Revista

Brasileira

de Fotografia

Ensaio

Cavalos
Tcnica e raa em busca de belas imagens

Arquivos digitais

RAW, TIFF
OU

JPEG?

Making of

Light Painting Pintando fotos

com a luz
Portflio

Conhea as vantagens e desvantagens de cada formato

Mareio Seavone
Legado de inspirao
Por Dentro da Luz

Nikon

0200
Braslia
Os encantos da capital do poder Uma rival para a 5D?

111111'

05

A CONCORRENCIA FICOU PARA TRAS.

~

VOCEVAIVER

AGUARDE NOVIDADES.

::

I<ONICA MINOLTA
A marca azul da fotografia
www.ph.konicaminolta.com.br

o INSTANTE

DO

Fotojornalismo
Depoimentos exclusivos sobre essa encantadora atividade.
Galeria
Fotos enviadas por nossos leitores.

Rosely Nakagawa

- Entrevista

A arte de selecionar fotos para livros e exposies.

Direito de Imagem 11
e pagando indenizaes.

Obtendo autorizaes

62 30
Mareio Seavone - Portflio
A poesia visual de um dos retratistas mais famosos do Brasil.

3
3 4
5
5 5

RAW, TIFF

OU

JPEG
de cada formato de arquivo.

Entenda as caractersticas

A potica do momento
Valdir Peycer analisa o trabalho de Cludio Edinger.

Braslia

- Por Dentro da Luz

na cidade.

Fotos e dicas de bons lugares para fotografar

Light Painting
Aprenda a "pintar" suas fotos com a luz.

Cavalos - Ensaio
As apaixonantes imagens produzidas por Paula da Silva.

o que

Notcias

do mundo fotogrfico
cursos,

acontece nas empresas, livros, exposies e servios.

6 6

Cartas
Mensagens recebidas pela redao da Fotgraphos.

A criatividade

do olhar

Mude a forma de enxergar e fotografar o mundo.

FOTGRAPHOS

fotografia qui vira noticia

Fotographos
pela internet mudou definitivamente a maneira velocidade com que as informaes otrafegam de as pessoas se relacionarem com mundo e com elas prprias. Notcias que antes levavam dias, talvez semanas, para estar disponveis ao pblico, agora chegam s empresas e aos lares com um simples apertar de boto. E essa nova forma de comunicao vem causando profundas mudanas na vida de quem sempre esteve por trs das notcias: jornalistas e fotgrafos. Afinal, os jornais e as revistas precisam acompanhar essas transformaes para no correr o risco de ficar de fora dessa acirrada corrida.
FOTO DA CAPA Paula da Solva

Expediente

Dir. Editorial:

Rodrigo

Torres

Costa

rod rigo@fotographos.com.br

Dir. Administrativo:

Eduardo

Aniceto

Portella

eduardo@fotographos.com.br

REDAO Jornalista Resp: Heitor Augusto

Em meio a essa loucura toda, os profissionais tambm precisam se adaptar nova realidade para manter seus cargos nas disputadas redaes.

Colaboraram Armando Vernaglia Jorge

nesta edio: Jr. , Charles Dias, Comodo,

E, j que usei a palavra realidade, est ficando cada vez mais difcil saber discernir o que mesmo verdade ou o que no passa de iluso e montagem. O avano da tecnologia trouxe a possibilidade da manipulao de imagens e de textos a qualquer um que possua um computador e conhecimentos relativamente bsicos de informtica. Os b/ogs, fotob/ogr e outros "ogs" da vida esto a para provar essa teoria, na prtica. A grande vantagem que no ficamos dependentes de poucos - e, muitas vezes, demasiadamente poderosos - meios de comunicao para nos manter atualizados, mas tudo tem um preo. E o preo a pagar, nesse caso, que essa realidade nos permite acesso a uma quantidade impressionante de informao, porm, nem sempre isso se traduz em qualidade, muito pelo contrrio. Podemos at aprender mais, o que no vai adiantar se estivermos aprendendo coisas erradas. Para falar um pouco sobre o fascinante mundo do fotojornalismo, contar interessantes histrias e tentar definir os possveis rumos dessa atividade, contamos com a colaborao mais do que especial de craques no assunto: Evandro Teixeira e Silvio Ribeiro, alm da participao de Jonathan Campos, um fotojornalista que j est trilhando o caminho certo na rea. Neste nmero, estamos inaugurando uma nova seo: Entrevista. A partir de agora, teremos sempre convidados especiais para dividir conosco suas experincias e seus conhecimentos. E, para inaugurar o espao, Rosely Nakagawa, a curadora que est por trs de muitos fotgrafos que fazem histria no Pas. Espero que voc aprecie a edio e fique atento. As boas surpresas vo continuar. At prximo encontro e boas fotografias! Rodrigo Torres Costa
diretor editorial

Eduardo

Oliveira,

Diehl, Jos Roberto

Silva na de Carvalho, Sandra Mastrogiacomo

PRODUO Direo Projeto de Arte: Rodrigo Torres Costa e Mkt

Grfico:

Art&Cia Renata

Propaganda Canso li

Reviso:

PUBLICIDADE Daniel Santos

dsa ntos@fotographos.com.br

Paulo Henrique Frias de Oliveira

phfrias@fotographos.com.br

DISTRIBUiO Fernando

EXCLUSIVA

EM BANCAS S/A

Chinaglia

Distribuidora

(21) 2195-3200

PLANEJAMENTO EM VENDA Edicase Solues

DE CIRCULAO AVULSA para Editores

www.edicase.com.br

PR-IMPRESSO ArtSim IMPRESSO Prol Grfica

ART&CIA

PROPAGANDA 1.768 - cj. 7B

Av. Brig. Faria Lima, CEP 01451-909

- Jd. Paulistano

So Paulo - SP - Brasil Tel.: (11) 3815-7472 Fax: r.201

IMAGENS

QUE

INSPIRAM

GALERIA
IMAGENS QUE INSPIRAM

Apresentamos

novas imagens,

produzidas

por leitores

de todos

os

cantos do Pas e que, por motivos tcnivos e/ou artsticos, merecem uma apreciao mais detalhada. Desejamos que gostem das fotos e, se a sua ainda no foi escolhida, no desanime. A cada edio, novos ganhadores estaro em evidncia na Galeria. Esto todos convidados a participar!

Achilles Moreaux

fti capturado, Cmera Nikon

"fotograficamente falando';

em uma de suas visitas casa de campo do fttgraft, de abertura.

em Petrpolis (RJ).

8800 com zoom ptico em 225 mm e exposio de ] /500s por fl6.]

FOTGRAPHOS

05

IMAGENS

QUE

INSPIRAM

constr ao

no final CJ xpediente, enquanto os trabalhaCJresse preparavam para ir embora. O pr-CJ-solti registraCJ varanda da casa da e f da Diafagma em f!7 e velocidade de llI.OOOs. 0150 fti fixaCJem 200 e a distncia ftcal, em 47 mm.

fttgrafa

com uma cmera Fujifilm FinePix 57000.

GALERIA

CARO LEITOR, A Galeria tem como objetivo estimular a produo fotogrfica no Brasil e, tambm, ajudar a equipe da revista a conhecer um pouco mais sobre o seu trabalho. Para que esta seo fique cada vez melhor, precisamos muito de voc. Envie suas melhores fotos - sobre qualquer tema para ns. Caso alguma seja selecionada, sua foto ser publicada nas pginas da revista e voc ganhar 1 camiseta da Fotgraphos. Envie atravs de ampliao em papel ou em arquivo digital para o endereo abaixo: Galeria Fotgraphos Av. Brigadeito Faria Lima, 1.768, cj. 7B 01452-909 - Jd. Paulistano - So Paulo, SP ou por e-mail: gakria@jOtographos.com.br.
INFORMAES NECESSRIAS

Nome completo, contato (telefone, ~-maiJ, endereo) e dados sobre a foto, equipamento, filme (se for o caso), velocidade e abertura, como a foto foi feita e um breve relato, com data e local. Lembre-se: sua participao muito importante para ns!

FOTGRAPHOS

06

1-3

N' ~ .-+ _. o ~ p O) (f) ~ l CY ....., e 3 O) () :;:

O) O) Q) O) O) l O) .<D , <D ., (f) ::r ...., rn < :Xl l> <D ...., <D '"" :JJ <D l> O -o ." c: tO ...., I C) (f) t:;: <D i) l> ....., ...., _. o' S. O) O) ...., o.. o (f) <D (f) O tO 0), <6' tO o.. r:::!. g

3 e -U z u o 3 e

cg

3 e 3

(f)

..

O auditrio 12-24

da platia virou uma estante de livros na megasrore

que se instalou no prdio onde fUncionava Santa F.

um antigo teatro.

Registro feito com uma Canon 20D e objetiva Sigma

mm. A livraria El Ateneo fica na Avenida

IMAGENS

QUE

INSPIRAM

Rodrigo Costa

..

Planet.

,no bairro de Palerma. Cmera Olympus OM1 e objetiva Zuiko

24 mm.

~ A iluminao do abajur invade o retrato em uma galeria de antigidades do bairro de San TeImo. Cmera EOS 300 com objetiva 28-90 mm efilme Ilford HP5 .

.. Em bus,

do oculto atrs do aparente, Camada realizou este belo registrono Cemitrio da Recoleta. Canon 10D e objetiva 17--40 mm.
FOTGRAPHOS 09

IMAGENS

QUE

INSPIRAM

O casal dana tango no meio de uma rua do bairro de La Boca. Nikon D70 e objetiva 70-200 mm. Uma esttua viva se destaca dos tons de cinza de

Buenos Aires, prximo rosade metal, em Palerma. A cenafti registrada com uma Canon 20D e uma objetiva 70-200 (2.8). Fotmetro regulado em 1/350s, abertura f/3.5 e ISO JOO .

. O argentino conversava com um amigo quando fti congeladopela teleobjetiva dafttgrafa. Canon 300D com uma Sigma 28-300 mm.

T A saudade

habita a rua nas imediaes do Cemitrio da Recoleta, em Buenos Aires. Canon 10D com objetiva 28 mm e exposiode 1/350s, abertura f/3.5 e ISO 100.

---

FOTGRAPHOS

10

ROSELY

NAKAGAWA

Rosely Nakagawa
~
por Silvana de Carvalho

Fotgraphos - Como comeou a trabalhar com fotografia? Rosely Nakagawa - Comecei a me interessar quando fazia faculdade de arquitetura. Ganhei uma bolsa de estudo, indicada pelo cineasta Carlos Alberto Ebert, que na poca era fotgrafo, para freqentar um curso experimental. Tive como professores Clode Kubrusly e Anucha, Maureen Bisilliat, Cristiano Mascaro e Pedro Martinelli. Depois disso, fui assistente do Mascaro, que tambm era meu professor na faculdade. L comecei a organizar mostras de alunos. Ele e outra professora, Renina Katz, indicaram meu nome para o Thomaz Farkas, que estava procura de algum para montar a Galeria Fotoptica, em 1979. Fiz esse trabalho com ele. Posso dizer que fui fazer arquitetura querendo trabalhar em museu. Fotgraphos - J calculou em quantas mostras atuou como curadora 7 Rosely - Nunca fiz as contas, mas, fazendo um breve levantamento, acho que at hoje fiz umas 200 exposies. Fotgraphos - Quais as atividades que est realizando atualmente? Rosely- Mantenho a leitura de portflio com os fotgrafos que me procuram para avaliar um projeto. Atendo-os pessoalmente, como um mdico. Eles pagam a consulta e fao um programa dentro de um certo perodo para que o trabalho chegue ao que eles querem, na qualidade correta. Alm disso, olhar trabalhos novos a minha matria-prima. Preciso

..
.-

tmlS1Im15m1

. ..

lilg rD@rm.n --

. .. .. .-. .
~

..-

. .p,-

~~.::::~.:.~.:.:-=.~.:=;.;;= .1. 1-'

1iiIm.!!m!m!)

. Ii Ii!lmb~
ImJm1D1i1~';l' .

deles para montar, para mim, um portflio de projetos, de novas idias, para compor exposies. Continuo fazendo projetos de exposies e estou coordenando as mostras brasileiras apresentadas nas lojas Fnac de todo o Brasil. Tambm tenho editado fotografias para publicao. Tenho feita esse trabalho pela Editora Tempo d' Imagem, que s faz livros de fotografia, mas tambm atendo fotgrafos que me procuram para editar trabalhos que ainda nem tm editora para publicao. Fotgraphos - Defina seu trabalho.

lFb.im'!.(j~lfIm.!&).

