Exposicin:LacaricaturaenColombiaapartirdelaIndependencia BibliotecaLuisngelArangodelBancodelaRepblica2010

Unperiodointermedioenlacaricaturamexicana delsigloXIX:18611872
LacadadeldictadorAntonioLpezdeSantaAnna,conlarevolucindeAyutlaen1855, la promulgacin de la nueva Constitucin liberal de 1857, y el breve periodo de la presidenciadeIgnacioComonfort,llevaronalosgrupossocialesaenfrentarsebajolos preceptosliberalesyconservadoresenlaGuerradelosTresAosGuerradeReforma del17dediciembrede1857al1deenerode1861.ElGobiernoconservador,acargo deMiguelMiramn,permanecienlaCiudaddeMxicoyelliberal,enmanosdeBenito Jurez,seretiralpuertodeVeracruz. AlganarlallamadaGuerradeReformalosliberalesdieronriendasueltaalalibertad deimprentaentremuchasotrasmedidasyeneseaosepublicaronenlaCiudad deMxicotreintaperidicos,dieciochodeloscualesiniciaronsusactividadesen1861; seisdeellosejercieronlacrticapolticadesdelatribunadelacaricatura. Sibienellenguajedelacaricaturasirviparadenostaralenemigoentreellos,los periodistas de la prensa oposicionista se consideraban pertenecientes al grupo liberal que haba surgido despus de la revolucin de Ayutla, y que ese hito los una definitivamenteconunaciertavisinsobrelahistoriadelanacin.Elloseranahora quienesservanalaopininpblicayrepresentabanalpueblo. De dnde salieron los caricaturistas? Ellos se fueron formando en los talleres litogrficos, muchos de procedencia extranjera. Los artistas que cultivaron la caricatura no siguieron una formacin escolar dentro de la Academia de San Carlos. Slo Melchor Chvez estuvo inscrito un ao como alumno regular de la clase de grabado. Algunos de ellos, como AlejandroCasarn,Constantino Escalante y Melchor lvarez llegaron a mostrar sus obras de caballete en las exposiciones bienales que organizabalaAcademia,ensucarcterdeartistasajenosalainstitucin.Nuncaseles habra ocurrido exponer otra cosa que sus pinturas; la caricatura, desde luego, tena vedadoelespacioyelreconocimientodelmundodelaAcademia.Otroscaricaturistas como Jos Mara Villasana, Jess Alamilla, Santiago Hernndez, Mndez, Palomo, Padilla, Moctezuma, Gaitn, Muhler, Crdenas, Tenorio y Obregn permanecieron completamentefueradelasdisciplinasdelsistemaacadmico.Entrminosgenerales, puededecirsequeloscaricaturistassemantuvieronaciertadistanciadelaAcademia. Susobjetivoserandistintos.LaAcademia,porsuparte,seencargdefomentarunarte deconsolidacindelosvalorestradicionales,mientrasquelacaricaturacuestionabala aplicacindelasreformaspropuestasporlosliberalesyexhibilacontradiccin,enla prctica,entrelosinteresesdelosgruposenelpoder.Lacaricaturarepresenteneste periodounartedevanguardia. Los peridicos pretendieron conscientemente influir en la opinin pblica, pero su contribucin fue mitigada por factores externos, a saber: falta de medios de comunicacin, altos precios del transporte y del correo, analfabetismo y elevado costo delperidico.
InvestigadoradelaDireccindeEstudiosHistricosINAH.MiembrodelSistemaNacionaldeInvestigadores(SNI).

