Teroria de Museo

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A. PERFIL DEL USUARIO

Museo y Pblico La proyeccin musestica abarca la promocin y difusin del museo a partir de la conceptualizacin, planificacin, ejecucin y evaluacin de las exposiciones, programas educativos, publicaciones y actividades de extensin, as como lo que respecta a la proyeccin de la investigacin en el museo. De la proyeccin del museo depende la motivacin y estmulo del pblico para el conocimiento, acceso y disfrute de exposiciones, publicaciones, eventos y dems servicios que preste el museo a la sociedad. En nuestro pas, son pocos los museos que estn preparados tanto tcnica como administrativamente para asumir retos educativos, de investigacin y de difusin. En muchos casos, no disponen de los recursos econmicos suficientes para contratar personal especializado, tanto para las tareas de investigacin como de educacin, que permita la produccin de exposiciones y publicaciones de buen nivel, la coordinacin de actividades expositivas de carcter didctico, el desarrollo de proyectos de investigacin sistemticos, entre otros. Todo esto aunado a la poca formacin y conocimiento que se tiene del trabajo museolgico. En ste documento de trabajo, trataremos algunos aspectos importantes que podran ser tomados en cuenta, por cada uno de los museos y diseadores de museos en ese caso nosotros futuros arquitectos, para llevar adelante las actividades de educacin, investigacin, difusin y extensin. Pblico Uno de los retos ms importantes del museo es atraer el mayor nmero de personas a travs de la organizacin de exposiciones y de otras actividades. Conocer el pblico al cual est orientada la accin del museo es un factor indispensable para la ampliacin de sus funciones y programacin de actividades de difusin.
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En la mayora de los casos los museos planifican sus exposiciones y actividades con el objeto de llegar al mayor nmero de personas posibles, pero sin poseer un conocimiento claro de las caractersticas y de las expectativas de los interesados potenciales. En principio, las actividades estn dirigidas al pblico en general, sin embargo, este no constituye una unidad homognea. Se hace necesario conocer el tipo de pblico al que debe dirigirse el museo y por qu, para poder determinar la manera como se presenta la informacin, su nivel de comprensin. Es importante que cada uno de los museos maneje con precisin qu tipo de pblico es el ms asiduo. Una de las maneras de obtener esta informacin es tomando una muestra representativa de las personas que visitan el museo, de manera que se puedan realizar estudios estadsticos con el fin de establecer una tipologa del pblico, sus necesidades y exigencias. Es necesario para ello la elaboracin de instrumentos que permitan recabar la informacin necesaria. En el primero de los casos, se recomienda tomar en cuenta diferentes criterios, tales como la frecuencia de las visitas, las caractersticas principales de los visitantes (edad, estrato social, nivel de educacin, tipo de actividad que realiza, etc.); las diferentes razones por las que visita el museo (inters general o particular, turismo, cercana, para su educacin o trabajo, casualmente, etc.); cul es la actitud del pblico frente al museo, qu espera del museo, etc. Tomando como referencia algunas publicaciones, hemos clasificado el pblico segn las siguientes categoras, que pueden ser tiles para aproximarnos a su conocimiento: a) Segn su procedencia: los vecinos al museo. los que proceden de otros lugares del mismo pas. los que vienen del extranjero. b) Segn la edad: nios adolescentes adultos c) Segn el uso que dan al museo: como complemento de la educacin formal. como cultura general y/o esparcimiento. como complemento de actividades cientficas. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] d) Segn la frecuencia de la visita: Muy frecuentes. Regulares. Ocasionales. e) Segn el nivel de educacin: Sin educacin formal. o Con educacin formal. o especializada: investigadores, cientficos, artistas y profesionales. o estudiantil: escolar, media y universitaria. o especial: invidentes y minusvlidos. Pgina 2
MUSEO HISTORICO, CENTRO DE INFORMACIN, MOTIVACIN Y CAMPING

STA CLASIFICACION DE USUARIO ES MUY NECESARIA SABERLA ; PERO LO QUE NOSOTROS ESTAMOS TOMANDO EN CUENTA PARA EL DISEO DE NUESTRO PROYECTO ES: TURISTA - ECOTURISTAS: ESPECIALIZADO CASUAL TURISTA CONVENCIONAL POBLADOR DEL LUGAR ESCOLARES
B. MEDIO FISICO
I. Datos Generales 1. Ubicacin a. Divisin Poltica 2. Localizacin Limites Distritales: Poblaciones Aledaas a. Coordenadas Latitud Sur: 175027 Longitud Oeste: 705747 Altitud: 175 msnm
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3. Accesibilidad a. Vas 4. Clima a. Viento b. Soleamiento c. Temperaturas d. Precipitaciones e. Los das en Ite ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 4

5. Morfologa a. Geologa b. Topografa
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6. Hidrografa a. Cuencas Hidrogrficas
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C. DEFINICION DEL CONTENIDO

De la Institucin Musestica
La definicin de la Institucin
Los museos son instituciones al servicio de la sociedad y su desarrollo, y estn destinados a afianzar la relacin del hombre con su patrimonio natural y cultural. Cumplir con este reto implica conocer la orientacin de la institucin, los valores que guan su accin y las prioridades que decida desarrollar, es decir, la misin del museo. La definicin de la misin constituye el fundamento y punto de partida de la accin del museo, la relacin de la institucin y su entorno. La misin describe los valores y prioridades del museo. Es la razn de ser de la institucin, su filosofa o conceptualizacin. Consideramos perfil institucional a los elementos que definen al museo tomando en cuenta aspectos tales como planificacin y gestin. La planificacin refiere a la preparacin de las acciones futuras y deber incluir los objetivos y las tareas especficas a cumplir a corto, mediano y largo plazo, el diseo de estrategias y el desarrollo de polticas acordes con los elementos que la definen, es decir, sus colecciones y/o el-patrimonio que preserva, el pblico al cual sirve, su entorno y radio de accin. La gestin del museo depende del diseo de su estructura organizativa y administrativa y de las relaciones que se crean en el ejercicio de su actividad. A continuacin, hemos considerado importante presentar algunos conceptos y lineamientos bsicos que esperamos contribuyan a aclarar y establecer sus directrices fundamentales.
Conceptos Bsicos
Patrimonio Cultural ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 7
"Los monumentos: obras arquitectnicas, de escultura o de pintura monumentales, elementos o estructuras de carcter arqueolgico, inscripciones, cavernas y grupos de elementos, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte o de la ciencia. Los conjuntos: grupos de construcciones aisladas o reunidas, cuya arquitectura, unidad e integracin en el paisaje les de un valor universal excepcional desde el punto de vista de la historia, el arte o de la ciencia. Los lugares: obras del hombre u obras conjuntas del hombre y la naturaleza as como las zonas, incluidos los lugares arqueolgicos que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista histrico, esttico, etnolgico o antropolgico". (Convencin sobre la Proteccin del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural. UNESCO, Paris, 1972). "El Patrimonio Cultural de un pueblo comprende las obras de sus artistas, arquitectos, msicos, escritores y sabios, as como las creaciones annimas surgidas del alma popular y el conjunto de valores que dan sentido a la vida. Es decir, las obras materiales y no materiales que expresan la creatividad de ese pueblo: la lengua, los ritos, las creencias, los lugares y monumentos histricos, la literatura, las obras de arte y los archivos y bibliotecas". (Declaracin de Mxico. Conferencia Mundial sobre polticas culturales. UNESCO. Pars, 1982). Patrimonio Natural "Los monumentos naturales constituidos por formaciones fsicas y biolgicas o por grupos de esas formaciones que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista esttico o cientfico. Las formaciones geolgicas y fisiogrficas, y las zonas estrictamente delimitadas que constituyan el hbitat de especies animal y vegetal amenazadas, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista esttico o cientfico. Los lugares naturales o las zonas naturales estrictamente delimitadas que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista de la ciencia, de la conservacin o de la belleza natural". (Recomendacin sobre la Proteccin de los bienes culturales muebles. UNESCO, Pars, 1978). Bienes Culturales "La expresin bienes culturales abarca no slo los lugares y monumentos de carcter arquitectnico, arqueolgico o histrico reconocidos y registrados como tales, sino tambin los vestigios del pasado no reconocidos ni registrados, as como los lugares y monumentos recientes de importancia artstica o histrica". (Recomendacin sobre la Conservacin de los Bienes Culturales que la ejecucin de obras pblicas o privadas pueda poner en peligro. UNESCO, Pars, 1968). ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 8
"Los bienes culturales son testimonio de la creacin humana o de la evolucin de la naturaleza; documentan la cultura material y espiritual, su significado cientfico, artstico o histrico, o estn relacionados con las luchas y hechos histricos y revolucionarios, con la vida o las distintas fases de la actividad humana, tanto culturales como cientficas..." (Registro e inventario de Bienes Culturales. Gua de estudio N 1, Escuela Nacional de Museologa, Direccin de Patrimonio Cultural, Cuba). Bienes Culturales Inmuebles " ... como los sitios arqueolgicos, histricos o cientficos, los edificios u otras construcciones de valor histrico, cientfico, artstico o arquitectnico, religiosos o seculares, incluso los conjuntos de edificios tradicionales, los barrios histricos de zonas urbanas y rurales urbanizadas, y los vestigios de culturas pretritas que tengan valor etnolgico. Se aplicar tanto a los inmuebles del mismo carcter que constituyan ruinas sobre el nivel del suelo como a los vestigios arqueolgicos o histricos que se encuentren bajo la superficie de la tierra". (Recomendacin sobre la conservacin de los bienes culturales que la ejecucin de obras pblicas o privadas pueda poner en peligro. UNESCO, Pars, 1968). Bienes Culturales Muebles " ... todos los bienes amovibles que son la expresin o el testimonio de la creacin humana o de la evolucin de la naturaleza que tienen un valor arqueolgico, histrico, artstico, cientfico o tcnico..." (Recomendaciones sobre la Proteccin de los Bienes Culturales Muebles. UNESCO, Paris, 1978). Museo "El museo es una institucin permanente, no lucrativa, al servicio de la sociedad y su desarrollo, abierto al pblico, que adquiere, conserva, investiga, comunica, y principalmente exhibe los testimonios materiales del hombre y su medio ambiente, con propsitos de estudio, educacin y deleite. El ICOM reconoce como respondiendo a esta definicin, adems de los museos designados como tales a: Los institutos de conservacin y galeras de exposiciones que dependen de las bibliotecas y de los centros de archivos. Los sitios y monumentos arqueolgicos, etnogrficos y naturales, y los sitios y monumentos histricos que tengan caractersticas de un museo por sus actividades de adquisicin, de conservacin y de comunicacin. Las instituciones que presentan ejemplares vivientes, tales como los jardines botnicos y zoolgicos, acuarios, viveros, etc." (ICOM Traduccin del francs por el Comit Mexicano del ICOM, 1979). ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 9
" ... es cualquier institucin permanente que tiene como propsito dirigir exposiciones temporales, excepto en los estados federales y estados con impuesto de ingreso, abierto al pblico y administrado para su provecho con el objeto de conservar, preservar, estudiar, interpretar, reunir y exhibir para la educacin y deleite del pblico, objetos y ejemplares de valor cultural y educacional incluyendo los materiales artsticos, cientficos, histricos y tecnolgicos". Adems de los museos, se incluyen los jardines botnicos, parques zoolgicos, acuarios, planetarios, sociedades histricas, casa y sitios histricos. (American Asociacin of Museos, 1962). "...se entiende por museo cualquier establecimiento permanente administrado en inters general a fin de conservar, estudiar, poner en evidencia por medios diversos y, esencialmente, exponer para el deleite espiritual y la educacin del pblico un conjunto de elementos de valor cultural: colecciones de objetos de inters artstico, histrico, cientfico y tcnico, as como jardines botnicos y zoolgicos, y acuarios". (Recomendacin sobre los medios ms eficaces para hacer los museos ms accesibles a todos. UNESCO, Pars, 1960). Museo Integral El museo es una "institucin al servicio de la sociedad que adquiere, comunica y fundamentalmente expone, con fines de estudio, conservacin, educacin y de cultura, los testimonios representativos de la evolucin de la naturaleza y del hombre". (Mesa redonda de Santiago de Chile. UNESCO, 1972). Museologa Museologa es la ciencia del museo. Ella tiene que ver con el estudio de la historia y trayectoria de los museos, su papel en la sociedad, los sistemas especficos de investigacin, educacin y organizacin, relacionado con el medio ambiente fsico y las clasificaciones de los diferentes tipos de museos. En resumen, la museologa es la rama del conocimiento concerniente al estudio de los fines y organizacin de los museos. (ICOM. Traduccin de la Direccin General Sectorial de Museos-Conac, Caracas). Es la ciencia del museo. Ella estudia la historia, el papel de la sociedad, los sistemas especficos de investigacin, de conservacin, de educacin y de organizacin, las relaciones entre el entorno fsico y la tipologa. (Museologa y Patrimonio Cultural: Crticas y perspectivas. Cursos regionales de capacitacin 1979/80. Instituto Colombiano de la Cultura, Bogot, 1980). Museografa ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 10
La museografa es el conjunto de tcnicas y de prcticas deducidas de la museologa o consagradas por la experiencia concernientes al funcionamiento del museo. (Museologa y Patrimonio Cultural: Crticas y perspectivas. Cursos regionales de capacitacin 1979/80. Instituto Colombiano de Cultura, Bogot, 1980).
Lineamientos Generales
Todo museo debe tener un perfil bien definido a fin de responder a los objetivos para lo cual fue creado. Los museos son instituciones slidas y estables que crecen preservando los legados culturales de la humanidad a travs del tiempo. El museo es responsable y custodia de los bienes culturales y naturales del patrimonio nacional. Existen leyes nacionales e internacionales que apoyan el resguardo de ese patrimonio, por lo tanto el museo debe ser uno de los organismos que haga respetar esas leyes a travs de su labor. El prestigio de un museo se mide de acuerdo con la calidad de sus colecciones y del conocimiento que de ellas se tenga; de la atencin que se brinde al pblico, su proyeccin y exposiciones. Es importante que el museo desarrolle un sistema de control de sus colecciones a travs del registro e inventario adecuado de ellas y de su conservacin, con el objeto de resguardar el patrimonio nacional. El museo debe definir sus lneas de investigacin y educacin, y cumplir con una misin educativa permanente. El museo debe jugar un papel importante dentro de la educacin y toma de conciencia de la comunidad. Para ello, debe conocer los problemas sociales, econmicos y polticos de su realidad. Por esta razn, la concepcin del museo no debe restringiese al plano regional, sino encontrarse enmarcado dentro de una realidad global, ms amplia, que no slo respondan a los requerimientos de su medio sino que le permitan trascenderlo. Los museos deben patrocinar el conocimiento local, regional, nacional y universal, con el objeto de estimular el entendimiento de nuestra realidad cultural.
Coleccin
El elemento definitorio de un museo es su coleccin y una de sus tareas ms importantes es coleccionar. Cada museo dependiendo de su coleccin definir su perfil y necesidades. Cuando hablamos de coleccin nos referimos a objetos colectados, adquiridos y preservados por el museo por su valor potencial, como ejemplo, material de referencia o como objetos con importancia esttica o educativa. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 11
Las adquisiciones tienen diferentes modalidades en el museo y pueden ser efectuadas: a) por trabajo de campo: es el mtodo principal de adquisicin de ejemplares, artefactos, etc., de las ciencias naturales, paleontologa, arqueologa, antropologa, etc. Siendo esta una labor cientfica y no de amateurs. b) por compra: realizada bajo un contrato de venta o cambio con cualquier persona o institucin para gozar y disponer de su propiedad. c) por donacin: como resultado de actos de generosidad, regalos directos e inmediatos de personas o instituciones, regalos o donaciones diferidas de personas que se reservan el derecho de disfrutarlas ellas mismas o sus beneficiarios durante un perodo estipulado. d) por depsito: muchos museos a menudo aceptan objetos en depsito a largo plazo, por perodos fijados o indefinidos cuya prctica puede ser til para exposiciones, llenar espacios vacos en las colecciones o para facilitar la investigacin. e) por operaciones de Ingresos y egresos: Ingresos: aparte del material tcnico y administrativo, los objetos que llegan al museo usualmente se incluyen dentro de una de las siguientes categoras: -Objetos remitidos al museo desde afuera con el propsito de una investigacin cientfica, examen tcnico, anlisis o tratamiento. -Objetos ofrecidos o adquiridos (obsequios, donaciones, compras, etc.). Egresos: aparte del material tcnico y administrativo los objetos que abandonan un museo caen dentro de las siguientes categoras: objetos enviados con propsito de investigacin cientfica o para examen o anlisis. -objetos prestados al museo para su exposicin temporal. -objetos traspasados mediante la venta, donacin o cambio. f) por movimientos internos y externos de las obras: a cada objeto del museo se le debe dar una localizacin regular en el mismo, ya sea en la sala de exposiciones o en el depsito. El objeto puede ser retirado de su lugar por perodos de tiempo variable: -dentro del museo en el depsito para estudio, tratamiento, fotografa, exhibicin, etc. -destinado fuera del museo en prstamo o depsito, etc.
Tipologa de museos
Aqu presentaremos una tipologa general de museos de acuerdo con el alcance geogrfico, al carcter jurdico, la homogeneidad y densidad de la coleccin y su naturaleza. Nuestro objetivo es ofrecer una categorizacin general que permita a los directores de museos enmarcar la institucin que dirigen en un contexto aproximado que facilite clarificar sus caractersticas y perfil institucional. 1. De acuerdo con su alcance geogrfico: ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 12
a) Museos internacionales: son los museos cuyas colecciones particulares o generales dentro de una especialidad deben tener un alcance internacional. b) Museos nacionales: son los museos cuyas colecciones particulares o generales de una especialidad deben tener un alcance nacional. c) Museos regionales: son los museos cuyas colecciones deben ser representativas de una porcin del territorio en el que estn ubicados. d) Museos comunales: son los museos cuyas colecciones estn relacionadas con el mbito de la comunidad. 2. De acuerdo con la densidad y homogeneidad de la coleccin. a) Museos generales: son los museos que poseen colecciones heterogneas de diferente naturaleza y/o perodo. b) Museos especializados: son los museos que poseen colecciones homogneas correspondientes a un determinado tipo y/o perodo. c) Museos mixtos: resumen la relacin entre los museos generales y especializados. 3. De acuerdo con el carcter jurdico de la institucin. a) Museos pblicos: los museos que poseen colecciones propiedad del Estado. Se contempla la figura de Fundacin de Estado. b) Museos privados: los museos, que poseen colecciones propiedad de instituciones y/o coleccionistas privados. Se contempla la figura de Fundacin Privada. 4. De acuerdo con la naturaleza de la coleccin. a) Museos de arte: museos con colecciones de bellas artes de todos los tiempos y estilos. b) Museos de historia: museos cuyas colecciones tienen por finalidad presentar la evolucin histrica de una regin, pas o provincia, persona o hechos histricos. b) Museos de antropologa: museos de colecciones relativas al desarrollo de la cultura, entre ellos se insertan los museos de arqueologa, etnologa, etnografa, etc. d) Museos de ciencia y tecnologa: los museos con colecciones especializadas en las reas de las ciencias naturales y exactas. Se consideraron los avances tecnolgicos conjuntamente. e) Museos interdisciplinarios: aquellos museos con diferentes tipos de colecciones que permiten la conjuncin de diferentes disciplinas.
Aspectos administrativos
Los aspectos administrativos deben responder a la misin de la institucin y variarn en funcin de sus responsabilidades y tamao. Es necesario sincronizar las funciones generales que el museo debe desarrollar para cumplir con su misin: planificacin y programacin, organizacin y procedimientos, ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 13
reclutamiento y administracin de recursos humanos. Toda unidad administrativa debe ejecutar tareas comerciales, tcnicas, financieras, de seguridad, contables y administrativas propiamente dichas, las cuales se ejercen desde la Direccin de la institucin.
Funciones del personal del museo