.1.

Rosely - Ser curado r hoje uma coisa que est mudando. Considero o meu trabalho como o de um editor de fotografia. Ao longo da minha experincia profissional, fui acumulando um repertrio visual muito ligado fotografia e adquirindo um vocabultio olhando muitas fotos, exposies e livros. Desta forma, voc acaba formando um repertrio, que algo fundamental para quem lida com arte, com

t!.t!a.

FOTGRAPHOS

12

ROSElY

NAKAGAWA

imagens. Depois de 26 anos de experincia, vocficacom referncias de caminhos, de linhas de pensamemos bastame completas, e isso d um cerro suporre para voc ver o trabalho dos outros. Se voc no sabe avaliar uma coisa, se no tem experincias acumuladas, no consegue ver o que o fotgrafo est fazendo, o que ele pode fazer melhor. Fotgraphos - Como editar as Imagens de um fotgrafo amador? Rosely - O amador, de uma cerra forma, todo mundo. Gosro muiro de buscar a origem da palavra. Porranro, amador quem faz a fotografia por amor. Se o profissional pudesse, ele seria um rimo amador, mas est sempre muito comprometido com o resultado, com a sua paura. J o amadot faz porque gosta, faz na hora que quet, ou seja, vive no melhor dos mundos. Editar a forografia de um amador uma coisa imeressame porque a expectativa dele rambm muiro grande quanro ao resultado. muito compensadot avaliar a produo de um fotgrafo assim, porque a amplirude de resultado, e a vomade que ele tem de chegar a um determinado objetivo faz nascer projeros pessoais lI1teressantes. Fotgraphos - Qual a diferena entre editar fotos para um livro e para uma mostra? Rosely - H muita diferena. Em uma exposio,o pblico convive com a forografia por um perodo curro, cerca de 40 minuros, uma convivnciaefmera. J o livro difereme, pois voccompra um livro, teoricameme, para a vida toda. A edio uma ourra histria, voc tem que ser mais crrico porque qualquer juno de uma imagemcom ourra e que no seja bem-feita resulta em um rudo maior. Esrou adorando editar fotografias para livros, porque voc no s edita a seqncia das imagens, como escolhe o formato, analisa a impresso, emre ourros fatoresque implicam a leitura da fotografia. Fotgraphos - Que voc levou de sua formao como arquiteta para a fotografia? Rosely - Minha parre arquiteta me fazia organizar o projero fsicode uma mostra: a iluminao, a instalao; eu s saa da exposio depois de momada. Hoje, fao o projero, a edio de imagens, defino o nmero de foros, tamanhos etc. Emrego na mo de um arquitero que faz a monragem. Tambm acompanho laboratrio, indico o tamanho das foros, o tipo de papel, alm de fazer a edio das imagens, porque uma coisa tem relao com a ourra. Voc no pode s escolher a imagem e esquecer que ela

vai ser ampliada em um determinado tamanho. Voc no pode escolher o tamanho se no sabe o espao em que ela vai aparecer. Voc tem que saber adaptar a sala, que cor pimar as paredes, que luz usar. Isso eu fao, pois no imagino uma edio de imagem sem essa pane de projeto de espao. Fotgraphos - Como trilhar pelas particularidades das exposies? Rosely - Recemememe, fiz a exposio do Thomaz Farkas, na Pinacoteca do Estado, em So Paulo. Nesse caso, eram foros de poca. Jumo com o curador da Pinacoteca, Digenes Moura, caracterizamos o espao, pois rinhamos que mostrar que aquelas foros no foram feitas hoje, que rinham tido um tempo, um imervaio. Isso rudo foi muito cuidado no projero para siruar o pblico que aquele trabalho era dos anos 60. J a exposio comemorariva dos 30 anos de carreira do fotgrafo Luiz Braga, em Belm do Par, foi momada em praa pblica, um verdadeiro arraial, com um parque de diverses. Para fazer isso, voc tem que cuidar de vrias coisas. Por exemplo, a geme ia fazer cpias em papel, mas sem urilizar vidro, porque a luz no era muiro boa. Caso colocssemos o vidro, a luz iria espelhar. Ao mesmo tempo, rinhamos que pensar que era uma exposio pblica e comamos com o faro de que o pblico no iria mexer nas foros como, de faro, ocorreu. No teve uma

por a. difcil formar uma pessoa para essa funo. Acrediro que precisava ter mais geme com esse perfil porque tem muita coisa sendo produzida, mas no h pessoas para cuidar da formao desse profissional. Fotgraphos - Como se d seu contato com o fotgrafo amador? Rosely - Classifico o forgrafo amador em dois nveis: aquele que gosta de forografar e no tem muita pretenso e o que quer se profissionalizar. com este lrimo que tenho comaro, pois ele vai atrs de informao, vai procurar um laboratrio que o orieme, comea a comprar publicaes da rea e a parricipar de encomros de fotografia. Esses encomros so boas oporrunidades para ele conversar comigo, assim como freqemando palesrras. No posso arender todo mundo porque muita procura. Em geral, peo para a pessoa enviar o material para eu avaliar. E fao isso caso esteja na hora cerra. Fotgraphos - Que

estar na hora?

Rosely - quando ele sabe exatameme o que quer, mas o rrabalho ainda no est pronro. Vejo se o que ele quer est nesse trabalho, se est muiro longe, se falta um ajuste, se tem o potencial para o que quer. A, sim, eu rrabalho com ele em algumas etapas. Fotgraphos - Como esses trabalhos, em geral, so enviados para voc?

foro suja. Este o trabalho do curador: fazer Rosely - Minha capacidade de atendimemo pequena, mas muiros encaminham CD e eu reso projeto de acordo com o desejo da pessoa, pondo por e-mail, porm tenho que selecionar sem invemar nada, e comar a histria sem que seja preciso falar ou encher o espao de texros. muiro. Estamos querendo nos estruturar para ampliar esse trabalho na Tempo d' Imagerr:. Voc tem que passar o recado para o pblico e isso tem que estar na fotografia, no tamanho Fotgraphos - H, hoje, mercado de da imagem, na seqncia, na luz. exposio para o amador? Fotgraphos - Quais as principais caractersticas de um curador de fotografia? Rosely - O curador precisa de um envolvimento com o que ele est fazendo, com o fotgrafo e com o pblico. por isso que ele precisa de um conhecimemo prvio. O curador tem que ter, primeirameme, uma boa relao com o fotgrafo para saber o que ele quer e com quem ele quer falar. muiro imporrame essa relao do espao com a visitao, o respeiro com o pblico. Voc precisa criar o ambieme ideal para que as pessoas simam aquilo que est sendo passado para elas. No s o semimemo de emoo que prevalece, mas de conforro tambm para que o pblico possa usufruir daquilo que foi momado. Isso tudo so caractersticas que a geme no v muiro Rosely - H para aqueles que querem se profissionalizar, como a Pinacoteca do Estado e o Cemro Cultural So Paulo. Falra apoio aos projeros dedicados ao amador, que uma faria que movimema o mercado. Precisava ser criado . . . um novo espao, uma cOisaque nem preCisaria de grandes investimenros. Uma exposio de um amador, por exemplo, poderia se dar em um dia. A imernet hoje em dia ajuda, mas difereme. Acho que o comaro pessoal, mexer na cpia, olh-Ia na mo uma ourra coisa. s vezes, recebo pginas para conhecer um trabalho. Mas nada substirui a relao com o fotgrafo, porque preciso conhecer a pessoa para avaliar o trabalho dela. Por mais calada que seja uma pessoa, quando est na freme dela, voc emende um mome de coisas.

FOTGRAPHOS

13

Uma pauta como p1sta

A fotografia jornalsrica pode ar ser um golpe de sorte, cair do cu como um raio no lugar certo e no instante crucial. Dar a cara do flagrante, a tomada nica do fato que acontece ali frente do fotgrafo atento, uma nica e tmida vez, para jamais voltar. Mas no s de instantneos que vivem as primeiras pginas dos jornais e capas de revistas. H tambm uma competncia notvel fazendo arte por trs do "momento decisivo" de Bresson. Dentro do palco da realidade, um sutil atraso pode exibir no visor apenas a frusrrao de no ter registrado aquela que poderia ter sido a fotografia de toda uma vida, o grande prmio que ningum mais poder obter e o pior de tudo: estava ali, na ponta do dedo e escapou. Ganhar e perder so sortes e azares comuns no dia-a-dia de fotgrafos que vivem em funo dos prazos nos veculos de comunicao diria. O trabalho comea

na discusso de pautas, cai sobre a caneta do pauteiro que transcreve o histrico do fato e os objetivos do jornal. J nas mos do fotgrafo, vem a voz inominvel ao fundo: "Para a rua". uma causa justa, afinal a notcia no espera. Da para a frente, s com ele: "A imagem, o fotgrafo tenta prever no caminho, cria uma

.. Conselheiristas da
cidade de Monte Santo. Profisso desconhecida nas grandes metrpoles, mas que satisfaz seus clientes na Bahia. Fotografia documentada no ano 2000.

FOTGRAPHOS

17

FOTOJORNALISMO

.. Novela da vida real. Meninos de rua

assistem televiso na vitrine de uma loja de eletrodomsticos,no Centro de Curitiba.

T Perseguio a um aluno de medicina na Cinelndia. Movimento

Estudanti~ Rio de janeiro, 1968.

idia sobre o que vai encontrar no local." Evandro continua: "O inusitado se faz na hora, encontra o fato e clica. Em uma pauta programada, d para pesquisar, produzir. Mas, no jornalismo do cotidiano, pauleira". Quando o assunto invade as coordenadas de um campo de batalha, o olhar do fotgrafo deve ter em vista, antes de tudo, a sua segutana. "Subir um morro para fazer imagens no novidade para ningum da rea. perigoso, porm toda pauta tem seu risco. E quando o assunto um tiroteio, por exemplo, importante se posicionar bem. Cada momento exige uma postura diferente, e isso s surge com a experincia. No d para chegar linha de frente armado apenas de uma cmera fotogrfica. Mesmo que o fotgrafo imagine outra cena, bom sempre estar do lado da polci', alerta Evandro Teixeira, revelando sua experincia como fotojornalista do Jornal do Brasil. Se a disposio fazer uma reportagem fria, que mergulhe em um tema para mostrar os detalhes de algum acontecimento, a pauta reclama uma programao prvia. O ensaio comea com

o estudo e a elaborao de um projeto cujo desdobramento pode demandar at meses. Certas idias precisam de tempo para se solidificar e se mostrar realizveis, porm outras no podem se dar a esse luxo. So pedidas para ontem. Depende da disponibilidade do fotgrafo e da nsia do mercado pelo assunto. A pauta de uma fotorreportagem desse calibre deve ser planejada em funo do meio de divulgao em que se pretende veicular ou comercializar a matria. indispensvel que o projeto tenha uma delimitao bsica: comeo, meio e fim. O esboo deve ter p e cabea nos seus respectivos lugares, pois s limites bem traados impedem que a imagem se afaste, lanando o fotgrafo para fora do tema. Com o dedo no gatilho, o conhecimento do tema e a familiaridade com o ambiente da ao abrem atalhos decisivos para o sucesso do disparo. O xito construdo sobre dois pilares blindados: a pesquisa de imagens e textos de jornais, revistase livros; a partir do contato com pessoas diretamente envolvidas com o assunto. Alm de fornecer informaes, elas so peas-chave para conseguir alguns acessos.

