La Recepcin de Artaud por El Perifrico de Objetos en Maquina Hamlet.

Introduccin. En este trabajo me propongo analizar con una mirada crtica, la recepcin del grupo de teatro Argentino El Perifrico de Objetos de la potica teatral de Antonin Artaud, sintetizada en el libro El Teatro y su doble, en la puesta en escena de Mquina Hamlet de Heiner Mller. Los materiales con los que trabajar sern: la traduccin de Gabriela Massuh de Mquina Hamlet, el posfacio publicado en la edicin realizada por Editorial Losada, El Teatro y su Doble traducido por Enrique Alonso y Francisco Abelenda, editado por Editorial Sudamericana, una entrevista que realic a Emilio Garca Wehbi, integrante de El Perifrico de Objetos; la recepcin acadmica; y diversas crticas de la puesta en escena del texto de Mller. Intentar desarrollar la siguiente hiptesis: La puesta en escena a cargo del perifrico de objetos del texto Mquina Hamlet desarroll la mirada plstica propuesta en El Teatro y su Doble, por Antonin Artaud A modo de aclaracin cada vez que me refiera al Perifrico de Objetos, me estar concentrando solamente en sus directores Daniel Veronese, Ana Alvarado y Emilio Garca Wehbi, ya que no han sido los actores quienes han dado cuenta o informacin sobre el trabajo de este grupo. Entonces, dar por supuesto que los directores hablan en representacin de un grupo y que han sido ellos los responsables de reflexionar acerca de su esttica. Tambin es importante saber que este grupo siempre ha estado mirando a Europa, ora para estudiar sus vanguardias, ora trabajo. Por otro lado es importante considerar que Artaud, Mller y el Perifrico de Objetos fueron renovadores y vanguardistas, cada uno segn su forma de comprender y realizar teatro, en sus respectivos contextos culturales. Artaud marc un antes y un despus respecto al teatro como representacin del texto, creando el Teatro de la Crueldad. Mller renov la mirada teatral que el Berliner Ensemble, en Alemania, conservaba de Bertold Brecht, maestro y de alguna forma fundador de la esttica e
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ideologa que Mller renov. El Perifrico de Objetos se considera a s mismo un grupo de vanguardia en Argentina. El Perifrico estrena Mquina Hamlet en Argentina en el ao 1995. Fue un xito, en cuanto culmin posicionando al grupo como referente de la escena alternativa. El pas transitaba el segundo gobierno de Carlos Sal Menem. La clase media Argentina, la que ms consume teatro, tena mucha facilidad para viajar al exterior debido a la paridad entre el peso y el dlar. As mismo la idea de ser como el Primer Mundo estaba en boca de todos. No importaba bien que significara la cada del muro de Berln o la desintegracin de la unin sovitica, el primer mundo era el modelo a seguir. Result una poca en que coincidieron los intereses genuinos del grupo con la coyuntura de una cultura teatral argentina que al da de hoy contina siendo euro centrista. A modo de aclaracin: El presente trabajo toma posicin, en una mirada crtica en relacin a su objeto de estudio, porque asume la propuesta pedaggica planteada en el programa del seminario donde se destaca el valor que tiene para nosotros, los estudiantes, desarrollar la mirada crtica.

Mquina Hamlet de Heiner Mller. Lo primero que llama la atencin en el texto Mquina Hamlet es que el texto comienza sin aclarar que personaje habla, ni en qu acto, ni en qu escena. As comienza el Texto: MQUINA HAMLET Traduccin de Gabriela Massuh.
Se estren el 30 de Enero de 1979 en el Teatro de Gerard Philipe en Saint Denis, con direccin de Jean Jourdheuil.

1. lbum de Familia.