EstherAcevedo

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AtravsdelasnoticiasdeLaOrquestaelbisemanarioquesepublichasta1876, con sus interrupciones por alguna censura, sabemos que los suscriptores se quejabandelcorreo:aveceslapublicacinlesllegabasinlacaricaturaygeneralmente con mucho tiempo de retraso. En un medio social en el que solo una de cada diez personassabaleer,LaOrquestayotraspublicacionesafinesveanmermadosualcance yeficaciapoltica.Lacaricatura,portadoradeuncontenidopolmico,llegabahastalos analfabetas a travs de una imagen que da a da fue de ms fcil acceso, pues se construypaulatinamenteuncdigoentreelcaricaturistayelvidolector.Entreotros, Emilio Rabasa describe en su libro El cuarto poder las reuniones que usualmente se realizaban en las trastiendas de los comercios en provincia, para escuchar ansiosamente las noticias que llegaban de la ciudad, que subsanaban, aunque parcialmente,ladesinformacincausadaporelanalfabetismo. El alto costo de los peridicos constituy un factor ms que vino a limitar la circulacin.Sinembargo,algunosesfuerzossehicieronparaquelainformacinllegara a otros ambientes; de ah las lecturas colectivas. Adems de estas, en la capital se hacanlecturasenlosbajosdeloshoteles,enloscafsyenlaslibreras.Esasreuniones pblicasseanunciabanfijndoseunahoraprecisaenlosmismosdiarios.Ysibienlos trabajadores, artesanos y algunos tempranos obreros industrialesno tuvieron acceso directo a este medio, a causa del analfabetismo y alto costo, las organizaciones mutualistasalasqueestabanafiliadostratabandesolucionarelproblemapormedio de las lecturas colectivas que se llevaban a cabo en lugares de reunin antes de sus juntas laborales. Con esto se pretenda educar y formar al trabajador, preocupacin caractersticadeaquellostiempos.Sinembargo,pocosesabedelaeficaciadeestetipo delecturas. El formato de los peridicos estaba sujeto al tamao de la plancha aproximadamente de 46 centmetros de largo en la que se haca la litografa. La caricatura de este periodo (que hoy se conserva) se imprimi utilizando la tcnica litogrfica,porsurapidezdeejecucinybajocostoencomparacinconelgrabado,en susdiversasmodalidades,alqueacabporsustituir.Eltextoylaimagenseimpriman por separado: la piedra sobre la que se preparaba la imagen para su reproduccin masiva no permita que fuera asimilada al texto del peridico. En consecuencia, al menos durante este periodo, la mayor parte de las litografas ocuparon una pgina completa. Lasimprentasdondesehacanalgunosdelosperidicosdependierondelascasas litogrficas para la produccin de caricaturas. Fueron principalmente cuatro los talleresdondeseprodujeronlascaricaturasdeesteperiodo:eldeManuelCastro,elde Nabor Chvez, el de Hesiquio Iriarte y el de Francisco Daz de Len. El ttulo de las publicaciones entre 1861 y 1872 fueron:La Pulga (1861), La Madre Celestina (1861 1862), Guillermo Tell (l86l), El Ttere (l86l), Las Cosquillas (1861) La Orquesta (l86l l876), Fray Trpala (l862), La Campaa (1862), El Monarca (1863), El Palo de Ciego (1863),DoaClara,peridicodefiliacinconservadora(1865),ElBuscapie(l865),Don Folias (l865), Los Espejuelos del Diablo (1865), El Impoltico (1866), La Pluma Roja (1867), El Boquiflojo (l869l870), La Tarntula (1868), Fra Divolo (l869), El Jarocho (l869), El Padre Cobos (1869), San Baltazar (1870), La Chispa (1870), Juan Diego (1871). Los caricaturistas en este principio del medio siglo siguieron con inters las propuestasgrficasimplementadas desde laspginas depublicaciones como Roberto