FOTGRAPHOS

18

FOTOJORNALISMO

o papel do editor
A fotografia de hoje no faz chacota com a cueca, tampouco com a cara de algum. Ela amadureceu muito no campo jornalstico, saiu da mera ilustrao dos textos para assumir o posto de testemunha ocular do fato. Com isso, abandonou o cantinho da redao para ocupar salas enormes, desbravar e fincar sua bandeira no cho que antes era o laboratrio fotogrfico. A imagem tornou-se independente atravs do trabalho de fotgrafos que dedicaram vidas inteiras notCia. O fato que agora a fotografia tem a sua prpria editoria. O editor dessa seo o responsvel pelo tratamento das imagens, coordenao do trabalho e pelas estratgias de cobertura. ele quem discute com outros editores do jornal qual o tamanho que a foto vai ganhar na pgina. Contrata profissionais e escala freelancers. o responsvel por representar a fotografia em cada reunio. "O editor de fotografia nunca apenas o editor. Ele tem uma srie de outras atribuies burocrticas tambm. Em todos os grupos assim, a fotografia independente, ela auto-administrvel", declara Silvio Ribeiro. Na Gazeta do Povo, a opinio de Silvio simples e inflexvel: "Se o jornal tem uma imagem boa e pouco espao para mostrIa, prefervel no dar." Algumas imagens podem ser de gavetas, suportam muito bem algum tempinho na espera por uma oportunidade melhor, mas outras exigem uma veiculao imediata. Depende do assunto e, at mesmo, da foto. S mesmo com uma postura assim para manter-se em p na corda bamba da editoria de fotografia. Geralmente, o profissional dessa rea se inclina para os dois lados de um mesmo dilema: vender jornal e respeitar a tica. Para Silvio, h um meio-termo, um jeito de encaixar as duas tenses em um nico objeto: "Infelizmente, o jornalismo ainda vive da tragdia. Mas, no s disso, tenho exemplos aqui de imagens belssimas que aconteceram por acaso. No vieram de pautas, porm, puxaram matrias que tiveram uma repercusso muito grande. No outro

de fotografia

dia, todo mundo comentava a fotografia. Os outros jornais foram atrs para fazer algo parecido, aprofundar mais o assunto. Fotojornalismo bom no s o que vende: imagens de incndio, assassinato. At porque a linha editorial do jornal em que trabalho no essa", conclui.
SELEO E TRATAMENTO

Com o clique grafado, a fotografia transmitida redao do veculo para receber o tratamento necessrio impresso. Isso nos jornais dirios. Nas reportagens fotogrficas, os retoques so mais embaixo. A foto mais trabalhada, lapidada para virar capa ou ilustrar matrias sobre diversos assuntos. Tudo sob a tica do editor de fotografia e respeitando a mscara do projeto editorial do veculo. O primeiro passo nessa nova fase selecionar as imagens cuidadosamente. Para sobreviver triagem, elas precisam satisfazer, por si s, um perfeito lead jornalstico. Narrar o fato com simplicidade e falar a lngua do leitor com um olhar extico, filtrado em uma tcnica afiada. A foto tem que se mostrar interessante antes mesmo de chegar ao programa de editorao eletrnica. A seguir, vem um tratamento suave. Elas sero apresentadas para milhares de pessoas de todos os lugares do Brasil e, dependendo do caso, tambm do mundo. Como "fotografia jornalstica" e "reportagem fotogrfica" so termos femininos, uma maquiagem no compromete o trabalho de ningum. S que de leve, afinal montagens ou um acento excessIvo em algum trao da imagem podem ser considerados uma infrao tica.

A atividade do fotojornalista tem um compromisso srio e fiel com o real. E no poderia ser diferente, porque a credibilidade do veCulo sofre o toque de cada clique. Cenas forjadas, com pessoas comuns atuando no papel de um filme que no seja o da sua prpria vida, soam dissonantes nas parablicas da mdia. Para Silvio Ribeiro, " importante no confundir tratamento com manipulao de imagens. Manipular fundir, mudar a cor do cabelo ou trocar a roupa. Todas as imagens exigem um tratamento para a impresso. O que no podemos fazer alterar a cor do batom, tirar do vermelho e levar para o roxo, por exemplo. Ou, no caso do batom mesmo, deix-Io mais vermelho do que est. Esses retoques podem ser feitos, mas no no fotojornalismo", define. Uma reportagem fotogrfica tem que ser natural. Todas as imagens jornalsticas devem ater-se a um denominador comum, registrar fatos sem quaisquer montagens, nem interferncias nos acontecimentos ou nas poses dos modelos. As nicas contribuies possveis do fotgrafo cena so: a experincia pessoal e o talento de clicar o momento exato.

"O editor de fotografia nunca apenas o editor. Ele tem uma srie de outras atribuies burocrticas tambm."
FOTGRAPHOS

22

FOTOJORNALlSMO

Acima, plantao de algodo em Mato Grosso. A pauta era mostrar o drama de agricultores que fUgiram das
o Sul do Pas no ano passado. Cmera Nikon D30 e objetiva de de Curitiba.

fortes geadas, que atormentaram

17-35 mm.

T Abaixo, plantao de girassol de uma chcara na regio metropolitana

FOTGRAPHOS

24

DIREITO

DE

IMAGEM

Obtendo autorizaes e pagando indenizaes.

por Jos Roberto Camada Filho No Brasil, o legislador preferiu adotar o sistema do arbitramento, que deixa para o poder discricionrio do juiz fixar o valor da indenizao a ser paga por quem utilizou inoportunamente a imagem de algum. Quando um processo apresentado para o juiz, este avalia uma srie de variveis para tentar estabelecer uma indenizao que no caracterize um enriquecimento sem causa da pessoa que teve sua imagem utilizada indevidamente e que penalize o infrator sem, contudo, inviabilizar a sua vida financeira. , sem dvida, uma equao complicada. Em linhas gerais, tenha em mente que o juiz avalia, entre outras, as seguintes variveis: 1) Qual o grau de notoriedade da pessoa que teve a imagem utilizada indevidamente? Esse uso indevido trouxe algum constrangimento pessoa retratada? 2) Quem utilizou a imagem de uma pessoa obteve alguma vantagem financeira direta ou indireta com esse uso? Qual o grau de culpa ou dolo que pode ser notado nessa utilizao indevida? Qual o contexto da utilizao - publicitrio, jornalstico informativo, jornalstico sensacionalista, cultural etc.? 3) Sob o ponto de vista objetivamente econmico, qual a situao financeira da pessoa que teve sua imagem utilizada indevidamente e qual a situao de quem a utilizou? E esta anlise emana do princpio do Direito, segundo o qual "Justia tratar igualmente os iguais e desigualmen te os desiguais". neste momento que o juiz busca estabelecer um valor que compense a pessoa que teve sua imagem utilizada inoportunamente sem, contudo, enriquec-Ia ausente de causa e, ao mesmo tempo, penalizar o infrator de forma a no inviabilizar a sua atividade econmica. _ Jos Roberto Comodo Filho advogado fOrmado pela USP h 15 anos, scio do escritrio Comodo & Comodo Advogados Associados e especialista em questes relacionadas a Direito do Autor e Contratos. Tambm fOtgrafOamador h 10 anos e scio da Riguardare - Scuola di Fotografia. Pode ser encontrado atravs do e-mail: comodo@uol.com.br. modelo e condies para prorrogao da licena; 6) estipulao acerca de haver ou no exclusividade da imagem do modelo para determinado segmento e 7) multa para o caso de descumprimento das obrigaes. H outras clusulas, mais especficas e que dependem das caractersticas de cada "job". Sobre o que foi dito anteriormente, convm destacar o seguinte: Prazo de validade: deve ser fixado em dias, meses ou anos. Tambm admissvel a cesso definitiva do uso de imagem. O que no se deve utilizar, jamais, a cesso por "prazo indeterminado". Remunerao: sempre deve ser estipulada alguma remunerao ao modelo, seja em dinheiro, em ampliaes da foto ou de qualquer outra forma. Mas imprescindvel segurana jurdica que o modelo receba algum tipo de remunerao. A licena ou cesso gratuita d margem a diversos questionamentos jurdicos. Importante de ser dito que os fotgrafos devem evitar, a todo custo, o uso de "modelos" de uso de imagem. Cada fotgrafo ou agncia tem suas necessidades particulares e cada job possui aspectos que devem ser analisados de forma cri teriosa. Somente um advogado especialista em Direitos Autorais e Direitos da Personalidade poder ajudar na elaborao de contratos personalizados que ofeream segurana jurdica a todos os envolvidos no trabalho fotogrfico. Falarei um pouco, agora, sobre as conseqncias do uso indevido da imagem. H, doutrinariamente, duas formas de fixao da compensao pelo uso imprprio da imagem de uma pessoa - vale lembrar que no estamos falando aqui dos direitos do fotgrafo, mas sim da pessoa retratada. Temos as teorias da indenizao tarifada e da arbitrada. E este tema, por si s, j seria suficientemente polmico para ensejar todo um tratado. Mas vamos tentar uma abordagem didtica, para leigos. A indenizao tarifada aquela em que o legislador estabelece uma espcie de "tabela", prevendo o tipo de infrao praticada e o valor a ser pago pelo infrator.
FoTGRAPHoS

o Direito de Imagem

II

bre o uso de imagem das pessoas que Nesta edio, continuaremos amodelos fotografamos, sejam elas falar soprofissionais ou simples transeuntes que f1agramos, ou mesmo artistas que fotografamos durante um show. Vamos tambm traar as principais linhas que norteiam os juzes no momento de fixar uma indenizao pelo uso indevido da imagem. Abordaremos, inicialmente, a questo do uso de imagem de modelos. A primeira coisa a ser observada se o fotografado tem capacidade jurdica para assinar o contrato - ou seja, se o modelo maior de 18 anos ou, sendo maior de 16, se foi emancipado. Esta questo relevante, pois um termo de autorizao de uso de imagem assinado por algum sem capacidade jurdica nulo. Assim, os menores de 16 anos devem, obrigatoriamente, ser representados por seus pais sempre que forem firmar contrato de uso de imagem. Outra questo que deve ser observada o uso de procuraes, uma vez que algumas agncias costumam assinar os termos de uso de imagem em nome de suas modelos para diminuir a burocracia. Nesses casos, o fotgrafo deve certificar-se de que a modelo outorgou procurao para a agncia firmar tal compromisso. Quando fotografamos menores de idade, importante respeitar o Estatuto da Criana e do Adolescente, que impede o uso da imagem de menores - ainda que os pais tenham consentido, caso retrate situaes constrangedoras ou de apelo sexual. Um bom Contrato de Licena de Uso de Imagem deve ser objetivo, para no criar entraves burocrticos, e seguro, para garantir ambas as partes contratantes. O bom contrato no beneficia nenhuma delas, apenas garante mento do acordo. o cumpri-

O contrato bem redigido deve, obrigatoriamente, conter as seguintes informaes: 1) qualificao completa das partes; 2) prazo de validade; 3) tipos de mdia, onde poder ser utilizada a imagem; 4) espao geogrfico, onde ser utilizada a imagem; 5) remunerao do

28

Bem Vindo(a) ao 5ite da Angel Foto Nikon 02X

12.4 Megapixels

Canon E05 50
12.7 Megapixels

Nikon 0705
6.1 Megapixels

4288x2848

Pixels

4368x2912

Pixels

Nikon 050
6.1 Megapixels

-
Canon E05 Rebel XT
8.2 Megapixels

3008x2000 Pixels Objetiva Nikon 18-70mm

'.
.,..'

Canon E05 200

8.2 Megapixels

..

01'

J50D . ~-. .

3008x2000 Pixels Objetiva Nikon 18-55mm

3456x2304 Pixels Objetiva Canon 18-55mm

3504x2336 Pixels Objetiva Canon 18-55mm

Fuji FinePix 59000

9 Megapixels
~fWIFllM IIC=:JI

Bolsas e Mochilas

Lowepro

Leica
Novas e Usadas

'. 4

lJ
(

..
...

".

! I~."". -

..)

I .~
)

"" - '1)
~:\
Mochilas Cases Prova d'gua Sries M, R e Digitais Acessrios

Ii!

~' ., .._ .,00 ,

3488x2616 Pixels Objetiva 28-300mm

Consulte Nossa Seo de Usados

Temos Cartes, Pilhas e Baterias para Cmeras Digitais
Fotos meramente ilustrativas. Ofertas vlidas at o fim do estoque.

