A sangre Fra

Ao de la Inversin para el Desarrollo Rural y la Seguridad Alimentaria

DIRECCIN DE EDUCACIN Y DOCTRINA POLICIAL

ETS-PNP-PP UNIACA PNP.

Trabajo Aplicativo Grupal

Tema: A Sangre Fra Curso: Lenguaje Docente: So brigadier PNP Mendoza Flores Juan Seccin: 22 Integrantes:
N DE ORDEN 47 48 49 50 GRADO
ALO. 1 AO ALO. 1 AO ALO. 1 AO ALO. 1 AO ALO. 1 AO
AGUILAR TOLENTINO SAMIR YASUO PERALTA PALACIOS VALVERDE ALVINO ERIK ANTONY CHVEZ PIAN

ALUMNO PNP

NOTAS

LIMA 2013

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DEDICATORIA

Le dedico primeramente mi trabajo a Dios, De igual forma, a mis Padres, a quien le debo toda mi vida, les agradezco el cario y su comprensin, a ustedes quienes han sabido formarme con buenos sentimientos, hbitos y valores, lo cual me ha ayudado a salir adelante buscando siempre el mejor camino.

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AGRADECIMIENTO

A nuestros instructores, monitores, y en especial a nuestros catedrticos de la Escuela Tcnico Superior puente piedra por apoyarnos siempre, por su sensibilidad acadmica y enseanza

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INDICE
Caratula...1 Dedicatoria..2 Agradecimiento......3 Introduccin....5 Biografa del autor..7 Principales personajes...9 Marco terico....10 1) tema central 2) estilo 3) Narrador Conclusiones..19 Bibliografa...20

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INTRODUCCION
Truman Capote repara en una notica del peridico, que habla de un espantoso asesinato de una familia entera en el estado de Kansas. Algo le mueve a viajar hasta all para escribir un artculo al respecto. Una vez en el lugar, empezar a adentrarse ms y ms en el caso, llegando a entrevistar a los asesinos. Pronto el artculo se convertir en un libro, que le obsesionar extremadamente. El film viene precedido de fama por la interpretacin de su actor principal, Philip Seymour Hoffman, que est acaparando premios en todos lados, Sin embargo el resto de nominaciones ya parece una exageracin, y no termino de comprender cmo esta pelcula se ha colado entre las cinco finalistas, dejando fuera obras mayores como Match Point o Una Historia de Violencia, cuyos trabajos de direccin son muchsimo ms elaborados que sta.

El film tiene un excelente arranque, la trama engancha enseguida, y el montaje es excelente, consiguiendo que su primera mitad sea prcticamente un prodigio de narracin: directa al grano, parndose en pequeas sutilezas y siendo enormemente clara a la hora de contar unos hechos. Sin embargo, hay un par de cosas que impiden que la pelcula mantenga ese nivel hasta el final. Por un lado, hay momentos en los que Miller se para demasiado en paisajes o lugares que se mantienen a parte de lo que la pelcula narra. Eso termina desviando un poco la atencin del espectador. Y por otro, el film llega a un momento cumbre de inters, en el que ya no puede seguir avanzando, y a partir de ah, se estanca un poco. Esto sucede casi pasada la mitad de la pelcula, con lo que carece completamente de un gran final. Y con esto no quiero decir que tenga que terminar con una explosin, o con un clmax tpico de un film de aventuras, o incluso de pelculas

