DICTIONNAIRE

DI

RAISONN

L'ARCHITECTURE
FRANAISE
DU XI' AU XV!' SICLE

VII

Droits de traductloa et de reproducllon rserv

DICTIONNAIRE RAISONN
DE

L'ARCHITECTURE
FRANAISE

DU XIe AU XVIe SICLE

PAR

E.

VIOLLETARCHITECTE

LE - DUC

TOME

SEPTIME

PARIS

LIBRAIRIES - IMPRIMERIES
TTfrE MAISON MOBEL

RUNIES

5, EUE SAINT - BENOIT, 5

DICTIONNAIRE RAISONN
DK

L'ARCHITECTURE
FRANAISE

DU XT AU XVIe SICLE

PALAIS,s. m. C'est la maison royale ou suzeraine, le lieu o le suze-

rain rend la justice. Aussi ce qui distingue particulirement le palais, c'est la as7/jMe, la grande salle qui toujours en l'ail la partie principale. Le Palais, au moyen ^e, est, a dater des Carlovingieiis, plac

dans la capitale du suzerain, c'est sa rsidencejusque vers le xi\c siecle. Cependantles rois mrovingiens ont possde des palais dans les campagijesou a proximit lesville-. Iles premiers palais el.iieiil a peu prs levssur le modle des n(<r gallo-romaines, quelquefois mme dans les restes de cestablissements.Lesp;dai- de Yerberie, de l'.ompigne, de Chelles, de Noisy, de Braisne, d'Atligiiy, n'taient que de
vritables villa'.

L'habitation royale n'avait rien de l'aspect militaire des chteaux du moyen ge : c'tait un vastebtiment entour de portiques d'ar" chitecture romaine, quelquefois construit en bois poli avec soin et orn de sculptures qui ne manquaient pas d'lgance. Autour du principal corps de logis se trouvaient disposs,par ordre, les loge- menls des ofticiers du palais, suit barbares, soit romains d'origine,

et ceux des chefsde bande qui, selon la coutume germanique, s'"taient mis avec leurs guerriers dans lu truste du roi, c'est--dire, MJUS

un engagementspcial de vasselage et de fidlit. D'autres maisons - de moindre apparencetaient occupespar un grand nombre de fa" milles qui exeraient,hommeset femmes,toutes sortes de mtiers... La plupart de ces familles taient gauloises, nessur la portion du * sol que le roi s'tait adjug comme part de conqute, ou transporvn. 1

[ PALAIS ]

2 -

< fesviolemment de quelques villesvoisinespour coloniser le do" maineroyal ; mai- si l'on en juge par la physionomiedesnomspro-

prs,il y avaitaussi parmiellesdesGermains et d'autresbarbares < dont lespres taientvenusen Gaule, comme ouvriersou gensde
. service,a la suite desbandesconqurantes. D'ailleurs,quelle que " tut leur origine, ou leur genred'industrie, ces familles taient pla" res au mmeranget dsignes parle mmenom, par celui de h.les " " en languetudesque, et en languelatine par celui de fscalins,c'esl -dire attaches au fisc. Des btiments d'exploitation agricole, des <.haras, des tables, des bergeries et des granges, les masures des cultivateurs et les cabane - des M-rfs du domaine compltaient le vil-

<"lage rnyal. qui ressemblaitparfaitement,quoique sur une plus .. grandechelle,aux villagesde l'ancienneGermanie1... Des haies
vives,des murs de pierres sches,des fosss,entouraient cet ensemble de htimeiiK et tonnaient quelquefois plusieurs enceintes, suivant l'usagedes peuple* i|u Nord. L'aivh ileclure des btiments participait de-,diversesinfluences sous lesquelles on les avait levs: c'tait un mlangede Iradilioiis gallo-romaineset de constructions de bois leves avec un certain art, peintes de couleurs brillantes. Des granges, des hangar>. des celliers normes, contenaient des provisions amas-

sespendant plusieurs mois, et que les princes barbares venaient consommer a\ec leurs leudes. Lorsque tout tait vide, ils se transporlaienl dans un autre domaine. Ces palais, btis sur la lisire des grandes furets, retentissaient des cris des chasseurs et du fracas d'orgies qui se pruluii^eaient souvent pendant plusieurs jours. Les Carlo\ indiens conservn-nt encore cet usage de vivre dans les palais de cam-

pagne. et Charlemagneen possdait un grand nombre -'. Mais alors la vie en commun tait remplacepar une sorte d'tiquette; les palais ressemblaientdavantagea une cour; de beauxjardins les entouraient, cultives avec soin ; les enceintes taient mieux marques. Toutefois la grande salle, la basilique, formait toujours la partie principale du domaine. Voici fig. 1) un aperu de l'ensemble de ces palais carlovingiens. Charlemagneavait fait entirement rebtir le palais de Verberie, prs de Compigne.Il en restait encore de nombreux fragments dans le dernier sicle, si l'on en croit le P. Carlier3. D'aprs cet auteur, Charlemagneaurait bti la tour du Pnedium,c'est--dire le donjon dominant le domaine, tour dont les soubassements taient encore visi-

bles de son temps.Il aurait fait construirele principal corpsde logis

1 /,v il i/.-s/ciuyismrovingiens, par AugustinThierry, rcit 1".

' CharliMiia/ii " avait aussides palaisdansdes villes, celui d'Aix entre autres,qui
c | ->.iit pour trs-beau. " Karles ne torna pas i Saint-Pullc in n lir " N'an Sunl'.iLii- |.li'iiiiT, <|i fu ili- marbre bis. "

(La Chantondts Saxons,cli. L.)

1Ili-t itnduch deValois, par leP.Carlier, prieur d'Andrezy, 1761, t. F, liv Jl, p jfjg

'6

[ VALAIS ]

dificeimmense , ainsiquela chapelle du palais, qui, conservait encorele nom de chapelleCharlemagne au xivesicle.

Ce palais, dit le V. Carlier, tenait a plusieurs dpendances,qui formaient comme autant de chteaux particuliers, dont chacun avait sadestination... Le palais de Verberie avait son aspect au midi ; les difices qui le composaient s'tendaient de l'occident l'orient, sur une ligne de 240 toises. Un corps de logis trs-vaste,o se tenaient les assemblesgnrales, les parlements, les conseils, etc., mallobergium ', terminait l'occident cette tendue de btiments, de mme que la chapelle l'orient. La chapelle et la salle d'assemble formaient comme deux ailes, qui accompagnaientune longue suite
d'ditices de diffrentes formes et de diffrentes grandeurs. Au centre

de toute cette tendue paraissaitun magnifique corps de logis d'une hauteur excessive,compos de deux grands tages... J'ai tir ces notices, ajoute Carlier, de quelquesrestesde l'ancien palais et d'un
1 Mallobergium, malbergium,maison desplaids, lieu o l'on rendait la justice. (Voje*
du Gange,

[ PALAIS ]

-4 -

titre du rgnedeFranois Ier,qui permet la dmolition desdiff" rentes partiesde cepalais.Cesparties de btiment avaient t m cendies sous le rgne infortun de Charles VI, un >icle aupara<" \;mt.

Cene fut qu'aprsles invasionsdes Normandsque ces rsidences

se convertirent en forteresses,et constiturent les premiers chteaux
frodaux. iVoy. CHATEAU.)

La rsidencedes rois de France, dans l'le de la Cit, Paris, tait

dsign*te sousle nom du Palaispar excelllence, tandis qu'on disait le

chteau du Louvre, le chteau de Vincennes. Tous les seigneurs suze-

rains possdaient un palais dans la capitale de leur seigneurie.A Troyestait !""palaisdescomtesde Champagne, Poitiers celui des
comtes de Poitiers, Dijon celui des ducs de Bourgogne. Cependant, dater du xr sicle, conformment aux habitudes des seigneurs du

moyen^e, h-palaistait ou fortifi ou entour d'une enceinte forlitie; maisgnralement il occupaitune surface plustenduequeles chteaux rie campagne, se composait de servicesplus varis, et lais^ait quelques-unes deses dpendances accessibles au public. Il en tait demmepour lesrsidences urbaines desvques, qui prenaientaussi le nom de palais,et qui n'taient pas absolument fermesau public
conum1le chteaufodal. Plusieurs de nos anciens,palais piscopaux de France conservent ainsi des servitudes qui datent de plusieurs sicles. Les cours, plaids, parlements, les tribunaux de l'officialit, se tenaient dans les palais du suzerain ou de l'vque : il tait donc ncessairede permettre au public de s'y rendre en maintes occasions. La partie essentielle du palais est toujours la grande salle, vaste espace couvert qui servait tenir les cours plnires, dans laquelle on convoquait les vassaux,on donnait des banquets et des ftes. De longuesgaleries accompagnaienttoujours la grande salle ; elles servaient

de promenoirs.Puis venaitla chapelle,assez vastepour contenir une

nombreuse assistance ; puis les appartements du seigneur, les logements des familiers, le trsor, le dpt des chartes ; puis enfin les btiments pour les hommes d'armes, des cuisines, des celliers, des

magasins,des prisons,des curies,des praux,et presquetoujours

un jardin. Une tour principale ou donjon couronnait cette runion

de btiments, dispossd'ailleurs irrgulirement et suivant les

besoins.

La plupart de cespalais n'avaient past btis d'un seul jet, mais

s'taient accrus peu peu,enraisonde la richesse oude l'importance

des seigneurs auxquels ils servaientde rsidence. Le palais des rois Paris, dans lequel ces souverains tinrent leur

cour, depuisles Captiens jusqu'Charles V, prsentaitainsi, au com-

mencement du xne sicle, unerunionde btiments dont lesplusanciens remontaient l'poque de saint Louis, et les derniers dataient du rgne de Philippe le Bel. Des fouilles rcemment faites dans l'enceinte du palais de Paris ont mis au jour quelques restes de constructions

-5 -

[ PALAIS ]

gallo-romaines, notamment du ct de la rue de la Barillerie ; mais dans

l'ensemble des btiments il ne reste rien d'apparent qui soit antrieur au rgne de Louis IX. Depuis CharlesV, le Palais fut exclusivement affect au service de la justice, et les rois ne l'habitrent plus. Ce suuverain y fit faire quelques travaux intrieurs, ainsi que Louis XI;
mais Louis XII l'augmenta en construisant le btiment destin la

chambredescomptes, et qui setrouvait occuper,placede la SainteChapelle, l'emplacement affectaujourd'hui l'htel du prfet de police. Nous donnons (fig. -2)\P plan du Palais de Paris rez-de-chausse,tel qu'il existait au commencementdu xvi" sicle.
Des constructions de saint Louis, il ne restait plus alors, comme

aujourd'hui encore, que la Sainte-Chapelle A, le enrp-< de btiment 1$ compris entre les deux tours du quai de l'Horloge, cl la loiir carre
du coin G, dont les substructions paraissent mme appartenir une

poque plus ancienne. Le btiment D, affect aux cuisines, est un peu

postrieur au rgne de saint Louis. Peut-tre l'enceinte E, avec le>

portes F, qui existaientsur la rue de la Barillerie, et qui, au xiv' sicle,

donnaient encore sur un foss, avaient-elles t leves par Louis IX,

ainsi que le donjon G, dit tour de Montgomery', et qui subsistajusque

vers le milieu du dernier sicle'2?

Philippe le Bel fit construire les galeries H, la grande salle I, les portiques K et le logis L, tres-sumpleux et magnifiques ouvrages ,
dit Gorrozet3, qui les a encore vus tout entiers, btis sous la direction

de messire Enguerrand de Marigny, comte de Longueville et gn rai des finances, et voyez (ajoute le mme auteur) quels hommes on

employoit jadis tels tats plustost que des affamez,et des hommes qui ne demandentque piller l'argent du prince. Enguerrand de Marigny n'en fut pas moins pendu, comme chacun sait, ce qui enlve quelque chose au sens moral de la remarque du bon Parisien Corrozet.

Les btiment* de la chambredes comptes, commencspar Louis XI et achevespar Louis XII, taient en M. En N, tait une poterne avec tournelles, dont nous avons encore vu les restes intressants il y a quatre ans. Cette poterne et l'enceinte 0, avec quais, dataient du
xive sicle. Quant l'enceinte E', ses traces taient visibles dans des

maisonsparticulires avant la construction du btiment actuel de la police correctionnelle, ainsi que le constate un plan relev avec le plus grand soin par M. Berty, et accompagnde renseignements bien
1 Ce fut dans cette tour que Montgomery fut enferm aprs le tournoi qui fut si fatal
Henri 11.

1 Ainsi que le constatent deux dessins fort curieux, reprsentant les dmolitions du

Palaisavant la constructionde la faadeactuelle sur la cour du May. Ces dessin?, qui

appartenaient M. Lassus,ont t lithographies pour faire partie d'une monographie du

Palais qui n'a past publie. 1 Antiquitsde Paris

[ PALAlbJ

G-

prcieux1. En Ptait une chapelle place sous levocable de saint Mi

Voy. VffisJ. topogr. etarchof del'ne. Paris, parMMA. Lenoir eU. Bwty iTeuille .V).

- 7 [ PALAIS ] chel, en H le pont aux Changeurs,et en S le pont aux Meuniers, ou l< Grand-Pont. En T, le jardin, les treilles du roi, spar d'une petite le (le auxVaches)par un bras de la Seine. L tait le btiment destuves. De ce vasteensemblede logis et monuments, il reste encore aujourd'hui : la Sainte-Chapelle,prive seulement de son annexeV trois tages,servant de sacristie et de trsor des chartes; le rez-de-chausse de la grande salle, tel quele donne notre plan; une partie notable

desparties K; la partie'intrieure du btimentdescuisines et de la

salle B, ainsi que les quatre tours sur le quai de l'Horloge; le logis L
dans toute sa hauteur. C'tait dans la cour X qu'tait plant le may. Cette runion de monuments, tous d'une bonne architecture, prsentait au centre de la Cit l'aspect le plus saisissant. Nous avons essay d'en donner une ide dans la vue cavalire (tig. 3j prise de la pointe de I ile en aval '. Les trangers qui visitaient la capitale s'emei \eillaionl.

fort de la beaut des btiments du Palais,principalement de l'effet de

la cour du May, qui, en entrant parla porte donnant sur la rue de la Barillerie, prsentait une runion d'difices plants de la manire la

plus piltoresque. Le grand perron, qui donnait au premier ela^e de la

galerie d'Enguerrand ; celui de droite, qui moulait sur la (errasse communiquant la grande salle; les parois de celle-ci avec ses fentres meneaux ; le gros donjon de Montgomery, dont la toiture parais-

sait au-dessusdes combles de la grande galerie, la Sainte-Chapelle

avec son trsor, formaient rellement un bel ensemble, quoique peu symtrique. Si l'on tournait gauche vers la chapelle Saint-Michel,

on dcouvrait la faadelgantede la Chambredes comptes avec son gracieuxescalier couvert, puis l'escalier de la Sainte-Chapellebti par
Louis XII, puis le gros donjon relgu au fond de la cour. En longeant la Chambre des comptes, on passait dans les jardins du Palais, et Ton voyait se dvelopper la faade mouvemente du logis, dont il reste en-

core aujourd'hui loule une portion. A chaque pas, c'tait un aspect

nouveau, une surprise, et la varit de toutes ces constructions con-

tribuait augmenter leur tendue. Il y a bien loin de ce palais aux btissesglacialeset ennuyeuses par leur monotonie, auxquelles nous
sommes habitus depuis le grand sicle.

C'est dans ce palais que Charles V recul et logea l'empereur Charles IV, probablement dans des btiments qui occupaient l'emplacement affectplus tard la Chambre des comptes... < Lors, tist le roy lever l'empereur, tout sa chayere, et, contremont les degr/. porter en sa chambre (l'empereur tait goutteux;, et aloit le roy,
' Vnvez le graml plan de Paris vol d'oiseau, par Mrian, et la tapisserie le l'Hlt-l

il'.' ville; la Topographie de la Gaule,par Mrian; Livre troisime dp lu Cosmogr.utni-erselle, Sbastien Munster et Belleforest, 1665; le plan de Gomboust; l'Suvre d'Isral S\l\estre; la Topographie de la France,Bibl. nat ; l'Suvre de Prellc (vue du pont lu Change) ; \'Ilist. pittor. du Palaisde.Justice,par Sauvan et Schmit, IH-J.j ; l'Itinraire arch. <lefarts, par M. le baronde Guilhermy.

[ PALAIS ]

8 -

c, d'uncost, i-t menoit le roydeslloiuniains sa snestre main, et

it

"

rJ L !^^: "--"-*'" I
ainssy le convoyaen sa chambrede bois d'Irlande, qui regarde sus les jardins et vers la saincte Chapelle, qu'il avoit fait richement ap-

pareiller, et toutes les autres chambresderrire, laissapour Tern-

- y pre le roy Jehan fist faire '.

[ l'ALAlSJ

et son filz ; et il fu logis es chambreset galatois que son

II est certainquecespalais,cesgrandes rsidences seigneuriales, au

moyen Age,s'levaientsuccessivement. Suivant une habitude que nous voyons encore observe en Orient, chaque prince ajoutait aux btiments qu'il trouvait debout, un logis, une salle, suivant h-s got?,ou les besoins du moment. 11n'y avait pas de piojvt d'ensemble suivi mthodiquement, excut par fractions, et, loin de se conformer une disposition unique, les seigneurs qui faisaient ajouter quelque logis la demeure de leurs prdcesseurs,prtendaient donner
l'Suvre nouvelle un caractre particulier; ils marquaient ainsi leur

passage,laissaient l'empreinte de leur poque en btissant un logis tout neuf, suivant le got du jour, plutt que d'approprier d'anciens btiments. Os n''sidfiirt'> pn'M-ntent donc de la varit non-seulement dans les parties qui les composent,mais aussi entre elles, et si leur programmeest le mme,la manire dont il a t interprt diffre/ dans chaque province. Ici la chapelleprend une importance considrable, l elle se rduit aux proportions d'un oratoire. Dans tel palais, le donjon est un ouvrage de dfenseimportant ; dans tel autre, il ne
consiste qu'en une btisse un peu plus paisse et un peu plus leve

que le reste du logis. Seule la grand salle occupe toujours une vaste/ surface,car c'est l une partie essentielle, c'est le signe de la juridiction seigneuriale, le lieu des grandes assembles ; comme dans b-schteaux, elle possde un large perron et s'lve sur des celliers vo-

ts. A Troyes, par exemple,le palais des comtesde Champagne, accol

l'gliseSaint-Etienne, qui lui servait de chapelle, n'avait,relativement l'difice religieux, qu'une tendue assezmdiocre ; seslogements taient peu nombreux, mais la grand salle avait 52 mtres de
longueur sur 20 mtres environ de largeur. Une tour carre, accole-

au tlanc nord de l'glise et dpendant de celle-ci, servait de trsor et de donjon. Les pices destines l'habitation, renfermes dans un premier tage sur rez-de-chaussevot, taient places en enfiladesur l'un des lianes de la grand salle et devant l'glise du ct ouest; elles donnaient sur un bras de la Seine. Un jardin du ct du midi et une place du ct septentrional bornaient le palais ; c'tait sur cette

placeque s'tendaitle large perron servantd'entreprincipale la

grand salle2.Du reste, le palais de Troyes cessad'tre la demeure des comtes de Champagne ds 1220; ceux-ci prfrrent tablir leur rsidence Provins.

Le palais des comtes de Poitiers est un de ceux qui, en France, ont conservepeut-tre les plus beauxrestes. Bti sur des ruines romaines par les Carlovingiens,puis dtruit plusieurs reprises, il fut rdifi
1Christine dePisan, le Livredes faictset bonnes meurs du sage royCharles, chap. xxsvrii. 1"Voyez le plandece palaisdansle Voyage archol.dansle dpartement de l'Aube*
par A. F. Arnaud(I837j. Cepalaisest entirementras.
vu. 2

'

P\L\1S]

l -

parGuillaume le Grand au commencement du Me sicle; de cette

reconstructionil ne reste rien. On attribue Guy Geoffroy,1

"Guillaume, la construction de la grandsallequenousvoyons aujourd'hui: mai-cettesalleprsentant touslescaractres de l'architecture civilede la tin du xucsicle, etGuyGeoffroy tantmort en 1086, il faut
lui trouver un autre fondateur.Le palaisde Poitiers fut brl en 1346 par les Anglais,puis rpar en 13!i:> par Jean,duc de Berryet comte de Poitou. Ceprince,frre du roi Charles V. tit rebtir le pignon de la
grand salle, dcore d'une immense chemine (voy. CIIKMIMI-:, fig. '.
et l(i ,

et le donjonqui existeencore,quoiquetrs-mutil,et qui sert

aujourd'hui de cour d'assises'. Cette magnifique construction se com-

posed'un gros corps de logis barlong, trois tagesvots,flanqu de quatre tours rondesaux angleset couronnde mchicoulis, crneaux et combles.

Nousdonnons tig. \) le plan despartiesencoreexistantes du palais

de Poitiers. En A est la grand salle,

4* enl! ledonjon. D'autres logisexistaient en C, mais il n'en reste plus

que quelques traces. La muraille

de la ville gallo-romaine passait

en R et servait de soubassement

la grand salle, dont l'entre tait

en D. Une dviation de voie pu-

blique, ou peut-tre l'orientation, avait d faire planter le donjon

de biais,ainsiquel'indiquele plan.
Ce donjon du palais affecte une

disposition particulire qui n'est

point celle que nous observons

dans les donjons de chteaux,lesquels ne prsentent qu'une tour

ou un amas de logis fortement

dfendus par desouvrages importants, comme l'est, par exemple,

celui du chteau de Pierrefonds. Le donjon du Palais de Poitiers

est lui seul un petit chteau,

possdant une grand salle chaque tage et des chambres dans

lestours.Il affecte uneapparence

de forteresse, mais il n'est relle-

propre aladfense ;il se rapproche de l'architecture civile, etles tours, ' C'est l, ditM. r.h. de Cherg, dans son r.nide duvoyageur a Poitiers, que se

entquungros logis clair pardelarges baies et n'taitnullement

. iruuve latour historique de Maubeigeon IMall.h^j, audiences enlieux couverts, Mallo-

- I1-

[ PALAIS]

les mchicoulis, ne sont l qu'un appareil fodal'. Nous donnons

(fig. S une lvation du donjondu palaisde Poitiers,faite sur l'un

despetits cts. Aujourd'hui les constructionsdes tours sont drasesau niveauN; cependant les seizestatues ont t conserves sur
leurs culs-de-lampe, quoique fort mutiles. Ces statues surit revtues
de l'habit civil du commencement du xv' sicle. L'artiste a-t-il voulu

reprsenter les comtesdu Poitou?C'estcequ'il est difficile de savoir.

(Juoi qu'il en soit, elles sont d'un beautravail. La coupe lrans\ersale du donjon, faite sur la ligne BGdu plan (fi},'.6), montre les deux salles infrieures, avec leurs votes reposant sur une pine de trois piliers, puis le secondtage ne formant plus qu'une grand salle >ans piliers. ku-dessus setrouvent le galetas et les chemins de ronde desservant les mchicoulis. Un escalier vis compris dans une tour carre, autrefois englobe dans les logis btis entre ce donjon et la grand salle, permet d'arriver aux trois tagespar un couloir dtourn, ainsi
que l'indique le plan.

Les palais des seigneurs suzerains laques forment au milieu des

villes o ils sont situs une sorte d'oppidum, de lieu la fois fortifi et

sacr,comme tait l'acropole des villes grecques,('/est dans le palais

suzerain que sont conserves les reliques les plus prcieuses et les plus vnres parle peuple; c'est l que sont dposs les chartes, les tr-

sors ; c'est l que se tiennent les cours plnires, que sigentles parlements, que se passent les ftes l'occasion du mariage des princes, des traits. Quant aux palais des vques,ils ont un autre caractre qui mrite de fixer l'attention des archologues. Situs dans le voisinagedes cathdrales(ce qui est naturel/, ils sont presque toujouis
btis le long des murailles ou sur les murailles mmes de la cit, et peuvent contribuer leur dfense au besoin. Ce fait est trop gnral

pour qu'il n'ait pasune origine commune. En premier lieu, il prouvelait ceci : c'est que le> evchesse sont tablis, primitivement, sur quelque castellum tenant aux murs desvilles gallo-romaines; en second lieu, que la construction de ces palais d prcder la construction des cathdraleset dterminer leur emplacement.En effet, on ne s'expliquerait pas comment la plupart de nos plus anciennescathdrales,
bergium), lieu o, dsl'origine,et sousChai-lnu^m', l'uivuttenuesle* audiences pu bliqueset rendue la justice, et dont relevrent di-piii>tous les fiefs capitauxde la pro-

vince ..... Cefut dans le palais de Poitiersquele dauphin, lls deFrance, fut proclam
" roi sousle nom de Charles VII (oct. 1422); ce fut l enruiv que lut interroge,par les " docteursles plus habiles,Jeanned'Are, la Pucelle(mars U"29j; ce fut l que s'assem" blrent les parlementsde Paris et de Bordeaux,au moment o la France presque
entire tait anglaise..... Si un monument est historique, c'est bien celui-l. 1 En effet, les saillies des ornements entourant les fentres, les statues dcorant les cjlindres des tours, auraient jti'n beaucoup le service des mchicoulis, si l'on et voulu en faire usage en cas d'attaque. M. de Miindol a bien voulu nous communiquer l'excel-

lent travail qu'il a fait sur le palais de Poitiers,et c'est d'aprsses relevs trs-exactsqu^
nos dessins ont t rduits.

l PALAIS ]

- 12 -

rebties plusieurs fois,toujours surle mme emplacement, depuis les

vu' et vin' sicles, cellesde Paris, de Meaux, de Bourges, d'Amiens,de

-J laT

Soissons, de Beauvais, de Laon, de Senlis, de Noyon, de Langres.

d'Auxerre, duMans, d'Evreux, deNarbonne, d'Alby, d'Angoulme, de

Poitiers, de Carcassonne, de Limoges, et tant d'autres, s'lventplutt

13 L PALAIS J prs des anciens remparts qu'au milieu mme de l'enceinte des cits. Les villes gallo-romainespossdaient,ou un capitule, ou au moins un

castellum, le long d'un des fronts des remparts, comme sont encorenos

citadelles modernes; c'est au milieude ce capitole gallo-romain, ou dansun de cesrduits voisins desremparts, ques'implantent lespre-

miersvchs. N'oublions pasqu'la fin duM"sicle, lesvques

fiaient les chefs naturels des villes ; qu'ilsadministraient le peuple

[ PALAIS ]

H-

dans l'intrieur dechaque cit ; qu'ilsle reprsentaient auprs des

barbares ; qu'ils taientsesmagistrats en dedans, sesprotecteurs au
dehors *.

quelacathdrale serebtitneuf,il estrarequele palais piscopal ne soitpoint reconstruit en mme temps. Or il nousreste quelques plans
d'vchs du \ue sicleet mmedu xie. Cesplansprsententunedis-

Lepalais piscopal bti,la cathdrale s'lve ct ; et chaque fois

position peu prs uniforme: une grand salle,une chapelle, une

tour ou donjon, desdpendances mixtes entre le palaiset la cathpiscopal, la fois religieuxet civil dansles premierssicles du moyen
;V-if.c'est la grand salle, curie canonique et civile, au besoin forte-

fir.vle, et deslogisqui, probablement, avaient peud'importance, puisqu'on n'en trouvepas de traces.Le signereprsentatif du pouvoir
resse,qui devientplus tard l'ofticialil et la sallesynodale. L'vch de Paris,reconstruitpar l'vque Mauricede Sully, vers 11GO, conservait
encore ce caractre; il ne faisait d'ailleurs que remplacer un palais plus ancien dont les fondations, dcouvertes par nous en 1843 et 1816, peuvent passer pour une structure gallo-romaine. C'taiHa rsidence dont parle Grgoire de Tours, et qui existait de son temps. Dans la chapelle palatine piscopale, dont nous avons vu encore les restes en 1830,on lisait cette inscription rapporte parle P. Dubreul- : fftee basilica(la chapelle) cunsecratn esta Domi.no Mauritio Parisiensi episco/jo, in honorebeat/rMmHP,beatorum martynun Dionysii, Vincentii, .Wnitritii, tt iiiiiiinii sonr-tortim. Or, ce palais reconstruit par Maurice
de Sully se conduisait d'une grand salle, avec btiments tenant au

chSur de la cathdrale, qu'il rdiliait en mme temps, et d'une chajM'He.Deslogement^privs du prlat, nulle trace. Voici (fig. 7) le pian du rez-de-chaussrr de ce palais epismpal du xile sicle. En A tait la chapelle,en B, le donjon, en G la grand salle,qui alors ne s'tendait pas au del du mur pignon D. Le cha-ur de la cathdrale,
rebli par .Maurice de Sully, est en E; la salle F servait de trsor au

premier tage, avec escalier de communication entre le palais et le

cbii-ur,et de sacristieau rez-de-chausse. La grand salle au premier tageformait un seul vaisseau vot. Ici la muraille gallo-romaine de
la cit passe en M, sous la cathdrale et au del de son abside, et en creusant les fondations de la nouvelle sacristie, nous avons retrouv une substruction de la mme poqueen G et en P. Il semblerait donc

quelesvques de Parisavaient profitd'un saillantformpar les dfenses de la cit,d'une-odede castv/lum, poury enfermer le palais
piscopal. Le mur mridionalde la grandsalle tait mmebti sur les

fondements del'enceinte gallo-romaine, et fut encore crnel parMauricede Sully.Alors,dit le P. Dubreul, l'evesque et lessiensalloient

dela grande salle la grande glise <la cathdrale) parunegallerie

1Guizot, Hixt.de lu ,-i,'iln,,ii. enFrance, MU'leon. ' Le Thtre desaiiti'jiiitv* deParis,,101:2, p 43.

- 15 -

[ PALAIS ]

(l'aileF), laquelle messieurs lesPonchers successeurs evesques (du

sicle; ont depuisquitteauxchanoines qui y mettentlesreliques

"

et les plus beauxornemens.DepuismessirePierre d'Orgemont (com-

mencemenl du xvesicle),fit baslir le secondcorps d'hostel qui a

<"veu tant sur le jardin que sur le lieu dict (c'est le btiment H).

| PALAIS ]

16 -

XVIe sicle), centdeuxime evesque deParis,lit (difierle bastiment joignantle vieil, lequelestvis vis de l'glise,o est prsentla
geolleet autresdemeures (c'estle corpsde logis doublen K). Mes sire Franois de Poncher, son neveuet successeur,fit bastir le troi-

Longtemps aprs messire Estienne dePoncher (commencement du

simecorpsd'hostel,qui estderrirela chapelle (c'estle logisL). En ce lieu auparavant estoientles curieset quelques maisonnettes o
demeuroient les quatre chanoinesde la bassechapelle
celle de Reims. Les constructions 0 dataient seulement

La cha-

pelle avaiten effet,deuxtages, commecelle de Meaux,et plus tard

du xvne sicle,

et en H taient des logis qui furent cds l'Htel-Dieu. Le pont aux

Doubles S fut levplus tard, aprs tous ces btiments.Les vques de Paris n'avaientpasque cespalaisne renfermantpendantplusieurs siclesqu'unegrandesalle.Huguesde Besancon, en 1326,avait son
htel rue des Amandiers. Guillaume de Chanac, son successeur, lo-

geait dans la rue de Bivre, et donna -on logis pour la fondation du collge de Chanac ou de Saint-Michel. Pierre d (Irgemont, qui btit l'annexe K a la grand salle du palais piscopal, hrita de l'htel des Tournelles qui appartenait au chancelier d'Orgemont, son pre, et le vendit au duc de Berry, dont il tait le chancelier. Girard de Montagne
avait une maison rue des Marmousetet une autre rue Saint-Andr-

des-Ars ' Le long de la rivire

et derrire

l'abside de la cathdrale

s'tendaient des jardins qui touchaient au clotre du chapitre bti

vers Je nord-est. La grand salle crnele du x/r -ircle, avec son annexe leve par Pierre d'Orgemont au commencement du xve sicle, son donjon et sa chapelle deux tages, avaient fort grand air du cte

de la rivire, ainsi que le fait voir la perspective (tig. 8 prise du point V-, avant les adjonctions 0 et la construction du pont aux
Doubles.

Tu des palais episcopauxles plus anciens, celui d'Angers, construit

vers la lin du xie sicle, conserve encore sa grand salle romane d'un

beau slvle voy. SALLE), et des dpendances assez considrables qui datent de la mmepoque.Des travaux rcents,dirigs par l'architecte diocsain, M. Joly Leterme.ont fait reparatre une partie des
logement- entourant celle grand -all1*,qui est mise en communica-

tion directeavec le bras de croix norddela cathdrale. Onremarque

mmecertaine- portions de murs de ce palais qui ont tout fait le
1 Sauvai, livr. VII.

" V,,v.-z la tapisserie ,|c l'Htelde ville; le Pl.mde Gomboust; le prandPlande Paris vol d'oiseau, de M^iui,; 1rsVUe< d'IsralSylvestre, cellede Prelle; le Plande la Cit Notre-Dame, par L \an Merlcn,qui montre le i oiimnnement du btiment H
tois, page-2d\,le plan du palai- pi-eupal.

de J'abb Delagrive; les plans et coupes dposs aux Archives nationales, et dont . A.Borly a eu ruMi-.Miu-e de nous communiquer des calques; unegravure du parvis Voyez dans le tome II il.?1M/"c/iid'rture ch-iltet domestique de MM. Verdict et Cat-

17

[ PALAIS1

caractre dela structure gallo-romaine des bas temps, et qui pourraient bien avoir appartenu, ainsi que l'observe M. le docteur C;illois,

la demeure quel'ancienmaire du palaisde Neuslrie,Kainfroy, au-

rait faitconstruire Angers, sur l'emplacement du capitule. A lev.Vh

de Meaux,il existeunechapelle deux,tages, de la seconde moiti du xne sicle,ayantles plus grandsrapports avec celle de l'ancien vchde Paris.,et l'tage intrieur de la grand salle. Ce rez-devii. 3

[ VALAIS ]

- 18 -

chausse, comme celuidela grand salledupalais piscopal deParis, secompose dedeux nefs votes. Lepalais deMeaux estgalement btia proximit desremparts gallo-romains. A Soissons, l'vch re-

pose surune partie delamuraille antique, mais des constructions de

l'ancien palais, il ne restequ'unetourelledu commencement du
le palais piscopal joignait
l'ancienne fortitication ro-

xm sicle etquelque-, siibslructious del mme poque. A Barnais,

maine, et une tourelle datant du xnie sicle flanquait mme
le vieux mur romain '. A

Reims, l'tage infrieur de la grand salle date du commencement du xive sicle,

et la chapelle deux tages,

du milieu du xme sicle (voy. CHAPELLE). A Auxerre, l'un

de> pignons de la grande

salle existe encore, et date
i .

- *-

du

milieu

du

xme sicle,

|__| "
,' .

* \ *" \

comme le chSurdelacathdrale; une galerie du xne

>iecle repose sur l'ancien min de la ville gallo-romaine. A Rouen, on trouve galement des restes assez consi-

drables

du xiue sicle, et

notamment l'un des pignons

de la grand salle. A Laon,

l'assemblage des btiments de l'vch (aujourd'hui palais de justice) est des plus
intressants tudier. Ce

" palaisfut' reconstruitaprs

l'incendie
truisit

de 111:2, qui dcathdrale

l'ancienne

el les btiments emirounants

En ett'et, on retrouve dans l'vch

de Laoi des parties de btiments qui appartiennent au style de la premire moiti du xue sicle, notamment la chapelle A tig. !) et les rti-ps de lo^i-, B. Quant u la grand salle G, leve sur un rez-derli.ms-.eedoubl d'un portique du ct de la cathdrale, sa construcli"" ('-l due ., |e\eque Garnier (12-i.j . La grand salle s'claire sur la courOel MUl,t campagne.Le portique intrieur fut remani une
Celte t..mi'.-ll..> en .; ". Voy. l'Arciiit. cir. et dom. de MM. Verdier et Gallois

_ 19 -

[ PALAIS ]

poque ancienne dj.Lesarcsfurentreconstruits, lesappuis desfentresbaisss;on a la preuvede ce remaniement en observantl'arcadeunique de retour E dont la courbureet l'ornementationprimitives sontconserves. L'aspectde ce grandcorpsde logis, sur l'exttrieur, devait tre fort beauavant les mutilations qui en ont altr le caractre. Cette faade, qui domine la muraille de la ville passant paralllement quelquesmtres de sa base, est flanque de trois tourelles portes sur des contre-forts, et entre lesquelless'ouvrent les fe-

ntresdela grandsalleau premiertage.Le couronnement, autrefois crnel,pouvait au besoin servirde seconde dfensepar-dessus les
remparts de la cit, dominant un escarpement abrupt. Voici (tig. 10) une vue de cette faade, extrieure prise du point P. Au xvesicle, les vqucsde Laon (voy. le plan, fig. 9) levrent les deux corps de logis F et G. Une porte fortifie tait ouverte en K. Le portique occupant une moiti de la longueur de la grand salle du ct de la cour donne ce palais piscopalune physionomie particulire. Cette galerie, expose au midi sur un plateau o la temprature est habituellement froide, servait de promenoir, et contribuait l'agrment de l'habitation. Le palais piscopalde Laon, comme ceux que nous venons de dcrire prcdemment,n'en tait pas moins un
lieu fortifi trs-bien situ, facile garder et dfendre. Nous voyons

que le palais archipiscopal de Narbonne, dans le Languedoc, bien que rebti la fin du xne sicle et pendant le xiv", est encore une vrilable place forte leveprobablement sur l'emplacement du capitole de la ville romaine. C'est aprsle palais des papes, en France,la construction la plus importante qui nous reste des nombreuses rsi-

dences occupes par lesprincesde l'glise.

Le palais archipiscopalde Narbonne est runi la cathdrale actuelle, fonde en 12~2,par un clotre bti par l'archevquePierre de la Juge, dans la secondemoiti du xn" sicle.Dj, en 1308,la grosse tour carre du palais, servant de donjon, avait t construite par l'archevque Gilles. Pierre de la Juge leva entre le clotre et cette tour

les btiments considrables qui subsistent encore en grande,partie, et qui comprennent plusieurs tours rondes, des logis, une grand salle et une autre tour carre formant pendantavec le donjon. Cependant, au milieu de ces constructions du xive sicle, on retrouve encore

une tour romane fort ancienne,et une belle porte du commencement

du xne sicle.

Lesarchevques de Narbonne furent, il est vrai, pendantune partie du moyenge,des seigneurspuissants, et leur palaisacquit, ds le
xie sicle, une importance en rapport avec leur fortune. En 1096,l'archevqueDalmatius prit le titre de primat des Gaules.La ville de Narbonne avait d'ailleurs conserv en partie, comme beaucoup de villes

du Midi, sonadministrationmunicipaleromaine.
La commune possdait jusqu'au xne sicle des conseillers qui prenaient le litre de nobilesviri ou probi domines. Alors on les appela con-

[ PALAIS ]

- 20 -

suis,oupluttcossouls. Cette mmuunetil en 110G un trait de oominerceavec la rpublique de Gnes, etplustard avec Pis,Marseille, Rhodes, <"!<". En 1212. Armand Amalarir. lgatdu pape et archevque
'

de Narbonne, sedclara duc,etle vicomte lui rendithommage. Alors la ville tait sousla juridiction de trois seigneurs, l'archevque, Ifi
vicomteet l'abb de Saint-Paul; en 1232,cestrois personnages con1234, les consu'sde Narhonneinvoquentle secoursdes consuls de

firmrentles franchises etcoutumes de la commune. Cependant, en

- 21 [ PALAIS ] Nmescontre l'archevque,et en 1255 les magistrats municipaux ordonin'iit que les coutumes de la ville seront traduites du latin en roman,
afin de les mettre lu porte de tous. Les vicomtes, moins puissants

que les archevques, inclinent protger les prrogatives desNarbonnais, et c'est en prsence de cette lutte croissante contre le pouvoir

des seigneurs archevques,que Gilles Ascelin construit, en 1318,

l'norme tour encore intacte aujourd'hui, et que ses successeurs font,. de leur rsidence, un vritable chteau-fort, se reliant la cathdrale
fortifie elle-mme '.

Ce mlange d'architecture militaire, religieuse et civile, fait donc tlu palais archipiscopalde Narbonneun difice des plus intressants a connatre. Disonsd'abord qu'il ne faut paschercher l des influences de l'art italien du xrvc sicle; cet difice est bien franais, et plutt franais septentrional que languedocien. Ses combles taient aigus, ainsi que le prouvent plusieurs des pignons existants ; la construction des votes,les sectionsdes piles, le clotre et ses dtails, la forme des /mtres, les dispositions dfensives,et jusqu' l'appareil, appartiennent l'architecture du domaine royal ; et le palais archipiscopalde .Narbonne est d'autant plus curieux tudier, qu'il dut servir de point de dpart pour construire le palais des papes Avignon, dont nous
nous occuperons tout l'heure.

Voici (fig. 11)le plan du palais des archevques de Narbonne, rezde-chausse. En A, est la cathdrale, commence, comme nous l'avons

dit, en 1272,sur un plan franais (voy. CATHDRALE, fig. W . t'nc place fort ancienne2,et qui, trs-vraisemblablement, occupe l'emplacement du forum et de la ville romaine, est en B. Les fondations du capitole antique commandrent les dispositions des btiments,qui se contournent en partant de l'angle G jusqu' la cathdrale. En D, e>t une tour romane, et en E, des btiments dont quelques parties appartiennent

au xne sicle. La grosse tour carre, btie par Gilles Ascelin en 1318,
est en F. Elle est plante sur la place, en face de la tour du vicomte,

beaucoupplus basse; elle dominait par consquent la tour du seigneur laque et le canal se reliant au port, lequel passe 10 mtres environ du point G. De la place B au clotre G, le terrain s'lve de .") mtres environ. On entrait dans la cour H du palais, en passantsous
un arc I, en prenant une rue K borde de btiments fortifis, et en

franchissant le grand porche vot L. En 0, tait la salle des gardes,

communiquant au rez-de-chausse de la tour dite Saint-Martial, U,

par un emmarchement intrieur. Toutes cesdispositions sont peu prs intactes. En passantde la rue K, sous une arcade P fortifie, on arrive un degr Q qui monte au clotre, lequel communique la cathdrale par une porte R.
1 Nous devoni ces renseignements historiques M. Tournai, conservateur du Mus
de Narbonne.

1 Dite aujourd'hui la place aux Herbes.

[ PALAIS ]

- 22 -

S' et prenant gauche unsouterrain passant sous legrand logis V,

DelacourH,endescendant le degr S,termin parun cielouvert

onarrivail une poterne T. donnant dans unfoss quisparait tout

le frontabd'un jardin,fui-mani ouvrage avanc. Leprand !<" V est,

rez-de-chausse,occup par des celliers disposs sous la grand salle. De la cour H, on montait aux appartements par un escalier X, dtruit aujourd'hui '. En (/, d\ taient des portiques, et en Z un btiment en retraite qui runissait la grossetour la tour Saint-Martial. Cette dernire partie, dont on ne voyait que des fragments en 1H47,
1 Cet escalierfut dtruit vers 1620, et remplacpar un bel escalier placdansla tour Y. C'est de 16iO 1634que furent leves de nouvelles faades dans la cour, et que furent arrangs les grandsappartements actuellement occups en partiepar le muse de la ville.
Nous avons retrouv les traces des fondations de l'escalier X-

23 -

[ PALAIS J

enclavedansdesconstructions beaucoup plus rrentes, a t rase pour faire placeau nouveau btimentde l'Htel de ville. Mais ayant
>l chargde diriger cette dernire construction, nous avonspu con-

stater la dispositiondesgrands contre-fortsavecmchicoulis M, et du petit corpsde garde N avec sa poternen. Les btimentsp, dits de la
Madeleine,sont les plus anciens. Ils se composentd'un rez-de-chausse vot et d'une grande salle t, galement vote, sous une belle chapelledisposeau premier tage; cette salle t communiquait avec le passage dit de l'Ancre ' par deuxportes VV. Cesportes VV devaient permettre au public d'entrer dans la salle t, qui servait de chapelle
basse. Une cour de communs tait dispos' -n/// avec un petit logis /" fortifi. L'enceinte de l'archevch allait se joindre celle de la

cathdrale par un mur f, galementfortifi. En <y,est une grande salle capitulaire. L'abside de la cathdrale continuait les dfenses de ce ci'il /"par une suite de tourelles crnelesrunies par des arcs surmonts de crneaux,ainsi que les couronnements des chapelles. ('." palais prsentait donc un ensemblede dfenses formidables domines par l'norme tour carre F, formant saillie.
Examinons maintenant le plan du premier tage de ce palais (fig. 12 . L'escalier X permettait d'arriver directement de la cour la grand salle V, possdant une vaste chemine dont on voit encore les traces l'extrieur. Cette grand salle tait claire par de hautes fentr's

termines de tiers-point, et couverte au moyen d'arcs plein cintre, portant un solivageau-dessus duquel tait un tagelambrissdonnant sur le crnelageextrieur. De la grand salle on pouvait arriver tous
les appartements. Des escaliers vis permettaient de descendre au

rez-de-chausse sur plusieurs points, ou de monter aux tages suprieurs. On voit qu'on ne pouvait entrer dans la salle octogonale de la

tour carre que par un passagedtourn, et de cette salle octogonale on descendaitpar une trappe dans la sallecirculaire du rez-de-chausse, laquelle servait de chartre ou de cachot. De larges mchicoulis

s'ouvrant au second tage, la hauteur du crnelage, dfendaient le front .Ici on reconnat l'utilit des passages pratiqus en I et en P,
sur les deux arcades franchissant la rue K ; ils tablissaient une com-

munication entre le logis L et celui T de la Madeleine, et entre la tour Saint-Martial U et la chapelle M. Le clotre, couvert en terrasse, don-

nait une promenaded'o l'on pouvait jouir de la vue trangement pittoresque de tous ces grands btiments se dcoupant les uns sur les autres, surmonts d'un ct par la grosse tour carre, de l'autre, par
l'abside colossale de la cathdrale.

Cesconstructions sont levesen belles pierres de Sijean et de Bziers ; elles couvrent une surface de 4,000 mtres environ, dduction

faite des cours : et malgr les nombreuses mutilations qu'elles ont

1 On dsignaitainsi ce passage, parceque sousl'arcade I, tait suspendue une ancre, .comme si^ne des droits que les archevques pondaient sur le port de Narbonne.

[ PALAIS ]

subies, bien quedes couvertures plates modernes et sans caract aionrtions misrables oul'abandon aient dtruit plusieurs deleurs
Rienl remplac lesanciennes toitures pentes rapides, bien que
leur grandeuret Irur puissance.

- 2i

parti.-, Ifsplus intressantes, elles ne laissent pas d'en imposer pur

Nous donnons fig. 13 une vue cavalirede ce palais, prise du ct <!r la grosse tour carre (voy. CLOITRE, SALLE, TOUR). Mais ce palais des archevques de Xarbonne est un pauvre logis, si on le compare au palais des papes Avignon. 11est ncessaire,pour faire comprendre l'importance de cette rsidencedes souverainspontifes, de donner un historique sommaire de leur sjour dans le comtat Tenaissin. Au xmesicle, le rocher d'Avignon, sur lequel devait s'lever le pa-

lais despapes,tait partie en pturages, partie couvert d'habitations domines par l'ancienchteau ou palaisdu podestat,non loin duquel

25 -

[ PALAIS I

lrvaitceluidel'vque '. Deces constructions antrieures ausjour

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des pontifes, l'glise Notre-Dame des Doms, servant de cathdrale, existe seuleaujourd'hui.
Hem civitas (Avenionis; habetpaluum quod est juxt cimeteriumSanctiBenedicti " usquead rupem castncumpertinentiissuis usquead Rhodanum et usquead domos que
vu. 4
1

l PALAIS ]

26 -

Frres prcheurs Dominicains). Clment V tait Bertrandde Grotte, archevque deBordeaux; ce prlat passait pour tre l'ennemidu roi
deFrance,Philippele Bel. Ceprinceeut aveclui uneentrevue: Arche" vque,lui dit-il, je puis te faire papesi je veux,pourvuque tu pro mettes de m'octroyer six grces que je te demanderai. Bertrand tomba sesgenoux, et lui rpondit : Monseigneur, c'est prsent

Lepape Clment V vintAvignon en1308, et habita le couvent des

queje vois quevousm'aimezplus qu'hommequi vive, et que vous

<< voulez me rendre le bien pour le mal. Commandezet j'obirai. Bertrand de Grotte fut lu, et vint s'tablir en France Avignon.

Jean XXII habita le palais, alors situ sur l'emplacement du palais actuel des papes(1316). ('.e-t Armand de Via, son neveu, vque d'Avignon, qui, n'ayant

point de palais,achetale terrain o fut bti l'archevch, aujourd'hui .occup par le petit sminaire.Jean XXII, voulant agrandirle palais

qu'il habitait, tit dmolir laparoisse deSaint-Etienne, qu'iltransfra

la chapelle Sainte-Madeleine. lietioit XII, en 1336,fit dmolir du palais tout ce que son prdcesseur avait fait construire, et d'aprs les plans de l'architecte Pierre nbreri '. tit btir la partie septentrionale du palais apostolique, qu'il termina parla tour de Trouillas. Sous ce pontife, la chambre apostolique acheta le palais qu'avait fait btir Armand de Via pour servir
d'habitation aux vques d'Avignon. Clment VI tit construire la faade

mridionale du palais des papeset les enceintes du midi qui, dans la

suite, servirent contenir l'arsenal.

C'est en 1347 seulement que la ville d'Avignon et lecomtat Venaissin

devinrent la proprit des papes. Avignon appartenait Jeanne de Naples,qui tait comtessede Provenceen mme temps que reine des

Deux-Siciles. Chasse deNaples commesouponne de complicitavec

les assassins de son mari, Andr de Hongrie, Jeanneserfugia en Pro-

\ejjce, et vint se jeter aux pieds de ClmentVI. Lorsqu'elle quitta Avignonpourretournerdanssestatsd'Italie,elletait dclare innocente du crime dont la voix publique l'accusait ; elle tait munie d'une

dispense pourpousersoncousin Louis de Tarente,le principal insti-

gateur del'assassinat d'Andr. Avignonet le comtat Venaissin appartenaientaupape.Cettecession avait t stipuleau prix de 80,000 florins.

InnocentIV acheva la partie mridionale et la grandechapelle

suprieure. UrbainV tit tailler dans le roc l'emplacement de la cour possidentur proHugunc Bertrando et sicut protenditur usque adstare Bertrandi Hugonis
etusque adcimeterrum ecdesie Bate Marie et usque ad ecclesiam bate Marie deCastro.
<fc la prfecture de Vaucluse.

i'Bibl. d'Avignon, fonds Requien, cartul. des statuts. Invent, des biens deJa rpnbl. d'Avignon
f.iit en1-234 parle podestat Parceval deDoria.j - Communiqu parM.Achard, archiviste 1OuPierre Obrier, selon lesAnnales fFAi'ignan, t. III. - Manuscrit donn aumuse -d'Avignon parM. Kequien; comm. paiM. Achard, archiviste dela prfecture.

27 -

[ PALAIS ]

principaledu palais, et y fil creuserun puifs;il fit construire l'aile

orientale donnant sur des jardins, et ajouta une septime tour, dite des Anges, aux six dj bties. GrgoireXI part pour Romeen 1376,et meurt en 1378.in-^ile palais d'Avignon a t le sige de la papautde 1316 1376,pendant soixante ans,soussix papes.La papauttait alors franaise,lueprincipalement parmi les prlats gasconset limousins. Les papesfranais.inMallrent
des candidats de leur choix au sein du sacr collge, et main-

tinrent leur prdominancependant la dure du sjour des papes Avignon. 11ne faut pas oublier ce fait, qui eut, comme nous le verrons tout l'heure, une influence sur la construction du palais des papes
d'Avignon.

Les antipapes,ClmentVII et Benoit XIII, occuprent le palaisd'Avignon de 1379 1403(mars). BenotXIII fut assigdans le palais par le marchal Boucicaut, le

8 septembre 1398;le sigefut convertienblocusjusqu'aprs le dpart

de ce pontife, en 1403.Roderic de Luna, neveu de Benoit XIII, fat de nouveauassig,ou plutt bloqu, par les lgats du pape de Rome et par Charlesde Poitiers, envoy par le roi de Franceen 1409.Il vacua le palais, ainsi que le chteau d'Oppde,par capitulation en date du
22 novembre 1411.

Le cardinallgat (cardinal deClermont) fit btir en1513 l'appartement

appel la Mirande,regardant le midi, et la galerie couverte qui mettait
en communication ces appartements avec les tours donnant sur le

jardin : c'tait l que les vice-lgats recevaient leurs visites.

On a tenu dans le palais d'Avignon six conclaves :

Celui pour l'lection de Benoit XII, en 1333:de ClmentVI. t-n 1342:

d'Innocent VI, en 1352: d'Urbain V, en 1362: de Grgoire XI. t-n 1370,
et de Benot XIII, en 1394.

A la suite d'un contlit qui eut lieu entre les gens du pape cl ceux du duc de Grquy,ambassadeur de Louis XIV prs le saint-sige, les satisfactions demandes la cour de Rome paraissant insuffisantes, le roi de France fit occuper Avignon par sestroupes, et menaa le souverain pontife d'envoyer un rgiment Rome (1662).Le gnral Bonaparte, par le trait de Tolentino, obtint la cessiondes Romagnes et du comtat
d'Avignon.

Ainsi, en soixante annes,les papesfirent btir non-seulement cette

rsidence, dont la masse formidable couvre une surface de 6400 mtres
est de 4800 mtres.

environ, maisencore toutel'enceintede la ville, dont le dveloppement

En 1378, un incendie dtruisit presque tous les combles du palais

des papes '. En 1413,la grand salle du Consistoire, le quartier des

' Onvoit encore aujourd'hui les traces de ce sinistredansles partiessuprieures de

l'difice L'an 1378, l'heure du trpas du pape Grgoire XI Rome, selon lesvieux
documents de Provence, le palaisd'.Vvignon s'embrasa psr telleIVreur,qu'il ne fut a-

[ PALAIS ]

- 28 -

cuisines et celui de la sommelleriefurent consumsmalgr la diligence

de Marc, neveudu papeJean \\I1I, etqui commandait alorsdanscette

Aille1.

Lesdocument-tendus que M. Achard,archivistede la prfecture

d.' Vaucluse. a bien voulu runir pour nous, avec un empreement

dont mm- ne -aurionstrop le remercier,ne donnentque le nom d'un

architecte (lui- la cnn>lruction de celte Suvre colossale : c'est un

certain Pierre nbreri ou Pierre Obrier. Obreri n'est gureun nom italien;

maisce qui l'est encoremoins,c'est le monumentlui-mme.L'architecture italienne du xi\e sicle, soil qiu- mm- la prenions dans le sud ou dansle nord de la Pninsule, ne rappelle en rien celle du palaisdes

papes. Depuisla tour de Trouillasjusqu'celledesAnges, danstoute

l'tendue de ces btiments, du nord au sud, de l'est l'ouest, la construc-

tion, lesprofils, les section-depile-, le- vote-,le-baies,les dfenses, appartiennent l'architecture franaise du Midi, cettearchitecture
gothique, qui -<"debarra-se dil'ticilement de certaines traditions romanes. L'ornemeiil.ifion. trs-sobre d'ailleurs, rappelle celle del cath-

drale de Narbonnedan-cespartieshautes,qui datent du commencement

du \iV sicle. Or. la cathdrale de Narbonne e>l hruvre d'un architecte

franais, le mme peut-tre qui btit celle de Clermont en Auvergne. et celle de Limoges,ainsi que peut le faire supposerla parfaite conformit de ces (roi- plan-. Le- sol- dtail>du palais d'Avignon, qui sont videmment de provenance italienne, ce sont les peintures attribues a (iiotio et a Simon Memmi ou seslves-. N'oublions pas d'ailleurs que Clment Y, qui le premier tablit le sige apostolique Avignon, tait Bertrand de Grotte, n Yillandrau, prs de Bordeaux; que .JeanXXII. son successeur, tait Jacques d'Euse, n Cahors; que Jie/joji MI r/;ijf Jacques Fournier, n a Saverdun,au comt de Foix; que Clment VI tait Pierre Hoger, n au chteau de Maumont, dan*

le dioce-ede Limoges; qu'Innocent VI tait Etienne d'Albert, n prs

de Pompadour, au diocse de Limoges; qu'Urbain Y tait Guillaume

Grimoald,ne Grisac, dans le Gvaudan, diocsede Mende,et que

Grgoire M, neveudu pape Clment VI, tait, comme son oncle, n

Maumont,au diocse de Limoges.Queces papes,qui firent entrer

dans le sacr collge un grandnombre deprlats franais, et particulirement des Gascons et des Limousins, eussent fait venir des archimais au pouvoir des hommes, quelsecours quidetoute party arrivt, de l'tcindre ni
n arrter, que la plusgrande partiede ce grandet superbe difice ne ft arsedvore et miseen consommation par lesflammes, ainsiquej'en ai moi-mme encore vu les mar'<ques et vestiges dans cettefire et hautaine masse de pierres. (Nostradamus, Hmt.de
t'nirence, p. 4oT.i

1 Journald un habitant tl'Anqnon,citpar Gaufridi (Hist. deProvence). * II est bon d ooserver ici que Giottotait mort l'poque o s'levait le palaisdes

papes. Lesseules peintures qu'on pourrait lui attribuer sontcelles qu'on voyait, il y a
quelques annes, sous le porche de Notre-Dame desDoms. Mais quand ellesfurentfaites,
les papes n'taientpas Avignon.

_ 59 -

[ PALAIS ~J

tecfes italiens pour btir leurpalais, cecin'est gure vraisemblable ;

mais les eussent-ilsfait venir, qu'il seraitimpossibletoutefois de ne

pointconsidrer lesconstructions dupalais des papes d'Avignon comme appartenant l'architecture desprovinces mridionales de la France.
Nousinsistonssur cepoint, parcequec'estun prjugcommunment tabli que le palaisde* papesest une de cesconstruction-grandioses appartenant auxartsde l'Italie. A celte poque,au xivesicle,le guil
de l'arcliiteclnre italienne Hutte indcis entre les traditions antique.

et les influences de France e! d'Allemagne, et ce n'est pas pur la gran-

deur et lu franchise qu'il se distingue. Les papes tablis en France,

possesseurs d'un richecomtat, runissant des ressources sonsidrables,

vivant relativement dans un tat de pan profonde, sortis tous de ces
diocses du Midi, alors si riches en monuments, ont fait il Avignon une

(ruvre absolument franaise, bien suprieure eoimne cuneeplion

d'ensemble, comme grandeur et comme got, ce qu'alors on levait en Italie. Examinons maintenant ce vaste difice dans Imite- se- parlies.

Nousdevonsprendre le palais des papes Avignon, tel qu'il existait ;i la fin du xi\e sicle, c'est--dire aprs les constructions, -iifre>-i\e^ faites depuis Clment V jusqu' firgoire XI, car il serait difficile de
donner les transformations des divers services qui le composent, et

de montrer, par exemple, le palais bli par Jean XXII. Ces immensebtiments s'lvent sur la dclivit mridionale du rocher des Duin-,

l'opposite du Rhne ; de telle sorte que le re/.-de-chausse de la parlie voisine de l'glise Notre-Dame, qui est la plus ancienne, se ' trouve au niveau du premier tagede la partie des btiments levs
en dernier lieu, du <te sud, par Urbain Y. Si donc non-Iracon- le plan du rez-de-ehausse du palais des papes, vers sa partie infrieure, nous tombons en pleine roche, en nous avanant vers le nord tig. 1\ .

L'entre d'honneur A s'ouvre sur une esplanade dominant ton- lealenlours, et autrefois divise en plusieurs bailles, avec courtines, tour et porles. Cette entre A est dfendue par deux herses, de- vantaux et

un double mchicoulis. En avant, donnant sur l'esplanade,l'ouvrage avancfut remplac au xvnesicle par un mur de contre-garde crnel. Sous le vestibule d'entre, droite, est la porte s'ouvrant dansun va-le corps de garde B, vot. Del cour d'honneur Con peut se diriger sur tous les points du palais. Du vestibule D on monte aux tages suprieurs par un large et bel escalier deux rampes, ou bien on entre
dans la grande salle basseE et sou annexe F, ou encore dans la salle G.

Par le passage H, on descend l'esplanade orientaleI. ou l'on pntre

dans lessalles K, sous la tour L et sonannexe /. Parlepetit passage 11

dtourn,on s'introduit dansla grandsalleM, laquelleservaitdeposte
et communiquait aux dfensessuprieures par un escalier P. En R, est une poterne dfenduepar un mchicoulis intrieur, une her-e et des

vantaux.En S, est uneseconde poternedfendue par de- mchicoulis et uneherse; en T, un degrqui monteau rez-de-chausse de la parlie du palaisbtie sur le rocher un niveauplus levque le sol de la

PALM?

30

cour d'honneur. Lapartitlaplus ancienne dupalais, latourdeTrouillas,

iMii^tt^fiS^WI 1/
L 4

1 est en V, flanquant le rocher et s'levant au-dessous de toutes les autres

_ 31

[ PALAIS ]

toursdupalais : c'estledonjon, dontnous nevoyons ici quelessoubassements.Un escalierX, desservantcelte partie desbtiments, descend

jusqu'ausol de l'esplanade I, et donneentresur le mur de dfense Z

garni de mchicoulis et d'un chemin de ronde. EnN, adoss ce mur,
est un fournil.

Tout ce rez-de-chausse

est vot et construit

de manire

a dlit--

le lemps et la main deshommes. Du corps de gardeB on monte par un escalier vis aux dfenses suprieuresdela porte principale A. Un autre escalier Q monte aux appartementsdonnant sur l'esplanade.

Ainsi qu'on peut If i ermniaitre, la dispositiondu rez-de-chausse

est bonne, en ce que, de la cour d'honneur, on arrive directement tous les points du palais.Observons aussi que les deux poternes R. S, sont percesdans des rentrants,.bien masqueset dfendue-*;qui- 1rs front- -ont llanqu>.et que les architectes ont profit de la disposition naturelle du rocher pour tablir leurs btiments. Des jardins s'tendaient du ct du sud, sur une sorte de promontoire que forme la
colline. D'un ct (vers le nord), le rocher des Doms est pic sur le

Rhne, et tait de plus dfendu par un fort (le fort Saint-Martin). De

l'autre (vers le sudj, il s'implantait au centre de la ville, et la coupait

pour ainsi dire en deux parts. Vers l'ouest, les bailles s'tendaient jusqu'au palais piscopal, taient arrtespar le rempart de la ville, qui descendaitjusqu'aux bords du Rhne et se reliait au fort SaintMartin '. Des rampes mnages le long de cefort descendaientjusqu' la porte ou chtelet donnant entre sur le pont Saint-Bnzet,qui traversait le Rhne fvoy. PUXT . Vers l'est, l'escarpement est abrupt et domine les rues de la cit. L'assiette de ce palais tait donc merveilleusement choisie pour tenir la ville soussadpendance ou protection, pour surveiller les rives du fleuve prcisment au point o il forme un coude assezbrusque, pour tre en communication avecle mur d'enceinte, et pour sortir, au besoin, de la cit sans tre vu.

Afin de ne pas multiplier les figures, nous prsentons le plan du palais des papes rez-de-chausse pour la partie la plus leve, et au premier tagepour la partie situe au-dessus des btiments entourant
la cour d'honneur. Par le fait, le niveau du rez-de-chausse des bti-

ments suprieurs correspond au niveau d'un tage entresol, dispos

en partie sur le plan del figure 14.

En A (fig. 13), est l'glise Notre-Damedes Doms, rtablie dans sa forme premire et avant l'adjonction des chapelles qui ont altr le

plande cebel difice. leve pendant lexnesicle, l'glise Ntre-DaimdesDoms,aujourd'hui encorecathdrale d'Avignon,fut conserve par
les papes, et c'est dans son voisinage que les pontifes levrent les premires constructions de leurs palais, entre autres les tours B et les corps de logis b. S'avanantpeu peu vers le sud et suivant la dclivit

du rocher, lespapes fermrentd'abord la cour C, entoured'un large

1 Cefou l'ut dtruit, en l*wO,par l'explosionde la poudrirequ'il contenait.

32

portique avectageau-dessus, puis la cour d'honneur D. Il est remar-

33 -

[ PALAIS ]

quer qu'en levantchaque tour et chaque corpsde logis, on les fortifiait, pour mettre toujours les portions terminesdu palais l'abri d'uneattaque.Ainsi, le btimentE, par exemple, taitdfendupar des
mchicoulis en e, parce qu'au moment de saconstruction, il avait vue
directe sur les dehors, la cour d'honneur D et la grande salle G ayant

t construites en dernier lieu, ainsi que la tour H. Sous Urbain V, les appartementsdu papese trouvaient au premier tage, autour de la cour d'honneur. Une grande salle 'la salle G) entirement vote, servait de chapelle. Ces votes taient couvertes de

belles peintures dont il ne reste plus que des fragments. L'escalier d'honneur I donnait entre dans cette chapelle et dans les appartements des corps de logis l'occident et au levant. Un couloir de service longe les pices de l'aile occidentale, est desservi par l'escalier K,

communique a la porterie et avec dfensessuprieures par les vis L,

aboutit au-dessus de la poterne P, et met l'aile, occidentale en communication avec le logis E. Un crnelage avec larges mchicoulis bordait les chambres de l'aile occidentale, au niveau du premier tage, sur le dehors. En F, taient places, au premier tage, les grandes cuisines '.