R. 7 de Abril, 125 Lojas 27, 29 e 31 01043-000 Centro. So Paulo/SP Fones: (11) 3259.5450/3257.3498

EQUIPAMENTOS
FOTOGRFICOS

E-Mail: Site:

vendas@angelfoto.com.br www.angelfoto.com.br

MAR

CIO

SCAVONE

presso generosa, a cumplicidade do gesto e a atitude reveladora, a exolhar, a alma desnuda. Momentos

de entrega e de troca pairam nos retratos realizados pelo fotgrafo Marcio Scavone, profissional que estabeleceu parceria constante com a celebrao do belo. Para ele, o retrato, arte nobre da fotografia, um ato de amor. isso que se pode ver - e sentir - nas imagens que realiza h mais de 30 anos e que so, para muitos, poemas visuais que poderiam ser encontrados em livros de Fernando Pessoa, s para citar um dos escritores que ele mais admira. A fotografia e a palavra escrita lhe fazem companhia desde a infncia, quando entraram pela porta aberta pelo pai, de quem herdou os olhos, o poder de observao. Rubens Teixeira Scavone, fotgrafo amador, apaixonado pelas imagens, tambm deixou como legado ao filho o amor pela literatura, alm de obras com a sua assinatura - fico e romances

Mareio Scavone
Legado de beleza

Scavone passou um ano mergulhado no tema, pelas ruas de So Paulo

Insplraao.

por Silvana de Carvalho

fotografia autoral e comercial. A versatilidade de seu olhar o levou a estabelecer conexo com os dois caminhos e a fazer, de ambos, uma coisa s. Grande parte de sua produo comercial na rea de publicidade bem poderia ser confundida com um de seus ensaios pessoais. "Voc pode ter o lucro e fazer imagens que podem existir fora do contexto em que esto sendo usadas. Acredito que seja uma condio rara, mas toda a minha carreira foi caminhando para esse momento", explica sobre trabalhos realizados nos ltimos tempos, como o relatrio anual do grupo Votorantim ou as imagens feitas no Hospital Srio-Libans, em So Paulo. "Trabalhos como esses so muito soltos. Vou e fao um grande ensaio." A identidade e essncia de sua fotografia pessoal levaram a escolha de seu nome para a produo desses e outros trabalhos. " muito bom estar em um estgio mais maduro na fotografia. A coisa deixa de ser apenas sobre fotografia e comea a ser sobre aquilo que voc gosta. Isso muito importante e se d quando voc comea fazer o que gosta. Mas o meu desafio - e que ser at o resto da minha vida - que tenho de viver desse ofcio." A grande arte, na voz de Scavone, conseguir fotografar cada vez mais s as coisas em que consegue colocar o corao e com o esprito do fotgrafo amador, no sentido literal e bonito da palavra. "Voc precisa estar satisfeito com o que faz e atingir seu objetivo visual ao contar uma histria", atesta, afirmando seu interesse cada vez maior pelas sries de fotos, e no pelas fotografias isoladas. "Imagens solras,

"Vivemos em um mundo em que tudo o que voc tira de um contexto corre o risco de ser chamado de arte. Com a fotografia, que

que renderam at mesmo um Prmio Jabuti de Literatura, na dcada de 70. "Comecei mesmo a fotografar pelas suas mos", confessa Scavone, relembrando da poca em que era criana, nos anos 50, e via o pai fazer fotografia e participar dos encontros no Foto Cine Clube Bandeirante, tradicional espao que faz parte da histria da fotografia brasileira. A sensibilidade artstica, o apuro tcnico e a formao europia em fotografia - ele estudou na Inglaterra, na dcada de 70 - levaram Scavone a desenhar uma carreira de sucesso, apoiada na dualidade da vida do fotgrafo que transita entre a

o meu mundo

- porque na minha vida eu nunca consegui separar muito bem a fotografia das outras coisas -, o que procuro fazer hoje

virar um amador."

FOTGRAPHOS

30

lE

SOHd\fll!J910~

'IOOl Ula 0PVJ!l1nd

'aUOflVJS o1J.l,vN ap O~fl.tl opun'ias

op Ula'ivUI[

,fi /s//II/I

Zfl7

OJI\!I

opun6as

3NOI\\f:JS

OI:Jll\fV>J

? A primeira
no Rio de janeiro.

capa em P&B o Prmio

da histria da revista Vip ganhou

Abril 2005 de melhor ensaio do ano e capa. Em fOco, a atriz Alinne Moraes em ensaio

convivncia entre imagem e texto", escreveu Scavone na introduo da obra. Por sua atuao na fotografia de publicidade, Scavone j fotografou muitos temas, mas encara como um grande desafio estar disposio de situaes como as que ilustram essa obra. " colotodos podem ter. As grandes fotogtafias existem sozinhas por a, h um monte espetando pata cair da rvore. Mas, quando voc pega a cmera e decide o assunto e como vai colocar o equipamento a, sim, a srie comea a ficat mais importante, pois voc vai definindo como vai ler essa histria", ensina. car o olho para trabalhar naquilo e usar a ferramenta que usei a vida inteira", explica. Sem esquecer o que ele chama de upgrade, o back digital. Essa ferramenta, diz Scavone, mais profissional do que a cmera digital- em termos de qualidade do programa de captura e em virtude de o fotgrafo poder usar o equipamento e as lentes que sempre o acompanham - tem sido mais uma opo no universo de possibilidades do fotgrafo, assim como o filme, o cromo e o negativo. Ele reconhece que a imagem colorida a primeira a se beneficiar do digital. "Se antes escolhamos um filme colorido pelo contraste, pela entonao, tudo isso est resolvido nos programas de captura", diz. Diferentemente da fotografia pretoe-branco. "Existe um comprometimento do fotgrafo com o P&B em relao emulso, aos gros da prata e ao papel fotogrfico. Eu no consigo separar a tcnica do P&B do assunto, da realizao, da pr-visualizao." Da gerao de fotgrafos a que pertence, Scavone um dos poucos baseado em estdio prprio, uma teimosia, como costuma falar. Seu local de trabalho, equipado fotogrficos para a maioria comerciais, dos desafios um vem abrindo

FOTGRAFO

DE IMAGINAO Apesar do amor confesso por fotografar gente, Marcio Scavone vem revelando fotografias com temticas que surpreendem, como as do ltimo livro lanado, no ano passado, A Cidade Ilustrada, sobre os grafites urbanos da sua cidade natal, So Paulo. A obra inaugurou o selo Alice, que, segundo seu idealizador, celebra a imaginao. "Esta editora nasce sob o signo da
32

FOTGRAPHOS

MARCIO

SCAVONE

espao

cada vez maior

pelo prazer

das

fotografias externas. "Gosto muito de ter o cu em cima de mim", comenta. Segundo ele, uma tnue linha separa a atuao comercial e artstica do fotgrafo. "O mercado sempre lhe observa e voc tem que se desvencilhar de estigmas que podem ser construidos. Quando voc comea a fazer arte, h sempre aquele que pensa que voc vai deixar de fazer trabalhos comerciais. Por isso, voc tem que saber cuidar da imagem", ensina. No ano que vem, Scavone deve lanar o quarto livro da carreira, calcado no prazer que, segundo ele, todo fotgrafo deveria revisitar: "O prazer da fotografia simples, aquela sensao que fazia levar a cmera para o parque quando voc era adolescente", relembra, apoiado na premissa de que o que vale fazer aquilo que se gosta. "Seno no faz sentido tudo isso. A fotografia sempre foi meu ganha-po, mas percebi que s o trabalho comercial no iria me satisfazer. So como duas vidas: aquela que voc vive e aquela que gostaria

de viver. A fotografia me permite fazer uma mistura das duas, mas tenho cobranas fortes em relao a estes dois lados - o comercial e o autoral - e sofro por isso", diz, revelando a alma de artista que encobre sua fotografia. "Viso particular atravs

da sensibilidade

e, no raro, se torna mero passaporte

pretexto, veculo comunicativo,

de tudo onde exista parcela enclausurada de beleza", conforme escreveu um dia seu pai, Rubens Teixeira Scavone, de quem Scavone tambm herdou a poesia. _

"Nem d mais para questionar a questo da qualidade do digital. E mais uma opo do fotgrafo, alm de tambm ser uma opao comercial'
FOTGRAPHOS

33

1J'll11iEl'

00,

[!!lI1

O,'

1!I!B1!IlI

FORMATOS DE ARQUIVOS

RAW, TIFF
, I' I "". I ~]_II".IIII." I I. I' I. .1' I"

OU
I I
11

JPEG?

111"

,I'

I I'

I. I I..

I. I. I I

FORMATOS

DE

ARQUIVOS

te um nmero cada vez maior de Embora a fotografia digital conquisconsumidores, baseada na premissa de que esse sistema veio para facilitar a vida dos usurios, o emprego de novas tecnologias tambm acaba gerando muitas dvidas, j que nem todos esto acostumados a lidar com tantas funes presentes em aparelhos extremamente sofisticados. Claro que as empresas no deixam de pensar naqueles usurios que desejam apenas olhar e clicar, desenvolvendo cmeras capazes de operar praticamente sozinhas, embora a graa da fotografia esteja principalmente no controle que ns, fotgrafos, podemos ter sobre os resultados em nossas imagens. Uma das variveis que tm confundido muito a cabea dos usurios na fotografia digital diz respeito aos formatos de arquivos que podem ser utilizados para fazer o armazenamento das imagens, aps elas terem sido capturadas pelas objetivas e registradas pelos sensores digitais. Afinal, so vrias extenses e tipos disponveis, cada qual com suas vantagens e desvantagens. E, como a escolha pode influenciar diretamente a qualidade e o processo de produo das fotos (tambm conhecido como workflow), o ideal que voc saiba quais as implicaes relacionadas a esse fator. PRINCIPAIS FORMATOS Atualmente, a escolha na hora de armazenar as imagens capturadas costuma recair sobre trs principais tipos de arquivos: o )PEG, o TIFF e, mais recentemente, o RAW. Mas que significa essa sopa de letras? Qual formato o mais indicado? Vejamos um pouco sobre cada um deles. Quando temos que trabalhar com pouco espao disponvel no carto de memria e no computador, ou no dispomos de muito tempo para editar cuidadosamente nossas imagens, o )PEG leva vantagem. Isso porque ele oferece a possibilidade de compresso dos dados, o que resulta em arquivos que ocupam

menos espao de memria. Como existem diversos nveis de compactao, recomenda-se sempre utilizar a menor possvel, pois esse fator tem influncia direta na qualidade final da imagem (quanto maior a compactao, menor a qualidade resultante). Embora alguns usurios citem a qualidade do )PEG como uma possvel desvantagem, na verdade isso s pode representar efetivamente um problema em casos especficos, como, por exemplo, quando a exposio da foto no feita corretamente ou a compresso demasiadamente elevada. Ou seja, se a imagem estiver bem capturada, voc pode tranqilamente armazen-Ia em formato )PEG, j que no ser necessrio fazer muitos ajustes no compurador. Outro formato bastante conhecido o TIFF, capaz de armazenar informaes com mxima qualidade, uma vez que no utiliza compresso de dados. Esse formato tem s'ido a principal escolha de profissionais ligados rea de impresso grfica justamente pela alta qualidade que proporciona. A desvantagem fica por conta do elevado espao de memria que esse tipo de arquivo costuma ocupar; em geral, maior que o )PEG. Para finalizar a apresentao dos tipos de arquivos, falaremos agora sobre o famoso RAW, criado pela indstria para solucionar questes especficas relativas fotografia, conforme veremos adiante. Para entender melhor esse formato de arquivo, precisamos antes saber um pouco sobre o processo de captura utilizado nas cmeras digitais. TRANSFORMANDO LUZ EM ARQUIVOS DIGITAIS Quando apertamos o boto de disparo em uma cmera digital, a imagem obtida pela objetiva registrada pelo sensor (CCO ou CMOS) atravs de inmeras clulas fotossensveis, que convertem a informao ptica em carga eltrica, gerando os famosos pixels. At a, tudo permanece igual, independentemente do

JPEG Embora este formato no possua a mesma flexibilidade de ajustes que o RA U7, podemos, por exemplo, jazer o balanceamento de cores em programas de imagens. A foto original, acima, foi produzida sem ajustar o white balance (balano de branco) da cmera, o que causou tons amarelados devido temperatura de cor da luz. Em seguida, a mesma imagem com ajustes de balano de cor realizados no computador. Quando convertemos arquivos RAW para o computador, esse mesmo efeito pode ser realizado de modo /dcil e bastante preciso, um dos maiores beneficios proporcionados por essepadro.

