asist. drd. arh.

Sebastian SVESCU doctorand SD-SITT Bucureti, anul I an universitar 2011-2012, semestrul II

Pereii
care nu ascund nimic

Teoria filmului: filmul contemporan Prof. Dr. Mircea DEACA Iunie 2012

Pereii care nu ascund nimic

Dogville, Lars von Trier, 2003 Fcnd parte dintr-o serie de filme dedicate unor femei extraordinare prin calitile morale pe care le arat (Breaking the Waves-1996, Dancing In The Dark -2000, Melancholia - 2011), Dogville propune o critic la adresa naturii umane. Rmnnd fidel principiului su c un film trebuie s fie ca o pietricic n pantof, Lars von Trier (LvT) creeaz n Dogville un discurs care nu poate s te lase indiferent. Stilul cinematografic propus, dei minimalist ca metod, i d ocazia regizorului s i expun cu ajutorul personajelor povestea ntr-un mod care pare s nu lase loc de surprize. Personajele sunt conturate de la nceput chiar de ctre Tom, dar desfurarea scenariului i modul de compoziie a lui LvT fac spectatorul s se ntrebe de la scen la scen dac ele sunt rele sau bune, sunt tragice sau vesele, sunt triste, sublime ori ridicole. Ele reprezint, pe lng tipologii individuale1 un personaj comun, o spiritualitate colectiv, o stare de contiin a unei lumi. O lume care la rndul ei, privit din afar, i schimb contururile, o lume care se coloreaz n alb sau n negru, ori n rou, dar de cele mai multe ori n nenumrate nuane de gri. Lipsa pereilor, vocea naratorului, modul n care acesta ne ofer indicii despre personaje i despre evenimente, toate fac parte din jocul regizorului de a crea o atmosfer aparent fr nimic surprinztor. Spre deosebire de Breaking the Waves, Ellement of Crime, dar mai ales Melancholia, n care peisajele sunt atent alese, dramatice pe alocuri, n Dogville se propune un decor asemntor cu cel al unei piese de teatru, cu elemente de butaforie, cu lumin incert i care creeaz efecte contrare (de multe ori umbrele sunt opuse, divergente). Lars von Trier recunoate c a avut cteva surse de inspiraie majore n procesul de creaie : Winnie the Pooh, Opera de trei parale a lui Bertolt Brecht, filmele lui Barry Lyndon. Povestea este de la nceput organizat n prolog i nou capitole, fiecare cu un subtitlu ce anticipeaz aciunea (la fel ca i Breaking the Waves i Melancholia) i este nsoit de vocea naratorului omniscient2, n genul crilor lui Charles Dickens. Ambele procedee, alturi de timbrul vocal al naratorului, creeaz o senzaie de poveste calm, fr surprize. Chiar i aspectul trist al povetii este prezentat nc de la nceput, dar de o manier plat, fr a imprima o not patetic. De fapt pe ntreg parcursul filmului sunt introduse n dialog elemente care, dei ofer perspective complet noi asupra ntregii situaii, nu sunt tratate ca evenimente speciale, prin muzic sau alte procedee (scena din final n care aflam c cel ce o caut pe Grace este tatl su apare natural n conversaie, dei schimb radical perspectiva asupra ntregii poveti). Naratorul i depete de multe ori rolul de prezentator i indic spectatorilor sentimentele pe care ar trebui s le aib legat de anumite personaje sau situaii. De fapt, regizorul profit de aceast abordare pentru a ne induce o serie de indicii false (c oamenii din Dogville sunt buni i oneti, etc.). De asemenea ne indic drept sigure o serie de evenimente ce nu se vd sau nu se aud, dar suntem convini c ele exist: c n vale se aud utilajele care sap fundaiile pentru un nou penitenciar, c n vale se vede un peisaj fascinant, c n seara n care apare Grace vntul bate i plou mrunt, c n vale se aud focuri de arm etc. LvT reuete s creeze pe tot parcursul filmului o stare general, s introduc spectatorii ntr-o fals letargie, chiar dac ea este punctat de momente dramatice. Scenele nu sunt ocante prin modul de filmare sau prin montaj, aici existnd voit o discrepan ntre desfurarea aciunii i modul de montare care contrazice abloanele clasice. LvT reuete n aceast atmosfer n care aproape nu se ntmpl nimic s loveasc cu un ciocan n contiina golit a spectatorilor, aa cum afirma Maxim Gorki c reuise Pescruul lui Cehov cu un secol n urm. O serie de elemente sunt tratate aparte i devin teme majore ale filmului : indiciile implicaiilor morale sau biblice i dorina, dar elementul care devine esenial, paradoxal tocmai prin anularea sa aproape complet, este decorul. Decorul, prezentat n ntregime nc din cadrul de nceput, dintr-o perspectiv descendent (divin) prezint un ora ce nu pare sa aib nimic de ascuns (0:00:32-0:01:48). Ceea ce frapeaz este lipsa pereilor, limitele fiind sugerate prin contururi albe, desenate cu creta pe o podea neagr, uniform. Cadrul de nceput pare a fi o