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ms serias. No. Me refiero a que al espectador le da un poco igual el final, cualquier escena de su media hora final hubiera sido vlida para acabarla, y no notaramos la diferencia. Hay cierto detalles, en dos escenas en concreto, que no pasan inadvertidos, y que me hicieron llegar a esa conclusin. Catherine Keener interpreta a su amiga de la infancia y compaera profesional, Harper Lee, la autora de cierto libro titulado Matar a un Ruiseor, en el que se bas cierta pelcula de Robert Mulligan. Keener es una actriz que a m me encanta, adems de poseer un morbo especial que la hace muy interesante; dota de alegra y frescura al personaje, pero que no deja de ser una mera acompaante sin mayor relevancia. Tambin sale Bruce Greenwood, realizando una serena y tranquila interpretacin, que llama la tencin, pero en un personaje que requera un mayor tratamiento.Es como si todos los personajes quedaran por debajo del principal, en cuanto a tratamiento se refiere, precisamente para potenciar ms la labor de Hoffman, y que slo nos fijemos en l. Menos mal que nos queda una narracin gil, gracias a lo cual no nos aburrimos. Y algn que otro momento de reflexin por parte del personaje principal, qu est muy bien mostrado por su director. Al igual que el propio personaje, excelentemente definido, y al que llegamos a odiar, pero del que no podemos evitar sentirnos fascinados. Una fascinacin que tambin transmite la pelcula, pero slo en contadas ocasiones, manteniendo cierta distancia en otras. Quiz, Miller, quiso ser fiel al ttulo de la obra de Capote, A Sangre Fra, y nos ha ofrecido un film fascinante, atrayente, pero al mismo tiempo fro.Slo nos queda esperar a la ceremonia de los Oscar, donde creo que se alzar con un sola estatuilla, y ya sabemos todos cul va a ser. Y ahora que ya he visto todos los films nominados (los principales) dir que mi vencedora moral es Mnich, pero Ang Lee con un film igual de magistral que el de Spielberg, me matar la ilusin.

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Biografa del autor: Truman capote

(Truman Streckfus Personas; Nueva Orleans, EE UU, 1924-Los ngeles, 1984) Novelista estadounidense. Pese al carcter profundamente realista de su obra, combin en sus narraciones el misterio y el refinamiento literario, poniendo de manifiesto las oscuras profundidades psicolgicas del sistema norteamericano a travs de caracteres inquietantes, como en el caso de A sangre fra (1966), la ms famosa de sus novelas. A los cuatro aos sus padres se divorciaron y durante el resto de su niez vivi la peripecia y la soledad del tpico producto de "hogares separados" (inestabilidad o bonanza, traslados entre uno y otro progenitor), todo ello con el horizonte imperturbable de las granjas del Sur profundo y rural. Su madre se volvi a casar con un prspero hombre de negocios apellidado Capote, nombre que adopt Truman casi de inmediato. Escritor precoz, desde muy adolescente haba comenzado a pergear historias para, como l mismo dira, paliar la soledad de su infancia. A los dieciocho aos entra a trabajar en el New Yorker y a los veintiuno deja el peridico y publica un relato, Miriam, en la

revista Mademoiselle, que atrae la atencin de los crticos y es seleccionado para el volumen de cuentos del premio O'Henry de 1946. Despus del galardn y tras haber conseguido que se hablara de su estilo "gtico e introspectivo" y de la influencia de Poe en sus cuentos, Truman Capote escribe, durante dos aos, Otras voces, otros mbitos (1948). Esta novela impresion ms por su abierto planteamiento de las relaciones homosexuales que por sus verdaderos mritos literarios, y por sus reflejos autobiogrficos ms que por su delicada