El museo como institucin encargada de conocer, preservar, proteger y difundir el patrimonio del cual es guarda y custodia, debe contar con una estructura de personal capacitada y suficiente para cumplir y desarrollar las metas y objetivos definidos en su misin, as como la responsabilidad que ello significa. Las funciones del personal que trabaja en el museo debern ser ajustadas segn las caractersticas particulares de cada una de las instituciones. Es importante aclarar que nuestra intencin no es ofrecer una estructura estndar de cargos administrativos, tcnicos y/o profesionales, sino establecer una referencia general. Una misma persona puede ejercer varias funciones dentro del museo y especialmente cuando nos referimos a museos pequeos. En el caso de museos de gran escala tenemos que ampliar y ajustar no slo el nmero de personas necesarias sino las funciones que stas ejerzan. Sin embargo, es importante resaltar que en el museo el trabajo en equipo e interdisciplinario es esencial. El personal del museo debe estar familiarizado con la historia de la institucin, sus funciones y metas, adems de conocer las leyes que protegen el patrimonio nacional, las recomendaciones nacionales e internacionales sobre la proteccin de bienes culturales, tanto muebles como inmuebles, las reglas ticas de ejercicio profesional, etc., con el objeto de cumplir su misin de proteccin del patrimonio. A continuacin, presentamos en forma resumida las funciones del personal del museo: Direccin o Consejo Directivo: encargada de representar formal y jurdicamente la institucin. Es la responsable de las polticas rectoras de la institucin, administracin de las colecciones, coordinar los programas culturales, administracin y presupuesto, recursos humanos y servicios del museo. Establece las normas contractuales, laborales, convenios interinstitucionales y otros. Administracin: planifica y supervisa los actos administrativos de cada rea del museo. Esta funcin la ejecuta estableciendo un presupuesto anual para el desarrollo de las actividades planificadas; recomienda normas de control financiero. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 14
Investigacin: responsable directo del estudio e interpretacin cientfica del patrimonio, tangible e intangible, perteneciente al museo. Recomienda la incorporacin, autenticacin e intervencin de la coleccin(es). El trmino curadura es usualmente empleado para hacer referencia a la funcin descrita. Museologa: responsable de comunicar los contenidos de las investigaciones y coordinar las acciones entre la(s) coleccin(es) y exposicin(es). Debe conocer los sistemas de investigacin, conservacin, educacin, organizacin y sus relaciones con el medio fsico segn el tipo y naturaleza del museo. Educacin: es el rea de la museologa que formula y ejecuta la poltica educativa de la institucin. Interpreta las exposiciones para el pblico a travs de paneles didcticos, guas de estudio, audiovisuales, etc. Supervisa y organiza las visitas guiadas del museo y establece las pautas para las guas docentes. Debe conocer tcnicas de enseanza. Propone actividades o eventos que complementen las exposiciones. Registro e inventario: responsable del control, registro e inventario, tanto documental como fotogrfico de las colecciones. Se ocupa de los trmites de seguro, prstamos, depsitos, custodia y control de salida y entrada de objetos de la sede del museo. Conservacin: responsable de ejecutar las acciones relacionadas con las condiciones fsicas y ambientales de las colecciones del museo. Debe manejar los procedimientos tcnicos que garanticen la integridad fsica de los bienes culturales. Museografa: responsable del concepto, diseo y montaje de las exposiciones utilizando mtodos y tcnicas adecuadas a los propsitos del museo y de todas sus reas de trabajo. Biblioteca y/o Centro de documentacin: responsable de coleccionar, preservar y administrar todo el material documental bibliogrfico y no bibliogrfico del museo. Debe garantizar el servicio adecuado a los investigadores, estudiantes y pblico en general. Servicios generales: responsable de todas las actividades relacionadas con el mantenimiento, limpieza y resguardo de la sede del museo. Inspecciona los trabajos de instalacin y operativos de los equipos del museo.
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La Conservacin del Museo

La garanta del futuro
Los objetos artsticos y culturales, por su valor histrico y documental se convierten en piezas invalorables e insustituibles para la sociedad. Su carcter perecedero obliga a las instituciones musesticas a enfrentar el reto de su conservacin, para garantizar a las sociedades presentes y futuras el disfrute y conocimiento de estos bienes. Entendemos por conservacin el conjunto de medidas que tiene como finalidad evitar el deterioro de los objetos y la prolongacin de su vida. En este sentido, los museos deben asumir la funcin de conservacin considerando desde la preservacin del material con que se elabora el objeto, hasta la supervisin y control de su manipulacin, e integridad fsica y seguridad. Este captulo es el resultado de la compilacin y revisin crtica de bibliografa especializada en el rea y a la discusin con especialistas de nuestro pas.
Normas generales del museo

A fin de evitar posibles deterioros en objetos o colecciones, los Museos acostumbran hacer cumplir una serie de normas de carcter general, tanto para el personal de la Institucin como para el pblico. El conocimiento y cumplimiento de tales normas es de gran importancia ya que facilita la labor de los Museos y la grata asistencia del pblico a stos. Dichas normas son las siguientes: 1. No tocar los objetos expuestos en los Museos. La prohibicin de contacto directo del pblico con los objetos expuestos es una norma de conservacin muy comn, adems de ser la ms sencilla de las medidas de proteccin para el pblico y para las obras que se encuentran en el museo. Tratamiento especial reciben las instalaciones u obras participativas.
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2. No fumar dentro de las reas de exposicin u otras donde se trabaje con material inflamable. Los peligros de incendio con las consecuencias de destruccin que conllevan, justifican todas las medidas que puedan ser tomadas para evitar tales riesgos. 3. No ingerir alimentos ni bebidas en las salas, pasillos y lugares de acceso al Museo. Es conveniente recordar que los restos de comida siempre atraen animales: ratones, moscas, hormigas, cucarachas, etc. Ello propicia perjuicios y deterioros, tanto al medio ambiente del Museo como a su edificacin y colecciones. 4. No portar objetos innecesarios y molestos durante el recorrido por el Museo (paraguas, bolsos, maletas etc.). Como prevencin a los riesgos de robo y agresin que puedan sufrir las obras expuestas en un museo, se considera de suma utilidad la prohibicin de portar, durante el recorrido por las instalaciones, los objetos mencionados y otros similares. El personal del Museo deber persuadir al pblico acerca de la inutilidad de tales objetos durante el recorrido, as corno las molestias de peso y manipulacin que puedan ocasionar los mismos en las reas del Museo. 5. No introducir animales a las reas del Museo. La previsin de situaciones conflictivas y de peligro para las personas, las obras expuestas, e incluso el propio animal, obligan a la exigencia del cumplimiento de esta norma. 6. No permitir el acceso al Museo de personas cuyos modales o conducta que puedan significar molestia para el resto del pblico o riesgos para las colecciones. El personal del Museo deber estar siempre dispuesto a utilizar medios persuasivos discretos para evitar la presencia de personas o grupos en estado de embriaguez, demencia, euforia u otros estados emocionales que puedan potencialmente ser fuente de disturbios o agresin, tanto para el pblico y personal del museo, como para las obras en exposicin.
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7. No realizar visitas a los Museos portando aparatos musicales. Las visitas a los Museos se realizan para el disfrute y la contemplacin visual de las exposiciones que ste ofrece. En consecuencia, los ruidos molestos distorsionan las condiciones ptimas de observacin y goce de las actividades expositivas.
8. Solicitar los permisos correspondientes para la realizacin de tomas fotogrficas, videos o filmaciones. El personal de los Museos deber estar atento ante la realizacin de tomas fotogrficas mediante equipos complejos: trpodes, luces, lmparas, filmadoras, etc. Tales actividades siempre debern contar con una autorizacin del personal directivo de la Institucin, que considere la finalidad de las tomas y su conveniencia. 9. No tomar fotografa con flash. Los efectos ocasionados por la luz que emite el flash producen deterioro a los objetos expuestos a ello. Por tal razn la prohibicin fotografiar con auxilio de flash es una norma mundial de conservacin de museos.
CLIMATIZACIN
El medio ambiente en los museos est determinado principalmente por la humedad relativa y la temperatura. Estos factores inciden de una manera directa en el estado de conservacin de los objetos expuestos o almacenados en los museos. La buena conservacin de las obras en estas instituciones exige el mantenimiento de una atmsfera climtica relativamente estable, pues modificaciones bruscas de los factores mencionados puede provocar el surgimiento de moho o bacterias, as como fenmenos de corrosin, dilatacin y contraccin de los materiales que acelerarn el deterioro de las obras. Por ello se hace necesario conocer los efectos dainos que stos puedan generar, las condiciones ideales en que pueden actuar sobre los objetos sin peligro alguno, y los equipos tcnicos que permiten su control y medicin. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 18
Control de Humedad Relativa (HR) El primer factor a controlar es la humedad relativa del ambiente. En el siguiente cuadro se establecen los rangos ptimos de control, segn el gnero de las obras de que se trate. Control de clima En Venezuela, pas de clima tropical donde la humedad relativa y las temperaturas diurnas y nocturnas presentan variaciones permanentes, el control de estos elementos son de vital importancia. Las caractersticas tcnicas de las obras determinarn las condiciones de control de clima. Las bajas condiciones de humedad relativa influyen en las condiciones de los pigmentos y soportes, ocasionando desecamientos, grietas, prdidas de elasticidad y desprendimiento de pigmentos, la humedad alta favorece la presencia y desarrollo de los microorganismos (hongos).
LUMINACIN
Otro factor de suma importancia en el adecuado manejo de colecciones en Museos, es el relativo a las condiciones de iluminacin a las que se someten los objetos expuestos. Veamos en qu consiste:
Control de iluminacin
La iluminacin en los Museos es un elemento fundamental para la exhibicin de las colecciones; las ms utilizadas son las siguientes:
Luz natural Luz de Sol Luz artificial Luz fluorescente (focos o lmparas)
luz incandescente (bombillas 120 v.) Luz halgena Luz de sodio
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Cada una de estas tienen un rango de luz y calor diferente, su utilizacin depende del objeto a exponer, su sensibilidad, distancia entre el objeto y la lmpara. Sin embargo, la exposicin prolongada de los objetos, sea a luz natural o no, puede causar grandes daos en las obras (resecamiento, decoloracin, craqueladuras, etc.) La adecuada medida de la iluminacin sobre los objetos de museos es el Lux (es la iluminacin de una superficie que recibe un lumen en cada metro cuadrado, siendo el lumen la unidad de flujo luminoso). Segn sea la naturaleza de las piezas expuestas, la iluminacin deber ajustarse de acuerdo a los rangos que recomienda el siguiente cuadro:
Tipos de Obras
Papel Estampas, grficos, dibujos, collages Textiles Sedas, linos, algodn, yute, lana, etc. Materiales colorantes Acuarelas, gouache, tinta. Muebles Oleos, acrlicos, colores naturales, sopo Tridimensionales Bronce, aluminio, hierro
Rangos de lux
Hasta 50 lux
Hasta 50 lux
Hasta 50 lux Hasta 50 lux Hasta 50 lux No afectados por la luz
RANGOS DE ILUMINACIN RECOMENDADOS
La buena utilizacin de los efectos lumnicos debe considerar algunas recomendaciones: 1. Evitar que los rayos solares incidan directamente sobre los objetos. 2. Neutralizar la luz natural ocasionada por grandes ventanales utilizando vidrios polarizados o filtros para rayos ultravioleta (UV). Son recomendables los filtros de marca Rosco 3M, modelos P-12, P-18, P-20 y P-40, los cuales pueden ser colocados en las ventanas, en las vitrinas o en los objetos mismos (en caso de ser acuarelas, libros, estampas o textiles).
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3. No utilizar lmparas incandescentes en vitrinas. En caso de no poder evitar su uso deben mantenerse lo ms alejadas posibles de los objetos expuestos. 4. Debe preferirse el uso de lmparas fluorescentes (como la P-37 de marca Phillips) o la luz de halgeno, puesto que reducen los rayos UV La lmpara seleccionada deber tener las dos cualidades siguientes: buen rendimiento de color emisin controlada de rayos ultravioleta (UV) 5. Los rayos ultravioleta pueden ser eliminados mediante: filtros especiales iluminando los objetos mediante reflejos de luz sobre una pared blanca, ya que este color absorbe los rayos UV.
6. A fin de lograr uniformidad en la iluminacin, la luz artificial debe ser recibida por el objeto por va indirecta. 7. Durante el tiempo que el Museo est cerrado al pblico, se recomienda apagar las luces. Tambin se utilizan sistemas de control de luz especficamente en aquellas reas salas que contengan colecciones con materiales muy sensibles, slo se encender la luz por pocos minutos y con muy baja intensidad.
Contaminacin biolgica
Uno de los principales problemas de las obras compuestas por material orgnico (madera, papel, tela, cuero, etc.) es el ataque de insectos y microorganismos: cucarachas, hormigas, comejenes, hongos, entre otros. Colcultura, en una de sus publicaciones relativas a prevencin del patrimonio cultural, enfoca este aspecto de manera muy clara, razn por la cual haremos uso de su informacin (COLCULTURA, 1982. Manual de Prevencin y Primeros Auxilios.
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La presencia en las obras de artes de las plagas mencionadas se debe a las siguientes razones: Que la temperatura del medio ambiente sea superior a 24 C, y que la humedad relativa supere igualmente el 60%. Que exista acumulacin de polvo, sucio, dulces, grasas y otras impurezas atmosfricas en el ambiente que rodea las obras. Para controlar la contaminacin biolgica en las colecciones de los Museos se recomienda tomar en cuenta las siguientes consideraciones: Tener un estricto control ambiental. La temperatura promedio debe oscilar entre los 18 y 22 C, mientras la humedad relativa debe mantenerse entre 50 y 60%. Limpiar peridicamente los objetos con plumeros, brochas de cerda suave y paos secos, los cuales debern estar limpios antes de usarse. De esta manera se evita la proliferacin de polvo y grasa que contribuyen al surgimiento y desarrollo de insectos y microorganismos. Los sitios y reas donde las obras reposan (depsitos, estantes, vitrinas, cajas de embalaje, etc.) deben permanecer en estado de pulcritud. Durante los traslados de obras, evitar los cambios bruscos de temperatura y humedad relativa. Los materiales inorgnicos, como las rocas, poseen compuestos y sales solubles que pueden servir de alimento a microorganismos e insectos. Para evitar este tipo de problemas, se deben mantener las condiciones de limpieza y adecuada climatizacin. En caso de ataque de insectos, el tratamiento recomendable son las fumigaciones peridicas, preferiblemente por medio de gases de bromuro de metilo. No deben aplicarse sustancias fungicidas sobre las obras. Si una obra est contaminada debe aislarse del resto de la coleccin, mientras se realiza su correcta fumigacin a base de gases. Se recomiendan las revisiones peridicas. Detectar el foco de infeccin o el origen del ataque para eliminarlo definitivamente. Cuando se realiza la fumigacin es recomendable la utilizacin de mascarillas con filtros, de carbn y guantes de vinilo protectores, para evitar los efectos nocivos al operador.
Almacenaje de obras
A menudo, en los Museos se presta escasa atencin a los lugares de depsito y almacenamiento de obras. Error grave ste, ya que la experiencia indica que ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 22
son muchos los daos ocasionados en las colecciones por el inadecuado diseo del rea dispuesta para servir como depsito de las mismas. La importancia de los depsitos y almacenes de obras, radica en que son stas las reas en las que las colecciones reposan por perodo ms prolongados de tiempo. De hecho, es el depsito el lugar en donde se inician y culminan todas las operaciones y movimientos de obras, desde su ingreso a la institucin hasta su salida a exposicin. Veamos:
Por las razones expuestas, deben preverse ciertas condiciones para las reas de almacenaje.
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amplitud control de clima facilidad de limpieza seguridad y sistemas de alarmas fcil y seguro acceso buena iluminacin mobiliario adecuado Un aspecto que debe atenderse con cuidado es el referido a la organizacin de las reas de almacenaje. En este sentido, podemos hacer los sealamientos que a continuacin se enumeran:1. El rea de almacenaje que debe estar subdividida segn las diferentes colecciones que se posean. 2. Las diferentes reas estarn climatizadas de acuerdo con las necesidades especficas de cada coleccin: pintura, cermica, textiles, etc. 3. La distribucin de los objetos debe hacerse de acuerdo con los diferentes tipos de colecciones existentes. 4. Una vez determinado el orden de los objetos, ste debe ser respetado y mantenido de manera estricta. 5. La disposicin de los objetos debe facilitar su rpida localizacin visual, as como su acceso sencillo y sin riesgos. 6. Igualmente, debe facilitar el acceso y manejo de los equipos de transporte que se requieran utilizar, segn las dimensiones de los objetos a transportar (carritos mviles, montacargas, etc.) 7. Estos medios de movilizacin de obras deben estar diseados para la manipulacin y traslado, adecuadamente, con apoyos metlicos seguros, correas fuertes y amortiguadores de goma espuma.
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8. El personal encargado de la movilizacin de las obras debe estar perfectamente entrenado para ello. 9. El mobiliario para almacenar los diferentes objetos de los Museos depender de las caractersticas de cada tipo de coleccin. 10. El acceso al depsito de personas ajenas a las tareas propias del reas, debe ser estrictamente limitado. Hemos sealado la recomendacin de que los depsitos estn organizados y acondicionados segn las diferentes colecciones existentes. Revisemos las posibles divisiones y sus respectivos mobiliarios y estanteras.
Mobiliarios y Estanteras
Arca de Obras Bidimensionales Debe disponer de paneles metlicos verticales y con rieles que permitan su suave deslizamiento horizontal. Estos paneles facilitan la colocacin de cuadros a cada uno de sus lados, evitando el posible roce entre los mismos. Un mtodo ms econmico consiste en emplear estanteras de metal, en cuyos entrepaos se colocan los cuadros verticalmente, sostenidos y separados mediante divisiones. Estas divisiones pueden ser de madera o bastidores con goma espuma o airpack (plstico con burbujas de aire).
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Tambin se pueden utilizar lminas de cartn perforado entre rieles de madera forrados en tela de fieltro, fijado a los entrepaos. En caso de no disponer de los sistemas descritos, las siguientes recomendaciones podrn serle til: Siempre que haga uso del piso para colocar obras, cuide que ste no sea resbaladizo, prefiera superficies de goma o de tela. Organice los cuadros considerando su tamao. Nunca rena obras de tamaos diferentes. Cuando almacene varios cuadros, observe qu parte del cuadro ha quedado al frente y coloque el prximo de manera que ambos estn respaldo a respaldo o frente a frente. Contine as sucesivamente. Esto protege la parte frontal de las pinturas, evitando el contacto de la pintura con los objetos sobresalientes de las partes posteriores del cuadro contiguo Utilice, de manera alternativa la colocacin de las obras en sentido vertical u horizontal, de manera de eliminar el peligro de que un marco resbale sobre una pintura prxima. Nunca almacene juntas aquellas obras que posean elementos para colgar sobresalientes. Nunca rena obras sin enmarcar, o cuadros cuyos marcos no sobresalgan, es decir, que estn en el mismo plano que la tela. Si necesita organizar varios cuadros sostenidos por la pared, apoye el primero lo ms verticalmente posible, evitando que se caiga hacia adelante; los cuadros siguientes debern estar entre s, lo ms cercano posible. Si apoya cuadros en una pared que formen ngulos muy abiertos respecto a sta, tenga en cuenta la posibilidad de que resbalen hacia adelante, as como que el peso de los ltimos cuadros ejercern una presin peligrosa sobre los primeros.
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Nunca haga grupos muy grandes. El peso de los cuadros del frente puede daar los marcos de los cuadros del fondo. No recline pinturas extremadamente grandes o pesadas, directamente una sobre otra. Apoye cada pintura sobre astas de madera de mayor altura que los cuadros. Estas, adems de servirles facilitarn su manipulacin. Al mover las astas de apoyo debe tenerse cuidado de no daar las pinturas adyacentes. Si utiliza astas de madera para separar las obras apoyadas en la pared, no almacene juntas muchas obras. Coloque los cuadros ms grandes al fondo y termine con los ms pequeos al frente. Los cuadros con marcos ornamentados deben ser colocados sobre anime o sobre tarugos o topes de madera con goma espuma o fieltro grueso. Estos amortiguarn el peso de las frgiles esquinas del marco. Cuando almacene varios cuadros con marcos delicados, seprelos, colocando entre ellos lminas de cartn o anime de mayor tamao que sus marcos. Area de obras Tridimensionales (Escultura, Cestera y Cermica) Para el almacenamiento de esculturas se utilizan estanteras, con entrepaos espaciados a diferentes alturas y forrados en tela de fieltro, anime o goma espuma, dependiendo de su tamao. Las de gran formato debern colocarse en bases de madera lo suficientemente resistentes al peso y volumen de la obra. Para cestera tambin se emplean estantes metlicos con entrepaos de malla sinttica Para la cermica se puede utilizar el mismo sistema de muebles diseados para las esculturas o tambin muebles en madera con gavetas deslizantes a diferentes alturas, de acuerdo con el tamao de las obras.Es conveniente prever la necesidad de dar sostn a los objetos mediante ruedas de goma espuma en los cuales se apoyen y equilibren las piezas. Tambin pueden resultar tiles los cubos de anime que posean perforadas las siluetas de la pieza o sector que requiera apoyo.
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Area de Papel El depsito adecuado a este tipo de colecciones debe estar provisto de muebles preferiblemente de metal, con puertas que cierren mediante bisagras o cerrojos horizontales, de manera de evitar la penetracin de polvo. Tal mobiliario llevar en su interior cajones forrados en tela de fieltro o papel glassine, que limite la accin de resinas u xidos. Los documentos que se guardan en estos muebles, deben previamente haberse colocado en el interior de una carpeta, previamente identificada. Esta se elabora con dos lminas de cartn, libres de cido y sin ningn tipo de cinta adhesiva, cinco centmetros ms grande que el documento. En el interior de la carpeta se colocan dos hojas de papel de fieltro o papel glassine unidas a la cartulina de algodn. Area de Textiles Los vestidos deben ser guardados en amplios gabinetes o guardarropas, elaborados en madera o metal y con puertas que eviten la penetracin del polvo. Si stas no existen, pueden colocarse bolsas de tela sobre los vestidos, dejando en la parte superior e inferior libre paso al aire. Los ganchos donde se suspendern los vestidos deben ir forrados en papel de seda o tela y con hombreras hechas de este mismo material. Los muebles, en su parte inferior, pueden complementarse con cajones forrados con fieltro. En estos se ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 28
almacenarn, envueltos en papel de seda, los objetos pequeos, tales como guantes, cinturones, zapatos, etc. Se recomienda la colocacin de pequeas bolsas contentivas de naftalina y alcanfor, en el interior de los muebles acondicionados para el almacenaje de textiles para evitar la presencia de polillas y comejn.
Embalaje de objetos y colecciones