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Macario, Los franceses pintados por s mismos, as como sus derivados espaoles y mexicanos.CharivariyPunch,publicadosenParsyLondresrespectivamente,fueron peridicos de vanguardia en el arte de la caricatura y favoritos de La Orquesta. El seudnimodeCarlosCasarn,editordeLaOrquesta,fueRobertoMacario,enidentidad conelpersonajecreadoporHonorDaumier,quienmarcelcambioenelvocabulario de la caricatura en el siglo XIX. Constantino Escalante, su caricaturista, comenz copiandoalgunosdesuspersonajesdirectamentedelaobradeDaumier.Taleselcaso delafiguradeNapolenIIIaquienenMxicoselecolocanlasbotasyelsombrerode Napolen I para indicar que el papelito le quedaba algo grande. Esta forma de caricaturizaraNapolenIIIlahabaacuadoDaumier,yEscalantelacopicuandose ironizacercadeNapolenconmotivodelaintervencinfrancesaenMxico. Lasprincipalesconstantesformalesdeestaproduccingrficafueron:ladelineacin rpida a manera de sketch, la distorsin de las formas y la eliminacin del ambiente dejandoslountenuefondo,lamayoradelasvecesapenasesbozado.Elpaisajeurbano solamenteseaprovechcuandolosedificiosposeanunsignificadoemblemticoparael contenido de la caricatura, dndole importancia a la accin centrada en un reducido nmero de figuras que ocuparon un primer plano. En ocasiones, cuando se representaroninteriores,estossedividieronendiversasescenasquecompletaronuna ancdota.Lalneausadaparacaracterizarfuerpida,sirviparadarnaturalidadalas formas, a pesar de la buscada distorsin. Supongo que es este uso de la lnea el que caracterizestanuevaformadehacercaricatura.Enfin,todoporunasimplificacindel lenguaje,afavordeunartificioordenadordesdeunamiradairnica. Lacaricaturamexicanabusc,apesardelainfluenciaeuropea,sersingularycrear suscaractersticaspropias,paralocualutilizformassimblicasunidasaunatradicin de la historia nacional, basada tanto en refranes como en canciones mexicanas: con el correr del tiempo construy un dilogo con sus lectores. Nadie, o casi nadie, ha explotadodesdeentonceselrefraneronacionalcomoellos.Elusodelomexicanofueun recurso aprovechado por los literatos para la construccin de una conciencia nacional quefueraforjandoeltipodesociedadquedeseaban.Estosliteratos,comoVicenteRiva PalacioyManuelPayno,fueronalmismotiempocolaboradoresoeditoresdeperidicos liberales y en mltiples ocasiones ocuparon importantes posiciones dentro de los diferentesGobiernos. Supretensinladelaprensadeserlarepresentantedelaopininpblica hizoqueensusdiatribaselpuebloquedaracomomotordesusacciones.Sinembargo, hoy podemos percibir que en realidad ese pueblo significaba para ellos un sector urbanodeclasemedia.Loquellamabanlaplebeyelmundoindgenacontemporneo no formaron parte de su lucha, sin embargo, el indgena histrico s entraba en sus conmemoraciones. Laprensasehabaconvertidoenelcuartopoder,sebuscabaatravsdeellaponera suscandidatosydefenderasusallegados.Eraalmismotiempounmediodeascensoal poder: algunos diputados se iniciaron como redactores de algn peridico, tanto en la capitalcomoenprovincia. ElbisemanariodemsfamaenesteperiodofueLaOrquesta,ylapersonalidaddel caricaturistaConstantinoEscalanteempezaarmarseapartirdelprimernmeroque salialacalleel1demarzode1861;CarlosCasarnylpresentaronsupublicacin as:

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Queremosversielsupremogobiernoinsensiblealasariasypeticionesenrecitado seablandaalosacordesdeunaOrquesta.Lamsicatieneunainfluencia incontestablesobrelosanimales...Notratamosdehacerlosrer,escosadifcilyque dura poco, ni instruirlos al sensato e ilustrado pblico, pero s distraerlos insertando todo lo ameno y nuevo que encontremos sin respetar propiedades. No enfadaremos a nuestros lectores con darles muy seguido asuntos polticos en las caricaturas. Las costumbres sern nuestro blanco principal. Tampoco temas que nuestrodiariotengaunasolapalabraqueataqueelpudorynopuedaserledopor lamscndidaazucena.Nosproponemosescribirparatodos1. Un ao despus, en los primeros captulos de un largo episodio, que despus se conocicomolaintervencinfrancesa,hallamosaEscalanteconvertidoenunaespecie decorresponsaldeguerra.Entrejulioynoviembrede1862,enlitografassemanales, Escalante notific visualmente las diversas batallas contra el ejrcito francs en una cuerda informativa semejante a la de artistas como Constantine Guys y Winslow Homer; sus litografas llegaron a ser un evento en la capital de la repblica. Diarios comoElPaloCiego,ElHeraldo,ElCronistadeMxico,ElMonitorRepublicanoylamisma Orquesta,decuyoprocesodeproduccinnuncasedesligdeltodo,anunciabanparasu compraestaslitografas.Laserieintegrunanecdticolbum:GloriasNacionales. En junio de l863 recin establecida la regencia se prohibi exponer los episodiosdeguerraenlasvitrinasdelaciudad.LaSociedad,peridicoconservador,se aunalaprohibicinyseunialaopininsobrelavalentadelejrcitofrancsque (loquesecuentaenlasescenassobre)elejrcitofrancseraimposibleyquelalealtad delverdaderopueblomexicano(las)rechazancomofrutodelamentiraylamalafe.El artculopublicadoenlaseccindegacetillasnoespecificasiestasestampaseranlas deEscalante,loquessesabeesqueEscalantefueunodelospocoscaricaturistasque se haban opuesto a la regencia y haba hecho estampas de las batallas sostenidas contralosfranceses. Los principales problemas tratados en este periodo fueron la desamortizacin de los bienes de la Iglesia, la lucha entre liberales y conservadores y la intervencin extranjera, la historia vista por el imperio, la censura, el juego por el poder, el tratamientodeloshroesliberalesyconservadores. Laluchaentreliberalesyconservadores

