec te-
ment r ep r esenta ti ves .
La def i ni ti on
i nc essa nte des i ma ges
p r esente une
a utr e
c onsequenc e qu' i l est
i mp or ta nt de noter
a va nt
d' entr ep r endr e une
a na lyse f or melle des i ma ges
vi deo a b s-
tr a i tes : la di sti nc ti on
tr a di ti onnelle entr e
le sup p or t et la
sur f a c e se
tr ouve, da ns leur c a s,
tr es di f f i c i le a deter mi -
ner .
Pa r exemp le, R ela ti ons
One de Dor on
Ab r a ha mi se
r a p p or te essenti ellement
a des i nsc r i p ti ons
sur la tr a me
elec tr oni que des
di ver ses modula ti ons
d' une sequenc e
musi c a le .
PER CEPTION
DUPUBLIC
A 1' oc c a si on
des' der ni er es ma ni f esta ti ons
d' a r t, vi deo
( 3 2 ) ,
r euni ssa nt les di ver s
c our a nts, de c e
mouvement
Body- Ar t, Ar t
Conc ep tuel, i nsta lla ti ons
vi deo et enf i n
vi deo exp er i menta le,
la p r ef er enc e du
p ub li c a lla i t a ux
monta ges
si gni f i a nts et
r ep r esenta ti f s d' une r ea li te
a i se-
ment r ec onna i ssa b le .
Ce meme
p henomene de selec ti on
a utoma ti que sui -
va nt le degr e
de r ea li te se r etr ouve
i mma nqua b lement
da ns les
r ea c ti ons des c r i ti ques
a r ti sti ques qui
semb lent
uni quement a tti r es p a r les
enr egi str ements d' a c ti ons
et les
monta ges a tenda nc e
c onc ep tuelle .
Its di sp osent
des ter mes et des
c onc ep ts nec essa i r es
p our
dec r i r e longuement le
c ontenu de c es p r oduc ti ons,
a i nsi
que le sens, la
si gni f i c a ti on des di ver ses
i nter ven-
ti ons .
Pa r c ontr e,
les mots semb lent leur
ma nquer lor squ' i l
s' a gi t de r endr e
c omp te des c onf i gur a ti ons
a b str a i tes de la
vi deo
exp er i menta le.
Ou
b i en elles sont
p a ssees sous si lenc e .
Ou, p i r e enc or e,
qua li f i ees de "va i nes
r etomb ees" de
1' Ar t Ci neti que et
d' i ma ger i es sop hi sti quees
qu' on soup -
gonne a ussi t6t
de p a r ti c i p er a une
glor i f i c a ti on de la tec h-
nologi e
"a mer i c a i ne" ( Il est
i c i uni quement questi on
de la
c r i ti que eur op eenne, et en
p a r ti c uli er f r a nga i se . )
On p eut evi demment
exp li quer c e
p henomene de
66 r ej et" gen6r a li se en
c onsi der a nt que,
d' une p a r t, la
f or -
ma ti on tr op
sp ec i f i quement
li tter a i r e de la p lup a r t
des c r i -
ti ques
d' a r t les emp ec he de
se "b r a nc her "
di r ec tement,
c ' est- a - di r e
sa ns le r ela i s des
mots, a un f lux
d' i ma ges non-
VIDEO
AR TEXPLOR ATIONS
r ep r esenta ti ves,
et que d' a utr e p a r t, c omme
noun 1' a vons
dej a
menti onne, les c odes f or mels
da ns lesquels s' est
emp r i sonnee la televi si on
c la ssi que domi na nte c ondi ti on-
nent les telesp ec ta teur s a
c er ta i ns ni vea ux de
toler a nc e
p er c ep ti ve .
Nea nmoi ns, on est en dr oi t de se
dema nder si c e r ej et
ne
c or r esp ond p a s a un
c ondi ti onnement enc or e p lus p r o-
f ond, suue en dega
des seules ha b i tudes
p er c ep ti ves i mp o-
sees p a r les
p r ogr a mmes sta nda r d de
televi si on .
Dep ui s quelques
a nnees, en ef f et, de nomb r euses
r ec her c hes
menees sur la str uc tur a ti on du
c er vea u, ont mi s
en
evi denc e 1' exi stenc e d' une
dua li te a ssez ma r quee entr e
1' hemi sp her e ga uc he et
1' hemi sp her e dr oi t .
A la sui te
d' i nter venti ons c hi r ur gi c a les
c onsi sta nt en
une
a b la ti on p a r ti elle on tota le d' un
hemi sp her e, i l a ete
p ossi b le d' ob ser ver , ulter i eur ement,
c hez les p a ti ents, c er -
ta i nes c a r a c ter i sti ques
de c omp or tement se r a p p or ta nt,
de
toute evi denc e,
a 1' hemi sp her e demeur e i nta c t .
On
p ent done, a p r esent, a f f i r mer que
1' hemi sp her e
ga uc he a des f a c ultes ver b a les
et r a ti onnelles tr es
develop p ees .
C' est le si ege
des a c ti vi tes logi ques,
ver b a les,
a na lyti ques .
L' hemi sp her e
dr oi t, lui , se
r a p p or te a
1' emoti vi te,
a
1' a p p r ehensi on glob a le, a
la sensi b i li te
musi c a le et
a ux f a c ultes sp a ti a les
. Des elec tr o- enc ep ha logr a r mxi es
ont
r evele que
nomb r e d' a r ti stes ont c et hemi sp her e
p lus deve-
lop p e . Les
ondes qu' i l p r odui t sont b ea uc oup
p lus lentes,
detendues, que da ns
1' hemi sp her e op p ose ( 3 3 ) .
En outr e, i l
semb ler a i t, p lus que le ga uc he,
doc i le a
1' hyp noti sme .
D' a p r es le doc teur Sp er r y ( c i te
p a r M. Pi nes) , on
c onsta te que p lus Fun des deux
hemi sp her es exc elle da ns
des ta c hes p a r ti c uli er es, p lus
i l a tenda nc e a entr a ver
les
p er f or ma nc es
de 1' a utr e .
Autr ement di t, si 1' Muc a ti on
p r i vi legi e les p er f or ma n-
c es
d' un hemi sp her e, elle
i nhi b e da ns le meme
temp s les
vi r tua li tes de 1' a utr e .
On c omp r end a lor s que
la moi ti e du
c er vea u dep ui s
touj our s f a vor i see
semb le b i en etr e c elle
qui se
r a p p or te a n la nga ge .
Cette mi se en r eli ef de la
p r edomi na nc e de 1' hemi s-
p her e ga uc he c ontr i b ue
p ent- e"tr e a exp li quer c ette
sensa -
ti on de ma la i se, de
"vi de" et d' ennui r essenti e p a r
la p lu
p a r t des
vi si teur s deva nt des
moni teur s qui ne donnent a
voi r
que des f i gur es, des
sc hema s, des r ythmes
non-
si gni f i a nts, sur lesquels on
ne p ent a p p li quer a uc une de
ses
r ef er enc es
ha b i tuelles, a uc un di sc our s
r a ti onnel .
Des que
1' ha b i tude r ef lexe de
"ver b a li ser " les i ma ges
ne p ent
p lus i nter veni r , i l y a ,
a utoma ti quement, i mp r es-
si on
de "ma nque", de
ma nque de mots, essenti ellement . . .
L' hemi sp her e
solli c i te p enda nt le vi si onnement
des
sequenc es
a b str a i tes de la vi deo exp er i menta le
est b i en evi -
demment 1' hemi sp her e dr oi t,
seul c a p a b le de r ec evoi r ,
de
c a p ter i ntensement ( p a r c e
qu' en di r ec t) , les ener gi es
et les
( 3 2 ) "Ar t vi deo
Conf r onta ti on 7 4 ", nov .
19 7 4 , a u musi e d Ar t
Moder ne
( sec ti on AR C) . "R enc ontr es
ouver tes de la vi deo ", f i v .
19 7 5 ,
esp a c e P. Ca r di n, or ga ni si es
p a r le gr oup e
sud- a r genti n CAYC.

( 3 3 ) Pi nes ( M. ) : "Tr a nsf or mer

le c er vea u", Ed . Buc het/ Cha stel,
"Bi enna le de Pa r i s",
oc t . 19 7 5 , oc t. 19 7 7 et nov.
19 8 0, sec t . vi di o .

Pa r i s 19 7 5 .
VIDEO ARTEXPLORATIONS
f o r c e s
l i b e r t i e s , e n de ho r s de t o u t e s r e f e r e nc e s
v e r b a l e s ,
e nc o r e mo i ns
na r r a t i v e s .
INFLUENCE DUCINEMAEXPERIMENTAL
On a v u
qu e , de s l e s pr e mi e r e s r e a l i s a t i o ns e n v i de o
(mo no c hr o me o n c o u l e u r ) ,
l e s a r t i s t e s e t /o u l e s i nge ni e u r s
o nt mu l t i pl i e l e s e xpe r i e nc e s b a s e e s
s u r l e de r e gl e me nt de s
a ppa r e i l s (c a me r a , mo ni t e u r s , e t c . ) e t s u r l e
t r a i t e me nt de s
i ma ge s i ni t i a l e s .
Le s r e s u l t a t s o b t e nu s s e s o nt
r e v i l e s t r e s s t i mu l a nt s
e t , e n
c o ns e qu e nc e , s o nt v e nu s r e nf o r c e r u n c e r t a i n
t ype
de c o mpo r t e me nt
no n-c o nf o r mi s t e v i s -a -v i s du di s po s i t i f .
Co nt r a i r e me nt a c e t t e
a t t i t u de l i b r e me nt e xpe r i me n-
t a l e , o n a de mo nt r e qu e l e s e f f o r t
de l a pl u pa r t de s c he r -
c he u r s
e l e c t r o ni c i e ns , mi me e n ma t i e r e de t e l e v i s i o n
c o u -
l e u r , s e di r i ge nt ,
i nv a r i a b l e me nt , v e r s u n s e u l o b j e c t i f
r e pr o du i r e , l e pl u s f i de l e me nt
po s s i b l e , l a r e a l i t e .
Une s e mb l a b l e o ppo s i t i o n s e
r e t r o u v e da ns l e
do ma i ne
c i ne ma t o gr a phi qu e , e nt r e l e c i ne ma r e pr e s e nt a -
t i f /na r r a t i f e t l e c i ne ma
e xpe r i me nt a l (o u i nde pe nda nt ) .
Le s di v e r ge nc e s s e pa r a nt c e s de u x t ype s de
c o mpo r t e me nt
(e nv e r s
l a c a me r a , l a pe l l i c u l e , l e mo nt a ge , l a pr i s e de v u e
e t c . ) r e mo nt e nt e n
f a i t a u t o u t de b u t du c i ne ma , a 1 ' e po -
qu e de l a c o nf r o nt a t i o n e nt r e l e s
f r e r e s Lu mi i r e e t Me l i e s .
Ce l u i -c i n' he s i t a pa s , de s 1 902, a c o l o r i e r
l a pe l l i c u l e
de s o n Vo ya ge s u r l a t u ne .
So n pa s s e de pr e s t i di gi t a t e u r e xpl i qu e s a ns do u t e l a
6 . LESQUATRE
POLESDELAVIDEOEXPERIMENTALE
Sa ns v o u l o i r
i ns c r i r e a t o u t pr i x c ha qu e r e a l i s a t i o n
v i de o da ns
de s c a t e go r i e s t r o p a r b i t r a i r e me nt de l i mi t e e s ,
o n
di s c e r ne r a t o u t e f o i s qu e l qu e s gr a nds a xe s de
pr e o c c u -
pa t i o ns e t de pr a t i qu e s
1 . La
mi s e e n s c e ne v i de o gr a phi qu e .
2 . La c o nc o r da nc e i ma ge /s o n .
3 . L' a b s t r a c t i o n .
4. L' a c t i v a t i o n
r e t i na l e .
1 .
LAMISE ENSCENE VIDEOGRAPHIQUE
Le s v i de o gr a mme s c o mpr i s da ns c e t t e pr e mi e r e c a t e -
go r i e s e c a r a c t 6r i s e nt , a l a
r e a l i s a t i o n,
pa r u ne r e f l e xi o n
s u r 1 ' e s pa c e e t s u r l a s u r f a c e de
1 ' e c r a n du t e l e v i s e u r , a i ns i
qu e pa r u ne
l a r ge u t i l i s a t i o n de l a c a me r a .
Le s pr i s e s de v u e o nt l i e u ge ne r a l e me nt s u r u n pl a t e a u
e nt i e r e me nt b l a nc , o u s u r f o nd b l e u , c e
qu i s u ppr i me t o u -
t e s r e f e r e nc e s a u n e s pa c e
i nt e r i e u r (pl a nc he r , mu r s ,
pl a f o nds ) .
61
pe r s e v e r a nc e do nt i l f i t pr e u v e po u r
e nr e gi s t r e r no n s e u l e -
me nt l a r e a l i t e ,
ma i s b i e n pl u s di s a i t -i l l ' i r r e a l i t e , e t mi me
l a
s u r -r e a l i t e.
To u s l e s pr o c e de s
de s u r i mpr e s s i o ns , de t r u c a ge s ,
e nc o r e t r i s
l a r ge me nt u t i l i s e s a u j o u r d' hu i ,
pr o v i e nne nt de
s e s
l i b r e s i nv e s t i ga t i o ns , a t o ns l e s
ni v e a u x du di s po s i t i f .
Ce c o u r a nt e xpe r i me nt a l
b a s e s u r 1 ' a b s t r a c t i o n, l e s
f o r me s ge o me t r i qu e s , l e s
mo u v e me nt s , l e r yt hme v i s u e l , s e
pr o l o nge e ns u i t e a v e c
l e s pr o j e t s de Su r v a ge , de s 1 91 4, l a
t he o r i e
mu s i c a l i s t e du pe i nt r e Va l e ns i , l e s
r e a l i s a t i o ns de
c e r t a i ns a r t i s t e s f u t u r i s t e s e t c . Pu i s , c e
f u r e nt l e s Ci nq
mi nu t e s de c i ne ma pu r de
Cho me t t e , Le B a l l e t me c a ni qu e
de Fe r na nd
Le ge r , La Sympho ni e di a go na l e de
Vi c t o r
Egge l i ng
(1 923) , l e Ryt hmu s 21 de Ha ns
Ri c ht e r , e nf i n
Opu s 1 a 5 de Wa l t e r Ru t t ma nn
.
De pu i s l e de b u t de s
a nne e s s o i xa nt e , o n a s s i s t e , pa r t i -
c u l i i r e me nt a u x
Et a t s -Uni s , a u ne e xpa ns i o n
i mpo r t a nt e
de c e t t e
t e nda nc e e xpe r i me nt a l e . Un gr a nd
no mb r e de r e a
l i s a t e u r s i nde pe nda nt s s e s o nt
l i v r e s a de s e xpe r i e nc e s s u r
l e u r s a ppa r e i l s d' e nr e gi s t r e me nt
e t de di f f u s i o n : Er ni e
Ge hr , Mi c ha e l
Sno w, Sha r i t s , Co nr a d (t r a ns f o r ma t i o ns
de s o b j e c t i f s
de c a me r a , o n de s pr o j e c t e u r s , pe l l i c u l e
t r a i -
t e e c hi mi qu e me nt , r e c o l o r e e , gr a t t e e , e t c . ) .
Ce s f i l ms s o nt r a r e me nt de t ype
na r r a t i f , ma i s a ppa -
r a i s s e nt pl u t 6t c o mme de
pu r e s e xpe r i e nc e s v i s u e l l e s ,
a u di t i v e s e t
s e ns i b l e s . A 1 ' he u r e a c t u e l l e , c ' e s t -a -di r e
qu i nze
a ns pl u s t a r d, b o n no mb r e d' a r t i s t e s
v i de o ne f o nt
b i e n s o u v e nt qu e l e s r e pr o du i r e
a t r a v e r s 1 ' i ma ge
e l e c t r o ni qu e .
Ce t t e t e c hni qu e f a v o r i s e l e s i nc r u s t a t i o ns
d' e l e me nt s
e xt e r i e u r s da ns u n e s pa c e a r t i f i c i e l l e me nt
r e c o ns t r u i t . Le s s
e xe mpl e s pr e s e nt e s
pho t o gr a phi qu e me nt de mo nt r e nt qu e
l e s e l e me nt s
i nc r u s t e s s o nt f r e qu e mme nt l o c a l i s e s de f a go n
r i go u r e u s e me nt s yme t r i qu e .
Da ns Sc a pe Ma t e s de Ed Ems hwi l l e r , de u x
pe r s o n-
na ge s e v o l u e nt da ns u n e nv i r o nne me nt
e n pe r pe t u e l l e
mu t a t i o n . Le s t r a ns f o r ma t i o ns
t r e s pr o gr e s s i v e s de l a pr o
f o nde u r de
c ha mp, de l a pe r s pe c t i v e e t de s di f f e r e nt s
o b j e t s
i ns c r i t s da ns 1 ' e s pa c e s o nt
o b t e nu e s pa r u n o r di na -
t e u r ,
l u i -mi me r e l i e a u n
s ynt he t i s e u r v i de o .
La l i s a i s o n o r di na t e u r -s ynt he t i s e u r
e s t e nc o r e pl u s
e v i de nt e da ns s o n de u xi e me
mo nt a ge Cr o s s i ngs a nd Me e -
t i ngs , r e a l i s e e n
1 975, a u Te l e v i s i o n La b o r a t o r y de l a
WNET(Ne w Yo r k) .
Un pe r s o nna ge t r a v e r s e pl u s i e u r s
f o i s 1 ' e c r a n, de ga u -
c he a dr o i t e . Ce s t r a v e r s i e s
s u c c e s s i v e s s ' e f f e c t u e nt s u r u n
s e u l pl a n . L' a b s e nc e
t o t a l e de pr o f o nde u r e v o qu e de c e f a i t
u n
gr a phi s me e nt i e r e me nt t r a i t e pa r o r di na t e u r
. C' e s t
po u r t a nt b i e n d' u n pe r s o nna ge r e e l qu ' i l
s ' a gi t . La s i l -
ho u e t t e r e du i t e a u n pu r c o nt o u r
pr o v i e nt d' u n e nr e gi s t r e -
Enhaut :
Scapes Mates, de E, I I .m-lmi ll.-r
Enbas :
Nar ci ssi con,,de-&t