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exposicin de las vivencias infantiles: un nio solo, Joel, que busca a su padre en el profundo Sur y termina por elegir a un transvestido como figura paternal. En esta su primera novela, Capote fue comparado con Alain-Fournier, el autor de El gran Meaulnes, por su peculiar objetivacin potica del mundo de la infancia, por su atmsfera lrica y por su exaltacin de la naturaleza. Vinieron luego los aos de sus viajes y de residencia en Italia, Grecia y Espaa; visit tambin la Unin Sovitica. Durante la dcada de los cincuenta publica insuperables entrevistas en Playboy y termina una de sus novelas ms deliciosas, Desayuno en Tiffany's(1958). El relato gira en torno a Holly Golightly, una joven sofisticada a quien el supuesto autor del relato (est escrito en primera persona) tuvo por vecina antes de convertirse en escritor famoso. Holly es una muchacha que vive su vida, sin tener en cuenta los convencionalismos sociales y dispuesta a conservar su libertad como sea. Le gusta vivir y vestir bien, para lo cual no tiene inconveniente en aceptar dinero de los hombres; fingiendo ser su prima, visita en la crcel a un gangster, Sally Tomato, de quien ms o menos inconscientemente hace de mensajera, y que le paga por ello 200 dlares cada semana. En sus "horas negras", el mejor remedio que encuentra Holly "es tomar un taxi e ir a Tiffany's"; el ambiente elegante y la tranquilidad que all se respira tienen la virtud de calmarla. As pasa Holly por la vida, sin preocuparse por el pasado ni por el futuro; conservando un fondo de inocencia en medio de su alocada vida, que en muchos ambientes se considerara reprobable. Al final, su amistad con el gangster le har tropezar con la justicia y la obligar a abandonar el pas, desapareciendo de la vida del autor. Su inters por el periodismo y su intensa colaboracin con la revista New Yorker lo acercaron a la disciplina del reportaje de investigacin, lo que dio como fruto su clebre obra A sangre fra (1966), creadora del gnero de la non-fiction novel, que relata el caso real del asesinato de la familia Cutters, basndose en documentos policiales y el testimonio de los implicados. Por esta novela, junto a Norman Mailer y Tom Wolfe, Capote es considerado uno de los padres del new journalism (nuevo periodismo), que combina la ficcin narrativa y el periodismo de reportaje, dentro de una nueva concepcin de la relacin entre realidad y ficcin.

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PRINCIPALES PERSONAJES DE LA OBRA El seor jones: dueo de la granja menor La seora jones: la esposa del dueo Mayor: el cerdo ms viejo y sabio Snowball, Napoleon y Squealer: los cerdos organizadores. Bluebell, Jessie y Pincher: los perros. Bxer: caballo de tiro Clover: yegua de tiro Muriel: la cabra blanca Benjamn: el burro Mollie: la yegua blanca Moses: el cuervo El seor pilkington: dueo de la granja foxwood El seor frederick: dueo de la granja pinchfield Minimus: cerdo que escribia poesa El seor whymper: agente comercial Pinkeye: otro cerdito, ayudante de napoleon.

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MARCO TERICO
Es la historia de una familia adinerada (los Clutter) que es brutalmente asesinada por dos individuos sin ningn motivo aparente. A lo largo del libro el lector ira conociendo a los personajes, tanto a los cuatro miembros de familia asesinada como a los propios asesinos. El autor hace un recorrido por las vidas de estos y muestra sus pensamientos, as como las razones que directa o indirectamente les llevaron a cometer tan cruel asesinato sin ningn tipo de remordimiento y con una total sangre fra. El autor, Truman Capote, en genero policiaco va relatando todo el proceso de un asesinato en un primer momento sin explicacin aparente. A lo largo de la historia el lector puede darse cuenta de las razones por las que se cometi tal crimen y con mucha astucia, el autor, conseguir que los lectores acaben compadeciendo a los propios asesinos y sientan lastima de su cruel final. Tras cometer los asesinatos los protagonistas se embarcaran en un viaje sin fin, a travs del cual el lector los va conociendo y poco a poco ir descubriendo todos los detalles que rodean al asesinato y que en un principio no son revelados. De este modo, en un ininterminable viaje a travs de EEUU, la obra queda completamente abierta, presentando un sinfn de espacios distintos y dando a su vez viveza y dinamismo a la historia. En cuanto a los distintos protagonistas, por un lado los cuatro miembros de la familia asesinada y por el otro los dos asesinos, se contraponen unos con otros, mostrando de este modo los dos extremos de personas, unas buenas y bondadosas, en algunos casos incluso llevados a la exageracin (los Clutter) y las otras fras y despiadadas (los asesinos). Pero est distincin estar justificada por la cruel vida que han llevado los asesinos y en concreto uno de ellos (Perry), la