En su caricatura del 9 de agosto de l865 Escalante describe con gran sencillez la lucha entre los partidos liberal y conservador, as como la probable consecuencia de estalucha.Lailustracin1esunasituacinquenoestligadaauntiempodeterminado, sinoquepodrarepresentarvariosmomentosdelahistoriadelMxicoindependiente. Elliberal,vestidodecivil,seencuentradominandoelPalacioNacionalauncostadode la Catedral, arriba de la cual se ve un sacerdote. Los dos personajes mantienen una cuerda floja. La nacin, representada como una joven bella y nerviosa, camina por la cuerda y se balancea ayudada de una barra en la que la palabra emprstito est claramenteescritaconelpeligrodecaerseanteelmsleveerror.Escalantenoslo
1LaOrquesta,1demarzode1861.

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sintetizalasituacinpolticadelpas,sinoquetambinnosofreceydestacaelpuntode vistaliberalpropioydelajovennacin,yaquemuestraalliberalsosteniendolacuerda yalconservadorjalndola.CaberecordarqueeneseaoMaximilianoyagobernabaen Mxico.

Esevidenteenestacaricaturalafragilidaddelpuntodeapoyodelosliberalesysu liberalismo,comparadaanteelslidosostndeunadelastorresdelaCatedral,enla que se encuentra la figura del sacerdote, con la que Escalante simboliza la tradicin centenaria de la Iglesia, utilizada por los conservadores para encubrir sus intereses. Escalante juega, desde luego, con un contrapunto al exagerar la escala de los personajes:elliberalesmsgrandeyfuerteencomparacinconelclrigo,noobstante queestetieneeltamaodemediatorredelaCatedral,tamaoqueesmayorqueelde la construccin de la que se sostienen los liberales, lo cual acenta la diferencia en la tradicindeambasinstituciones.

Ilustracin1.ConstantinoEscalante,LaOrquesta,Litografa,9deagostode1865

Laintervencinextranjera El 20 de abril de 1862 las tropas francesas entraron a Orizaba. Lorencez, su comandante, en una carta del 25 de abril escriba: Tan superiores somos a los mexicanosenraza,enorganizacin,enmoralidadyelevacindesentimientos...quecon seismil(hombres)yasoydueodeMxico2.

2RalphRoedor,MxicoysuJurez,Mxico,FondodeCulturaEconmica,1972,p.655.

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Laderrotadel5demayodeeseaofueunasorpresaparalosfranceses.Elmismo Zaragoza no comprenda la torpeza mostrada por Lorencez en el ataque. Este hecho, percibidoporelgeneralmexicano,tambinlofueporNapolenIII,quienadistanciaya travsdeladescripcinquerecibidelabatallaordencomunicaraLorencez:Quel crea que el asalto no haba estado bien organizado3. Polticamente, el triunfo del ejrcito mexicano agrav la situacin ante el Gobierno francs, ya que el honor del imperio napolenico se encontraba comprometido y haba que redimirlo. El Gobierno de Jurez, ahora ms que nunca, cont con las simpatas de los caricaturistas. La Orquesta uno de los semanarios satricos ms populares public: D. Benito el presidenteyavaencontrandoelmododehacersequerer4.

Escalante public una significativa caricatura en relacin con la batalla del 5 de mayo, ilustracin 2. Lorencez, sorprendido, no se explica por qu los zuavos se han detenidoynopuedenregresar.Lossoldadosimploranayuda,quenoreciben.Ellosse encuentranatascadosconlasespinasdelosmagueyes,obstculosconquelosfranceses no contaban. En realidad, nunca pensaron que podran ser detenidos por el ejrcito mexicano, al que haban subvalorado. Los magueyes existan en el campo de batalla, pues hay diversos cuadros de la poca en los que se describe cmo los zuavos se atorabanconellos.Elmagueyrepresentaalmexicano,asentadoensulugardeorigen, quien, sin agredir, se defiende a su manera de los invasores, los cuales corren sorprendidos sin entender de dnde proviene la fuerza del enemigo. La caricatura resulta de una gran eficacia plstica al combinar el frustrado movimiento de los tres zuavosconlaquietuddelosmagueyes.
3Ibd.,p.675. 4LaOrquesta,14demayode1862.