n-=pr =Wo+tdN'
k
" r r ar Aa
VI DEOARTEXPLORATI ONS
VIDEOARTEXPLORATIONS
ment video . Elle s ' inc r u s te
s u c c es s ivement a elle-meme .
Ems hwiller a u tilis e u n ap p ar eil i videodis q u e
p ou r deve-
lop p er u ne exp er imentation bas ee s u r le r ap p or t
es p ac e/du r ee du p ar c ou r s : r ep etitions de mou vements ,
ac c eler ation, r alentis s ement
etc .
Emp r einte
des s ilhou ettes
q u i s e f ig ent p endant q u e d' au tr es c ontinu ent As e mou voir
f r ontalement .
Por tr ait de Ed
Ems hwiller p endant I' emis s ion te1 evis ee
"Video USA" de Cather ine Ikam et Adr ian Maben, A2 -
1 980
On r etr ou ve u n ef f et analog u e
dans Dig ital Op er a q u e
j ' ai eu l' oc c as ion de r ealis er avec le s ys t6me S. M. C .
(s ys t6me mu ltimedia c onver s ationnel) mis au p oint p ar
J . -F . Colonna A 1 ' Ec ole p olytec hniq u e, mais c ette f ois ,
1 ' ef f et d' ec ho vis u el es t obtenu au niveau de la c amer a, la
c adenc e de p r is e de vu e etant telec ommandee
p ar 1 ' or dina-
teu r
. C' es t
c e Iq u i
p r oc u r e c ette p er s is tanc e des c ontou r s
mu ltip les d' u n mou vement.
Dig ital Op er a, de Dominiq u e B elloir (avec Nic ole B yas s on, s op r ano)
63
Dans Su ns tone,
Anou veau de Ed Ems hwiller ,
1 ' u s ag e
de
1 ' or dinateu r s ' es t
enc or e ap p r of ondi p ar r ap p or t
A s es
p r ec edentes c r eations p u is q u e
le vis ag e lu nair e q u i
ap p ar ait s u r
1 ' ec r an es t u ne p u r e s imu lation .
Cette tec hni-
q u e de p s eu do-p hotog r ap hie
p ar tr aitement
nu mer iq u e
s er a
c er tainement la bas e de
tr 6s nombr eu s es c eu vr es a
venir
of t 1 ' u s ag e de 1 ' inf or matiq u e p u r e
s er a dominant .
Pu is q u e la
p s eu do-p hotog r ap hie p ar
or dinateu r debor de-
r ait lar g ement le
c adr e de c ette etu de, on s e c ontenter a
de
nes ter q u e les s ep t minu tes
eblou is s antes de Su ns tone ont
r ec lame
deu x ans de tr avail intens if
AEd Ems hwiller et a
s es c ollabor ateu r s
inf or matic iens .
En F r anc e, le tandem
Aver ty-Debr enne f u t bien
la
s eu le eq u ip e
de r ealis ation
(initialement liee a 1 ' ORTF )
a
develop p er de
nombr eu x s ys t6mes de
tr u c ag es : inc r u s ta-
tions , dedou bl6ment,
mu ltip lic ation d' imag es ,
r otation .
Ws le debu t des
annees s oixante, on leu r
doit de
nombr eu s es
emis s ions : H is toir e
de s ou r ir e (1 963), Les
Ver ts
p atu r ag es , Melies , Ubu r oi,
Le Song e d' u ne nu it
d' ete etc . Chaeu ne
de c es emis s ions s u s c ita
de vives r eac -
tions
p ar mi les teles p ec tateu r s .
Tou tef ois ,
les methodes de tr avail
de J . -C . Aver ty et
de s on tr u q u is te
attitr e, Max Debr enne,
ne lais s ent
au c u ne p lac e A 1 ' aleatoir e,
A 1 ' imp r evu . Chaq u e
p lan s e
tr ou ve
r ig ou r eu s ement p r evu
a 1 ' avanc e .
On
r etr ou ve d' ailleu r s c ette
meme attitu de c hez les
ar tis tes et r ealis ateu r s
r as s embles s ou s le ter me
de "Mis e
en s c 6ne - Vid6og r ap hiq u e"
.
Les emis s ions r ealis ees p ar J . -C
. Aver ty s e c ar ac ter i-
s ent p ar u n tel'
ap latis s ement de 1 ' imag e inc r u s tee
q u e 1 ' on
c r oir ait voir de ver itables
typ og r ap hies elec tr oniq u es ,
is s u es en dr oite lig ne de
la tr adition des enlu minu r es .
La
r edu c tion
des p er s onnag es (c hanteu r s ,
dans eu r s ) Ades s il-
hou ettes en
miniatu r e p r ovoq u e u n
ag r andis s ement vir tu el
de 1 ' es p ac e tel~ vis u el,
niant les f r onti6r es
du p laf ond, des
mar s et du p lanc her .
Les r es u ltats obtenu s r ep r es entent u n c as d' exc ep tion
p ou r les c haTnes de televis ion f r anc ais e.
En r eg le p r es q u e g ener ale, les emis s ions de var ietes s e
der ou lent et s ont enr eg is tr ees
dans des dec or s ins talles s p e-
c ialement et A B r ands f r ais , s elon des
mod6les p s eu do-
f u tu r is tes on hollywoodiens . . . Enc or e ac tu ellement, tr 6s
p en. de r ealis ~ teu r s ont p r is le r is q u e de r emp lac er c es
dec or s tr 6s c ou teu x p ar u n es p ac e vir tu ellement etabli A
1 ' aide d' u n
s ynthetis eu r video on meme d' u n g ener ateu r
d' ef f ets s p ec ia", es p ac e dans leq u el p ou r r aient evolu er les
p er s onnag es
"
nc r u s tes " .
Dep u is la mis e an p oint tr 6s r ec ente des dis p os itif s
bas es s u r
la
memoir e
de tr ame p er mettant u n tr aitement
nu mer iq u e des s eq u enc es , on p er i~ oit
de tr 6s nettes amelio
r ations , s u r le p lan vis u el, dans c er tains emis s ions
d' enf ants on de var ietes . Emilie J olie r ep r es ente u n tr 6s
bon exemp le d' u tilis ation A la f ois des inc r u s tations et du
"Sq u eeze
Zoom",
c ar les ef f ets c hois is c or r es p ondent tr 6s
p r ec is ement au x textes et au r ythme des c hans ons . Les
imag es s e r etou r nent c omme les p ag es du livr e q u i s ' y r ap -
p or te. Au c u n g ag vis u el n' ap p ar ait c omme g r atu it . Ce q u i
n' es t p as le c as de mu ltip les emis s ions de var ietes of t les
imag es s ' envolent Ator t et Atr aver s , en tou te g r atu ite et le
p lu s s ou vent p ou r es s ayer de c ac her la minc eu r des textes
et de la mis e en s c 6ne.
64
2. LA CONCORDANCE IMAGE-SON
Dans c e t t e de uxie me
c at e g o r ie , se t r o uve nt r e unie s
t o ut e s
l e s r 6al isat io ns vide o base e s
sur une il l ust r at io n
d'o e uvr e s
music al e s e t c ho r e g r aphique s.
La pl upar t
de s ar t ist e s dispo sant de
sy nt he t ise ur s,
c o l o r ise ur s o u g e ne r at e ur s
d'e f f e t s spe c iaux o nt t r e s
f r e -
que mme nt
e nt r e pr is d'e t abl ir
de s c o nc o r danc e s e nt r e
r y t hme s visue l s
e t r y t hme s music aux ;
c e c i e n r e ac t io n
c o nt r e l e s mo r ne s r e t r ansmissio ns
de c o nc e r t s e t de bal l e t s
dif f use e s,
r e g ul ie r e me nt , sur l e s
c hal ine s de t e l e visio n .
De s music ie ns
t e l s que Be r nar d
Par me g g iani, habi-
t ue s a c o mpo se r de s pie c e s
music al e s e t a t r ait e r l e s so ns
sur l a
c o nso l e de l e ur s sy nt he t ise ur s-so ns,
e n ar r ive nt t o ut
nat ur e l l e me nt
a f air e subir aux imag e s
de s t r ait e me nt s
anal o g ue s ( dist o r sio ns,
mixag e , f o ndu-e nc hame ,
sy nt he se ,
e t c . ) . Po ur l a pr e mie r e f o is,
une mac hine pe r me t d'e nt r e -
t e nir un
r appo r t inst r ume nt al a
l 'imag e , pr ivil e g e jusqu'a
pr e se nt r e se r ve
aux music ie ns, de puis de s
mil l e nair e s !
Enf in, l e s pr e mie r s
vide o g r aphe s wo nt de c o uvr ir l e s
jo ie s
d'une r e l at io n dir e c t e me nt
t ac t il e ave c l 'imag e . On ne
s'e t o nne r a do ne pas que l e s t o ut e s pr e mie r e s
bande s r e al i-
se e s par
de s ar t ist e s o u music ie ns de c o uvr ant
l e mo de de
manipul at io n
du dispo sit if ne so ie nt , a que l que s
e xc e p-
t io ns pr e s, que de s
t r aduc t io ns de c o mpo sit io ns music al e s.
Paik l ui-mime c o mme nc a
par me t t r e e n imag e , sans
r e no nc e r
a se s pul sio ns ic o no c l ast e s,
l e Bo st o n Sy mpho ny
Or c he st r a.
On pe ut dist ing ue r
pl usie ur s manie r e s de t r aduir e de s
t o nal it e s
e t de s r y t hme s music aux
1 - En
pr e mie r l ie u, e nr e g ist r e r
une o e uvr e c ho r e g r a-
phique qui,
e l l e -mime , se pr e se nt e c o mme une
t r aduc t io n
music al e . Le pr o c e ssus
de r e al isat io n se de r o ul e , habit ue l -
l e nie nt ,
c o mme suit
-
Enr e g ist r e me nt e n mo no c hr o me o u
e n c o ul e ur ;
-Mixag e de
pl usie ur s po int s de vue ;
- Co l o r isat io n, so l ar isat io n ;
-
Int r o duc t io n d'e l e me nt s sy nt he t ique s,
d'inc r ust a-
t io ns, de f e e d-bac k
e t c .
Capr ic c io Fo r
TV, de Jame s Se awr ig ht , par
e xe mpl e
( 3 4) , f ut e l abo r e a par t ir
d'un e nr e g ist r e me nt e n ne g at if
de
de ux danse use s qui f ut e nsuit e
supe r po se ave c 1 'imag e
r e ve r se e
. Dans une aut r e se que nc e ,
1 'imag e de s danse use s
f ut de c o mpo se e
par t r o is c ame r as c o r r e spo ndant
aux c o u-
l e ur s pr imair e s. Le
mixag e de s t r o is imag e s
s'e f f e c t ua
e nsuit e e n f aisant int e r ve nir
un pr o c e de de r e t ar d de dif f u-
sio n.
Dans Vide o Var iat io ns, il t r ansf o r me
1 'o r dr e dans
l e que l l e s sig naux
c o l o r e s so nt t r ansmis a 1 'e c r an e t
o bt ie nt
ainsi une mul t ipl ic at io n
dans l e s mo uve me nt s.
" It
is a g r e at
c hal l e ng e t o wo r k wit h a t ime -de pe nde nt
me dium wit h g r e at f l e xibil it y in c o nt r o l o ve r bo t h
imag e
and so und"
4it -il ,
a l a
suit e du mo nt ag e . ( " C'e st une
g r ande
ame l io r at io n que de po uvo ir t r avail l e r ave c un
me dium de pe ndant du t e mps, ave c une g r ande so upl e sse
dans l e c o nt r o 5 l e a l a f o is de l 'imag e e t du so n" ) .
( 3 4) Rial isi a l 'bc c asio n de l a manif e st at io n " The Me dium is t he
Me dium" a l a WGBHde Bo st o n.
VIDEOART EXPLORATIONS
Me t amo r pha e t Sakt i de Jame s He ddl e , El e c t r o nic
Lig ht Bal l e t de Ot t o Pie ne ainsi qui Vidanc e
de Skip
Swe e ne y , so nt base s sur un
pr inc ipe anal o g ue : ut il ise r l e
c o r ps du danse ur , se s mo uve me nt s, se s de pl ac e me nt s
c o mme e l e me nt pl ast ique init ial .
Il ar r ive e g al e me nt que 1 'inve r se se pr o duise :
l e dan-
se ur ut il ise l a vide o po ur
c o nt r o l e r se s pr o pr e s mo uve -
me nt s e t po ur 61 abo r e r de
no uve l l e s f ig ur e s c ho r 6g r aphi-
que s ave c se s
par t e nair e s . .
La par t it io n music al e passe ic i an se c o nd pl an
.
La t r o upe de Me r c e
Cunning ham, par e xe mpl e , a
de puis l o ng t e mps int e g r e l a
vide o a se s me t ho de s de t r a-
vail . Ce r t aine s bande s, Bl ue St udio , Five Se g me nt s, pr o
duit e s par l e Te l e visio n Labo r at o r y de l a WNET e n 1 9 7 6,
mais aussi
Squar e g ame Vide o , t r aduise nt une r e c he r c he
sur l a visual isat io n e t 1 'appr 6he nsio n de 1 'e spac e .
Au c o r ps d'un st ag e qui s'e st
de r o ul e e n
1 9 7 9
A Par is,
Me r c e Cunning ham a
vo ul u c o nf r o nt e r l a ving t aine de
par t ic ipant s au pr o bl e me suivant : c o mme nt l a danse
-mo uve me nt insc r it dans un e spac e a t r o is
dime n-
sio ns -pe ut -e l l e e t r e l e
mie ux mo nt r e e par l a vide o , t e c h-
nique
bi-dime nsio nne l l e ?
Dans une int e r vie w par ue dans l e jo ur nal " Le
Mo nde " , il e xpl ique sa manie r e pe r so nne l l e
d'ut il ise r l e
me dium vide o : " Le f ait de
t o ur ne r ave c t r o is c ame r as ne
suf f it pas po ur
c hang e r l 'e spac e . C'e st mie ux si l e s de ux,
l e s
danse ur s e t l e s c ame r as c hang e nt a l a f o is . Ave c t r o is
c ame r as, o n mul t ipl ie l e s ang l e s de vue ; ave c
quat r e , o n
e n a d'aut r e s. On o bt ie nt ainsi un
c hamp c ho r e g r aphique
o il de s ac t io ns
pe uve nt e " t r e dist r ibue e s dans un e spac e qui
c hang e c o nst amme nt . Po ur l e danse ur , c 'e st dif f ic il e ; il
f aut qu'il r e st e t o ujo ur s e nt r e l e s c ame r as, qu'il danse ave c
e l l e s. Ce l a suppo se un sins de s se que nc e s, une
pe r c e pt io n
visue l l e Ws de ve l o ppe e .
La vide o e st pl us qu'un
mo y e n pr at ique de dif f usio n,
c 'e st un o ut il
de c r e at io n e xt r ao r dinair e . El l e pe ut f air e
e vo l ue r l a t e c hnique de l a danse e t pl ac e l e
c ho r e g r aphe
dans une sit uat io n dang e r e use .
Par e xe mpl e , l e s e nt r e e s e t
l e s so r t ie s l at e r al e s dans l e
c hamp ne mar c he nt pas. Le
t e mpo e st pl us r apide . On c o nst at e une de pe r dit io n d'e ne r -
g ie qu'il f aut c o mpe nse r. Expl o r e r l e s po ssibil it e s de
c e t t e
t e c hnique m'int e r e sse . Mais al o r s c e st l e
c ho r e g r aphe , pas
l e t e c hnic ie n,
qui dir ig e . Il f aut c r ie r po ur l a vide o . Une de
me s ` pie c e s" a d'abo r d e t e c o nVue po ur l a t e l e visio n,
e nsuit e je l 'ai r e manie e po ur l a sc e ne " .
2 - Aut r e mo de de c o nc o r danc e e nt r e imag e e t
so n : l e
c o nc e r t e nr e g ist r e .
La r e al isat io n de Sac hde v de Dimit r i De vy at kin
( 1 9 7 3 ) s'e st e f f e c t ue e de l a f aQo n suivant e
- Enr e g ist r e me nt d'un c o nc e r t de
musique
indie nne ;
- Tr ait e me nt s dive r s de 1 'imag e e n f o nc t io n de s
mo dul at io ns so no r e s ;
- Passag e s pr o g r e ssif s e nt r e imag e s r e pr e se nt at ive s
e t imag e s abst r ait e s.
De s mo nt ag e s vide o t e l s
que Sac hde v r e pr e se nt e nt
une t e nt at ive
int e r e ssant e d'6c happe r aux f o r me r t r adi-
t io nne l l e s du " c o nc e r t t e l e vise " .
Il f aut , e n e f f e t , r e c o nnait r e que l e pe t it e c r an c o n-
vie nt t r e s mal aux r e t r ansmissio ns de
c o nc e r t c l assique .
i v a , de
Stephen Beck
Memory, de Dominique
Belloir
Memory, de Dominique
Belloir
Home,
de Steina et WoodyVasulka
Elements, de Steina et Woody Vasulka
Music Images, de
Ron Hayes
Illuminated Music,
de Stephen
Beck
usion, de Pierre
Rovers
VIDEO
ARTEXPLORATIONS
Le s p ec t r e mus ic al gener e p ar un nombr e aus s i
elev e
d'ex6c ut ant s ne
p eut et r e r ep r oduit dans t out e s a c om-
p lexit e ac ous t ique, a moins
de r elier le t elev is eur a un
6quip ement de s t er 6op honie. Et
d'aut r e p ar t , s ur le p lan
v is uel,
les dimens ions t r op r es t r eint es de 1'image t el6v i-
s uelle s t andar d c ont iennent
t r es dif f ic ilement la t ot alit e de
1'or c hes t r e.
St ev e Reic h, 1'un des mus ic iens les p lus
r ep r 6s ent at if s
du c our ant exp er iment al am6r ic ain, ef f ec t ue,
f r 6quem-
ment , des
enr egis t r ement s v ideo de s es p er f or manc es . 11
exp lique s a d6mar c he p ar t ic uli6r e
dans un t ext e int it ul6
"Videot ap e and a Comp os er " ( 3 5 )
"Dans les annees c inquant e et s oixant e, des mus i-
c iens
c ommenc er ent a c omp os er des oeuv r es s ur bande
magnet ique s on. Plus
r ec emment , quelques mus ic iens ont
c ommenc e
a
t r av ailler av ec des
bandes v ideo. En c e qui
c onc er ne les p er f or manc es enr egis t r ees , j e c r ois que p our
des
c omp os it ions , l'image la p lus int er es s ant e es t c elle du
v is age et du c or p s
humain, en gr os p lan, et que le s on le
p lus int er es s ant es t c elui de la
p ar ole humaine.
En t ant que mus ic ien, l'image Bans une c omp os it ion
enr egis t r ee
en v ideo es t , p our moi, s imp lement , l'image-
s ync hr o de la
p is t e s onor e. "
Les
mont ages -v ideo que nous allons d6c r ir e
maint e-
nant ne c ont iennent
p lus d'images r ep r es ent at iv es . Les
c or r es p ondanc es ent r e
mat ier e s onor e et mat ier e v is uelle
en
s ont , de c e f ait , net t ement
r enf or c ees . Cet t e r ec her c he
de
c onc or danc e ent r e images et s ons
p eut s 'ef f ec t uer de
deux mani6r es
dis t inc t es
a) p ar une manip ulat ion
emp ir ique s ur s ynt h6t is eur ;
b)
p ar un br anc hement dir ec t
des modulat ions s ono-
r es s ur un
s ynt het is eur v ideo.
a) Pour illus t r er le
p r emier t yp e de d6mar c he, on
p eut
ment ionner le c as de St ep hen
Bec k.
En
dehor s de la r 6alis at ion de
bandes t elles que
Shiv a, Conc ep t ion,
Illuminat ed Mus ic , il lui
ar r iv e t r 6s
f r 6quemment de manip uler
s on s ynt h6t is eur ( le Dir ec t
Video Synt es iz er ) au c or p s
de c onc er t s imp r ov is es . 11
s 'ef f or c e ains i
d'6t ablir un r eel dialogue images
abs t r ai-
t es / s on av ec des mus ic iens
t els que War ner Jep s on ( qui,
lui-meme, a dej a c omp os e
p lus ieur s ac c omp agnement s
s onor es
de
mont ages
v ideo)
( v oir c ahier c ouleur s p ages 65 ,
71) .
Sp ac e For Head And Hands ( 1976) r 6s ult e 6galement
d'une double imp r ov is at ion : c elle de Ron Hayes au v ideo-
s ynt het is eur
et de
Mic hael Tils on Thomas dans s on r ele de
c hef d'or c hes t r e .
Aut r e exemp le, les Imp r ov is at ions de Nor man Per r y-
man, ar t is t e anglais , c ons is t ent en une s uc c es s ion de c on-
v er s at ions abs t r ait es ent r e mus ic iens et gr ap his t es ( 3 6) .
Chaque t heme es t p r 6v u a 1'av anc e, mais les p ar t ic ip ant s
ont t out e liber t e p our imp r ov is er des v ar iat ions . Le mon-
t age f inal s e p r 6s ent e c omme une s uit e de mixages ent r e
1'image r eelle et 1'image des s inee, ent r e le r yt hme s onor e et
le r yt hme v is uel .
Tout es c es exp er ienc es ap p ar ais s ent c omme des c ont i-
( 3 5 ) In "Video Ar t -An Ant ology", op us dej a c it e.
( 3 6) Cat alogue dej a c it e de la manif es t at ion "The Video Show", Lon-
dr es ,
mai 75 .
73
nuat ions des r ec her c hes qui s e s ont dev elop p 6es , des
le
d6but de c e s i6c le, s ur les r ap p or t s ent r e r yt hmes mus ic aux
et r yt hmes v is uels .
Cit ons p ar or dr e c hr onologique : t out d'abor d les
r ec her c hes
de c onc or danc e ent r e oeuv r e mus ic ale et oeuv r e
p ic t ur ale c hez les imp r es s ionnis t es qui,
s i
1'on
en c r oit
Camille Mauc lair ( 3 7) , ont p eint "des s ymp honies de p ay-
s age, en p ar t ant d'un t heme et en d6v elop p ant t out es s es
v ar iat ions " . Ens uit e les r ec her c hes de p eint r es t h6or ic iens
t els que Kandins ky, Delaunay, Kup ka
( s imult an6is me) ,
Lar ionov ( le r ayonis me) , mais 6galement c elles de c er t ains
r ep r 6s ent ant s du mouv ement f ut ur is t e t els que Balla,
Cor ma, et Ar naldo Ginna, qui p ar la de "Mus ique
c hr omat ique" .
Tout ef ois , c 'es t bien
dans les 6c r it s de Valens i et de
Leop old Sur v age qu'on r et r ouv e les p lus et onnant es
p r 6-
monit ions des f ut ur s f ilms mus ic aux . Dans 1'ouv r age de
Valens i, "Le Mus ic alis me" ( 3 8 ) , on r et iendr a les p as s ages
s uiv ant s : "A f or t ior i, s er a p lus leger e enc or e la c ouleur
que le Mus ic alis t e,
dans un av enir p lus p r oc he qu'on ne
c r oit , p r oj et t er a, s ubj ec t iv ee, s ur un ec r an
. Alor s la
mat ier e p ic t ur ale ne s er a guer e p lus lour de que la mat ier e
mus ic ale'' . Et p lus loin :
"Ce des s in mus ic alis t e p os s ede
done s a "r es onanc e s ent iment ale"
et s on c ar ac t er e p r op r e,
d'eet r e ev oc at eur , s ac c r oit r a d'un dynamis me
d'aut ant
p lus gr and qu'il s er a, av ec la c ouleur , anime s ur un
ec r an ". . . "On edit er a une p eint ur e s ur un f ilm c omme
auj our d'hui une mus ique s ur un
dis que
. "
Peu av ant s a mor t ,
il
en ar r iv a a imaginer un nouv eau
medium : la "T616-p eint ur e" . "Il
v oyait en imaginat ion,
dev ant lui, un c lav ier de c ouleur s ou l'ar t is t e
met t ant s es
mains , p our une imp r ov is at ion ins p ir ee, c ommander ait
s ur
un
ec r an
a de p ur es ap p ar it ions c olor ees et mobiles , s e
p hr as ant c omme s e p hr as e une melodie,
ar r e"t s , r ep r is es ,
s t r et t e, ac c or ds p r olonges , s ilenc e. . . L'oeuv r e, a p eine nee,
s er ait enr egis t r ee p ar la c amer a, t andis qu'elle s e dev elop -
p er ait , p our
e0 t r e ens uit e diff us ee, ur bi et or bi, s ur les
ondes "
( 3 9) .
Quant a Leop old Sur v age, il av ait en p r oj et , des 1914,
de f ilmer des s er ies de p eint ur es abs t r ait es , en emp r unt ant
a la mus ique les p r inc ip ales loin
de c omp os it ion, s ans p our
aut ant r 6duir e s on f ilm a une s imp le illus t r at ion d'oeuv r es
mus ic ales .
Une diz aine d'ann6es p lus t ar d, en
1923 , Vic t or
Egge-
ling r ealis er a s on f ilm exp er iment al ( en noir et blanc , bien
ent endu) , La Symp honie diagonale, r es ult at d'une s uit e
d'inv es t igat ions emp ir iques s e r ap p or t ant aux lois d'equili-
br e Bans une c omp os it ion mus ic ale ou v is uelle : p r op or -
t ion, nombr e, p os it ion, int ens it e
.
A
la meme ep oque, Hans Ric ht er t er mine Ryt hmus
21, t andis que Walt er Rut t mann p our s uit s a s er ie Op us 1,
2, 3 , 4 et 5 .
( 3 7) ( 3 8 ) Cit e in Valens i ( H. ) , "Le Mus ic alis me", Ed . Sedr ows ki,
Par is 193 6.
( 3 9) In "Henr y Valens i et le Mus ic alis me", c at alogue, Mus ee de
Lyon, 1963 , p ar Et ienne Sour iau , c it e p ar Fr ank Pop p er , in "Nais -
s anc e de I Ar t c inet ique" p . 168 , ouv r age dej a c it e.
74
Ces quelques
donnees chrolonogiques montrent bien
que meme avant
la mise au point de l'image
electronique
et des
sy nthetiseurs- video, de nombreux
artistes connais
saient deja des preoccupations
identiques a celles des artis-
tes/ ingenieurs de
la video experimentale .
b) Deuxieme methode pour
etablir des correspon-
dances audio- visuelles :
1 'intervention directe des modula-
tions sonores sur
Limage electronique, par le biais d'un
sy nthetiseur- video
sensible aux variations des
ondes sono-
res . Presque tous les sy nthetiseurs
possedent une entree-
son, cc qui permet de f aire
"vibrer" certaines f ormes ou
lignes de l'image
sy nthetique en f onction des modulations
d'une piste sonore
.
Exemple :
R elations O ne, de Doron
Abrahami ( 40 ) .
Cette
bande a ete realisee a partir
d'un point module
par la
musique . Progressivement,
d'autres impulsions
viennent
s'ajouter, ereant ainsi des
f igures plus complexes
.
c)
Une derriere methode consiste a
enregistrer les
transcriptions visuelles des sons sur un
oscilloscope- audio .
Cet enregistrement video
initial pourra etre, ensuite, traite
avec un sy nthetiseur
et un coloriseur .
3 . L'ABSTR ACTIO N
Toutes
les realisations que noun
avons mentionnees
jusqu'a present
renf ermaient des
f igures et des mouve-
ments
aisement "discernables",
mee"me si les images
dif f u
sees, n'etaient pas, la
plupart du temps,
directement
representatives .
En
ef f et, dans ces recherches de
concordances entre
musique
et image, persistent
encore des points de
reperes
f ormels . Les f igures,
meme abstraites, se
detachent, se dis-
tinguent du Fond
( selon les principes de
la G estalttheorie) .
Quart aux
mouvements, sans e"tre
precisement lies a
une
quelconque
realite, ils
traduisent cependant, une
volonte
d'expressivite .
Les exemples
qui vont suivre nous
introduisent dans
un autre
champ de ref erences :
non plus celui des
f ormes,
mais bien plutot, celui des
f orces . Au lieu d'une
correspon-
dance directe entre
ry thmes visuels et
musicaux, les ban-
des que nous
allons etudier a present
tendent a developper
des
rapports entre images
dif f usees et images mentales .
Les pulsations,
enregistrees directement par
1 'appa-
reil
psy chique, ne suscitent plus le
ref lexe habituel de
reconnaissance des f ormes, encore
moins, celui de verbali
sation
des images . Une libre
circulation s'etablit entre
les
energies dif f usees et les
aires receptrices visuelles
et auditi-
ves du cerveau . Les
f lux d'inf ormations
traversent 1 'appa-
reil perceptif sans
subir une f ixation
schematique occa-
sionnee
par le ref lexe habituel
de reconnaissance .
O n
peut ressentir ce
phenomene au visionnement
de
certaines bandes video
telles que The Lady
of the Lake de
Bill et Louise
Etra, Conception de
Stan Van Der Beek,
Pattern de
Jane et Walter
Wright, ainsi que dans Space,
Distant
Activities, Black
Sunrise, Elements, de
Steina et
Woody Vasulka ( voir
cahier couleurs page
70 ) .
( 40 ) Bande dija mentionnee
.
VIDEO AR TEXPLO R ATIO NS
Selon
Stephen Beck :
"This ty pe o f images
communi-
cates
w ith the view er via a
process of induction
rather than
through a logical
or didactic method"
( 41 ) . ( "Ce ty pe
d'images
communique aver le
spectateur selon un proces-
sus
d'induction plutot qu'a
travers une methode
logique
ou
didactique") .
Lorsque le
f lux incessant de pulsations
emises par les
sequences de
la video experimentale
se trouve calcule
comme "un
analogue energetique de
1 'appareil psy chique"
( 42 ), il se produit alors cc passage
direct de 1 'ecran au
cer-
veau, ce processus d'induction
dont parle Stephen
Beck .
L'image ne s'adresse
plus a la "memoire de
1 'ceil" ni a des
"reperes
d'identif ication f ixes" ( 43 ) .
La
quantite d'inf ormation
perQue ne se mesure
done
plus
semantiquement mais
d'aures les seuls
changements
d'intensite de duree
PR O PO SITIO N
PO UR
UN
R EG ISTR E
DESCR IPTIF
TR AME
ELECTR O NIQUE FLUX
DE BALAYAG E
Parametres
temporels
Vitesse :

