gnero

Ensaio
assunto

caracteres 26.359

veculo

data

autor

Cinemais n 17 Rio 1999 de Janeiro

pgina

Luiz Alberto Sanz

arquivo

A dramaturgia do filme Batalha de Argel

167-182

Batalha de Argel 1999.docx

A batalha de Argel1
Notas sobre a linguagem jornalstica no Cinema de encenao I.
A estrutura de A Batalha de Argel clssica, em trs atos: No primeiro, se d a apresentao, dos personagens e da intriga, puxada por uma seqncia de abertura com caractersticas de impacto. No segundo, se do o aprofundamento e o desenvolvimento do conflito. Por fim, o terceiro ato leva ao desfecho da ao e oferece um eplogo como fecho.

II.
A forma e o estilo do roteiro refletem as exigncias da histria narrada, e no apenas vontade ou hbito do roteirista, Franco Solinas, ou do diretor e coargumentista, Gillo Pontecorvo. Apesar dos pontos de contato com outros filmes de Pontecorvo (Queimada, posterior, e Kap, anterior), A batalha de Argel adota uma dramaturgia assemelhada linha brechtiana, "distanciada", na qual a emoo fica fundamentalmente a cargo do espectador. Elenco, roteirista, fotgrafo e diretor no substituem o espectador, emocionando-se em seu lugar; no purgam suas dores e sentimentos; no apostam na catarse. Em troca, oferecem ao pblico todas as informaes que possibilitem uma tomada de posio. J no primeiro momento, somam-se os componentes da imagem (posio de cmera, angulao, enquadramento e composio) a cenrios, figurinos, mise-en-scne e interpretao, para no deixar dvidas: este filme toma o

Verso para publicao na revista Cinemais da segunda parte de A Batalha de Argel linguagem jornalstica no cinema de encenao, ensaio escrito para as disciplinas Introduo s Tcnicas de Som e Imagem e Linguagens e Tcnicas do Audiovisual (posteriormente tambm utilizado em Linguagem e Tcnica do Documentrio de TV) do Curso de Comunicao Social da UFF. A primeira parte, com o ttulo Viajando pelas fronteiras do documentrio foi publicada na revista Poisis (UFF), n1, p.65-78

partido do homem que se liberta contra o do homem que oprime. No centro do quadro, cabisbaixo, um argelino (pequeno, magro e velho) amarrado a uma cadeira. Seu corpo, seminu e exaurido, e o ambiente da sala nos permitem compreender que vem de terminar uma sesso de tortura. Ele ocupa o centro do quadro e visto num plano conjunto (aparecem mveis e objetos e os soldados que se movimentam pela sala) em que a cmera alta/plong, colocada num ngulo de aproximadamente 30, marca nitidamente sua inferioridade e a supremacia dos altos, fortes e louros franceses. Se declara sua paixo no primeiro gesto, o roteiro no se furta a mostrar atitudes "condenveis" dos revolucionrios argelinos, segundo a tica da hipocrisia ocidental: atentados a bomba vitimam mulheres e crianas em points freqentados por jovens europeus; o heri , originalmente, um marginal, "batoteiro" e ladro; crianas agridem um bbedo em nome da moral revolucionria... Constantes so as presenas do zoom (discreta) e da teleobjetiva. Esta puxa o fundo, o desfoca e contribui para tornar bruscos e rpidos os movimentos de cmera. Ademais, permite que o diretor no se intrometa nas situaes e mantm o espectador distante ao negar-lhe a pseudo-

tridimensionalidade que a lente normal sugere. Realizado do ponto de vista de um autor onisciente neutro, o filme restaura os principais fatos histricos e constri dramaticamente seus bastidores. Imprime frieza dos dados o interesse humano marca da reportagem moderna imprescindvel para ampliar seu pblico muito alm dos segmentos interessados na Guerra da Arglia e possibilitar que, hoje, 32 anos depois de realizado, mantenha sua fora motivadora de reflexo. Mesmo as cenas puramente ficcionais so tratadas cirrgica e

factualmente. O artesanato se faz presente todo o tempo, pois nada casual. Mas a dramaturgia a do jornalismo investigativo. Pontecorvo corta e faz elipses que, mantendo a essencialidade do contedo, garantem a A batalha de Argel um lugar nobre na categoria dos filmes de ao. Em duas horas, no h praticamente minuto em que algo no acontea, em que nova informao no seja dada, em que o espectador frustre sua nsia de tenso.