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triste y dramtica infancia que ha sufrido. En concreto este personaje (Perry) ser objeto de la ms absoluta compasin por parte del lector, llegando incluso a justificarlo y compadecerlo por su trgico final. A lo largo de la historia irn apareciendo diversos personajes que dan, en cierto modo, intriga a la historia. Podemos de esta manera distinguir la presencia de los cuatro detectives que investigan el caso Clutter y que, paralelamente al viaje realizado por los asesinos, irn descubriendo y aportando pistas al lector del porque de los asesinatos. Otros personajes que irn completando el ambiente en el que se desarrolla la obra son los vecinos de Holcomb, pueblo donde viva la familia asesinada, que adems de dar informacin sobre los Clutter, conformarn en cierto modo el ambiente de incertidumbre que los asesinos dejan tras de si al cometer los asesinatos. Al comienzo de la obra el autor realiza una exhaustiva descripcin de todos los miembros de la familia Clutter. Herb Clutter, cabeza de familia, es mostrado como un hombre bueno y bondadoso con el que todo el mundo sabe que puede contar. En el pueblo es envidiado por su fortuna, conseguida tan solo con su esfuerzo a lo largo de los aos, y por su templanza y saber hacer en cada situacin. Nancy, la hija menor de los Clutter, es una chica de diecisiete aos, gentil y buena, siempre dispuesta a ayudar a cualquier amiga que se lo pidiera. Kenyon, nico hijo varn de los Clutter, es un chico alocado, menos respetado en la comunidad de Holcomb, al menos no como a Nancy y a su padre cuya fama de excelentes personas flotaba sobre todo el pueblo. En cuanto a la seora Clutter, es una mujer enferma, pasa todo el da en su habitacin (separada de la de su marido), sufre profundas depresiones y aunque sabe que su familia es envidiable, parece no sentirse feliz de su vida, vida que muchas otras personas desearan para s. Los Clutter tienen adems dos hijas mayores que no viven en casa, una est casada y la otra est a punto de hacerlo. Por todas estas caractersticas, los Clutter, son una familia querida y respetada en Holcomb que no cuenta con ningn enemigo capaz de ensaarse asesinndolos a todos, por esto cuando una maana de

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domingo amanecieron todos muertos en sus respectivas habitaciones, nadie del pueblo pudo imaginarse como haba podido suceder. Los asesinos, Dick y Perry, a lo largo de la obra, llegarn a ser conocidos ntimamente por el lector. Dick es mostrado como una persona fra y despiadada, incapaz de compadecerse de nadie. Es un personaje aparentemente duro y autoritario, inteligente pero con un gran complejo de superioridad, el cual no intentar disimular sino al contrario, utilizarlo para alzarse con el mando de la operacin y, por consiguiente, de todo el viaje. Durante toda la obra mostrar una aptitud prepotente y engreda que le generar muy poca compasin por parte del lector, consiguiendo ms bien despertar repugnancia e incluso odio. Dick tuvo una infancia bastante tranquila (todo lo contrario a la de Perry), fue criado en una familia normal, como cualquier otra, y adems tuvo la oportunidad de estudiar, de aqu su gran inteligencia y cultura superior a la media. Estuvo un par de veces en la crcel aunque tan solo por pequeos robos. Desde un principio es el que se alza con el control tanto de los asesinatos, como de la vida en general que a partir de los hechos se vern obligados a llevar los protagonistas. Se mostrar con una pasividad en lo que respecta a los asesinatos, que llegar incluso a sacar de quicio a los lectores, aparentando en todo momento estar totalmente convencido de que nunca nadie podr relacionarlos con los asesinatos y por tanto nunca podran acusarlos de nada. Perry fue menos afortunado en lo que a su vida respecta. Su infancia triste y con la total indiferencia de sus progenitores, estuvo marcada por unos padres separados, una madre borracha que no se ocupaba de l y de sus hermanos y un padre que nunca le demostr nada de cario. Tras la separacin de sus padres, Perry anduvo de horfelinato en horfelinato, todos ellos dirigidos por monjas o curas, los cuales, lejos de profesarle cario y seguridad, le asestaban tremendas palizas que le marcaron de por vida. De este modo, Perry creci sin amor y sin asimilar nunca un sentido claro de los valores morales Un hecho que Perry nunca olvidara fue cuando en un horfanato dirigido por monjas, una de estas lo avergonz delante de todos sus compaeros por haber mojado la cama por la