acceleration/ ralentissement
R y thmes :

battements - repetitions - sacca-

des - continuite/ discontinuite .
Parametres
visuelsltemporels
Les mouvements :

enroulement - ecoulement - def i-

lement - deploiement - rotation -
tourbillon - eclatement - explo
sion - bombardements -
bouillon-
nements
- f remissements - gicle-
ments -
gonf lements - turbulen-
ces - dispersion - mutation -
retraction - expansion -
impul-
sions - vibrations .
Parametres visuels
Ef f ets :

eblouissement - apparition - dis-

parition - clignotements -
papillo-
tements - f ugaeite .
Formes :

laby rinthes
- enchevetrement -
agglomeration - imbrication -
incrustation - f usion - distorsion
-
morcellement - dedoublement
-
multiplication
.
Unites de
mesure ( seuils perceptif s) .
Amplif ication
- saturation - attenuation - condensation
.
La liste
des dif f erents parametres visuels et temporels
precedemment repertories montre bien que ce n'est
plus
une analy se compositionnelle ou structurelle
qu'il s'agit
d'ef f ectuer, mais bien une evaluation d'intensite et de
duree se ref erant directement a des
donnees
phy siologiques .
( 41 ) In Beck ( St . ), "Videographics",
catalogue "Video Art, an
Anto-
logy " ( opus deja
cite) .
( 42 ) et
( 43 ) In Ly otard ( J. - F. ), "Les
Dispositif s pulsionnels", Ed .
UG E, coll . 1 0 1 1 8 . Paris 1 973
.
VIDEOARTEXPLORATIONS
Des phenomenes analogues ont ete r essenti s A la pr o-
j ec ti on de c er tai ns f i lms exper i mentaux et par f ai tement
dec r i ts par
Claudi ne Ei zykman ( 4 4 ) , dans les c our ts
metr ages de Kubelka, 1 ' i nv enteur des
c li gnotements
( Ade-
bar , Sc hw ac het) , dans c eux de Shar i ts ( Nothi ng et Tou-
c hi ng) , mai s sur tout c hez Tony Conr ad ( The F li c ker et
Str ai ght and
Nar r ow ) , sequenc es c onsti tuees de c li gnote-
ments ou de li gnes noi r s et blanc s " qui ev oluent en v olu-
mes et sont i mpulses par un mec ani sme de happement,
par battement du suppor t f i lmi que " .
Ni les opposi ti ons c lassi ques c onnotati on / denotati on,
ni meme i nf or mati on semanti que/ i nf or mati on estheti que
( 4 5 ) ne peuv ent plus etr e uti li sees en v ue d' une ev entuelle
desc r i pti on de c es nouv elles " gener ati ons" d' i mages .
A
la
li mi te, i l sembler ai t pr ef er able d' employer le ter me de
Lor ens Sear s : la neur o-estheti que.
Nous en ev oquer ons les pr i nc i pales i mpli c ati ons dans
la der ni er e par ti e de c ette etude.
Aupar av ant, i l nous r este enc or e A dec r i r e plus pr ec i -
sement les c ondi ti ons
spec i ales dans lesquelles se dev e-
loppe une telle v ar i ete d' i nv esti gati ons sur 1 ' i mage
elec tr oni que .
Les r eali sateur s de v i deo exper i mentale pr esentent en
ef f et un c er tai n nombr e de par ti c ular i tes
qui tendent A les
si tuer
en mar ge du c ontexte A la f oi s ar ti sti que et
telev i suel .
Ai nsi que nous 1 ' av ons dej A enonc e dans 1 ' i ntr oduc -
ti on de c ette etude, une pr oduc ti on ar ti sti que, quelle
qu' elle soi t, attei ndr a un ni v eau d' expr essi on d' autant plus
f or t
qu' elle af f i r mer a, en meme temps, les pr opr i etes du
medi um employe et sur tout les modes d' uti li sati on adoptes
pendant le tr av ai l .
Du f ai t de la c omplexi te
tec hnologi que du " mate-
r i au" uti li se, en 1 ' oc c ur enc e
le di sposi ti f v i deo, les
" ar ti stes-v i deo" ,
pour v r ai ment c or r espondr e Aleur appel
lati on, ne doi v ent pas etr e seulement ar ti stes mai s si multa-
nement i ngeni eur s, ar ti sans, tec hni c i ens .
C' est la seule soluti on,
semble-t-i l, pour que la c r eati -
v i te
pui sse oper er a deux ni v eaux
- c onc epti on et c onstr uc ti on de leur s pr opr es
outi ls
de tr av ai l . Cette r ec her c he peut
s' ef f ec tuer i ndi v i duelle-
ment ( Stephen
Bec k, Er i c Si egel) on en c ollabor ati on av ec
un i ngeni eur ( Nam June Pai k et Suya Abe - Etr a et Butt) .
- pr oduc ti on de sequenc es d' i mages elec tr oni ques
selon leur s di v er ses c onc epti ons
estheti ques ( tr ai tement
d' i mages pr e-enr egi str ees, gener ati ons de f i gur es abstr ai -
tes, mi xages etc . ) .
1 1 f aut r ec onnai tr e que les r eali sati ons
les plus sai si s-
santes pr ov i ennent
d' ar ti stes c apables de dessi ner et de
c onstr ui r e eux-memes les c i r c ui ts elec tr oni ques r epondant
A leur s besoi ns et A leur s desi r s ( Etr a, Pai k, Vasulka,
Bec k, Wr i ght . . . ) . Selon Dav i d Ni les, " les mei lleur s
moments de la TVsont c eux qu' ont r eali ses les pi onni er s
quand tout etai t ouv er t, quand la tec hni que
et la c r eati v i te
n' etai ent pas separ ees, quand un r eali sateur c omme
Av er ty pouv ai t se tr ansf or mer en tec hni c i en, tr av ai ller
c omme un c hef d' or c hestr e av ec des
i mages" ( 4 6 ) .
( 4 4 ) Ei zykman ( Cl . ) : " La
Joui ssanc e-c i nema " , Ed . UGE, toll. 1 0 1 1 8 ,
Par i s 1 975 .
( 4 5 ) D' apr es la di sti nc ti on de Abr aham Moles.
( 4 6 ) Inter v i ew i n
" Le Monde" , nov . 8 0 .
75
L' i ti ner ai r e d' une exper i mentati on r adi c ale telle que
la leur se pr esente c omme un v a-et-v i ent per manent entr e
deux types de pr ati ques qui f i ni ssent par se sti muler et
s' enr i c hi r mutuellement
- modi f i c ati ons et per f ec ti onnements tec hni ques
appor tes A
leur s i nstr uments dans le but d' obteni r c er tai ns
ef f ets on f i gur es pr edeter mi nes, on en f onc ti on de
si mples
pr essenti ments ou
desi r s plus
on
moi ns f or mules ;
- dec ouv er te i nc essante
de nouv elles c ombi nai sons
an tr av er s d' une
mani pulati on quasi -i nstr umentale ( i ns-
ti nc ti v e on r i gour euse) .
Selon Bi ll Etr a,
" l' exper i enc e montr e qu' av ec la mai n
sur les manettes
de c ontr ole, les yeux sur le moni teur oi l
l' i mage c hange sui v ant v os mouv ements, v ous dev enez
par ti e i ntegr ante du systeme, oc c upant la f onc ti on de
c on-
tr oleur dans un systeme de r etr oac ti on,
c ' est le Zen synthe-
ti seur " ( 4 7) .
Et, lor sque Stephen Bec k v eut
expli quer le f onc ti on-
nement du
syntheti seur qu' i l a lui -meme c onstr ui t, le
" Di r ec t Vi deo Synthesi zer " ( 4 8 ) : `F or me the Di r ec t
Vi deo Synthesi zer f unc ti ons not as somethi ng ar ti f i c i al, as
the ter m " Syntheti c " has c ome to c onnote,
but as a c ompo-
si ti onal dev i c e w hi c h
" sc ulpts" elec tr oni c c ur r ent i n the
hands of an ar ti san" . ( " Pour moi , le DVSne f onc ti onne
pas c omme quelque c hose d' ar ti f i c i el, c omme le ter me
" syntheti que" pent le c onnoter , mai s c omme un
i nstr u-
ment de c omposi ti on qui " sc ulpte" le c our ant elec tr oni que
dans les mai ns d' un ar ti ste" ) .
Pour les autr es ar ti stes, c ' est-A-di r e pour tons c eux
qui ne mali tr i sent pas r eellement le f onc ti onnement i nter ne
du di sposi ti f , et qui , de c e f ai t, se li v r ent Aune mani pula
ti on plus on moi ns hasar deuse, on ne pour r a s' empec her
de soulev er la questi on sui v ante : les i mages obtenues
pr ov i ennent-elles
des
i mpli c ati ons
des c i r c ui ts sur lesquels
s' est base le c onstr uc teur , on bi en des seules dec i si ons du
mani pulateur ?
Un
pr obleme
i denti que exi ste dans le tr ai tement des
i mages par or di nateur .
Dans c er tai nes mani f estati ons ar ti sti ques, la c onsole
de pr ogr ammati on est mi c e A la li br e di sposi ti on des v i si -
teur s . It peuv ent, ai nsi , i nter v eni r
sur une
f i gur e
dej Apar -
ti ellement pr ogr ammee .
Selon Char bonni er ( 4 9) : " Jouer av ec le pr ogr amme
n' exi ge
auc une c onnai ssanc e en i nf or mati que . L' expe-
r i enc e r epetee donne la c lef du mani ement. En r espec tant
les r egles d' uti li sati on, c hac un pent c onquer i r une mai tr i se
d' explor ati on i nc ontestablement c r eatr i c e" .
Ces i nstallati ons nous semblent tr es i llusoi r es et,
c omme le f ai t j ustement r emar quer Ber nar d Tesseydr e, un
usager non i nf or mati c i en
doi t se c ontenter de ne j ouer
qu' av ec

les

v ar i antes

autor i sees

` par

un

i nv ar i ant
qu' i mpose le sec ond, c elui de l' ar ti ste/ i nf or mati on" .
Le " c r eateur an pr emi er degr e" n' attei ndr a le sec ond
ni v eau de la c r eati v i te qu' A
la seule c ondi ti on d' appr endr e
A r edi ger des pr ogr ammes.
( 4 7) Ci te i n " Vi deo-Inf o" , no 1 5 -1 6 , Ed . Almonde Par i s, dec
. 1 976 .
( 4 8 ) Ci te i n " Vi deogr aphi c s" , ar ti c le dej a c i te p. 26 2.
( 4 9) Ci te i n " Dossi er s des Ar ts Plasti ques
" , opus dej a c i te ( dans Par ti -
c le de B. Tesseydr e) .
76
Cc qui
r e v ie n t a d ir e , e n cor e un e
f ois , qu'un e con n ais -
s an ce
pr of on d e d e s
par t icul ar it e s d u d is pos it if
ut il is e
s 'av e r e abs ol ume n t
in d is pe n s abl e pour
at t e in d r e un e
t ot al e mait r is e
d an s l a man ipul at ion e t un
r e e l con t r ol e s ur
l e s in f or mat ion s
qu'on v e n t
e me t t r e .
Le me d ium v id e o e t an t
un d is pos it if r e ce mme n t
ut i-
l is e par l e s ar t is t e s (gu&e
pl us d 'un e d izain e
d 'an n e e s ), on
compr e n d r a que
pr e s que t on s l e s r e al is at e ur s
d e v id e o
e xpe r ime n t al e
on t comme n ce l e ur s
r e che r che s d an s
d 'aut r e s
d is cipl in e s
l a pe in t ur e

Don Hal l ock, Wil l iam

Gwin , Wil l iam Roar t y . . . ,
l e d e s ign

Jame s
Ros e n quis t ,
l e cin e ma d 'an imat ion

Ed Ems hwil l e r
l a
mus ique

St e phe n Be ck, N. J . Paik,

e xpe r ime n t al e

Dimit r i De v yat kin

l e cin e ma

St an Van d e r be e k, Wood y
Vas ul ka,
Je an -An d r e
F ie s chi,
l a
r e che r che t he or ique

Thie r r y Kun t ze l ,
s ur 1'image
l e s mat he mat ique s

Br uce Nauman ,
l a cr it ique

F r an gois Pain ,
cin e mat ogr aphique ,
l a

Je an -An d r e F ie s chi
ps ychiat r ic, 1'e xpe r ie n ce
an al yt ique
1'ar chit e ct ur e