Yo fui Hamlet. De pie a orillas del mar conversaba con la rompiente, BLABLA, a mis espaldas las ruinas de Europa. Las campanas anunciaban exequias oficiales, asesino y viuda una misma pareja, en paso de marcha detrs del alto cadver los consejeros llorando al ritmo de una pena mal paga DE QUIEN ES EL CUERPO / EN EL COCHE DEL FRETRO / POR QUIEN TANTO LLANTO Y GEMIDO1 Hasta aqu, si no fuera porque se nos informa que el texto fue estrenado en un teatro, podramos estar ante la lectura de un cuento. En esta primera parte no sabemos si realmente hay alguien hablando. Tampoco es claro si las maysculas corresponden al personaje que habla, a otro, o al relator. El dilogo y la concepcin de personaje estn resquebrajadas. Recin en la tercera parte de la obra aparecer el dilogo. Hasta entonces, aparentemente, la primera y la segunda parte de la obra son monlogos. En la segunda parte Mller da entender ms claramente, de un modo ms ortodoxo en la forma de escribir literatura dramtica, que ahora s, ha entrado un personaje al anotar: OFELIA (CORO/HAMLET) Yo soy Ofelia2 Pero nos dejar libertad a nosotros para interpretar que significa CORO/HAMLET. Es acaso Ofelia el coro de Hamlet? Hamlet ya debera haber aparecido? Sabemos que Hamlet aparece en la tercera parte y que en la cuarta parte entra un personaje ACTOR HAMLET a reflexionar acerca de su actuacin. Mller reflexiona sobre la idea misma de personaje y dilogo teatral en Mquina Hamlet. Acaso este quitndole teatralidad a la obra ms estudiada y representada de la literatura dramtica universal. Acaso Mller haya intentado en esta obra reinyectarle vida al teatro que considera al autor en la cspide de una

Mller, Heiner 2008. Mquina Hamlet. Cuarteto. Medea Material. Buenos Aires: Losada Ibid.

organizacin vertical del arte dramtico, donde todo debe estar al servicio de la interpretacin y representacin del texto. Es desde esta generosa libertad que Mller ofrece, desde la cual El Perifrico de Objetos, se toma la libertad de colocar muecos, tteres, marionetas, o actores manipuladores, en el lugar donde el teatro de representacin quiere colocar personajes.

El programa de mano. Uno de los elementos originales hacia 1997, en el programa de mano de Mquina Hamlet, fue la voz del Dramaturgista, Dieter Welke. El otro era la entrega al pblico de una copia del texto traducido por Gabriela Massuh en colaboracin con Dieter Welke. Escribe Welke en el programa de mano:
y as creci lo ms bello que pueda existir entre seres humanos. La flor del entendimiento humano. Es la flor de los artistas. El terreno en el que nace es arduo; no es el de los compromisos negociados, sino el del enfrentamiento sincero y modesto de las experiencias argentinas con las alemanas; es el terreno de la sinergia entre seres humanos que se encontraron un da en la cruz de los caminos con la ambicin de dar lo mejor de s mismos. No fue un trabajo fcil. Cmo abrir un texto vinculado en su contenido y su forma con una experiencia histrica tan europea, tan alemana, a otras experiencias de otro continente? En ese sentido los caminos directos no son forzosamente los mejores. 3 De esta forma se explica que esta obra es producto de un intercambio de experiencias internacionales, lo cual permiti entre otros factores, la bsqueda del auspicio y legitimacin institucional. De esta forma tambin consta en el programa que el espectculo fue auspiciado por el Instituto Goethe, la Direccin de asuntos Culturales de la Cancillera Argentina y con el apoyo del Centro Cultural Ricardo Rojas y el Centro Latinoamericano de creacin e Investigacin (CELCIT). Mquina Hamlet es asimismo una coproduccin del Perifrico de
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Mller, Heiner 2008. Mquina Hamlet. Cuarteto. Medea Material. Buenos Aires: Losada

