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Guillermo Vanegas

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FoRos EN DrruvlcasDEcoNVERSActoN TRES ARTE coltuponruEo ENEL soBRE vTRTUALEs 2000-2002 cvpo aRrsrco coLoMBrANo

@ Guillermo Vanegas @ Alcaldfa Mayor de Bogot @ Insttuto Distrtal de Cultura y Trismo, Gerenciade Artes Plstcas El contenido de este texro es responsibili dad exclusivadel autor y no representa necesariamente pensamiento Ins, el del tituto Distrital de Cultura y Trismo. JURoos Pnnlo oel Erusyo Hlsrnlco, TERtco o CRfTrco soBRE CoroMsrnNo ARTE 2005 Andrs Gatn NatalaGutrrez Martha Rodrlguez DrsEo CusrRil oe Felipe Castaeda Feletti ForocRrl CuBTERTA DE Felpe Castaeda Felett Drseo PAGTNAs os TNTERToREs Thngrama ARnoe ELEcTRNtcA David Reyes Durn Coonorrucr EDrroRrAL BrbaraGmezRincn Inpnsrr' D'Vnn Ltda. Primeraedicinrseptiembre 2006 de

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Esta publicacinno puedeser reproduci, da, almacenada sistema en recuperable o trasmitida mediomagntico, en elec. grabacin trnico, mecnico, fotocopa, u otrossin e[ previopermiso los edi. de tores,

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AGRADECIMIENTOS

A Karla Moreno, Jaine lregui, William Lpezy Lucas su Ospina,pc'rr ayuda,compaay escucha. A los participantes los forosvirtualesmomentocrtle que con sus tico, esferapblicay a todaslas personas y actuaciones provocaronlos comentadeclaraciones y rios,maleclicencias crticasreseados estetexto. en por Gracias dar de quhablar.

Pne srrrracrru

lgicadel campodel arEn los ltimos aosha ocurrido una expansin y te, que ha afectadotodassusdimensiones que pareceser el resultado de de un replanteamiento su horizontede sentido en directa relacin procesos descolonzacin cultural y poltica.En esteorcon diversos de la de den de ideasla esfera la crtica en gran medidaha abandonado tarea cannicade emitir juicios de valor afincadosen un saberesttico y En para permearotros tipos de discursos metodologas. hegemnico, y eseprocesose han ampliadonotablementelos fundamentos las conque sustentanla tarea de la crtica y se han pluralizadolas cepciones que y de de voces, actores los canales circulacin los discursos ella los produce. subtitulado En este contexto energe el trabajoAprendera discutir, sobrearte contemen conto Dinmicasde conversacin tresforos uirtuales porneo el campoartstico que da origenal pre2000-2002, colombiano en fue sentelibro. El punto de partida de Guillermo Vanegas la activacin de una escenacrtica alterna,en la plataformade Internet, que como espacio circulacinpblicaha parecidosuplantara los mediosde code en municacintradicionales la difusinde la crticadurantela modernilos dad.Ante el monopolioque desempearon mediosde comunicacin impresos la difusin de la crtica en la dcadade los ochenta y coen genede mienzosde los noventa,los sles Internet que abordaVanegas de raron una expansin la esfera la crtica similara la que ocurri en en La hegemnica artsticas. concepcin de otrasdimensiones lasprcticas entendidacomo una prcticacade la crtica de arte en la modernidad, por a seraasimilable nnica y disciplinar, ejercidabsicamente estetas, la concepcinartsticamsdominanteen el mismoperiodo:el arte au-

tnomo y puro, ejercido exclusivamente desde los supuest.rsprr)\'enielltes de su propio mbito. Las opiniones crticas expresadas estossles en provienen de di\-ersos lugaresdel campo artstico o incluso de fuera cle 1,e ir-ir-triucran.lifer ent ess aber e s p e rs p e c ti v a s e a p ro x i n ra ci na l as prcri cd: arrrri cas. y d Esta transdisciplinariedad las discusionesde carcrer crrico sc asede meja a la que ha determinado el trabajo de los artistas que at andonarLrn los soportesy medios cannicos, cargadosde implicaciones coloniaies, para apropiarse de conocimientos, experiencias y tecnoiogas qLrehabitualmente no haban sido considerados como parte del carnprr .lel arte. Siguiendo esta misma idea, podra decirse que el carcrer coloquial de algunas intervenciones en estos sies acerca la crtica al rnbiro doms. tico, en donde parece haberse recluido un importanre segmenro de las prcticas artsticas contemporneas. El libro se divide en cuatro partes que estn antecedidas pL)r una presentacin en donde Vanegas perfila el enfoque metodolgico del texto as como la situacin desde la que parte. Toma en consideracin la nocin de campo de Pierre Bourdieu como un modelo terico para escenificar la actividad artstica y situar dentro de ella la dimer-rsinde la crtica y la actividad discursiva. Esta posicin permite percibir el tipo de relaciones que se producen entre el campo del arte y los der-ns campos socialescuando una determinada situacin cultural es reconclcidr disv cutida como arte. En la primera parte el autor propone un sumario estado de iicrica de arte en Colombia y se aproxima a una situacin actual i,i rrar-sdel anlisis de las polticas inherentes a las actividades que .lesarroilan las instituciones culturales del pas,particularmente las de carcrer pblico. Luego, en la segunda parte, introduce un debate en tL)rnrr.r ias ctrncepciones que subyacen a los mecanismos de conformacir-rle itrs ceftmenes artsticos, que bsicamente involucra ia contionr-rcr,'n enrre convocatoria pblica y proceso de investigacin curarrrirl..uc :rrJra haber sido uno de los detonantes que llev a una paularin,, -.c::..'-tcitin j '-..e isde los espaciosde discusin en la web, como cohrTnTrrri.r'ir,: nacio Roca, que comenz a publicarse en 1998.

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En la tercera parte Vanegas se aproxima al espacio momentocrtico, :enerado y rnoderado por Jaime Iregui, en donde le presta singular aten;itin a las primeras intervenciones en torno a las percepcionesque te' rtn er ese momento diferentes personasrelacionadas con el campo ar:srico sobre dicho campo. Aparece nuevamente aqu el Ministerio de porque las actuacionesde los titulares de esta cartera son unos CLrltr.rra, Je los principales motores que alientan el debate. Hacia el final de esta rtrte el autor hace un balance del tono ann'ricoy moral que caracteriz primeras discusiones. .srs y La ltima parte est dedicada a esferapblica, al igual que en las secctonesanterlores, el punto de partida son los acontecimientos arts' rlcos que motivaron la intervencin de diferentes personas en este slfe, en donde cobra una particular atencin la manera como el moderador agencia y motiva la creciente participacin de diferentes voces' A pesar de la juventud de este tipo de espacioscrticos, su significacin en el canpo del arte es cada vez ms visible. El seguirniento que hace de ellos el presente texto aporta elementos de valoracin adicionales que pueden ser tiles para cualificar el tipo de discusiones que seguirn reniendo Iugar en estosespacios.

JaimeCern de Gerente ArtesPlsticas InstitutoDistritalde Culturay Trismo

Este tipo de publicacin puede degenerar antes que nada en crlticas, burlas y juicios infundados. Cualquier escritor se persuadirfcilmente a s mismo de que el negativismo divierte al pblico, y que aspodr vender cuanto escriba.El egoGmoimpone su ley,y todo sereducir a una serie peridica de irsultos que ofender a nuestros arfistas, cerrar los estudiosy amrinar las exposicionespblicas, que son por cierto ms tiles a las artes que los argumentosde esoshombres de letras que apenassabennada. 60' Charles-Nicholas Cochin, ca. 1750-17

enMlangesffirts d'ad"1759,p.374,reproducido 'EnToumeaux, "Un projetdejoumaldecritique nuevopeodo,VII. fbmado de ThomasCrow,Pinnnay Archivesdel'Art Frangais, a H. l-enannier, Nerea,Madrid, 1989'p. 13. del soceda elPars sigbXVI-J-J, m

lrurnoouccrru

owslasWas lasfomas ahematic)as directamente o enla socedad cmn elemmns tasdclapoltiray la culruraexisten stgnifiratuos su Puerwia dctiuaes decisiua cuna fcmas [...] [...] pte han teniom efecmsgnifrcauo eL hegemm propinproceso y bs nho. I-a realidaddel procao debe itrcIuir siernpre esfiizrzos En ula de ccntribrciones bs rye de m modo u otro se hallan fi.rcra o al apecfica. mmgeade lastrmirwsquepktnteaIa hegemona Raymond Williams'

La prcticade la crtica de arte en el passe ha concentradohastahadifundidas sucesivas ce poco tiempo en una serie de presentaciones primordialmenteen la plataformaque ofrecenlos mediosde comunique sedesen. cacin.Estasituacinha llevadoa quevariosde los actores en vuelven cotidianamente el campo artsticolocal se hayan margina' de del do paulatinamente ejerciciocrtico, como lectoreso productores particulares. De por algo ajenoa susintereses esediscurso, considerarlo que, en la actualidad,existendos terreestamanerapuedeobservarse nos claramentedelimitadosentre la produccinde arte y los discursos esta que la toman como objeto de estudio.Sin embargo, interpretativos situacinno se ha mantenidoigual a travsdel tiempo. Desdecomienzosde la presentedcadase ha hecho cada vez ms patente el inters y cr' de un sectorde artistasde abrirle espacio arraigarel pensamiento tico en otras reasde la comunicacindistintasa los grandesmedios informativos,buscandocontrarrestarlos efectosnocivos de esta compartimentaciny lograr construir nuevamenteunos lazosconceptuales fuertes,que amarreny le otorguensentidoa dos aclo suficientemente hermanadas. tividadestradicionalmente En el presentetexto se intentar observarla maneracomo ha sido enfrentadaestatareaen el contexto de la ciudad de Bogot'Partiendo de la ideade que gran partede la crtica relevanteque seelaboraen tor' en no al arte producidoms recientemente el pasprocedede estaciu' que se contemplanen las agendas que los alcances dad, se considerar personas en involucradas la conformacinde nuevosespa' de aquellas
I En Mrxismor literatura,EdicionesPennsula,Barcelona, 1997,p.135.

cios para la circulacin del discurso crtico obedecen a una lectura par. ticular del problema, cuyo origen se puede localizar en la percepcin que tienen de un panorama ensombrecido para esta actividad, necesitada de un nuevo proyecto ideolgico que se materialice a largo plazo. Aqu se le conceder una alta incidencia a la aparicin de estasinquietudes en varios sectores relacionados inicialmente por una misma orientacin profesional o por una cercana de intereses, con base en lo cual se propone que para estudiar este fenmeno debe tenerse en cuenta la inutilidad prctica de contemplar nicamente la existencia de este afn por relanzar la crtica en un grupo exclusivo de pioneros. De ah que se afirme repetidamente que las nuevas estrategiasde colaboracin entre actores diversos dentro de nuestro campo artstico han posibilitado la constitucin de un discurso dinmico y verstil, que depende ciertamente de las coyunturas propias de la circunstancia de cada participante pero que, al final, en la apariencia cornpleta que ofrecen los archivos que documentan este proceso, permite establecer la presencia de unas modalidades de intervencin que poco a poco se han ido especializando hasta complejizar notablemente el contenido de los argumentos propuestos. Mediante la lectura de una gran cantidad de mensajes recopilados luego de que se llevaran a cabo varios encuentros en los espaciosde discusin en Internet dedicados a debatir sobre el arte contemporneo y las polticas institucionales de gestin cultural en Colombia, puede afirmarse que a comienzos del siglo XXI, las transformaciones sufridas por el discurso crtico han pasado por atender una fase de evidente debilitamrento y posterior recuperacin, a travs de la revisin de los presupuestos iniciales que 1o animaban, gracias a 1oque se construy durante el lapso estudiado un mbito ms arnplio e iluminado, cuyo mayor indicador de xito se ve reflejado en la multiplicacin de los interlocutores que han decidido tomar la palabra es esaspublicaciones virtuales. A pesar de ello no hay que olvidar que an no han sido reemplazadaslas imgenes carismticas del gestor todopoderoso o del artista-genio como figuras valederas para comprender la produccin del discurso crtico y, sin embargo, junto a ellas o (sin evitar por momentos un ataque frontal) contra ellas, las reflexiones y los comentarios que se esgrimen desde que se instaur el modelo de intervencin que analizaremos en adelante proceden de un conjunto mucho menos jerrquico e identificable de autores que, a

:iiar de ello (o puede que graciasa ello), disfruta der poder de orrginar :---ievLrs planes de accin que haca bastante tiempo se buscabanpor di. :;rentes rutas, sin cristalizarsatisfactoriatnente. Para introducir esramateria en el espaciode accin del ca'rpo arts::ctr local nos detendremospor ahora en la referenciaa un proyecto de :..laboracin entre dos personalidades fundamentales.De esta manera ::lrarelnos de comprender el espritu de estas transformacionesen el -imbito internacional, cuyos aportes han determinado la realizacinde :rr)\'edosas propuestasde indagacin a partir y acerca de la produccin iel arte que, consideramos,podran servirnos como un punto de vis-' :.r externo para aclarar mejor la apreciacin que esperamoscontrastar aon un fenmeno er.ninentementebogotano, conro es el de los espacios vrrtualesde discusinauspiciados por artistasy administradoresde arte cr)n baseen esta ciudad.

"RAYAS,No EsrRELLAs"2 Cuenta el investigador Sven Ltticken que uno de los proyectos que contemplara el socilogo Pierre Bourdieu antes de fallecer consista en .lesarrollar un ejercicio de colaboracin interdisciplinar que reuniera parte de su trabajo como cientfico social interesado en las cuestiones .'1e produccin de arte en nuestra poca, con el conjunto de la obra la del pintor francs Daniel Buren.r Desde mucho antes, este socilogose haba enfrentado exitosanenre a la tarea de analizar las problemticas de produccin y clistribucindel objeto artsricoen la sociedadoccidental, ofreciendo algunos de los anlisis ms lcidos sobre el asr-rntcl. una de las categorizacionesms exitosas de su produccin es la formulacin del concepto de "campo", mediante la cual logr delimitar un marco de estudio adecuadopara abordar un enrendimiento cabal de los mecanismos con que opera el complejo universo simblico e industrial del arte

I Estettulo esel mismo cleun artcub publicado SvenLiittickenen espaol, por clcrrtle resea prel de colaboracin esperaba que reali:arel socilogo francs PierreBourclieu, antesclesu muerre, -vecto con el pintor Daniel Buren.Vasela nota siguieltte. r Vasesven Ltitticken,"Ra1,r, nn estrellas", Neu,Lelr Rct,ieu', 20, Akal, Maciricl, en No. 2002,pp. 173-180.

que otros investigadores habandeen Occidente,incluyendovariables jado de lado.Entre ellaspuedenidentificarse reflexiones sus sobreel tra' y zadode los circuitosde mercadeo distribucindel producto artstico, la estructurade los canalesde legitimacinconstituidospara sostener y de el esfuerzo los productores tratantes,y el fundamentoideolgicoy a encaminadas movilizarcadacierto tiemoperativode lasinstituciones sobreobjetosy hechosartsticos po nuevasn'raniobras epistemolgicas Todosestosvectores producidoscontemporneamente en el pasado. o se hallaban incluidos en el proyectoque tratara de realizarjunto con en Buren. Segnnos cuenta Ltticken, la idea de Bourdieuse apoyaba la configuracindentro de las salasde exhibicinde varios"nivelesde interpretacin"de la obra pictricadel artista,mediantela proposicin En de tres tipos de "espectadores". un primer nivel estabael grupo in' cluido en 1oque sedio en llamar voxpopuli,a continuacinsepresentahechaspor los crticosde arte sobre de ba una recopilacin aportaciones el tema,y finalmentese expondraun nivel "reflexivo". La descripcin sobreel objetivo fi' que nos ofreceLtticken esbastanteesclarecedora el nal que persegua socilogo:
Aunque [Bourdieu] sostiene [en sus apuntes publicados pstumamente] que la uox populi en esta ocasin est integrada por la as llamada audiencia cultivada, muchos de lcscomentarios sobreel arte contemporneo (en este caso el de Buren) reunidos bajo esta rbica tienen pocas pretensionescul' turales: "esto no es arte", "esto slo pretenclaescandalizar",etctera. Mue fueron grabadas eI cour del PalaisRoyal, rediclrasde estasobservaciones seadopor Buren en la dcadade 1980. Por supuesto,la seccin 2 contiene declaacionesde los cticos de arte, excepto una de Nathalie Heinich. El nivel reflexivo, en cambio, contiene nicamente citas del propio Bourdieu, al margende una de Baudelaire[...]{

entoncesque el propsito de Bourdieu no se Se puede establecer sobrela obra del artisen agotaba una exhibicinserialde documentos mayor,que le permitiera obtener una repercusin ta, sino que buscaba en retrospectiva organizada torno el trascender marco de la exposicin a la figura de Buren. Su procedimientoanalticose abrahacia caminos

1lbd., 176. p.

habitualmente cerrados para la interpretacin de las piezasartsticas, cosa que nos resulta bastante til para encuadrar las reflexiones que se suscitarn a lo largo del presente texto. Para comenzar, debemos decir, en sintona con Bourdieu, que toda obra de arte est fundamentada sobre una base ideolgica mucho ms compleja que la autonoma esttica que le supone el pensamiento formalista, que puede englobarse bajo una expresinque podramosdetermrnar como su "dependencia material al contexto histrico y social" donde es presentada. As mismo, creemos que toda una serie de actividades que se desarrollan en torno a la produccin artstica sirven para valori- ' zar y prefigurar su conlprensin dentro del contexto en que es exhibida para influir de forma colateral en sus posibilidades de movilidad comercial. Del mismo modo en que Bourdieu intentaba explicar la asimilacin de una propuesta artstica en un perodo histrico especfico a travs del uso de materiales y documentos no relacionados explcitamente con la consrruccin de la historia oficial del arte, consideramos aqu que uno de los factores que permiten establecer un acercamiento ms adecuado al estudio de la produccin discursiva sobre el arte de una poca depende, en gran medida, de la revisin de las controversias, los debates y los escritos que se hicieron pblicos luego de que sucediera un acontecimiento digno de atencin por parte de sus autores. Este procedimiento permite determinar la forma en que los discursosajenos a la retrica del anlisis esttico inciden de nanera efectiva en la comprensin del fenmeno artstico. Dicha apreciacin se basa, por supuesto, en Ia constante afirmacin que recibe el discurso formal en unos canales de legitimacin desarrollados especficamente para darle sentido. De hecho, algo que buscaremos demostrar de manera ms o menos convincente es el alto nivel de complejidad que posee aquel axioma que le otorga al productor de arte la potestad de decidir qu, de todo lo que hace, es un hecho arla tstico. En este sentido segr-rimos declaracin que pronueve Ltticken en el artculo que mencionamos ms arriba, cuando aduce que pblico", que perosolamente en se [...] una obrapuecle exista el "espacio a en convierte pblicacomoobrade arte,en oposicin un objetofsicobaen del nal, mediante inclusin loscanales mundodel ate.i su
1l b i d . , . l 7 4 . p

Paranosotros, nocin que englobael trmino "pblico" aqu prela sentadano slo se restringea la instrumentalizacin una categora de ms avanzadas los artisvariasvecesimplcita en las indagaciones de tas concentrados estudiarlas coordenadas en donde se ubica su trabajo al sumergirse el tejido social,sino que intentamosllevarlahacia los en basadaen, o ilustradapor, las terrenosde la investigacinsociolgica prcticas "crtica institucional".6 clsicas la denominada de Sabiendo de que antemanolas repercusiones tendr a partir de ahora nuestrorecoque slo de esta nocimiento de esta filiacin disciplinar, consideramos visiblesalgunas las circunstancias de especiales manerapuedenhacerse que constituyenla identidad de la comunidadimaginadaque denomidel namos"campoartsticolocal" de comienzos sigloXXI en Colombia. Ademsde incluir en nuestrareflexinla evidentesintonao dependencia (el usode los trminosprocedea criterio del lector) en la asimilacin local sobrearte contemen de la retricapresente el ejerciciodiscursivo porneocon los principiosque segestanen el interior de los centroshegemnicos arte internacional,creemos tambin que los modelosde del produccindel arte elaborado esteterrenoobedecen la apropiacin en a (el uso de los trminosprocedea criterio del lector) ligera u ortodoxa all de algunosde los preceptos definidos,slo que en estaoportunidad a le adicionamos hecho de que su lgicano selimita exclusivamente el que gran parte del arte Por estasubordinacin. 1otanto, se considerar producidodurante los primeroscinco aosde la presentedcadase ha s en disertaciofiado,si no permanente, ocasionalmente las diferentes que circulan en los espacios formacinuniversitaria, de de nes estticas del distribucincomercialy de valoracinideolgica arte que existenen De nuestrocontexto.T todosellos,nos interesaestudiaresteltimo, porque es ah donde se inscribenlas iniciativasparticulares que asumimos que nos interesa virtualesde discusin de conformacinde los espacios

t' Parauna mayor conpensincleesteconceptorascdnr de la manera en que se ha veni.lo aplicanen r'ase Sinion Sheik, "Notas sobeIa crtica institucional", http://www.geocido en la actualidad, ties.com,4aesl'erapublica. 7 De lo que puedesugerirse el carcter la produccinde arte contemporneo el pasno ha que eu de el ra.licales la estructura los sectores mercado, en de del implicadola aparicinde transformaciones en estsinoprincipalmente la expansin losprincipios de artsticas, esrudio la exhibicinde piezas o de ha ticosque animana cadaproductoren particularLa alta individualizacin estatendencia llevaen debilitamiento campode los productores su conjunto. del do a un predecible

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observar. Por lo tanto, adems de hacer nfasis en lo histrico, creenos posible rasrrear la influencia de esasopiniones en la produccin discursiva de algunos artistas colombianos teniendo en cuenta el alto nivel de retroalimentacin y la formacin de una amplia audiencia generada Sin dentro de estossies. embargo,hay que natizar las expectativasms optimistas al respecto, indicando igualmente que el impactcl que han tenido. o tendrn, dichas declaraciones crticas en el conjunto global del proyecto del arte conternporneo producido en Colombia an no pr-rede con claridad, puesto que sus ecos sIo se harn audibles a establecerse largo plazo y dependen principalmente de las contingencias particulares oue sufra la administracin del arte en el pas.

D S oane E L oB J ET o E E s ru D l o La articulacin de este trabajo se sostiene en la aparicin dentro clel campo artstico colombiano de una serie de espaciosde discusin en In' por el artista bogotano Jaime Iregui. De esta manera' ternet auspiciados sostenido de Iregui hay que insistir que aqu se enrender el esfr.rerzo durante los primeros aos de la presentedcada en esta rea como un aporte primordial para la constitucin cle un pensamiento crtico sa' ludable y soretido a una constante renovacin, que ha sido capaz de configura as sea parcialmente, un sector que anteriormente dependa (aunque todava no deja de ser as) clel criterio de una elite de gestores culturales atrincheradosen las juntas directivas y los despachosadministrativos de los museos y galerasms importantes de nuestro pas. Aqu revisaremos la trayectoria que siguiera Iregui desde sus primeros intentos hasta consolidar el proyecto que, por el momento, constituye su experiencia ms relevante en este canpo, conocida bajo el ntlmbre Para hacerlo intentaremos seguir rigurosamente la lecde esferaptiblica. tura de las intervenciones difundidas y archivadas en los sitesque este artista ha venido fundando con asiduidad clurante los closprimeros aos de este siglo, para extraer la lgica cle discusin qlre se ir"nplement all sobre los productos artsticos ms recientes o las experienciasinstitr-r' cionales ms importantes de nuestro contexto en la poca. Del mismo modo sostenenos que la iniciativa que coldujo a Iregui a explorar esta

plataformade difusindel pensamiento crtico no sloestuvocondicionada por la aparicinen nuestropasde las caractersticas comunicativas propiasde la tecnologa Inrerner (puestoque de el arrisrahaballevado anteriormentea trmino una seriede actividades concentradas en el mismo interspor desarrollar foros para ventilar diversas posiciones sobreel arte conremporneo su gestinen colombia y dentro de otros formatos), sino que haceparte de un,,espritu la poca,,, de en el sentido weberianodel trmino, que, por ejemplo,otro personaje como Jos Ignacio Roca puso en acto ar construir el slte denominadocolumna de Arena' De ah que afirmemos que una experiencia habrapodido no existirsin la aportaci'de la otra. Es en estesentido que creemos que no sepuedeestudiarel recorridoseguido por losslfes abiertos por Iregui sin relacionarlos directamente con ra publicacinvirtual de Roca.A pesar de que no existeevidenciade un acuerdoexprcito de colaboracin entre ambosactoresmsque en una brevereferencia sobreel contacto que podrantener lossires fundados por ambos, dondesehizo pblico el mutuo conocimientode cadaexperiencia, aquella en oportunidadno se mencionla existencia aportesconceptuales de dirigidosde uno a orro lado' A pesar esto'creenosque resulta de claroque lasmetasperseguidas por los dos proyectosestnms o menosen el mismo lugar y que, a despecho seguimiento una "lnea editorial" del de exclusiva el sie en de Roca,siemprehan ido de la mano. Tnto as que corumnade Arena puedesersealado como un agentedeterminanteen ra aparicinde muchosde los foros anteriormentepropuestos Iregui. por En estecaso, su intervencinllega ser tan predominante que influy decisivamenre tanto en la forma en que el artistapresentsusinquietudes, como en las estrategias participacinque fueron adoptandoprogresivamente de los asistentes las polmicas a puededecirse que all se ventilaban. adems que Ireguiarm su proyecto,,sobre roca",para una congregar un grupo a mayor de personas reunidasen torno a la produccinde arte ofrecindolesla oportunidadde tener otro rugardondepromover suspolmicas, cuyosalcances desbordaron todaslasexpectativas, atrayendoa una poblacinmucho msamplia,mucho msjoven y mucho menosinvolucradacon la institucionalidad artstica. como consecuencia ello, la de iniciativa de Iregui logr hacerque una gran cantidad personajes de voluntariamente marginados circuitosuspendiera aisramiento del su oara

retornar y hacerse visible dentro de sus grupos de discusin, sin ocultar sus aspiraciones intervencionistas en las problemticas que considera' ran de su competencia. Sin embargo, al medir los pobres resultados obtenidos a travs del tiempo por esta comunidad, afirmamos tambin que en ellos persisteuna reiterativa tendencia a proponer iniciativas inoperantes para la administracin del canpo, con lo cual el desgastey la desilusin se han hecho presentes con notable asiduidad. Igualmente, observamos que los proyectos que Jaime Iregui ha mantenido en Internet han servido en su monento para canalizar una alta sensibilidad dentro del campo hacia las posiciones que algunos gestores han hecho pblicas en los medios informativos. Al notar que, en la actualidad, sta se ha convertido en la modalidad de intervencin n-rs erpleada por los colaboradores de esos espacios (casi hasta convertirse en una regla de etiqueta comunicativa), trataremos de determinar que su aparicin no se dio instantneamente, sino que fue moldeando su estructura con el paso del tiempo, para pasar de una aguda susceptibihdad antiinstitucional a formas mucho ms decantadas y rnaduras de exposicin discursiva. Es decir, aquella especial actividad de deliberacin no fue resultado de una condicin "propia" de la naturaleza de es' tos espaclos. Para concluir con esta introduccin retomaremos un comentario que Ltticken trae de Bourdieu en el artculo reseado anteriormente, res1, pecto a la validez de este tipo de iniciativas. Segr-r el socilogo fran' cs sealabahacia 1993 que de llegar a tener el tiempo suficiente, que del de lugarsimplen-rente deciren abstracto "el tnunclo arte es [...] "r-r privada,con los coduranteLlnanuestra un campo",filmarauna galera y todo lo que destilala lgica analizara de mentarios los artistas despus delcampo.' Para complejizar nuestra reflexin, no creemos que el auxilio de la teora sea un lastre que valga la pena desechar tan rpido en un ensayo como ste. Por lo mismo, consideramos que un acercamiento a los debates en su presentacin rns inmediata, es decir, antes de ser vinculados a un rntodo reflexivo que los contraste con posiciones similares, nos perp. 'lbftL., 176.

mitir construir una sntesis conceptualcapazde brinJar una intbrmacin mucho ms abundantesobrelos prejuiciosideoleicos at-ecrr'os rque le dieronforma a un conjunto de opinionesexpuesras un espaclo en de discusinque atraves diferentes etapashastaadquinr el semblante semiinstitucional con que se le reconoceho1.enda. Aqu sediscurirn esasetapasiniciales,partiendo siemprede las opinionesJe los actores y extrayndolas espacio que se dieron cuando se cLrnsidere del en conveniente. Los predecibles defectosde descontextuali:acin. mal rnrerpretaciny confusinde las sentencias que se hubieranproteridoen su momento pueden atribuirsea la condicin misma de este documenro, que al trabajarse desdeuna visin retrospectiva, hace casorrmisode las sutilezas los maticesque los autoresoriginaless tur-ierc-n cuenta. y en si estedefectosehaceinocultable,bien valdrala penareornarsobreel tema; si no lo es,igualmentese necesitara contemplarel asuntodesde otrasperspectivas intelectuales, para verificarlas afirmaciones emitidas aquy evaluarlas desdeun ngulodistinto.

