O SCRISOARE PIERDUT (I.L.

CARAGIALE) -comedie de moravuri-

PUBLICARE -comedia a fost reprezentat pe scen n anul 1884, fiind a treia dintre cele patru piese de teatru ale lui I.L. Caragiale i bucurndu-se de succes la public spre deosebire de alte piese de teatru ale dramaturgului (Dale carnavalului, Conu Leonida, fa cu reaciunea). TITLUL -reprezint obiectul de antaj care genereaz i intriga piesei. Nu doar Caavencu este posesorul unei scrisori compromitoare ci i Dandanache, numai c ultimul, mai experimentat fiind i mai canalie dect primul, reuete s-i i ating scopul. Dac scrisoarea adresat Zoei de ctre Tiptescu va fi recuperat de ctre Ceteanul Turmentat i napoiat destinatarei, aceea deinut de Dandanache va fi pstrat n continuare de cel care a sustras-o. -articolul nehotrt o din titlu poate sugera c incidentul nu este unic ci repetabil. Practica antajului prin intermediul unui document compromitor era frecvent, se pare, mai ales n mediul politic. TEMA -O scrisoare pierdut este o comedie de moravuri ce ilustreaz lupta pentru parvenire a burgheziei n timpul unei campanii electorale pentru alegerea de deputai. PERSPECTIVA TEMPORAL I SPAIAL -aciunea se desfoar n capitala unui jude de munte, a crei denumire nu este specificat, ceea ce sugereaz caracterul universal-valabil al faptelor i al personajelor. -evenimentele se petrec n casa prefectului tefan Tiptescu, ntr-o sal a primriei i n grdina casei lui Trahanache, n ziua alegerilor. -din punct de vedere temporal, aciunea este plasat la sfritul secolului al XX-lea, n perioada contemporan autorului, pe parcursul a trei zile, n timpul unei campanii electorale. n general, se respect cronologia faptelor. -se observ o limitare a aciunii n timp i spaiu i pentru ca piesa s poat fi mai uor reprezentat pe scen. COMPOZIIA -comedia este alctuit din patru acte i mai multe scene. Se remarc i nota de simetrie dat de stingerea conflictului i revenirea la starea iniial, n finalul piesei.
1

 CONFLICTUL -conflictul exterior, manifest, este unul puternic, izbucnete brusc i se stinge la fel de brusc i inexplicabil. Tensiunea dramatic se accentueaz pe parcursul desfurrii aciunii, apar o serie de situaii imprevizibile, de rsturnri de situaie. - remarcm dou conflicte principale: conflictul dintre reprezentaii puterii (Trahanache, Tiptescu, Zoe) i cei ai opoziiei (Caavencu i intelectualii independeni) i conflictul dintre cuplul Farfuridi Brnzovenescu i liderii lor, pe care i bnuiesc de trdare. MODURI DE EXPUNERE DOMINANTE - dialog - monolog (Pristanda, Tiptescu) PERSONAJELE - nu sunt complexe ci plate (amintind de caracterele din clasicism). Nu sunt caracterizate prin profunzime sufleteasc, ci sunt reduse la nivel de schem, dominate de o trstur de caracter. - Caragiale construiete nite caricaturi groteti (defectele sunt ngroate), ceea ce l apropie de teatrul absurdului. Autorul are tendina de a exagera aspectele negative ale naturii umane. - dup cum observa i Pompiliu Constantinescu, I.L. Caragiale alctuiete o serie de tipologii umane: ncornoratul simpatic (Trahanache) junele prim / amorezul (Tiptescu) cocheta adulterin (Zoe), singurul personaj feminin din piesele caragialiene care ntruchipeaz doamna distins din lumea burgheziei i nu a mahalalei. Zoe se deosebete de eroine precum Veta, Zia, Mia Baston i prin limbaj ori nume. demagogul / parvenitul (Caavencu, Dandanache, Farfuridi) servitorul / slugarnicul (Pristanda) raisonneur-ul (Brnzovenescu) ceteanul alergtor (Ceteanul Turmentat nu se individualizeaz prin nume, ceea ce este semnificativ pentru intenia autorului de a face din acest personaj unul generic, reprezentativ pentru categoria alegtorilor, ameii de jocurile politice). COMICUL - Caragiale este adeptul cugetrii clasice rsul ndreapt moravurile.n viziunea sa nimic nu arde mai ru pe ticloi dect rsul.
2

