El Baguazhang Tradicional Recopilado el Sifu Neldo Sacomani Este apunte marcial, intenta acercar el conocimiento de un estilo del Kung

Fu Tradicional perteneciente a la (generalmente llamada) escuela Wutang Pai, o escuela de las Artes Marciales Internas. El nombre de Baguazhang significa "8 Mutaciones de la Palma de la Mano" sugiriendo los cambios y adaptaciones apropiadas a cada circunstancia, creando 8 aptitudes diferentes que pueden ser combinadas de mltiples maneras, tal cual ensea el I Chin Ching (Libro de las mutaciones) en donde se explican y desarrollan los 64 exagramas del cambio mltiple, siendo atesorado como un secreto en el estudio de los antiguos textos. Existen varios estilos dentro de la concepcin del Baguazhang, los cuales fueron refinados a lo largo de los aos de la aplicacin y comprensin de este sistema. La base de varios estilos de Baguazhang, y la prctica que todos los estilos tienen en comn, es la caminata del crculo. El practicante camina literalmente en un crculo mientras se encuentra ejecutando el "Cambio de la Palma" (Movimiento o "formas" fraccionadas que entrenan las mecnicas del cuerpo y los mtodos del poder generador que da la forma y base de los estilos en las tcnicas defensivas). El Baguazhang es uno de los sistemas mas reconocidos de las Artes Marciales Tradicionales de China, y al igual que los sistemas Xingyiquan, Taijiquan, Liuhiquan pertenece al Neijiaquan o Boxeo de la familia Interna. Se dice que desde su aparicin ha transcurrido aproximadamente mas de un siglo, lo cual indica que es uno de los pilares de las artes marciales internas chinas. Cuentan que un Gran Maestro de las Artes Marciales (muy reconocido y venerado en China) llamado Dong Haichuan, a partir del perodo medio de la dinasta denominada Qing (1644-1909), quien habra nacido en Zhujiawu (Wen an Xian)- correspondiente a la provincia china de Hebei - fund lo que hoy conocemos como BAGUAZHANG. Una curiosidad interesante sobre este Maestro: Su nombre real era Dong Gong, aunque su nombre original fue Hai, y su "zi" (sobrenombre) era Haichuan. Fue el smbolo de una habilidad que sobrepasaba en poder a cualquier artista marcial de su poca, siendo un excelente luchador en los estilos de Erlang Chuan, un mtodo con mas de mil aos de antigedad, y en el Luohan Chuan que practicaban los guardianes de la "casta guerrera" del famoso Templo Shaoln. El Maestro Dong, falleci segn es relatado por la historia, a los 84 aos de edad. Hoy en da, existen diferentes estilos o maneras de practicar este sistema, esto gracias a la particularidad del Maestro Dong Haichuan de ensearlo a sus venerables discpulos, no solamente haciendo que ellos imitasen sus movimientos (como era costumbre en esa poca) sino en concordancia con las aptitudes y tcnicas desarrolladas por ellos mismos. Entre los estudiantes del Maestro Dong, Yin Fu (1840-1909, nativo de Yixian-Hebei, fue guardaespaldas de la Emperatriz Viuda CI XI -1834,1908-) y Cheng Ting Hua (1849-1900, nativo de Shenxian-Hebei muy famoso por la