Pnnr|

ArureceoErures oe Pennl suMARto la cRlcA DEARTE. denespecfica como una categora Desdeque comenza serestudiada la tro del campode las artesvisuales, crtica de arte ha sido reconocida que un autor pblicade una seriede reflexiones como la manifestacin elaboraen relacincon un trabajoartstico'Paraque sed en estesentiel que el crtico asumaconscientemente carcterno prido esnecesario que vado de su intervencin,a fin de que los resultados hayade obtener repercutanen el tejido socialdondesu juicio esemitido.De tal manera' desdeque se ha signadosu aparicinen propiedaden el camposocial, por su vehculo privilegiadode difusin ha sido el circuito establecido la los mediosde comunicacin,preferentemente prensaescrita.En un que que principio, consideramos se debepartir de dos de las propuestas al en estesentidoformularael autor italiano Omar Calabrese tomar la crtica de arte como
[...] ut-thecho eminentemente moderno, nacido ms o menos en la po' ca de Diderot (a quien muchos, efectivamente,consideranel pionero en la materia por sus descripcionesde los cuadros expuestosen los Salonespart' sinos por los artistasde aquel tiempo).t

instancia,comprenderel trabajodel crtico como una Y en segunda con el mercadodel arte, por cuanto su actividadaltamenterelacionada intersprimordialapuntaa divulgarel "productoestticoen lasculturas
I Omar Calabres Cmo seleeuna obra de arte, Ctedra, Madrid' 1993' p. 7. e,

que desde finales del siglo XVIII podemos empezar a definir, con mayor o menor exactitud, de masas".2 Puesto en otros trminos, ste es un discurso que va dirigido a un grupo social perfectamente delineado de consumidoresde arte potenciales. Luego de reconocer algunos de los factores condicionantes del discurso producido por aquellas personasque en algn momento de sus vidas o de forma permanente deciden hacer crtica de arte, debemos aadir que esta prctica integra en su origen una forma de representacin admitida por la sociedad burguesa, que le sirvi en un primer momento para identificarse como parte de un mbito ms amplio donde "el debate esttico se convierte en smbolo y metfora del ansiado carnbio social, poltico y econmico".l Este supuesto se apoya en un afn propio de la poca ilustrada, que ha sido mantenido ms o menos cle la misma forma hasta nuestros das, y que llev a la br-rrguesa emergente a consolidar y legitimar sus modelos de interpretacitin de los productos culturales mediante la acuacin de una cierta idea de "buen gustcl"consensuado,4 contrapuestaa las instanciastradicionalesde poder. Cabe pensar en las que ha producido dicha manera de enten.'leresta prcticonsecuencias ca, en la medida en que dicha nocin ha sido consranrenenre citada por parte de muchos de sus defensorespara sostener la creencia .1eqr-re esta labor se apoya en una supLlestadesjerarquizacn del orden.le transmisin de la verdad, que ira a la par del discurso poltico. Para que tonara esta direccin es necesario revisar el n.rodo como fue perfilndoseen la sociedadoccidental esta especiaiconstruccin de la realidad, para llegar a permitir la existencia profesional .le r.rnapoblacin de escritores dedicaclos a difundir sus apreciaciones sobre los hechos artsticos y, de esta forma, influir tambin en la ct'rnfbrmacin de un conjunto de ideas que conjugaran presupuestos icleoltigicos ms
VAStOS.

haciael sigloXVIII comen:r Segn circularen JrgenHabermas, la intelectualidad europea ilustrada una tendencia adrlirrr en el pa blico la facultad de accederal conocimientode los produc.,scultura.
,Ibd. I Roco de la Villa, "El origen de la crtica de arte los Salones", Anna llf arr en flu.r.:l-, ,.i. , . Cniica 1 de arte: hstoria, teoraJ pri.t, Akal, Madrid, 2003 p ' 2 3 . +\b.

ERADr5CUr8.29

entre otros, por los crticosde arte. ejercidos, les graciasa los esfuerzos una que el crtico ter-ra fe ciegaen que los frutos de sostiene Habermas su labor no caeranen el vaco,puestoque existade antemanoun fermento socialdeterminadopor "la impronta de un raciocinioinserto en un pblico capazde juicio", al que se le denomin rpidamente"opiEstadefinicinresultconvenienteen su monento para nin pblica".5 que iban a per' sociales introducir ms fcilmentelas transformaciones Adicio' definitivamente. se burguesa estableciera mitir que la sociedad del nalmente,estaconsideracin carcterilustradorde la crtica de arte sobrela opinin pblicafuncionabapara permitir que las nuevasregude organismos control social entre los diferentes lacionesestantentales como algo "natural". As por ejemplo,la ideologade fueran aceptadas en que sedesarroll Inglaterrahacia finalesdel si|a libertad de prensa, de para transmitir |a necesidad glo XVII, era invocadareiteradamente entre variosactores diferenciales de la existencia un corpusde derechos en que se desempearan reasdistintas,dentro de las que el sociales campocultural seraun rerrenobaldo en el cual la ficcin de la igualLa peridicamente. utilidad de estalec' dad socialsepodrameraforizar en que sobrevenan esemonento sociales tura sobrelas modificaciones se vio reflejadaen el fortalecimientoque obtuvo por su parte la figura del crtico de arte. As, clentrode estegremiofue recibidocon benepl' a cito el encargotcito de administrary legislartodo 1oconcerniente las no del cuestiones gusto,siemprey cuando susdictmenes contravinie' El burguesa'7 alcance de oficialde defensa la cosmovisin ran el discurso de de las reflexiones los crticossirvi de importanteapoyoa las valoracionessobreel cambio socialque tena lugar,al contemplarlodesdeel neuffal de 1oesttico.Ms adelante,y luego de mbito supuestanente la profesional, su configuracincomo un rea legtima de desempeo

rz5.

prlblica,Gustavo cili, Barcelona, 198i, pp. 124Jrgen Habemr as, Historia1 crtica de b opinin

6 lbd., p.24. El tiempo rle duracin de esosperodospodra obedecertanto a la apariciclnde cada comentario crtico, como a la de cada iniciativa cultural cletiltl institucional' ; ,,[En el .niverso burgusnaciente]el mercadoverdaderamente libre es el discursocultural misel normativas; papeldel crtico es aclninistraresas regulaciones de mo, dentro,por supuesto, ciertas dc nomras en un ,loble echazodel absolutismoy la anarqua".Trry Eagleton,It funcrr Ia crtica' Paids,Barcelona,citado por Rtlco de la Mlla en "El origen de la crtica de irrte y los Salones",art' c t . .o . 2 5 .

crtica pasentoncesa cumplir una funcin de soportedel circuito oficial de la prcticacultural burguesa. Se sabeque un examenaplicadoa una obra de arte jamsha desen. cadenado una revolucinsocial;no obstante,las estrategias discursrvas de que tradicionalmente han valido los crticosresultansumanente se atractivaspara la retrica pragmticay aparentemente libertaria que pronueve la industriacultural. Estefenmenopuedeentenderse rnejor si se observala maneracomo el juicio crtico convencionalconcilia en su interior dos polospresentes la prcticaartstica.Por un lado est en su inocultablenfasis conservar monopoliode la circulacinde los en el productosartsticos, basadoen un inagotablerequerimientoa la base humanistade la Ilustracinpara sustentar autoridad.De otra parte, su encontranossu pulsina protegerse el ideal democrticodel acceso en universala los productosde la cultura, pretendiendouna amplia difu. (afianzada los mediosde comunicacin)o, sin de suspresupuestos en en lo que serauna variante carismtica estasituacin,en sostener de la idea de que la apreciacin un crtico podraocurrrsele cualquier de a ciudadano.Trry Eagletoncomentaesta ambigedad los siguientes en trminos:"Lo que hace tolerablela asuncintcita de la superioridad de la crtica, [as] como 1oque hace tolerablela acumulacindel poder y de suspropiedades, el hecho de que todoslos hombresposeen caes la pacidadde hacerla".s conclusin,podemos En sealarque el desarrollo de la prcticacrtica, desdesu aparicinhastanuestrosdas,ha sido el resultado una profundamodificacinsocial,acaecida de duranteel siglo XVIII, que represent afianzamiento poderburgus, expansin el del la y, de los mediosde comunicacin escritos como productode lo anterior, la denrocratizacin accesoa una versin esoecial conocimiento del de no ecumnico. Rocode la Villa, podremos Si seguimos la investigadora a espaola inferir que las fases inicialesde la prcticacrtica prefiguraron decisivamentesu semblante actual,gracias partea la maneracomosuspracen ticanteslograronintroducir ciertasdefiniciones uicio estticoen el del lenguajepopular como una expresin"indisociable la toma de posde y tura personal social",del gustocomo "smbolode la libertad"1'del ar3lb(l.

te como "un campo frtil para la batalla ideolgica".e Podra afirmarse, entonces, que la historia de la crtica de arte se compone a partir de la integracin de los matices que adquirieran esas tres presunciones a 1o largo de mltiples perodos sucesivos. Antes de seguir, debe pensarse tambin que tras establecer un campo de accin ms o menos coherente con los principios ideolgicos que la sustentaban, la crtica comenz a a replegarse un rea social mucho ms restringidade lo que susvaticinios ms pesinistas pudieran esperar: corl1oya se ha dicho, el grupo para el que finalmente escriban los crticos consista en un ejrcito cultivado de amateurs,coleccionistas, artistas y, obviamente, otros crticos.l0 Expresiones corno "el gran pblico", "el grueso del pblico" o "la optnin pblica" se utilizan desde esa poca como 6rmulas de validacin de los dictmenes emitidos por la mayora de autores. Sin reconocer el vaco que separaba al campo artstico de la elaboracin fantasmtica de una audiencia intelectualmente competente, tnuchos de los textos firmados por aquellos crticos de arte solan reclamar una intencionalidad ambigua de parte de sus lectores, al reconocerlos como una entidad socialmente homognea, educada y con un criterio suficiente para comprender el contenido de los escritos que se le ofrecan, mas no para interpretar por s misma las obras de arte. Una ejemplificacin de esta situacin puede verse en un aparte tomado de la investigacin que realizara Thomas Crow sobre las complejas relaciones que se establecieron enffe el arte que se exhiba en los Salones de Parsy los grupos humanos que eran testigos de esoseventos: y especializados en se Lospintores veanexhortados la prensa en losfolletos y deseos "pblico"de la exposicin; periolos del las a satisfacer necesidades hablarcon el respaldecan y estadetnanda distas crticosque formulaban responsables las artesse Estado de del do de estepblico;los funcionarios habansidotomadas el inters en que a apresurabanafirn-rar susclecisiones a preguntar' tanto amenazadoun empezaron pblico;y los coleccionistas haban recibido sellode la aprobael paralosartistas, cuadros qu ramente que tenauun interspersonal las exposiciones eu cin pblica.Todoslos

p.28. " Ibd., r"Thonras X\,'lll, Nerea, )t4:rc'lricl, 1989 del en Cro*, PlnrlraI sociedad el Pars siglo

del Saln se vieron as enfentadosa la tarea de definir qu suerte de pblinacer. ' co stashaban hech<,,

Al contemplarla forma como los habitantesurbanossefueron con' virtiendo en un grupo fundamentalpara perpetuarla existenciade la rastrearla dinmica que puso los cin'riencrtica de arte, es necesario tos sobrelos cualesel consumocultural fue convirtindoseen un tpico que reflejabala situacinsociopoltica momento. Volviendo a del en Habermas, transformaciones los modosde produccinindustrial las por del desencadenadas la generalizacin modelo capitalistallevaron a quedarairremediablemente que una amplia franja de ciudadanos sepapolticos,en el momento de rada del ejercicioefectivode susderechos econmicas derivadas su de decidir sobrela nanera como las ganancias En se trabajohabrande serdistribuidas. esteescenario generuna pode larizacin entre el sectorde los propietarios los mediosde produccin y el de laspersonas dependientes la venta de su fuerzade trabajo.As, de los rudimentosde aquelfenmenosocialdenominado"pblico" deben que conrenzaban configurarlas elitesgobernana situarse el espacio en tes para ubicar de cualquiermodo a la inquieta poblacinlaboral.As, en antesde transformarse un dispositivode utilidad polifuncionalpara su dispuestos devengar sustentode la labor artsa aquellosciudadanos tica, el pblico estuvo idealmenteconformadopor gruposde "pequeprivadosque [paraesemomento] conviertensu esfera os propietarios De privada en objeto de comn raciocinio".12 hecho, sin participarde de form.a en consciente la construccin estadefinicin,ei "pblico" dede sarrollciertasestrategias intervencin con las cualespudieraestaque integraba.EI blecer su verdaderaincidenciadentro de la sociedad Antoni Doprologuista libro de Habermasen su versinespaola, del propietarios resultci fundamenmnech,afirmaque paraesospequeos actital su reclamoconstantepor esgrimiruna "vocacincleciu.la*"lauos interpretarse vos en el plano de la publicidadpoltica",en lo que podrr

tt l b d . , p .1 3 . rr Antoni Domnech,"Prlogoa la edicin castellana", JiireenH.rir.::: en pblca,op. cit.,p. 19. opinin

.'ric,tle lr

corllo un afn por materializar "su insercin couro propietarirrs privados en la esferaproductiva".ll Por lo tanto, en el campo artstico,el "pblico" pas a ser moneda de uso corriente, a causa de la progresivainstitucionalizacin del circtrito que siguieronlos objetosde arte a manos de comerciantese intermediarios. Gracias a esto, lo nico a lo cual podan aferrarselos crticos de arte cuando decan l-rablarno en nombre propio sino de una comunidad ms amplia, fue a esta concepcin de un fenmeno cultural profundamente amarrado a las modificacionesin'rpuestas la llegadade la nueva clapor se social burguesaa los linderos del poder. Habermas indica a este respecto que "en el centro de la esferaprivada pblicamente relevante de la sociedadburguesa",esta toma de conciencia desencadenla formacin de una "esferasocial repolitizada,en la que insritucionesestatales y sociales van [iban] de consuno".14 otras palabras,r-rna las formas En de que encontraron los burgueses para introducirse en los restringidosmbitos del poder a que inicialmente queran accederconsisti en reducir los lmites que separabanla esfera ntima tradicior-ralde str contexto inmediato. Si para esenomento resultabaplausibledifuminar una separa. cin entre los contextos pblico y privado, que clurante siglospermiti la propia existencia de la sociedadoccidental, semejante apuesta condujo finalmente a perpetuar Llna capa social emergente.Al aprovechar la inestabilidad social protagonizada por el trnsito hacia el modelo econmico del capital, los burguesesse legitimaban a s mismos a la vez que construan un andamiaje cultural 1o suficientenente fuerte como para montar una serie de idealesde representacinque sirvieran para incluir (de forma virtual) a los sectores sociales menos afortunados y garantizarseas una mayor seguridad. Fue en medio de este clima doncle vino a aparecer la figura del crtico de arte profesional.Sin ser una especiesilvestre,su existenciaestuvo caracterizadadesde el principio por los rasgosde una anomala. Si nos lit' Ib. El uso del tmino "publicirlacl" obeclece aclu run trrtamiento espccial qrre recibiti por partc.lel tratluctor dc la ctlicitln espaola. Segn comentir Antoni Dtxlnech, en el contexto de la obra h:rbemrasiana, "publicidacl poltica".lcbc lcerse con cl senticlo que dicl.ra acepcitin s()lt tener en el c:rstellano antiguo, dtrnde serva para ref'erirsea la "r'id.r social pblic:r", y l1o col11oun apelativo a la propagarrrla conrercil clrrese.lcsarrolh en torn() krs cntli.ltos ir cjc-rcer cargrs pblicos, tal y como fincion:r en nuest()s rlils.

rrlbd.. 178. .

mitamosal universocultural originadopor la Ilustraciny reconocemos dentro de l la organizacin las primerasexposiciones arte parrode de cinadaspor el Estado,en ella resultaba inicialmenteindeseable prela senciade vocesde disenso controlables no policialmente.15 ah que De se volviera costumbretomar como uno de los indicadores xito de del un crtico la incomodidado el escndalo que lograraproducir.Tal percepcinfue lentamenteasimilada las organizaciones por institucionales del arte (quienesla fueron incorporandohastametabolizarla hacerla y desaparecer medio de un cmulo de expresiones en demaggicas intermitentementerepetidas), promoveruna permanente al invocacinpara que le fuerareconocidosu interspor "hablar en nombrede otros". De estaforma,sefue haciendocadavezmsdifcil sondear entre los rexros inicialesde los crticosindagaciones enfocadas determinarla verdadea ra dimensinque podra tener el "pblico" como categoraestructural de su trabajo.Reduciendolos trminos,eseente era "algo que ya estaba ah", y el campode accinde los diversos actoresinvolucrados el en universoartsticodel sigloXVIII se limitaba a definir el perfil que se le asignara la poblacinasistente las diferentes a a exposiciones. Esta cuestin hizo -y hace- bastanteimprecisala demarcacin de la tarea que ha de cumplir un crtico en su medio social.A granpuededecirseque un crtico de arte no slo es quien escribe desrasgos sobreun producto artstico-a pesarde que esaconsideracin hase ya transformado un axioma que orienta a gran parte de quienesse en identifiquencon el ejerciciode esero1-, sino tambin quien inrerviene activamenteen el debatesobrela conduccindel campo artsticoy su configuracin. puedeafirmarse Sin embargo, que e1rea.-leinfluencia de un crtico de arte no slo se encuentraen el rerrenr)de las discusiones estticas: tambinlo est-y de ello depenJe Lrcasiones en el mantenimientode su nivel de vida- en el msan'rph.. nlunJanode la r' valoracincomercialde obrasde arte o de la r-inculacL.in trrgfrlSil)os l polticas dedicados gerenciar a culturales. otsrane. ;ue sr-rele No I presentarse la posicincontraria, es dondeel crric..se ::is-n.l como un intermediario que dotadoverbalmente, asunle lb..:-.-::::::ca la comola derivacin materialde una seriede motivacirrnes i:s-e::rile. por el n
It Vase el texto del epgrafe.

ejercicio de la razn, y cuya intervencin no hara ms que propagar una densacapa de contaminacin textual.16 Esta sentenciapodra suavrzarse si se indica ademsque el crrico, como todo sujeto social, est sujeto a condicionantes intelectuales a los cuales recurre, consciente o inconscientemente, para articular sus observaciones. Ntese, por ejemplo, la manera como destaca esta situacin la historiadora del arte argentina Florencia Bazzano-Nelson, cuando afirma que las posiciones de todo crtico, "su sentido del gusto y sus perspectivas sobre la agencia poltica del arte son efectos ideolgicos o conceptos ideolgicamente definidos".r7Sin dejar de lado esta cuestin, consideramosque el desarrollo que ha sufrido la actividad crtica elude, en ocasiones deliberadamenre. problernatizar este aspecto de su condicin.

"Muy TNTELTGENTE DEpARTE ELLA". slruactNcoLoMBIANA DE La A FINALES LOS DE AOS NOVENTA

Desde hace algn tiempo en el pas ha venido instaurndose una tradi. cin operativa dentro del carnpo, consistente en reunir los debates relacionados con la produccin de arte ms reciente en espaciosadministrados por instituciones dedicadas en parte o por completo a gestionar su circulacin y exhibicin. Esta tendencia ha desencadenado una serie de comportamientos difundidos tan rpidamente que a muchos de los integrantesdel campo les parecen cuestionesque no requeriran de anlisis. As por ejemplo, cuando se organiza una exposicin estatal masiva de carcter peridico, al evento principal le son sumadas otras actividades con la idea de enriquecer la experiencia de la persona que asista al lugar donde se ofrece la muestra. Esta actuacin ha desatadosituaciones tan peculiarescomo la que adelanraraelrea de Artes Visualesdel Ministerio de Cultura cuando propona en el texto de presentacin del 39 Saln Nacional de Artistas, que el programa de actividades que acom-

roDe ah el tono que caracteriza algunos a crticoscuando manifiestan perplejos que "las palabras no son suficientes" para dar cuenta de un trabajoartsticosobreel que, a pesarde todo, intentan escribir. r; VaseFlorencia Bazzano-Nelson, Theor-,- Crr.rtext: in Marta Traba'sArt-Critcal WritingsandCobm. bia, 1945-1959, UMI Dissertation Sen'ices, Michgan,2001,p. 14. (Tiaduccin autor). del

paaba a la exposicin podra constituir en s mismo una obra de arte.ls No deja de resultar interesante aqu la forma como fue adaptada desde las instancias organizacionalesdel Ministerio la ideologa pluralista que caracteriz al arte producido durante las dcadas finales del siglo XX, para defender los resultados de su labor como un hecho autnomo de ndole plstica.teLo cual puede llevarnos a decir que una de las polticas que determinaron la accin del rea de Artes Visuales del Ministerio en esa ocasin supona la implementacin de una serie de mecanismos que permitieran efectuar una asimilacin de los valores ms representativos de la labor artstica en el contexto internacional para aplicarlos en el mbito local: este tipo de orientacin ideolgica hace parte de un ideal de comportamiento reiterado a lo largo de la tradicin institucional del arte colombiano,20 Por otra parte, puede afirmarse tambin que esta estrategia logstica "interactiva" ha restringido la circulacin de las elaboraciones tericas de quienes participan en los ciclos de actividades de apoyo a las grandes exposiciones, al estar enmarcadas en una exhibicin sostenida con dinero estatal. Antes de avanzar hacia la estrecha creencia de que el subsidio gubernamental impone de antemano una carnisa de fuerza para los ponentes invitados, debe aclararseque en esa instancia la regulacin de los contenidos de las conferencias (es decir, aquellos que se forma abierconozcan pblican-rente)no se ha dado en la actualidad c-le tamente restrictiva. Sin embargo, hay que notar Ia presencia de ciertas actitudes por parte de algunos de los ponentes invitados qr-rerevelaran una inclinacin a adquirir cierto nivel de compromiso con la instituciode nalidad cultural del pas al participar en la programacitin simr,rltnea una exhibicin artstica apoyada desde este sector. An.lrs Gritninter-

ls En el prrafofinal tlel texto introductorioal cuaderr.rillo acrrmpe,i :r..r: ::::.rci,in Jel Salcin qrre 1.r "mltiplestanibinson las irctivili(r r::s . ' J -'-r ,r I nroorpuedeleerse; en susdistintas sedes mrsicales couvietcn Isri] .r. :: :: i.:. r-ic.t unr oba macin:eelucativrs, creativas, 1'acadniicas u L r tu tle arte polifnica". Vase39 Sahn Naclonal tle Artistas.Crit genrr.ii.Ir.r::: ;: --: - - - I I r - .,t,,,-d .,y Trismoy Ministeriode Cultura, Bogot,2004,p. 5. rqTiatndose una muesta prezas podemos .lecir qi;c -:, -r:::-:: de artsticas, rle pel una adaptacin la ideologa "lexhibir] artc por el artc de de : - - .:- r : J n uc r te pa-

r0A esterespecto vale la pena inclicarla ausencia estuJir -r r .:: .::- -: - :: ::- .- r i i i tc m ti c a de que tienen las instituciones rr.Lrinr.::.::. : : .. . : . :.::t,,llrll stlbre de la poderosir inheencia . .. :. i c l ,,s c l e i npresentados cadt vesi,iuJ.l : - : \ - : en el contenidode los proyectos terpretacin.

preta este hecho, entre otros, corno una prueba de la dbil armazn que tiene un evento como el Saln Nacional de Artistas.rr En razn de ello sugiere en el ensayo que obtuvo el prin'Lerpuesto en el Premio Nacional de Crtica, patrocinado tambin por el Ministerio de Cultura, que resulta urgente expandir su canpo de accin, para que acompae y sobrepase la actividad plstica y llegue hasta el mbito de la reflexin sobre la produccin artstica de una poca determinada en el pas. De tal forma, Gaitn demuestra que desde mltiples sectoresdel campo, "las consideraciones sobre el Saln Nacional se hacen pensando en que hay r-rna falla en su estructura, y no en los eventos que 1o acompaan".ll Por lo tanto, ms qLreponer en discusin el hecho de que se implemente una serie de eventos paralelosal Saln, se trata de evaluar el impacto que referencia a la mastos tendrn en el canpo artstico. De ah que l-raga nera como algunos de los participantesen estosforos ajustan sus intervenciones evitando opinar, en muy pocos casos,sobre el evento mismo. Como ha sucedido tradicionalmente con los artistas que exhiben sus trabajos en el entorno que ofrece la organizacin del Saln, gran parte de los participantes de los llamados "foros acadmicos" se inclina por ofrecer al pblico el fruto de sus indagaciones particulares ms que por observary cuestionar el lugar en el que se hallan instalados.El problenra qlre revelan al eh-rdiresta va de anlisis consiste en mostrar la dificultad que existe an en el gremio de los expertosen arte para distinguir una participacin de nmero de una intervencin crtica.:r Siguiendo

rr Andrs Gaitin, "Del termtinerro al barmetrti',en Prmio Naconl uLtCrticu de Arrc. Ensalos crtcos tomo crlprograrrut Sahn Ncionlde Artisrs,Universidad de los Andes y lv'finisteriode en 39 Cultura, Bogot,2005. ] I b d .p p . l 3 - 1 4 . , lt Lo cul no se ha crnvertielo una coientegenerali:irela. esteseuticlt la En r'alel,r pena resaltar en su maneracomo el artistaLucasOspinadesrroll intervencinen el marco del evento X Salones "Estamos hoy rl don.le tuvo lugar su presentaci(rn: Regionales Artistas,hacienclo clc alusicin espacio cla conferencia ca en cucntil no rcunidts el Museode Arte Mo.lernotle Boqot,al acept:rr estr en que me produccesteesque el lugarde reuninpodraserestelugar1...1No voy a ocultar la tristeza que medianteestacharlaestol'apoyando la saber pacioy deboadmiti la incono.lidadque ne causa que a(leptos fbnrlos[...] Lo qtreyo diga,aqu,en o cstadstica sin'e a estainstitucinparaconseguir este lugar,es in'elevante,puestodo tienclea ser igualadopor cifras,a fin de cuentases el lenguajeqLre para nt catIogo, nitlosntallcr tle apreciacirin urte,5 pelcrtLts B0 de nranejaesrenruseo:$40.000.000,oo paralnirtLtLgtLracn, 10 presta&tsporCineCombttL, l0gorras conelkryotleConce|,5.000n'ircirnes PedroManricue Figueroa. Precursor collirge c{el conferenctrs, LucasOspina,"Una confencia. erc,", Ministcrio c{eCultura, Bogot,2004,p. 151. (Las de regtonales artistas, en Colombia",en X Slones cursivas del conferer.rcista) son

estaargumentacin podemos ms lejosal destacar ir que el espacio que parecera abrrsele pensamiento al crtico en el escenario lasgrandes de exposiciones pases reducido por decisinde los sujetosresponsadel blesde hacerlotil para hablarde lasmodalidades producciny gesde tin del arte contemporneo. Estaprcticade asimilacininstitucional podra confirmar en parte el manido argumentode la crisisde la labor de la crtica artstica. Por otro lado, existeuna problemtica bastantediscutidarespecto a la maneracomo se entiendela actividad artsticapor parte de los medios masivos informacin.Partiendode la idea de que los mediosde de comunicacinescritahan sido los vehculosprimordialespara la difusin de laspropuestas muchosautores, como de las disquisiciones de as de bastantes crticos,no deja de resultarpreocupante evidentecierre el de columnasy espacios opinin dedicados tema que actualmente de al peridicos Colombia.Este asuntotiene se apreciaen los principales de susraces la orientacinmonoplicaque alientaa lasprincipales en empresas comunicacinen el pas.SegnMlliam Lpez,el repliegue de de la crtica de la prensaen Colombia obedeceespecficamente una a generada los procesos industrializacinymonopopor consecuencia de lizacinque han sufridolos medios.2a insistiren que la nocin de esAl fera pblica es una ficcin sociolgica que se construyecon baseen la comprensin los mecanismos circulacinque sostiene prctica de de la periodstica, que la concentracin los mediosde coLpezconsidera de gruposde accionistas municacinen unospequeos conllevaa difundir primordialmenteaquellas noticias que puedangeneraraltos beneficios paralasentidades econmicos involucradas. Puestas lascosas, reas no sultaexagerado creerque la pocaatraccinque despierta pensamienel peridicos pasobedece la actualidad to crtico en los principales del en a su dbil atractivoy a su alta elitizacin conceptual. Esrasituacin ha venido siendopercibidacon recelo por parte de un secrode la administracin del arte contemporneo del pas. Por ejen-rpkr, 1994,la en entonces directoradel programa exposiciones la BitliorecaLuis de Je ngel Arango,CarolinaPonce Len,notab'a aJuheracrn sude la que fra una propuesta artstica cuandose entrenraba c..n el hechode que

