RAPPORT DTAPE SUR LA SITUATION DE LA FILIRE DU JAZZ EN FRANCE

Dcembre 2011

Rapport au ministre de la Culture et de la Communication

Mission confie au groupe de travail runi au sein de la Direction gnrale de la cration artistique et compos de reprsentants de la filire du jazz en France

 INTRODUCTION

Le jazz et les musiques improvises traversent aujourdhui en France une grave crise qui touche tous les acteurs de la filire, des musiciens aux producteurs, des salles de concert aux festivals, et qui ncessite des solutions adaptes aux spcificits de ce secteur. la suite des conclusions de la commission jazz rendues la fin de lanne 1997, le jazz et les musiques improvises ont t associs la grande famille des musiques actuelles. Il est dautant plus opportun de nous pencher aujourdhui sur les consquences de cette intgration, et den constater les effets, que lenvironnement professionnel sest amplement dgrad. En vingt ans, le nombre de musiciens professionnels a t multipli par dix en France, estim 5 000 aujourdhui, pour moiti localiss sur Paris et la rgion Ile-de-France, pour moiti rpartis sur le reste du territoire. Cet accroissement est la consquence du dveloppement des structures denseignement et des classes de jazz dans les conservatoires, ce dont il faut se rjouir tant le niveau des propositions sest lev, perptuant ainsi une longue tradition franaise lgard du jazz et des musiques improvises. Une politique incitative en termes de formation doit saccompagner dune rflexion globale sur le parcours du musicien. Cette richesse culturelle doit se confronter des conditions conomiques extrmement dgrades par leffondrement du secteur du disque, la disparition de nombreux labels et structures de diffusion, la fragilisation de la presse spcialise, luniformisation des offres culturelles, et labsence quasi totale du jazz et des musiques improvises sur les grands mdias gnralistes. Autant de facteurs qui entranent une perte de visibilit trs dommageable pour le jazz comme pour toutes les musiques dites de niche ou savantes (musiques contemporaines, du monde, traditionnelles, acoustiques et instrumentales).

MODUS OPERANDI

la demande du ministre de la Culture et de la Communication, Monsieur Frdric Mitterrand, un groupe de travail a t constitu au sein de la Direction gnrale de la cration artistique (DGCA) pour rflchir des dispositions susceptibles damliorer la situation. Il est compos de reprsentants de la Fdration des scnes de jazz (FSJ reprsente par sa prsidente, Franoise Dupas), de lAssociation des festivals
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innovants jazz et musiques actuelles (AFIJMA, qui regroupe 44 festivals en France et en Europe, reprsente par son prsident, Armand Meignan, et son secrtaire gnral, Antoine Bos), de la Fdration grands formats (qui regroupe 34 orchestres professionnels, soit un peu plus de 500 musiciens, reprsente par sa dlgue gnrale, Ondine Garcia, et les chefs dorchestre Fred Maurin, Jean-Marie Machado ou Jean-Christophe Cholet), de la Fdration nationale des coles de jazz et musiques actuelles (FNEIJMA, reprsente par son prsident, Stphan Le Sagre), de lassociation Jazz(s)RA (plate-forme des acteurs du jazz en Rhne-Alpes, reprsente par son prsident, Jacques Bonnardel, ou le musicien membre du conseil dadministration, Bruno Tocanne), des Allums du jazz (qui regroupe 58 maisons de disques, reprsente par la responsable de la communication, Valrie Crinire, et ladministrateur, Jean-Pierre Vivante), de lUnion des musiciens de jazz (UMJ, reprsente par Nicolas Bongrand, musicien membre du conseil dadministration, et sa prsidente, Myriam Bouk Moun), ainsi que de Laurent Coq (musicien et professeur lEDIM), Pierre de Bethmann (musicien et professeur au CNSMDP), Alex Dutilh (journaliste, producteur sur France Musique), Reno Di Matteo (producteur de jazz), et la DGCA Anne Poursin (dlgue la Musique), Andr Cayot (conseiller pour les musiques actuelles) et Ccile Jean-Pierre. Un calendrier de runions a t labor, avec des thmatiques dfinies et des intervenants extrieurs invits partager leurs expertises avec le groupe de travail : Insertion professionnelle. Simon Henocq (musicien du collectif Coax) David Prez (musicien du collectif Paris Jazz Undeground) Jean-Christophe Aplincourt (106 Rouen, Booster) Frdrique de Almeida (FAIR) Didier Sall (FNEIJMA) Franois-Xavier Ruan (AJON) Roger Fontanel (AJON) Pascal Anquetil (IRMA)