Pereii care nu ascund nimic

asist. drd. arh. Sebastian SVESCU

continuare a cadrului de final din Breaking the Waves, cnd camera se deprteaz de primplan oferind o perspectiv ascendent care dezvluie clopotele cereti. n desfurarea povetii decorul, sau lipsa acestuia, primesc un rol esenial, iar modul n care acesta este prezentat evolueaz i el odat cu trecerea gradual a registrului n care este tratat povestea de la comic la tragic, de la atenia exagerat a personajelor de a deschide ui ce nu exist la sistemul de detenie inventat de Bill i n care se regsesc elemente din ntregul ora. Dar nimic n aranjarea decorurilor nu reprezint o anomalie ireparabil ori un rezultat al ntmplrii3. Pentru c oricum sunt prezentate decorurile, n prim plan ori ca fundal, cadrate ori doar n trecerea camerei de la un cadru la altul, nimic nu rmne n afara puzzle-ului general imaginat de regizor, nimic nu este acolo doar pentru a umple un spaiu. Exist i trei perei ce vor cpta roluri simbolice: peretele bisericii ce va deveni un stlp al infamiei pentru Grace, acolo fiind lipite afiele ce i transform poziia n comunitate, din disprut (1:02:24), in cutat (1:11:30); al doilea este peretele cu ferestre mari ctre vale al casei lui McKay, orbul, ferestre ce simbolizeaz prin draperiile groase ce le acoper negarea evidenei (0:46:16-0:51:00), iar al treilea este reprezentat de vitrina magazinului ce devine simbolic piedic dintre dorinele lui Grace i obiectul acestora, cele apte statui de lut (0:26:21, 0:58:57). Grace i gsete alinarea prin colecionarea figurinelor de porelan, la fel cum Laura (din Menajeria de sticl, Tennessee Williams, 1944) i gsete n menajeria de sticl linitea n propria lume creat din animalele de sticl care i ofer o lume departe de realitatea n care nu se poate adapta. Am cltorit foarte mult. Oraele treceau prin faa mea ca nite frunze moarte, frunze viu colorate, dar rupte de pe ramuri... Trec pe dinaintea vitrinelor luminate ale unei parfumerii. Vitrina este plin cu sticlue transparente, irizate ca cioburile unui curcubeu sfrmat. (Tennessee Williams). Lipsa decorului nu face dect s accentueze atenia asupra acestor delimitri ce nu exist (n numeroase scene se d mare atenie deschiderii sau nchiderii unor ui ce nu exist, efect accentuat inclusiv de sonor - 0:02:33, 0:03:38, 0:04:20,0:04:30, 0:06:48, 0:07:23, 0:21:10, 0:30:21, 0:38:56, 0:41:45, 1:16:58, 1:17:18, 2:23:20, 2:23:16, 2:31:42). Unghiurile de filmare, dei nu sunt condiionate de decoruri, urmresc atent direciile impuse de strzi sau de alte elemente ce ar genera perspective (0:03:04, 