APFENDESADsclTrR,39

el mayor inters del rgano informativo que la presentaba consista en sustentar una doctrina de espectacularizacin masificadaajena a cualquier indagacin compleja. Gracias a esta inclinacin por lo extraor. dinario, muchos periodistas culturales han optado por cumplir con el compromiso de cubrir los eventos artsticos sin atreverse a analizarlos en su contexto especfico,limitndose a establecer tmidas comparaciones (si es que lo hacen) con las obras realizadas durante la poca heroica de la introduccin del modernismo internacional en colombia. Dice Ponce de Len: Losmitossontambin ideas las distorsionadas promueve prensa que la acerca del arte.Un ejemplo la algaraba la prensa es de con motivo de la instalacinde lasesculturas Boteroen losCampos de Elseos: mritos Bolos de tero se interpretan "nacionalsticamente"infortunadamente, e relegan los mritosartsticos losdems la indiferencia.:i de a Entre las opiniones de Lpez y Ponce median 10 aos, y cada una sirve para contemplar desde una perspectiva distinta la grave condicin del pensa.riento crtico en el universo meditico de nuestros das, al tomarlo como una actividad que se desenvuelve en medio de un clima de constante decadencia tras el auge que tuvo en el perodo inmediatamente posterior a la dictadura de Gustavo Rojas Pinilla y durante los aos del Frente Nacional.16 Entonces, adems de seguir juiciosamente la estela del formalis'ro modernista introducido en el pas a mediados del sigloXX, muchos de los comentaristasculturalesque trabajan en los medios informativos nacionales se ven actualmente neutralizadc-,s por el impacto que les representa escribir sobre arte contemporneo. Esta situacin termina desencadenando una actitud de negligencia hacia la
de un curatlor en Colcrnbia", en El c/ecromariposa, lnstiruto cleCultura 1'Trismo, Bogot,2004,p.34. rnTomemos como ilustracin siguiente el conlentario Marilu: Vallejoparaexplicarla polticaedide torial clela revista-Senuur qg estuvrl bajo la direccicjnde Alberto Zalamea,v el ncluanteel la.5 qrreella pone al final paraintlicarla frrrmaen que un contraromatrimoniillfirncioncoro fcfasis "Con el intersde hacerpartcpes los lectrres la empresa ttr de xittt comercial: a de perioclstica, se publictiun folleto de 32 pginas sobrela elal.oracin la revistay una separatr ate colombiano de .le reali:adapor la crticaclearte argentina Marta Tiaba,esposa diectorclela revist:r(una rentable del platafbrma alian:aconlugal)".Vaselvlarilu:Vallejolvfeja, "RevistaSenrana (1946-1961). !.eriodstica del FrenteNacional", en Medios nacin.Hisrna losrn elios tlecomtnicucin Colonlbir, r d en Aeuilar Editores, Bogot,2003,p. 361. :- Carolina Poncetle Len, "Prontuario

resea de exposiciones de arte, puesto que fomenta una inadecuada formulacin de la produccin artstica dentro de la corriente principal de opinin que construye cotidianamente la prensa escrita local. sea por retraimiento o perplejidad frente a muchas cle las propuestas qlre se llevan a cabo en el campo artstico nacional, los encargados de difundir esta actividad generan un lamentable equvoco al tomar su propia rnoIestia como una instancia vlida de interpretacin en s misma. El diagnstico de Ponce de Len al respectoes contundente: "La ausenciade espacioen la prensa,la ausenciade una pluralidad de vocesinteligentes, conlleva eventualmente a borrar la presencia e importancia del arte de la conciencia del pblico".r; Adicionalmente, los crticos de arte se reconocen de antemano como actoresvirtualmente inoperantesdentro del discursomeditico convencional, confornando un cuac'lrosintontico caracterizado por un indiscutible desarraigo profesional cuya manifestacin ms notoria es una alta movilidad entre la academia y las instituciones de administracin y comercio de arte. As como ya se insinu que para los primeros intentos de crtica pLrblicados el Parsdel siglo XVIII, el pblico era la repreen sentacin de una entidad omnipresentey multiforme, en la actualidad, la mayora de personas que ejecutan el rol c{ecrticos manejan simultnearnente las ideas opuestas de que el pblico que consume lrinformacin sobre arte que se presentlen los grandes medios no es lo suficientemente espectacularcomo para despertarinters en sus afirmacrones, y eue, adems,esta circunstancia habr de llevarlos de una u otra forna a su progresiva desaparicin profesional si no se involucran en otro tipo de proyectos como la organizacin de exposiciones o la asesorade coleccionistas sin capacitacin especializada,por nombrar tan srlo unos pocos. Esta creencia obstaculizala bsquedade alternativas rle accin, puesto que aquello que parecera ser una falla estructural c1eun rea del campo, provocada por una actllacin mal encaminada, es tambin una situacin sabiamenteexplotada por los medios clecomunicrcin; de igual forma, tambin es una ventaja para los crticc.rs esrrrblecic-los r'r en los despachos que manejan las principalesentidacles culrurales.

r; Carolinr Rrnce tle Lern, L-lelccrorrurriposd, op.

cir., p. 2 I

Esta situacin podra entenderse de n-rejormanera si analizamos la nocin de crisis que permea constantenente los debates relacionados con Ia crtica. Desde una perspectiva sociolgica, cuando se habla de crisls se pone de manifiesto una construccin ideolgica que desarrolla una clase social hegemnica cuando contempla la necesidad de legitimar su posicin en un perodo especfico,para darle sentido a la transformacin de las condiciones materiales que permitieron su aparicin con anterioridad y tomar partido de ello en el tiempo presente. La solucin que impone afirmar que una poca se desenvuelve en medio de un estado de cambio o inseguridad permanente es la de reforzar las estructuras ms reaccionarias de los grupos que manejan el poder y, lo que ha resultado bastante dicil de comprender en el contexto de la crtica de arte que se hace en Colombia, que la aplicacin de unas estrategias equivocadaso restringidas slo a modificar esta situacin conducirn inevitablemente al sostenimiento de los aparatos de dominacin y, por ende, a la perpetuacin de la idea de un malestar evidente pero no atribuible a acrores especficos.?8 Cuando un grupo humano adquiere la certeza de que obra en medio de una "crisis perpetua", le resulta ms sencillo aceptar las intervenciones de los aparatos de control ideolgico en su esfera privada. No debemos pasar por alto en este punto que dos de esos aparatos son los medios de comunicacin y las institucionesde gestincultural, especializados ambos en volver cada vez ms inextricables sus mecanrsmos de validacin y legitimacin, a fin de sostener su propia existencia. La quej:r de Ponce de Len respecto a la incompetencia de los juicios sobre arte contemporneo que formula un periodista cultural promedio resulta aqu bastante esclarecedora.Si nos limitamos al sector de los medios, vemos que se sustentan en la alta jerarquizacin que ostentan al intervenir en el tejido social. Como resultado de la poca interaccin que tienen con el pblico que los consune, operan descleuna ubicacin ideolgicanente superior a la de quien recibe su contenido, en la medida que pronueven una versin bastante convincente, e indita, de la realidacl.Estos dos factores son poderosanente persuasivosen el momento de entrar
r' La dtrctrina de "rexrluci(rn permnnente", clel rrtxmx,itlapor los icletikrgos sistemacapit:rlistirvir en completasintonr el enlaceconceptual con ente los trminos"transfrrrmacirr.r" biisi' 1"'tlecadenciir", cosparr lllirntenerla ficcin.le un cambioevolutivo,inmanentey "naturtrl"para krsciudaclanos ncr inrolucrados en lirs deciskrnes ptxler. Vase Trry Eagleton, "Capitalismo ' forma", en Neu, Le/r de R c l i u ' N o .1 4 ,A ka l, M a .lr id ,2 0 0 2 ,p p . 1 0 6 - l1 7 .

a juzgar la dominacin que imponen los medios informativos cuando intervienen en la construccin de un tipo especfico de "opinin pblica". Por lo tanto, al discurrir en la prensa escrita, la crtica de arte debe amarrar sus pretensiones a la exigencia primordial de narrar la actualidad del campo artstico y considerar luego el privilegio de que goza por aparecer en dicho medio. william Lpez reconoce que la sntesisde estos dos mandatos constituye un "peso negativo" para este tipo de crtica, puesto que la forma en que se presenta en un primer momento resulta ser la de un ejercicio dotado con una "vocacin elitaria abrumadora y muchas veces, en este sentido, antidemocrtica".2eThl vocacin se vera confirmada en el hecho de que la palabra del crtico de arte ha sido empleada consuetudinariamente para darle estatus al cubrimiento de los hechos culturalesque hacen los medios periodsticos,alavezque, generalmente, lo hace aparecer como el nico criterio aceptable de validacin. Por consiguiente, se podra pensar que el inters de los medios informativos al incluir un texto firmado por un crtico de arte es algo ms bien anecdtico y en cierta forma ta'rbin un indicador de "apertura ideolgica", que transmite la idea de que se acepta la presentacin de ciertas formas de crtica de arte toda vez que stas se decanten por seguir una ruta inofensiva, que se sirven de una retrica aparentenente beligerante y revolucionaria, pero contenida en el cumplimiento de algunasreglasde etiqueta periodstica.De tal manera, cada vez que se cubra una exposicin,por ejemplo, deben demarcarsesus puntos de ruptura con tradiciones anteriores, bajo el supuesto de que la obra de arte ha de poner siempre en conflicto un modo de percepcin de la realidad. Vista desdeesta perspectiva,la invocacin de un "estado de crisis" en el canpo cultural, al estar en boca de un crtico, alude generalmentea una confrontacin entre la obra o el evento reseado y una versin convencional de la historia del arte en cualquiera de sus vertientes. Asi, esta asuncin de la labor que cumple el crtico, al limitarse a tlocumentar la actividad que cumple cierto sector del arte, ha llegado a ser rle utilidad para algunos en el momento de asumir su responsabili.la.l . aigunas opiniones que tras serlesatribuiclas pasan a funcionar no trnrocomo la demostracinde una toma de posicin respectofr Llnrl:iru.rcrtin identi-

l" Williar.n Lpe:, "La crtica tle irrtc c()ntenlporiineo", rrrr. cil

ficada, sino ms bien como una oportunidad lograda de exhibir un espritu independiente, capazde reconocerse como visionario y lo suficientemente hbil como para calcular el impacto que srastendrn enrre las personasimplicadaspor ellas.r0 Podrasuponerse que 1oque se buscaentonces al invocar la crisis de la crtica de arte no es ms que una posibilidad de relanzar el trabajo del crtico y, por esta misma va, el del artista contemporneo, a los niveles de preponderanciameditica de que disfrut el arte moderno a mediados del siglo pasado en Colombia. Cabe decir adicionalmente que esta suerte de ambientede crisisper, petuaha resultado de utilidad para unos pocos protagonistas del car"npo artstico nacional y no slo para aquellos reconocibles a travs de sus declaraciones. Dentro de este grupo podramos citar a las entidades ms antiguasque se sostienencon patrocinio estatal o privado, los atantes de arte y, en general, las juntas admir-ristradoras las principales galede ras del pas, quienes en conjunto han enfocado sus esfuerzosa sostener el rea de la produccin, dejando de lado sectorescomo el de la investigacin o la pedagogaen artes.ri Dicha desatencin no deja de resultar interesante, por cuanto abre una brecha entre dos zonas habitualmente unidas, puesto que, si se mira
r" Como sucede el casodel antroplogo quien le explicaen una entrevista AIet-r EduardoSerrano, a varo Barriossu ingresoal Musetde Arte Modernode Bogot:"Alvaro Barrits: lT trahajabas el en Museo [de Arte Modernode Bogot]con algncargoespecficoi EduardoSerrano: eseentonces En qu significaba y en Colombiani siquiera saba se curador n a m seme hubieraocurridoque yo pudea setal cosa.M:is que tocloGloia [Zea] me llamclporquela infbrmacicin dabala prensa que sobre el arte modernoeaverg(nzosa, una ignorancia Entonces, de absoluta. ella queraque se hicieranunos quines remitclos prensadoncleealmentese explicase de eran los artistas, cul era su importancia, en fin. Y.le esten.rodo vinculal museo. me Despus vino el problema secuestro, Gloria [Zea]se y del fue y cuandoregres paaBuenos organiz una exposcin artistas de colombianos Aires.Y yo ataqu esaexposcin violentamente Ia prensa. en Gloria [Zea]lo recuerda muy bien,ella dice que yo escrib que 'la nicajoya que le faltabaa la coronade esaseirora rica era ntanejirr MAM'. Y un tla nos enel y contramos una nauguracin ne dijo: 'Mira Eduardo, ests estoparaquedarte yo tambin. en t en y iEn ve: de pelearconmigopor qu no te vienesa trabajar museoi'lvar,. Barrios: al Muy inteligente "Ctnverscin Ecluarclo de pirrtede ella".Tonladode l"aro Barrirs, con Serrano",en Ongcnes dcl artecotnetr'tLutlColombia,lnstituto Cultura y Tirrismo, en de Bogot,1999,pp. 16L -167. rl Puedeverseque cadacierto tiempopartenexcursiones, dirigidas, ocasiones en afortunatlas, desde estossectores haciael campode la produccin de arte paraencontrarmanitstaciones cambioen r{e profesional. atende la forma como seestnelahorando trabajos los atsticos ciertapoblacirin de Sin Lltros criteriosque, por ejemplo,el nr'elde novedadde una obra,desarrollan estrategias expositivas propuestas, inteesadas mtrstrar en dchas cuyaretricava desdela presentacin un desinteresadtr de apoyoinstitucional haciael artemseciente, hastaafimiarla necesidad arriesgarse maniobras de con vistascon nialosojos.Una de lasconsecuencias estaacde patrocinioque en otros mbitosseran de y tuacinesel predecible ibrtalecimiento organismo del subsidiario la comprensin lasobrascomo de elementos intercambiables clentrode estaestructrrra.

en retrospectiva, la razn social del crtico y del artista tras el auge de las vanguardias histricas es una categora inspirada por el mismo tema: la nlotivacin que impulsa las acciones de cada uno est determinada por un ejercicio que concluye en un fin courn, que se materializa en la obra de arte. De ah que la separacinfijada desdeel universo de la percepcin esttica entre produccin e interpretacin de la pieza artstica no deje de parecer artificiosa. Consideramos que el umbral de esta actividad va rnucho ms all de las nociones de lo "sensible", 1o "bello" o lo "sublime", por cuanto se refiere a una intervencin sobre el mundo real que un sujeto ejecuta en un monento especficode su existencia fsica. En consecuencia, tanto artistas como crticos han de contemplar cuidadosamente su cuota de participacin en la forma que los resultaclosde sus propuestas influyen en el tejido social donde son presentados, sin limitarse a establecer alianzas en torno a las distintas maneras de comprender los principales postulados estticos, ni de confeccionar equipos de especialistas que se apoyen nutuamente luego de cosechar algn rdito -econmico o simblico-, tras exhibir un conjunto de trabajos artsticos. A pesar de lo anticuado que pueda sonar,ambos estn "contprontetidos", en el sentido sartreano del trmino, en disear el futuro que les espera a sus reas profesionales.De ah que la proteccin que se alega encontrar en la supuesta"autonona del arte" no sea ms que un recurso de lenguaje, que de ser desmantelado confirmara que quit ms de lo que se esperabaque aportara. De seguir aplicando los modelos de produccin y difusin que hemos venido reseando hasta ahora, el cainpo artstico se ver permanenternente enfrentado al problema de su auulacin progresiva dentro del universo simblico que lo acoge actualmente, hacinen doles el juego a quienesbuscan explotar esta circunstancir beneficio propio. Ante la invasin que los intereseseconmicos han lenido sometiendo al campo es necesario reflexionar sobre la viabili.lr.lqLretendra la aplicacin del rnodelo autonmico del ejercicio artstictr.para decidir si resulta nejor resignarsea cumplir las exigenci5srrprrr.rtilitsde los pag11 su trocinadoresque asumir responsablemente prLrvecci(',ll l.' ptrltico. En este sentido apelamosa la elaboracin lati:1,,{e Picrrc Btrr-.-1i.u, F('r cuando esclareceesta disyuntiva entre mercadctv c(rlt.i.rtci-tcrrin, y dedel cide proclamar la necesidadde una reagrupacitinlc l-'. :: ':-tsonistas

campo arrstico, a condicin de que se pongan en la tarea de modificar los lmites que se les han venido irnponiendo desde otros mbitos.
Los productores intelectuales -afirmano encontarn un lugar propto

en el mundo social,a no ser que sacrifiquende una vez para siempreel mito del "intelectual orgnico" (sin caer en el mito del mandarn alejadode todo) y acepten colaborar en la labor de defensade sus propios intereses.]:

Es aqu donde la situacin a que est sometidoel discursocrtico de por puedeobtenerrespuesta, cuantoseilttponela bsqueda alternasin tivas de intervencinque permitanmantenersu relevancia coaligar' ante el poderdominante.Del de actitudes sumisin 1ocon lashabituales somismo tnodo, su innegablefragilidadfrente a las transformaciones continuanente, evitandocaer,adele cioeconmicas obligaa revisarse normativa. ms,en las trampasdel alinderaniento o de la visualizacin se Es as como en medio de este panoramade constanteinestabilidad hacealgntiempo una comunidaddentro del camdesde ha organizado y en po artsticobasado Bogot,que buscaabrir,sostener consolidarun del a debateseriorespecto la produccin,gestiny administracin arte y contemporneo la cultura en general.Sobreestemodelode participaa del cin, abiertoa comienzos ao 2000,hablaremos continuacin.

ir Citado por Alex Callinicos, "La teora social ante la prueba de la poltica: Pierre Bourciieuy AnNo. thony Giddens", en Neu'Lef Ret'iec', Z, Akal, Madrid, 2000,p. 154.

ll Pnnr

EN UruapolntcA ELcAMPoRnrsrtco EL ogsnr coN BATE. Pnovecro Prurcolo DEL A coLoMBrANo pARTTR FALLIDo que en Antes de hacer un recuentode los antecedentes desembocaron que nuestraindatener presente debemos la aparicinde esferapblica, gacin contemplavarios objetivos.En primer lugar,lo que aqu tomamos como objeto de estudioes un fenmenomucho ms amplio que la virtual, paradebilitarla de de existencia una seriede espacios discusin y creenciade que su origensedebeal auspicio patrociniode una perso' Nos unos objetivosclaramentedelineados. na en particularque segua interesams observaresefenmenocomo sntomade un procesomudel cho mscomplejode expansin ejerciciocrtico, mediantela apari' sobrela labor crtica en vaespecial cin y rplicade una comprensin de del rios espacios campodonde tuvo lugar una congregacin intereses fundamentalreinstancia,consideramos en torno al tema. En segunda es mismade los foros analizados estaocasin conocerque la existencia no se dio bajo una coyuntura determinadapor la intervencin de un en del actor exclusivoen particular,a comienzos ao 2000. Insistimos, como la cambio, que hay que tomar la publicacin virtual esferapblica de conclusinsatisfactoria un proyectoincluido en la agendade varios y actoressociales no slo en el de su promotor original. hacer mencin sobreel tipo de lectura a que Finalmente,debemos que una de las dificulta' Sabemos nuestroobjeto de anlisis. sometimos cronolgicode un estrictamente desque impone hacer un seguimiento publicafenmenocomo el que ofrecela reunin de las intervenciones

das en los sies estudiados consisteen ofrecer una falsaperspectiva del asunto, al privilegiar un enfoque conductistade interaccin entre los participantes. este nodo, si aceptamos De sencillamente que la intervencin de una personaen cualquierdebateprecipitabala reaccinde otra en una sucesin tiempovariable, de pude caerse rpidamente en un acercamiento demasiado rgidoal problemaprincipal.Ante esteprobableerror metodolgico debemos afirmarque nuesrrointersprincipal aqu es el de observar apariencia la total de las .liscusiones sobrecrtica de arte difundidasen Internet, percibindolas como una actividad no marginal.Si partimosde la idea de que lasregulaciones discursivas entre los gruposno sedan de forma instrumental,sino que muchasvecesobedecen a motivaciones imprevistas no relacionadas un primer moy en mento con el ncleo de la cuestin,o que sll acceso estrgidamente no demarcado por la asimilacin aplicacinc'le conjunto de doctrinas y un especializadas, podemosencontrar que hechosaparentemente desligadospuedenresultarfundamentales paraidentificarlascaractersticas de una situacin.1 lo tanto, hay que sealar Por que una solucina los problemasde mtodoque aparecern adelantepodraserla de optar por en efectuardurante la mayorparte del tiempo una observacin sesgada del problema,sin dejar de echar una mirada sucesiva sobrecadauno de los aportesanalizados. si comenzamos tener claro estemarco,habremos acercarnos por de a un debateque se dio casi al mismo tiernpoen qlle apareca primer el intento exirosode JaimeIregui de convocara los integrantesdel campo para discutir sobresusproblemticas internas,cuyo motor principal fue el actualcuradorde la seccinde Exposiciones Temporales Bandel co de la Repblica, JosIgnacio Roca,quien ofreciel sirede Columna de Arena para ventilar una polmicasobreel impacto de una poltica de gestincultural que pretendareconfigurar importanteeventodel el saln Nacional de Artistas.una de las primerascuesriones salena que relucircuandose enfocaesteasuntoa travsde la lecturade la documentacin existentesobrelos mltiples encuentrosque quedaronregistrados cronolgicamenre la pginaprincipal de columna deArena en
I Paraampliar estasreflexiones sobrela necesidad adaptar una percepcirindircr(inica los producde a tos intelectuales cualquier de grupohumanoen particular sebusca si e\pandir susposibilidades rericas,vase SlavojZzek,"Prefacio", enMirandoal sesgo, Paidcis, Buen.s .{ires, ltr00, pp. 9-lZ.

:RADIsCUTIR.49

respectoa este debate,es que all se dio una particular confluenciade As, factores que en el futuro permitiran la aparicin de esferapblica. que la recurrencia temasque seha venido presentando de encontramos no en esesitey en esferapblica sueleabandonarla mencin explcitaa por iniciativascuestionables parte del Ministerio de Cultura, a exposidurantelos momentosen que sedabanlas discusiones cionesrealizadas en poltico de ciertosmovimientosburocrticos las plao al significado de nas administrativas algunasde las principalesentidadesde gestin cultural de la nacin. en dirigldo por JoAhora bien, contrariode 1oque sucede el espacio de ms s Roca,una de las caractersticas importantesdel esfuerzo lrepor jerarquizarel control del gui consistien no esforzarse demasiado en contenido de muchosde los aportesexpuestos esosdebatesiniciales.A pesarde que, en un principio, esteartistaquiso seguirla tenden' del cia editorial de Roca, muy pronto se desentendiO problema,tanto (segn demostraremos lo de por descuido como por economa esfuerzos por abiertadel foro inaugurado msadelante).A causade la naturaleza que para que se diera una discusin rpidamente 1,Iregui cornprendi orde debilitar el protagonismo las instancias prolongada necesario era sobre ganizativas site,para transmitir la idea de que las regulaciones del se el contenidode las participaciones dabande forma tranquila.

PARTtclPATlvA" Ln cuesrruDELA "DEMAGoGIA de Apenasconcluala dcada los noventacuandoJosIgnacioRocasugiri la organizacin un foro virtual enCohnnnadeArena,parahablar de acercade una nueva modalidadde exhibicinque se habapresentado del en recientemente el campo de las artesvisuales pas.Bajo el ttulo participativa",mostraba observaciones sus de "Curaduravs.demagogia que poco a poco se habavenido instauranen torno a la problemtica como un plan pro' sealndolo do en el casodel ProyectoPentgono, del puestodesdela direccindel rea de Artes Visuales Ministerio de el Cultura en un intento de complejizar modelo de convocatoriaabieranteriores SalnNaciodel de ta udlizadoen la organizacin versiones tan nal de Artistas, sin tener en cuenta cuestiones importantescomo,

por ejemplo,su viabilidadeconmica.2 Mslumbrandola difcil situacin econmicaa que desdeun principio se vio abocadoel proyecto,Roca defendalos principiosque contemplaba diseode esainiciativa,resel vlidospara confirmarel papelfundamental catndolos como esfuerzos del SalnNacional, en su tareade establecer estadodel arte ms reel ciente que seproduceen Colombia.En estesentido,Roca indicaba:
Las curaduras que conforman este proyecto son, sin excepcin, trabajos seriosde investigacin, que implicaron viajes de 1oscinco grupos de curadores a las principales ciudades del pas (o al menos a aqr.rellas donde hay una actividad artstica significativa),y aunque en algunoscasos(particularmente en Despusdel lmite) la lista total de artistas es un tanto previsible, podra decirse con certeza que la funcin que siempre aspir a cumplir el Saln (ser un "termmetro del arte del pas") se logra en ellas de manera ms contundente.j

Tias publicar esteexamen,se reunleronalgunosde los aportespreque JosRocamantuvo duranteel mesde julio sentados la discusin en de 2000 con el colectivo artsticocaleoOjo Tiaviesoy el crtico y cuel rador CarlosJimnez, dondeseabordaba tema de la crtica de arte en que distinguana lasinstituciones gesel camponacionaly los rasgos de tin del arte visual en el pas,para dar comienzoal debateque seconoal ci bajo el nombre de "Contribuciones foro Curaduraus.demagogia participativa", en La difundido principalmente ColumnadeArena.a conenviadopor Ojo Tiaviesoen el que se troversiaseinici con un mensaje suscitadas luegodel intercamexplicaban alcances las reflexiones los de y bio de opinionesque mantuvieroncon Rocay Jimnez las circunstan' ciasque rodearonsu encuentro:
: Vase JosIgnacio Roca, "Curadura y demagogiaparticipativa", en Cohonrrade Arena29: htrp:ll 18 wwwuniverse-in.universe.de/columnalcol29lcolT9.htnil, de agostode 2000. Entre otas cosas,el esta demostracinde autor comentabala manera como haba sido recibida con inocultat'le arrrargura prrr encargados el \fLnisterio el interiordel camen inoperancia ejecutiva partede losfuncionarios de po: "a pesar que lascuraduras pararealizar no v de estnlistas, sehan podidolograrlt s recusrs sedes y del dos de ellas lHistorias,escetas nterualos Despus lmire,curaJaspor Juan Feman,lo Herrn y Mae ha.l1.' .rr,1snt-mrnrlo ra Iovino, respectivamente], lo cual el medio artstico con sarcsticamente 7iingub". Las curadurasque s lograron su exhibicicinpt lica tirert n .\'lateriallsmos, conel Proyecto ptrr y cr)r)rJina!ie CtrnsueloPabt'rn Esducida por JaimeCern y Humberto Junca,Actos de fabulacrt. pacios r investigacinrealizadaentre Mara Claudi Paras lvier Grl. entretejdos, j Ib. r Vasehttp://wwwuniverse-in-universe.de/columna/col29'tbr r.ler.html

D ER AD I5 C U TIR .5 l

En das pasados,Ojo Tiavieso recibi y difundi enrre sus abonadosun comunicado de prensa en el que se invitaba a visitar el nuevo centro cultural Comfandi Santa Rosay la muestra El esprituyellugar, curada por el crtico de Arte [maysculade los autores] Carlos Jimnez,con la que se inaugura. ba el mismo [...] paralelamenterecibimos un mensaje de JosRoca, editor de la no menos famosa pgina Columna de Arena con el asunto: "Ojo domesticado" [...] Lo que indudablemente nos llev a un intecambio epistolar que dio lugar a serioscuesrionamientosalrededode 1aactividad cultural institucional en Colombia. Por sugerenciade los "implicados" en el asunro, hemos decidido invitar a todos nuestros abonados, como tambin lo har Columna de Arena,la columna "Zoom" del peridico ElPas [de Cali], a participar con sus textos en un espacioabierto a la reflexin y la crtica alrededor de las instituciones culturales, tema que sigue siendo un "tab" -amparado en el poderque adquieren aquellosque las conducen y el temor y la complicidad permanente de algunos artisrasque son susbeneficiaios-, en las artesplsticascolombianasy en el que se encuentran comprometidos inparticulaessustentados amiguismosy toda clasede nexos que en tereses en nada contribuyen al desarrollode las artes y que deben ponerse en eviden. cia de una vez por todas.5

Despus establecer duramentelos parmetros de tan que dieron origen a esedebate,el o los firmantesdel mensajese preguntaban, entre por "las directricesque en el campo del pensamiento otras cosas, esttico muevena los directores curadores los museos a los que rigen y de y los destinosde la plsticaregionaly nacional en el plano gubernamental",6dando por sentadoque la disputaque tuviera lugar a travsde las que se recibieranpermitira "alcanzaruna visin distintaspropuestas ms clara de la verdaderasituacinen la que estamos comprometidos todoslos que, de algunaforma, tenemosque ver con el Arte [mayscula de los autores]".7 Este anuncio obtuvo una rplica inmediata.El artista BernardoOrtiz se apur a intervenir en uno de los pocosmensajes que sedifundieron,declarando extensos que talesinvitacioneseran ne5Vase Ojo Tiavieso, "Debate nacional", en Ccrntribucanes panicpatial foro Curadura vs.demngogn ua, 25 de julio de 2000. Gmbin se incluy el lnk ubicado en la pginaweb de la galeraEspacioVaco,mtrmentocrtico. Respectoa la inclusin de su sireen el debate,Iregui sealaque la evidente cercana entre ambosespacios obedecaa "una necesidadde mapear de nuevo el medio artstico. [Puesto quel se estabandando cambios y los artistas estabanempezandoa generar espaciosparalelosa los institucionales". (Comunicacin personalcon el artista,junio de 2005). 6lbd. 7Ib.