Ilustracin2.ConstantinoEscalante,LaOrquesta,Litografa,21demayode1862

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Ilustracin3.ConstantinoEscalante,LaOrquesta,Litografa,31demayode1862

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Laeuforiadelabatalladel5demayodioimpulsoaEscalanteparadibujaraSaligny borrando ese da de un inmenso calendario como nico remedio para olvidar el traumticoincidente.Ilustracin4:Paraalcanzarlafecha,Salignytienequeayudarse deunasilla.Loszuavosquelorodeanparecenfantasmasllorososyavergonzadosdesu derrotaporloqueseescondentraslasfigurasdelprimerplano. El conocido ritmo popular de la poca, estampado al margen de la caricatura: Se hacen chiquitos, se hacen grandotes. De una manera simple le permite a Escalante jerarquizar a los personajes y crear un gran movimiento en el contrapunto de las posicionesalintercalarlospersonajes,concretandoenformaplsticaelritmopopular queallaparece.Ilustracin4.

Lahistoriadelaescenaperteneceamomentosanterioresaotrabatallaquetomara lugarenelmismositioPuebla.Delladomexicanofuemuygrandeeloptimismo,yaque se percibauna supuesta calma del ejrcitofrancs. No obstante, Escalante estambin realistapuesadvierteensucaricatura,yconayudadelritmopopular,quelasituacin puedecambiarsielejrcitofrancsobtieneeltriunfo.Estacaricaturafuepublicadaell8 demarzode1863ymuestralasituacindeunmodoeficaz:porunladonoshacever quesudeseoesteneltriunfodelejrcitomexicano.Talefectoselogracuando,enun primerplano,poneaJurezdepiefrenteaNapolen,quienseencuentraencuclillas.En segundoplanoyalladodeJurez,colocaaForeyfrenteaGonzlezOrtega,quienesten lamismaposicinverticalqueJurez.Alfondo,deespalda,sehallaelsoldadomexicano,

Ilustracin4.ConstantinoEscalante,LaOrquesta,Litografa,18demarzode1863

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depie,frentealzuavoencuclillastambin.Mas,laposicinnoesdefinitivayelritmo popularloadvierte:encualquiermomentoloinversopodraocurrir.Elmomentoeraen verdad de suspenso en esa primavera de l863, tanto para los franceses como para los mexicanos. LahistoriapropuestaporelImperio

El mismo escenario del Palacio Nacional le sirvi a Escalante para burlarse de la inauguracin del monumento a la Independencia que Maximiliano haba mandado a hacer y que se ubicara en el centro de la Plaza Mayor. A un mes de haber llegado Maximilianoalacapital,lamaanadel22dejuliodel864,habavisitadolaAcademia deSanCarlosyempezaconsolidarideassobrelahistoriamexicana:seralapiedrade toque sobre la cual construira las imgenes del Imperio y la suya. Los lectores habitualesdelaprensatuvieronensusmanosvariosperidicosquedabancuentade las decisiones del emperador. En un artculo de El Cronista de Mxico se relataba que Maximiliano haba visitado la Academia de San Carlos el da anterior, quedando sorprendido con la escultura que haba visto5. Un pblico de talante ideolgico diferente pudo leer otro artculo publicado en el peridico conservador La Sociedad y enterarse del primer proyecto escultrico que el emperador ide, hizo publicar y se empeenconstruir.AllseconsignaqueMaximiliano,conmovidoporlaintencindel pueblomexicanodehacerconstruirunarcotriunfalrevestidodemrmolenhonorde Carlota,decidipblicamentequeconesemrmolseconstruyeraunmonumentoala Independencia en la plaza mayor de la capital. Maximiliano, en una carta dirigida al ministrodeEstadoJoaqunVelzquezdeLen6esbozeltipodemonumentoquetena enmente:enlabasedelacolumnasecolocaranlasesculturasdelosprimeroshroes; rpidamente nombra a Hidalgo, Morelos e Iturbide... el futuro ocupante de la cuarta esquina no qued especificado. En el fuste de la columna iran escritos con letras de bronce dorado los nombres de los dems caudillos insurgentes. La columna sera coronadaporunaesculturaenbroncequerepresentaraalanacin.lmismodeseaba colocar la primera piedra: el 16 de septiembre de 1864. Sin embargo, el veleidoso emperadorsefueaDoloresadarelgritodeIndependencia.YdejqueCarlotacolocara laprimerapiedraconunmartillitodeplata.Escalanteseburladetodoenlacaricatura cuandoponeaunacortedefantasmasensillasvacassiguiendolacarrozadeCarlota7. La representacin de sus majestades estaba restringida y es por eso que solo vemos partedelacarretela.Ilustracin5.