0:04:07, 0:05:29, 0:06:34, 0:09:20, 0:09:46, 0:19:31, 0:21:25, 1:02:01). n lipsa decorului, indiciile plasate de LvT devin mai vizibile. Numele de Dogville, cel de Moses dat cinelui, singurul care va supravieui potopului purificator din final. Consideraii ale regizorului despre via sunt expuse de Tom Edison putem fi spirituali fr a cnt sau a citi din Biblie, cu toii ne tragem din pmnt, cred c exist multe lucruri pe care lumea le-a uitat. Eu doar ncerc s le aduc aminte oamenilor, ilustrndu-le (Grace devine pentru Tom, dar i pentru LvT, obiectul demonstraiei prin care ncearc sa i ilustreze conceptele). Oamenii din Dogville [de peste tot] au o problema cu acceptarea....Un alt lucru care se contureaz de-a lungul povetii este c Grace este un mntuitor blond4, dei la nceput Tom pare s aib atribuit acest rol. Dorina este una din temele ce se regsesc constant n desfurarea filmului, privit pe mai multe planuri i din mai multe perspective5 .Tom reprezint drama valorii, dram ce opune dorinele sale de a fi perceput ca un mare gnditor i realitatea n care triete, oraul izolat care nu i ofer anse de afirmare, dar pe care tie n subcontient c nu poate s l prseasc, pentru c ntr-o lume real nu i-ar gsi nici mcar puinii asculttori forai de mprejurri s i asculte predicile. Dar el nu este interesat, ca de fapt nimeni din ora, de Grace-persoana, ci doar de Grace-obiectul. Pe el nu n intereseaz drama personajului, ci drama n sine, ca obiect de studiu i de reflexie. Drama sa continu cu suprapunerea planului iubirii peste planul mplinirii ca gnditor. Tom realizeaz c pentru a depi impasul n care se afl are nevoie de fapte, nu de vorbe. Dup ce o folosete ca simplu obiect exemplificator pentru predica sa pe Grace, Tom i induce ideea c numai iubind se poate realiza, ns dup ce dragostea i este refuzat, pentru ca mai apoi s i fie acceptat, el trece la o nou criz. Odat ce i vede aproape realizat visul apropierii de Grace, acesta realizeaz c dorina sa, odat satisfcut i va pierde valoarea. Stilistic, modul de filmare liber are impactul cel mai semnificativ asupra stilului lui LvT. Fiecare scen beneficiaz din plin de lipsa pereilor ce ar obtura unghiurile. Aici intervine esena conceptului filmului, fiecare aciune fiind plasat n comunitate, fiecare aciune este plasat pe fundalul reaciilor personajelor aflate n planurile secunde. Scena violului este filmat mai nti ntr-un cadru restrns, aparent neglijent la cadrarea personajelor care depesc sau ies din cadru, iar apoi repetat din apte unghiuri diferite, fcndu-i pe toi locuitorii prtai la gestul lui