La salle des festins taient au-dessusde la salle b, et se trouvait spare des galeries du clotre par une cour trs-troite et trs-longue ; on

observeraque des mchicoulisdfendent le pied des. quatre btiments

qui entourent ce clotre. Des cloisons, dont nous n'avons pas tenu

compte dan.r 'e plan, parce qu'elles ont t changesplusieurs fois de place, divisaient les logis qui entourent le clotre et laissaient des couloirs de service. Ce vaste palais tait donc trs-habitable, toutes les picestant clairesau moins d'un ct. On remarquera aussi que dans l'paisseur des murs des tours notamment, sont pratiqus des couloirs de service et des escaliers qui mettaient en communication les divers tagesentre eux, et pouvaient au besoin faciliter la dfense. Une lvation prise sur toute l'tendue de la face occidentale fait saisir l'ensemble de ce majestueux palais (fig. 16) qui domine la ville d'Avignon, le cours du Rhne et les campagnesenvironnantes.11lait autrefois richement dcorde peintures l'intrieur-. Mais deux incendies, l'abandon et le vandalisme,ont dtruit la plus grande partie des dcorations. Quelques plafonds assez richement peints datent du xvie sicle. L'emmarchement du grand escalier, aujourd'hui dlabr et sordide, tait fait de marbre ou de pierre polie, ses votes taient peintes. La chapelletait des plus splendides et contenait des monu-

mentsprcieux : c'estdanscevaisseau quefurent dposs lestropheenvoysau pape en 1340,par le roi de Castille, la suite de la victoire
de Tarifa.

1 Cesontcescuisines qu'onmontre comme tant unesalle d'excution huis clos et une

chambre de torture.

1 11 ne restede ces peiiitiin-sque destracesdans la grandechapelle,et dans deux des

salles de la tour dite aujourd'hui de la Justice, M

f PALAIS | - 34 Les deux tourelles qui surmontent la porte d'entre en forme d'-

chaugui-Ues ne furent dmolies qu'en 1749, parce que (ditun rapport

33 -

du sieurThibaut, ingnieur, en datedu 29 marsde la mme anne; <lles menavaienl ruine; un tableau dpos dansla bibliothque d'Avignon et plusieursgravures nousen ont conserv la forme. Quantaux
couronnementsdes tours, notamment ceux de la tour de Trouillas, ils

ne turent compltement dtruits qu'au commencement de ce sicle,

et sont galement reprsents dans les tableauxet gravuresdu

xvnesicle.Le palais des papespossdesept tours, qui sont 1 la
tour de Trouillas, 2 de la Gche1, 3 de Saint-Jean, 4 de Saint-Lau-

rent, .Vde la Cloche, <i"des Anges-, 7 de l'Estrapade. Les lgatshabitrent le palais d'Avignon, aprs le dpart de l'anti-

pape BenoitXIII, et y tirent quelques travaux,entreantresle cardinal

d'Armagnac, en l.'jG'J ; mais cette vastehabitation tait fort dlabre et tort mal logeable ... comme le dit Ch.de Brosses,pendant le dernier sicle. Aujourd'hui, c'est grand'peine qu'on peut reconnatre les dis-

positionsintrieures traverslesplanchers et lescloisons qui coupent

les tages,pour loger de la troupe3.
Ce dernier exemple indique, comme les prcdents, que la question

de symtrie n'tait point souleve lorsqu'il s'agissait de btir des palais pendant le moyen ge. (in cherchait placer les services suivant le terrain ou l'orientation
venaient sa destination.

la plu* favorable, suivant le* besoins,

et l'on donnait chaque corps de logis la forme, l'apparence qui conTous les palais piscopaux n'avaient pas en France cet aspect de forteresse. Le palais archipiscopal de Rouen, le palais piscopal
d'Kvreux, celui de Beauvais, rebtis presque entirement au xve sicle,

ressemblaientfort des htels princiers s'ouvrant sur les dehors par de larges fentres, et ne possdant plus de tours de dfense. Quant aux rois de France, dater de la fin du xvesicle, lorsqu'ils rsidaient dansles villes, ils habitaient des htels. A Paris, le roi possdait plusieurs htels, et dans la plupart des bonnesvilles on avait le logis du roi, qui souvent n'tait qu'une rsidence trs-modeste. Les chteaux furent prfrs, on y jouissait d'une plus grande libert. Les troubles

qui remplirentla capitale pendantunegrandepartiedu xvcsicleengagrent les souverains ne plus se fier qu' de bonnes murailles distance de la ville.

Les chteaux du Louvre, de la Bastille, de Vincennes, ceux des bords de la Loire, devinrent la rsidence habituelle des rois de France.

depuis les guerres de l'indpendance jusqu'au rgne de Franois 1er.

1 ('..-nom lui venait de ce qu'elle servait de guette. Du haut de la tour de la l,i plusvoisine de la faradede Notre-Dame desDoms et la plus leve, voyezsur la fur.i.l,-"
mi donnait, >on de trompe; le signal du couvre-feu, on avertissait les habitants en cas
d'iin'i'ndie ou d'alarme.

'- C'estla tour situeentre la porte et la grandechapelle(voyezla faade). LVmpereurNapolon III avait donnl'ordre, lors de son passage Avignon,en 18tO, de btir une caserne dans la ville, afin de pouvoir dbarrasser et rparerce magnifique

palais. La caserne a tbtie, maisle palais n'en estpasmoins occup par la troii|>.-.

[ PALISSADE J

36 -

Lesgrands vassaux suivirent en celal'exemple du souverain, et prfraient leurs chteaux leurs rsidences urbaines, et le nom de palais ;in\ bafimciiK occupespar les parlements.

PALIER, s. m. Hf}.' mnag fntre les voles d'un escalier(voy.

PALISSADE, s. f. (palis, plastis, pel,peus picois}. Enceinte formede

pieux liclio fii In if rt aiguiss leur partie suprieure. beaucoup de bourgades, de villagf-.fl d'habitations rurales,manoirs, ^r.-u^'f. etc., nVlaienl, pendant!"" n><>\>>u -f, fermsque de palis>ades. Lesdpendances deschteaux, basses-cours, jardins, garennes,
n'avaient souventd'autre dffii-f qu'une pali-sade avec haie vive.
, L.'i M li l'-iiii il'- nviioviviU
,. Fu inult fors

>\<-pU-' -\li fer.'i':

li estons et durs

N.' rpiu't /.mi r.i-ti.m-, t.nit -"it clos de palis, Fosss,ne unir- rntui-, il'yii' ii-, no plas'-i- "

11f t.lit d'usageausside planter des palissadesan pied des remparts ville N.df manire ii laisser entre la muraille et l'enceinte de pif ux un e-paceM'rvaiil di- cbouin df ronde, de lice, ainsi qu'alors on appelait ces f-paffs. l'.'flail un moyen d'empcher les assaillantsde saper le pied ilf* ivnip.ii-N, l(trs([u'il n'y avait pas de fosss,de prolonger la ilfirn-r. t-f df permettre aux assigsde faire des sorties. Lorsqu'une troupe investissait un dilfau ou une ville fortifie, il y avait d'abord

df furieux combatslivrs pour s'emparerdespalissades et deslices,

atin de pouvoir attacher h-"* mineurs auxmurs,ou faireapprocher les

galeries et tours roulantes. V|">rtez moi cetpel dont ce!chastel estclos;
Comainz Tarez tolli, ainz sarez repos3. aLi bu* .( Hi.Tluiiiinult bien asseur,
Monsteroil a bien clos, enforchi ferm.
I' pel hrichon, de mur de foss-- "

1>"i poent pel ne mur remeindre5.

Ces ouvrages deboisautour des places avaient souvent unegrande importance ; ils formaient devritables barbacanes, oudfendaient de
IL 140.

Li Romans d'Mucaiidre : Combat A Perdicas et d'Akin. dit.de Stutt-ard, 1846,

3 Ibid. : Message Darius, p. 251.

' Le Romande Rou, vers 2600.
" Ibid., vers '26-28. ' Ibid., vers 7351

_ ;H -

[ PAN DEBOIS J

longues caponnires. Lesassigs faisaient dumieux qu'ilspouvaient pour les conserver, car ces palissades foraient les assaillants
""tendreleur contrevallation,permettaientl'entre des secours et
MILITAIRE,

desprovisions, et rendaient la dfense du hautdesremparts plus

efficace en ce qu'elle drouvraitun champplus tendu. (Voy. ARCHI
TECTURE

PAN DEBOIS, s. m. Ouvrage de charpenterie, composde sablires hauteset basses, de poteaux, de dcharges et de tournisses,formant
de vritables murs de bois, soit sur la face des habitations, soit dans les intrieurs, et servant alors de murs de refend. Aujourd'hui, eu

France, il est interdit de placer des pans de bois sur la voie publique, dans les grandes villes, afin d'viter la communication du feu d'un ct d'une rue l'autre. Par la mme raison, il n'est pas permis d'lever des murs mitoyens en pans de Dois. Mais jusqu'au dernier sicle, l'usage des pans de bois, dans les villes du Nord particulirement, tait trs-frquent. L'article MAISON signale un certain nombre d habitations dont les murs de face sont compossen tout ou partie de pan> de bois trs-heureusement combins. Ce moyen avait l'avantagede permettre dessuperpositionsd tages en encorbellement, afin de laisser un passage assez large sur la voie publique et de gagner de la place dansles tagessuprieurs. Il tait conomiqueet sain, car, paisseur
gale, un pan de bois garantit mieux les habitants d'une maison des

variations de la temprature extrieure qu'un mur de brique ou de

pierre. Il n'est pas de construction la fois plus solide, plu> durable

et plus lgre. Aussi emploie-t-on encore habituellement les pans

de bois dans les intrieurs des cours ; seulement, au lieu de les laisser

apparents,comme cela se pratiquait toujours pendant le moyen ge, on les couvre d'un enduit, qui ne tarde gure chaufferles bois et les pourrir; mais on simuleainsi une construction de pierre ou tout
au moins de moellon enduit.

On ne saurait donner le nom de pan de bois aux empilages horizon-

taux de troncs d'arbresquarris; cettesortede structure n'appartient pas l'art du charpentier;on ne la voit employeque chez certains
peuples, et jamais elle ne fut admise sur le territoire de la France, dater de l'poque gallo-romaine. Les Gaulois, au dire de Csar,

levaientquelquesconstructions,notammentdes murs c'e dfense, au moyende longrinesde boisalternesavecdes pierres rf destra-

verses ; maisil ne paratpasquecettemthode ait temploye pendantlemoyen ge, et ellen'a aucun rapport avec ce quenous appelons
un pan de bois.

Le pande bois, par la combinaison desassemblages, exige en effet desconnaissances tendues djde l'art du charpentier,et ne seren-

contreque chezles populations qui ont longtemps pratiqucetart difficile.Les Romains taientd'habiles charpentiers, et savaient en

peu detemps lever des ouvrages deboisd'unegrande importance.

M.

Employant de- boiscourtscomme plusmaniables, il lesassemblaient

solidement,et pnuvaient au besoins'lever de grandeshauteurs1. Le* peuple-, du Nord, et particulirementdes Normands,excellents charpentier*,mlrent a ces traditions antiques de nouveaux lment-, comme par exemple lemploi des bois de grandes longueurs et de* boi- combe-;,-i frquemment usits dans la charpenterie navale : ils adoptrent certains assemblages dont les coupesont une pui*sanceextraordinaire, comme pour rsilier aux chocs et aux branlements auxquelssont soumi- le- na\ire-, et jamais ils n'eurent recours au ter pour relier leur- ouvragesde bois. Prodigues d'une matire qui n'tait pas rare sur le sol des Gaules, le- architecte* romans, lorsqu'ils levaient des pans de bois, laissaient

peu de place aux remplissage-, et -e servaientvolontiers de pice-. sinon Ires-paisses, au moin- trs-larges,dbitesdans des troncs
norme*, et formant par leur assemblageune lourde membrure, n'axant jjiiere d'espace* vide- cuire elles que le- baies ncessaires
clairer les intrieurs.

L'a**emblagea mi-bois fortement chevill tait un de ceux qu'on employait le plus souventa ces poquesrecules. On composait ainsi de \erilaliles panneauxrigides qui entraient t-n rainure dans les sablire* hautes et basses.Rarement, cette poque, plaait-on des poteauxcoi-mer- aux angle*, et les pans de bois taient pris entre les deux jambes-irires de murs de maonnerie qui formaient pignons latralement ; en un mot, le pan de bois de face d'une maison n'tait qu'une devanture rehau*-ee de couleurs brillantes cernes de larges
traits noirs. Bien entendu, ces constructions, antrieures au xui* sicle,

ont depuis longtemps disparu, et c'est peine si, dans quelques ancienne- villes franaises,on en trouvait des debri* il y a une trentaine
d'annes ; encore fallait-il les chercher sous des lattis rcents, ou les

recueillir pendant des dmolitions. C'est ainsi que nous avons pu, en 1834.dessiner Dreux, pendant qu'on la jetait bas, les fragments d'une maison de bois qui paraissait dater du milieu du xu* sicle. Cette maison, exhausse au xve sicle, ne se composait primitivement que d'un rez-de-chausse,d'un premier tage en encorbellement et d'un galetas. L'ancien comble, dispos avec gout sur la rue, n'exis-

tait plus, et l'tagedu galetas avaitt surmontd'un haut pignonde bois recouvertde bardeaux. Desfentresanciennes, il ne restait que

le- linteaux avec entailles intrieures, indiquant lepassage, mi-bois,

des pieds-droits.

Voici (fig. 1; unevue de ce curieux pande bois,compris entre deux

1 Les charpentiers italiens,notamment Rome, ont conserv les traditionsantiques, cl i-l.-M'iitaujourd'hui, en quelques heures, deschafauds au moyen de chevrons courts et d'un faiblequarrissage. Il estimpossible de ne pasreconnatre entreceschafaulvt IMS charpentes figures sur.les bas-reliefs de la colonne Tr.ijanc un: parfaite identit
de moyens.

39 -

[ PAN DEBOIS 1

mu: - fonnanl It'-leavec encorbellements. Les sablires basseset bautes,

lespoteaux, taient des bois desept pouces environ (19centimtres);

t PAN LE BOIS ]

40 -

les/ambages des fenlie,. de> boi-< dei:>+ 18cenlimlres. Lecintredelaporte Mcomposait dedeux gros morceaux decharpente assembls
mi-bois entre eux et avec les deux

jambages. Les solives des planchers reposaient, comme les saMires basses des pans de bois, sur
les mur- latraux et sur une poutre pose, paralllement ces murs,
environ au milieu de la faade.

Toute (r||e charpente tait coupe ,i\ec soin. orne de quelques mou-

lures trs-simples et de gravures

l'un laible creux. On voyait, sous

les appuis des fentres des galetas,

restes de panneaux pais gale-

ment dcors par de> gravures. La

figure -2 prsente la coupe de ce

p ni de Imi- . elle indique le poteau

_
L

intermdiaire A, renforant la face du rez-de-chausse et portant, au moyen d un lien B, la poutre trans-

versale C. laquelle soulage d'autant la porte de la sablire basseD du pan de Imis suprieur. Au-dessus
de ce lien B se dresse le poteau E

jusque dessousla sablire haute F,

portant une autre poutre G irans\ rivale sous comble. L'about de

cette poutre est soulag par un

lien I. Une semelle H reoit l'extrmit des chevrons et les blochetsK.

La poulie L s'assemble par un

tenon dans le poteau E, lequel,

sous cet assemblage, possde un repos M (voy. le dtail 0). Cette poutre est de plus porte par une dcharge P, dont le pied est assembl tenon dans la premire

solive R du plancher du premier tage. La vue (fig. 1<fait voir comment les faces du pan de bois reportant les pesanteurs sur le poli'. ni intermdiaire et sur les murs latraux, au moyen de dcharges
courbes, le-,quelles s'assemblent sou^ les sablires et dans les extrmile- des linteaux vide-, de-, fentres.

La figure ij ferasaisirles

^-s despotelets formant jambage*

41 -

[ PANDE BOIS ;

des fentres, et des dchargescourbes. Nous montrons le linteau A d'une de ces fentres l'intrieur. Les potelets intermdiaires B, formant meneaux,s'assemblent mi-bois dans ces linteaux, et portent, leur extrmit suprieure />, un tenon qui entre dansune mortaise c,

mnagesous la sablire. Une petite languette e s'embrve en outre dans le linteau, et empchecelui-ci de dsaffleurer le poteau. Les linteaux A possdent eux-mmes des languettes f qui s'embrvent sous les sablires en g. La coupe C donne le gomtral de ces assemblages,l'intrieur du pan de bois tant en h. Le potelet G, formant jambage, s'assemble de mme mi-bois dans l'extrmit du linteau, et porte son tenon i tombant dans une mortaise./; mais la dchargeE porte une coupe biaise /, qui bute le linteau, et un tenon m qui s'engagedans la mortaise n. Ce tenon forme aussi languette s'embrevantdansl'extrmit du linteau en p. Les assemblages de cette charpente rappellent ceux employs dans la menuiserie, et ceux aussi adopts pour les constructions navales.
vu. 6

[ PAN DE BOIS ] - '*:>La main-d'Suvre est considrable,comme dans toute structure primi-

tive; mais on observera que lesferrements ne sontadmisnulle part. D'ailleurle cubede boisemployest norme,eu gard la petite dimensionde cepande bois de l'ace; les remplissages en maonnerie ou en torchis peuprs nuls. Au xmesicledj, on levait despans
de bois beaucoupplus lgers, mieux combin, danslesquels la maind'Suvre tait conomise,cl qui prsentaient une parfaite solidit. Souvent. a celle poque,les solivesdes planchers portent sur les pans de bois de face, et servent a les relier avec les pans de bois intrieurs
de retend.

Nous traons (fig. 4 un de ces pans de bois, qui appartient, autant

qu'on peut en juger par les profils, la fin du xmcsicle'. Ici pasde murs pignonsde maonnerie, commedans l'exempleprcdent ; la
construction e-,1entirement de charpente, et les mitoyennets sont

depansde bois composs de sablires, de poteaux,de dcharges et

de tonrnises.Les deux tagesde pans de bois de face sont poss en
encorbellement l'un sur l'autre, ainsi que l'indique le profil A. Les po-

teaux d'angle et d'axe de la faade]! ont -2~2 et :1\ centimtres d'quarrissage; ion le- autres, ainsi que les sablires et solives, n'ont que
17 a 19 centimtres. Les solives ('. des planchers posant sur les sablire haute assembles sur la tte des poteaux, sont soulages par de, -mi-sets et liens D l'intrieur et a l'extrieur, et peuvent ainsi

recevoir a leur extrmit la sablire basse de l'tage au-dessus. Ces solives tant espaces de prs d'un mtre, elles reoivent de plus faible- -olives, ou plutt de- lambourde-, sur lesquelles sont poss les
bardeaux avec entrevous, aire et carrelage. Le roulement du pan de boi- est maintenu par des dcharges E assez fortes, et des croix de

Saint-Andr sous les appuis de- fentres. Un dtail (fig. 5) explique I assemblage des sabliresa sur les poteaux b, des goussetset liens c, soit dans ces poteaux, soit dans les solives e. On voit en g comment
s'embrvenl les sablires basses h aux abouts des solives, et comment

entre chacune de ces solives on a pos des entre-toises moulures i.

Le tracperspectif/"montre Tune des solives dsassemble avec ses

mortaises ; le traceperspectif/ figure le linteau m de la porte et son assemblage avecle poteau/),formantjambage.Quant au trac gometral B, il expliquel'assemblage marqud'un b dansla figure 4. Cepande boisestbien trac: les bois sont parfaitement quarris, les moulures nettementcoupes, les assemblages faits avec soin. Il tait, bien entendu, apparent; les remplissagestaient hourds en
mortier et petit moellon enduits.

Nousavonssignalailleurs2l'habilet des charpentiersdu moyen

ge, principalement pendant les xme, xivc et xvesicles.Il ne faudrait

pas croire que lesconstructions sebornaient alors employer lespans

1 D'une mai-un de Chteaudun.

1 Voyez l'arliclc

[ PANDE BOIS

"

"*L> jois pour les maisons de bourgeois: le pan de bois tait, au <-<m-

f PAN DEBOI>1

'*'* -

traire, un^eim-de construction frquemment adopt, mme dans l.-s difices publics, les palais et chteaux. Dans beaucoup dersiden<v> seigneuriales, leslogis avaient l'intrieur, ouenguise demurs de refend, des pans debois. Nous avons souvent constat laprsence de

i"!"- uu\r,i-i""- di' r]i;iijirnlerie, dtruits par des incendies, dans des chteauxd'une certaine importance. On employait aussi les pans de bois comme moyen provisoire de clore des difices qu'on n'avait pas le temps d'achever, ou dont la construction demeurait suspendue-

43

I rANDEDOIS ]

C'est ainsi qu'on voit, ausommet dumurseptentrional dela cathdrale d'Amiens, unpignon enpan deboisqui date du xive ricle.
Danscertainescontres o le boistait abondantet la pierre rare,
6

on btissait mme desglises tout entiresde bois. Ouvoit encore

dans un desfaubourgsde la ville de Troyes' une chapelle,place

sous le vocable de saint Gilles, qui est btie en pans de bois et date

de la seconde moiti du xivesicle.Cetdifice,auqueldesadjonctions plusrcentesont enlevune partie de son caractre,se composait d'uneseulenef, encoreentire aujourd'hui,terminepar une abside quatrepans.Nousdonnons(tig. 6) en A le plan, et en B la coupe
' Faubourg Cronceus.

^ PA'.iDE BOIS J

iO -

transversale de la chapelle de Saint-Gilles1. Toutle systme eonsMr en une suitedepoteauxun partrave et chaque angle)reposant sur unesablire basse et portantdesfermes ; unesablire haute relie
le sommet, et deux cour- d'entretoises, avec ds charpes et potelelmaintiennent ]"dvers. Les entraits et poinons de la charpente sont

apparents; ccll.'-ri estlambrisse. Uneflche dont l'amorce esttrace

en I) couronne le comble sur la troisime trave, plus troite que les

' .

'

autres. La ti-nre 7 donne en A le dtail ^eomtral de l'assemblagedes poteaux dan- les entraits avec le^ liens double- qui les soulagent, et en B le trace perspectif d'une destraves a l'intrieur, avec la fentre,
la sablire haute et l'entretoise haute moulures. On voit comme,

dan- cet humble difice, la charpente e-t traite avec soin, comment

la dcoration ne-l, a tout prendre, que l'apparencede la structure.

Sur ces boi-, point d enduit -ur latli- simulant une construction de

pierre; au--i ces charpentes lais-ee- a l'air libre sur deux faces M-

sont c(n-ei\ex plu- de (jualie -iecles. Un observeraque les liens <:

ti_. 7 si,ut bien moins destins -oublier le- eiitniits des fermes

qu' arrter le devers despans de bois. Ils tiennent lieu d'querres,

M- Mil'"!
petit cdilke.

sain d- fi"<,,"-, a bien v:>ulu nous fournir les dessins de ce

ct, soit de l'autre.

4/ -

[ l'AN DULOISJ

de goussets qui empchent tout le systme de secoucher,soit d'un

Les boisemploys dansles pansde bois, dater du xiu8sicle, ne sont jamaisd'un fort quarrissaye; ils sont sainset choisisparmi des arbresqui n'taientpastrop vieux.Cesont presquetoujoursde- bois
de brin, c'est--dire quarris sur un seul tronc, d'un assezfaible dia-

mtrepar consquent. Ce bonnes traditionss'taientconserves jusqu'au commencement du xvu"sicle, puisque le trait de Malhurin
Jousseen fait mention '; et en effet il existe encore quelques pande hoi de celte poque qui sont bien taills et faonnsde bois choisis.

(l'est principalement danslesprovincesdel'Est, en serapprochant

du Khin, qu'on trouve des rotes de constructions en pans de bois d'une grande dimension. Strasbourga conservejusque dans ces dernier temps des maisonsde bois plus grandes d'chelle que la plupart de celles <|iiel'on voyait dans nos villes du domaine royal. A liiinstance, il existe des dificespublics considrablesen pans de bois. Beaucoup de ces maisons de Strasbourg, qui datent de la fin du
\ive sicle et du xv', taient munies de brelches aux angles; elle-

taient vastes et hautes. Voici comment sont gnralement combins

les pansde bois de face avec brelches aux angles (jig. 8). La face de
la bretche forme avec la face de la maison un angle de 4.V \o\. la

premire enrayure A, prise au niveau o). En B, est un poteau cornier qui monte de fond, depuis la sablire basseS jusqu la sablire suprieure S'. A ce poteau cornier est accol le poteau C, milieu de l,i
lace de la bretche. Les poteaux d'angle Ede la bretche sont cornier-

et reposentsur les solivesbV dont le porte a faux est soulage par les
liens e. Au niveau de chaque plancher la breleclie est relie la con-

struction principale par le solivage(voy. la secondeenrayure D. prise

au niveau d'}. Les ttes des poteaux corniers de bretche E reoivent

les deux chapeauxhorizontaux // dans lesquels s'assemblent les sablires g (voy. le plan F de la dernire enrayure, pris au niveau f). Un petit appentis de madriers recouvertsd'ardoise ou d'essente, et poss sur les coyaux/, garantit la partie infrieure de la bretche et sert d'abri. Cette sorte de construction donnait beaucoup d'agrment aux maisons,en ce qu'elle permettait de voir couvert dansla longueur de la rue. Les pans de bois latraux portaient les poutres transversales ur lesquellesreposaientles solivesdes planchers. Celles-ci retenaient

ainsi le dvers du pande bois deface,leurs abouts tantengags entre deuxsablires ou colombelles, commeon appelaitalorscespiceshorizontales.

L'assemblage des poteaux C, milieux desfaces des bretchescontre

lesgrands poteaux corniersB, mrite d'tredtaill.Le poteaucornier

B montant de fond i^tig.9j est largement chanfrein sur son arte forLe Titre de l'art ducharpentier, enrichidediverses fujures avec l'interprtation
i, fdict et dressepar Matlninn Joussede la Flche, 1627.

( PANDEBOIS ]
O'O

at l'angle externe, commeil es! indiquen 0. Un reposP sur cette

- il f PAN DEBOIS ] arte est mnagdansla masse,sous le chanfrein, qui a comme larla largeur de l'une des fare>du poteaude milieu G de labretche.

Sur cerepos P est pose cul la chandelle M dont les deuxlanguettes

11viennent s'assembler dans les deux mortaises du poteau cornier.

Sur cette chandelle un blochet N s'assemble tenon et mortaise, et est

maintenu en outre par un tenon n tombant dans la mortaise ri. Ce blochet N reoit, dans une mortaise e, le tenon e' du poteau C, et dans
(\cu\ mortaises latrales les tenons des entretoises S. Le blochet
vu. 7

en outre la petite contre-fiche formant appentis.Des prisonniers

[ l'AKVfs| - -(( <;..le bois dur, chevillesdans le poteau B cornier et dans le poteau G de distance en distance,rendent cesdeux poteaux solidaires. Tousles

autresassemblages du pan de bois sont faciles comprendre et n'ont

pas be-oin d'tre explique-. Vers ],- milieu du xv" .sicle,on adopta un systmede pans de bois

.qui prsentait une grandepuissance, mais qui exigeaitune main(I ii-uvre complique.Il onsiste en un treillis de picesassembles
a mi-bois, de faon it former une srie de losanges. C'est ainsi que

sol dispossles quatre pansde bois qui, aprsl'incendiedeschar-

pentes dela cathdrale deReims, en 1181, furentdestins porterune

Mche de charpente qu'on n'leva jamais. Versle milieu du xvi* sicle mfaonna les pansde boisde face d'habitationsprives,d aprsce s\sleinequi fut suivijusque sousLouisXIII. Onconstruisait alorsaussi
de- pans de bois dits en !"',,$ de fougre,ainsi que l'indique Malhurin .loiissedans -on o-uvre publiepour la premire fois en 1657.Plusieurs
maisons de Rouen et d'Orlans nous montrent encore des faades en

pansde bois ainsi combines, et qui prsentent unegrandesoliditen

ce qu'ils acquirent une rigidit parfaite. Si on les compare ces ouvrages, nos pan- de buis modernesenduits sont trs-grossierset n'ont
qu'une dure trs-limite. PANNE,s. t. Pice de <liarpeute pose horizontalement sur les arbaltriers des combles, et destine porter les chevrons. La plupart des

combles tailles pendant le moyen ge se composent d'une suite de

l/urt/n/t frnni', dpourvus de pannes par consquent (voy.

j. Cependant lescharpentiers de cettepoque faisaient, dans

certains cas, usagedes pannes. L'emploi des pannes devint frquent
de> que l'on dut conomiser !,"> bois de grande longueur.

PARPAING, s. m. Se dit d'une pierre faisant l'paisseur d'un mur. Pendant le moyen ge on employait rarement les parpaings. Presque tous les murs en pierre de taille se composaient de carreaux et de boutisses. Les

pierres A (voy. la fig.) sont des car-

reaux; lespierresB, desfoutisses; les pierresC, desparpaings. (Voy.

CONSTRUCTION.)

ingnieuses quiontpudonner naissance cemot.On appelle parvis, un

PARVIS, s.m. Nousne discuterons paslesfymologies plusou moins

espace enclos,souvent relevau-dessus du solenvironnant,une sorte

deplate-forme quiprcde lafaade dequelques glises franaises. Notre-Dame deParis, Notre-Dame deReims, possdaient leurs parvis. Quelques glises conventuelles ont parfois devant leur faade des parvis, maiscesderniers avaient un caractre particulier.

Leparvis est videmment une tradition del'antiquit : lestemples-

- 5l -

[ PARVIS ]

des Grecstaient habiluellenient prcdsd'une enceinte sacredont la clture n'tait qu'une barrire hauteur d'appui. Les Romains suivirent cet exemple,et nousvoyonssur une mdaille

frappe l'occasion de l'rection du templed*Antoninet Faustine,

Home,la faadedu monument, devant laquelle est figure une barrire avec porte. Cesenceintesajoutaient au respect qui doit entourer tout difice religieux, en isolant leur entre, en la sparant du mouvement de la voie publique. Un des plus remarquables parvis de

l'poqueromaine est celui qu'Adrien levaen avantdu temple du

Soleil, Baalbek. Ce parvis tait entour de portiques avec exdres couverts, et tait prcdd'une avant-cour six cts, avec pristyle
et large emmarchement.

Les premires basiliques chrtiennes possdaient galement une mur entoure de portiques, en avant de leur faade, et au milieu de celte cour taient placsquelques monumentsconsacrs,tombeaux,
puits, fontaines, statues.

Le parvis de nos cathdralesn'est qu'un vestige de ces traditions ;

mais la cathdrale franaise, dater de la fin du xue sicle, se mani-

feste comme un monumentaccessible,fait pour la cit, ouvert toute runion ; aussile parvis n'est plus qu'une simple dlimitation, il n'est pas clos ; ce n'est, proprement parler, qu'une plate-forme borne par des ouvrages claire-voie,peu levsne pouvant opposer un obstacle la foule. C'est un espacerserv la juridiction piscopale,devant l'glise mre. C'tait dans l'enceinte du parvis que les voques faisaient dresser
ces chelles sur lesquelles on exposait lesclercs qui, par leur conduite,

avaient scandalis la cit ; c'tait aussi sur les dalles du parvis que
certains coupables devaient faire amende honorable. C'tait encore

sur le parvis qu'on apportait les reliques certainesoccasions,et que se tenaient les clercs d'un ordre infrieur pendant que le chapitre entonnait le Gloria du haut des galeries extrieures de la faade de
l'glise cathdrale.

Nous n'avonssur la forme de l'ancien parvis de Notre-Damede Paris que desdonnesassezvagues.Au xviesicle, il ne consistait qu'en un petit mur d'appui avectrois entres,l'une en face du portail, donnant ct de la chapelle de Saint-Christophe; celle de gauche s'ouvrant

prsde la faade de Saint-Jean le Rond,et la troisimeen regard,descendant la Seine2.Ce mur d'appui n'avaitpasplus de quatrepieds
de haut. Le sol du parvis de la cathdrale de Paris tait au niveau du

sol intrieur de l'glise, si cen'est du ctgauche, au droit de la porte de la Vierge, o il s'abaissait de 30 40 centimtres3. Du parvisou
1 Drv\ FA.USTINA. Sur le revers,AETERNITAS. Autour de l'image du temple,S. G. ' Voyezle plan de Paris gravsur bois, joint aux Recherches de Belleforcst ; le plan

de Mrian, la tapisserie de l'Htelde ville, et la gravunjde la faadede Notre-Dame

de Van Merlen.

3 Cet ancien sol a t dceuverl en 1847.

[ PARVIS ]

32 -

descendait sur la berge de la rivire, avant la construction du pont,

par un degrde treize marches. C'est cequia fait supposer quedevant

la faade de l'glises'tendait un perron de treize marches.Il est

croirequeductdu Marc lie-Neuf, ondescendait galement plusieurs marclies pmir arriverala voiepublique qui passait entrel'Htel-Dicu et la chapelle Saint-Christophe; mais cedegr dut tre supprim <[>^
le xne sicle,puisquealors les gens chevalpouvaientarriver sur le viil mmedu par\is. L'enceinte avait environ 35 mtres de large
Mir autant de longueur '.

Le parvisde la cathdralede Reims,beaucoupmoins tendu que

celui de Noire-Dame de Paris,
Louis XVI. C'tait une charmante

demeura entier jusqu'au sacre de

clture dont il reste une amorce le

long du conlretort extrieur la gauche de la faade. Des dessinscl

des gravures de cette clture existent encore, et nous permettent de

la restituer. Le plan du parvisde Notre-Dame de Reimsne prsentai! pasun paralllogramme, mais un trapze, ainsiquele tait voirie plan,
ligure |. Il n'tait point relev au-dessusdu sol de la voie publique, comme l'tait le parvis de la cathdrale de Paris, et le grand degr jnonlant au portail tait pos l'intrieur de l'enceinte, devant les conIreloits. Le pan coupe A \oy. le plan avait t mnag afin de faciliter l'accs vers l'entre des clotres, situs sur le tlanc nord de la nef.

L'enceinte s,, composaitde piletles portant un appui avec pinacles

aux entres et aux angles, c'est--dire en B. Nous donnons en G le d-

tail de celle clture l'extrieur, et en D sa coupe. Les deux pinaclesB' "le chaque ct de l'entre principale taient surmonts de supports aveccussons ; des fleurons G amortissaient les autres pinacles.
Le parvis de la cathdrale d'Amiens est relev; mais sa clture, si

jamais elle a t faite, n'existe plus depuis longtemps'2.

Les parus des glises conventuelles dont les faades donnaient sur une place publique taient souvent tablis en contre-bas du sol ext-

rieur : tel tait le parvis de l'glise abbatiale de Saint-Denis3. L'glise abbatiale de Sainte-Radegonde, Poitiers, a conserv encore celle
disposition fort ancienne, mais rtablie vers la fin du xve sicle. La

figure -2prsente une vue vol d'oiseaude la moiti de ce pani-,

l'axe tant en A. Deux descentes sont ouvertes sur la face. Le terrain

s'inclinait vers le portail de l'glise; deux autresentres sont pratiqueslatralementde plain-pied. Des figures d'anges agenouilles,
tenant des cussons armovs, surmontent les bahuts des deux entre, de face vers l'extrieur. Des animaux, chiens et lions, amortissent les angles des entres latrales et le revers des bahuts des entres de face.
' Nous avons pu, sur plusieurs points, retrouver les fondations de cette enceinte. Des

-t.-s romains existent sous toute la surfacede la place actuelle, immdiatement sous

pav : ce qui prouve quele soldu parvis taitau niveau du dallage de l'glise.
Ce parvis, devenu inabordable, a t restaur.

Nousavons trouvdes tracesdu dallage de ce parvis, auquelon descendait videmJTJI ut ds une poque ancienne,c'est--dire du tempsde Suger.

_ 53 -

f PARVIS J

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T- -

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\x\

Unressaut avec cusson seprsente dans l'axe.Unecoupe (fig.3)faite

[ PARVIS ]

- ->'t-

surl'undes degrs deface don ne le dtail deladisposition de cette

clture. Desbancsgarnissenttout le bahut du ct intrieur. Le terre-

j.lnii du jiai-\i- riait dall,leseauxs'coulant par les issues latrales.

l n'est pas besoin de faire ressortir l'effet monumental de ces aires

cltures en avantdesglises.Quelquefois, commedevantle portai! de l'glise abbatialede Cluny, unecroix de pierre tait planteau
milieu du parvis ; des tombes taient levesdans l'enceinte. Cesdis-

positions,commela plupart de celles qui tenaient la dignit des

[ PAVAGE )

glisescathdrales ou abbatiales, furent bouleverses par lesabbset leschapitres pendant le dernier sicle.Ces emplacements furent livrs, moyennantune redevance, desmarchands, les jours de foire, puis
bientt secouvrirent d'choppespermanentes.Pour quelques rentes, le clerg des cathdraleset des abbayesalinait ainsi les dpendances <!<" l'glise ; le premier il portait le marteau suvtout ce qui devait inspirer le respect pour les monuments sacrs. PATIENCE, s. f. (misricorde). Petit sigeen forme de rul-de-lampe, plac sous la tablette mobile des stalles, el senant de point d'appui lorsque celle-ci est releve. (Voy. STALLE.) PAVAGE, s. m. Le pavagedes voiespubliques, des places, des cours

despalais, estun travail qu'onnevoit entreprendre quedans un tat

civilis. Les Romains apportaient, comme chacun sait, une grande

attention auxpavages desrues des villes, et partout o ils ont sjourn,

on retrouve de ces grandes pierres dures, granit, grs, lave, basalte,

posesirrgulirement au moyen d'une sauterelle, et formant, sur une couchede bton, une surfaceassezunie et d'un aspectmonumental. Cespavages, tablis de manire durer plusieurs sicles,servirent n effet jusque pendant les premiers temps du moyen ge. Peu peu,
n'tant pas renouvels ni mme entretenus, ils se dgradrent, furent

remblayes, afin de boucher les ornires les plus profondes, et disparurent sous une paissecouchede boue ou de poussire.Les grandes voies des villes gallo-romaines, pendant la priode carlovingienue,

conservrent tant bien quemal lespavages antiques,mais les gouls s'obstruaient,les pavs s'crasaieut, et ces voies ne formaient plus
que descloaquesimmondes.Cependant,
Nous avons retrouve parfois des restedj au xir sicle, on pavait certaines

places ou des voies frquentes. d ces pavages,faits habituellement de petits cubesde grs ou de pierre rsistante ' (fig. 1).

Philippe-Augustepassepour avoir fait paver les rues de Paris au moyen de grandes pierres2. Guillaume le Breton prtend quecepavagetait fait de pierres carres et assezgrosses.Il n'existe pas trace de ce pav. Lorsque,il y a quelques annes,on dcouvrit les fondations du petit Chtelet pour rebtir le Petit-Pont, on enleva une assez grande quantit de pavsde grs poss 1 mtre en contre-bas
1 Dans la cit, Paris; Vezelay, Scnlis, Provins, .'i f'.oury-lc-riitoau. * * Guillaume de Nangis, Chronicon, 1181, dit. de la Socit de l'histoirede France,
t I, p. 78.

l PEISTUKK ]

- 56 -

du sol arluel. Cespavsavaient environ Om,40 carrs et Om,20 d'paisseur. Tr--uses sur leur face externe, ils avaient d servir pendant un>

assez long temps, et dataientprobablement de l'poquedela construction du Chtelet(fin du xm" sicle). Pendant les xvet xvie sicles on

employai! IVequemment lescaillouxpour paverlesvoiespubliques,les cours et lesplaces.Os cailloux taientdamssur un fond de sable, ainsi que celasepratiqueencore dansquelques villes du midi de la
France, notamment a Toulouse. A Paris, la rue de la Juiverie avait t

repave d'aprsce systme et comme'essai, pendantla Ligue. Quand les pentestaientroides, on pavait les voies au moyende/ pierres,dures poses de champ.Nousavonsdcouvertdespavs de
ce genre, en bon tat de conservation, aux alentours du chteau de/
Pierrefonds.

Les tagesinfrieurs des habitations taient souvent pavs, et l'on

\o\aitencore des maisons du moyen ge, il y a peu d'annes, dont

le sol rez-de-chausse tait couvert de petits cubesde pierre de (V/IO de ct environ, possjointifs sur une aire de mortier ou de ciment.
PEINTURE,s. f. Plus on remonte vers les temps antiques, plus on reconnat qu'il existait une alliance intime entre l'architecture et la

peinture. Tous les difices de l'Inde, ceux de l'Asie Mineure, ceux

d'Egypte,ceuxde la Grce, taient couvertsde peintures en dedans

et en dehors. L'architecture des Doriens, celles de l'Attique, de la

Grande-Grce et de l'trurietaient peintes. LesRomains paraissent

avoir t les premiers qui aient lev,sousl'empire,des monumentsde/ marbre blanc oude pierre sans aucunecoloration; quant leurs enduits de stuc, ils taient colors l'extrieur comme l'intrieur. Les populations barbares de l'Europe septentrionale et occidentale peignaient leurs maisonset leurs templesde bois, et les Scandinaves prodiguaient
les rciuleut-s brillantes et les dorures dans leurs habitations.

Nousdevons seulement ici constater ces faits bien connus aujour-

d'hui desarchologues, et ne nousoccuperque de la peinture applique l'architecturefranaise du moyenge.Alors, commependant la bonneantiquit,la peinture ne parait pas avoir t jamaisspare
de l'architecture. Ces deux arts se prtaient mutuellement secours, et ce que nous appelonsle tableau n'existait pas, ou du moins n'avait

qu'uneimportance trs-secondaire. Grgoire de Tourssignale, plusieursreprises,lespeintures qui dcoraientles difices religieux et

lespalaisde son temps. Es-tu(disent, Gondovald, lessoldats qui assigent lavillede Comminges), es-tucepeintrequi, au temps du
roi Clotaire, barbouillait en treillis les murailles et les votes des

oratoires ' ? Quand ceprlatrpara lesbasiliques deSaint-Perptue, Tours,il lesfit peindre et dcorer par lesouvriersdu pays avec
aTunees pitor ille, qui, tempore Chlothacharii rgis, per oratoriaparietesatquo camras caraxabas (GregTuron.,Hist Franc.,lib. VII, cap.xxxvi.)
1

_ 37 -

[ PEINTURE ]

tout l'clat qu'ellesavaient anciennement '">.Cetusage de peindre

\<^ i-ditir.", fut continupendant toute la priode carlovingienne, et Frodoard nousapprend que l'voque Hincmar, reconstruisant la cathdrale de Reims, orna la vote de peintures, claira le temple par des fentres vitres, et le fit paver de marbre2. Les recherchesfaites sur l'architecture dite romane constatent que la peinture tait considre
comme l'achvement ncessaire de tout difice civil et religieux, et

alors s'appliquait-elle (le prfrence la sculpture d'ornement ou la statuaire, aux moulures et profils, comme pour en faire ressortir l'im-

portanceet la valeur.Toutefois,dsquecette architecture prend un

caractre original, qu'elle se dgage des traditions gallo-romaines, c'est--dire \>i> la tin du xr sicle, la peinture s'y applique suivant une mthodeparticulire, comme pour en faire mieux saisir les proportions et les formes. Nous ne savons pas trop comment, suivant quel principe, la peinture couvrait les monuments carlovingiens en
Occident, et nous n'avons gure, pour nous guider dans ces recher-

ches, que certainesglisesd'Italie, comme Saint-Vital de Ravenne,par exemple, quelquesmosaquesexistant encore dans des basiliques de
Rome ou de Venise; et dans ces restes l'effet des colorations obte-

nues au moyen de ces millions de petits cubes de verre ou de pierre

dure juxtaposs, n'est pas toujours d'accord avec les formes de l'archi-

tecture. D'ailleurs ce mode de coloration donne aux parois,aux votes,

un aspect mtalliquequi ne s'harmonise ni avecle marbre,ni, plus

forte raison, avec la pierre ou le stuc des colonnes, des piliers, des bandeaux,soubassements, etc. La mosaquedite byzantine a toujours quelque chose de barbare; on est surpris, proccup; ces tons d'une intensit extraordinaire, ces reflets trangesqui modifient les formes,

qui dtruisentleslignes,ne peuventconvenira despopulationspour

lesquelles l'architecture, avant tout, est un art de proportions et de

combinaisons de lignes. Il est certain quelesGrecs de l'antiquit, qui

cependantregardaient la coloration commencessaire l'architecture,

taient trop amants dela formepour avoiradmis lamosaque ditebyzantine dans leurs monuments. Ils ne connaissaient la peinture que

comme unecouverte unie,mate, fine,laissant aux lignes leurpuret,

les accentuantmme, exprimant les dtails les plus dlicats.

La peintureappliquel'architecturene peutprocderquede deux

manires: ou elle est soumise aux lignes, aux formes, au dessinde la

structure; ou elle n'en tient compte,et s'tendindpendante sur les

parois, les votes, les piles et les profils.

Dansle premier cas,elle fait essentiellement partie de l'architecture; dansle second,elle devient une dcoration mobilire, si l'on
1

Basilicas sancti Perpetui adustas incendio reperi, quas in illo nitore \vl pingi, vel

exornan, ut prius fuerant,artifkum nostrorum opre, imperavi. (Lib. X, cap. xxxi,

319.)

* Froiloanl, flial. de l'glise deReims, chap.v.

vir. 8

[ PEINTURE ]

3N -

peut ainsi s'exprimer, quia ses lois particulires et dtruitsouvent

l'effet architectonique pourlui substituer uneffetappartenant seulement a l'artdupeintre. Que lespeintres considrent cedernier genre dedcoration picturale comme le seul bon,celan'a rien qui doive

surprendre; mais que l'arty gagne, c'est une question quimrite disque trs-rcente, c'est--dire aumoment de la renaissance. Dujour
la dcorationarchitectonique peinte a t perdue.L'architecte et le

. ii-sion. Lapeinture nes'est spare del'architecture qu'une poo le tableau, la peintureisole, faite dans l'atelier du peintre, s'est substitut'^ a la peinture applique sur le mur qui doit la conserver,

peintre ont travaill chacun deleur ct, creusant chaque jour davantage l'abme quilessparait, et quand par hasard ils ontessay dese
n'unir sur un terrain commun, il s'est trouv qu'ils ne se compre-

naient plus,et quevoulant agirdeconcert, il n'existait plus de lien quilesptrunir. Lepeintre accusait l'architecte denelui avoirpas

mnag desplaces convenables, et l'architecte se croyaiten droit de dclarer quele peintrene tenaitaucuncompte de sesdispositions architectoniques.Cette sparation de deuxartsautrefois frres estsensible,quand on jette les\eiix sur les essais qui ont tfaits de nos

jourspour lesaccorder. Il estclairquedans ces essais l'architecte n'a pas conu, n'apas vul'effet que devait produire lapeinture applique
sur les surfaces qu'il prparait, et quele peintre ne considraitces
le son tableau.Cen'est pasainsi que l'on comprenait la peinture dcorative pendant le moyen ge, ni mme pendant la renaissance,et

surfaces quecomme une toiletendue dans un atelier moinscommode quele sien,ne s'inquitant gured'ailleursdecequ'il y auraitautour
Michel-Ange, en peignantla vote de la chapelle Sixtine,ne s'isolait pas, cl .M.litbien la conscience du lieu, de la placeo il travaillait, de 'efft'l d ensemble qu'il voulaitproduire.Decequ'on peint sur un mur
au lieu de peindre sur une toile, il ne s'ensuit pas que l'Suvre soit une peinture monumentale, et presque toutes les peintures murales produites de notre temps ne sont toujours, malgr la diffrence du procd, que des tableaux: aussi voyons-nousque cespeintures cherchent un encadrement, qu'elles se groupent en scne ayant chacune un point de vue, une perspective particulire, ou qu'elles se dveloppent en processionsentre deux lignes horizontales. Ce n'est pas ainsi non plus qu'ont procd les anciens matres mosastes,ni les peintres occidentaux du moyen ge. Quant la peinture d'ornement, le hasard, l'instinct, l'imitation, servent seuls aujourd'hui de guides, et neuf fois

sur dix il seraitbien difficilede dire pourquoi tel ornement prend

cette forme plutt que telle autre, pourquoi il est rouge et non pas bleu. Ona cequ'on appelledu got,et celasuffit, croit-on,pour dcorer d'enluminures l'intrieur d'un vaisseau ; ou bien on recueille partout desfragments de peintures,et on les applique indiffremment,

celui-ciquitait sur unecolonne, unesurface plane, cetautre qu'on

voyait sur un tympan,a un soubassement. Le public, effarouchpar

- 59 -

[ PEINTURE ]

ces bariolages,ne trouve pas celad'un bon effet,mais on lui dmontre que les dcorateursdu moyen geont t scrupuleusement consults, et ce mmepublic en conclut que les dcorateursdu moyen getaient des barbares,ce que d'ailleurs on lui accorde bien volontiers.
Dansla dcoration de l'architecture, il faut convenir, il est vrai, que

la peinture est la partie la plus difficile peut-tre et celle qui demande le plus de calculs et d'exprience.Alors qu'on peignait tous les intrieurs des dilices. les plus riches comme les plus pauvres, on avait ncessairementdes donnes, des rgles qu'on suivait par tradition ; les artistes les plus ordinaires ne pouvaientainsi s'garer.Mais aujourd'hui ces traditions sont absolument perdues, chacun cherche une

loi inconnue; il ne faut donc pas s'tonner si la plupart des essais

tents n'ont produit que des rsultats peu satisfaisants.

Le xii' sicleatteint l'apogede l'art de la peinture architectonique pendant If moyengeen France; les vitraux, les vignette- des manuscrits et les fragments de peintures murales de cette poque accusent
un art savant, trs-avanc, une singulire entente de l'harmonie des
tons, la concidence de celte harmonie avec les formes de l'architec-

ture. 11 n'est pas douteuxque cet art s'tait dveloppdans les clotres et procdait de l'art grec byzantin. Alors les toffes les plus belles, les meubles, les ustensiles colors, un grand nombre de manuscrits
mme, rapports d'Orient, taient renferms dans les trsors et le^

bibliothques des couvents,et servaientde modlesaux moines adonns aux travauxd'art. Plus tard, vers la tin du xu* sicle, lorsque l'architecture sortit des monastreset fut pratique par l'cole laque, il se fit une rvolution dans l'art de la peinture, qui, sans tre aussi radicale que celle opre dans l'architecture, modifia profondment cependantles principes posspar l'cole monacale. Sansparler longuement de quelques fragments de peinture peine \isibles, de linamentsinformes qui apparaissent sur certains monuments avant le xie sicle, nous constateronsseulement que ds l'poque gallo-romaine, c'est--dire vers Jervesicle, tous les monuments paraissentavoir t peints en dedanset en dehors.Cette peinture tait
applique, soit sur la pierre mme, soit sur un enduit couvrant des

murs de maonnerie, et elle ne consistait, pour les parties levesaudessusdu sol, qu'en une sorte de badigeon blanc, ou blanc jauntre,
sur lequel taient tracs des dessins trs-dlis en noir ou en ocre

rouge. Prs du sol apparaissentdes tons soutenus, brun rouge, ou mme noirs, relevsde quelques filets jaunes, verdtres ou blancs. Les sculptures elles-mmes taient couvertes de ce badigeon d'une

faible paisseur, les ornementsse dtachantsur desfondsrougeset

souvent rehausssde traits noirs et de touches jaunes '. Ce genre de
1 Nousavons vu beaucoup de traces de ces sortesde peinture* sur des fragmentsde
monuments gallo-romains des bas temps; malheureusement ces traces disparaissent promptement au contact de l'air

60 -

dcoration peinte paraitavoir t longtempspratiqudansles Gaules-

et jusqu'au moment o Charlemagne lit venir des artistesd'Italie et

d'Orient. Cette dernire influence trangre ne fut pas la seule cepen-

dant qui dut conduire l'art de la peinture monumentale, tel quenous le voyonssedvelopper au xncsicle.Les Saxons, les.Normands, couvraient d'ornements peints leurs maisons,leurs ustensiles,leurs armes et leurs barques; et il existe dans la bibliothque du Muse Britannique des vignettesde manuscrits saxonsdu xi' siclequi sont, comme dessin, comme tinesse d'excution et comme entente de l'harmonie des tons, d'une beaut surprenante1. Cet art venait videmment de l'Inde septentrionale, de ce berceau commun tous les peuples qui ont su harmoniser les couleurs. La facilit aveclaquelle les Normands, peine tablis sur le sol de la Gaule, exercrent et dvelopprent
mme l'art de l'architecture, la faon de vivre dj raffine laquelle

les Saxonstaient arrivs en Angleterre au moment de l'invasion de Guillaume le Btard, indiquent assezque ces peuples avaient en eux autre rlne que des instincts de pillards, et qu'ils provenaient de familles possdant depuis longtemps certaines notions d'art. Mais il est ncessairede bien s'entendre sur ce qu'est l'art de la peinture appliqu l'architecture. De notre temps on a mis une si grande confusion en toutes cesquestionsd'art, qu'il est bon de poser d'abord !e>principes. Ce qu'on entend par un peuple de coloristes (pour me servir d'une expressionconsacre,si mauvaise qu'elle soit), c'est-dire les Vnitiens,les Flamandspar exemple,ne sont pas du tout colories la faon des populations du Tibet, des Hindous, des Chinois,

desJaponais, desPersans et mmedes gyptiens de l'antiquit. Obtenir un effet NtiMv-.intdans un tableau, par le moyen de sacrificeshabilement faits, d'une exagrationde certains tons donns par la nature, d'une entente trs-dlicate, des demi-teintes, commepeuvent le faire,
ou Titien, ou Rembrandt, ou Metzu, et faire un chle du Tibet, ce sont

deux oprations trs-distinctes de l'esprit. Il n'y a qu'un Titien, il n'y a qu'un Rembrandtet qu'un MeUu, et tous les tisserands de l'Inde arrivent faire des charpesde laine qui, sansexception aucune,donnent des assemblages harmoniques de couleurs. Pour qu'un Titien ou qu'un Rembrandt se dveloppe,il faut un milieu social extrmement

civilis de tous points; mais le Tibtain le plus ignorant, vivant dans

une cabanede bois, au milieu d'une famille misrable comme lui, tissera un chle dont le riche assemblagede couleurs charmera nos

yeux et ne pourra tre qu'imparfaitement imit par nosfabriquesles

mieuxdiriges. L'tat plus ou moinsbarbare d'unpeuple, notre

point devue, n'estdonc pasun obstacle au dveloppement d'une certaine partie de l'art de la peinture applicable la dcorationmonu-

mentale; maisil nefautpasconclure cependant de ce qu'un peuple

est trs-civilis, qu'il ne puisse arriver ou revenir cet art monumen' Voyez, entre autres, le mamiscr. de!?.hiblioth. Cott. :>ero, D. IV,vang. lat. sax.

- 01 -

L l'1-l-VlUtK ]

f il : tmoinlesMaures d'Espagne, genstrs-civiliss, qui ont produit en fait de peintureapplique l'architectured'excellentsmodles;et

decequel'art du peintre, comme on l'entenddepuisle xviesicle,

arrive un degrtrs-lve de perfection, on ne puisseen mme temps possderune peinture architectonique : tmoin les Vnitiens des xve et xviesicles. Une seuleconclusion est tirer des observations prcdentes: c'est que l'art du peintre de tableaux et l'art du peintre

appliqu l'architectureprocdent diffremment ; que vouloir mler

ces deux arts, c'est tenter l'impossible. Quelqueslignes suffiront pour faire ressortir cette impossibilit. Qu'est-ce qu'un tableau? C'est une scnequ'on fait voir au spectateur travers un cadre, une fentre ouverte. Unit de point de vue, unit de direction de la lumire, unit d'effet. Pour bien voir un tableau, il n'est qu'un point, un seul, plac sur la perpendiculaire levedu point de l'horizon qu'on nommepoint visuel. Pour tout Sil dlicat, regarder un tableau en dehors de cette condition unique est une souffrance,comme c'est une torture de se
trouver devant une dcoration de thtre au-dessus ou au-dessous de

la ligne de l'horizon. Beaucoupde gens subissent cette torture sans s'en douter, nous l'admettons ; mais ce n'est passur la grossiretdes sensdu plus grandnombre que nous pouvonstablir les rglesde l'art.
Partant donc de cette condition rigoureuse impose au tableau, nous

ne comprenons pas un tableau, c'est--dire une scne reprsente suivant les rgles de la perspective,de la lumire et de l'effet, plac
de telle faon que le spectateur se trouve 4 ou o mtres au-dessous le son horizon, et bien loin du point de vue adroite ou a gauche. Les

poquesbrillantes de l'art n'ont pas admis ces normils : ou bien les peintres (comme pendant le moyen ge)n'ont tenu compte, dans les ..ujetspeints toutes hauteurs sur les murs, ni d'un horizon, ni d'un lieu rel, ni de l'effet perspectif, ni d'une lumire unique ; ou bien ces
peintres (comme ceux du xvr et du xvne sicle) ont rsolument abord

la difficult en traant les scnesqu'ils voulaient reprsenter sur les parois ou sousle plafond d'une salle, d'aprs une perspective unique,
supposant que tous les personnages ou objets que l'on montrait au

spectateur se trouvaient dispossrellement o on les figurait, et se

prsentaient par consquent sous un aspectdterminpar cette place uime.Ainsi voit-on,dansdesplafondsde cette poque,despersonnagespar la plante despieds, certaines figures dont les genoux cachent la poitrine. Naturellement cette faon de tromper l'o-il eut un grand succs.Il est clair cependantque si, dans cette manire de dcoration monumentale,l'horizon est supposplac2 mtresdu sol, la hauteni'

relle del'Sil du spectateur, il ne peut y avoir sur toute cette surface horizontalesuppose 2 mtres du pav,qu'un seulpoint devue. Or, du momentqu'on sort de ce point unique,le tracperspectifde toute la dcoration devientfaux, toutesleslignes paraissent danser et donnent le mal de mer aux gens qui ont pris l'habitude de vouloir se

rendre comptede ce queleurs yeux leur font percevoir.Quandl'art

[" PEINTL'KE ] - (J'2 en vient tomber dans ces erreurs, vouloir sortir du domaine qui

lui est assigne,il cessebientt d'exister: c'est le saut prilleux qui

remplacel'loquence, le jongleur qui prend la placede l'orateur.Mais

encore les artistes qui ont adopt ce genre de peinture dcorative ont

pu admettre un point, un seul dirons-nous, d'ole spectateur pouvait, pensaient-ils,prouverune satisfactioncomplte; c'tait peu, sur
toute la surfaced'une salle, de donner un seul point d'o l'on put en

saisirparfaitement la dcoration,maisenfin c'taitquelquechose. Les se.Mie-repi-eM-nlees se trouvaient d'ailleurs encadresau milieu d'uneornementation qui elle-mme affectaitla ralitdereliefs, d'ombres et de lumires sejouant sur des corps saillants. C'tait un systme dcoratif possdantson unit et sa raison, tandis qu'on ne sau-

rait trouver la raison de ceparti de peinture, par exemple, qui, cot

.If -een.-s affectant la ralit des effets, des ombres et des lumires, de

la perspective, placedesornementsplats composs de tons juxtaposs.Alors les -.rens, qui admettent l'effet rel produit par le relief et les diffrencesde plans sont en dissonancecomplte avec cette ornementation plate. Ce n'tait donc pas sans raison que les peintres du moyen ge voyaient dansla peinture, soit qu'elle figurt des scnes, soit qu'elle ne se compostque d'ornements, une surface qui devait toujours paratre plane, solide, qui tait destine non produire une illusion, mais une harmonie. Nous admettonsqu'on prfre la peinlure en trompe-l'Sil de la vote des GrandsJsuites Rome celle de la vote de Saint-Savin,prs de Poitiers ; mais ce que nous ne saurions admettre, c'est qu'on prtende concilier ces deux principes opposs. II faut opter pour l'un des deux.
Si la peinture et l'architecture sont unies dans une entente intime

de \'nrt pendant le moyen ge, plus forte raison la peinture de figures etcelle d'ornements ne font-elles qu'une seuleet mme couverte dcorative. Le mme esprit concevait la composition de la scne et celle de l'ornementation,la mme main dessinait et coloriait l'une et l'autre,et

les peintures monumentalesne pouvaient avoir l'apparencede tableaux encadrsde papier peint, commecela n'arrive que trop souventaujourd'bui, lorsqu'on fait ce qu'on veut appeler des peintures murales, lesquelles ne sont, vrai dire, que des tableaux collssur un mur, entours d'un cadre qui, au lieu de les isoler comme le fait le cadre banal
de bois dor, leur nuit, les teint, les rduit l'tat de tache obscure

ou claire,drange l'effet, occupetrop le regardet gnele spectateur. (Juand la peinture des scnes, sur les murs d'un difice, n'est pas
traite comme l'ornementation elle-mme, elle est forcment tue par

celle-ci: il faut,ou quel'ornementation soit traiteen trompe-l'Sil, si le sujet entredansle domaine de la ralit, ou quele sujet soit trait commeun dessinenlumin,si l'ornementationestplate. Cesprincipesposs, nous nousoccuperonsd'abord de la peinture monumentale dessujets.Nousavons dit quel'art grec avaitt la premire colede nos peintresoccidentaux au point de vue de l'icono-

63 -

graphie etaupoint devue del'excution. Cependant,'ds le xi?sicle

en France (et il ne nous restepasde peinturemonumentale de sujets antrieurs cettepoque, on reconnat, dans la manire dont est trait le dessin,une indpendance, unevrit d'expression dans le geste qu'on n'aperoitpoint dansles peinturesdites byzantines de la
mme poque.Pour retrouver cette indpendance dans la peinture

grecque,il faut feuilleterles manuscritsbyzantinsdesvmeet ixe sicles1; plus tard cet art grec s'immobilise, et tombe dans une routine troite dont il ne sort plus..Non-seulement nos artistes du \i* sicle prennent leurs modle- dansles peintures du style grec, mais ils ^emparent mme des procdsmatriels adoptespar les By/antins; nous en Irouvons la preuve vidente dansle trait du moine Thophile qui vivait au xu* sicle. L'bauchedes peintures de l'glisede Saint-Savin2 a t faite au pinceau; elle consiste en des traits brun rouge. Les couleurs ont t appliquespar largesteintes plates, sans marquer .. les ombres, au point qu'il est impossiblede dterminer de quel ct vient la lumire. Cependant,en gnral, les saillies sont indiques
en clair et les contours accuses par des teinte fonces; maisilsem-

bl que l'artiste n'ait eu en vue que d'obtenir ainsi une espcede modle de convention, peu prs tel que celui qu'on voit dans notre peinture d'arabesques.Dansles draperies, tousles plis sont marqus
- par des traits sombre-, brun rouge), quelle que soit la couleur de

l'toffe. Les saillies sont accuses par d'autres traits blancs assezmal fondus avec la teinte gnrale.>"(Cestraits ne sont pas fondus, mais indiqusen hachures plus ou moins larges peintes sur le ton de l'-

toffe.) II n'y a nulle part d'ombres projetes,et, quant a la perspec" tive arienne, ou mme la perspectivelinaire, il est videntque
(iles artistes de Saint-Savin ne s'en sont nullement proccups.

Parle fait, danscespeinturesde sujets, chaque figure prsenteune

' La Bibliothque nationale en possdequelques-un-,l'une rare beaut. : Cespeintures datent de la secondemoiti du xie sicle en grande partie.