Las siguientes medidas estn destinadas a minimizar los daos atribuidos a deficientes embalajes: 1. Disear los recursos de embalaje considerando la necesidad de fcil manipulacin de las cajas durante su carga y descarga. Igualmente, el embalaje debe garantizar una proteccin adecuada por perodos de tiempo relativamente prolongados. 2. Los materiales de fabricacin de las cajas de embalaje deben ser de primera calidad, pues deben garantizar el ptimo funcionamiento del contenido, resistencia a todo tipo de deterioro y una proteccin adecuada a su contenido. Las cajas deben estar cerradas por todos lados y ofrecer sobre sus superficies exteriores espacios convenientes para identificar, en forma clara, su origen y destino. Igualmente, debe facilitar la sealizacin y simbologa universal que establezcan la correcta forma de colocacin, la fragilidad de su contenido y los riesgos de lluvia, sol o manipulacin inconveniente (ver ilustraciones). 3. Extremar las medidas de proteccin de los objetos contra daos mecnicos, resultantes de golpes, presiones y/o vibraciones durante el viaje.
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4. Evitar el deterioro resultante por la accin de agentes biolgicos sobre los objetos embalados. En este sentido, deben prepararse adecuadamente los objetos contra la actuacin de insectos, hongos, ratas, etc. 5. Proteger los objetos contra los cambios bruscos de temperatura y humedad que pudieran producirse durante el viaje. 6. Embalar en cada caja los objetos afines respecto a la fragilidad y peso. Cuidar de no colocar muchos objetos por cada caja de embalaje Las consideraciones anteriores en cuanto a embalaje, tienen un carcter general, pues su utilidad no est en relacin a ninguna condicin previa de los objetos tratados. Sin embargo, los diferentes tipos de objetos que existen en las colecciones de Museos requieren consideraciones especficas para su mejor manipulacin. Se tratar de ofrecer detalles de tales condiciones a continuacin:
Embalaje de Obras Bidimensionales

Pinturas Para el embalaje de pinturas de caballete se recomienda el uso de caja de madera, contraenchapado o de pino, en ptimo estado, con una base firme y una tapa que permita introducir y sacar la obra sin problemas. Los bordes, el fondo y la tapa deben ir forradas con una tela impermeable. En los ngulos o esquinas interiores de la base se colocan esquineros triangulares o cuadrados, en madera o goma espuma gruesa o anime. Estos suplementos sirven para acolchar las obras y evitar los golpes. Las pinturas deben protegerse con papel de seda o glassine y su soporte con una lmina de goma espuma o anime, adherido al borde interior del bastidor. Cuando se transporte ms de una obra, cada una de las mismas debe tener su propio espacio, mediante tablas divisorias. Si son de diferente tamao, la ms grande deber ir en la parte baja mientras que la de menor tamao se coloca encima. Finalmente, sobre el separador de la segunda obra se colocan travesaos cubiertos con fieltro y acuados en las esquinas con cojines.
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En caso de embalar cuadros con marcos tallados y ornamentos en yeso, se deben cubrir con un material que sirva de cua y proteccin contra las vibraciones y golpes del transporte. Se recomienda para tal fin el uso de tela, luego de la cual se envuelve todo en papel de seda y se sella con tirro. De esta manera se adecuan almohadillas para la superficie de los largueros y de los cabezales.
Grabados, Dibujos y Acuarelas Para embalar dibujos, grabados y acuarelas enmarcadas con plexiglass, se utilizan cajas de madera en posicin vertical, con rieles forrados en tela de fieltro delgado, ubicados en la parte alta y en la base de la caja. Si stas estn enmarcadas con vidrio se recomienda realizar una trama con cintas adhesivas (tirro sobre vidrio). Las cintas debern dejarse dobladas en los extremos, de manera que puedan ser retiradas fcilmente. Dada la oportunidad, las cintas sern haladas de manera lenta y con cierta inclinacin aguda respecto al vidrio, nunca en forma vertical, pues sus pedazos podran caer sobre el objeto y deteriorarlo.
Embalaje de Objetos Tridimensionales

En trminos generales, puede afirmarse que existen dos formas de embalaje para objetos tridimensionales. Sin embargo, lo ms importante es tener en cuenta que cada objeto, por su forma y estructura, deber ser empacado por separado. Para esculturas, se recomienda el siguiente sistema de embalaje. Envolver las obras con papel de seda. Esto evita el roce del objeto contra el interior de la caja y las consecuentes rayaduras sobre su superficie. Despus de estar cubierta la obra, se introduce en una capa gruesa de espuma, preparado como sigue: se toma la silueta de la escultura dibujada con lpiz sobre la espuma y con un cuchillo se corta el contorno de la silueta hasta llegar a la profundidad tomada de la medida de la escultura. Dicho recorte se colocar finalmente a manera de tapa de la silueta. Y por ltimo, se introduce en el cajn cerrndolo con una tapa de madera. Otro mtodo mucho ms econmico y fcil, es el de cubrir la superficie de la escultura con fieltro de algodn. Previamente se cubre con papel de seda. Al tener cubierto todo el rea de la pieza con este material, se cubre de nuevo con una lmina de espuma delgada, uniendo sus extremos con cintas de nylon. El objeto ya envuelto, se introduce en una caja de madera protegida internamente con plstico y se puede utilizar virutas de papel, madera o perlas de ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 31
polietileno (anime).
Transporte de obras
A continuacin, sealamos algunas recomendaciones a tomar en cuenta para la correcta movilizacin de colecciones de Museos 1. Revisar con anticipacin todos los objetos que van a ser transferidos, verificando la exactitud del listado u orden de salida y su estado de conservacin 2. Escoger el transporte adecuado para el traslado de las obras, sea terrestre, areo o martimo. Cudese el diseo de embalaje segn las caractersticas de las obras: tipologa formal, fragilidad, nmero, peso, etc. Tngase en cuenta adems, las caractersticas climticas del lugar donde arribarn las colecciones. 3. El responsable de la coleccin deber supervisar directamente todas las tareas de embalaje y transporte e instruir al respecto a los funcionarios de la compaa transportadora. 4. Bajo ningn concepto debern ser movilizadas obras o colecciones que no estn previamente amparadas por plizas de seguro. 5. Tanto en el momento de entregar o recibir las obras ser necesario la presencia de un tcnico del Museo que entregue y/o reciba y manifieste la conformidad del trmite y de las condiciones de las obras. 6. En caso de Transporte Terrestre. Si se utiliza el transporte terrestre, el vehculo debe ser un camin cerrado o cava, con las condiciones expuestas a continuacin: El vehculo debe tener fcil acceso por su parte trasera; el interior debe estar acondicionado con suficiente material de embalaje, tales como: cuerdas, tiras fuertes de lona de algodn, goma espuma, etc., la cabina debe poseer un acolchado alrededor de las paredes y el piso. El traslado de obras de arte durante las horas nocturnas es lo ms recomendable, tanto para ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 32
evitar la abundancia de trfico como los excesos de temperatura en el interior de la cava. 7. En caso de Transporte Areo Se recomienda verificar que la caja no sea ubicada en un sitio donde pueda correr riesgos. En este sentido, evaluar las posibilidades de vibracin, golpes, inestabilidad, desplazamientos, presiones, etc. Las cajas de embalaje no debern abrirse bajo ningn concepto en las salas de aduana, debido al riesgo de que el objeto sea sometido a cambios bruscos de temperatura o humedad. Las cajas diseadas para embalaje y transporte areo debern contemplar la necesidad de un amarizaje, consecuentemente debern estar acondicionadas para la flotacin e impermeabilizadas. 8. En caso de Transporte Martimo Se consideran las mismas recomendaciones anteriores
Manejo y mantenimiento de colecciones