Juan Down e y, Dav id

Nil e s , Rain e r Ve r bizh
4 .
L'ACTIVATIONRETINALE
Le mon t age -v id e o (image s r e pr e s e n t at iv e s ) .
Ce r t ain e s r e al is at ion s comme
ce l l e s d e Nam Jun e
Paik, d e s Vas ul ka, d e
Kit F it zge r al d e t d e John San bor n
compr e n n e n t d e s
s e que n ce s d e "haut e in t e n s it e " d ue s
e s s e n t ie l l e me n t an r yt hme ul t r a-r apid e d u
mon t age . Gl o-
bal
Gr oov e , par e xe mpl e , pr e s e n t e un e
s ucce s s ion in ce s -
s an t e d e chan ge me n t s d e
pl an s , d e cour t e s s e que n ce s
n 'ayan t par f ois e n t r e e l l e s aucun r appor t d ir e ct . La
col l e c-
t ion d 'image s d e Paik d e f il e d e v an t n os ye ux
: d e puis l e s
publ icit e s japon ais e s pour Coca-Col a
jus qu'aux d an s e ur s
d e r ock, e t c.
Par f ois l e r yt hme t r e s s e r r e d u mon t age par -
v ie n t
a s uiv r e pr e cis e me n t l a`cad e n ce e n d iabl e e d e s
d an -
s e ur s jus qu'a at t e in d r e un e f f e t d e bat t e me n t
par un v a-e t -
v ie n t s ys t e mat ique e n t r e un
pl an e l oign e d e l a d an s e us e e t
un gr os pl an s ur
s e s pie d s . Le r e n ouv e l l e me n t in ce s s an t d e
ce s
f l as he s d 'in f or mat ion s pr ocur e apr e s que l que s
min ut e s
un e v e r it abl e s e n s at ion d 'e uphor ie
pr ov e n an t d 'un d e gr e
d 'e xcit at ion v is ue l l e jus qu'al or s
jamais at t e in t . Le v is ion -
n e me n t d 'un e s e que n ce
d e Home , d e s Vas ul ka, pr od uit un
e f f e t an al ogue l or s qu'on v oit l e
v a-e t -v ie n t ul t r a-r apid e
e n t r e d e ux pl an s oppos e s d 'un e
main d e coupan t un e
pomme s ur un e pl an che d e
bois . La cad e n ce d u mon t age
VIDEOART EXPLORATIONS
at t e in t pr e s que l e s e uil d u
papil l ot e me n t (f l icke r in g) .
L'e f f e t e s t d 'aut an t
pl us t r oubl an t que l e s image s
in it ial e s
s on t
r e pr e s e n t at iv e s e t f amil ie r e s (v oir
cahie r coul e ur s ,
page
68) .
Act ue l l e me n t l e n ouv e au
s ys t e me d e "Comput e r Ed i-
t in g" (mon t age par
or d in at e ur ) pe r me t a Kit F it zge r al d e t
John San bor n d e
mul t ipl ie r e n cor e pl us s ys t e mat ique me n t
d e s e f f e t s d e ce
t ype .
Il s uf f it d e cod e r , image par image ,
t out e s l e s s e que n -
ce s pr e -e n r e gis t r e e s (un pe t it
d e je un e r on bie n l e s s e an ce s
d 'e n t r ain e me n t aux je ux
ol ympique s d e Lake Pl acid ) e t d e
r e al is e r un e
maque t t e d e mon t age . Le mon t age f in al
s 'e f f e ct ue e n s uit e con f or me me n t an pr oje t , d an s un
l aps d e
t e mps e xt r e me me n t cour t , puis que
1'or d in at e ur r e t r an s cr it
v is ue l l e me n t l a f or mul e bas e e s ur
l e s n ume r os d e s image s
d e d e but e t d e f in d e s s e que n ce s
s e l e ct ion n e e s . Ce qui pe r -
me t d e mon t e r
a 1'image (l a t r ame ) pr e s ,
comme au
cin e ma,
mais s ur t out d e pr od uir e a v ol on t e
d e s e f f e t s d e
r al e n t i, d Iacce l &e , d e s mixage s
r al e n t i/ acce l e r e d 'un
me me mouv e me n t , d e s
f on d us -e n chain & t r e s r apid e s .
Ce s
man ipul at ion s d u
t e mps d on n e n t d e s
r e s ul t at s
par t icul ie r e me n t s ais is s an t s
d an s Ol ympic
F r agme n t s ,
puis qu'e l l e s con d uis e n t a
un e d e compos it ion d e s mouv e
me n t s d e s s por t if s ,
e n par t icul ie r d e s pat in e us s : s accad e s ,
r e man e n ce s ,
e t hos v is ue l s , e t c. Par ce s ys t e me ,
K . F it zge -
r al d e t J.
San bor n on t r e us s i l a pe r f or man ce
d e pr od uir e
F il l us ion d 'un zoom t r e s r apid e
a par t ir d 'un e l on gue
s e que n ce , d e puis l e s gr ad in s
d 'un s t ad e jus qu'aux ye ux d e
l a pat in e us e , par un e
mul t ipl icat ion par t icul ie r e me n t bie n
"coul e e " d e
f on d us -e n chain & a par t ir d e
que l que s f r ag-
me n t s d e 1'e n r e gis t r e me n t in it ial
.
An t our s d e
f e t e 19 78, St e in a e t Wood y
Vas ul ka on t
comme n ce
a t r av ail l e r s ur l e t r ait e me n t
n ume r ique d e
1'image . Le "Digit al Image
Ar t icul at or " on pl us s impl e
me n t
"Image r " a e t c con qu e t
con s t r uit par Schie r e t
Wood y Vas ul ka af in d 'e t ud ie r
l a pe r iod icit e d e 1'image
e l e ct r on ique . Rappe l on s
qu'aux Et at s Un is , il y a t r e n t e
image s par s e con d e
(ce qui f ait 30X2 t r ame s ) .
Ar t if act s e t
Can t al oop,
l e ur s d e r n ie r e s ban d e s , s on t
e n f ait d e s d ocu-
me n t air e s d id act ique s s ur ce t t e
cour s e s an s ce s s e r e act iv e e
coin t r e 1'e coul e me n t s t an d ar d
d e s s e que n ce s . De puis que
l e ur r e che r che s ur
or d in at e ur a at t e in t un t e l n iv e au d e
compl e xit e , il s
n e s e n t e n t pl us l a n e ce s s it e d 'e l abor e r
comme aupar av an t d e s "oe uv r e s d 'ar t " .
It s s e con t e n t e n t
d 'e xpl or e r pas a pas ce t t e mis e e n
s us pe n s ion d u mouv e -
me n t d on t l e s e f f e t s
d e v ie n n e n t e n cor e pl us s ais is s an t s
l or s que 1'image e s t
d iv is e e e n quat r e , comme
ci-d e s s ous .
VIDEOART
EXPLORATIONS
7 .
NOUVELLES
TENDANCES
EN
FRANCE
L' i n c o n s c i e n t
e t l a
me mo i re : l e s
ma l a d i e s
i n f a n t i l e s
d e l a v i d e o
s o rt - e l l e s
e n v o i e
d e g u e ri s o n ?
Ce s
e x p e ri e n c e s - l i mi t e s
s u r l a
p e rc e p t i o n
v i s u e l l e s e
p o u rs u i v e n t
a u x
Et a t s - Un i s
(n o u s a u ro n s
1 ' o c c a s i o n
d ' e n
re p a rl e r p l u s
l o i n ) ,
ma i s l e u r
d e v e l o p p e me n t
e s t mo i n s
s p e c t a c u l a i re
qu ' o n n ' a u ra i t
p u l e p re v o i r
p e n d a n t l a
p e ri o d e
t re s c re a t i v e
d u d e bu t d e s
a n n e e s
s o i x a n t e - d i x . II s e mbl e
qu ' e n ra i s o n
d e l a
n o u v e l l e
s i t u a t i o n
e c o n o mi qu e ,
bo n
n o mbre
d ' a rt i s t e s
n o rd - a me ri c a i n s
a i e n t
re c he rc he
d e s
mo d e s
d e re a l i s a t i o n
p l u s
d i re c t e me n t
re n t a bl e s
(j o u rn a -
l i s me ,
p u bl i c i t e ,
p ro g ra mme s
mu s i c a u x . . . ) .
Ce p e n d a n t ,
a n c o u rs
d e s d i f f u s i o n s
d e
p ro g ra mme s
re g u l i e re me n t
i mp o rt e s d e s
Et a t s - Un i s
p a r Do n
Fo re s t a
(d i re c t e u r
d u
Ce n t e r f o r Me d i a
Art , A
Pa ri s ) o n
s ' a p e rc o i t qu e
l a v i d e o
e x p e ri me n t a l e
p ro p re me n t
d i t e
(i n v e s t i g a t i o n s
s u r l e
me d i u m
a n n i v e a u
f o rme l e t
t e c hn i qu e )
s u rv i t a n
s e i n d e
qu e l qu e s
u n i v e rs i t e s ,
n o t a mme n t
A Bu f f a l o ,
o n bi e r
A
1 ' a bri
d e
mu s e e s
d ' a v a n t - g a rd e t e l s
qu e l e
Whi t n e y
e t
1 ' Ev e rs o n
Mu s e u m
d e Ne w
Yo rk .
Qu ' e u
e s t - 1 1 a c t u e l l e me n t
e n
Fra n c e ?
Ap re s
u n e l o n g u e
p e ri o d e
d e f l o t t e me n t
d u e e n
p a rt i -
c u l i e r a u x
mu l t i p l e s
d i f f i c u l t e s
re n c o n t re e s
p a r l e s
a rt i s t e s
(i mp o s s i bi l i t e
d ' a c c e s a u x
e qu i p e me n t s ,
ma u v a i s e v o l o n t e
o n i n c o mp e t e n c e
d e s
re s p o n s a bl e s
i n s t i t u t i o n n e l s ,
ma n qu e
d e
s t ru c t u re s d e
d i f f u s i o n ) ,
o n p e n t
c e p e n d a n t
d i s c e rn e r,
s u rt o u t
d e p u i s
1 978, u n e
n o u v e l l e e t a p e
d a n s l e
mo u v e -
me n t .
Ce rt a i n e s
re a l i s a t i o n s p a rmi
l e s p l u s
re c e n t e s
mo n -
t re n t
qu e l e s
a rt i s t e s f ra n c a i s
s o n t
p a rv e n u s , n o n
s a n s ma l ,
A d e v e l o p p e r
u n e
e c ri t u re
s p e c i f i qu e . It s
s e mbl e n t
mo i n s
" t ra v a i l l e s "
p a r l e
p he n o me n e
t e l e v i s i o n qu e
l e u rs
ho mo l o -
g u e s n e w- yo rka i s
o n
c a l i f o rn i e n s .
La v i d e o
f ra n c a i s e
c he r-
c he
p l u s v o l o n t i e rs
s e s
ra c i n e s e t s e s
re f e re n c e s
d a n s l a p o e -
s i e , l a
p ho t o g ra p hi c ,
l e
c i n e ma , l e s
a rt s p l a s t i qu e s
. Ce s
v i d e o g ra mme s
n o u v e l l e ma n i e re
u t i l i s e n t
l e s t o u t e s
d e rri e -
re s p o s s i bi l i t e s
d e
t ra i t e me n t d e
1 ' i ma g e
e l e c t ro n i qu e ,
ma i s
Ad o s e
p l u s
re d u i t e . Il
n ' e s t p l u s
qu e s t i o n d ' e n
f a i re e t a l a g e
c o mme
A1 ' e p o qu e
p s yc he d e l i qu e
o f t 1 ' e f f e t v i s u e l
a p p a ra i s -
s a i t c o mme
u n e f i n
e n s o i .
A
p re s e n t , l e s
t ru c a g e s
i n t e rv i e n n e n t
e s s e n t i e l l e me n t
p o u r
me n a g e r
d e s
t ra n s i t i o n s
s u bt i l e s e n t re
l a re a l i t e
e t
1 ' i ma g i n a i re ,
a c c e n t u e r
c e rt a i n s
e l e me n t s d e
f a s c i n a t i o n
o n
p o u r
t ra d u i re d e
f a g o n
e x p re s s i v e
d e s e l e me n t s
s e mi -
f i c t i o n n e l s
me t t a n t
e n j e u
1 ' i n c o n s c i e n t
e t l a
s u bj e c t i v i t e .
Pa r l e
ma i s d ' e x p e ri e n c e s
p e rs o n n e l l e s
ma i s a u s s i
Al a
l e c t u re
d e
n o mbre u x
t e mo i g n a g e s ,
i n t e rv i e ws ,
e c ri t s
d e
re a l i s a t e u rs
a u s s i
d i v e rs qu e
Je a n - An d re
Fi e s c hi ,
Thi e rry
Ku n t ze l ,
Pa t ri c k
Pra d o ,
Ro be rt Ca he n ,
o n p e rc o i t
d e
n o mbre u x
p o i n t s
c o mmu n s
l o rs qu ' i l s
e v o qu e n t l e s
d e u x
p ri n c i p a l e s
e t a p e s d ' u n e
re a l i s a t i o n :
1 ' e n re g i s t re me n t
d e s
ma t e ri a u x d e
ba s e e t l e
mo n t a g e .
Po u r me n e r
A bi e n l a
re a l i s a t i o n
d ' u n f i l m, i l e s t
j u g e
i n d i s p e n s a bl e d e
ra s s u re r A
l a f o i s l e
p ro d u c t e u r e t 1 ' e qu i p e
d e t o u rn a g e
p a r u n
d e c o u p a g e
e x t re me me n t
p re c i s d e l a
s u c c e s s i o n d e s
s e qu e n c e s
A t o u rn e r .
Da n s l a p l u p a rt
d e s
c a s ,
l e mo n t a g e
e s t qu a s i me n t
d e t e rmi n e
a v a n t
me me
d ' e n re g i s t re r
l a p re mi e re
s e qu e n c e
. Ce c i
p o u r d ' e v i d e n t e s
ra i s o n s
d ' e c o n o mi e d e
p e l l i c u l e e t d e
t e mp s d e
t ra v a i l d e s
c o l l a bo ra t e u rs
t e c hn i qu e s .
An c o n t ra i re ,
a v e c u n e
u n i t e
d ' e n re g i s t re me n t
v i d e o
p o rt a bl e , i l e s t
p o s s i bl e d ' i n t e rv e r-
t i r l e s
e t a p e s , c ' e s t - A- d i re
d e
c o mme n c e r p a r
t o u t e u n e
s e ri e d e
ma t e ri a u x bru t s
c a p t e s
a p p a re mme n t
a u ha s a rd ,
qu ' i l s ' a g i ra
e n s u i t e d ' i n t e g re r
p ro g re s s i v e me n t
a n
mo n -
t a g e .
La v i d e o p e rme t
c e t t e e rra n c e
s o l i t a i re ,
c a p ri c i e u s e .
Do n c ,
a n d e p a rt ,
a n l i e u
d ' u n
s c e n a ri o :
u n d e s i r,
u n e
p u l s i o n
me me v a g u e ,
s a n s
j u s t i f i c a t i o n
d ' a u c u n e s o rt e
e t
s a n s
re s t ri c t i o n
p u i s qu e
l a ba n d e
ma g n e t i qu e
p e u t e t re
u t i -
l i s e e
p l u s i e u rs
f o i s .
En re g i s t re r A
1 ' i mp u l s i o n , A
1 ' i n s t i n c t , d e s
t ra n c he s d e
t e mp s , d e s
p a rc o u rs ,
d e s f a i t s qu o t i d i e n s
o f t
1 ' e n t o u ra g e
i mme d i a t p e u t
i n t e rv e n i r
p o u r a j o u t e r u n e
e ba u c he d e
f i c -
t i o n , u n e
s e qu e n c e
o n i ri qu e ,
u n e re c o n s t i t u t i o n
d e s o u v e -
n i r. " Fa i re
d e s c ho s e s
a l a p u l s i o n "
c o mme l e
d i t Je a n -
An d re Fi e s c hi
" e t a u t re me n t
t ra v a i l l e r
a v e c d e s
g e n s , d e s
l i e u x
p ro f o n d e me n t
a i me s ,
o i t i l y a
d e I' a f f e c t " (5 0 ) .
Le s
p re mi e rs
v o l e t s d e s
No u v e a u x
Mys t e re s d e
Ne w Yo rk
i n a u g u re n t u n e
n o u v e l l e
f o rme
d e j o u rn a l
v i d e o g ra p hi qu e
o f t l a
s u bj e c t i v i t e d e
l a d e ma rc he
a t t e i n t
u n
n i v e a u ra re me n t
e g a M,
s a n s p o u r
a u t a n t
a p p a ra i t re
c o mme u n
e x e rc i c e s t e ri l e
d e n a rc i s s i s me
a i g n . La
c a me ra
n ' e s t
p a s d i ri g e e
v e rs s o i ma i s
v e rs 1 ' e x t e ri e u r,
v e rs l e s
p a y-
s a g e s ,
l e s g e n s , l e s
p ho t o s .
La c a me ra
" Pa l u c he " ,
c c t ro i s i e me
e e i l t e rm
d a n s l e
c re u x
d e l a ma i n
c o mme u n
mi c ro , s e rt
A d e t e c t e r 1 ' e c ho
t re s i n t i me
qu e
re p e rc u t e n t c e rt a i n s
e l e me n t s
d u c ha mp
v i s u e l . Da n s
d e t e l l e s
e x p e ri e n c e s , o n
s e re n d c o mp t e
A l a
re l e c t u re d e s
ma t e ri a u x d e
ba s e , l o rs qu e
s u rg i t t o u t
Ac o u p
l a c ha rg e
e mo t i o n n e l l e d e s
i ma g e s , qu e
c e l l e s - c i n e
d o i v e n t
ri e n
a u ha s a rd
ma i s c o rre s p o n d e n t
p l u t o t
a d e s e l e me n t s
p ro f o n d e me n t e n f o u i s
d a n s
1 ' i n c o n s c i e n t d u
re a l i s a t e u r .
Cc qu i
a me n e ra i t p re s qu e
a a s s o c i e r
c c t yp e
d ' e x p e ri e n c e s
a n d o ma i n e
d e l a p s yc ha n a l ys e ,
e t e n
p a rt i c u l i e r A
1 ' e c ri -
t u re
a u t o ma t i qu e
.
La v i d e o
s e mbl e a g i r
p a rf o i s
c o mme
re v e l a t e u r
d ' i n c o n s c i e n t .
Ce rt a i n e s s e qu e n c e s
d e s
No u v e a u x
Mys t e -
re s d e
Ne w Yo rk
d e p a s s e n t l e d o ma i n e
p u re me n t
i n d i v i -
d u e l e t
c o rre s p o n d e n t
a u x a rc he t yp e s
c o mmu n s
d e l a
me mo i re e t d e
1 ' i n c o n s c i e n t
(1 ' e n f a n c e
c o mme
p a ra d i s
p e rd u ,
n o t a mme n t )
.
(5 0 ) Da n s
u n e i n t e rv i e w
a u x Ca hi e rs
d u c i n e ma , n
3 1 0 , p ro p o s
re c u e d l i s p a r J. - P.
Fa rg i e r .
77
78
Les Nouveaux Mysteres de
New York, de Jean
Andre Fieschi, 1975/79
Ce type de
transposition directe de 1' inconscient
expl i-
que pourquoi
l es spectateurs se trouvent
concernes par
1' ang oisse sons- j acente de certaines sequences
of t se trou
vent mel es l es peurs de 1' enf ance,
l es f antasmes et l a part
du reve .
Le mag netoscope
video pent apparaitre sur
bien des
points
comme une memoire en pl astique
dont il est possi-
bl e d' accel erer, de ral entir a
vol onte l e deroul ement . On
pent eg al ement ef f ectuer
des retours en arriere,
ef f acer
certaines sequences
on bien l es conserver .
Comme l e dit N. - J . Paik, " l a vie est
une pal e imita-
tion d' un mag netoscope . Dans l a
vie, il n' y a pas de bou-
ton de commande
" f ast f orward" pour accel erer l es
evene
ments
desag reabl es on ennuyeux, pas
pl us que l e
" rewind" pour revenir en arriere,
rel ire inl assabl ement l a
meme
sequence" .
En ef f et, l a memoire ag it autrement.
Certaines
imag es- souvenirs sont impossibl es a ef f acer
tandis que
d' autres se deteriorent
d' el l es- memes on subissent des
mutations .
C' est ce
phenomene qu' il est interessant de
conf ronter
avec
l e dispositif video - memoire
artif iciel l e - par des
traitements sur synthetiseur
et des superpositions de
sce
nes actuel l es et de
reconstitution de sequences- souvenirs
.
Memory etait
une premiere tentative dans ce
sens ( 51) .
A l a dif f erence de Jean- Andre
Fieschi qui n' empl oie
aucun trucag e, l es autres real isateurs
dej a cites f ont inter-
venir des traitements
divers sur l eurs sequences
initial es .
( 51)
R eal isation Dominique
B el l oir, 1979.
VIDEOAR TEXPLOR ATIONS
Et curieusement,
il se produit
eg al emen, an moment
des manipul ations
sur synthetiseurs,
toute une serie
d' ancrag es of t
l a part du hasard
tient un rol e evident
.
Thierry Kuntzel , par
exempl e, expl ore l e deg re
zero
du
discernabl e, du
reconnaissabl e, du j uste entrevu
mais
en insistant paradoxal ement
sur cet ef f l eurement,
sur ces
bribes, sur
des l ambeaux
visuel s . Insister j usqu' a
saturation
.
B al ayag e/ef f acement,
emerg ence/disparition . Les
traces
el ectroniques s' impriment
directement dans l a
memoire .
Cette mise en boucl e se g ref f e
prog ressivement sur des
variations chromatiques
presque imperceptibl es . Ce
qui
f init par g enerer
une doubl e respiration.
Cette imag e
indecise, f amel ique, en total e
opposition
avec l a surete
tonitruante des emissions
TV, il 1' a decou-
verte en
manipul ant l es f iches et
l es boutons de
reg l ag e
d' un
synthetiseur- video .
Le
texte qui va suivre ( un des
pl us beaux textes ecrits
sur l a pratique video) essaie
de transmettre a l a f a~on
d' un
poeme cette l ente
revel ation de l a material ite- video
- :
" Presque
rien. Ce ne f ut pas del ibere,
c' est venu,
revenu :
temps dil ate, a- chronol og ique,
suspendu, con-
templ atif , extatique . Ce ne f ut
pas del ibere : l a video s' est
a
moi imposee - dans l e
temps l ong de ces imag es qui
n' en sont presque pas,
qui, tout an moins, ne sont presque
pas imag es de
quel que chose - an terme d' un
temps l ong ,
de sil ence,
de terreur, d' absence, d' abandon
. De ce temps
- ces annees - l es bandes - toutes
- g ardent l a mar-
VIDEOARTEXPLORATIONS
que . Ce temps -c es a n n ees -l es ba n des
on t ten te de l e
r epr en dr e,
de si l en c i eusemen t l e di r e, en a ssi g n a n t a u
spec ta teur , un peu, ma pl a c e -l a pl a c e etr a n g e du
g uetteur ".
Nostos I, de Thi er r y Kun tzel ( 1 9 7 9 )
Il n ' est pl us questi on d' un even emen t a r esti tuer
ma i s
du fon c ti on n emen t psyc hi que a vec ,
c omme pr etex te, un
pl a n fi x e sur un e sc en e
quoti di en n e .
Pl usi eur s r eper es tempor el s se tr ouven t i n ti memen t
en tr emel es : l e temps de 1 ' i n sc r i pti on , de
1 ' effa c emen t, de
l a va r i a ti on c hr oma ti que, et
en fi n l e temps de l a
r epeti ti on
.
"On a ur a c ompr i s que Nostos I est un e r efl ex i on sur
l ' eva n oui ssemen t de l a per c epti on , l a per te de l ' i ma g e
et
son r etour -c ' est-a -di r e l e
fon c ti on n emen t de l a
memoi r e .
Pa tr i c k Pr a do a eg a l emen t
uti l i se
l a
c a mer a "Pa l u-
c he", ma i s pour en r eg i str er un
pa r c our s en voi tur e sur l e
boul eva r d
per i pher i que qui en tour e Pa r i s . Les sequen c es
i n i ti a l es fur en t en sui te c ol or ees sui va n t l es n i vea ux de g r i s .
"Au bout de deux tour s ( de per i pher i que . . . ) , un
sen ti men t
bi za r r e : j e me sui s pr i s pour l e bon
di eu . Un e g en ese : des
c oul eur s, des mots, des
son s el emen ta i r es qui essa i en t de
deven i r pei n tur e, poesi e, musi que . . . c omme si c ' eta i t l e
c ommen c emen t du mon de ".
En evoqua n t l es c on di ti on s
de r ea l i sa ti on de son
vi deog r a mme Tr ompe l ' c ei l , Rober t Ca hen c on sta te eg a l e-
men t un e n ette evol uti on en tr e l e pr oj et de depa r t et l e pr o
dui t fi n a l : "Le pr oj et est c on dui t pa r un e
i dee di r ec tr i c e,
c el l e de "pa ssa g e". Les i ma g es
que j ' a i eu l a possi bi l i te de
r ea l i ser a vec l a
r eg i e du studi o son t c epen da n t a ssez di ffe-
r en tes de c el l es que j e m' eta i s pr opose de fa i r e . Pa r l a
ma n i pul a ti on , on est a men e a dec ouvr i r pui s a
uti l i ser des
effets pa r ti c ul i er s pa r foi s dus a n
ha sa r d tout en r esta n t
fi del e c epen da n t a u
pa r ti pr i s de depa r t . Ca r c es "tr ouva i l -
l es" se
r evel en t pa r l a sui te i n ten ti on n el l es, pl ei n es de
I' espr i t du pr oj et i n i ti a l , en tout c a s el l es n e son t j a ma i s
i n n oc en tes . Con tr a i r emen t a c e qui se pr a ti que
or di n a i r e-
men t pour l e tour n a g e d' un fi l m, j ' a i essa ye
de n ombr euses
c ombi n a i son s sa n s me
ten i r a un dec oupa g e pr ec i s . Ta i
c on str ui t pa r l a
sui te un en c ha t"n emen t de sequen c es a pa r -
ti r des en r eg i str emen ts " .
7 9
Atti tude tr es
pr oc he de c el l e de Doug l a s Da vi s
l or squ' i l ec r i t
( 5 2 ) : "Ce que j e desi r e, c ' est pr oposer un e
a utr e for me de r ea l i te que c el l e que n ous
pr oposen t l es
ten a n ts de l a c ommun i c a ti on
soc i ol og i que ou de l ' i n for ma -
ti on , d' a utr es s' en c ha r g en t, ma i s un e r ea l i te qui ser a i t for -
mee et mi se en r oute pen da n t l a ma r c he de l a c a mer a , n on
pa r l e di a l og ue ou l a n a r r a ti on ma i s
settl emen t pa r Vi n ta g e
et pa r c e que sug g er e l ' i ma g e
a c el ui qui l a r eg a r de . En
d' a utr es ter mes, un a r t qui ex i ste en temps r eel , c el ui de l a
pr i se de vue, et settl emen t c el a ".
Ces r efl ex i on s a bor den t l e deux i eme sta de de l a
r ea l i -
sa ti on : l e mon ta g e . C' est l e momen t
de l a c on fr on ta ti on
( d' a bor d en tr e
1 ' a uteur et ses i ma g es, en sui te en tr e l es
sequen c es el l es-memes) . Des a ssoc i a ti on s vi suel l es et son o-
r es c ommen c en t a s' a r ti c ul er et devoi l en t peu a pen .
un e
l og i que i n ter n e pr ouva n t en c or e un e
foi s que r i en n ' eta i t l e
fr ui t du ha sa r d . Le
mon ta g e c on si ste a suppr i mer des
sequen c es, on
c omme l e di t Pa i k, a tuer ses pr opr es
en fa n ts. Auta n t di r e que l e c hoi x est c r uel
. Jea n -An dr e
F i esc hi r essen t l a meme di ffi c ul te ( 5 3 ) :
"Ma i s j ' a i mi s
bea uc oup de temps a oter
c er ta i n es c hoses tour n ees en
Cor se que j ' a i me en or memen t . C' eta i t tr es doul our eux .
J' essa ya i s toutes sor tes d' i n teg r a ti on s -el l es n e tr ou-
va i en t pa s l eur pl a c e n i
l eur fon c ti on .
"J' a tten ds que Va
vi en n e, que Va s' i mpose de fa Von
i n el uc ta bl e, et a
c e momen t j e me di s : et ma i n ten a n t,
qu' est-c e que j a i en vi e
de voi r a pr es Va ? Le suspen se se
r ej oue -a vec
ma l g r e tout, da n s l e pa r c our s, des j a l on s
a ssur es ".
"En g r os i l y a deux types de mon ta g e
.
Il y a
des g en s
qui fon t un "our s" et
pui s qui a ffi n en t. Moi j e fa i s pa r ti e
des g en s qui n e
peuven t c omme da n s 1 ' ec r i tur e a ssur er c e
qui vi en t que si c e qui pr ec ede est d' a bor d a ssur e . Apr es
c ha que r a c c or d, j e r evoi s tout . Ta i besoi n de r evoi r l e
r ythme d' en sembl e pour sa voi r
c e qui me c on vi en t".
( 5 2 )
Doug l a s ( D. ) , "The Con tex t of Immedi a c y"
B ul l eti n du Mu-
. see d Ar t moder n e de N. -Y. ( j a n v . 7 4 ) .
( 5 3 ) Da n s
un e i n ter vi ew dej a c i tee, Ca hi er s du c i n ema n 3 1 0.
Tr ompe l ' wi l de Rober t Ca hen ( 1 9 7 9 )
80
Franeois Pain a real ise Metro Couronnes en
1977 et
Cah ier V ert en 1980, egal ement avec l a camera "Pal u-
ch e" . Bien q u' util isant A fond toutes l es p ossib il ites du
sy nth etiseur-video et de l a regie, l e mode de real isation de
Cah ier V ert
s' ap p arente p l us a un tournage cl assiq ue de
cinema. Les dial ogues et surtout l e monol ogue etaient
ecrits an p real ab l e p ar Fel ix Guattari .
La
p recision du decoup age des diverses scenes ne l ais-
sait q ue p en de p l ace A 1' imp rovisation ( sauf dans certains
p l ans oft l e p ersonnage p rincip al etab l it un contact avec
des gens rencontres p ar h asard, l a
"Pal uch e" devenant
camera
invisib l e . . . ) . Ap res avoir q uitte son domicil e, un
h omme ex p rime, en voix off un tres l ong monol ogue inte-
rieur, tout en deamb ul ant, A l a derive, dans
l es rues de
Paris . La trame generee an
sy nth etiseur se sup erp ose A
maintes
rep rises aux images initial es p our rap p el er l e q ua-
dril l age du fameux Cah ier vert q u' il regrette d' avoir oub l ie .
Cah ier V ert rep resente un des rares ex emp l es de p roduit
h y b ride entre fiction et art video .
Dans un montage tres dense, Yann N' Guy en recons-
titue ses T rois Minutes douze avant l a fin . Les images evo-
q uent un mel ange etonnant de sy mb ol isme, de science
fiction, de fil m p ol icier . LA aussi, une semi-fiction tres
h ab il ement control ee et
s' ex p rimant
A
travers des
trucages
et des incrustations .
T ons l es ex emp l es decrits p recedemment rep resen-
taient autant de tentatives de fiction sur l e mode sub j ectif
on p oetiq ue, oft 1' enregistrement de b ase revetait une
imp ortance cap ital e . Jean-Paul
Fargier p refere util iser
comme materiaux de
b ase de simp l es enregistrements
d' emissions tel evisees . Ses Notes d' un magnetoscop eur
restituent ap res divers traitements p l us on moins h umoris-
tiq ues
mais touj ours irresp ectueux sa p rop re version de ce
q u' il p ent voir sur Fantenne national e . Dans Ch ristop h e
Col omb decouvre l a R ussie, 1' Armee rouge defil e tete en
h as, sur l e commentaire - tete
h aute - de Leon Zitrone
q ui
n' ap ereoit p as q ue des images de Finvasion de l a T ch e-
cosl ovaq uie
se
sont infil trees dans 1' emission . T outes ces
modifications entre l es images et l es sons, en p articul ier
dans l es emissions d' informations officiel l es, montrent A
q uel p oint il est facil e de "faire
p arl er" l es images de mil l e
faeons differentes, de l es faire mentir aussi .
Dans
La
Mauvaise memoire de Patrick Prado, l a
mire de b arre et l es p arasites, h ab ituel l ement
rel egues
dans l es p rogrammes an degre zero de l a signification,
reviennent en force et s' imp osent comme l ieu essentiel de
Faction
.
Un my sterieux p ersonnage dont l a
tete est comp o-
see d' un tel eviseur essaie vainement de se fray er un ch e-
min A travers l es p erturb ations mul tip l es des p rogrammes
nationaux ( l it aussi enregistres an p real ab l e) .
Quant A Herve Nisic dans Zib el ine, il en arrive A une
veritab l e cel eb ration des p arasites en attaq uant l e signal
video dans ses derniers retranch ements . Les recop ies suc
cessives q u' il effectue de l a meme seq uence p rovoq uent
des "p ertes de generation" . C' est l a degenerescence de
Fimage el ectroniq ue ; l es p arasites triomp h ent enfin . Les
fenetres ecl atees q ui
temoignaient de 1' ab andon du l ieu
( une usine desaffectee an nord de Paris) deviennent des
V IDEOAR T EXPLOR AT IONS
vitraux
se
dep l agant
dans un esp ace A l a tex ture indefinis-
sab l e . L' air devient dense, se col ore
viol emment de rouge,
de vert, de b l eu . La surface est agitee de p ul sations, de
zeb rures q ui 1' el ectrisent . Un j eu de p ermutations tres
rap ides de q uel q ues el ements d' une serie de p rises de vue
dans
1' usine
et de
p l ans ex terieurs donne a cc montage une
col oration vib rante et soup l e se j onant des degradations
mul tip l es intentionnel l es de Fimage . Dans une autre
b ande intitul ee Go ( 1979) , on retrouve l e
ry th me
et
1' atmosp h ere des numeros de
p restidigitation A travers l e
rap p ort entre
1' el ement h umain et 1' el ectroniq ue . Sel on H .
Nisic, "il y a dap s Go une manip ul ation sup p l ementaire,
c' est cel l e de l ' image el l e-me"me q ui vient b rouil l er l es car-
tes . Un grain vib rant p roch e du p ointil l isme,
p rop ice
a
susciter l es
my steres, des coul eurs irreel l es q ui truq uent l e
j eu des attrib utions, une main a p eine visib l e se j oue des
ap p aritions, disp aritions, mouvements, recoup ements de
trois p ierres du j eu de go en creant p our notre regard
des
esp aes, p ersp ectives,
al ignements sans cesse remis en
q uestion . . . ". Et A p rop os d' un autre videogramme intitul e
Feel ing ( 1979) : "Feel ing est un b aiser ap p l iq ue sur une
vitre ou sa marq ue sur l e p ap ier
-
trace de tendresse et de
caresses p our refuser l a
cassure definitive . Une main
s' ap p roch e doucement de l a surface du moniteur et p ar
son action l e rech auffe, l e fait s' ecl airer, l ui transmet de sa
p rop re vie et ce moniteur p ar transitivit6 devient l e moni-
teur sur l eq uel l a b ande est visionnee . La b oucl e est ainsi
b oucl ee, l e message est p asse d' un ob j et a
l ' autre . La
caresse p ent s' ech ap p er et se l over dans l ' esp rit du
recep teur ".
Quant a Metro, q u' il a egal ement real ise en 1979,
il
s' agit d' un documentaire p ar al l usion . Les images ren-
voient an b l eu du metro de Paris, A 1' agitation des foul es
souterraines, A "l a reverie q ui comme l es b oucl iers magi-
q ues de l a science-fiction nous p rotege des agressions sono-
res et visuel l es de l a vil l e
. . . "
La
serie Buffal o Hand Made
T ap es comp orte six p rogrammes tres courts effectues sur
l e sy nth etiseur R utt-Etra . Ces montages sont constructs
sel on un meme
p rincp p e
: l a construction d' un
esp ace men-
tal virtuel j etant un p ont entre l ' univers el ectroniq ue et l a
sensib il ite h umaine . L' h omme est rep resente p ar une main
( comme dans Feel ing) , l a mach ine p ar un el ement souvent
tres
simp l e
q ui ob eit A
une l ogiq ue interne. La main p ar
son action vient ap p aremment p erturb er et modifier l e
p h enomene el ectroniq ue, creant ainsi une p ossib il ite de vie
A trois dimensions p our l es ob j ets de sy nth eses ob tenus
p ar
l a
mach ine
.
Dans Lion, p ar ex emp l e, nous assistons A l a
naissance d' une agitation sauvage ch ez une forme sy nth e-
tiq ue aux contours arrondis . Une main ap p aral it et com-
mence A caresser l a forme, l ui faisant retrouver son
cal me
initial .
Ph enomene anal ogue dans Derniere Ny mp h ea, une
imp ression
de refl et dans 1' eau se degage
d' une forme
generee an sy nth etiseur .
Un
carnet de croq uis vient l a
masq uer, un graffiti distrait vient l a faire reap p araitre . On
retrouve des effets tres simil aires dans l es autres montages
de cette serie americaine ( Le Fanto5me d' Haml et, Le Point
el astiq ue, Midi sur l ' autoroute, et dans La T entation) .
VIEO ADIEXDLODAIIOKS
D--;..-.: i- . .-- I-r -.: - :r r -
.-.: -r - .- i. -r - ;r -.- -r ..- - -r
.i-:
L- D:..... - i- ...: r - --
L-