cesariaspero que las motivaciones que les daban fuerca deban contemplarse con cuidado, en particular aquellas que expresabael grupo caleo en su comunicacin, por cuanto esa convocatoria no llevaba inscrita en ninguna parte su garanta de xito ni la posibilidad de promover revisiones de fondo de los problemas que aquejaban al campo como conse' cuencia de las polticas adoptadas por las oficinas administrativas de las instituciones de gestin cultural en el pas.8Es decir que, a pesar de que existiera la idea de que la distribucin de los recursos que asigna el Es' tado a los organismos culturales se daba en muchas ocasiones de forma poco clara, la discusin de los motivos que podran encerrar sus decisiones dejaba de lado la necesaria aparicin de perspectivasms realistas y operativas que la simple denuncia, para provocar una reforma significativa de la situacin.e Por otra parte, Ortiz ampliaba su razonamiento respecto a las limitaciones que enfrentaba ese tipo de controversias, tomando collto pre' cedente de esa situacin un foro que haba organizado con anterioridad Jaime Iregui para cuestionar el hecho de que la mayora de enfrenta' mientos que se suscitaron en aquella ocasin no dejaba de obedecer a la emocin original de su proponente, 1o cual llev a la discusin a caer finalmente en un terreno baldo donde el descrdito de la propuesta se basaba en la desatencin progresiva que empezaron a mostrar los par' ticipantes. Dirigindose de manera explcita al artista bogotano, Ortiz presuma cierta desatencin por parte de l respecto al manejo que le dio al debate y a la forma en que aplic las condiciones tcnicas que exi' ga el sostenimiento de un espacio de debate con las caractersticas del fundado por Iregui: que con la militan' El ao pasado, JaimeIregui,con un entusiasmo bordea posibilidades ofrece que ciertas texto sobre la revistaValdezutt cia,envi a Vacoabri de Al Internet.r0 pocotiempo [la galera Jaimelregui] Espacio
I VaseOjo Tiavieso, "Debatenacional", art. cit. e "Jil vez la discusinno suscitamucho inters.Tl vez hay un cansancioante el mercadode lgricon masen que seha convertidohablardel arte nacional[...] Perohay que tenercuicladt el cansanque, por consenso, aun ms todo acluello cio y el silencio.Porquesi se prolongase puedeenquistar de es detestableen el arte nacional". Bemardo Ortiz, "Mercaclode lgrimas",en Coltntnr Arena 29, 2 de agostode 2000. r0Ortiz serefierea la colaboracin hicieraIreguicon la revista irlJ:. \ \o. l. tittrlada"Non local", que un hrtcr pequeo indonde presentabaalgunos artculos de terricossobre la percecitln hunt.tttrt,

RADIsCUTIR.53

su pgina web y una lista de discusin.En los primeros das la lista tuvo un similar a la que gran movimiento, incluso se trat de abrir una discusir'r propone ahora alias Marqun [firmante del mensaje "Debate nacional", como editor de ojo Tiavieso]. Pero con el paso de ios meses,ei entusiasmo se desvaneci.Hoy la lista slo enva comunicados de prensa colllo los que dieron pie a esta discusirn.De lista de discusirnpas a [ser] lista de noticias [...1

sealaba: Y ms adelante,
una es la de [...] Normalmente en las listasde discusinhay dos direcciones: y la lista propiamente dicha, adonde se dirigen las discusiones las noticias, y otra es la del "mayordorno", que se encalga de las laboresadministrativas posible que el debate [...] En este caso no est clara ninguna de 1asdos' Es problemas tcnicos[.'']rr no se haya dado por estos

fechadoel y La reaccinde Iregui no se hizo esperar en un mensaje 3 de agostode 2000, le contesta ortiz que "un debatesobreun tema tiene susmonentos de alta intensidady su momentoparater' especfico minar".rr En 1oque resultsiendoun flojo intento de explicarla dismi' que nucin de participaciones se dio en el foro convocadoen el link de de Iregui dej pasarla oportLrnidad poner en claro las alusiosu galera, el nes a que hacareferencia artistacaleo cuando criticabael trnsito final que ruvo su invitacin y el dbil papel que asumiconto moderade al dor de eseespacio terminar enviando"comunicados prensa"luego de que percibierauna disminucindel intersdel pblico reunido ante De la controversia. hecho, en su participacinno le prestmayor imque portanciaa los cuestionamientos sele dirigierandesdeCali, puesto

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que la en concentrado analizar metodologa podra que su intersestaba seguirel debateactual tomando,o buscandotal vez,encontrarmejores
poderes en ventario de sites la red dedicadosa explorar las estructurasde interaccin entre diferentes que mantu\'() con el pintor carlos salas sobreel empleo de simblicosy publicabauna conversacin en Vase"Non ltcal", revistaVllel,No. 3' Minislos llamaos"nuevosmedios"en lasartesvisuales. terio de Cultua,Bogot,1999,pp. B-84. lbd. ,,Debate con bate", en Cohnnnde Arerut29, 3 de agosto de 2000. La explicacin Lr Jaine lregui, la disy as: "Su xito o fracasodependede muchas Variables, es difcil predecir si se dar contina si son demacusin: la nanera conlo se plantean las preguntas,quin las plantea, si son pertinentes, etc.". siadas,

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motivos en la estrategia participacinsuscritapor Ojo Tiavieso,que de la simplereaccinemocionalfrente a un hecho que ellos consideraban irregular.De estemodo, pasa cuestionarde forma negativala actitud que proyectaba colectivocuandodecidiadoptarun talante intimiese datorioy localistaparamostrarsu descontento. Haciendomencina las que podra tener un seguimiento implicaciones demasiado condescendiente con esaposturaen la generalidad canpo, la comparaba del con polticasdel presidenteAndrs Pasrrana el mbito las actuaciones en internacional,quien por esapocaintentabaobtenerapoyoeconmico parasu proyectode lucha contra el trfico de drogas el pas,medianen te la multiplicacinde los contactosde su gobiernocon la dirigenciade otros pases. Adicionalmente,hacaeco de una de las argumentaciones que presentara Ortiz en el sentidode que el uso de la figura del anoni. para una variedadmayorde propsitos mato serva que la proteccinde la integridadfsicadel autor,lrreiterandoque su utilizacinera msbien fruto de una carenciaargumentativa, que terminararestndole importancia al contenidode laspropuestas, desviando atencinhaciaasunla tos msbanales, como serala intil dedicacinde esfuerzos adivinar a la identidaddel o de los posibles autoresde esosmensajes lo que seo, ra peor,a la simpleconfeccinde una defensa msintersque el de sin los contrarrestar sealamientos oroferidos:
En el caso especficode la invitacin de Ojo tavieso a un debate nacional a las instituciones [...] no queda claro si lo que se quiere es buscar aliados paranacionaliTar una pelea regional (duplicando en nuestro precario medio artstico la estrategiautilizada por [el presidente colombiano Andrs] Pastrana de buscar apoyosen la escenainternacional como mtodo para ganar espacios la confontacin amada) o plantear una renovacin a fondo de en los grupos que ejercen su poder e influencia en Cali. No ayuda para nada el nimo fiscalizadorde un juez sin rostro cuyos veedictos van generalmente acompaados de la ridiculizacin y la irona como ingredientes crtcos,tanto Daralas obas como Daralos artistas.ra
Ir La reflexn de Ortiz se formul en el siguientesentido: "Cuando se propone debatir la forma como ciertasinstitucioneshan manejadosusasuntos,siempreestarnpresentes represalias. las Peroas como suenade romntico eludirrepresalas, silencio y el seudnimo [...] no sirven para proteger Ia el vida, sino las posibilidades participar en las actividadesde las institucionescriticadas".VaseBerde nardo Ortiz, "Mercado de lgrimas",crt. cit. t4Ib.

ApFNoFRADtsculR,55

Resultainteresante observarla sintonaentre Iregui y Ortiz cuando mensajes ms o menoslas mismasdificultasealanen susrespectivos desen la maneracomo Ojo Tlaviesoinvitaba al debate.A pesarde que el archivo a que nos remitimos no contiene otros mensajes donde se (sobretodo por amplenestaselaboraciones parte de ambospersonajes la estimulantereflexindel artistacaleosobrelasfallasticasdel annimo), s podemossealarque los puntos de contacto que se estableque se cieron fueron determinandoen gran medida las contribuciones sumarona la discusin. Entre los muchosparticipantes, algunosse deque ridiculizaro revocarlas aseveraciones dicaron a ampliar,impugnar, la sehicieranall, siguiendo sendaque habadelimitadode antemanoel colectivocaleo.Uno de los efectosms inquietantesde estasituacin -repetidamente y sin la presentacin alternade consistien sostener presunciones relacionadas la futilidad con tivasviables- todasaquellas que tendrael debate.Estasituacinsevio confirmadaprogresivamente que a travsde la evidenteexasperacin no dejaronde mostraralgunos entre quieneshubo aquellosque tomaron el fcil de los participantes, y puntuales aadiren susmensajes alcaminode contestarcomentarios gn sealamiento de hacia algn actor reconocible(preferiblemente la entidades culturales),o de enviar brevescomunidirigenciade algunas cadosen los que seintentabasintetizarde maneraligerael conjunto de que ampliarael antes que enviar una respuesta opinionesexpresadas, horizontede la controversia.l5 la Un casoque ilustra acertadamente primera opcin es el mensaje de una personaque al principio apareca reconocerabiertamente sin al su pertenencia Ministerio de Culturar6-Alberto hizo apaSanabria

ri Respectoa estaforma de intevencin, vasela presentacinde Luis Hernndez:"Ya lo decaMara FernandaCardosoa Natalia Gutirrez: la labor del artista es hacer arte, nada ms.-Para ser artista no hay que ser pobre. -No hay que esperarnada del arte ni de los artistas.-Si se es artista, no hay que esperarpatrocinio ni estmulosde ningn tipo, assepienseque es un acto eminentementepolti-Este debateno es necio ni torpe. -Hay que respetarla forma de co. -Los artistasson narcisistas. pensarde las denrspersonas", Luis Hernndez,Colttmta deAreta 29, 16 de agostode 2000. A pesar de que no resulta claro el uso que le da el estudiantede arte a los guionesen su texto, creemosque que este escrito es bastante elocuente respecto ello no afecta su sintaxis.Ahoa bien, consideramos interesadas participar en la a la manera como fue abordacia polmica por parte de algunaspersonas, pero sin salir gravemente afectadas,utilizando un mtodo de intervencin bastante torpe, pero no por ello de habitual recurrenciaen nuestro medio: lanzarsea la arena, arrojar algunaspiedrasy salir de ella lo ms rpido posible. rLa introduccin que hizo JosRoca de su mensajeesbastanteelocuente:"Retransmito Ia respuesta

ricin en este foro el 4 de agosto de 2000-,

y en l se diriga explci-

tamente a Jaime Iregui utilizando dos rutas discursivas paralelas. En un principio mostraba la aparente cercana que l deca encontrar entre sus ideas y las del artista bogotano; a continuacin, le extenda una invitacin para que visitara las diferentes pginas web donde estaba registrada la gestin qr-rehasta ese momento se haba venido cumpliendo en ese despacho, sugirindole acercarse a otras instituciones musesticas del pas para averiguar respecto a los planes operativos que contemplaba cada entidad. El texto completo del mensaje de Sanabria era en realidad un llamado de atencin dirigido contra la propia persona de lregui ms que a la basede sus argumentos: todo tipo de inquietud de especial SeorJaimeIregui:nosinteresa manera 'rr responsadesempe lasinstituciones e iniciativasobre papelquecleben el y culturaler-r pas. y estmulo la activiclad el Para artstica a blesclelfomento de en interrogantes loscxpuestos clacinctn a algunos comenzlrdespejar y su papei, invito a visitarla pgina r.vcb mrsdel lo e1Ministeriode Cultura que estaentidaddesarrolla Con las n-ro, dondese clescriben tareas en [...] puec{e dirigirse la Coordin.rcin la RedNacional a de relacina losmuseos, cuyadireccin aparece la del visitando pgina MuseoNacional, de Museos, queseconuttiinteresante Aparte,leesosera en la pgina Ministeritr. rlel por cou el Muscode Arte Mocoll caradirectamente losmuseos, ejemplo, y el Museode La Tertuliade cle el dernode Bogot, Mtrseo Arte de Peeira estratgica.r7 su sobre planeaci(rn Cali, parapreguntarles que se perciba en la segunNo obstante la voluntad descalificadora da parte del mensaje de Sanabria, donde sealabasubrepticiamentea en Iregui de ser poco rigurosc-r sus crticas contra la institucionalidad artstica de la corriente principal del pas por no estar lo suficientemeute enterado de sus actividades, pona en evidencia una de las fortnas como era comprendido este espacio de debate desde las instancias defensoras de la gestin realizada por el Ministerio de Cultura, o rnejor, por la direc-

al de un de AlbertcSaniibria[al parecer luncionariodel Ministeriode CultLrra], mensaje Jaintelre"Conocemos misinde las instituciot-tes la culturales Colombia: en gui" para aacli continuacitln: a Alberto Sanabria,Cohtmta tle Aren les consecuentesu poltca expositivacon esta misixr?".Vrse 29, 4 de agosto 2000. de t7Ib.

cin de las entidades gestincultural atacadas de all.t8Asumiendo un mecanismoargumentativoclsicoen la retrica burocrtica,Sanabria desarrollaba razonamiento su presentndolo un texto reducido en en extensinpero bastanteambiciosoen susalcances, buscandodesacreditar a su oponentemedianteel ejerciciode la afirmacinpretendidamente contundente.re estesentido,y sin dejar de insistir en que reEn sultamuy difcil establecer tipo de vnculo que ruvierasanabriacon el el Ministerio por esetiempo, esinteresante observar manejoglobalque el le dio a las variadasintervenciones que se habandifundido hastaentonces,demostrando su misivaque los puntosde vista de muchasde en ellasno estaban1osuficientemente cercadel fenmenopara apreciarlo en toda su extensin. Del mismomodo,podemos decir que esainterpretacin puedeserleretornadaal funcionarioy demostrarque fallabaen trminosgenerales caer en el mismo error de clculo: Sanabriaespor taba tan cercadel problemaque carecade la suficientedistanciafocal para apreciarlo con claridad.20

rdDebemos que, hastael momentode la redaccitin estetexto,el ciudaclano aclarar cle Sanabria nuca se ha presentadocomo vocero oficial del Ministerio de Cultura, ni suscomunicadoshan sido explcitamente avaladospor ese despachoministerial. Sin embargo,y otorgndole tocla la autonoma que l pudieradisponesusposiciones subjetiva estncorrectanlente alineadas con laspolticas del Ministerioy los objetivosque persegua su presentacin con eran bastante cercanos los que suele a expresaresteorganismoen suscomunicados. le Sobre este particular vasela referenciaque hace Lyotard con relacirn a la transJean Frangclis fonnacin de los mecanismosde legitimacin rlel conocimiento en las sociedades ms avanzadas, cuando son producidos por los organismosde control estatal o bajo su influencia. Al concentrarse en analizarla sobrevaloracindel sabercientfico en la configuracinpoltca de la esferasocial contempornea,consideramos que su lectura se puede extrapcllaraqu para entender la intervencin de Sanabriacomo una juiciosa aplicacindel principio de legitimacin de los acrospolticos mediante la referenciasupuestamente indiscutiblede los indicadoresde gestinde la entidad que pretendedefender. Paraque resulteefectiva la rplica,dichos indicadoresdeben ser comprendidoscomo el resultado de una confluencia de conocinientos "no compronietidos",como lo serael cientfico en su versicin de anlisisestadstico.Esta lectura de un ingrediente propio de la administracin poltica permitira eliminarcualquier sospecha sobrela posible particulares las tomasdecisin. intrusinde intereses en Sobre esta forma de represinde la intenconalicladsubjetiva en la exposicin prblicade una acvidad y susconsecuencias que "el derechoa decidirlo que es verdadero sociales, Lyotarddestaca no es independiente del derecho a decidir lo que es justo, incluso si los enunciadossomeddosrespecrivamente a una u otra autoridad son de naturalezadiferente. Hay un tipo de hermanamientoentre el que se llamaciencia)' eseotro que sellamaticay poltica[...]". Vase tipo de lenguaje JeanFranEois Lyotard, Ln condicinposmodem, Ctedra, Madrid, 1987,p. 23. l0 Por esta razn resulta tan interesanteobservar en su recuento de institucionesculturales al Museo de Arte Moderno de Bogot,una de lasms cuestionadas la forma en que ha administradolos repor cursosque le han sido asignados por va gubernamental.Vase Razones Darautw auditordelMuseo de ArteModemo de Bogot, documento interno, Contralora de Bogot, diciembre 2004, citado por

Hasta este punto podemosdetectar la forma como la controversia fue degradndose hastaadquirir en ocasiones talante intimidatorio, un a despecho una mayor reflexinen el contenido de las intervenciode nes.Estasituacincondujo en algunoscasosa establecer analogas tan extraascomo aquella que convirti en algn momento "agresin"e "irreverencia"en trminosequivalentes.2l el casode Iregui, estasiEn tuacin dio trmino cuandoevit referirse lasopinionesque en contra a suyaemitiera ojo tavieso, luego de que el artista se hubiera referido a la actitud del colectivo de emitir acusaciones mostrar una fuente sin identificable.De hecho, la tensinpresenteen el rexro del mensaje de esegrupo no dejabade parecerla evidenciade un enojo mayor,convenientementeencauzado hacia el artistaboqorano:
consideramos que la red es el espaciode quienesno existimospero esramos. Nos extraa que Jaime Iregui, quien public algunosdocumenrosde Hakinr Bey, que conoce aceca de la intervencin en red, que comprende la esencia de lo virtual, venga ahora a cuestionarnuestra existencia.Existimosporque generamosdiscusionesy polmicas a travs de textos que, bien o mal escritos,son la expresin de nuesto pensamiento y nuestrasinquietudes y consideamosque eso de por s tiene un enorme valor en un pas en el que no existe post-texto de nada [...] Esperamosque quede claro entonces que estamosfrente a usted. Estamosdando la cara.I

Lo extrao de este asunroes que al final del prrafo arriba citado aparece nombre de CarlosJimnez, el cuestinque sin embargono fue ,,a atendidapor nadie en el foro. iPor qu sedio una omisinsemejante Ia vista de todoslos participantes", cuandosehizo evidenteque uno de los pilaresde la discusin tambinel impulsorde la negarividad era va-

LucasOspina, "Una conferencia.PedroManrique Figueroa.PrecursordeIcollage Colombia", en X en Sakmes regiorwles artstts,Ministeio de Cultura, Bogot,2004, p. 151. de rrAdolfo Rodrguez respondi le el mensaje t7 de agosto 2000 a Fernando del de Gonzlez empezando de la siguienteforma: "Para comenzardebemosaclararque esto estescrito en borrador para Fernando Gonzlez,que se siente 'un tanto molesto' con los artistaspor ser tan 'malagradecidos' con los medios.Y qu pena interrumpirle la elaboracinde su columna en la revista Seman con estosenas tan 'masturbatorios'entre artistas,puesl iba a plantear la posibilidadde traerselas fotografasde la de Iavenidalquincepara lassalas la Luis ngel Arango,porqueparece que a l lo qrrel. i*po.r. ", que mucha,muchsima gentevayaa las exposiciones, a toda parte,sin sabera qu... pero que \ay yan". VaseAdolfo Rodrguez, Cohtmut de Areru 29, 18 de agostode 2000. rr VaseOjo Tiavieso, Cohrmna Arena29, de 11 de agostode 2000.

ERA D ISC U TIR .5 9

que a respecto lasconsecuencias tena adoptarel riasvecescuestionada bastanteserias consideradas anonimato para lanzar unas acusaciones, en cometidopor Jimnez en su momentol lAcaso se trat de un lapszs optativo pensar Si medio del fragorde la disputa? fue as,consideramos de dirigidaa Ireguiabrirala posibilidad poque el valor de esarespuesta der revelarsu origeny, al mismo tiempo,pasarinadvertidaante un alto en concienzudos su observacin nmero de lectorespretendidamente del campo,mso menosde la mismamaneracomo cuandoun ejercicio de intervencin artsticaadquieresentidopor su invisibilidad.Al pare' por le adoptada Jimnez resultinsucer,inclusola plena visibilizacin el ficiente a l mismo,cuandosaludaba uso del anonimatoque asumieulterior,citando a una reconocida ra el colectivocaleoen un mensaje francesa: "Ojo Tiavieso figura dentro de la corriente posestructuralista Como ya demostr 'dio la cara',y lo hizo de un modo que me satisface. dishay otrasformasde singularidad Gilles Deleuze, convincentemente tintas a la de la identidadindividual y la del nombrepropio".2l Dejando de lado este asunto' volvamosal mensajede Iregui, donde exponala percepcinque tena sobrela maneracomo se habaido |a transformando retrica de la autonomade la prcticadel arte en el en pas,paradejar de serun credoestticoy pasara convertirse una dede Tias finicin instrumentaldel campo.2a identificarla existencia varios Iregui intent que actuabanpor separado, elementosconstitucionales desdeinstanciasalel establecer grado en que stoseran prefigurados por derivarde all una responsabilidad partede susin' ternas,buscando el final que adquiriese conjunto. Segn de acerca la apariencia tegrantes se semejante vera reflejado esto,el alcancede una compartimentacin entre dis' de las en los modoscomo semarcaban relaciones compromiso tintos actores:

:r Vase Carlos participati+)d, de agosto 15 al Jimnez, en Contrbuciones foro Curadura vs. demagogia de 2000. rl "Hace un buen tiempo que el medio artstico (artistas,crticos,periodistase instituciones),dej de y ser un continente con uno o dos cenos que legitimabano hacan viableslos procesos ha comenzado a entendersecomo un archipilagoen cuyasislasse construyendiferentesmodelosde lo real y, por al lo supuesto, artstico".VaseJaimelregui, "Medio a construir", enContribuciones foro Curadtra us. partcpatic)a, de agosto de 2000. 24 demagogta

[ . . . ] lo que me interesaplantear es si es posible el dilogo entre los diferena entendiendo 'modelos' no conro esquemas seguir,sino como tes n'rodelos, construccionesde pensamiento.Se podra decir que estosmodelos son mediados por artistas en sus obras, por periodistasy crticos en sus artculos, y por universidadesen sus criterios pedaggicos, por el pblico en su experiencia de lo artstico.25

los Tias recalcaresteimportantepunto, mostrandoclaramente luga' resde conformacinde la mayorade prejuiciosque circulan en torno a Iregui ampliaba la producciny conprensin del arte contemporneo, su reflexincitando el trabajoque cumplieraOlga Marn en el peridico EI Espectador finalesde los aosnoventa,o la forma como el diario El a crticosy tericosen la seccincultu' Tiempo opt por incluir a artistas, Partiendode su cercanapersonal ral conducidapor JosHernndez.2 que podrantener con Ireguimostrlos enlaces con ambas experiencias, los espacios discusinque existanen esemomento y con la capaci' de sobrearte contemdad de expansinque adquiranen las discusiones se porneoque regularmente ventilabanen otros contextos.Intentan' por reclamarun ejercicio do ampliar estaidea, indicabaque la apuesta crtico ms adecuadocon la realidadactual del campo no slo corres' pondaa los artistaso los crticos,sino a la forma mismaque adoptaran de tradicionales difusin,olvisusopinionesal seguirlas modalidades mencionaba encuentro el dando otros vehculosen el camino.Despus promoviendopor esapocaen el sirede su galera,al enviar que estaba publicadas los en a susinscritosuna compilacinde las intervenciones dos diarioscitados,
[. . . ] con el nimo de complementar y reforzarel debate que propone Roca, que a mi manera de ver, cttestionano slo a una institttcin en vas de desa' parecer -la crtica-, dara para pensar en que, si hace sino que adetr-rs en falta generar espacios este pas,muchos de ellos seranlos de la reflexin crtica.r?

)r Ib.
!6 Ib. 2?Jaimelregui,"Cticaalacrtica", 1 1 de agosto de 2000. enContnbuconesalforoCuraduratts.demagogittpdrticipatr'd..,

la parte de su intervencin,Iregui pasa considerar En la segunda el reiteradamencinde la crisisque sepercibadesde sectorde los artistashaciael ejerciciode la crtica de arte,indicandoque sehacanecesaAl aportes. decir rio matizardicha lecrurapara acentuarsusverdaderos que valdra la pena tomar la repeticin de esetpico como un llamade miento formuladohacia los mismosproductores arte por quienesinIreguiintent evidenciarla impresingediscusiones, tervenanen esas en neralizada que habaun indiscutibleagotamiento las tcticasque de De muchos de ellos haban desplegado. este modo, la poca visibilidad a de posiciones crticasinvolucradas fondo con la produccinartstica local habadegenerado la implantacinde un lugar comn paulatien namenteerigido en obstculo.Haciendo uso de la palabra"crtica" en su acepcinde ejerciciomental capazde "propiciarla reflexin",volva que de maneratangenciala los cuestionatnientos le lanzaraOrtiz sobre el fracaso su intervencinen la primeraconvocatoriaque hiciera en de que cuandoseponaestacuestinsobreel tapete,la su sie. Observando que, si bien de mayorade las vecessurgauna radicalizacin posiciones al de elevaba temperatura los debates, final no promovaningn desala el ni rrollo aparente generaba estudiode una seriede polticasclarasde nos intervencin.Esteanlisis permitecontemplarla forma como cierta parte de la poblacinde artistasque solaatenderal desarrollode esos en foros,simplemente dejabade fiarse elloscuandoseentrabaa discutir y en sobrelasimprecisiones los errores que caana travsde sustrabajos. Iregui indica en su intervencin:
bajo el Efectivamente, el foro anterior [abierto en el sire de momentocrrico ttulo "iQu percepcin tiene usted del medio artstico colombiano?"] lleg a tocar este tema, pero no corno una "falta de crtica de arte", sino como un sealamiento de que buena parte de la produccin artstica careca de posicin crtica, entendiendo crtica como capacidadde propiciar reflexin y no tanto como juicio valoativo. Esto hizo que la discusin se polarizaray perdiera gradualmente el inters.r8

No obstante,luego de perfilar este problema-que de por s dara para promover un encuentro de mayoresrepercusiones-, Iregui pas
z8lbd.

de largo, descuidando las implicaciones que podra tener su insinuacin en el marco de la polmica. Al dejar sin anlisis varias de las consecuencias operativas que esa actirud haba desencadenado en el campo (por ejemplo, la hostilidad ingenuamente argumentada en contra del discurso crtico), dej que este importante aporte terminara siendo una simple enumeracin de prejuicios. Esta orientacin puede leerse ahora como una vuelta atrs en su razonamiento, ya que tras indicar correctamente una de las conductas propias de los productores de arte, dejaba pasar de largo la oportunidad de someterla a una cuidadosa revisin. Parafraseando a Bernardo Ortiz, esa actitud podra ser igualmente otro de esos conportamientos "detestables en el arte nacional". En consecuencia, ms adelante Iregui propondra la necesidad de distinguir las inrenciones que pudieran deducirse de la invitacin que haba sido extendida desde Columna de Arena: CuandoJosRoca toca en esteforo el problema la crtica de arte no de creoque lo haceen detrimento lospocos de espacios crticos existentes, sino haciendo sealamiento que hacenfalta msespacios, el de pueslos pocosque hay no solamente cubrena duraspenas eventos los que sedan,sino que ofrecen pocas posibilidades mirar un proceso para desde diferentes puntosde vista.le

Luego de exponer su interpretacin sobre el afn que persiguiera la convocatoria de Roca, citaba la apropiacin que hizo de algunas opiniones publicadasen "Martes de las artes", tratando de mostrar que su objetivo primordial consista en "revisar apreciaciones que podan ser de inters para este foro, as como para propiciar la actividad crtica como proceso de reflexin y no slo como rextos [elaborados] a parrir de [la resea de] exposiciones".l0Podra considerarseque esto le permiti contemplar de alguna manera el alejamiento que se adverta a comienzos de la primera dcada de este siglo entre los artistas solitarios y comunitarios y las consecuencias que la defensa de una vocacin aislacionista podra desencadenar en el campo. Al definirse de manera antagnica un mbito de accin para cada actividad, se le abran las puertas a una nociva
:, Ibd. r" El artista menciona aportaciones VctorLaignelet, las de ManuelRomero y Carlos Salas. Ibd

percepcin de la crtica como agregadoepisdico de la exhibicin de arte, cuestin que le dara una dbil potestad dentro de la configuracin del campo, volvindola inoperante para entender aquellos procesosque se siguen en niveles distintos al de la produccin artstica. Esta conclusin ira en sintona con la posicin de Iregui cuando ratificaba que sobre actividad la crticaesun hechoque nospuedeinte[...] la discusin resaa todosy esen esteintecambio ideasen dondese construyen de no y formas entender realidad sloespaciosactitudes crticas, sinonuevas de la y, por tanto,el medioartstico.lr El25 de agosto de 2000 se public en EI Tiempo una entrevista que el periodista Carlos Hugo Jimnez le hiciera a la por ese entonces recin nombrada ministra de Cultura, Consuelo Araujonoguera, cuyas repercusiones se vieron reflejadas inmediatamente en la modificacin del carcter que haban venido adquiriendo las intervenciones del debate que comentamos. Como consecuencia de la categrica posicin que manifestara la ministra sobre los objetivos que iba a perseguir durante su mandato, el blanco de las crticas subsiguientespas a ser el modo como se sentiran en el campo las secuelasde esta prescripcin administrativa, que afectaba de manera directa todas aquellas expresionesartsticas que se dieran en el territorio colombiano cuando dejaran de seguir una exploracin de las manifestaciones vernculas de lo que se defina vagamente en el artculo conro "nuestra cultura".32La publicacin de esa columna signific una interesante modulacin de las participaciones en los foros de Roca e Iregui, por cuanto la problemtica del arte contemporneo del pas pas a ser examinada desde la perspectiva de estar bajo asedio oficial. Respecto a la derivacin que marc para la discusin que hablaremos a continuacin. se mantuvo en el sire de momentocrtico
I