3Voyezla Moticesur les peintures de l'glise de Saint-Savin.- M. Mrime,au.|ur|

nous empruntons ce passage, ajoute un peu plus loin ces Observations, que nousdevons
signaler..1 Presque toujoursles figures se dtachentsur une couleurclaire et tran' 'hante, mais il est difficile de deviner ce que le peintre a voulu reprsenter. Souvent '" une suite de lignes parallles de teintes diffrentes offre l'apparence d'un tapis; mais " cela n'est, je pense qu'une espce d'ornementation capricieuse, sans aucune prten-

" lion la vrit, et le seul but de l'artiste semble avoir t de faire ressortirles per sonnages et les accessoiresessentiels son sujet. A vrai dire, ces accessoiresne sont

' que des espces d'hiroglyphes ou des images purement conventionnelles. Ainsi les . nuages,les arbres,les rochers, les btiments,ne dnotentpas la moindre ide d'imi-

talion; ce sont plutt,en quelquesorte,desexplications graphiques ajoutes aux

groupes de figurespour l'intelligencedes compositions. " Blass aujourd'hui par la recherche de la vrit dans les petits dtails que l'art mo dernea pousse si loin, nousavons peine comprendre que les artistesd'autrefoisaient trouveun public qui admt de si grossires conventions. Rien cependant de plus facile

\ PEINTURE ] - 64 silhouette se dtachanten vigueur sur un fond clair, ou en clair sur un fond sombre, et rehausseseulement de traits qui indiquent les

formes,lesplis desdrapeiif-, les linamentsintrieurs. Le model n'est obtenuqueparcestraits plusou moinsaccentus, tous du mme
ton lu un, et la couleur n'est autre chosequ'une enluminure. Les pein-

turesdesvases dits trusques,celles qu'on a dcouvertesdans les

tombeaux de Corneto, procdent absolument de la mme manire. Alors les accessoiressont traits comme des hiroglyphes, la figure

humaine seulesedveloppe d'aprs saformerelle.Unpalaisestrendu par deuxcolonnes et un fronton, un arbre par unetige surmontede
quelquesfeuilles, un fleuve par un trait serpentant, etc.Peut-on, lorsqu'il s'agit de peinture monumentale,produire sur le spectateurautant

d'effetpar ces moyens primitifs que par l'emploi des trompe-l'Sil ?

ou, pour parler plus vrai, des hommes ns au milieu d'une civilisation chezlaquelle on s'est habitu estimer la peinture en raison du plus un moins de ralit matrielle obtenue,peuvent-ils s'mouvoir devant
<!<"> Mijrts traits comme le sont ceux des tombeaux de Corneto, ceux des catacombes, ou ceux de l'glise de Saint-Savin ? C'est l toute la

"question,qui n'est autre qu'une question d'ducation. l'n enfant est tout autant charnu-,sinon plu-, devant un trait enlumin que devant un tableau de Rubens. Il n'est pas dit que ce trait

soit barbare, sansvaleur comme art. Faites au contraire que ce trait ne reproduise que de belles formes, qu'il soit pur de style et que l'enluminure soit harmonieuse: si le spectateur est mu devant cette interprtation de la nature, n'est-ce pas un hommage qu'il rend l'art ?e| l'art ne prouve-t-il pasainsi qu'il est une puissance?Quepour

la peintnre de chevalet on en soit arriv peupeu aune imitation fine

et compltede la nature choisie, produire des effetsde lumire d'une extrme dlicatesse, concentrer pour ainsi dire l'attention du spectateur sur une scnerendue l'aide d'une observation scrupuleuse, avec une parfaite distinction, certes nous ne nous en plaindrons pas,

puisquec'est ce progrsque nous devons leschefs-d'Suvre qui garoa pmduire que l'illusion,mmeaveccettenaiv. i,. ,|,. ,,i,,yens qui semblent l'loijjiu-r.
,>Miiviii,'iUun mur de scne -I.- marbre,avec sa dcorationimmobile, n'empchait

f.is lesGrecs de s'intresser uneaction qui devaitse passer dansunefortou parmi les rochers du Caucase; et le parterre de Shakspeare, en voyantdeuxlances croises " au f"ml de la ?"nge qui servaitde thtre, comprenait qu'unebatailleavaitlieu .

<" la priptie l'agitait, rt chacun frmissait aux crisdeRichard offrant tout son royaume
<'pour un cheval.

A ct de cotteindiffrence pour les dtailsaccessoires, ou, si l'on veut,de cette ignorance primiim-, on.remarque parfoisune imitationtrs-juste et un sentiment

d'observation trs-fin dans les attitudes et les gestes despersonnages. Lesttes, bien " quedpourvues d'expression, sedistinguent souvent parunenoblesse singulire et une r^ularitdetraitsqui rappelle, de bienloin,il estvrai,lestypes quenous admirons
a dansl'art antique

65 -

[ PEINTURE ]

Dissent nos galeries, et qui sont une des gloires de la civilisation occi-

dentale depuisle xviesicle.Maisl'art qui convient la toile encadre,

au tableau, quelle que soit sa dimension, n'a point de rapports avec celui qui est destin couvrir les murs et les votes d'une salle. Dans le tableau,nous ne voyons qu'une expressionisole d'un seul art, nous nous isolons pour le regarder ; c'est, encoreune fois, une fentre qu <>n nous ouvre sur une scnepropre nous charmer ou nousmouvoir. En est-il de mme dansune salle que l'on couvre de peintures? N'y a-t-il pasl le mlangedesarts? Doivent-ilsalors procder Nidment, ou produire uiM-ffH d'ensemble? La rponse ne saurait tre douteuse. Si nous examinonsles essaisqui ont t tents pour concilier les tlfux principes opposs de la peinture prise isolment et de la peinture piiri-iiient monumentale, n'apercevons-nouspas tout de suite l'cui'il cniilrt' lequel les plus grands talents ont chou? Et la vote de la chapelleSixtine elle-mme, malgr le gnie prodigieux de l'artiste qui l'a conueet excute,n'est-elle pas un hors-d'oeuvrequi pouvante plutt qu'il ne charme? CependantMichel-Ange,architecte et peintre,
a su, autant que le programme qu'il s'tait impos le lui permettait, si bien souder ses sujets et ses figures l'ornementation, la place

occupe,que l'unit de la vote est complte. Maisque devient la sali3 ? Que devient mme, au point de vue dcoratif, sous cette crasante conception, la peinture du Jugement dernier! Dansla chapelleSixtine, il faut s'isoler pour regarder la vote, s'isoler pour regarder le Jugement dernier, oublier la salle. On se souvient de la vote, on se souviendrait trs-imparfaitement de la pagedu jugement, si on ne la connaissait par des gravures: quant la salle, on ne sait pas si elle existe. Or, les arts ne sont pas faits pour s'entre"dtruire, mais pour s'aider, se faire valoir; c'est du moins ainsi qu'ils -ontt compris pendant les belles poques.On pardonne bfen un .gniecomme Michel-Anged'touffer ce qui l'entoure et de senuire au

besoin lui-mme,d'effacer quelques-unes de sesproprespages pour en faire resplendirune seul' : cettefantaisied'un gantn'estque ridicule chez des hommes de taille ordinaire; elle a cependant tourn la

tte de touslespeintresdepuisle xviesicle, tant il est vrai quel'exemple des hommes de gnie mme est funeste quand ils abandonnent

les principesvrais,et qu'il ne fautjamais selaisserguider quepar les principes.DeMichel-Ange aux Carraches il n'y a qu'un pas; et quesont
les successeurs des Carraches?

dessin enluminet trs-lgrement model.Quele dessinsoit beau, "peut dire; la difficult est certesassez grande,le rsultat obtenuconapparencequ'on peut produire ces grands effetsde dcoration colorie

Lespeuples artistes n'ont\u dansla peinturemonumentale qu'un

l'enluminure harmonieuse, lapeinture monumentale dit toutcequ'elle sidrable, car c'est seulement l'aide de cesmoyens si simples en

-dontl'impression reste profondment grave dansl'esprit.

.NOUS avons dit quelespeintres grecs avaient t les premiersmaivu. 9

[ PEINTCHi: ] - Mtrsde nosartistes occidentaux ; mais en Grce mousparlonsde la

Grce byzantine l.i peinture aconserv une forme hiratique dontchez

nouson s'estaffranchi rapidement.Au \me sicledj Guillaume Du(i Veteris Testante/if/ />/"<> voluntate piclorum depinguntur; num
<i ...... pictoribusatquepoelb,
-! .iii'l'Tuii semper fuit Squa

rand, vque deMendo. crivait dans sonfit tonale divinorwn officionnn '',encitant unpassage d'Horace : DiuersS fiistor<r tam Novi quarn

dommagei-ciidu a la libert qui doit tre laisse l'artiste fait

un (Mi-an;.'? contrasteavecla rigueur des traditions de l'cole byzantine, conserves presqueintactes jusqu' nos jours'2. Dansle style aussibien que dan- le taire et le- procdsdes peintures produites en Francependantles Me et xuesicles,on reconnatexactement les
en-ei-neiiienls de Denis : l'auteur grec du Gui<lr ,!<"] Ceinture. Nous-

retrouvons les recdes de ce matre grec du \ie sicle dans le trait

du moine Thophile' \n" sicle. et mme encore dans l'ouvrage

du peintre italien Onnino Oimini. qui \ivait au \i\' sicle4; mais si le> artistes du moyen ^e conservrent longtemps les procds

Tournis pai 1ci-niebyzantine,il- s'affranchirent trs-promptement des.

traditions hiratiques, di-niis-noii-. et cherchrent leur> inspirations
dans l'oh>ervafion d<- la naltu. . Toutefois (et cela est remarquer), en donnant au stylo de leurs d'uvre- un caractre de moins en moins traditionnel. nos articleoccidentaux, surtout en France, surent laisser

leurs peintures une harmonie dcorative jusque vers le milieu du xv*sicle, en maintenant le principe du dessinenlumin et lgrement
' Liv. \r, cn.ip. rn. ; \.-\.-/ ;i ce -ni''t li.- Miiinii'l il'n niiiii/i ,/y,//,,-,-l,ii-ii-niie, traduit du manuscrit byzantin,. le Guide de lu peinture, par le dork-iir l'.ml lHir.mil, ;nec une introduction et des notes
> M Didrun. L',iut''iu- di- ce ^m<l.-, It.'iii-, uv.iit au XI' sicle.

c Lo c.mon uiv.'iut ". 'lit M. I>idr"ii il,m> mi" le >...... itr~ [iitrudiii-tion, p. vin), u du s..-i:ond i icilc de Nicc,< .""i,i|,,ir.- ,ui IM-H,:,' (|,- r,;.\,'-,|]ir ,j,- Mi-ndf, exprime

.ni i veille la cniiditiinid'- i|.'|ii-iid.iiice o vivaientlesartistes grecs....<" Nonestimagi numstructura pirtoruininvenii ... ^"""> EcdesiScntholicS probata legislutioet traditio.
i.Xnn ([iioil \.jlustatt.-.A., "Hit vi.-neranduin ">(. ut inquil divus Basilius. Testalur hoc

' i|>^arerum antiquil.is*"[ iiatrum notrorum, qui Spiritu sancto ferunlur, doctrina. ! ' -111111, cumhasin sa'-n-. t.-rnpliicon^pii.-i.Tent, ip>i quoque animo propenso veneranda
c lemj.a exstruente?, in c-i>quidemgratasorationessuaset incruentasacrificiaDeoora-

nium rerum domino ntl'.-rnnt. Atqui consilium ut tr.i.litio istanonestpictoris (ejus cnint
sola ars est, verum "rdinatio et dispositio patrumnostrorum, quS a?dificaverunt.

(SS. Concil. l'Iul.Labbe, t. VII.>>i.W. Xtcwna II, actio vi, col. 831 et 832.) be fait,le concile de Nice n\iv,tpa<touta fait tort,et lesplusbelles peintures byzantines connues
sontincomparablement les plus anciennes.

3Diversarum ait<um :h,>iliila, publ. par M.le comte dol'Escalopier, 1843.

Tfern.broni

4Voyez l'dition decetouvrage donne Rome, en1821, parle chevalier Guiseppe

C7 -

[ PEINTURE ]

model.Nosartistesen France, en ce qui toucheau dessin, l'obser-

vation justedugeste, delacomposition, del'expression mme, s'manciprentavantlesmatresde l'Italie; les peintureset lesvignettesdes manuscrits qui nousrestentdu xmesicle en sont la preuve,et cinquante ans avant Giotto nous possdions en France des peintures qui avaientdj fait faire l'art les progrsqu'on attribue l'lve
Cimabiu' '. De lu tin du xn" au xvc sicle le dessin se modifie. D'abord

ri\ aux traditions byzantines, bientt il rejette ces donnesconventionnelles d'cole, ilcherche des principes drivant d'une observation de la nature, sans toutefois abandonner le style; l'tude du geste atteint bientt une dlicatesserare, puis vient la recherche de ce qu'on appelle l'expression. Le model, sans atteindre l'effet, s'applique marquer Ic.splans.On reconnat dese-ffortsde composition remarquables ds la seconde moiti du xmesicle. L'ide dramatique est admise,

les scnesprennent parfois un mouvement d'une nergie puissante. Vers le milieu du xive sicle, de fin, de dlicat, le dessin penche dj vers la manire; les typesadmis se perdent pour tre remplacs par l'imitation de la nature individuelle: l'exagration de ce parti est sensible au commencementdu xvesicle, ace point que le laid s'introduit dans l'art de la peinture, et arrive trop souvent s'emparer de toute forme. En mme temps on reconnat que l'habilet de la main est extrme, que les artistes possdentdesprocds excellents, et qu'ils poussent l'excsla recherche du dtail, la minutie dans l'excution,
dans l'tude des accessoires.

La coloration subit des transformations moins rapides : l'harmonie de la peinture monumentale est toujours soumise un principe essentiellement dcoratif; cette harmonie change de tonalit, il est vrai, mais c'est toujours une harmonie applicable aux sujets comme aux ornements. Ainsi, par exemple,au xite sicle,cette harmonie est absolument celle des peintures grecques,toutestrs-claires dans les fonds. Pour les figures commepour les ornements, ton local, qui est la couleur et remplace ce que nous appelonsla demi-teinte; rehauts clairs, presque blancs, sur toutes les saillies; model brun gal pour toutes les nuances; finessessoit en clair sur les grandesparties sombres,soit en brun sur les grandesparties claires, afin d'viter, dans l'ensemble, les taches.Couleurs rompues, jamais absolues2, au moins dans les grandes parties; quelquefois emploi du noir comme rehauts. L'or

admiscomme broderie,comme points brillants, nimbes; jamais, ou

tnVrarement, comme fond. Couleurs dominantes, l'ocre jaune, le brun rouge clair, le vert de nuancesdiverses; couleurs secondaires,le ros pourpre, le violet pourpre clair, le bleu clair. Toujours un trait brun
' II a manqu nos artistesun Vasari,un apologiste exclusif. C'estun malheur; mais cela diminue-t-il leur mrite? et est-ce nous de leur reprocherl'oubli o nous les avons
laisss ?

'Cela provientdesprocds employs, ainsi que nousl'indiqueronstout 1heure.

[ PEINTUBE ]

68 -

entre chaquecouleurjuxtapose.Il est rare, d'ailleurs, dans l'harmoniedespeintures du xuesicle,qu'on trouve deux couleursd'une valeurgaleposes l'une ct de l'autre, sansqu'il y ait entre elles
une couleur d'une valeur infrieure. Ainsi, par exemple,entre un brun

rougeet un vert de valeur gale, il y auraun jauneouun bleutrs-clair:

entre un bleu et un vert de valeur gale, il y aura un ros pourpre

clair. Aspect gnral doux, sans heurt, clair, avec des fermets trs-

vivesobtenues par !<" Irait brun ou le rehaut blanc.Vers le milieu du

xin' sicle, eetfc tonalit change. Les couleurs franches dominent,

particulirement le bleu et le rouge.Levert ne sert plus quedemoyen

de transition; les fonds deviennent sombres, brun rouge, bleu intense,

noirs mme quelquefois, or, mais dans ce cas toujours gaufr. Le blanc n'apparatplus gure que comme filets, rehauts dlicats; l'ocre jaune n'est employe que pour des accessoires;le model se fond et participe de la couleur locale. Les tons sont toujours sparspar un trait brun trs-fonc ou mme noir. L'or apparat dj rn masse sur le- vtements,mais ile>t, ou gaufr, ou accompagn de rehautsbruns. Les chairs sont claires. Aspect gnral chaud, brillant, galement soutenu, sombre mme, s'il n'tait rveill par l'or. Vers la fin du
xnr sicle, la tonalit devient plus heurte; les fonds noirs apparais-

sent souvent, ou bleu trs-intense, ou brun rouge, rehausssde noir;

les vtements, en revanche, prennent des tons clairs, ros, vert clair,

jaune ros,bleu trs-clair ; l'emploi de l'or est moins frquent ; le blanc et surtout le blanc gris, le blanc verdfre, couvrent les draperies.Celles-ci parfois sont polychromes,blanches,par exemple,avecdes bandes
transversales rouges brodes de blanc, ou de noir, ou d'or. Les chairs

sont presque blanches.Au xivesicle,lestons gris, gris vert, vert clair, ros clair, dominent ; le bleu est toujours modifi : s'il apparat pur,
c est seulement dans des fonds, et il est tenu clair. L'or est rare; les

fonds nous ou brun rouge, ou ocre jaune, persistent; le dessin brun est fortement accus et le model trs-pass. Les rehauts blancs n'existent plus, mais les rehauts noirs ou bruns sont frquents; les

chairssont trs-claires. L'aspect gnralest froid. Le dessinl'emporte

sur la coloration, et il semble que le peintre ait craint d'en diminuer It valeur par l'opposition de tons brillants. Vers la seconde moiti du xivesicle, les fonds sechargentde couleurs varie- comme une mo-

saque,ou prsentent desdamasquinages tons surtons. Lesdraperies et leschairsrestentclaires; le noir disparaitdesfonds, il ne sert plus quepour redessiner les formes; l'or semleauxmosaques desfonds; lesaccessoires sont clairs, en grisailles rehausses de tons lgers ou
d'ornements d'or. L'aspect gnralest doux, brillant : les couleurs sont

trs-divises, tandis qu'aucommencement du x\*sicle ellesapparaissentparplaques, chaudes, intenses. Alors le model esttrs-pass, bienquela directionunede la lumire nesoit pasencore dtermine
nettement. Lespartiessaillantes sont lesplus claires, et cela tient au procd employ dansla peinture dcorative.Maisdansles fonds,les

69 -

[ PEINTURE J

accessoires, arbres,palais,btiments, etc., sont dj traits d'une manire plusrelle;la perspective linaire estquelquefois cherche ;

(juant laperspective arienne, onn'y songe point encore. Les toffes

sont rendues avt-cadresse,les chairs trs-dlicatement modeles; l'or

semle un peupartout,aux vtements, auxcheveux, aux dtailsdes

accessoires,et l'on ne voit pas de ces sacrifices considrs comme

ncessaires, avecraison, dansla peinturede tableaux. L'accessoire le plus insignifiantest peint avec autant de soins,et tout autant dans la lumirequele personnage principal.C'estl unedes conditionsde
la peinture monumentale. Sur les parois d'une salle vues toujours

obliquement, <"" qiu-l'Sil demande, c'est une harmoniegnrale soutenue, une surfacegalement solide, galement riche, non point des

perces et desplansdrobs par destons sacrifisqui drangentles proportions et lesparties de l'architecture.Cesdonnesgnrales

tablies,nous passons l'tude des stylesde la peinture de sujets et celle des procdsemploys. Nousl'avons dit plus haut, les peintures les plus anciennesque nous possdions en France,prsentantun ensemblepassablementcomplet, sont celles de l'glise de Saint-Savin, prs de Poitiers. Dans cespeintures, ainsi que nous l'avons encore avanc,bien qu'on retrouve les traditions de l'cole byzantine, on observe cependant une certaine

libert de composition,%une tudevraiedu geste, une tendancedramatique, qui n'existent plus dans la peinture grecque du xi' sicle, rive alors des types invariables. Dansles fresques de Saint-Savin, ct d'un personnagereprsent videmment suivant une tradition hiratique, l'artiste a donn des groupes de figures desattitudes tudiessur la nature. Quelques scnes ont mme un mouvement dramatique trs-nergiquement rendu, malgr l'imperfection et la grossiretdu dessin.Nous citerons, entre autres,les scnes del'Apocalypse peintes sous le porche; dans l'glise, sous la vote, l'offrande de,Gain

et d'Abel, la fuite en Egypte,la constructionde la tour de Babel, l'ivressede No, les funraillesd'Abraham (fig. 1); Joseph vendu par sesfrres; Joseph accus par la femmede Putiphar. Danscescompositionson remarquede la grandeur, un sentimentvrai, puissant,des hardiesses mme,qui font assez voir que cette cole du Poitou ne sebornaitpas la reproductionschedespeinturesbyzantines. Plus tard cependant, au xue sicle,nous retrouvonsdes peintures fran-

aises sesoumettant scrupuleusement aux traditions grecques : telles

sontcellesde la chapelledu Liget ', dont le dessin,les types,lescompositions, le model, serapprochent exactement de l'coledeByzance-,
au point qu'on les pourrait attribuer un artiste de cette cole.

Dansles peinturesde la chapelledu Liget, si l'art est soumis une

1 Dpartementd'Indre-et-Loire.

* Voyez les copies de cespeintures, faitesavec un soinscrupuleux parM.Savinien Petit

[Archives desmonuments historiques}-

[ PEINTURE ]

70 -

sorted'archasme, on sent la recherche du beau,on aperoit les der-

nires lueurs de l'antiquit,si brillantes encoredanslescatacombes

dela Romechrtienne.La figure 2, qui donne l'un des personnages

peintssur lesparois de la chapelle du Liget,suffitpour faireressortir lesrapports existant entrecetart du xne sicleet celui des poques primitives de la peinturebyzantine. Les tons de cespeintures sont

.#

doux, le dessinlarge et ferme. Les couleurs sont : le jaune clair pour la chasuble, avec ornements bruns; le vert pour le capuchonrabattu, le blanc pour la robe ; le brun rouge clair pour le manipule et le nimbe,
ainsi que pour le fond. Le dessin est soutenu par un trait brun. Pendant la priode du moyen ge comprise entre le Xe sicle et la

fin du XIL% il y avait donc, dans l'art de la peinture plus encore que
dans l'architecture en France, diversit d'coles, ttonnements : ici une soumission entire aux matres byzantins, l tentatives d'manci-

pation, observation de la nature, tude du geste, recherche de l'effet dramatique. En Auvergne, par exemple, au xne sicle, il existait une puissante cole de peinture, serre dans son excution, belle par son style, autant que des fragments, rares aujourd'hui, nous permettent

de l'apprcier.Mais alors( la fin du xnesicle),l'attention despopulationsau nord de la Loire semblaitse concentrersur les dveloppements d'une architecture nouvelle.On abandonnait les sujets peints sur lesmuraillespour selivrer l'excutionde la peinturetranslucide desvitraux. D'ailleursl'architecturenouvellementinaugure n'offrait plusaux artistesde ces grandes surfaces nues propres la peinture. La peinture se bornait la coloration de la sculptureet aux dcorations obtenues par des combinaisons d'ornements. Mais dans les

cartonsde leurs vitraux, les peintresavaientl'occasionde dvelopper

71 -

[ PEINTl'Br ]

largement leur talent,et l'art ne restaitpas stationnaire, Lorsquela

2

fivred'architecture qui s'empara despopulations du domaine royal

[ PEINTURE ]

~- -

de util) a 1230 fut un peu calme,on vit la peinture de sujets reparatre sur les surfacesintrieures des difices, et l'on put reconnatre

le- pas immenses qu'elleavait fait- dansl'observation attentivede

la nature, dan- la recherche du beau et dan- l'excution. Il 'faut bien

le leeoiinailre loiilet'oi-. elle axait perdu beaucoup au point de vue du

m.Kid-hle, tel que l'antiquit l'avait compris; elle penchaitdj vers

la manire, l'exagration de l'expression : le geste tait toujours vrai, le dessins'tait pur, mai- la grandeur faisait place la recherche d'une certaine grcedj coquette. Villars de Honnecourt, qui vivait alors (de 12301270, nous alaiss,

-LUle- mthodes despeintresde sontemps,desrenseignements prj cieux1.Les vignettes de ce manu-erit reproduites en fac-simil dans les planches xxxiv, xxxv, xxxvi et
xxxvn, nous donnent certains pro-

cde- pratiques pour obtenir leattitudes et le- i;e-les des figures,

au moyen de combinaisons de li-

gnes droites ou d'arcs de cercle et de figures gomtriques; nous nous bornerons prsenter ici un seul des exemplesfournis, afin de
faire saisir les mthodes sur les-

quelles Villars s'appuie. Voici (tig. 3) deux lutteurs queledessinateurparait vouloir montrer commetant de force- egale-2.Le procd de trac est celui-ci(fig. 4). Soit un triangle equilatral ABC,dont la base AB, divise en deux parties gales,donne deux autres triangles quilatraux secondaires.La

li_;iied'axeDC tantprolonge, sur ceprolongement en E nousprenons

un point, centre desarcs de cercle, FG,HI. Sur l'arc FG, ayant marqu deux points 0, 0, cespoint- -ont les centres des arcs KL. Ainsi les cts

du grandtriangleequilatralet lesctsdesdeuxpetitstrianglesnous
donnent la direction desjambes des lutteurs; les deux arcs FG,HI, le

mouvement desgenouxet destorses; lesarcsKL, la ligne desdosdes deux figures.D'o s'ensuit la stabilit des personnages et la relation
de leur attitude. Villars, qui n'est pasun peintre, mais un architecte, ne

donnequ'uncertainnombredecesfiguresobtenues aumoyende tracs

gomtriques, et principalement de triangles; mais il nous fait suffi-

sammentconnatreainsiquelles taient les mthodes pratiquesemployes par les imagiers ; mthodes qui obligeaient les artistes les
plus mdiocres se renfermer dans l'observation de certaines lois trs1 Voyez l'AlbumdeVillars deHonnecourt, ms.publ.enfac-simil, avec notes parLassus,
et commentairespar A. Darcd. Paris, 1858, chez Delion. 1Cette figure est copie en fac-simil.

_ 73 -

[ PEINTURI-; J

simples, d'une application facile, l'aidedesquelles ils restaient dans

des donnes justes dumoins, s'ilsn'avaient un mriteassez lev pour
produire des chefs-d'Suvre.

Dans les peintures franaisesdu xmesicle qui nous restent, l'art archaque,encore conservpendant la priode du xucsicle, est abandonn; les artistes cherchent non-seulement la vrit dans le geste, mais une souplesse dansles poses,dj loignede la rigidit du dessin byzantin.Le faire devient plus libre, l'observation de la nature plus dlicate. L'exemple que nous donnons ici (fig. 5), copi sur un fragment d'une peinture de la fin du xme sicle', explique en quoi consiste ce changementou plutt ce progrsdans l'art. Ici le trois-quarts de laUH*> de la Vierge est finement trac. La pose ne manque pas de souplesse, les draperies sont dessines avecune libert et une largeur remarquablesau moyend'un trait brun rouge-. Onvoit que le peintre a d oprer
sur un dcalque ne donnant qu'une masse gnrale, une silhouette et

quelqueslinaments principaux, et que les dtails ont t rendus au bout de pinceau.Certainsrepentirs mme ont t laisssapparents,dans le bas du manteaudu ct gauche.Souventcespeintures murales sont
1 Du tombeau d'un abb de Saint-Philibert de Tournus.Voyezles copies faites par

M, Denuelle sur l'ensemble de cettepeinture remarquable, reprsentant un couronnement

de la Vierge(Archives desmonuments historiques). ' La colorationde cette peinturea presque entirementdisparu
vu. 10

[ PEINTLRt ]

"4 -

levritables improvisations;cesartistes ne faisaient des cartonsque

pour (!>"> -ujftstudis avecun soin exceptionnel.Or, pour tracercomme

un croquisunefigurede grandeur naturelle, il faul possder desmthodes sres, trt's-a

Lespeintres byzantins ne faisaient pas,et encore aujourd'hui netont

pas de cartons; ils peignent immdiatement sur le mur. Pendant le

moyenge,en Occident, onprocdaitde la mmemanire: c'estce qui

explique l'utilit absolue de ces recettes donnes dans le Guidede la

peinture cit plushaut,dansl'Essaidu moineThophileet dansle trait

73 [ I'I;INTUHI; J deCenninoCennini. D'ailleurs comment des artistesqui couvraient en

peu detemps des surfaces trs-tendues auraient-ils euletemps defaire

descartons; tout au pluspouvaient-ils prparer desmaquettes une
chellerduite.Pendantles xncet xmesicles,les traits gravsdansl'en-

duit frais ne sevoientqu'exceptionnellement, et cestraits indiquent toujours le dcalque d'uncarton ; onaperoit souvent au contraire des traitslgers faitsau pinceau, couverts de la couche colorante sur laquellele trait dfinitif,qui estunefaonde model, vient s'apposer.
Cetrait dfinitif corrige,rectifie l'esquisse primitive, la modifiemme

parfois compltement, et nousne connaissons gure de peinturedes

xn, xiii* et xiv sicles sans repentirs.

Lespeintres du xir"sicle employaient plusieurs sortes de peintures :

la peinture fresque,la peinture la colle, l'oeuf,et la peinture
l'huile. Ode dernire, faute d'un siccatif, n'tait toutefois employe facilement exposerau soleil. Pour l'emploi de la peinture fresque,
c'est--dire sur enduit de mortier frais, l'artiste commenait, ainsi que

quepourde petitsouvrages, destableauxsur panneaux qu'on pouvait

nous venonsde le dire, par tracer avec de l'ocre rouge dlaye dans de l'eau pure les massesde sespersonnages, puis il posait le ton local

qui faisaitla demi-teinte,p;u-couches successives, mlantde la chaux

au ton; il modelait les parties saillantes, ajoutant une plus grande partie de chaux mesure qu'il arrivait aux dernires couches; puis, avecdu brun rouge ml de noir, il redessinait les contours, les plis, les creux, les linaments intrieurs des nus ou des draperies. Cette opration devait tre faite rapidement, afin de ne pas laisser
scher compltement l'enduit et les premires couches. Cette faon

de peindre dansla ptedonne une douceur et un clat particuliers ce genre de travail, et un model qui, d'un bleu intense, arrivant, par exemplesur les parties saillantesou claires, au blanc presque pur, n'est ni sec, ni criard; chaqueton superposs'embuvantdansle ton infrieur et y participant. L'habilet du praticien consiste connatre exactement le degrde siccit qu'il faut laisserprendre chaque coucheavantd'en apposerune nouvelle. Si cette coucheest trop humide, le ton apposla dtrempe de nouveauet fait avec elle une boue tache,sale; si elle est trop sche, le ton oppos ne tient pas, ne s'emboit pas, et forme un

cerne sombresur soncontour. Le trait noir brun, si ncessaire, et qui

accuse les silhouettes et les formesintrieures, lesombres, les plis,etc., tait souventplaclorsque le model par couchessuccessives tait sec, afin d'obtenir plus de vivacit et de nettet. Alors on le collait avec de l'Suf ou de la colle de peau. Aussi voit-on souvent, dans cesanciennes
avec l'enduit.

fresques, cetrait brun sedtacher par cailleset ne pas fairecorps

L'emploide la chauxcommeassiette et mme commeappointlumineuxdans chaque ton, ne permettaitau peintrequel'usage de certaines couleurs, telles queles terres,le cobalt bleu ou vert. Cetteobligation de n'employer que lesterreset un trs-petit nombrede couleursmin-

[ PEINTURE ] - 70 raies, contribuait donner aces peintures une harmonie trs-douceet

pour ain^i dire veloute. Au \niesicle,cetteharmonieparaissaittrop pair ru regardde-vitrauxcolor-,qui donnentdestons d'uneintensit prodigieuse;on dut renoncer la peinture fresque, afin de pouvoir
employer les oxydes de plomb, les verts de cuivre et mme des laques, D'ailleur- l'architecture adoptene permettant pasles enduits, il fallait liini trouver un procd de peinture qui facilitt l'apposition directement sur la pirrrt1. Kn effet,divers procds furent employs.Les plus commun- -ont : la peinture l'Suf, sorte de dtrempe lgre et solide; l.i peinture ;i la colle de pe;iu ou a la colle d'os,galement trs-durable hM-qu flic n'est pas soumise l'humidit. La plus solide est la peinture it la r-inc di--outf dansun alcool ; mais ceprocd,assezdispendieux, n'tait employ que pour de- travaux dlicats. Quelquefoisaussi on se contentait d'un lait de chaux appliqu comme assiette, et sur lequel ou peignait l'eau avant que cette couche de chaux, mise la brosse, ft sche.La peinture a l'huile, tr-clairement dcrite par le moine Thophile, ci adopteavant lui. pui-qu'il ne s'en donne pascomme l'in\ enlfiir. ne s'employait,ain-i que non- le disions plus haut, que sur des panneaux, causedu temps qu'il fallait laisser chaque couche pour qu'elle pt -cher au soleil,les siccatifs n'tant pas encore en usage1.
l.a peinture la gomme, employe au xii' sicle, parait avoir t frquemment pratique par les peintres du xm'pour de menus objets tels qui- retables, boiseries, etc. Si vous voulez acclrer votre travail, dit

Thophile2,prenezde la colle qui dcoule du cerisier ou du prunier, et la coupant en petites parcelles, placez-la dans un vase de terre; versezde l'eau abondamment,puis exposezausoleil,ou bien,en hiver, ""sur un feu doux, jusqu' ce que la gomme se liqufie. Mlez soigneu-ement au moyen d'une baguette, passez travers un linge; broyez le- couleurs aveciet appliquez-les. Toutes les couleurs et leurs m langespeuvent tre broys et poss l'aide de cette gomme, except le minium, la cru-e et le carmin,qui doivent se broyer et s'appliquer avec du blanc d'u-uf... Cespeintures la gomme, ou mme

a l'huile, taienthabituellementrecouvertesd'un vernis compos de

Domine arabique dissoute chaud dans l'huile de lin3; elles avaient
ain-i un clat extraordinaire.

Lesartistesdu xmesicle, en peignantdessujetsdansdessalles garnies de vitraux colors, tenaient leur donner un brillant et une solidit

de ton suprieurs la peinture d'ornementet qui pussent lutter avec

On peut,dit Thophile, broyerles couleurs de toute espce avecla mme sorte d'huile(l'huilede lini, et les posersur un ouvrage de bois,maisseulement pour les
1

objets qui peuvent tresches au soleil; car,chaque foisqu'une couleur estapplique,

vousne pouvez en apposer une autre, si la premiren'estsche : ce qui, dans les images

et autres peintures, estlonget trs-ennuyeux. (Liv. Ier,chap.xxvn.)

1 Liv. I", chap. xxvii. ' Thoph, chap. xxi, Deglutme venution.

77 -

|" PEINTURE ]

ror,trs-frquemmentemployaIors.Pouroblenircetclat,ilsdevaient faire usage desglacis,et en effetla coloration des figures, lorsqu'elles sont peintesavecquelquesoin, est obtenueprincipalementpar des appositionsde couleurstransparentes sur uneprparation en camaeux
trs-models. Ces artistes,soit par tradition,"soit d'instinct, avaient le sentiment de l'harmonie (leurs vitraux en sont une preuve vidente

pour tout le monde). Dujour que l'or entrait dansla dcorationpour uneforte part, il fallait ncessairement modifier l'harmonie douceet
claire admisepar les peintres du xuc sicle. L'or est un mtal et non une couleur, et saprsenceen larges surfaces dans la peinture force

le peintre changertoute la gammede ses tons. L'or a lesreflets

clairs trs-vifs, trs-clatants, des demi-teintes et des oiiihivs d'une

intensit et d'une chaleur auprs desquelles toute couleur devient

grise,si elle est claire,obscure et lourde, si elle est sombre1.Pour pouvoirlutteravec cesclairs si brillantset cesdemi-teintessi chaudes
de l'or, il fallait des tons trs-colors, mais qui, pour ne pas paratre

noirs, devaient conserverla transparenced'une aquarelle. C'est ainsi que les petits sujets dcorant l'arcature de la sainte Chapelle haute du Palais Paris taient traits. Ces sujets, qui se dtachent alternativement sur un fond de verre damasquin de dorures ou d'or gaufr, avaient t peints trs-clairs, puis rehausss par une coloration transparente trs-vive et des traits bruns. Cependant,avec l'or, tous les
tons n'taient pas traits de la mme manire ; les bleus, les verts clairs

(verts turquoise) sont empts, et, ainsi poss, prennent une valeur trs-colorante ; tandis que les rouges, les verts sombres, les pourpres, les jaunes, ont besoin, pour conserverun clat pouvant lutter avecles demi-teintes de l'or, d'tre appossen glacis.Cesglacis semblent avoir t collsau moyen d'un gluten rsineux,peut-tre seulement l'aide de ce vernis composd'huile de lin et de gomme arabique. Quant la peinture des dessousou empte,elle est fine, et est pose sur une assiette de chaux trs-mince ; ce n'est cependantpas de la fresque, c;:r cette peinture s'caille et forme couverte. 11arrivait mmesouventaux artistes peignant des sujets ou des orne1 Nousavonsdesexemples de l'effet que produit l'or cot de tons la fresque, Li

cireou mme l'huileempte. Desvtements blancs sur un fondd'or paraissent sales,

gris et ternes, leschairs sont lourdes. Lesseulstons qui se soutiennent sur des fondsd'or, sont les tons transparentsqu'on peut obtenir par des glacis. Et encorefaut-il faire sur

l'or, soitun travailde gaufrurc, soit un treillis puissant, une mosaque. Lesvotes des

Statue peintes parRaphal, au Vatican, nous fournissent des observations d'un grand
intrt cet gard, particulirement celle de la sallede la Dispute du saint sacrement. Lesfondsd'or sontcraquels comme des mosaques, et les sujets fresque sont d'une
Vigueurde colorationqui n'a pu tre obtenueque par des retouches, soit l'Suf, soit

de touteautremanire, apposes en glacis.La mme observation peuttrefaitedans la

Librairie dela cathdrale deSienne, et enexaminant la \bute absjdale del'glise SantaMaria del Popolo, Home, attribue A Pinturicchio.

[ l'LINTTHE ] - "8 menls sur fond d'or, de dorer les dessousdes ornementsou draperies destins tre colors en rouge, en pourpre ou en jaune mordor. Alors la coloration n'tait qu'un glacis trs-transparent pos sur le
mtal, et avec des tons trs-intenses on vitait les lourdeurs. Ces tons

participaient du t'und "! conservaientquelque chosede son clat

mtallique.

La chertdespeinturesdans lesquelles l'or jouait un rleimportant, les difficults,consquences de l'emploi de cemtal,qui entravaient le peintrea chaque paspour conserver partout une harmoniebrillante,
tivs-suuleiiue,sans tomber dans la lourdeur, firent que vers la tin du

xmesicle, ainsique nousl'avonsdit, on adoptasouvent le parti des grisailles. On avaitpouss si loin,vers le milieu du xni' sicle,la coloration desvitraux; cette coloration crasanteavait entran les peintre-, donner aux ton de leurs peintures un tel clat et une telle intensit, qu'il fallait revenir en arrire. On fit alors beaucoup de vitraux en grisaille-, on l'on eclaircit la coloration translucide ; l'or ne jouaplus dans la peinture qu'un rle trs-secondaire,et les sujets furent colors par des tons doux. lie-,-i hirs; et pour viter l'effet plat et fade de ces camaeux peine enlumins,on les soutint par des tonds trs-violents, noirs, brun rouge, bleu intense, chargs souvent de dessinstons sur

tons ou de damasquinages de couleursvaries, mais prsentantune

massetrs-vigoureuse.On ne songeait gure alors aux fonds de perspective.-, mais on commenait donner aux accessoires,comme le siges, les meubles, une apparence relle. Peu peu le champ de l'imitation s'tendit ; aprs avoir peint seulement les objets touchant
immdiatement aux figures suivant leur forme et leur dimension vraie,

on plaa un difice,une porte, un arbre, sur un plan secondaire; puis enliii les fondsde convention et purement dcoratifs disparurent,pour faire place une interprtation relle du lieu o la scnese passait. Toutefois il faut constater que si les peintres, avant le xviesicle,cherchaient a donner une reprsentation relle du lieu, ils ne songeaient, comme nous l'avons dit dj, ni la perspective arienne, ni l'effet, c est--dire la rpartition de la lumire >ur un point principal, ni produire l'illusion, et que leurs peintures conservaient toujours l'aspect d'une surface plane dcore,ce qui est, croyons-nous, une des conditions essentiellesde la peinture monumentale. Nous ne pourrions nous tendre davantage,sans sortir du cadre de cet article, sur la peinture dessujets dans les difices.D'ailleurs nous

avons l'occasion de revenirsur quelques points touchant la peinture,

danslesarticlesSTYLI-: et VITRAIL. Nouspasserons maintenant la peinture d'ornement, la dcorationpeinteproprementdite. 11 y a lieu de croire que sur cettepartie importantede l'art, les artistes du moyen

gen'avaient quedestraditions, uneexprience journalire, maispeu

ou point de thories.Lestraits de peinture ne s'occupent que des
moyens matriels, et n'entrent pas dans des considrations sur l'art,

sur lesmthodes employer danstel ou tel cas.Pournous,qui avons

TJ -

absolument perdu ces traditions, et qui ne possdons qu'une exprience trs-bornede l'effet dcoratif de la peinture, nous devons ncessairementnous appuyer sur l'observation des exemplespassspour reconstituer certainesthories rsultant de cette exprience et de ces traditions. Il serait assezinutile nos lecteurs de savoir que tel ornement est jaune ou bleu, si nous n'expliquons pas pourquoi il est jaune

ici et bleu l,et comment il produitun certaineffetdansl'un ou l'autre

cas. La peinture dcorative est avant tout une question d'harmonie, et il n'y a pasde systmeharmonique qui ne puisse tre expliqu. La peinture dcorative est d'ailleurs une des parties de l'art de l'architecture difficile appliquer, prcisment parce que les lois sont essentiellementvariables en raison du lieu et tle l'objet. La peinture dcorative grandit ou rapetisseun difice, le rend clair ou sombre,en allre les proportions ou les fait valoir ; loigne ou rapproche, occupe d'une manire agrableou fatigue, divise ou rassemble, dissimule b-dfautsou les exagre.C'est une fe qui prodigue le bien ou le mal, mais qui ne demeurejamais indiffrente. A son gr, elle grossit on amincit descolonnes, elle allonge ou raccourcit des piliers, lve des votes ou les rapprochede l'Sil, tend des surfaces ou les amoindrit : charme ou offense,concentre la penseen une impression ou distrait et proccupesanscause. D'un coup de pinceau elle dtruit une a-uvre
savamment conue, mais aussi, d'un humble difice, elle fait une u-uvre

pleine d'attraits, d'une salle froide et nue un lieu plaisant o l'on aime
rver et dont on garde un souvenir ineffaable.

Lui fallait-il, au moyen ge,pour oprer ces prodiges, des matres

excellents, de ces artistes comme chaque sicle en fournit un ou deux?

Non certes; elle ne demandaitque quelques ouvriers peintres agissant d'aprs des principes drivs d'une longue observation des effets que peuventproduire l'assemblage des couleurs et l'chelle des ornements.

Alors la pluspauvre glisedevillagebadigeonne la chaux,avec quelques touchesde peinture, tait une Suvre d'art, tout comme la sainte Chapelle,et l'on ne voyait pas,au milieu de la mme civilisation, des
ouvrages d'art d'une grande valeur ou au moins d'une richesse sur-

prenante,et quelques pasde l de cesdsolantes peintures dcoratives qui dshonorentles murailles qu'elles couvrent et font rougir les gens de got qui les regardent.

Il n'y a, commechacun sait,quetrois couleurs, le jaune,le rouge el

le bleu, le blanc et le noir tant deux ngations: le blanc la lumire
non colore, et le noir l'absence de lumire. De ces trois couleurs

driventtous lestons, c'est--diredesmlanges infinis. Le jaune et 1<bleu produisent les verts,le rougeet le bleu lespourpres,et le rougiet le jaune les orangs. Au milieu de ces couleurs et de leurs divers

mlangesla prsencedu blanc et du noir ajoute la lumire ou l'att-

nue. Prcisment parceque le blanc et le noir sont deux ngations

et sont trangers aux couleurs, ils sont destins, dans la dcoration,

en faire ressortirla valeur.Le blancrayonne,le noir fait ressortir le-

^ PEINTURE ]

- 80 -

rayonnement elle limite. Les peintres dcorateurs dumoyen ge, soit parinstinct, soit bienpluttpartradition, n'ont jamais color sans un appoint blanc ounoir,souvent avec tous lesdeux. Partant du simple aucompos, nous allons expliquer leursmthodes. Nousne parlons quedelapeinture des intrieurs, de celleclaire par une lumire
diffuse; nousnousoccuperons en dernierlieu de la peintureextrieure,

c'est--dire claire parla lumire directe.Pendantla priodedu

moyen ge, ola peinture monumentale joueunrleimportant, nous observons quel'artiste adopte d'abord une tonalit dont il nes'carte P.-I- dans unmme lieu.Or.ces tonalits sontpeunombreuses, elles
se rduisent trois : la tonalit obtenue par le jaune et le rouge avec blanc et noir, ou noir seul; la tonalit obtenue l'aide de tous les

If jaune, le rouge et le bleu, quientrane forcment lestonsintermdiaires,c'est--dire le vert, le pourpre et l'orang,toujoursavecappoint

tonsdonns par lestrois couleurs, maisavec appoint d'oret l'lment

obscur, le noir, les reflets lumineux de l'or remplaant dans ce cas
le blanc.

En supposant quele jaunevaille1, le rouge2. le bleu3 : mlant le jauneet le rouge, nousobtenons l'orang,valeur 3 ; le jauneetle bleu,
le vert, valeur4; le rougeet le bleu, le pourpre,valeuro. Si nousmettons des couleurs sur une surface, pour que l'effet harmonieux ne soit

pasdpass, posant seulement du jauneou du rouge,il faudraquela

surface occupe parle jaunesoit le doubleaumoinsde la surfaceoccu-

peparle rouge.Maissi nousajoutons du bleu, l'instantl'harmonie

devientplus complique;la prsence seuledu bleu ncessite,ou une augmentationrelative considrable dessurfaces jaune et rouge,ou l'appointdestonsvertset pourpres, lesquels, comme le vert, ne devront pastre au-dessous du quart et le pourpredu cinquimede la surface
totale. Ce sont l des rgles lmentaires de l'harmonie de la peinture dcorative des artistes du moyen ge. Aussi ont-ils rarement admis toutes les couleurs et les tons qui drivent de leur mlange, cause des difficults innombrables qui rsultent de leur juxtaposition et de l'importance relative que doit prendre chacunde cestons, comme surface. Dansle casde l'adoption des trois couleurs et de leurs drivs, l'or dvient un appoint indispensable; c'est lui qui est chargde complter ou mme de rtablir l'harmonie. Revenant aux principes les plus simples, on peut obtenir une harmonie parfaite avec le jaune et le rouge (ocre rouge), surtout l'aide de l'appoint blanc; il est impossible d'obtenir une harmonie avec le jaune et le bleu, ni mme avec le

rouge et le bleu, sansl'appoint de tons intermdiaires. Voudriez-vous

dcorer une salle toute blanche comme fond, avec des ornements rou-

ges et bleus ou jaunes et bleus, mme clair-sems, que l'harmonie serait impossible; le rouge (ocre rouge) et le jaune (ocre jaune) tant les deux seules couleurs qui puissent, sans l'appoint d'autres tons,
oe trouver ensemble.

L'observation d'autresprincipesaussilmentaires n'tait pasmoins

- 81 [ PEINTURE ] Tamilire ces artistes. Ils avaientreconnu, par exemple,qu'unemme

forme d'ornement blanc ou d'un ton clair sur un fond noir, ou noir

sur un fond clair, changeaitde dimension. Pour nous faire bien com-

prendre,soient(fig.6;, en A, desbillettes brun rouge sur fond blanc,

ou B, blanches surfond brunrouge : les billettes brunes paratront, plusons'loignera dela surface peinte, plus petites que lesbillettes <?t demme hauteur : si l'un desdeux, celuiG,estdcor de lignes
MI. II

celle occupe par le fond brun. Soient deux pilastres demme largeur

blanches, etlaface occupe par lefond blanc paratra plus tendue que

[ PtlSTL'RE ]

82 -

verticales,il paratra,a distance, plus long et plus troit que celui D

orne de bande* horizontales. El pour en revenir aux observationsprmi.Miles sur la valeur harmonique des couleurs, le rouge tant sup-

pos2 et le bleu 3, le rouge devant alors occuper une surface plus KiM miequele bleu pourobtenir uneharmonie entrecesdeuxcouleurs,
si (tig. i); les billeltes A sont bleuessur un fond rouge, il serapossible d'a\>irune surface harmonique; mais si au contraire c'est le fond qui ""si l.ifii H les hillettes qui sont rouges, l'oeil sera tellement offens,

qu'il ne pourras'attacher un instantsur cettesurface : l'assemblage des

deux couleurs, dans cette dernire condition, fera vaciller les contours

au point de causer le vertige. Chacun peut faire celte exprience en employant le vei niillon pur pour le rouge et un bleu d'outremer pour
le Lieu. Non-seulement les couleurs ont une valeur absolue, mais aussi

une valeur relative quant l place qu'elles occupent et l'tendue qu'elles couvreni ; de plus elles modifient, en raison de la forme de l'ornement qu'elles colorent, l'tendue relle des surfaces.Dans la tonalile la plus simple, celle o ie jaune (ocre) et le rouge (ocre) sont employs,il e-l clair que l'une des deux couleurs, l'ocre rouge, aplus d'intensit que le jaune; mais si aces deux couleurs nous ajoutons le bleu, il faut que la valeur du rouge et du bleu soit diffrente, que le rouge le cdeau bleu, ou, cequi est plus naturel, que le bleu le cde au rouge. Alors c'est le brun rouge qu'il faut admettre et le bleu clair; si nous ajoutons presque forcment d'ailleurs) des tons drivs ces trois couleurs, comme le vert et le pourpre, il faudra galementtablir ces tons et ces couleurs suivant une valeur diffrente, c'est--dire

n'a\uir jamais deux tons de valeurgale.11ne s'agit plus ici de surface o<' upe, mais d'intensit; or cette intensit est facultative. Si, quand non- n'employai- que les trois couleurs, le rouge doit tre brun rouge et prendre la plus grande intensit, employant avec ces trois couleurs le- iieri\e>, [e rougedoit revenir franc,c'est--dire vermillon,parce que

le brun rouge ne pourrait s'harmoniser ni avecle vert ni avecle pourpre; l'adjonctiondestonsdrivsexigeque les couleurs soientpures
si on les emploie. Toutefois il est bon que la premire valeur soit lais-

se unecouleur pluttqu'un Ion; cettepremire valeur nepouvant

tre donne au jaune, ceserale Ion rouge (vermillon) ou le bleu qui

la prendra (habituellement le bleu . Supposons quece soitle bleu intense qui soit la premire valeur : lespeintresdu moyengesesont
gardsde donner la secondevaleur une autre couleur, c'est--dire

au rouge ; ils l'ont accorde un ton, le plussouvent auvert, parfois

au pourpre. Vient alors la troisimevaleur,qui serale rouge (vermillon); puisentrecettecouleuret le jaune,un autre ton, habituellement le pourpre,parfois le vert. Aprsle jaune viennentles valeurs inf-

rieures,lespourpres trs-clairs (ross), lesbleusclairs,les vertsturquoise, lesjaune-paille, blanclaiteux et gris. Car au-dessous de la dernire valeur-couleur, qui estforcment le jauneocre,il faut des tons,jamaislagamme desvaleurs nefinissant parunecouleur.comme

83 -

[ l'ElSTURE ]

rarementelle ne commence parun ton '. Ces principesconnus, il reste

encore unequantit drgles d'un ordresecondaire queces artistes

du moyenge ont scrupuleusement observes. Nousen citerons quel-

ques-unes. Le bleuintense tant dur etfroid,lespeintres l'ont souvent

un peuverdi, et l'ont relevpar dessemisd'or; puis ils y ont presque
toujours accol un rouge vif (vermillon), puis aprs le rouge un vert clair ou mme un blanc bleui ou verdi, des traits noirs sparantd'ail-

leurschaque ton et chaque couleur.Le bleu en contactdirect avecle jauneproduit un effetlouche,le rougeou le pourprea t interpos.
Le binions ardoise peut M-U!secoucher sur une surfacejaune. Le vert
est souvent mis en contact direct avec le bleu, et c'est une dissonance

dont on a tir parti avecuneadresse rare, mais alors le vert incline

au jaune ou au bleu, il n'est pas franchement vert; si le vert est en runlact avecle jaune, cettedernire couleur est orangeet le vert est clair, ou le jaune est limpide et le vert est sombre. Les pourpres qui,
comme surface, ont la valeur 5, et qui par consquent doivent occuper

Jemoindre champ dansla dcoration peinte, ne s'approchent jamais du violet : ce ton faux tant absolument exclu, il incline vers l'orang
ou la garance. Nous avons souvent observ combien la nature est ing-

nieusedans la combinaisonharmonique destons desplantes: ainsi sur dix graniums ou dix ross trmires qui auront des fleurs de rouges et de pourpres diffrents, nous verrons dix tons verts diffrents pour les feuilles, tons verts combins chacun pour le rouge ou le pourpre qu'ils entourent. Les peintres du moyen ge avaient-ils tudi les secrets de l'harmonie des tons sur la nature? Nous ne savons; mais com-

ment se fait-il que cessecretssoient perdus, ou que les femmes seules les possdentencore lorsqu'il s'agit de leurs toilettes? Que s'il faut peindre une salle,nos artistes semblent appliquer au hasard des couleurs, des tons, produisant dans l'ensemble une harmonie presque. toujours fausse? est-cedfaut de principes, de traditions, de pratique ? Il est certain que dans l'art difficile de la dcoration peinte, l'instinct ne suffit pas, commeplusieurs le pensent, et que dans cette partie importante de l'architecture, le raisonnement et le calcul interviennent comme dans toutes les autres,dfaut d'une longue suite de traditions. La peinture dcorative la plus simple, celle qui demande le moins

de combinaisons, est celle qu'on obtient avecl'ocrejaune,l'ocrerouge ou brun rouge,le noir, le blanc et le compos desdeux,le gris. Cette
peinture n'est, pour ainsi dire, qu'un dessin, une grisaille chaude de ton, cependant elle peut produire des effets trs-varis dj. L'ocre

jauneet l'ocrerougesontdeux couleursde la mmefamille,pourainsi

' La sainteChapelle du palais prsentele plus curieux exemplede cette chelle chnv matique.Malgrtic nombreuses et largestracesdes tons anciens, lors de la restauration

despeintures, lesdifficults ont t nombreuses ; il estdestonsqu'il a fallu refairebien

des fois, et faute d'uneexprienceconsomme. En couchantun ton dont la trace tai'. certaine,il a fa'lu souvent changerla valeur des tons suprieurs ou infr;e->rs.

- 84 -

dire, qui s'harmonisent toujours sans difficults. Que vous peigniez un

ornement jaune sur brun rouge, ou brun rouge sur fond jaune, quelle que soif la forme ou la dimension de l'ornement, celui-ci ne ferajamais tache: mais si vmi- rehaussez l'ornement jaune ou brun rougede filets
noirs ou blam -. \oiis obtenez alors des effets d'une extrme finesse et

riches de ton. Cette oit-ovation peut tre faite dans les salles du donjnii du chteaude Coucy. La dcoralion peinte de la salle du rez-dechaussene consiste gure qu'en un appareil (race en blancavecfilets brun rouge sur un fond d'ocr jaune. Les formerets de la vote secomposent (voyez leur section en A, fig. 7) d'un retour d'querre avec ornement courant rie a en fret o benc, puis d'un profil dont les membres sont alternativement peints en brun rouge et en ocre jaune. Nous
donnons en B,B', B", trois chantillons de ces ornements courants sur

les deux laces en retour d'querre. Celui B est brun rouge sur fond
ocre, avec larges lilels noirs sur les rives des feuilles, et trait blanc

une gale distance du bord, a chevalsur le filet noir. Celui B' est jaune fonce (ocre jaune ml d'ocr rougei sur fond ocre jaune redessinde filets brun rouge trs-sombreet de traits blancs l'intrieur; des pois blancs sont de plus marqussur Jefond jaune ; celui B" est brun rouge redessined'un filet blanc sur fond jaune avectiges Ggris ardoise.L'effet de cetteornementation estdes plus brillants.Il vasansdire que le mme ornement se retrouve chaque formeret sur les deux facesab,bc,et se double. Quelqueston-\erls .sevoient sur les chapiteaux de cette salle
et des Ions vermillon sur les nervures des votes, mais il va absence

de bleu, le gris remplaant parfois cette couleur. Le vert et le gris ardoise entrent sansdifficults dans celle harmonie simple, et il semble
que les artistes du xu* sicle et du commencement duxm'aient recul

devantl'emploi du bleu, qui, comme nous le disions tout l'heure, exige immdiatement l'application de tons varis entre le bleu et le
rouge, ou le bleu et le jaune. Il existe, dans l'difice connu Poitiers

sous le nom de temple de Saint-Jean,des peintures du xn sicle qui prsentent les combinaisons les plus riches de l'harmonie simple. L'une des facesde la salle principale prsenteavec des figures colores en jaune, en brun rouge clair, en vert, en gris vert et gris ardoise, des litres dont nous donnons (fig. 8) deux chantillons. Celle A forme

la frise suprieuresousla charpente,celleB tient lieu d'appui relev sous les fentres. La litre A est compose d'un mandre oblique,color
en brun rouge, en ocre jaune et en vert sur fond blanc laiteux. Un filet

blancformela rive antrieuredu mandre. Chaque ton du mandre est model aumoyendehachures parallles d'un ton plus sombre,et d'autant plus largesqu'elless'approchent du bord postrieur de chaque faceoblique.Lestons sontmarqus ainsi: le brun rougepar la lettreR, le jauneJ, le vert V, le gris ardoise BG.Les oiseauxsont brun rouge et jaune. Les points blancssont piqusrgulirementsur lesbandes

horizontales suprieure et infrieure. A cettepoque, au xue sicle, les

points blancs(perls)sont trs-frquemmentemploys sur les tons

brun rouge etjaune, souvent cheval entrelesdeux: r/utitun moyen

de donneruneapparence prcieuse la peintureet d'enleverauxtons

B Ip

^==^

^^SBSi-s*'"", ': ~

absolusleur crudit. Il est bon d'observer que les bruns rouges sont d'un clat remarquable, transparents et vifs, sans avoir la duret du rouge(vermillon). La secondelitre que nous donnons en B est sur fond

[ PEINTURE J

- 86 -

grisardoise clair; lespalmes sont jaunes, lesfleurons brun rouge clair

avecmilieu brun rougefonc; cesornements jauneet rouge sont bords d'un filet blanc. L'harmonie des tons de cette litre est d'une ex-

tn-me finesse et en mmetempstrs-solide.Onpeignait cettepoque.

<"'.-(--dire pendant le xn' sicle et le commencement du xni,la plu-

partdes difices non-seulement l'intrieur, mais l'extrieur, et le

systme harmonique de cespeinturesreposetoujours,saufde bien raresexceptions, surcettedonnesimple.Cependant on fabriquait

alors une quantit de vitraux qui acquraient d'autant plus de richesse comme couleur que les fentres devenaientplus grandes(voy. VITRAIL).

Si avecdes fentres d'unepetite dimension,garniesde vitraux blancs

ou trs-clairs, sous une lumire diffuse et peu tendue, il tait naturel

et ncessaire mmede donner la peinturedcorative un aspectbrillant et doux la fois, lorsqu'onprit l'habitude de placerdesverrires
trs-colores devant les baies destines clairer les intrieurs, cette

peintureclaire, d'un ton transparent,tait compltement teinte par l'intensit destons desnouveaux vitraux. Le bleu, le rouge, entran*
pour une forte part dans la coloration translucide des vitraux, don-

naient aux tonsocreux un aspectlouche,les verts devenaient gris et

_ 87 -

ternes, lesblancs disparaissaient ou s'irisaient. Avec lesvitraux colors il fallait ncessairement des tons brillants sur les murs, et encore

cestons,pourprendre leur valeur,devaient treaccompagns et cerns de noirs comme les verres colors eux-mmes. Aussi voyons-nous

"que pendant le xin' sicle, l'harmonie dela peinture dcorative des

intrieurs semodifie.Si par desraisonsd'conomie on conserveen-

corede grandes surfaces claires, occupes seulement par des filets,

les litres, lesnervuresdesvotes, leurs tympans, secolorentvivement,

"etcettecoloration estd'autant plusbrillante, qu'elles'loigne del'Sil. Nousavons un exemple remarquable de cettetransitiondu systme harmonique de la peinturedcorative dans l'ancienne glise desJacobinsd'Agen, btievers le milieuduxme sicle. Celteglise, conformment l'usage tablipar l'ordre de Saint-Dominique, se compose de

A
" '

deuxnefsspares par unepine de piliers. Peinteavec simplicit,on

"voit cependantque l'artiste a voulu soutenir l'effet clatant des verrires qui autrefois garnissaient les fentres. Chacunedes traves de

"cette salle(fig.9) secompose d'unetapisserie bornepar les piliers

"engags et par le formeret de la vote. Une fentre, relativement

troite, s'ouvreau milieu de la tapisserie.EnA est couch un ton uni

sombre, avec filets;au-dessus esttrac un appareilbrun rougesur

fond blanc,de B en G.Une litre est peinte en D; le tympanau-dessus
de cette litre est occuppar un fond blanc avec deux cussons ar-

moys : cettepeintureest donc d'une extrme simplicit.Les votes

sont plus riches ; non-seulement lesnervures sontcolores ainsique

l n:iNTUiit:J - "8 les <!"(>, mais sous les intrados des triangles de remplissages, de la
cl. t centrale celle des formerets, de larges bandes A (fig. 10) sont

couvertes d'ornements peints d'un beau

"'e>sin. Quant aux triangles B, ils ne sont

occups que par un appareil trac en brun rouge sur fond blanc. Or il est ncessaire il observer que la couleur bleue n'apparat que dans les ornements des votes et sur lr- "'"ru- arrnoy-.. Toutes les tapisseries ne
rcii\ent d'autres tons que le jaune ocre,

le brun rouge, le noir et le blanc laiteux. AJIIM(fig. 11) les litres indiques en Ddans la trave, figure 9, sont lures au moyen de deux tons, ocre jaune et brun rouge avec parli

<-<:- '"-K^:

I |

lies blanches et fonds noirs. Les tiges de l'enroulement sont alternativement jaunes et rouges, ainsi que les feuilles et les grappes.Les feuilles jaunus sont cernes de rouge et de noir sur fond blanc, les. feuilles roug--s sont couches plat. Deux larges filets, jaunes en
dedans, rouges en dehors, arrtent le fond noir. Ces litres varient

comme dessin chaque trave, tout en conservant la mme harmo-

nie. Lesnervuresdesvotes,dont la sectionest donne en S (fig. 12),

sont couvertes chacune d'ornements varis dont nous donnons en G

et en H deux chantillons.Cesornementsne tiennent compte qu' demi du profil, c'est--dire que, pour le dessin G, le milieu a de
la nervure tant en a', l'arte b tombe en 6', et l'arte c en c'. Pour la

89 -

I PEINTURE ]

nervure G,lesrosettes sontpourpres, bordes d'un filet blanc intrieur et d'un filet noir extrieur; l'Sil estjaune, bordde noir ; le fond esi 1)1,.ii intense(indigo).Pour la nervureH, lesamandes sontjaunes,
bordesd'un filet blanc l'intrieur, noir i l'extrieur; les rosette-

sont blanches,avecoeiljaune bord d'un tilt-t noir ; les fonds sontalter-

nativement bleu intenseet rouges; te vert apparatdansd'autresnervures. Quantaux bandes des clefs de triangles, nous en donnons un chantillon dans la figure 13. Toutes ces bandes sont varies, mais

toutesdtachent le dessinsur fondnoir ; lesmandres sont brun rouge, bleu clair et blanc,avec filet blancsur la rive antrieure.Lespalmettes sont blanches avecquelques partiesbleu trs-clair,modeles au moyen de hachures brun rouge. Le systme harmoniquede coloration de celte salle, - car cetteglisen'est proprementparler qu'une salle
vu. 12

[ PELMUBK ]

90 -

deux nefs,

est celui-ci: pour les partiesverticales, les murs, les

tapisseries, harmonie la plus simple, celle qui est donne par les tons

91 -

[ PtJNTRi: ]

jauneet rougesur fond blancavecrehaulsnoirs ; maispour lesvotes, plus loignes de l'Sil et qu'on ne voit qu' traversl'atmosphre colore par la lumirepassant travers des verriresbrillantes de ton,
harmoniedans laquelle le bleu clair et le bleu intense interviennent,

et par suite le pourpreet le vert, le tout rehausspar des fonds et

filets noirs: fonds noirs pour les bandesdestriangles desvotes,filets noirs seulement pour redessinerles ornements des nervures.En effet, le redessinnoir devient ncessaire ds qu'on passe une harmonie

compose de trois couleurs,jaune, rouge et bleu avec leurs drivs; car s'il y a une si grandediffrence de valeurentrelejaune et le rouge
brun, qu'il n'est pas ncessaire de sparer le brun rouge du jaune ocre par un trait noir, il n'en est pas ainsi quand on juxtapose deux couleurs dont les valeurs sont peu diffrentes, comme le pourpre et le bleu, le bleu et le rouge, le bleu clair et le jaune, le vert et le pourpre, etc. ; le filet noir devient alors absolument ncessaire pour viter la bavure d'un ton sur l'autre, et par suite la dcomposition de l'un des
deux. Ainsi, si vous couchez un ton bleu immdiatement ent d'un

ton pourpre, vous rendrez le pourpre gris et louche si le bleu est intense,ou le bleu clair azur, lilas mme, si le pourpre est vif. Plus on s'loignera de l'objet peint, plus cette dcomposition de l'un des deux tons, et quelquefois des deux, sera complte. Maissi, entre ce bleu et ce pourpre vous interposez, comme dans l'exemple G (fig. 12),un filet
noir et un filet blanc mme doublant le noir, vous isolez chacun des tons, vous leur rendez leur valeur, ils influent l'un sur l'autre sans se confondre et se nuire par consquent ; ils contribuent une harmonie,

prcisment parce qu'ils gardent chacun leur qualit propre et qu'ils agissent(qu'on nous passele mot) dans la plnitude de cette qualit. En musique, pour qu'il y ait accord,il faut que chacunedes notes donnes, devant concourir l'accord, soit juste; mais si une seule de ces
notes est fausse, l'accord ne saurait exister. Eh bien! il en est de mme

dans la peinture dcorative: pour qu'il y ait accord,il faut que chaque ton conserve, part lui, toute sa puret; pour qu'il la conserve, il ne

fautpasquesacolorationou savaleur soit fausse parle mlange d'un

ion voisin, mlangequi se fait surtout distance, si l'on n'a pas pris le

soin de circonscrirechaque ton par du noir, qui n'est pas un ton. Le blancseulseraitinsuffisant produirecet effet, parceque le blanc se
colore et subit le rayonnement des tons voisins. Le noir est- absolu, il peut seul circonscrire chaqueton. Il faut donc tablir entre les tons

l'unepeinture dcorative cettechelleharmonique de valeurs dont

nousavons parlplus haut,mais il faut aussitenir compte du rayonnementplusou moinsprononcde cestons; rayonnementqui augmenteen raisonde la distance laquelle l'Sil est plac. Ainsi, par
exemple, le bleu rayonne plus qu'aucune autre couleur. Une touche

bleue sur un fondjaune,prsde l'Sil, n'altre presque pasle jaune;

distance, cettemmetouchebleuerendra le jaune vert sale et le

Meu paratra gris. Si la touche bleue estcerne d'untrait noir, le jaune

PLI.NTL'hE ]

(.2

moins altr; si entre la touche bleue et le jaune vous interposez

un trait noir et un trait brun rouge, le fond jaune conserveras. a valeur relle, le brun rouge circonscrira entirement le bleu, qui demeurera
pur.