Diffusion. - Christophe Dal Sasso (musicien, compositeur, directeur artistique du festival Jazz la Londe) - Jean-Pierre Vivante (Triton) - Didier Cormier (conseiller musique DRAC Ile-de-France) - Fabienne Bidou (ONDA) - Laurent de Wilde (musicien) - Stphane Portet (Sunside/Sunset) - Michel Orier (prsident des scnes nationales) - Catherine Forest (DGCA) - Agns Prtrel (DGCA)

- Sbastien Cornu (FDUROK) - Stphane Kochoyan (directeurs artistiques des festivals Jazz Vienne, dOrlans, de Nmes, de Barcelonnette) - Franois Lacharme (Acadmie du jazz, programmateur au thtre du Chtelet pour le jazz) Export. Lysiane Caron (DRAC Haute-Normandie) Louis Moutin (musicien) Rmi Panossian (musicien) Fabienne Bidou (ONDA) Fabien Jannelle (ONDA) Laurent Carrier (Orotone) Karin Laenen (Domaine Musiques) Aude Tillette (Bureau export Paris) Daniel Winkel (Bureau export Berlin) Patrice Hourbette (Bureau export Luxembourg) Galle Massicot-Bitty (Institut franais) Olivier Bernard (SACEM)

Structure conomique, emploi. - Jean-Pierre Vivante (Triton) - Franois Lubrano (SPEDIDAM) - Stphane Le Sagre (FNEIJMA) - Grard Dahan (FO, CNV) - Vincent Bessires (journaliste, commissaire de lexposition We Want Miles) - Jacques Renard (CNV) - Franois Boncompain (ADAMI) - Marc Slyper (CNAM CGT, CNV) - Dider Cormier (DRAC Ile-de-France) Disques, mdias. - Jean-Pierre Vivante (Triton) - Vincent Bessires (journaliste, commissaire de lexposition We Want Miles) - Franck Bergerot (Jazz Magazine) - Lela Olivesi (musicienne) - Franois Lacharme (Acadmie du jazz) - Yann Martin (Plus Loin) - Patrick Schuster (Nave) - Claudine Pellerin (MFA) - Xavier Collin (FELIN) - Yann Olivier (Universal) - Jean-Michel Proust (Paris Jazz Club) - Luc Genetay (LAutre Distribution)
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- Alexandre le Forestier (Qobuz) - Tristan Julou (CSA) Synthse. Anne Poursin (DGCA) Isabelle Lazzarini (conseillre musique DRAC Ile-de-France) Anne-Claire Rocton (service dinspection de la cration artistique) Jean-Franois Burgos (FNCC)