\ Ib. rr Vase "Ni y de en 74 msparaperas festivales jazz", EI Tiempo, de Carlos HugoJimnez, un peso pp. agosto 2000, 2-4. de

lll Pnnru

EN vIRTUAL Dos INTENToS Hacense A ApnrroeR DtscurlR. en de la de Despus presentar clinmica interlocucinque sedesarroll de las etapasinicialesdel foro lanzadodesdeColmna Arena, explorarenrosla maneracomo JaimeIregui fue recorriendoun extensocamino a de hastaintegrarsu espacio discusin la polmicaalimentadapor Ro' la en y ca,Jimnez Ojo Tiavieso, 1oque sera etapapreliminaral surgi' Comenzanosdiciendo que JaimeIregui ya harnienrode esferapbhca. un ba venido aplicandocon relativaasiduidad mtodode participacin ajenosal campo artstico,para realizar colaborativacon profesionales a anteriores estelllolllento' Estarno' artsticos muchosde susproyectos el dalidad de produccinle permiti tomar en rltiples ocasiones esde tudio de los procesos produccin,exhibiciny difusinde la obra de as' colllo uno de los principales arte en el medio socialcontemporneo posibilidad trabajo.Siendo de la opinin de que la r-nejor pecrosde sr,r ya de xito en estesentido,colro se ha mostradoen declaraciones re' apto colrlo un sistema en consista reconocerlas artesvisuales seadas, encuentros de para la elaboracin conocimiento,se dedic a organizar o de editoriales otros colegas en pevirtuales,a participaren proyectos inicialde ridicosde circulacinnacionaly a abrir h-rgares exposicin por localizados fuera del circuitoinstitucional hegemnicoy c1e r-nente mercado.'
I Aunque ya se han rnencirniltlo algunzrs ell:rs,porlemtlsinvc'ntaria su trabajo en esta rea ms o de AtLtmmumt' ZLtn.]Ternporttl menos clel:r siguientefbrma: tbros en Internet; Rdlclrlal NonlocIl, revista Valdcy la seccincultur:rl proyectoseclitoriales: Colaboracinco11 csferapbiica. mentocrtico;

Tiatndosede los foros en Interner, la experienciade Iregui se remonta a la instalacinque hiciera a finalesde los aosnoventa del slre denominadoRedAhernc, correspondienre la a.rpliacin de un proa yecto que realizara una exposicincolecdva organizada la unien en versidad Valleen 1996.2 esaoportuniclad rrabajo del En sr,r consisri en presentaren la salade exposiciones gran cubo qLlecontenaen su un interior las obrasde los den-rs artistasparticipantes, las que slo poa da accederse travsdel sie a que haba sido montado previa.renreen la red,dondeseinvitabaal pblicoasistente que lasobservara esraa y blecieracontactoentre s a travsde un dilogovirtual. De estapresentacin Iregui conformuna basede datosde 30 afiliadosque nanruvieron susdirecciones disponibles para recibir mensajes posteriores.i Entre otras cosas, estacircunstancia aprovechada fue para difLrndirms adelante una seriede entrevistas que quedaronmontadasfinaln-rer-rte la en pginadel proyectoTndem.Sobreesteparticula Iregui comentaque desdeall se difundi un texto denominado"Conversacin", cuya presentacinera muy similara la de las "Conversaciones tndem"nublicadasen el diario EI Espectador.a Fuedurante esamismapocaque decidiformular una seriede preguntasa partir de las cualesse intentaradeterninar la situacindel campoentre una parte de susintegrantes, cualesno obtuvieronr-t-Ialas yor atencinpor parrede susabonados.s Hacra 1997diseel sleNonlocal,ZonaTemporal Autnoma,donde replic susbases datos antede rioreshastaobrener roral de 120 afiliados. esaocasin cledic un En se
del diario EIEspectador, cfenoninacla"Mates clelas artes". Alrc.rturrrle sititrsrle exhibicicirl:Calert Gaula y EspacioVaco, entre otras. I La exposicin llam Ittmuefte se dela realy fue presentada la bibliotecarle la Uivesiclacl en del Valleentrejunio y julio de 1996.Los otros artistas invitadosean;Fernanc{o Ul.ra, Eifur.loPradilla, Danilo Dueas,Manuel Romero,Mara Elvira Escalln, Vctor Laignelet ci,rrlos y Salirs. r La recoleccin la base datosque cle de se utilizen estaexhibicinfue realizacla trar's rnair'ia cle tacin de la Universidad del Valle, para el ctrsode Cali, y a p:rrtir rle una seriecleencuentrtrsr. rrlieres que se Jesarrollaron Bogot. en +Conversacin personal con el artista,24 ciejulio de 2005. ; Vasehttp://www:esfrapublica.og/red_alterna/ctnvOl.hnnl. ,,En Las pregunras en\.iallas fireor.r: y tmrinos gestin pensamiento de artstic(), gcn!.r;rr cadavc: esm:ispalpable necesi.lati.le la esp.rci()s cuya flexibilidad aperturapropicientransfbmrciones irspectos en cono la recepcirin. ) nrr.serlrci()n y elr.risin procesos. de iQu caractersticas que podrantener esos crees espaciosl iQu sc'ctres tlel sistema cultural creesque debenconvocarestetipo de espacios por qu?".SegnIreeui.nr.1iese 1' (Conversacin anim a responderlas. personal con el arrisra, de julio de 2005). 24

del como Hakim Bey o artculosextrados a enviar textosde personajes el buscandoaadir aportesexternosque enriquecieran site Cybemetica, que contenidode las discusiones sedieranen el campo.Ya aquseprefien gurabauna intencin de influir tericamente la modulacindel pende convencionasamientocrtico que sediera en los espacios discusin de las les,principalmente academias arte: como parte de la informacin Iregui promovauna figura partidifundida all no era de fcil acceso, que en esapocahaca progresista cular como adalid del pensamiento As, tras un breve lapsofund la galeraEspacioVaco,en cuya furor.6 un paginaweb estableci enlacehacia el foro momentocrtico,logrando Asuhastacontar con 350 afiliaciones. ampliarla cantidadde suscritos de a miendo que tal incrementoobedeca la manifestacin un mayorin' otra pregunta, terspor los lugaresde discusinen Internet, despach presentadas RedAkerna, en productode la variacinde las inquietudes trminos:"iQu la cual qued finalmente formuladaen los siguientes percepcintiene usteddel medio artsticocolombiano?". problematizar uso que en estapre' el Antes de continuar debemos su gunta le daba Iregui a la palabra"medio". Al parecer, intencin no local a partir de era la de delimitar un "estadodel arte" contemporneo eruditas,que le una encuestao de la reunin de diferentesposiciones por susintemayor no contemplada permitieraadscribirloa una esfera Todo lo contrario, segnse ha visto hasta grantesde modo consciente. pblico de la cirahora,la importanciaque le atribuaIregui al aspecto culacin de una obra de arte era una cuestinfundamentalen su afn de incrementarla utilidad de una prcticaque ha sido vista corriente' inoperanteo "sin inmente como una forma intelectualdesfalleciente, Por colombiana.T lo tanto, portancia"dentro del contexto de la sociedad que hiciera el que consideramos hay que introducir aqu la elaboracin
I

francsPierreBourdieu sobrelos "campos",pra estudiarlos socilogo que se tiene del puestosen juego en la comprensin diversosaspectos occidentales: arte en las sociedades

('Hay que

recordarque esta intencin le fue criticada en un mensajedel colectivo Ojo Tiavieso men-

cionado en Ia seccinanterior. ?Esteparticularserdesarrollado la siguente cle seccin estetrabajo. en

En un campo, los agentesy las instituciones luchan permanentelnente por apropiarsede productos especficos que se encuentran en disputa, de acuerdo con las regularidadesy las reglas constitutivas de este espacioen juego (y en ocasionessobre las mismas reglasdel juego), con distintos niveles de fueza entre los competitlores)', por tanto, con muy diversasposibilidades de xito.s

Paracorroborarestaafirmacindebemos contrastarla ahora con un modelo de interpretacinde la produccinde arte que le resulteabiertamente opuesto,como lo es, por ejemplo, el dogma modernista.Siguiendolaslneasgenerales estadoctrina,la elaboracin una pieza de de artsticaesel resultado una ejecucinparticularpor parte de un sujede to que ha anuladolas alusiones polticaso sociales pudieratrasmirir que su trabajo,para concentrarse ms en indagaciones plsticas, pensadas sobretodo a nivel exclusivamente formal. De concederlevalideza es. te argumento, estaremos le otorgandode forma automticaun carcter natural a la realizacin un trabajoartstico.Generalmente de estatnterpretacinha servidoparafortalecerla ideologa la auronomadel fede nmeno artstico(expresada mediantela frmula "el arte por el arte"), que lo reconoceconroun ingredientefundamentalen el proceso aside milacinde un objeto producidodentro de un mbitosocialmsamplio que el espacio profesional donde sueleflorecerla personalidad artstica. Graciasa ello, la "obra de arte" es entoncesla evidenciamaterial de la "genialidad"de un sujetoprivilegiadopor "algo" no identificableen el universomaterial.Por ejemplo,si nos remitimosa la retricade los funcionariosencargados introducir una exhibicin de obrasde arte en de protocolarios los escritos que encabezan mayorade catlogos, la encontraremosuna alta frecuenciaen el uso c1e palabra"creador"para dela signaruna aptitud supuestamente poco comn a la tareadel productor en estecanpo. Asimismo,al conferirleal objeto artsticoel carcterde cosaindita construidacon bases metafsicas, mecanismos interlos de can-rbio distribucinsocialque seconstruyen su alrededor y a funcronan como soportes contemplaclos esadoctrina,los cualespasana ser por no tomadoscomo factoresasociados, dejadosde lado por corresponder a
Pierre Bcrurclieu, citado por Guillern.roVargasQuisiboni, Art entrepsrntess. ejercicio Un antropolgrcoctr el itteor del ntercttdo ttrten Bogrt,,tesisrle pregraclo antropologa,UniversicladNaciodcl en nal cleColtrnrbia, 2002,pp. 22-23.

actividades ms mundanas conto la especulacin comercial del objeto artstico o la entronizacn social del profesional en artes. Al contrario de esto, la proposicin de Pierre Bourdieu busca precavernos de los errores de visin en que podra incurrir un estudioso de los fenmenos artsticos, cuando opta por analizar los objetos de arte como hechos valorables solamente a travs de su contenido plstico. Sin dejar de lado cllestiones como el nivel de experimentacin que tenga un trabajo artstico y las posibles repercusiones a qlre conduzca su exhibicin en el tejido social, al an'rpliar su estudio mediante la observacin de su recorrido en la estructura del mercado o el valor que adquiere como capital simblico en una cultura, es posible dar cuenta de manifestaciones mucho ms amplias dentro de las distintas modalidades de produccin de arte. De esta forma, cuando una persona como Jaime Iregui pregunta por la manera colno es visto el campo, no slo busca indagar sobre la representacin social del artista y el valor de su actividad, sino tarnbin evidencia un intento de demarcar la forma como los propit'rsactores perciben la autonoma de su prctica profesional o la de otros. A esta postura analtica habra que aadir el hecho de que la emisin de un interrogan' te como el formulado por Iregui buscaba hacer hincapi, sin proponr' selo en principio, en la superacin de un perodo de transformaciones socialesdeterminantes para la historia econmica y social del pas. Hay que sealar que Iregui dirigi esta encuesta a una poblacin compuesta mayoritariamente por productores e intermediarios, lo cual incida pro' fundamente en la repercusin que tendran las respuestasall en-ritidas. Para tomar las palabras de otro investigador sobre la manera como el campo se enfrentaba en ese momento a dicha situacin, una de las secuelas producidas por la adopcin del dogma modernista fue "una suer' te de enfrentamiento [entre diferentes posiciones estticas y polticas] orientado hacia la conquista del trono simblico: el poder decir qu es arte", que desplaz poderosamente el inters por desarrollar estudios econmicos en esa rea, al considerarlos como producto de reflexiones innecesarias para comprender el objeto artstico.e

e Vaseibd.,pp.24-25.

Hasta donde hemoslogradointroducirnos,estareflexinno deja de resultarprovocadora, sobretodo si se tiene en cuenta la recurrenciade tpicoscon alta presencia las controversias en aqu analizadas, talescomo el destinoque recibenlos dinerosasignados el gobiernocentral, por todo lo que ello signifique- de las personas encargadasde gestionar organizacin exposiciones el paso, incluso,las la de en posibilidades ingresara cualquiercircuiro administrativoimplicado de en la gerencia las secciones de culturalesde algunas instituciones. De tal manera,podemosinferir que la preocupacinreal de Iregui iba dirigidaen estesentido,lo cual le represent trabajode reconociun miento tcnicoy conceptualdel mbito donde decidiinstalarsu espacio (recordemos interpelacinque le hiciera BernardoOrtiz sobrelas la fallasque demostraba tener inicialmenteen el envo de los mensajes). Aunque no queremos llevar estaafirmacinhastael lmite de considerar que su labor incidi en la aparicindel problemaeconmicoen el panorama lasinvestigaciones de relacionadas el campoartsticonacon cional,r0 sepuedesostener s que la dinmicaque desarroll travsde a susconvocatorias los foros virtualesque instalaradurante esetiemen po fue tomando tal preponderancia, para algunosde los habituales que en esos espacios discusin cuestinya no podalimitarsea resolver de la disquisiciones estticas. bien en su propuestase hacanequivarentes si lasnocionesde "medio" y "campo",creemos que esasituacinno limit radicalmente meta original que estuviera la persiguiendo. Incluso,puede decirseque se acercbastantea la sntesis que promueveel antroplogoGuillermo Vargas Quisiboni,sobrela definicinde Bourdieudel campoal ser aplicadaal estudiode los espacios sociales:
En efecto, la existencia de un campo del ate supone un conjunto de reglas y de disposiciones, presenciade agentessocialesque toman posicin, y el la enfrentamiento entre ellos por defender sus posicionesy controlar las regtas propias de cada campo. En el transcursode una subasta,en las salasde exhibicin de una galerao en el repertoio de ideas que el dealeremplea para ofrecer una obra a alguien, se hace visible un complejo sistemade comunrI" Sobreesteparticularhabraque estudiarel nmero y la frecuencia trabajos producidos de desde espacios especializacirin de como los posgrados arte y de teora e historia del arre 1.la arquitecrura de que mantiene la Universidad Nacional de Colombia en su sedede Bogot o la naesrra de estudios que se dicta en la Universidad culturales de Javeriana estamismaciudacl.

el "poder"

cacin. El producto que se vende no es cualquier tipo de producto, aunque un almanaque o un paquete de cigarrillos podran convertirse en una oba de arte, sta no seranunca homologable a aquellos.Su valor simblico, del cual depende su valor comercial, estfundamentado en una tradicin arts. jerarquizado depende tica; en otras palabras,un sistema de clasificaciones directamente de elementoscomo el lugar de origen del artista, su nivel edu. cativo, sus logros,etc."

De ah que tomemosel trabajode Iregui como la conclusinde una que iba ad' empresa eficazen el intento de darle forma a la apariencia de quiriendoel campoartsticolocal a comienzos los aosnoventa,medel diante una revitalizacin ejerciciocrtico. Si bien su impactopuede con sopesarse mayorfacilidaden la ampliacinque tuvieron posteriores dejar sobrela gestindel arte en nuestropas,no debemos discusiones que han decidiartistas de anotarsu importanciaen losprocesos algunos posiciones enfrentadas algunas luegode que aparecieran do desarrollar hemosde Continuandocon nuestrapresentacin, en la arenapblica.r2 que rnencionarque los vacosconceptuales pudieratener esteproyecto en su formulacininicial, aunquebien podran afectarnegativamente permitencontemplarsu posicin de las intensiones Iregui,no obstante, en conociera como un acto puestoen marchasin que su protagonista que debautilizar paracumplir su cometido. propiedadlas herramientas A simplevista,el trnstoque hicieraIregui a travsde mltiplessopor' tes y mediospuedeser comprendidocomo una fasede entrenamiento de en preliminarque vino a resolverse el lenguaje la red y, asmismo,las durantesusprinerasexperiencias a limitaciones que seviera sometido la Si sirvieronal final paraconsolidarsu propuesta. observamos modifivez a sus que envi por segunda cacin que hiciera a los interrogantes que Iregui aprendia sortearciertascondiciopercibiremos abonados, para operarcon facilidaden esarea.Adems,su exploranes bsicas y sino las cin no se limit alanzat un cuestionario esperar respuestas, que se expandihasu abarcarel trabajode campo' Fue ascomo llev
rr VaseCuillermo Vargas . ., Quisiboni, Arte entreparntesis. op. cit., pp- 26'27. ll En una de las variantesde los espacios que Iregui abriera posteriormenteen la red existeel sltedesobre en donde han participadoartistasinteresados difundir susindagaciones nominado Obseruatono, que han delineadola nocin de "espaciopblico" en las princilas diferentesfomracionesideolgicas palescapitalesde Colornbia.Valdra la pena acometerun estudiosobreesteespaciopara coroborarsi aplicadospor el artista en su ejecucin. que guiaron experienciasanteroresfr.reron los presupuestos

a cabo una recoleccin previa de opiniones entre cinco personas (mien. tras a dos de los invitados les envi la pregunta va e-mail, iba entrevistando a los es restantes) y posteriormente reuni el conjunto para replicarlo a sus enlaces. Iregui seala que cuando decidi confeccionar esta pregunta buscaba suscitar una reflexin conducente a revisar el estado del sector de las artesvisualesen Colombia, v asobtener "una idea de cmo se piensa el conrexto, [porque esa problemtica] podra interesar a mucha gente y, sobre todo, la respuestapoda darla un curado un artista, un estudiante,etc.".ll Lo ms importante de esta transformacin fue la reaccin que provoc en ese entonces en una parte de la poblacin involucrada en la serie de respuestasdadas a la proposicin de un cuestionaniento "que diera razn de la comunidad artstica, de su estado".14Dicha invitacin no slo fue atendida por los inscritos en su correo, sino que lleg a recibir aportes de un grupo mayor.

Ln pencepcrN MEDto DEL ARTslcocoLoMBtANo. PnrvenoDos PREGUNTAs, uNA LUEGo A grandes puededecirseque el espacioabierto por Iregui obtu. rasgos vo una aproximacin bastanteacertada respecto 1oque suceda ese a en momentoen el campo,garantizada el ofreciniento dlrlgidoa un ampor plio rango de interesados tener un lugar para ventilar susopinrones, de dondesesuperaban amplianentelasconvenciones propiasde offos mbitos de opinin, como el universoeditorial. Si se le comparacon CoIumnade Arena, estaexperiencia parecera calcarel modelo de participacin que se daba en el espaciode Roca; sin embargo,al revisareste aspecto notamosque la presencia moderadorera aqu menosprotadel gnica,puestoque se limitaba a intervenir como una personalidad encargada decidir qu mensajes de habrande ser transmitidos.r5 esta De
rrComunicacin junio de 2005. personal, H lbd. 15 Segn apareceen el registrode mensajes enviadospor Roca durante el lapsoque abarcriel clebate reseadoen la seccinanteror,la aparicinde artculospropios,las presentaciones -en algunosca565g55- dg mensajes otros participantesy los llamadosal orden cuando la tliscusitinromaba de por rutas imprevistasse dieron durante 13 ocasiones, comparacincon el debareen mornenocrfien co, donde Iregui interuiene tres veces.Sin embargo,estacomparacindebeestablecese cuidado, con

Apneruoenorscurn.T3

Iregui di16 forma,vemoscmo, tras haberpresentado contribuciones, la firmado,donde agradeca acogidaque tuvo fundi su primer mensaje para abrir "la esapropuestaentre el pblico y ratificabasu disposicin y y participacin el contrastede puntosde vista"16 no la de construirun que identificabana su As, uno de losfactores entre opiniones. consenso aquepor la idea de acogermayoritariamente proyectofue el de regirse de en llas iniciativasque pudieranmaterializarse experiencias gestin' y en no solamente localizarproblemticas discutir sobreellas.Debemos por quienes indicar que este segundopropsitofue poco aprovechado ofrecidopor el artista:al ledecidieronutilizar ms adelanteel espacio del gitimarse dentro de la poblacindel campocomo un emplazamiento pensamiento crtico que podracaptarel intersde la institucionalidad, pasa ser udlizadoms como una tribuna de denunciaque de promoo cin de iniciativasdefinidascomo alternativas "independientes". estaeta' al Cuando nos acercamos modo como sefue desarrollando que de pa inicial de los proyectos iaime Iregui en Internet, observamos visibles.liDe una parte claramente dos all sepresentaron orientaciones que seubicabanlaspersonas habanrecibidoformacinartstica,aconr' mientrasque independientes, grupode gestores paadas un pequeo de vinculadostangen' y los en la otra estaban curadores otrosprofesionales cialmenteal campo.El primer grupo tratabade definir el nuevo espacio en enfatizando la forma code accinque se abrapara suspropuestas, el externasa su prcticaafectaban delicadoequimo las circunstancias que en librio que seesforzaban nantener entre los acercamientos even' principalmenteen tualmentehacan a las instituciones(concentradas de de peridicos en suplir la escasez lugares exhibio aportarestmulos gremiales. estananera, intentabandeliri' De cin), y susprerrogativas errores tar una configuracindel campoprocurandoevitar los posibles que les impona su cercanaante el fenmenoen cuesde apreciacin tin. Por ejemplo,la curadoraindependienteCarmen Mara Jaramillo por del un estableci lmite entre ciclos,separados lasvariaciones panoen sites; el de Roen cambiasi secomparael total.le participaciones ambos pest que la proporcin en registraclos el espciL) 1a casi ca la sumatotal de intervenciones cuatlruplicr cantidadde mensajes cleIregui (52 contra 12). r,' Vase Jaime Iregui, artista,"iQu percepcintiene usterldel medio artsticttcolombianol",en 1.html, marzo-mayot'le 2000 http://wm'.geocities.com,4aesfrapublica/clebate |; Publicadoen http://mu'.geocities.com/momentocritico/

rama econmicodel pasdurante la dcadade los noventa,para distinguir la forma como se abordaba produccinartsticaa inicios de ese la perodo-en el que ella reconociuna predileccinde los artistaspor satisfacer reclamoscomerciales mltiples sectores-, comparnlos de dola con la crisissufridadurante el lustro final, que oblig a parte de los artistasa replantearsuspautasde participacinen el mercadoy de visibilizacinen el circuito exposirivo. segnJaramillo,luegode la recesin desencadenada una cadageneralen los ingresos causade la perpor a secucin(o el exilio) del dinero "blanqueado"que ingresaba pas,fue al necesario modificarlos perfilesde producciny distribucindel arre,en un movimiento que desencaden aperturade lugares la marginalesls en los cualesse podan "presentarproyectosrespondiendo necesidades a especficas en los que flos artistas]realizan[sus]propuestas acuery de do a reglas propiasde la obra y no necesariamente parmetros a institucionales".le Mediante un breve repaso, la Jaramilloregistraba forma en que parte del campo comprendiel ambientede crisisy reaccionen consecuencia frente a la nueva situacin,considerndola forma ms de juiciosacomo un factor condicionantede las peculiaridades su trade bajo. Desdeestepunto de vista, las difcilescircunstancias sobrevique nieron tras la merma de recursos provenientes partir de fuentespoco a identificables legalmente afectaronpositivamente desarrollo la acel de tividad artstica, puestoque obligarona algunosactoresa identificarlos nuevosrequisitos que debancumplirse paramantenerse vida, desecon
cieexhibicin se constituyeronbajo la nominacin comercial de ser organizaciones semiformales nimo de lucro o agrupaciones sin informalesde artistas.Durante esapoca aun no haba sido implementado ntasivamenteel modelo de las organizaciones gubemamenno tales(si dejamos lado una iniciativacomo la de la ONG HelenaProducciones, sedeen Cali), de con que comenza hacercarreraen el campoa comienzos ao 2000. del curadorainclependiente, "lQu percepcintiene ustedclel meJaramllo, dio artstico colonbiano/", en http://ww.geocities.com/n.romenrocrrico/, marzo-mayode 2OOO. Este aporte puede ampliarsecon una referenciatomada del texto de VargasQuisiboni: "La clcada los de noventapudo serfatal parael arte.Muchasveces, registrar palacetes la mafia,los miembros al los de de la polica encontraban sumasde dlaresque retlucan en sus informes oficialespara poder sacar bonificaciones secretas. embargo, f:ajos billetesqtreresultaban sinples tle.lesaparecer Sin los de tan se haban tansformadoen una cantidad de cuadrosvariasvecesfalsificados, difcilesde guartlary de vender; ademsde ser un negocio arriesgado, nariie sabacmo repartir un botn semejanteen partes iguales.Fielesa su costumbre,terminaron declarandomenos cuadrostle lcrsque encotrban.Aos despus, hubo miembros cuerpopolicrco por ignorancia avicle:, del que, o vendieroncuadrspr sumasirrisorias. ello sesumla fugade compradores, el pnicode los arentaclos A ms pr [causad6s la reaccin narcotrfico del contra la persecucin estatal], mslasvariasgaleras cerrrron puerque sus tasparasiempre". VaseGuillennoVargas parnrcsis. op.cir.,pp. 33-34. . ., Quisiboni,Arre cnrre reVaseCarmen Mara ls Habitualmente, estossitios

APR EN D L R o tscu tR .7 5 A

chando por monentos el beneficiocomercialde que pudierondisfrutar en el pasado recienre.A pesarde la ostensible disminucindel opdmismo que se respiraba los noventa,Jaramilloargumentaba en que la reduccindel "volumen de trabajo"de los artistas fue algoque afectara no significativamente desarrollode su actividad,puestoque muchosde el ellossevieron forzados seguir"investigando, a exponiendo generando y ideas partirde pautas a netamente personales, una bsqueda hoen ms nestay con menospresincomercial".20 Frente a esta alboradade emancipacin los productoresde arte de hacia los terrenosms promisorios la actividad independiente, de Andrs Zambrano,otro de los participantes esteforo, se ubicabaen la en orilla opuesta, desdedonde hacauna lectura menosbenignadel fenmeno. Partiendodel principio de que toda manifesracin artsticaalternativaverdaderamente eficazdebacontemplarcomo una condicin ineludiblepara su xito la posibilidadde garantizarse sosrenimienro un a largoplazo,observaba muchosde los desplazamientos permique que tieron abrir nuevassendas para la exhibicin de objetosde arte no tenan en cuentasu dependencia los mecanismos intercambio,limide de tando fuertementesusposibilidades accin.2r de Haciendouna escuera afirmacinrespecto que "la cultura como bien de consumosuelepena sarse como una hereja",zz Zambranodabapor zanjadoel asunto,sin explicitar qu parte del campo opinabaas o qu intereses perseguan se al defenderestaposicin.Vale la penacontrastarestacontribucincon

la que hiciera esremismo autor el 24 de agostode 20oo en columna de Arena, sobretodo para ampliar una afirmacinque resultara desdeable en otro contexto pero que aqu adquiereuna entonacinespecial al provenir de un sujetoreconocidopor su desempeo como editor cultural del peridicoElTiempo. En esaocasinZambranoresponda los ataquesque se le dirigiea ran desdevariospuntos a los mediosde comunicacin, especialmeny te a los periodistas cukurales,por la baja calidad del cubrimienroque
:t lbd. rr "El punto dbil esten la parte gestin, de que perminediadores [pues]no existcnkrssuficentes tan crearlascondiciones paraque losproyectos culturales salgan adelante seautofinancien". y Vase Andrs Zambrano,editor cultural i'le El Tiempo, "lQu percepcirnriene usreddel uredio artsnc colombianol",en http;/Tgeocities.comlaesfbrapublica/debatel.hnnl, marzo-mayo 2000. de : Ibd.