La preparacin de exposiciones, los montajes y desmontajes, el traslado de objetos para estudios o intervenciones tcnicas, los prstamos y las mudanzas, entre otras, son slo algunas de las actividades que de manera usual, se producen en los Museos y cuyo desarrollo exige la manipulacin, embalaje y traslado de objetos o colecciones. En consecuencia, estas actividades son algunas de las labores ms comunes en estas instituciones, as como circunstancias en las cuales, las obras son sometidas a graves riesgos de deterioro. He all la importancia de su adecuada planificacin, supervisin y ejecucin. Normativa general para el manejo de obras y colecciones de Museos. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 33
Un aspecto al que debe prestarse mucha atencin es el relativo a las condiciones, recursos, procedimientos y formas como el personal de los Museos realiza las diferentes manipulaciones de las obras bajo su responsabilidad. Debe recordarse que los daos causados por la falta de cuidados en el manejo de colecciones u objetos, muy frecuentemente no se hacen visibles sino despus de cierto tiempo. Ello contribuye a la dificultad de detectar de manera inmediata las consecuencias de algn inadecuado manejo. Ello hace sumamente importante el prevenir dichas lesiones, mediante el adiestramiento conveniente y la supervisin del personal que realiza tales actividades. 1. Las recomendaciones siguientes son de gran ayuda en este sentido: Manipule las colecciones lo menos que sea posible. 2. No fume mientras manipule la coleccin. 3. Una sola persona debe dirigir la operacin Asegrese de saber quin es y acepte sus recomendaciones 4. Revise los objetos antes de moverlos. En caso de observar algn deterioro, notifquelo al funcionario responsable. Esto protege a la persona de la responsabilidad y previene daos mayores en el objeto. 5. Siempre que requiera manipular objetos, mantenga las manos limpias. Usar guantes preferiblemente de algodn. La grasa de las manos es causante de daos a los objetos. 6. Sepa exactamente qu har con el objeto antes de moverlo. Pregunte todo cuanto requiera saber antes de iniciar la operacin de traslado. Est alerta a cualquier comportamiento del material que maneja 7. Manipule un slo objeto a la vez, no importa cun pequeo sea. Use ambas manos para trasladarla
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8. Nunca arrastre una obra.
9. Prefiera acercar el vehculo de transporte a las obras por movilizar, que trasladar los objetos hacia el vehculo. No traslade el objeto ms lejos de lo necesario. 10. No haga movimientos precipitados o innecesarios cuando est prximo a otros objetos. Tmese todo el tiempo necesario para el traslado seguro de una obra. 11. En caso de duda acerca del peso de una obra, siempre ser preferible que dos personas intenten su traslado. Nunca se debe titubear para manifestar que un objeto es demasiado grande o pesado para ser movilizado por una sola persona. 12. Nunca transporte en el mismo vehculo objetos de tamaos, formas, peso, fragilidad o naturaleza diferentes (como por ejemplo: esculturas y acuarelas, o cermicas y pinturas). 13. Asegrese de proteger cada objeto, suficientemente, antes de transportarlo, Utilice embalajes o sistemas de acolchado para tal fin. 14. Nunca deseche material de embalaje antes de revisarlo minuciosamente. En caso de observar fragmentos desprendidos durante el transporte, proceda a su recoleccin cuidadosa y notifique al responsable de la obra. 15. Pase informe al responsable, de manera inmediata, de daos o posibles riesgos a las obras. Es importante sealar que en el tratamiento y manipulacin de obras de Museos, no se deben hacer distinciones acerca de los supuestos mritos artsticos o valores de unas obras respecto de otras. Cada objeto o coleccin merece ser tratado como si fuera la pieza ms importante de la institucin. Es responsabilidad de los funcionarios de los Museos ofrecer absoluta proteccin a las obras con las cuales se trabaja o que se encuentren bajo su cuidado.
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La naturaleza de las diferentes colecciones de objetos, existentes en los Museos determina la consideracin de precauciones particulares para el manejo de los objetos, segn sean sus caractersticas. Pinturas y obras enmarcadas La regin ms delicada de estas obras es la zona frontal, evtese todo contacto con ella. Previamente a la manipulacin de pinturas el responsable debe hacer una revisin cuidadosa del estado de las mismas. En caso de observar la existencia de tornillos, clavos, alambres, u otro material ajeno a la obra, debe procederse a su retiro. Si fuese necesario apoyar una obra en el piso, debe amortiguarse mediante goma espuma o cojines sin que exista el peligro de que pueda resbalar. Preste atencin especial a la manipulacin de obras cubiertas en plstico, puesto que este material dificulta la firme sujecin del objeto. Sujete la obra por los lados del marco que se encuentren ms fuertes, nunca lo haga por las decoraciones de yeso. No ponga nunca los dedos entre el bastidor y la parte posterior de la tela, esto puede causar serias lesiones a la superficie pictrica. Antes de levantar o colgar una pintura verifique que se encuentra slidamente asegurada al marco. Las pinturas siempre deben ser transportadas en posicin vertical, a menos que el restaurador responsable indique lo contrario, en consideracin al estado de la obra. Nunca coloque cinta adhesiva en estas obras. Cuando tenga que transportar obras de gran tamao, llvelas lo ms cerca posible del suelo y sin arrastrarle. Apoye la parte inferior de la pintura sobre una mano mientras la otra mano la sostiene por un costado. Si tiene que traspasar una puerta llevando la obra, asegrese que otra persona mantenga abierta la
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puerta y cuide de no golpear el objeto en el umbral. Cuando se utilice un vehculo para el traslado de cuadros, stos deben estar adecuadamente sujetos, sin que la cuerda de sujecin tenga contacto directo con las superficies pintadas. La puesta en movilizacin del vehculo debe estar bajo la responsabilidad de un funcionario experimentado, el cual debe hacerse acompaar de un asistente. El lugar de almacenaje de este tipo de obras debe garantizar espacios suficientes entre cada objeto, de manera de permitir que se cuelgue y descuelgue sin riesgo para ninguna obra. En el caso de obras de grandes dimensiones se requieren por lo menos tres personas y siempre debern trasladarse con la ayuda de vehculos. Los cuadros trasladados en vehculos deben mantenerse en posicin absolutamente vertical mientras se est en movimiento. Nunca transporte en el mismo vehculo objetos de tamaos diferentes (como por ejemplo, esculturas y acuarelas, o cermicas y pinturas). Al estar el vehculo en movimiento deber atenderse con especial inters su control, debido a que por las caractersticas de giro libre de sus ruedas, existe el peligro de que el vehculo se dirija hacia cualquier lado y el cuadro pueda inclinarse riesgosamente.
Cermicas, Esmaltes, Cristales y otros(obras de pequeas dimensiones).