CONSTATS & PRCONISATIONS

1. Linsertion professionnelle. Avec la multiplication des lieux denseignement et des formations diplmantes, les jeunes musiciens nont jamais t aussi nombreux se prsenter sur un march du travail, qui sest par ailleurs fortement dgrad ces dernires annes. Un musicien aujourdhui ne peut plus se contenter de bien jouer de son instrument, il doit galement connatre la filire dans laquelle il veut sinsrer, les dispositifs daide existants, et savoir monter un dossier de demande de subvention. En dfinitive, il doit savoir se vendre et pour cela endosser les mtiers dadministrateur, de rgisseur de production, de manager, de producteur, label, dattach de presse Un nombre important dentre eux choisissent de se regrouper en collectif afin daffronter ensemble toutes les difficults quils auront rsoudre pour que leur musique soit diffuse. Leurs premires expriences de scne importantes sont souvent offertes par les nombreux concours et autres tremplins qui se sont dvelopps sur tout le territoire. Cest ainsi quils vont pouvoir prsenter leur travail devant un public et un panel de professionnels. Malheureusement, dans la majorit des cas, cela ne suffira pas lancer leur carrire, faute dun suivi et dun accompagnement adapts. Il faut noter que des dispositifs de promotion de jeunes groupes sur des rseaux de salles ou de festivals existent dj et quils ont prouv leur
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efficacit (Jazz Migration au sein de lAFIJMA, Jazz en scnes pour la FSJ). Nanmoins, ils ne suffisent pas relayer la grande richesse et la diversit des jeunes musiciens travers tout le pays. La France est probablement le pays au monde qui a le plus de festivals de jazz. Si certains programment des musiques qui nont pas grand rapport avec le jazz et les musiques improvises, beaucoup continuent de faire vivre cette musique devant un large public qui va bien au-del du cercle des initis. Ce sont autant de scnes quil faut davantage ouvrir aux jeunes gnrations. Les prconisations : - La mise en place dun cahier des charges pour les concours et tremplins, pour les encourager, au-del du reprage, systmatiquement prolonger leur soutien par un volet de diffusion, (partenariats avec des scnes ou des festivals, aide la communication ou supports de promotion, prescription dans les rseaux musicaux) - La gnralisation des premires parties sur les scnes des festivals, mais aussi sur les scnes spcialises et gnralistes. Le groupe de travail rappelle que le CNV et lADAMI ont des dispositifs daide aux premires parties avec des critres dmergence quil conviendrait de prciser davantage. - Une aide la structuration des collectifs de musiciens, avec des dispositifs daide lemploi de personnel permanent. - La mise en place dun dispositif daide au dveloppement de carrire (un programme DEJA : Dveloppement et mergence dans le jazz) pour une quinzaine de formations mergentes, du type FAIR, adapt aux ralits du monde du jazz en France, avec un systme de parrainage par un collge dacteurs issus de cette communaut et qui serait renouvel tous les ans. - Inciter les collectivits territoriales et lEtat mais aussi les fdrations et syndicats dcoles de musique renforcer les liens et partenariats entre la formation et la diffusion sur leur territoire, afin doffrir des scnes aux jeunes diplms. - Intgrer un volet insertion professionnelle dans les cursus de formation des dpartements jazz des conservatoires et des coles prives ou associatives, prenant en compte la formation la scne et un clairage sur lenvironnement professionnel. - Poursuivre le soutien aux initiatives existantes telles que Jazz en Scnes ou Jazz Migration qui doivent, dune part, consolider leur projet et, dautre part, souvrir en proposant plus dans leur projet : formation, meilleur suivi, ouverture de nouveaux lieux, etc.
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2. La diffusion. La France jouit dun maillage de salles et dquipements trs consquent, sans doute sans rel quivalent. Entre les scnes nationales, les scnes conventionnes, les thtres de ville, les SMAC, les festivals, les lieux privs, les bars les musiciens ne devraient pas rencontrer trop de difficults jouer leurs musiques. Pourtant la ralit est bien plus complexe, et notamment pour les musiciens de jazz et des musiques improvises, qui peinent de plus en plus trouver des engagements. Les festivals de jazz sont des partenaires essentiels dans la vie de cette musique et le groupe de travail dplore le dsengagement de ltat auprs des plus petits festivals ces dernires annes. Maintenir une exigence de pluralit et de qualit pour ne pas tomber dans lcueil de luniformisation des propositions culturelles ne pourra pas se faire sans une politique de la puissance publique ambitieuse et volontaire. Les SMAC, qui sont des lieux explicitement ddis aux musiques actuelles, programment trs peu de jazz pour diverses raisons : taille des structures, conomies diffrentes, trs nombreuses sollicitations dans toutes les esthtiques, et surtout par manque de connaissance de ces musiques, donc de ses spcificits, de ses rseaux et de ses publics. Un phnomne comparable se retrouve sur les scnes nationales dont les directeurs proviennent souvent du monde du thtre et de la danse, et programment de moins en moins de jazz (quand ils le font, ce sont presque toujours des ttes daffiche). Les petits lieux, clubs et autres salles de moins de 200 places, sont cruciaux pour diffuser le jazz et nouer le lien si particulier que les musiciens entretiennent avec le public, sans doute lun des plus fidles en matire de musique. Malgr cela, de nombreux tablissements de ce type ont d mettre la clef sous la porte ces dernires annes, faute de pouvoir se maintenir dans un contexte conomique trop rude. Le groupe de travail constate quil ny a pas de lieux subventionns spcifiquement ddis au jazz dans les six plus grandes agglomrations franaises. Les prconisations : - Un lieu par rgion, ou par grande ville, spcifiquement ddi au jazz et aux musiques improvises, et soutenu par ltat et les collectivits territoriales. - En ce qui concerne Paris, il est impratif de crer un quipement qui pourrait abriter les activits de lOrchestre national de jazz (ONJ), en tant ouvert la diversit et la richesse du jazz en Ile-de-France. Interpeller la Ville de Paris sur un plan de dveloppement jazz.