Uma das variveis que tm confundido muito a cabea dos usurios na fotografia digital diz respeito aos formatos de arquivos que podem ser utilizados para fazer o armazenamento das imagens, aps elas terem sido capturadas pelas objetivas e registradas pelos sensores digitais.
FOTGRAPHOS

35

FORMATOS

DE

ARQUIVOS

Quando fotografamos em formato RAW, a imagem fica registrada exatamente como foi capturada, sem processamento, e os ajustes podem ser feitos posteriormente no computador.
formato que voc escolher para armazenar suas fotos. A diferena ocorre justamente na etapa seguinte, quando as informaes obtidas pelo sensor so processadas (ou no, no caso do RAW) para serem, ento, gravadas no carto de memria. No caso do JPEG e do TIFF, aps capturar a cena, a cmera processa a imagem conforme os ajustes predefinidos (como balano de branco e nitidez, por exemplo) e gera uma imagem final com as informaes resultantes. Quando fotografamos em formato RAW,a imagem fica registrada exatamente como foi capturada, sem processamento, e os ajustes podem ser feitos posteriormente no computador. Alis, da a origem do nome RAW, que em portugus significa "cru". Essa caracterstica possibilita a ns, fotgrafos, decidirmos como interpretar as informaes aps elas terem sido capturadas pelo sensor. Fazendo um paralelo com o filme, como se pudssemos escolher o processo de revelao depois de saber o resultado das fotos. Interessante, no? As nicas informaes consideradas fixas no formato RAW so o ISO e a exposio das fotos. Mesmo assim, possvel fazer alguns ajustes que nos permitam recuperar informaes em reas superexpostas, por exemplo. Essaflexibilidade fazcom que o RAW se torne uma opo bastante atraente, mas importante deixar o leitor avisado de que nem tudo so flores. Embora esseformato possua vantagens significativas sobre os outros, ele tambm apresenta algumas limitaes. Um dos maiores problemas na utilizao do RAW o fato de que esse tipo de arquivo no est imediatamente disponvel para impresso, como o JPEG ou o TIFF, pois antes necessrio convert-Io para um desses formatos, o que significa uma etapa adicional no workflow. Outra desvantagem diz respeito ao tamanho dos arquivos, que normalmente ocupam de duas a quatro vezes o espao dos "concorrentes". Para quem precisa fazer muitas fotos e no possui muitos mega ou gigabytes sobrando no carto de memria ou no computador, o consumo de espao pode representar um fator decisivo na hora da escolha. E no pra por a. Se a sua inteno guardar e utilizar seus arquivos digitais por bastante tempo, tome cuidado. Com tantos padres de formatos RAW sendo criados atualmente (cada fabricante desenvolve o prprio), quo confivel pode ser esse formato para armazenamento a longo prazo? Ser que no futuro os softwares sero capazes de ler as imagens que voc produz atualmente? No haver problemas de incompatibilidade, como, alis, j ocorre hoje em dia? Para resolver as questes que afligem grande parte dos fotgrafos adeptos do RAW,a Adobe desenvolveu o DNG (mais letras na nossa sopa), um formato que utiliza um padro "aberto", capaz de garantir as vantagens do arquivo "cru" e, ao mesmo tempo, de evitar futuros problemas de compatibilidade (leia mais sobre arquivos DNG na prxima pgina).

.. o Camera RAW um plug-in capaz de reconhecer arquivos dos principais equipamentos disponveis no mercado. Embora represente uma soluo
bastante satisfatria para a questo de incompatibilidade dos arquivos RAU7, um dos problemas que, de tempos em tempos, necessrio fazer upgrade do programa para poder incorporar modelos mais recentes de cmeras.

.. Para ilustrar a flexibilidade de fotografar em modo RAU7, a imagem da esquerda foi capturada utilizando-se ajustes incorretos de balano de branco, exposio, contraste, saturao e espao de cor. Depois, no Camera RAU7, osparmetros foram ajustados para conseguir uma boa imagem. Correes mais acentudas como essapodem ser muito diflceis ou at impossveis de fazer em TIFF ou JPEG.

FOTGRAPHOS

36

F O R M A

TOS

O E

A R O U I V O S

Digital

ESCOLHA E IMPLICAES

Muitos usurios defendem a tese de que o RAW um tipo de arquivo desenvolvido para profissionais e de que o JPEG um formato para amadores. Isso no verdade. Como vimos, cada um deles possui suas vantagens e desvantagens, ento a escolha deve recair sobre aquele que capaz de atender melhor s suas necessidades, nas diferentes situaes do dia-a-dia. Um fotgrafo amador pode perfeitamente decidir usar o padro RAW para poder ter maior controle de ajuste sobre suas fotos, assim como um fotojornalista que esteja cobrindo uma pauta e no disponha de muito espao livre no carto de memria pode beneficiar-se da capacidade de compactao do JPEG e, com isso, produzir mais imagens. Embora o formato RAW possua inquestionveis qualidades e uma excelente flexibilidade - principalmente no que diz respeito ao tratamento das imagens capturadas -, para que possamos usufruir integralmente das suas caractersticas, necessria uma maior dedicao a essa tarefa. Quando a quantidade de fotos grande, isso pode significar um gasto considervel de tempo na frente do programa de imagens, o que muiras vezes pode resultar em desperdcio de trabalho. E tudo isso deve ser pensado. Outro engano que ocorre com freqncia a crena de que, fotografando em RAW; podemos operar verdadeiros milagres no computador. Por isso, no . . preCisamos mais nos preocupar com questes fundamentais da fotografia, como iluminao e exposio. Devemos sempre ter em mente que uma exposio correta to importanre na fotografia com filme quanto no sistema digital. Independentemente de fotografarmos em JPEG, TIFF ou RAW;quanto melhor for a qualidade da imagem capturada, menor ser o trabalho para deix-Ia com um timo aspecto. Para concluir, .fundamental que cada usurio experimente os diversos formatos disponveis e entenda, na prtica, as implicaes da escolha no fluxo de produo fotogrfica. S assim possvel ficar livre do dilema que sofrem muitos fotgrafos, que o de utilizar determinado formato de arquivo apenas para no se sentirem culpados. _

DNG:

negativo digital

A Adobe desenvolveu o DNG (Digital Negative) para resolver a questo de incompatibilidade entre os diversos padres de arquIvos RAW.
Para a introduo de novas tecnologias, sempre se segue um caos inevitvel, gerado, entre outros fatores, pela disputa de padres que as empresas lutam para impor ao mercado. E, na fotografia digital, isso no poderia acontecer de modo diferente, no mesmo? A cada modelo lanado, muitas modificaes acabam confundindo os usurios e, para piorar, muitas vezes as prprias empresas ficam perdidas nessa avalanche de novidades. Atualmente, podemos encontrar no mercado dezenas, talvez centenas, de especificaes para formatos RAW. Isso ocorre porque cada fabricante de cmeras digitais desenvolve seu prprio padro de arquivo e, no lanamento de produtos, tambm so feitas mudanas nesses padres, denominados proprietrios. O problema que, nesses casos, os arquivos s podem ser abertos em programas de computador desenvolvidos especialmente pelos fabricantes. Ou seja, na prtica, voc no consegue abrir um arquivo RAW; gerado por uma cmera digital Nikon, utilizando um software desenvolvido pela Canon, ou vice-versa. E, para complicar mais ainda, em alguns casos, no possvel abrir arquivos RAW de diferentes modelos de um mesmo fabricante. Complicado, no? Para facilitar a vida dos usurios, a Adobe j havia criado uma soluo intermediria, o Camera Raw, um plug-in para o Photoshop CS, capaz de ler arquivos de diversos equipamentos, principalmente aqueles com maior aceitao por parte dos consumidores. Mas o passo mais significativo em direo compatibilizao de padres de arquivos digitais foi dado com a criao do DNG, o negativo digital. Esse formato possui estrutura de arquivo semelhante ao RAW; capaz de armazenar as informaes regisrradas
37

pelo sensor e, separadamente, os metadados das cmeras. Por esse motivo, o DNG tem p0tencial para ser compatvel com as especificaes de todos os tipos de cmeras do mercado e , ainda, suficientemente flexvel para poder ser adaptado a novas tecnologias. Alm disso, por ser um padro aberto, suas especificaes esto livremente acessveis para que qualquer fabricante passe a adot-Io em seus softwam e equipamentos. Por conta dessas caractersticas, no ser mais necessrio esperar novos upgrades de programas para que os programas de imagens suportem seu equipamento. Agora, voc no precisa comprar um novo equipamento para usufruir dos benefcios que o DNG proporciona. No site da Adobe (www.adobe.com). possvel fazer o downloa do programa DNG Converter, que converte arquivos RAW de qualquer cmera suportada pelo plug-in Camera Raw em arquivos DNG. A grande vantagem de fazer essa converso que, com ela, voc vai conciliar as vantagens dos arquivos puros com a garantia de que eles tero maior compatibilidade e "vida longa" para armazenamento. Mas, para que o DNG sobreviva em meio a essa grande batalha de padres de arquivos, importante que cada um faa a sua parte. Ou seja, as empresas devem, a partir deste momento, passar a desenvolver cmeras compatveis com esse formato, tornando os arquivos digitais "puros" uma realidade acessvel para um nmero cada vez maior de usurios. E estes ltimos, por sua vez, devem cobrar dos fabricantes essa atitude, considerando o suporte para DNG um fator importante na escolha do equipamento e aproveitando o poder de deciso que possuem na hora de comprar suas cmeras. Com certeza, todos tm a ganhar com isso.

FOTGRAPHOS

CLUDIO

EDINGER

POTICA

DO

MOMENTO

Cludio Edinger

A potica do momento
por Valdir Peycer

Edinger h muito tempo. Seus encampanha o trabalho de Cludio saios em P&B, desde aqueles realizados em Nova York, os judeus ortodoxos, o Chelsea Hotel e o mais recente e surpreendente, City Scapes. Mas nada.se iguala ao que tem o selo nacional: Rio 4 x 5. Escolhi uma foto, Ipanema 2002, para analisar a sua linguagem. Palmeiras. Pessoas num desfoque proposital. O ambiente, o clima da imagem com seu calor catioca entrando ou talvez saindo pelos poros, tanto faz. O mais importante so mesmo as palmei-

raso A sua virtuosa presena, leve, graciosa, sofisticada. O grande presente da natureza que persiste, apesar de devastada, uma vez e outras, pelo progtesso da estupidez humana. Pensando em termos de linguagem, podemos observar que h dois princpios aplicados com perfeio nessa fotografia: simplicidade e equilbrio. Apenas os elementos necessrios enfatizam o contraste. Cada palmeira possui uma inclinao que parece dizer algo, num balano e ritmo que englobam vrias interpretaes. Molduras e planos so outros componen-

tes importantes que sinalizam espaos. Como um novo Ansel Adams, Edinger colocou seu equipamento e esperou pelo momento certo, o momento mgico. Quem j trabalhou ou viu outro fotgrafo manipular uma cmera tcnica como a 4 x 5 sabe o que significa todo esse peso e refinamento se deslocando em via pblica, ainda mais numa praia. No perguntei detalhes sobre esse aspecto a Cludio (acredito que o enigma a base de qualquer arte). Mas, mesmo assim, ele esboou o indizvel. O que fcil saborear essa imagem, repleta de beleza e poesia.

FOTGRAPHOS

38

o
U/

Powershot 50 450 Powershot 50 550 Objetiva 70-300 U5M DO 15 Objetiva 24-105 f.4 U5ML15

Nikon.

8.2
PowerSho

Coolpix Pl 8.0 megapixels Coolpix P2 5.0 megapixels Coolpix LI 6.2 megapixels

MEGAPIXELS

Nikon

A400

52/5

6.1
MEGAPIXELS

3.2
MEGAPIXELS

SEM' NOVOS D~
e-mail: vendas@focusfilme.com.br
.c ... r -

f OGUS
no carto

Parcelamos

TELE-VENOAS
* Estoque limitado. Preos sujeitos a alterao

EI

Consulte

FOCUS

~ Os chafarizes da torre de IV estavam desativados hd vdrios anos, mas recentemente voltaram a funcionar. A'obra I um projeto de Lcio Costa e possui 224 metros de altura. Registro feito com uma cmera Nikon N90S e objetiva Sigma 28-70 mpl efilme cromo. mm,

o mirante
a mirante
da torre de televiso um observatrio fotogrfico. L de cima de seus 80 metros, torna-se possvel mapear a cidade, espiar lugares que rendem boas imagens, descer e fotografar. largo horizonte insinua belas fotos mirante abre a vista do panormicas. fotgrafo para um leque de cartes-postais. Na extremidade oeste, focaliza-se a rodoferroviria. leste, os disparos comeam com o traado extico das vias que do acesso Praa dos Trs Poderes. a cenrio passa tambm pela Catedral

Metropolitana, Esplanada dos Ministrios, alm do Lago Parano e do Estdio Man Garrincha. Para os aficionados por futebol, que no abrem mo de comer a bola nem sequer em suas excurses fotogrficas, nada como uma rodada pelo Man Garrincha. campo j foi palco de jogos importantes, como, por exemplo, a ltima vitria do Brasil sobre o Chile. A homenagem ao gnio das pernas tortas surgiu com um gol antolgico, em que o ponta-direita rasgou a rede desconcertantemente logo na inaugurao do estdio. Imagens como aquela no passam mais pelo visor da cmera. Nem mesmo em uma vitria de 5 x O,mas sobrou a fachada com o nome do craque para quem quiser matar as saudades. A torre de televiso, uma das maiores da Amrica Latina, possui 224 metros e uma movimentao turstica intensa. Da rua, ela pode ser um bom alvo fotogrfico. Nos fins de semana, o enfoque cai sobre imagens um pouco mais culturais. Uma feirinha hippie arma suas barraquinhas e comercializa artigos como bijuterias, artesanatos e suvenires. Para quem quer fugir um pouco das fotos de arquitetura, o evento uma tima alternativa.