Les peintre--dcorateurs du moyengeont pouss aussiloin que

possible cetteconnaissance delavaleurdestons,deleur influence et

de If ni banni mie; et si les essai*qu'on a tents de nos jours n'ont

^iierereu^i, ce n>st point a cespeintresqu'il faul s'enprendre,mais

a mitre ignorance ;i peu prs complte en ces matires. Le systme harmonique ^imple pour les parties verticales plus prs de l'Sil, com-

pds. dfja pour lesvoles.emplovdansla dcorationde l'glise des

Jacobin- d'A-en. tablit une transition des plus intressantes observer. Les dcorateurs de cette salle ont t avares de bleu, et cependant,

ne remployant qu' trs-petites surfaces,ils ont immdiatement admis !" pourpre, le vert cl les tilels noirs. Ils n'ont admis que deux tons
Mf us. le bien intense valeur indigo, mais moins azur), et le bleu lim-

pide M"li.dt mlange de blanc ; quajit au pourpre, il est brillant, comme celui qu'on pourrait obtenir avec un glacis de laque garance avec une pointe de bleu minral sur une assiettedemine-orange pose
claire. Les touches vertes, trs-rares d'ailleurs, sont vives et tendent

an jaune. Les bruns rouges sont clatants, iU ont la valeur du vermillon

avec plus de transparence.Les jaunes sont du plus bel ocre mlang

parfois d'une pointe de cinabre. D'or il n'en est pas une parcelle ; c'est que l'oj est command par la prescrire du bleu en grande surface. Nous

l'avons dit tout l'heure, le bien esl une couleur qui rayonne plus qu'aucune antre, c'est--direque sa prsencealtre jusqu' un certain
point tous les autres tons; avec le bleu, le rouge chatoie, le jaune ver-

dit, lestons intermdiaires grisonnent ou sont criards. L'or seul, par sesreflets mtalliques,peut rtablir l'harmonie entre les tons,quandle bleu apparat en grande surface. L'or a cette qualit singulire, bien qu'il donne une gamme de Ions jaunes, de ne pas tre verdi par le bleu et de ne pas altrer son clat. Il prend, dans sesombres, des tons chauds qui tiennent lieu du brun rouge que nous interposions ci-dessusentre le jaune ocre et le bleu ; dans les demi-teintes, il acquiert des refletsverdtresqui ont une valeur puissanteet quiazurent le bleu;

dansles clairs, il scintille et prend un clatqui ne peut trealtr par

aucunton,si brillant qu'il soit. L'or devient ainsi comme un thme dominant les accords,thme assez puissant pour maintenir l'harmonie

entre destons si heurtsqu'ils soient.Il empche le rayonnement du bleu, et l'azurtellement,qu'il fautle verdir pour qu'il neparaisse pas violet: il claircit le rouge (vermillon)parla chaleurextraordinaire de

sesombres;il donne auxvertsun clatqu'ils ne pourraient avoirk

ct de surfaces bleues; il rchauffele pourpre par sesdemi-teintes verdtres. Cen'est donc pasun dsir assez vulgairededonnerde la richesse une dcorationpeinte qui a fait employer l'or en si grande

quantit pendant le xme sicle, c'estun besoin d'harmonie impos par

_ 93 -

[ l'KINTUKE ]

l'adoption du bleuengrande surface, et l'adoption du bleuen grande

surface est commande par lesvitraux colors.Cettequestion mrite
d'tre examine. Au xue sicle, ainsi que nous l'avons vu, on avait

adopt uneharmoniedcorative simple et claire, compose de blanc,

de tons jaunes, brun rouge, verdtres, ^-ris, gris ardoise, gris noir.

Lorsqu'onen vint poserdesverrire*trs-vivement colores, et que la lumire, clairantles intrieurs,fut dcompose par l'interposition de cesvitraux,on s'aperut bienttquecestons clairs s'alourdissaient et prenaientun aspectlouche.On multiplia lestraitsnoirspour rendre
de l'clat ces peintures; mais le noir lui-mme, sous le rayonnement des verrires colores, grisonnait. On mit des touches bleues;
mais il tait difficile de les harmoniser avec les jaunes ocres,el en pelite surface ces bleus faisaient taches. Alors on prit un parti franc, on osa coucher des votes entirement en bleu, non pas en bleu ple

roiimic dans certainesdcorations de l'poque romane, mais en bleu pur, \if, clatant. Il ne fallut qu'un essaide ce genre pour faire voir que cette hardiessedevait faire modifier tout le systme harmonique de la peinture dcorative. D'abord les votes bleues clairespar la lumire dcompose des vitraux prirent un aspect tellement azur, qu'elles paraissaientpresque violettes, d'un ton lourd que rien ne pouvait soutenir. Sur ces votes bleues on essaya, comme correctif et

pour rendre au bleu sa valeur relle, de poser des touchesrouges,mais le chatoiement du rouge sur le bleu ne faisait qu'azurer davantage
cette couleur. On essayades toiles blanches, mais les toiles blanche*

paraissaientgrises. Puis enfin on appliqua des toiles d'or. Immdiatement le bleu prit savaleur, etau lieu de paratre craserle vaisseau, il s'levaet acquit de la transparence. Soit que ces touches d'or prissentla lumire, soit qu'elles restassent dans l'ombre,, dans le premier MS, leur clat jaune, brillant, mtallique, adoucissaitle ton bleu, dans
le second leur valeur d'un jaune brun trs-chaud le bleuissait. Alors

on put modifierce ton bleu sans inconvnient,on le verdit un peu

pour lui enlever tout aspect violet. Mais ce point de dpart si intense, *i brillant, si puissant, devait faire changer toute la gamme des tons admisjusqu'alors. Pour soutenir desvotes bleuesrehausses de points d'or, aucune couleur n'tait trop brillante ni trop intense; il fallut

admettrele vermillon, et mmele vermillon glacde laque, lesverts brillants, lespourprestransparents, et au milieu de tout celajeter l'or
comme lmentharmonique, saillant, dominant le tout.On alla mme
jusqu' plaquer des fonds d'mail ou de verre color et dor simulant

un mail,des gaufrures dores,desapplications de verroteries.C'est.

ainsiquefut comprise lacoloration dela sainte Chapelle dupalais. Aucun genrede dcorationn'estplus entranantquela peinture. Si vous montez un ton, il faut montertouslesautrespour conserver l'accord:

la premire couche decouleur quevous posez sur une partieest une sorte d'engagement quevous vous imposez, qu'il faut rigoureusement tenirjusqu'au bout, sous peine de neproduire qu'un barbouillage re-

[ PEINTURE ]

94 -

poussant. Depuis longtemps on se tire d'affaireavecde l'or; quand

l'harmoniene peut sesoutenir,qu'elle n'a pas t calcule,on prodigue l'or. Mais l'or (qu'on nous permette l'expression est une pice, ce n'est pas un mets ; en jeter parfont, toujours et tout propos, peut-

tre n'est-ce qu'un aveud'impuissance. Il estdespeintures d'unaspect trs-riche sansque l'or y entrepour la plus faible parcelle.L'or est l'appoint presqueobligedu bleu; mais on peut produire un effettrstirillani -ansbleu, et par consquent sansor. Les peinturesdu donjon de Coucv.mi il n'entre pasune parcelle de bleu ni d'or, sont vives,
gaies, harmonieuses,,-haudesetriches. Cellesdu rfectoire de la com-

mandentdu Temple,a Met/ '. sont d'un clat merveilleux,et l'or ni le bleu ne s'y trouvent. Cettepeinture date de la premire moiti du
XIIIesicle; elle dcore une salle compose de deux nefs, avec une pine de colonm s portant un plafond en charpente tg. 14,voy. le plan A). Sur les colonnes est poseune poutre matressequi reoit un sidivage. La poutre, les solives et les parois de la muraille sont entircinent revtuesde peintures. En B, nous indiquons la peinture des
muraille- (|,,ni le fond se modifie, comme dessin, chaque trave.

Toute l'ornementation ne comporte que le blanc pour les fonds, le jaune Md-e)et le rouge 'ocre). Entre chaque solive a est un dessin representanidesanimaux se dlai liant en brun rouge vif sur fond blanc.
Au-de-s,,us est une Irise l> dont l'ornement est blanc sur fond brun

rouge clair, avec redessines brun rouge fonc. Puis, au droit de chaque

colonne, un dais <" Irac de mnine en brun rouge, avec figure d. Entre chaque dais les t'omis? secomposentd'un semisbrun rouge sur blanc. Le soubassement/'consiste en de larges denticules brun rouge, avec intervallesjaune ocre 0 et feuillages brun rouge clair rehausssde traits noirs. La poutre matresse,par-dessous, donne le dessinh com-

posd'un ondebrun rougesur le blanc,aveclargesborduresjaunes. Les soines/ s,,nt toutesvaries: les unes figurent un vair blancsur
fond gris, avectilets brun rouge; d'autres, des chevrons alternative-

mentblancs,rougeset jaunes,spars par des traits noirs. Sur ces faces, la poutre matresse / prsentedes chevaliers chargeant, peints et redessines en rougebrun sur fond blanc, avec rosettes galement rouges.Toutela dcoration de cette salleneconsistedoncqu'en deux

tons,lejauneocreet le rougeocresur fondblanc,avec quelques rarestouches grises. A l'aidede ces moyens si simples, l'artisteacependantobtenu un effettrs-brillant, trs-vifet d'uneharmonie partaite. Maisici le bleuni l'or n'interviennent dans la peinture. Onobservera quelesparties qui figurent desmembres d'architecture, comme le daisc,par exemple, ne prtendent pas simulerune ornementation en relief.Cettearchitecture peinte est toutede con-

vention; c'est unhiroglyphe. On nesongeait pas alors, pasplusque

1 a rfectoire est aujourd'hui compris danl,..s ouvrages dela ataJoll"" deMt-tz; il sert
de magasin fourrages.

'J.j' -

[ PEINTURE ]

pendant la bonne antiquit, fairedestrompe-l'Sil.Cette faon d'interprteren peinturecertaines formesarchitectoniques mrite quel-

que attention, c'est une partie importante de cet art. Une s'agit point de reproduire exactementles dimensions relatives, le model, l'apparencerelle des reliefs, des moulures, des colonnes et des chapiteaux.

[ PEINTURE ]

96 -

mai- d'interprtercesformeset de les faire entrer dans le domaine

de la peinture. De fait, si l'on prtend modeler, par exemple, une ar-

calure de pierre par destons, admettantqu'on puisseproduire quelque illusion sur un point, il estcertainqu'enregardant cetrompe-l'Sil
obliquement, non-seulement l'illusion est impossible, mais ces surfaces qui n'mil pas de saillies, ces moulures et profils qui ne se soumettent pas ,iu\ lui-, de la perspective, produisent l'effet le plusdsagrable. Le inniipc-l dil, dans ce cas, est une satisfaction purile que se

dniine le peintre lui-mme,considrant l'objet qu'il veut rendre sur

un point; il ne fait pas une peinture dcorative, mais seulement un tour d'adresse,La belle antiquit et le moyen ge n'ont pas compris

de cettemanirela peinture denn-aiive.Les peintres du xui sicle

voulaient-ils dcorer un soubassementpar une arcature que l'architecte n'avait pu obtenir en ralit, ils interprtaient les formes architectoniquesde cette manire (fig. !.>'). A l'aide de couchs plat en ocre jaune et de dessinsbrun rouge sur fond blanc, ils obtenaientune dcoration trs-riche. Ires-facilea excuter, peu dispendieuse,et qui, en ralit, produit un effet beaucoup plus dcoratif que ne pourrait le faire une peinture en trompe-l'Sil. Iciles tympans entre les arcs,et les voiles tendus, ainsi que le filet J, sont couchs en ocre jaune; tout le reste de laivature, ainsi que les redessinset bordures des voiles, les ornements des tympans, est en brun rouge; le fond est blanc laiteux. Ces procdssi simples, qu'on peut faire employer par les ouvriers les plus ordinaires, expliquent comment la peinture s'appliquait alors aii-M bien a des difices modestesqu' des chapelleset des salles
somptueuses. Supposons le fond de cette arcature en bleu intense, les

formes en or redessinesde noir, les voiles et tympans pourpre clair ou vert clair avecdamasquinaged'or, et nous aurons un soubassement d'une extrme richesse,qui cependant ne prsenteraaucune difficult d'excution. Dans la peinture modeste comme dans la peinture somptueuse, nousauronsune dosegaled'art; cela, en vrit, vaut mieux que les marbres peints, ei l'apparencegrossire et barbare de la richesse qu'on cherche gnralementdans la peinture dcorative, en essayant, sansjamais y parvenir, bien entendu, tromper le spectateur sur la

valeur relle de l'objet dcor.Nousavons conservquelquesrestes de cesbonnestraditionsdansnos papierspeints.Aussisevendent-ils

dans le monde entier comme des Suvres d'art.

Un a vu prcdemment que les verrires trs-colores avaient imture murale,ainsi que l'appoint de l'or.Mais des raisons d'conomie ne permettaient pas toujours d'adopter rsolument cette harmonie com-

pos unegrande varit et unegrande intensit de tonsdans la peinpliquequ'on ne pouvaitobtenir qu'avecdes ressources tendues. Il
est intressant de voir comment les artistes se sont tirs d'affaire en

pareilcas, ennepouvant employer l'or, ni le bleuparconsquent, eten

" races d.une arcaturepeinte, abbaye de Fontfroide.

'J7 -

[_PElNTLItli ]

se bornant l'harmonie simple, celle qui ne comporte que le rouge, le jaune, le blanc, le noir, et quelques intermdiaire*, comme le gris
t le vert.

Le chSur de l'gliseSaint-Nazaire de Carcassonne, anciennecalh-drale, est unevritablelanternegarniede vitraux d'un clat et d'une richesse de ton incomparables. Pour soutenirla colorationtranslucide

deces verrires, onacrudevoir peindre cechoeur, mais probablement lesressources taient minimes, et l'ona vis l'conomie. Xepouvant
""mployer l'or, les peintres n'ont pasadoptle bleu; ils sesont con-

que l'arcature dusoubassement,les piles etlavote. Lafigure 16, donnant laprojection horizontale decette vote, onarserv letriangle A
vu. H

tents de Iharmoniesimple, et voici comment ils ont procde. Les verriresformantla surface totaledes parois,il nerestaita peindre

j ruNTUHLJ

1)8-

pour y tracer un sujet: le Christdans sagloire, tous les autrestriangles ont t diviss aux clefspar desbandesb. Dansles quatredemiti iaiiglesc ont ttraces des figuresd'anges sur fondsblancstoiles
de rouge. Quant aux autres fonds
des votes, ils ont t alternativement couchs en blanc et en ocre f6

rouge, ainsi que l'indique le trac,

la let (ceB marquant les fonds blancs
et la lettre R les fonds rouges. Cela tait hardi, on en conviendra. Pour

soutenir la valeur de cestons placs

sous les votes, non - seulement

'files-ci
ions d

ont t coupes par les

tres-detaills. Les nervures

bandes des clefs, mais elles ont t bordes d'ornements trs-vifs de

,.;

oui d de mme couvertes d'ornements menus d'une extrme viva-

cit. Voici fig. 17) un dtail de la p.irlie de la vote occupe par le Clirisf. Le personnagedivin est velu d'une robe pourpre se rapprochant
du violet,
son nimbe

avec doublure
seul est or;

vert clair,
aussi la se-

conde aurole a, peinte derrire ses paule-, esl-ellf bleue r. ."si la seule (uurbe bleue de toute la vote.

Le tond dudbrisi ci rougevif, les animauxsonten grisaille,ainsique

l'aurole externe. Le l'ond des sraphins est brun rouge. Les deux angeset les deux sraphins suiil en grisaille, avec ailes jaunes. Quant

au fondF desautresgrands anges, il est blanc toilede rouge,comme

nous l'avons dit. C.eu\-eis()nl \elus de jaune, avec ailes en grisaille. La figure 1Hdonne 1rsdtails de la peinture de cesvotes. EnA, l'arcQOubleau trac en A' sur la figure 17. Le listel b est peint de carrs alternativement vermillon et brun rouge bordsde larges traits noirs, avec demi-carrs ocre jaune. La gorge c est brun rouge. Le boudin// est orne d'une lor-ade alternativement noire, ocre jaune et brun rougev

chaque ton tant spare par un filet blanc.La gorged' est brun rouge.
Le secondlistel e est rempli par de petits quatrefeuilles ocre jaune

et brun rougebordsd'un file! blanc,avec fond noir. La gorge/'est brun louge. Le second boudin po-sedesur sa partie suprieuredes carrsvermillon bordsde filets blancs;le fond est ocre jaune; h
gorge au-dessous est ocre jaune. Le lisiel li se dcore par des qualie-

feuillesalternativement brun rougeet ocrejaune sur fond noiretbordfde filets blanc.

Les artes B ont leur listel i semblable au listel e. La gorge /r est brun rouge, le boudin / torsad comme le boudin d. La gorge m pos-

99 -

[ PEISTURE 1

se.].des petits carrs gris ardoise sur fond ocre jaune, avec filet blanc
infrieur.Leboudin extrme est couvert dequatrefeuilles vermillon

surfond noir,avec filets blancs. Lefiletextrme oest galement blanc.

A.'.

En C, nous donnons l'une des bordures

couches sur les votes ac6t

des artes; ces bordures sont toutes peu prs semblables.Le fond du dessinest brun rouge vif; les quatrefeuilles vermillon, avec carrs
noir bleu; ils sont cerns d'un trait noir et d'un bord blanc ; les carrs

intermdiaires sont en ocre jaune et le petit enroulement blanc. Un large filet blanc borde cesbandes; il est doubl d'un autre filet brun rouge clair, avec carrs gris ardoise et traits noirs. Une des toiles est figure en p. Cestoiles, qui sont rouges sur les fonds blancs des votes, sont blanches sur les fonds brun rouge. En D, nous donnons
une des bandes de clefs des votes; leur coloration consiste en un or-

nementblanc quelquepeu modelde traits rouges, sur fond vermillon; un large filet brun rouge les divise par le milieu dans leur longueur;
des filets blancs arrtent les fonds vermillon et sont bords extrieu-

rement de filets noirs. Cesvotestant supportespar des faisceauxde

1UU

finescolonnettes, celles-cisont simplementcoloresde tons alterna-

101 [ PEINTURE ] tivement jaunes et rouges, avec gorges noires ou rouges garnies de carrs noirs et filets blancs; les chapiteaux ont leurs feuillages peints
en ocre jaune sur fond brun sombre. A l'entre du chSur, des demi-

colonnesG d'un assezfort diamtre,Om/iO, sont dcoresde peintures dont nous donnons le dtail dvelopp en G'. Ce sont des carrs quatre lobes alternativement vert bleu et ocre jaune, sur les fonds desquelsse dtachent des ornementsjaune fonc sur le bleu verdtre, blancssur le jaune. Les intervalles / sont ocre jaune, avecornements

blancs,dont nous traons* un fragment une plus grande chelle

en S. Les carrs lobs sont cerns d'un trait brun rouge et d'un champ blanc. Les filets externes de la demi-colonne sont blancs, brun rouge et ocre jaune. Sous les fentres il r^ne uneurcalurc trs-riche1,

peinte d'cus armoys sur des fonds verts, des mitres surmontent les
cus. Les boudins sont orns de torsades blanches, noires et rouges; les gorges, de tons verts, avec carrs sems noirs. Des tilets blancs et rouges bordent les fonds. Malgr l'clat des vitraux, cette coloration se soutient et s harmonise parfaitement avec les tons translucides.Ces votes triangles blancs et rouges alterns, avec leurs bandes de ciel ^ d'un ton brillant, et leurs bordures riches, sont d'un effet trs-chaud et trs-solide. Les membres de l'architecture, vivement dtachs p.n

des dtails trs-fins ou le noir joue un rle important, se distinguent bien des remplissages,tout en paraissant lgers. Ces peintures datent
du commencement du xiv sicle, comme la construction elle-mme.

Htait ncessairede prendre un parti franc lorsqu'on prtendait dcorer de peintures l'architecture dite gothique. Il fallait que cette
peinture laisst dominer entirement que les formes de la construction, l'clat des vitraux colors, ou

qu'elle put soutenir cet clat et y participer; il tait important surtout

qui ont une >i grande importance

dater du xmesicledan-;les difices, fussent accusesnellemeiit par le systme de peinture. Si l'on admettait les votes bleuestoiles d'or, par exemple, il fallait que les nervures des votes fussent assezbrillamment colorespour soutenir ces fonds puissantsde ton et les renvoyer pour ainsi dire un autre plan. L'or tait d'un grand secours en ces occasions,ainsi que le noir cernant des tons vifs, comme le vermillon et le vert. La peinture des nerfs de votes ainsi monte, il fallait, pour la soutenir, des tons moins vifs sur les faisceaux composantles piles, d'autant que le rayonnement des couleurs des vitraux tendait attnuer la coloration de ces piles, souvent trs-minces. Ce n'tait alors que par des gorges d'un ton trs-chaud et trs-sombre, comme le brun rouge glac de laque, ou le pourpre trs-puissant, ou le noir brun, qu'on pouvait combattre le grisonnement que rpandait
le rayonnement des verrires sur ces surfaces voisines. Il fallait mme,

pour donner certaines couleurs, comme le vermillon, tout leur clat,

' Voyez l'article CONSTRIXTIOX la figure 111, qui donne une coupe de l'entre de co
chSur.

[ PlilMTREJ - 102 le? ,,rmer de touches opposes.Ainsi sur la colonnelle coucheen

vermillon, on semait des touches bleu clair cernes toujours de noir; ou sur la colonnette couche en bleu clair, des touches d'un pourpre

vif; sur celle coucheen bleu intense, des touchespourpre ros. L'or venait aussi, bien entendu, prter son clat ces faisceauxde colonnetles dvoresparla juxtaposition des couleurs translucides, lorsque

le bleu entrait pour une grandepart dans l'harmoniegnrale.Les

arcalures ou tapisseries disposes au-dessous des fentres, moins

dvores par lesvitraux et plus prsde l'Sil, pouvaientreprendredes tonsplus douxet plusclairs,et alors les faisceaux decolonnettes passant devant elles se dtachaient en vigueur et en clat. Ce parti tait

l>.iiiaitemenl comprisdans la peinturede la sainteChapelle hautedu

Palais1.En effet, dans le systmede peinture adopt pour cet intrieur, toutes les parties qui portent, qui forment l'ossature et les nerfs de l'dilice. v,.dtachent en vigueur et en clat. Les fonds sont au
contraire doux et tenus au second plan.

Les peintres dcorateursdu moyen ge, pour circonscrire le rayonnement des vitraux colores, employaient certains moyens d'un effet
sur. Si les fentres possdaient de- lu asements, comme au commen-

cement du xme sicle, par exemple, ceux-ci taient dcors d'ornement- trs-vivementaccusspar l diffrence des tons. Cesdessins taient murs ,.( blancs, comme celui prsent en A dans la figure 19,
ou brun rouge, noirs et blancs, comme celui trac en B. Ces couleurs

tranches, attnues par l'effet de la lumire dcompose passant travers des vitraux colors, conservaientassezde vigueur et de nettet pour border les peintures translucides, et prenaient des tons harmonieux par le rayonnement de ces peintures. Si les fentres., comme la plupart de celles qui se voient dans les difices du milieu du xme

sicle, se composaient de meneaux formant de lgers faisceaux de

colonnelles, celles-ci se couvraient de tons Ires-voisins du noir, ainsi

que le lu un rouge l'once. le\erl bleu trs intense, l'ardoise sombre, le pourpre hrun. Ces lignes obscures faisaient un encadrement la ver-

rire, mais cependant les vitraux colors tant toujours bords d'un mince filet de verre blanc, comme pour les mettre en marge et empcher la bavure des tons translucides sur l'architecture, le long de ce tilet blanc transparent on peignait le solin en vermillon, afin de mieux faire ressortir 1clat de la ligne lumineuse (voy. VITRAIL

Indpendamment de la coloration et du systme harmonique detons de la peinture dcorative, les artistes des xne et xme sicles no1 Lorsque l'on commena la restauration despeintures de la sainte Chapelle, on n'avait
pas dcouv.Tt le parti de coloration du fond des arcatures sous les fentres. On fit '!"-"

nombreux essais, toussur une gamme sombre, mais l'harmonie gnrale tait drange
par celle de ces fonds obscurs.En lavant un mur, du ct de l'entre, on trouva,un

jour, un fragment de la tapi--.-rie. l.drequi formele fuml de cette arcature; reproduit

immdiatement, l'harmonie gnrale fut rtablie.

- 103 -

[ PE1MTURE ]

tamment donnaieni aux dessinsdes ornements peints des formes qui convenaient la place qu'ils occupaient dans l'architecture. En effet, le dessin d'un ornement appliqu sur une surface modifie sensibleB
0 ,30

ment celle-ci, comme nous l'avons indique sommairement dans la

figure 6. Les litres, les bandeaux, se couvrent d'oi nemnits courant horizontalement. Les piliers, les colonnes, les surfaces verticale-., qui portent et doivent paratre rigides, ont leur surface occupe par des
ornements ascendants.

Voici quelques exemples (fig. 20 d'ornements emprunts a des peintures couvrant des colonnes des xneet xmesicles. L'exemple A provient de colonnes des chapelles absidalesde Saint-Dni*. Il prsente une torsade vert clair sur fond blanc jaune, boi-dee d'un til. l

brun rouge, avec perl blanc cheval sur le ronge el le vert '. Le, exemplesB proviennent de colonnes de l'glise de Romans (Brome;.
1 Cesornements de colonnes sont prsents dvelopps

104

Celui V> ilonne un treille ']>j feuillages rouges sur fond vert bleu ; ce-

lui B. un losange vert bleu, avecdessins brun rouge sur fond blanc;
i B//. un vair brun timbre et vert sur blanc; celui Bc, un che-

vronn Terl et rouge sur fond blanc, avec filet brun interpos. Le di^sin (',, qui est trace sur un ft d'une colonne de l'glise SaintGeorgesde Boscheiville, nst un chevronn rouge laqueux et vert vif sur

fond,blanc,avecfilet brun rouge vif interpos'. L'exemple D, trsfrquent au xmesicle, donne aux colonnes de la finesseet de la rigi-

dit. Lesressauts deslignesverticalesont l'avantage de faire sentir la surface cylindriquedela colonne, toujoursdtruite parlescannelures,
surlout si cescolonnes sont grles.C'estcebesoin de conformer l'orne' i.--, exemples de coloniu- jx-intes appartiennent au xir sicle

- 103 -

[ PEINTURE ]

ment peint la structure,et d'appuyermmecelle-ci pur le genrede peinture,qui a fait adoptercesa/>jiareils si frquentsdans la dcoration colore des xueet xui* siclesparticulirement. Cesappareilssont trs-simplesou riches, ainsi que le fait voir la figure 21, Mnes sur

fondjauneocre, ou, plus frquemment,brun rougesur fond blanc ou

sur fond jaune ple ; les lignes ainsi filesau pinceau sur de grandes surfaces, simples, doubles, triples ou accompagnesde certains ornements,prsentent une dcoration trs-conomique, faisant parfaitement valoir les litres, les bandeaux, les faisceauxde colonnes, les
leurs brillanles.

bordurescouvertes d'une ornementation plus compliqueet de cou-

Dans lesintrieurs, lorsquelesparoiset les piles sont peintes, la

sculpture, naturellement, se couvre de couleurs; car il est observer

que les artistesdu moyenge,commeceux de l'antiquit, n'ont pas

admis la coloration partielle ; oubienils n'ontpaspeintlesintrieurs,

ou ils les ont peints entirement.S'ils ne disposaientque de ressources minimes, quelquefois cette peinture n'tait, sur une grande

partie des surfaces, qu'un badigeon; mais ils pensaientque la peinYII. 14

[ PtlMUHF. ] - 106 1ure, appelait la peinture, et qu'une litre colore ne pomait se poser toute seule sur un mur conservant son ton de pierre. C'est l un sentiment d'harmonie trs-jusl-. S'il est parfois des exceptions cette

rgle, c'est quand la peinture n'est considreque comme un redessin di- la forme. On voit certaines sculptures de chapiteaux, par exemple,
et des bas-reliefs, dont les ornements ou les figures sont redessins

en noir ou en brun rouge; certaines gorges de nervures ou de faisceau de colonneftes remplies d'un ton brun, pour tracer la forme : mais cela n'est plus de la peinture, c'est du dessin, un moyen d'insister sur des formes qu'on veut faire mieux saisir. Parfois aussi, comme dans les votes du chSur de la cathdrale de Meaux, par exemple, on
a eu l'ide de distinguer les claveaux des arcs ogives ou des arcs-dou-

bleaux au moyen de deux tons diffrents. Ce sont l des exceptions. A l'article STATIUHI:,nous parlerons du mode de coloration des imageries cl des slalnes.car les artistes du moyen ge ont le plus souvent
admis, comme les Cires de l'antiquit, que la statuaire devait tre

colore. (Juant a la sculpture d'ornement des intrieurs, tenue dans

des tons clairs sur fonds sombres pendant l'poque romane et le xnf sicle, vert clairon jaune ocre sur fonds brun, pourpre et mme noir, elle se colore plus vivement pendant le xnr sicle, et surtout

pendant le \i\% atin de se dtacher en vigueur sur les parties simples. conformment an mode que nous ;t\tni* signal phi- haut. Si l'or apparat dans la dcoration, les feuillages des chapiteaux sont dors en
tout ou partie sur fonds pourpre, bleu, ou vermillon. Si l'or est exclu, les ornements se couvrent de tons jaune, vert vif, sur fonds Ires-vigoureux, et le jaune est redessin de traits noirs comme l'or; car jamais

la dorure n'est posesanstre accompagne d'paisseurset de dessous rouges, avecredessinsnoirs, afin de nettoyer et d'claircir les formes de la sculpture. Cestraits noirs sont brillants, possau moyen d'une substanceassezsemblablea notre vernis, et ont toujours un Sil brun.
De cette manire la dorure prend un clat et un relief merveilleux, elle

n est jamais molle ni indcise. Si la dorure est pose en grandes surfaces, comme sur des fonds ou sur des draperies de statue^, des ^au. frures ou un glacis donnent un aspect prcieux et lger son clat ;
on vite ainsi les reflets crasants pour la coloration voisine, les lumires trop larges et trop uniformment brillantes.

Terminons cet aperu de la dcoration peinte des intrieurs par une remarque gnrale sur le systmeadopt par les artistes du moyen ge. Tout le monde a vu des tapis dits de Perse, des chles de l'Inde;
chacun est frapp de l'clat doux et solide de ces totteset de leur har-

monie incomparable. Eh bien ! qu'on examine le procd de coloration adoptpar cestisserands orientaux. Ce procd est au fond bien simple. Mettant de ct le choix des tons, qui est toujours sobre et d-

licat, nousverronsque sur dix tons huit sont rompus,et quela valeur
de chacun d'eux rsulte de la juxtaposition d'un autre ton. Dfilez un

chile de l'Inde, sparez les tons, et vous serezsurpris du peu d'clat

- 107 -

[ PEIXt'Kli J

de chacund'eux pris isolement. Il n'y aura pa< un de ces pelotons de

laine qui ne paraisse terne en regard de nos leinture>, et cependant,

lorsqu'ils ont passsur le mtier du Tibtain et qu'ils sont devenus tissus, ils dpassenten valeur harmonique toutes nos toiles. Or cette qualit rside uniquement dans la connaissancedu rapport des tons,
dans leur juste division, en raison de leur influence les uns sur le* au-

tres, et surtout dansl'importance relative donne aux tons rompus. 11 ne s'agit pas en effet, pour obtenir une peinture d'un aspect clatant, de multiplier les couleurs franches et de les faire crier les unes cot des autres,mais de donner une videur singulire un point par un entourage neutre. Un centimtre carr de bleu turquoise sur une lar^e

surfacebrun mordor acquerra une valeur et une finessetelles, qu' dix pas cette touche paratra bleue et transparente. Quintuplez celle
surface, non-seulement elle semblera terne et louche, mais elle fera

paratre lourd et froid le ton brun chaud qui l'entoure. Il y a donc la une science,scienceexprimentale, il est vrai, mais que nos dcorateurs possdaient merveille pendant le moyen ge.ainsi qu'ils l'ont prouvdans la peinture de leurs monuments, de leurs vignettes de manuscritset de leurs vitraux; car ces lois, imprieuses dj dans la colorationmonumentale, s<mtbien autrement tyranniquesencore dans la coloration translucide de vitraux, on chaquetouche de couleur prend
une si grande importance.

Lesprocdsemployspar les peintres pour dcorer les intrieurs taientdj trs-perfectionnsau xmesicle, ainsi qu'un en peut jn^er en examinantles peintures anciennesde la sainte Chapelle et celles de certains retables de la mme poque1.Alors les vernis el mme la peinture l'huile taient en usage.Au xive sicle, il parait mme qu'un faisaitun emploi frquent de ce dernier procden France,en Italie i

enAllemagne'2. M. mericDavid, danssesDiscours historiques surlu peinturemoderne3, dmontre d'une manire vidente que de* le xic sicle lepeintresemployaientles couleurs broye;,avec de l'huile de lin pure, et le devis des peintures excutespar ordre du duc de Normandie (depuisCharles V) dans le chteaude A'aiidreuil, en l'ioo, par Jehan Coste,prouve que le procd de la peinture l'huile tait alors connu en France, et pratiqu non-seulementpuai les meubles et menus ouvrages,mais aussi pour,la dcoration sur les murs. Cedevis commence
ainsi :

Premirement pour la salle assouvir en la manire que elle est commencieou mieux; c'est assavoir: parfaire l'ystoire de la vie de
* Entre autres,le retable dpos dans le basct sud du chSur de l'glise abbatiale de Westminster (ouvragede l'colefranaise). 1 Voyez Cennino Ccnnini,djcit, et le devis de la peinturefaite dans l'anciencliUMii

niy.ilde Vaudreuil, enNormandie, en 1356, publidanslestomes 1" et III de la ~2' srie

le la Biblioth. del'cole deschartes, p 544 et 334.

1 Paris. 1812, in-8

[ PK1NTURE ] 10H Csar, et au-dessouzen laderreniere liste litre une liste de bestes
et d ima^f.
faire.

eiui comme est commence

est commence.

u II.MUla galerie a l'entre de la salle en laquelle est la chace pareini comme

Item la grant chapelle fere de ysloires de Notre Dame, de sainte

Anne et de la Passion enlour l'autel, ce qui en y pourra estre fet, etc.
Et toutes ces choses dessus devises seront ftes de fines couleurs

- a l'huile, et les cham|^ de fin or enlev 'en relief)... etc. Le glacis, frquemment employs dans la peinture dcorative, daler du xin'iecle, la finesse de ces peintures, leur solidit et leur

aspect brillant indiquentun procd permettanttouteslesdlicatesses

de modle et de coloration. Avecla peinture ;i l'huile, le artistes des xive el \\" sicles,en France, employaient aussi une peinture dans laquelle il entre, comme gluten, un principe rsineux trs-dur et trstraiisparent. ainsi que la gomme copalepar exemple.Peut-tre les deux
lment, l'huile et la reine, taient-ils simultanment employs, la

gomm paletenant lieu alors de siccatif. L'analyse de quelques-unes de ce peintures prsente souvent en ett'et une certaine quantit de
rsine.

La peinture dcorative ne s'appliquait pas seulementaux paroisdes intrieurs, elle jouait un rle important l'extrieur des difices. La faadede Notre-Damede Paris prsentede nombreusestracesde peintures et de dorures, non pas poses sur les nus des murs, mais sur les moulure, les colonnes, les sculptures d'ornement et la statuaire. On p-iit fane la mme observation sous les porches des cathdrales

d'Amiens et de Reims; et les ornements placsau sommet des grands pignon du transsept de la cathdrade de Paris, qui datent de 1257,
taient dors avec fonds rouge sombre et noir.

La coloration applique l'extrieur est beaucoupplus heurte que ne l'est (elle des intrieur; ce sont des tons rouge vif (vermillon glac
d'un Ion ooiirpre Ires-brillant
,

des tons vert cru, des jaune d'ocr

orange, de noir et de blanc purs, rarement des bleus. C'estqu'en eliel. a l'extrieur, la vivacit de la lumire directe et des ombres permet dedurets de coloration qui ne seraient pas supportablessousla
lumire tamise cl diffuse des intrieurs.

La latuaire, suivant la mthode antique, est redessine par des linament,noir brun, qui accusent les traits desttes, les bords des draperies, les broderies, les plis des vtements. Les ornements sont de

mme trs-fortement redessinspar cestraits noirs, soit sur les fonds, soit sur les rives. Quelquefois, sous les saillies des larmiers, des ban-

deaux ou corniches,les boudins couchsd'un ton rouge ou vert taientrehausss de perlsblancsou jaunes qui donnaientunesingulire finesse aux moulures. Nous sommes devenus si timides, en fait

de peinture monumentale, que nousne comprenonsgure aujour-

d'huicetteexpression de l'art. Il enestde la peinture applique l'architecturecomme d'unecomposition musicale qui, pour tre coru-

" 109 -

(_ i'i;ivmu:

prise, doit treen tendue plusieurs fois. Et s'il va vingt ans,personnea

Paris ne comprenait une symphonie de Beethoven, on ne ^aurait s'en

prendre Beethoven.L'harmonie est un langage pour les oreilles comme pour les yeux; il faut se familiariser avec lui pour en saisir le sens. Quelquespersonnesclaires admettent volontiers que les intrieurs des difices peuvent bien tre dcors de peintures : mais l'ide de
dcorer les extrieurs semble trs-trange, surtout s'il >'a^it de les

dcorer, non point par quelques tympans sous de- porches, m.iipar un ensemble dcoloration qui s'tendrait sur presque toute une
faade.

Cependantles artistes du moyen ge n'eurent jamais l'ide de rouvrir entirement de couleur une faade de 70 mtres de hauteur sur 50

de large, comme celle de Notre-Dame de Paris. Mais <ur ces immense-

surfacesils adoptaient un pirti de coloration. Ainsi, Notre-Dame de

Paris, les trois portes, avec leurs voussures et leurs tympans, taient entirement peintes cl dores; les quatre niches reliant ce- portes, et contenant quatre statu-* colossales, taient galement peintes. Audessus, la galerie des rois formait une large litre toute colore et do-

re. La peinture, au-dessusde cette litre, ne s'attachait plus qu'aux deux grandesarcadesavec fentres, sous les tours, et la ros centrale, qui tincelait de dorures. La partie suprieure, perdu1 dansl'atmosphre,tait laisseen ton de pierre. En examinant celle faade, il estais de se rendre compte de l'ide splendide que devail produire ce parti si bien d'accord avec la composition airhitectonique. Dans
cette coloration le noir jouait un rle important ; il bordait les moulures, remplissait des fonds, cernait des ornements, redessinait les figures en traits larges et poss avec un sentiment vrai de la forme. Le noir intervenait la comme une retouche du matre, pour lui enlever

safroideur et sa scheresse;il ne faisait que doubler souvent un large trait brun rouge. Les combles taient brillants de couleurs, soit par la combinaisonde tuiles vernisses,soit par des peintures et dorures appliquessur les plombs (voy. PLOMDIMUI:). Quelquefois mme des plaquesde verre poses dans des fonds sur un mastic, avec interposition d'une feuille d'tain ou d'or, ajoutaient des touches d'un t-clat. trs-vifau milieu des tons mats. Pourquoi nous privons-nousde toutes ces ressources fournies par l'art? Pourquoi l'cole dite classique prtend-elle que la roidetir et la monotonie sont les compagnesinsparables de la beaut, quand les Grecs, qu'on nous prsente comme les artistespar excellence, ont toujours color leurs difices l'intrieur comme l'extrieur, non pas timidement, mais l'aide de couleurs
d'une extrme vivacit?

A dater du xvi" sicle on a renonc la peinture extrieure de l'ar-

chitecture,et n'est-ceque peu peu que la coloration disparat ; encore au commencement du xvue sicle cherchait-on les effets colores

l'aided'unmlange debriques et de pierre,parfois mme defaences

appliques.

[ PENDENTIF ]

- 110 -

PENDENTIF, s. m. Triangle d'une vote hmisphrique laiss entre

!""-. pntrations,dans cette vote, de deux berceauxsemi-cylindriques, ou formsd'une courbebrise (dite ogive).Lespendentifsles
plus,anciens signals dans l'architecture du moyen geen France sont

ceux qui portent les coupoles de l'glise abbatiale de Saint-Front,

Prigueux(voyezCOUPOLE, fig. 6). Ce systmede constructionn';i

gure t employ que dans les localits voisines de ce monument

important.Mais,par extension,on a donnle nom de pendentifs des trompesou desencorbellements possdansles anglesformspar

desarcs port.tnlsurplancarr etdestins fairepasser laconstruction du carr l'octogone ou auplancirculaire.

- 111 -

[ l'i;M>K.MlF j

Prnant la dnomination de pendentifs dans cette dernire acception, nou? aurions dans beaucoupde provinces de la France des cou-

poleset des tours de transsept portant =ur pendentifsAitiM,par

exemple, la lanternecentraledel'glisede Nantuaseraitportesurdes

pendentifs tij,r. 1 .Defait, letriangle A n'est qu'unencorbellement dont

la section horizontale est droite et non courbe, ainsi que doit tre toute

sectionhorizontale de pendentif. Les assisesqui composentcet encorbellement ont leur-, lits horizontaux, et non point tendant au centre

d'unesphre,comme doiventl'tre les lits despendenlifs.

Afindertablirlavritable signification du mol /.f>/i</r,ifif, nous prsentonsdansla figure 2 une sorted'analyse du systmede construction

auquel seulon doit l'appliquer.Soit unedemi-sphre dontla projection horizontale est la ligne,ponctueABCD. Si, sur chaque face du carr ABCD inscrit par cettesphre,nouslevonsdesplansverticaux,nous

formons quatresections ABa, ECh, GQc, DArf, dansla demi-sphre, qui

donnent le?, demi-cercles. Supposons que, sous cesquatre demi-cercles,nousbandions quatrearcs, nousreportons le poidsde la calotte suprieure de cettesphreet desquatre triangles sur lesquatrepoints
A. E, G,D. Cecifait, admettonsqu'au-dessus de la clef de cesquatre arcs,

nousfassions une sectionhorizontaledansla demi-sphre, nousobtenons un cercle parfait abcd. Sur ce cercle levons une vote hmisphrique ahctli',nous aurons une coupole porte sur quatre vritables pen-

] l'KNDKNTIV ]

- 112 -

dentifs.Les coupes detous les claveaux formantcespendentifs (quine

sont que des fragments d'une premire coupole) tendront au centre E, comme toutes les coupesdes claveaux de la coupole suprieure abcde tendront au centre 7. Ainsi l'ensemble formera une crote homogne, dont les pesanteurs tendront a pres>er If s claveauxvers l'intrieur et sereporteront en totalit sur les quatre points A, B,C, D. Ce systmede vote, employ pour la premire fois dans la grande glise de SainteSophie de Constantinople1,fut, comme nous l'avons dit, appliqu la
construction de l'glise Saint-Marc de Venise, puisa celle de l'glise de Saint-Front de l'erigueux, vers la fin du x* sicle. Toutefois les

constructeurs prigourdins montrrent nue certaide timidit dans l'emploi des moyens, nui ferait croire a leur peu de confiance dans l'efticacil de ce systme, et surtout ii leur complte ignorance de la thorie des pendentifs; landi- qu'a Saint-Marc de Venise, les coupoles et leurs pendentifs sont traces et conduits suivant le principe thorique qui rgit ce genre de structure. A Saint-Marc, la courbe gnratrice de> pendentifs et des coupoles est le demi-cercle parfait: il n'en est pas de mme Saint-Front de Prigueux, et nous allons voir quelles fuient les consquences singulires de la modification apporte par les architectes franais au principe admis Saint-Marc.
La ligure i{ donne en A la projection horizontale de 1 une des cou-

poles le Saint-Front. Les quatre piliers qui portent les arcs.-doubleaux recevant les pendentifs sont en B. Effraye pein-tre du surplomb qu'allaient former les quatre pendentifs, s'ils taient engendrs par un demi-cercle, l'architecte de Saint-Front eut l'ide d'engendrer

ces pendentifsau moyen d'une courbebriseabc(voy. la coupeG),

Dsloi s. levantdes plans verticaux des angles des quatre piliers pour formel' la pntration des arcs-doubleaux dans la forme gnratrice des pendentifs, on ne pouvait obtenir des demi - cercles, mais une
courbe elliptique trace en tfy. L'ellipse prsentant des difficults

d'appareil, I architecte tricha et remplaa cette courbe elliptique patun arc luise pf. Fait inusit pour l'poque, et qui semble d'autant plus trange, que, dans cet difice, tous les autres arcs sont plein cintre. Cet architecte, au lieu d'lever la coupole sur les pendentifs IViplomh //. la retraita en /, et donna celle-ci une courbe en ogive

mousse Im, ainsi que le fait voir la coupe.Si bien que la section faite sur la diagonale no donnele trac D. 11faut dire que lespendentifs, au lieu d'tre construits au moyen de claveaux dont les coupes

tendraientau centre H,sont formsd'assises de gros moellonspo-t-s

horizontalement en encorbellement, commeon le voit en p. Les

pendentifsn'taientdonc ici qu'uneapparence, non point un principe de structure compris et admis. Ce fait seul sembleraitindiquer que
si l'glise de Saint-Front fut leve l'instar de celle de Saint-Marc,
1S;iiiiti->i.|.lii.d " Conslantinoplc prsente, lu moins, lu premierexemple connu de
Ce genre le \<i(ite.

M3 [ H:MENTIF ] ainsi que l'a parfaitement dmondv M. Flix deVerneilh ', !;t <oostruclion en aurait t confie quelque archiU'de on'iMenlal ijui, ne se

rendantpasun compteexactdu systme des coupolessur pendentifs (puisque cespendentifsne sont,aprstout, quedesencorbellements), cherchait par consquent diminuer leur surplomben ne faisantpas
' L'Architecturebyzantineen France, I8.1I.
VII. 15

[ PNTRATION ] - 11i lever les coupoles l'aplomb de la section suprieure de ces pendontifs. Plus lard nos architectes occidentaux, mieux renseigns ou

plus savants,levrent de vritables coupoles sur pendentifs, ainsi que le dmontrent les glises d'Angoulme, de Solignac, de Cahors, de Souillac, etc. Et cependanton observeraque la courbe gnratrice admisepour lespendentifs de Saint-FrontdePrigueux demeura consacre, car les arcs-doubleaux de ces glises donnent tous des courbes

brises, bien que, dans ces contres, le plein cintre lut longtemps en honneur. (Voy. ARCHITECTURE RELIGIEUSE, CONSTRUCTION, COUPOLE.) PNTRATION, s. f. Mot employ en architecture pour dsigner les points d'iiileiM'clion de deux corps ou de deux formes. Ainsi, par exemple, dans la fiv gure 139 (voyez article CONSTRUCTION), les
ouvertures des lucar-

nes de la grand salle du chteau de Coucy forment des pntrations clans la vote en lambris. tecture Dans l'archiromane, on

\oil quelquefois des

fentres faire pntral'on dans les votes

de maonnerie. QuelIJIH-S votes en bereau de l'poque romane reoivent aussi

parfois des votains en pntration. Ces

cas. toutefois , sont
rares. extrmement

En voici (figure 1 un exemple provenant de IVglbe abbatiale de Foiitgombaud .Indre)

xne sicle . Il est sur-

prenant qu'ayant reconnu le danger des

votes en berceau,
la lon-

don! les pousses agissent sur toute

gueur des murs goul-

terots, les architectes du xu1siclen'aient pa^ plus souventemploy le systmedes pntrations,qui avait cet avantage de rpartir ces.

{{5 -

[ PERRON ]

poussessur certains points plus solides ou contre-buts. Dansl'glise de Pontgombaud, lesarcset votesson enplein cintre. Cette|inirh-.-iiion seule, bien que de la mme poque, prsente une courbe en tierspoint; elle avait t pratique dans la premire trave des liras de croix, pour permettre l'ouverture d'une fentre suprieure exeeptionrielle. On voit des fentres en pntration dans la vote de la petite glise de Chteauneuf (Saone-et-Loire).
On donne aussi le nom de pntrations ces formes prismatiques

verticales qui, dans l'architecture du xvesicle, passent travers les bandeauxet se retrouvent des hauteurs diffrentes. (Voy. l'article
TUAIT.

PENTURE, s. f. Pice de serrurerie employe pour suspendre les vantauxde portes. Voy. SERRURERIE.) PERRON, s. m. Pendant le moyen ge, le mot perrons'emploie communmentpour dsigner l'emmarchementextrieur qui donne entre dansla salle principale du chteauou du palai>,dans le lieu rserv aux plaids, aux grandes assembles. Dansla Chanson desSaxons1,le> barons apportent Charh'magne chacun quatre deniers. L'empereur fait mettre la somme en monceau :

K:irles

les a fait

fondre

force

de charbon*.

D'-vant la niaistre sale an fu faiz .i. perron^, Li baron de Herupe (Angers) i escristrent Kir non*;
Puis i fu mis li Karle, si que bien le savons,

Que jamais en Herupe ti'iert chevages semons

Le perron est une de ces traditions des peuples du Nord dont l'origine remonte bien loin dans les annales historiques. C'est la plateforme des Scythes,l'amoncellement de pierres sur lequel s'assiedl-1
chef de la tribu; l'emblme du lieu lev o se tiennent et d'o des-

cendent les races conqurantes et suprieures.Il serait intressant de rechercher et de runir les origines de la plate-forme assise sur
un emmarchement, car c'est l un des monuments qu'on trouve

sur la surface du globe partout o une race suprieure s'est tablie au milieu de peuplades conquises. C'est du haut d'un perron que Vvnperator romain parle aux troupes sous ses ordres. Le tribunal de campagne sur lequel s'assied le gnral pour recevoir la soumission des vaincus n'est qu'un amoncellement de pierres avec emmar' Chansondes Saxons, de Jean Bodel, pole artsien du Mil' sicle.

* Chap.XLV.

f PKRKO.N J
fait mourir

J16 -

filament '. C'estsur un perron que l'auteur de la Cha/ison de Roland

son hros, comme sur un lieu sacr :
Prist l'olif.in, qn^ rvproce n'en ;iil,

E Dimimial s'espeen Valtre main; D'un nrhaleste ne pocst traire un quarrel;

Deu-r^ E^p.ii^ni' <-<i\ tit ''ii un ;.'i(.ir.'t,
" Muntet sur un tertre di-suz un arbre bel " ;

" Ountri' fuTruns i ad tic marbre faite;

Sui l'iTtic- M-r(i' si est caeit envers,

L s'est pasmet ; kar lu mort li est jux-s'. ,;

Dans les romans des \ne et \in

vassaux :

Mcle>, il est sans cesse question de

perrons au haut desquels setiennent les seigneurspour rerevoir leurs

Li diix s'a^ist sus un peron de marbre '.

C'est au bas du perron des palais que descendent les personnages qui viennent visiter le suzerain; c'est la qu'on les reoit, si l'on veut
h m faire honneur. i' lie joiaus, de richesses trestous Paris resplent :

"' Au perron de la sale la roijne d-^iMit.

i' M;iint haut baron l'adestrcnt moult debonaircmenl,
Car de li honorer a chaseun bon talent '.
"

Lorsque Guillaume d'Orange se rend auprs du roi de France aprs

la prise d'Orange, il arrive incognito :
i' Li ciien lnillaumes de*rendi nu | Mo ni- tin\.i i-i-uier ne g.iri-m]

n Qui li ti-iii-t MIIIauferr.ini ^/iscon(son cheval).

- Li bi'rs l'atarlii l'olivier ron D.

Les perrons des chteaux taient accompagnsde montoirs \vny.

MIINTOIR) :
(i Sor !""c-ln-va\ inuntiTi-nt r'on lor tint au perron":
il " li -.ill'1 an^it-iiii mis, l'a grant peron de marbre bis, " U li |ini-:uit hume munteient, f Qui i\t> la Curt le Roi esteient '.

1 Voyezles bas-reliefsde la colonne Trajane.- Ipse in munitione pro castris contfdit : eo duces producuntur. .<De bello gull., lib. V[[, reddition d'Alise.)
5 Chanson de Roland, st. CLXV.

1 Ogifr l'Artlenois,vers 8517.

' Li Roman* de llerte aus gratin /ucv, rhap. IX ' Guillaume d'Ominje : la Ltatatllr <r.\lwlnuix. vers 2568 et suir
6 ChailSnH llfs Sai'nlix, rhap. XXII. * -Lt lai de Laval (Posies de Marie de France.

[ PERRON ]

Le perron,comme nousl'avons vu dj ci-dessus, est quelquefois

un monument destin a perptuer une victoire. Tel est celui que

Cliarlemagne fait lever Trmoigne:

An la cit de Trmoigne fist .i. perron Large et gros et qarr an haut plus d'un est;
Sa victoire i iist mtre, cscrirc et seeler,
\ heli"i li'ttv^ il'ni1 ilnii uv'itlor fl'outre-mcr .

(.'" lisl-il que li Saisne s'i poissent mirer;

Snuiiili", (DU aviiient lel.int ili- rcvi'liT '. ,

Le perron est donc une marque df im]>lr^e. un >i^ne de puissance cl de juridiction. Des communes levaient des perrons devant leurs htels de ville, comme signe de leurs franchises; aussi voyons-mm-, (|ue lorsque Charles,duc de Bourgogne, a soumis le territoire de lu
ville de Lige, en 1407, pour punir le* bourgeois de leur revolle >"(

cuinmemarquede leur humiliation :

HLI-* turs, les murs, le* portes, n Fi-t le due mettre jus u Et toutes plachcs forli->, Encoire fist-il plus :
Car pour porter en Flandres i FNt hoster le perron, "i Ailtin que de leur esclandre
11luist estre mention'.

Ce passagefait comprendre toute l'importance qu'on attachait au perronpendant le moyen ge,et comment cesdegrsextrieurs taient considrscomme la marque visible d'un pouvoir seigneurial. Le sire. de Joinville rapporte qu'un jour allant au Palais, il rencontra une charrettechargede trois mort*, qu'on menait au roi. Un clerc avait tucestrois hommes,lesquels taient sergentsdu Ghteletet l'avaient dpouill de ses vtements. Sortant de sa chapelle, le roi ala au
"i perron pour veoir les mors, et demanda au prevost de Paris

""minent ce avoit est . Le l'ail erlaiiri, et le clerc ayant agi bravement, dans un cas de lgitime dfense : Sire clers, fist H roys, le < rapport entendu, vous avez perdu estre prestre parvostre proesce,
et pour vostre proesce je vous restieing mes gaiges,et envenrezavec

moyoutre-mer. Et cestechosevousfaiz-je encore savoir,pour ce que jevueil bien que ma gent voient que je ne les soustenrai en nulles
de leurs mauvestis3.

' Chanson desSaxons,chap. ccxcvi.

' Maintspo/mlntre* du tempsde Charles VU et de Louis XI, publis parM Leroux

de Linry. Aubrv, I8.">7.

1 Mmoires dit sirede Joinvillepubl.par M. N. du\Vuilly, p. -13.

[ PERRON ]

118 -

Voil doncun jugementrendu par le suzerain, en plein air, du haut

du perron de son palais.

Ces perrons,par l'importancemmequ'ils prenaientdansles palais

et cttteaux, taient richement btis, orns de balustrades et de figures

sculpte*^.Uudques seigneurs,d'aprs un usagequi semblefort ancien, attachaient mme parfois des animaux sauvagesau bas des perrons, connue puur en dfendre l'approche. Un fabliau du xme sicle' rapporte qu'un certain snchal de la ville de Rome, homme riche et puissant, avait attach un ours au perron de son palais. En haut du perron du chteau de Coucy, l'entre de la grand salle, tait une table portant un lion de pierre, soutenuepar quatre autres lions-. On nouspardonnerala longueur de ces citations; elles taient ncessairespour expliquer l'imp u-tancedesperrons pendant le moyen ge.
Nous allons examiner maintenant quelques-uns de ces monuments.

Un des plus remarquables,bien qu'il ne ft pas d'une poque trsancienne, tait le perron construit devant l'aile qui runissait la sainte Chapelle du Palais Paris a la grand salle.Ce perron datait du rgne
<le Philippe \f- Bel, <>tavait l- lev par les soins d'Enguerrand de Marigny. A l'avnement de Louis le Hutin, Enguerrand ayant t

condamn au gibet, son effigie fut jette du haut en bas des grands < degrezdu Palais3. Ce ne fut que vers la fin du dernier sicle que le
grand degr du Palais fut dtruit, pour tre remplac par le perron

actuel ,voy. PALAIS, fig. K C'est devant cet emmarchement, un peu \>T>la gauche,qu'tait plant le may. Nous donnons (fig. 1) une vue perspective du perron levau commencement du xivesicle4.Lorsqu'il fut dtruit, des choppesencombraient ses deux murs d'chiffre
et venaient s'accoler la belle galerie d'Enguerrand ; mais la porte

qu'on voit dans notre figure subsistait encore presque entire, avec -!". trois statues. Une vote pratique sous le grand palier suprieur permettait de communiquer d'un ct l'autre de la cour. Le perron du palais des comtes de Champagne, Troyes, prsentait une dispoMtinn semblable, et datait du commencement du xme sicle. Il donnait

directement entre sur l'un des flancs de la grand salle.Au bas des degrs, il quelques mtres en avant,tait plac un socle sur lequel on coupait le poing aux criminels, aprs qu'on leur avait lu la sentence

qui les condamnaitau dernier supplice5.Quelquefoisces perrons

\

Le Chienet le Serpent(voy. Legrandd'Aussy).

: Quelques fragments de ce monument existentencore.Ils ont t dposs dansle .

donjon. 3 Corrozet, Antiquits de Paru:.

* Restaure l'aide des anciens plans du palais et desdeux dessinsde la collection

Lassus, qui ont t lithographies en fac-similpour faire partie d'unemonographie du

l'alais.

1 Voyez le Voyage archologique dansle dpartement de l'Aube, par Arnaud. Troyes

1837.

- il*. [ PERRON J "taientcouverts en tout ou partie : tel tait celui du chteaude Montargis(voy. ESCALIER, fi g. 2), qui datait du xmesitVI*', rt se divisait en trois rampessurmontesde combles de charpente. Le chteaude Pierrefonds possdeun remarquable perron la hase 4e l'escalier d'honneur, avec deux montoirs pour les cavaliers et une

vote en arcs ogives, avec terrasse au-dessus.Nous donnons (fig. "2 !""

plande ce perron. L'escalierB permet d'arriver aux grandessallesdu

donjonsituesen A; il dbouche vers la cour1,sur un degr trois pans.
Les deux montoirs sont en G ; trois votes d'arte recouvrent l'emniai'-

chement.Une vue de ceperron, prise du point P (fig. 3), nous disperiM i a

"d'entrer dansde plusamples dtails.Il est peude dispositions adoptes

1 Voyezle planjoint la .Volicesur le chteaude Pierrefonds,Viollet-le-Duc.

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- 121 -

[ riEBtv; 7

dansla construction des chteauxdu moyen gequi se soit-ut per plueesplu-, longtemps, puisque nous la voyons conserve encore de
nos jours. Le grand escalier en fer cheval du chteau de Fontainebleau. dont
on attrihue la construction Philibert de l'Orme. est une tradition des

perrons du moyen ge.Celuidu chteau de Chantillyformai! une loge,

a\rc deux rampes latrales, cl datait du \vie sicle1.

Le perron tait un signe de juridiction, el les prvts rendaient !,i

iislice en plein air. du haut de leur perron-; aussi les htels de \ille

possdaient-ils habituellement un perron, et l'enlvement de ce de.'i ""

avait lieu lorsqu'un \uul.iit punir une rite de sa rbellion envers le suzerain, comme nous l'avoir vu ci-dessus. a propos le l'insurrection

les gensde Lige. PIERRE (A BATIB>, s. f. Les Romainsont t les plus intelligents explorateurs de carriresqui aient jamaisexist.Les construction- de pierre qu'ils ont laissessont levestoujours avec les meilleurs1matriaux que l'on pouvait se procurer dans le voisinagede leurs monuments.il n'existepas d'editice romain dont les pierres soient de mdiocre qualit : lorsquecelles-ci faisaientabsolumentdfaut dansun rayon tendu, ils employaientle caillou ou la brique, plutt que de mettre en Suvre de la pierre btir d'une qualit infrieure : et sj l'on veut avoir de bonnespierres de taille dans une contre on les Romains ont lev des monuments,il ne s'agit que de rechercher les carrires romaines.Cette
rgle nous a t souvent d'un grand secours, lorsque nous avons eu a

construire dans des localits o l'u-age d'employer les pierres dtaille tait abandonnedepuis longtemps. Mme sur les terrains riches en matriauxpropres a la construction, il est intressantd'observercomnienl les btisseurs romains ont su exploiter avec une sagacit rare les

meilleurs endroits, quelque difficile que ft l'extraction. Ce fait peut

treobserv en Provence , en Languedoc , dansle paysdesdueos

environs d'Autun , dans le Bordelais et la Sainlonge, et sur les ctes

del Mditerrane.On voit, par exemple,>ur la route romaine de Nice Menton,au point o se trouve le monument connu sous le nom de la

Turbie,une carrire romaine demeureintacte depuisl'poqueo fut

lev cet difice. Cette carrire, au milieu de montagnes calcaires, est

situesur un escarpementpresque inaccessibleau-dessusde la petite ville de Monaco; c'est qu'en ett'etil setrouve sur cepoint un banc pais

droches calcaires d'une qualittrs-suprieure. Ces traditionsseconservrent pendant le moyen ge; on connaissait les bonnes carrires, et la pierre qu'on employait tait gnralement choisie avec soins.

U n'estpasdecontreen Europe qui fournisseune quantitde pierres btir aussivarieset aussibonnes quela France.
' Voyez Dticerceau', L>"> /'/"* e-rcellens //rtxfiw/i* Je J-'rance. "" Vojezle contedu Sacristain(Legrandd'Au-vi
vu. 16

f PIERRE ]

" 1-2-2 -

Si i on jHlf U'Syeux sur la carte gologique de la France,on observera que depuis Mzires,en remontant la Meuse et en se dirigeant vers le sud-ouest par Chaumont, Chtillon-sur-Seine, Clamecy,la Charit, Nevers, la Chtre, Poitiers et Niort, puis descendantvers le sudest par Ruffec. Nontron, Excideuil, Souillac, Figeac, Villefranche, Mende, Millau, puis remontant par Anduze, Alais,Largentire et Privas, on suit une chane non interrompue de calcaire jurassique qu'on
retrouve encore aprs avoir travers le Rhne, en remontant l'Ain de-

puis Bellcy jusqu' Salins, et le Doubs depuis Pontarlier jusqu'il la limite de la fort Noire. Vers le nord, de Sabljusqu' l'embouchure de l'Orne, s'allonge une branche de cette chanequi semble avoir t disposepour rpartir sur toutes les provinces de la France les matriaux les plus favorables la construction. Dans les cinq grandesdivisions que forme cette chane, on trouve dans la premire, au nord, la
craie Troyes, Arcis, Chlons-sur-Seine et Reims ; les calcaires

grossiers dans les bassinsde la Seine, de l'Aisne et de la Marne ; les

grs vers l'ouest; de l'autre ct de la branche jurassique se dirigeant vers la Manche, dans la seconde division, le granit, des calcaires grossiers; dans la troisime, sur la rive gauche de la Garonne, les grs verts

et les grs de Fontainebleau, jusques au pied des Pyrnes; dans la quatrime, au centre, les granits, les terrains cristalliss ; et enfin, dans la cinquime, qui comprend le bas bassindu Rhne, les grs elle calcaire alpin. Ajoutons cette collection les terrains volcaniques, laves

et basaltesau centre, et nous aurons un aperu des richessesque possde la France en matriaux propres btir.