Objetos con el Teatro San Martn. Cabe recordar que los integrantes del perifrico provenan del grupo de titiriteros del Teatro San Martn. Al ser coproducida por el San Martn, teatro que depende del gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, se deduce que existi inters poltico cultural en que el grupo pudiera realizar esta obra. Si bien el perifrico ya se haba independizado del teatro San Martn, contar con el apoyo del mismo es estar legitimado por la institucin teatral de mayor prestigio del pas. En tiempos de globalizacin donde las comunicaciones nos permiten acceder a mayor velocidad a otras culturas, estos intercambios internacionales, como fue el caso del Perifrico con el alemn Welke, se vuelven trabajos novedosos. Lo cual no garantiza que sean buenos, porque ante todo quienes estn preocupados por la bsqueda de novedades y renovaciones, como es el caso del Perifrico de Objetos, debern asumir la responsabilidad de trascender la bsqueda de la novedad por la novedad en s misma. Situacin frvola si las hay. No es el caso de Mquina Hamlet, obra que est en concordancia con el marco terico trazado en torno a ella y que ha dejado huella en el teatro porteo por su excelente calidad. Daniel Veronese, uno de los tres directores escribe en el programa de mano: Nuestro trabajo se orient hacia una de las creencias que acompaan a Heiner Mller en su escritura: el teatro como infinito depsito de elementos a ser transformados. La tarea fue encontrar el lugar donde la mutacin de un objeto en otro fuera posible y as al menos intentar que existiera un misterioso oleaje de emergencia y ocultamiento, de exposicin y secreto en la eleccin de los signos teatrales. Mquina Hamlet confirma lo que declara Veronese, el teatro es un espacio para renovar y transformar sus propios elementos. Basta con pensar que el texto en la puesta en escena se escuchaba en off, en lugar de escucharse desde el cuerpo de los actores. De esta forma y al entregar el texto al pblico, ste queda desplazado de su lugar jerrquico para pasar a ser un objeto ms de la puesta en escena, tal como propona Antonin Artaud.

Artaud en Mquina Hamlet Artaud especifica cmo era su concepcin del teatro en el primer y segundos manifiestos del Teatro de la crueldad. All explica que el teatro no debe interpretar o representar el texto sino ms bien responder a su propio lenguaje de crueles composiciones 5

poticas en el espacio. Insiste en que deben utilizarse todas las posibilidades del teatro ms all del texto. Pretenda que el espectculo penetrara la sensibilidad del espectador. El teatro de la crueldad est presente en Mquina Hamlet, no en su totalidad, sino en algunos de sus ms importantes aspectos. Qu ha tomado el Perifrico de Objetos del teatro de la crueldad? Dialoga el Perifrico de Objetos con Antonin Artaud? En caso afirmativo, Cul es la respuesta? El grupo reconoce la influencia de la potica de Tadeusz Kantor en la manipulacin de objetos que representan figuras humanas en escena. Podemos observar un punto de contacto entre ambas poticas en la idea del manipulador y el manipulado, multiplicndose est situacin en la que siempre cualquier sujeto resulta ser manipulador y es manipulado. Es posible que en esta visin de la realidad el grupo asuma que no es posible la revolucin que Artaud so a travs de su concepcin moderna del teatro. A continuacin algunos componentes del teatro de la crueldad presentes en Mquina Hamlet segn el Perifrico de Objetos: La Puesta en escena: El Lenguaje tpico del teatro tendr su centro en la puesta en escena, considerada no como el simple grado de refraccin de un texto en escena, sino como el punto de partida de toda creacin teatral. Y en el empleo y manejo de ese lenguaje se disolver la antigua dualidad autor y director, reemplazados por una suerte de creador nico 4 En Mquina Hamlet se destacaba la totalidad del espectculo sobre el texto o la actuacin. De sus 4 actores-manipuladores, 2 eran responsables de la direccin y la puesta en escena (Ana Alvarado y Emilio Garca Wehbi) Daniel Veronese era el 3 director y puestista pero ste ltimo no actuaba. La sola presencia del trabajo del dramaturgista nos indica que la puesta no pretende la refraccin o interpretacin del texto en escena. El lenguaje de la escena:

Artaud, Antonin. El teatro y su doble. Buenos Aires. Editorial Sudamericana

No se trata de suprimir la palabra hablada sino de dar aproximadamente a las palabras la importancia que tienen en los sueos. Hay que encontrar adems nuevos medios de anotar ese lenguaje, ya sea en el orden de la transcripcin musical, o en una especie de lenguaje cifrado.5 El texto efectivamente estaba colocado en off, se lo escuchaba como grabacin mientras los actores manipuladores, actuaban. De esta forma se lograba desplazar la palabra del cuerpo del actor a un signo escnico que podramos pensarlo como escenogrfico. El trabajo del dramaturgista por su breve irrupcin en el arte teatral, an no est reglado ni claramente delimitado. Tal vez Dieter Welke haya colaborado en la construccin de un lenguaje cifrado para colaborar con el complejo montaje que implicaba Mquina Hamlet, en la orientacin que Artaud seala. La Luz, La iluminacin: Es necesario investigar la particular accin de la luz sobre el espritu, los efectos de las vibraciones luminosasPara obtener las cualidades de los tonos particulares hay que introducir en la luz un elemento de tenuidad, de densidad, de opacidad y sugerir as calor, fro, clera, miedo, etctera.6 Los trminos Calor, Clera, Miedo de la luz son poco verificables. Son tal vez imgenes poticas intentando articularse con un elemento tcnico que es la iluminacin escnica. Sin embargo pensar la iluminacin como un lenguaje nos acerca a determinadas formas de buscar y experimentar la luz. Como siempre Artaud toma la imagen potica como punto de partida, porque para l la poesa es la puerta de entrada a la metafsica de la escena. Carlos Pacheco despliega la maestra de este arte en su puesta Cinco Puertas y el Perifrico ha hecho lo suyo en Mquina Hamlet al lograr una puesta de luces Densa y Siniestra. Los Objetos. Las Mscaras. Los accesorios:

Artaud, Antonin. El teatro y su doble. Buenos Aires. Editorial Sudamericana Ibid

Maniques, mscaras enormes, objetos de proporciones singulares aparecern con la misma importancia que las imgenes verbales y subrayarn el aspecto concreto de toda imagen y de toda expresin.7 Los objetos, maniques, mscaras y accesorios en el caso particular de El Perifrico de Objetos son de vital importancia dado que ste grupo siempre trabaja con maniques o muecos desarrollando en escena en la relacin manipulador objeto el elemento siniestro. La relacin de poder entre el manipulador y el objeto revela a su forma la relacin de poder entre el actor y su personaje. Es decir que mediante esta potica el actor pone en evidencia en calidad de signo el proceso de manipulacin que realiza sobre su personaje. El Decorado No habr decorado. Cumplirn esa funcin personajes jeroglficos, vestimentas rituales, maniques de diez metros de alturay objetos de forma y fines desconocidos.8 El decorado siempre es una ilustracin bidimensional. El concepto sirve para enmarcar en un tiempo y espacio concreto el texto, resultando ya al da de hoy prcticamente reemplazado por la idea de escenografa, que pretende integrarse a la tridimensionalidad propia del teatro, ms que a la bi dimensionalidad de la pintura. Hemos visto en Mquina Hamlet las cabezas de ratas gigantes que resultaron estremecedoras para el pblico. La obras. No interpretaremos piezas escritas, sino que ensayaremos una puesta en escena directa en torno a temas, hechos y obras conocidas. 9 El solo hecho de haber trabajado la puesta en escena en relacin al trabajo de la traductora junto al dramaturgista, implica que estamos frente a un grupo que, antes