c. -
.x--

-

;-r ;:..:

i-
i. -r ;:. i- -

L- r . - i-
.- -. -- r .- .i-:
:.i-r -- : -
-r i- ;-r ..;-.:
i- .-, -..-,
-.-r :.-
L- :-;-.. -
r --r - r . ' -;--,
.-
- ;
L- :i Ar
-r -.r - - i' -.:
L- L-i Ar
-r -.r - - ;r .-
i- -
-;;r --.: i- . ' -;--,
i- .- :;:r -;.-
L-
.- - -x;-r . --., .-
: ;-r Ar .-
"V.i-: Ex;-r . --.-"

L' --c..- -
i- -- ..- - --
- - i- -i-r .
.- i.;:.. .i-:
r -;r --- .- -
-i. -
-r .- i- -r - :r -
: i..;..- -r ..-
i--,
.-, --r -, - ,
: c.- ' .. r -;r ---
--r .- -i.
;-. .- - - -
.r - - .- ;-.
r -, .- .;r -
: .- .- - .
..;;-r , i- : ..-
-..:.r - D-.-r V-r c.z
.
L' -r .i-: - -r .- :
-;;-..-.: ' -
;-r .r i
: -
: i- ;-r ..-r .- . .-
i..- i-
-r -
--r .-x, -i.- : ;;:r
- r : - ;r : :i- -
-x;.:.--
- - .r -- O - i' -...-r
- .- -r .-
i- i. -r - :r -
i' - - -r i- :i Ar , L-i
Ar ' , :-;-. : : --
;-r ...-r .- -.;-
- i-
.i-: .--r - : - . ;.-
:.. i' -r -.r -
-, -.
' -;r - - i-: -r - i- .r -..-
;r :
;r -, .. - .--
;r -- .- .-c.- - -
i- -.:;;-r
.-r
r - -.. - - :r .--r .-r r --r -
- :.: i-
-r --r ..- i -i.
-.-r :.-, -
;-r ...-r .-
r -.- -
--.-. i-
. --
E - -, - r - -r : .-
-x- ;.- - : - :
-.:-,
.- ;-r - -r - - ;:r -. i-
.- .i-: ' - i--
- - - .- ;.
i- ;r -..: - . .-
:r r -;:ir -
;-r -.- - - - .- --. -
i- .- r --.: - --r -.
L- r --. .- - r : - --.-..- -
c- r .-
ir --
L' ...-.: i- .- .i-: i-.--
-: -.- -

;r :- :.-..- - r --. -
-r -.
r - -i. .: --i c-r --.: Dr :- ;: -
-r - ;r -.- - -.;.- ;-r .-
- - i- "I. -
-.-"
: ;-r .- .i-: i.- ;r : -.:-.