Jusqu' la tiu du xuesicle, les constructeurs ont videmmentrecul devant l'emploi des matriaux d'une grande duret, comme le granit;
ils cherchaient les pierres d'une duret moyenne, et les employaient,

autant que faire se pouvait, en petits chantillons : et telle est la rpartition des terrains sur la surface de la France, qu'il n'tait jamais
besoin d'aller chercher des matriaux calcaires, ou des craies, ou des

grs tendres trs-loin, si ce n'est dansquelquescontres,comme la Bretagne, la Haute-Garonne, et le Centre, vers Guret et Aubusson. Les tablissements monastiques exploitrent les carrires avec adresse et

soin : la maison mre de Cluny, tablie sur terrain jurassique, ainsi que celle de Clairvaux, semblrent imposer leurs filles l'obligation de sefonder proximit de richescarrires. Nousvoyonsen effet que la plus grande partie des couvents dpendantsde ces deux abbayessont btis, en France, sur cette chane jurassique qui coupe le territoire en cinq grandes parts, et l'architecture dcs deux ordres, celleparticulirement de l'ordre de Cluny, robuste, grande d'chelle, reoit une

influence marquede l'emploi des matriaux,tandis que dansles

contres o les pierres btir sont fines, bassesou tendres, comme dansles bassinsde la Seine et de l'Oise, par exemple,nousvoyonsque
l'architecture employe. romane s'empreint de la nature mme de la matire

123 -

[ IMERUE ]

Lorsquel'architecturegothiquefut adopte,elle sut tirer un merveilleux parti des matriaux divers fournis par le sol. A dater du xn sicle, on voit employer simultanment des pierres de qualits trs-diverses, suivant !e besoin, ainsi qu'il est ais de s'en apercevoiren lisant

notre article CONSTRUCTION. Alors on ne reculepasdevantdesdifficults de transport, qui devaient tre considrableslorsqu'il s'agissaitde se procurer certaines pierres dont la qualit tait propre un objet spcial.C'estainsi, par exemple,que nous voyonsemployer, pour les
colonnes monolithes du chSur de Vzelay, bti vers I l'.ld, des pierres

duresde Coutarnoux, dont la carrire est 30 kilomtres de l'abbaye, bienqu'on possdtdes pierres propres la construction une faible
Jistance; qu' Semur en Auxois, nous voyons mettre en ieuvre cette

admirable pierre de Pouillenay, qui prend le poli; qu' Sen>,on l'ail venir de la pierre de Paris pourbtirla sallesynodale ; qu' Troyes, la
fin du xrue sicle, nous voyons les constructeurs aller chercher du liais

Tonnerre pour btir l'glise Saint-Urbain, qu'il cul t impossible d'lever avec d'autres matriaux; que bien plus tard, Paris, nous voyonsles architectes demander de la pierre Vernon pour restaurer la ros de la sainte Chapelle et pour levercertaines parties de l'htel de laTrmoille.Ces exemples,que nous pourrions multiplier l'infini,
prouvent combien les constructeurs de la priode dite gothique- por-

taient une attention scrupuleusedansle choix des pierre- qu'ils mettaienten Suvre. Lorsque le style gothique fut dfinitivement admis >ur
toute la surface de la France, vers la fin du xin" sicle, les constructeurs

n'hsitrentpas,pour se conformer au got du temps, employer des pierresqui certes,par leur nature, ne se prtaient gure recevoir ces formes.C'estainsi que, vers 1270,on lve le chSur de la cathdrale de Limoges en granit, celui de la cathdralede Clermonl en lave de
Volvic ; que, vers le milieu du xvc sicle, on construit le chevet de

l'glise abbatialedu mont Saint-Michel en mer de mme en granit, sansseproccuperdesdifficults de taille que prsentecette matire ;
qu'au commencement du xtve sicle, on construit en grs trs-dur le

sanctuaire et le transsept de l'ancienne cathdrale de Garcassonne (Saint-Nazaire).

A l'inspection desmonuments levs pendant le moyenge,il estais

dereconnatre qu'alors, plusencore quependant la priodegallo-romaine, on exploitait unequantit considrable de carriresqui depuis ont tabandonnes; qu'on savaitemployer les pierresexploitesen raisonde leur qualit,mais avecune conomiescrupuleuse : c'est--

direqu'on neplaaitpasdans un parement, parexemple, unepierrede

qualitsuprieure convenable pour faire descolonnesmonolithes, des "corniches, deschneaux ou desmeneaux. Cefait est remarquable dans un de nosdificesbti avecun luxe de matriauxexceptionnel : nous voulons parler de l.i cathdrale deParis. L les constructeurs ont pro-

cd avec autant de soinqued'conomie dans l'emploidesmatriaux. Les pierres employes dansla cathdrale deParisproviennent toutes

[ I'ILKI',1. 1

'-'

desriches carrires quiexistaient autrefoissousla butteSaint-Jacques, . I qui s'tendent sousla plainede Montroiige jusqu' Bagneux et
Arcueil.

La faade estentirement construiteen roche e\ en hautbanc pour lo<

parements, enliaistendre pourlesgrandes sculptures |liane qui avait ju>qu';i .'.HI de hauteur), et en cliquart pour leslarmiers,clineaux,
colonneltes (banc de (P,io de hauteur au plus . le liais tendre des carrires Sainl-Jucquesse comporte bien en dlit, aussiest-ceavecce-

pierresqu'ont t laites lsarcatures jour de la grandegalerie sous lestours. Lescliquait cuitdonnde>matriauximcomparablfes pour !a roset pourlesgrandescolonnettes de la galerie, ainsiquepour tous
les larmiers des terrasses. Parmi ces matriaux, on rencontre aussi

dansles parements, et pour les couronnements des contre-fortsdes

tours, l'aneien futurfui/ai de Bagneux,qui porte Om,70, et le grosanc de Mniili-.iii-e. qui porte OS,65 : ces dernires pierres se sont admirableinenl conserves.Dansles fondal ions. nonsavonsreconnu l'emploi des l<.i)itl,i,tii-ili-*{\e la plaine, et surtout de la lambourdedite/rm*, qui port' jusqu' un mtre, quelquefois, mais rarement, du bancvert. Les grosses <olonnes intrieures de la nef, qui ont lm,30 de diamtre, son! levespar assisesdu bancfieroche bassede Bagneuxou de
Saint-Jarques. qui porte franc Om,50 en moyenne. Mais les deux piliers sections rectilignes qui terminent la nef sur letranssept, lesquels pi-

liers util mie sectionrelalvemeri! faible, vu le poids qu'ils ont porter,

sr.nl euh, ivineiil elev.^ ni belles assisesde cliquart de Montrouge, lequel (ini le o . lu lYanc de Ixuisin. Les arcs-doubleaux, archivoltes et

arcs ogives de- \m'ites surit gnralementen banc franc ou en bmicblanc

de Montrouge. qui porte de n ..'!<) a 0 '..T>. Ainsi les constructeurs ont employ la pierre toujours en emiservant la hauteur du banc de car-

rire, secontentani de la purger eomplefementdu bousin ou desdlits marneux, mais sans taire de leves la scie grs1. De plus, ils posaientces matriaux sur leur lit de carrire, lorsqu'ils ne prenaientpas le parti de les poser franchementen dlit comme tai (\oy. CoxsTRn:TION\mettant en dessousle lit de dessous.Cette prcaution est surtout observe dans les assises en fondation.

Les constructeurs romans, ainsi que nous l'avons dit, cherchaient surtout les pierres douces,les lambourdes, les veruels, les bancsfronrs. Le chSur de Maurice de Sully, sauf les piliers et les colonnettes, est

entirement construit en matriauxd'une duretmdiocre,basetpetits. Maisdesle commencement du NUI' sicle,la nouvellecole laque

cherche au contraire lesmatriaux trs-fermes et grands. C'estalors quedansla construction de la cathdrale de Chartres on emploie ce calcaire deBerchres, d'un aspect si rude,maissi solide, etquidonne
desbancsd'un mtre de hauteursur deslongueursde 3 4 mtres.
1Alorsla scie grsn'tait pas employ.-, et il f;stbon nombre <1e dpartements, en France, oonnel'emploie pas encore. Cesont ceux (il fautle dire) ol'onbtitle mieux.

1-3 -

[ l'IERHE]

qu' la cathdralede Reims on posecesassisesde iro,20de hauteur en pierre introuvable aujourd'hui dans les carrires qui les ont fournies, qu'on emploie les liais et les cliquarts les plus durs, en ayant soin de les purger des lits tendres; qu'on repousse,autant que faire se peut, les bancsfriables, le* pierres creuseset sans nerf. La fin du xmesicle apporte encore plus de soin dans le choix des pierres. Il suffit d'examiner les constructions de l'glise Saint-Urbain le Troyes, du chSur de Narbonne,despignons du transsepides cathdrales de Paris et de Rouen, de l'glise abbatiale de Sainl-Ouen de

Houen,du chteaude Vincennes, pour reconnatre que les constructeurs connaissaient parfaitement les qualits des matriaux calcaires,

et qu'ils les choisissaientavecune attention qui pourrait nous servir d'exemple. Au xv* sicle, on incline a employer de prfrence les pierresdouces,mais cependantcelles-cisont scrupuleusement tries. Au x"Vi* sicle, trop souventrelie partie importante de l'art de btir est nglige;les matriaux,sont ingaux, pris au hasard cl employs sans tenir compte de leurs proprits.
EMPLOI DESl'IEBRKSA BATIH SUVAN'T LKURSQUALITS.-Plusieurs caUSCS

contribuent dtruire les pierres calcaires propres a la construction,

et certainescauses qui agissentsur les unes n'ont pasd'action sur les autres.De plus l'assemblage de pierres de qualits diversesesl parfois nuisible quelques-unesd'entre elles. Les principes destructeurs les plus nergiquessont les selsqui sedveloppent,par I effet de l'humidit, dansl'intrieur mme des pierres, et les alternatives du chaud et du froid. Toutes les pierres, grs, granits mme et calcaires,contiennent une quantit notable d'eau, et s'empan-iit de l'humidit du sol et de l'atmosphrelorsqu'elles viennent a scher.Cette proprit, qui
esl ncessaire l'agrgation de leurs molcules, est en mme temps

la causede leur destruction. Si les pierres sont posesprs du sol, en lvation,elles tendent sans cessea pomper I humidit de la terre, et celle humidit apporte avec elle de* sels qui. en >e cristallisant par l'effetdela scheresse de l'air, forment autant depetils coinsqui dsagrgent les molculesdu grs, du calcaire et mme du granit, Os matriauxportent d'ail leurs, dansleurs lianes,des selsque l'humidit atmosphriquemet sanscesseen travail. Telle pierre qui, dans l'eau ou sons le sol, ne sedcomposera jamais, s'altre aprs une anne de sjour a

l'air. La questionestdonc,non pasde priver lespierresde (ouehumidit, maisde faireen sorte, pour lesconserver,que celle humiditail
uneaction du dehorsau dedanset non du dedansau dehors ; que les sels quellescontiennent soient toujours l'tat de dissolution, et qu'ils ne

tendent jamaisvenirsecristalliserleur surface ouqu'ils restent l'tat latent.Supposons une pierre calcaire, par exemple, poseen A tig. 11
surune assisede libages, et une fondation en bton ou en moellon :

parl'ettetde la capillarit,c'est--direpar suite de Faction aspirante de

cette pierre, l'humidit sera plus considrableen a, au ni-nr mme de

la pierre qu' sasurfaceexternescherpar l'air ; dslors les selston-

- 126 -

dront ;'< venir se cristalliser suivant la direction des flches sur ces sur-

faces extfi-ut-,, et les dsagrgerontpeu peu. Supposons qu'entre rrllr pin-rr dr soubassement B et l'avise de libages G est interpose une lamrdr pi-uni) ou un lit impermable,commedu bitume, l'eau de
y

pluir qui balavrra 1rs parcmfMitsfera que ces parements seront plus humides au iinmirnl iiirinc dr l'inisMun aqueuseque le cSur : d'ailleur- criir raii sera -n-lirr pruiiipti'inciit par l'air; 1rs sels qui pour-

raient se dvelopperet venir la surface seront lavs, dissouset en-

transparcelleabondance d'eauexterne,etne pourrontsedvelopper en cristaux,par consquent faire lever les parements. Dansle casd'un

isolement complet dela pierre soustraite l'humidit dusol, pluselle

sera poreuse, plus ses parements seront facilement lavs et sches

127 [ PIERRE J et mieux ils se conserveront. Kelournons la figure; supposons(fig. 2), en A, qu'une pierre a est posesous un chneau.Si compacteque soit la pierre dont est fait ce chneau, elle tend absorber une certaine quantit de l'eau qui coule dans sa concavit. La pierre n. secbeepar l'air, tend son tour demanderau chneauune partie de l'eau qui l'a pntr; celle eau agira dans le sensdes flches. c'es|-a-dire qu'tant plus abondante,moins rapidement scheau cirui de la pierre ,i qu'a sasurface,elle dissoudra les sels intrieurs qui viendront secristalliser
sur les parements et les feront lever d'abord en fine poussire, puis par cailles. Mais si entre ce chneau B et la pierre sous-pose nous inler-

posonsun corps impermableG,cette pierre sous-posesera,connue dansle casprcdent, lave l'extrieur par la pluie.ou humectepar les brouillards plus abondamment que son coeur,et les sels ne pourront se cristalliser sa surface. La pierre de Sainl-Leii. le banc royal

de Sainl-Maximin,qui se conservent pendant des siclesii l'air libre ou en parementsparfaitement prservsde toute humidit intrieure, tombenten poussire,posssousdes chneauxou des tablettes de cornichede pierre dure qui reoivent l'eau de pluie et en absorbent une partie. Bien que dans ce cas la pierre dure reste intacte, la pierre audessousest rapidement dcompose parles sels qui la traversent et viennent se cristalliser sa surface; sou-

vent mme la croule de tes pierres

estreste ferme, que la dcomposition

est fort avance a un millimtre au,

dessous. Soit, par exemple .(jg. ;!

mie tablette de pierre dure A pose

sur une corniche )! de pierre de SaintLen, on verra bientt la crote de cel le

pierrese lever connue des copeaux. D, en dmasquantl'altration profonde

de la sous-surface. Celle crote mme

dont se revlent certaines pierres contribue hter le travail de dcomposition produit par les sels, en protgeantla sous-surfacecontre le contact de l'air. Les pores n'tant plusaussiouverts sur la pellicule externe de la pierre qu' 1 oui millimtresde profondeur, les sels secristallisent souscette pellicule qu'ils ne peuvent traverser, et produisent des ravauesdont on ne s'aperoit que quand la crote tombe. Les profils employs pendant la priode du moyen gepour les corniches et bandeauxavaient l'avantagede ne point conserverl'humidit et de la renvoyer au contraire rapidement. Aussiles pierres qui recouvrent ces saillies sont-elles rellement protges,et ne prsentent pas les altrations qu'on observe sous les

tableaux descorniches de la renaissance ou del'poquemoderne.Les

constructeursdu moyen ge avaient si bien observ ces phnomnes

de dcomposition des pierres,qu'ils ont souventisol les chneaux,

l'IKHKK ]

128

soit en les portant sur des corbeaux ou sur des arcs, soit en lais-ant -ousleur lit un espace vide ou bien rempli d'une matire impermabletel qu'un mastic l'huile ou la rsine. Ils n'avaientpasmoins observe le- effet- qnr certaine- pierres juxtaposesproduisent les unes MUles autres. Ainsi les gr. axant la proprit de contenir une grande quantit d'eau, absorbent rapidement celle du sol et de l'atmosphre. Loi-squ'au-de-sii- le ces a--i-es de grs on pose des pierre* qui se

salplrent assez facilement, on \oj| bientt la dcomposition se produire prs de leur lit louchant au grs, et cette dcomposition ne s'arrte plus, elle monte chaqueanne,l'.e- mmespierres, poses sur
de- assisesd'une roche calcaire n'absorbant pas une aussi grande quantit d'eau que le grs, ne se seraient peut-tre jamais dcomposes.

Aussi, quand les constructeurs du moyen geont posdes assises de

grs en soubassement surmonte- d'assises calcaires, ils ont eu le soin de choisir celles-ci parmi les qualits compactes n'tant pas sensibles y l'action du salptre, ou bien ils ont interpos entre le grs et le cal-

caire un lit d'anloix^.-, isrhi.-t-. C.eltemthode a t trs-frquemment employe pendant les xiv'et xV sicles.
Toutes le- pierres calcaires, au sortir de la carrire, contiennent une

quantit d'eauconsidrable; sitt exposes l'air, une grande partie de

cette eau tend s'vaporer, et a-rive successivement du cSur la surface. En faisant ce trajet, cette eau entrane avec elle une certaine quan-

tit de carbonatede cliaux en dissolution qui se cristallise sur le parement, et forme une croule terme, rsistante, qui non-seulement prserve.

la pierre de- agentsextrieurs, mais lui donne une patine, une couverte
que rien ne peut remplacer. Les constructeurs du moyen ge ayant eu

pour habitude de tailler dfinitivement la pierre sur le chantier avant le montageet la pose, il en rsultait que celte patine se formait sur les moulures et sur les sculptures comme sur les parements, et que l'ditice construit tait uniformment recouvert de cette crote produite
par ce qu'on appelle 1V////<\<i-nrrii.-rc. ('/tait un double avantage : pare-

ments rsistant mieux aux agentsatmosphriques,et belle couleur uniforme et chaudeque donne cette patine naturelle. L'usagemodernede
monter les editice- pannels seulement et de faire les ravalements

trs-longtempssouvent aprsque la posea t acheve, d'enlever sur cesmatriaux mis eno-uvre 1 ou -2centimtres d'paisseuret quelquefois plus, a pour consquence de dtruire toul jamais cette crote prservatrice, puisqu'elle ne se forme sur les parements qu'autant que la pierre est frachement extraite de la carrire. Cet u-age moderne est

particulirement funeste la conservation despierrestendres, tellesque

le banc royal de l'Oise, les vergels; les calcairesde Saintonge.deCaen ; les calcaires alpins de Beaucaire, les calcaires tendres de Bourgogne; les pierres de Molnes,deMailly-la-Yille, de Courson,de Tonnerre : les craies. Mais que dire de cet autre usagede gratter vif des parements

anciens ?Onleur enlveainsil'lmentconservateur qui lesa prservs pendantplusieurs sicles ; on tue la pierre, pour nous servir d'une

- \2'.i [ PIERRE ] expression du mtier. Aussi, aprs cette opration barbare, voit-on souvent des matriaux qui ne prsentaient aucun signe d'altration, se dcomposer rapidement la surface, s'efllorer, puis se creuser, sansque la maladie qui les atteint puisse tre arrte'. Les pierres tendres ne sont pas,d'ailleurs, les seulesqui se recouvrent d'une paline rsistantenaturelle, tant frachement tailles.Des pierres dures, comme les liais, les cliquarts, prsentent les mmes phnomnes, et nousavonsvu des liais en Suvredepuis cinq ou six centsansqui avaient pris la surface une couverte peine attaquable avecle ciseau, tandis qu'un demi-centimtre de profondeur le calculic M-ruxait avecl'oncle. Lespierresdites froides,comme cellesdes carriresdeChteau-Landon, par exemple,sont les seules qui ne perdent rien tre tailles longtempsaprs leur extraction. Quant aux grs, tout le monde sait qu'ils ne peuventtre taills que frachement sortis de la carrit-re. Certains grsrougesdes Vosgessont inattaquables l'outil au bout de plusieurs annes,bien qu'au sortir du sol ils soient maniables. Il est une prcaution qu'il est toujours bon de prendre lorsqu'on
lve des difices sans caves : c'est d'interposer sous un lit d'assise

au-dessus du sol une couched'une matire impermable, comme du bitume ou un mastic gras, un papier fortement goudronne, un lit d'ardoises.Cetteprcaution arrte l'humidit qui remonte du sol dansles murs,et elle empcheles pierres de sesalptrer. Tousles monuments du Poitou, beaucoupde ceux de la Vende et de la Saintonge, prsentent, 2 mtres environ au-dessusdu sol, l'extrieur, une zone profondmentaltre par l'action des sels. Ceci prouve l'exactitude de l'observationfaite prcdemment, savoir, que !"-M-!S n'agissentsur les pierrescalcairesque l o ils ne sont plus tenus en dissolution et o
ils se cristallisent. En effet, les assises infrieures des murs, dans les

monumentsde cescontres, tous btis avec un calcaire tendre et qui rsisteparfaitement l'action de l'air, sontimprgnesd'humidit, m;iis ne se dcomposentpas; ce n'est qu' la hauteur o cessel'action <!""". capillarit, que la pierre, tant plus sche,permet aux sels de se cristalliser,que commencela dcompositiondes parementsextrieurs. Les maonsprtendent que cette dcomposition, qui se produit par un veriniciilage d'abord peu prononc, puis trs-profond la longue, est produite par l'action de la lune. Le fait estque ce genre de dcomposition ne se manifeste gure qu' l'exposition du midi, un peu l'est et l'ouest, jamais au nord ; on comprend que la chaleur des rayons
solaires hte la cristallisation des sels au-dessus de la zone humide o

ils sont tenusen dissolution.D'ailleursle midi est l'expositionla plus

' Dansce a?, la silicnti-tftion bien faite est le seul moyeu employer pour rendre

la pierrecelte rouverte preet rsistante qui en assure la durci1 La silicatisationdevrait imji>urs tre employelorsqu'on a eu l'iilo malheureuse de gratter les parements des
inniiiimi'nts, et mme lorsque les ravalements sont faits aprs que la pierre a jet son eau
tic carrire.

MI.

47

[ PIGNON ]

130-

dfavorable la conservationdesmatriaux propres btir en France:

\- parce que dans notreclimatle ventdu midi apporte la pluie,qui

fouettelesparements ; 2parcequelesdiffrences de temprature sont brusques et violentes cette exposition en hiver. La nuit, s'il gle l'expositiondu nord 8 degrs,il gle 7 l'expositiondu midi par les tempsclairs; maisle jour, si la temprature reste l'expositiondu
nord 6 degrsau-dessousde zro, elle monte souvent 10 degrs au-dessusde zro en plein soleil. Les matriaux plus ou moins per-

mables qui -ubi-sent dansl'espace de quelques heures cesdiffrences

(!>"li'inpralure, s'allrent plu^ vile que ceux expo>s une tempra-

ture a peu pr-,cgale,lf-elletrs-froide. Maisla lune, pensons-nous,

n'a rien voir l dedans,si ce n'est qu'elle se prsente prcisment, quand elle est pleine, du mme ct de l'horizon que le soleil. PIGNON, s. m. (//'/if/on). Mur termin en triangle suivant la pente d'un comble deux goutset formant clture devantles fermes de la charpente. Un btiment simple se composede deux murs goutterots et de deux pignons. Suivant que le btiment est tourn, il prsente sur sa taeadf, Mlit un despignons, soit un des murs goutterots. Le fronton du tt-mple grec est un vritable pignon. Les portails nord et sud du transst-pt de la cathdrale de Paris sont termins par deux pignons. Les maisonsleves pendantl'poque romane en France prsentaienthabituellement un des murs goutterots sur la rue, les murs pignons taient aloi> mitoyens ; mai* plus tard, vers le milieu du xine sicle, les habi-

tations montraient quelquefois l'un des pignons sur la rue. Cette mthode devint habituelle pendant les xive et xve sicles, et alors ces
pignons taient frquemment le\i-> en pan de bois (Voy. MAISON, PAN DEBOIS).

La forme et la structure qui conviennent aux pignons de maonnerie ont fort proccupe les architectes du moyen ge. En etfet, un pignon qui sort des dimensions ordinaires n'acquiert et ne conserve sa stabilit que dans certaines conditions qu'il est bon de ne pas ngliger. Si un pignon est mitoyen entre deux btiments ; s'il n'est, a proprement

parler, qu'un mur de refend maintenudes deux ctspar les charpentesde deux combles gaux,il est clair quepour le rendrestable,il
n'est besoin que de relever dans un plan vertical, en lui donnant une

paisseur proportionne sa hauteur; maissi cepignonest isold'un ct, chargde l'autre par des chemines, poussou tir par une
charpente dont la fixit n'est jamais absolue, il est ncessaire,si l'on

prtendle maintenir dansun plan vertical, de prendre certaines prcautions propres assurer sa stabilit. Si les pignons isols sont trs-

lves, ils donnent unelargepriseauvent: leurextrmit suprieure,

n'tantpascharge,peut s'incliner sousune faible pression,soit en dedans, -oit en dehors,et cesgrand* triangle-, o-cillant sur leur base, sortent trs-facilementdu plan vertical,pour peu qu'une force les

sollicite.

- 131 [ PIGNON ] Lorsque, pendant la priode romane, les combles avaient une inclinaison qui atteignait bien rarement -45degrs, lu construction des pignonsne demandaitpas desprcautions particulires ; le pignon n'tait gure qu'un mur termin par deux pentes. Mais quand on en vint donneraux charpentesde comblesune inclinaison dplus de 45 degrs, et que cescharpentes eurent jusqu' 1-2et 13 mtres d'ouverture, il fallut bien adopter des moyensextraordinaires pour maintenir dans un plan vertical cesnormesmaonneries triangulaires, abandonnes,au sommetdes ditices, aux coupsde vent et aux mouvement?invitables
des bois.

Djcependant, vers !^s derniers temps de la priode romane, on avait senti la ncessit de faire des pignons autre cho-e qu'un mur simpletermin son sommet par un angle obtus. Un croyait df-voir assurerleur stabilit au moyen d'arcs qui reportaient les charges sur quelques points. Nous trouvons un exemple d'une de ces tentativ-s sur
1

le mur de facede l'glise Saint-Honorat, dans1H.-<K'Lrins'. Le pignon decettefaade,prsentdansla figure 1,et dont la construction remonte au commencement du xue sicle, se compose en ralit de quatre

larges pieds-droits avecbaie centraleet arcs-boutants : ainsila charade la maonnerie tait repartie sur quatre points. Celte construc-

tion tait la consquence d'une observationjudicieuse.En effet, les

maonneries acquirent une grande partie de leur stabilit en raisondu poids plutt qu'en raison de la surface qu'elles occupent. Si (fig. 2) nous levons un pignon A plein.de i im-tirs d? hauteur sur 8 mtresde base,et OS,50 d'paisseur, nous aurons, en lvation, une surfacebtie de 16 mtres et un cube de 8 mtres. Mettant le poids du cubede pierre de taille 2000 kilogrammes, la charge sera de 16000

kilogr.,et la surface charge (sectionhorizontaleD,du pignon la base) aura4 mtres.Or, la chargeseraainsi rpartie sur cette surfacede
4 mtres : un mtre de surface horizontale recevra,70UU kilogr. ;
1 L'ile deLrins,qui possdait unebelleet ancienne abbayi?, estsituer'levant iile de

Sainte-Marguerite, euface dela rade deCannes (\lpes-M,-iiiin "-).

[ PIGNON ] - !"'*- un mtre oc,bd,5000kilogr.; un mtre ce,df, 3000kilogr.; un mtre

trj,fh, 1000 kilogr.: totalgal, 16000 kilogrammes. Maissi,sans rien

""[langer ni auxdimensions, ni l'paisseur, ni parconsquent aupoids du IHUMUII. mm-,le construisons avec arcsde dcharge noys dansla

I,
1>

maonnerie, comme il ot indiqua -n B, m>u>aurons un mtre de sur-

facehriri/onialr rv//rliargt'df 3800kilogrammes; un mtre*?, bd.charg

de 82i> kilngr.: un inrtre ce,df, chargede l'JOO kilogr., et un mtre

"/. ///. liai-- de 2100kilogr. : total i-L'al. Hi iiito kilogrammes. Dansle premier cas. A, la partie la plus charge est la partie ab, qui ne reoit

que "oui) kilogrammes, tandis que dansle second,B, la partie ac,&/, galecommesurface a,reoit 8200kilogr. Dans l'exemple A, les
surfaceseg, fh, ne reoivent ensemble que 1000kilogrammes, tandis que dans le second ces mmessurfaces reoivent 2100 kilogrammes.

Ainsi, dans ce secondexemple, lespesanteurs tendent s'quilibrer ou serpartir plus galement sur l'ensemble de la base;le poidsle

" 'Oj -

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i-

[ PIGNG:; J

"!

plus fort n'estplusau milieu de la hase,maisreport sur deuxpoints.

Une force comme le vent, ou une pousse, trouve donc une rsistance plus solidement appuye sur sa base, oppose son action. Tout le systmede la construction des grands pignons de l'poque savantedu moyenge est tabli sur cette observationtrs-simple de la rpartition des pesanteurs,non pas conformment la gradation donne par la configuration du pignon, mais contrairement cette gradation, autant que faire se peut. La dcoration de cespignons drive du systmede construction adopte. Lorsque le btiment ne contient qu'un vaisseau, les points d'appui sont reports aux deux extrmits ; le triangle du pignon est termin par deux paulements : mais lorsque ce btiment est divis dans sa longueur par un mur ou une pine de piliers, le pignon accuse la construction intrieure, et son milieu est maintenu par un contre-fort qui s'lve jusqu'au sommet du triangle. Si c'est une chemine qui est adosse l'intrieur dans l'axe de la salle, son. tuyau,apparent l'extrieur, s'lvejusqu' la pointe du triangle dans les meilleures conditions de tirage, et sert d'paulement la construction.

Cesprincipes dansla construction despignons ne furent admis toutefois qu'assez tard, vers le milieu du xne sicle, et avant cette poque nousvoyonslever des pignons qui ne sont que desmurs triangulaires pleins, dcorsde membres peu saillants, d'arcatures, d'imbrications, de compartimentsqui ne contribuent en rien la solidit. L'gliselatine de Saint-Front, antrieure l'glise actuelle, qui date de la fin du xe sicle, possdait l'occident un pignon dont on vnit encore quelques traces, et qui tait construit d'aprs ces donnes lmentaires, apparentesdj l'extrieur du monument de Poitiers connusous le nom de temple de Saint-Jean '. Les glises de la Basse-Ruvre Beauvaisel de Montmille prsentent leurs pignons occidentaux simplement orns de croix et de quelques imbrications'2.Mais un des plus riches parmi ces pignons du Beauvaisis est celui qui ferme le bras de croix septentrional de l'glise

SaintEtienne de Beauvais. Ce pignon,dont quelques auteursfont

remonter la construction au commencement du xie sicle, ne peut tre
antrieur au commencement du xne. Il couronne une ros entoure

d'une suite de figures reprsentant neroue de fortune3. La structure du parement extrieur du pignon est entirement composede trspetites pierres tailles, formant, par la manire dont elles sont poses, un treillis de btons, entre les intervalles desquels sont incrustesde> rosaces sculptessur le parement d'un moellon carre tig. 3 . Ce treillis
''Voyez,dans l'Architecture bijzantine en France par M. F. iJeV..Tin-illi. la description du pignon de la vieille basiliquede Saint-Front,et la gravurequi s'y trouvejointe,
pajjr '.t:.

'Voyezles Monuments de l'ancien Beauvoisis, par M Woillez, 1849.

'Voyez ROSE. Voyez aussi l'album de Villas de Humiecourt, pi. XU.

[ PIGNON ]

131

estcoup horizontalement parunelignedebtons rompus et par une

restaurs au xive sicle, et leurs amortissements primitifs remplacs

trs-petite baierectangulaire termine parun cintreprisdans une

seul? pierre.Lesangles latraux et du sommet de ce triangle ont t partroispinacles. Nous avons essay desuppler cette lacune ennous
3

appuyant sur des vignettes de manuscrits du temps. L'imbrication de petits moellons taills formant dcoration extrieure est appareille ainsi que l'indique le dtail A, et n'a qu'une faible paisseur; ce n'est qu'un revtement pos devant un mur de maonnerie ordinaire. Les
tablettes de rampant couvraient le tout et formaient filet sur la tuile.

Un peu avantla construction de ce pignon, en Auvergne, Clermont,

on levaitl'glise de Notre-Dame du Port, dont les pignons taient

richement dcors d'imbrications de billettes et d'incrustations de

pierresde deux couleurs(blancheset noires).Nous donnons(fig. 4)

un gomtral du pignon mridional de cette glise.Ici la construction est plus rationnelle. La corniche des murs goutterots passe la base du pignon et est adroitement arrte par les deux contre-forts A et B.

Cettecorniche accuse le couronnement de l'difice, et le triangle du

1:55-

L l'LMUM J

pignonn'estque le masque de la couverturequ'il recouvreau moyen

de la tablette saillante formant le rampant suprme.Cesdeux exemples
et ceux de Saint-Front et de Monlmille font voir que les architectes

romanscherchaientadonnerunecertaine richessse relative auxpignons des difices. Ces tympans triangulaires couronnant les murs, aperus

<Ie loin, cause de leur hauteur,leurparaissaient comporterunedcoration toute spciale, rappelant la construction de bois des combles qu'ils taient destins masquer.A Notre-Damedu Port, les lignes de l'illeltes incrustes dans la maonnerie, et servant d'encadrementaux

mosaques, affectent les dispositions d'une charpente. A Saint-Etienne de Beauvais, c'esi;un treillis de rondins qui semblepos devant le comble. Mais les amortissements latraux,composs de deux angles plusou moinsaigus,sanspaulements, sans retours et souventmme
sansaerotres,laient maigreset faisaientnatre la crainte d'un glisse-

mentdestablettes.Il fallait cesdeux angles un arrt, un poids, ou tout aumoinsun retour de profil. La configurationdes charpentes et combles que masquaient les pignons ncessitaitd'ailleurs un arrangementparticulier. En effet, les murs goutterots d'un difice (fig\ 5)

tantdonnes, cesmurs goutterotstaientcouronns d'une tabletted<

corniche A i> .\,uit lescoyauxet l'gout du toit B (les cbneaux n'tant

p;,s enusage auxnesicle); levant unpignon devant cette projection,

il fallait, ou que la corniche A seretournt la base du pignon,

ou qu'elle s'arrtt brusquement au nu du mur, ou qu'elle lut masque par une saillie ai; il fallait encore que la tablette couronnant le pignon servit de filet
recouvrant la toiture, afin d'em-

ncher les eaux pluviales de passer entre la lace postrieure du

pignon et la tuile ou l'ardoise.

C'est alors
chrent

(vers
diverses

le milieu

du MI*

sicle) que les architectes chercombinaison-.

plus ou moins ingnieuses poursatisfaire ces conditions, l.a

plus simple de ces combinaisons, adopte dans beaucoup d'difier-. de la Bourgogne et de la haut** Champagne vers le milieu du xiP sicle, est celle que nous prsentons tig. G . La corniche de>

murs goultrots tant prolonge jusqu'au nu du mur pignon, sasaillie

recevait le-, ,-\\i<-nn\>^ intrieures du triangle rehausses en encorbellement de manire a dgager la toiture et a la couvrir au moyen

del saillie // de la table!le. Mais cette tablette, pour ne pas glisser sur h penie du mur triangulaire, devait ncessairementfaire corps avec
I assise//. ain-i que l'indique le dtail gomtral A. Alors le morceau d

tait assezlourd pour arrter le glissement des tablettes rampantese.

En taisant tailler cette pierre dans un bloc, les matres taient natu-

rellement obliges de faire tomber le triangle g. Bientt, au lieu de le

jeter bas. ils laissrent la pierre entire et profitrent de ce triangle g re-i,mi. pour y conserver un petit gable, comme nous l'avons trac

dans le dtail B. Cette re-erve avait l'avantagede laisser plus de poids la piene. d e\iter un evidement, et de donner l'Sil plus de solidit
cette assise d'arrt.

Dans(1,^constructionsleves avecconomiemme,nousvoyonsque lesarchitectesapportent uneattention toute particulire acouronnerles pignons,afin d'viter le passage des eauxpluvialesentre la couverture et
)?.maonnerie, sans avoir jamais recours cessolins de mortier ou de

pltre qui sedtachent facilement, ncessitent desrparationsincessanteset ont un aspectmisrable.Quelquefoisla tuile vient recouvrir les rampantsdu pignon, mais au sommetest poseune pierre d'amortisse-

- 137 [ PIGNON ] ment recouvrantlesdeuxpentesde la tuile et les fatiresde terre cuite, ainsi que le fait voir la figure 71. En A, l'amortissement d'extrmit su-

prieure du pignonest prsent enprofil, et en H en perspective. Ainsi

6

le mur est parfaitement prserv par les tuilesdu couvert,et la jonction de celles-ci la pointe du laitage est garantie par la pierre d'amortissementformant filet sur les cts, sur la face et par derrire. Le systme de charpente et de couverture adoptau commencement du xmesicledonnant habituellement un triangle quilatralet mme quelquefois plus aigu, les pignons prennent de l'importance ; les dificestant levssur une plus grande chelle que dan? les sicles prcdents, il devient ncessaire,pour donner une assiette convenable
ces ouvrages de maonnerie, de les combiner avec plus d'art. Prsen-

tant unetrs-grande surface,il faut en mme temps les dcorer et les

allger, d'autantquesouventils s'lvent sur de grandsajours, ross,

' D'une chapelle de la petiteglise do Flavigny (Cte-d'Or), xvsicle. Nous avons
trouv desamortissements de ce genresur despignonsbourguignons de maisons du
\Mi sicle. . ... i .

VII. -

18

[ PIGNON ] - 138 larges font'trs, clairant l'intrieur des vaisseaux. Les constructeurs cherchent alors roidir cesgrandsmurs abandonns eux-mmespar des combinaisonsde piles et de videshabilement rpartis. Ou levaen

V
. L

Bourgogne proyinre des hardis constructeurs), pendant la premire moiti du MU sicle, des pignons singulirement audacieux comme structure, et d'un enVt dcoratif tout fait remarquable.Nous en "voyonsdeux, btis en mme temps, devant le porche de l'glise abbatiale de Vzela\ et devant la nef de la petite glise de Saint-Pre
sous Vzelay1, qui prsentent la fois une construction hardie et une

dcorationd'une extrmerichesse. Le pignonde la face occidentale

1 Saint-Pre pour Sair.t-Picrre.

- 139 [ PIGNON ] de l'glise de Saint-Preavait t construit en prvision d'une surlvation de la nef qui ne fut pas effectue,de sorte qu'aujourd'hui ce

yignons'lve beaucoup au-dessus descombles.II devaittre flanqu

de deux hauts clochers; celui du nord seul fut construit (voy. CLOCDER, fig. 70). Un grand arc (fig. 8) tait destin tracer la pntration de la vote sur la face. Sous cet arc s'ouvre une ros qui surmonteune baie
meneaux1. Toute la dcoration au-dessus de l'archivolte devait mas-

querla charpente,et prsente,dans unearcature, une sriede statuesde grandedimension. Au sommet est assisle Christ bnissant, couronn par deux angesagenouills. Sous le Christ est plac, debout sur un

pidestal, saint Etienne, puisladroitedu Christla Vierge, la gauche

sainte Anne. A la droite de la Vierge s'chelonnent les statues de ^aint

Pierre, de saint Andr et d'un troisime aptre. A la gauchede sainte Anne, saint Paul, saint Jean et un aptre. Sous les statues de sainte
Anne et de la Vierge ou voit deux ttes de dmons ; les autres statues

sont portessur des pilettes et des culs-de-lampe. Desdeux cts de .larossont sculpts le lion et le dragon. L'iconographie ilt>re pignon
est donc complte et n'a subi aucune 'mutilation grave. Quant la construction de cet important morceau d'architecture, elle consiste en

un mur bti en assisesbasses,roidi l'extrieur par l'aiTutiirp compose d'assezgrandes assises.Les deux clochers devaient l'pauler
ses deux extrmits : celui du nord ayant t seul lev, le pignon avait

gauchidu ct sud ; mais il a t facile d'arrter ce mouvement au moyend'un contre-fort bti l'intrieur sur le mur de lu nef, dont la vote actuelle ne dpassepas le niveau A. 11 n'est pas ncessaire dfaire ressortir la valeur de cette composition vraiment magistrale, et il faut dire que la statuaire ainsi que la sculpture d'ornement sont traites de main de matre. Les figures, un peu longues en gomtral, prennenten perspectiveleur proportion relle, et forment un ensembla
surprenant par sa richesse et la belle entente des lignes.

Le pignon de la face occidentale de l'glise abbatiale de Vzelay, d trs-probablementau mme artiste, prsente une disposition diffrente et plus originale encore.Il sert de tympan aux votes du porche qui datent du xuesicle; l'arcature est jour,claire le porche, et les figuressont placesau droit des piles. Mais, fait unique peut-tre, les rampants de ce pignon, au lieu d'tre rectilignes, sont forms par deux courbesdonnant une ogive (fig. 92).Les statuesqui dcorent cepignon prsentent,comme l'glise de Saint-Pre,au sommet,le Christ assis,

tenantle livre desvangileset bnissant ; deux anges portent une

largecouronne au-dessus de satte. A la droite du Christ est la Vierge, sagauche sainte Anne. Deux angesthurifraires terminent la srie. Au'dessouson voit, au droit des piliers: saint Jean-Baptiste, saint Pierre,

saintPaulet saint Jean,un vque et un saint que nous n'avons pu

Aujourd'hui cette ros s'ouvre sous le comble tle la nef.

4A l'chelle deOm,01 pour mlre.

140

dsigner. La section despilesformant claire-voie est donne par le

~- 141

[ PIGNON J

<J

.dtail A. Lesvitrauxtantplacs en B, il existe un passage entrel'ar-

SOS ]

142-

raturevitreet l'arcalure intrieure un peumoins leve (fig.10).La

: F.

construction decepignon est tudier et s'explique parle gomtra

143 -

[ PIGNON j

intrieur. La courbeA est celle donnepar le formeret fait au xmesicle

sous la vote B du \n'. Un arc de dcharge G renforce le formeret et

passe au-dessus de la galerie(voy.la coupeD, en G'). Un secondarc

de dchargeEE' supportele poids de l'extrmit supiii-mv du pignon ; la trace du comble est en ab. Des piles F, F , maintiennent le placage
GG' formant le fond de la dcoration extrieure. Les colonnettes Hr

isoleset qui sont indiques dans la section horizontale de l'une des

pilesde la figure9, sont donc dcharges par le formeret,par l'arc G'

et par celui E'. De plus, partir du niveau I, elles sont relies la portion des piles donnant l'extrieur par des languettes K, s'levant jusque sousl'arc de dchargeG'. Le passageL communique par quel-

quesmarches aux sallesdu premiertagedesdeuxtours qui flanquent

la faade. De l'intrieur comme de l'extrieur cette grande claire-voie

produitbeaucoup d'effet,et sa double arcature est disposed'aprs

une donne perspective trs-bien entendu*' : la balustrade M n'tant pasassezleve pour masquer l'appui N des baiesvitres. Les arcatures 0 laissent voir dans tout leur dveloppementles dcoupures de celleP, et le peu de diamtre des colonnetles H intrieures dmasque les vitraux. Tout cela est bti en beaux matriaux ; la sculpture
est traite de main de matre et date du milieu du xm' sicle. La sta-

tuaire est empreinte d'un grand caractre, et appartient franchement

la belle cole bourguignonne (voy. STATIAIIU .

A la mme poque, dansl'Ile-de-France, on levait des pignons conuspeut-tre avecmoins de hardiesse, d'une disposition moins originale,maisdans la composition desquelson observeun got plus chti, plusdedlicatesse et une meilleure entente de la destination. Onremarquera que le pignon de Vzelay est un masque du comble, mais ne

se combine gure avec sa forme. Dans nos bons difices gothiques du xmesicle, ceux de l'Ile-de-France, ceux auxquel>il faut toujours recourir comme tant la vritable expression classique d-<"<"{ art, les pignonssont bien faits pour fermer le comble, ils l'clairent franchement et le recouvrent. Nous ne saurions trouver un meilleur exemple

que celui fourni par l'un des pignons du transsept de Notre-Dame de Paris (1257j.Ce pignon s'lve sur une ros de 13 mtres de diamtre, et est perclui-mme d'un Sil en partie aveugle, qui claire le comble. Cettebelle composition (fig. llj est autant dcorative que sagement raisonne. Sur le grand arc qui fait le formeret de la vote et l'archivolte de la ros, est pos un entablement portant balustrade, et qui permet de communiquer des galeries suprieures de l'est celles de

l'ouest. Le pignon proprement dit s'lve en retraite sur l'arc de la

ros et porte principalement sur le formeret; il est de plus support)'par un arc de dcharge noy dans la construction. Ce pignon, qui a

"O centimtres d'paisseur, est allgparla rosqui clairele comble, dont les parties aveuglesne sont que des dalles portant sculpture, par desrosaces et coinons. Deux grandspyramidionsle flanquent,

formentles ttesdes contre-forts contre-butant la ros, et per-

[ PIGNON ]

H'i -

mettent un escalier postrieur de se dvelopper et de passer audessus du comble qu'il recouvre, et surlajonctionduquelil forme un torgesolin, ainsiquele font voir le profil A et la portiondu pignon postrieur B, la sectionA tant faite sur ai. Trois statues dcorent

mm,

. "";,

H^sl

le sommetet les deux angles infrieurs du pignon. Celle du sommet reprsente le Christ apparaissanten songe saint Martin, revtu de

la moiti du manteau donnau pauvre ' ; les deux autresfigurent le mmesaint Martin et saint Etienne2. clairpar le soleil,ce
pignon produit un merveilleux effet. D'ailleurs il accuse parfaite-

ment le comblequ'il est destin fermer; la sculptureen est large,

sobre, bien l'chelle et admirablement traite. L'Sil du comble est
;

Enbasdu portailestreprsente, droiteet gauche, la lgende de saintMartin. LCI lgende de saintEtienne estreprsente dansle tympan de la porte.

14o -

[ PIGNON ]

d'une proportion parfaitement en rapport avecla granderosqui s'ouvre sur le Iranssept. Cette composition ne fut pas surpasse.Le pignon
mridional de la cathdrale d'Amiens, lev vers le milieu du xtve sicle,

prsente cependant une disposition originale qui se rapproche de la composition du pignon de Vzelay.Le grand triangle esl divis verticalement par des piles formant comme une suite de contre-forts orns de statueset de pinacles, et entre lesquels s'ouvrent des jours qui clairent le comble. Mais 1kles dtails, trop petits d'chelle, sont confus cl n'offrent plus cette simplicit de lignes que nous admirons Paris et mmeVzelay. Pourne paslaisserisoler ces grands triangles, nu eut quelquefoisl'ide, au xiv" et au xv" sicle,de les pauler par des galnes jour ou aveugles qui runissent leurs rampants aux pyramidiuns

ou tourelles d'paulement. Un des pignons les mieux compossen ce genreest celui de la faadeprincipale de l'glise Saint-Martin de Laon, qui date de la fin du xmesicle ou du commencementdu xiv*. Nous en prsentons (fig. 12) une vue perspective.Voulant donner une grande importanceaux deux tourelles flanquantes,l'architecte a senti que le pignonentre cesdeux clochetonsparatrai! maigre; aussil'a-t-ilaceoinpagnd'une galerie aveugle qui termine ainsi, comme masse,carrment le portail, et cependantil n'a pasvoulu mentir au principe, et a fait reparatre la trace du comble traverscette galerie. Un peu avant la construction de Saint-Martin de Laon, le clbrearchitecteLibergier, pendant la seconde moiti du xme sicle, avait levsur ie portail de l'glise Saint-Nicaise, Reims, un pignon reli. aux deuxfours de la faadepar une galerie jour, cequi tait bien plus vrai que le parti adopt Saint-Martin de Laon. Cette galerie mettait
d'ailleurs en communication les tages suprieurs des clochers '. Le
dernier

pignonde Saint-Nicaise de Keims tait perc de trois Sils circulaires

clairant le comble, et son nu tait dcor d'une imbrication,

vestige de cette tradition romane que nous voyons accepte iVanche-

menf dans le pignon de l'gliseSaint-Etienne de Reauvais, donn plus

haut, et dansles pignons desprovincesdu Centreet de l'Ouest. Comme la cathdralede Reims, le pignon occidental de l'glise Saint-Nicaise, tait doubl, serptait au droit des facespostrieures des tours, et ce secondpignon tait, comme celui antrieur, reli aux tours par une galerie jour semblable celle de la face. On conoit combien cette claire-voiedouble devait produire d'effet en perspective. Nous donnons (fig. 13) un gomtral du pignon de Saint-Nicaise2. Il faut dire que

lescolonnettes supportantla galerietaientjumelles, afin de donner l'paisseur ncessaire au passage courantsur l'arcature (voy. le dtail
en coupe A). ' Vovez CLOCHER, fig. 75. 1Voyez la gravure prcieuse de de Son,Rmois (1625). Cettebelle et uniqueglise dans songenrea tdtruite,sans raisoncommesansncessit, au commencement du
sicle.

14b -

PIGNON ]

Ilne faut pas croire que l'architecture religieuse seule levait des

147 -

[ PIGN'ON ]

pignons d'une grande importance et richesse. Lepignon dpla salle du

palais Poitiersestun desplusrichesqu on puisse imagineret des

\
plus singuliers comme composition. A sabase, l'intrieur, est tablie
une chemine qui embrasse toutesalongeur; lestuyaux de cetteche-

.NON ]

liS -

mine traversent hardiment les fentres qui s'ouvrent dans le pignon. Onpeut pendreune ide de cettecomposition en examinant lafigun1 !U

v
-

i I aiticle CHEMINE xvesicle).Le pignon de la grand salledu chteau

de Coucytait aussitrs-richementdcor sur le dehors(voy.SALLE),

t surmont d'une statue colossale. Une baie immense s'ouvrait sous

- IV.) [ l'ILASTRE ] son triangle et clairait largement la salle dans salongueur. Ce pignon appartenaitaux constructions levespar Louis d'Orlanspendant les premiresannes du.xvesicle. Parmi les pignons d'architecture civile, plus simplementtraits, il fautciterceux du donjondu chteaudePierreoiifls. Nous en prsentons (fig. 14 deux spcimens.Ils se combinent avecles crnelagesdu chteau, ainsi qu'on peut le voir en A. Derrire le crnelageressautant, suivant le rampant du comble, est pos l'escalier de servicepour les couvreurs, et pouvant mme au besoin etregarni de dfenseurs.En B, est donne la coupe de ce pignon, l'emmarchement tant profil en a et le faitage du comble en . Le pignon (-, qui appartient au mme chteau, est muni d'un triple tuyau de chemined qui interrompt le degr, lequel alors secontinue au moyen de marches de plomb sur le comble. En D, nous donnons l'un de ces pignons de grange du xmesicle, avecson contre-fort d'axe destina contre-buter la poussedes arcs portant sur une pine de colonneset soulageantles portes de la charpente. Les architectes du moyenge ne se faisaient pas faute de munir les pignons de contreforts suivant les distributions intrieures, soit pour accuser des murs de refend, soit pour contre-buter des arcs. Ils faisaient preuve, dans cettepartie importante de leurs difices, de la libert que nous aimons a trouver dans leurs oeuvres les plus modestescomme les plus riches. Le pignonaccusela coupe transversaled'un difice, c'est donc la partie qui indique le plus clairement sa construction et sa destination; les architectes ont compris ainsi sa fonction, et ils se sont bien gardsde la cacher.A voir un pignon du dehors, on saisit facilement les diverses
divisions du btiment et sa structure, s'il est vot ou lambriss, s'il ne

possde qu'un rez-de-chausse, ou s'il se composede plusieurs tages. Habituellement,les chemines sont places dans l'axe des pignons, afin d'amenerfacilement leurs tuyaux jusqu'au faite du comble et d'exiler leur isolement.Cestuyaux forment alors de vritables contre-forts
creux qui roidissent les grands triangles de maonnerie 'et leur donnent

plus d'assiette. L'tablissement des pignons dans les difices civils avait encore l'avantaged'viter les croupes en charpente, d'une construction et d'un entretien dispendieux, et de fournir de beaux dessous
de combles bien ferms, ares et sains.

PILASTRE, s. ni. (ante). Pendantl'antiquit grecque, le pilastre, ou plutt Vante, est, ainsi que le mot l'indique assez,une tte de mur ou une chane saillante leveau retour d querre d'un mur. Sur le mur d'une cella, l'ante est le

renfortleven A ou en B (fig. 1), lequel ren- }'%,,,.,,, ........:-: . fort porte un chapiteau et s'appuie quelquefois
sur une base. Dans l'architecture romaine, ce

qu'on appellepilastre, est la projection d'une colonne sentie sur le nu

d'un mur par une faible saillie. A (fig. 2) tant unecolonne,Best son

[ PILASTRE ]

130-

parexemple autour del'tage, suprieur du Colise Rome, et le

pilastre. Quelquefois la colonne isole ou engage disparait, comme

pilaire ie>te seul. LesGrecs n'ont jamais, pendant la belle poque,

donn Tante le mme chapiteauqu' la colonne; mais, sous l'empire, le chapiteau teau de la colonne,commele pilastre lui-

du pilastre n'est quelaprojection duchapimme n'estque la projectiondu ft. Si le

pilastre estseul,s'il n'estpas la projection d'une colonne, il possde le chapiteau d'unordredorique, ionique, corinthien oucomposite, mais n'est pas surmont d'un chapiteau spcial.
mais iU placent parfois des pilaires commedcorationou renlort

Dans lespremiers temps du moyen ge,lesarchitectes ne prennent pasla peinede projeterla colonne adosse, sur le mur d'adossemen',

d'unmur.(>nvoit de petitspilastrea l'extrieur du monument de

Sainl-.Jean a Poitiers on en retrouvesur le pignonoccidental de la kiMlique latine de Saint-Front de Prigueux, accompagnant deux

tages d'arcatures1, et, plustard,versla lin du \' sicle, l'intrieur

mmede cet editice. Ces pilastres, couronnspar des chapiteaux pseudo-corinthiens, portent unearcaturehaute(dansles tympans fermantles grandes traves descoupoles) qui forme un passage continu
tout autour de l'ditice. Des fentres sont ouvertes dans V arcature, au

droit du cliu'ur et du transsept.Maiscet exemplequ'on trouverpt dansla patlie ancienne de 1glisede la cit (cathdrale; Prigueux, n'est pa- -uivi gnralement dans les dificesde l'Ouest.La colonne
engageremplace le pilastre, tandis que, dans la haute Bourgogne,

le Morvanet la haute Champagne,le pilastre romain persistefort

tard, jusqu'au commencement du xm- sicle. 11existe encore Autun deux portes de ville de l'poque gallo-romaine, les portes d'Arroux et Saint-Andr, qui sont couronnes par un chemin de ronde consistant eu une suite d'arcades entre lesquelles sont disposs des pilastres, cannelsa la porte d'Arroux, lisses la porte Saint-Andr. Cette arca-

ture avec pilastres servit videmment de type aux architectes qui,

au xir sicle, levrent les cathdralesd'Autun et de Langres,et les glisesde Saulieu et de Beaune.Mais soit qu'il existt encore cette

poque de grands monuments romainsavecpilastres,soit quelesgaleries desportesromainesd'Autun aient inspir"aux architectes l'ide de seservir du pilastre, et du pilastrecannel, dansla composition des piles mmes desdifices prcits,nous voyonsle pilastreapplique
grand Langres, Autun et dans quelques autres monuments de ces contres. A Langres,de grands pilastres pseudo-corinthiens forment
la tte des contre-forts de l'abside l'extrieur. A la cathdrale d'Autun,

les piliers intrieurs sont cantonnsde pilastres cannels(voy.Pan:!: .

1 Y..V07, rhns 1'. \rchitectnre bijiantute en France,par M Flix de Verneilh (I8l;, 11 descriptionde l'glise latine de Saint-Front,page'J3.

- 131 [ PILIER ] AVzelay mme, dans la nef, au-dessusdesarchivoltes des bas cts,

despilastresportent les formerets de la grandevote,tandisqu'on ne

voit jamais de pilastres employs dans les difices romain de l'Ile-deFrance.Le pilastre est quelquefois employ aussi danscertains monuments romans de la Provence, et il est habituellement cannel. De

fait, dans l'architecture franaise du moyen ge, le pilastre est une

exception ; son emploi est d la prsence de monuments romains

voisins.

PILE, s. f.-

Voy. PILIER.

PILIER, s. m. Support vertical de pierre ; isol, destin ;\ parler !."-. charpentesou les votes desdifices. Le pilier appartient 1an-lnleriure du moyen ge. Les Grecs ni les Romains n'levaient, a proprement parler, de piliers, car ce nom ne peut tre donn la colonne, non

plusqu' cesmasses paisses et compactes de blocage qui, danles

grandsdifices romains, comme le salledes Thermes, par exemple, supportent et contre-butent les votes. Le pilier est trop grle lui seul pour rsister des pousses obliques; il faut, pour.qu'il puisse conserverla ligne verticale, qu'il soit charg verticalement.ou que le rsultantes des poussesdes votes agissantsur lui se neutralisent de manire se rsoudre en une pression verticale. Lorsque les nef d'glises,les salles,taient couvertespar des charpentes,il n'tait pas
besoin de donner aux piliers une force extraordinaire, et de chercher.

par la combinaison de leur section horizontale, rsister aux pressions obliques des votes; mais ds que l'on prtendit substituer la vote aux charpentes pour fermer les vaisseaux, les constructeurs
s'ingnirent pour donner aux piliers des formes propre a remplir cette nouvelle destination. Ils augmentrent d'abord demeuirmeni

le diamtre de la colonne cylindrique, puis ils grouprent plusieurs colonnes; puis ils cantonnrent les piliers section carrede colonnes engages : ils cherchrent ainsi des combinaisonsrsistantes jusqu'au momento l'architecture adopta,versle milieudu xn- sicle,un systme de structure entirement nouveau. Alors le pilier ne fut plus que le
-driv de la vote ou de la pression agissant sur lui.

Mieux que tout autre membre de l'architecture, le pilier, pendant le moyen ge, exprime les essais, les efforts des architectes et les rsultats logiques des principes qu'ils admettent au moment o 1art vient aux mains des coles laques : aussi devrons-nous entrer dans desexplicationsasseztendues propos decurieusestransformations que subit le pi'ier du Xe au xve sicle. Dansla basilique romaine, le pilier n'est autre que la colonne portant un mur vertical, soit au moyen de plates-bandes,soit au moyen
<i airs. Sur deux rangs de colonnes s'levaient deux murs ; sur ces deux

jde l'un l'autre, une charpente. Pressionverticale asseziaihie

[ PILILH]

152 -

il ailleurs; par consquent rsistance suffisante, si lescolonnes taient

de(iienv dure,degranitou de marbre. Des murs de briquebienfaits

ne psentgure;descbarpentes, si larges qu'ellessoient,n'exercent qu'unepressionas-e/ faible.Maisquant l'art de la constructionpratique |>arles Humains, on tombadansune grossireimitation de cet
mortier excellent, revtus ,l'enduits indestructibles ou btis de pierres.

art, on dut substituer a des murs minces, bien liaisonns, garnis de

d'appareilposes a joints vifs, desmurs de moellonssmills,m'ailiaisonns, remplisde mauvais mortier; dslors il fallait ncessairement
donner cesmurs une plus forte paisseur,puisqu'ils portaient un poids

plus considrable ; aux colonnes ou piliers, une plus large section.

D'ailleurs les constructeur* romans, pendant la priode carlovingienne,

ne pouvaientni extraireni tailler des colonnes de marbre,de granit

ou de pierre dure monolithes ; ils composaientcelles-ci par assisesde

pierresbasses et mmequelquefois de moellons.Les piliers renforcs

ne rsistaientpas toujours aux chargesqu'on leur imposait, ils se geraient
,

se le/ai liaient ; on en vint augmenter dmesurment leur

force pour viter ces accidents,on adopta le> >ectionsrectangulaires : leurs assises taient ainsi plus faciles poser et plus rsistantes; sou\eiil on leur donna une paisseur plus forte que celle des murs dont
ils avaient supporter la charge. Beaucoup de monuments des xe et xie sicles ont conserv des'piliers dans la construction desquels on observe les ttonnements, les essais

des constructeurs, rarement satisfaitsdu rsultat obtenu, car cespiliers taient non-seulementdisgracieux,mal relis aux parties suprieures, mais encore ils prenaient une place considrable, encombraient les intrieurs et gnaient la circulation. Aussi n'est-il pasrare alors de voir dans un mme difice des piliers btis en mme temps affectant des tonnes diffrentes, comme si les arclnfecles dussentles essayertoutes, dans l'impossibilit o ils se trouvaient d'en trouver une qui put les rniilenler. Pendantle \T sicle nous voyons employer simultanment les piliers section carre, carre avec artes abattues, circulaires, lobe, carre cantonne de demi-cercles, barlongue, circulaire, entoure d'une srie de sections de cercle, etc.; mais rien n'est arrt, rien n'est dfinitif, aucun systme ne prvaut. Dansla petite glise de Yignory Haute-Marne)1,les murs de la nef

sontsupports parunesuitedepiliers section barlongue ; puisladernire traveprs du chSur prsentedespiliers section circulaire

(fig. 1 . Au-dessus dupilier section circulaire A estpos, pourformer le fauxtritbriup.l B,unpilier section carre dontlesangles sontarron-

dis2. L architecte, sedfiant delapetitesse deses matriaux, n'apas os

lever les pilesde la nef jusqu' la hauteurdu lambris des combles
1 Du x au xr sii-i-le.

7nyr*la uimii.'M(lii<> i: J'lise deVijcnorv donne d'aprs les dessins do M. BSs-

\\il\v.ilil (Archiv:!"""> monuments hutor.publ.iO'is lesauspices duMinistre 'vt,il\

!.").'{-

[ PILIER|

des bas cts; il les a trsillonnesdans le sensde la longueurpar des

arcs G (voy. la coupe) qui portent une claire-voie n'ayant d'autre desti-

nation que de rendre le mur de la nef moins lourd et de dcorer cet intrrieur. Dans l'glise de Bonneuil en France (Seine-et-Oise),nous

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voyonsdes piliers du xi" si.'-rU1, dont la section est donne en A, tiyure 2, portant des archivoltes doubles claveaux; mais ici l'esprit mthodiquedes artistes de l'Ile-de-France apparat : la section de ces piliers est motive par la construction suprieure; on sent l l'inHuence d'une cole dont les principes sont dj raisonnes. Cespiliers sontbien construits en assisesrgulires. Les profils sous les arcs no se retournent pas sur les faces,ce qui est parfaitement justiti par
la construction.

Dansla nef de l'glise Saint-Rmi de Reims, leve vers la iin du Xe sicle(nousparlons d;->constructions primitives!, on voit des piliers

dont la forme singulirene parait motive en aucunemanire.Ces piliers (fig. 3 et 3 bis) se composentd'un faisceaude segmentsdt> colonnettes dont la sectionhorizontaledonnele trac reproduit dans

la figure 3. Uncercle ayant ttracavec le rayonAB, cecercleestle

vu. 20

[ PILIEB ] - 154soclede la pile; ayant tdivisen septparties gales, on a obtenu MU polygone qui dnnn.le plinthedesbases descolonnettes. Le rayon ABayantt divisen deuxparties gales, AC,BC,les points

donnles centresdesseptgrosses colonnettes. La rencontredessegments de cesgrossescolonnettes a donn le centre des sept autrescolonnettes dont les tores des basessont tangentsauxctsdu polygone.

Lesarchivoltes HH,II, le nu du mur FG,posent assez gauchement sur cettepile,comme il estfacilede le reconnatre par le trac.L'an-

doubleau KL du collatralprend sanaissance au-dessous de celledes

archivoltes, cequi fait quele tailloir deschapiteaux sous cetarc-dou-

bleau vientbuter contre les ftsdela pile,etquelestailloirs des chu-

[ PILIER J

piteaux portantlesarchivoltes pntrent dansTarc-doubleau. La per3 bis

xtr

fpective decette pile(fig.3 bis)explique d'ailleurs cesbizarreries, et

[ PILIER ]

" 156 -

umenttous les chapiteaux, sauf ceuxportant l'arc-doubleau, sont

in-' nls d.-in-,un cercle qui ""-( de mme diamtre que celui donnant

la projectionhorizontaledu soile. Il semblerait que l'architecte avoulu obtenir ici une puissante r-i-iance et une apparence lgrepar ces
diu-ioris du gros fit en portions de cylindres se pntrant. Dans l'glise Saint-Aubin de (urande, la nef, dont la construction de I i:j() environ, repoM-sur des piliers alternativement cylindriet composs. Voici (tig. i un de cesderniers. La section horizontale trace en A donne quatre grosses demi-colonnes de 60 centimtres de diamtre. Les bases de ces colonnes sont circulaires,'!

reposent sur un plateau galement circulaire, enveloppant les huit b.i-e-,partielles et formant socle. La projection horizontale de ce plaieau donne 'celle du tailloir commun aux huit chapiteaux et portant sur la face, un pilier G dont la section est un trapze, des archivoltes
a double rang E, D, et un arc-doubleau G sur le bas cot. Le pilier G

(voy. l'lvation F; ne portait que les entraits de la charpente,cette nef n'ayant jiax de vote primitivement. La construction de ces piliers est beaucoupmieux entendue que celle des piliers de l'glise SaintRmi de Reims, car ici chaque colonne engagea dj safonction distincte ef bien motive. Le trac perspectif B fait comprendre la dispo-

sition des huit chapiteaux groups sousle tailloir circulaire'.

L'glise de Lons-le-Saultiier nous montre une nef du xii* sicle

porte sur des piliers alternativement cylindriques et section poiygonalc, lermins par des amortissements carrs formant chapiteaux et recevant en plein les sommiers des archivoltes ti:_r. "<. Le xir sicle prsente une grande varit de piliers. Les constructeur, cherchant les moyens d'lever des votes sur les nefs romanes,

qui jusqu'alors en taient habituellement dpourvues dans les provinces du Nord du moins , passaientdel formeprimitive de la colonne monocylindrique la section carre, au groupe de cylindres, aux plans carrs cantonnes de colonnes engages,sans trouver la forme qui convenait dfinitivement a ces supports ; car chaque jour amenait un nouveaumode dans la structure des votes, et bien souvent, pendant qu'on levait les piliers, il survenait un perfectionnement dans la manire de disposer les sommiers qui ne trouvait que difficilement son emploi sur des pile- prpares antrieurement la connaissance de ce progrs. C'estce qui explique comment, dans beaucoup d'difices

de la dernireprioderomane,on voit desarcsreposantgauchement sur despiliers qui videmment n'avaient past tracsen prvision de
la forme de ces votes.