Mas, por outro lado, rejeita a mediocridade dos filmes de ao comuns, aqueles que engolfam o pblico, plasmando-o e massificando-o na

impossibilidade de respirar, de discordar, de condenar. Ele prprio sugere a crtica, por exemplo, quando usa a mesma msica descritiva, solene e plangente, como fundo para as diferentes cenas em que rabes e europeus recolhem os corpos das vtimas dos atentados. So situaes trgicas e cruis, para quaisquer dos partidos. O estilo o dos jornais da tela, filmes de fatos. Outro elemento que aproxima a dramaturgia de A batalha de Argel do jornalismo a sensao contraditria de que, apesar de nada poder ser feito quanto aos acontecimentos referidos (atos agidos, portanto dramas, no sentido aristotlico), somos instigados a tomar posio, ao invs de pr-nos a torcer pelo mocinho contra o bandido. Isto , o passado referncia para o futuro. A abertura/introduo/impacto de A batalha de Argel faz realmente jus a essa tripla denominao. Durando 5'39" da primeira imagem fuso que retrocede a ao a 1954 e d incio apresentao de Omar Ali pode, com justia, receber o ttulo de abertura. No apenas abre o filme, contendo crditos, ttulo e primeiras imagens, mas abre horizontes, janelas, portas e at paredes onde as pessoas se encarceram, paradoxalmente, para conservar a liberdade. aqui tambm que se introduz a histria, sem grandes explicaes, mas lanando volumosas iscas curiosidade dos espectadores: o homem torturado, sempre mantido em sua indefesa posio de inferioridade, "nacionalizado" francs por seus torturadores. A feliz expresso usada pelo oficial que lhe impe o "bico-de-pato" de pra-quedista, mas spera e prontamente condenada pelo coronel que no se permite brincadeiras com resultados imprevisveis. Em seguida ser introduzida a guerra, com centenas de pra-quedistas invadindo a "cidade rabe", a Casbah, onde os verdadeiros donos da terra, os "nacionais", ficam confinados, s saindo para servir aos colonizadores, na Cidade Europia. A cmera mostrar, quase invariavelmente em plong, os argelinos diminudos, inferiorizados... Os soldados, superiores na sua violncia, usufruiro da imponncia propiciada pela cmera baixa, em contraplong.

A operao militar que se desenrola a seguir registrada de maneira ainda mais documental. A cmera filma, dos melhores ngulos, como os soldados ocupam terraos, arrombam portas, aterrorizam e conduzem como gado seus habitantes por varandas e escadas internas. Permite-se discretos desfoques e titubeios. O espectador assiste da mesma forma como v, na TV, um policial executar um ladro na porta do Shopping Rio-Sul. Encerrando a introduo, teremos o primeiro contato com Ali la Pointe (Omar Ali) e seus trs companheiros. E nos surpreenderemos a descobrir que os poderosos pra-quedistas franceses, s centenas, mobilizaram-se para tentar capturar um jovem nos primeiros anos de adulto, um garoto (aindacriana-j-adolescente), uma linda mulher e um homem vigoroso de feies e olhar decidido, assustado com a frustrao do destino, mas de modo nenhum temeroso. Todos os quatro tm olhares e feies doces, tensas, com perceptvel generosidade. Estas so imagens que no poderiam existir se o roteiro no contivesse sua essncia. No entanto, a teleobjetiva, tambm aqui, trata de manter a distncia. Mas no so todas as aberturas/introdues que se caracterizam como impactos (apesar de Ola Olsson, professor de dramaturgia do Instituto Dramtico da Sucia, dar o nome de anslag a esta parte inicial da estrutura dramtica e identific-la como uma diviso da apresentao). A de A batalha de Argel, porm, exemplar. Durante os 5'39" iniciais, o espectador quase no tem tempo de relaxar. Novas informaes so introduzidas continuamente; aes se sucedem; tenses se somam atravs de angulaes, movimentos de cmera, enquadramentos, cortes. Isto corresponde a 4,8% do filme, mas ditar todo o ritmo e todo o interesse da ao. Em termos jornalsticos, poderia ser chamado de gancho. As perguntas saltam: Quem so essas pessoas que parecem frgeis, encurraladas, mas impem tal temor ao exrcito colonial francs particularmente Ali la Pointe, a quem dirigido o ultimato dos praquedistas? O que fazem? O que est acontecendo? Que organizao esta de que falam os militares?