realizaban sobrelas exposiciones arte. Pese que en su introduccin de a apuntaraa contemplareseproblemacomo el resultadode apreciacionesafortunadas anodinas o sobrela reiacinque establece periodista un con los procesos produccinde arte contemporneo el pas,Zarnde en brano no dejabade creer que gran parte de la responsabilidad sobrela distribucinde un productoartsticorecaaen las propiasmanosdel artista. Por lo cual, stedebamirar con ms cuidadosu posturafrente a los periodistas culturales,toda vezque ellosseranuna suertede aliados potenciales el momento de que decidieraaceptarla necesidad en que tena de que su trabajofuera difundido a travsde la plataformaque se parecer, desinteresadamente-desdelos mediosde comunicacin.uno de los descuidos presenres la propuesta editor en del cultural era su tendenciaa conducir la reflexin hacia una mirada temerosade las consecuencias podra tener la acusacinprolongaque da de la labor del periodistacultural en el campo.Al abrirle las puerras en el debatea un actor externo de alta incidenciaen la configuracin mismadel campo,el periodistadabapor sentadoque la relacinactual entre artistasy mediosde difusin era una cuestininevitable,la cual seramejor sobrellevar trminosmsamables. caer en cuenraen en Sin la naturalizacinen que incurra con este argumento,Zambranoprocedaa formular algunas apreciaciones bastantevagassobreel carcter que debatener esarelacinen los siguientes trminos:"El artistadebe concentrarsusenergas Ia creaciny entenderque una parte imporen tante de estacadenaes la de acercarse los medios,que, como lo dice a su nombre,son el mejor vnculo con los espectadores".2l Presumiendo que los intercambiosque se dieran entre una obra artsticay el medio que Ia toma como objeto por presentar obedecan no msque a actosde buena fe, Zambranosubestimaba contenido de las demandas el que se Ie hacan a la actividad periodstica desdeel campo.En realidad,puede serque lasintenciones los mediosfueranbuenas, de esencialmente sr nos apegamos sentido6sm -s5e recursotan apreciado quienes al por dependendel control de la informacin- y valorarnos ejerciciorneel ditico como un bien "pblico", determinadopor el "interssocial"de susactividades. Desafortunadamente, sobreesteobieto han vuelto sus
rr VaseAndrs Zambrano, Ccnnibuciones foro Ctradura ls. demagogta aI purtopnriua, http://wmv en uniyerses-in.universe.de/columna/coI29lforolAS-29-camilo.hnn, de aeostode 2000. 24

le ofreca-al

y con especfiojosmuchosgruposeconmicos organizaciones intereses vocacinde servicioque animade cos,quiz algo alejados la supuesta ra a estesector. de Como consecuencia ello, mencionarel perfil menos monoplicamente agresivo unosmedioscontrolados de serauna necedad, si el motivo de la confrontacintiene que ver con analizarel peso en especfico la actividadperiodstica el campo.De hecho,la notable de propietarios los mediosen el diseo influenciade los conglomerados de respecto la produccincultural del pasha a de suspolticaseditoriales en el desmejorado gran r-nedida cubrimientode la actividadde las artes que ofrecaesteasuntoen el momento en Esa visuales. era la apariencia que Zambranomostrabasu rplicay, hoy, no ha cambiadoen esencia. que estasituacingeneraba muchosmsproSi consideramos entonces blemasque los que anotabaZambrano,no deja de resultarextrao que l dijera que
[. . . ] la gestin que va ms all de la "simple" creacin me parece un factor importante para el desarrollo de la carrera de un artista, creo que con muy pocas excepciones,los atistas colombianos tienden a mirar de soslayoesta labor y suelen sealardesde su anonimato a los que s lo hacen y logran tiy tulares, espectadores premios [. . . ]:i

lo Dejando de lado el hecho de que su perspectiva acerque-aunque por el camino ms largo- a afirrnaciones semejantes las que hea a mos mantenido aqu y contemplesin rodeosla exigenciacon-rercial que debe soneterseen algn momento todo trabajo artstico,creemos que su contribucinapuntabamsa auxiliar un proceso intercambio de viciado, donde el intermediarioestabatan imbricado como el producy de tor en el sostenimiento susmltiplesparadojas susefectosse senperiodstica una propuesta de esttica. tan nucho msall de la resea no en De ah que la conclusinque presentara el foro de momentocrtico siemprey cuando no dejemosde notar el se agotabaen su exposicin, muasentimiento ante el registroen claveneoliberalde la dependencia de actoresque fundamentala existencia un campo tua entre diferentes como el artstico.Sin embargo,el periodistano estabatan descaminado, puestoque, al darle tanto poder a una instanciaque a todasluces
I lbd.

essubsidiaria la prcticaartstica,Zambranodeclaraba de con toda pertinencia la caracterstica primordialque tienen actualmentelos medios informativosen la industria cultural: ser los vehculosprivilegiados de la valoraciny la distribucindel hecho visual.En realidad,la evidencia de estaespecie colonizacin que sevea sometidoel campoera de a impugnadaen varios niveles,pasandode la reflexin contenida y autocrtica hastala exhibicin de posturas francamentecolricas autoy indulgentes. de resaltarque las variadas Es reacciones suscitadas la por discusin estetena no dejabande restarleautenticidadal hecho 1de timo de que un arnpliogrupo de participantes buscaba darle forma a su resistencia contra la penetracin desmedida una institucin extraa, de poseedora un lenguajepropio y de unos objetivosclaramentedelide neados, que frecuentemente coincidancon los del campo. no Otra de las contribuciones alguienque no pertenecaal campo de pero que declaraba estarinteresado su trayectoriafue la del diseaen dor David Conto, quien decidi problematizar enrradala nocin de de "medio artsticocolombiano"que articulabala invitacin de Iregui, indicandoque su aplicacina los procesos que segua arte hecho en el el pasresultaba, lo menos,deficiente. motivo de estecuestionapor El mientosebasaba una ideaque result en paratodala argumentabsica cin del diseador, cuandoi'dicaba que el subsidio estaralera el facror responsable la forma y proyeccinque tena una amplia proporcin de de las actividades que se desarrollaran desdeel campo.:5 que fuese El bien o mal invertido no dejabade resultarimportante; sin en-rbargo, 1o msnotablede estasituacinera, al decir de Conto, que muchasde las acciones emprendidas vieran conducidas se regularmente haciael fracaso por la perniciosa influenciade variables innecesariamente adosadas a la estructurade muchosde esosproyectos. la medidaen que los adEn ministradores los organismos gestincultural obedecieran una de de a lgicagerencialapoyada objetivosdistintosa los de los productores, en sereafirmaba aplicacinpor parte de estosltimosde prcticas la semejantesa lasdel clientelismo poltico,reconociendo y aliados establecienri " . creoque esevidenteque aquen Colombiano existeun medioartstico [.. ] configurado consoy lidado,si partimosdel hecho [de] que ni siquiera existeun cuerpode polticas proactivo,prspero y programtico para las] artespor parredel gobierno". VaseDavid Conto, diseirado "iQ. percepcin tiene usteddel meclioartstico colombiano?", http://ww.geocities.com,4aesferapublica/debaen t e l . h t n l l .n r a r z ( ) - m a ]' o 2 0 0 0 . de

do confraternidades lasque seobligaban retribuir su solidaridad a a cada ciertotiempoparagarantizar supervivencia: su

Hay que reconocer que, de unos aos hacia ac, la actividad cultural en artes ha sido ostensiblementems prolija en cantidad, graciasa innumerables pero espordicos desarticuladosempujes a travs de concursos,festivales, y eventos, etc., que ms all de confomar parte de un plan cultual nacional, son empresas aisladas, montadas al interior de las dependenciasadministrativas con el inters de, en muchos casos,simplemente cumplir con la ageny da, la ejecucin de presupuestos la "buena gestin" de las cabezas.16

Al adoptar esta posicin, el mensaje de Conto adoleca de cierta falta de rigor, pues reiteraba una vocacin pertinaz en estos espacios de dis-

y cusin,consistente identificaruna seriede problemas en reales de sospechas slidas, sealara susdirectosresponsables. traba a que le sin La radicabaen la indeseable condujo semejante argumentacin minimizacin de la importanciaque podrantener estasdenunciasa largo plazo, ya que trastornaba situacinal limitarsea construir una seriede nala rrativasparanoicas incompetencia administrativao abusos poder de de por ejecutados actoressin rostro. A pesarde ello, no hay que dejar de contemplaresta posturacon cuidado,puestoque all tambin se seaque laba que una alta proporcinde los personajes firmabanlos mensajes tena tambin,directa o indirectamente, que defenderen intereses de, el campoy que conroconsecuencia por ejemplo,una incriminacin presentada, pona en riesgosu propia situacinprofesional. vagamente As pues,uno de los resultados que condujo estacompulsinpor cona vertir los problemasdel campo en males absactosno singularizados que tuvieron muchasde esasapreciaciones. Inera la poca resonancia cluso si se la tomara como la expresin iuicio que emite un gremio del sobrela situacinde su reade inters,la apariencia total que nos ofreque tuvo lugar en eseentonces deja de sugerirque no ce la controversia la cuestin,para un amplio grupo de colaboradores, consista hablar en en voz alta y lo ms fuerte posiblecomo para ser tenidosen cuenta enNada ms.La mencin que hacamos unos rentre susinterlocutores. glonesmsarribasobreel desaprovechamiento la iniciativa de Iregui de
!6IbA.

iba en estesentido:sometera la simplepresuncin, adelantado de por y forma repetida,la ffascendencia una ampliaseriede demandas, de para quitarle filo tanto al propsitoque las inspirabacomo al medio donde se exponan.En otras palabras, no interesaba si constatarel alcancede unasdenunciastan dbilmenteconfeccionadas, verdaderamenre 1o importanteparalossujetos reunidos estaetapainicialdel espacio en abier. to por Iregui, era servir simplemente edecanes de para la presentacin en sociedad slrerecin inaugurado. del As pues,posiciones con'rola de conto no sobrepasaban ademnretadorque llevabanimplcito,devael luando una reflexin que podra haber alcanzado cotasde elaboracin mucho msinteresantes. pesarde lo iluminadoraque pudieraparecer A a simple vista,puesto que le dabaformaa una quejainsistentemente repetida en otras partes,su intervencin result imprecisa. Pero sta no era la situacinmsproblemtica. bien debemos si sealar tono vago su y su dispersin conceptual,al situarlaen el contexto de estapolmica, aquellacolaboracin dejabade rener su mrito en la medidaen que no resultaba muchomenos ser que estrecha otrascontribuciones, limitadas a la poca perspicacia susautoresen el momento de describirlos facde toresque configuraban "medio" en esapoca.li al Ms adelantenos encontramos con una rplica al mensaje Conde to. JosRocale respondi sentando protestaal indicar que cuandose su cuestionaba pertinenciade algunosproyectos la gestados el interior en de la institucionalidad "medio artsticonacional",la mayorade las del vecesesas inquietudescorrespondan personas a externasa los sitiosen Ios cualesefectivamente y stosse realizaban pocasvecessu prroridad era el anlisisde la problemtica campo arrsrico.rs del Defendiendola mediacinde las principalesentidadesde gestincultural en muchos de los proyectos ms importanresque se realizanen el pas,Roca mosr7 Valga como ejemplo la presentacindel artista Franklin Aguirre, quien susrenrsu posicin mediante el siguentegiro er,,asivo; "quisierarefeirme a esteenunciado tan provocador mediate metforas[...], puesmi tareano sebasaen teoras forneas difcilmente aplicables nuestroextraocona texto, ms bien en ejerciciosprcticosque han sen'ido de diagnsticofrente a este monento ) esre espacio el que de una u otra fona nos ha tocadovi'ir". FranklinAguirre,artista,"leu percepen cin tiene usted del medio artstico colombiano?",en http://l'u.n'.geocities.com,4aesferapublica/debat e l . h t n l l .m a r : o . n l a yo e 2 0 0 0 . d 18"[...] igual,son crticosde arte que de ftbol o de teatro".JosRoca,BLAA, "lQu percepcin tiene usteddel medio artsticocolombano?", http://u'wrgeocities.conr,4aesferapublica/debate1. en html, marzo-mavocle2000.

con la actitud de los crticosque hablabandesde traba su descontento por en instituciones, concentrarse evaluarexclusivamenafuerade esas sin negativos tener en cuentaotrasperspectivas lo ms te susaspectos f Al importante,sin influir definitivamenteen su destinoadministrativo. en de decir de Roca,estaclaseespecial negligencia las opinionesde los detractores institucionescomo el Ministerio de Cultura, el Instituto de del Distrital de Cultura y Trismoo la Seccinde Artes Plsticas Banco o era de la Repblica, ms una sealde "desconocintiento de mala fe"?e que una verdaderaintencin de contribuir a la solucindel problema. la reemplazar idea de que no existapatrocinioesta' sugera Al respecto, Ia por un ejercciode reflexinconstanteque contemplara tal suficiente econmicasemiperviabilidad de alterar este ambientede inseguridad manente,en beneficiodel campoen su conjunto: "siemprees deseable una accinmsintensa,pero stano sedar sola:el tiempo que ocupade del mos en 'polmicas deporte'y en discusiones tertulia deberamos ocuparloen hacer.As de sencillo.As de difcil".roA pesardel fuerte tono de esta intervencin,hemosde decir que Roca se ubicabadel lado de Conto unaslneasms adelante,cuando le daba la bienvenidaa la iniciativa de reunir varios participantesalrededorde una discusin ms que esto 1oque resultadesabiertasobreel campo.rlSin embargo, tacablees la posturaque asumial mencionarexplcitamentea aque' llas institucionesque apenasse sugeranen otras intervenciones'con ms una de las carasdel problemay la acercaba 1o cual singularizaba la a al contexto fsicoque abarcara polmica.Respecto la alta frecuen' muchasde lasvagas donde sedabanpor sentadas cia de contribuciones que que se difundieronen estedebate,consideramos este afirmaciones
l' "Piensoque s hay polticas,s hay accin cultural en nuestro pas-y no solamenteen Bogot sino

en offas regiones-, y que hay que frenar estapercepcinerrnea.Lasciias de lo que hace el Distrito, que en del o solamente, lasactividades Bancode la Repblica las24 sucursales tieneel Area Cultural polticas Estadofrentea la cultura" lbd del son pruebade que ha1'unas i lbd. rr Conto afirn.raba: de "Estosespacios opinin deben ser extensivamenteutilizados,explotadosy difundidos por cuanto medio seaposible,para que la diversidad se haga presenteen la confrontacn de conceptos",mientras Roca conclua instando a la utilizacin de esesireen beneficio del campo en vocesque 'no tienen espacio'se manifiesten.Pesu totalidad, "Este espaciose presenrapara que esas ro tambn vale la pena anotar que el Intenet permite que cualquieracon un computador,accesoa la red y unascuantasdireccionespueda difundi su pensamientolCuntos lo hacenl". David Conto, "lQu percepcin tene usted del medio artstico colombianoi", en http://rvww.geocties.com,4aesfede marzo-mayo 2000. rapublica/debatel.html,

bsicaparapodermoverse msa una consideracin fenmenoobedeca con fluidezen el campoartsticolocal. Si se existao seviva dentro de estacomunidad,la mayorade asuntosque se ventilabanen las discu' sioneseran de uso pblico, e ignorarlosera ms una falta contra cierta las sobrelasque se paracomprender bases necesaria "cultura general",32 que al' ha constituidoel campo.Al indicar culeseran las instituciones contra' Rocamarcabaun interesante gunosmensajes evocaban, apenas punto respectoa la existenciade unos vectoresde crisisque para algufantasmticas. formaciones eran simples nos participantes parcialmente, que desvirtuaba En esta va se localizaotro mensaje radicalmentedistinta de la que hiciera Roca, medianteuna exposicin que a la tendenciaa despersonalizarlos actoresde las acusaciones apa' en recanen esteforo. El crtico CarlosJimnezfrazaba su intervencin de que perseguan museos los afinidadentre los intereses una sugerente de como un tipo especial ins-que presentaba arte msconservadores titucin de gestinartsticaen Colombia-, con los objetivospredefi' nidos de susdirectivas.Mencionandoa Gloria Zea y a Maritza Uribe, desla resaltaba forma como la modalidadde inclusin implementada y ms evidentede un prolongado de' era de susdespachos la expresin que descuidaba visibles los de ficiente mecanismo actuacingerencial, colombiahabanafectadoa la sociedad cambiosque, entre otrascosas, de na luegode la aprobacin la Carta Constitucionalde 1991:
en de La obsolescencia las instituciones organizadas los aos cincuenta, paarte moderno en Colombia (lase, ra dale cuerpo a la segundaoleada del museosde arte moderno, coleccionismo,etc'), que por seguir 40 aos despus todava sujetasal modelo de gestin patriarcal (o matriarcal: pinsese en Gloria Zea en Bogot o en Maritza Uribe en Cali), ya tienen poca o ntnguna posibilidad de supervivencia eficaz en una sociedad donde cada vez son ms numerososlos ciudadanosy menos los "clientes". Cada da son menos los que piden y consiguen que les den [...] a cambio de que celebren a voz en cuello la magnanimidad de susbenefactores[. . .l tto slo la emergen-

12 notableso repudiables(segn Cuya estructura estaraconfbrmada por la presenciade personajes que los incluyera), el recuento de eventosmemorables(por fuera el casoo quien emitiera una opinin paralelasal funcionamiento clelsectorcultural en eI pas.En ,lras o excelentes psimos)y cuestiones del las sobrelasque suelenconstruirse historias arte. ancdotas palabras, aquellas

cia verdaderamenteirreversible.1e1aciudadanapone en gravsin-ro entredimezclaperversa modernidady de gamonalisnio de cho eser.nodelo, [...]13

A partir de aqu Jimnez vaticinaba que al modificarse la situacin poltica del ciudadano frente a las instituciones tradicionales -puesto que ahora poda estar ms atento a su devenir como sujero activo dentro en una sociedaddemocrtica,a causade las modificacionesimpuestas a la Carta Constitucional en 1991-, el efecto que sufriran estas ltimas, de continuar con los niveles de desigualdad que manejaban en el pasado, se vera reflejado en la progresiva disminucin cle credlbihdad que habran de sobrellevar. Lo anterior podra traducirse en el hecho de que cotrro consecuencia de mantener la actitud de clisplicencra que regularmente haban guardado hacia los productores de arte que no merecan su estina, dichas entidadesse estabangranjeando una aguda oposicin en el sector,por cuanto impedan el aprovechamiento de los por mediacin estatal, evitando la prerecursosque les eran asignados sentacin de una mayor variedad de propuestas o, por lo rnenos, obstaculizando el flujo de fondos hacia el campo por otras vas.r{Al replicar la abierta desatencin que manifestaban las principales organizacrones reciente, la actitud que se demostraba del Estado respecto al arte n-Ls desde los nuseos sealadosen el rnensajede Jimnez clabarazonesde ms a los artistas que desconfiaban cle los beneficios que pudieran recibir desdeesoslugares. Junto a este asunto quedabatambin por resolver la situacin, que denunciaba Jimnez,de algunos columnistas especializados cuando sostenan sin mayores cuestionamientos que la argentina Marta Tiaba continuaba siendo Ia fgura primordial del pensar-r"riento crtico en el pas,reiterando el modelo de implantacin de una esttica
I

hegemnica. Segn esta lectura las cosas"estaban dadas" para modificar el perfil de esasinstituciones. Si a ello se le adicionaba el descontento producido

trVaseCarlosJimne:, tiene usterldel medio artsticocolombiano?", en crtico,"iQu percepcicin I .httnl, mar:o-uta1'ode 2000. http://ri'r'*'.geocities.com,4aesf'crapublica/debate tr Una cle las explosiones cuandt un uutrir'lo ns saluclables este sentido se clio en esferapblictr, en pust,en la picotapblicaal MuseocleArte Moderno de Bogmpo .1eartistits, gestores 1'estudiantes por got,graciers la reali:acin una erposicitintemticr sobrela nueca Barbie,patrocinacla la de a Vasehttp,rl'1rg"o.ities.com,4aesferapublica/collection/.leMattel, en susinstlaciones. em.resa bate.html.

por el renozaniento peridico de una ideologa exclusivamente modery nista mediante exposiciones eventos varios, la consecuencialgica sera el florecimiento de un sentimiento de rechazo dentro de un pequeo sector. Pero la frmula no funcion y nadie se organiz en contra de ese factor de molestia. A travs de la lectura del mensaje de Jimnez puede entenderseque, a pesarde reconocer que la situacin era preocupante, exista una tendencia ms clara hacia la individualizacin de las formas de protesta. As, una actitud de agresividadcolectiva en contra de la institucin no era tan bien vista como una expresin tranquila de autoafirmacin tica. el Por otra parte, segn declaraba Jin-rnez, conflicto haba sobrepasado los habituales choques entre productores y gestores, para afectar incluso otras reas, como la del coleccionismo. Hay que destacar que sta fue la primera mencin explcita que se hizo en el debate sobre r-rna esfera radicalmente anudada en la estructura del campo, y aunque aqr-r sirvi para delinear la crisis del coleccionismo al relacionarla con r-rna inadecuada autoprontocin de los principios modernistas que se imponan como canon exclusivo para hablar de arte colombiano, trataba de ir ms all al destacar que las n-rodificacionessocioeconmicas tambin eran responsablesde esta situacin. Volviendo a la cita anterior' debemos repetir la frase final de Jimnez, para contextualizar adecuadatnente este conentario: irreversible la ciudadinr cle verdaderamente [...] .o slo la er.nergencia y ganomezcla moderr-riclad de ese poneen gravsimo entredicho tnodelo, privado-burcoleccionismo nalismo,sino tambinel hundimientoc'lel ltttlseos, esos crticos,[a] gus, paraserexactos-, que secuncl esos Ia] [zr] o se y qLle no conlpra ya artede aqLl porque marchclelpas ese formalismo, ntt el y reside Miami o ett NttevaYttrk,o Lrotqtte lesinteresa arteque haen ns lcs iquciigol, artistas consecuentes los en Color-r-rbia urejores cenahora histrica.r5 con sll coyllrltura Pese a este anlisis, la reflexin en esta segunda parte era algo r-ns deslucida, sobre todo porque no dejaba suficientemente en claro de qu manera "la entergencia verdaderamente irreversible" de un nuevo sttri Vase Carlos colonbianol", crr crtico, "iQu percepcirnticne ustecldel meclkrrrtstico Jin.rr.re:, i .html, http://wuwgeocities.com,4aeslrpublica/clelrate ntilrz()'nla)o cle 2000.

jeto poltico habrade incidir en el modo como se realizaran ah en de adelantelas transacciones econmicas del arte producido en colombia. Ahora bien, si rastreamos forma en que Jimnez la elaborsu razonamiento podramos intuir la configuracinque l hizo sobreesreproblema.Si la crisisen el campotena que ver tambincon una crisisdel coleccionismo ambasse desarrollaban un perodode inestabilidad y en econmica, puedeque la movilizacin una partede los coleccionistas de hacia otros pases causade falta de seguridad susactividades a en magnificarade algn modo la falta de apoyoprivado a la prcticaarrstica nacional.se puedeargumentar que las afirmaciones crtico, a pesar del de susfallasde anlisis poltico, servanpara esclarecer agudadepenla dencia que habaen el campo de las inversiones que llegarondesdela segunda mitad del sigloXX, sobretodo a partir de la compray venra de objetosartsticos producidos dentro de la corrientemodernista, avalada desdelos museos que l sealaba. no tener en cuenta estacircunsDe podramos tancia, caer en un error de apreciacin histricaal no contemplar el importante papel que tuvieron los compradores arte en de colombia a partir de los aoscincuenta,quienes basaban decisiones sus en los criteriosdifundidosa travsde esosorganismos. Ms importante an, desestimaramos rol que empezaron desempear especialisel a los tas que acompaana los coleccionistas respectoa los procesos disde tribucin de arte en el pas,luegode que fallecieraMarra Tiaba,de que sus seguidores fueran languideciendo que otras bsquedas y estticas irrumpieranen el campolocal. Respecto arte contemporneo, este al en sentidoexisteuna repulsinbsicamente sostenida su desapego por del modernismoheroico,cosaque no olvidan aquellostericosque le atacan desde entidades las radicionales.De estamanera,si alguieninvoca, entre otras -aunque, la verdad,no sabramos decir cules-, la figura de Marta Tiaba para descalificar una obra de arte no moderna,anres que nada buscalegitimarse s mismo al introducir su opinin en una a genealoga pensamiento de autorizada para luegoinfluir de manerams acertadaen la decisinde comprade un coleccionista titubeante.16
l(' Remitmonosal comentario que hiciera lvaro Medina sobrela situacin del coleccionismode arte en Colombia para el ao 2000, unindolo a la corta inrroduccin que hiciera el periodistaresponsabledel artculo donde se presentabala exposicin montada en las salasde exposicin de la Casa de Monedaen la Biblioreca Luisngel Arango,denonrin Ln miradatlelcoleccianisn,cu)1) ala nr{)rivo principal consistaen mostrar la coleccin de objetos artsticosque recopil el periodistaHernando

Caso aparte 1o constituyela intervencin del artista y funcionario a JaimeCern,quien habapasado dirigir en esapocala oficina de Ar. tes Plsticas Instituto Distrital de Cultura y Trismo,cuandoexpre. del sabaduramentesu percepcin medio localizando problemaen la del el ausencia unos objetvosque demarcaran de una ruta por segur. un En principio advertlaque la extenuacinde la actividadartlsticase mani. festabaen la idea de que su pertinenciaestabasocialmente eclipsada, que no vale la penallevarlaa caboy que,por 1otan. "como si sepensara to, no tiene importanciaa nivel histrico",ri1ncual producauna acti. por tud de abierto desapego parte de los productoresfrente al recorrique cualquiercosaque se do que tuvieran susproductos.Consideraba hiciera en el campo tendrla la mismaimportanciaque si no se hubiera por realizado, cuanto las diferentes que lo tenlan co. formasde anlisis mo reade interscarecande la fuerzasuficientepara proponerunos indicadores que correctoso paradeterminarlasoscilaciones ideolgicas estabanteniendolugar en la produccinde arte:
Estohaceque nadavalgala penaparamuchagente,lo que setraduce la en juiciosque puedancreardiscontinuidades el campoartlsti. ausencia de en co, que separen cosade otra,que muestren una nfasis distintos. "todo Ese vale"escomoun totalitarismo la inversa. a Creoque esmuy sanovolvera y la ya tencr criterios posiciones clarasque posibiliten confrontacin, que que estogenera reordenamiento todosesos un de valores sevan aceptando pasivamente alrededor una actividad de comola artstica.18 Esta apreciacin puede ser entendda como un reclamo dirigido en bloque a los productores, y sin embargo, los proyectiles que lanzara Cern apuntaban tambin a las personas que en ese tiempo eran reco. nocidas como crticos de arte o tericos dentro del campo. Sin poder remitirnos a algn documento que registre las reacciones que tuvo esta opinin en particular por parte de quienes pudieran considerarse alu-

que orientea los coleccionistas. su poca,Marta Tiaba Santos:"ParaMedina,falta una persona 'En y influy en muchoscoleccionistas eso se ve en colecciones como l de HernandoSantos"'.Vase "Un vistazo coleccionismo",enElTiempo,2T agosto 2000. de al de 17Vase tiene usted del medio artsticocokrmbianoi",en Jaime Cern, IDCI "Qu percepcirn http://www.geocities.comf aesferapublica/debate I .html, marzo-mayo 2000. de t, lbl.

didos,creemosque su rudezano debi haber pasadoinadvertiday tal a vez ahora puedaadquirir un tono diferente.Si la trasladamos la poca actual,esta afirmacinpuedeorientarnosen el campo de las poltipor adoptadas el gobiernode la ciudad, por cuanto cas institucionales de de han cumplido con un programa generacin "criteriosy posiciones Cern sealaba clarasque posibilitenla confrontacin",cuya ausencia del del como una de las fallasms prominentes campoa comienzos ao de 2000.Sepuedecitar la actuacin esaentidada partirde losndicadosu observando moel resque demuestran palpableeficaciaempresarial, notadesdeall una cantidad de recursos do como se ha adminstrado Por similares nivel nacional,re a blementemayor que la de instituciones otra parte,y no obstantesu vsiblexito corporativo,tambinse percique han tenido una alta inbe que mediantela ejecucinde proyectos cidenciaen el panoramaartsticodel pas,la actual Gerenciade Artes paralelamente su gestinun modelo a Plsticas IDCT ha instaurado del refutadoo defendiexpositivoque no pocasvecesha sido cuestionado, que En do desdemltiplessectores.40 estamedida,puededeterminarse que que una la respuesta dieraCernanunciaba de lascualidades sehan burocrtico,Al estudiarel visto confirmadas lo largode su desempeo a estefuncionario,podemosendesempeo la oficina que representa de contrar que en realidads se ha hecho efectivadesdeall la implemenque en exitoso el panotacinde un patrnadministrativo ha resultado que alavezque ha demostrado la colombiano, ramadel campoartstico seriedad el cumplimentode susobjetvosno es una funcin ajenaa en inintetras la gestin cultural.Sin embargo, casiocho aosde actividad la de rrumpida en esedespacho, apariencia solidezque sueletransmitir

r" Como, por ejempkr, Ministerode Cultur. el a0 quc rnsatencndespert esleen una dc laspolmicas en Aunque no la tocaremos esteestudo, rapblrase dio entre los meses febrero y marzo de 2003 a propstode la organizacindc la VIll de econmicos, Instituo Distritaldc Cultura y el de Bienalde Arte de Bogot,dondeadenls recursos de Tirrismoparticipa travsde la ntervencin JameCern como miembrodel comtcurattrrial, junto a Fernando y Uha. SobreesteparticulaJamelreguinAna Mara L,ozano Fcrnando Escobar, que paraindicarque "el debatepuedegenerar cuestionamientos de tervino a comienzos la discusin puntosde vistay reflexiones de instituconales, decir,artculando es eventosy prctcas transfrrmen fond(),tanto cJescJc 'fuera'del evento como desdesu 'interor',puesasconxr la opinin que uica, que autoafirposihlidades, no nuevas mentedescalifica genera ftambinlkr esla acttudnstitucional Vase"DebateBenalde &rgot", ante cualquiercuestionamiento", ma su modekrconstantemente http://www.geocities.conr,4aesferapblica,6ienall.htrnl, en ederupblica,

Cern hacia el exterior ha comenzado resquebrajarse, a sobretodo en trminosde la aceptacin pblicade su labor.ar Uno de los problemas que renala participacinde Cern en medio de estedebateconsista desatender ffansicinque 1mismohaba en la hecho al pasardel rol de artistaal de funcionariopblico.Como consecuenciade ello su apreciacin denotabauna posturade espectador crtico aunquepasivo,desprovisto apariencia las herramientas en de adecuadaspara intervenir de un modo seguro.Si en esapocaestabaan en procesode empalmecon el cargoal que habasido asignado si an y no tena conocimientopleno de las posibilidades accinque tendra de desdesu despacho, se comprendemuy bien por qu evit referirse no a la situacindel campo en un sentido ms constructivo.Thl vez simplementeignorarala magnitudde su tareao pretendiera demostrar que Ia inherenciade las decisiones institucionales que aquejaban los sujea tos inmersos l no debierangozarde tanta importancia.Es entonces en donde su intervencinse opone a la que hicieraJosRoca,cuandopasa por alto el comentariode las expectativas que se tenan desdemltiples sectores hacala institucin que representaba sobreel desarrollo o de laspolticasque afectaran campoartsticolocal. Lo que encontraal mos es un funcionariodedicadoa presentar variosindicadores crisis de que, segnse lee en el conjunto globaldel debate,eran evidentes para la gran mayorade participantes. tal manera,el llamado que haca De
{r Sin detenemos la desinformacin manifiertrru ,u?or."rp"cto en que a la duracindel mandatode vale la pena repasarun iagmenro del mensajeque enJaimeCern en la Gerenciade Artes Plsticas, viara Pablo Batelli el 26 de agostode 2005 a ederapblica, con motivo de un debaterelacionadocon la crticade arte y la comprensin que recibendesdeall su funcin y susalcances, "[...] creo que la Gerencia de Artes Plsticasdel IDCT finstituto Distntal de Cultura y Trismo] ha favorecido desde hace tal vez 10 aosa un circuito privilegiadode artistas:ademslasopinonesde JaimeCern aparecen en circuitos pblicosy privados,y la fomia en que estn entrecruzados espacios los privadoscon la Gerencia de Artes Plsticas IDCT hace que su opinin sirva como elemento que disparala codel mercializacin una obra,esdecir:lel Estado favorde intereses de particularesl creoque seasano a No para una ciudad que una sola persona-por ms inteligente y formada que nos parezca- comande por mas de 10 aos una de las instituciones ms poderosas arte en Bogot. Dicha institucin padel rece haberseempeadoen hacer surgir a un reducido grupito de artistasa costade entregarcompensaciones demaggicas todos los que no se encuentran en su circuito. L,os a comits de readel IDCT pareceraninstrumentos inoperantes,pequeasrepresentaciones un congresoplegadosa una sola de voluntad don-rinante, del gerentede rea:triste destino de la 'democraciaparticipativa'a la que dela beamos redefinir tal vez como'demagogiaparticipativa"'. VasePabloBatelli, "iCutes crticosl lEl IDCTI i\Tilliam Lpez/ lKalnianovitzpower!", en http:/,4aesferapublica.blogspot.conV2005_08_O1_ laesferapublica_achive.html. destacala aparicin de la expresin"demagogiaparticipativa" en el Se contexto de estasdiscusiones, sobretodo si tenemosen cuenta que cinco aosantesse realizun debate que la inclua en su ttulo. Sobre este aspectovasela parte II de esteensayo.

al final de su intervencin estaba dirigido ms bien a establecer una correcta comprensin del futuro del campo en su totalidad, pero como un ente abstracto, regulado a travs de "planteamientos rigurosos",4z desestimando la puntualizacin de estrategias ms abarcadoras que el retorno o la renovacin de criterios tericos fuertes nara la conduccin global del rea.