5 Visita del Emperador a la Academia de San Carlos, en: El Cronista de Mxico, 22 de julio de 1864. El peridico tena una posicinmoderadaensusjuicios. 6DonJoaqunVelzquezdeLenfuenombradoministrodeEstadoenMiramarel10deabrilde1864.LaEnciclopediadeMxico nosinformaqueel21dejuniode1864fuenombradoministrodeEstadoJosFernandoRamrez.LacartavadirigidaaVelzquez deLenyaqueestfechadael14dejuniode1864perofuepublicadahastael14dejulio,deahqueelencargadodeejecutarlas rdenesfueraelsubsecretarioJosSalazarIlarregui.Rmirezhacealusinaesacartaensusobrascompletas.TomoV,nmero76, pp.38y84. 7Lahistoriadelmonumentosepuedeveren:EstherAcevedo,Mxico,MuseoNacionaldeArte,1995,pp.115119.

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Ilustracin5.ConstantinoEscalante,LaOrquesta,Litografa,16deseptiembrede1865

Utilizar a los hroes como parte de la caricatura fue otra manera de hacer e identificar la escena como mexicana. En este caso fue el turno de Jos Mara Morelos, lderdelaIndependenciaqueen1813escribiLossentimientosdelanacin,dondese abolalaesclavitud,consideradounhroeradicaldelladodelosliberales.Sinembargo, Maximiliano, al ver el proyecto de escultura en la Academia, orden se terminara y se colocara en la Plazuela Guardiola propiedad de una familia conservadora, la de ManuelEscandn.Ilustracin6.

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El inicio de la historia del monumento es anterior al Segundo Imperio. En 1857 MarianoRivaPalaciopatrocinadordeobrasdecarcterhistrico,pocoestudiado pidialescultorAntonioPiattiquehicieraunaestatuadeMorelos,enmrmol,paraser erigidaenSanCristbalEcatepec,perolaobranosecoloc.Despussepensubicarla en la Alameda de la capital, sin embargo, esto tampoco se cumpli. Maximiliano aprovech el camino recorrido y decret en un mismo da, a propsito de las fiestas patrias, que se levantara el monumento de la Independencia, se construyera un sarcfago para Iturbide y se colocara la escultura de Morelos en la Plazuela de Guardiolaparaperpetuarelcentenariodesunacimiento8. Despusdetomadalaresolucinimperial,catorcemesesdeintensotrabajohicieron posible su inauguracin. All estuvieron presentes, en un da lluvioso, Maximiliano y Carlota, pero la tormenta contra el emperador y la escultura no se hizo esperar. Un colaboradorannimodeElCronistadeMxicoescribiquequienesrepresentabanalos propietariosdelacasadeloscondesdelValledeOrizaba,conocidacomolacasadelos Azulejos,protestancontralapresenciadelintrusodemrmol...yestndispuestosa agotartodaslasformalidadesantesquepermitirqueunaglorianacionalhabitegratis en su arroyo9. La plazuela se rentaba a simones10 y no se haba expropiado para
8ElCronistadeMxico,18deseptiembre1865. 9ElCronistadeMxico,24deoctubre1865. 10Sedabaelnombredesimonesaloscochesdealquiler.