III.
A apresentao, a rigor, comea, aos 540, com um grande plano geral em panormica de Argel, movendo-se da Cidade Europia at Casbah. Destaca o casario rabe de estilo mediterrneo, tetos planos comunicantes, paredes brancas, ruas estreitas. Em vez de paisagem, cenrio, um personagem que a cmera nos descreve. Letreiros identificam ano (1954) e local. De imediato, outra personagem, vista de relance na abertura, propriamente apresentada: a populao rabe, coadjuvante que, ao final, ter o papel principal. Aqui, ainda objeto. A cmera instvel, como se manejada por um cinegrafista (reprter cinematogrfico no quadro de funes da Lei dos Jornalistas), mas o olhar firme, em primeiros planos, fundos desfocados, sem profundidade de campo. No busca criar simpatias, sim fornecer

conhecimentos. Olhando as imagens, percebemos tratar-se de pessoas pobres, laboriosas. Falta alegria. Vivem, apenas. A mobilizao est ausente do quadro. Em contraponto, na trilha sonora ouve-se um comunicado da Frente de Libertao Nacional sobre a situao poltica. Somos ns que o ouvimos. A personagem populao no est diretamente envolvida, ainda no passou a povo. Logo depois, aos 643, vamos reencontrar Omar Ali, desta vez para conhec-lo. Opera uma banca de carteado, daquelas em que o otrio tem que adivinhar onde est a carta escolhida. A cmera descreve: rostos, movimentos, esperanas, pobreza, tenso. Parece um Documento Especial. Uma francesa chama o guarda e denuncia. O argelino comea a correr, busca a liberdade. perseguido. Os colonos gritam denunciando sua rota. Interceptado pelo p sorrateiro de um jovem, parte de um grupo de franceses, cai ao cho. Frustrao e humilhao em cmera alta/plong. Soberba e escrnio no sorriso do francs, em cmera baixa/contraplong. Ali se levanta, reage, o sorriso fanfarro desaparece. O grupo tenta linch-lo. Chegam os policiais. preso. Briga, espancamento, priso, so registrados por uma cmera indecisa, que parece buscar os gestos mais significativos, as expresses mais importantes. como se aquilo no fosse

encenao. Os fora de foco e as imprecises garantem o distanciamento. Produzem estranhamento. Passaram-se oito minutos. Quarenta segundos depois, quando arrastado para a priso, os destinos do espectador j estaro ligados ao do personagem. Torna-se difcil no querer saber o que o futuro reserva e como ele vai chegar situao da abertura. Confirma-se: o filme sempre um movimento em direo ao futuro. A apresentao continuar at os 1510, sempre introduzindo novos dados e protagonistas. Ao 904, o rosto de Ali, na cadeia, marca um novo momento. A tenso no a mesma da fuga ou do impacto inicial. H desolao, perplexidade e algo mais, perceptvel e indefinvel. como se esse freqentador de celas (o que nos foi informado pela trilha sonora logo aps sua captura) tivesse percebido estar em um mundo diferente do habitual. Ali esto, e a cmera descreve, homens cujo aspecto no o de ratos de priso. quando a FLN adquire fsico. S ouvramos falar dela no comunicado poltico inicial. Aqui, ela gente e solta um grito (Viva a Arglia), dando incio ao protesto que acompanha um dos presos por corredores e ptio at a guilhotina. Assistimos a tudo, mas no somos parte dos acontecimentos. Em todo o filme, este o nico momento em que Pontecorvo se utiliza do ponto de vista subjetivo, com o operador se postando no lugar de Omar Ali para testemunhar o guilhotinamento do lder da FLN. Ainda assim, no nos envolvemos, pois o personagem permanece aptico e alheio aos ideais da luta de libertao. Mas algo se quebra. A cmera ainda aparentada com a do Documento Especial e assim vai seguir ao longo do filme. O roteiro prepara cada nova ruptura, pavimenta o caminho das aes que se sucedem incansavelmente. A violncia cirrgica e nua do