L- i.;:.. .i-:,
- .- -.-r - i- .r - i-
.-, ;-r - i:- i- r -.-r
.- - ; : - --
r .-
- i' -x;r . -r .-..- - --
:i.-.: : .-
:r - i' -
-r .-c.- :;:.:.- ;-.: - ;:r -..-

Stage de Guy Le Querrec ( A rl es 1981) : enregis trement video par Dominique B el l oir
L'evolution du mouvement de Fart video dependra en
grande partie des prochaines mutations techniques, puis-
que les produits devront etre elabores en fonction des nou
velles situations de visionnement, collectif ( sur ecran
geant) ou individuel ( consommation
domestique - video-
cassette et videodisque) .
On constate des a present deux grandes orientations
dans la recherche
technologique .
1 - Sur le plan de la production vers
une miniaturisa-
tion des appareils d'enregistrement .
2 -
Sur le plan de la diffusion - vers une consumma-
tion domestique
.
Pendant longtemps, la video dite legere se pratiquait
avec des appareils dont le poids depasse allegrement les
quinze
k ilos, si
l'on
additionne la camera, le magnetos
cope, la batterie et 1 'adaptateur couleur .
Ce qui rend tres
difficiles d'eventuelles seances " individuelles" d'enregis-
trement, d'autant plus que tons ces elements sont relies
entre eux
par
des cables .
Heureusement, des
systemes recemment mis au
point, tels que le L . V . R . ( Longitudinal Video
Recorder)
ne tarderont pas a resoudre ces problemes puisque le
magnetoscope se trouve directement incorpore a une
camera video couleur
de la taille d'une grosse camera
super 8 .
Une minuscule cassette de bande magnetique est glis-
see dans cette camera et permet de filmer comme en super
8 sonore . Cette performance repose sur une tete magneti
que fixe a
48 fentes, capable d'enregistrer 48 pistes paral-
leles sur une longueur
de
bande
de 8 millimetres ; les pis-
tes sont utilisees successivement, le passage de
Tune
a
Fautre etant instantane, par commutation electronique .
Ce procede supprime les dispositifs habituels de la
video,
tetes tournantes a grande vitesse et enregistrement
helicoidal, qui permettent
d'allonger considerablement la
piste utile et aussi d'y faire tenir 1 'enorme quantite d'infor-
mations que constitue l'image en couleurs .
Le systeme L
. V . R . parvient au meme resultat sans
CONCLUSION
L'AVENIR DES
PERFECTIONNEMENTS
TECHNIQUES
tetes tournantes, ce
qui autorise la miniaturisation du
magnetoscope .
La mise au point definitive de ce systeme
est prevue
pour les annees 80 .
D'autre part, des liaisons radio
sont prevues entre le
cameraman et certains enregistreurs, ce qui
supprimerait
les cables de
raccordement et procurerait une plus grande
liberte de mouvement .
Autre exemple, que nous avons
dej a evoque, le systeme franQais mis
au point par Jean-
Pierre
Beauviala et baptise la " Paluche" .
Ce systeme correspond
a une camera video cylindri-
que de 1 5 cm de longueur,
de 36 mm de diametre ( poids
net 300 gr . ) . Sa taille et son poids
correspondent done a
ceux d'un
microphone .
Voici retranscrite la description des aspects novateurs
de ce systeme, par Jean- Andre Fieschi ( 5 4) , 1 'un des rares
realisateurs a avoir utilise la " Paluche" ( Les Nouveaux
Mysteres de
New York ) .
" Au bout du cylindre,
long d'une vingtaine de centi-
metres, est visse l'obj ectif
.
On tient
le tube an creux de la
main, comme
on le ferait d'une torche
electrique on d'un
micro . ( : a balaye,
qa capte . Un ceil au bout des doigts,
lit-
teralement . Impression etrange,
neuve, qui tient de la
greffe
d'organe et du dedoublement, quand
l'image se
materialise .
La main avance comme malgre elle,
se rap-
proche des obj ets sur la
table, les contourne, les survole,
pour
voir . . .
Un
bref regard a l'ecran de controle,
sur la poitrine,
ou s'inscrit
l'avancee du cadre : un champ
familier mais
inconnu est delimite par
le troisieme veil, par des impul-
sions de la main . C'est un
espace j amais vu . En tout cas
j amais vu comme qa .
L'outil,
a l'evidence, est un
extraordinaire outil
d'investigation . Il
ne ressemble a nul autre . Il ne
ressem-
ble surtout pas a une camera
: il n'en a ni la forme, ni le
maniement, ni les e_ ffets .
( 5 4) " Point de vue sur un troisieme veil" , par Jean- Andre Fieschi,
article paru dans
" Le Monde " .
84
Car
c ' e s t du t o t e de s e f f e t s ,
t o ut de s ui t e , que t o ut
b as c ul e ,
e t qu' une p e rc e p t i o n no uv e l l e
s ' al e rt e , s ' ai g ui s e .
E f f e t s de re e l ,
e f f e t s d' i m ag i nai re , i ne x t ri c ab l e s .
E nv i e d' p
al l e r v o i r, du t o t e de c e s
e f f e t s , d' e n v o i r p l us , d' e n s av o i r
dav ant ag e , d' av anc e r p as a p as ,
d' e n c h e rc h e r l e s l i m i t e s .
Le s o b j e t s ,
l e s v i s ag e s ( e t l e s i e n p ro p re ,
p o ur p e n que l e
p o i g ne t e f f e c t ue
une ro t at i o n v e rs s o i : e f f e t de m i ro i r
e t de
v e rt i g e o u s e c o nc re t i s e
s o udai n t e l v i e ux p h ant as m e
du
re g arde ur re g arde ) , l e s c o rp s
( e t l e s i e n p ro p re , e nc o re ) ; l a
rue
m ai nt e nant , l e s c o ul o i rs du m e t ro ,
v o i c i do nc a p o rt e e
de m ai n c e c i ne m a
i m m e di at , "v e c u" ; c e
c i ne m a, s ' i l f aut
e nc o re l e no m m e r ai ns i ,
s i l o ng t e m p s i m ag i ne , l e
v o i c i
do nc
p o s s i b l e " .
Li l i an At l an, e c ri v ai n,
a e f f e c t ue un l o ng t rav ai l
av e c
l a Pal uc h e
dans 1 ' h e p i t al
Marm o t t an, A Pari s , o f t l e
do c -
t e ur Ol i v e ns t e i n
e s s ai e de p ui s de
no m b re us e s anne e s de
v e ni r e n ai de aux
t o x i c o m ane s . E x p e ri e nc e
c o nc l uant e
p ui s qu' A l a s ui t e de
c e s l o ng ue s s e anc e s
d' e nre g i s t re -
m e nt /aut o s c o p i e , e l l e a e nt re p ri s
d' e c ri re une p i 6 c e
de
t h e at re i nt i t ul e e
"Le s Le i g o ns de Bo nh e ur" .
Le s t ro i s p e r-
s o nnag e s v i v e nt l e urs
re l at i o ns e t e s s ai e nt
de c o m m uni -
que r p ar
1 ' i nt e rm e di ai re d' une
s e ri e de re p o nde urs
t e l e -
p h o ni que s
e t s urt o ut de l a Pal uc h e
. Au t o urs de c i nq
l e g o ns e t s o us f o rm e
d' un p arc o urs i ni t i at i que ,
Ni na p ar-
v i e nt A e nt re r e n
c o m m uni c at i o n av e c s a p ro p re
i m ag e : l e s
f rag m e nt s
de c o rp s e t de v i s ag e ,
e n t r6 s g ro s p l an, que l ui
re nv o i e nt l e s
e c rans v i de o , m i ro i rs
m ag i que s . Au de b ut ,
c ' e s t l e m ai t re qui
t i e nt l a Pal uc h e j us qu' A
c e qu' e l l e s o i t
c ap ab l e de c o nt ro l e r s o n p ro p re
re f l e t e n de c o uv rant
s o n
p e rs o nnag e ,
f rag m e nt p ar f rag m e nt ,
e t ai ns i de s e re v e l e r a
e l l e -m e m e .
"Le s Le c o ns
de Bo nh e ur" re p re s e nt e nt un de s
p re -
m i e rs e x e m p l e s d' o e uv re s
t h e at ral e s e c ri t e s e n f o nc t i o n
d' un di s p o s i t i f v i de o . E l l e s f e ro nt
b i e nt o t 1 ' o b j e t d' un e nre
g i s t re m e nt v i de o , d' ai l l e urs e n av ant -p re m i e re
de l a c re a-
t i o n
s ur s c 6 ne . Ce qui p e rm e t t ra de di f f us e r c e t t e
p i ke
s o us de ux f o rm e s
: l a re p re s e nt at i o n t h e at ral e c l as s i que e t
l a c as s e t t e -v i de o .
Une b o nne
no uv e l l e p o ur l e s
am at e urs : l a
Pal uc h e
s e ra
b i e nt o t c ap ab l e
d' e nre g i s t re r e n c o ul e ur
.
Un
s ys t 6 m e aus s i m ani ab l e
v i e nt d"e t re m i s
au p o i nt
p ar Th o m s o n
CBS. 1 1 s ' ag i t d' une
"m i c ro -c am e ra"
de
quat re ki l o s , re l i e e
A un b o i t i e r que
1 ' o n p e ut p o rt e r
a l a
t ai l l e .
E n
g e ne ral , une
re al i s at i o n c o m p o rt e
p l us i e urs
e t ap e s
- 1 ' e nre g i s t re m e nt
de s m at e ri aux
de b as e ;
-
l e s t rai t e m e nt s
de c e s
m at e ri aux , l a p o s t -
p ro duc t i o n ;
- l e m o nt ag e
.
1 1
arri v e d' ai l l e urs
s o uv e nt que
c e s de ux de rni 6 re s
e t a-
p e s s o i e nt
as s o c i e e s
l o rs que l e s t rai t e m e nt s
s ur re g i e
o u
s ynt h e t i s e ur
s ' e f f e c t ue nt
s i m ul t ane m e nt au
m o nt ag e .
Du f ai t de s
no uv e l l e s
am e l i o rat i o ns t e c h ni que s ,
i l
de v i e nt
i nut i l e de c o nt i nue r
A o p p o s e r
s ys t e m at i que m e nt
l e
m e di um f i l m
an m e di um
v i de o p ui s que
de p l us e n p l us
c o m m une m e nt
l e s re al i s at e urs
p as s e nt de 1 ' un
a 1 ' aut re au
t o urs d' une m e m e
re al i s at i o n .
VIDE O ART E XPLORATIONS
Le s
s ys t 6 m e s de
t rans f e rt s de p e l l i c ul e
s ur
b ande
m ag ne t i que
e t i nv e rs e m e nt
s e s o nt t e l l e m e nt
de v e l o p p e s
( t e l e c i ne m a,
t rans c ri p t i o n au l as e r
e t c . ) qu' i l e s t
p o s s i b l e e t
m e m e
t r6 s re c o m m ande
d' e nre g i s t re r
l e s m at e ri aux
de
b as e s ur
p e l l i c ul e f i l m ( 3 5
m m /1 6 m m
o u s up e r 8) , s ur-
t o ut l o rs que
l e s do c um e nt s
o nt une v al e ur
de t o ut p re m i e r
o rdre , une v al e ur
qui ne f e ra
d' ai l l e urs qu' aug m e nt e r
av e c
l e s
anne e s .
Le s
c o ndi t i o ns de
c o ns e rv at i o n
du f i l m re s t ant
e nc o re
l e s p l us s ure s ,
l e s i m ag e s
s e ro nt i nt ac t e s
s ' i l f aut l e s re v o i r
qui nze
ans ap r6 s
. On ne
p e nt af f i rm e r l a
m e m e c h o s e a
p ro p o s
de l a b ande
m ag ne t i que
. . . Par c o nt re ,
p o ur l e s
t rai t e m e nt s
s p e c i f i que s
de s i m ag e s
au m o m e nt de
l a p o s t -
p ro duc t i o n,
l a s up e ri o ri t e
re v i e nt s ans
c o nt e s t e a l a v i de o
c o l o rat i o n
s ur
s ynt h e t i s e ur, m i x ag e
e n t e m p s
re e l , p o s s i b i -
l i t e de
c o nt ro l e r
i ns t ant ane m e nt l e s
s up e rp o s i t i o ns
d' i m a-
g e s , l e s
v o l e t s , l e s
i nc rus t at i o ns , l a
l i ai s o n di re c t e
aux
o rdi nat e urs .
Quant A l a
di f f us i o n de s
p ro dui t s , l e s up p o rt
l e m i e ux
ap p ro p ri e
de p e nd de
1 ' i m p o rt anc e
du p ub l i c .
Dans l e s
c as de di f f us i o n
a g rande
e c h e l l e , i l
e s t
e nc o re p re f e rab l e
de t rans c ri re
l a b ande v i de o
s ur p e l l i -
c ul e ,
p ui s que l a
p ro j e c t i o n-c i ne m a
s e re v 6 l e
t o uj o urs p l us
s at i s f ai s ant e
que l a
p ro j e c t i o n-v i de o
s t i r g rand e c ran .
Le s s e ul s
s ys t e m e s
v al ab l e s de
di f f us i o n v i de o
A
g rande e c h e l l e
( Ge ne ral E l e c t ri c ,
E i do p h o re )
ne s o nt p as
e nc o re
ab o rdab l e s p ar
l e s i ns t i t ut i o ns
m o ye nne s .
Par
c o nt re , au
ni v e au d' une di f f us i o n
p l us re s t re i nt e ,
no us as s i s t o ns
c e s de ux
de rni 6 re s anne e s A une
aut re f o rm e
de
c o ns o m m at i o n .
Le s l e c t e urs
de c as s e t t e s v i de o
de s t i ne s
au g rand
p ub l i c s e s o nt
i nt ro dui t s A
do m i c i l e .
Le
m arc h e de s
c as s e t t e s c o m m e nc e
A s e de v e l o p p e r,
m ai s n' a p as
e nc o re at t e i nt
1 ' am p l e ur de l a
di s t ri b ut i o n du
di s que
o u de l a
c as s e t t e -audi o .
Le s
t i t re s p ro p o s e s
A 1 ' ac h at
ne s o nt e n
f ai t que de
s i m p l e s re p o rt s
de s g rands
c l as s i que s
du c i ne m a .
Parado x al e m e nt ,
l a
p ro duc t i o n s p e c i f i que m e nt
v i de o
t arde
a s ' i nt ro dui re
dans c e no uv e au
m arc h e .
Faudra-t -i l at t e ndre
l a di s t ri b ut i o n
p l us e l arg i e
de s
v i de o -di s que s
A l e c t ure o p t i que
p o ur
as s i s t e r e n m e m e
t e m p s
A 1 ' e c l o s i o n
de no uv e aux
p ro dui t s
adap t e s a un
m o de de
v i s i o nne m e nt
e t de l e c t ure
i nc o nnu j us qu' A
p re -
s e nt ? E n
e f f e t , dans un
v i de o di s que
A l e c t ure
o p t o -
e l e c t ro ni que ,
l e di am ant
l e c t urr e s t re m p l ac e
p ar un rayo n
l as e r . Ce qui s up p ri m e
l a c rai nt e
d' us ure
e t p e rm e t t o ut e
une
g am m e de
p o s s i b i l i t e s s ur
l e p l an de l a
di f f us i o n
arre "t s ur
i m ag e , ac c e l e rat i o n
du
m o uv e m e nt e t m e m e
m ar-
c h e arri 6 re .
E n l e c t ure
no rm al e , l e s p o t
l um i ne ux du
l as e r
qui l i t l e
v i de o di s que s ui t l a
t raj e c t o i re e n
s p i ral e du "s i l -
l o n"
e t p as s e
aut o m at i que m e nt
d' une i m ag e a
l a s ui v ant e .
Mai s i l e s t f ac i l e
de l ui c o m m ande r,
au m o m e nt
o f t i l p as s e
d' une
i m ag e A l a
s ui v ant e , de re v e ni r
s ur l e s i l l o n
p re c e -
de nt . Le
rayo n du l as e r
p arc o urra A no uv e au
l e s i l l o n
qu' i l
v i e nt d' e x p l o re r .
Le s m e m o s s i g naux
s e ro nt e nv o ye s
dans l e t e l e v i s e ur,
qui
re s t i t ue ra l a m e m e
i m ag e . Ce p ro c e s s us
p e ut s e re p e t e r
aus s i
s o uv e nt que Yo n v e nt
. Le m e m e s i l l o n
s e ra p arc o uru
i nde f i ni m e nt
e t l a m e m e i m ag e
re p ro dui t e .
C' e s t Parro t s ur
i m ag e .
- Si l e s aut d' un
s i l l o n ne s e f ai t p as
v e rs 1 ' arri 6 re ,
VIDEOARTEXPLORATIONS
mais v e r s 1 9
av ant, une image se r a "saute e " . Le p r o -
gr amme se r a ac c e l e r e
de ux f o is .
- Un sant de de ux sil l o ns
v e r s
l
ar r ie r e p e r me t de
r e tr o gr ade r d'une image : l e p r o gr amme de f t( e
e n ar r ie r e .
Lo r sque 1 'ap p ar e il
a v ide o disque s se tr o uv e r a, dans
un f utur p r o c he , r e l ie a un c l av ie r
de c o mmande , il de v ie n-
dr a al o r s f ac il e de r e tr o uv e r auto matique me nt
une image .
1 1 suf f ir a de f o r mul e r sur l e c l av ie r
l e nume r o c o r r e s-
p o ndant a 1 'image de sir e e .
C e tte v ite sse d'ac c e s r e p r e se nte un gr and av antage
p ar r ap p o r t au syste me
c l assique de bande magne tique
qu'il f aut p ar f o is de r o ul e r p e ndant p l usie ur s minute s
p o ur
r e tr o uv e r , p ar e xe mp l e , l e de but d'une se que nc e ( p r o -
bl e me bie n c o mm de s c o nf e r e nc ie r s v o ul ant il l ustr e r p ar
que l que s
image s l e ur disc o ur s sur Far t v ide o . . . ) .
Un v ide o disque o p tique
d'une dur e e de tr e nte minu-
te s p o ur r ait c o nte nir jusqu'a 45. 000 image s. On imagine
al o r s
aise me nt que c e s av antage s ( e nc o mbr e me nt r e duit au
minimum e t
f ac il ite de l e c tur e ) ne manque r o nt p as de
se duir e l e s ar c hiv iste s, mais aussi l e s e nse ignants
e t l e s
univ e r sitair e s
.
Du f ait de s no uv e l l e s p o ssibil ite s de l e c tur e , il e st c e r -
tain que l e s r e al isate ur s
se r o nt ame ne s a e l abo r e r de s mo n-
tage s be auc o up p l us c o mp l e xe s, be auc o up p l us
didac tique s .
Po ur Ric har d Le ac o c k ( 55) , "l a dif f e r e nc e e ntr e une
bande v ide o o u un f il m o r dinair e
e t l e v ide o disque e st l a
suiv ante : bande v ide o e t f il m so nt l ine air e s e t p o ur p asse r
d'une p o sitio n i une autr e p o sitio n, il f aut de r o ul e r de s
kil o me tr e s de
mate r ie l . Sur l e disque o n p e ut p asse r d'un
p l an a un autr e p l an e n tr o is se c o nde s, me me si
une he ur e
de p r o je c tio n l e s se p ar e ". Et sur to ut, "av e c c e tte no uv e l l e
te c hnique , l e s the me s v o nt se tr ansf o r me r . Je sais que
de so r mais je
p e ux to ur ne r de n c ho se n p l us p e r so nne l l e s e t
p l us intime s . Je m'adr e sse i d'autr e s sp e c tate ur s, l a te c h-
nique de p r ise de v ue e st p l us intime .
D'autr e
p ar t, l e f ait de br anc he r un ap p ar e il a
v ide o -
disque stir un
magne to sc o p e v ide o no r mal r e nd al o r s p o s-
sibl e un tr e s gr and no mbr e de no uv e l l e s
manip ul atio ns se
r ap p o r tant a l a v ite sse e t a l a
de c o mp o sitio n de n
mo uv e me nts .
Un
v ide o disque ne p e nt titr e gr av e
qu'une se ul e f o is e t
c o r r e sp o nd
de c e f ait a une me mo ir e mo r te , p ar
o p p o sitio n
a l a me mo ir e sans
c e sse r e ac tiv e e ( p ar de no uv e aux e nr e -
gistr e me nts) de l a bande
magne tique .
Mais c e c i n'e mp e c he
p as de r e - e nr e gistr e r , sur un
autr e
ap p ar e il a c asse tte , l e s e f f e ts
o bte nus p ar une l e c tur e
"manip ul e e "
d'un v ide o disque ( ar r e t sur
image , ac c e l e r e ,
r al e nti) .
Ed Emshwil l e r
a util ise c e tte me tho de p o ur l a r e al isa-
tio n de sa bande C r o ssings
And Me e tings . En sautant
d'un sil l o n a 1 'autr e e t e n e nr e gistr ant l e s
v ar iatio ns de
v ite sse o bte nue s, il e st p ar v e nu a manip ul e r , tr e s p r e c ise -
me nt,
l a de mar c he de so n p e r so nnage .
De me me , dans une
bande p l us r e c e nte The Sp ac e
Be twe e n The The e th ( 1 9 77) , Bil l Vio l a
a util ise an mo n-
tage l e
syste me du v ide o disque p o ur
p r o v o que r une
( 55)
"So no v isio n", juin 1 9 80, dans un ar tic l e sur "Le C ine ma du
r e e l ".
85
imp r e ssio n
de v io l e nte s sac c ade s dans l a r e tr ansmissio n
d'un tr e s l o ng c o ul o ir a Fe xtr e miO, duque l
se tr o uv e
I'ar tiste p r o f e r ant de s c r is e f f r o yabl e s, io r sque l a c ame r a
c adr e tif f tr e s gr o s p l an sa ho uc l ie .
C haque ame l io r atio n te c hnique a une te l l e inc ide nc e
sur l a c r e atio n v ide o que to ute te ntativ e d'anal yse
c r itique
de n p r o duits e t de s p r atique s ne c e ssite une atte ntio n tr e s
so ute nue a 1 'e v o l utio n du disp o sitif o p to - e l e c tr o nique .
On
a v u a que l
p o int
de s ame l io r atio ns me me minime s
( p ar e xe mp l e , p assage de s
magne to sc o p e s a bande 1 /2
p o uc e a l a c asse tte 3/4 p o uc e ) c o ntr ibuaie nt a de p l ac e r
tr e s se nsibl e me nt
l e c hamp de s e xp e r ie nc e s .
De p uis 1 9 76, une mutatio n e nc o r e p l us
imp o r tante
( p assage du standar d no n r e c o nnu o f f ic ie l l e me nt - 3/4
p o uc e
"institutio nne l " -
an "Br o adc ast") e st sur v e nue .
La de f initio n
o p timal e de c e no uv e au typ e de c ame r as
p e r me t a de s gr o up e s inde p e ndants
de tr av ail l e r e n e quip e
r e duite to ut e n satisf aisant aux c r ite r e s de sync hr o nisatio n
de l a te l e v isio n p r o f e ssio nne l l e .
De s l o r s que l e s mo ntage s o nt e te r e al ise s dans de s
c o nditio ns te c hnique me nt
f av o r abl e s, l e s r e sp o nsabl e s
o f f ic ie l s ne disp o se nt p l us d'ar gume nts
susc e p tibl e s
d'inte r dir e a c e s p r o duits l e p assage a 1 'ante nne natio nal e
.
Ate l p o int que l e s l o is sur l e mo no p o l e de v r o nt titr e
p r o c haine me nt r e v ise e s no n
p as ( se ul e me nt) a c ause d'une
br usque tr ansf o r matio n p o l itique mais
du f ait de no uv e l l e s
c o nditio ns
te c hno l o gique s .
La qual ite
"br o adc ast" de v ie ndr a de p l us e n p l us
ac c e ssibl e a me sur e que l e s e quip e me nts
e v o l ue r o nt v e r s
une r e e l l e miniatur isatio n .
Si 1 'o n
c o nside r e r e tr o sp e c tiv e me nt l e s do maine s
v ide o gr ap hique s
e t te 1 e v isue l s de c e s dix de r nie r e s anne e s,
o n ne p e nt s'e mp e c he r de c o nstate r
que l a r e v o l utio n de s
mass me dia s'e st bie n so l ide me nt amo r c e e ,
mais abso l u-
me nt p as
dans l a dir e c tio n p r e v ue p ar l e s so c io l o gue s de
l a
c o mmunic atio n .
Le s no mbr e ux
o uv r age s qui f ur e nt p ubl ie s e ntr e 1 9 70
e t 1 9 74 sur l e s r e to mbe e s so c ial e s e t
p o l itique s de l a v ide o
l e ge r e no us f aisaie nt e ntr e v o ir un mo nde
no uv e au o f t
il
de v ie ndr ait p o ssibl e de r e so udr e l e s p r o bl e me s de c o mmu-
nic atio n,
v o ir e me me l e s p r o bl e me s e c o no r nique s ( l utte
c o ntr e
l a p auv r e te me ne e an C anada a Faide de l a v ide o
p o r tabl e . . ) gr ac e a
l a te l e v isio n c o mmunautair e .
La e nc o r e l e s mythe s
av aie nt p r e c e de l a r e al ite , c ar
bo n no mbr e d'o p e r atio ns l anc e e s p e ndant
c e tte p r e mie r e
p 'e r io de n'o nt
p as sur v e c u aux mul tip l e s dif f ic ul te s qui
. so nt r ap ide me nt
ap p ar ue s ( p r o bl e me s de subv e ntio ns, l ut-
te s de p o uv o ir , manque de c l air v o yanc e
sur l e p l an ide o l o -
gique
e tc . ) .
Par
c o ntr e , de p uis tr o is ans,
au r ayo n de Faudio v i-
sue l , e ntr e l e s ap p ar e il s
e l e c tr o me nage r s e t l e s
c haine s
Hi- Fi, un no uv e l e quip e me nt
do me stique af f ir me sa p r e -
se nc e
e t s'inte gr e r ap ide me nt
an mo de de v ie . C 'e st
l e
magne to sc o p e
de stine an gr and
p ubl ic e t p e r me ttant
d'e nr e gistr e r a
do mic il e de n e missio ns
de l a te l e v isio n
natio nal e .
La c amp agne p ubl ic itair e
qui ac c o mp agne so n
av e ne -
me nt
e nc o ur age l e te l e sp e c tate ur
a r e ac tiv e r se s habitude s
d'util isatio n e n
se c o nstituant une
v ide o the que . On Finc ite
be auc o up mo ins a
r e al ise r l ui- me me de n
p r o gr amme s av e c
l a c ame r a v ide o adap tabl e
au syste me . 1 1 n'e n
r e ste p as
8 6
moins que ces cam6ras "grand public" d'un
maniement
tres ais6 ne tarderont pas a
supplanter L es cameras
super 8 , mais alors
pour un usage domestique, familial,
individuel beaucoup plus que communautaire.
Dans cette etude,
on a prefere consid6rer
L es prati-
ques et
realisations video selon un axe
technologique, tant
il apparait
que fart video est encore
en pleine gestation.
Ce serait une aberration
de vouloir classer des eeuvres
et
L es analyser
aussi categoriquement que dans
d'autres
domaines
artistiques, oft L es recherches
se d6veloppent
depuis des centaines
d'annees (peinture, musique, sculp-
ture etc . ) .
L 'art video vit actuellement son age d'or
.
Chaque jour,
L es artistes s'efforcent de maitriser de
nouveaux param6tres techniques et esth6tiques
et contri-
buent de cc fait a r6nover L es codes visuels
et a enrichir de
multiples fa~ons le
vocabulaire t61 6visuel, tout en s'adap-
tant aux
mutations technologiques .
1 1 reste a esperer que L es futures realisations
offriront
une variet6 aussi grande que nous
1 'avons constat6e dans
la periode foisonnante des
premiers balbutiements.
ANNEXE
L APERCEPTION
TEL EVISUEL L E
(1 )
L a plupart des realisations que nous
venons de regrouper sons 1 'appellation
video experi-
mentale (2 ) amenent le plus souvent
1 'appareil psychique a operer un
retour an degre zero de la
perception > > .
Pour tenter d'evaluer precis6ment L es effets de
telles sequences/images sur
1 'appareil percep-
tif, il serait necessaire
de se ref6rer a des donnees purement
scientifiques qui deborderaient large-
ment le cadre de
cette Etude.
1 1 nous semble done preferable de
presenter succinctement ce domaine de
la perception
tel6visuelle en nous limitant
aux quelques observations suivantes
- Du point de
vue physiologique, 1 'appareil visuel
presente des analogies
aussi
des divergences avec le mode d'enregistrement
electronique de 1 'image.
- L es conditions de visionnement
(distance entre le telespectateur et
1 '6cran, ainsi
taille de cet ecran) influencent
fortement la perception de 1 'image
t61 evisuelle .
Avantde proceder a une Etude plus
d6taillee de ces deux points, il est necessaire
d'etablir une
ligne de demarcation
entre la sensation et la perception .
etroite avec la memoire immediate .
VIDEOARTEXPL ORATIONS
evidentes, mais
que la
Pendant le visionnement d'un
message televisuel, meme abstrait,
1 'appareil perceptif se
trouve sollicit6
des que la s6quence renferme un rythme ou tout
autre processus se deroulant dans le
temps. Selon Dember (3 ) , perception is more than a collection
of unrelated, unintegrated, sensory
elements ( L a perception, c'est plus
qu'une collection d'elements sensoriels non- relies,
non-
integris ) . 1 1
distingue quatre niveaux de perception : 1 . la detection ; 2 . la
discrimination ; 3 . la
reconnaissance ;
4. 1 'identification .
1 1 semblerait done que la perception
des bandes video on des films experimentaux
abstraits
s'effectue an deuxieme
niveau (4) : celui de la discrimination . Cette
discrimination correspond a une
appreciation d'une continuite/discontinuite temporelle,
mais aussi d'une continuite/discontinuite
spatiale .
L a perception fonctionne
done en liaison
Ces seuils perceptis ont ete precisement
evalues grace a des experiences bashes
sur la strobos-
copie et L es clignotements .
D'apres des evaluations
repWes, Paul F raisse (5 ) a pu constater
que si L es stimulations
sont Ws
frequentes, elles engendrent une perception
continue . Si L es stimulations sont un
pen moins
frequentes, it y a
perception d'une excitation continue mais de niveau variable
: papillotement pour
la
vue, crepitement pour L 'oui'e, vibration pour le
tact
.
Et, plus loin, son explication du phenomene
stroboscopique : Quand L es stimulations sont identiques et
qu'elles excitent un meme organe sen-
soriel en des points diffirents, entre la
perception de la simultaneite et celle de la
succession, it se
produit des phenomenes
d'integration sous forme d'un mouvement
apparent. Un seul stimulus sem-
ble se
deplacer du lieu d'apparition de la premiere stimulation
au lieu d'apparition de la derniere .
J. Hochberg et V. Brooks (6) ont depuis
plusieurs ann6es utilise le dispositif video pour
etu-
dier ces phenomenes de
papillotement ( flickering > > ) . Nous en reparlerons plus
loin.
VIDEOARTEXPLORATIONS
Commel e f a i t rema rquer Cha ucha rd ( 9 ) : , Pour l e cerv ea u comme
pour une ma chi ne el ec-
t roni que, et re
a ct i f c' es t e" t re l e s i eg e de l ' emi s s i on et de l a propa g a t i on dun phenomene el ect ri que,
Fonde d' i nf l ux nerv eux ; une ex ci t a t i on
el ect ri que du nerf opt i que es t perque comme une
l umi ere ; une ex ci t a t i on el ect ri que du nerf a udi t i f comme
un
s on
.
On s a i t que l a t heori e cybernet i que s ' es t dev el oppee a pa rt i r de cet t e compa ra i s on
ent re l e
f onct i onnement
des ma chi nes meca ni ques pui s el ect roni ques et cel ui du s ys t eme nerv eux ( Wi ener,
19 47) .
Sa ns en decri re pl us l ong uement l es corres ponda nces , on peut des a pres ent prev oi r
def ut ures
l i a i s ons ent re
di s pos i t i f s v i deo et meca ni s mes s ens ori el s et percept i f s . Cert a i ns a ppa rei l s ex i s t ent dejA
A
Fet a t ex peri ment a l .
- En 19 67, un medeci n a ng l a i s ( 10 ) a mi s
a n
poi nt
un s ys t eme ra di o permet t a nt Aun a v eu-
g l e de di s t i ng uer
g ros s i 6rement l es f ormes et l es mouv ement s .
Pour pa rv eni r
A une mei l l eure def i ni t i on, a i ns i que 1' ex pl i que Ma ya Pi nes , une ca mera de
t el ev i s i on a da pt ee a ux bes oi ns
de l a ca us e s era i t neces s a i re pour t ra dui re ces f ormes en poi nt s et l es
t ra ns met t re
ens ui t e pa r ra di o a n cerv ea u . On pourra i t pent - et re un jour rea l i s er cet t e ca mera
de
ma ni ere qu' on pui s s e l ' i nt rodui re di rect ement
da ns l ' cei l de l ' a v eug l e et meme l e rel i er a ux mus cl es
du g l obe ocul a i re .
-
Une
prot h6s e a na l og ue a et e rea l i s 6e pa r deux chercheurs , Col l i ns et Ba ch- y- Ri t a ( 11) ,
da ns l e but de s ubs t i t uer unes ens a t i on t a ct i l e
a Fi nf orma t i on v i s uel l e. Cet t e prot h6s e comport e une
t ra me
de qua t re cent s el ement s . Cet a ppa rei l port a t i f es t cons t i t ue d' une pet i t e
ca mera de t el ev i s i on
pos ee s ur unebra nche
de l unet t e. L' a ppa rei l port e Ameme l a pea u comport e une ma t ri ce de mi l l e
el ect rodes env i ron .