- Au sein des scnes labellises, favoriser les partenariats avec une association, une structure ou un professionnel clairement identifi jazz et musiques improvises (lieu, producteur, musicien) pour dvelopper une programmation jazz. - Nommer la direction des scnes nationales des personnes issues du monde de la musique et du jazz afin doprer un rquilibrage par rapport aux directeurs actuels issus essentiellement des mondes du thtre et de la danse. Encourager une diversit de profils pour les nominations la tte des SMAC afin de mieux reflter la pluralit des expressions musicales. - Dmarcher dautres rseaux que les scnes jazz ou les scnes labellises afin de dvelopper des partenariats cibls, notamment vers les thtres de ville qui reprsentent plus de deux mille scnes sur tout le territoire. Un travail doit tre pareillement entrepris lgard des Casinos qui ont dans leur cahier des charges un volet culturel. - Maintenir les aides aux petits lieux de diffusion qui ne sont pas labelliss, mais qui font aussi un rel travail de programmation, daide la cration, de soutien aux artistes. Les musiciens et les publics sont nombreux, il faut veiller ne pas rduire ces espaces de rencontre essentiels et maintenir un maillage du territoire quitable en termes doffre culturelle. La forte diminution des cafsconcerts a dj t trs prjudiciable aux musiciens. - Sensibiliser les rseaux, fdrations, syndicats regroupant tous types de lieu ayant une programmation musicale rgulire, afin de leur faire connatre la vivacit et la crativit de la scne jazz. Les runions organises par lONDA pourraient tre un premier vecteur efficace.