Ibid Artaud, Antonin. El teatro y su doble. Buenos Aires. Editorial Sudamericana Ibid

de interpretar un texto en la puesta en escena, se ha propuesto crear un texto junto a la puesta en escena, en un proceso intercultural, para un contexto determinado. El espectculo Hay que resucitar la idea de un espectculo integral. El problema es dar voz al espacio, alimentarlo y amueblarlo10 Tal vez este sea el mayor logro de Mquina Hamlet, un logrado espectculo integral, donde el espacio escnico se alimenta por igual del texto como de la escenografa como de los signos. El Actor El actor es un elemento de primordial importancia, pues de su eficaz interpretacin depende el xito del espectculo, y una especie de elemento pasivo y neutro, ya que se le niega rigurosamente toda iniciativa personal. 11 Puede observarse pasividad y neutralidad en Mquina Hamlet en gran medida debido a que los actores son actores manipuladores de objetos, maniques o muecos. Desde esta pasividad a veces inexpresiva el grupo de manipuladores pretende poner en evidencia lo siniestro de la condicin humana, una condicin que se presenta siempre en forma determinada o manipulada por otro. La interpretacin Ser un espectculo cifrado de un extremo al otro, como un lenguaje. De tal manera, no se perder ningn movimiento, y todos los movimientos obedecern a un ritmo; y como los personajes sern solo tipos, los gestos, la fisonoma, el ropaje, aparecern como simples trazos de luz.12 Mquina Hamlet, fue un espectculo de potentes imgenes, pero no de esas imgenes plsticas de las que uno puede tomar distancia y apreciar su belleza, sino ms bien una serie de imgenes que penetraban en la platea sin brindarle tiempo al espectador para
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reflexionar si lo que observaba era bello o no. Mquina Hamlet no presentaba unidad de accin, tiempo y lugar como lo hace el realismo, sino mas bien la unidad de los sueos, donde tiempo, espacio y accin estn distorsionados. Para que esto sea posible de repetirse de una funcin a otra es necesario establecer una dramaturgia desde la direccin, es decir una forma de anotar las secuencias, los movimientos, los tiempos. Construir un espectculo cifrado como propuso Artaud, una suerte de lenguaje personal funcional a los fines del espectculo.

La recepcin acadmica. 1) Ana Durn escribe en un trabajo acerca de Mquina Hamlet:

Luego, Daniel Veronese se acerc a Gabriela Massuh, directora de Programacin Cultural del Instituto Goethe, para pedir material acerca del autor. La licenciada en letras y traductora Gabriela Massuh ya haba recibido a otros grupos de teatro desde, aproximadamente el ao 87 en adelante, interesados en la dramaturgia de Mller, pero consider que el Perifrico era el adecuado -teniendo en cuenta su rigurosidad- para ser apoyado por la Institucin. Este apoyo consisti en la invitacin del dramaturgo, director e investigador teatral Dieter Welke (5), quien fue trado desde Alemania, primero durante dos semanas en el mes mayo de 1995, y un mes antes del estreno. 13

Este texto relata cmo funciona un mecanismo de produccin especfico. El Goethe Institut, institucin representativa de la cultura alemana en Argentina legitima mediante Gabriela Massuh, su directora de programacin cultural, la realizacin de Mquina Hamlet a cargo del Perifrico de Objetos. Welke oficiar de dramaturgista en un intercambio intelectual argentino alemn. El apoyo o auspicio institucional a una obra de teatro agrega valor esttico, debido a que se supone que la institucin, en este caso encargada de promover la cultura, conoce y sabe aquello que est apoyando. Pero en realidad Gabriela Massuh es licenciada en letras y traductora. Su funcin es la de un jurado de teatro, pero segn parece sus conocimientos se

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Durn Ana. MQUINA HAMLET de Heiner Mller por el Perifrico de Objetos. En: http://www.autores.org.ar/dveronese/duran.htm (2/01/2010)