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noche (haberse orinado). Este hecho marcar de por vida a Perry, que a partir de entonces necesitar ser aceptado y respetado por los dems, orientando todos sus actos a este propsito, a que nadie se burle de l. Ante el lector, es un chico sensible y bondadoso, incapaz de hacer dao a nadie (contrariamente a lo que al comienzo de la obra sucede). En su juventud tuvo un accidente de moto y sus piernas, como l dice, quedaron lisiadas. Este hecho junto con lo que l mismo va dejando conocer de su penosa infancia, ir despertando en el lector sentimientos de comprensin e incluso lastima, que llegarn a inculparle, por parte del lector, de cualquier culpa en los crueles asesinatos. De este modo, los protagonistas despertarn distintos sentimientos al lector. Dick llegar a ser odiado y no despertar ningn tipo de perdn. Su aptitud prepotente y su carcter insensible y despiadado, lo convertir, en ojos de los lectores, en el nico asesino creble e incluso al final de la obra, cuando se conozca la verdad, y Dick sea inculpado de asesinatos materiales, no despertar ninguna pena en el lector cuando sea llevado a la horca. Todo lo contrario ocurrir con Perry. Durante toda la obra ir despertando en nosotros, como ya he dicho antes, sentimientos de lastima y comprensin. Para el lector, Perry es incapaz de cometer ningn acto malvado, contrariamente a lo que al final de la obra se descubrir. Pero esta consideracin de los protagonistas, no solo ser generada en el lector, sino que se dejar ver en la propia obra, en los propios personajes secundarios que a lo largo de la historia van apareciendo. As, a lo largo de la obra iremos conociendo a los personajes ntimamente. Conoceremos todos los detalles de su vida y de su infancia, as como su personalidad, su carcter y sus propios sentimientos. Pero la obra dar un estrepitoso giro al final, cuando la verdad de aquella noche sea revelada y conozcamos los hechos tal y como sucedieron. Todo lo que el lector haba sentido o imaginado a lo largo de la historia ser destruido al conocer los verdaderos hechos, todo lo que el lector pensaba de los protagonistas y las conjeturas a las que haba llegado sern tiradas por tierra.

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Cuando los asesinos se enfrentan al juicio, son sometidos a un anlisis psicolgico por parte de un especialista, que desvelar las razones que indirectamente llevaron a tales actos. Justificaran de algn modo el sentimiento de inculpacin que el lector siente por Perry, a pesar de cmo se sucedieron los hechos, y dar algunas respuestas al porque de muchos actos o reacciones que los protagonistas dejaran ver a lo largo de la historia. De este modo, el anlisis revelar que Perry presenta sntomas marcados de una grave enfermedad mental, marcada por la brutalidad e indiferencia de su infancia. Que es un ser receloso y desconfiado que tiende a creer que los dems lo discriminan y no puede soportar que se burlen de l y que no lo comprendan. Le es casi imposible separar la situacin real de su propia proyeccin mental. Adems revela una rabia, siempre presente, pero dominada, que se dispara fcilmente ante la menor sensacin de ser engaado, despreciado o considerado inferior. Estas conjeturas, sacadas del extenso anlisis realizado a Perry, explican el porque de los actos cometidos por l aquella noche. De este modo todo apunta a que su comportamiento tan solo fue una reaccin ante Dick, un intento de no sentirse inferior ante la prepotencia y superioridad de su compaero. En cuanto a Dick, el anlisis revelaba que no presenta ninguna confusin mental ni de desorientacin al captar la realidad. Dick sufri heridas de consideracin en la cabeza (debido a un accidente que tuvo en su juventud), pero no se encontraron sntomas habituales de lesin cerebral, aunque no pueden ser excluidas ya que nunca fue sometido a los exmenes mdicos que hubieran probado o excluido definitivamente residuos de lesiones cerebrales. Es un individuo impulsivo en la accin, que acta sin pensar en las consecuencias. Y presenta una anormalidad emotiva, el hecho de que supiera lo que haca y aun as continuara es el ms claro ejemplo de ello. Aparecen otros personajes, secundarios, que irn marcando los acontecimientos, como los cuatro detectives del KBI: Roy Church, Clarence Dunzt, Harols Nye y Dewey. De estos cuatro agentes, el ms caractersticos es Dewey, llegando a obsesionarse tanto con el caso Clutter hasta convertir su resolucin en su