No transportar a mano objetos pequeos, an en distancias cortas. Utilizar sistemas de transporte adecuado (cestas, vehculos, etc.). Utilizar guantes o un pedazo de tela para el contacto con obras de superficie muy terminada o pulida, o tambin con decoraciones pintadas. Las huellas de los dedos son muy difciles de quitar y reaparecen sobre la superficie. Tener siempre cuidado de sujetar los objetos firmemente. No suspender objetos por sus zonas frgiles, o de alto riesgo (asas, bordes, adornos, apndices, etc.). En caso de objetos compuestos por varias partes, embalar en papel de seda y luego en tela de algodn cada componente de manera ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 37
independiente. (Utilizar suficiente material de embalaje: goma espuma, perlas de anime u otro material de relleno). Cuando se proceda a desembalar desconociendo el contenido, trabjese sobre una superficie acolchada, de manera de prever cualquier accidente. Marfiles y Esculturas en madera Este tipo de objetos es sensible a las variaciones de las condiciones atmosfricas, por tanto no deben exponerse a corrientes directas de aire. Su embalaje debe hacerse inicialmente en papel de seda y luego en tela o algodn.
Armas y Armaduras Estos objetos son especialmente sensibles al moho que se produce por el contacto directo con los dedos, su manipulacin siempre deber hacerse por intermedio de guantes. La humedad es principal factor de deterioro en este tipo de materiales, por tanto se debe evitar su exposicin a este elemento. Slo personal autorizado y adecuadamente capacitado podr manipular estos objetos, considerando los peligros que puedan significar la incorrecta manipulacin de armas. Joyas Toda joya debe ser envuelta inicialmente en papel de seda, y de ser necesario mayor proteccin, se cubre mediante algodn. Nunca en tela, pues de engarzarse alguna parte delicada o detalles en el tejido, podran abrirse las monturas con el consecuente extravo de componentes. Las piezas de joyera no deben ser manipuladas sino bajo el control de personal calificado.
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Esculturas de gran formato El desplazamiento de esculturas de grandes dimensiones plantea un problema que debe ser resuelto por especialistas. Esta actividad representa un gran riesgo de accidentes tanto para personas como para la obra misma, por lo que su ejecucin debe estar planificada y provista de todos los recursos humanos y tcnicos necesarios. An cuando una escultura de gran dimensin pueda ser levantada a mano, su traslado deber realizarse siempre sobre vehculos acolchados sujetada adecuadamente. Antes de cualquier movilizacin, es importante realizar un examen de la obra que determine las zonas frgiles y de alto riesgo en el objeto y atindase stas con especial inters. Nunca ejerza presin en partes sobresalientes de la obra (cabeza, manos, cuello, etc.). Nunca apoye obras de grandes dimensiones directamente sobre el suelo, ya que su suspensin se ver dificultada. De ser necesaria la apariencia de que la obra est directamente sobre el suelo, deber proveerse de un soporte plano, preferiblemente de madera slida, cuyas dimensiones sean inferiores al objeto a sostener pero con un grosor superior a los 2 cms. De esta manera podr fcilmente suspenderse la obra mediante la introduccin de una cua de madera. Piezas de Ebanistera y Mueblera Emplear siempre vehculos apropiados al tamao y peso de las piezas. No transportar sobrecarga. Cuando se requiera el traslado de varios muebles, interclense suficientes cojines para evitar el contacto y roce entre las piezas. En aquellos objetos que posean placas de mrmol, stas debern ser retiradas. El transporte del mrmol deber hacerse de manera que ste se coloque en sentido horizontal. Nunca empujar o arrastrar estos objetos debido a la fragilidad de sus bases. Para el transporte cubrir los muebles tapizados. No exponer al contacto los tejidos.
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Textiles La manipulacin de textiles debe realizarse, preferiblemente, bajo la direccin de personal calificado. La higiene de las manos es imprescindible en la manipulacin de este tipo de materiales, ya que su fragilidad restringe los tratamiento de limpieza. Evitar que el tejido soporte su propio peso, utilizar barras o cilindros de sostn. An cuando el tejido aparente resistencia, nunca deber ser sometido a tensiones. Al enrollar los textiles en sus soportes, retirar cualquier elemento sobresaliente, que pueda enredar y halar las fibras del tejido, igualmente cuidar de alisar los pliegues y arrugas. Evitar todo lo posible el doblado de piezas textiles, en casos inevitables proceder al forrado de las unidades mediante papel de seda. En este caso debe colocarse al exterior la superficie derecha. Los tapices y alfombras enrollados sobre cilindros deben ser levantados por dos personas, cada una de ellas sujetar un extremo. Al descolgar tapices de una exposicin, debern cuidarse las medidas de seguridad para el personal que trabaja en escaleras. Asegrese la estabilidad de estos elementos. Los maniques vestidos deben permanecer cubiertos durante su transporte y almacenaje provisorio. Cuidar de sujetar siempre el armazn del maniqu, de manera de evitar todo contacto con las piezas de tela. Obras de papel sin montar Las hojas de papel deben ser levantadas nicamente por las esquinas superiores, de manera que caigan libremente sin que se produzcan pliegues o arrugas. El traslado de este tipo de obras exige el uso de superficies planas, lisas y limpias (cartn por ejemplo), sobre las cuales sern colocadas en forma horizontal. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 40
Una forma ms apropiada para el traslado resultan los portafolios, sobres, o cajas especiales. Tambin puede ser til el uso de dos lminas de cartn que protejan la obra durante su movilizacin. Nunca doble o enrolle obras de papel. De ser inevitable al enrollar una obra, hgalo con la cara hacia fuera y con una hoja limpia cubriendo totalmente la superficie. Reunir varias obras que no estn montadas sobre un soporte, es una prctica no recomendable pero a veces resulta inevitable. En este caso las siguientes sugerencias consideran esta posibilidad. Si las obras son de pequeo tamao, coloque cada obra dentro de una hoja doblada por la mitad, a manera de carpeta. Ello evita que la obra sufra contactos innecesarios. Las obras a carboncillos, lpiz, u otros medios fcilmente borrables, requieren atencin especial en cuanto a su manipulacin, embalajes traslado. Nunca debe colocarse una obra sobre otra, sin que medie una separacin de papel glassine entre cada obra. El traslado de varias obras reunidas slo puede ser realizado correctamente utilizando cajas especiales, las cuales debern mantenerse absolutamente niveladas. Nunca se mantengan reunidas varias obras ms all del tiempo necesario. En caso de requerir agrupar obras, haga conjuntos pequeos y protjalos mediante la colocacin de una hoja grande sobre el grupo. Si necesita localizar una obra dentro de un agrupamiento, proceda a separar obra por obra creando un nuevo conjunto, hasta encontrar lo buscado. Obras de papel montadas Maneje cada obra nicamente por su soporte. Evite el contacto de las manos con la superficie trabajada. Mantenga la obra ya montada sobre una superficie plana en posicin horizontal. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 41
Las obras montadas en un passe-partout doble debe colocarse un papel tipo glassine, durante todo el tiempo que la obra permanezca guardada, o cuando est siendo transportada. El reunir obras montadas, debe atender a los mismos cuidados sealados anteriormente que para el caso de las obras sin montar. El traslado de este tipo de obras de papel requiere la utilizacin de un carro con gavetas o uno de plataforma.
Seguridad en el Museo
Un Museo, como entidad depositaria responsable de la salvaguarda, preservacin y divulgacin del patrimonio de una comunidad, debe encarar con responsabilidad el aspecto de seguridad de su acervo cultural. La prdida o destruccin de cualquier material histrico, artstico o cientfico significara siempre un perjuicio para toda la comunidad. De una manera general la seguridad aplicada a los Museos implicar: Prevencin en la construccin de edificios Proteccin contra incendios Proteccin contra robos Proteccin contra vandalismo Sistemas de seguridad y vigilancia Prevencin en la construccin de edificios Es necesario informar y orientar a los niveles directivos y administrativos acerca de la necesidad de los sistemas de seguridad.
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En todas las instalaciones del Museo deben estar equipadas con dispositivos de seguridad: alarmas, extinguidores, luces de emergencia, etc. El edificio debe estar provisto de pararrayos. En principio es aconsejable que el edificio del Museo guarde considerable distancia respecto a cualquier otra construccin. Proteccin contra incendios Una de las situaciones que exige mayor atencin en los Museos son las condiciones de seguridad personal y material, en caso de incendio en la institucin. Por lo tanto, es importante conocer las causas que pudieran generar un accidente de este tipo y cmo actuar en dicho caso. Los incendios se producen por muy diversas razones: manipulacin. imprudente de lquidos inflamables instalaciones elctricas deficientes instalaciones de aire acondicionado inadecuadas negligencia humana La importancia de prevenir estos siniestros requiere tomar en cuenta una serie de recomendaciones: El director y/o jefe de seguridad, en colaboracin con el servicio de bomberos, deben elaborar un conjunto de normas precisas a seguir por el personal del Museo. El servicio de bomberos deber comprobar que el personal conozca bien las normas y su cumplimiento. Todas las instalaciones elctricas del Museo deben ser revisadas peridicamente por especialistas, de acuerdo con un calendario fijo. Nunca deben hacerse conexiones elctricas improvisadas. Antes de intentar apagar un incendio, el personal debe hacer funcionar la alarma y avisar al cuerpo de bomberos. Evitar que el pblico y el personal fume en las reas de alto riesgo (escaleras, ascensores, almacenes, biblioteca, salas de exposicin, depsitos de lquidos e inflamables, laboratorios, salas de mquinas, sectores en reparacin, etc.). Es aconsejable la colocacin de letreros y ceniceros en las reas de entrada, para que puedan ser vistos y utilizados por el visitante. Evitar la acumulacin de materiales de desecho o altamente inflamables. Evitar sobrecargas elctricas. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 43
Todos los sistemas de seguridad deben recibir mantenimiento peridico que garantice su ptimo funcionamiento. Todo el personal del Museo debe estar adecuadamente capacitado para actuar en situaciones de emergencia. Colocar los extintores en sitios fcilmente accesibles. Indicar la direccin de salidas mediante flechas y letreros de sealizacin. Mantener permanentemente libres las salidas, escaleras y corredores de circulacin. Cada institucin debe realizar peridicamente un simulacro de incendio y planes de escape rpido, para poder entrenar al personal en las acciones a tomar en caso de emergencia. El personal y los vigilantes deben estar siempre alertas ante la posibilidad de que el fuego sea una maniobra de distraccin bien planificada, para encubrir un robo. Debe considerarse igualmente que el grado de conmocin o confusin generado en un siniestro es situacin propicia para un robo ocasional.
Es aconsejable que el personal est entrenado para llevar adelante un plan de rescate de objetos o colecciones que establezca prioridades acerca de qu objetos salvar primero, cmo y bajo qu condiciones. El supuesto debe planificarse con todo detalle para asegurar su correcto funcionamiento, asignando a cada miembro de] personal un papel a desempear. El plan de salvamento debe ensear dnde encontrar los implementos tales como escaleras o material de embalaje, dnde se guardan las llaves de reserva de las puertas y vitrinas cerradas (lugar que deber estar bajo la supervisin de un vigilante), as como los lugares seguros donde poder trasladar los objetos. La polica y el servicio de bomberos deben tener conocimiento del plan. Extincin de incendios Es importante sealar que no slo el personal de Seguridad y Vigilancia debe estar entrenado sobre las particularidades del elemento fuego, sino tambin todo el personal sin distincin de jerarqua, funciones, edad y sexo. Todos debemos tener nociones bsicas para prevenirlo y combatirlo, al menos inicialmente hasta la llegada de los integrantes del cuerpo de bomberos. Todo recinto de un Museo debe contar con elementos preventivos contra incendios, adecuados a la naturaleza de las colecciones y edificio. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 44
Para combatir el fuego en sus distintas manifestaciones de origen, actualmente se emplean diversas sustancias qumicas, adems de las tradicionales, agua, tierra o arena seca. Debemos sealar que al menos para el contenido de los Museos, el uso del agua como elemento de extincin de incendios, puede colaborar an ms a la destruccin del patrimonio en forma irreparable, sobre todo manejada a gran presin. Existen normalmente tres clases de fuego, producidos y originados por materiales de distintas naturalezas, los cuales se han clasificado con las tres primeras letras del alfabeto: "A", "B", "C".
Clase "A": provocado en telas, tapices, madera, papel y elementos similares. Generalmente se les denomina slidos. Clase "B": provocado por materiales inflamables, como la gasolina, petrleo, thinner, aceites, alcohol, etc. Generalmente se les denomina lquidos. Clase "C": provocado por corto circuitos en instalaciones elctricas, alumbrados, energa, motores y aparatos diversos. Generalmente se les denomina elctricos. Para combatir cada uno de estos tipos de fuego, existen diversos medios: Clase "A": puede utilizarse agua, arena seca, presin de agua con gas,. Existen extintores manuales pintados en color rojo con la letra "A" impresa, que trabajan por la presin de gas y agua. Su forma de manejo es la siguiente: se toma el extinguidor en forma vertical sin invertirlo, apoyndolo sobre el hombro, si carece de agarradera. La pequea manguera de que est provisto deber dirigirse hacia la base del fuego y se efectuarn disparos ms o menos prolongados hasta lograr el efecto deseado. Clase "B": suele utilizarse arena seca o tierra; cuando el foco inicial es reducido y pequeo puede tratar de apagarse ahogndolo por medio de mantas o telas gruesas. Se debe evitar la dispersin del lquido inflamado. No usar agua. Existen extinguidores manuales generalmente pintados de azul con la letra "B" impresa. Se usan con las mismas precauciones del extinguidor "A", con la salvedad de que en el caso del "B" para que funcione hay que voltear el extinguidor. Clase "C'" acostumbra usarse arena o tierra seca; los extinguidores para combatir esta clase de fuego suelen estar pintados en amarillo o cromados, aunque tambin los hay en color rojo, todos con la letra "C" impresa. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 45
Para accionarlos se les debe quitar el seguro y dirigir la pequea manguera a la base del fuego y presionar la palanca-gatillo de forma intermitente y breve cada vez, pues el golpe de la presin ayuda al elemento qumico a sofocar el fuego. Existen adems extinguidores denominados "A". "B" y "C", los cuales resultan ser los ms apropiados, por ser capaces de extinguir cualquier tipo de fuego en sus inicios, si son utilizados convenientemente. Para su manejo hay que desprenderle el seguro y apuntar la manguera a la base del fuego oprimiendo la palanca-gatillo. Estos extintores se utilizan en forma vertical. Proteccin contra robos En los Museos deben adoptarse medidas de seguridad que impidan la desaparicin de obras de coleccin. En est sentido el desarrollo de una poltica eficaz de seguridad contra robos debe considerar: 1. Necesidad de servicios de vigilancia en las reas de exposicin. 2. Antes de la apertura de las salas de Museos, los vigilantes deben proceder a una revisin general, para verificar irregularidades o daos. Debe repetirse la operacin al cerrar las salas del Museo. 3. En caso de observar cualquier anomala, debe darse aviso al responsable o jefe de seguridad. 4. Debe vigilarse que el pblico no traspase las barreras o cordones de proteccin que rodean los objetos expuestos en sala, a menos que se trate de esculturas o instalaciones participativas. 5. Los vigilantes deben estar atentos con los visitantes cuyo comportamiento parezca sospechoso. 6. En caso de robo, el responsable del Museo debe llamar inmediatamente a la polica, despus de verificar la ausencia del objeto en los diversos departamentos del Museo. 7. La notificacin del robo a la polica estar acompaada de una descripcin completa del objeto ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 46
robado, fotografas y seas particulares, igualmente una lista de los comerciantes y coleccionistas con quienes pudieran contactar los ladrones. 8. Es importante que el Museo establezca un inventario sistemtico de su acervo para impedir preventivamente extravos, as como para llevar un control de la existencia y estado de las colecciones. 9. Durante la realizacin de trabajos de mantenimiento en reas donde se encuentren objetos, stos debern ser retirados. De no ser posible su retiro, los objetos debern protegerse especialmente y los trabajos podrn ser adelantados bajo la permanente vigilancia de la seguridad del objeto en cuestin. 10. Cualquier salida de objetos o colecciones del Museo deber ser reportada a la vigilancia y seguridad del Museo, y el procedimiento deber estar autorizado por escrito por la Direccin de la Institucin o por el responsable designado. 11. Para evitar la especulacin, el trfico ilegal de obras y las propuestas de rescate, los Museos no deben hacer pblico el valor de sus objetos. Proteccin contra el vandalismo Debido a la diversidad de pblico que visita los Museos, el personal debe estar preparado para enfrentar acciones de carcter irracional, como el vandalismo. A fin de prevenir las repercusiones negativas que cualquier acto vandlico pudiera ocasionar a los objetos que el Museo atesora, las siguientes recomendaciones son de gran utilidad: 1. Todos los objetos expuestos debern estar protegidos fsicamente: los cuadros colocados bajo vidrios antireflectantes, los objetos dentro de vitrinas seguras, los frescos retirados mediante cordones, plantas, o plataformas elevadas, que no afecten la esttica de los objetos. 2. En general la vigilancia eficiente e intensiva es el mejor modo de evitar las agresiones contra las obras de Museos. Aunque los actos maniticos, por su carcter irracional son difciles de prevenir, los vigilantes deben aprender a ser finos observadores, sensitivos a las manifestaciones y comportamientos particulares del pblico visitante.
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3. Los actos de vandalismos dependen en buena parte de la imagen que el Museo ofrezca al pblico. Tanto en el exterior del Museo como en las salas y sectores abiertos al pblico, debe mantenerse un ambiente limpio, agradable y en buen estado. Qu hacer en caso de actos de vandalismo? En presencia de un ataque irracional o de vandalismo, la primera y ms importante medida es prevenir la extensin de los daos. La detencin del responsable es un asunto de importancia secundaria, salvo que sea la manera de evitar nuevas agresiones. Si una pintura es rociada con un lquido debe inmediatamente ser secada mediante un pao limpio (un pauelo, por ejemplo), a la vez que se notifica el hecho al Director o al tcnico especialista. El objeto agredido debe ser trasladado sin dilacin al taller de restauracin para identificar, cuantificar y reparar los daos. Sistemas de Seguridad y Vigilancia Todo sistema de seguridad y vigilancia en un Museo tiene como finalidad primordial el proteger los objetos y colecciones de la misma institucin. Contribuye adems en la conservacin de los mismos, toda vez que impide el contacto directo del pblico con las piezas o el comportamiento inadecuado de algn visitante. En los servicios de seguridad y vigilancia consideramos tanto los dispositivos o sistemas especiales, como el recurso humano que presta tal servicio. En este sentido clasificamos los sistemas de seguridad y vigilancia segn su radio de accin, en tres tipos: 1. Seguridad y Vigilancia externa: corresponde a la efectuada en las reas exteriores de la institucin (a travs de muros y cercas). 2. Seguridad y Vigilancia interna: son los servicios prestados por equipos especiales o por personal que recorre las reas interiores de la edificacin (salas, oficinas, talleres, pasillos, balcones, escaleras, etc.). 3. Seguridad y Vigilancia especial: es el servicio que de manera particular se presta en reas delimitadas a objetos o colecciones especficos (cajas de seguridad, vitrinas, salones, objetos, etc.).
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Es importante destacar que el elemento humano es el factor insustituible en todo proceso de seguridad y vigilancia, puesto que en el hombre radica desde la planificacin y diseo del sistema hasta su adecuada puesta en servicio y supervisin. Las funciones del personal asignado a estas tareas deben estar perfectamente definidas y ser bien conocidas por todos los funcionarios de la institucin. En trminos generales, consiste en la supervisin del cumplimiento de las normas, reglamentos y disposiciones establecidas para la proteccin del patrimonio del Museo, especialmente de sus colecciones. Tales disposiciones deben ser previamente definidas por el personal tcnico del Museo (especialistas en conservacin, museografa, administracin y seguridad). Personal de Seguridad Jefe de seguridad El jefe de seguridad del Museo es el funcionario encargado de supervisar y organizar el funcionamiento de todas las instalaciones y sistemas tcnicos de seguridad de la institucin. Igualmente debe velar por el adecuado adiestramiento del personal adscrito a funciones de seguridad. Sus funciones son: 1. Establecer normas de seguridad para prevenir robos, deterioros y daos a los objetos patrimonio del Museo. 2. Preparar a los vigilantes ante cualquier eventualidad o emergencia ocurrida (incendios, inundaciones, terremoto, etc.). 3. Supervisar que los sistemas de comunicacin exterior y luces de emergencia se encuentren en condiciones de ser utilizadas en cualquier momento. 4. Realizar recorridos frecuentes por las instalaciones del Museo. 5. Llevar registro de las novedades ocurridas y reportarlas a la Direccin del Museo. 6. No deber abandonar el edificio bajo ningn concepto. En caso de ser notificado de emergencias en los exteriores del Museo, notificar a las autoridades pertinentes mediante los medios de comunicacin apropiados. 7. Realizar inspecciones diarias en el interior y exterior del edificio, junto con los vigilantes a su cargo. Revisar las condiciones de ventanas, puertas, ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 49
tragaluces, etc. Igualmente revisar las condiciones de las estructuras y los sistemas elctricos. Vigilantes diurnos Son los funcionarios encargados de la vigilancia de las salas o sectores del Museo, durante el horario de atencin al pblico. Sus funciones son: 1. Recibir y entregar la sala o sector con los reportes de novedades que hubiere. 2. Supervisar el estado de la sala y de las colecciones expuestas al momento de recibir el turno y antes de entregarlo. 3. Vigilar y prestar un servicio mnimo de orientacin a los visitantes que lo soliciten. 4. Cerrar y asegurar puertas y ventanas existentes en la sala a su cargo. 5. Llevar un registro ordenado y diario de las novedades ocurridas durante su trabajo. Dicho registro deber estar firmado diariamente por su superior inmediato. Vigilantes nocturnos Son los encargados de la seguridad y vigilancia de las instalaciones del Museo cuando ste ha sido cerrado al pblico, o durante los das feriados. Sus funciones son: 1. Recibir y entregar el Museo con los reportes de novedades que hubiere. 2. Supervisar los sistemas de alimentacin elctrica y aparatos elctricos que hayan quedado conectados, igualmente revisar puertas y ventanas del edificio de manera de mantener todo adecuadamente cerrado. 3. Supervisar los sistemas de alimentacin de agua y descarga de las mismas, procurando prever cualquier situacin de riesgo
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Presentacin de los vigilantes 1. Debern presentarse a sus trabajos correctamente aseados; si posee uniforme, debe portarlo en buenas condiciones. En caso de contar con placa de identificacin, sta debe colocarse de manera visible para que los visitantes del Museo puedan apreciar con toda rapidez y seguridad su nombre y calidad de encargado de la vigilancia. 2. Su trato o relacin con los visitantes, no importan cual sea su edad, sexo, raza o condicin social, deber ser en todo momento cordial y atento. En el caso de verse obligado a llamar la atencin de alguien, lo har en forma mesurada. Dispositivos tcnicos de seguridad La importancia y efectividad de los sistemas de deteccin ha sido reconocida y su tecnologa se ha desarrollado hasta el punto de poder, en muchos casos, ser regulados a distintos tiempos de respuesta. Para decidir el tipo de detectores a instalar, el Museo debe siempre tener en cuenta los objetos bajo su proteccin y su situacin econmica, a fin de seleccionar el sistema o equipo ms efectivo en relacin a su costo.
Diseo y montaje de la exposicin