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limitan al campo de la literatura, y en este caso especifico de una de sus ramas, la dramaturgia. Al mismo tiempo la dramaturgia es una pieza ms del teatro, pero saber de dramaturgia no implica saber de teatro. Seguramente Gabriela Massuh sea una especialista en gestin cultural y una experta traductora, pero en su experiencia no parece tener las herramientas para decidir quines deben recibir el apoyo institucional para la realizacin de Mquina Hamlet y quines no. Es posible, sin embargo, que Gabriela Massuh haya visto alguna obra de El Perifrico de Objetos y le haya gustado la esttica que el grupo propone. Siendo en este caso una decisin de carcter subjetivo. Evidentemente parecera ser que el Perifrico de objetos posee rigor metodolgico en sus procesos creativos. Pero esto mejor lo sabrn quienes sepan acerca de mtodos teatrales, tcnicas de actuacin y hayan investigado la labor de este grupo. Comenta y confirma lo investigado por Ana Durn, Federico Irzabal al respecto Ella ha contado en diferentes entrevistas que entendi, luego de reiterados pedidos de diferentes artistas, que este grupo si estaba capacitado para llevar adelante una tarea de la importancia de la representacin de uno de los textos ms importantes del siglo XX.14

2) Federico Irazbal finaliza el prlogo sobre Mller de la siguiente forma: Mller es, seguramente, una de las ms puras y bellas experiencias textuales que van, lgicamente, mucho ms all del texto. 15 Nuevamente nos encontramos con la potica artaudiana, que no asigna al texto un lugar jerrquico sino que lo coloca por detrs de la experiencia potica que deben producir el teatro y la poesa. Mller a la manera que lo plantea Artaud en el captulo No mas obras maestras, encuentra una nueva forma de hablar del Hamlet, atravesada por el presente. Shakespeare fue bueno para el pasado, Mller es bueno para el presente, se compromete con la problemtica de sus dos alemanias. Al renovar la forma de los temas de los que habl Shakespeare, los mismos temas se re significan, pasando a ser temas contemporneos.

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Mller, Heiner 2008. Mquina Hamlet. Cuarteto. Medea Material. Buenos Aires: Losada Ibid.

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3) Julia Elena Sagaseta analiza las poticas escnicas de fin de siglo en el teatro Argentino. Entiende que El perifrico rompe con el logocentrismo y el concepto de obra dramtica previa. La palabra es un lenguaje de igual significancia que los otros de la puesta, pero no es interpretada en el sentido tradicional ni por los muecos ni por los manipuladores actores. Se puede partir de una textualidad previa, pero es de construida. 16 En el caso de Mquina Hamlet el Perifrico toma una obra dramtica previa, pre escrita, pero la va a someter a un proceso intercultural, por este motivo aparece en la creacin del puente alemn argentino, el trabajo del dramaturgista en colaboracin con la traductora. Daniel Veronese haba ledo una traduccin de Mquina Hamlet, pero decidi junto a su grupo transformar la idea de obra dramtica, a un proceso de escritura que involucra el rol y tarea de Welke, por lo cual la relacin con el texto escrito cambia. La literatura dramtica ya no es aquello que no ha de modificarse ms que por los significados consecuentes de las decisiones de puesta en escena, sino que ahora, la literatura dramtica se vuelve un material dinmico, maleable y modelable. El texto no es literatura terminada en Mquina Hamlet, sino punto de partida de un proceso que conduce al montaje. Manipular los textos es parte de la potica de este grupo. En el caso de Mquina Hamlet la palabra no se acta, ni se interpreta, debido a que se desplaza al audio en Off. Entiendo que la palabra se acta o se interpreta en la medida que salga del cuerpo del actor, en este caso, es un actor quien realiz la grabacin del texto que escuchamos en escena, pero la diferencia fundamental es que ese texto no es un presente vivo, que son los casos en los que la palabra sale del cuerpo del actor, sino que sale de un presente fijado a un pasado, que es el caso de la grabacin y reproduccin en off. La palabra grabada como texto de una obra de teatro remite a un lugar de inmutabilidad del texto, nos recuerda que el texto escrito es algo que ya sucedi y solo se modifica por las posibles interpretaciones. En cambio el texto que se dice, funcin a funcin, es algo que es creado en cada funcin, vive, crece y cambia por el paso del tiempo en la voz del actor, de funcin a funcin. 4)
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Pellettieri, Osvaldo (editor) 2004: Reflexiones sobre el Teatro Buenos Aires. Editorial Galerna