capacidad de "escuchar" y "adherirse" a sus contrincantes, teniendo en cuenta que era tremendamente miope, fue conocido como "La Cobra Cheng") fueron los mas representativos de su arte, a quienes debemos agradecer este verdadero tesoro tcnico. El Sifu Gong Bao Tian, fue en aquellos tiempos un aventajado estudiante del Maestro Yin Fu desde su pequeo, considerado como uno de los expertos de la 3 generacin. Se cuenta que cuando Sifu Gong demostr su capacidad como combatiente competente, fue recomendado en el servicio del Cuerpo de Guardias en el Palacio Real. As, inequvocamente, Dong Hai Chuan, Yin Fu, y Gong Bao Tien fueron no slo tres generaciones de excelentes Maestros del arte sin igual de Baguazhang, sino que fueron adems, tres generaciones representativas de cmo se conformaban los Cuerpos de Guardias Reales del Palacio, al servicio Real del Emperador de China. Adems de los citados Maestros, podemos incluir a un cuarto exponente del sistema: el Maestro Liang Zhen Pu. Liang fue quizs el estudiante ms joven del Maestro Dong Haichuan, quien tuvo en su tiempo las grandes influencias de los otros discpulos del Sifu Dong. Aunque el sistema Baguazhang es una forma relativamente nueva de arte marcial, se hizo rpidamente muy famoso a lo largo de toda China durante la vida del Maestro Dong, debido principalmente al alto prestigio alcanzado en su efectividad durante el desarrollo del combate. Las enseanzas de este particular sistema se encuadran dentro los principios del YING y el YANG, los 5 Elementos WUXING y el BAGUA u 8 Diagramas. La conjuncin de estas caractersticas dota al sistema de una soltura y flexibilidad que se acrecentar a lo largo de la vida del practicante, pudiendo desarrollar con el tiempo una energa depurada y fortificada (trabajando Chi Kung), con lo cual vemos que este arte no solamente tiene caractersticas marciales, sino que tambin incorpora grandes beneficios con respecto al cuidado y desarrollo de Salud. Este estilo - y segn las enseanzas de Dong Haichuan - tiene como base, tcticas de origen esotrico provenientes del Taosmo, donde podemos ver a simple vista la tcnica llamada "Crculos Venerando al Cielo" compensando las rutinas marciales con una gimnasia china especial denominada Taoyin. Abundando en estos detalles encontramos que el Maestro Dong, ya a los 40 aos de edad, y mientras viajaba por China, se hizo adepto de la Secta Taoista "Chuan Zhen" (Verdad Completa). De esta Secta proviene el mtodo de caminar en crculos, recitando a su vez continuos Mantras para tranquilizar la mente enfocando y reuniendo las energas, a fin de lograr la iluminacin. De esta manera, el Maestro Dong combin estratgicamente la caminata circular con las tcnicas marciales aprendidas de joven, lo cual dio origen a un nuevo sistema desconocido hasta ese momento. Resulta interesante ver como en la aplicacin de un movimiento bsico del estilo, la tcnica utilizada es indefectiblemente un "cambio" seguido por otro y as sucesivamente. Todos sus movimientos son circulares, reptando como serpiente, fluidos y sincronizados en velocidad manteniendo un control sobre la energa interior (mientras "fluye el Dragn"). A decir verdad, en sus comienzos el Maestro Dong Haichuan nombr a su sistema como "Zhuan Zhang" (La Palma Cambiante). En todo sistema de Baguazhang

encontramos entrenamientos similares para entender su extrao desplazamiento que se acomoda gradualmente a la altura y peso del estudiante ejemplificado en Ta Di Zhang (Palmas Caminando en Paso Barroso), as como los famosos cambios de las palmas de las manos que aumentan progresivamente hasta las 68 tcticas, los cuales principian en las tcnicas Dan Huan Zhang (Cambio Simple de la Palma) siendo esta la forma bsica del entrenamiento, o en Shuang Huan Zhang (Cambio Doble de las Palmas), seguido de los "8 Cambios Continuos de la Palma" (llamadas las "8 Palmas Madre", u "8 Palmas Ancestrales"). El Baguazhang contiene una naturaleza circular en sus tcnicas, as como rpidos y cambiantes pasos evasivos, con un cuerpo ligero. Los estilos que incluyen las 64 Combinaciones de la Palma, comprenden fcilmente las teoras y mecnicas del combate, dando gran importancia a la energa desarrollada en el entrenamiento de "Palmas Cambiantes" usndolas en tcticas especficas de combate. Con los "pasos Evasivos" y el cambio continuo de las tcnicas de palmas, un boxeador de Baguazhang deposita su confianza en la habilidad desarrollada en su entrenamiento, as como en la estrategia de combate que ir manifestando paso a paso, dejando de lado cualquier insinuacin a la fuerza muscular para vencer al oponente. En lnea con estas estructuras del estilo, casi todas las ramas de Baguazhang incluyen varias "Formas a dos Personas" insertas entre los entrenamientos de Tao Lu y San Shou. En diferentes estadios del estilo, se incluyen las tcnicas y formas con Armas, donde surgen separaciones, dado que si bien se incluyen armas por todos conocidas, como la Espada Recta, el Bastn, la Lanza y el Sable, tambin se desarrolla el uso de Armas Especiales del estilo, nicas y propias de este sistema. Diferentes sistemas tienen entrenamientos similares variando sus formas, como por ejemplo el Yin Yang Baguazhang, que contiene 8 formas principales denominadas Zhang (o palmas) las cuales concentran las energas blandas-duras contenidas en el cuerpo. Las 8 formas o secuencias son precedidas por varias series bsicas de caminatas y cambios de palmas simples (que ya nombramos anteriormente en este apunte), sin los cuales no podran ser entendidas estas forma. Las formas, adems dan nfasis a ciertas caractersticas inherente en ciertos animales y de las que tambin se derivan adecuadamente los nombres de estas formas: entrenar la cintura para simular una serpiente pitn que est retorcindose, lograr la majestad y soltura de los movimientos de la cabeza del len, controlar la cintura y el entrenamiento de la espalda, usar los brazos de manera similar a una espiral, trabajo de las piernas, entrenamiento de la patada, fortalecimiento de los hombros y entrenar el "enraizamiento" de los pies. Algunos de los principios bsicos y consideraciones ms comunes del llamado "Paso Barroso" que encontramos en el Baguazhang son: Tung Ni Bu Fa: como un Tigre, se aprender a estar alerta en todo momento (una caracterstica tpica del Yin Fu Baguazhang). Quan Shen Fang Song: es decir, mover el cuerpo de manera sinuosa y