Il est une colecependant qui ttonnepeu, c'est l'cole bourguignonne, ou plutt l'cole de Cluny. Aussi est-ce dans les difices dus

cetordrequ'onvoitdj,deslecommencement du xu- sicle, appa1 Cesdessins nous ont t fournis par M. Gaucherel.

_ 157

j" PILIER ]

despilestrs-franchement disposes pour recevoir lesvotes

[ PILIER ]

- 138-

abbatiale deVzelay, leve la tin du XL' sicle et pendant lesprefaitementavec la constructiondesvotes. Elles sont formespar la
colonnescylindriques engages.

toiles qu'on les concevait cette poque. Les piles dela nef del'glise
mier.-s annes du xn% sont dj traces sur un plan concidant par-

p.Mi.-tralic.n dedeux paralllogrammes rectangles cantonns de quatre

S^-"- " u >, f\^~^

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La figure 6 donne en A la section horizontale de ces piles au niveau ab,et en B leur section au niveaucd. G donne la facede la pile du ct de la nef, et D la coupe de la trave sur le milieu des archivoltes. On

voit qu'au-dessus du bandeau G, le mur de la nef seretraite pour dgager des pilastres H qui sont destins porter dj des formerets I, sur lesquels s'appuientles votes d'arte sans arcs ogives. Descontre-

forts K taientseulsdestins primitivement contre-buterlesgrandes

votes, et reposaient sur les sommiers L des arcs-doubleaux des bas

cts. Ici les chapiteaux sont placs aux naissances des archivoltes et des arcs-doubleaux, de sorte qu'ayant les mmes diamtres, les

159 -

[ PILIER

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colonnes engages antrieures X sont beaucoup plus longuesqueles

| PRIER ]

160-

colonnes M et N Ainsi, de- celle poque,Jeprincipe de soumettre les

hauteurs des colonnes aux naissances des arcs est admis. Ce sont les

votes qui commandent l'ordonnance. Les colonnesne sont engages

que d'un lier-, atiu<!"" laisseril leur diamtretoute sapuret, ce qui e-l un point important; car, foute colonneengage le|.t moiti de
son diamtre, par l'effet de la perspe< li\e ne parait jamais possder

-un paisseur relle. II est videntquedanla net'deVezelay, l'architecte a su. des la ba-e de l'difice, comment il le pourrait voter; les

arcs-doubleaux reposent en plein sur les saillies des chapiteaux et sur les dosserets auxquels les colonnes sont adosses; les formerets de la grande vote trouvent leurs point- d'appui, et les artes des votes leur placedans des angles rentrants, comme dans la structure
romaine.

Les piliers de la cathdraled'Autun, d'une poqueplus rcente(1140 environ . niai- appartenant celte belle colede la haute Bourgogne,
incritent galement de tixer notre attention. 11--e composent, suivant

la section horizontale, de deux paralllogrammesse pntrant, cantonnes, non de colonnes engages,mais de pilastres cannels. 11faut observer que la nef principale de cette glise est vote en berceaux, et non point par desvotes d'arte, comme Vzelay.Sespiliers sont, d'ailleurs, parfaitement disposs pour ce genre de construction. La
section A est faite sur ab ifi^. 1 , la section B sur cd, la section G sur

c/'. Les arcs-doubleauxD repo-ent sur la tte du pilastre montant de

fond, et le nerf qui les cerne a 1extrados, sur les colonnettes E. Les

pilastres latraux i s'arrtent la naissancedes archivoltes des collatraux, et celui postrieur reoit, au mme niveau, l'arc-doubleau de la vote du bas ct. C'est donc, comme Ve/elay, la naissance des an -

de- \ofiie- qui dtermine la hauteur des colonnesou pilastres engags; mais pour ne pas donner au pilastre antrieur une proportion dmeairement allonge,l'architecte a eu le soin de le couper par les bandeauxn et m. 11n'est pas ncessairede faire ressortir 1tude des proportions et des dtails qui perce dans cet exemple d'architecture. On n oirait voir l un fragment de ces monuments grco-romains si dlicat s que M. le comte Melchior de Vogu a dcouverts dans les environs

<lAntiocheet d'Alep.Il n'est pasjusqu' la sculpturequi ne rappelle cette cole orientalesi brillante au \e sicle ; et bien que les portes
-gallo-romaines d'Autun aient pu inspirer aux architectes de la cathdrale du xir sicle le motif de l'arcature du triforium, ceux-ci ont t certainement prendre ailleurs leurs profils et leur ornementation, ces

profils et ornements tantd'un tout autre style queceux desdifices gallo-romains et d'une excution bien suprieure. Cemotif de piliers a tsuivi dansla constructiondesglisesNotreDame de Beaune, Saint-Andoche de Saulieu et de la cathdrale de Langres, car la cathdrale d'Autun a fait cole.

L'cole de l'Ile-de-France, aumoment o l'architecture passait aux mainsdesarchitecteslaques,devait rompreavecces traditionsqui sera-

101-

blaientsi bien tablies dansles contres de la Bourgogne et de la haute

ML 21

[ PILIER ]

Champagne. Ver-Util), ces architectes de l'Ile-de-France tentaient d'associerles anciennes donnes romanesau nouveausystme de struc"I arte on an - o-ives qu'au-dessus de ces colonnes.

ture, qu'ilsinauguraient; ils conservaient encore la colonne mon<>vlindriqueet ne commenaient l'ordonnance impose parlesvotesdePan-. Lespiliersdu chSurde cettef-li-.-. le\s vers1162, etceux de la netversl^i),prsentent peuprslesmmes dispositions. L>"-

i |n-iiicipe f-t franchement accus dans l'intrieur delacathdrale

pilifr- du rhu'ur, dontnou-donnons la section horizontale itig.8),se composent d'un groscylindre de lm,30 dediamtre ii pieds), poi8

tant un large chapiteau tailloir carr, sur lequel reposent des archi\nltfs portant le-murs ab,cd, les arcs-doubleaux du collatrale elles

aies n-ivf- /. Les trois colonnette- //. //. li, -'lancent jusqu'aux naissances des grandesvotes pour porter les arcs-doubleaux et les arcs
ogives ou les formerets. \ la hauteur du triforium, la section monn-

cylindrique du pilier sedivise, emmaf l'indique la figure, en autant

df meniln'f- qu'il y a df m-Hsdf votes porter. Dans la nef (fig. '.,

la section de la pile du triforium sesimplifie; la pile, conslruite par ;i--ises,ne prsenteque des retours d'querre,des pilastres,et le'"nlonnettesMiuf dfi u lu-rs en monolithes. Plus tard, aux piles avoisinaiit If- tours, vers liln, If> constructeurs ont mme accol precoup, la grosse colonne monocylindrique du rez-de-chausse, une

colonneengage A pour supporter1apparencede porte faux des

talonnettes antrieures assises sur le tailloir, ou plutt pourpaulfi

le gros cylindre et arrter son dversement.C'tait une Iransition. Voici ti-. 10)quelle est la construction des piles de la nef de Notre-

Dame de Paris en lvation1. Il estclairque l'ordonnance propreau

nouveausystme de structure adoptalors ne commencequ' partir

du niveau \, c'est--direau-dessus du tailloir deschapiteaux des

1 eOVOZ G.THtbK.VLE, flj - Cl -i.

- 163 [ PILIER ] colonnes du rez-de-chausse.Celles-ci constituent une ordonnance

spare, un quillage infrieur. Ce principepersiste pluslongtemps dans

l'Ile-de-France que partout ailleurs,ce n'est qu'avecpeine que les
architectesl'abandonnent. Dj cependant, Paris, dans la construction de la cathdrale mme, ils avaient lev, dans les collatraux de la

nef, des colonnes monocylindriques cantonnes de colonnes mono-

styles(voy. CONSTKUCTION, fig. 92 et 93); maisce parti leur avait t

imposparla ncessitde donner aces points d'appui une rsistance exceptionnelle. Nous voyons qu' la cathdrale de Laon, sans aucune raisonapparente,vers la mme poque, c'est--direvers 1200,les architectesajoutent aux gros cylindres du rez-de-chausse de la nef, des colonnes monostylesdtaches, comme un essai,v'une tentative, un acheminementvers un nouveau systme de structure des piles. Sur vingt pilesqui portent le tiforium et les votes de la nef de Notre-DameilLaon.quatre seulement prsentent cette particularit de colonnettes poses aux anglesdu tailloir et sur la partie antrieure, ainsi que l'indiquela section horizontale (fig. llj. Les trois colonnettes , b, />,-milagentle tailloir du gros chapiteau, et reoivent les cinq colonnettes
qui portent Tarc-doubleau, les arcs ogives et les formerets des grandes
votes. Quant aux colonnettes c, elles reoivent les sommiers des arcs

ogives des votes des bas cts.En perspective, ces piliers prsentent

doncl'aspect reproduit dansla figure 12. Cesquatrepiliers sont,ilest

vrai, posssousles retombesdes votes, qui, Laon comme Notre-

Dame de Paris, embrassent deuxtraves ; mais on ne s'expliquepas

pourquoice systme, qui est trs-bon, n'a pas t suivi tout le long

dela nef.Les bagues formentuneassise qui relie les fts suprieurs B aux fts infrieurs G. Les constructeurs de la cathdrale de

Laon n'avaient pasle beau liais cliquartde Paris,et ils ne pouvaient

tailler de colonnettesmoAOstyles d'unegrande longueur. Aussi re-

[ PlUER ]

- IGi

Jiaient-ils lesftspares assises de bagues qui serptaient plusieurs

- 165 [ PILIER ] fois dans la hauteur des piliers, comme on le voit en D. On observera

quele chapiteau de la grossecolonnecomprenddeux assises, tandis queles chapiteauxdescolonnettes en dlit sont pris dans une seule
assisefaisant corps avec la deuxime assise du gros chapiteau. Ce principe est suivi assezrigoureusement pendant les premires annes
du xjiie sicle (voy. CIIAPITEAU).

'

Quelques annes avant la construction de la cathdrale de Laon,

c'est--dire vers' 1170, on levait dans la mme ville la nef et le chSur

de l'glise Saint-Martin, et l'architecte conservait le corps de la pile romane,forme, en section horizontale, de paralllogrammes se pntrant aveccolonne engagedu ct de la grande nef pour recevoir l'arc-doubleau; mais dans les quatre angles rentrants laisss par les paralllogrammes, cet architecte posait dj des colonnettes en dlit
pour recevoir les arcs ogives des hautes et ba^es votes (fig. 13). Ces

colonnes,composesde plusieurs morceaux, taient retenuespar des bagues, ainsi que le fait voir la vue perspective. Mais ces piles avaient, l'inconvnientde donner une section considrable prenant beaucoup <li'place, gnant la circulation et masquantla vue du sanctuaire; cependant ces quatre colonnettes, disposes pour n-rcvoir les arcs ogives,avaient probablement fait natre aux architectes le la cathdralede Laon l'ide de cantonner leur pilier cylindrique de cinq colonnettes,l'une destine porter l'arc-doubleau de lj grande nef, et les quatre autres porter les arcs ogives. Bientt on prit uri parti plus radical,on cantonna la grosse colonne cylindrique de quatre colonnes
engages,recevant les deux arcs-doubleaux et les deux archivoltes;

lesarcs ogivesdes collatrauxretombrentalors sur le gros chapiteaudu cylindre principal, et ceux des votes de la grande nef sur des colonnettes en dlit portant sur la saillie du tailloir. C'est suivant ce systme que furent levsles piliers de la cathdrale de Reims(fig. 14).

EnA, nous donnonsla section de ces piliers au niveau du rez-dechausse, la grande nef tant du ct N. Les gros cylindres ont ^",00de diamtre(5 pieds); dans le sensde la coupe en travers,les

1CG -

piliers,compris lescolonnes engages, ont 2-,48,et dansJesens de

lanef -40seulement. C'tait un, prcaution prise pri pour donner aces

107 -

[ PILIER ]

piliersun peuplusd'assiette dans le sens delapousse desvotes. L"ap-

pareil deces piliers estdonn parYillarsdeHonnecourt et estrepro-

xCG-

[ PILIER]

duit dans notre figure. Villars de Honnecourt a bien le soin de nous dire que cet appareil avait t combin afin de cacher les joints des tambours; il n'est pas besoin d'ajouter que l'appareil se chevauchele ileux en deux assises.Au niveaudutriforium, ena^(voy. l'lvation B),

le pilier adoptela sectionG.La colonne engage d fait corpsavec la

btisse,c'est-ii-dire qu'elle est levepar assises,tandis que les colonnettese recevantles arcsogivesdes grandesvotes,el lescolonnettes f recevantles formerets, sont rapportes en dlit, maintenues par des
bandeaux g, ft, qui font bagues, et les chapiteaux i et /. L'architecte de Notre-Dame de Heims n'avait pas encore une thorie bien arrte

sur l'quilibre des vote* dans les grands dificesgothiques, et il avait

cru devoir donner ces piliers une trs-forte section; il avait, au niveaudu triforium,cru devoir lever encore un gros contre-fort en porte

fauxpour asseoir les piles recevant les arcs-boutants !voyez CATIIKDRALii, tig. H . L'architecte de la cathdrale d'Amiens fut plus hardi : il donna une section beaucoupplus faible sespiliers, et ne songeaa lesmaintenir dans leur plan vertical que par le secours des arcs-boutants (voy. CATHDRALI-:, tig. 20). D'autres constructeurs avaient essay des colonnes jumelles dan* les cathdrales de Sens et d'Arras (voy. la section D) (1160), ou plus

tarddes colonnes avec une seule eolonnette adosse(voy. section K ,

ou encore des colonnes section ovale, comme dans le chSur de la

cathdrale de Ses(tin du xin* sicle)(voy. section F), domins qu'ils taientpar cette ide de rsister aux pousseset de prendre le moins de place possible, de ne pas obstruer la vue des nefs et des sanctuaires.

Les exemples de pilier* emprunts aux cathdrales de Reims et d'Amiens nous font voir seulement une grosse colonne centrale cantonne de quatre colonnes engages ; les colonnettes destines porter lesarcsogiveset les formerets ne prennent naissancequ'au-dessusdu
chapiteauinfrieur. Vers le milieu du xm" sicle dj on taisait des-

cendreles colonnetles des arcs ogives des grandes votes jusqu' la base mme du pilier; puis bientt on voulut porter les arcs ogives desvotesdes collatraux sur des colonnettes spciales;les piliers prirent donc la section donne par la figure 15 : A tant le rle faisant fiicela grande nef, et B la partie du pilier en regard du collatral. Ds

l'instantqu'on admettait que les arcsogives,commeles archivoltes

elles arcs-doubleaux, devaient possder leur eolonnette moulant d fond,il tait logique d'admettre que les formerets eux-mmesposs-

dassent leurs supportsverticaux, et mmeque les membres de ce

nerfsde voteseussentchacun un point d'appui spcial. On multiplia

donclescolonnettesautourdu cylindre central,et lesmouluresellesmmesdes arcsvinrent mourir sur la base du pilier. Ce parti tendait

fairesupprimer les chapiteaux;car quoi bon un chapiteaudsque la moulureformant l'arc secontinuele long du pilier? Vers1230dja, lescolonnettescantonnant les piliers ne sont plus dtaches, monovu. 22

mirn

styles, mais tiennent aux assises mmes delapile.Les colonnettes, en multipliant, devenaient tropgrles pour qu'il ft possible deles
naittrs-difficile, sans risquerde fairecasser les pierres, de fouiller

1 aillerdans unepierre pose endlit,et mme alors, comme il deve-

au ciseau \r* angles rentrants, jonctions des colonnettes avec le noyau, on adoucissait ces angles, ainsi que le fait voir la section (fig. 16). Il irMillait de cette ncessit pratique une succession de surfaces cour-

bes, molles, qui ne donnaient que des ombres indcises; il fallait

trouver sur ces surfacesdes arrts de lumire qui pussent accuserles nerfs principaux. Les architectes eurent alors l'ide de rserver sur le

devantde chaque colonnetteune artequi accrocht la lumire et lit ressortirla saillie du nerf cylindrique (voy. en A, fig. 16). Il rsultait de l'adoptionde ceprincipe, quela colonnette,marieau noyauprincipal par une gorge et armed'un nerf saillant,passaitde la foron
"\lindrique la forme prismatique.

- l <': [ PILIER ] Dsla fin du XHI"sicle, l'cole champenoise,qui, partir de 12oO, .avaitpris les devants sur les autres coles gothiques, cherchait des sectionsde piliers qui fussent rigoureusement logiques, c'est--dire qui ne fussent que la section, runie en faisceau, des arcs que portaient ces piliers. Alors les profils des arcs commandaient imprieusement les sections des piles, et, pour tracer un pilier, il fallait com-

mencerpar connatre et tracer le> divers membres des votes. Les gens qui levrent l'jjliM' Saint-Urbain de Troyes, vers 1:2'. to, prirent, des cette poque, le parti radical que nous venonsd'indiquer ; mais on comprendra facilement que la forme consacredu gros pilier "cylindrique central ne devait plus s'accorder avec ce systme nouveau, la runion en faisceau de tous ces nerfs d'arcs ne pouvant se

rsoudreen un cylindre, mme en y joignant des appendices,comme on l'avait fait prcdemmentet comme l'indiquent les figures 1."et Ki.
11 fallait abandonner absolument la tradition de la grosse colonne cen-

trale, qui persistait encore vers le milieu du xmesicle. Entrans par la marchelogique de leur art, les constructeurs de Saint-Urbain n'hsitrentpas, et nous voyons que dansle mme dihYeet pendant un "pspacede tempstrs-court (dix ansau plus), ils abordent franchement le pilier prismatique, en supprimant les chapiteaux. La figure il prsenteen A une des quatre piles du transsept. Cette pile porte deux arcs-doubleaux B des grandes votes, deux archivoltes Gde bas cts, la branche d'arc ogive D de la vote de la croise, deux branches d'arcs ogives E des votes hautes, et la branche d'air

ogiveF de la vote du collatral. Son plan affecte la forme donne par les profils de ces huit arcs, et place les points d'appui verticalement sousla tracedes sommiersde cesarcs. La premire pile de la nef, dont la sectionest donne en G, indique de mme la projection horizontale dessommiersdes archivoltes B', desarcs ogivesE' des grandes votes, et des arcs ogives E" des votes des bas cts, ainsi que celle des
arcs-doubleaux H des grandes votes et I des bassesvotes. Ces piles

portentencore des chapiteaux trs-bas d'assise,parce que le profil des arcsdes votes n'est pas identique avecla section de cespiliers. Mais la secondepile de la nef donne la section K, et est trace de telle faon,que les archivoltes L. les arcs-doubleaux H et I, les arcs ogives M, viennent pntrer exactementcette section, les membres a tombant en a', les membresb en 6', les membres c en c', les membres "enrf', etc. Mais, pour ne pas affaiblir la pile par des videments,les cavets, gorgeset profils c viennent rencontrer les surfacespleines a'e', lesartesvives/"des boudins s'accusantsur la pile par les artes f. Ds lors les chapiteaux sont supprims. Une semblable tentative, datant desdernires annes du xmesicle, ne laisse pas d'tre d'un grand intrt, quand on voit que pendant le xive encore, dans la province de nie-de-France et en Normandie, on s'en tenait des sections de piles

"n'accusant pasentirement lu sectiondesarcsdesvotes,et ncessi-

[ PILIEH ]
47

172 -

Jlv-i

F.

-.,-:L

tant par consquent l'emploi duchapiteau pour sparer lessommiers

deiaisceaux des colonnettes des piliers.

| l'ILIKU] L'glise Saint-Ouende Rouen,dont le chSur date du xiv" sicle,prsentede? piliers qui sont tracs conformment la section G, c'est-dire qui projettent avec quelques modifications les arcs-doubleaux et les arcs ogivesdes votes, et possdent encore des chapiteaux; ce n'est qu' la fin du xiv* sicle et au commencementdu \\v que la donne dj adopte la fin du xur sicle par l'architecte de Saint-Urbain de Troyes est dfinitivement accepte,et que les piles ne sont que la projection runie en faisceau des diffrents profils des arcs. Mais
comme celte mthode, toute rationnelle qu'elle tait, exigeait une main-d'Suvre et par consquent des dpenses considrables, souvent

cettepoqueon en revint au pilier monocylindrique, danslequel alors pntraientles profils des divers arcs des votes. C'e^l ainsi qur ^ont construits les piliers de l'glise bassedu Mont-Saint-Michel en mer,
et d'un grand nombre d'difices construits de 1400 a 1500, particulirement dans les constructions civiles, o l'on prtendait ne pas faire

de-dpenses inutiles. Toutefois il ne faut pas perdre de vue ce fait, savoir, qu' dater de 1:2:20, les architectes franais, renonant la colonne monocylindrique pour porter les votes, cherchrent sans interruption transformer cette colonne en un supportdes membres saillants constituantla vote,et par suite en un faisceau vertical de ces membres.Le pilier tendait ainsi chaquejour n'tre que la continuation desarcs des votes, et nous voyons que ds la fin du xin" sicle on taitdj arriv ce rsultat. Le pilier n'tant que le faisceauvertical des arcsdes votes, ce n'est plus, proprement parler, un pilier, maisun groupe de moulures d'arcs descendant verticalement jusqu'au sol,c'est le trac du lit infrieur dessommiersqui constitue la section horizontale de la pile; et en effet ce trac est si important <lan> les difices vots, si imprieux, dirons-nous, qu'il devait ncessairement
conduire ce rsultat. Ds 1220, les architectes gothiques ne pouvaient

lever un monument vot sans, au pralable, tracer le plan des

votes et de leurs sommiers; il tait assez naturel de considrer ce

trac comme le trace du plan par (erre, et de planter ces sommiers <!"-

la base de sa construction : c'tait un moyen de faire une conomie d'purs,et surtout d'viter des erreurs de plantation. Les piliers, dans l'architecture civile, affectent des formes qui ne sontpas moins l'expressiondesncessitsdela construction, soit qu'ils portent des votes, soit qu'ils soutiennent des planchers. Ainsi, dans lestagesinfrieurs de l'vch de Meaux, tages qui datent de la fin du xuesicle, nous voyons des piliers possen pine qui portent des votesdoubles,el dont la structure estassez remarquable.Voici fig. 18)

leursectionhorizontaleen A, et en B leur lvationperspective. Les

votes sont prives d'arcs-doubleaux. Ce sont des votes d'arte cons-

truites comme les votes romaines, avec un simple boudin en relief sur les artes et un angle obtus la placeoccupe ordinairement par

l'arc-doubleau (voy.la sectionG faite sur ab).Le pilier secompose d'un

corps principal cylindrique, cantonn de quatre boudins galement

[ PILIER ] - l'-4 cylindriques (voy. la section Ai ; les piles sont monolithes, du dessus de la base l'astragale du chapiteau.

Desmaisons dela villede Dolpossdent encore despiliers mono-

- 175 [ PILIliR] lithes de granit et qui datent du xm* sicle. Ils portent des poitraux de bois et formaient portiques ou pieds-droits de boutiques. Voici (tig. 19)deux de cespiliers. En A, est la section du pilier A', en B celle

dupilier B'. Les architectescherchaienttoujours,avec raison, viter, dansla taille de cespiliers isolsou adosss, les artes vives,qui s'paufrent facilementet sont fort gnantes. Il suffit de s'trepromen,

un iour de foule, dans la rue de Rivoli Paris, pour reconnatre les incoiM'enientsdes artesvives laisses sur les piliers isols: ce sont autant de lames blessantes placesau devant des passants.Admettant

que celasoit monumental, cen'en est pasmoinstrs-incommode.

1.1'- architectedel tin du xve sicle ont non-seulement fait des-

cendre le lourdes piles le- profils prismatiques des artesdes vofe^, mais encore ils se sont plu parfois tordre ces profils en spirale, et a dcorer d'ornement- -ciilpl- le- intervalles laisssentre les ctes. On voit un curieux pilier ainsi taill au fond du chevet de l'glise Sainl-Sverin, Paris. On en voit un composde gros boudins en spirale dan- l'gli-.c Sainte- Croix de Provins. Ce sont l des fantaisies

qui ne sauraientservir d'exemple- et que rien ne justifie. La province de Normandie fournit plus qu'aucune autre cestrangets dues au capricede l'artiste qui. a bout de re--ources, cherchedans son imagination le-, combinaison- propres surprendre le public. Les matres

du moyen ge n'ont jamais eu recours cesbizarreries. Ce nV>t qu'en Angleterre que de- le \m-iecle nat ce dsir de produire des ert'ets surprenants.Dj,dans la cathdrale de Lincoln, on voit des piliers de celle poque compossavecune recherche de- pelils effets qu'on
ne iiouve dans notre cole que beaucoup plus lard. Des exemples de

pilier- sont prsentesdan- le- articles AKCiiiTECTrRt: itianiiKust;,CATUKt, CONSTRUCTION et THAVE.

PINACLE, s. m. Couronnement, fi/mison,comme on di-ail au xive sicle,

d'un contre-tort, d'un point d'appui vertical, plus ou moins orn et

M' terminant en cne mi en p\ramide. Dans les monuments d'une

liante ariliquile. on signale dj certain- aniorli--ements d'angles de (n'uion- ci de corniches ijni -ont de vritables pinacles1. La plupart de- monument- de noire priode romane ont perdu presque tous ces couronnements suprieurs, qui rappelaient celle tradition antique. Toutefois les ornementsen forme de pomme de pin, qui terminent les lanlernon- de J'gli-e de Saint-Front de Prigueux, peuvent bien pa--er pour de vritables pinacles. Ce n'est gure qu'au xne sicle que l'on commence signaler des restes nombreux de ces sortes d'amortissements. Alors ils surmontent le- angles des clochers cane- a la basedes cnes ou des pyramides formant la flche; ils

apparaissent au-dessusdes contre-forts aux angles des pignons. D'abordpeu dvelopps, ou en forme d'dicules,ils prennent,ds la fin du xncsicle,uneassez grandeimportance; puis, au commencement du xme sicle, ils deviennent -ouvent de vritables monu-

ments. Comme tous les membres de l'architecture de ce temps, les

1Voyez la mdaille frappe sous le rgne deCaracalla, donnant au revers le temple deVnus Paplios (bronze.) ; celle donnant au revers lespropyles du temple du Soleil
Baalbek - Consulter YArcliiteclura intiiiismatica, recueillie par Donaldson, architecte
(Londres,

177 -

[ PINACLE }

pinacles remplissentunefonction : ils sont destins assurerla stabilit des points d'appui verticaux par leur poids; ils maintiennent la bleuie des gargouilles et corniches suprieures; ils arrtent le glissement destablettes des pignons; ils servent d'attache aux balustrades; mais aussileur silhouette, toujours composeavecun art infini, contribue donner aux difices une lgance particulire. Quelquefois, pendantla priode romane, ce sont des amortissementstrs-simples. Lescontre-forts des xie et xne sicles,dans le Beauvaisis,par exemple, Miiit souvent termins, leur extrmit suprieure, par un cne recourb la pointe. Cescontre-forts cylindriques prsentent donc les
amortissements reproduits dans les figures 1 et :>'.

L'glise collgiale de Poissy conserveencore, sur l'un des anglesde l'escalier de l'abside termin par une pyramide octogone,un pinacle
du commencement du xne sicle, dont nous donixn^ lig. 3) un dessin

perspectif.Ce pinacle se composede quatre colonnettes portant un groupede chapiteauxtaills dans une mme assise; un cne termin par un fleuron couronne les chapiteaux.Ce pinacle est fort petil, l">..'i(i de haut environ; il se trouve frquemment adopt dans les dihVr-; de cette poque la basedes pyramides des flches.Le clocher vieux de Chartrespossdeaux anglesde la tour, la naissancede la llche, despinaclesd'une belle composition, qui servent en mme temps de lucarnes (voy. FLCHE, fig. 4); ceux-cidatent du milieu du xue sicle. Les donjons des chteauxpossdaientaussi presque toujours leurs pinacles,probablement ds une poque recule, si l'on s'en rapporte
' Le pinaclede la figure 1 provient des contre-forts de la grande glise de SainlGcrmer (xii* sicle).Celui de la figure 2 se retrouve dansquelquesdificesdu Beauvaisis lela fin du XIesicle.Les pinacles couronnantles contre-forts cylindriquesde l'gHse Saint-Rmide Reimstaient terminspar despinaclesanalogues (.\icsicle).
"vu. 23

[ PINACLE ]

- 178-

aux vignettes des manuscrits etaux reprsentations graves quinous

restent decesdifices. Au xmesicle,nousen trouvons encore quel-

ques-uns enplace ouenfragments. Quelquefois mme, comme la

tourdeMuiitbard, ils sontdirectement poss surlesnierions descr-

neaux. Au donjon de Coucy,ils taient au nombre de quatre, levs sur l'pais tulus qui couvrait la corniche de la dfense suprieure (voy.DONMON, tg. 39''.Mais l'poque brillante despinacles est celle o les
architectes commencrent lever des arcs-boutants, afin de contre-

butor les grandes votes des nefs de leurs glises. Il fallait ncessairement, sur les contre-forts recevant ces arcs-boutants, ajouter un

poids, une pression verticale destine neutraliser la pousseoblique de ces arcs et permettant de diminuer d'autant la section horizontale de^ piliprs butants voy. CONSTRUCTION). Si puissants que fussent d'ailleurs ces piliers, les arcs-boutantsexeraient leur action de pousse prs de leur sommet, et pouvaient, si ces sommets n'taient pas chargs,faire glisser les dernires assises.Il fallait donc au-dessus

du dpartde l'arc un poids vertical, unepression. Les architectes do l'cole laquecomprirent bien vite le parti qu'ils pourraient tirer de
cette ncessit,au point de vue de la dcoration des difices, et ils ne

- 170 -

[ l'INACLE J

tardrent pas imaginer les plus belles elles plus gracieusescombinaisonspour satisfaire cette partie du programme impos aux constructeurs. Ils surent donc composerdes pinaclestantt trs-simples, pour les difices levs peu de frais, tantt trs-riches, mais toujours entendus, comme silhouette et comme structure, d'une faon
remarquable.

Parmi les plus beaux pinacles que nous possdons dansnos difices
franais du xme sicle, il faut citer, en premire ligne, ceux qui terminent les contre-forts de la cathdrale de Reims. Ce sont lu de vri-

tableschefs-d'Suvre de composition et d'excution. On conoit combien il est difficile de poser des dicules au sommet d'un monument, et de les soumettre Ychelleadopte pour l'ensemble, de ne point
tomber dans la recherche et le mesquin. Tout en donnant ces cou-

ronnements une extrme lgance, l'architecte de Notre-Dame de Reimsa su les mettre en harmonie parfaite avec les massesnormes qui les avoisinent, et cela en les accompagnantde statues colossales qui prsentent,tout le long de la nef et du chSur, une srie non interrompuede grands motifs occupant le regard et faisant disparatre ce qu'il pourrait y avoir de grle dans ces pyramides jour et denteles. Voici (fig. 4) un dessin perspectif de cespinacles. Le calmeet la simplicitde la composition n'ont pas besoin de commentaires pour tre apprcis;le croquis que nousdonnons, si loin qu'il soit de l'original, fait ressortir les qualits essentiellesde l'Suvre. Observons comme, dansce dtail purement dcoratif, l'architecte a su viter les banalits. Dansles parties dcoratives de l'architecture, depuis l'poque de la renaissance, et plus particulirement de nosjours, on a su si bien familiariser nos yeux avec ce que nous nommerons les chevilles de notre art, que nous avonsperdu Lesentiment de ce qui est vrai, de ce qui est sa place, de ce qui est orn, en raison du lieu et de l'objet. Que voyons-nousici dans cet immense appendice dcoratif qui n'a pas moinsde 24 mtres depuis la gargouille jusqu'au fleuron suprieur? 1Unepile ou cule puissante, pleine de A en B, destine- conl rebuter la poussede Tarc-boutant infrieur, dont la pression oblique agit avecplus d'nergie que celle du second; 2 de B en G, une pile

vide, suffisante pour contre-buterla pousse du second arc-boutant,

la condition que cette pile videsera charged'un poids considrable, celui de la pyramide CD; 3 en avant de la partie du contre-fort

vid, deuxcolonnes monolithesqui roidissenttout le systme de la

structure, et sous cet vidementdestin donner de la lgret cette

pilenorme, unestatueabrite,compose detelle faonqueleslignes desailesviennentromprel'uniformit deslignesverticales;4le poids dela pyramide, accus auxyeuxpar lesquatrepyramidions d'angleen
encorbellement.En tout ceci, rien de superflu, rien qui ne soit justifi

oucalcul. Dans touteslesparties, la construction parfaitement d'accord avec la dcoration et l'objet; constructionsavante et n'tantnulle part
en contradiction avec la forme.

PINACLE ]
:

181) -

rfi

f- / _>""""?."*.

"*"

Les architectesne pouvaientpas toujours disposerde ressources

- 181 [ ri.VACLE ] aussi considrables,ni se permettre d'lever devant les contre-forts, ou sur leur sommet,desdiculesde cette importance relative. Souvent, au contraire, nous voyons qu'ils sont privs des moyensde complter

leur Suvre. A la cathdrale de Chlons-sur-Marne,dont la construc-

tion est contemporaine de celle de Reims,l'architecteprocdaitavec une conomie vidente. Aussilespinacles qui terminent les contreforts de la nef (fig. 5) sont-ils bien loin de prsenterla richesse et

IN-

l'abondance de compositionde ceuxdeNotre-Dame de Reims. Ils consi-lent en un pyramidionii sectionoctogonale, surmontantla tte du <'outre-fort terminpar trois gablesau-dessus de lagargouillerecevant
les eaux des combles coulant dans le caniveau A formant chaperon sur

l'arc-boutant.Ici les piliers butant s'lventd'une venuejusqu'au niveauB ; ce pinaclen'est plus qu'un simple couronnementdestin
;i couvrir ce pilier et allger son sommet. Un programme aussi restreint lanl donn, ces pinacles sont encore habilement agencs,et il e-i dilicile de passer d'une base massive un couronnement grle
a\er plus d'adresse. Les conlre-lorts de la cathdrale de Rouen, au-dessus des chapelles

de la net. du ct septentrional, montrent de beaux pinaclesdatant de l_Mi(i environ. Ils se composent ifig. Ci d'un dicule ayant en paisseur li- douille de MIlargeur : la partie postrieure est pleine et sert de cule a l'arc-boulanl : la partit- antrieure est ajoure et repose sur deux colonnettes. Sous le dais que forment les gables antrieurs est place
une statue de mi : les murs de clture des chapelles sont en A. Srs

de la qualit des matriaux qu'ils choisissaient, et sachant les employer en rai-on mme decette qualit, lr- Architectesde cette poque
ne reculaient pas de\ant ces hardiesses, ('.es pinacles, qui ont aujour-

drui tillllaiis, et qui n'ont certes pas ele entretenus avecbeaucoupde

soin, son! encore debout, et leurs fines colonnelles supportent leurs couronnements sans avoir subi d'altration. On voit un pinacle ana-

logue ceux-ci, a latte du premier contre-fort septentrionaldu chSur

de la cathdrale de Pans, reconstruit exceptionnellement vers 12GO, "Icontenant les statues des trois rois mages groups. Ceux de l'glise abbatiale de Saint-Denis, levs la tl des arcs-boutants sous le re^ne de saint Louis, rappelaient primitivement cette donne ; mais

ils ont ele lellemeiil detigurs, lors des restaurations entreprises, il y

a \ingl-cinq ans. qu'on ne saurait les reconnaitre. Un clocheton octo?:;>iiesurmontait la double trave des gables. Le \i\ sicle alla plus loin encore en tait de lgret dans la composition des pinacles. Ceux de la chapelle de la Vierge de la cathdrale

de lioueii siinl d'uni- tnuit qui les fait ressemblera desobjets d'orf\rerie, el semblentplutt tre excuts en mtal qu'en pierre; il est \rai que la pierre choisie, celle de Vernon, se prte merveilleusement
ces dlicatesses.

Commedanstous les autres membresde l'architecture gothique, les pinaclesadoptent les lignes verticales de prfrenceaux lignes horizontales, mesure qu'ils s'loignent du commencement du xmesicle. Ainsi

ti-. 7 les pinaclesqui terminent les contre-forts de la sainte Chapelle

du Palais Paris, tracsen A, reposentsur la cornichequi fait tout le

tour du btiment, et leurs gablesprennent naissancesur une tablette horizontale a placesur un d cubique orn de refouillements. Ceuxde

la sallesynodale de Sens,levs la mmepoque,c'est--direvers

1250, ettousvaris, accusent encore des lignes horizontales quicoupent

- LH3 -

[ PINACLE ]

Iesve,ica,c, En B.nous donnons ceiui quUccon,pa8ne U sUtue du

[ PINACLE ]

- 181-

roi saint Louis, et qui reprsente un donjon avecporle fermed'une

- 185 [ PINACLE ] herse,fentresgrilleset tourelles. La sectionhorizontale de ce pinacle, prise au niveau cd, est figure en B'. Les pinacles qui couronnent les contre-forts du chSur de l'glise Saint-Urbain deTroyes, figurs en G,
et dont la section horizontale, faite au niveau af>, est trace en G',

n'ont, en fait de membre horizontal, qu'une baguedissimule derrire les pyramidions infrieurs. Ces pinacles datent de 1290. Enfin, les grandspinaclesqui s'appuientsur lesculesdes arcs-boulantsdu chSur de la cathdralede Paris, reproduits en D, qui datent de 1300,n'accusentqu' peine la ligne horizontale. L mme l'architecte a videmmentvoulu donnera ce membre important de l'architecture une apparence lance. Les clochetons /"accols au corps principal du pinacle,

et qui l'paulent, conduisent l'Sil du point e au sommet, par une ligne incline peine interrompue. Cespinacles sont trs-habilement composset produisent un grand effet. Le caniveauqui sert de chaperon
l'arc-boutant conduit les eaux, ii travers les deux joues du clocheton

suprieur,dans une grande gargouille place sa base. Ces quatre pinaclessont figurs la mme chelle. Au xvesicle, la ligne horizontale, non-seulement n'entre plus <l.m, la composition des pinacles, mais encore ceux-ci forment habituellement des faisceaux de prismes qui se terminent en pyramides, se piicli-ent et s'lancent les uns au-dessus des autres. Parmi les pinacles de

cettepoque,dont l'excution est bonne,nous citerons ceux descontreforts du chSur de l'glise d'Eu (fig. 8). En A, nous en donnons la seclion faite sur ab,et en B, quelquesdtails assezremarquablespar leur
excution.

La silhouette a videmment proccup les architectes auteurs de cesconceptions,et il est certain que, sauf de rares exceptions, elle est heureuse.Cesmembres d'architecture se dcoupent presque toujours surle ciel, et nous avons signal dans d'autres articles i^voy.CLOCHER, FLCHE) les difficults que prsente la composition de couronnement ayant l'atmosphre pour fond. En voulant viter la maigreur, facilement on tombe dans l'excs oppos; le moindre dfaut de proportion ou d'harmonie entre les dtails et l'ensemble choque les yeux les moins exercs, dtruit l'chelle, fait tache; car le ciel est, pour les Suvres d'architecture, un fond redoutable : aussi faut-il voir avecquel soinles architectes du moyen ge ont tudi les parties de leurs dificesdont la silhouette est libre de tout voisinage, et comme les architectes, de notre temps craignent d'exposerleurs Suvres en dcouput " sur l'atmosphre,plusieurs ont tjusqu' dclarer que ceshardiesses taientemauvais got : c'tait un moyen ais de tourner la difficult; etcependant,neuf fois sur dix, lesmonumentssedtachenten silhouette sur le ciel, car ils s'lventau-dessus des constructions prives, et sont rarement en pleine lumire, surtout dans notre climat. Il faut considrer, en effet, que c'est particulirement dans les rgions situes au nord de la Loire que les pinacles prennent une grande importance et
sont tudis avec une recherche minutieuse.
vu. 24

[ PINACLE ]

Le xvie sicle composaencore d'assezbeauxpinacles, mais qu'on ne

- 1H7 -

[ IMSClM ]

peut comparer ceux du xve comme hardiesse, ni comme entente de l'harmoniedes dtails avecl'ensemble et desproportions. Les pinacles du xvi' sicle sont habituellement mal souds la partie qu'ils couronnent, ils ne s'y lient pas avec cette merveilleuse adresseque nous admirons,par exemple,dans la composition de ceux du tour du chSur de Notre-Damede Paris. Ce sont deshors-d'Suvre qui ne tiennent plus l'architecture, des dicules plants sur des contre-forts, sans liaison
avec la btisse. Ils ne remplissent plus d'ailleurs leur fonction essen-

tielle, qui est d'assurerla stabilit d'un point d'appui par un poids agissantverticalement; ce sont des appendicesdcoratifs, les restesd'une
tradition dont on ne saisit plus le motif.

PISCINE, s. f. Cuvettes pratiques ordinairement la gauche de l'autel (ct de l'pitrel, dans lesquelles le clbrant faisait ses ablutionsaprslacommunion. Le docteur Grancolas1 s'exprimeainsiau sujet des piscines: II y a deux sortes d'ablutions aprs la communion, la premireest du calice et la secondeest des mains ou des doigts du
clbrant. C'toit le diacre qui faisoit celle du calice, comme il paroist

par plusieurs anciens missels; et le prestre lavoit sesmains, et rY-loit " pour la troisime fois qu'il le faisoit, avant que de venir l'autel,
" aprs l'offrande, et en suite de la communion, comme le dit Ratoldc, lotis inanibus tertio Dans l'Ordre romain de Gaiet, il y a que le

prestren'avaloit pas le vin avec lequel il lavoit ses doigts, mais on le jetoit dans la piscine.- Yves de Chartres rapporte que le preslre lavoit sesmains aprs la communion Jean d'Avranchesordonne qu'il y ait un vase particulier dans lequel le prestre lave sesdoigts aprsla communion.... Dansles usagesde Citeaux,on mettoit du vin dansle calicepour le purifier, et le prestre alloit laver ses doigts dansla piscine, puis il avaloit le vin qui toit dans le calice et en prenoitune secondefois pour purifier encore le calice J'ajouteray que Lon I\7, dans une oraison synodale aux curez, ordonnequ'il y ait deux piscines dans chaque glise, ou dans les sacristies,ou proche des autels : Lvcus in secretario aut juxta altare '<sil prSpart us, ubi aquae/Jundipossit quandvasasacra abluuntur, et

if>ilinteum niduincumaqua dpendent, ut ibi sacerdos manus lavetpost

commnnionem. C'toit pour laver les mains aprs la communion. Ratherius, vque de Ravenne,dans ses instructions, ordonne la mme chose. Saint Uldaric (ou Udalric), dans les anciennes cou tmes de Cluny, parle de deux piscines : dans l'une on purifioit

'<le calice,et dans l'autre on lavoit les mainsaprs le sacrifice....;

le diacre et le soudiacre lavoient aussi leurs mains Lebrun-

Desmarettes, dans sesVoyages liturgiques'2, propos de cequi seprati1Les anciennes liturgies.Paris,1697, t. I", p. 692. 1 Voyages liturgiques, jmr le sieurdeMaulon (Lubrun-Desmarettes). Paris,1718.

[ PISCINE J

ISS -

quait la cathdrale de Rouenaprsla communion, dit : Le prtre,

aprs la communion, ne prenoit aucune ablution ; mais seulement

pendant que les ministres de l'autel communioientdu calice, un

acolyte apportoit un aulrc vav pour laver les mains du prtre,
comme on fait encore aujourd'hui Lyon , Chartres et chez les Chartreux, et comme on faisoit encore Rouen avant le dernier sicle,

<alin qu'il ne ft pas oblig de prendre la rinure de sesdoigts1.Et plus loin-: La dernire ablution avec l'eau et le vin ne s'y faisoit point alors (au xvnesicle , et l'on n'obligeoit point le prtre de boire "< la rinure de sesdoigts. Il alloit laver sesmains la piscine ou lavoir qui toit proche de l'autel , sacerdos vadat ad lacatorium. La mme choseest marquer dansle misseldes Carmesde l'an 1571.Et le rituel de Rouen \eut qu'il y en ait proche de tous les autels.... Guillaume Durand3dit qu'auprs des autels on doit placer une piscine ou un bassindans lequel on se lave les mains. M. l'abb Crosnier, dans une notice publiedansle Bulletin monumental1*, poseces diversesquestions qu'il cherchersoudre : 1 Le prtre a-t-il toujours pris les ablutions

la tin de la messe? 2La discipline de l'glise sur cepoint a-t-elle

t uniforme jusqu'au xiu" sicle? 3" A-t-elle t modifie cette

" poque, et qui est l'auteur de cette modification? 4 Quelle est

" l'origine de la double piscine qu'on remarque dans presque toutes-

< les glises du XIIL" sicle? o L'usait- de prendre lesablutions a-t-il t universelet sansexceptionsdepuis le xm'sixle ? Jusqu'auxir* sicle
le prtre lavait se* mains, la fin des saints mystres, dans la piscine.

Nous venons de voir que, d'aprs un ancien Ordinaire de Rouen, le

pitre ne prenait aiiriim- ablution ; celle-ci tait verse dans la piscine

pendant que les ministres communiaient >ousl'espcedu vin. Yvesde Chartress'exprimeainsi au sujet desablutions : Aprsavoir " louch et pris les espcessacramentelles, le prtre, avant de se
"" retourner vers le peuple, doit se laver les mains, et l'eau est jete

" dans un lieu sacre destin cet usage."Cependant, dit M. l'abb Crosnier5,par respect pour les SaintesEspces,dj avant le xmesi(i de, mi trouve dans les ordres religieux l'usage de prendre les ablu" tions ; il paraissaitinconvenantde verser dansla mme piscine l'eau qui avait servi a laver les mains avant la prface, et le liquide em ploy pour la purification du calice et des doigts aprs les Saints ii M\siere-,; aussi on trouve dans les anciennes coutumes de Cluny

"trois ablution*prisespar le prtre aprsla communion,unepour le

" calice et deux pour les mains .....

Le pape Innocent III ayant dcid que les ablutions devaient tre
1 Otte rinrure tait probablement jete dans la piscine. des ilii'inx offices, liv. I'r, chap. xxxtx. ' 1819, tome V de la '!'- srie, p. 55.
' Loc. cit.

189 -

[ HSCINU J

prisesparle prtre,on avoulu,ajoute M. l'abbCrosnier, tout la

foisconserverles anciens usageset tenir compte, sinon de la dci-

siondu pape,du moinsdesmotifs qui l'avaient suscite.On tablit

""deux piscines, l'une rserve aux ablutions proprement dites, et
l'autre, destine recevoir les eaux ordinaires

C'esten effet dater de la fin du xucsicle, qu'on voit les piscines

gmines adoptes dans les chapelles desglisescathdrales et conventuelles,plus rarement dans les glises paroissiales. Les piscines

gmines ou simplesdisparaissent versle xvesicle,alors quel'usage

de prendre les ablutions est admis dans toutes les glises. Peut-tre avant le xn" sicle avait-ondes piscinestransportables, des bassins de mtal qu'on plaait auprs de l'autel, car ce n'est qu' dater <lecette poquequ'on voit la piscine faire partie de l'difice, qu'elle est prvuedansla construction ; encore les premires piscines paraissent-ellestre des hors-d'Suvre, des appendices qui ne s'accordent

pasavecl'architecture,tandis qu'au xmesicle la piscineest tudie

on vue de concourir l'ensemble de la structure.

Leschapelles absidalesde l'glise abbatialede Saint-Denis,qui datent de Suger, possdentdes piscines simples en forme de cuvette accole ii l'un des piliers. A la fin du xnesicle, dans les chapelles de l'glise abbatialede Vzelay, nous voyons des piscines conues d'aprs ce mmeprincipe et qui font un hors-d'Suvre. Voici (fig. 1) l'une d'elles, qui se compose d'une cuvette lobe avec un orifice au centre. La cuvetteporte sur un faisceaude colonnettes perc verticalement, de manire perdre les eaux dans les fondations. C'tait un usagetabli
gnralement, lors de l'tablissement des premires piscines, de perdre

les eaux sous le sol mme de l'glise. Plus tard, les piscines fuivnt
munies de gargouilles rejetant les eaux l'extrieur, sur la terre sacre

qui environnait les glises.Cette piscine de Vzelaypose sur le banc qui fait le tour de la chapelle et reoit l'arcature ; sa cuvette est alternativement orne l'extrieur de cannelures creuses et godronnes;

la base,le faisceau des quatre colonnettes et la cuvette sont taills "dans un seul morceau de pierre. Dans l'glise de Montral (Yonne), qui date de la mme poque, derrire le matre autel et dans le banc mmequi reoit l'arcature, est creuseune cuvette de piscine '(fig- 2) de forme carre. Le banc servait ainsi de crdence pour dposer les
V.IM^S ncessaires aux ablutions. Plus tard, les piscines prirent une

certaineimportance et furent faites en forme de nichespratiquesdans les parois des chSurs ou des chapelles. L'usage de la piscine tait Irsormais consacr; de plus la cuvettesimple tait remplacepar deux cuvettes jumelles. On retrouve beaucoup de piscines de ce genre ds la fin du xii' sicle.Elles affectent la forme de nichesdoubles spares par un petit pilier, et dans la tablette desquelles sont creusesdeux cuvettesde forme carre, ou plus habituellement circulaires, avec un

orifice au centrepntrantdansla fondation. Beaucoup d'glises abbatiales decettepoque, desordresde Clunyet

f PISCINE ]

100 -

cli-CihMiix,conservent dansleurs chapelles despiscinesainsi dispo-

ses. Celle quenous donnons (fig. 3 provientdel'abbaye deSaint-Jean

les Bons-Hommes. Unepilette isolereoit un sommierportant deux arcsplein cintre. On voit en A une entaille pratiquepour poserune
1ablelte de bois; en G, est une entaille termine son extrmit droite par un orifice. Peut-tre cette entaille tait-elle destine recevoir le

[ PISCINE ]

chalumeau. En effet Lebrun-Desmarettes, dans ses Voyages liturgiques ' rapporte que deson temps encore il y avait, dans l'glise abbatiale de
Cluny, unpetit autel auct gauche dugrand autel ; que lepetitautel servait la communion sous lesdeux espces, quis'ypratiquait les

ftes etdimanches l'gard dequelques minisires del'autel.Aprs

que le clbrant, ajoute-t-il a prisla sainte hostie et une partie du
"< sang, et qu'il acommuni del'hostie .lesministres de l'autel,ils vont

au petit autel ct;et lediacre ayant portle calice, accompagn dedeux chandeliers, tientle chalumeau d'argent parle milieu,l'ex-

trmittant aufond ducalice; et lesministres del'autel, ayant un

par ce chalumeau. La mme chose se pratique Saint-Denys en France^ les .jours solennels et les dimanches. Ce petit autel s'appelle lapro thse.
Aprs lacommunion, dit Bocquillot, on renfermait lechalumeau dans

genou surun petit banc tapiss, tirent et boivent le prcieux sang

Varmoire avec le calice : or, destraces de scellements, visibles dans

notre figure 3,enB,indiqueraient qu'une fermeture taitdispose de faon clore cette piscine, quidevenait ainsi unevritable armoire ;

lecalice etputredpos surla tablette dontl'entaille sevoit enA. Un peu plustard, prs delapiscine, onpratiqua souvent une armoire

aussi voyons-nous quedsle commencement du xme sicle, celles-ci

mnages dans desniches jumelles.

(voyez ce mot). Ds lors il ne futplus ncessaire de fermer les piscines ;

sont disposes pour tre ouvertes, bien qu'elles soient leplus souvent Lajolie glise de Villeneuve-le-Comte (Seine-et-Marne) conserve dans lachapelle mridionale une piscine decegenre trs-dlicatement
compose. Elleconsiste enunenichespare endeux parunepilette
' Voijaijfx htnnjiijiies, par le sieur deMauk-on (111&), p. 149,

[ PISCINE ]

192-

taille,ainsiquechacun desdeux jambages, dans un seulmorceau de

pierre(fig.4).L'arcature jumelle estvide dans deux dalles depierre,

Jaconstruction venant se bloquer l'entour. Les cuvettes sont circu-

laires voy. leplan),etnulletracen'indique quecette piscine aitjamais

t close. Les colonnettes videsn'ont pas plus de -4 centimtres de

diamtre. Onvoit par cet exempledj,queles architectesdu XIIIe sicle, une foi-; lr pi"ogiMimiide la piscine admis, en faisaient un motif de d-coration; c'est qu'en effet ils n'admettaient pas qu'une ncessit, qu'un besoin ne devint l'objet d'une tude spciale,et par suite un moyen d'orner l'difice. Nou> chercherions aujourd'hui, pour ne pas contrarier les lignes de la belle architecture, dissimuler cet appenlire ; nos devancier*, au contraire, le faisaient franchement paratre,
bien qu'il ne ft jamais dans un axe, et le dcoraient avec recherche.

Leschapelles de la cathdrale d'Amiens,leves vers 1240,possdent

de belles piscinesprises entre l'arcature formant le soubassement;trai-

tes avecun soin particulier, ces piscinessont places la gauche de l'autel ''ctde l'pitre), suivantl'usage.Del'autre ct,en regard,
est pratique une armoire.

193 -

Nous donnons (fig. 5) un ensemble pi>r.*.pi'Hifde l'une de -espisines, avec Tarcuture qui raccompagne et lui serl dVninnra^e. La

gurc 5 bis en nrsentele plan. Les colnnm-lli"-.de l'airalurc .sont,

onnne on le voit par ce plan, indpendantes de la pi>cine, qui est
"

1.18
. .-

pris,, au*dpens del'paisseur du murdu>oubas>eme.it. U> orifices

1rs deuxcuvelles seperdent danslesfondations, cespiscines n avnn'
pasde gargouilles extrieures.

Lasainte Chapelle du Palais, Paris, prsente galement lagaucl du matre autelunefort bellepiscine double cuvette, aveccrdenci
au-dessus diviseen quatre compartiments. Cettepiscine es

dans lamonographie dela sainte Chapelle, publie parM.Caillt1; e

Bancv. Paris, 1858

vu.

25

[ l'ISU.VL]

secombine, comme celle quenous venons dedonner, avec larcature

193 -

[ PISCl.NK ]

la droite de l'autel, est une armoire double.

quiforme la dcoration du soubassement de la chapelle. Enregard,

5 **

Quelquefois,mais fort rarement, dans les enlises du xm* sicle, les piscinessont faites en forme de cuvettesposessur un soc)-', comme cellesde Yzelay.Nous citerons celles des chapelles du chn-iir de la cathdralede Ses(fin du xuie sicle), dont nous donnons tig. <>un croquis. Ici les deux cuvettes n'ont pas la mme forme, l'une est II.IMS, l'autre circulaire; elles reposent sur un faisceaude branchages feuillus, et sont placesdans les travesde l'arcature. Les faisceauxde branchages prennent naissancesur le banc continu servant de soubassement cette arcature'.

Les piscines des chapellesdes xmeet xiv" siclesde la cathdralede Parissont d'une grande simplicit, et ne consistent jnire qu'en une petite niche lobe porte sur deux colonnettes engages,on tombant
par un chanfrein sur la tablette. Toutes ces piscines possdent des

gargouilles l'extrieur. Les piscines des chapellesdu ch<rurde la cathdra/ede Reims taient fermes par des volets de bois et servaient en mme tempsd'armoires. Le xivc sicle fit des piscines trs-dlicates et riches de sculplure. Nousciterons parmi les plus remarquables celle du chSur de l'glise Saint-Urbain de Troyes-. Elle contient deux cuvette- partages par unepilette centrale et termines par deux gables dcors d'un couronnement de la sainte Vierge et de deux figurines des deux donateurs, le papeUrbain IV et le cardinal Aucher. Quatredais refouills avec art recouvrent ces figurines et sont surmonts de nierions entre
11v .1toujoursun banc devantles piscines du XIH* sicle 1 Celte piscine date des dernires annesdu xm" sicle, mais appartient, par son
ornementation, au xiv" sicle. Nous avons eu plusieurs fuis l'occasion I|V>|I-ITMT que

l'glise Saint-Urbain de Troyes esten avance -'evin^t-ciinjan?aumoinssur l'architcclure de l'Ile-de-France.

| l'ISCIXE ]

- 1% -

l- a]i|i:ir:iient des archers paraissant dfendre l'dicule. Celle l>i>cine Mlivs-hiMi Brave dans lesAnnales archologiques1, d'aprs un
de M. l!ii's\vil\vald,et nous croyonsn'avoirmieux faire que

dion qui l'accompagne. La piscinede Saint-Urbain n'estpasla seule

derenvoyer nos lecteurs cellereproduction et la notice deM.Di-

qui soit couronne par un crnelage; nous citerons au>>icelles des chapellesabsidalesde l'glise de Semur en Auxois, qui, bien qu'antrieures de soixante ans u celle de Saint-Urbain, sont de mme cr-

neles leur sommet-. Les piscines deviennent rares au xv1sicle, probablement parce que l'usagede prendre les ablutions tait gn-

ralementadmis. Cependantnous en trouvons quelquesexemples, mais lescuvettesdoublesne sont plus pratiques.Dansl'une deschapelleslatralesde l'glise de Semuren Auxoisil existe unejolie pis1 Tome VII, p. 36.

1 L'unede cespiscines a tgrave danslesAnnales archologique*, i IV. p. 87 (>"piscines sont une seule cuvette. Onvoit ainsi,dansla chapelle latralede l'glise de
Saint-Thibaut (Cte-d'Or),une piscinedu xiv- sicle, cuvette unique, couronnepar
un dais

- 197 [ PISCINB J cin du xv* sicle, que nous donnons ici (fig. 7). La cuvette est porte

'. ,A'"';

IL

sur une colonnette, et dans la niche pratique au-dessusest une pe-

tite crdencc pour poser lesvases. Un daistrs-richesurmontele tout.

En A. nous donnons la section de celte piscine sura; en B, sur cd. (in \oii d'ailleurs dans les glisesfranaisesdes xni' et xive sicles un

ii'unlire prodigieuxde piscines toutesvaries de forme et d'une composition ch, limaille. C'estdans ces accessoires qu'on peut observer
la fertilil sjn^iili.-re des arrhilecles de cette poque. Bien rarement

ils reproduisent un exemple mmeremarquable : avecla collectiondes

piscines, on ferail un ouvrage entier fournissant des compositions
varices a l'infini d'un mme objet.

PLAFOND, s. in. liiinlin* . Ce que nousappelonsplafond aujourd'hui

dans uns constructions, c'csl-a-dire ce solivage de niver.u latte et en-

duit par dessous,de manire prsenter une surface plane, n'existait pas. parla raison que le plafond n'tait que l'apparencede la construction vraie du plancher, qui se composaitde poutres cl de solivesapparentes, plus ou inoins richement moulure-, et mme sculptes.Ces plafonds figuraient ainsi des parties saillantes et d'autres renfonces, formant quelquefois des caissonsou autels qu'on dcorait de profils et de peintures. Il ne nous reste pas en France de plafonds antrieurs au xiv" sicle, bien que nous sachions parfaitement qu'il en existait avant celle poque, puisqu on faisait des planchers qu'on se gardait d enduire par dessous.Les enduits posssur lattis sous les planchers ont, en effet, l'inconvnient gravede priver les bois de l'air qui est
ncessaire leur conservation, de les chauffer et de provoquer leur

poiirrilure. Des bois laisss l'air sec peuvent se conserver pendant

des sicles; enferms dans une couche de pltre, surtout s'ils ne sont pas d'une entire scheresse, ils travaillent, fermentent et se rduisent

en poiiss1erc. Nous ne croyons pas ncessaired'insister sur ce fait bien connu des praticiens'. Le plafond n'tait donc, pondant le moyen ge, que le plancher. (.tait la construction du plancher qui donnait la forme et l'apparence ;lu plafond; il ne venait jamais a l'ide des matres de cette poque de re\tir le dessousd'un plancher de voussures, de compartiments et caisson- de boisou le pltre, n'ayant aucun rapport avec la combinaison donne par )a , on.slruction vraie. Il serait donc difficile de trai-

ter des plafonds du moNcngesanstraiter galement des planchers, puisque les uns ne sont qu'une consquencedes autres; aussi nous
confondrons ces deux articles en un seul.

Si lespicestaient troites,si entre les murs n'existait qu'un espacede 2 ou 3 mtres,on se contentaitd'un simple solivage dont les extrmits portaient sur une saillie de pierre, ou dansdestrous, ou

surdeslambourdes ; maissi la pice taitlarge,on posait d'abord des poutres d'une forcecapable de rsister au poidsdu plancher, puissur
cespoutresun solivage.Celte mthodetait admisedans l'antiquit

romaineet elle fut suiviejusqu'auxviie sicle. Lorsque les poutres

1 L'usage desplanchers de fer justifie au contraire l'adoption dessous-surfaces planes
cl enduites

100

[ PLAFOND ]

avaient de trs-grandes portes,les construdi-ms w se f;s;:ient->,"

fau/e delesarmerpourleur donner du roideet les empcher de fi

cuir sousle poidsdessolivages. Il est clair quecessorlesdeplanolnT

prenaient beaucoup de hauteur : maisnos devanciers ne craignaient

pas lessailliesproduitespar li-- poutres, et les considraient iiiriin
comme un moyen dcoratif. Les poutres (fig. i) avaienten gnral peu de porte dans les murs,
(-

mais taientsoulages par descorbeaux de pierre plus ou moinssaillants. Si cespoutrestaientornesde profils sur leurs artes,ceux-ci

n'apparaissaient qu'au deldelaportesurlescorbeaux. Dans lesplanchers lesplusanciens, les solives posent d'unboutseulement sur ces
poutres, ainsi qu'il est figur en B; de l'autre, dansune rainure pratique dansla muraille,dansdestrousou surunelambourde G,comme

onlevoit enD, laquellelambourde estpose elle-mme sur descor-

Metsouunprofilcontinu. Comme il arrivait assez frquemment que

[ PLAFOND ] - 200 cessolives se contournaient. n'tant maintenues ni par des tenons, ni

par deschevilles, on posaitalorsentreleurs portes, sur lespoutre*et

les lambourdes, des enlreloi*e* C formant clefs et chevilles oblique-

ment. Cesmoyen* midissaient beaucoup les solivageset les poutres. Le* enlrevuii* de* solivesposesanciennement tant pleins que vides,
ou taient enduils sur bardeaux, ou bien garni* de merrains G poss

lrans\vr*alemenl. Les joints de ces merrains taient masqus par il.-- rontre-joinl* H. qui formaient entre les solive* comme autant de petits caissons. Sur ces merrains on tendait une aire de pltre ou de mortier 1.puis le carrelage K. Le* l>oi*le cesplafonds restaient raleineni apparents; il* taient habituellement couverts de peinture en dtrempe qu'on pouvait renouveler facilement. On voit encore bon nombre de ces plafonds des xme et xive sicles sous des lattis plus modernes, dans d'anciennesmaisons. Quelquefois les poutres et les
solives clle*-mmes sont trs-dlicatenienl moulures.

l'.e *\*|enie de planchers employait une iirande quantit de bois et

exigeait de* *oli\<-.*d'un assezi'orl quarri**.agf: rai-, nous l'avons dit

il. |,i. on posait ces solivages tant pleins que vides. 11 se prtait parlailenient a couvrir des pice* longue*, de grande* salle*, des gale-

rie* ; ni.u* pour de* cbambres,des pices peu prs carres, il n'oflrait pu* la rigidit que l'on cherche dans des pices trs-habiteset garnies de meuble* lourds. Un essayadonc au xiv" sicle de remplacer ce systme *i simple par un autre d'un effet plus agrable et prsentant plus de rigidit. Am-i tig. -2. une salle tant donne, dont le quart e*t tracenABCD,deuxpoutresprincipales E taient poses.Quatre cours de poutrelles F, formant entretoise*, venaient s'assemblera

reposdanscespoutres etdescours de solivesGs'assemblaientde mme dan* le* poutrelles. KMH, non* donnons la coupe de ce plancher faite
*m ah. Les poutrelles reposaient le lon^ des murs sur des corbeaux I,

et des lambourdes K engagesdan* une rainure remplissaient les

intervalle* entre les poutrelles et recevaient les aboutsdes solives. Les

a*M'iuhla^e*des pices de ce plafond sont tracs en L. La poutre est profile en P, avecles reposdes poutrelles en M. Celles-ci, N, poss-

dent un tenon queued'arondequi s'embrve dans le repos M, et desrepos R qui rec"i\pnt les tenonsS dessolivesgalementtailles queued'aronde.Desplanches d'un pouceet demi taientposes en long sur les solives et maintenues par les languettes T. Ce systme d'embrvement queue d'aronde donnait beaucoupde rigidit au
plancher, empchait l'cartement et le chantournement des bois. Les

pices mouluresformaient une suite de caissonsd'une apparence

trs-riche et trs-agrable. Nous avonsvu des plafonds ainsi construits

dansdesmaisons despetitesvilles de Saint-Antonin et de Cordes,qui

n'avaient souffert aucune altration. Cesplafonds, de beau chneou
M,ent un lambris d'une belle couleur. Non contents de les dcorer de

mme de sapin, n'avaient jamaistdcors de peintures et prsen-

moulures, lesarchitectes lesenrichirent encore de sculptures. 11 existe

201

lans une maison delarueduMarc, n 1, Reims, unmagnifique pla-

fond debois sculpt duxve sicle, conu suivant ceprincipe, et qui

vu26

L l'LVloM

e-i aiilani nneii-uvre de menuiserie que decharpenteric1. Il recouvre une -all de l.j mtres de longueur sur 6m,50de largeur, et se divine

encini| trave- M-parees par six poutre-, les deux d'extrmitsformaiil lainlmurdes. La ligure 3 donne une partie d'une de ces trave-, l'ensemble du plafond tant trac en A. Entra les poutres P sont poses les -olive?, S a\ec Iruuii- ii leurs extrmits. Les solives sont roi-

die- |iar de- enlreloi^esE. De- panneauxBremplissent les intervalles. Os panneaux -oui dcores de parchemin- plie-. Le- poutres sont

sculptes laieralemeiitel sousleur parement; desculs-de-lampe sont

rapport-,-on- les aUoutsdes solives. Des delail- -oui nece-saires pour expliquer l'assemblageet la dcorai ion de ce plafond ; nous le- donnons dan- la figure \. En A, est (race la moiti du protil de i poutres : la li^ne poiicliiee a indique l.i porlee de la -oli\e 1!.Le culs-de-lampe(', oui leur tailloir pinc en ti sou- celle porte. Le- enlreloi-es Dsont arrtes sur les solives,ainsi que l'indique le trace perspectif D'; an paule ment E, lgrement incline, reoit leiirabout. En G, nous donnons une coupe sur les solives,

avec 1abolit de la poutre pr- de -a porte. En supposant le solivage

enlev, la poutre prsente le (race H. On voit ainsi que les culs-de-

lampe sont indpendant-et laissent passerderrire leur extrmit intrieure les moulures sculptes sur les poutres. Ce dtail explique
a-sez combien ce plafond, partie charpenterie, partie menuiserie, pr-

sente de roideur ; son aspect est agrable sans trop proccuper le

regard, ce qui est important, car les architectes du moyen ge et mme ceux de la renaissance ne pensaient pas encore ces compositions

majestueusesaux yeux des uns, grotesques aux yeux de beaucoup d'autre?,,don) on a couvert les plafonds depuis le xvir sicle, compositions qui. a tout prendre, ne sont que de- pltrage- peints et dors sur des lattis, accroches avec des crampons de fer, des apparences
masquant une grande pauvret de moyens sous une couverte de mou-

lage- rapportes, -imiilaiit des mai lue- et des bron/es, voire quelquelois des tenture-!