3. Lexport. Le rayonnement des musiciens franais et de leurs musiques ltranger est un enjeu majeur de lexpansion du jazz en France. De nombreux musiciens ont dvelopp des collaborations hors de nos frontires grce des dispositifs qui leur ont permis de revenir sur un mme territoire plusieurs fois, et de construire ainsi des relations durables et un public fidle. Le disque reste un lment important dans la stratgie dun artiste qui veut dvelopper sa prsence ltranger, mais il ne doit pas tre la condition sine qua non pour autant. Cela doit dpendre du type de projet et des lieux qui seront susceptibles de le programmer. LEurope est un terrain de jeu privilgi pour les musiciens franais, mais de nouvelles opportunits sont saisir aussi en Asie, en Amrique du
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Nord et du Sud, et en Afrique. Pour obtenir les bonnes informations et bien cibler les partenaires possibles, il est impratif de dvelopper des relais et des rseaux dans ces territoires. Le programme FAJE (French American Jazz Exchange) a permis de crer des passerelles entre la France et les Etats-Unis et de dvelopper des projets qui ont pu se poursuivre bien au-del du programme daide. Le tour support qui figure parfois dans les critres doctroi des aides nexiste pas dans le monde du jazz et des musiques improvises. Les derniers labels de jazz encore en activit nont tout simplement pas les moyens dassumer de tels soutiens. Un grand Salon du jazz Jazzahead a lieu chaque anne Brme, en Allemagne, et regroupe de trs nombreux professionnels venus du monde entier. Il est impratif que la France y soit correctement reprsente. Enfin, quand on voque les questions lies lexport, il ne faut pas seulement se proccuper des musiciens franais qui partent ltranger, mais aussi travailler la question des musiciens trangers qui viennent jouer sur nos scnes. La rciprocit des programmations favorise les changes et les collaborations entre rseaux rgionaux dun pays lautre. Les prconisations : - Une meilleure coordination entre le Bureau export, lInstitut franais et les autres structures participant l'export, dont lAFIJMA et les socits civiles, et la mise en place dun ple de ressources lexport largement accessible qui devra identifier les spcificits culturelles des pays susceptibles daccueillir des groupes franais de jazz. - La mise en place dun plateau dartistes/groupes franais prsents chaque anne au Jazzahead Brme. - Dvelopper laide aux tournes et aux sries de concerts ltranger en la dcouplant du disque et du tour support. Prenniser et consolider le programme FAJE. - Favoriser laccueil de programmateurs trangers sur lensemble des festivals franais. - Permettre aux collectifs et aux petites structures de bnficier des aides du Bureau export qui sont jusqu prsent attribues dans des conditions trop restrictives. - Consolider et dvelopper les actions dj entreprises en Europe : changes binationaux, festivals franais ltranger (Berlin, Rome, etc.).

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4. Structuration professionnelle. La cration est un mot qui revient souvent ds lors quon voque le champ de la culture. Pourtant cest un concept qui doit tre reconsidr quand il sagit de lappliquer au jazz, car il implique souvent la notion duvre nouvelle, crite sur commande et qui prsente tous les aspects de la modernit telle quelle est conue dans limaginaire collectif, cest-dire ncessairement en rupture avec la tradition, sotrique et davantgarde. Or et cest l nos yeux un point particulirement important le jazz et les musiques improvises ne sauraient se conformer cette vision restrictive pour la simple raison quelles ne cessent de revisiter le pass pour aller de lavant. Ce constant aller-retour est une des caractristiques qui fondent son identit. Cest pourquoi il ne faut surtout pas faire de hirarchie entre la musique originale et la musique de rpertoire, les deux propositions tant galement valides et mme souvent entremles. Le groupe de travail note un trop grand dcalage entre les projets soutenus par lEtat via les DRAC et la grande diversit des esthtiques luvre en France, notamment sur le rpertoire trs riche de lhistoire du jazz. Il est noter galement une grande dgradation de lconomie dans le secteur artistique en gnral, et dans le jazz en particulier. De nombreux musiciens sont sortis du rgime de lintermittence dfaut de pouvoir faire tat du nombre de cachets suffisant. En outre, les montants de ces cachets, quand ils sont dclars, au mieux restent inchangs depuis dix ans, et dans de nombreux cas sont la baisse. Le jazz na pas russi trouver sa place dans le rseau des SMAC car son conomie ne repose pas sur le mme modle que le rock ou la pop o la figure du producteur du spectacle est centrale, alors quelle est tout simplement inexistante dans le monde du jazz. Les socits civiles (SPEDIDAM, ADAMI, SACEM, SCPP, SPPF) ainsi que le Fonds pour la Cration Musicale (FCM) sont devenus des acteurs essentiels dans le dveloppement du jazz en France au travers des aides accordes aux projets, aux dplacements des groupes, et videmment grce la rpartition des droits des artistes qui reprsentent aujourdhui une part importante de leurs ressources. Ce soutien est actuellement menac par la baisse des redevances sur la copie prive depuis que les professionnels ne sont plus tenus de sacquitter de cette taxe, mais galement par la trs grande faiblesse des revenus provenant des sites de streaming. Les prconisations : - Revoir les conditions dattribution des subventions au sein des DRAC afin dviter toute forme dostracisme que la notion de cration pourrait induire et sassurer au contraire que toute la diversit du jazz en France soit relaye, de la musique de rpertoire la musique originale, sans distinction de styles. Pour ce faire, il est
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impratif que les musiciens soient reprsents dans les comits dexperts. - Soutenir les socits civiles en leur garantissant les ressources ncessaires leurs missions. Dans ce but, ngocier avec les sites de streaming des conditions de redistribution plus favorables aux ayants droit. - Sur le modle du Cluster Paris Mix pour les musiques du monde (impuls par le magazine Mondomix et avec le soutien de la Dlgation la politique de la Ville), cration dun cluster de collectifs de musiciens de jazz avec mutualisation de lemploi. Si elle en avait les moyens, lUMJ pourrait sans doute abriter cette ppinire. - Gnraliser les dispositifs daide lemploi pour les petites structures, les clubs, les collectifs et les petits labels qui concourent faire vivre le jazz et la diversit partout en France. - Soutenir et gnraliser le dispositif de prise en charge de tout ou partie des cotisations sociales (qui sera expriment en Pays de Loire et en Aquitaine dbut 2012 par la plate-forme cafs cultures regroupant le SNAM-CGT, lUMIH, les collectivits territoriales et la fdrations des cafs-cultures) en faveur des bars de moins de 200 places, grce un fonds financ conjointement par les collectivits locales, les banques rgionales, la filire boisson et les socits civiles.