cauta, flexibilizando el cuerpo por entero. Todo el cuerpo utiliza la maniobra del empuje coordinado, con la caracterstica de hombros de Oso, con decisin y firmeza. Hu Kou: las manos abiertas, el dedo pulgar como formando la boca de un Tigre. Bu Neng Duan Jir: obtener movimientos fluidos y continuos, copiando la imagen del agua, sin cortes entre posturas, posibilitando no cortar el flujo de energa (utilizar el "Paso Barroso", alzando las caderas al desplazarse, no los pies. Chen Tui La Hou Tui: equilibrar el peso de la pierna delantera y movimiento de la trasera. Chen Jioa Luo Di Yao Qing: al desplazarse, el pie, debe tocar el suelo de manera ligera y suave. Ti Song Chou: caminar rozando suavemente el suelo con el pie. En la Repblica Argentina, contamos con una de las escuelas mas puras del sistema PA KUA CHANG (Baguazhang), perteneciente al linaje marcial del Gran Maestro YIN FU (el primer discpulo de ancestral gran boxeador interno DONG HAI QUAN). La Escuela Internacional WuHsingChuan de amplia trayectoria en el medio, a travs del Maestro NELDO SACOMANI, discpulo directo del Sifu HUANG ZHI CHENG, difunde este arte, autntico tesoro de la cultura china.

Sifu Neldo Sacomani Como la mayora de los estudiantes de artes marciales saben, el sistema Pa Kua Chang se distingue de otros sistemas del Kung Fu por su particular mtodo del desplazamiento circular, tcnicas envolventes y gran agilidad combativa. Dentro de la lnea del Gran Maestro YIN FU, su cualidad boxstica en muy definida, ya que la misma posee los rasgos heredados de dicho Maestro. Para comprenderlo, expondremos algunas de estas caractersticas notables, que hacen del estilista de Pa Kua Chang un luchador formidable.El Maestro Yin Fu era un nativo del distrito de Yixian, el cual se encontraba ubicado en la provincia de Hebei, China. Su sobrenombre era "Yin el delgado" debido a su contextura fsica delgada pero fuerte,