Dan- la con-tinction de leurs planchers, et par consquent deleurs plafonds, les matres du nioveii a:je taient loiijoiir- vrais: ils montraient et paraient la -Irudiire. H y avait plu- de mrite cela, pen-

sons-nous, qu' mentir sansvergogne aux principes lmentaires de la construction.On seproccupaitd'aborddescombinaisons despices
de charpente, puis on cherchait aies dcorer en raison mme de cette
combinaison.

Dans les provincesmridionales de la France,on employaitaussi lesplafondsrapporte-et cloussur les solives;c'est--direque sous /esolivage on clouait des planches, et sur ces planchesdesmoulures formant des compartiments dcorsde peintures. Cessortesde pla1 M. Tliirot, architecte Reimsa bienvoulurelever pournous ce plafond avec le plus
soin.

203 -

[ PLAFOMi|

fonds taient d'unegrande richesse, et en mmetempsprsentaient,

__

)algret quel'Sil aime trouverdanslesparties suprieures d'une

[ PLAFOND ]

204 11

pice.Ceprocd a t encoreemploypendantla renaissance; et le

plafondde la galeriede Franois I", Fontainebleau, en donne un

charmant exemple1. 1Ce plafond at malheureusement remani. Kous parlons decelui quiexistait avant 1843.

AVen.se, on voit encore debeaux plafonds excuts d'aprs cesystme. On entrouve aussi
Espagne, et notamment Tolde. Les htels deToulouse enprsentaient encore quelques-uns il y a peu d'annes.

205 -

[ PLAFOND ]

Notre sicle, qui estun peutrop pntrde la conviction qu'il invente chaque jour, ne doutepasqueles plafonds composs de votainsde briquesposes surdessolivages de bois ou fer sont uneinnovation ; or, voici (fig.o, en A) un plafondposdans une maisonde la
S
A

fin du xvesicle, Chartres, rue Saint-Pre, qui nous donne une combinaisonde ce genre. Les solives B sont posessur l'angle et scelles dansles murs ; sur leurs plats b sont hourds des votuins de briques poses en pi. Cesbriques ont 3 centimtres d'paisseur sur 10 centimtresde ct. Les reins C sont remplis de mavonnerie sur laquelle posele carrelage D. Les solives ont 32 centimtres de ct (un pied) et placessur la diagonale; elles offrent une grande roideur. Ce pla-

fond,d'une portetissez faible,produit un trs,-bon etfet, et peut facilement tre dcoret maintenu propre. A Troyes, dans l'htel de l'Aigle,dit de Mauroy,rue dela Trinit, il existeun plafonddu xv*sicle, entirement de bois (voyez le trac G), qui prsente des solives

[ l'LVFf.XI. ] - 200 refendues K suivant leur diagonale, et posescomme le fait voir la

IL'iire. Dansl'anglerentrant form par la juxtapositionde cessolives -ont cloues deschaulattes I. puis sur le tout desmadriersK. en travers. Ce-,solives s'assemblentdans des poutres, dont nous donnons

la demi-section en L. Quelquefois les anglessaillantsde ces solives

refendues sont chanfreins, ce qui donne au plafond une apparence

de lgretpeucommune. La m<>de du majestueux<";!" le majestueux

est mie des mode^ les plus durables en ce pays, qui en change si volontiers) a dtruit ou recouvert de lattis beaucoupde cesplafonds du moyen geou de la renaissance.Il faut tre la piste des dmolitions

de nosplus vieux htels pour dcouvrir sousdespltrages descombinaisonssouvent trs-ingnieuses. C'est ainsi, par exemple,que lors
le la dmolition de l'htel de la Trmoille, Paris, nous avons vu sous

de, lattis recouverts de moulures de pltre, des solivagestrs-dlicate nu-ut travaills, posssur des poutre.-, et formant une suite de gracieux
cai-s,,n., carrs. C'tait une combinaison analogue a celle donne dans

la ligure .'},si ce n'est que les entretoises taient assembles tiers de Uni- ii\ec les solives et laissaient des intervalles parfaitement carrs, Chacunde ces intervalles tait rempli par un panneau sculpt d'arabesipu-s-, le tout avait l peint et dor. L'Angleterre, plus conservatrice i|iie nousde sesvieux difices cequi ne l'empchepasd'tre la tl des idesde progrs , possdeencore de beaux plafonds des x\e d N\I sicles, en bois moulinv ci sculpt. Si les portes des poutres
taient Ires-longues, celles-ci taient souvent armes, c'est--dire com-

posces de deux moses pinant deux pices inclines formant arbal-

triers noys dansl'paisseur du -olivage et du carrelage. Des triers il " l'er l'orgeet orne su-pendaienl la poutre aux deux arbaltriers ; ces e'riers contribuaient la dcoration de la poutre, et les moulures entailles
scrils

m- ses artes
du xV sicle.

vues s'arrtaient

au droit

des ferrures.

On voit

!iei|iiemmenl des plafonds figurs ainsi dans des vignettes de maiiuConnueon se fatigue de tout, mme des choses qui ne sont justitic -s ni par la raison ni par le got, nous pouvons esprervoir abandonner un jour les lourds plafonds a voussureset a gros caissons, ti_ ires ronde bosseei a draperies entremlesde guirlandes et de pots,

si lui en \ogue depuisle rgnede LouisXIV, et revenir auxplafonds dont la tonne seraitindique par la structure,qu'elle soit debois ou
de 1er.

H Inut observerici quedsle xvesicle,entre les solivesdes planchers,on faisaitsouvent desentrevous en pltre enduitssur bardeaux,
posessur tasseauxclous aux deux tiers de l'paisseur de la solive, tant pour empcher la poussire de tamiser entre les languettesdes

planchesde recouvrement que pour viter la sonorit desplanchers entirement de bois. Ces entrevous taientpeintsetmmequelquefois dcorsde reliefs en pltre. Onvoit quelquesplafondsde ce genre
dans do vieilles maisonsd'Orlans. Au-dessus des entrevous, on lais-

- 207 -

[ l'LATIR J

sait un isolement, puis on posait des bardeaux sur les solives, et l'on Jormait des augets, galement en pltre, dans lesquels on ta-sait lecran, la marne ou mme la terre destins recevoir le carrelage. PLATE-BANDE, s. f. On appelle ain-i un linteau appareille en ela\eaux. La plate-bande, ou reunion de pierre- horizontalement pose- sur denxpieds-droits, tant en principe de con-irudion un appareil vicieux, le- architectes du mo\ell ^e ne lollt gllere plus employe(Jlie
le- Grecs. Les Grecs n'admettaient pas l'aie, et s'ils avaient a franchir

un espace entre deux piliers, deux pied--droits ou deux colonnes, ils posaientsur les point-*d'appui verticaux un monolithe horizontal, LeRomainsprocdrent de mme dans la plupart des cas. hien qu'ileussent dj appareill des linteaux et qu'ils en aient fait ain-i de vri-

tables plates-bandes. Les architectes du moyen ge,saufde trs-rares exceptions mentionne^ dans l'article CoNsTiu I;TH>N et FKNKTHI:, oui
toujoiir- repouss le linteau coinpo- de claveaux. S'ils craignaient une

rupture, ils bandaient au-dessus un arc de lit-charge, .\oii- sommeinoins scrupuleux, et nousposons,dans nos dificespublics ou prise-,.
autant de plaies-bande- qu'il y a de baie- ou de trave- ferme- horizontalement : seulement nous avons le soin de soutenir cet appareil

\in>ux au moyen de fortes barres de fer. Alorspourquoi ne pasemployer des monolithes?N'omettons pas de
mentionner ici. encore une fuis, les plaie-bandes de no- -rand- monuments, comme la colonnade du Louvre, le (iarde-Meuble, la .Made-

leine, le Panthon, dont les claveaux sont enlils

dans des barri"* de

i't-rsuspendues par des tirants des arcs suprieurs. Le- architectedu moyen ge, on le comprend, ne pouvaient s'astreindre a mentir de

celle sorte aux principes le- plu- vrais et les plu- naturels de la construction, et c'est pour cela que plusieurs les considrrent connue lesgensnafs. PLATRE, s. ni. Gypse cuit au four, broy, se combinant rapidement avecl'eau de manire former un corps solide, lger, asse/ dur, et
trs-mauvais conducteur du calorique.

C'estun prjug de croire que les constructeurs du moyen ge n'ont pa- employ le pltre. Cette matire, au contraire, tait admise nonseulementdans le- constructions prive-, mais aussi dans les dificepublics.C'est qu'en etet le pltre est une excellente matire, la question est de l'employer propos. Le pltre pur, mlang avec la quantit d'eau convenable,ds qu'il commenceit durcir (ce qui a lieu presque immdiatement aprs le mlange. gonfle el prend un volume plus considrableque celui qu'il avait l'tat liquide. A mesure que l'eau s'vaporeet lorsqu'il se desSidie, i! perd au contraire de -on volume. C.eretrait, on le comprend, peut tre dangereuxdans nombre de cas; ii produit des tassements.

[ PLATRE ] - i08 Aussi les constructeurs du moyen ge n'ont-ils jamais employ le

pltredans la grosse maonnerie, dans cequenousappelons la limousinerie, ni v.mfdescastrs-raves pour remplir leslits ou joinis des [lierres. Ils posaient toujoursleursassises depierresbaindemortier, et pourleurs blocages entrelesparements, ils n'employaient jamais quele mortieravec du grossable.H arrivait cependant parfoisqu'il
n'elail paspossible de poserdesclaveaux, purexemple, a bain de mortier, lorsqueles cintres avaientune trs-grande porteet quelesarcs
taient trs-pais; alors on coulait, dans les joints, de bon pltre. l'.'esl ainsi qu'avaient t bandesprimitivement les claveaux des arcs de la rosoccidentale de la cathdrale de Paris; et il faut dire que le

pltre emplovetait excellent,car les lamesde coulis s'enlevaient

comme de minces tablettes d'un centimtre
briser.

d'paisseur, sans se

(l'tait principalement dans les intrieurs que les architectes du mo\en ::e employaient le pltre, pour faire des entrevous et des aires sur les planchers, pour hourder des pans de bois, des cloisons, pour faire des enduits. La plupart des pans de bois de refend des maisons des xive et xvesicles sont lourdes en pltre. Nous avons vu mme

parfois des baies, donnant d'une pice dans l'autre, dcoupes dans du pltre. Dansl'archevchde Narbonne,sous le passagede la porte
d entre, il existe une petite ros du xiv' sicle, en pltre, moulure sur des l'entons de fer et donnant dans la grande salle voisine. On faisait aussi celte poque des manteaux de chemine en pltre moulur et sculpt \oy. CHEMINK , des corniches d'appartements, des clotcts1, des doubles baies qu'on fermait d'toffes. Trs-anciennement,

pendant l'poque mrovingienneet cai-lovingienneprimitive, on avait

fait des cercueils de pltre, et dans les fouilles des vieux cimetires

ou en ivlrome de nombreux dbris. On employait aussi le pltre tamise trs-tin pour faire des enduits sur la pierre et mme sur le bois, atin de pouvoir y appliquer des peintures. Le moine Thophile parle

de nombreuxouvrages de bois dans lesquelsle pltre joue un rle important.Le pltre pur non falsifiacquiert une grande duret,il
est brillant dans la cassure, trs-blanc et rsistant. Or, les gens du .iioyen -e, nafs comme chacun sait, n'avaientpas dcouvert tous les

procds modernes l'aide desquelson falsifiecette excellentema-

tire,et leursenduits de pltresontd'unebeaut remarquable. Toutefois le pltre, mme bon,nersiste pasaux agents atmosphriques et il ne peutet ne doit treemploy qu' l'intrieurou dans des lieux
bien abrits.

1Leolotettaitunesparation tablie demeure ou provisoirement dans une grande salle. Beaucoup de grandes salles de chteaux avaient ainsidesclotcts qui formaient autant decabinets o l'on pouvait seretirer. Ces clotets n'avaient gure que2 mtres dehauteur, sans plafond. Onlesremplaa plustardpar desparavents, emprunts. ux. avisions que lesChinois tablissent instantanment dans leurs logis.

- 20J[ PLOMBERIC ] PLOMBERIE, s. f. Ouvragesde plomb battu ou tondu, destins couvrir les difices, conduire les eaux, revtir des charpentes exposes l'air. La plomberie remplit un rle important dans l'architectin e du moyen ge; c'tait d'ailleurs une tradition antique, et l'on ne peut
fouiller un difice gallo-romain sans dcouvrir, dans les dcombres,

quelquesdbris de lamesde plomb employespour le revtementdechneaux et mme des combles. Sous les rois mrovingien*, on cou-

vrait de plombdesdifices entiers, glises ou palais. Saintloi passe

pour avoir fait couvrir l'glise Saint-Paul des Champsde lames de (iloinb artistement travailles. Eginhard1crit, dansune de seslettres, qu'il s'occupede la couverture de la basilique des martyrs Marcellin H Pierre : Un achat de plomb, dit-il, moyennant une somme de cin quante livres, fut alors convenu entre nous. Quoique les travaux
de l'difice, ajoute-t-il, ne soient pas encore assez avancs pour que

je doive m'occuper de la couverture, cependant la dure incertaine

de celte vie semble nous faire un devoir de toujours nous hter, afin de

" terminer, avec l'aide de Dieu, ce que nous avons pu entreprendre d'utile. Je m'adressedonc votre bienveillance dans l'espoir que " vousvoudrez bien me donner des renseignementssur cet achat de plomb... Frodoard, dans son Histoire de l'glise de Reims-, rapporte que l'archevqueHincmar fit couvrir de plomb le toit de l'glise Notre-Dame. Plus tard, la fin du xne sicle, l'vque de Paris, Maurice de Sully, laisse par testament cinq mille livres pour couvrir de plomb le chSur de l'glise cathdrale actuelle. L'industrie du plombier remonte donc aux premiers Mclesdu moyen ge, et se perptua jusques l'poque de la renaissance,sans dchoir. Celte industrie rependantprsente dans l'excution certaines difficults srieusesdont
nous devons entretenir nos lecteurs avant de faire connatre les divers

moyensqui ont t employs pour les rsoudre. Le plomb, romme chacunsait, est un mtal trs-lourd, trs-mallable, doux, se prtant parfaitementau martelage; mais par cela mme qu'il est mallable et lourd, il est dispos toujours s'affaisserou dchirer les attache* qui le retiennent ii la forme de bois qu'il est destin couvrir. Le travail du plombier doit donc tendre maintenir les lames de plomb qu'il emploie d'une faon assez complte pour rsistera l'affaissement causpar la pesanteur. A ce point de vue, les anciennes couvertures sont trs-judicieusementcombines. De plus, la chaleur fait singulirement dilater ce mtal, de mme que l'action du froid le rtrcit.

S'il n'estpaslaiss libre, s'il est attach d'une manire fixe, il seboursoufleau soleil et arracheles attaches pendant les grands froids. 11

fautdonc: 1qu'en raisonde sonpoids,il soit maintenu nergiquement pour ne pas s'affaisser; 2qu'il soit libre de se dilater ou de se

resserrer, suivantleschangements de temprature D'autresdifficults

1 Eginhardiepislohe,XI.YI,ail nbbatem' thap. v.
vu. 27

L PLOMBI.niL | - 210 se prsentent lors de 1emploi du plomb dans les couvertures. Autrefois on n'employait que le plomb coul sur sableen tables plus ou

moinspaisses; ce procda l'avantage de laisserau mtal toute sa

puret et de in1point dissimuler les dfautsqui peuvent semanifester, mais il a l'inconvnient de donner aux tables des paisseurs qui ne sont pas parfaitement gales,de sorte que la dilatation agit ingalement ou que les pesanteursne sont pas partout les mmes.Le plomb larnin qu'on emploie assezgnralementaujourd'hui est d'une paisM-uniforme, mais le laminage dissimule des brisures ou des dfauts

qui se manifestent bientt sousl'action de l'air, et qui occasionnent des infiltrations. De plus, le plomb lamin est sujet sepiquer, ce qui n'arrive pashabituellement au plomb coul. Cespiqres sont faites par (("s insectesqui perforent le plomb de part en part, et forment ainsi
autant de trous d'un millimtre environ de diamtre, travers es-

queh l'eau de pluie se fait jour. Nous n'avonsjamais eu signaler de ces perforations dans des vieux plombs coules, tandis qu'elles sont tis-frquentes dans les plombs lamins. Nous laissons aux savantsle soin de dcouvrir la causede ce phnomnesingulier. Un autre phiinme.iie.seproduit avec l'emploi du plomb pour revtir du bois. Autrefois los hoi-. employ-' dans la charpente et le voligeage avaient

longtemps sjourn dansl'eau et taient parfaitement purgs de leur

sve; aujourd'hui, ces bois fde rhnej sont souvent mal purgs ou ne

le sont pas du tout1 : il en rsulte qu'ils contiennent une quantit considrabled'acide pyroligneux particulirement le bois de Bourgogne), qui forme avec le plomb un oxyde, de la cruse, ds que le mtal est en contact avec lui. L'oxydation du plomb est si rapide dans ce cas, que, quelques semaines aprsque le mtal a t pos sur le bois, il cs| rduit l'tat de blanc de cruse, et est bientt perc. Nous avons MI des couvertures,faites dans ces conditions, qu'il a fallu refaire plusieurs fois en peu de temps, jusqu' ce que le plomb et absorb tout l'acide contenu dans les fibres du bois. Descouchesde peinture ou de brai interposesentre le bois et le mtal ne suffisent mme pas pour empchercette oxydation, tant le plomb est avide de l'acide contenu i1DISJe chne.Les constructeurs du moyen ge n'avaient pas t mme de signaler ce phnomne chimique, puisque leurs bois n'taient jamais mis en Suvre que purgs compltement de leur sve,et leurs couvertures ne prsententque peu de traces de blanc de cruse
lorsqu'on en soulve les tables.

Il en est de la couverture de plomb comme de beaucoup d'autres

partiesde la constructiondes btiments;nous sommes un peu trop ports croire la perfectionde nosprocds modernes, et trop peu
1 Autrefois tous les bois, outre leur sjour dans l'eau, n'arrivaient sur les chantiers 'prs avoir flott; aujourd'hui, les transports par chemins de fer nous amnent des bois

qui n'ont passjourn du tout dansl'eau et qui contiennenttoute leur sve.l)e l des
inconvnients trs-graves.

- 211 [ PLOMBERIE J soucieux de nous enqurir de l'exprience acquise par nos devanciers. La plomberie est d'ailleurs si intimement lie l'art de la char-

penterie,quesi l'on veut couvrir en planches, il est ncessaire, avant

tout, de s'enqurir de la qualit et de la provenance du bois em-

ployer.Lesgensdu moyenge,peut-trepar suite des traditions do

l'antiquit, apportaient un soin minutieux dans l'approvisionnement
et la mise en Suvre du bois; ils n'prouvaient pas, par consquent,,

les dsappointementsque nous prouvonsaujourd'hui en mettant au levagedes bois verts et qui n'ont jamais t baigns dans l'eau courante.Onreconnatradu moins que cette exprience,raisonneou non,
est bonne et qu'il faut en tenir compte.

Les plombs employs pendant le moyen ge contiennent une assez notable quantit d'argent et d'arsenic; les ntres, parfaitement purs,n'ont pasla qualit queleur donnait cet alliagenaturel, et sont peuttre ainsi plus sujets se piquer et s'oxyder. Nous avons encore

vu en place, en 1835,avant l'incendie des combles de la cathdrale

de Chartres, les plombs qui en formaient la couverture datant du xnr sicle. Ces plombs taient parfaitement sains, couls en tables d'une

paisseurde 0",00't environ, revtus extrieurement par le temps d'une patine brune, dure, rugueuse, brillante au soleil. Ces plombs taient posssur volige de chne, et les tables n'avaient pas plus de Om,60de largeur. Elles taient d'une longueur de2m.50environ,cloues leur tte sur la volige avec des clous de fer lam trs-largesttes;
les bords latraux de chacune de ces tables s'enroulaient avec ceux

des tablesvoisines, de faon former des bourrelets de plus de Om,04 de diamtre; leur bord infrieur tait maintenu par deux agrafes de fer, afin d'empcher lvent de le retrousser. Vroici(fig. 1) un trac de cette plomberie.
Ainsi les tables taient fixes invariablement
taient enrouls l'un avec l'autre et trs-solidement

la tte, en A ; leurs
maintenus latra-

bords, relevsperpendiculairement au plan, ainsi qu'on le voit en B, lement par les bourrelets C. Cesbourrelets enrouls n'taient pas tellementserrs,qu'ils empchassent la dilatation ou le retrait de chaque feuille. Le bord infrieur des tables tait arrt par les agrafesG, dont la queue tait cloue sur la volige. Au droit de chaque recouvrement de feuilles, l'ourlet tait doubl, bien entendu, et formait un renflementI. En D, nous donnons, au quart de l'excution, la section d'un

bourrelet.C'est suivantce principe que le comblede l'glise NotreDamede Chlons-sur-Marne est couvert, et cette couverture date,dans

ses partiesanciennes, de la fin du xuiesicle.Ici les feuilles de plomb taient gravesde traits remplis d'une matire noire formant des

dessins defigures et d'ornements ; on voit encore quelques tracesde

cettedcoration. Despeintureset desdoruresrehaussaient lesparties

plates entrecestraits noirs; car il faut observer que presque toutes

lesplomberies dumoyen ge taient dcores depeintures appliques

surlemtalaumoyen d'unmordant trs-nergique.

[ PLOMBEhlE ] - 212Leschneaux deplmiibdu moyen gesontpaiement poss dilatationlibre, sans soudures rt a ressauts. Leurbordextrieur n'est pas

toujom Smaintenu, comme cela sepratique denos jours,pardes ma-

. RE P-J.

ilriers de chne, mais il s'appuiesur des tringles horizontales de frr

rond, portes distances assez rapproches par desquerres tiges

forges. Voici (fig. 2 , en A. le profil d'une de ces armatures, et, en B,

sa face vue sur la cornichede couronnement. Les querresGsont

scelles dans la tablette de corniche, sous la sablire S du comble ; les

tigettes sont rives sur la tringle. La feuille de plomb du chneaufixe

en a suit le contour 'a", et vient s'enrouler en b, laissant voir ext-

rieurement les querres qui lui servent de soutien.

[ H.OMUEK1E ]

Ces feuilles de plomb de chneau sont d'une forte paisseur, d'une

longueur qui n'excde gurelm,30i4pieds/, et sontrunies par des ourlets, ainsiquele fait voirle trac perspectif G.A chaque ourlet, au

fonddu chneau, est un ressaut,afin d'empcher lt-s eaux de passer

entreles joints des feuilles, ou d'tre arrtes par les saillies des ourleis. D'ailleurs les gargouilles d'coulement sont toujours trs-rapproches: de deux en deux feuilles, par exemple. Les constructeurs du moyenge avaientprobablement observque le bois entirement en-

fermdansdeslames de plomb, sansair, ne tardepas s'chauffer et

serduire en poussire. S'ils faisaient, dansdes habitations, des chneauxde bois, ils laissaient apparente la faceextrieure du chneau en la recouvrant seulement d'un fort relief, ainsi que l'indique la

figure3, pour la prserver de l'actiondirecte de la pluie. Les facesdes chiu-aux de buistaienthabituellementmoulures, quelquefois mme
sculptes et couvertes de peinture J.
1Nousavons vu desrestes de <-hneaux de ce genredansdesmaisons de Rouen
d'Orlans, de Bourses.

[ PLOMBERIE ]

dans lafaon des couvertures, ils excellaient revtir lesbois d'ouvra-

Siles plombiers dumoyen ge apportaient une attention scrupuleuse

ges de plomberie, repousser lesplombs aumarteau, etfaisaient de

cette industrie une des dcorationsprincipales des couronnements

dVditces.LesarticlesPIet CRTE donnentquelques exemples de ces ouvrages de plomberierepousse, qui rappellent lesmeilleursmodles
(IOrfvrerie de l'poque. Il est facile de voir, par l'irrgularit mme

<lecessortesd'ouvrages, qu'ils taientexcuts sans modles ; on les

composaiten dcoupantles ornementsdansdes tables de plomb d'une bonne paisseur,et en donnant un model cesdcoupuresplates, au moyende petits marteauxde bois de diffrentesformes. Desornements anciens,que nous avonsexaminsavecle plus grand soin, nous ont mis sur les traces de cette fabrication trs-simple, mais qui exige le got l'unartiste et la connaissance des dveloppements de surfaces. Voulant, par exemple, excuter en plomb repoussunornementde fleuron ou d'pi, tel que celui qui est prsent achev,en A, dans la h'gurei, il fallait se rendre compte du dveloppementde sessurfaces sur plan droit, tracer It-ur contour sur une feuille de plomb, le dcouPIT, ainsi que le montre la figure 4 bis,et donner peu peu cette surfacedcoupe,plane, le model convenable.Cesfeuilles (voy. la fig. 4) se rapportaient agrafeset soudessur une me de plomb, indique

dansla sectionB faite sur ab.Des bouclesde plomb, soudes l'intrieur de la tige i'voy.le dtail G),entraient dans des goujonsdoubles D souds l'me et placsen d. Des tigettes de fer rond e, sou-

desen dehors dansle canalform parle model destigesdesfeuilles,

donnaient celles-ci de la solidit et se terminaient en fleurettes

de plomb, commeon le voit en E. L'pi prsent ici ayantunesection

triangulaire, le dveloppementde chacunedes trois feuilles devait se

renfermerdansl'angle BGH.Dslors les trois feuilles tant prsentes agrafes et soudes la basede leur tige de g en h, on cartait les feuillesK, de manirequ'ellesse touchassent par le bout, et on lesrunissait par un point de soudure,cequi donnaitde la solidit et

du roide la partie suprieure. Il fallaitunegrandehabitude desd-

21O -

[ PLOMBERIE )

veloppementsde surfaces et des effets qu'on pouvait obtenir par le model d'un objet plan, pour dcouper ces feuilles coup sr et sans gcher du plomb. Mais jamais gens de btiment ne se sont mieux

rendu compte des dveloppementsque les artisans du moyen ^e. Cestravaux, qui nous semblent si difficiles nous qui n'avons acquis aucune cole l'habitude de ces effets, taient un jeu pour eux et un jeu attrayant, car ils cherchaient sanscesse de nouvelles difficults

vaincre1. pargnant lessoudures dans cessortes detravaux, ils mode1 Sans trop de vanit, nous pouvons dire que nous avons t des premiers, ds 18-17, essayerde faire revivre celte industrie, compltement abandonne depuis le xvi' sicle, car les plomberies de Versailles, par exemple, sont fondues. Nous avons t secondpar

un homme intelligent et, choseplus rare, dispos laisserde ct les routines,II. Durand, mort depuis, aprs avoir le premier rendu cette belle industrie une partie de sa .splendeur.

[ PLOMBER ri-:] - 216 l.iieiil la l'i'uille de mtal avec un got charmant, comme on nmd.'-

!' i iil de l'argile, et lui laissaientl'apparencequi convient cell ni.-ifieiv, -,in^ prtendresimuler de la pierre ou du bois sculpt A\tiient-ils, par exemple, un chapiteau faire, ils formaient la <m

4*'*

beille A (fig. 5 . puis la re\ riaient de crochets, de feuillages modles a part, soudset agrafsau corps principal, ainsi qu'on le voit dansla
-MTimii B. .Maistout cela lger, vif, dtach, comme il convient du m-

tal. La corbeille tait alors dprime sa partie moyenne, et prsentait un diamtre moindre que celui de la colonne, afin que les tiges rapportes, par leur paisseursur l'me, n'excdassentpasle diamtredu

- 217 [ PLOMBERIE ] ft. Souvent ces ornements n'taient qu'agrafs, ce qui permettait d'viter toute brisure et facilitait les rparations. De petites tiges de
1er soudes l'intrieur des feuilles, ou crochets, leur donnaient

du roide et les empchaient de -.'affaisser.

Dans tous lesouvrages de plomberie,il est ncessaire de prvoir lescasde rparation, et de disposer les attaches, les agrafes, les our-

lets, de telle faonqu'il soittoujourspossible (l'enlever facilement

une partiedtrioreet de la remplacer.La dilatation du plomb, un

dfaut dans unefeuille,lescoupsde bec des corneilles, qui parfois s'acharnent percerune table,peuvent ncessiter le remplacement dunmorceau de plomb.Lesplombiers du moyengeavaient prvu
ces accidents, car tous leursplombssont disposs de telle faonqu'o

lespeutenlever parlamesou par fragments, commeon enlve des

vir. 28

[ PLOMUEHIE ] - 218 tuiles, des fatires ou des artiers d'une couverture de terre cuite,

sansattaquerles portions en bon tat. Si les plombsrevtentimmdiatement des bois faonns, comme ceux d'une lucarne, d'une fl-

che, les lames ne sont jamais runies par des soudures, mais par des ourlets adroitement placs, par des recouvrements et des agrafes. Une colonne, par exemple, sera revtue ainsi que l'indique, en A, la figure 6 ; desprofils seront garnis ainsi qu'on le voit en B B'. Le plomb, suivant les contours, prendra du roide par suite de ces retours frquents; il sera attach la tte seulement, en b, recouvert par les feuilles suprieures, avec agrafures, et recouvrant de la mme faon les feuilles infrieures. Si des ornements doivent tre adapts ces moulures, ils seront attachs par-dessusla feuille, comme on le voit en B', c'est--dire par des agrafesc et par des points de soudure d. S'il s'agit de poser des feuilles sur des plans verticaux, comme des joues de lucarnes, des souchesde flches, etc., afin que leur poids n'arrachepas les clous de tte, ces feuilles s'agraferont obliquement les unes avec les autres, ainsi qu'on le voit en D. Desagrafesde fer ou <lecuivre G maintiendront la table sa partie infrieure et l'empcheront de se soulever. Des agrafures de plomb, cloues sur le bois, seront prises par les ourlets et empcheront les tables de flotter. De grand poinons dcorsse composeront d'une suite de cylindres ou "de prismes, qui se recouvriront les uns les autres sans soudures.
Ainsi ces poinons pourront tre dmonts et remonts sans difficult.

Une barre de fer emmanche fourchette sur le poinon de charpente maintiendra verticalement les divers membres. Dansles plombs repousssformant dcoration, la soudure ne sera employe que pour

runir des ornements forms de deux coquilles,commedesbagues,

des fleurs ronde bosse, ou pour attacher des feuilles, des tigettes,des
fleurons.

Versla fin du xvesicle,on remplaaquelquefoisles ornements de

plomb repousspar des ornements de plomb coul dans des moules

de pierre ou de pltre1.Mais ces ornementscouls sont trs-petits <l'chelle et sontloin d'avoirl'aspectdcoratif desplombs repousss.
Les repousseursde plomb faisaientdes statuesde toutes dimensions:
on en voit encore sur les combles des cathdrales d'Amiens et de

Rouen, qui datent du commencementdu xviesicle. Cesligures taient presque toujours embouties, c'est--dire frappes sur un modle de

boisou de mtalpar parties,puis soudes. On avait le soin alorsde tenir le modle trs-maigreet sec,pour que l'paisseurde la feuille de plomb lui rendit le grasqui lui manquait.

Cequi donne la plomberie du moyengeun charme particulier,

c'estque les moyensde fabricationqu'elleemploie,les formes qu'elle

adopte, sontexactement appropris lamatire. Comme la charpente,

II existe encore plusieurs deces moules; onenvoyait quelques-uns dans l'Hdtel-Dieu eBeaune, quiavaient servi couler lesornements des pis descombles.

- 219 -

f PLOMBERIE ]

comme la menuiserie, la plomberieest un art part, qui n'emprunte

ni la pierre, ni au bois, les apparences qu'il revt. La plomberiedu

moyengeest traite comme une orfvrerie colossale, et nous avons

[ ,-ovr 1

220 -

trouM- il'1- rapport frappantsentre ces deux arts, sinon quant aux moyensd'attache, du moins quant aux formesadmises. L'or et les i-ouleui -sappliques remplaaient lesmaux.Ona fait encorede belle plomberiependantle xvr sicle,bien que les moyensd'attache,de
recoinrenieiil. fussent alors moins tudis et soigns que pendant les

sicb-sprcdents.La Mche de la cathdrale d'Amiens, en partie recouvertede plomb au commencementdu xvie sicle, en partie rpare au .xvir, permet d'apprcier la dca'dence de cet art pendant l'espace
d'un sicle.

Les plomberies du chteaude Versailles et du dme des Invalides M' recommandent plutt par le poids que par le soin apport dans I excution : tandis que le- plomberies, malheureusement rares, qui nous restent des xine, xi\" et xve sicles, sont remarquables par leur l.'^eret relative et par une excution trs - soigne. Il suffit, pour s'en convaincre, de voir les anciennes plomberies de l'glise NotreDame de Chlons-sur-Marne, de la cathdrale de Reims, de celle

d'Amiens, de l'htel de JacquesCSur, de l'IItel-Dieu de Beaune,de

la cathdrale de Rouen,de celle d'vreux1,les nombreuxfragments

epai-ssur plusieurs monuments ou htels. Il existait encore avant la
tin du dernier sicle beaucoup d'difices du moyen ge qui avaient

conserveleurs couvertures de plomb. Os plomberies ont tenleves par mesure gnrale. Il ne faut donc pas s'tonner si nous n'en trouvons aujourd'hui qu'un petit nombre d exemples.Constatonstoutefois
que c'est grce aux tudes, -i (Mrt attaques, des arts du moyen ge,

qu'un a pu de nos jours taire revivre une des plus belles industries
du btiment.

POINON, s. m. Pice de charpente verticale qui reoit les extrmits suprieures des arbaltriers d'une ferme ou les artiers d'un pavillon et d'une tidie. Voy. Cii.vui'KMi:, FLKCIIE.J

POITRAIL, s. m. Pice de bois d'un fort quarrissageposehorizontalement sur des piles i,u despoteaux, et portant une faadede maison.
Voy. BouTK'i !.. MAIMI.N. PANni;

PONT, s. m. (punz,IIOHZ . Nousdiviserons cet article en plusieurs parties : il y a les ponts de pierre ou de bois fixes,les ponts (omets (mobiles), les ponts-Ieviset les ponts de bateaux, flottants, de charrettes.

Les Romains ont t grands constructeurs de ponts, soit de pierre, soit de charpentene. et dansles Gauleson seservit longtemps des
ponts qu'ils avaient tablis sur les rivires.

Grgoirede Toursrapportequele roi Contran envoya uneambas1 Les plomberies de la flche de la cathdrale d'vreux ont t trs-maladroitement

restaures diverses poques ; on ne dcouvre au milieude ces reprises que desfragments, excuts d'ailleurs avec finesse.

- l

[ PONT]

sfide (jhildehert, son neveu, pour lui demander l.i paix. H le prier
de venir le voir. Childeberl vint le trouver avec M>>Brands, et tous deux, s'tant runis prs du pont appel le fiant <li> /liert-r, se salurent et s'embrassrent '. Ce pont tait un pont bli par les Humains. Toutefois ceux-ci, en raison de l'abondance des bois dans les (jaules, du-

rent tablir un grand nombre de pouls de charpente qui subsistaient encorependant les premiers sicles du moyeu -e, car les ponts de pierre btis par les Homains,encore apparents,sont rares; s'ils eussent t nombreux, on en Irouverail les traces MIT nos rivires.

Les Romains tablissaient presque toujours des arcs ou portes monumentales, soit aux extrmits des ponts, soit au milieu de leur longueur. Ces arcs taient devenus, pendant les sicles de paix qui suivirent la conqute dfinitive du sol des (iaules, plutt des motifs

de dcoration que des dfenses.Mais ds les premires invasions, ces portesfurent muniesde crnelmes, et peuventtre considrescomme le point de dpart de ceschtelets ou forteresses qui garnissaientloiljours les ponts du moyen ge, qu'ils fussent de pierre ou de bois. Il ne nous reste pas de ponts de pierre du moyen ge antrieurs au
mais cette poque on en construisit un a-.sc/ ^rand nombre et dans des conditions extrmement difficiles. I"u des plus
xne sicle "J;

beauxet des plus considrablesest le pont de Saint-Bene/.el,a A\ignon.La lgende prtend qu'un jeune berger, nomm Petit lienoil. n en HG.^dansle Yivarais, inspire d'en liaut, s'en vint a Avignon en
1178, et fut l'instigateur et l'architecte du pont qui lra\ersail le Rhne la liauteur du rocher des Doms. De ce pont, il reste encore quatre

archeset quelques piles d'une trs-remarquable structure, (lomnienc

en 1178, il tait achev en 1188; sa longueur est de '.Minmtres, et la largeur de son tablier de i mtres 90 centimtres, compris l'paisseur

desparapets. Pour rsister au courant du Rhne et aux dbclesdes

glaces, les piles ont 30 mtres d'une extrmit l'autre, et se ter-

minent en amont comme en aval par un peron trs-aigu. 11faut observer que sur ce point le Rhne est trs-rapide et se di\ise en deux

bras : l'un beaucoupplus large que l'autre; le [dus troit, qui ctoie le rocher des Doms, est d'une assezgrande profondeur. Les difticul-

ts d'tablissement de ce pont taient donc considrables, d'autant

qu'au moins une fois l'an, les crues du Rhne atteignent en moyenne 5 mtresau-dessusde l'tiage. Sans discuter sur le plus ou moins de ralit de la lgende relative au berger l'lit Benoit, il parait certain
1 Lib. V, cap. xvm. Pont-pierre, aujourd'hui Pompierre,est un village sur l' M"u/<m, prsde la Meuse (Vosges). 1 Dans sou ouvragesur les bruit* et tutoy*,M. .V. Champollion-Figeac cite un pont
gothique du xi' sicle, dpendant ilu chteau des comtes de l'.hampague. Troycs; m;tis ce pont, comme le chteau dont il dpendait, est clnmli depuis InVn des annes,et la

reproduction qui en est donnedans le Voyagearchologique de M. Arnaud est due l'imagination de cet auteur.

[ PONT ]

-1-1-1

quece personnage fut le chef de la confrriedesHospitaliers pontifes qui entreprit la constructiondu pont d'Avignon.Cette confrrie,
au xue sicle, tait institue pour btir des ponts, tablir des bacs,et donner assistanceaux voyageurs sur les bords des rivires '. Quoi qu'il en soit, le pont de Saint-Bnezet, savammentconstruit, existerait encore, n'taient les guerres et l'incurie des gensd'Avignon. ClmentVI en fit reconstruire quatre arches. Les Catalanset les Aragonaisle couprent en 1395,pendant le sige du palais des Papes. En 1418, les Avignonais tirent rtablir l'arche coupe; mais, soit que l'ouvrage ait t mal fait, soit que les autres parties du pont ne fussent pas entretenues, une arche s'affaissaet entrana la chute de
trois autres en 100:2.En 1633, il en tomba deux autres, et pendant

l'hiver de 1670,sur le grand bras, on constate encore la chute de deux arches-. Cesarchesfurent tant bien que mal rparespar des ouvrages de c.harpenterie,mais depuis plus d'un sicle ce beaumonument ""~l rduit aux quatre arches qui tiennent au chtelet du ct de la \ille. Ce pont tait la seule voie permanente de communication qui existt entre le territoire papal d'Avignon et le territoire franais du Languedoc.Dans des temps reculs, la ville avait tendu sajuridiction
dans les les du Rhne et en face de son territoire, sur tout le littoral

de la rive droite du fleuve. Sesjusticiers avaient fait dresser leurs fourches patibulaires, les unes devant la fontaine de Montaud, les autres sur

le rocher au nord du lieu des Angles, qu'on appelle encore la Justice.

Tant que les rois de France possdrent la ville d'Avignon indivisment

avecles comtes de Provence, ils n'apportrent aucun obstacle cette extension de la juridiction de la cit ; mais lorsqu'au mois de septembre 12!IO, Philippe le Bel, par suite du mariage de Charles, son cousin,
avec Marguerite, fille du roi de Sicile, comte de Provence, lui eut cd

les droits de suzerainetqu'il avait sur Avignon, il prtendit faire respecter dansl'avenir seslimites territoriales ; en consquence, sesofficiersfirent jeter, en 1307,les fondations de la tour de Villeneuve, qui ferme le pont du ct de la rive droite. CharlesII, roi de Sicile, seplaignit de cet acte, qu'il considrait comme un empitement sur ses^ droits consacrs par l'usage, en allguant que le territoire d'Avignon
s'tendait au littoral de la rive droite du Rhne. Le roi de France com-

mit son snchalde Beaucairepour faire une enquteau sujet de cette

rclamation ; celui-ci setransportasur les lieux, et sedisposait entendre destmoins, lorsque les magistrats d'Avignon intervinrent, di1 La confrriereligieusedes Frrpt hospitaliers pontifes prit naissance et s'tablit

d'abord Maupas, au diocse de Cavaillon, dsl'anne1164,d'aprsles Recherches

historiques de l'abb Grgoire. Petit Benoit, ou saint Bnezet, fut le chef de cette insti-

tution, et aurait commenc ses travaux; Maupas; ce serait aprs cette premireSuvre qu'il aurait entreprisla construction du pont d'Avignon. 1 Dansle recueil des Plans et profils desprincipalesvilles et lieux considrables de

France, par le sieurTassin i!652;,est donne une vued'Avignon avecle pont SaintBnezet. DJU:C arches manquent dansl'le et trois surle grandbras.

- 223 -

[ PONT ]

sant : Quele snchalne pouvait agir au nom du roi de France dans un Heu qui tait du domaine de la juridiction du roi de Sicile, comte de Provence.Rodolphe de Meruel, architecte de la tour de Villeneuve, n'enpoussa qu'avec plus d'activit la construction de cette dfense,et il ne parat pas que le roi de France, une fois bien assissur ce point, ait tolr sur la rive droite du fleuve l'exercice de la juridiction avi-

gnonaise. Cettejuridiction fut exercenanmoinspendant quelque

tempsdans les les; mais aprs avoir si bien tabli ce qu'ils considraient comme un droit, les officiers du roi de France n'eurent gardede s'arrter en si beau chemin, et s'opposrent tout acte de juridiction dans les les1. Si nous avonsrapport tout au long celle histoire du

pont d'Avignon et desbtimentsqui le fermaient du ctde la France,

c'est afin de faire connatre que les difficults opposespar la nature n'taientpas les seulesqu'il y avait surmonter dans les temps fodaux, s'il s'agissait de btir un pont. En effet, les fleuves, et souvent

mmede minces rivires, formaient la limite entre des territoires appartenant divers seigneurs, et l'tablissement d'un pont dtruisait
cette limite ; chacun alors cherchait fermer cette communication

d'un territoire l'autre par un chtelet, ou bien s'opposait simplement son tablissement. La division fodale, bien plus encoreque l'impuissance des constructeurs, devenaitun obstacle l'tablissement
des ponts.

On ne pouvait tablir des forteresses sur les ponls que sur l'autorisation des fondateurs ; mais il faut croire que la ncessit lit souvent enfreindre cette condition, car nous ne connaissons pas de pont im-

portant du moyen ge qui ne soit dfendu. On ne pouvait non plus y tablir des pagesque du consentement des fondateurs2. Guillaume le Grand,duc d'Aquitaine, par une charte de 99H, dfend pour toujours de percevoir despagesau passage du pontroyal. Eudes,comte
de Chartres, de Tours et de Blois, fit une dfense analogue ijn 1036.

II dclara qu'ayant fait btir un pont Tours dans le seul but de faire une action mritoire pour le salut de son me, il ne voulait pas qu'il y ft peru des droits d'aucune espce3. 11n'entrait vraisemblablementpas dans la pense des fondateurs du pont d'Avignon d'y tablir des dfenses,au moins du ct de la rive droite, et cependant nousvoyons qu'un sicleaprs sa construction, le roi de France plante
* Archives municipales d'Avignon; procsdu Rhne,t. I", p. 65- N'ous devonscesrenseignements au savant arclliviste de la prfecture de Vaucluse,M. Achard, qui possdesur Avignon et le comtat Venaissin des notes prcieuses dont il a bien voulu nous permettre de faire usage. ' Une charte, dit M. A. Champollion-Figeac dans son recueil intitul : Droits et usages (Paris, 1860;, une charte de l'empereur Frdric, de l'anne 1158, et un acte

relatif l'abbayede Saint-Florent(coll. de Camps), de l'anne1162, pour un pont bti

sur la Loire, constatent encore ces deux faits (la dfense d'lever des forteresses sur

les pontsou d'y percevoirun pagequelconque sansautorisationdesfondateurs)...

' Ibid.tp. 125.

[ PONT ] sjr cette rive une foilere--e (jui en dfend l'entre ou la sortie, et que lr- papes,cinquante ans pre-, btissent un chtelet sur la rive quiche. Ain-i cepont, d'utilit publique s'il ru l'ut, vit -es deux issues termee-,par les deux seigneursqui occupaient chacune des rives. Les pagesperusau passage des ponts taient ordinairement atfec!."- leur entretien; mais on comprend que ces ressources taient

souvent dtournes de leur emploi, aussi la plupart de ces ponttaient mal entretenu-. La plupart de ceux qui nous restent accusent

de-,dgradation* profondes, et qui datent de plusieurs sicle-. " En lemp- de guerre, le seigneur d'pe avait, dan- bien de- provinces
d " France, le droit de l'aire dmolir les pont-, mme ceux la con-Iruclioii de-([iiel- il n'avait pas conlriliu; mai- il fallait un cas de

salul commun. Cependantil tait m <e>-aire d'obtenir une permis-ion -pciale In seigneur d'epee pour pouvoir reditier ce pont d<"moli dan- un but d utilit moment nie'. l'/e-t ain-i que beaucoup
de pont- du mo\eii ge lurent coupe-, et ne furent rpars que pro"\i-oiiement, ce qui contribua encore a leur- ruine. Le pont Saint-Bne/el se trouvait prcisment dan- ce cas. Ce qu'il en re-leiioiis permet d'en tudier et d'en dcrire la construction. Les archeavaient de :}0 a 2-> mtr- d'ouverture, el taient au nombre de dix-huit. Dans

l'ile qui spare les deux bra- du Hhum-, la chau--ee tait perce
d'arches. au--i bien que sur les deux cours d'eau. Sur le grand bras, le pont, du ct de Villeneuve, tonnait un angle obtus, comme pour
mieux re-i-ler a letloi du courant. Mais nonrevendrons tout

l'heure sur celte dispo-ition gnrale. Voici <lig. li. en A, le gouie-

tral d'une des arches, avec deux des piles. Il est a remarquer que sur
quatre piles qui existent encore entire-, il en e-t deux qui sont con-Iruite-uivant le trace l! el deux simaut celui G. Sur l'une de celles

conforme- au prolil I',. la plus rapproche de la ville, e-t btie la petite chapelle ddie a saint Nicolas, dans laquelle taient dposesles reliques de saint Bnezet. Le sol de celle chapelle est plac im,50aude--ou- du tablier du pont, et l'on y descendpar un escalierpratiqu partie en encorbellement, partie aux dpens de l'paisseur du pont. ainsi que le fait voir le plan D2. Pour passer devant la chapelle, il n'tait laiss au tablier, en E, qu'une largeur de 2 mtres, compris l'paisseur du bahut. Par une arcade on pouvait voir du tablier l'intrieur de la chapelle, et une autre arcade en contre-bas ouvrait

celle-ci \ers l'axai, sur l'peron. L'autre pile, construite de mme avec de- irompes, ne semble pas avoir t destine recevoir un

autre dicule3:peut-trene formait-elle qu'unegare bien ncessaire sur un pont aussitroit et aussi long. Os piles avectrompesalter1 M. A. Champollion-Figeac, Droits et usagf-. p. 131. ' Ceplan est fait la fois, et sur !"?t.iMi.T, '"! *ur i,i rli.ip.-lli-> on contro-h.n. 11:iV>tfait menlion que d'unechapellesur k- pont d'Avignon danstous les docum us
que nous avons pu consulter.

[" l'OXT

liaientprobablement aveccellesqui n'enpossdaient pas,et qui sont

vu. 29

[ PONT ]

226 -

conformes au profil B. Les archesne sont pus traces suivant un arc de cercle, mais forment une ellipse, ainsi que le montre la figure, obtenue au moyen de (rois centres. C'tait un moyen de donner plus

de puissance aux ivins desarcs,et de permettre l'tablissement des

/Kiiii[ic- avec f-<-aliei>. Lr- piles qui possdent des trompes taient

perces de tmi- aivades.au lieu d'une seule,au-dessus des perons

la chapelleliniichanl l'arcade centrale dans la pile C . Cetteprcaution tait bien ncessairepour donner une issue aux crues du fleuve, . ,ii le, eaux - 'cl. \ent parfois jusqu'au niveau G1.
Iji 11.nous donnons la section d'une arche, avec le profil en travers

<!" la pilrB. Cesarchessont construites au moyen de quatre range."(!"" da\eaii\ de Tu reiitimeli vs de hauteur juxtaposs. Ce sont de vri-

tables arcs-doublt-aiixparfaitement appareills,dont les lits se suivent, mais qui ne se liaisonnent point entre eux. Ils ne sont rendus solidairesque par le massifde maonneriequi les surmonte et les charge. Il e>l a (-mire que les matres pontifes avaient voulu en cela copier un monument romain assezvoisin, l'aqueduc du Gard, dont les arches
jiMih es-es sont construites suivant ce systme. En K. nous prsentons

un trac perspectif des trompes posesen a deux des quatre piles existantes,avec l'arrangement de l'escalier en encorbellement qui permet de descendre dans la chapelle. Nous ne savons aujourd'hui comment le pont d'Avignon se termi-

nait du ct de la ville, lorsqu'il fut construit la fin du xii' sicle. Ties-,.|,.\e aii-de--us du sol des rues, il aboutissait dj probablement une dfense d'o l'on descendait dans la cit. Au xive sicle, les

papes le terminrent par un nouveauchtelet trs-fort qui dfendait

l'entre de la ville ; mais si l'on ne voulait pas entrer dans la cit, ou

si les portes du rhatelel M-trouvaient fermes,on pouvait, du tablier du pont, descendresur le quai qui longe le rempart, par un largeemmarchementplace en amont. Du ct du Languedoc,on seheurtait, en traversant le pont, contre
la tour formidable de Villeneuve et ses dfenses accessoires ; on entrait dans l'enceinte de la forteresse, ou bien, tournant droite et passant par une porte, on entrait dans l'enceinte extrieure de Ville-

neuve. La figure -2prsenteun aspect gnraldu pont d'Avignon, avec

le coude qu'il formait vers le milieu du grand bras. Au bas de la

ligure est le chtelet actuel bti par les papes. En A, est l'le traverse par le pont et souvent inonde; l'extrmit suprieure, la tour de Villeneuve Toute la construction du pont, sauf les revtementsdes r|inuj;-, ri les arches, est faite en trs-petit appareil assezsemblable

a celui qui revt les tympansde l'tage suprieur de l'aqueduc du Gard.Lesiiia>-i)>sontbien pleins et maonns avec soin,le mortier excellent.La pierre provient descarrires de Villeneuveet n'est pas d unetrs-bonne qualit.Il est croireque si ce pont et t eiilre' >'otammeat en 1856.

227 -

[ PONT ]

tenucomme le pont Saint-Esprit, bti peuapi-t-s, il seftconseiv

[ PONT ]

-22H-

jusqu'nos jours, car il tait tabli dans d'excellentes conditions,ef presqueImite- ses piles posaientsur le roc vif: mais,ainsi qu'on l'a vu plus haut, leshommes contribuereniautant queles eauxterribles
du Rhnea le dtruire. Depuis l'poque o l'on dut renoncer se servir de ce moyen de traverser le tleuve, on a tabli en aval un pont de bois souventendommagepar les crues du Rhne, et sur le petit bras, depuis trente ans, un pont suspendu dont la dure est fort compromise. Kn jetant les yeux ^ur notre figure :>,on observeraque le pont d'Avignon ressembleasse/a une passerellede planches posesur des bateaux. Les frres pontifes, pour rsistera l'action puissantedu courant du Rhne sur ce point, surtout pendant les crues, n'avaient rien imagine de mieux que d'tablir en pierre et a demeure ce que le sens vulgaire indique de faire lorsqu'on tablit un pont de bateaux, et ce
n'tait pas trop mal imagine. Dans le pays de Saint-Savourin du Port, sur le Rhne, appartenant

l'abbaye de Cluny, un abb de cet ordre. Jean de Tensanges, fit commeneer en l^io le pont Saut-Kspril. sur lequel on passe encore aujourd'hui. Trente anne- furent employes a sa construction. La largeur de son tablier est de 5 mtres, et -.-, longueur de 1000 mtres environ ; le nombre de ses arches est de vingt-deux, l'.elles-ci sont plein cintre, et n'offrent pas la particularit dans leur trace qu'on observe ou pont de Sairit-l!ene/el. Klle- -n\\\ cfpfndanl construites au moyen de rangs de claveaux juxtaposs. Dans les tympans, de- arcades permet-

tent aux cruesdu tleuvede trouver passage. Le pont Saint-Esprit fut la dernire a-uvredes fines hospitalierspontifes. Dsb'i-sle relchement de cet ordre contribua sacomplte dcadence. Il faut dire qu' dater
du MIT si,.de. dans les constructions civiles et religieuses, les coles

des matres des o'iivres laques avaient remplace partout les corporations religieuses,les villes commeles sf ignc-ursn'avaient[dus besoin de recourir aux frres constructeurs de ponts et autres.Le pont SainlEsprit forme un coude a l'opposite du courant sur le grand bras du
Rhne, comme le pont d'Avignon. Il tait encore terme a ses deux extrmits par des portes au xvir sicle, et aboutissait du ct du

bourg une dfense assex. importante du xiv sicle, qui. plus tard,
lit corps avec la citadelle qui commandait le cours du tleuve en amont.

nu peut prendrf une ide de ces dfenses eu jetant les yeux sur la graxiirf donnedansla Topographie dela Gaule1. Parmi Ifs ponts du xnesicleque nous possdonsencore en France, il faut citer le vieux pont de Carcassonne, bti par les soins de la ville en lisi. Le pagede ce pont tait destin son entretien. Sesarches

sont plein cintre, bties par claveauxrelis, mais non juxtaposs

1 dit. de Francfort, gravurede-M.Tian. - II, ux :irrln-siln pmitSaint-Esprit ont t
dtruites depuis peu pour tre r.Mii|i|,io-,., par une arche de IV.nl." '!." f.-r, afin de faciliter

le passage des bateaux.Il a fallu arracher grand'peinela pile supprime, dont la maonnoric tait excellente.

229 -

[ PONT ]

comme ceux du ponf d'Avignon. Ses perons, aigus en aval comme en amont, s'lvent jusqu'au tablier, et forment des gares fort utiles, ce tablier n'ayant pas plus de 5 mtres de largeur. Il tait autrefois dfendu du rot oppos la cit (rive gauche)par une tl de pont formidable qui enveloppait a peu prs tout le faubourg actuel. Une chapelle, du xvesicle est accole sapremire cule, en amont de ce
ct. Sur la rive de la cil, il se reliait aux dfenses de cette forteresse

par une ligne de courtines flanques.Ce pont sert encore aujourd'hui, bien qu il soit depuis longtemps tort mal entretenu. Le pont vieux de Bziers date peu prs de la mme poque. Les archessont plein cintre, celle du milieu plus leveque les autres, de sorte que le tablier forme deux pentes peu prononces. Les tympans de ce pont sont vides par de^, arcades en prvision des crues de l'Hrault, et ses piles, plates du ct d'aval, sont en peron du ct d'amont. Nous donnons (fig. 3i l'arche centrale de ce pont, avec son plan en A, et un dtail B, indiquant la construction des avant-becs
cl des arches du ct d'amont. Son tablier a or",(:10de largeur. Les

tabliers des ponts d'Avignon et de Saint-Esprit sont de niveau, ce qu'expliqu d'ailleurs l'norme longueur de ces ponts ; mais les ponts du moyen ge, d'une longueur ordinaire, prsentent ordinairement deux pentes, l'arche centrale tant plus leve et plus large que les
arches latrales, afin de faciliter la navigation, et de laisser au milieu des rivires un dbouch plus large et plus lev aux crues. Cependant

il est clair que les architectes cherchaient, autant que faire sepouvait,
viter ces pentes, et beaucoup de leurs tabliers sont presque de niveau du moment que la situation des lieux leur permettait d'tablir

des quais et des cules levs. Toutefois, alors qu'ils n'taient pas forcsd'vider les tympans en prvision de fortes crues, ils se servaientdes perons des piles pour former des gares d evilement, et ce programmeleur a fourni de bons motifs d'archiledure. Les exdres
du Pont-Neuf Paris sont une tradition de cette di-position, reste, date de l'antiquit. qui, du

Il tait pourvu l'entretien des ponts, dit M. le baron de Girardot1, au moyendes pagesappelspontage,pontonagefpontenage,pontonatge,
enfin billette ou brancltiette, cause du billot ou de la branche d'ar-

bre o l'on attachait la pancarte indicative des droits payer. Le pagese percevaitpour le passage en dessus, ou pour le passageen dessous.Un droit sur le sel transport par bateaux fournissait "< l'entretien coteux du pont Saint-Esprit et des enrochements sans cesserenouvels, qui prservaient les piles des affouillements re douter, cause de la rapidit du fleuve. Les pages sur les ponts
trs-anciens avaient t tablis de l'autorit des seigneurs: mais,

lorsque le pouvoir royal eut avancson Suvre de centralisation, le

1 Voyez l'articlesubstantiel sur les ponts, publi parce savant archologue, dans les
Annalesarcliologiques, t. VII, p 17 et suiv.

[ PONT ]

230-

roi seulput en tablir son profit ou celui desengagistes du

domaine, soit des cessionnaires titre d'infoilalinn ou d'octroi. Les

.seigneurs liaul- justiciers ne furent maintenus dansleurdroit, cet

I, qu'en justifiant d'une trs-ancienne

mais souventlepont dtruit, on continuait percevoir le droit, sinon

Le seigneur taittenu,moyennant le page, d'entretenir lesponts;

surle pont,du moinssur la navigation; de sorteque cespontsen

ruine qui devenaient dj un obstacle pour les mariniers,taienten( .>re pour euxune occasion de payerun droit de passage. Dansl'ori-

- ^ine,ajoute M.lebaron de Girardof, le droit de page emportai! " l'obligation d'assurer aux voyageurs la sret deleurspersonnes et " (lr-leurs effets ; encas devol oudemeurtre, le seigneur taittenu
v d'indemniser la victime ou sesayants droit. Oncitelesarrtsren-

- du dans ce sens contre lesire deOevecajur en1254, le seigueur de

- 231 -

(" PONT 7

Vicilon en 1269,et d'autres de cette mme poque; quelques-uns ". mme contre le roi, pour desvols commis sur sajustice ( 12H.vij. Tou tefois cette responsabilitn'avait lieu que pour le jour et non pour
<" la nuit. Ceci explique comment tous les ponts du moyen gr sont munis de postes qui permettaient d'abord de percevoir le page, puis de maintenir la police sur leur parcours et dans les environs. Beaucoup

de cestours et chtelets qui munissent les issuesdes ponts, et quelquefoisleur milieu, sont donc de \eritables corps de garde et bureaux <lepage.Cependant,le plus habituellement, il faut voir dansceslogis de vritables dfenses,si, par exemple, les ponts donnent accsdans des bourgs ou villes dfendus.C'est ainsi que le vieux pont de Saintes,
dmoli aujourd'hui, mais que nous avons vu peu prs entier il y a "vingt-cinq ans, formait, sur la Charente, un obstacle formidable, soit cnntre les bateaux arrivant avec une intention hostile, soit contre des

partis se prsentantpar la rive droite. Ce pont tait bti sur des piles romaines, et prsentait mme encore sur Tune d'elles, vers la rive droite, une porte antique formant arc triomphal deux ouvertures1. La vue, figure 4, donne une ide de la disposition gnrale de ce pont dfendu par une suite d'ouvrages importants. D'abord, du ct
-du faubourg des Dames, situ sur la rive droite de laGharente.se prsentait une premire porte; puis venait l'arc romain, crnel dans sa

partie suprieure pendant le moyen ge ; puis, du ct de la ville, une tour section ovale, travers laquelle il fallait passer'; puis, enfin, la porte de la ville flanque de tourelles. De la porte sur le faubourgdes Dames l'arc antique, le pont tait construit en bois, ainsi que de la grosse tour la porte de la ville ; de sorte que le tablier de cesfragments de pont pouvant tre facilement enlev, toute commutation entre la ville et le faubourg, ou la ville et la grosse tour, tait

interrompue. Les arches du pont reconstruit au moyen ge sur des piles romainestaient en tiers point, et le tablier du pont peu relev au centre.La grossetour, non-seulementdfendait le pont, mais commandait la porte de la ville en casqu'elle ft tombe au pouvoir d'un ennemi dbarquantsur la rive gauche,et dominait le cours du fleuve. Le parapetdu pont tait autrefois crnel,afin de permettre la garnison de la
tour de barrer absolument la navigation. Ces dfenses ne remontaient

pasau del de la fin du xiv" sicle. Quantau pont lui-mme, il datait de plusieurs poques,autant que les reprises successives faites dans les arches permettaient de le reconnatre3. Le pont de Saintes, bien que
1 Cetarc de triomphe, dpospice pice, lorsquela dmolition du pont fut dfinitivement rsolue, a t remont sur les bords mmes du fleuve, par les soins de la Com-

missiondesmonuments historiques et sousla directionde M. Clcrget,architecte.

* Cette tour, la fin du x\T sicle, servait de prison municipale.

1 La grosse tour et la porte de la ville furent dmoliesaprs les guerresde religion;

"ellessont parfaitement indiques dans une vue cavalire du recueil de 157-i : Civilales
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nrivif.-agrosse tour et de ses dfenses versla ville, ne laissait pas.

233 -

[ POXTJ

il y a vingt ans, de prsenter un vritable intrt: il a t dmoli sans raison srieuse et remplac par un pont suspenduqui, bien entendu, devrabientt tre refait, la dure de ces sortes de ponts ne dpassant
gure un demi-sicle.

Nos vieilles villes franaises,qui la plupart prsentaient, il y a peu de temps, un caractreparticulier, et qu'on aimait visiter ainsi pares encore de leurs monuments, ont lai.vs dtruire, sous l'inllueiK">" d'un engouement passager, bien de prcieux dbris. Esprons qut-

leurs conseils municipaux, mieux instruits de leurs vritables inln'-U,

conserveront religieusement les restes de leur ancienne splendeur,

respects par le temps, quand ces restesd'ailleurs ne peuvent en aucune faron entraver les dveloppementsde l'activit moderne, et sont un attrait pour les voyageurs. L'arc romain de Saintes, si prcieux surle pont, fait aujourd'hui sur '""'';v-la plus trange figure, et semble
tre un difice choue la par hasard. La ville de Caliors n'a heureusement pas encore dtruit son merveil-

leux pont de la Calandre,l'un desplus beauxet des plus complets que nousait lgus le xmesicle. La construction du pont de la Calandre
remonte l'anne 1231, et mrite une tude spciale. Ce pont se reliait aux murailles de la ville, commandait le cours du Lot, et battait !""->

collines qui sont situes sur la rive oppose.La ville de Gahorspossdait trois ponts peu prs btis sur le mme moule;le pont de la Calandre est celui des trois qui est le mieux conserv.Il se composede
six arches principales en tiers-point fort leves au-dessus de l'tiage.