~ O artesanato de flores e sementes do cerrado o ganha-po de muitos brasilienses. As plantas so secas, desidratadas e, depois, coloridas artificialmente. Cmera Nikon N90S, objetiva Sigma 105 macro (2.8).

A plataforma

da torre de TV mostra o mapa

da cidade e pode servir de guia turstico.

FOTGRAPHOS

42

POR

DENTRO

DA

LUZ

que aloja os poderes Legislativo, Executivo e Judicirio, na cabine de comando do eixo monumental, surge como uma

o quadriltero

parada obrigatria para quem deseja fotografar a cidade. A Praa dos Trs Poderes agita-se no movimento dos fins de semana.

fcil encontrar crianas brincando com seus pais, casais de namorados e muitos turistas admirando os famosos monumentos que contornam a pracinha.

Congresso Nacional
Parece difcil fugir dos clichs ao enquadrar o Palcio do Congresso Nacional com os famosos edifcios que compem um "H", em letra maiscula, fincado ao lado de duas conchas, uma com a face virada para cima, simbolizando a exportao, e outra de bruos, referindo-se importao. O imponente .cenrio j foi exaustivamente fotografado, mas, ainda assim, impossvel passar batido por ele. Ali esto plantados o Senado Federal, a Cmara dos

Deputados e os gabinetes que constituem o Poder Legislativo. Embora a Cmara e o Senado sejam independentes nas acomodaes e na equipe de funcionrios, compartilham de uma mesma recepo, o Salo Negro. Ali, uma linha imaginria divide as duas assemblias. Boatos sugerem que os funcionrios de limpeza de ambos os rgos so impedidos de trabalhar do lado oposto. O fato to cutioso que, dependendo do dia, o fotgrafo pode escolher se o registro vai ser no lado sujo ou limpo da sala.

o Salo Negro o mistrio do Congresso Nacional.

POR

DENTRO

DA

LUZ

I.

o Palcio do Planalto

nqos

h
a residncia

de trabalho do Presidente da Repblica. Em frente ao prdio do Poder Executivo, fotografa-se Os Guerreiros, monumento produzido pelo escultor Bruno Giorgi em homenagem aos candangos de todos os cantos do pas que afluram ao Planalto

Central com a gigantesca tarefa de dar vida a Braslia. E a fizeram em tempo recorde, pouco mais que mil dias. Candango tornou-se, tambm, um sinnimo para brasiliense, denominao que se d a quem natural ou habitante de Braslia. Em africano, a palavra tem outro sentido:
"ordinrio", "ruim".

Esses brasileiros

que construram

a capital saram bem na foto e sua representao em bronze ainda rende belas imagens at hoje, assim como os heris homenageados no Panteo da Liberdade Tancredo Neves. Embora seja muito difcil conseguir permisso para fotografar em seu interior, o espao rotineiramente marcado por exposies e eventos culturais.

A mostra fotogrfica CONIC em Foco promete transformar a cidade na capital brasileira da fotografia, at o comeo de dezembro. A atividade organizada por Jorge Diehl e conta com o trabalho de 11

integrantes do grupo DF Em Foco. A curado ria pertence aos fotgrafos Rinaldo Morelli e Ivaldo Cavalcante. So 40 imagens retratando o CONIC, um conjunto de prdios comerciais, localizados na rea central de Braslia, ao lado da rodoviria. A mostra uma atrao do Foto

Arte 2005,

evento que promove a fotografia pela capital desde setembro de 2005. A CONIC em Foco fica aberta visitao at o dia 3 de dezembro, na Galeria Dulcina. Mais informaes atravs do site

www.jotoartebrasilia.com. br ou pelo e-mail jorgediehl@uol.com.br.

p lci s

Como o prprio nome d a pista, o segredo para fotografar o Palcio da Alvorada acordar cedo e captar os primeiros raios de sol s margens do Lago Parano. A residnci~ oficial do Presidente da Repblica foi batizada com aquele nome

por Juscelino Kubitschek. Segundo o ex-presidente, Braslia nasceu como a alvorada de um novo dia para o Pas. Outro carto-postal da cidade, o Palcio do Iramaraty ou Palcio dos Arcos, a sede do Ministrio das Relaes Exteriores e guarda um fabuloso acervo de
FOTGRAPHOS

obras de arte. O Meteoro, outra escultura de Bruno Giorgio, merece um registro, assim como o jardim nas imediaes do palcio. Nas acomodaes internas, o destaque fica para o contraste entre o antigo e o moderno, que marca a decorao da suntuosa residncia.

44

POR

DENTRO

DA

LUZ

Esplanada dos Ministrios

Um dos pontos mais atrativos da cidade. A Esplanada dos Ministrios j viu a histria ser escrita de perto. Foi o campo de batalha de inmeras manifestaes populares, confrontos com policiais, teve suas vigas de concreto arranhadas e vidraas partidas em resposta a atos poltico. Mas a pista j foi motivo de muita festa. Serviu como tapete para o desfile de campees, heris nacionais que voltaram para casa com o ttulo mundial de futebol. O cenrio, volta e meia, testemunha posses presidenciais, shows e outros megaeventos, igualmente polticos. No dia-a-dia, a Esplanada dos Ministrios cai na monotonia. Fica escondida dos flashes, enfurnada em suas reparties pblicas. O complexo conta com 40 edifcios, todos interligados por tneis e rampas. Tutistas de mquina em punho se encantam com a arquitetura moderna da regio. Com uma objetiva grande-angular,

possvel registrar todos os prdios em fila mais ou menos indiana. A perspectiva ganha um encanto quando o azul da regio Centro-Oeste do Pas se destaca na

imagem. O cu de Braslia, alis, uma atrao inesquecvel. Mas, como toda obra arquitetnica, um filme P&B tambm pode render fotos surpreendentes.

FDTGRAPHOS

45

POR

DENTRO

DA

LUZ

o Memorial JK traz toda a histria e mostra um pouco da intimidade do ex-presidente que foi o fundador de Braslia, Juscelino Kubitschek. So incontveis objetos pessoais, documentos histricos e uma reconstituio da biblioteca que JK tinha no Rio de Janeiro. A sala tem

mais de trs mil volumes, com um destaque para a coleo completa das peas de Willian Shakespeare. Os livros do dramaturgo e poeta britnico foram um presente da soberana Rainha Elizabeth 11. Os restos mortais de Juscelino repousam sob um vitral da artista Marianne Perreti e do um clima

melanclico ao passeio. Fotografar a fachada do estabelecimento tambm pode ser um convite irrecusvel para quem admira a biografia do lder ou tem uma quedinha por fotografia de arquitetura. O espao foi uma idia de Sara Kubitscheck, pouco tempo aps a morte de seu marido.

Jorge

Diehl

Ponte
A Ponte JK uma das obras mais novas e festejadas da capital. Foi inaugurada no fim de 2002 e, se no for digna de uma foto pelo simples fato de ter custado R$ 200 milhes, certamente os trs arcosdescomunais, presos por 48 fios de ao, do engenheiro Alexandre Chan se encarregam de seduzir o olhar de qualquer fotgrafo. A obra pode ser enquadrada tanto de longe como na trilha de suas passarelas para pedestres. A obra, que cruza o Lago Parano, j foi agraciada com vrios prmios. Dentre eles, a Medalha Gustav Lindenthal no 20 Congresso Internacional de Pontes.

~ A Ponte JK uma das construes mais fotografdas do Pas. Cmera Nikon N90S e teleobjetiva

de 70-300 mm (4.5).

I,

FoTGRAPHoS

46

As igrejas
Ainda na Esplanada, o turista depara com outro milagre arquitetnico de Niemeyer, a Catedral Metropolitana de Nossa Senhora Aparecida. A igreja projeta-se para o cu com seus 40 metros de altura e um inconfundvel estilo que a coloca como um dos assuntos mais interessantes para fotografar em Braslia.
11IIII1 YIR [Ia 101 ...., I~ .~

As paredes da igreja so fechadas por 16 gomos de concreto, que se interligam prximos ao teto e voltam a se abrir em prece, numa pequena rebarba. O prdio contornado por uma lmina de gua e, durante o dia, seu espao interno recebe iluminao natural atravs dos vitrais. noite, fortes refletores atingem as paredes e ressaltam as curvas simtricas do templo que remete s linhas de uma cabana indgena. Em uma vidraa, aparece a simblica "Anunciao de Maria", pintada por Athos Bulco. Outros artistas fecharam os vos da igreja com suas obras. Os mais conhecidos so: Marianne Peretti e Di Calvalcanti. Cabe um destaque especial para a primeira rplica da Pietd, de Michelangelo, feita de mrmore e resina. Para os catlicos, a cpia do santo sudrio, a mortalha de Cristo, chama a ateno abaixo do altar. Outro bom tema para fotos o Santurio Dom Bosco, no outro extremo da cidade. O templo rende boas tomadas de seu interior. Ali h uma iluminao diferente, uma luz azul sai dos vitrais e contagia o espao. Alm do colossal lustre e a cruz metlica de 12 metros, que j foi abenoada pelo Papa Paulo VI.
FOTGRAPHOS 47

~ " ~

Ca :edra - C. B

um marco arquitetnico.
Uma das mais exticas obras de Oscar Niemeyer. O fotgrafo ressaltou as cores com um filtro polarizador em uma objetiva de 20 mm, cmera Nikon N90S e filme cromo.

III. \ ,_

'l''l f..~. ,,""I' \\' ~~~ ~ I~

J
::'11I ~

~I~,'t

POR

DENTRO

DA

LUZ

zoolgico a melhor sada fotogrfica. O espao abriga 170 espcies de animais em um terreno de 150 hectares, que simula o hbitat natural de cada espcie. No Parque da Cidade, o fotgrafo surpreende pessoas praticando atividades fsicas ou em momentos de um puro lazer familiar. O parque, considerado uma das maiores reas verdes urbanas da Amrica Latina, mede mais de 420 hectares e, nas frias, fica sempre lotado. So pessoas de patins, bicicletas, batendo bola com amigos, malhando ou correndo pelas vias. Um tradicional evento no local a Caminhada da Lua. Acontece todo ms, na fase cheia do satlite.

atureza
Como no poderia se desviar muito das cores da bandeira, a capital do Pas se impe no itinerrio turstico por suas grandes ilhas de verde e um lago azulado contornando a cidade, em meia-lua. Os fotgrafos da patureza sentem-se em casa.

Braslia tem um grande nmero de reas verdes e uma fauna tpica. As viasque desfilam frente s fachadas de Niemeyer podem tambm levar para trilhas, caminhos estreitos, por vezes tortuosos, mas que deixam um rastro de boas fotos pela viagem. Para quem deseja conhecet um poumais sobre os animais da regio, o

Chuveirinho, ou sempre-viva, planta tpica do cerrado brasileiro.

POR

DENTRO

DA

lUZ

"

'fj

Se a idia fotografar esportes aquticos, o destino deve ser o Parano. O lago artificial fica beira do Palcio da Alvorada e ao seu redor gravitam diversos clubes, que promovem esportes como vela e esqui aqutico. Se a sede por belas imagens for mais alm, o itinerrio deve mudar para o Parque Nacional - conhecido pelos brasilienses com o codinome de "gua Mineral". Ao todo, so 1O mil hectares de rea de preservao ambiental, que resguardam uma poro significativa do cerrado. O parque fica a 10 quilmetros do Centro de Braslia.