Pereii care nu ascund nimic

asist. drd. arh. Sebastian SVESCU

Chuck. Zoom-out reprezint un efect care revine sistematic n compoziia vizual, de fiecare dat ncadrnd aciunea din prim plan ntr-un gros-plan simbolic: 0:09:03 l plaseaz pe Tom n centrul Dogville-ului, 0:18:52 face legtura ntre Grace ascuns i adunarea ce i va decide viitorul, 1:36:40 i 1:38:18 ncadreaz suferina lui Grace n urma violului n nepsarea comunitii, 1:58:50 o repune pe Grace n realitatea comunitii din Dogville, iar la final (2:42:35) ofer o perspectiv de ansamblu care reface scena iniial n care au fost prezentai locuitorii, dar de aceast dat ntr-o nou lumin, cea real. Dei sursa ei lipsete (mai puin n final) lumina joac un rol important n crearea atmosferei. Schimbarea de lumin are rol metaforic, prima oar anunat (0:27:16), pune o nou perspectiv asupra evenimentelor i personajelor, iar n final (2:41:37-2:42:35) accentueaz umbrele, dezvluind realitatea. Una din scenele n care se regsesc toate elementele eseniale ale filmului este scena judecii (2:08:302:12:30) care avea s decid soarta lui Grace, dar i s i dea acesteia prilejul de a-i exprima prerile despre Dogville. Scena discursului de spovedanie al lui Grace este mprit n dou momente ce sunt tratate diametral opus din punct de vedere al regizorului. Discursul ei este pregtit att vizual ct i de narator i de muzica de fundal, dar discursul propriu-zis lipsete cu desvrire. Paralela cu zpada care cade peste ora transformndu-l i acoperindu-i parc toate pcatele are i ea acelai rol. Cldirile, exprimate prin contururi de cret rmn negre, dar strzile sunt acoperite de un alb uniform. Muzica de fundal este linititoare, nelsnd s se bnuiasc acuzele i dezvluirile fcute de Grace, a crei expresie este parc mai linitit i mai calm ca oricnd. A doua parte este compus din reaciile locuitorilor oraului. Reacii trunchiate, violente, folosite doar pentru a se disculpa, dar ntr-o evident atitudine sfidtoare. O ascundere sub propriile minciuni att de transparente acum ca i pereii invizibili ai oraului. Filmarea este din ce n ce mai micat, cadrele se succed din ce n ce mai trunchiate, imaginea este din ce n ce mai puin focalizat, cuprinznd tot mai puin chipuri ntregi. Sunetele sunt dure, intonaia din ce n ce mai acuzatoare. n final revine tema muzical, camera focalizeaz uor pe cele dou personaje principale. Vocile redevin calme, naturale.Tom sfrete prin a pleca ctre Grace pe crarea simbolic lsat de aceasta prin trrea roii ce i este atrnat de picior. Dup scena n care cei doi i regsesc, apoi, linitea, cadrul de final l prezint pe Tom ncercnd (din nou) s i rezolve o dilem moral, tot la banca unde sttea la momentul apariiei lui Grace. De aceast dat regizorul folosete un efect vizual pentru a exprima dualitatea sentimentelor personajului: Tom las dou umbre pe albul zpezii (2:18:30-2:18:36), dei toate celelalte obiecte de decor au o singur umbr (banca, mobilierul, peretele casei lui McKay). Efectul va fi reluat de LvT i n Melancholia n prologul aproape atemporal al filmului, aparent fr explicaie, dar n final justificat de apariia lng Lun a planetei ce va aduce moartea. Momentul apariiei mainilor gangsterilor, dei nu schimb planurile de filmare devine un moment de spargere a cadrului, o fereastr ctre alt lume, sau mai bine spus o alt fereastr prin care este vzut lumea descris pn n acel moment. Modul de filmare i de montare ncep s se apropie de abordarea clasic a filmului prin antinomia direct ntre cele dou lumi. Grace devine astfel un personaj plasat ntre cele dou lumi. Devine un moment suspendat n timp i spaiu, ncercnd s i regseasc reperele. Ea nu poate participa la niciuna din lumi, pentru c este departe de sistemele de valori ale ambelor, sisteme de valori care, dei aflate ntr-o antitez evident, nu ofer niciuna varianta pozitiv, cea universal acceptat ca fiind cea bun. Ea este doar rezultatul interaciunii celor dou lumi, de aceea tot ce face ea pare din sfera normalului, ceea ce fac celelalte personaje nseamn rsturnarea realului. Grace este antiteza unei lumi care i-a pierdut centrul de greutate, o lume instabil, o lume cu un echilibru anormal, dar care este etalat ca reprezentant a omenirii, dar mai mult amintind de replica lui Vladimir din Ateptndu-l pe Godot (Samuel Beckett, 1952) - aici, n clipa de fa, noi suntem omenirea, dac ne place sau nu. Lars von Trier reuete n Dogville s creeze o utopie despre condiia uman, departe de a-i propune s ofere soluii, ci doar s fie o pietricic n pantof care s ne scie n continuare i s ne oblige sa i gsim singuri o rezolvare, pentru c regizorul nu intenioneze s o rezolve aici i acum. asist. drd. arh. Sebastian SVESCU, SD-SITT, CESI Bucureti, iunie 2012