Sifu Huang Zhi Cheng

que fue adquirida en el entrenamiento de las artes marciales. Es importante destacar, que Yin Fu, aun antes de conocer al Maestro Dong Hai Quan, ya era l un gran luchador con amplios conocimientos del mtodo Shaolin - Tam Tuey y Pao Chui, (se menciona que el Maestro Yin Fu era experto en el sistema denominado Lo Han Chuan -Luo HanQuan- un sistema de Boxeo Shaolin Budista, el cual aprendi con Dong HaiQuan). La creencia general es que el Maestro Yin Fu pudiera tener conocimientos previos de disciplinas boxsticas tales como el famoso She Xing Quan (Boxeo Lengua de Serpiente), Lian Huan Tuey (Boxeo de Piernas Continuas) y de Mei Hua Quan (Boxeo Flor de Ciruelo), adems fue guardaespaldas de la Emperatriz Viuda CI XI 1834,1908. Dentro de las crnicas marciales informadas respecto a YIN FU, se habla de l como de una persona que se desenvolva y expresaba su maestra con mtodos de ataques agresivos, siendo capaz de desarrollar una increble velocidad y una actitud feroz en combate, y esto teniendo en cuenta que fue una persona de talla pequea. Es conocido que siendo uno de los primeros estudiantes del Maestro Dong Hai Quan, fue quien mas difundi el particular mtodo de la "Palma Penetrante" y el uso efectivo de las "64 Palmas" de manera alternativa al uso de los cambios de las "8 Palmas" originales. Esto llev a plantear una manera de combatir que se caracteriz por el uso simultneo de la neutralizacin del contrincante y el devastador contraataque de la Palma Penetrante. Cuando hablamos de Pa Kua Chang, siempre del linaje de ste maestro, rescatamos esos aspectos que fueron enseados desde sus habilidades, y en las cuales incluimos las tcnicas combativas de empujar firmemente, cortar y dividir, hundir y romper, como mtodos altamente ofensivos del sistema. Sugestivamente, diferentes "formas" de palmas, atacan insistentemente varios de los 360 puntos de contacto con dao severo en el cuerpo humano, y cada una de estas palmas es nutrida de una tcnica especial que surge a travs del cambio continuo y constante del ejercicio espiralado semejante a la Serpiente marina o al Dragn. En el amplio bagaje enseado en el Yin Pa Kua Chang, se pueden ver las incorporaciones que utiliz como herramientas de golpe, tal el caso de los golpes con los hombros, los puos cerrados, los diferentes mtodos de golpes con codos, el uso de "Chong Zhang" (la Palma Directa) o "Kai Zhang" (la Plama que Abre) por lo cual se denomina a la escuela de Yin Fu, la escuela "Yin Zhang" es decir "La Palmas Duras", el particular sistema de pateo (siendo l mismo un gran y fuerte pateador) y las tcnicas de piernas de cerramiento y rotura. En este sentido, el mtodo de pateo enseado por Yin Fu es rpido, simple, directo y muy eficaz, y esta eficacia se encuentra relacionada al uso dual de piernas y tcnicas de la mano al mismo tiempo. As tambin se desprende un sistema de

barridas inserto en las tcnicas de patadas. Estas maneras particulares de pateo se definen como Bai - Qu - Kou - Ti Dou - Chuanxin Tui - Beng... etc. Si debemos conceptuar las tcnicas de pateo del estilo Yin, deberemos anticipar que en su gran mayora se efectan a baja altura en el transcurso de un combate, y esta cualidad se debe a que un estilista de este sistema necesita recoger rpidamente su pie tanto para dominar su centro y equilibrio hacia la siguiente conexin, como tambin por prudencia racional. Adems de esto, otro aporte proveniente del Maestro Yin Fu es la tcnica de Chin Na Shu dentro de los parmetros del arte. Existe el conocimiento que dicho maestro haba perfeccionado un agarre poco frecuente, conocido como la tcnica del "Brazalete de Hierro", el cual tenia la particularidad de destrozar la mueca del ocasional oponente. De acuerdo a los conceptos detallados, es fcil inferir que el sistema Yin Pa Kua Chang, posee como norma primordial en combate la consigna de atacar primero y no esperar el ataque de su oponente, siendo explosivo y determinante. El Maestro Yin Fu muri en el ao 1911 a la edad de 69 aos, dejando un legado excepcional dentro del mundo de las artes marciales y en particular del sistema Pa Kua Chang. PA KUA CHANG: el camino circular! por Sifu Neldo Sacomani Cuando se habla de Pa Kua Chang, inmediatamente viene a nosotros la imagen de su mas famosa manera de entrenar, que es sin duda, la Caminata Circular. Mi Sifu, el Maestro Huang Zhi Cheng, uno de los mas famosos y respetados maestros de Pa Kua Chang tradicional de China, siempre hace incapi en que se debe mantener la prctica de lo mas bsico del arte, que es justamente su caminata circular. Esta aparentemente sencilla tcnica, tiene posibilidades marciales (defensivas) muy concretas, siempre y cuando su entrenamiento se vea dirigido y observado por un "verdadero" Maestro de Pa Kua Chang. Sin duda, su beneficio es marcial, pero adems de ello tiene la particularidad de fortificar nuestra Salud, a travs de los pasos circulares de los pies, repeticiones constantes de los ejercicios, muestras de rpidos cambios en la direccin de las tcnicas, sesiones de ejercicios estacionarios dirigidos a dominar nuestro Chi, y el desarrollo de las capacidades provenientes del Dantian, llegando de esta manera a un equilibrio entre el entrenamiento Interno y Externo. Nos podemos preguntar: Cmo estos ejercicios unifican de manera tan fundamental las relaciones Internas y Externas ? Bien, en su desarrollo, encontramos innumerables tcnicas efectuadas