La t echni que des t i mul a t i on ut i l i s ee es t une s t i mul a t i on

el ect ri que de l a pea u qui met en jeu
di rect ement l es
recept eurs de l a pea u s a ns phenomene de t ra ns duct i on ( i ci t ra ns f orma t i on d' une s t i -
mul a t i on meca ni que en mes s a g e nerv eux
a n ni v ea u du recept eur t a ct i l e) ( 12 ) ;

Le res ea u de s t i
mul i corres pond poi nt pa r poi nt a l ' i ma g e de t el ev i s i on et produi t a i ns i s ur l a pea u une i ma g e que
l es
s ujet s a pprennent
v i t e a reconna i t re et a a s s oci er a v ec un objet pl a ce dev a nt eux . ( 13 )
Les i ma g es des objet s s ont di s cerna bl es ,
ca r l e s t i mul us es t modul e en f onct i on de l a bri l l a nce
de cha que poi nt
de Fobjet v i s ua l i s e : Le s ujet pent di s cerner jus qu' a s ei z e v a ri a t i ons d' i mpul s i ons ,
ce qui s uf f i t l a rg ement A
t ra ns met t re l es nua nces de g ri s .
- Derni er s t a de de cet t e recherche :
Dobel l e et Ml a dejov s ky ont t ent e de recons t i t uer l e
cha mp v i s uel corres ponda nt A l a s t i mul a t i on el ect ri que d' une
s urf a ce du cort ex v i s uel ( 14) , ce qui
rev i ent
A court - ci rcui t er 1' a ppa rei l v i s uel . Il s uf f i t en ef f et de f a i re pa s s er une brev e i mpul s i on du
coura nt a n cont a ct d' une
el ect rode du cort ex occi pi t a l pour prov oquer unes t i mul a t i on perque s ous l a
f orme d' un poi nt on d' une pet i t e t a che l umi neus e a ppel ee phos phene
> > . Cet t e i mpres s i on l umi -
neus e pent et re s t a bl e ou cl i g not a nt e, s a pos i t i on da ns l e cha mp v i s uel et a nt det ermi nee pa r l a pos i -
t i on de 1' e1ect rode
s t i r l e cort ex
.
Dobel l e et Ml a dejov s ky, en des cenda nt a n cont a ct de Fa i re v i s uel l e
du
cerv ea u une ma t ri ce de 64 el ect rodes , , ont pu f a i re v oi r une l et t re ou un des s i n t res s i mpl e
( ca rre) compos e de quel ques
poi nt s s eul ement , en s t i mul a nt l e cort ex a ux endroi t s qui a v a i ent et e
precedemment reperes ( d' a pres des a na l ys es s ur ordi na t eur)
.
Ces ex peri ences et onna nt es a nnoncent pent - et re l e derni er s t a de pouv a nt
et re a t t ei nt da ns l e
t ra ns f ert de ]' i nf orma t i on : l es
ondes cer6bra l es .
Et ude compa ra t i v ede 1' a ppa rei l v i s uel
et du di s pos i t i f d' enreg i s t rement el ect roni que de 1' i ma g e
LUIL( 7)
LE DISPOSITIF VIDEO
( 8 )
Le nerf opt i que cont i ent pl us i eurs cent a i nes
de
Les s i g na ux doi v ent et re t ra ns port es
1' un a pr&s
mi l l i ers de f i bres s epa rees ou ci rcui t s el ect ri - Fa ut re s el on l e pri nci pe de ba l a ya g e joi nt a n
ques qui t ra ns port ent des s i g na ux a n cerv ea u,
phenomene de l a
pers i s t a nce ret i ni enne ( un
t ons en meme t emps . Da ns l a v i s i on huma i ne, t el ev i s eur di f f us e 2 5/3 0 i ma g es pa r
s econde) .
cha quef i bre du nerf opt i que peut done v ehi cu-
l er et t ra ns met t re unei nf i me pa rt i e de Fi ma g e.
Apprehens i on g l oba l e et i ns t a nt a nee
' de
Tra ns f orma t i on
di rect e de 1' energ i e l umi neus e
Fi ma g e.
La v i s i on es t un proces s us phot o- en energ i e el ect ri que ( cel l ul e
phot o- el ect ri que) ,
chi mi que. La l umi ere a g i t
en decompos a nt une pui s res t i t ut i on de 1' i ma g e t ra mee s el on l e
s ubs t a nce s ens i bl e qui rev ers i bl ement
s e
meme
t ra i t ement s equent i el : ba l a ya g e l i g ne
recompos e A l ' obs curi t e. Ens ui t e, propa g a t i on pa r l i g ne ; poi nt pa r poi nt
.
el ect ri que .
LES CONDITIONS DE
VISIONNEMENT -
DISTANCE AL'ECRAN -
DIMENSIONSDE L'ECRAN
La r e t i n e compor t e de ux
zon e s di st i n ct e s : l a fove a
spe ci al i se e pour 1 'acui t e , e t l e
r e st e , l a
pe r i ph e r i e ,
spe ci al i se e pour l a de t e ct i on .
Or di n ai r e me n t , Tan gl e
vi sue l sous- t e n du par l a fove a se
l i vr e
a
un bal ayage pr e sque i n ce ssan t
du ch amp vi sue l .
Le s mouve me n t s
ocul ai r e s pe r me t t e n t de
capt e r l e s me ssage s e n ce t
e n dr oi t pr e ci s de l a
r e t i n e , l a
fove a, oft 1 'acui t e vi sue l l e e st l a
pl us for t e .
Par un e succe ssi on
de pr oj e ct i on s ce n t r o- fove al e s
l i e e aux accommodat i on s
cor r e spon dan t e s
du cr i st al l i n ,
l e r e gar d r e pon d aux i n n ombr abl e s
sol l i ci t at i on s du ch amp vi sue l e t
par vi e n t ai n si a
i de n t i fi e r ch aque e l e me n t de 1 'i mage
e n r e gi st r e e . Le poi n t de fi xat i on
mome n t an e e st l a r e fe r e n ce
aut our de l aque l l e s'or i e n t e
t out l e ch amp vi sue l (Osgood,
1 953) .
De pui s
l on gt e mps, on sai t que l a pl us
gr an de de n si t e de ce l l ul e s se
si t ue dan s l a par t i e ce n -
t r al e de
1 a fove a.
L'i n t e n si t e de s
me ssage s e n voye s an ce r ve au
e st don e d'aut an t pl us i n t e n se l or sque
l e s st i mul i
t r ave r se n t l a
zon e fove al e , oft l a
con ce n t r at i on de s ce l l ul e s e st l a pl us e l e ve e .
V
L
.
7
VIDEOART
EXPLORATIONS
Le s
di me n si on s r e st r e i n t e s du t e l e vi se ur st an dar d
e n t r ai n e n t ch e z l e spe ct at e ur
(si t ue a l a di s-
t an ce
h abi t ue l l e de t r oi s on quat r e
me t r e s de 1 'i mage ) un e pe r ce pt i on
i n h abi t ue l l e .
En e ffe t , l e s mouve me n t s
ocul ai r e s son t n e t t e me n t moi n s
pr on on ce s que dan s l a vi e cour an t e .
Il suffi t pour s'e n r e n dr e
compt e d'obse r ve r pe n dan t que l que s
mi n ut e s l e r e gar d dun
t e l e spe ct at e ur .
Un t e l e spe ct at e ur
auque l on pr e se n t e un e
e mi ssi on st an dar d, t out occupe
qu'i l e st a ve r bal i se r i n s-
t an t an e me n t 1 'i mage pe r que , n e
pe n t r e sse n t i r l e s e ffe t s d'un e
fi xat i on ocul ai r e pui squ'i l n e
fi xe son
at t e n t i on qu'A se t t l e
fi n de r e con n al t r e .
Par con t r e , l or sque l 'i mmobi l i t e ocul ai r e
se pr odui t an vi si on n e me n t d'un e
se que n ce d'i ma-
ge s n on di r e ct e me n t si gn i fi an t e s, on
pe n t di r e que l 'at t e n t i on n e
cor r e spon d pl us A un e ffor t d'i de n t i -
fi cat i on , mai s A un de si r de
capt e r di r e ct e me n t , e t don e
i n t e n se me n t , l e s fl ux d'i n for mat i on s
pur e -
me n t
vi sue l l e s . J. - F . Lyot ar d e cr i t :
Appr e n dr e a voi r e st de sappr e n dr e i
con n aft r e . La vi si on ,
e n ce cas, pe n t at t e i n dr e 1 'e t at
h ypn ot i que . De t e l s e ffe t s on t de j A
e t e obse r ve s de van t ce r t ai n e s
oe uvr e s ci n e t i que s (1 6 ) base e s
sur de s st i mul at i on s r e pe t i t i ve s,
e l abor e e s par de s ar t i st e s t e l s
que
Mor e l l e t , De mar co,
Mar t h a Bot o .