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Hay dos circunstancias que benefician a un autor: Cuando se lo premia o cuando se lo censura. La primera tiene que ver con la legitimidad, es decir que para los cnones estticos de una cultura en determinado lugar y en determinado tiempo un autor es representativo, resulta bueno y debe ser valorado. Es reconocido. Cuando se lo censura sucede algo muy similar con la diferencia de que el autor es considerado malo, peligroso, daino, destructivo. Mller fue censurado, y a su forma transgredi normas y desafi al rgimen socialista. Recordemos tambin el caso de Artaud cuando ya en sus ltimos aos, en Francia, es censurada la transmisin radial que proyectaba hacer de Para terminar con el juicio de Dios. Massuh escribe: Con sus primeras obras comienzan los problemas con la censura, con la que mantuvo una relacin desafiante. Los funcionarios no vean con buenos ojos que los problemas y contradicciones del partido socialista se trataran desembozadamente en el teatro. Los conflictos culminaron con la exclusin de Mller de la asociacin de escritores y la consecuente prohibicin de publicar sus obras.() De hecho la censura fue uno de los factores para que se lo reconociera rpidamente en Alemania occidental; 17

Crtica periodstica De todas las crticas periodsticas que se hicieron sobre Maquina Hamlet, eleg dos porque me llamaron particularmente la atencin que esta obra despertara el inters de medios grficos populares. En este sentido nuevamente encontramos un elemento Artaudiano, vinculado con la necesidad de hacer del teatro un arte masivo y popular. Conocida es la admiracin que Artaud tena por los Hermanos Marx en esta bsqueda de popularidad. Revista Playboy Noviembre 1995 Alejandro Cruz titula la nota de la siguiente forma:

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Mller, Heiner 2008. Mquina Hamlet. Cuarteto. Medea Material. Buenos Aires: Losada

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La fascinacin del horror. El Perifrico de objetos se consagra dentro de la escena alternativa con Mquina Hamlet. 18 La crtica intenta presentarnos la obra como novedad de la escena alternativa. Intenta describir algunos elementos caractersticos del teatro de objetos, y es breve dado que la revista Playboy, no se dedica particularmente a la difusin de la cultura teatral. Debo reconocer que me asombr encontrar una crtica a Mquina Hamlet en la revista Playboy. Me parece valioso que en plena poca Menemista una revista que vende imgenes de mujeres desnudas, dejara un mnimo espacio para un grupo de teatro, en ese entonces emergente, que se diriga a un pblico con formacin o hbitos teatrales. Evidentemente Mquina Hamlet posicion al perifrico de objetos con nuevos pblicos, lo que les permiti con sus espectculos posteriores consagrarse como grupo referente del teatro de objetos. Alejandro Cruz presenta la obra destacando algunos elementos que la vuelven novedosa no existen personajes; algunos muecos estn en medio de la platea; Un trabajo basado en novedades tcnicas de manipulacin y relacin con el objeto
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Es justo

aclarar la influencia que pudo haber tenido el teatro de Kantor y de Artaud en el perifrico, porque esto nos conduce a plantearnos que cosa es la novedad. La combinacin de procedimientos creativos y resultados estticos, sin repetir combinaciones o resultados anteriores, creemos es una buena forma de caracterizar la novedad. Lo mejor de la cartelera portea en lo que a nuevas tendencias escnicas se refiere 20 Diario Crnica. Octubre 1995 El ttulo de esta critica escrita por Ana Seanoe es Pasin y Perfeccin. Esta nota se enfoca en la obra del dramaturgo Heiner Mller, resulta ms descriptiva e informativa que la

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Cruz Alejandro 1995: En Revista Playboy Buenos AIres. Cruz Alejandro 1995: En Revista Playboy Buenos AIres. Ibid.