guilhotinamento fecha uma etapa. J sabemos o bsico sobre Omar Ali e encontramos a FLN como fenmeno coletivo, objeto de perseguio. No entanto, conhecemos pouco sobre eles. O tema de A batalha de Argel no a vida nas prises, mas a luta nas ruas. Uma elipse de tempo (cinco meses) traz, aos 1102, a ns e a Omar Ali ao lufa-lufa das vielas da Casbah. O olhar o mesmo das anteriores cenas de rua. Busca as situaes em meio aos fatos cotidianos e encontra o ex-prisioneiro espera. Ento, chega a FLN concreta,

pelas mos do menino que vramos ao seu lado no flashforward da abertura. Ela vem para tornar-se definitivamente a verdadeira protagonista. As boas reportagens contam a Histria atravs dos homens que a vivem. O resto da apresentao vai ser editado, agora, como em sub-retrancas, blocos nitidamente marcados: 1. Ali recebe ordens de executar, pelas costas, um policial francs, como teste para ingressar na organizao. Por fanfarronice, desobedece as instrues e tenta mat-lo pela frente. A arma est descarregada. Quase preso, mas consegue escapar. Levado a Kader, comandante da FLN, recebe uma aula sobre segurana e estratgia: era preciso ter certeza sobre sua sinceridade, mas ainda no hora de matar os franceses. Se cumprisse as instrues no correria riscos. Esta seqncia dura 528. 2. Nova elipse. Estamos em 1956. Duas seqncias compem esta subretranca, que podemos chamar de FLN conquista o poder de polcia. 2.1. 1630 O lead semelhante a outros que pontuam a narrativa: novo comunicado trata de questes ticas e morais que impedem a adeso do povo luta e pem em risco a segurana da organizao (corrupo, alcoolismo, drogas, proxenetismo). Enquanto o som nos diz o que a organizao pensa, as imagens (um Aqui, agora neutro e tico) mostram como a organizao age. Um grupo de moleques, comandados pelo menino que j conhecemos, humilha e agride um bbedo. 2.2. 1813 A segunda seqncia mostra Ali la Pointe percorrendo prostbulos e cabars procura de um cafeto. Adverte um homem sobre o uso de pio. Encontra seu antigo companheiro e o avisa para deixar de explorar a prostituio. desafiado e atacado. Mata o proxeneta. 3. 2O34 Na terceira sub-retranca, Pontecorvo nos informa como a FLN assumiu a autoridade civil e religiosa. Um dirigente realiza um casamento.

4. 2306 Srie de execues de policiais, ataques a delegacias e quartis e combates nas ruas mostram como a organizao se constituiu em poder militar, penetrando no territrio do inimigo, a Cidade Europia.