En l el musegrafo plantea una visin del diseo, la experiencia del aprendizaje y la realizacin del medio ambiente donde estn expuestos. El sentido del diseo mantiene constantes cambios y se somete a discusin con el equipo interdisciplinario de la muestra. Es importante considerar que el atractivo visual de una exposicin, es el primer elemento al que responde el ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 51
observador o visitante. El grado de luz requerida, el color de las paredes, techos y pisos, la presencia de paneles, as como otros elementos contribuyen a que la muestra se torne visualmente interesante al espectador, como elemento visual en cada exposicin. Al concretar el guin museogrfico se organiza la disposicin de la muestra: 1. Se distribuye el espacio y el recorrido o circulacin en relacin al material. 2. Se disea el mobiliario y las instalaciones especiales. 3. Se determina la ubicacin de los paneles, maquetas, grficos, dioramas y fotografas. 4. Se disea la iluminacin y se determina el dominio cromtico. 5. Se realiza el montaje. Espacio, recorrido y circulacin El espacio es el lugar donde se formaliza una muestra. La circulacin es el resultado de la tensin entre lo expuesto y el espacio soporte percibido por el visitante. El recorrido o circulacin puede estar organizado en dos formas principales: 1. Secuencial y obligatoria. Cuando los elementos de exhibicin estn agrupados en sucesin, debido a requerimientos didcticos o museogrficos. El observador comienza en un punto y termina en otro. El circuito cerrado requiere de cierta magnitud, con una sola entrada y salida, sin interrupciones importantes en el recorrido.
2. Secuencia libre. Cuando los elementos de exhibicin se ubican por su valor especfico, sin que entre ellos exista una relacin de sucesin. El observador puede hacer su recorrido por cualquier direccin y comenzar en cualquier punto. La Secuencia libre se puede organizar en cualquier tipo de espacio, con una sola limitante: el formato y dimensiones de los objetos Iluminacin La luz es un elemento clave en el diseo. Puede ser natural, artificial o mixta. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 52
Ella recrea el ambiente y logra la magia que hace de la exhibicin un suceso visual. La luz determina que los objetos caigan o emerjan ante los ojos del espectador. As mismo, influye en la uniformidad, el fro, el calor, lo ntimo de una exposicin. Una luz bien enfocada puede hacer que el objeto ms simple luzca atractivo. Como norma general debe iluminarse los objetos no los visitantes. Es deseable el uso de reflectores de luz halgena con regulador de voltaje. La iluminacin puede ser hecha desde determinado ngulo con el objeto de poder revelar detalles y texturas de la obra expuesta. Es esencial la luminosidad relativa en los objetos y la ausencia de deslumbramientos. Establecer la cantidad de luz necesaria, que, por lo general, depende de la colocacin del objeto y el contexto global, as como tambin de la secuencia visual del museo y las recomendaciones de conservacin.
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Dominio cromtico La superficie de las paredes tiene dos propiedades que producen efectos al ser vistos: el color y la textura. El color, conjuntamente con la luz, crea un ambiente coherente en la exposicin. El color, como criterio, es un toque personal, sin embargo, es posible sugerir las siguientes recomendaciones: 1. Es aconsejable, en forma general, escoger colores neutros (blanco, beige, gris) para las paredes, los pisos, las vitrinas y los paneles, a no ser que la museografa considere destacar o favorecer otros colores. 2. Las diferentes tonalidades no deben competir con los objetos. 3. En algunas oportunidades el uso de colores fuertes puede causar un buen impacto visual, siempre y cuando se usen con sumo cuidado, con la finalidad de no opacar al objeto. 4. El color puede ser usado para definir el criterio esttico y el ambiente del objeto. Cuando hablamos de textura nos referimos no solo a paredes sino tambin a otros elementos que pueden ser aadidos, tales como: maderas, tejidos, alfombras, metales y otros materiales que se van a exponer. Las texturas de las paredes son percibidas para ser usadas de acuerdo con la medida de la superficie. Ms textura hace el espacio ms pequeo. Al seleccionar la textura de una superficie debe considerarse las medidas del tipo de trabajo que se va a exponer. Las texturas pueden ser usadas como ventajas para lograr un efecto visual una pequea sala se pudiera ver ms grande o una sala grande ms pequea, segn sea el caso. Dispositivos museogrficos Los dispositivos museogrficos son el vehculo efectivo que proyecta al objeto en el centro del escenario. Al hablar de dispositivos museogrficos, nos referimos a los paneles, soportes y vitrinas. Estos elementos colocan al objeto en un campo determinado para ser observado. Por otra parte, protegen las obras expuestas y las sostienen. Tambin articulan los espacios. Por supuesto que es muy importante tomar en cuenta el diseo, los materiales constructivos, la disposicin, la luz, el color y el factor conservacin, a la hora de utilizar estos dispositivos museogrficos. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 56
Paneles Los paneles son superficies suplementarias de paredes, pisos y techos. Tienen la misma funcin: de soporte, de fondo o de articulacin espacial. Presentan las ventajas de ser mviles. Las dimensiones del espacio que ellas definen son variables y su posicin depende de la luz, de la posicin de los objetos en la exposicin y del recorrido establecido. En ellos pueden instalarse obras bidimensionales segn el caso especfico, tales como: grficos, fotografas, ilustraciones, murales y apoyos didcticos de exposiciones, tales como textos de sala, cdula particular, fichas tcnicas de obras.
En lneas generales, los soportes proveen al objeto expuesto de estabilidad o dan la oportunidad de colocarlo a un nivel deseado Soportes Las bases, pedestales, podium, estantes y repisas, son dispositivos que sirven para sustentar a los objetos expuestos que no se puedan colocar en paredes o, paneles. Algunos soportes estn adheridos directamente con el objeto exhibido con el fin de protegerlo, y tienen la funcin de diferenciar el objeto del ambiente.
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Vitrinas La vitrina es un elemento necesario para la presentacin adecuada de los objetos expuestos, as como su conservacin y seguridad. Las vitrinas permiten una mejor visin de las piezas contenidas en ellas, permiten ordenarlas coherentemente, encierran y protegen los objetos expuestos y se presentan a una altura adecuada para la visin. Ofrecen una triple proteccin: dificultan el robo de piezas; evitan la entrada de polvo e insectos; y ofrecen condiciones ambientales constantes que pueden mejorar a travs de la introduccin de material higroscpico (ver Conservacin). Las vitrinas pueden dividirse en dos categoras: 1. Vitrinas empotrada 2. Vitrinas autoportantes Las vitrinas empotradas estn adaptadas para la exposicin de objetos que presentan inters por un solo lado de ellos. Las vitrinas autoportantes son utilizadas para aquellos objetos que pueden apreciarse por todos sus lados. Los problemas para cada tipo de vitrina son comunes y se resuelven cuando se toman en cuenta algunos factores. Franco Minissi, conocido arquitecto y musegrafo, establece los puntos importantes que deben considerarse: 1. Las dimensiones: en relacin con los objetos contenidos dentro de la vitrina y la insercin de la misma en el rea expositiva. 2. Iluminacin. 3. Disposicin. 4. Elementos de apoyo. 5. Funcionalidad 6. Materiales empleados ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 58
7. Conservacin 8. Seguridad 1. Dimensiones Se toma como referencia la escala humana media. En cuanto a lo largo, no existen lmites. En lo que se refiere a la medida vertical es recomendable tomar en cuenta la altura media del observador (1.60 cms). As se le evitar la dificultad de la lectura por parte del espectador. La profundidad va acorde a las dimensiones de las piezas y su radio de accin Tomar en cuenta su insercin en el espacio es importante, ya que las vitrinas son elementos de distribucin espacial. Hay que evitar: la monotona de vitrinas colocadas de manera continua o muy alargadas y sobre todo las que no permitan una buena visibilidad. 2. Iluminacin Al considerar el comportamiento de la luz en las vitrinas. Desde dnde proviene su direccin e intensidad. De acuerdo con estos elementos se pueden producir dos inconvenientes como lo son el reflejo y contraluz. El reflejo no puede eliminarse, lo que s se puede, es tratar de hacerlo invisible para que el observador no detecte los efectos de la refraccin por la superficie. Por lo tanto, no deben usarse reflectores de alto voltaje e intensidad. Se sugiere el uso de reflectores de halgeno con regulador. 3. Disposicin Determinar la separacin de objetos o el grupo de ellos en relacin a la eventual afinidad tipolgica y a la coincidencia cronolgica de la unidad expositiva es primordial. Todos los objetos tridimensionales o bidimensionales de pequeo formato, deben ir colocados en vitrinas, de acuerdo con el tipo de material de la obra.
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Al no colocar un nmero excesivo de obras le da ms atractivo a la muestra. Cada uno de los objetos contenidos en las vitrinas deben tener una ficha tcnica informativa que ser colocada al lado de la pieza o dispuesta de manera tal que no afecte la visibilidad del objeto. Establecer un orden jerrquico de lectura es muy importante. 4. Elementos de apoyo Los elementos de apoyo de las vitrinas necesarios, bien sea para modular el espacio o para delimitar las paredes de las vitrinas, las cuales servirn de apoyo para objetos que las mismas han de contener. Para los elementos de apoyo se deben tener en cuenta cuatro aspectos: 1) La obstruccin visual debe reducirse al mnimo. 2) La movilidad debe ser total 3) La posicin y consistencia no deben producir sombras sobre los objetos expuestos 4) La capacidad de soportar pesos debe ser determinado en base a las caractersticas de los objetos que la vitrina debe contener. El material de apoyo debe escogerse de acuerdo con el tipo de obra, sus caractersticas y tener en cuenta los problemas de conservacin. 5. Funcionalidad Es el funcionamiento de la vitrina con respecto a su utilizacin, manipulacin y mantenimiento. El uso es la posibilidad de acceder en el interior de ella para poder establecer todas las operaciones necesarias relativas a la coleccin, mantenimiento y ubicacin de los objetos. Por mantenimiento se entiende el conjunto de operaciones relativas a la limpieza, mantenimiento de los ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 60
materiales, reparacin y cambio de los reflectores en caso de estar integrados a la vitrina) garantizar su buen funcionamiento. Facilidad de adaptar los instrumentos de conservacin correspondientes. 6. Materiales empleados Los materiales deben ser escogidos de acuerdo con su funcin. Algunas vitrinas tendrn un rol eminentemente tcnico y otras un rol donde prevalezca lo esttico, aunque en el resultado final estos roles deben estar integrados. La estructura de una vitrina puede ser construida en metal, madera u otros materiales. El otro aspecto se presenta en la bsqueda de material para la superficie transparente. El material ms utilizado es el cristal templado. Este cristal no produce ninguna deformacin de los objetos visto a travs de ellos, adems que presenta una fuerte resistencia en la ruptura por robo y dadas sus peculiaridades de romperse en pequesimos fragmentos que no provoquen riesgos fsicos. Las desventajas son: condensa humedad (problema de conservacin). Es pesado si las vitrinas son de gran dimensin. Existen adems otros materiales en el campo de las resinas acrlicas, denominados plexigls o acrlicos, los cuales presentan caractersticas superiores al cristal. Las ventajas son: no presentan deformacin de la figura ni coloracin. No se rompe, es liviano y por lo tanto ms seguro para evitar daos a la obra y al personal que lo manipule. Desventajas: su propiedad electroesttica atrae el polvo, gracias al magnetismo de su superficie, aunque actualmente existen brochas antiestticas. Su superficie est propensa a rayarse fcilmente. Es ms costoso que el vidrio. El concepto fundamental debe ser: evitar que las vitrinas con sus caractersticas formales de color y consistencia, prevalezcan a la coleccin que contiene. Lo que debe atraer la atencin del visitante son los objetos no las vitrinas. 7. Conservacin En general, los edificios que albergan un Museo no mantienen un control ambiental que satisfaga las normas de conservacin aceptadas. Por ello, se ha adoptado un sistema de climatizacin local. Lo cual supone lograr niveles predeterminados de humedad relativa dentro de cada vitrina gracias al emplea de ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 61
gel slice, agente regulador de humedad que reduce las fluctuaciones de la tasa de humedad relativa. La cantidad necesaria de gel slice se determina en funcin al volumen de la vitrina; su ndice de hermeticidad y la diferencia estimada entre la humedad relativa, tanto del interior como del exterior de la misma. El gel de slice es una forma inerte, limpia y cristalina de dixido de silicio que, por tener una gran red interna de poros a travs de los cuales puede absorber o exudar el vapor de agua, constituye un agente de regulacin de la humedad particularmente eficaz. Dentro de una vitrina compensa las variaciones de las condiciones ambientales en la sala. Segn la ndole de tales variaciones, el gel de slice absorbe o libera el vapor de agua, haciendo as menos abruptos los cambios que se producen en el interior de la vitrina (Brian Ramer,) 8. Seguridad Como norma de seguridad deben considerarse los siguientes aspectos: 1) Impactos producidos en el vidrio pueden causar daos a los objetos contenidos en las vitrinas. 2) El Plexi-Glass o Fibra de vidrio es difcil de romperse bajo el efectos de los impactos y es ms liviano. 3) Los objetos de pequeo formato como: piezas arqueolgicas, joyas, textiles, textos, documentos, medallas, numismticas, y otros, deben ser expuestos en vitrinas para su mayor seguridad, tanto de la accin y efecto del pblico, como de los agentes que deterioran a los mismos como: el polvo, la humedad, la luz, etc. 4) Las vitrinas que contengan obras de arte de gran valor, deben ser protegidas de los intentos de extraccin (robo) mediante sistemas de alarmas. En mercado existen una gran variedad de ellas como: snicas, mecnicas, de impactos, etc. 5) Las vitrinas de pares y autoportantes deben ser fijadas con elementos auxiliares (tornillos, bases sujetas al piso o a la pared), de manera que cualquier impacto producido por los visitantes no produzca daos a las vitrinas y a los objetos contenidos en ellas.
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6) Se debe citar que los usuarios visitantes se apoyen o coloquen sus manos sobre las vitrinas ya que podran producirse vibraciones y desplazamientos que ocasionaran daos a los objetos y a la composicin museogrfica de los objetos exhibidos en la vitrina.
Montaje
Obras bidimensionales 1. Deben ser ordenadas en posicin horizontal tomando como referencia el punto medio, la base inferior o superior. 2. Mantener entre cada objeto, como mnimo, una distancia variable de acuerdo con el formato de la obra y, por supuesto, el tema tratado. 3. La colocacin de los objetos deben respetar el centro visual, este factor es determinado por la persona cuya estatura media aproximadamente es de un metro sesenta (1.60) centmetros. La relacin angular es de unos 40 ms o menos 4. El rtulo o ficha tcnica del objeto debe ser colocada en la parte inferior (generalmente a la derecha, aunque del diseo determinado) de la base en caso de mediano y pequeo formato. En los grandes formatos colocarlo a un metro de altura. 5. El color del rtulo debe ser distinto al utilizado en la pared. Obras tridimensionales Al organizar una exposicin de obras tridimensionales verificar si todas las piezas necesitan bases o soportes para sostenerla.
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Las bases o soportes deben ser, preferiblemente, de madera pintada o plexiglass, si son el exterior considerar materiales como cemento, hierro y otro. Estos materiales son los ms indicados para obras de pequeo y mediano formato. Es recomendable mantener una buena distancia entre los soportes para facilitar su aislamiento, lo cual posibilita la circulacin del pblico alrededor de ellas. Esto logra que el objeto sea apreciado por el pblico, con relacin al contexto y al agrupamiento en que ste se encuentra. El formato de los soportes debe ser acorde a las dimensiones de la pieza. Tomar en cuenta los colores de paredes y elementos de fondo. En general, la iluminacin debe ser unidireccional de manera tal que conforme claros y oscuros. Una obra tridimensional debe tener un mnimo de espacio para que no pierda su valor esttico propio. As el espectador no perder detalles de la pieza que se exhibe.
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Otras recomendaciones 1 .Los detalles finales deben estar bien acabados. 2. Estar pendiente de todos los trmites de seguro y embalaje. 3. Las instrucciones del montaje deben ser lo ms sencillo posible. 4. Facilite lugares de descanso. 5. La promocin de la exposicin es imprescindible. No olvide tener contacto con la prensa, radio y TV. 6. No olvide invitar a los crticos, especialistas, conocedores y profesionales y afines. 7. Dejar el lugar de la exposicin totalmente limpio. 8. Limpiar los vidrios de la vitrina (si las tiene) y las obras en s. 9. Fotografiar los objetos y las instalaciones. 10. Tener en orden y a mano todas las herramientas que van a ser utilizadas para el montaje (martillo, clavos, taladro, sierra, etc.). 11. No olvidar incluir los derechos de autor de las ilustraciones, fotografas, dibujo y msica. 12. Analizar la correspondencia del guin museolgico y guin museogrfico para as evaluar la misin y objetivos del discurso establecido en la exposicin.
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LA INFRAESTRUCTURA FSICA DE MUSEOS