Ilustracin6.ConstantinoEscalante,LaOrquesta,Litografa,4deoctubrede1865

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colocarlaescultura.LaincomodidadquelosEscandn,quienesvivanfrentealaplaza, y en general el grupo conservador experimentaban hacia Maximiliano, fue caricaturizadaporConstantinoEscalanteenLaOrquesta.Escalantedividelacaricatura endos:cargadaaladerechaestunadescripcinesquemticadelmonumentoprximo a ser inaugurado, del lado izquierdo dialogan dos personajes de la alta sociedad distinguidosporsustrajes.Unoleindicaalotroqueconelmonumentosecelebrala memoria de un hombre que sali de la ms humilde clase del pueblo, que naci en la oscuridad,enfinunrepresentantedelasclasesmistas(sic),nosotrosnodebemosestar ah, somos nobles. Algunas frases del dilogo fueron tomadas del discurso que Maximilianoleyeldadelainauguracindelmonumento.Peroloqueenlaalocucin era un reconocimiento al origen de Morelos, en las palabras de los aristcratas se vuelvetestimoniodelosprejuiciosdeclase,imperantesentrelosgruposprivilegiados. La Orquesta dedic su obertura a comentar el discurso de Maximiliano haciendo bromadelasdistintaslecturasqueestepodratener11. Losrefranes Entrporlanaysalitrasquilado.Lainterpretacinprimariaesquealosborregos lesquitanlalanaysalentrasquilados,sinembargo,enelargotmexicanoentrporlana ysalitrasquiladosignificaqueseesperaalgodealguien(enestecasoelGobierno)yen vezdeobteneralgosepierdeeldinero.Lapalabralana,eselequivalentemexicanode dinero,ysalirtrasquiladoesquelopelaron,lequitaronaalguientodosudinero.El caricaturistadeLaOrquestaaplicaesterefrnqueseempleahoyendadiciendo: Elsupremogobiernodespusderaparalaiglesiahastalaspestaas,sinfrutoalguno pasaaejercitarseconlapobrecaballeradelpueblo.LaOrquesta,deunamaneraacerba ycrtica,nosdicecmoelpresidenteJurezdecidievitarelcaosdelaadministracin aumentandolosimpuestos12.Talsituacinseobservaenlacaricaturadel8demayode l86l,ilustracin7,dondeseleealpiedelapgina:Jurezsostienealcontribuyentede los pelos, mientras Guillermo Prieto, con las tijeras de las contribuciones, procede a cortarleelpelo.Escalantemuestraaunciudadanoms,ensegundoplano,yatonsurado para indicar que de la misma manera que se ha pelado a la Iglesia se pelar a la poblacin civil. Atrs se halla un personaje de la comitiva quien se burla de otro contribuyentequeyahasidopelado.LaanalogadelaquesevaleEscalanteesclara.El peloasociadoconeltrasquilardeunborregoesfcilmentecomprensible.Elempleode sombras y luces tiene toda una intencin dramtica eficaz, ya que da la impresin de queelpersonajequeestenlasombraquisierapasarinadvertido.Loscontribuyentes no tienen identidad fija; es toda la ciudadana la que se ve afectada por las medidas impuestas,porellolacubreconmantasylapresentadeespaldas.Deunamanerasutil, Escalante nos deja ver cmo los personajes que se encuentran detrs de la administracin de Jurez se aprovechan del dinero recabado por concepto de contribuciones,queenestecasoeraelimpuestoaltabaco.
11LaOrquesta,4deoctubre1865. 12LacrisisalaquesereferaeralaGuerradeReformaconlosconservadores18571861.

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Lasleyesdedesamortizacin Escalantemostrenrepetidasocasionescmotansolounapartedelasociedadhaba ganadoconladesamortizacindelosbienesdelaIglesia.DoloresMoralesafirmaque 43% de los bienes en el Distrito Federal fue rescatado solo por el 7% de los compradores.Losgrandesbeneficiariosfueronunoscuantosqueluegosededicarona otros negocios. Para los liberales fue claro que no poda haber Estado mientras persistieraelpodereconmico,polticoysocialdelaIglesia,yaqueestaeralanica que haba logrado establecer durante la Colonia una estructura econmica de dimensiones nacionales. Por ello la Constitucin de 1857, producto de la faccin liberal, en los artculos 13 y 27 minaba el poder econmico del clero al establecer la desamortizacin de los bienes de la Iglesia y la supresin de los votos religiosos, mientrasquelosartculos3,5y123lerestabanautoridadmoralyeducativaalhacer libre la educacin y la administracin de servicios como registro de nacimientos, matrimoniosyfallecimientos,ilustracin8.

Lacensuradeprensa El 22 de marzo La Orquesta public una extensa denuncia que tambin hicieron otrosperidicosliberalesdelosactosarbitrarioscometidosporlascortesmarciales enlasquelosreosestnsentenciadosantesdelaaudiencia.Porrdenesdelmariscal Bazaine quien con ello daba la espalda a la disposicin de Maximiliano del 7 de

Ilustracin8.ConstantinoEscalante,LaOrquesta,Litografa,28dejuniode1865

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agostode1864seconvocaloseditoresresponsablesdelapetitepresse,loscuales fueron detenidos por haberse mostrado hostiles a los jueces militares y por difundir noticiasfalsaseinsultantes.SeapresalosdirectoresdeLaOrquesta,LaSombra,La Cucaracha, El Buscapi y Los Espejuelos del Diablo. Cuando la noticia lleg al emperador, este manifest su desagrado ante la imprudencia de Bazaine por haber procedidosinsuconsentimiento.Asytodo,nohizonadaporcambiarlasituacin13. Lasentenciafuedictadaporunacortemarcialylapenafijadaoscilentreunmesyun aodeprisin,ademsdeunamultaquefluctuabaentre16.000y20.000francosen efectivo. Los periodistas imploraron clemencia al emperador y pronto la obtuvieron. Ilustracin9.