IV.
O aprofundamento comea (2510) com a introduo de novo e fugaz personagem: um jornalista francs que examina fotos de militares mortos pelos argelinos e fala ao telefone com Paris. Tem posio ntida a favor da ao repressora. Os atentados continuam. Pontecorvo nos informa sobre a reao oficial: comunicado do Governo Provincial sobre os maus argelinos, cerco da cidade rabe, um clima dos documentrios da ocupao nazista. Um oficial francs executado. Segue-se a perseguio e deteno de um inocente pedreiro nativo, que fugira apavorado com a histeria dos colonos contra todo e qualquer rabe. Outra vez o jornalista. No boletim que passa para a matriz, inclui o endereo do pedreiro. Est lanado novo gancho. Nada gratuito. Mais ou menos aos 34 o jornalista e seu grupo entram na Cidade rabe. Evidencia-se a presena da Organizao do Exrcito Secreto (OAS/Organisation de l Arme Secrete). Poderosa carga de explosivos manda pelos ares o quarteiro. A seqncia seguinte reporta o resgate de corpos. Msica e estilo lembram, propositalmente, os jornais da tela. O pblico compreende que no h volta. As vtimas so civis. Permanecemos distanciados, a refletir. Em conseqncia, Ali encabea manifestao armada. Com seus homens, desce as estreitas ladeiras da cidade rabe em busca de desforra. Kader os detm. No hora da insurreio. A FLN controla o processo. A crueza e a simplicidade das imagens reiteram as diferenas entre o estrategista Kader e o impulsivo homem de ao. Sempre, a cmera instvel e os desfocados da reportagem. Duas seqncias se destacam particularmente nesta fase de

aprofundamento:

1. Trs mulheres se caracterizam, na Casbah, para misses na cidade. Talvez seja um dos momentos cinematogrficos mais expressivos do que Brecht chama de gesto social:
(...) por Gestus no se deve entender a gesticulao; no se trata de movimentos de mo que sublinham ou elucidam, trata-se, sim, de posturas gerais (Gesamthaltungen). Uma lngua gestual quando ela descansa sobre o Gestus, quando mostra determinadas posturas daquele que fala, que contrape o falante a outras pessoas2. (...) [...] O Gestus social o Gestus relevante para a sociedade, o Gestus que deixa inferir concluses sobre a situao da sociedade3 .

A seqncia comea com um desses: uma das mulheres tirando o vu, frente a um espelho. O espectador ocidental comum, certamente, toma-lo- como algo corriqueiro. Afinal, marca o incio de um processo de transmutao que vai levar as mulheres a romper o cerco militar e ser aceitas em points europeus. Trocaro suas vestes rabes e se maquiaro. A mesma que se destaca tirando o vu chegar a cortar os cabelos e oxigenlos. Cada gesto, numa cena quase silenciosa, sem palavras, cheio de significados: uma grande violncia, para uma mulher rabe, abandonar os adornos de sua identidade coletiva e adotar os padres europeus. Seqncia tensa: assistimos, em ltima instncia a algo como strip-tease seguido de estupro, a que se submetem por uma causa maior.

Reconhecemos uma delas como a companheira de Ali la Pointe na abertura. O tratamento contido e as posies neutras, mas presentes, da cmera valem como um box na narrativa. Sem ele, perder-se-ia boa parte do interesse humano. 2. As trs mulheres colocam bombas em um bar, uma lanchonete e uma agncia de viagens. Pontecorvo contradita as razes da revanche rabe com informaes essenciais sobre os lugares do ataque: rostos humanos alegres, crianas, jovens e mulheres felizes, pessoas gentis e afveis. O inimigo gente.
2 3

BRECHT, Bertolt. Teatro dialtico. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1967, p. 281. Idem, p. 283.

O resgate das vtimas europias tem exatamente o mesmo tratamento do apresentado na Casbah. Jornal da tela, msica pungente, distanciamento respeitoso e tocante.

V.
Entramos no desenvolvimento do conflito, aos 51 20, com a chegada das tropas de pra-quedistas transferidas das montanhas e que haviam lutado na Indochina. O jogo se desequilibra. A guerra para valer. O coronel Phillipe Mathieu nos apresentado: o nico protagonista ainda desconhecido. Informam-nos, verbalmente, seus ttulos e glrias. Aprendemos, no desenrolar da ao, suas verdadeiras virtudes de combatente e estrategista temvel. Dono de fria e rude objetividade. J o vramos, na abertura, repreender um de seus soldados pelo tratamento humilhante ao torturado, nacionalizando-o. A partir de agora, Mathieu introduzir os mtodos cientficos de guerra. Se, antes, o espectador assistia a operaes militares e de Informao, tomar