No UN La vrron DEpATA euE pAREcA sERLo. oeare ALENTADo DE DE COruSUELO PORLASDECLARACIONESLA MINISTRA CULTURA,

(Q.E. AnaurorrrocuERA P.D.)

las tntegraba inEl debateque se dio a continuacinen momentocrtico que se difundan primordialmenteen Columnade Arena. tervenciones Siendo steel sitio original desdedonde se lanz la convocatoria,hay que discutan que decir que en comparacin, volumen de mensajes el resultsiendomucho nrenor.Al resobreestetpico enmomentocrico mitirnos a la documentacinque qued de estedebate,nos encontray de mos con la presentacin muchos textos repetidosen ambosslres que por otra parte se observauna clara distincin entre las respuestas inicial, lanzadopor JosRoca en conenfrentabanel cuestionamiento junto con CarlosJimnez Ojo Tiavieso, lasque aparecieron y y luegode que fuera hecha pblica la entrevistade CarlosHugo Jimneza la ministra de Cultura ConsueloAraujonogueraen el peridicoEITiempo.a3 que de Segnselee en momentocrtico, los 11 mensajes secontabilizaron sobrela intervencinde la ministra, sietede ellosversaban al respecto, al contrario de lo que sucedien Columnade Arena, donde el balance tendi a inclinarsemenoshacia el comentariosobrelas problemticas de declaraciones la funcionariaque hacia el problemacentral.aa enviados hacerun recuentode los mensajes necesario Consideramos porque implican la presencia una de en estaocasina momentocrico,
{ Vase JaimeCern, IDCI "Qu percepcintiene usted del medio artsticocolombianoi",en 1 http://ww.geocities.comlaesferapublica/debate.html, marzo-mayode 2000. +rVaseCarlos Hugo Jimnez,"Ni un pesoms para perasy festivalesde jazz",en EITiempo, 24 de agosto 2000, pp.2-4. de +a un total de 53 intervenciones, 11 tttaban el asunto clirectamente. De

intervencinfinal hechapor Jaimelregui, donde explicaba brevemente el modo en que sehabaido desplazando intersde la discusin ese el en slteluegode la convocatoriaextendidapor Columnade Arena, hacia el anlisis la posicinadministrativa de por expuesta la ministra.A primera vista, puedeque el motivo de estemensaje fuera llegarun poco ms all de la simpledistincin entre posruras opinin. Puedeverseque de Iregui se encontrabarevsando apariencia el nfasis eseespacio y la de parareemplazarlo uno diferente,el cual termin apareciendo por bajo el nombre de ederapblica. Adems, buscaba dererminarqu modelosde participacinpondraen juego en su prximo ensayo, para modificarla metodologa intervencinque hemosvenido observando de hastaaho. ra. En esamedida,al inclur su mensajeal final del conjunto de textos producidos estedebateIregui enviabatcitamenteuna carta de pre. en sentacinde su nuevo ste,especificando diferencias que habaem. las pezado marcarcon los demsespacios discusin a que existanpor el de momentoy las expectativas propiasque cultivabasobresu iniciativa.

iNr ur.r PEso Ms!

Luego de difundir un mensajeenviado por el colectivo Artistas Uniy dos bajo el ttulo "Polariza estimula",que cuestionaba aperturade la la convocatoriaal "Programa Estlmulos"promovidopor el Ministe. de rio de Cultura medianteel uso de un epgrafe donde se saririzaban los objetivosque se tenan sobreel campoen las oficinasde la Seccinde Artes Plsticas esacarrera,4t difundi tanto en ColumnadeArena de se como en momentocrtlco mensaje "Camilo", quien introducaen la el de discusinel asuntode las declaraciones que diera la recin nombrada ministrade Cultura. Valdrala pena retomar en su totalidad el encabe. zamientoque le hizo JosRoca a estemensaje, para darnosuna idea de cmo fueron asumidas principio las opinionesde la ministra desde en ambos espacios:

{t El texto de presentacirn deca:'Ante la carencia ahsoluta fondos,nadamejor que polarizar de para figurar", VaseArtistas Unidos, colectivo, enrnctmentocrltco: http://www.geocities.com/momentocritico/, agosto,octubre 2000. de

91 R A DI5CWR.

de el Retransmito mensaje "Camilo",Dado que estacolumnaes ledaen de dar conveniente un poc<l contexto'Hace poco me otrospases, parece la nueva ministrade Cultura, la seoraConsuelo tiempo fue nombrada cuyo mrito ms visible (msconocidacomo La Cacica), Araujonoguera justificara nombramiento un cargode esta en su -que aparentemente en consiste haberfundadoy dirigidoel Fes' magnitudy responsabilidad-, en un Vallenata, eventomuy popular el nortedel pasal tival de la Leyenda polltcacolombiana, nombramienSu la cual acudetradicionalmente clase no recientes perocon susdeclaraciones a gener crticas prori, muchas to expre, y ha hechosinodar Ia raza susdetractores confirmarlostemores Hace un par de dasla ministradio unasdecla' por sados todo el mundo. se en al raciones diario EITempo, lascuales fue lanzaen ristrecontratoda en categora la cualentran-segn ellacultural"fornea", manifestacin reac' en artlsticas, una poscin la el jazz, peray ciertasmanifestaciones de el cionariaque desconoce carctersincrtico muchasmanifestaciones de y contemporneasel valor universal la cultura.Esta"metida culturales no que laspolticas Mnisterio sean del no de pata"parece serlo;esperemos presentadas la citadaentrevsta'a en con consecuentes lasposiciones Despus venla el mensaje, donde el firmante le responda inicialmente al colectivo Artistas Unidos ampliando la crtica que hiciera este grupo contra la actuacin del Ministerio, anudndola con las declara. ciones y el revuelo medirico que produjo la exposicin de los ideales administrativos de Araujonoguera. El texto comenzaba indicando Ia desatencin sstemtica que se manifestaba en la nueva invitacin que les extendera el Ministerio de Cultura a los integrantes del campo ar' tstico en general, afirmando que se trataba de un hecho absolutamente inconveniente frente al cual cabra |a confrontacin en bloque'47"Camilo" peda una mayor participacin por parte de las personas que tra, bajaban en los medios, exhortando a sus integrantes a contemplar junto con los artistas las consecuenciasque producira un realineamiento bajo las proposiciones emaltadas desde el Ministerio en el mandato de Araujonoguera,y la rrivializacina que someteranel conjunto de su proble,
participativa, http'//rvwwuniverses'in' ar,Jos en ulforo Curatlurftt vs.tlemugoga Rtrca, Crntrbucrmes lor a I ct'129 oI 08' 29' camlo.htm. I universe.de/colum qLte Tenenrtls ai ,,No podemos propiasnerrices. ridiculezsucedaen nuestras permitir que semejante cultura' de trabajadores la cultura 1'pcriodistas Lls despropsito: artistas, unirnosfrente a semejantc ,,DeCamlo(ltjaveriana,edu,crl", ruvmentocrltico: http://rvwr.*geocites.ctlm/montento' en les", vase de critico/,agosto-octubre 2000,

mticade llegara hacerse partcipes la convocatoria de que selesextenda.48 Paraapoyarsu argumento,citaba las intervenciones Santiago de Garca,Juan Manuel Rocay Ramiro Osorio previamentepublicadas en Ios mediosde comunicacin,ae poniendo nfasisen las consecuencias polticasque estostres personajes detectabanen la posicin asumida por la ministra. En estesentido,"Camilo" parafraseaba Ramiro Osoa rio, al destacar hecho de que el ataquede Araujonogueracontra las el expresiones "no vernculas" artsticas que pretendieranobtenerfinanciamiento gubernamental obedecaa una clara desarticulacin las de polticasculturalescon otros planesde gobierno:
Esasombroso el PlanColombia incluyaa la culturapor ningunaparque no te, queen el proceso paz[queel gobierno AndrsPasrrana de de estaba realizando la guerrilla lasFARC] no exista con de [...]50 Para integrar todos estos aspectos,"Camilo" acuda a una retrica inflamada y un tanto desafortunada en sus propsitos, que omita analizar sus alcances evitando contrastarla con otras posibles aportaciones para medir ms exactamente las consecuencias que se pudieran derivar luego de su aplicacin. Si se toma su reclamo como una imprecacin dirigida exclusivanente a los afectados por las polticas de inversin cultural que se promulgaban desde el gobierno nacional, el tono de su propuesta no dejaba de resultar efecdvo, ya que lograba mostrar de algn modo los objetivos que perseguira el plan de apoyo a las expresiones culturales en Colombia, reflejado en la regresin ideolgica del Ministerio de Cultura, al promover su respaldo exclusivo a un solo sector de la actividad artstica. Pero, por limitarse a denunciar el perjuicio que pudiera desencadenar en el campo la aceptacin de las condiciones ofrecidas desde el Ministerio, "Camilo" no lograba superar la expresin de descontento o
s "[...] ojal finalmenteestosltimos culturales]entiendanque no se trirra de un flos periodstas asunto de segundas pginaso de una pattrleta serloras", este sentido se referaal titular que se le de en asignal artculo que ampliabaestacontroversiaen el peridicoEl Especrdor. Vaseal respecto,ReclaccinCultural, "El problenia no es entre seoras",en El EspcctuJor, de agostode 2000, p. lC. 25 {eLasintervenciones Santiago de publicadas Garcay.1eJuanManuel Rocaaparecieron como anexo al artculo "Tbrmenta en la cultura", escrito por la RedaccinCultural del perirdico EITiempo el25 de agosto 2000,pp. Z-l y 2-9.La referencia lasopiniones RamiroOsoriocorresponde artcude a de al lo sin firnra"iD(rnde estla polticaculturaldel gobierno?", El Tienpo,27 de agosto 2000. en de t" VaseibJ.

. :R A D ISC U TIR9 3

de simple sospechapor la inminencia de un ataque gubernamental conffa las iniciativas culturales que existieran al margen de la financiacin que se prometa desde las oficinas del presupuesto nacional. Igualmente, dejaba sin fundamento un estudio mucho ms interesante sobre el significado que tendra la aparicin de las declaraciones de la ministra de Cultura en medio de la controversia que haba levantado para ese mo' mento el cumplimiento de los principales objetivos trazados en el Plan Colombia. Si la cultura era uno de los intereses por proteger o estimular en ese plan, no fue cosa que le interesara al emocionado participan' te. vista de otro modo, tal y como la expona "camilo", la situacin en que Araujonoguera pona al campo en su conjunto no dejaba de ser la oportunidad perfecta para aglutinar a sus integrantes bajo una perspec' dva comn de movilizacin y resistencia. Esa "metida de pata que pareca no serlo" a que se refiriera Roca podra haberse tomado como un error oponuno que capitalizara fcilmente un sector aglutinado bajo intereses comunes. Obviamente que ese no es el caso del campo local, por lo cual, la emocin de "Camilo" no deja de resultar conmovedora. Cuando propone la idea de un levantamiento masivo en medio de esta situacin,511o que podra ser una aportacin se transformaba en impedimento, puesto que dejaba de lado la observacin de la manera en que fueron confeccionados los argumentos de la ministla y su pertinencia en el contexto de la discusin respecto al modo como se distribua gran parte de los recursos destinados a la cultura en el pas por parte de ins' rituciones como el Museo de Arte Moderno de Bogot o la fundacin Al que promueve el Festival Iberoamericano de Teatro.52 olvidar las imil " ..] miles de colorbianos renemosla obligacin y el deber de levantar la Voz,pero necesitanlos [. o se que sea en coro, para que se escuchemuy fuerte, porque rnaana llega el scf.ror[Bll] clinton plano"'luede r-rn [Colombiana Ftbol]... y la cosapasaa un quinto atraviesa partidode la Seleccin del go de esto aade:" [. ..] hoy le toc al FestivalIntemacional tle Jazz Teatro Libre y a la Tmporada lY niaanal",Ibd de pe.a. en tr Ademsclela lrinistra de Cultura, dos de las personalidades citadascon lraytrr frectlencia esclel fueron las cliectoras Museo de Arte Modemo y del Festivallbertamericanode Gatro, te tlebate como la rel.resentante ella nunca dejde aparecer a cloria Zeay FannyMickey.Respecto la primera, Je de .le Bogoti,de la organizacin la Teniporada pe,u,paradiscutir clelMuseocleArte Modernn cosaque .le hecho cotlstitua closentidacles, a asignados estas el tema de la distribucinde recursos cultrrraltlel que un argunento fuerte en las.leclaraciones emitierala ministra.Segnla redaccicin Museo cre dirige Zea se encontraba para el ao 2000 entre los tres printcros diario El Espectador,el pepor econcimicas parte clelEstado,sumancloun total de 4.290 milltlnes de en recibir transferencias que enc('ntramos que emitieraZeaen cstescntiLi(r, a Al ll,d.). acercarnos lasciecl:rraciones sos(r,ase ms conla gestorabogotana asulr el debate en dos frentes.Uno, rlonde se referaen los trminos

,,camiplicaciones que conllevabala mencin de estasorganizaciones, lo" no tuvo en cuenta que, por concentrarsu ataqueen la posicinde la ministra,dejabasin determinarlos objetivospor seguiren el proceso de dicho enfrentamiento. estesentido,la refrenciaque haca,por En ejemplo,de la enrrevistade Ramiro osorio en el peridicoEl Tiempo, resultaba incompleta, evitar hacer mencinde la defensa al que este funcionariohizo de la gestinde Gloria zea aI tienre de una de las dos empresas culturales que ella mantenaen funcionamienro. hecho. De Osoriodeclaraba que
[...] salir a decir que el Museo de Arte Modern.. (\l-{\f ) h eniJtms de 1.000millonespara traer exposiciones deberae\prr.esel rer.s, un dies nero que ha servido con creces. Lo que pasaes que no tenemosu'MAN{, . un \fuse.. \.rcrr.rl en rrtras .,:r::..b1emapersrrregiones. Estaspolticastienen un tufillo de re'ancl-1.r. nal y de pelea [de consuelo Araujonog'era] con Sr-ni-i O...:r r.GltriaZea. un ministro no puede decir qu represenraa c.l..nrL,:,.. :.; n... Decir que ,. al MAM se le dan 600 millonesv a ks .lemsmuse.-:i.'.' r:riineses cirar las cosas fuera de contexto, [y eso] me parecen.ili\ Fl::: .,-. :arque senfrentar a la sociedad.il

Por descuidos como ste, "Camilo"

rerlrina'::

jiriles

la ra:n a 1.. suficienteFara opo-

las personas que atacaba. Al no elaboar unLrs f,:i.i:-.i:::.s

lnente slidos, impeda extraer de ellos D.rtrrir.t: jc :;:.jt;:.ii,i

nerse a Ia gestin que anunciaba ejecutar la nr:r.:s::-. resultaba beligerante y apasionado, el rexr,--, 'C-.-: Je borado mediante el empleo del "senti.lcr crrurn".-:--

J:i:'.ire.Si bien ::-:b: sr.ltre1a-

..:::.:j heramienta de juicio, lo cual disminuy la efecrii.idal ie s_. :- '.::Jr-.re :. Sin darse cuenta de que una inadecuadaexposicrtinj= =-.-i.i-: r r! -1 ^-Jil_ L,lttd -. ---: -.:, serlestil a quienes abogabanpor una inrerr-er-c:--:. :
: : : :: r :-: ::. -:.:: ..ni :.: .r.:.::rr:i ::::::: ...],., en El E s p e c t c r do ri , . )y o tr o d e d ica d o d e m o str a r .,l r e r ::.: : ::i _::r ::: .r.:: i : :: ::: . .-i !,i l c: b d ; a p pro f e r i d a s c l e s d e e s e d e sp a ch o co n tr a in stitu cio n e sco m !..-:J.i :..::,.: :::r:.::j :.::j ,-:.-:-i !t it r r JJ i s p l i c e n r I - ( , r a rr er lesu sf:u n cir ) n a r io a cr a .,. = : - .: _ .. . e p lr s 1 f: . _ _- ...: 1. invi t a d o l a m i n i s t r a de ca Z e a - y a lo sfu n citn a r i..s :.:::.:.: a i.. - : .. .::: : : ::::. :.rrl no lo han hecho.Yo les aseguro que si Van se norilnj. ..: .:: : : "Tormentaen la cultura",en El Trenrpo, de agostrr lJJ.'. 25 Je trVase"iDnde estla poltica cultural del gobierntri".,;:: ::: v en c i o n a l eh a c i al a p er so n a ism ad e la m in ist r 1 ..., \ s m ( per s o n a l . P o r l a n t i n s tr a te n g o r e sp e to yr e sp e to po r e l.\ .::=

RADIsCUTIR'95

oficinasdel Estadoen los asuntosde la produccinartstica,"Camilo" que repetaa pesarsuyolas mismasapreciaciones utilizabanpersonajes una errticaconcep' como la mismaministra,para atacaren apariencia Ia cin de la gestincultural en el pas.Cuandodejabasin resolver cuestin de la movilizacinde los integrantesdel campo,abrauna brecha Si de lo por la que seescapaba msinteresante su propuesta. sedetuvtemaneja' que adicionalmente hacia instituciones ra el flujo de recursos ban una alta proporcinde esosrubros,la situacinno seraen ltimas (por lo menospara el conjunto total del campo) como tan escandalosa si sucedera el gobiernointerviniera activamenteen |a orientacindel al contenidode los productosculturales, conminarlosa curnplir un mocomo las de La delo nico de realizacin. imprudenciade declaraciones su de ms que las consecuencias aplicarefectivamente Araujonoguera, Casi se proyecto administrativo,fue 1o que se puso bajo observacin' po' at en ltimasde debatir si la forma en que la ministra expusosu sicinera la correcta. que un mensajedonde se dabanms lucessobreel problemafue el su enviara el colectivo Artistas Unidos para con'rpletar misiva inicial, haciendoun inventario de algunosde los hechosque se haban observado en la realidadpoltica y cultural del pasy que de algunananera presiden' las habran determinadola direccin que seguan decisiones una inte' Demarcando ministeriales. cialesen materiade designaciones que resanteruta de sucesos determinaronla adopcinfinal del nombre de encargada la carterade Cultura,y con-Io de ConsueloAraujonoguera cultural en el pas justificandoen ciertaforma la errticaadministracin con susprodirectamente no a al adludicrsela instancias relacionadas Artistas Unidos declaraba: blemticas,
iYpo rqunos s or pr endet ener unac ac ic a ( p u r a ) d e n r i n i s t r a d e C u l t r i r a ] de lucir Enigma. Enigmtico el gesto de [el presidente Andrs] Pastrana para 1por desdeel inicio de su mandato una puisera hecha especialmente un presilos indios de la Sierra Nevada de Santa Marta. Eso nos hablaba de de los y dente con una fuerte atlmiracin y respetopor la cultura costumbres el cuadro habirantesde la siera [ . . .] increble la alocucin presidencialcon por no hadel pintor indgena carlos Jacanamijoycomo seal de disculpas en Miamt. ber podido asistir a la inauguracin cle una exposicindel artista Pero comprensible el nombramiento de la cacica. Desastrosoel resultado.

no todo es maio: ha logrado cohesionara un medio cultural dispersoy aptico. Siga as ministra, polarizandoy estimulando.5a

Cabra preguntar si la desilusinexpresada travs de este mena saje no era ms que la reaccinde un grupo de artistaspreocupados por intervenir en la cuestin,estandoconvencidos antemanode que de no obrendran ningunaconsecuencia inmediata. Resulta bastanre interesanteobservarcmo quienesdecidieroncomentar esta situacinen momentocrtlco percibieronantesque nadacomo el fruto de una deciIa sin desastrosa parael devenirdel campo,a causade un nombramiento desafortunado. tal manera,el anlisisestructuraldel problemafue De deliberadarnente descuidado todoslos interesados, cual hizo que por lo el conjunto total de las intervenciones tornara en una simpleexprese sin de angustia,finalmente inofensivapara el ambientedonde se expona. De esta forma, incluso un sujeto anteriormentereconocidocomo funcionariodel Ministerio de Cultura, volva a aparecer escena, en asumiendo hablar con una retrica un poco ms elaborada que la que utilizaraen su presentacin anterior,en defensa la ministra.55 de Partiendo de la basede que muchasde las dificultades que sevea permanentea mente abocada carterasepresentaban el momentode determinar esa en los montos econmicos para distribuir entre la poblacinbeneficiaria y destacaba que el ncleo del asunto tena que ver en realidadcon una definicindel conceptode "inequidad",contempladoconscientemente por partedel Ministerioy de los sujetos que seinvolucraranen la gestin cultural del arte del pas en el momento de distribuir las asignaciones presupuestales lescorrespondieran. que Dicho esto,Sanabria concense traba en hacer una lista de los diversos que tena la aplicacin alcances de estetrmino en la administracin la cultura, buscando de establecer una tendenciaque fuerade lo globala 1oparticular.Segn1,esre"problemade INrpuroeors[mayscula sostenida autor]" era entoncesun del asuntoabordable desdevariasperspectivas: del lastrecentralistahela
t{ Vase Artistas Unidos, colectivo, en http://www.geocities.con-/momentocritico/, agosto-octubre de 2000. 55 VaseAlberto Sanabria,funcionario de Mincultura, en http://www.geociries.con/momentocritico/, agosto-octubrede 2000.

:nAD|5CUT|R.97

la de redadode la Constitucinregeneracionista RafaelNe2,56 de los cadacierto tiempo a los funciona' problemas enfoqueque atacaban de en de rios encargados repartr los dinerosestatales las diferentesreas en la de inversin,5? del bajo perfil que ocupa esedespacho el espectro la del pas,58 de la miopa por parte de total de carterasministeriales de Despus hacer quienesdiseabanel rgimen tributario nacional.5e que "el problemano esL para argumentar esterecuento,aprovechaba Continuan' Cacica.Ella, por el contrario,ha encendidola polmica".60 remataba con una frase do con su ampliamuestrade fidelidad,Sanabria que, sin perderde vista su cinismo-puesto que udlizabael trmino en una de que ve en todo esfuerzo resistencia demosneoliberal la acepcin la histrica- ilustra de manerainapreciable tracin de inconsecuencia forma como es comprendidoel campoartsticonacionaldesdeIa instiy como un gremiodesordenado acrtico,por tucionalidad,al observarlo dbil e indefenso: Io cual es tambinestructuralmente
El problema es que, como siempre, nos quedaremos ah, dejaremos diluir todo y observaremospasivos cnro se acaba una oportunidad histrica de que buscamospala enbuscar en la cultura el fundamento de las respuestas tender y manejar nuestra realidad.6r

Con todo 1odiscutibleque seaesrainvocacinidealistade la prctien ca artstica,vale la pena detenerse ella y notar cmo un argunento de expresado tal maneraservapara entenderla dinmicaque caracteEn presentadas. realidad izaba a un alto nmero de las intervenciones
56 "La mayorade lasfuentespblicasy privadasde financiamiento de la actividad cultural se concenIbd' tran en Bogoty en Bogot se queda la mayor parte de los recusrs"' 5? a estaban cargode Invasdel Ministeriode Tiansporte, nacionales "[...] cuandolos monumentos una partida anual y decentepara su sostenimientoy recuperacin.Hoy, que seencuencontaban con no ftan a cargo del Ministerio de Cultura, esepresupuesto existe"' Ibd' 5s"Cuando se trata de hacer ajustesfiscales la nacin o en las entidadesterritoriales,el primer preen supuestoque se recorta es el de cultura". Ibd. 5e"La cultura para nuestrosgobernantesy legisladores suntuaria [...] hasta hace muy poco, en es de legislacinde impuestosse considerabaque nicamente tenan categorade expresiones r-ruestra inters cultural la pera, el ballet y la msica sinfonica [...] fue necesarioque la ley 397 de \997 n' mucluyera la msicay la daza popularesen el grupo de exenciones.Hoy, algunasadministraciones no nicipales lo admiten l...l".Ib. 6 lbd. 6rIb.

del descontento pasmuy pronto al inmovilismo,cosaque Sanabria se interpretabaen clave de oportunidaddesaprovechada. sealara los Al artistasdesde una entidadque, en teora,representa intereses, sus como sujetos apticos inactivos, quejaexpresada ellossolamente e la por reflejabauna seriede motivosde molestia,alavezque los mostraba como poco perspicaces sujetos para adivinaren la posicinde la ministra una veta de oportunidades seles abra,de no serporquemalgastaban que su energaen atacara una solapersona no en solucionarproblemas y ms apremiantes. partir de aqu podra inferirse,desdela perspectiva A de que la coyunturaocasionada la ministra no constituaen Sanabria, por s materiade mayorinterssino,por el contrario,pasaba serun "valioa so aporte"paraidentificarlos factores crisisque aquejaban campo. de al La lgicade esaposturaera tan eficazque lograbareducir los trminos de la controversia, asumirque la situacinde la cultura en Colornal bia era un asuntoms bien restringidoa identificar aquellosdestinatarios que pudierandar fe de las bondades gobierno.De estamanera, del "Camilo", Artistas Unidos y los periodistas que se involucraronen esta polmicaresultaronsiendosealados como las cabezas visiblesde una agrupacin profesionales arte o relacionados el carnpo,que se de en con definaa partir de la desarticulacin susintereses que, segnpensade y ba uno de los funcionarios Ministerio,secaracterizaba dejar padel por sar "oportunidades histricas"como la que les ofrecierael despacho de Consuelo Araujonoguera, responsable estapolmica haberpuesto en de lascosas un lenguaje en que a muy pocoslesresultgrato. Uno de los motivosde preocupacin que ofrecaestasituacinera el de ver cmo una intencin de recortarlos aportesfinancierosa la produccin cultural del pasafectaba maneradirecta a todos los profede sionales formados bajo laspremisas lasacademias reconocidas de ms de Colombia.Resultainteresante notar la palpableausencia reaccrones de en estesentido,toda vezque la generacin piezas de con inspiracinen lo vernculono ha sido una fuente de interspara los artisras educados en el sistema universitariocolombianode finalesde siglo.La diferenciacin entre una produccinbasada presupuestos en y nacionalistas otra con motivaciones cosmopolitas ligeramente fue tocadaen el debate.Por estarazn,un argumentocomo el de Sanabria dejabade resultarinno quietante,sobretodo por la manipulacinque hacade unasafirmacro-

el para garantizat xito del espritude Ia proposicin. nesdescaminadas de |a As, resultadifcil comprender formaen que la ausencia apoyoeconmico a las artesfuncione como estmulo,o, en suspropiaspalabras, como "oportunidad"' JairneIregui en esDejamospara el final el mensajeque presentara ta discusin,por cuanto nos muestraya a un moderadorque est co' de a menzando revaluarel control que tiene sobreun espacio discusin Iregui observaba que ha impulsadodurante un perodotan prolongado. haban adaptadoeseespael modo como algunosde los participantes Aunque no cio como uno de suslugaresfavoritospara manifestarse.6l Iregui se estabarefiriendoentre otras, a los mencionaradirectamente, dondecadacual tode las intervenciones "Camilo" y Alberto Sanabria, para identificar desdesu pLrnto maba la sendaque creams adecuada que de vista las caractersticas definiranun problematan difcil en un terreno tan complejocono lo era la adopcinde polticasde financiacin de |a cultura por parredel gobierno.Por otra parte, al comentarla clara divisin que se presententre las dos opcionesde debateque se abrieronduranteel tiempo que estuvoabiertala polmica,el artistabola que gotanodestacaba para amboscasos cuestinfundamentalera sr' dial milar.Segnobservaba, hacer una relecturade las presentaciones podra encontrarse fundidas en Columna de Arena y e\ momentocrtico, en el que desdemltiplesinstancias problemabsicoconsista analizar la configuracinque estabaadquiriendoel pensamientocrtico entre la comunidad artstica,teniendo en cuenta las evidentesdeformacioparadesarrollar empleaba y nesideolgicas la retricaque cadapersona Anudando aqu el hecho de que la primerainvitacin su participacin. tuvo que ver con la ampliacinde una posibilidadde clarificar "cier' en planteadas el debatedel primer senestreen torno al tas inqr.rietudes Iregui anotabaque uno de los de medio artsticoy la ausencia crtica",6l objetivosque habaimpulsadosu iniciativa se haba cumplido satisfac' que intervinie' el toriamente,al observar alto nmero de participantes ron en 1.

conV en or Vase cultuales", http://rvrvu'.geocities Jaimelregui, artista,"Curadurae instituciones de hnll' laest'erapublica/debate2 agosto-octubre 2000' ol lbd.