con la Palmas de las Manos, las cuales son "vigiladas" con la actividad de los "ojos", al mismo tiempo que los pasos circulares de nuestros "pies", contienen la capacidad de mover y ejercitar el "tronco", los movimientos de brazos - tronco - piernas, ejercitan nuestras "articulaciones", las cuales estn apuntaladas en el trabajo de nuestros "msculos". As, indudablemente nuestro aspecto Externo es entrenado diligententemente: cabeza, ojos, brazos, manos, tronco, piernas, pies,... etc. Internamente, los ejercicios dirigidos de Chi Kung (QiGong) en Pa Kua Chang, se conectan con nuestros rganos internos, beneficiando el paso limpio y seguro de la sangre por nuestros bazos, venas y arterias, con lo cual se ve grandemente favorecida la circulacin en general, incluso limpiando nuestros canales internos de energa guiados por la correcta respiracin efectuada mientras caminamos en crculos. Una caracterstica fundamental para efectuar correctamente nuestro entrenamiento, es "relajar" apropiadamente nuestros msculos, y esto sucede si nuestra mente se encuentra despejada y tranquila, haciendo de esta manera nuestro centro de gravedad principal en el Dantian (aproximadamente 4 o 5 centmetros debajo del ombligo, hacia el centro del cuerpo). Una respiracin profunda acompaada de movimientos lentos y relajados, ayudan grandemente a que el cuerpo "recuerde" la tcnica. Poner atencin en la lengua pegada al paladar, para "sentir" la respiracin, y la boca cerrada, con el maxilar inferior relajado. Se encuentra probado que esta prctica efectuada permanentemente, es sumamente beneficiosa en cuanto a resistir los abates de enfermedades de origen nervioso o crnicas, disfunciones del sistema digestivo o cardiovascular y variadas afecciones de carcter respiratorio. Esas caractersticas, posibilitan un entrenamiento mas adecuado con miras a la proteccin defensiva, ya que se contar con una estructura fuerte y a la ves flexible. En la Caminata Circular, ubicamos a nuestro antagonista en el centro de un crculo imaginario, donde la capacidad de la soltura para situarse a uno y otro lado del mismo, incluso sorprendindole por la espalda, podemos proyectar nuestro ataque de manera mucho mas favorable, ya que si somos atacados, nuestras manos producirn los "cambios necesarios" para los desvos al mismo tiempo que nuestras piernas golpearn los objetivos desprotegidos. Los movimientos de la Caminata Circular confunden de tal manera al oponente, que un ataque suyo puede quedar fcilmente dirigido a la "nada"... ya que nuestro cuerpo se encontrar en permanente movimiento de un lado al otro, atento al cambio de rumbo de nuestras piernas, y los evasivos pasos circulares de nuestros pies, lo cual dejar paso a una "pesada palma" que puede atacar puntos vitales en blancos abiertos sin la debida proteccin. Esto es un arte marcial: una ayuda tcnica, para posibilitar derrotar al oponente sin la necesidad de utilizar fuerza contra fuerza, solo oportunidad y estrategia. Las ocho Figuras Animales empleadas en el Pa Kua Chang por Sifu Jordi Vil

El presente texto, ha sido autorizado para publicar en esta pgina, con el consentimiento de su autor, el Sifu Jordi Vil de Espaa (http://www.wudang.zzn.com), quien es un gran conocedor de los sistemas internos del Kung Fu. Agradecemos su autorizacin. En el Pa Kua Chang -Baguanzhang- (Palma de los Ocho Trigramas) encontramos, de mano del Gran Maestro Sun LuTang en su libro Bagua Quan Xue (Estudio del Boxeo Ocho Trigramas, 1916) una explicacin detallada de las ocho figuras animales empleadas en el estilo. Deseara resumirlas, con vuestro permiso, aadiendo comentarios recibidos en mi prctica personal a lo largo de varios aos: Len

A) Trigrama QUIAN (Cielo): animal simblico Len. Parte del cuerpo: cabeza. El len, animal no-originario de China, entr a formar parte del zoo mstico de las artes marciales chinas a partir de las ideas budistas. En la entrada de los templos o palacios, dos leones vigilan la entrada: el macho sostiene una pelota, y la hembra toca un cachorro len. Este animal significa la vigilancia, la fuerza, el valor. A pesar de su languidez (duermen hasta 20 horas diarias, los hay con suerte) en cuanto algo les atrae la atencin, enseguida alzan su majestuosa cabeza para observar, de ah que en bagua se les asigne el trigrama Cielo, que corresponde a la cabeza. Unicornio chino