Pereii care nu ascund nimic

asist. drd. arh. Sebastian SVESCU

Personajele sunt prezentate de la nceput i devin simboluri pentru tot attea tipologii de oameni. Tom este imaginea intelectualului limitat, sentenios n aprecieri, dorind a fi filosof recunoscut de comunitate; tatl su, medic al unei comuniti mici, att de priceput nct i descoper mereu noi suferine; McKay, btrnul prea orgolios ca s recunoasc c a orbit; Vera, mam devotat, intelectual ratat prin mariajul cu Chuck, care i revede propria ratare n venirea lui Grace n orelul unde i el se ascunsese de marele ora; cei apte copii ai acestora cu nume mitologice; June, servitoarea negres i fiica ei invalid; Ben, camionagiul prea afectat de importana sa n industria transporturilor; Martha, administratoarea bisericii lipsit de preot; Ma Ginger i Gloria, cu magazinul lor ce se dorete cochet; familia Henson, cu mama autoperceput ca burghez, tatl ce ofer un aspect fals de preios paharelor nvechite, Bill pe care toat lumea l vrea inginer fr s i accepte incapacitatea intelectual de a nelege i un joc simplu i Liz, frumusee local blazat de comunitatea ce nu i se ridic la nivelul ateptrilor sale.
1

Uneori naratorul ncearc s ne conving de lucruri pe care vizual le contrazice (Tom a petrecut jumtate de or sau mai bine pe banc la apariia lui Grace, dei scena este filmat continuu i dureaz 28 de secunde). Contradiciile sunt ns evideniate chiar de narator (paradoxul denumirii de Elm Street dat unei strzi pe care nu a crescut niciodat un ulm). Ctre final ncep s fie strecurate n naraiune elemente de ndoial, valorile morale ale lui Tom devin incerte [aa cum au fost de fapt dintotdeauna], zgomotele din vale pot fi sau pot s nu fie de la construcia unei nchisori [aceasta poate i pentru ca nchisoarea lui Grace a fost definitivat], momentele zilei nu mai sunt att de sigure [poate i pentru c timpul nu mai are importan]. Aciunea este localizat de narator n America, iar prin costume i obiecte de anturaj n preajma anilor 1930 . Dar naratorul l folosete un artificiu fonetic pentru a induce o distincie (ara nu este USA, ci U of A), la fel cum Dogville nu US este un ora (town) ci o comunitate oreneasc (township) Elemente de decor exist, aparent disparate, dar pe parcursul naraiunii fiecare capt un rol semnificativ: mina devine ascunztoare n calea primejdiilor (1:01:50, 1:11:40) sau loc de ateptare a deciziilor importante (0:18:57, 0:55:13); vechea moar va deveni casa lui Grace (0:59:42) i mai apoi loc de peniten; obiectele mici de mobilier i decor (polizorul, scaunul i cartea, maina, orga, banca, telefonul) i modul n care sunt filmate (2:26:10-2:26:48) devin simboluri ale linitii, ale lipsei de activitate i a ateptrii ncordate; banchetele de lemn din biseric vor deveni loc al jurailor ntr-un proces fr acuzatori (0:18:52-0:24:25, 0:51:30-0:56:56, 1:03:10-1:04:06, 2:08:30-2:12:30), lanurile de la aleea dintre tufe (0:32:32) devin mai nti motiv de disput (1:20:00), iar mai apoi devin lanurile captivitii lui Grace (1:59:40-2:03:05).
3