conhecimento do que a Contra-Informao. Mathieu d uma aula a seus homens sobre a estrutura da organizao revolucionria e como derrub-la. Consolidados os poderes policial, civil e militar entre a populao rabe, a FLN investe na conquista do poder poltico. Adota a luta de massas. Deflagra uma greve geral de oito dias. Sucesso absoluto: os argelinos seguem sua orientao. No entanto, um erro estratgico fatal, previsto por Ben M Hidi o dirigente que aparece apenas para pontuar politicamente a ao e provocar a explicitao ideolgica e Mathieu. Cada um, de seu jeito, observa que a FLN saiu do anonimato e adquiriu forma. Ser fcil atingi-la. Imprensa o coronel contra-informa: a greve falhou, seu objetivo era a insurreio. Mesmo sendo mentira, isso est nos clssicos e na Histria, tem coerncia. Mathieu fala na falsa humanidade dos que defendem os argelinos. Ao saber que Sartre criticou a ao colonial em artigo num jornal francs, pergunta: Por que os Sartres nascem todos do outro lado? Um reprter questiona: Gosta de Sartre, coronel? A resposta: No. Mas, gosto menos como adversrio. Est registrada a resistncia da intelectualidade na metrpole.

Inicia-se a represso em massa. Por amostragem, os franceses escolhem grevistas para serem interrogados. Os demais so forados ao trabalho. A estrutura da FLN comea a ser identificada, os retngulos do organograma recebem nomes. Mathieu compara a Frente a uma tnia: h que esmagar-lhe a cabea para impedi-la de crescer novamente. Agora, eles j sabem quem so os quatro cabeas, tm seus retratos. Kader e Ali entre eles. Por acaso, Ben M Hidi cai preso. apresentado aos jornalistas. Justifica as aes terroristas: se dispe a trocar as cestinhas das mulheres rabes pelos avies e napalm que os franceses usam. Lana mais uma chave ideolgica do filme ao afirmar que, apesar da inferioridade militar, mais fcil o FLN derrotar o exrcito francs do que o exrcito francs mudar a Histria. Sua priso motiva a seqncia ideologicamente mais explcita de A batalha de Argel. A da conferncia de imprensa em que Mathieu obrigado a dar explicaes sobre o suicdio do lder revolucionrio e a existncia de tortura. Vale a pena destacar dois trechos4:
Mathieu: Os sucessos obtidos so resultados desses mtodos. Uns pressupem os outros e vice-versa. (...) Mathieu: A palavra tortura no consta do nosso vocabulrio. Temos sempre falado do interrogatrio como o nico mtodo vlido em uma operao de polcia dirigida contra um bando de desconhecidos. Por seu lado, a FLN pede aos seus membros, em caso de captura, para manterem silncio por 24 horas. Com isso, a Organizao tem o tempo necessrio para ver inutilizada qualquer informao obtida. E ns...que gnero de interrogatrio deveramos fazer? O dos tribunais, que, para um crime de homicdio leva alguns meses? Uma voz: A legalidade incmoda, Coronel. Mathieu: E quem coloca bombas respeita a legalidade? Lembram-se do que disse Ben M Hidi a esse respeito? No, senhores, creiam-me: um crculo vicioso. Poderamos discutir horas sem chegar a uma concluso, pois esse no o problema. O problema que a FLN nos quer fora da Arglia e ns queremos ficar. Ora, parece-me que, apesar das concepes diferentes, todos estamos de acordo que devemos permanecer. Quando comeou a rebelio, ningum fez espuma. Todos os jornais, inclusive os de esquerda, quiseram que fosse sufocada. Por isso fomos mandados para c. E ns, senhores, no somos loucos nem sdicos. E os que hoje nos dizem fascistas no sabem que muitos de ns lutamos na Resistncia, no sabem que, entre ns, h sobreviventes de Dachau e Buchenwald. Ns somos
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Todas as citaes de A Batalha de Argel so tiradas do prprio filme.

soldados e temos o dever de vencer. Portanto, para sermos precisos, eu lhes fao uma pergunta: a Frana deve permanecer na Arglia? Se a resposta sim, devem aceitar todas as necessrias conseqncias.