5. Disque. Face leffondrement du march du disque et au monopole de la Fnac qui ne commande plus de nouveauts depuis un mois, la filire de production du jazz est lagonie. Le march du numrique ne sest pas encore dvelopp dans des proportions telles quil puisse combler les pertes occasionnes par la chute des ventes physiques et les labels rduisent considrablement le nombre de rfrences quils mettent sur le march. Ce phnomne, coupl la diminution du march du marketing, entrane une cruelle perte de visibilit pour le jazz et les musiques improvises. Pourtant le disque reste un jalon dterminant dans la vie et la carrire dun musicien. Cest encore le mdium le mieux adapt pour diffuser sa musique, et cest aussi un objet qui continue de se vendre aux concerts dfaut de se vendre en magasin. Par consquent, le disque dans son format physique nest pas du tout obsolte, surtout en jazz, contrairement ce que les majors et la grande distribution prtendent en ne raisonnant quen termes macro-conomiques.

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Toutefois, les conditions de sa production ont radicalement chang et de plus en plus de musiciens ont recours dsormais lautoproduction, sans passer par un distributeur, ce qui les exclut de fait de certains dispositifs daide. Par ailleurs, malgr les difficults croissantes que connaissent les musiciens pour produire leurs disques et pour les vendre ils ont cess de vivre de la vente de leurs disques depuis plusieurs annes dj , lalbum reste llment indispensable pour trouver des concerts. Sans ce ssame, cette actualit , point de salut. Les Allums du jazz regroupent toute une constellation de petites structures essentielles au dveloppement de cette musique, mais force est de constater que les labels indpendants les plus importants en France nen font pas partie, ce qui pose la question de la reprsentativit de ce secteur fragilis. Face au dveloppement encore trop faible de la distribution numrique, il convient dadopter des stratgies qui portent sur la vente du disque aussi bien en format fichier que dans sa forme physique. Autrement dit, il ny a pas deux stratgies qui sopposent, la distribution numrique vs la distribution physique, mais bien deux marchs investir de front en imaginant de nouveaux lieux de distribution (librairie, thtre, vente directe sur les lieux de concert). Les prconisations : - Revoir les critres dattribution daides la production afin quils ne soient pas obligatoirement subordonns un contrat de distribution physique, comme cest le cas actuellement (sauf pour MFA qui fait figure dexception, ayant dj adapt ses critres dans ce sens). - Soutenir ou inventer des dispositifs permettant dassocier un projet de diffusion avec un projet de disque, port de faon commune par un lieu et un artiste ou un groupe. - Veiller ce que les grandes plates-formes internationales de tlchargement ne reproduisent pas une situation de monopole sur la distribution numrique similaire celles des grandes surfaces spcialises sur la distribution physique, qui avait condamn tout un rseau de disquaires indpendants. Pour cela, il convient de valoriser le travail de distributeurs numriques locaux qui proposent une offre de qualit et de diversit. - Pratiquer un prix unique et un taux de TVA sur le disque gal celui du livre. - Soutenir le rseau CALIF (disquaires indpendants), et favoriser lmergence de nouveaux lieux de distribution innovants.