O serie de indicii duc ns ctre aceast concluzie: tatl lui Grace apare ca o voce n prim faz (0:14:12- 0:14:50), iar n final i expune chipul doar lui Grace (2:33:22-2:39:50); Grace nu are familie, ci doar un Tat (0:17:53), are capacitatea de a vedea binele n orice (0:26:28-0:27:00); numele complet de Grace (graie, termen frecvent folosit n teologia catolic) Margaret Mulligan (MM- Maria Magdalena); scena mesei de la 4 iulie e o replica a Cinei cea de tain cu Grace i 12 persoane aezate la mas. Drumul lui Grace n camionul lui Ben este filmat cu o transparen ce creeaz o imagine a unei fecioare pe drumul ctre sacrificiu. n scena nlnuirii lui Grace, odat ce captivitatea ei devine exprimat i fizic, Grace i car roata la fel cum Iisus i car crucea pe Golgota, trdarea lui Tom, pentru bani, seamn izbitor cu trdarea lui Iuda. Dorina lui Grace de a-i spla hainele, ca o spovedanie nainte de final, pus n contradicie cu a restului personajelor. Dialogul de final dintre Grace i tatl ei are o sumedenie de aluzii biblice, de dialog ntre Iisus i Dumnezeu (tatl e cel care judec, dorina lui Grace de a-i ierta pe oameni dei au nedreptit-o, gsindu-le scuze pn aproape de final).
4

Dorina lui Tom de a fi recunoscut ca un mare gnditor de ctre concetenii lui (0:02:20-0:05:30, 0:11:10-0:11:50, 0:18:51-0:21:05). Dorina lui Tom de a deveni un salvator al lui Grace (0:15:40-0:17:50), mai

apoi vznd-o dintr-o perspectiv de afaceri (1:13:50-1:18:12), revenind la dorina de a o salva (1:37:261:38:10, 1:47:15-1:48:34), dnd-o de gol pentru a se salva pe el (2:03:20-2:04:45), recunoscndu-i neputina (2:06:45-2:08:30) pentru c n final s o trdeze pe Grace. Odat eliberat de dorin i complotnd cu restul oraului s o trdeze pe Grace el revine la dezideratele sale primare, la iluzia de a fi un binefctor i un filosof. Dorina lui Grace de a avea figurinele (0:26:50). Grace devine treptat rspunsul la toate dorinele locuitorilor ochi pentru McKay, mam pentru Ben, prieten pentru Vera i minte pentru Bill....Jason este primul care realizeaz i pune n aplicare antajul pentru a-i mplini dorinele, mai nti de a fi centrul ateniei (0:41:500:43:02), apoi insistnd s stea pe genunchii lui Grace (1.25:26) evolund spre plceri din ce n ce mai perverse (1:28:42-1:32:02). Dorina lui McKay, camuflat sub scuza lipsei vzului, mai nti aparent accidental (1:25:50), mai apoi cutat (1:41:20). Drama sa face trimitere la Edgard Degas, pictor impresionist, fascinat de micare, de culori, de jocurile de lumin i umbr, care i-a petrecut ultimii ani din via aproape orb, obligat s renune la pictur i incapabil s mai disting ceea ce toat viaa l-a fascinat. Dorina frust a lui Chuck ce evolueaz de la regsirea imaginii propriei drame (0:43:50-0:45:15), la aluzii romantice (1:05:00-1:05:29), la apropiere fizic forat i paralele cu lumea vegetal (1:21:10-1:24:53), pentru a ajunge la antaj i viol (1:32:351:36:20) i mai apoi la obinuin (1:41:30), un viol ce devine generalizat i banalizat de implicarea copiilor ca vestitori (2:05:35-2:05:50).Dorina lui Liz de a fi centrul ateniei, dei este disimulat n mrturisirea ei ctre Grace (1:00:15-1:01:04), pentru ca mai trziu (1:40:10-1:40:50) s o desconsidere pe aceasta din acelai motiv.