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nota de la revista Playboy. Cita declaraciones del autor, las etapas en su dramaturgia y su relacin con las tragedias griegas. La crtica destaca los aspectos sensibles de la puesta es un espectculo para ver y sentir
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As como tambin al momento de mediar el trabajo del grupo con los objetos y el

pblico describe la siguiente imagen. La esencia de su tcnica de trabajo consiste en que Ellos (Estos objetos inanimados en la realidad, pero animados en la ficcin) sufran la violencia que el hombre debe soportar en su vida diaria. Este estilo hace que los objetos sean perforados, violados, torturados o asesinados frente al espectador, que se ver enfrentado a estas secuencias rpidas y estticas en cada uno de sus lenguajes como si fuera un simple transente. 22 De alguna forma Seaone intenta quitarle hermetismo a la puesta en escena mediante este prrafo. Prepara al espectador para lo que puede ver en el teatro, recordndole lo cotidiano, ya sea con la violencia a la que nos hemos acostumbrado o el hecho de presenciar el horror en las calles como simples transentes. Ella le da importancia a que el pblico en este espectculo deber ver y sentir; en cambio comprender o no comprender la complejidad del texto no es tan importante, y como ella afirma es solo un elemento ms para la reflexin.

Breve crnica muy personal a modo de conclusin. Fui a ver Mquina Hamlet y la recuerdo como una de esas pocas obras que me conmovieron profundamente. Me sucedi algo parecido con La Leccin de Anatoma de Carlos Mathus, El Amateur de y con Mauricio Dayub; y Venecia dirigida por Santiago Doria, pero hay una diferencia sustancial, cuando sal despus de ver Mquina Hamlet y varios meses despus recordaba la obra, sus imgenes, sus intensidades, sus sensaciones, pero no poda reconstruir un relato de lo que haba visto, como me sucedi con el resto de las obras. Ni siquiera hoy al haber estudiado el texto puedo recordar que suceda y en qu orden.

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Seaone Ana 1995: En Crnica Matutina. Buenos Aires. Seaone Ana 1995: En Crnica Matutina. Buenos Aires.

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Es que el teatro segn el Perifrico de Objetos resulta realmente ser un lenguaje en s mismo, independiente del texto. La imagen que ms recuerdo es en la que los actores se volvan ratas con una mscara y su trabajo corporal. Tal vez este haya sido el momento donde la potica sobre el teatro de la crueldad haya sido plasmada con mayor claridad. En Mquina Hamlet, no solo los actores se volvan ratas, todos nos volvamos ratas. El grupo ha sabido como acomodar su inters por las poticas extranjeras alemanas, a los frvolos deseos eurocntricos de un sector del pblico porteo, de participar del ltimo grito de la moda teatral europea. Han sabido armarse de un pblico de seguidores amantes del hermetismo intelectual. Pero qu bien que lo han hecho!

Bibliografa Artaud, Antonin. El teatro y su doble. Buenos Aires. Editorial Sudamericana Cruz Alejandro 1995: En Revista Playboy Buenos AIres. Mller, Heiner 2008. Mquina Hamlet. Cuarteto. Medea Material. Buenos Aires: Losada Pellettieri, Osvaldo (editor) 2004: Reflexiones sobre el Teatro Buenos Aires. Editorial Galerna Seaone Ana 1995: En Crnica Matutina. Buenos Aires. Durn Ana. MQUINA HAMLET de Heiner Mller por el Perifrico de Objetos. En: http://www.autores.org.ar/dveronese/duran.htm (2/01/2010)

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