B) Trigrama KUN (Tierra): animal simblico: unicornio chino (qilin); parte del cuerpo: vientre (Dantian). El unicornio chino es un animal legendario que simbolizaba el acontecimiento de algo inusual, mgico. Se mova de noche, entre montaas y representa la energa Yin. Sun Lu Tang escribi: "El unicornio es un animal benevolente. Utiliza la tcnica del cuerpo volador y recurre a insondables transformaciones".

Serpiente

C) Trigrama KAN (Agua). Animal simblico: serpiente; parte del cuerpo: riones. La serpiente saca toda su fuerza de la columna vertebral, se enrosca sobre s misma para mantener intacto su Qi y en invierno se recoge, para no perder su Yang. En el cuerpo, la energa que controla la columna vertebral, los huesos en general surge de los riones, por eso practicar la postura de la serpiente fortalecer el sistema renal y las glndulas adrenales.

Gaviln

D) Trigrama LI (Fuego). Animal simblico: gaviln. Parte del cuerpo: corazn. El gaviln chino "Yao" es una pequea rapaz (que cabe en un puo) de extremada agilidad, velocidad y potencia en las alas. Es capaz de subir de manera absolutamente vertical hacia el cielo, e internarse en un profundo bosque esquivando las ms frondosas ramas. De ah que se piense que su sistema cardiovascular es excepcional. Practicar el

movimiento del gaviln, que incluye un lanzamiento de la punta de los dedos verticalmente hacia arriba, (imitando al pjaro ascendiendo al cielo) ayuda a abrir la parte frontal de la caja torcica (esternn) permitiendo al corazn acomodarse en el pecho y reducir tensiones, tanto en el msculo cardiaco como en las emociones.

Dragn

E) Trigrama ZHEN (Madera, Trueno) - Animal simblico: Dragn. Parte del cuerpo: hgado. El dragn es el animal simblico que anuncia la primavera, el renacimiento, el crecimiento de las plantas, por lo que en el cuerpo se equipara al rgano madera, el hgado. Practicar la postura del dragn (un movimiento en el que los brazos se mantienen horizontales a ambos lados como sosteniendo dos tazas de t) permite, al separar las costillas, que el hgado tenga espacio para mover su energa, a la vez que se estimulan los puntos finales de los meridianos del hgado.

Oso

F) Trigrama GEN (Montaa). Animal simblico: Tigre (a veces Oso). Parte del cuerpo: omplatos. El tigre llama la atencin por su potencia relajada, por su calma y concentracin. Impresiona ver cmo camina: se mueve suavemente, con sus omplatos subiendo y bajando alternadamente. Si habis visto pinturas tradicionales chinas que representen tigres, siempre los veris bajando de una roca, o de una montaa, por que hay que representar la fuerza del tigre, que reside en su espalda. Practicar el movimiento del tigre, abre los omplatos, permitiendo gran soltura en la espalda, una liberacin sbita de la fuerza muy cmoda y mucha relajacin (abrir y bajar los omplatos es un punto secreto de atencin para todos los practicantes de Taiji).

Fnix

G) Trigrama XUN (Viento): animal simblico: fnix. Parte del cuerpo: columna (especialmente la lumbar). Segn la fisiologa taosta, la energa atraviesa los huecos e la columna de manera rpida y potente, igual que una corriente de aire puede encontrar la ms pequea rendija y colarse a travs de ella. El movimiento del fnix (pjaro mstico que de un solo aleteo poda recorrer treinta y seis mil kilmetros) induce el "viento" en la columna, agilizando el movimiento y eliminando tensiones. La columna libre, suelta y ligera es una herramienta especial ara todos los artistas marciales.

Mono

H) Trigrama DUI (Lago, Metal). Animal simblico: mono. Parte del cuerpo: pulmones. La forma que tienen los monos de moverse, con los brazos cados ante el cuerpo (incluso apoyando las manos en el suelo) unida al hecho de que no se resfran nunca (comentario echo por un acupuntor veterinario chino: yo jams lo he comprobado) permiti a los antiguos taostas asociar la imagen del mono a tener un aparato

respiratorio muy fuerte. Las posturas de mono en Baguazhang permiten redondear la parte alta de la espalda para desbloquear la tensin muscular alrededor de los pulmones (que estn ms cerca de la espalda que del pecho; y si no dnde coloca el mdico el estetoscopio para auscultar los pulmones?).