En segunda instancia, reiteraba que la mayora de ros participantes tena en claro la presencia de una serie de problemas complejos, cuya resolucin se vea obstaculizada por la escasarelevancia que tenan los foros de discusin sobre arte contemporneo y la baja incidencia poltica de las problemricas que se ponan en discusin all. Reflexionaba tambin sobre la posibilidad que exista de establecer un nuevo espacio de interlocucin que tuvrera en cuenra que una de las fallas estructurales de la poblacin reunida en torno al arte contemporneo era su escasa confrontacin. En otras palabras, s existan pautas de pensamiento que cada cual pona en juego cuando emita algn tipo de enjuiciamienro, y sin embargo, la tendencia general del campo a mantener esasaspiraciones confinadas en reasmuy estrechasconduca a la idea equivocada de que en ese terreno no haba lnavor actividad: se [ ' . .] creoque,en general, ha discutido sobre problemas pueden que rener un punto en comn:la falta de confrontacin criterios. entendemos de si citeiocomo"el conjuntode reglas paraconocer verdad"o "el pur-rto la de vistadesde cual un sujetoconstruye modelotle la realiclad", el un podemos deducirque tanto el artista, comoel periodista, crtico,el funcionario, el el estudiante cualquier y observador la actividadculturalrieneun criterio de paradefinirqu tienesentido qu no lo tiene.pero/somos y conscientes de esos criterios? si [o somos, Y lestamos interesados confrontarlosl6a en

BRmc PRELTMTNAR En trminosgenerales, debates los que tuvieron lugar en Momentocrtico sirvenpara revelaruna situacinque sevena fraguando desdehaca tiempo en los lugares reunin de la poblacinque integra el campo de artsticolocal. Como puedeleerse muchasde las intervenciones, en casi nadie dejabade norar una siruacindelicaday casinadie decidaintervenir sin denunciara quien considerara responsable. denunciade La un incrementoen el nmero de factoresnocivospara el desarrollodel campono dejabade manifestarse la expresin actitudescomo,por en de ejemplo,la de hacer sealamientos aclararexpresamente origen. sin su
o4 Ib

mensajes contornosde los a A causa ello encontramos travsde estos de del un panoramavirtualmentefalseado campo,donde la predominan' sentir. "actoresinvisibles"nunca dej de hacerse cia de unos supuestos eran lo bastante Obviamenteque en una alta proporcin,las alusiones referidas, embargo, sin clarascomo parapoderidentificara las personas el con claridaddesviaban rumbo de la cuestindeal no sermostradas por jando el problemaen manosde quien hacael sealamiento cuanto a se circunscriba quedaren la dimensinde las suspicacias. y hubo quienestrabajarondesdeotrasperspectivas puNo obstante, sobrelo que un dieron ofreceren susintervenciones mejor diagnstico retomaruna de era el campoen esemomento.En estesentidopodemos que encontramos esteforo. Se trata del en reflexiones las ms valiosas aporte que hiciera BernardoOrtiz en su intervencin al debateventi' lado en Columnade Arena 29, cuando contemplabalas consecuencias de la utilizacindel anonimatoen un contexto como ste'Dicha lectu' del ra no perdade vista las mltiplesaristas asuntoal tener en cuenta' una por ejemplo,que cuandosemanifestaba opinin contrariaa la labor cultural del pas,el prode una personainscritaen la institucionalidad blema no era constatarsi staera o no vlida, sino si iba a representar Adems,Ortiz no dejabade agre' una reaccinpor parte del aludido.65 gar que "el silencioy el seudnimo[. . . ] no sirvenpara protegerla vida sino la posibilidadde participaren las actividades [de los acusadores], Para el casoque nos ocupa' el mecanismodel que se saca' citadas".6 desdelugares ba provechono era el de hacer una seriede atribuciones sino el de saberde antemanoque el lanzamientode no reconocibles, en consecuencias, una raciona' no dichasacusaciones tendramayores de a lizacinque salvaguardaba su o susemisores la obligacinde mara bsicamente, partir del respaldo ginarse un circuito confeccionado, de a una de las circunstancias que Ortiz haca referencia ".u en es cuandohablabade "todo aquelloque, por consenso, detestable el Ha arte naciona1".67 sido tan insidiosaesta prcticaque cuando al ge' mutuo. ru
t"Cuando se propone debatir la forma como ciertasinstitucioneshan nanejado susasuntos,sienlpre que las cuestionan". VaseBerque presentes represalias podrantomar contrir aquellos las estarn art. nardoOrtiz, "Mercadode 1grimas", cit.
o6\b. 6t lbd.

neralizarse actitud de identificar un problemasin sealarsuscausas la se afectaba tambin el espacio donde se hacapblico dicho dictamen. que esosmensajes Si suponemos eran ledospor una poblacinmayor que la de los participantes directos,el descrdito que se somera sia el e donde eran expresados constituyeen s un asuntobastantecomplejo como para ser resueltomediante el envo de una seriede textos aclaratorios transmitidosluego de que se hizo la intervencin.Al girar en torno a los ejercicios poder sobrelos que sebasauna alta proporcin de de la institucionalidad burocrticadel pas,seastadel sectorlegislativo, judicial o ejecutivodel Estadocolombiano, discusin la pasaba fcilmente de una orilla a otra, favoreciendo finalmentelos mecanismos de dominacin que pretendacontrarrestar. Siguiendoa Ortiz, este comportamientollev a seguirles juego a los responsables dirigir la imel de plementacin las actividades de artsticas, darlesa entenderde forma al inequvoca"que el poder lo ejercequien puedeintimidar,y es oprimido quien se deja intimidar".68 estecaso,el poder semantuvo donde esEn taba antesdel debatey, hastaahora,no ha dadovisosde querercambiar de orientacin.Por otro lado, la crtica s proliferen un territorio nuepero aun no poda dar expresiones lucidez vo para susexpectativas, de que pudieranincidir en la planeacin acciones que transformaran de las problemticas identificadas.

68 IbA

lV Pnnr

FoRMALES Reruexrorurs
Vistas en conjuto, las opiniones recolectadas en los debates que alcan' fueron perfilando una nueva conforzaron a circular eD momentocriico macin del discurso crtico producido por un amplio grupo de sujetos no necesariamente vinculados con las estructuras operativas del campo artstico local. En un principio, los aportes constituan ms una suerte de discusin diferida, debido fal vez al carcter epistolar del medio, que permita conformar un acervo de forma paulatina segn el tono y la cantidad de respuestasque circularan entre los diversos interlocutores. Sin embargo, se no fue el rnico rasgo distintivo de esos espacios. A causa del incremento del nmero de personasque empezaron a intervenir se fue haciendo evidente poco a poco que la lgica conversacional no bastaba para evacuar tantos y tan complejos temas en, por ejetr"Lplo, un texto de dos prrafos. Muchos de los colaboradores fueron dndo' se cuenta de esta situacin, y en ocasiones posteriores decidieron recu' rrir a la elaboracin de estrategiasargumentales mucho ms trabajadas'' Sin restarles importancia a los rnritos de esta transformacin' hay que sealar que en un principio varios de los aportes difundidos en este foro eran poco menos que sondas de exploracin enviadas a aventurarse en los terrenos de un rea que apenas haba empezado a existir. Antes de optar por la asiduidad, muchos de los concurrentes hicieron uno o
por I O inclusobarrocas, enviados uno de losparticipanres en comosucede granpartede losmensajes del y ex n.rien.rhro ConsejoDistrital del reade Literatura fotgrafo nrsconsrantesde esferapblca,el PabloBatelli' del Institutode Cultura y Tirrismo,

variospaneosde estetipo, para reconocerIa zonay noverse luegocon mayor familiaridad.En estepunro podemosenlazarla reflexinde Iregui sobrela visibilizacin crirerio que sehabalogradodesarrollar del en esteespacio, cosaque resultsiendoen ltimasuna arduay dispendiosa labor.Tias reconocerms o menosqu tipo de espacio de interloy cucin habrade darseen cadauno de los debates, colaboradores los en estosforos inicialesiban abriendocamino progresivamente. criterio Su se iba sofisticando perfeccionando tal maneraque, cuando se esy de tableceuna diacronaen la lectura de las variasapariciones un solo de autor (posiblemente amparado el semianonimato), de un seudnien o mo, o de un autor cuyo nombre pareceun seudnimo,z puederastrearsela forma en que aquelsujetohubo de estructurarsu discurso. Incluso si se analizanlas aportaciones que aparecieron primeray nica vez por o de quienesno realizaneseejerciciodialcticosino entre largosperodos de tiempo, el hecho mismo de no volver a intervenir o de dilatar la regularidad susenvosdemuestra alto valor que tiene en el campo de el la exposicinde opinionesen estossires. Muchos de los integrantes de la plana de escritores que aparecen esferapblica en actualmente son 1o porque se toman -a vecesdemasiado serio- la tarea de testificar en de algn modo sobrelas problemticas se debateny, en el cursode que las disputas han ido perfeccionando, abandonando, debilitando,actuaIizandoo intercambiando herramientas sus argumentativas. que facilit esranueva situacindel pensaOtro de los ingredientes miento crtico local fue el perfil que adquiri la nica figura de auroridad reconociblecomo tal en esteespacio. papelque cumpli el moEl deradorde estosdebates mucho mssignificativo 1oque parecea fue de juiciosasimplevista.No se tratabadel "mayordomo"que seencargaba nente de enviar los mensajes limpios de "caracteres basura",a que hicierareferencia Ortiz; ascomo tampocotomabaparteen lascontroversiasasumiendo rol simultneo rbitroy dueodel campode juego, el de como sucede el casodel slrede JosRoca.En realidad,la conjuncin en de una progresiva maduracinen el carcterde las intervenciones la y reducidanotoriedadde su adn-rinistrador, fueron dosfactoresque deterr Esta frmula fue tonada de Pablo Batelli, "lCules crticos/ iEl IDCT/ lWilliam Lpezl lKalmancxitz power!", art. ct.

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de de minaron el buen semblante estapropuesta salade debatevirtual' sea esferapblica percibidacomo Puedeque, en trminosde aceptacin, una articulacinde opinionessin mayor importanciapara un sectordel que sehan dado all ha la campo,sin embargo, gran mayorade debates de sidocomentada una u otra forma en un amplio circuito de exposicio' la de las neso de eventos:r expectativas reforzar participacinde los di' actoresdel camposehan cumplido sobradamente' versos perteneciente un su' a un Adems,y no obstantese le considere sie no jeto claramentereconocible, esferapblica ha sido sometidade fonna Por los a rigurosa exponerconstantemente criteriosde su gestor. supues' Iregui habr de intervenir en la edi' to que en su labor de moderador, el que cin de una grancantidadde los mensajes recibe.Pero,observado grupo de textosque ha difundido,es posibleacotarsu interspor abrir' le lugar a una gran variedadde discursos. JaimeIregui ha relajadode tal forma su participacinen esteforo que le ha permitido respirarcon Su tranquilidad.a actuacinen estesentidopermiti expandirel conjun' que al en interesadas lasproblemticas afectaban campo, to de personas de administrativos algunasinstituciocomo por ejemplolos despachos su nes culturales.Igualmente, labor facilit la llegadade una poblacin que quiz antes no haban ejercidoesa actividad,difunde escritores pblicos;el privadassobreasuntos diendo una seriede manifestaciones problemaa que sevio enfrentadoradicamsen la confusinmetodolcon posterioridad' Peroesofue solucionado gica de los participantes.

I Sobre esta cuestin afimrabaCarolina Poncede Len: "Nuevas generaciones artistas,curadores de y pensadores arte han contrarrestadosu liustracin con lasdeficienciasinstitucionalesdel sistema del artstico del pas. Los ejemplosincluyen [...] los colectivos artsticos,las curadurasexperimentales d y la proliferacin de proyectosde arte comunitario, de revistasy foros electrnicoscomo Colmn y mamentocritLco, los que se da voz a las inquietudes,opiniones,anlisis,quejas en Areru, esferaptiblf.a y aspiraciones la comunidad artstica colombiana".VaseCarolina Poncede Len, "Caballitos de de europeas wbaruts.Expenmcras cuhurales Tioya: arte e intervencionesen el espaciopblico", enPoltcas Distrital de Cultura y Trismo, Bogot, 2003' p' 139' y mnercaus,Instituto a Incluso si fuera uno de los seudnin.ros constantementeaparecenen el foro, su participacin que contrapunto en la evolucin de las polmicas,regulndolassin no ha dejado de marcar un deseable asfixiarlas.

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Ederapublca Bogot, diciembre 18 de 2001 Srs. Mien.rbos Comit de Arte ProgramaArborizate Roco Londoo, Gloria Zea, Elvira Cuervo de Jaramillo, Eduardo Serrano, Alonso Garcs,Luis Fernando Pradilla, pblico en general Estimadosseores: En mesespasadosfui invitado a participar en el Programa Arborizate, oganizado por la fundacin Coazn Vede. De acuerdo a las instrucciones, a cada uno de nosotros,los artistas,se nos asignaraun "bol" metlico de 250 kilos de peso y res metros de alto que debamosinrevenir ,,arrsticamente". Una vez intervenidos, los rboles seran exhibidos duranre cinco das en Ia plazade Bolvar de Bogot, y luego, ubicadosen diferenreslugares de la ciudad. Cordialmente acepr la invitacin, convencido de la bondad de la Fundacin y lo aprovechablede la idea, dando la bienvenida a la oportunidad de ealiza una pequea obra pblica. es el tipo de arte que la mayora de artistasinvitados a Arborizarte f6s1e5- se ha ocupado de concienriza a los diferentespblicos acercade la existencia de los contextos los que se exhiben y desarrollan las diferentes nanifestaciones en artsticas.En otas palabras,el contexto un material usablepara el artista es contemporneo. Y no slo eso, la idea de que una pieza de arte es un punto de encuento de muchas tensionesy vivencias en un conexfo dado es el logro ms importante del arte del siglo XX, y supera en mucho a las concepcionesdecorativistasen boga en siglos pasadospaa satisfacera cortes decadentesque, po fortuna, han casi desaparecidoen nuestra nocin de democracia actual. Gniendo en cuenta que los rbolesiban a se mostradosen diferenteslugares de la ciudad, se me ocuri que la ubicacin de estaspiezasen mitiples esquinasde la ciudad era un "papayazo"perfecto para que cualquier individuo "edecorara" tan pesadosarnatostes de hiero. Decid que yo no iba a dejar que un hecho tan lamentable sucedieracon mi obra maesrrapblica. Yo mismo iba a hacer lo que cualquier espontneova a hacer cuando estas iinduras estn por doquier en los rincones solitarios bogotanos' eintervenirlos con la ya clsica tcnica de la pintura en aerosol. Para cumplir con este cometido, me dediqu a recolecrar palabrasy frasesratuadascuidadosamente en las ebneasparedesalrer'ledor rea de Corferias.Al final, v del De todos es sabido que el arte contemporneo reciente -que

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despusde descartarmuchas palabrasarracrivaspara m y para los que las escribieron, seleccionunas 25 palabras,signosy tachaduras.Mi hermoso rbol metlico, pintado de blanco, me estabaesperandoprecisamenteal inrerio de Corferias,listo a que yo trasiadarami seleccin final de grafismos en cada una de sus omnipotentes ocho caras.Cumplido el cometido a ca' "grabalidad, me sent muy segurode desanimara cualquiera que intentara fitear', mi obra en una segundainstancia cuando estuviela en alguno de los miles de barrios de Bogot: el hecho mismo de estar ya "grafiteada" era la mejor garanta. De alguna manera' lo que hice fue adelantarme a algo que inevitablemente iba a pasal -y va a pasarlesa muchos de estos arbolitos. Dej la piezalista en las instalacionesde Corferias hacia el final de noviembre, con la satisfaccinque deja un trabajo bien hecho. El da 8 de diciembre, una vocera del Programa Aborizarte me llam y me comunic que la que cambiara Junta Directiva de la Fundacin corazn Verde me sugera yo con mucho cario haba pintado "al aeroalgunos de los caracteresque sol". Obviamente, yo me negu a hacer tal cosa,no slo porque me dio una pereza enorme volver a reformular todo ese proceso' sino porque en reali' dad todas esaspalabras,signosy tachadurasno fueron ideadospor m' lCon Sin embargo, invenciones populares? qu derecho iba yo a cambiar sagradas se me asegurque la pieza iba a ser exhibida en la plaza de Bolvar la noche tlel 12 de diciembre. Esto me tranquiliz, ya que el destinatario final de la pieza era la poblacin bogotana. La noche del 12 de diciembre, 19 de mis invitados -incluyendo nios- y yo, acudimos a ver los 133 rbolesintervenidos por otros tantos aftistas.Al juegos pirotcnicos, los miles de concurrentes finalizar los espectaculares nos diriginros a examinar los rboles detenidamente. Despusde recorrer' los varias veces,me encontr con que mi rbol no ftre exhibido. Este hecho me apen bastante, no slo porque estaba siendo acosado por mis invitados, y uno que otro seguidor,que estaban cuiosospor ver mi trabajo, sino acerca de un veto de censua porque, despusde atar cabos,mis sospechas hacia mi rbol se estaban evidenciando. El da 17 de diciembe mis sospechas se confimaron totalmente. Mnica Alzate, la directora ejecutiva del Programa Pazen Todas Partes,me comunic oficialmente que mi rbol haba sido vetado por la Junta Directiva de la Fundacin Corazn Verde. Al parece! decidieron que la "pieza no era muy amable" y, sin tener en cuenta la opinin de ustedes,los miembros de la Comisin de Arte, ni mi trayectona como artlsra y como invitado, ni el tiempo y el dinero que invert confeccionndola, decidieron arbitrariamente no nostlar la pieza. Desafortunadamente fim un documento en el que ced mis derechosde propiedad. Sin embargo, no es la obra como tal lo que me lleva a escribirles,sino las irregularidadesque se presentaronal pasarpor encima de su opinin y el as' ouerosoveto resultante.

La intencin de esta carta es sentar un precedente para que, con la ayuda del cielo, bochonososhechos de este tipo no vuelvan a presentarse. Es totalmente anacrnicc'r, slo con respecto a los logros del arte contemno porneo en general, sino de la democracia como tal, que sucedan vetos y censurasen nombre de la "amabilidad" o la decoratividacl.Y aunque me parece un honor engrosar las filas de ilustres colegascuyas obras han sido vetadasen algn momento -ente ro-, los que se cuentan Dbora Arango, Jos RodrguezAcevedo, Alejandro Obregn, luuto Herrn y Alrtonio Catambin me aterroriza pensar que hechos como el denunciado arriba puedan teminar algn da en demostracionesexorbitantes de ir-rtolerancra como la infame exposicin de 'Arte Degenerado",orgirnizadapor los nazis en Alemania, en 1937,y que inclua obrasde Picasso, Matisse,Mondrian y Duchamp, entre muchsimos otros. O los "cimbios"que por causasparecidas hizo el Ministerio de Educacin de Colombia a la clelegacin artisras de y obras que iban hacia una bienal en Espaa,en 1960. La delegacininicial estabaconformada por Obregn, Negret, Ramrez Mllamizar y Botero, y se los cambi por artistasms "autctonos" -lase, ms amables.Estosy otros hechos demuestranque los vetos del presenteconforman lo que serel arte del futuro, pero prefiero caminos ms expeditos para obrener popularidad. Fernando Uha.5

La situacin de los espacios de discusin virtual de Iregui cambi radicalmente luego de que el artista Fernando Uha decidiera rearricular la retrica predominante en los encuentros anteriormente realizados. Cuando decidi enviar a travs del medio semiconsolidado de estos foros su comunicado, Uha tambin estaba dando uno de los ms importantes apoyos que estasexperiencias hubieran recibido hasta el momento por parte de una persona distinta a Iregui. Con la difusin de su carta dirigida a los niembros del Comit de Arte del Programa Arborizarte, este artista pas del casi generalizado saludo protocolario6a la intervencin activa sobre un asunto especfico. Haciendo pblico este pronuncianiento por intermedio de la plataforma que asentara lregui, Uha pudo aplicar un principio que circulaba, hasta ese entonces, de forma
t Vase "Debate Arborizarte", en esferuptiblicu: http://rvrvrugeocities.com,4aesferarublica/arbori:art e. h t n r l . MirrianaV:irela,etc. en el debrte " Del tipo de DaviclConto, Antoni Muntadirs,Adrrana Sabogal, "iQu percepcirin tiene ustedclelnredioatsticocolomlrianol", httr://u'n'u,.gerrities.com,4aesfeen aoublica/debate l.html.

vaga e indefinida, en varios de los mensajesdifundidos en ese site, y que a grandes rasgos estribaba en desarrollar una actividad crtica slo a nivel del grado de conviccin que destilara una intervencin. Con su aporte revitaliz una prctica que como consecuencia de la baja calidad de la mayora de las opiniones, pronto podra caer en desuso' Indudablemente que su propuesta no dejaba de revelar la existencia de ciertas imprecisiones, sobre todo a nivel terico. Una de ellas consista en la forzada inclusin que haca el artista de su caso en una genealoga de autores nacioales y extranjeros que en algn mon-rentode sus vidas haban sufrido los rigores de la censura (invocando, en un acto reiterativo de este medio, la realizacin de exposiciones de descalificacin de cierto tipo de arte por parte de regmenes totalitarios er-rel pasado), Pero esta ilustracin de la situacin a que fue sometido su trabajo en el contexto de la muestra 'Arborizarte" no pretenda la rigurosidad en el tratanliento de las fuentes ni una reflexin sostenida sobre un proble' ma de inherencia indebida por parte de un actor no calificado' Era una denuncia menos grandilocuente que otras y su efecto se ampliaba al ser expuesta de ese modo. De otro lado, al hacer una construccin ligera de sus argunentos y al elaborar una reflexin menos enfocada en provocar y una explosin de respuestas de transformaciones sbitas en la estructu' ra atacada,en este mensaje se haca notar una circunstancia particular de un evento artstico de convocatgria tnasiva, mostrando unas evidencias sobre las que cada lector poda -o notonar partido. Al elevar el contenido del sarcasmoy la irona, desplegando una presentacin no compleja por el exotismo de las palabras de que hiciera uso, sino por las modulaciones que impona sobre el tema principal, y por dirigirse a unos personajes identificables, activos an en la seccin gerencial del camcon-roun rbol po, Uha redact el acta de nacimienrc de esferapblica, del que en adelante se podran esperar sus frutos. Entre stos podemos destacar ahora la atencin que han puesto los medios de comunicacin sobre las controversias alimentadas en este tipo de foros. En no pocas erapblicahan arrebaoportunidades, las polrnicas desarrolladas en esf taclo el lugar de la jerarqr-rameditica sobre el manejo de la informacin. Por su parte, una de las reaccioes en contra de esta nueva condi' cin ha sido la tentacin evidente de los medios escritos de disminuir el impacto de las opiniones expresadasen espacioscomo ste, al tomarlas

como simplesversiones localizadas un sectorde actoressociales? no de reconocibles su filiacin gremial.A pesarde todo, el campo periopor dsticotambinimpusosusdefensas, una de ellasfue la invisibilzacin y textual de uno de los actoresde este conflicto. En el casodel debate dondesedio estasiruacin, lgicadel campoperiodstico la hizo inaceptable,ocultndolo,el intersde los antagonisras dezeaen el debateque se dirigi expresamente contra ella y el modelo administrativoque representa. Podemos pensarque una contrapartede estesistema haba va sido enunciadapor uha en la difusinque hicierade su carta,dirigiendo un mensaje explcitoa los participantes esteforo donde mostraba de que la ffansmisinde susproblemticas era competenclaexclusiva no de un sectorajeno a su reay que susiniciativasbien podan eludir la explotacinpor parte de otros cuerposinstitucionales. escribirpara Al un gruporeconocible hacerpblicoestemensaje, y tambinsugera que toda obra arrsrica podaquedarrelegada la inspeccin postulados en de estticos dejar su anlisis manosde especialistas historiadel ary en en te' o que en cambioera posibleincrementarun mayornivel de reflexin desdela produccinsobrelos mecanismos que sociales ponaen funcio. namientola obra de arte luegode su exhibicin. Todasestascuestiones fueron tratadasen estey otros debates.De hecho, la cuestinms importante no es tanto la de determinarla repeticin de estostpicos,sino la de saberque con esaestrategia parde ticipacin,el discursocrtico contemporneo que se hace en colombia obtuvo una victoria significativaal afianzar posicinen un entorno su inclinado a la presentacin declaraciones de protocolarias. ah en De adelante, lista de fracasos luchasperdidas ha ido incremenrando, la y se casia la par con el nmero de controversias realizadas. comparacin La entre amboselementos resultara importanciapara apreciarmejor el de carcterde dicho espacio su incidenciaen la configuracin campo. y del Pero,por ahora,creeilros necesario terninar.
; Todas las referenciasque se hicieron en la entrevista que Gloria Zea concedi a la revista Semn respectoa la acaloradadiscusinque tur,o lugar en esesiteluego de que fuera abierta la exhibicin de muecas Barbieen su recinto,ftreronelaboradas mediantela utilizacinde frases donde los sujetos que ponan en cuestnel manejo cuatorial del Museo de Arte Moderno de Bogot r-ro reciban un nombresusranrivo noninal. Porejen.rplo, encabezado artculodeca:"GloriaZea [...] responde el del a las crticaspor haberpermitido una exposicin con 90 Barbies" una de las preguntas y que tenan que ver drectanente con los comentariossuscitados esferapblica en sobreeste tema aseguraba: "Sin embargo,machos dicen que sano es la tbnna de atraer pblico" (el nfasises nuestro). Vase"Estoy enfurecida con los puristas", revisra en Semata,7de abrilde 2003.

BrsLlocRArn

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