-
Sur de s base s pl us
sci e n t i fi que s, Hoch be r g (1 7) a
e t udi e l e s e ffe t s que pe n t
pr ovoque r un e
mi se e n
syn ch r on i sat i on ar t i fi ci e l l e e n t r e de s
r yt h me s vi sue l s (di ffuse s sur un
t e l e vi se ur ) pr opose s A
un suj e t , e t l e s r yt h me s al ph a de ce
me me suj e t .
An gl e s vi sue l s
sous- t e n dus par un t e l e vi se ur st an dar d
e t
par un e cr an de
ci n e ma (se l on l e s me sur e s kval ue e s par J.
Hoch be r g) .
VIDEOARTEXPLORATIONS
K r i s t o f f e r s e n . . .
a
d e c o u v e r t
qu e l e " Sw i t c h i n g - t i m e " i n d i v i d u e l
d e c h a qu e i n d i v i d u e s t t r e s
pr o c h e d u n e d e m i - pe r i o d e d e s e s r yt h m e s a l ph a
. ( 1 8 )
e s e xpe r i e n c e s
pr e " s e n t e n t t o u t e t o i s u n d a n g e r pm s qu
a c e r t a i n s r yt h m e s d e c l i g n o t e m e n t
o n
d ' e f f e t s
s t r o bo s c o pi qu e s ; i l pe n t
s e pr o d u i r e d e %
r 6a c t i o n s e h c y, l e g u je t ( n a u 0n ,
e t w i e m e c o n ` v ' u l s i o n s
e pi ~ e pt i qu e s ) .
L' e i u d e
d e
1 i o c l i be r g
r e n kr m e u n e n s e m bl e t r e s c o m pl e t d ' a n a l ys e s e t d ' e v a l u a t i o n s
d e t o u -
t e s r e c h e r c h e s pa u a &Nt e " t r e
d e v e l c pp&s a I' a i d e d e s e g e r e r t c e s v i d e a .
En f a c e d ' u n e c r a n s t a n d a r d c e pe n d a n t , l e s v a r i a t i o n s d a n s l e s n i v e a u x d ' e c l a i r e m e n t s n e
pe u v e n t e t r e a u s s i i n t e n s e s qu e d a n s
l e c a s d ' u n
f i l m
e xpe r i m e n t a l pr o je t e s u r g r a n d e c r a n .
L' e c r a n TVs t a n d a r d c o r r e s po n d a l a pa g e d ' u n l i v r e o n a l a t o i l e d e c h e v a l e t
. Se s d i m e n s i o n s
o n t e t e c a l c u l e e s po u r d i f f u s e r d e s i m a g e s s i g n i f i a n t e s , s i bi e n qu e d e s i m a g e s n o n d i r e c t e m e n t s i g n i -
f i a n t e s pa r c e qu e pr o d u i t e s e n v u e d e s o u m e t t r e 1 ' a ppa r e i l pe r c e pt i f v i s u e l
a d e s m e c a n i s m e s a u t r e s
qu e l a
s i m pl e
r e c o n n a i s s a n c e d ' o bje t s ( d e c r ypt a g e /v e r ba l i s a t i o n ) , n e po u r r o n t d e pa s s e r l e n i v e a u d u
a v i d e o pa i n t i n g
> > ,
t a n t qu ' e l l e s d e m e u r e r o n t
d i f f u s e e s A
1 ' i n t e r i e u r
d ' u n c a d r e r e d u i t .
Po u r d e v e l o ppe r d e s e xpe r i e n c e s - l i m i t e s a n n i v e a u
d e
1 ' a ppa r e i l v i s u e l , l e s
i m a g e s d e v r a i e n t
d o n e r e m pl i r l e c h a m p d e v i s i o n d a n s s a g l o ba l i t e , e n t e n a n t c o m pt e , e n t r e a u t r e s pa r t i c u l a r i t e s , d e s
c a r a c t e r i s t i qu e s pr o pr e s
a l a v i s i o n f o v e a l e ( zo n e d ' a c u i t e a n c e n t r e d u g l o be o c u l a i r e , l a pl u s f r e
qu e m m e n t s o l l i c i t e e . . . ) , m a i s a u s s i a l a v i s i o n pe r i ph e r i qu e , Al a r i v a l i t e bi n o c u l a i r e ,
e t c . L' e c r a n g i a n t
( a u - d e s s u s
d e 4,5
m e t r e s ) ,
t o u t
a u t a n t qu e l e s
m i n i - m o n i t e u r s ( e n - d e s s o u s d e 1 0 c e n t i m e t r e s e t d o n e
pe r m e t t a n t u n t r a i t e m e n t s pe c i a l e t s i m u l t a n e d e c h a qu e e e i l ) , a i n s i
qu e d e n o m br e u x a u t r e s d i s po s i t i f s ,
s e r v i r a i e n t d ' i n s t r u m e n t s d e ba s e po u r a ppr o f o n d i r d e s r e c h e r c h e s d e jA pa r t i e l l e m e n t
r e a -
l i s e e s pa r
d e s s pe c i a l i s t e s d e 1 ' o pt i qu e o n d e l a n e u r o - ph ys i o l o g i e , m a i s t r e s r a r e m e n t ju s qu ' A1 ' h e u r e
a c t u e l l e Apa r t i r d e s m u l t i pl e s po s s i bi l i t e s qu ' o f f r e
l e d i s po s i t i f v i d e o .
Le s d i s po s i t i f s d e v i s i o n n e m e n t i n d i s pe n s a bl e s a c e t ype d e r e c h e r c h e s e t r o u v e n t e n c o r e
a
1 ' e t a t d e m a qu e t t e d a n s l e s l a bo r a t o i r e s .
Le s e c r a n s a c r i s t a u x l i qu i d e s , pa r e xe m pl e ,
n e m e s u r e n t pa s pl u s d e qu i n ze c e n t i m e t r e s e t l e s
c h e r c h e u r s ja po n a i s s e t r o u v e n t d e v a n t d e s pr o bl e m e s d i f f i c i l e s a r e g l e r : l e f a i bl e e c a r t
d e
br i l l a n c e
e t 1 ' e f f e t d e r e m a n e n c e e n t r e l e s i m a g e s . A1 ' e xt r e m e o ppo s e , u n f u t u r s t a n d a r d d e 1 0251 i g n e s ( i d e n -
t i qu e e n qu a l i t e d ' i n f o r m a t i o n s
a n
f i l m
1 6
m m )
e s t e g a l e m e n t e n t o u r s d ' e l a bo r a t i o n a n Ja po n .
Se l o n Je a n - Pi e r r e Be a u v i a l a
( 1 9 ) : ,
D' i c i d i x
o n qu i n ze a n s , o n s e r a c a pa bl e d ' a v o i r u n e
i m a g e d e t e l e v i s i o n qu i s e r a n o n pa s u n e e m i s s i o n d e l u m i e r e c o m m e Pe s t l e c i n e m a e t c o m m e
Pe s t l a
t e l e v i s i o n s u r ph o s ph o r e m a i s u n e r e c e pt i o n
m o d u l 6e d e l a l u m i e r e a m bi a n t e c o m m e Pe s t u n e pa g e
d e r e v u e . . . Un e pa g e d e jo u r n a l , pl u s o n l ' e c l a i r e , pl u s
o n l a v o i t . La l u m i e r e pa s s e a t r a v e r s l e s pi g -
m e n t s , s e r e f l e c h i t s u r l e pl a n d u pa pi e r , r e v i e n t e t d o n n e d o n e l a v a l e u r d e m o d u l a t i o n
r e c h e r c h e e
pa r l ' a r t i s t e . La v i d e o c e s e r a
pa r e i l , c ' e s t - a - d i r e qu ' o n a u r a d e s e c r a n s qu i s e r o n t d e s pa g e s d e m a g a -
zi n e s m o d u l e e s pa r u n s i g n a l 6l e c t r i qu e . Apa r t i r d e c e m o m e n t - l a , l e pr o bl e m e d e l ' e n e r g i e qu ' i l f a u t
po u r i l l u m i n e r u n e s u r f a c e c o m m e
qa n e s e po s e r a pl u s , o n po u r r a a v o i r d e s pa n n e a u x i m m e n s 6m e n t
g r a n d s . Pl u s o n f e r a d e s e c r a n s g r a n d s e t pl u s l a d e f i n i t i o n
s e r a 6l e v 6e pa r c e qu ' i l y a u r a d e pl u s e n
pl u s d ' e l e m e n t s qu ' o n v e r r a d e pl u s e n pl u s l o i n . Au l i e u d e n a v o i r 600 000 c o m m e s u r
l e s e c r a n s d e
t e l e v i s i o n , o n e n a u r a 4 m i l l i o n s , e n f i n qu e l qu e c h o s e
d e c e t o r d r e .
La d e f i n i t i o n d e c e s e c r a n s pa s s i f s s e r a , e s pe r o n s - l e , m o i n s
d e c e v a n t e qu e c e l l e d e s
i m a g e s - v i d e o pr o je t e e s s u r g r a n d e c r a n .
Se l o n Lyo t a r d ( 20) ,

l e f a i bl e e c l a i r a g e f a v o r i s e l a v i s i o n l a t e r a l e pa r c e qu e l a r e s po n s a bi l i t e
d e l a pe r c e pt i o n pa s s e d e s c o n e s a u x ba t o n n e t s qu i s o n t pl u s s e n s i bl e s a u x
f a i bl e s e c l a i r e m e n t s e t qu i
s o n t d i s t r i bu e s d e f a Vo n pl u s r e g u l i e r e s u r l a s u r f a c e d e l a r e t i n e s a n s e t r e c o n c e n t r e s
d a n s l a zo n e
f o v e a l e c o m m e l e s c o n e s , .
De s r e c h e r c h e s s e po u r s u i v e n t
d e pu i s t r e s l o n g t e m ps s u r l e ba l a ya g e i n c e s s a n t a u qu e l s e l i v r e
Ta n g l e v i s u e l s o n s - t e n d u pa r l a f o v e a .
Le s s a c c a d e s o c u l a i r e s m i s e s e n r e l i e f pa r u n a ppa r e i l
d e t e c t e u r a i n f r a - r o u g e ( 1 ' o c u l o g r a ph e )
pe u v e n t e t r e e n r e g i s t r e e s e l e c t r o n i qu e m e n t e t r e s t i t u e e s s u r u n t e l e v i s e u r . Un m i xa g e s i m u l t a n e d e s
g r a ph i s m e s d e ba l a ya g e a v e c l a s e qu e n c e t e l e v i s u e l l e v i s i o n n e e po u r r a i t r e v e l e r e n c o r e pl u s pr e c i s e -
m e n t c e r t a i n s m e c a n i s m e s
r e f l e xe s d e f i xa t i o n .
A n o t r e c o n n a i s s a n c e , l a pl u pa r t d e s t e s t s s e
r a ppo r t a n t a u x m o u v e m e n t s d e I' e e i l n e s o n t
e f f e c t u e s qu ' A pa r t i r d ' u n e s e r i e d e f i g u r e s a d e u x d i m e n s i o n s ( po i n t s , l i g n e s , t a c h e s ) ( 21 ) . Le s s t i -
m u l i s o n t l i v r e s s u c c e s s i v e m e n t
a I' a i d e d e pr o je c t e u r s a d i a po s i t i v e s . Ai n s i , Ch e r r y ( 1 9 66) a d e jA u t i
l i s e u n po s t e d e t e l e v i s i o n ( 22) d e s t a n d a r d a n g l a i s ( 405 l i g n e s , 25
t r a m e s /s ) .
1 1
a o bt e n u 240 000
po i n t s qu e Yo n pe n t f a i r e v a r i e r t o u t e s l e s 25 s e c o n d e s .
Ai n s i qu e l e pr e v o i t Fr a n g o i s Mo l n a r , d o n t l a r e c h e r c h e e s t ju s t e m e n t a xe e s u r 1 ' e t u d e d e l a
pe r c e pt i o n e s t h e t i qu e Apa r t i r d u ba l a ya g e v i s u e l ( 23 ) , . . . c e t t e po s s i bi l i t e d e f a br i qu e r
u n t r e s
g r a n d n o m br e d e s t i m u l i d o n t l e s pa r a m e t r e s s o n t pa r f a i t e m e n t d e t e r m i n e s pe r m e t u n e s o u pl e s s e
i n e s pe r e e
d e l a m e t h o d e . . . Il e s t m i m e po s s i bl e d e br a n c h e r l e s " v i d e o " s u r l a s o r t i e d u n o r d i n a t e u r
r a pi d e qu i f a i t v a r i e r l e s pa r a m e t r e s s t a t i s t i qu e s
e n f o n c t i o n d e s r e po n s e s d e s s u je t s .
Ce d i s po s i t i f r e pr e s e n t e u n e s o r t e d e f e e d - ba c k pu r e m e n t s e n s o r i e l .
( 1 ) Extrait dun trav ail
en tours .
( 2 ) Rappel ons q u' il existe bien d' autres appel l ations,
mais q ue c el l e- c i nous a parupreferabl e .
( 3 ) Dember W. N.
:
The
Psyc hol ogy of Perc eption , Ed. Hol t Rinehart and
Winston, 1 ere ed. , Londres aout
1 969 .
( 4 ) Le premier niv eau c orrespondant anpur
refl exe sensoriel et l e q uatrieme a tine
interpretation semantiq ue
de messages
c ompl exes .
( 5 ) Fraisse P . : Perc eption et estimation du
temps , Traite de Psyc hol ogie experimental e
( VI - La Perc ep-
tion) , Ed. PUF, I ere ed.
1 963 , 3 e ed. mise a jour 1 975 .
( 6)
Hoc hberg J. et Brooks V : The Perc eption
of Tel ev ision Displ ays , Col umbia Univ ersity,
dec embre
1 973 .
( 7) Gregory
R . L . : Eye and Brain - The Psyc hol ogy of
Seeing , Ed. Weidenfel d and Nic ol son, London
1 966 ; The Intel l igent Eye , , meme ed. , London
1 970 . Fraisse P. , Piaget J. : Traite de psyc hol ogie
experi-
mental e , opus deja c ite.
Chauc hard P . : Le Message de nos seas ,
Ed. PUF, tol l . Que sais- je ? , 6e ed. ,
Paris
1 970 ; Le Cerv eau humain > ) , Wine ed. ,
5 e ed. , Paris 1 974 . Franc es R . :

La Perc eption , meme ed. ,
4 e ed. , Paris 1 973 .
( 8 ) Fink D. 0 . ,
Lutyens D. M. : La Physiq ue de l a tel ev ision
, opus deja c ite, p . 1 7 .
( 9) Chauc hard P. : Le Cerv eau humain ,
opus deja c ite.
( 1 0) Cite in Pines M. :
Transformer l e c erv eau , opus deja c ite.
( 1 1 ) Hars B. : Voir sans l es yeux , artic l e paru
dans La Rec herc he n 4 9, oc tobre 1 974 .
( 1 2 ) Cite in Hars B . :

Voir sans l es yeux
, artic l e deja c ite.
( 1 3 ) Le point de depart de
c ette rec herc he est probabl ement base
sur l a simil arite du Brail l e ( dispositif tac til e)
et de
l a surfac e tramee de l ' image el ec troniq ue
.
( 1 4 ) Cite in Hars B . : Voir sans l es
yeux , artic l e deja c ite.
( 1 5 ) Voir Lyotard J. - F
. : Disc ours, Figures , Ed.
Kl inc ksiec k, Paris 1 971 .
( 1 6) Popper F. : Naissanc e de fart
c inetiq ue , opus deja c ite.
( 1 7) Hoc hberg J. , Brook
V. : The Perc eption of Video
Displ ay
v ,
opus deja c ite.
( 1 8 ) Voir
p . 60 ( rythmes Al pha) .
( 1 9) Cite dans une interv iew parue Bans
l es Cahiers du c in6ma n 2 8 7, av ril
1 978 .
( 2 0) Lyotard J. - F
. : Disc ours, figure , opus deja c ite
.
( 2 1 ) Etude de
c entration perc eptiv e par l a
methode tac hitosc opiq ue .
( 2 2 ) Mol nar F. :

Quel q ues
probPmes rec ents de l a psyc hol ogie
de l a forme , Ed. PUC, tol l .
LAnnee
psyc hol ogiq ue,
Paris 1 971 .
( 2 3 ) Mol nar
F. : Infl uenc e de l a c hromie sur
l e dec l enc hement du refl exe de
fixation , meme ed. , Paris
1 970 ; El ements sensoriel s de l a
v ision , artic l e publ ie dans l a
Rev ue d' esthetiq ue 1 976, opus deja c ite.
BIBLIOGRAPHIE DE L' ANNEXE
CHAUCHARD P . :

Le Cerv eau
humain > > , Ed. PUF, tol l . Que sais- je ? , 5 e ed. , Paris 1 974
;
Le
Message de nos sens > > , meme ed. , 6e ed. , Paris 1 970 .
DEMBER W. N. :

The Psyc hol ogy of
Perc eption ) > , Ed. Hol t, Rinehart and Winston, London
1 969 .
FRAISSE
P . : Perc eption et estimation du temps , traite de
psyc hol ogie experimental e ( VI - l a
perc eption) , Ed. PUF,
l ere
ed. 1 963 , mise a jour
1 975 .
FRANCES R. :
a
Eye and
Brain > > , Ed. Weidenfel d and Nic ol son, Londres 1 966 ;
The Intel l i-
gent
Eye > > , meme editeur, Londres 1 970 .
HOCHBERG J. et BROOKS V. :

The Perc eption
of Tel ev ision Displ ays ) > , Col umbia Univ er-
sity, New York 1 973 .
MOLNAR F . : Quel q ues probl emes rec ents de l a psyc hol ogie de l a
forme > > , Ed. PUF, tol l .
L' annee psyc hol ogiq ue, Paris 1 971 ;

Infl uenc e de
l a c hromie sur l e dec l enc hement du refl exe de
fixation
) > , meme ed. , Paris 1 970 ; L' Aspec t temporel des arts de 1 ' espac e > > ,
bul l etin de psyc hol o-
gie, groupe d' Etudes et de Psyc hol ogie de 1 ' Univ ersite de Paris
1 976/77 ; El ements sensoriel s de l a
v ision , artic l e publ ie dans
l a Rev ue d' Esthetiq ue, Ed.
UGE, tol l . 1 0/1 8 , Paris
1 976 ( Voir,
entendre ) .