Nada podia ser mais claro. A escolha de uma conferncia de imprensa nervosa, como ambiente para a explicitao ideolgica, elimina subterfgios e o risco da gratuidade. Possibilita evidenciar o tom jornalstico. tambm um gesto que desvenda a linguagem do filme e anuncia o que vem de imediato: a exibio da tortura, que at esse momento fora mais sugerida que vista. No posso deixar de comentar a breve mas significativa seqncia da tortura, abrindo, antes, parnteses: s fui assistir a A batalha de Argel em 1978, na Sucia, sete anos depois de fazer No hora de chorar5. Isto importante, pois a tortura apresentada de maneira muito semelhante nos dois filmes: distanciada, didtica, expositiva, simblica. O que faz a diferena resulta, precisamente, do que particular aos gneros a que cada um pertence. Sendo No hora... documentrio que utiliza tcnicas de encenao, a violentao fsica do ser humano ganhou com ser esquemtica, quase grfica. O silncio absoluto da trilha sonora ressaltou a fora das imagens e deixou o espectador sozinho com seus olhos. O contraponto entre a sonoridade das entrevistas e o silncio da tortura provoca uma quebra dramtica que enriquece a narrativa. Pontecorvo, inversamente, realizou um filme de encenao baseado em tcnicas e linguagens jornalsticas, documentais. Utilizar, em toda sua crueza, o mesmo recurso que eu e Pedro viramos a empregar provocaria uma outra quebra, empobrecedora. Romperia com o essencial: tratar-se de um filme de encenao. Por outro lado, o som de gritos, gemidos e improprios, ao estilo dos melodramas ou dos filmes de ao, tambm estraalharia o tom jornalstico que caracteriza A batalha de Argel. Assim, se a seqncia muda, no silenciosa. Comenta-a a mesma msica que serve de fundo ao resgate dos corpos das vtimas dos atentados. Se distanciada, didtica, expositiva e simblica, a interpretao no est ausente. Corpos se contorcem, emitem gritos mudos. Como quadros da Paixo.
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CHASQUEL, Pedro e SANZ, Luiz Alberto. No es hora de llorar. Santiago: Departamento de Cine de la Universidad de Chile, 1971. Documentrio sobre a tortura no Brasil, baseado no depoimento de cinco revolucionrios banidos. Premiado com a Pomba de Ouro em Leipzig, RDA, no mesmo ano.

VI.
26 de agosto de 1957. A narrativa entra no desfecho (9037). Comea a ofensiva final. Os outros dois membros do Estado Maior da FLN so cercados pelos pra-quedistas e explodem seu refgio, matando alguns soldados. Em seguida, Mathieu consegue prender Kader e a mulher que participara dos atentados com os cabelos pintados de louro. O coronel mostra respeito pelo adversrio, mas considera tudo acabado. A mulher responde que Ali est na Casbah. Enquanto existir, a FLN no ser derrotada. Mas o espectador sabe que Ali ser pego. Aos 102 a narrativa volta ao ponto onde a abertura parou: Ali La Pointe e seus companheiros, encerrados na parede. o clmax. Dura cinco minutos. Os franceses explodem a casa. Tudo est acabado. Mathieu se mostra friamente satisfeito: um especialista que constata a correo dos seus mtodos. A cena tem mais ou menos um minuto. Se Ali la Pointe fosse o principal protagonista, a histria estaria contada, este seria o fecho. Mas a populao se transformou em povo.

VII.
Pontecorvo no se satisfaz. O eplogo comea aos 10840 (11 de dezembro de 1960). A linguagem, agora, desabrida e exclusivamente jornalstica. O povo da Casbah desce para os limites com a Cidade Europia numa insurreio desarmada e herica, na qual, pela primeira vez aparecem bandeiras. A polcia dispara, espanca, prende, mas os protestos continuam. E os incompreensveis gritos agudos caractersticos dos antigos nmades varam noite e dia. Aos 113, o verdadeiro fecho: a guerra termina, os franceses concordam em deixar a Arglia. Toda a seqncia tem o tratamento de um noticirio de TV: a voz de um jornalista comenta e informa. A cmera e o tom de reportagem encontram sua consagrao, para no deixar dvidas sobre a linguagem do filme.