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propsito en la vida. Adems de estos cuatro agentes aparecern otros personajes secundarios que aportarn globalidad a la obra como: Bobby (el novio de Nancy Clutter), Susan Kidwell (amiga inseparable de Nancy y adems la chica que encontr los cuerpos asesinados), las familias de Perry y Dick (que servirn para dar conjunto a las vidas pasadas de los protagonistas) y los compaeros que Dick y Perry encuentran en el Rincn, esperando tambin para ser ahorcados. La estructura de la obra es la frmula clsica de planteamiento, nudo y desenlace. Durante toda la obra, como si de secuencias de una pelcula se tratara, se van intercambiando, en una lnea secuencial de tiempo, las vidas de los asesinos y de la familia Clutter, al principio, y tras los asesinatos, de los agentes del KBI, es decir, de la resolucin del caso. En el planteamiento, el crimen queda sin explicacin, no se conocen ni las causas por las que la familia ha sido asesinada ni como se han desarrollado tales asesinatos. A lo largo del nudo, el lector va conociendo a los asesinos y poco a poco se va averiguando algunos puntos del caso que quedaron sin explicacin al principio de la obra. Pero el hecho de que el lector vaya siguiendo las vidas tanto de los asesinos como de los detectives, no le sita en una posicin prioritaria en lo que respecta a la resolucin del caso, ya que no ser hasta el desenlace de la obra, cuando los protagonistas son atrapados por la polica y cuentan como sucedieron los hechos, que el lector entienda y conozca puntos de la historia que al principio quedaron en el aire. Esta estructura mantiene en una constante intriga al lector que, al no conocer los hechos que rodearon a los asesinatos, se mantienen a la espera de que poco a poco se vayan resolviendo los hechos. En cuanto al estilo, podra decirse que no hay un solo narrador, ya que la historia es contada por muchos personajes. La narracin pasa de uno a otro, intercalndose as los personajes que intervienen en cada episodio. Las historias van siendo contadas por distintos personajes dando as mayor perspectiva al lector. El narrador omnisciente va entrelazando las narraciones de los diversos personajes, situndolos en los distintos espacios y, a veces, da informacin sobre ciertos personajes o sobre posteriores acontecimientos.

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Al incluir diversas narraciones, el lenguaje es muy fluido, pero no cargado u ostentoso, ya que los personajes suelen ser personas normales, con un nivel cultural medio. De este modo, la lectura se hace muy fcil de entender por todo el mundo. Para concluir, en mi opinin la obra es un estupendo ejemplo de novela de intriga, ya que mantiene al lector en todo momento a la espera, tanto para conocer lo que sucedi, como para conocer lo que suceder. Al haber diversos narradores, podemos conseguir tener una mayor perspectiva de los hechos y de este modo profundizar ms en las vidas de los dos asesinos. Al final de la obra, es tal el grado de conocimiento que el lector tiene de los protagonistas que siente rabia e indignacin cuando son llevados a la horca. Pero aunque siente pena por ellos, tambin sabe que es lo mejor, ya que los conoce y sabe que volveran ha cometer actos como los que en la historia se relatan. Esto demuestra la ineficacia, algunas veces, de la justicia, y hace que nos sintamos indefensos ante tales hechos. Por un lado la pena de muerte es tan solo un acto de venganza, pagar con la misma moneda, y en mi opinin nadie merece morir por muy malo que sea lo que ha hecho y nosotros no somos nadie para decidir sobre la vida de una persona. Pero por otro lado, con cadena perpetua, los asesinos, consiguen salir tras un determinado perodo de tiempo y en la mayora de los casos vuelven a cometer actos malvados. Estas dos razones nos hacen sentir rabia por nuestro absurdo sistema judicial y nos hace preguntarnos que es mejor: matar nosotros a los asesinos o que ellos vuelvan a matar cuando salgan de prisin.