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- Ractiver le dispositif Plan labels au ministre de la Culture, qui a permis daider de nombreux labels indpendants au dbut des annes 1990.

6. Mdias. La presse spcialise a connu de grandes restructurations ces dernires annes, avec notamment la fusion des mensuels Jazzman et Jazz Magazine, mais aussi la fin de la distribution en kiosque du titre historique Jazz Hot. Paradoxalement, alors que le secteur de la presse crite connat une crise majeure, deux nouveaux titres ont fait leur apparition dans le paysage de la presse spcialise ; So Jazz et Jazz News. Cest une bonne nouvelle pour la diversit et la visibilit de cette musique, mme si lon est en droit de se demander comment ces trois titres vont pouvoir coexister longtemps dans un contexte si difficile. Loffre sest galement dveloppe sur Internet avec lmergence de webzines et de blogs qui font un vrai travail de relais, notamment en faveur de lactualit du jazz en rgion que les rdactions parisiennes nont plus les moyens de couvrir (pour rpondre la crise, elles doivent dornavant travailler avec des effectifs trs rduits). Dans la presse gnraliste, on assiste la quasi-disparition du jazz et des musiques improvises quelques exceptions prs. Quant la tlvision, part les Victoires du jazz qui sont diffuses sur France 3 aprs minuit et qui nont fait lobjet daucune promotion, cest le nant. ce sujet, force est de constater limpuissance du CSA qui rgulirement insiste sur la ncessit dune offre culturelle de pluralit sur le service public sans aucun rsultat sur ce point. Heureusement, il reste Radio France avec une vraie prsence du jazz sur France Musique et Fip, et les deux heures dominicales maintenues sur France Inter. Le groupe de travail dplore nanmoins que la musique instrumentale, et par consquent le jazz et les musiques improvises, soient ce point absentes des programmes de France Culture, France Bleu et du Mouv. Par ailleurs, mme si on peut souhaiter quelles refltent mieux la diversit des esthtiques du jazz, le succs des radios de jazz prives mettant 24h/24 comme TSF Paris ou Frquence Jazz Lyon est un signe encourageant sur le potentiel de dveloppement des publics du jazz. Les prconisations : - Gnraliser les abonnements la presse spcialise dans toutes les mdiathques, bibliothques et discothques, ainsi que les conservatoires et les centres culturels franais ltranger.

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- Trouver des moyens dincitation auprs des chanes de tlvision du service public pour quelles fassent une place aux musiques dites de niche , et par consquent le jazz et les musiques improvises, afin dassurer ses missions culturelles de diversit. - Dvelopper un crneau dvolu au jazz dans la grille de programme du Mouv et de Radio Bleu. - Dvelopper les frquences rgionales attribues aux radios jazz prives. - linstar de ce qui se fait dans dautres pays europens, crer un orchestre de jazz au sein de la Maison de la radio qui aurait pour vocation de faire vivre le rpertoire en invitant des arrangeurs franais et trangers.