Esta es la tradicin recogida tanto por Sun Lu Tang hacia los aos 10 y 20 (rama Cheng Ting Hua), como por los seguidores de la rama Yin Fu (como Liu Yun Chiao, o Xie Pei Qi). Las imgenes incluidas fueron publicadas en Espaa por vez primera en el artculo: Pa Kua Chang de Farber, Daniel & Massey, Eileen.. En "Cinturn Negro" n 78 (1996), pp. 46-49 Comprendiendo las Formas del PA KUA CHANG Por Sifu Neldo Sacomani. Introduccin El Pa Kua Chang (Baguazhang) es uno de los sistemas del Kung Fu Tradicional que hasta la fecha se encontraba celosamente guardado por los maestros de China, y recientemente ellos han credo en la necesidad de ofrecerlo al mundo a travs de sus discpulos mas calificados como una herramienta de divulgacin efectiva. Es bien conocido por la mayora de los artistas marciales que dentro del Pa Kua Chang Kung Fu existe un rasgo caracterstico que lo distingue de otros mtodos marciales, y es su famosa caminata en crculo. Los estudiantes del sistema, pasan horas caminando en crculo tratando de comprender y perfeccionar el paso llamado Tang Ni Bu, el cual desarrolla la habilidad de deslizarse e interactuar con el oponente. Sifu Neldo Sacomani (Bagua Dao) Otro de los rasgos distintivos es el uso de la Palma (Zhang) como herramienta de boxeo. Al respecto es importante aclarar algo que la mayora de las personas creen con respecto al Pa Kua Chang, y es el echo de adjudicar exclusivamente el mencionado uso de la palma dentro de las tcnicas Pa Kua, y esto es errneo. Lo que si es correcto, es que el Boxeo Pa Kua contiene aproximadamente un 80 % de uso de las Palmas y, adems, utiliza el puo en diferentes tcticas de este boxeo. El uso de las palmas dentro del sistema, contiene un pensamiento tcnico del apropiado uso del poder YIN en contraposicin a la caracterstica fortaleza adjudicada al puo. La misma proviene de la energa circulante dentro y por los tendones. Este es el pensamiento de la tcnica de base. De esta manera el estilista de Pa Kua Chang puede "alcanzar" en el ataque, no solamente el cuerpo del antagonista sino que tambin afectar su sangre (tratando de golpear en un sentido interno a su energa). Un poco de Historia - El Maestro YIN FU Una de las escuelas o estilos de Pa Kua Chang mas reconocidos es la perteneciente al mas grande estudiante del Gran Maestro Dong HaiQuan

(-Tung Hai Chuan- creador del Pa Kua Chang), me refiero a su discpulo mas completo y que por mas tiempo lo sigui y aprendi con l, ...el Maestro Yin Fu. El Maestro Yin Fu era un nativo del distrito de Yixian, el cual se encontraba ubicado en la provincia de Hebei, China. Su sobrenombre era "Yin el delgado" debido a su contextura fsica delgada pero fuerte, adquirida en el entrenamiento de las artes marciales (se menciona que el Maestro Yin Fu era experto en el sistema denominado Lo Han Chuan Luo HanQuan- un sistema de Boxeo Shaolin Budista, el cual aprendi con Dong HaiQuan). La creencia general es que el Maestro Yin Fu pudiera tener conocimientos previos de disciplinas boxsticas tales como el famoso She Xing Quan (Boxeo Lengua de Serpiente), Lian Huan Tuey (Boxeo de Piernas Continuas) y de Mei Hua Quan (Boxeo Flor de Ciruelo). Se dice que cuando lleg por primera vez a Beijing (la capital del Norte de China), tom un empleo en calidad de aprendiz, como dependiente en una tienda de cuchillos. En ese entonces, en Beijing era muy renombrado el nombre del Gran Maestro Dong HaiQuan por su excelencia en el campo de las Artes Marciales. Se contaba de l, que era imposible tocarlo en el ataque y que sus golpes eran invisibles al ojo del enemigo. Con esta fama que lo preceda, Yin Fu trat por todos los medios de estudiar con este maestro. Yin Fu, munido de una canasta conteniendo diversos pasteles y comida ocasional para vender en las calles de Beijing, se aproximaba da con da a las verjas linderas al Palacio Imperial, a fin de poder tomar contacto con el Maestro Dong. Su perseverancia fue tal que el encuentro entre ambos se produjo, y all comienza la historia, primero como estudiante y luego como el gran experto que fue dentro del arte creado por el G.M. Dong. El Maestro Yin Fu muri en el ao 1911 a la edad de 69 aos, dejando un legado excepcional dentro del mundo de las artes marciales y en particular del sistema Pa Kua Chang. Caractersticas de las Formas Todo comienza, tcnicamente hablando, con la disposicin del paso correcto denominado Shuang AnZhang, que indica la manera de preservar el equilibrio aportando fluidez y fortaleza en la estructura del paso. Gran Maestro Yin Fu Dentro de las formas caractersticas que desarrolla esta escuela de Pa Kua Chang, se encuentra el mltiple uso de las habilidades de las piernas. Esto proviene de la herencia dejada por el Maestro Yin Fu, quien fuera un excelente "pateador", las combinaciones de sus patadas eran verdaderamente giles y rpidas (una cuestin curiosa al respecto, es que muchas personas ignoran las habilidades de pateo (Tuey) dentro del Pa Kua Chang). En este caso, las piernas de Pa Kua poseen caractersticas tan enriquecedoras no solamente ligadas a la accin de patear, sino que