Ilustracin9.ConstantinoEscalante,LaOrquesta,Litografa,5deabrilde1865

MientrasManuelVillegas,eldirectordelperidico,purgabasucondena,Escalante publicel5deabrilunacaricaturaenlaqueloseditoresdelapequeaprensasecaen porandarenunterrenoresbaladizo,mientrasquelaprensaconservadoraElPjaro Verde,LaSociedadyLaCrnicacaminaconpasoseguro. L'Estafette, uno de los peridicos del imperio, se encuentra resguardado en un trineo.Alpiedelacaricaturaseindicaque,apesardelacautelaquesuponeelusode patines, los peridicos liberales caen uno a uno sobre el terreno resbaladizo de la coaccin antilibertaria. La cada de los peridicos liberales es simultnea, pero se encuentran unidos fsica e ideolgicamente, como lo muestra la caricatura. El representantedeLaOrquestaeselmejorcaracterizadoyelquemslejosseencuentra
13RivaPalacio,Vicente,Mxicoatravsdelossiglos,Mxico,GustavoS.Lpez,1940,p.691.

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delsueloporqueEscalantesabaqueVillegassueditoreraellderdelaoposicin. Formalmentelosrbolesdeatrs,yasinhojas,sepierdeneneltrasfondoyofrecenun ambiente invernal que explica el uso de patines y trineos. Este es uno de los pocos casos en que usa una profundidad espacial lograda a travs de la lnea oblicua que formanlosrbolesalperderseenelinfinito. Laluchaporelpoder Conelfindelaintervencinextranjera,en1867,seiniciunaugeenelcrecimientode lapublicacindeperidicosenlaciudaddeMxico;losperiodistassequejabandeque nohabaunasolaimprentalibreparaproducirotrapublicacin.Echarandarundiario requeraaglutinarunsinfindevariables,yaqueeldueodelaimprentanosiempre eraeldueodelperidico;laimprentalitogrficamuchasvecesestabaseparadadel tallerdondesecomponaeltexto;eleditoryredactorresponsablespodanser personasdiferentesyelcaricaturistamuchasveceseraunavozms. Laciudadvolviacontarcon23publicacionesperidicasydosdeellastenan caricaturapoltica:LaOrquestayLaPlumaRoja.LosproblemastratadosporEscalante enLaOrquestafueronlaubicacindelosdiversosactoresquehabanparticipadoenla guerra,ascomolosquehabancolaboradoindirectamenteconelenemigoyahora buscabanunareivindicacin;laseleccionesylaconvocatorialanzadaparahacerunos cambiosalaConstitucinporreferndumysussecuelas. 1871sepresentabacomounaomarcadoporlascontiendaselectorales.Laposible reeleccindeJurezhabaunidoalerdistasyporfiristas,quienescompetanporla presidencia,sinembargo,resultabanextraosasociadospueslonicoquetenanen comnerasuoposicinalareeleccindelpresidente.Laalternanciadelpoder significabaparaellosqueotrosliberalestuvieranaccesoapuestosministeriales,todos loslderesquesehabansacrificadoporlapatriaenlaguerracontraelImperiopara obtenerlasegundaindependenciasecreanmerecedoresdealgunaposicinpoltica ylademandabanatravsdelaprensaoposicionista. Elnmerodeperidicosseincrementa57,deloscualescincoElBoquiflojo,La Chispa,JuanDiego,LaOrquestayElPadreCoboscontenancaricaturas;fueronestos dosltimosloquemsseensaaronconlafiguradeDonBenito.Loslpicesafilados deloscaricaturistasdistorsionaronsufigura,lacualesidentificabletansoloporel desarrollopaulatinodeunarquetipo. JessAlamilla,pocosdasantesdelaseleccionesconvocadasparael25dejunio, caricaturizaDonBenitocomolafiguradeunpresidentecruelysanguinario,einsisti enquesuderrotaelectoraleraelnicocaminoparaevitarmayorderramamientode sangreylograruncambiopacficodeGobierno.Alamillacolocaaunagranescultura, devenidadelaculturaprehispnica,lasfaccionesdeJurez,paradoenunejesostenido porlaleyelectoralydelotrolado,sinsostnalguno,losciudadanosquepretenden haceruncontrapeso.Ilustracin10Ochodasmstarde,Alamillahabaconvertidoa Jurezenunmonstruo,DazerarepresentadoconpropiedadyaDonSebastinlo caricaturizabancomolacoquetaqueabandonaalmonstruoyprefiereirseconelms apuesto.Ilustracin11.Lacaricatura,antelosciudadanosqueleanesaprensa,lo presentabanyanocomouninsectoounvampirosinocomounmonstruo.

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Ilustracin10.JessTAlamilla,ElPadreCobos,Litografa,11dejuniode1871

Ilustracin11.JessTAlamilla,ElPadreCobos,Litografa,18dejuniode1871