Las edificaciones destinadas al uso musestico, deben ofrecer una infraestructura adecuada para albergar, conservar y exhibir correctamente los objetos artsticos y culturales, patrimonio de la sociedad. En este sentido reconocemos la funcin social y cultural de los edificios para museos. As mismo, tomamos en cuenta que en nuestro pas la gran mayora de las instituciones musesticas operan en edificaciones cuyos espacios son insuficientes e ineficientes, generalmente, porque no fueron concebidos originalmente para tal fin. Es por esta razn que en forma constante dichas instituciones trabajan por consolidar, ampliar y/o crear unas sedes dignas y ptimas para los museos. Este papel de trabajo tiene como objeto orientar, en forma general, a todas las personas que, de una u otra forma se ven involucradas en el diseo o adaptaciones de edificios para museos, sean directores, promotores o diseadores. Para la elaboracin del mismo nos hemos basado en nuestra experiencia de trabajo con los museos del pas y en la revisin crtica de bibliografa existente en el rea.
Consideraciones generales
Infraestructura Fsica de Museos - Concepto Infraestructura es el conjunto de elementos necesarios para el funcionamiento de una organizacin cualquiera. Por analoga definimos Infraestructura Fsica de Museos como el conjunto de componentes que definen y conforman la unidad material donde se desarrollan las actividades del museo, es decir, la edificacin sede. La Infraestructura Fsica de un museo ser determinada principalmente por el perfil de la Institucin, lo cual implica la concepcin de la misma en atencin a la naturaleza y tipo de coleccin, a la misin, objetivos y funciones del museo. As mismo, influirn factores como lo son: ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 66
El tipo de pblico al cual est dirigido, el contexto fsico y cultural el alcance del presupuesto y las exigencias de la Institucin que lo promueva, sean organismos gubernamentales, privados, comunitarios, etc. Estas condicionantes sern decisivas en la concepcin de la edificacin como totalidad. Ello implica un estudio detallado de cada una de las partes, as como la relacin entre stas y de la imagen con la cual la edificacin responder al contexto. En la realizacin de un Proyecto de Arquitectura todos estos factores deben guiar el diseo. Actualmente el diseo arquitectnico de edificios para museos exige contemplar el carcter que la contemporaneidad le ha otorgado a estas instituciones, planteados como edificios flexibles, cuyos espacios ofrecen amplias posibilidades de exposicin y experimentacin para los nuevos medios a travs de los cuales se manifiesta el arte, la ciencia y la tecnologa. Consideraciones funcionales, tcnicas y formales del diseo El diseo arquitectnico de un museo plan-tea la exigencia del conocimiento del rea, as como el manejo de algunos aspectos preliminares fundamentales para el xito del proyecto. El perfil institucional define los lineamientos tericos de planificacin y organizacin del museo, en cuanto a sus funciones, las caractersticas y naturaleza de la coleccin. Coleccin Conocer a fondo las obras que albergar el museo es muy importante. La naturaleza de la coleccin definir la tipologa del museo en una de sus clasificaciones. En este sentido, cada tipo de museo tendr diferentes requerimientos que se traducirn en cualidades espaciales y formas arquitectnicas diferentes. La cantidad de objetos y sus caractersticas fsicas sern factores determinantes en el tamao, altura y acondicionamiento fsico de las salas expositivas y de depsito. En stas tambin debern considerarse la posibilidad de crecimiento de la coleccin. Funciones del Museo El museo desarrolla diferentes actividades tales como adquirir, conservar, investigar y comunicar. Por esto, es necesario comprender las funciones del ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 67
museo para lograr soluciones espaciales y tcnicas adecuadas a los requerimientos de cada una de ellas, siendo conservar y exhibir las ms importantes. La conservacin demandar una planificacin detallada de las instalaciones tcnicas indivisibles e imperceptibles al visitante. La exhibicin siendo el medio de comunicacin principal del museo exige un estudio sistemtico de todos los factores que garanticen una Demanda expositiva como es la distribucin espacial, su disposicin formal, acceso y circulacin. Es importante mencionar que, an cuando la mayora de los museos nacen a partir de una coleccin determinada (lo cual es una condicin ideal), existen casos en los que se inicia un proyecto de museo y no se cuentan con una coleccin. Entonces se planificar bajo la consideracin de las funciones que debe tener un museo. La correcta ejecucin de las funciones del museo depende, en gran parte, de la disposicin de los espacios donde van a desarrollarse, por ello es esencial establecer un programa de reas cuya estructura bsica debe contemplar principalmente el rea expositiva, el rea administrativa y el rea tcnica, distribuidas de tal forma que sus actividades nunca se mezclen, obstaculicen ni interfieran entre s. (Este aspecto ser ampliado ms adelante). Otras consideraciones se refieren a la intervencin directa del arquitecto, los profesionales de otras disciplinas y el resultado formal del diseo. Estos incidirn de manera decisiva en la efectividad del museo. El Arquitecto y su relacin con otros Profesionales. El diseo arquitectnico de un museo es un problema complejo que requiere de un trabajo en equipo. As, los especialistas en diversas reas, contribuyen al desarrollo ptimo del proyecto. Fundamentalmente, deben existir las siguientes figuras: Un director u ordenador: que presente al arquitecto el programa conceptual y funcional, es decir, un estudio de todos los aspectos del museo para asegurar su funcionamiento correcto. Esto incluye: programa de actividades, informacin sobre la coleccin, tipos de exposiciones, problemas de seguridad, conservacin, estrategias de comunicacin para los usuarios, etc. Un curador: idelogo que determinar la Concepcin general, la misin y trascendencia del museo. El curador explicar al arquitecto sobre la imagen que ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 68
deber proyectar el edificio as como la atmsfera interna que lo caracterizar. En caso de no existir un curador deber participar una persona, sea el director, muselogo o coordinador que cumpla esa funcin. A todo esto se le debe hacer un seguimiento para el logro del programa. Un Conservador. quien orientar y asesorar sobre los aspectos siguientes: Control del medio ambiente: humedad, temperatura, iluminacin y otros factores ambientales. El conservador informa sobre los cambios ambientales y la incidencia de stos sobre la coleccin. Existen otros profesionales y tcnicos que manejan la informacin especializada como son los ingenieros elctricos, mecnicos, de seguridad y otros. De ser posible este tipo de asesoras, compete al arquitecto realizar reuniones con dichos profesionales y el conservador para superar los problemas que normalmente se presentan en estas reas. El arquitecto tendr la responsabilidad de traducir toda esta informacin en un edificio exitoso. A menudo no se cuenta con personal adecuado para conformar un equipo, por lo cual es conveniente que el arquitecto solicite la orientacin y asistencia requerida a las instituciones nacionales involucradas en actividades musesticas. Objetividad del Diseo La exhaustiva investigacin realizada por el arquitecto sobre los aspectos que determinan el diseo de museos, lo llevan a la invencin de formas y seleccin de los instrumentos tcnicos ms adecuados para los fines requeridos. En ese proceso de creacin debe tenerse en cuenta que el edificio ser principalmente un lugar donde se resguardan obras que van a ser exhibidas. Por ello, el diseo arquitectnico deber proponer caractersticas espaciales y formales que permitan tal fin sin generar la posibilidad de que estas agredan, obstaculicen u opaquen las muestras.
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"Un museo no debe ser slo el medio de expresar un proyecto arquitectnico personal". Giovanni Schchlone ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 70
Ubicacin y proyeccin en el contexto A. El lugar donde se edifique o construya un museo ser un factor determinante para el tratamiento tanto exterior como interior del edificio. Las
caractersticas de los diferentes sitios generan ventajas y desventajas que deben considerarse ya que muchas veces, de esto depende la proyeccin del museo en el contexto. Un museo ubicado en un lugar cntrico tendr fcil acceso, pero tambin estar sujeto a afrontar problemas urbanos tales como la contaminacin ambiental (el ruido del trfico, las vibraciones externas, el polvo y gases), tal factor debe ser contemplado debidamente con el objeto de garantizar la conservacin de la coleccin, as como el disfrute del recorrido. Un museo ubicado en un lugar poco cntrico o fuera de la ciudad, podra presentar problemas, de accesibilidad, lo cual limitara la afluencia de visitantes y la proyeccin del mismo, pero a su vez tendra menos posibilidades de afrontar problemas de contaminacin ambiental. Si el museo se ubicara en Parques o jardines, se eliminaran estos inconvenientes ya que los rboles actan como barreras y sirven de filtros naturales para el polvo y las descargas de contaminacin qumica, ayudando a la estabilizacin de la humedad de la atmsfera. Cuando se cuenta con la posibilidad de escoger un terreno para ubicar un museo, se deben considerar algunos factores de importancia que podran contribuir con la seguridad y proyeccin del mismo. Es conveniente que est prximo a estaciones de policas y de bomberos, lo que garantizara la rpida intervencin de estos cuerpos en caso de emergencias. Tambin podra ubicarse cerca de escuelas, bibliotecas o lugares tursticos, ya que stos generalmente poseen reas de acceso con capacidad de movilizar y recibir un pblico numeroso. A su vez, estas instituciones serviran como focos de atraccin de visitantes al museo. En este punto es importante mencionar que los museos pueden ser motivo de regeneracin urbana, que debe pensarse en la posibilidad de ubicar museos en zonas desasistidas culturalmente, logrando una integracin de usos y actividades, as como un intercambio ms extensivo entre los diferentes sectores, enriqueciendo la calidad de vida de la ciudad. Accesibilidad Un museo debe ser accesible desde todas partes de la ciudad a travs de cualquier tipo de transporte y vialidad existente, contando con la posibilidad de accederle caminando desde alguna parada del transporte pblico. Adems, es necesario prever puestos de estacionamiento para el personal del museo, pblico en general, carga y descarga de obras y otros materiales. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 71
Si el lugar donde se va a ubicar un museo es una calle pblica se escoger preferiblemente el lado ms tranquilo para el acceso y podra estar protegido por una barrera de rboles que los separasen del trfico. Si en cambio, el edificio est situado en un espacio aislado (parques, jardines, etc.), la ubicacin del acceso es ms libre, pero debe estar claramente conectado con la entrada al rea que delimita el terreno del museo, la cual a su vez debera estar protegido por un muro lmite. Orientacin del Edificio La orientacin del edificio para museo depender de las condiciones climticas del lugar. En este sentido deben tomarse en cuenta algunos factores naturales como lo son la incidencia de la luz solar y la direccin de los vientos y lluvias, los cuales influirn especialmente en la distribucin espacial y equipamiento de las salas expositivas, de almacenaje y en laboratorios de Restauracin y Conservacin. Posibilidad de Crecimiento El proceso de diseo de un edificio para museo debe estar precedido, entre otras cosas, por un estudio que determine la capacidad de los espacios que recibirn visitantes y albergarn obras; sin embargo, la posibilidad de contemplar la expansin de un museo es un hecho generalmente latente, especialmente si se considera que las colecciones estn sujetas a un continuo crecimiento. Esto debe ser tomado en cuenta principalmente en el diseo de los depsitos de obras. Si el museo se ubica en lugares poco cntricos es mayor la posibilidad de contar con terrenos suficientes para construir una ampliacin y/o un anexo. Cuando se planifica de antemano una intervencin posterior de este tipo, debe tomarse en cuenta las futuras conexiones espaciales e incluso estructurales del edificio original con la mencionada ampliacin. Adaptacin de una edificacin de valor histrico arquitectnico para uso musestico En la intervencin de una edificacin de valor histrico y/o arquitectnico para fines musesticos, el arquitecto cumple una doble funcin: primero la interpretacin del monumento y su restitucin a la colectividad como testimonio de la cultura, para lo cual es necesario considerarlo como unidad indivisible en donde el exterior y el interior deben ser respetados por igual. A su vez, los viejos espacios deben acondicionarse, en la medida de lo posible, para albergar las diferentes funciones de un museo. En este caso, el problema de la conservacin duplica la accin, debido a que es tan importante la conservacin de las obras, como la del edificio que albergar la coleccin. Las intervenciones en una edificacin antigua para adaptarla a un museo pueden ser muy variadas, ellas dependern, entre otras cosas, del valor histrico de la edificacin en relacin con las caractersticas arquitectnicas, su propia distribucin y bondad espacial, as como por el tipo de coleccin a exponer y las actividades a desarrollarse. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 72
Cuando se recupera una edificacin de valor histrico, incluyendo los bienes muebles de la misma, el grado de intervencin debe ser mnimo ya que este entorno, por s solo, constituye un museo y las adaptaciones estarn referidas al recorrido de los visitantes y a las medidas de conservacin. Cuando las caractersticas arquitectnicas de una determinada poca y/o estilo son muy fuertes, e incluso la decoracin ha permanecido, es conveniente que la coleccin guarde estrecha relacin con estas determinantes con el fin de crear un ambiente armonioso y uniforme. Si por el contrario, los objetos expuestos son de naturaleza distinta y no corresponden con las caractersticas de la edificacin se generara un doble cdigo de comunicacin en cuyo caso el problema expositivo debe ser muy bien resuelto para que unos y otros valores no compitan ni se obstaculicen entre s. Este problema no existira si solo se ha recuperado la edificacin con sus caractersticas arquitectnicas y stas se trabajan de forma flexible y neutra, de tal forma que sus espacios puedan albergar cualquier tipo de obra. Esto es: intervinindoles con gran respeto; tratando de conseguir su forma ms pura capaz de ser adaptada a los diferentes programas expositivos. As, las salas pueden ser tratadas con colores que se adapten a las exposiciones y en algunos casos las proporciones pueden ser variadas a travs de tabiqueras, cielos rasos, tratamientos de color, etc. Tambin hay que prever la adaptacin de los equipos tcnicos e instalaciones sanitarias, de tal forma que no alteren el estilo del edificio, su estructura y percepcin visual del entorno. Un factor muy importante, que debe tomarse en cuenta, es la humedad. Este problema es constante en las viejas edificaciones, y representa un gran peligro para las obras y para la misma estructura de la edificacin. Sin embargo, la misma puede contrarrestarse aislando las fundaciones del suelo y/o tratando las paredes y techos por medio de diversas tcnicas segn sea el caso a tratar.
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D. REQUERIMIENTOS TECNICOS Y FUNCIONALES

Construccin y equipamiento La construccin de un edificio para museo deber tomar en cuenta algunos factores de inters para la preservacin y seguridad del mismo. La construccin de cualquier edificio exige de un estudio geolgico del suelo para determinar el tipo de fundaciones a usar o el tratamiento que se le deba aplicar a las mismas. Esta operacin es de vital importancia en la construccin de edificios para museos ya que por medio de ella se determinarn los materiales y/o mtodos impermeabilizantes y antivibratorios que contrarrestaran en parte, los problemas de humedad y de conservacin en general que normalmente se suscitan en los museos. Es aconsejable que las paredes de soporte estn calculadas para soportar la colocacin de objetos de dimensiones y pesos considerables. Las puertas que dan al exterior tienen que ser resistentes y reforzadas a travs de mecanismos de seguridad. En lo referente a sus dimensiones, stas deben permitir una circulacin cmoda y segura de obras de gran formato, especialmente en las reas expositivas, depsitos, talleres y laboratorios de conservacin y restauracin. El diseo de un museo debe prever todos aquellos servicios para minusvlidos: rampas en entradas y salidas del edificio, en estacionamientos y en el recorrido de salas expositivas, en caso de ser necesario. En cuanto al acondicionamiento trmico del edificio se debe tomar en cuenta nuestro clima tropical. Implementar un sistema mixto de climatizacin: natural y artificial, esto es ideal siempre y cuando se consideren las caractersticas de la zona donde est ubicado el museo, as como el tipo de coleccin que ste alberga. Cuando se usa un sistema de ventilacin artificial en salas expositivas, de almacenaje y talleres de conservacin, hay que prever los problemas mecnicos de los aparatos, es por esto que conviene usar circuitos alternos de aire acondicionado, de manera tal que al fallar uno, se opere inmediatamente el otro. Esta medida evitar cambios bruscos de temperatura, los que afectan las colecciones y aceleran su deterioro. Adems deben usarse dos sistemas de aire acondicionado, uno para las reas que albergan obras y otro para el resto, ya que en el primer caso los aparatos deben permanecer encendidos con el objeto de mantener el medio ambiente adecuado para la conservacin de las obras y/u objetos, mientras que en el segundo caso, los referidos aparatos podran apagarse cuando culminen las jornadas diarias.
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Acceso al edificio
Es conveniente que el edificio cuente con una sola entrada pblica localizada de forma totalmente independiente con respecto a las entradas del personal y de servicio. Adems debe ser diferenciada como tal a travs del tamao o tratamiento que se le aplique. Estas medidas garantizaran un control de entrada y salida de los visitantes.
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La entrada pblica podra estar seguida por un vestbulo en donde se localizaran ciertos servicios tales como mdulos de informacin, de seguridad, recepcin de artculos, venta de tickets, sanitarios pblicos y la tienda del museo. Adems, esta zona de recepcin general estar seguida de otras zonas, que bien podemos denominar de recepcin especial, las cuales serviran de antesala a las diferentes actividades cuyos visitantes no pueden confundirse. En caso de existir varias entradas pblicas es indispensable resolver el problema de control y de seguridad lo cual podra hacerse a travs de mdulos de vigilancia o a travs de un control de circuito cerrado de televisin. Cabe mencionar que los sistemas de seguridad adoptados nunca deben invadir la atmsfera del museo, especialmente en reas de recepcin donde el pblico debe sentirse invitado a entrar de la forma ms placentera y estimulante posible.
Distribucin del espacio

La organizacin espacial de un museo debe obedecer a un esquema claro y preciso de relacin y diferenciacin entre las reas de carcter pblico y las de carcter privado, donde juega un papel fundamental la circulacin. Las reas expositivas y de servicio al pblico deben ser visualmente independientes de las dems. Lo ms adecuado es que estn prximas al acceso principal por medio de un esquema claro de circulacin. Si la edificacin presenta un desarrollo vertical, es conveniente ubicar las diferentes reas por pisos, conectndolas a travs de ascensores, montacargas, escaleras y rampas. Lo ms apropiado es que las salas expositivas estn ubicadas en planta baja y/o en los primeros pisos. Esta ubicacin facilitar al pblico en general y, en especial, a los minusvlidos el acceso y recorrido de las mismas.
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As mismo los servicios tcnicos como salas de almacenaje (llamamos "salas de almacenaje" a los lugares donde se guarda todo lo que no son obras u objetos de la coleccin, es decir, material de montaje y museografa, de embalaje y desembalaje, y de mantenimiento; las salas destinadas a guardar las colecciones las denominamos "Depsitos" de obras), equipos mecnicos o elctricos o tiendas y estacionamientos podran ubicarse en stanos. Si el desarrollo de la edificacin es horizontal, los servicios tcnicos, e incluso todas aquellas reas, de carcter privado, pueden muy bien ser desarrolladas en ncleos separados interconectados entre s por pasarelas, pasillo, vestbulos o reas comunes. La mayora de las veces todas las reas se ubican en un conjunto unitario, lo cual tambin es efectivo siempre que las diferentes actividades no se obstaculicen las unas con las otras. Circulacin Como ya hemos visto, en los edificios destinados a museos es indispensable establecer un esquema claro de circulacin, el cual demanda un sistema paralelo de triple recorrido: Recorrido de obras u objetos ------------------------------------ ver grfico A Recorrido de visitantes o pblico ------------------------------- ver grfico B Recorrido de personal del museo -------------------------------- ver grfico C
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(Grfico B) RECORRIDO DE VISITANTES O PBLICO DEL MUSEO
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Es importante resolver correctamente cada uno de los recorridos, teniendo en cuenta que unos y otros no deben confundirse ni obstaculizarse entre s. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 80
PROGRAMA DE AREAS
Las diferentes operaciones a realizarse en un museo sern agrupadas de acuerdo con la especificidad de la funcin a la que estn referidos. Cada funcin genera un rea de desarrollo determinada cuyas dependencias sern concebidas y dispuestas espacialmente atendiendo a las exigencias de cada actividad. En atencin a esto, hemos elaborado el siguiente esquema de organizacin. rea Administrativa: Direccin Administracin Secretara Centro de Computacin rea Operativa: Educacin y divulgacin Museografa (diseo) Registro e Inventario Programacin rea Tcnica: rea de Conservacin:
o
rea de Fotografa:
o o
Laboratorio de fotografa rea de registro fotogrfico Ingreso de obras Clasificacin y registro de obras Depsito de Trnsito Depsito permanente Cmara de Fumigacin (segn sea el caso). Ascensor de Carga
rea de Depsitos
o o o o o o
rea Tcnica de Talleres Taller de Carpintera Taller de Museografa Taller de Reproduccin del material impreso Pgina 81
Laboratorios de Conservacin y Restauracin.
rea de Almacenaje:
o o o o o o
o o o o
Tiendas Baos pblicos y privados Vigilancia Zonas de descanso
Almacenaje de material de montaje y museografa Almacenaje de material de embalaje y desembalaje Almacenaje de objetos de limpieza y mantenimiento rea de Exhibicin: Salas expositivas reas Libres: corredores (de acuerdo con la coleccin) jardines, plazas.
rea de Proyeccin:
o o o o o
Biblioteca Sala de Conferencia Sala de Proyecciones Sala de Espectculos e Talleres de Extensin
rea de Servicio.
o
Cafetera Pgina 82
Recomendaciones para cada rea.