Maestro Huang Zhi Cheng (der.)

desarrollan diferentes habilidades (algunas semejantes a los bazos). En las formas propiamente dichas, existen transiciones entre los mtodos propios del Pa Kua Chang y mtodos del Boxeo Shaolin, coexistiendo una variedad de crculos y desplazamientos que desarrollan gran cantidad de tcnicas boxsticas de enriquecedor espectro. Esta escuela utiliza de manera distintiva en sus formas una imagen de la Palma llamada Niu She Zhang (Palma Lengua de Buey). La misma cumple funciones boxsticas netamente ofensivas y devastadoras. Sugestivamente, diferentes "formas" de palmas, atacan insistentemente varios de los 360 puntos de contacto con dao severo en el cuerpo humano, y cada una de estas palmas es nutrida de una tcnica especial que surge a travs del cambio continuo y constante del ejercicio espiralado semejante a la Serpiente marina o al Dragon. Otro aporte proveniente del Maestro Yin Fu es la tcnica de Chin Na Shu dentro de los parmetros del arte. Existe el conocimiento que dicho maestro haba perfeccionado un agarre poco frecuente, conocido como la tcnica del Brazalete de Hierro, el cual tenia la particularidad de destrozar la mueca del ocasional oponente. Entre las formas con armas estudiadas en la herencia de la escuela, podemos mencionar algunas que eran del agrado del Maestro Yin Fu, como los Pinceles Yin Yang (utilizados dentro de las tcnicas "Manos de Cascada"), la Cuchillas Ziwu Yue, o bien las llamadas Ziwu Yuanyan Yue (preferidas por el G:M. Dong HaiQuan), el Bagua Dao (Gran Sable caracterstico de Pa Kua), y armas tales como Bagua Jian (la Gran Espada a dos manos), ...y muchas otras mas. De manera sobresaliente, deseo informar que esta escuela de antigua tradicin, es quien conserva el conocimiento y estudio de algunas de sus formas internas a travs del uso de unas "Bolas de Piedra" de diferentes tamaos y pesos, las cuales incrementan las habilidades encontradas en los estilistas del Pa Kua Chang en la antigedad. La correcta ejecucin de sus movimientos ha sido celosamente preservado en la misma, para ser transmitido de maestro a discpulo nicamente. As, con la suma de los elementos aqu expuestos, es quizs ms simple comprender las Formas del Pa Kua Chang, o la idea de su funcionamiento como arte boxstico, o en todo caso una mejor aproximacin a ello. Es interesante destacar que el Pa Kua Chang era el sistema elegido y utilizado (por su efectividad) para escoltar las antiguas caravanas de mercaderes y los cobros de impuestos en la antigua China, como as tambin fue el arte que cuid las espaldas de Emperadores chinos (tal el caso de la Emperatriz Viuda durante la Revolucin de los Boxers en el ao 1900 -siendo el mismo Maestro Yin Fu quien lo hizo-), como as tambin el arte elegido para los guardaespaldas del Presidente Mao, en la Repblica Popular China.