Diversas trilhas que levam cada vez mais para dentro do cerrado revelam a riqueza dos vegetais que compem a flora do Parque Nacional. Com o crescimento demogrfico de Braslia, a regio tornouse exlio e refgio seguro de toda uma fauna. O lugar ainda o hbitat natural de vrias espcies ameaadas de extino. Dentre elas, o lobo-guar, veado-campeiro, tatu-canastra e tamandu-bandeira. No Lago Sul da cidade, as plantas do Jardim Botnico atraem as objetivas. A regio toda preservada e exibe rvores pequenas, de casca grossa, caractersticasda flora nativa do Centro-Oeste brasileiro .
FOTGRAPHOS

49

mais maleveis, divertidas e ecoLight Painting uma das estdio. nmicas de fotografar em tcnicas Alm disso, um timo exerccio de criatividade. Qualquer fonte de luz porttil serve para iluminar o assunto: lanternas de bolso, teds, velas, palitos de fsforo. Para fotografar em Light Painting, necessrio fazer longas exposies. Geralmente, algo em torno de 7 segundos j o suficiente para criar um efeito interessante. No entanto, isso depende muito da agilidade e do domnio da tcnica por parte do fotgrafo. No Light Painting, preciso que se tenha uma idia clara e definida do resultado final. imprescindvel aprender a visualizar a foto pronta antes mesmo de apertar o disparado r da mquina, pois a luz s ser inseri da aps o clique. importante tambm que a mquina, independentemente de ser digital ou de filme, disponha de algumas opes de controle e acessrios, como: foco manual; ajustes de abertura e velocidade; timer ou disparador remoto; trip. No aconselhvel usar objetivas com distncias focais inferiores a 70 mm, pois as chances de acontecer alguma distoro nas imagens so maiores. Para fechar o quadro, ser necessrio uma grande aproximao e voc acabar ficando com pouco espao para se movimentar. Com o equipamento conferido, agora vamos improvisar um estdio. Como realizaremos uma longa exposio em que a principal fonte de luz ser muito fraca, necessrio que o local fique quase ou completamente escuro. Costumo fazer esse tipo de foto noite, quando fica bem mais fcil evitar a infiltrao de luz. Mas, se voc tem como isolar um ambiente luz do dia, tudo bem. Uma mesinha de apoio ajuda bastante. Nada muito grande, apenas o suficiente para comportar o assunto escolhido. Se deseja que apenas o objeto seja iluminado, evite cores claras para a base e/ou para o fundo. Um tecido ou uma cartolina preta resolvem. Outra opo afastar a mesa da parede. No exemplo a seguir, utilizei uma cmera DSLR, objetiva macro 100 mm,

Light Painting
Pintando" suas fotos com a luz.
/I

texto e fotos por Marcus Amorim -

www.marcus-amorim.com

FOTGRAPHOS

50

L1GHT

PAINTING

Making Df

sensibilidade ISO 100, velocidade de exposio de 6 segundos e abertura fl1I. O ISO varia de acordo com os modelos (digitais) ou filmes existentes no mercado. Como no precisaremos de velocidade, e sim de definio, a melhor opo sempre ser o menor ISO possvel. Para definir a velocidade de exposio, faa um teste com os movimentos que deseja inserir na foto e calcule quanto tempo precisar para conclu-los. A abertura deve ser suficientemente pequena para permitir que, mesmo numa longa exposio, o 10~ no precise ficar em total obscuridade (isso ser muito bom para no esbarrar nas coisas). Nesse tipo de caso, no h como medir precisamente a iluminao. Ou seja, s a experincia, os erros e os acertos que faro a tcnica evoluir. Essa caracterstica intuitiva no Light Painting torna o desafio muito mais interessante, uma espcie de improviso. Um blues ou jazz fotogrfico. O foco um item que merece ateno, pois, no momento do disparo, no haver luz suficiente e, no caso da nossa experincia, h um agravante: o objeto transparente. Dica prtica para lidar com o problema: posicione um adesivo de cdigo de barras no ponto em que deseja focar. Efetue o foco normalmente e depois o trave. Se preferir (e se o equipamento permitir), aps efetuar o foco no modo "auto", mude para o modo manual, o efeito ser o mesmo. Ou ainda, se confiar na prpria viso, faa tudo no modo manual. O assunto do exemplo um clice e, para tornar os reflexos mais interessantes, adicionei gua. O pedao de arame tem

pouco mais de 20 cm e no deve ser muito fino, pois isso o tornaria demasiadamente flexvel, dificultando a movimentao da chama em torno do assunto. Ateno: tome muito cuidado no manejo do fogo. Evite material inflamvel por perto, no use ventilador e mantenha um recipiente cheio de gua ao seu alcance. Este ltimo, se no for usado num eventual incio de incndio, servir para voc apagar o fogo aps a sesso. Est comeando a ficar emocionante no mesmo? Com um alicate de bico, tora as duas pontas do arame de modo que, em uma das extremidades ,voc tenha uma boa "pegada" e, na outra, um pequeno gancho para segurar um chumao de algodo (fotos abaixo).

nou anteriormente, procurando manter a velocidade original. Sobre a velocidade dos movimentos, cabe uma pequena observao: nada de vapt-vupt, muito menos zim, zim, zummm ... Desse modo, o mximo que conseguir uma seqncia de traos luminosos muito finos e insuficientes para iluminar o assunto ou, ainda, apagar o fogo. Por outro lado, se for muito lento, o fogo tomar conta da cena inteira. Mantenha uma velocidade constante e procure evitar os extremos citados. As possibilidades de criao so inesgotveis e muito pessoais. D para fazer desenhos simples em volta do assunto, escrever com a luz, criar padres abstratos e muito mais. Com a pr,ica, voc vai acabar desenvolvendo o prprio estilo. Ao lado, exemplo de imagem obtida com velocidade de obturador acima do ideal. clice e o

Encaixe um pequeno chumao de algodo no gancho que voc acabou de fazer e, em seguida, aperte-o para que no se solte acidentalmente. O chumao tem que ser bem pequeno, pois, do contrrio, absorveria muito lcool e causaria mais fogo do que de fato desejvel. Agora, vamos recapitular tudo para garantir o sucesso da operao: 1. Posicionar trip com a cmera. 2. Organizar assunto, fundo e base. 3. Enquadrar e focalizar o assunto. 4. Ajustar ISO, velocidade, abertura e timer ou disparado r remoto. 5. Preparar e deixar ao alcance todos os apetrechos necessrios: gancho, lcool, recipiente com gua, isqueiro. 6. Fechar o ambiente em que a sesso ser realizada, permitindo que apenas um pouco de luz indireta o ilumine. Com tudo isso certo, agora use o conta-gotas para adicionar lcool ao chumao de algodo. Utilizando o isqueiro, acenda o fogo no chumao e, em seguida, dispare a mquina. Faa os movimentos que treiFOTGRAPHOS

.(J .... ~
'(

/~

gancho s ficaram nti-

dos porque, para efeito de ilustrao, foi usado um flash (acionado na segunda cortina), mas, em condies normais, apenas a linha luminosa ficaria visvel.

isso a, agora s seguir as dicas e dar asas imaginao. Boa pintura! _

Itens adicionais: lcool, algodo, arame e isqueiro.

A partirdeagora,estamosaceitandocolaboraesde making o/ de nossosleitores. asovoc C tenha algumpasso-a-passo uma imageminde teressante,envieparans (redacao@jotographos. com. br). As imagens e os textos selecionados seropublicadoseo autorganharumacamiseta da Fotgraphos. Participe!

51

perfil. "Essa a parte mais tcnica, mais difcil, porm mais gratificante quando a fotografia consegue mostrar um cavalo cem vezes malS bonito do que ele realmente . Para quebrar as regras, preciso conhec-Ias muito bem", esclarece. Mas fotografar no modo tradicional no chega a desestimular o profissional. At porque os criadores encomendam, juntamente com essas fotos, mais tcnicas, outras mais criativas de cavalos surpreendidos em instantes de liberdade, galopando sem rumo, ou montados, saltando seus prprios limites fsicos. O conselho da experiente profissional para quem est comeando simples: fotografar muito, pelo menos uma vez

por semana e nunca perder o costume de analisar o prprio trabalho. S isso capaz de corrigir maus hbitos e criar padres de estilo para os prximos cliques. Outro toque profissional especializar-se o mais cedo possvel, viver de corpo e alma para isso. e ter tempo de . se apnmorar sempre mals. Paula fotografa, tambm, cirurgias e patologias para uma revista norte-americana de veterinria. Esse setor conta com um nmero pequeno de fotgrafos e est com as portas abertas para profissionais da imagem nos quatro cantos do mundo. Sempre operando em RAWe com uma objetiva de 80-200 mm, Paula faz pouco uso de grande-angulares eflashes nos disparos de sua 070. A tenso de seus retratos mora no estilo com que explora a luz natural. O capricho pelo negativo digital a obriga a usar diversos cartes de memria, assim como um gravador de ovo. As imagens de Paula ilustram um pack comemorativo da marca Merial, a ser lanado nos prximos meses. Ter edio limitada, com produtos veterinrios reFOTGRAPHOS 55

. Neruda, o garanho Campolina,

vira poesia nas lentes da fotgrafa no Haras Chiribiribinha. Fotografado em Nova Friburgo (RJ).

Paint Horse c/icado com uma objetiva Nikkor de 80-200 mm e diafragma ajustado em 5.6. O olho azul na cara brancafoi c/icado no interior paulista, Holambra, conhecida como cidade dasflores.

IJ. CANON AF V-40 MM FI4.0 L

1
OBJ. CANON A F 100-400 MM 14.0 5.6 WM I1L

CANON

580.X

.C I
*.

OBJ. NIWON

3.2

ICANNER
NIKON U30 2.700 DPI

Sensores digitais de altssima resoluo

A Kodak anunciou novos sensores capazes de oferecer, segundo a empresa, a maior capacidade de reproduo de detalhes possvel at o momento. Atual lder no fornecimentode sensores para a fotografia digital de mdio formato, voltada principalmente para atender As necessidades dos profissionais, A Kodak apresentou o KAF-39000 e o KAF-3 1600,
sensores que possuem 39 e 31.6 megapixeh, com reas de captura de imagem de 36 x 48 mm e 33 x 44 mm, respectivamente. Esses dois modelos chegaram para aumentar a famlia, que j possua 3 irmos "menores", de 16, 18 e 22 megapireb. Os sensores da Kodak equipam cameras e backs digitais de outras marcas, como da Hasselblad e da Phase-One.

Fotojornalismo

Estado convoca leitor a enviar fotos

Uma iniciativa, recm-anunciada no site de O Estado de S. Paulo, tem criado forte burburinho no meio jornalstico e em vrios fruns de fotografia espalhados pela internet. Trata-se do FotoReprter (FR), um canal criado pelo Grupo Estado para receber fotos enviadas -via telefone celular ou e-mail- por qualquer pessoa. A idia de desenvolver esse projeto nasceu aps os atentados de 7 de julho, em Londres, quando vrios jornais do mundo inteiro estamparam imagens registradas por cidados comuns em suas cmeras compactas e telefones mveis. Para participar, basta enviar uma mensagem multimdia com a foto para o endereo j?@estadao. com.br. As imagens sero selecionadas por uma equipe. E as melhores, inseridas no portal do FR, mediante cesso de direitos autorais. Depois de postada no site, o fotgafo no poder publicar, vender ou usar as suas fotos para quaisquer outros fins durante o perodo de 90 dias. A remunerao s acontecer caso a imagem seja publicada em cadernos ou suplementos dos jornais O Estado de S. Paulo e Jornal da Tarde ou vendida para terceiros atravs da Oesp. A iniciativa do veiculo polmica, pois, por um lado, pode desvalorizar muito a atividade fotojornalstica, mas, por outro, d oportunidadepara muitos novos fotgrafos mostrarem o seu trabalho.

Filmes

Livros eletrnicos

Ilford no Brasil
Para os amantes da fotografia em preto-e-branco que, nos ltimos tempos, andam sentindo-se um tanto desamparados no meio de tantas novidades que surgem apenas no mundo digital, vai uma boa notcia. A Marinho Comrcio Ltda., representante oficial da Leica no Brasil, est trazendo filmes, papis e qumicos para revelao e ampliao em preto-e-branco, da marca inglesa Ilford. Os produtos podem ser encontrados nas lojas Angel e Consigo e tambm no laboratrio Capoviila.

ff
-v--4

O Louco por Fotograjia lanou, recentemente, dois livros eletrnicos (e-books) de fotografia digital bsica e fotografia de book, escritos por seu editor, o fotgrafo Charles Dias. OS-livros so produzidos em formato PDF e podem ser recebidos por download ou via correio, em CD. contato@~oucopo$otogra~a. net

A Amaznia de Araqum
Terra, homem e destnio so os novos focos do 21" livro da carreira do fotgrafo de natureza Araqum de Alcntara. O trabalho chama-seAmazSnia e ser lanado no dia 24 de novembro junto com a exposio Bichos L BrmiI, tambm de sua autoria, no Museu da Casa Brasileira. O livro mescla imagens de protesto com textos de especialistas sobre a destruio do maior bioma em solo nacional. O olhar de Araqum um pedido de socorro contra o descaso das autoridades e a apatia dos habitantes diante do caos que se instalou na regio.