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TEMA CENTRAL
A lo largo de la obra el autor hace un repaso a la vida de los asesinos, su infancia, sus estancias en la crcel, todas aquellas vivencias que nos ayudan a comprender el porqu de la personalidad despiadada y fra de los protagonistas.

ESTILO
"A Sangre Fra" es una novela imagen del periodismo de investigacin, es el relato de unos crmenes con suspenso y escrito con desbordante vitalidad. Utilizando las tcnicas que haba aprendido como guionista cinematogrfico, el autor presenta a los principales protagonistas con breves y dinmicas escenas. Con sus conocimientos literarios y periodsticos, fue el primero en demostrar que se poda realizar una obra entre el reportaje y la narracin. Esta narracin es la creacin de un nuevo gnero literario: la novela real. Es decir, que est escrita como si fuera novela, pero en lugar de sacar los personajes y las situaciones de su imaginacin, los haba tomado de la vida real. Narra la novela como historias paralelas, narrando la vida de las vctimas por un lado y la de los asesinos por otro.

NARRADOR El narrador que podemos encontrar es omnisciente, es decir que est en todas partes pero que no se hace visible en ninguna, ni siquiera en las escenas que se suceden en las que el propio autor se encuentra presente.

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OPINION
El autor consigue que el lector conozca y sienta aprecio por los Clutter antes de ser asesinados. Al igual que hace con los asesinos, consigue caracterizarlos tan bien que realmente llegas a conocer como son, te los imaginas fsicamente e incluso puedes conocer su reaccin ante distintas situaciones. Esta combinacin hace que cuando lees el momento del asesinato, realmente llegues a visualizar todo lo que sucedi en esa casa en 1.959. Capote a lo largo de sus investigaciones consigue encontrar detalles, tanto de la familia, como de los asesinos e incluso de la gente del pueblo (muy afectada por lo acontecido), que le hace todo ms real al lector.

Truman Capote consigue que sientas incluso pena por los asesinos al final del libro. Los llegas a conocer tambin (sobre todo a Perry), una infancia dura, complejos, su falta de sentido de los valores,..., llegas a familiarizarte tanto con ellos, que realmente puedes llegar a sentir lstima de esos dos infelices, vctimas de una sociedad injusta, en la que su nica forma de vengarse de todos aquellos que les hicieron dao es delinquiendo y asesinando a otros que ni siquiera conocen. Nos hace reflexionar sobre el tema de la pena de muerte y las situaciones en las penitenciaras de Amrica, si realmente personajes como Perry y Dick deben ir a la crcel y ser asesinados o si quizs podra existir otra alternativa para estar personas con personalidad desordenada, con problemas sociales tan profundos en los que nunca nadie suele reparar hasta que algo terrible e irremediable sucede. En definitiva, como dijo Capote no murieron cuatro personas en aquel crimen; fueron seis

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CONCLUSIONES
A Sangre Fra lleva al lector a los lugares ms recnditos de la personalidad, mostrando los lmites o abismos que llevan a un individuo a olvidar su condicin humana y transformarse en una bestia. El autor se dedica a contar lo triste que ha sido la vida de los asesinos ya que muestra su dura infancia, los complejos, su falta de sentido de los valores, incluso se llega a familiarizar con ellos, causando que las personas sientan lastima de esos dos "infelices", "vctimas de una sociedad injusta".

Lo que ms se destaca en esta obra es cmo a partir de un hecho policial y periodstico, Capote logra una novela que muestra la radiografa de una sociedad completa.

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Bibliografa
http://es.wikipedia.org/wiki/A_sangre_fr%C3%ADa_(novela) http://www.monografias.com/trabajos17/a-sangre-fria/a-sangrefria.shtml#ixzz2JNY1acWi

http://www.buenastareas.com/materias/introducci%C3%B3n-de-a-sangrefria/0 http://www.buenastareas.com/ensayos/Personajes-Principales-De-LaObra/2834665.html http://www.anagrama-ed.es/titulo/PN_117 http://www.filmaffinity.com/es/film637976.html http://www.lecturalia.com/libro/9490/a-sangre-fria http://www.justa.com.mx/?p=28056 http://cita.es/comentando/

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