rea Administrativa Circulacin y Acceso: Las oficinas administrativas si bien son restringidas deben permitir a algunas personas en determinados momentos ser atendidas por el director o algn miembro del personal en sus despachos. Por ello deben ocupar un lugar intermedio, formando parte de la zona restringida del museo pero a la vez permitiendo, una accesibilidad clara desde la zona en recepcin general del museo. Equipamiento: El rea administrativa deber estar equipada con escritorio, archivos y muebles. Adems, deber tener computadoras o un centro de computacin. Esta rea debera contar con rea Operativa Circulacin y Acceso: El ingreso al rea operativa deber ser independiente y privada, permitiendo la cmoda circulacin del personal del museo. La circulacin interna de los ambientes deber ser independiente para cada rea y cubculo, adems de ser suficientemente espaciosa para el cmodo funcionamiento de los mismos. Equipamiento: El rea operativa deber estar debidamente ventilada e iluminada como corresponde a las oficinas, deber contar adems con tabiqueras apropiadas, diseadas de tal manera que permitan la amplitud y comodidad espacial, as mismo contar con el mobiliario y equipo necesario para su funcionamiento. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 83
rea Tcnica: Depsito de Obras Circulacin y Acceso: El rea de ingreso de obras deber ser directo al lugar de descargas del transporte de cargas y ser lo suficientemente seguro y amplio (2.00 mts. mnimos de ancho por 2.50 mts. mnimos de alto). El acceso al ascensor de carga deber ser directo, igualmente vecino al rea de clasificacin y registro de obras. La circulacin de obras en el depsito deber ser cmoda y fluida con el espacio y radios de giros necesarios para este fin. Igualmente los vanos de ingreso al Depsito de Transito, Cmara de Fumigacin y Depsito Permanente deber ser de 2.00 mts. mnimos de ancho por 2.50 mts. de alto. El rea de depsito de trnsito deber ser el 15-20% del rea de depsito permanente, a su vez el depsito permanente debera ser, en condiciones ideales, tres veces ms grande que el rea correspondiente a las salas expositivas. El rea de depsito de obras deber estar sub-dividida de acuerdo con la coleccin separando parcialmente las obras en papel del resto de la coleccin, debido a factores climticos especficos Seguridad: El rea tcnica de depsito exige, para su construccin un sistema altamente seguro, no slo de alarmas y dispositivos contra incendios sino tambin de ingresos, los cuales debera ser absolutamente privado, con puertas diseadas y fabricadas especialmente para proteger esta rea tan importante del museo. Conservacin: El rea tcnica de depsito debe tener una climatizacin apropiada para la conservacin de las obras, a travs del Sistema de Aire Acondicionado y des humidificacin controlable segn las especificaciones de conservacin para cada especialidad de la coleccin, para lo cual se recomienda sub-dividir el rea. Lo mismo acontece con el sistema de iluminacin, el cual requiere de un diseo elaborado con filtros de rayos U.V. y control de intensidad con dimmer. Por ejemplo. las obras sobre papel, tales como: dibujos, pinturas, fotografas, grabados y otras se ubicarn separadas del resto de las obras que se encuentran en el depsito y debern estar bajo un clima especfico de temperatura 14-18c y humedad 45-55%, el cual vara notablemente del resto de la coleccin: Temperatura 18-22 y humedad 50-60%. ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 84
Por otra parte, la cmara de fumigacin utilizada para el control de plagas en obras infectadas, deber ser espaciosa, con un vano de ingreso suficientemente amplio. Deber estar construido con la tecnologa apropiada y suficientemente hermtica. Igualmente, deber contar con una eficiente ventilacin natural para la circulacin y conversin de los gases. Para este fin se dispondr de la asesora especializada recomendada por la Direccin General Sectorial de MuseosCONAC. Equipamiento: El rea tcnica de depsito deber tener acabados resistentes y de fcil limpieza, con tratamientos de fcil mantenimiento. El mobiliario. deber ser el apropiado para almacenar correctamente las obras. En el caso de obras bidimensionales, tales como pintura, deber ser con emparrillado de fcil movilidad y deslizamiento horizontal en rieles para colgar debidamente las obras por ambas caras de los bastidores del emparrillado. Ello evitar el roce entre las obras. En el caso de obras bidimensionales de papel, tales como: dibujos, grabados, fotografas y otros, debern reposar en gavetas espaciosas y de cmoda manipulacin. Igualmente para las esculturas deber contarse con un emparrillado horizontal, o estanteras con entrepaos separados a diferentes alturas y forrados en tela de fieltro, anime o goma espuma. Todo este mobiliario deber estar separado de manera prudente de pisos y paredes para evitar el contacto con la humedad de los mismos rea Tcnica: Taller de Conservacin Circulacin y Acceso: El rea de conservacin deber tener acceso cmodo y seguro hacia el rea de depsito de obras. Deber ocupar un rea espaciosa con ingresos suficientemente amplios (2.00 mts. mnimo de ancho por 2.50 mts. mnimo de alto). Seguridad: Deber ser un rea privada y de acceso restringido al pblico y al personal del museo. Las puertas y ventanas sern diseadas y fabricadas con criterios de seguridad ante posibles acciones vandlicas.
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El rea de conservacin debe estar dotada de un sistema de alarma contra incendios as como de extinguidores porttiles especiales para Museos del tipo A, B, C. Conservacin: El rea de conservacin deber tener iluminacin natural de orientacin norte y ventilacin apropiada. Se sugieren dos sistemas de climatizacin alternos: natural a travs de ventanas que permitan una ventilacin adecuada y artificial a travs de aire acondicionado y des humificadores. Es necesaria la ubicacin de extractores, para eliminar los gases expedidos por algunas sustancias utilizadas en la restauracin. Equipamiento: El rea de conservacin debe estar equipada con mesones de concreto con acabados de cermica esmaltada y con un mnimo de dos bateas dotadas de agua fra y caliente, adems de contar con un sistema de pendiente apropiada en el piso para el correcto drenaje de aguas. Las tubera de las instalaciones de agua deben ser resistentes a las sustancias utilizadas en restauracin, pues hay que tomar en cuenta el uso de solventes. El sistema de toma elctrica deber contar con electricidad de alto voltaje en el caso de aparatos sofisticados que as lo ameriten. El rea de conservacin deber estar equipada con un laboratorio de fotografa, el mismo es necesario para los registros fotogrficos exhaustivos y permanentes del proceso de restauracin. Dicho laboratorio deber estar dotado de mesones de cermica, bateas y estar acondicionado para cuarto oscuro. El espacio destinado a cuarto oscuro debera contar con paredes recubiertas de lozas de cermica, mrmol, acero inoxidable, o algn otro material impermeable al agua y resistente a los cidos. As mismo, debe contar con extractores o ventiladores que funcionarn a una velocidad mxima con el objeto que el aire circule hacia el exterior del recinto. rea Tcnica Talleres y Depsitos
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Los talleres de carpintera, museografa y reproduccin deben ubicarse en lugares estratgicos de modo que las operaciones all realizadas, las cuales generalmente emanan ruidos, olores y polvo, no obstaculicen el resto de las reas del museo. A su vez, los talleres de carpintera y museografa deben tener un recorrido claro y cmodo, hacia las salas de exposicin. As mismo debern estar, prximos a los depsitos de materiales de montaje y museografa. Las salas de almacenaje de objetos de montaje y museografa debern estar divididas y organizadas de acuerdo con el tipo de material o mobiliario que contenga. El almacenaje de materiales de embalaje y desembalaje deber ubicarse cerca del rea donde se desarrollan estas actividades y tendr que estar dividido y organizado de acuerdo con los diferentes tipos de materiales utilizados para tales fines. El depsito de objeto de limpieza y mantenimiento contendr armarios con materiales y equipamiento de limpieza, en algunos museos ser necesario ms de un depsito de este tipo, los cuales debern estar situados estratgicamente en los distintos sectores del museo.
Area de Exhibicin
Conformacin, Circulacin y Acceso En el diseo de los museos, a travs de la historia, han habido dos tendencias muy marcadas en lo que se refiere a la conformacin de las salas de exposicin, La tendencia moderna consiste en la construccin de grandes espacios, lo suficientemente verstiles y libres, para lograr su adaptacin a cualquier tipo de exposicin. Lo cual, si bien permite la adecuacin de las manifestaciones tan diversas y en ocasiones complejas del arte contemporneo, tambin requiere muchas veces de un exhaustivo trabajo museogrfico para lograr dicha adaptacin. Por otro lado, el sistema tradicional propone salas separadas de diferente formato y caractersticas diversas las cuales pueden estar comunicadas entre s, independientes o conectadas por ZORRILLA SALAS, MARIO[Escribir texto] Pgina 87
pasillos o galeras laterales. En cuyo caso cada sala se adecuara al tipo de obra que alberga. Esto a la vez ofrece un recorrido constantemente variado y dinmico sin mayores esfuerzos operativos y museogrficos. En la eleccin de un sistema para conformar las salas de exposicin influyen las caractersticas de la coleccin, su disposicin, la disponibilidad presupuestaria del museo y desde luego, la intencin del Arquitecto. De acuerdo con esto algunos museos podran adoptar un sistema intermedio proponiendo salas de diferente tamao y caractersticas que se adecuen a las exigencias de colecciones permanentes cuyo contenido cambiar a muy largo plazo y salas grandes, que pueden ser divididas cuando la exposicin as lo requiera. En cuyo caso ser previsto la instalacin de tabiques mviles o estructuras livianas a travs de soportes especiales o rieles situados en el piso. La estructura del edificio y las caractersticas tcnicas del interior variarn de acuerdo con la propuesta, lo cual a su vez determinar los costos de la construccin. La circulacin en el rea expositiva es un problema que debe ser resuelto tomando en cuenta que el ordenamiento de las salas y de los elementos que la constituyen sern planteados con miras a proponer un sistema de rutas que ofrezcan al visitante la manera ms adecuada de contemplacin y conocimiento de la exposicin. Una sola ruta conducira a los espectadores al inicio y trmino de la coleccin, as no tendran un espacio aparte para devolverse sino a travs de las mismas salas. Esto permite que el visitante contemple por segunda vez las obras de su inters., A su vez, traera ventajas tales como: la facilidad de supervisin y ahorro de espacios en los museos pequeos, lo cual no acontece en los grandes museos donde una sola ruta podra generar un recorrido montono. Cuando todas las salas estn ubicadas en hilera, esto es, una seguida de la otra, en lnea recta, es importante cuidar la posicin de las puertas, lo cual depender de la intencin del recorrido. Si en este caso las puertas se ubican tambin en lnea recta se crear un efecto de perspectiva lo cual permitir ver varias salas simultneamente desde el mismo punto, esto jerarquizara el eje de circulacin, pero al mismo tiempo podra generar un efecto depresivo o agotador en los visitantes. Sin embargo, las salas pueden ser organizadas de manera tal que las puertas no estn localizadas opuestas entre s, tratando siempre de dirigir al visitante desde la entrada hacia la muestra, sin dar la posibilidad de que el acceso a algunas salas quede oculta dentro del recorrido. Tambin puede plantearse una sola ruta exterior, de manera que cada sala sea completamente independiente quedando conectadas entre s a travs de un corredor y/o vestbulo circundante. Esto permitir darle un carcter especfico e ntimo a ciertas muestras diferenciando unas de otras de acuerdo con sus caractersticas o conceptos. Podra generarse un sistema mixto de doble circulacin: externa e interna, lo cual hara ms flexible y dinmico el recorrido.
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A su vez, las salas entre s pueden o no conectarse internamente, segn las exigencias de continuidad o diferenciacin de las muestras. Adems de resolver la circulacin entre las salas expositivas, es igualmente importante prever la circulacin y acceso hacia stas. Para ello, tomaremos en cuenta las siguientes condiciones: Las salas expositivas debern ser fcilmente accesibles desde el rea de recepcin pblica del museo, de tal forma que el visitante no tenga posibilidad alguna de confundir el recorrido hacia stas. El acceso del pblico deber ser independiente al de trnsito de obras con el fin de garantizar la seguridad de los objetos de exposicin y la versatilidad del programa expositivo permitiendo que las salas permanezcan abiertas al pblico con alternabilidad de montaje. El ncleo de acceso y circulacin entre las Salas Expositivas del Museo debe ser independiente al acceso y circulacin de las dems actividades. El ascensor de carga debe estar ubicado en un lugar estratgico de manera tal que las circulaciones y los ingresos de cada sala expositiva se efecten de manera directa y gil. Los vanos de ingreso de obras y las circulaciones debern tener un mnimo de rea libre de 2.00 mts. de ancho por 2.50 mts. de alto y radios de giros ptimos permitiendo el ingreso de obras de distintos formatos con suficiente comodidad. Seguridad El acceso del pblico a las salas expositivas deber ser directo y accesible desde alguno de los sistemas de seguridad y vigilancia de la institucin. La construccin de las salas expositivas deber ser segura para prevenir posibles acciones vandlicas, por lo tanto, las puertas de. ingreso y ventanas deben estar ptimamente diseadas y fabricadas. Las salas expositivas contarn con un sistema de alarma contra incendios y con equipos de extincin porttil, especial para museos (Tipo A, B, C).
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Conservacin Las salas expositivas deben tener una climatizacin apropiada para la conservacin de las obras en exposicin, bien sea por medio de una ventilacin e iluminacin natural ptima, o a travs de la activacin de ventanas, variables y ajustadas de acuerdo con el tipo de objeto expuesto o a travs de un sistema de climatizacin artificial de temperatura, iluminacin y humedad variable y ajustable al tipo de objeto. En cualquiera de los dos casos, el nivel climtico debe ser permanente, con mnimas variaciones durante el da y la noche, si el sistema utilizado es el artificial, deber permanecer siempre encendido para evitar fluctuaciones drsticas, las cuales perjudican decisivamente la conservacin de los objetos de exposicin, Es recomendable el uso de los dos sistemas, tanto natural como artificial de uso alternativo. (Ver tabla cilmtica "Niveles de temperatura recomendados" , cap. IV). Equipamiento Las Salas Expositivas deben contar con un sistema de tabaquera flexible y liviano, posiblemente sistema de rieles que permitan la versatilidad en el montaje de las exposiciones. Las Salas Expositivas sern equipadas por dos sistemas de iluminacin de uso simultneo. Un sistema de iluminacin ambiental global, que bien puede ser artificial o natural. La iluminacin natural se obtendr por medio de ventanas con filtros de rayos U.V vidrios polarizados; cortinas traslucidas o un sistema de iluminacin puntualizada con instalaciones de rieles, los cuales han de permitir una mayor versatilidad en el diseo de la iluminacin. Ambos sistemas artificiales deben contar con filtros de rayos U.V. y control de intensidad lumnica, a travs de los dimmer. En el caso de la iluminacin natural, el aprovechamiento de luz y del espacio puede ser alternativo de acuerdo con el lugar donde se coloquen las ventanas o entradas de luz. Cuando las ventanas se ubican en paredes y a la altura usual, se presentan algunas desventajas:
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La misma pared queda inutilizada para la exposicin. La pared inmediatamente frontal u opuesta se podra ver afectada para algunas exposiciones ya que la entrada directa de luz puede causar reflexin en vitrinas u otros objetos con superficie brillante o pulida. Sin embargo, esta posicin de las ventanas puede ser beneficiosa para las exhibiciones localizadas en otras paredes de acuerdo su ubicacin con respecto al ngulo de luz, y ofrecera al visitante la posibilidad de alternar el recorrido con vistas al exterior, lo cual es factible en caso de que tales vistas sean agradables, preferiblemente jardines. Cuando las ventanas se ubican en la parte alta de las paredes, estas deben estar a una altura considerable. De esta manera las paredes quedarn libres para las exhibiciones y la entrada de luz no perjudicar la apreciacin de las obras. La iluminacin natural tambin podr obtenerse por medio del techo. Este es uno de los recursos ms utilizados por los diseadores de museos. La iluminacin cenital ofrece una serie de ventajas como lo son: Pgina 90
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Una entrada de luz ms segura y con menos defectos ya que tiene menos posibilidades de verse afectada por factores externos como rboles, edificaciones prximas, etc., los cuales causan refraccin o sombras. Permite el aprovechamiento total de las paredes y del espacio interior para las exhibiciones. La entrada de luz puede ser controlada a convenir por medio de dispositivos mviles colocados en el techo, los cuales deben estar bien dispuestos para no alterar la coleccin. Al no existir ventanas en las paredes se disminuye la posibilidad de acciones vandlicas, lo cual le confiere seguridad al museo. A su vez, el edificio que presente este tipo de iluminacin deber cuidar algunos aspectos, tales como: El mantenimiento externo de las entradas de luz, sean claraboyas, tragaluces o canales de iluminacin, deber ser constante ya que estos sistemas tienden a acumular sucio o a presentar filtraciones de aguas de lluvias. Para solventar este problema, el diseo y ejecucin de los detalles constructivos deben ser estudiados cuidadosamente. El diseo de las salas se debe contrarrestar el efecto de monotona o claustrofobia que puede presentar una secuencia de salas iluminadas desde arriba. Los acabados internos deben ser en general totalmente neutrales, es decir, con frisos lisos y con pisos de color neutral, adems ambos sern resistentes y de fcil limpieza. Los rodapis deben ser de reducido espesor para evitar la ruptura espacial del conjunto y a la vez permitir comodidad en la limpieza de los pisos. Por otra parte, las salas expositivas deben contar con instalaciones especiales que permitan conexiones elctricas y de aguas blancas y negras que puedan ser requeridas por algn tipo de exposicin. As mismo, la ubicacin de las referidas instalaciones debe ser estratgica con el objeto de no obstaculizar ni interferir en la percepcin de la exposicin.
CAMPING
1. Introduccin
El mundo cambia constantemente y stos cambios influyen en todos los mbitos de la actividad humana La antigua costumbre de acumular durante el ao las vacaciones, para luego tomarse 20 o 30 das corridos y descansar, se est perdiendo.
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A. PERFIL DEL USUARIO

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6. Hidrografa a. Cuencas Hidrogrficas

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C. DEFINICION DEL CONTENIDO

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Funciones del personal del museo

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La Conservacin del Museo

Normas generales del museo

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luz incandescente (bombillas 120 v.) Luz halgena Luz de sodio

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Hasta 50 lux Hasta 50 lux Hasta 50 lux No afectados por la luz

RANGOS DE ILUMINACIN RECOMENDADOS

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Embalaje de objetos y colecciones

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Embalaje de Obras Bidimensionales

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Embalaje de Objetos Tridimensionales

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Manejo y mantenimiento de colecciones

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