A mostra exibe 20 imagens coloridas (ampliaes de 2 x 1m), feitas pelo prprio Araqum, com alguns dos animais mais representativos da fauna brasileira. A exposio permanece em cartaz at o dia 23 de dezembro. Editora Terrabrasil - 240 pginas, 132 imagens, 230 reais (150 reais no dia do lanamento)

1.1

-SXafi deofe

Exposio de Cristiano Mascaro

nos cercam. E tudo ali sobre um simples pedao de papel", relembra. O fato de Mascaro ter estudado em uma escola de arquitetura, certamente contribuiu para que ele se interessasse e admirasse as cidades brasileiras, um processo que, segundo o fotgrafo, teve incio ainda na inhcia. "Cresci na cidade de So Paulo no tempo em que se andava muito a pC. Caminhar alguns quilmetros, no como forma de exerccio como hoje em dia, mas para ir h escola, h padaria e A casa dos amigos, com tempo para olhar em volta, era tarefa diria", comenta. A escolha das imagens que compem a mostra ocorreu em virtude do tema do evento, "Viver na Cidade:. arquitetura - reaiidade - utopia", j que Mascaro traz consigo a formao de arquiteto, que o permite encontrar, nas cidades, ngulos de uma arquitetura exuberante que nasce graas h peculiaridade de seu olhar. Data: de 22 de outubro a 11 de daembro de 2005 Local: Fundao Bienal de So Paulo Ingressos: www.ticketmaster.com. br

lfobr-a

Por Dentro da Luz d Rio de Janeiro, com dicas inditas para fotografar a Cidade Maravilhosa.

Guia de compras para voc fazer a sua lista de pedidos para o Papai Noel..

A exposio Brasil XYZ, que tem curadoria de Avaro Razuk, traz imagens inditas e mostra o resultado da deciso que Mascaro tomou h mais de 30 anos, quando optou pela fotografia depois de folhear um livro do mestre Henri CartierBresson, na biblioteca da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo (FAU-USP), entre uma aula e outra. "As imagens me arrebataram, jamais havia imaginado que se pudesse enxergar o mundo daquela maneira, revelando as coisas invisveis que

MAXXUM 7D

PARA FOTOGRAFhll
I
GUIA DE EQUIPAMENTOS E SERVIOS FOTOGRAFICOS
por Chares Dias

Konica Minolta

Maxxum 7D
A Maxxum 7 0 uma DSLR com 6.1 megapkels, corpo de liga de metal e plstico de alta resistncia. Mas um dos fatores que chamam ateno sua tecnologia anti-shake.
No Brasil, a briga pelo mercado de cmeras digitais reflex (DSLR) polariza em duas marcas tradicionais, Canon e Nikon. No resto do mundo, porm, h outros competidores nessa corrida, brigando por fatias de mercado com cmeras cada vez mais interessantesem termos de recursos, qualidade e preo. A Konica Minolta, marca que hoje rene dois nomes da indstria ftogrfica, que eram fmosas por si s, est nessa corrida com uma uma cmera DSLR, que foi lanada para brigar forte pelos mercados profissional e amador avanado. A Konica Minolta Maxxum 7D (Dynax 7D, nos EUA) uma &era que permite capturar fotos de aitissima qualidade. A Maxxum 7D C uma DSLR com 6.1 megapixek, corpo de liga de metal e plstico de alta resistncia. Mas um dos fatores que chamam ateno sua tecnologia anti-shake. Enquanto outras marcas produzem somente algumas objetivas com redutores de trepidao, como as famosas objetivas Canon IS (Image Stabilizer) e NNon VR (Vibration Rcdzution), a Konica Minolta incorporou sua tecnologia anti-shake ao prprio corpo da cmera, mais especificamente ao sensor digital, de forma que a tecnologia de reduo de vibrao funcione em qualquer objetiva, e no somente em algumas especificas como ocorre em outras marcas. Tambm merece destaque o grande monitor LCD de alta definio, com 2,5 polegadas, que oferece boa visualizao.

A Maxxum 7D chama ateno pela rapidez no foco, com seus 9 pontos de focagem, e pela grande capacidade de armazenamento de imagens no buffer (com 128 megabyes), sendo 9 imagens em RAW, com uma mdia de 3 fotos por segundo, e 12 fotos em JPG Fine, na mesma mdia de disparos por segundo. Essas caracteristicas tornam a Maxwm 7D propicia para uso no fotojornalismo, fotografia de ao e esportes. H outras duas caractersticas muito curiosas nessa h e r a para quem fbtografi assuntos que necessitam de respostas rpidas por parte do equipamento. Quando em stand by (ou modo de dormncia), 6 s pegar a &era para que ela volte a estar uma resposta r&pronta para fotografi~ mente rpida e que surpreende. A imagem que aparece no LCD, tanto fotos quanto menus, podem ser configuradaspara serem mostradas na horizontal ou vertical, de awrdo com o posicionamento da cmera, algo realmente til em muitas situaes. A Maxxum 7D tem uma consuuo muito ergonamica. A empunhadura boa, possibilita uma pegada mais firme. Existe a opo do grrp com disparador vertical para quem tem mos maiores. Todos os controles so posicionados de modo inmitivo e de rpido acesso. Com pouco tempo de uso, possvel manipular a cmera sem precisar olhar o que se est fazendo. Outro ponto positivo o uso de dois tipos de cartes de memria, compactfih I ou I1 e SDIMMC, mesmo simultaneamente, muito til para quem

MAXXUM 70

Equipamentos

Nas fotos com modelos, os detalhes de textura de pele e fios de cabelo so &timos; nas fotos de paisagem ao ar livre, as cores s3 saturadas e fi6is. i0
tem mais de uma h e r a e u i i a mais de tlz um Upo de c r de memria. ato A Maxxum 7D tem plq para uso de pluh de &o, a l p bastante desejado em cmerade uso pmfkionai, aim de alguns ciibm* como uma pequena janelinha m 6 d para acesso ao coneCDor USB da h e r a , para evitar ter de abrir a porta do comp"ment0 do cart%o demembriapara conear a cmera ao aoiepuador. Uma

A Konica Minolm Maxxum 7D hi agraciada em maro deste ano com a medaha de ouro da DIWA (Digimllmaging Websites hsociation), uma organizao internaciod de &sias voltados para a fotografia digita, que premia as h e r a s & a s com melhor perfomance, aps riti gorosost s e conduzidospor especialistas ets em fotografia digita. Por conta das peculiaridades do mer~ ~ cado consumidor de equipamentos de q ~ da &mera do tipo prapxkkh ou seja, fotografia no Brasil, a Konica Minolta, dikrentedo formamuniae espe&co para como outras marcas, no a primeira jlzshes dedicados da Kbnica Mimia, o que escolha de marca por parte de muito impedeous0~0e~a;asapatahonhocfotdgrafos amadores e profissionais. Isso faz com que o preo da Konica deflasbesdeauaabmarcas. Surpreendeu-me a gu;Jidadcdas ima- Minolta Maxgum 7D com a objetiva AF gensp~daspelaSMaBnun7D,mes- 28-100 mm f3.5-5.6D Series custe em m ~ s o b c ~ n ~ & k de lR$ ~ 5.500, d o r alto e pouco tomo e c o m u m a o b j e t i v a ~ c s c u r a , competitivo, enquanto nos EUA o como o caso da lente da KSnicaIt&nolta, mesmo equipamento t vendido por 980 a AF 28-100 mm f . - . D Series, As dlares, o preo de uma Canon EOS 3556 btos &tas tanto ao at livie quanto em 350D ou uma Nikon D70S. De qdquer estddio se mostraram muito nltidas, com forma, a Konica Miolta Maxxum 7D timo equirio de cores, tcmwas~ deta- uma cmera que no pode deixar de ser Ihese baixo nvelde ndo, mesmo usando considerada como uma opo tanto para sensibiiadesmais altas, como ISO 800 e o fotgrafo amador quanto para o pro1600. Ns ho com modelos, os dadhm 6ssionai que pronir;i um equipamento a ts de textura de pele e fios de obelo so que oferea qualidade e Eacilidades, sem 6 t i m o s ; n a s b t o s d e ~ m a f l i v r e , se preocupar com fama entre fotdgrafos ou d o r de revenda. i as cores so saturadas e 64s.

Venha estudar fotogdb conosco

Cursos, Workshopr e Prksairs
Wsiw - Wagem - Grhviils e Crianas Laboratrio P&B - Digital- Linguagem5 Flash - E s W m - Fotmtfia Macrofobografia- PhotoshopFotojornalismo - Moda - PublicidadeDireitos~autoraise ouvos... -

?$$ &$ I .

Rua Aguiar de Barros. 43 - 5"andar Bela Vista - So Paulo - SP exoia@rgua,ecombr

Fone (1 1) 3105779:

PRODUTOS E SERYICOS

L A B O R A T ~ R I OF O T O O R A F I C O QUALIDADE EM REYELACAO

&ib~

de Cmeras
I
I

a -

aaslmmr

COR PBB

BK-FRAU

\-.,
com Andr
Visite nosso site:

'ROMO
Rua R o d e s i a , 2 1 6 V. M a d a l e n a teilfax (11) 3813 2 5 9 4 cajunfotos@cajunfotos.com.br www.cajunfotor.com.br

Armrio Redutor de

I
(11) 4451-1704

I ~rcamento mmpmmisso I sem

Bueno Cine roto

H 35 anos no mercado
CONSERTO
e

COMPRA

VENDA

compra

- venda - conserto

Assistncia Tknica
em ApadhFOfOgrWbs

/A

Canon
Autonzac

NiW
MPnip

i i A S S f l 5 L A D

Qualidade e sinceridade O nosso lema"

SONy
, *.

PEWTU<

P O W D , I.E.C. TES. FRATA,

MITSUCA. TELAS PLASTILUX

L,

I R. Cel. Xavier de Toledo. 316 - llD - So Paulo - SP I And.

il: optisom~som.mm.br site: w.opomm.mm.br /

w
CAM, DIGITAIS WJI, WNYICAWOW, OLIRIPUS, M O E OUTROS KN EQUIP, 35MM (NOVOS E USADOS), STUDIO E LABORAT~RIO

Nikon Canon
Sigma Pentax Fu~' Sandisk *pacer Lexar
Noiuoom.r-rkr
Venda, troca, compra e consignao
-h***

i EQUIPAMENTONovns e Ilsadns
Carneras Digitais

I
I

Canon Nikon
SONY PENTAX
E outras...

wmw.photoiamaradhm.com.br R. 7 de Abril, 125, Li. 30i32, Centro, Sao Paulo S P fone i fax.: 3214-3473 fone: 3237.1717 contato@photocamarodhm.com.br

=
.
1
I

Faga-mosuma visita w envisnos uma mensagem Ser um prazer atend-lo

rua 7 de abril, 111 - loja 5 CEP 01043-000 - Centro - SP fone: (11)~~2 - 3161bta fax: (11) 3214-6301

wvwb~m'shWmrnh

A criatividade do olhar
por Armando Vernaglia Jr., texto e foto

M s ruia pare por a. Os olhos de a uma fomiga reme ao & os &os da ave em seu d o no topo da &ore, as opqes so infinitas. verdade que pata algumas consepCes d'nmss&tiQ algum pPeparo f i h , cn<umctma de alj+isa, o po* os ~esutados compensam. A foto qus i b a t a coluna fM feita
assim.Afis.tesfotogda&ahhadad;l
-

Estao da Luz,no Centro de So Paulo, pelo menos dez vezes, e depois de nrr htografado outras veres s wconm de carros angos que M acontece, notei que precisava fazer a& &mente de rudo o que ~1 j& havia &too.Foi necessrio qy&tt ao bko, entortar-me rodo e colocar a cniera na pssih ddiagbnrl, mas o mirado d este: pude ver de uma forma que eu hO Ma visto antes. E o melhor: goUteidoquevL m

Apresentamos o seu novo Iaboratrio fotogrfico digital.

Suas lembranas ficaro mais vivas e brilhantes com a nova impressora PP46d. Toda praticidade e facilidade de uso que a Polaroid sempre ofereceu para voc&.

Fazer impresses fotogrficas com seu carto digital de mem6ria nunca foi to fcil.
A verstil e compacta impressora fotogrfica Polaroid PP46d produz fotos durveis e de alta qualidade, em menos de 2 minutos.

Indicada para principiantes e tambm profissionais por sua praticidade e durabilidade, a PP46d a escolha certa para muitas exigncias.
Aonde quer que voc v, tenha sempre seu minilaboratrio fotogrfico ao alcance!

,-

Informaes: 11 3167-7426 11 3079-7422 Fax: 11 3071-3292