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 CONCLUSION

En priode de crise et de restriction budgtaire, le secteur de la culture est toujours le premier vis. La culture pourtant favorise les changes, duque et mancipe, produit du lien social et assure une richesse et une diversit qui sont autant dindispensables ressources face aux excs de formatage des grands mdias et de lindustrie musicale. Elle ne doit pas tre pense en terme purement comptable, mais bien plus pour le poids global de son action sur une socit qui est en qute de repres. Il nest qu voir la frquentation des salles de concerts, des salles de cinma, des librairies et des thtres ces derniers mois pour constater quel point elle est essentielle lquilibre de notre socit, tout particulirement en temps de crise. Dans un pays qui a toujours t en pointe sur les politiques culturelles, les Franais continuent de plbisciter les artistes qui poursuivent une voix exigeante avec courage et intgrit et cest pourquoi il faut imprativement maintenir une offre plurielle et abondante. Le jazz en France na jamais cess de porter ces valeurs de diversit, de partage, daudace, et de courage et, lheure de changements profonds, il est urgent que la puissance publique raffirme son soutien ce secteur. La communaut du jazz en France ne stait pas runie depuis prs de quinze ans, et il est rjouissant de constater toujours la mme ferveur chez ceux qui continuent de dfendre les spcificits de cette musique. Quasiment toutes les personnes invites dbattre avec le groupe de travail ont rpondu prsentes, et de nombreux autres acteurs de cette filire ont fait part de leurs regrets de ne pas avoir particip cette rflexion. Malheureusement, vu les dlais impartis, le groupe de travail ntait pas en mesure de consulter plus largement. Le groupe de travail souhaite associer les reprsentants des collectivits territoriales cette rflexion, car ils sont aussi dun grand soutien dans les politiques culturelles en uvre dans notre pays. Ce rapport devra tre port la connaissance du plus grand nombre : professionnels du spectacle vivant, organismes professionnels, socits civiles, collectivits territoriales, services dconcentrs de lEtat, artistes, mdias, publics, etc., afin de les alerter, de les sensibiliser, de les impliquer dans cette dmarche dune meilleure considration du jazz en France, et plus largement de soutien la cration, linnovation et la diversit artistiques. Naturellement, et comme son nom lindique, ce rapport nest quune tape dans un processus qui, nous lesprons, conduira une mobilisation, des dcisions et des mesures fortes. Mais il faut dj se rjouir quil ait permis de raffirmer cette vrit : le jazz et les musiques improvises constituent une richesse inestimable en France quil faut tout prix prserver, soutenir et dvelopper.

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Aprs la remise du rapport au ministre, le groupe de travail aimerait dans un deuxime temps retourner vers la communaut des musiciens et des acteurs de cette filire afin de prsenter les fruits de son travail et rcolter les ractions et les ides qui ne manqueront pas daffluer. De nombreuses pistes proposes ici seront autant de chantiers quil conviendra de conduire ensemble, et cest un dfi qui ne pourra tre relev que si toute la filire est implique, sans ostracisme ni esprit de chapelle. Le groupe de travail souhaiterait poursuivre et tayer sa rflexion en demandant une observation plus fine et rgulire du secteur, mais aussi en ajoutant des problmatiques non abordes ici, notamment celle des publics du jazz. Enfin, dans un contexte marqu par les incertitudes lies lventuelle cration dun Centre National de la Musique, le groupe de travail souhaite faire part de lattention quil lui semble indispensable de porter son financement comme aux principes dattribution des diffrentes formes daides qui en maneraient. La quasi intgralit du secteur du jazz et des musiques improvises relevant en effet dune logique conomique clairement distincte de celle des grands acteurs de lindustrie musicale, il nous parat indispensable dinsister sur le maintien des ressources propres aux socits civiles dune part, et sur la mise en place, en son sein, de structures, processus, commissions et/ou responsables qui garantiraient une place importante aux musiques dites de niche dautre part. Le groupe de travail tient exprimer sa gratitude lensemble des personnalits, musiciens, programmateurs, producteurs, membres de socits civiles, de syndicats et dassociations, journalistes, et membres de regroupements reprsentants lensemble de la filire pour avoir contribu par la richesse de leurs expriences ses travaux. Le groupe de travail remercie galement les services de la Direction gnrale de la cration artistique pour avoir organis ces rencontres et le ministre de la Culture et de la Communication, Monsieur Frdric Mitterrand, pour lattention quil consacrera ce rapport.

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