- n spatele perspectivei comice se ascund satira i sarcasmul, efectul dorindu-se a fi unul moralizator. - Garabet Ibrileanu identific mai multe tipuri de comic: de situaie: numratul steagurilor, ncornoratul (Trahanache) l consoleaz pe cel care-l trdeaz (Tiptescu), postura umilitoare n care se afl Caavencu n final cnd este pus s conduc banchetul organizat n cinstea nvingtorului Dandanache, quiproquo-ul (Dandanache l confund pe Trahanache cu Tiptescu i invers, avnd impresia c prefectul i Zoe alctuiesc un cuplu), pierderea i gsirea scrisorii, apariiile repetate n scen ale Ceteanului Turmentat, obsedat de ntrebarea Eu cu cine votez? de nume. Numele devine, n piesa lui Caragiale, o modalitatea de caracterizare a personajelor, reprezentnd o sintez a principalelor trsturi ale acestora. (Exemple de nume semnificative .). de caracter. n O scrisoare pierdut, comicul de caracter joac un rol secundar, n comedia clasic fiind ns esenial (lipsesc tipurile morale majore). Rezult din ngroarea trsturilor de caracter dominante (Tiptescu impulsivul, Trahanache ticitul, Caavencu licheaua, Farfuridi prostul, Pristanda oportunistul, Dandanache prostul i canalia) i din contrastul dintre esen i aparen, dintre ceea ce sunt n realitate personajele i ceea ce vor ele s par. cupluri comice: Farfuridi Brnzovenescu; triunghiul conjugal Trahanache Zoe Tiptescu. comicul de limbaj (anticipeaz dezagregarea / dezarticularea limbajului din teatrul contemporan al absurdului) devine mijloc de caracterizare. Rezult din: - pronunarea greit a unor cuvinte (ex. Pristanda pronun bampir n loc de vampir.) - etimologiile populare (pentru Caavencu, capitalist nseamn locuitor al capitalei) - ticurile verbale (Pristanda Curat!; Trahanache Avei puintic rbdare; Farfuridi Eu am, n-am treab ) - nonsensuri (Industria romn este admirabil, e sublim putem zice, dar lipsete cu desvrire Caavencu; Trebuie s ai curaj, ca mine! trebuie s-o iscleti: o dm anonim!; Iubesc trdarea, dar ursc pe trdtori Farfuridi etc.) - truisme (Istoria ne nva anume c un popor care nu merge nainte, st pe loc, ba chiar d napoi) (truism = adevr evident) INFLUENA REALISMULUI I A CLASICISMULUI - comedia O scrisoare pierdut se nscrie n realism prin: strnsa legtur cu realitatea, observarea atent a realitii i reflectarea ei veridic n oper.
3

- comedia este inspirat dintr-un eveniment politic din 1883: alegerile parlamentare. Sunt zugrvite moravurile societii burgheze contemporane autorului. - Titu Maiorescu, n Comediile d-lui I.L. Caragiale arta c tipurile umane nfiate existau efectiv n societatea vremii. - Garabet Ibrileanu afirma c, prin personajele construite, dramaturgul face concuren strii civile. - Tudor Vianu considera c formula artistic a lui I.L. Caragiale este realismul tipic. nfiarea unui tablou (mai puin cuprinztor dect n roman) al vieii sociale. - sunt schiate cteva medii: politic, familial, gazetresc. - sunt evideniate tare ale societii contemporane autorului: demagogia oamenilor politici, ntrebuinarea antajului ca instrument n lupta politic, manipularea voturilor, abuzul de putere al autoritilor, incultura, imoralitatea, corupia etc. (+ exemple ) atitudinea critic a autorului - sunt utilizate satira, sarcasmul, cu scopul ndreptrii defectelor umane caracterul moralizator (+ referire la studiul lui Maiorescu) Influena clasicismului - personaje dominate de o trstur de caracter - nota de simetrie n Portretul lui Caragiale, Eugen Ionescu (ce a vzut n Caragiale un model) afirma: Pornind de la oamenii vremii lui, Caragiale este un critic al oricrei societi. [] Personajele sale sunt nite exemplare umane n aa msur degradate nct nu ne las nicio speran. [] Niciodat stpnite de un sentiment de culpabilitate, nici de ideea vreunui sacrificiu, nici de vreo alt idee, [] aceste personaje cu contiina uimitor de linitit sunt cele mai josnice din literatura universal. La rndul su, Caragiale se ntreba retoric: de vreme ce avem cap, la ce ne-ar mai sluji inteligena? ZOE TRAHANACHE TIPOLOGIE tipul femeii cochete i al adulterinei, dar ntruchipeaz i femeia distins (limbaj + comportament) STATUT SOCIAL soia lui Trahanache, preedintele a numeroase comitete i comisii poziie social bun se bucur de respect i de influen PORTRET MORAL
4

 imoral amanta lui Tiptescu preocupat de imaginea n societate contrast esen / aparen voluntar, energic afectat de antaj: teatral (plnge, lein, dar poate fi i stpn pe sine) capacitatea de a manipula l pedepsete pe Caavencu ns doar ca s-i dea o lecie, dup care l iart Caavencu: Madam Trahanache, este un nger Ceteanul T. : o dam bun Zoe: Eti un om ru mi-ai dovedit-o... Eu sunt o femeie bun. lucid, cu un caracter puternic, pragmatic rspunsul dat lui Tiptescu (fuga). drama pe care o triete nu este una pasional, ci una convenional, social. TEFAN TIPTESCU TIPOLOGIA tipul junelui prim / al amorezului personaje reduse la nivel de schem STATUT SOCIAL prefectul judeului celibatar mulumit cu viaa tihnit pe care o duce caracterizat de Pristanda moia moie, foncia foncie, coana Joiica coana Joiica, trai, neneaco, cu banii lui Trahanache. PORTRET MORAL orgolios mentalitate de stpn medieval; abuzeaz de funcie lipsa de corectitudine se complace n situaia imoral de amant imoral, neloial, duplicitar. impulsiv E iute, n-are cumpt! Amintiri, bun biat, cu carte, dar iute, nu face pentru un prefect (Trahanache) inconsecvent se las convins s-l susin pe rivalul su, Caavencu. ironic n raport cu Dandanache: i-l aleg pe d. Agami Dandanache! Iaca pentru cine sacrific de atta vreme linitea mea i a femeii pe care o iubesc. capabil de iubire.
5