Sur la pile centrale et les deux piles extrmes (fg. o), s'lvent trois
tours: celle du centre carre et les deux extrmes sur plan barhmj:.

Du tablier du pont, des escaliers crnels permettent de monter au premier tagede ces tours. La ville est situe en A. Sur la rive opposeen B sedressent,abruptes, des collines calcaires assezhautes. On
arrivait au pont latralement, en suivant le cours du Lot, soit en amont,

suiten aval, ainsi qu'on le voit en C. 11fallait alors franchir une porte dfenduepar un chtelet D, qui commandait la route et les escarpementsinfrieurs de la colline B. Cetteporte double donnait entre angledroit sur le tablier du pont, en avant de la premire tour E. Le-, parapets de cette premire travetaient crnels,et communiquaient, d'un ct, par un escalier galement crnel F, avec les dfenses suprieures du chtelet. Il fallait alors franchir la tour E, bien dfendue

dans sa partie suprieure par des mchicoulis, et par une porte avec
mchicoulisintrieur. La porte E franchie, on entrait sur la premire

moitidu pont commande par la tour centraleG, laquelleon montait par un escalier contenu dans un ouvrage construit sur l'un des avant-becs. Cette tour centrale tait de mme ferme par une porte. Celle-ci franchie, on entrait sur la seconde moiti du tablier, commande par la troisime tour H, munie son sommet de mchicoulis.

Duct de la ville, une dernireporte I dfendaitles approchesde cette troisime tour, laquelleon montait par un escalier crnel
vil. 30

[ PONT 1 - -:* 5ur un arc-linutanl.Lt-s a\anl-l>r<- servaientde garesd'vite"4

P.

C /
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pq^> i i(
;ment,et taientcrnels de manire flanquerle pont et battre la

[ PONT ] rivire. Tous ces ouvrages, sauf le chtelet D ' et les crtes crneles des

parapetsdes avant-becs,sont encore intacts, etprsentenl, comme on

le voit, un fort bel ensemble. La construction est faite en bons mat-

riaux ; les claveaux des arches sont extradosss, ce qui est une condi-

lion de solidit et d'lasticit. Nous ferons observer, ce propos, que les ponts romains,aussi bien que ceux du moyen ge, prsentent toujours des arcsextradosss,et ce n'est pas sansraison. En effet, lorsque
de lourds fardeaux passent sur les arches, pour peu qu'elles aient une

assez grandeporte, il seproduit dans les reins un mouvementsensible de trpidation : si les claveaux sont indpendants de la construction
destympans, ils conservent leur lasticit et ne peuvent rpercuter au loin l'branlement; mais si au contraire ces claveaux sont cros-

settesou ingaux, c'est--dire s'ils sont plus pais dans les reins qu' la clef, le mouvement oscillatoire se produit sur toute la longueur du pont, et fatigue singulirement les piles. On peut oberver ce fait surle pont de la Concorde, Paris, bti par le clbre ingnieur Perronet. Lorsqu'unchariot lourdement charg passesur l'arche centrale, on en
ressent un branlement sensible sur toute la longueur du pont. Pour obvier au danger de cette oscillation, l'ingnieur Perronet avait pour

habitude de cramponner en fer les queues des claveaux; mais s'il assuraitainsi la solidarit de toutes les parties du pont, il plaait un agentdestructeur trs-actif dans la maonnerie, agent qui tt ou tard
causerades dsordres notables. Les arcs extradosss, suivant la m-

thoderomaine et du moyen ge, ont au contraire l'avantage de rendre chaquearche indpendante, d'en faire un cerceau lastique qui peut semouvoiret osciller entre deux piles sansrpercuter cette oscillation plus loin. Nos ingnieurs modernes, mieux aviss, en sont revenus celte mthode; mais cela prouve que les constructeurs du moyen ge avaientacquis l'exprience de cessortes de btisses.On pourra leur reprocherd'avoir multipli les piles et resserr d'autant les voic> de

navigation ; mais il faut considrer que si les ponts du moyen ge

taientfaits pour tablir des communications d'une rive d'un fleuve

l'autre,ils taientaussidesmoyensde dfense, soit sur la voie de terre, soit sur la voie fluviale,et que la multiplicit de ces piles facilitait singulirementcette dfense.D'ailleurs ces ponts ne s'levaient pas,commeles ntres,dansl'espace de deux ou trois ans. La pnuriedes ressources faisait qu'on mettait dix et vingt ans les construire ; ds lors il ne fallait pasquela fermetured'une archept
renverserles piles voisines, et celles-ci devaient tre assez fortes

relativement etassez rapproches, pour rsister auxpousses. C'est la ncessit o l'on setrouvaitde btir cespontspar partiesqui faisait adopter dans quelques casla courbeen tiers-pointpour les arches,
cettecourbepoussant moinsquela courbeplein cintre.

Le Dontde la Calandre, Cahors, possde de* avant-becs en aval

Dece chitclct il nurestequeles parties basses.

[ POST]

-'-'il. -

commeen amont,et par consquent desgaresflanquantes et d'\ileinenl aur les deux ctes du tablier. C'est encore une raison de dl'en-e

qui a motiv cette di-po-itioti, car partout o les ponts n'ont pas celle inipiirlancean point de \ue militaire, s'il est praliqm'1 des avant-becs ai^iis ni amont, les piles sont [datesdu cte d'aval, comme par exemple au pont Saint - Llieiine, a Limoges, dcrit par M. Flix de Verncilli dans les .1//'/'//'">" arr/milwjif/iies1. Ce savant archologue,auquel nous de\uiisdes lra\au\ si prcieux MU-les monuments franais du iiio\en ^c. a observe aussi (JIM- dans plusieurs de ces ponts du Limousin, dont les pile- sont lre--epai--es relativement aux Innes de- arche-, ces piles ne -nul soinent composesque d'un parement de granit, au milieu duquel es| pilonne un massif de terre, ('/tait l un moyii rctiin>miqiif donl non- asoii--pu constater l'emploi, et qui remonte, pensoiis-nniis,a une assezliaiile anli(|uile, car des restesde lu le- romaines nous ont prsentela mmeparticularit. Les avant-becs de plusieurs ponts du Limousin donrienl en section liori/onlalc, non
point un angle aigu ou droit, mais une courbe en tiers-point, ce qui

a\ait l'avantage le pcrim-Hre le ^'lis-ement de l'eau courante et de donner plus de force a cesperons: car il e-l clair M;.'. ', ipie la seclion A prsente,une plus -rande surface que la section B, par consquent plll- de jiuid- et de rsista lice.

Heveiionsau pont de Salmis, un remarquera (fig. 5) que les esca1ie rs extrieurs ion (luisant aux tours sont ou vert s du ct de la ville, le

loni; du parapet, de telle s,,le que si le clilt-lel 1)lait pris, fermant, la porte de la lour E. le- dfenseurspouvaient accabler les assaillants
et reee\oir des i-en fort s de la ville. Seul l'escalier de la tour centrale fi

est pratique dans un exhaussement de l'avant-bec; son entre tant

place soiis le passa-e. mais masque,bien entendu, par la porte qui

ici -niait ce pa-sa;_<e. LV-calier de la dernire tour H est en communi-

cation avec le crenela-e du poste I, et le poste, ferm du ct de la ville, tait destine a prsenterun premier obstacle aux assaillantsqui
auraient pu faire une descente sur lu rive de ce ct. Nous donnons IL'. T une vue perspective vol d'oiseau de la tour E sur la rive

opposea la ville et de sesdpendances. Outre le chtelet extrieur A,

unedfensebasseformait tte de pont sur cette rive, empchait de

1 Tome XX, page 100.

- 1*37[ PONT ] dbarquer prs de la tour, el prsentait un premier obstacle sur la

roule B. ("in remarquera dans celle ligure la disposition de* mchi-

coulisavec petits arcs plein cintre. Chacun de cesarcs est port par
uneconsole composede quatre assisesen encorbellement qui reoivent une languette de maonnerie dans la hauteur du coffre, de s,ut,.

que chaque arc fait un assommoir spars'ouvrant par une baie dans

[ PO.VT ]

238 -

l'tape suprieur. Au-dessus desmchicoulis, couverts pardegrandes d die-,-MMit percs quatre crneaux trs-rapprochs, permettant le tir
de-l'arbalte suivant un angle plus ou moins ouvert. Le premier et le

second eta-e MMI!chacunpercs d'une seulearchen? sur chaque facr L'a\ant-bec (|ii"(in\(Mldansnotrefigure indiquele systme adoptpar
le maill de licinic pour lever la construction. Cesavant-becssont

percsparalllement au tablier, la hauteur de la naissance des arches,de passages au-dessous desquelson voit trois trous destins poserdessapines en travers,et un petit plancherformant passerelle.
Le- (mires des arches taient eux-mmes poss dans des trous de scellement restsapparents.Ainsi le servicedes maonsse faisait par cette passerelle travers les avant-becs.Sur cette passerelleles matriaux taient bards, enlevs par des grues mobiles el poss sans ncessiteraucun autre chafaudage.Commele t'ait observerM. Flix. de Verneilh, d.ui- la notice cite plus haut, [es pouls du moyen ^e elaienl sujets a tre confis pendant les guerres continuelles de ces lem|i>; c'tait l encore une raison qui obligeait les constructeurs de donner aux piles une l'orle paisseur,car il ne fallait pas, si l'on tait daiix la ncessitde couper une arche, que les autres vinssent Iledur. Maisaussi, en prvision de cette ventualit, beaucoupde ponts
de [lierre avaient des traves mobiles en bois. Nous avons vu tout a

l'heure que [p pont de Saintes possdait deux portions de tabliersd charpente : l'un du cote du faubourg, l'autre du cte de la \ille.

Certains ponts de pierre taient munis de vritables ponts-levis :

MX taient ceux de Poissy, d Orlans, de Charenton, de la Guillotire-

a L\on, de Monlereau, etc., elc. Parfoi^ UU>M [,-s ponts ne se comjui.saienlque de piles de maonnerie;,\,.r tabliers de charpente couverts
ou dcouverts.

Les exemplesque nous \enons de donner dmontrent as-ez l'importance des ponts pendant le moyen ;^e comme moyen de communication et comme dfense. Certains ponts piaules ;,u confluent de deux rmeres se reliaient de \erilables forteresses : tel tait, par
exemple, le pont de Monleivau. Vers l'an I02G, un comte de Sens avait

l'ait con-lruire sur l'extrmit de la langue de terre qui se trouve au confluent de 1-Yonneet de la Seine un donjon carr trs-fort, qui

servit de point d'appui un vastechtelet,auquelaboutissait le pont

traversant les deux rivires. Ce pont tait en outre ferm sesdeux
extrmits par des portes fortifies. Cet ensemble de dfenses existait

encore au \vne sicle, ainsi que le dmontre la gravure de Mrian'. Le pont d'Orlans,sur la disposition duquel il reste de curieux documenK e-l, au point de vue de la dfense,un exemple consulter. Tout le mondesait de combien de faits d'armesil fut le tmoin lors du sige entrepris en 1428 par les Anglais. Or voici, au moment de ce sige. quels taient les ouvragesqui faisaient de ce Dont une dfenseimprraphia GalliS.

-2'M -

i PONT J

tante. Plac sur la route qui reliait le nord au midi de la France lu

\
distance laplusrapproche deParis, il taitessentiel delebien munir.

A l'poquedonco le- Anglaisvinrent a-sigerOrlans,ceux-ci, suivantla rive gauche,seprsentrent, le 12octobre 1428,par la So-

logne, devant le boulevard desTourelles (fig.8, situen A . Ceboulevard n'fiait alors qu'un ouvrage de terre et d-bois. Le 22, ils s'en

emparrent, et le- habitants d'Orlans abandonnrent le fort desTourelles B, pour se retirer dais la bastille Saint-Antoine F, situe dans l'ile, pre- ;i\mr eu la prcaution de couper l'arche I de cette partie du

pont. Les Anglais,de leur ct, couprent l'arche K. Les gens d'Orlans tablirent a la hte un boulevard de bois la Belle-Croix, en C.

Ce fut dans cet espacetroit qu'eurent lieu quelques-uns des faits d'armes de ce sigemmorable. La bastille Saint-Antoine Ftait prcded'une chapelleD place sous le vocable de ce saint, et d'une
aumnene K de-lmee a recevoir les plerins et voyageurs attards.

En II, tait la porte de la ville, et en G le chtelcf. Aprs la levedu -iege, l'ouvrage des Tourelle- lut rpare. .iin-i que le boulevard A.
Otte fois, ce boulevard fut revtu de pierre, ainsi que h- fait connatre

un plan sur parchemin dresspar un sieur Fleury, arpenteur, enlIW, et reproduit en fac-simil par M. Jollois, dans son Histoire du sige
il <h-h'iins '.

Un secondpont-levis tait pratiqu en avant de la porte H de la ville. Une vue perspective \ol d'oi-eau tig. (.i prsente l'entre du pont
d'Orlans, avec son boulevard sur la vive gauche, du ct de la Solo-

rne. ;ipre- les rparationsfaites depuis le sigede 1428.Plus tard, en

I.')'.! et 1.V.I2-, on reconstruisit ce boulevard A avec casemates en forme

de ravelin a doubles tenailles, ainsi que des fouilles rcentes l'ont fait reconnatre. .Maisalor- la porte des Tourelles existait encore. Le bou-

levardreproduit dans notre ligure!) tait entour d'un l'ossrempli par le- eaux de la Loire, et muni d'un pont-levis s'abattant paralllement
la rivire.

Un secondpont-levis sparait(commeau tempsdu sige)le boulevard du fort df s Tourelles. Ce fut en effet en voulant dfendre ce pont-levis, attaqu par le- gensd'Orlans,aprsla prise du boulevard, que prit le capitaine anglais,et quelqueshommesd'armesaveclui. Jeanned'Arc y lit mettre le l'euau moyend'un bateauchargde matires combustibles. L'existencede ce ponl-levis en 1428ne saurait donc tre douteuse. Ce

qu'on appelaitla Belle-Croix, situeen C sur l'avant-bec d'unedespiles du pont, tait un monumentde bronze, consistanten un crucifix rig sur un pide-lalorndebas-reliefs reprsentant la sainteVierge,saint

Pierre,saint Paul,saint Jacques, saintEtienne, et les vques saint

Ai-nan et saint Euverte.Il tait en effet d'un usagegnralde placer

unecroix smle milieudesponts,pendant le moyen ge. En avant du

1Histoire du sige fOrlans, p.irM..Jollois, ingnieur <>n chef des ponts et chausses, ], petitin-folio, avecla Lettre MM.lesmembres dela Socit desantiquaires de
France, 1834
le la ville

241 -

[ PONT ]

lioulevard des Tourelles tait situ le couvent des Au^ustins, que le

-,:

habitants d'Orlansjetrent bas l'arrive des Anglais, pour dbarrasserles abords du chtelet. Cependantce monastre tait lui-mme "entour d'une clture et d'un foss, et pouvait servir de dfense

"vu. -

31

t roa

242 -

avance. On n'arrivait donc devant l'entre du pont d'Orlans, comme devant l'entre du pont de la Calandre Cahors,que latralement. On conoit quelles difficults le rgime fodal devait apporter dans la construction des ponts. Ce n'tait ni la science pratique, ni la hardirv-r, ni mme les ressources qui manquaient, lorsqu'il tait question

d'tablir un pont sur un large cours d'eau, mais bien plutt le [bon
vouloir d'aulorites intresse-* -ouvent rendre les communications

d'un pays ii l'autre difficiles. On reconnat, par les exemplesdj donns, que si les ponts runissaient deux rives d'un fleuve, on cherchait accumuler sur leur parcours le plus d'obstaclespossible. On possde sur la construction du pont de Montauban des documents complets et tendus qui dmontrent assezquels taient les obstacles de toute nature opposs ce>sortesd'entreprises. Des llii, le comte de Toulouse, Alphonse Jourdain, en donnant aux bourgeois de Montauriol
l'autorisai ion de fonder la ville de Montauban sur les bords du Tarn,
insre dans la charte de fondation cette clause : Les habitants dudit

" lieu construiront un pont sur la rivire du Tarn, et quand le pont sera bti, le seigneur comte s'entendra avec six prud'hommes, des <> meilleurs conseillers, habitants dudit lieu, sur les droits qu'ils de vront y tablir, afin que ledit pont puisse tre entretenu etrpar1.
Mais la ville naissante tait trop pauvre pour pouvoir mettre excu-

tion une pareille entreprise. Puis vinrent les guerres des Albigeois, iiui rduisirent ce pays a la plus affreuse dtresse. Ce n'est qu'en 1264
que les consuls de Montauban prennent des mesures financires propres a assurer la construction du pont sur le Tarn. En 1:291,la ville

achte l'le des Castillons ou de la Pissotte, pour y asseoir plusieurs des piles de l'difice. C'tait a l'un des rois qui ont le plus fait pour
tablir l'unit du pouvoir en France, qu'il tait rserv de commencer delinilixement cette entreprise 2. Philippe le Bel, tant venu Toulouse pour (erminer les diffrends qui existaient entre le comte de

Foix et les comtesd'Armagnac et de Comminges,chargea de la con-

struction du pont de Monlauban deux matres,Etiennede Ferrires,

chtelain royal de la ville, et Mathieu de Verdun, bourgeois, en soumettant tous les trangers passant Montauban un page dont le produit devait tie exclusivementrserv au payement des frais de construction, et en accordant aux consuls, aux mmes fins, une subvention (1304).Le roi toutefois imposa comme condition de btir sur

le pont trois bonnes et fortestours dont il se rservaitla proprit et la garde. Deuxde cestours devaient s'lever chaque extrmit, la troisimeau milieu3.Cene fut cependant qu'aprsdesvicissitudes
/,.(. VCCMI 105).

1 Article 21dela charte defondation deMontauban (Archives deMontauban, livre Rouge, Voyez l'excellente noticesurle pontde Montauban, donne par M. Devais andans

les Annalesarchologiques, t. XVI, p. 39.

' Archives deMontauban, liasse D, n" 16,liv. desSerments, folio 102.

- 243 [ PONT ] de toutes sortes que l'entreprise put tre acheve;les sommes destines la construction ayant t, diversesreprises, dtournespar les consuls.Les travaux furent termins seulement vers 1335.Ce pont est entirementbti de brique; sa longueur est de 250m,50 entre les deux cules.Son tablier est parfaitement horizontal et s'lve de 18 mtres au-dessus des eaux moyennesdu Tarn. Il secomposede sept archesen tiers-point de 22 mtres d'ouverture en moyenne, et de six piles dont l'paisseur est de 8m,oo, munies d'avant-becsen amont comme en aval, et perces au-dessusde ces peronsde longues baies en tiers-point pour faciliter le passagedes eaux pendant les crues. Les briques qui ont servi la construction de ce pont sont d'une qualit excellente, et portent Ticentimtres d'paisseur sur 40 centimtres de longueur
et 28 centimtres de largeur1.

La tour la plus forte tait situe du ct oppos la ville ; ces tours extrmestaient carreset couronnes de plaies-formes avec mchicoulis et crneaux. La tour centrale, btie sur l'arrire-bec d'aval, tait

triangulaire, et possdaitun escalier vis descendantjusqu' une poterne perce au niveau de la rivire du ct de la ville. Cet escalier donnait en outre accssur l'avant-bec de la mme pile, au niveau du seuil des baies ogivalesperces travers les autres piles. L tait disposeune bascule qui portait une cagede fer destine plonger les blasphmateursdans le Tarn. Suivant l'usage, une chapelle avait t dispose au niveau du tablier dans la tour centrale, et tait placesous
)ovocable de sainte Catherine.

Nousne ferons que citer ici un certain nombre de ponts de pierre du moyen gequi mritent de fixer l'attention. Ce sont les ponts : de Rouen, rebti plusieurs reprises, et dmoli pendant le dernier sicle; de l'Arche, dmoli depuis peu, et qui datait de la fin du xnie sicle, bien qu'il et t coup et rpar plusieurs fois pendant les xne et x\e sicles; de Poitiers, avec deux portes fort belles chacune de ses extrmits, et dont on possdede bonnesgravures; de Nevers,dmoli il y a peu d'annes; de Tours ; d'Auxerre, qui possdait une belle tour l'une de sesextrmits, et que l'abb Lebeuf a encorevue; de Blois, de Tonnerre; de Sens,termin du ct de la ville par une tour considrable; de Maon, etc. Il est certain que le systme fodal tait le plus grand obstacle l'tablissement des ponts, au moins sur les largescours d'eau; mais que le caschant, les matres du moyen gf savaientparfaitement se tirer d'affaire lorsqu'une volont souveraine et que des ressourcessuffisantes les mettaient mme de construire cesdificesd'utilit publique. L'tablissement des grands ponts tait
habituellement d l'intervention directe du suzerain, et c'tait en effet

un des moyens matriels propres rendre effective l'autorit royale dansles provinces.Ainsi voyons-nousqu' Montauban, le roi Philippe

le Bel, en accordantdes subsides pour la constructiondu pont, met

' Nousdevons cesdtails M. Olivier, architectedu dpartement.

[ POXT ]
_' II-.

2 -

pour condition que les troistoursdemeureronten la possession de

n . ntendu. entre toutes les villes du royaume, Paris possdait

plusieursponts des une cpoquetrs-recule. Dubreul1nousa lai--e

l'hi-loirv de cet pont- modifies, dtruits, refaits bien des t'ois,soit en boi-, soit en pierre, l'nc descausesde la ruine desponts de Paris, tait
" es niai-on* et ces moulin- dont on pennettait l'elalilis-puient sur les

filles et les arche-. I,,.. plus ancien- de ces pont- taient le pont au
(".liante et le Pelil-Pnnl. le premier a\anl une la-tille vers la rue Saint-

Heni-. appele le -:rand l'.litelet. l'autre vers la rue Saint-Jacques, appele le petit C.litelel.Bien que les deux chtelets e\i-la-scnt dj du temps de Philippe-Auguste,puisque les comtes de Flandre et de Boulogne y furent tenus prisonniers aprs la bataille de Bouvines, cependant ces deux dfense- axaient t rebties en grande partie,
-innn en totalit, la fin du MU' sicle et au commencement du

\iv* -iecle. pre- le- crue- terrible- de IJSl et de IJ'Jti. qui ruinrent
le- i|eil\ polit-.

A la -iule de ce de-a-lre, le Petit-Pont fut refait en pierre, en litli,

au moyend'amendesprlevessur lesjuifs. Quant au pont au Change, on -e contenta de le rdifier en bois. Le pont Notre-Dame, dont
quelque- lii-loriens
xiv" -iecle. fut refait

t'ont remonter la construction ver- le milieu du

aux ti ai- de la \ ille en 1 il.'f. ('.elle reconstruction,

probablement en bois, menaait ruine en liljl, pui-que. le lit le\rier de cette anne, le parlement, par un arrt, dcida que ce pont serait entirement rtabli. C.eprojet ne lut point suivi d'e\eciitioii, et en 1MS I " pont .Notre-Dame -'croula avec toute- les maisons qui le bordaient. C.epont de boi-, dit un chroniqueur2, conlenoit dix-huit pa- en lar-

geur et e-loit soutenu sur dix-sept range-de pilotis, chacunerange

ayant trente pillier- : l'espoisseur de chacun de ces pilliers e-imi un peu plus d'un pied, et a\oienl en hauteur quarante-deux pied-. Ceux

qui passoientpardessusce pont, pour ne point voir d'un cost n\ de

l'autre la rivire, crovoient marcher sur terre ferme, et >embloient

e-lre au milieu d'une rue de marchands, car il y avoit si ^rand nombre

de toute- -oi le- de marchandises, de marchands et d'ouvriers sur ce

pont : et au reste la proportion de maisons e-toit tellement juste et

e^'aleen beaut,el excellence de;, ouvrage- d'icelle, qu'on pOUVOit due avec \eriie ipie i-e pont mritoit avoir le premier lieu entre les
plu- rares ouvrages de France.

A la -mie du -ini-tie du !.""octobre t4f8,le peuple de Paris accusa

ses map-liald'incurie et de malversation, et ceux-ci furent mens en

pri-on : aprsquoi la plupart furent condamne-a desamendesplus ou moins fortes. 11fallut songer reconstruire le pont Notre-Dame.Les
" L" Thtredesantiquitsde Paru, 1612, p. 23 et suiv.
lin. De gt*tt* rnmcorum. l'in-, I.Vj-j, in-8\ folio 303, verso. C. M.ilm-r.-,

p. il' Ji.-sAnnules gnrales de la ulle de f'arn, 1640,in-folio.

[ PONT ]

<leuxmatresdesSuvres de l'htel de ville, Colin de la Chesnayepour la maonnerie,et Gaulier Hubert pour la charpente, furent chargsde
l'entreprise, et on leur adjoignit Jean de Doyac, Didier de Flin, Colin

Biart, Andrde Saint-Martin,ainsi que deux religieux, Jean d'Kscullaint

et Jean Joconde. Ces deux derniers taient charges du contrle de la

pierre dtaille. Toutefois et contrairement l'opinion de Sauvai,Colin de la Ghesnaye et Jean de Doyac avaient t commis la sv^erintendance de l'Suvre. Seizehommes, pris dans les diffrents quartiers de
la ville, travaillaient sous leurs ordres, et comme marque du pouvoir souverain qu'ils exeraient, Colin de la Chesnaye et Jean de Doyac portaient un bton blanc1.

Le 2Hmars 1499,les premires pierres du pont de Notre-Dame furent poses par le gouverneur de Paris et les magistrats municipaux. Les travaux furent termins au mois de septembre 1512. Deux rangs

dniaisonsrguliresd'aspect garnissaient les deux cots de ce pont,

et celles-ci ne furent dmolies qu'en 1786.

Beaucouptrop de gens avaientt appels participer la construction du pont Notre-Dame; il en rsulta des changementsdansla direction de ! Suvre et des avis diffrents qui retardrent l'entreprise. 11 faut lire ce sujet la curieuse notice publie par M. Le Houx de Lincy, laquelle donne tout au long les avisdemandspar les magistrats municipaux diverses personnes considres comme comptentes : les unessont pour les pilotis, les autres les considrent comme inutiles; naturellement les charpentiers penchent pour les pilotis, les maons pour les blocages.Cependantce pont tait fort bon et fort beau, il y a encorequelquesannes, et il ne semble pas qu'il ft trs-ncessaire
de le reconstruire'-.

Au moment de la reconstruction du pont Notre-Dame, c'est--dire au commencementdu xvi" sicle, on prenait cette habitude, si fort en honneur aujourd'hui, de consulter quantit de gens de mtier ou d'ainaleurs officieux en matires de travaux publics; on accumulait ainsi des avis, des procs-verbaux, qui ont certes un grand intrt pour nous aujourd'hui, mais qui, au total, n'taient gure profitables l'Suvre et entranaient souvent en des dpensesinutiles. En cela l'histoire de la construction du pont Notre-Dame rappelle passablement celle de beaucoup de nos difices modernes. On faisait videmment moins de bruit et l'on noircissait moins de papier autour de nos vieux ponts du moyen ge, commencs presque tous avec des ressources
1 Registres de l'Htel de ville, H, 1778, fol. 28, r". (Voyez les Heclierchrs historiques

sitr la chute et la reconstruction du j>ont Notre-Damea Paris, par M. Le Houx de Lincy, fiife/iof/i ife l'coletles chartes,2e strie, t. II, p. 32.) 1 S'il finit s'en rapporter une note crite sur la couverture lu livr.' Uun<> luC.hilelet de Paris,la dpense du pont Notre-Dame Parisse serait leve i 20-r> 'M) livres "4sous i denierstournois. Sauvai, rritestantce chiiiv, sansd'ailleursdonner sespreuves, prtendque la dpense s'lexaa 1 1IJU681 livres

[ i-u:

-'"''

infimeset continus sans hruit, a\e<-|ifi M-tanc-. ju*qu leur ach-

vement. Cependant cespouls riaient solides et parfoisIres-hardis,

puisque |iliiMeurs d'entre eux. ciun nie celui deSaint-Esprit par exemple,
"xcitenl iHih-e adiiiiralion.

!.,", pil.-s despuni-du moyen ge taient leves aumoyen dehlardeaiixel rarementsur pilotis. Ou cherchaitau fond du fleuveun lit
solide, et l'on l.tissail dessus.Si l'on enfonait des piloti-, c'elail en amunl les a\anl-liers. lorsque les fonds taient sablonneux el pour
""\iter le* atlouillemenls. C/es| ainsinue -(\n( construites les piles du

pont dela (iuillolie-re j Lyon,qu'taient fondes cellesdu Petit-Pont

ii Paris, du pont de l'Arche et du pont de Houen.(Juant aux arches, nous a\<nisvu que celles des ponts Saint-Bnezetet Sainl-K>prit sont composesde ranys de claveauxjuxtaposs, non liaisonns. Quelques archesdu pont, d'une ouverture mdiocre, notamment dansle Poitou. sont construites au moyen d'arcs-doubleaux spars par un intervalle rempli par un paisdallage au-dessous du tablier, ainsi que l'indique la ligure 10. Cesarcs-doubleauxsont alors poss en rainure dans les pileset conserventune parfaite lasticit. Les eauxpluviales, qui s'in-

- 247 -

[ PONT ]

filtrent toujours travers le pavage, passentfacilement entre les joints des dalles, et ne salptrent pas les reins des arches, comme cela n'a que trop souventlieu lorsque celles-ci sont pleines1.CHs\ sterned'arches a encore l'avantage d'tre lger, de moins charger les piles, et

d'tre conomique,puisqu'il emploie un tiers de moins de matriaux

Hves. Les tympans au-dessus de ces arcs-doubleaux sont levs en

moellon ou en pierre tendre, et peuventhv trs-facilementremplacs, sansqu'il soit ncessaired'interrompre la circulation. Les exemples de ponts construits d'aprs ce systmeparaissent appartenir au commencementdu xuiesicle, ou peut-tre mme a la lin du \ne. Pour diminuer la dpense considrable que ncessiteun pont construit avec des archesde pierre, on prenait quelquefois le parti de n'Jeverque des piles de maonnerie sur lesquelles on posait un tablier

"de bois. Tel avait t construit le pont traversant la Loire Nantes

(fig. il). Sur les avant-becs de ce pont s'levaient de petites maisons louesdes marchands'2. Entre quelques-unes des piles avaient t tablis des moulins ; car il est observer quepresque tous lesponts btis trs-proches des cits populeuses, ou compris dans leur enceinte, taient garnis de maisons,de boutiques et de moulins. La place tait rare dans les villes du moyen ge, presque toutes encloses de murs et
' On remarquera que la plupart dos vieux ponts prsentent des altrations trs-profondes dans les claveaux intermdiaires, tandis que ceux de tte sont intacts, parce qu'ils sont plus facilement stichs par l'air ' Ce pont existait enrm-c .vins cet tat vers le milieu du xvir sicle; nous ne savons

prcisment i quelle poquei: avait t lev. (Voyezla Topographie de.la Gaule, grav.
-de Mrian.)

[ PONT ] - 248 tir tours, et les ponts tant iritnrellemont des passages trs-frquentes,
lait a qui cherchait a se placer sur ces parcours. Les ponts de Paris fiaient garnis de mai-ons, et formaient de vritables rues traversant le
fleuve. C,e l'ut mme l'etabli-M-ment [ill.nl se maintenir sur l'alignement de ces maisons, dont la voirie ne

preni cnpail pas assez,qui contribua la ruine de ces pntiK. S il

des deux cts de la voie; sur la

rivire on posait des btisses en encorbellement, on creusait des caves el des rduits dans les pile-,, et les parois de ces ponts devaient bientt

se dexeiser. Lorsque la dmolition des maisons qui garnissaient les

punis Notre-Dame et Saint-Michel Paris fut effectue, il fallut rparer

Tesparementsextrieurs el les tympans des archesjusqu'au droit des

piles, chaque habitant ayant peu a peu Creus ces tympans ou altre
res parements.

Lesponts de boisjouent un rle important dansl'architecture du moyen ge,leur tablissementtant facile et peu dispendieux.Nous trouvons.
encore la tradition des ponts de bois gaulois en Savoie. Dans cette con-

tre, pour traverser un torrent, sur les pentes escarpesqui forment ;><>i) encaissement, on amasse quelquesblocs de grossespierres en manire de cules; puis (tig. 12;sur cet enrochement on pose des troncs

- 249 [ PONT ] d'arbres, alternativement perpendiculaires et parallles la direction

du ravin , en encorbellement. On garnit les intervalles laisss vides

entre cestroncs d'arbres, de pierres, de faon former une pile lourde, homogne,prsentant une rsistance suffisante.D'une de ces piles l'autre on jette deux, trois, quatre sapines,ou plus, suivant la largeur qu'on veut donner au tablier, et sur ces sapineson cloue des traverses de bois. Cetteconstruction primitive, dont chaque jour on fait encore usageen Savoie,rappelle singulirement ces ouvrages gaulois dont parle Csar,et qui se composaient de troncs d'arbres poss an^rlf droit par ranges,entre lesquelleson bloquait des quartiers droches. Ceprocd,qui n'est qu'un empilage,et ne peut tre considr comme une Suvre de charpenterie, doit remonter la plus haute antiquitr; nous le signalons ici pour faire connatre comment certaines traditions se perptuent travers les sicles, malgr les perfectionnements

apports par la civilisation, et combien elles doivent toujours fixt-r

l'attention de l'archologue.

Cessortes d'ouvragesdevaient sembler barbares aux yeux des Romains, si excellents charpentiers, et nous les voyons encore excuter de nos jours au milieu dpopulations en contact avec notre civilisi-

tion. C'est que les travaux des hommes conservent toujours quelque chosede leur point de dpart, et que dans l'ge mr des peuples on peut encore retrouver la trace des premiers essaisde leur enfance. (1est ainsi, par exemple,que, dansun ordre beaucoupplus lev,nous voyonslescharpentiersRomeexcuterdescharpentesconsidrables l'aide de bois trs-courts. C'tait l une mthodeadopteparles armes romaines.Ne pouvant en campagnese procurer des engins propres mettre au levagede trs-grandespices de bois, ils avaient adoptdes combinaisonsde charpenterie qui leur permettaient de construire en peu de temps des ouvragesd'une grande hauteur ou d'un grand dveloppement. Ces traditions romaines s'taient encore conserves chez

nouspendant les premiers siclesdu moyen ge, o les difficults de transport et de levagefaisaient qu'on employait des bois courts pour excuter des travaux de charpente, surtout en campagne.Villars de llnnnecourt donne le croquis d'un pont fait avec des bois de vingt pieds1.Ar chu, crit-il au bas de son croquis, fait om ou pont <" desor one aive de fus de xx pies d'ionc-. Le moyen indique par Villars deHonnecourt est trs-simple, et rappelle les ouvrages de charprnterie que nous voyons exprims dans les bas-reliefs de la colonne Trajaneet de l'arc de Septime-Sevre.Villars lve deux cules de maonnerie(fig. 13), auxquelles il scelle d'abord les chapeauxB des

deux potences A. Les contre-fiches de cespotences assembles dans

1 Album de Villars tle Ilonnecourt,manuscrit publi en fac-simil. J.-B. Lassus et A. Darccl, 1858, pi. XXXVH1. * Par ce moyen fait-ou un pont par-dessus une eau avec des bois de vingt pieds
< de long. "
Vit. 52

250 -

les pok-auxD sont roidies par les moiss E. Sur les rliapeaux de ces potences,il ele\e les poteaux G, H, maintenus dans tous les sens par
des noix de Saint-Andr. Des second:- chapeaux K runissent la lte de ces poteaux et sont solai.'-- par de- cdiilre-liches I. nioisees

comme celle- du dessous;puis, sur ces derniers chapeaux,il posedes

, hnrixiiiiiales qui lY-unissent les deux encorbellements et les empchent de donner du nez. Il suffisait de clouer des madriers sur les longrines. En ne prenant, pour excuter cet ouvrage, comme le dit

Yillars. que des bois de \ingt pieds, on peut avoir facilement un tablier de cinquante pieds de lunur.parfaitement rigide. Celaparait tre pour

notre auteur un ouvragede campagne, qu'il surmonted'une porte

chaque bout.

Quant aux ponts de bois plants en travers de grands cours d'eau, ils secomposaientde rangesde pieux, ordinairement simples,moiss

cl armsde fortes contre-fiches en avalet en amont.Sur cespieux,

- 251 [ PONT ] on posait des chapeauxqui runissaient leur tte, puis le tablier soulag par des liens. Les piles, composesde rangs simples de pieux, avaient cet avantage de n'opposer aucun obstacle au courant. Des
gardes triangulaires fiches en amont faisaient dvier les glaons ou

le, corps flottants qui auraient pu entamer les piles.

Comme les armes romaines, celles du moyen ge ne se faisaient

pas faute d'tablir des ponts fixs sur les rivires pour pas-er leurs
gens et leur arroi. Dans la ChnnsnndesScucuns, Charlemagne fait faire

un pont sur le Rhne. Barons, dit-il, aux chefsassembls,

Trop e^t Rune parfonde por mener tel hustin : " N'i porroient passer palefroi ne roncin; Mes .i. chose esgart an mon cuer et destin,
" Par coi de mxlre guerre tnirrons anrois fin .

i .1. pnnt ferons sor Rune par force et par aagin, " Les estachesde chasnes, les planches de sapin,
xxx. loises aura an travers de chemin.

<Puis passeronsoutre tuit ansamble .i. brin,

" Et frrcms la bataille c'on le verra don Rin,

Et conquerrons Soissoignesor la gent Cuiteclin '.

C'estun pote qui parle, et nous ne citons sesvers que comme l'expressiond'un fait gnral, admis dans les armes du muyn -e. Les ponts de bois n'ayant jamais qu'une dure assezlimite, il ne nous reste aucun ouvragede ce genre qui soit antrieur auxvie sicle, t nous ne pouvons en prendre une ide que par de^ \ignettes de manuscrits ou des gravures des xvie et xvne sicle^ Si l'on veut tablir

des ponts de bois, ou il faut rapprocher beaucoup les piles, afin de ne donner aux portes des traves du tablier qu'une longueur tr>rduite, et viter ainsi leur flchissement; ou il faut armer ce> tabliers

de contre-fichesassez inclines pour rsister la flexion, et alors lever beaucoup les ttes des piles au-dessusdu niveau de l'eau ; ou il faut suspendre les tabliers un systmede fermes. Cedernier parti M-mble avoir tadopt frquemment pendant le moyen ^e. Soient tig. \'i

des pilesde trois rangsde pieuxespacs de 12mtresd'axeen axe; la

ttede cespieux, ne s'levantpas plus de 2mtresau-dessus du niveau

de l'eau,on posait sur cesttes de pieuxdeslongrines,soulages en

A par desfermesB. Cesfermes, lgrement inclines l'une vers l'autre,

taientrenduessolidaires au moyende traverses suprieures C et de croix deSaint-Andr D. Sur ceslongrinesEon posaitde fortessolives F, puis lesmadriersformantle tablier. Cesouvrages prsentaient une granderigidit, mais ne pouvaientsubsisterfort longtempssans se

dtriorer, et n'taient gure jetsque sur descoursd'eaudont les

crues n'taient pas considrables.
1 Chanson les Saxons, chap CXMII.

.M J

Dubreul1. parlant du pont Saint-.Micbrla Paris, dit qu'il tait de bois

et avait .-)." mi^truit en 11184 par Hugur^ Aubriot. alors prvt de Pan*.

Cepont riait ^arni de plusieurs maisons. Lrponl Notre-Dame,b;ili en

141',-uivant Ir mrmr auteur-, d'aprs le ra|)port de Robert Gaguin,
11*

-T-C-

n'toit quede bois, ayanten longueur70 pas4 pieds,et en largeur

18 pas : de deux costez et sur lequel estoient basties 60 maisons esgalesen structure et haulteur, lequel, aprs avoir subsist 9:2ans
seulement, tumba en la rivire l'an 1499, le vendredi 25 octobre...

Ainsi quenous l'avonsvu prcdemment, certainspontsde pierre possdaient destraves de boismobiles,soit pour intercepterla communicationd'une rive l'autre, soit pour laisserpasser les bateaux1 L' Thtredesnittu/Mile.s le l'iins. p. 241.
1 Page -.M:!.

perlions de tabliers de charpente taient releves au moyen de chssis contre-poids, ainsi que cela se pratique encore aujourd'hui, ou bienroulaient sur des longrines : on appelait les premiers, des/<o/?/s t'inies, t les seconds, des />ont*/x>sti*'. Les premiers taient de vritablesponts-levis. Il est a remarquer que le pont-levis, tel qu'on l'entendaujourd'hui, adapt une porte de ville ou de chteau,n'a t mis en pratique que vers le commencement du xivesicle; jusqu'alors
Ces

les ponts torneis taient disposs en manire de bascule-.

Si, vers la fin du xmesicle, on tablissait dj des ponts-levis,

ceux-ci taient isols et ne tenaient pas aux porte- mme-, ainsi que cela s'est pratiqu depuis. Ils faisaient partie des ouvrages avancs

en bois, tenaient la barrire, mais n'taient point disposs dans la maonneriedes portes. Cependant,ds une poque recule, on employait souvent les ponts ou passerelles roulant sur des lon^rine^. par-

ticulirement dans les provinces mridionales. Ces sortes de ponts,

dont nous donnons un gomtral latral en A ti^r. l'i . ->e composaient

de deux picesde bois paralllesB, au-dessousdesquellestaient adapts des rouleaux. Un tablier de madriers tait clou sni ces pice-, de

charpente.Quatrepoulies G, dont les essieuxtaient fortement scells

deux murs latraux, recevaient deux chanes fixes des anneaux D
1 Du mot latin positus
Moult s'esforce li forsenez

n De faire fossez et tranchies,

Tt entor lui sis urchies

Fait un foss d'eve parfont,

Piien; n'i puet cntrrr
Moult bien tornez tu/

i|ui n';ifont.
rnli'iz. n

Desor fu li ponz t'uiKi/

(Rorrinn ilu Ilenurt,
Clos fu de murs et de fossez

vers 18174 et suiv.)

c Dont l'eve coroit tt enlor,

t Un pont torneiz par desor. (Ibid., vers 21994 et suiv.)

<iChevauchant lez une rivierp,

n S'a vindrent jusqu'au herberjage, Et an lor ot par le passage ii Un pont torneiz aval. (Li Romans de la charrette.) <" En la chaucie fu grans li fereis, n Li quens Guillaumes moult durement le fist,
i' 11s'aresta sor le pont torneis Et vit Begon, moult firement li dist. .
>

{Li Romans de Gannle Loherain, t. II, p. 175, dit. Techener, 1833.)

f PONT J

- 2")i -

tenant aux poutres. Ces deux chanes s'enroulaient sur un Ireuil B dont le pivot tournait dans des douilles fixes de mme cesmurs latraux. Sous les picesde bois B mobile- riaient scellesdoux poutres G fixes, sur lesquelles roulaient les petits rouleaux. En tournant le treuil de a en c, on faisait avancer le tablier mobile, qui franchissait

le foss F. et venait s'appuyersur la pile en H : en le tournant de a en b, on faisait rentrer ce tablier sous le passagede la porte. La queue I du tablier servait de contre-poids, et permettait toujours de passer sur la chambre du treuil lorsque la passerelletait avance.Un trac perspectif P fera mieux saisir ce mcanismetrs-simple. Pour le rendre plus intelligible, nous avonssuppos que le mur latral M, danslequel sont scelles les poulies et les douilles du treuil, est dmoli ; nous avonsenlev de mme la maonnerie suprieure de l'une des tours flanquantes N, entre lesquelles s'avancela passerelle. Dans la figure perspective, le tablier est supposrentr. On tablissait beaucoup de ces sortes de ponts dans les ouvragesitaliens du xvesicle, ainsi que le constate l'ouvrage si curieux de Francescodi Giorgio Martini ', et
' Trnttiito di archit. civ. e milit. di Francesco di Giorgio Martini, archit. sftifse de!
tecolo XV, publi pour la premire fois par le chevalier CesareSaluzzo Turin, 1841.

lerie feu.

255 -

[ PONT ]

dans nos fortifications faites au morne;;!de l'application de l'artilOn reconnat l'emploi de diver>xytt''ines de ponts basculedevant lesportesdu moyenAge.Onelquefois cesponK sont disposs de manire s'abaisser,d'autres fois ils se relvent. Dans les provinces de

l'Est, et sur les bords du Rhin, on adoptait frquemment les pont> .1 basculeprsentantla disposition indique dans la figure 16.Cesponts secomposaient de deux poutres principales A, relies par des traverses et des croix de Saint-Andr. La partie antrieure B du tablier

tait garniede madriers.Deux,rainures R mnages danslamaonnerie, ainsi que l'indique la figure 16 bts, permettaient la partie postrieure des poutres A de s'abaisser au niveau du tablier de maonnerie G pratiqu sous le passagede la porte. Alors le tablier B tait horizontal, et, pour le maintenir dans cette position, souschacunedespoutres taient

disposes deuxsolivesD, glissantsur deuxrouleauxE. Lorsqu'onvou-

256 -

lait arrter le tablier et l'empcherde basculer, il suffisaitde pousse.le levier de 1erF, pivotantsur un bouton en G, et dont la fourchelle "'"laitengage entredeuxchevilles.Le levieramen a la ligne vertical.-,

ain< quenotrefigurel'indique,les solives D allaient-'engager dans

deux entaillesI pratiques la tte de la dernirepile. Le trac K

indiquela disposition de la fourchette du levieren coupe. Si l'on

voulait taire basculer le pont, en tirant sur la vingtaine L, on amenait
: ie

le levier F -M/. Alm"- la -olive D quittait son entaille 1. et en lchant sur le treuil M. la pe-aiiteur de la partie antrieure du tablier mobile

taisait incliner celui-ci suivant la ligne Nil; l'extrmit P des poulie-, -.Clevait m //. ri !<"pa--.a'_:e riait coupe. Pour ramener le pont la li^ne hon/.onlale, on appuyait sur le treuil M. et a\ec la main , en montant -m I-gradin 11.et en repoussmt le- leviers, on calait le pont.

Les rainure H \o\. la ligure 16/si taient assezlargespour permettre aux poutres de pholcr, c-t pour faciliter la manSuvre des .leviers. On voit encore Blc une porte disposepour recevoir un ponl combin suivant ce -pleine. Une herse S (voyezla fig. 16j descendaitjusqu'au
tablier, soit place bori/.ontalenient, soit inclin.

D'autres ponts basculaient en se relevant, ainsi que le fait voir la

tiguiv 1T. L'extrmit A du tablier antrieur, si l'on voulait donner

passage, tombait sur la dernire pile, et. pour caler le pont dans cette position, une -olive B. roulant sur une poutrelle scelle G, se manSuvrait au moyen du levier D. En attirant soi le levier enrf, on dcalait le tablier, et en lchant sur le treuil T, les contre-poids G faisaient
basculer le pont, amenant l'extrmit B en b. Un tablier incline iixe E

"".induisait au tablier mobile, lorsquecelui-ci tait abaiss au moyen

du treuil T.

- 237 [ Cesponts avaient t adoptsau moment de l'emploi de l'artillerie feu, afin d'viter les bras et chanesdes ponls-lcvis que l'assiront pouvait dtruire avecle canon. Ils remplissaient le mme office, et ne laissaientrien voir de leur mcanisme l'extrieur. Le pont bascule (fig. 17) secomposait de deux poutres avectraverses et madriers, cha-. cune des extrmits postrieures des deux poutres tant munie d'une
chane s'enroulant sur un treuil. Nous avons l'occasion, dans l'artii "!""

PORTE, de revenir sur cesptml- mobiles, et particulirement sur les ponts-levis adapts la maonnerie.

L'usagedesponts de bateauxremonte aux premiers tempsdu moyen

"ge; c'taitl unetraditionantique qui ne s'tait jamais efface. ginhard, dans la Vie de Charles et de Karloman, raconte que le premier de cesprinces avait fait tablir un pont de bateaux sur le Danubepour
s'en servir pendant la guerre contre les Huns '.
a Rex aulem, proptor belliim cum Hunis susccplum in Eajoaria sedens, pontem nava~ i?m quo in Daniibio ad id bcllum utcretur, oedilcavit.... (Karolus, DCCXCII.)
vu. 33
1

FPONT J

238 -

Au sigede Chteau-Gaillard, Philippe-Auguste fit faire un pont sur l,i Seine,compos de pieux inclins contre If courant,et sur lesquels on posaun tablier de charpente.Trois grandsbateaux, surmontsde
li i nte- tours, dfendaientcepont'.Dans sachronique, Guillaume Guiart

parle d'un pont de bateaux jet sur la Lys et retenu par descordages :
\ main, ne sai, droite ou esclenche, \n plu- \i>ii'ui''iit qu'il piict trviiclie HLes cordes quoi l'on le haie; Li ponz comme foudre dev.il"-.
\>i- descent ce i|ui a-rt descure *
">

Au sige(1eTarascon. le duc d'Anjou et du Guesclin firent faire un pont de bateaux sur le Hhne.
Froissart raconte comment les Flamands avaient tabli un pont de

nefset de claijessur l'Escaut, devant Audenarde3. Philippe de Commines dit comment le comte de Charolais et ses allisjetrent un pont de bateauxet de tonneaux sur la Seine, prsde
More t.

II faisoil (le comte de Charolais)menersept ou huit petits bateaux sur charrois, et plusieurs pippes, par pire.">..-n intention de faire un pont sur la rivire de Seine, pour ce que ces seigneurs n'y avoient point de passage4. Plus loin le mme auteur dcrit ainsi la faon d'un large pont jet par le comte de Charolais sur la Seine, prs de Charenton. 11fut conclu en un conseil, que l'on feroit un fort grand
pont sus grands bateaux : et couperoit-on l'estroit du bateau et ne s'as-

serroit le bois quesur le large : et au dernier couplet y auroit de gran des ancres pour jeter en terre etfutle pont achev, amen et <( dress,saufle dernier couplet, qui tournait de cost, prest adresser, et tous les bateauxarrivs: C'tait l un pont de bateaux avec partie mobile, que le courant faisait dvalerau besoin sur la rive occupee par l'ennemi.

Quandle duc de Bourgogne attaqua les Gantois, en 1432, il fit tablir un pont flottant sur l'Escaut, devant Termonde ; il fit mander ou-

vi-iers de toutes pars pour faire un pont s.urtonneaux, cordes et a planches; et, pour detf'endre ledict pont, lit, outre l'eaue, faire un
gros bolovart de bois et de terre6

DanssonHistoire du roy Charles VII, Alain Chartier rapportequ'un parti de Franais et d'cossais, prs de la Flche,fit sur la Loire un
' Guillaume le Breton,la Philippine, chant VIT. 1 Branchede-,royaux lignages,vers 4883et suiv. Chronique de Froissart,livre II, chap. LMII et ciXX
Vrm. de Pliil. de Commines, liv. 1, chap. \i.

' Jbi'l., liv. I, chap X.

4Mm. d'Olivier delu Marche, liv. I, diap.xxv.

259 -

[ t'ouciie J

pont decharreltes attachesles unes aux autres,el garniesde madriers par-dessus'. Cesexemples suffisent pour dmontrer queles ponts de bateauxont tusits pendant le moyen ge-, soitpour servir poste fixe, soif pour faciliter le passage des armes. Cessortesde ponts proccuprent fort lesingnieurs militaires pendant le xvi'sicle; les ouvragesqu'ils nous ont laisssprsententquantits rie moyensplusou moins pratiques employspourrendre l'tablissement decesponts facile, et pour lesjeter rapidementsur une rivire ennemie. On cherchait alors rendre les pontonstransportables, et, cet effet, on les composait de plusieurs caisses tanchesqui s'accrochaient les unes aux autres. PORCHE, s. ni. Les plus anciennesgliseschrtiennes possdaient, devantla nef rserveaux fidles, un porche ouvert ou ferm, destin contenir les catchumnes elles pnitents. Cettedisposition avait t emprunte auxbasiliquesantiques,qui taient gnralementprcdes d'un portique ouvert. Lorsqu'il n'y eut plus de catchumnesen Occident.,c'est--dire lorsque le baptmetant donne aux entants, il ne fut plus ncessaire de prparer les nouveaux convertis avant de les introduire dans l'glise, l'usage des porchesn'en resta pas moins tabli, et
ceux-ci devinrent mme, dans certains cas, des annexes trs-importan-

tes,devastes vestibulessouventferms,pouvantcontenir un grandnombre depersonnes et destin divers usages. Il faut reconnatre mme que l'habitudede construiredes porchesdevant les glisesalla s'affaiblissant dater du xuie sicle; beaucoupde monuments religieux en sont depourvusdepuis cette poque, notamment la plupart de nos grandes cathdrales, tandis que jusque versle milieu du xir sicle, on ne concevait pas une glise cathdrale, conventuelle ou paroissiale, sans un porcheau moins, devant l'entre majeure. Lesporchesparaissentavoir t adoptsdans nosplus anciennesgli-

sesdu moyenge.C'tait,dansl'gliseprimitive, sous les porchesou

vestibules des basiliques,qu'on enterrait les personnagesmarquants, les empereurs3,les vques.Aussi l'usage d'encenser ces lieux et <1 \ chanterdeslitanies s'tait-il conservdansquelquesdiocses,car il faut

observer qu'avant le xne sicle,lesloisecclsiastiques interdisaientd'enterrer les morts dans l'intrieur mme des glises. Sousles porches taientalors placsles fonts baptismaux, des fontaines dans lesquelles
leslidles faisaient leurs ablutions avantd'entrer rlansla nef; les exor-

cisin,>s se pratiquaient aussi sous les porches. Il tait dfendu d'y tenir desplaids et de s'y rassembler pour affairestemporelles. Ony exposai!,
1 Alain f.hartier, flint. fie Charles F/A, 14-21.

1 Vnvi'zquelques-uns de ces pontsde bateauxet de barriqaesreproduits dansle trait Df I-Fnii'ttiii-t, ,|, Flnbcrtus Valturius(Paris, 1534),
' Vu} -L Eusba, lib. IV, cap. LX, De vita Constantini

[ PORCHE ]

- 260 -

certaines occasions,des reliques et de saintes images. Les porches des glises, dit Thiers, sont des lieux saints : 1 causedesreliques ou des imagesqui y sont ; 2 causequ'ils sont le lieu de la spul ture des fidles; 3 cause qu'ils sont destins de saints usages; 4 cause qu'ils font partie des glises; o causequ'ils sont ainsi appelsparles conciles et par les auteurs ecclsiastiques '. (iuillauine Durand observe que le porche de l'glise signifie le Christ par qui Couvre pour nous l'entre de la Jrusalem cleste; il ""r-l apprit- aussiportique (porticus),del porte ('' porta), ou de cequ'il
" r-l oiiM-rl a Ion s comme un port 'ii fiurtu '-. "

Toutefois les porches des glises ne conservrentpas toujours, pendant le moyen ge. ce caractre sacr ; nous en avons la preuve dans les

rclamationsdesrhapilres ou des religieuxau sujetdesusages profanes

auxquels mi Ir- irisait servir. Dans le recueil des arrts du parlement de

U'.:!, nousIromoiisune jilaintf du ilo\eii ri ilu chaj)itrede Roye contre If chtelain,lequel tenait depuis longtemps sesplaids sous le porchede
l'glise. II est enjoint au bailly de Vermandois de dfendre audit chte-

lain de tenir Tavenir ses assembles dans ce lieu, nonobstanl qu'il les y et tenuesdepuis longtemps, s'il est bien constatque ce porche l'ail partie lel'e^li^e cl sert de cimcliere3.
C'est probablement pour prvenir ces abu- que les grands tablisse-

ments de Cluny et de Citeauxlevrentdevanileurs glisesdesporches

absolument ferms ds le commencement du xue sicle; d'ailleurs ces

porchesdevaientservir des crmoniesou des usagesqui ncessitaientune clture, comme nous le verrons bientt. Ouantide porches d'glises cathdrales et paroissiales servaient mme de marchs, elles

ailleurs ecclsiastiques s'lvent trop souvent contre cet abus pour qu'il n'ait pas t irqumt. Encore aujourd'hui voyons-nous qu'on y tablit des boutiques volantes,en certains lieux, les jours de foire, et que des chapitres y tolrent la vente d'objets de pit. Les porchesprimitifs du moyen ge. en Occident, c'est--dire ceux blis du vm*auxicsicle,seprsententgnralementsousla forme d'un portique tenant toute la largeur de l'glise et ayantpeu de profondeur. Cependant certainsporchesd'glisesdpendantde monastresou mme de collgialessontdisposssousune tour plante devant la nef. Tel tait
le porche de l'glise abbatiale de Saint-Germain des Prs Paris, dont il

ne restequebien peude traces,et qui datait de 1poquecavlovingienne; tels sont encoreceux de l'glise abbatiale de Saint-Savin prs Poitiers, de la cathdrale de Limoges et de la collgiale dePoissy, qui tous trois appartiennent aux i\- et xesicles. Alors cesporchesformaient une entre dfendue, et taient quelquefois prcdsd'un foss, comme celui de
Saint-Savin, par exemple. Les porches des glises Notre-Dame du Port
' Dissert, sur les porches des glise*..., chap. vu, p. C7, c - Ralional, lib. I, cap. i. g \\.
3 Les Clim, ann. MC-IXCIJ, an. 2.

261 -

[ l'ORCHK ]

Clermont.deGhamaillieies Puy-de-Dme), deSaint-Etienne dt-Nevers,

de lacathdraledeClermont. sontbtis surplan barlonget sont ferms; ils devaienttre couronnspar deux tours. Quelquesglises earlovingiennes,comme la Basse-Ruvre deBeauvais, taient prcdesde porchesnon vots,de portiques rouverts de charpentes appareille-, et sur lesquelsla nef et sesbas-cts s'ouvraient largement. Ver- la fin du xii'sicle, la plupart decesdispositions primitives furent profondment modifies, et la tendanceg-iieraltlail de supprimer lesporchesplants devant la faadeprincipale pour les runir aux nefs, cequi ferait croire qu'alorslescrmoniesauxquelles le- porchestaient rservstomlierent en dsutude. Un peu plu s tard, vers le milieu du xme .s ire le, on btit

aucontrairebeaucoup deporchesdevantles entreslatralesdeenlises,

et notamment descathdrales, connut- .1Chartres, Boni-;je-. ;i Clilons-

sur-Marne, puison se mit,vers la fin dere sierleet pendant le \n', a en lever devant les entres majeures, mai s tous ce- porches -mit alors ouverts et ne sont que des abris destins aux fidle - a I enln e ou la sor-

tie de l'glise. Ils n'ont plus le caractre sacr qu'on observedans les porchesprimitifs et ne servent que rarement de lieux de spulture. Pour suivreun ordre mthodique,nous diviserons cet article en //<//ckes d'glises ferms,ant-glises ou narfhex, pori-ln^ r,//>v/-/s sousdes clochers, porches annexes ouverts, porches de constructions civiles. PORCHES FERMS.-Nous ne pensonspasqu'il y ait en France de porches antrieurs celui de l'glise latine de Saint-Front de Peri^m-us,

dont on reconnat encore les traces. Ce porche, de forme carre, avait 10m,30 de longueur sur 9m,6o de largeur. Il tait couvert par une charpente deux gouts, avec pignon de maonnerie sur la face antrieure. Une large arcadeplein cintre en fermait l'entre. De sa dcoration extrieure, trs-simple d'ailleurs, il ne reste que de- fragment-,
Ce porche, antrieur au Xe sicle, est dcrit et grav dan- l'ouvrage de

M. Flix de Verneilh sur YArchitecture/jt/zm/fnip ?;/ /">.//</"? '. Cettedisposition de salle prcded'un pignon sur la face, contraire la forme adoptepour les portiques des premire- basiliques latines, indique une modification dj fort anciennedans le plan des porches sur le sol de la France, modification dont malheureusement nous ne pouvons connatrele point de dpart, faute de monuments existants ; elle n'en est pas moins trs-importante constater, puisque nous voyons qu' partir du xesicle, la plupart des glises abbatiales sont prcdesde vastesporchesferms, prsentant une vritable ant-glisesouvent

deuxtages et devantrpondre desbesoins nouveaux. L'ordrede Cluny s'empara de cette dispositionet en fit le motif de
monuments remarquables tous gards.Un des porches ferms les plus anciensappartenant cet ordre, est celui de l'glise de Tournas; il
1 J'ans, 1851.

[ POBCIIK ]

26:! -

se compose (fig.l)rez-de-chausse d'une nefcentrale troistraves ave

bascts.Cettenef centraleest fermepar des votes d'arte avec arc>douhleaux; lesnefslatrales sont couvertes par des berceaux perpendiculairesaux murs latraux, reposantsur les arcsdoubleauxA,.Oneutrait

dans e narthex par une purteB, donnant sur une cour prcde d'une

enceinte fortilie. La faadeelle-mmedu porchetait dfendue.Deux

tniir- -Clvent sur les deux premires traves G. Du narthex, on pntre

dan>l'glise par la porte D elles deux arcadesE. De gros piliers cylindriques isolset engags reoiventles sommiersdesvotes.Au premier tage, ce vastenarthex forme une gliseavecnefleve,voteen berceau et collatraux \nntr- en demi-berceaux(fig. 2). Des meurtrires s'ouvrent la partie infrieure de cette salle, clairepar des fentres percesdans les murs de la haute nef et dans le pignon antrieur. La coupetransversale quenousdonnonsici estprise en regardant versl'entre. En A, sont les souches des deux tours1. Toute la construction e-l

leveen moellon smill ou enduit. Du ct de l'glise,une arcade e>tperce dans le mur pignon, auniveau du soldu premiertage, etperi Voyez, pourde plusamples deuils, lesgravures faitesd'aprslesrelevs de M. Questel,
dans les Archives des monuments historiques, publis sous les auspices de Son Exe.
le Ministre d'tat.

metdevoir cequi sepasse dansla nef.La mmedisposilionse retrouve i Vzelay. Danslesglises abbuliales del'ordrede Cluny, cesnarthexsu-

prieurs, ces chapelles places au-dessus du grand porche ferm, taient habituellement placs sous le vocable de l'archange saintMichel. Mais

quelle tait ladestination decette salle ouchapelle place au-dessus des

narthex?Dans l'ancien pontifical de Chalon-sur-Sane, on lisait;*Inquisam,jussuepiscopi, pcemtentibus antefora ecclcse constitutif. Celtecha-

busdam ecclesiis sacerdos in aliquo allari foribus proxitnion cekhrat rnis-

pelle suprieure tait-elle destine aux pnitents? AVzelay, lepremier "tage duporche nergne qu'au fond et sur les collatraux ;"il tait possible alorsauxpnitents ouauxplerins placs surl'airedu rez-de-

chausse d'entendre, sinon devoirl'office divin qui sedisait sur (a tribune ; Tournus, il et falluque lespnitents montassent dans le

narlhex haut pour our la messe. A Gluny, le porcheou Tant-glise,qur n'avait pas moins de 35 mtres de longueur sur -21mtro de largeur, mais dont la construction neremontait pasaudeldu commence] neni du xnT sicle,ne possdaitpas de premier tageni de tribune, maisun autel et uiie( baiie ;i prcher se trouvaient placsprs de la porte d'entre de
l.i basilique. De celte cbaire, comme de la tribune du narthex de V/elay, ne prpai ,nl-on point les nombreux plerins qui remplissaient le porche, ou mme les pnitents, a se pntrer de la saintet du lieu, .uant de leur permettre d'entrer dan- l'glise? L'aftlueiice tait telle

au \ne sicle dan-,les glises de l'ordre de Gluny,certainesoccasions, que Ton comprend assez comment les religieux n'ouvraient pas tout
d'abord les portes du temple a la l'oue qui -'y rendait, afin d'viter le tlf-ordre qui n'eu! p;i~-manqu de s'eleser au milieu de pareilles co-

hues. Ce- grand- narlhex nous paraissenttre un lieu de prparation ;

p''iil-tre aussi -ervaienl-ils a abriter les plerin-, qui. \eiiu - de loin, ar-

rivaient avant l'ouverture des portes, et n'avaienl ni les moyens ni la possibilit de se procurer un asile flan- la ville. Ne voit-on pas. la nuit qui prcde crrl.imes grandes t'tes Rome, les gens venu-de la campa_:ne pa--e,r la nuit sous, les portiques de Saint-Pierre '.' Le porche de l'glise abbatialede Tournu- date du xi" sicle; c'est le plus ancien parmi ceux appartenant Tordre de Cluny. La net de l'glise clunisienne de Vzelayactuelle, btie vraisemblablement par Tabbe Artaud et consacre en I lot. ne possdait primiti-

\. ineiil qu'un porche bas, peu protond, donl on voit encore les traces
du ct du nord. Cette nef fut restaure et reconstruite mme en grande partie par Tabbe Kenaud de Semur, vers 1120'. Le porche dut tre

construit peu aprs la mort de cet abb, soit par Tabbe Albric, soit
par Tabbe l'once, de 1130 IliO2, car, a dater de celte poque, le moiia-tere de Ve/ela\ eut, jusqu'en 1160 environ, desluttes si cruelles soutenir, soit contre les comte- de Nevers, -oit contre ses propres

vassaux,qu'il n'e-t p.i, possible d'admettre que, pendant ces temps calamiteux, les religieux aient eu le loisir d'entreprendre une aussi \a-le construction. D'ailleurs les caractres archologiquesde l'architecture de ce porche lui assignent la date de 1li!0 a 11 10.

La construction du porche de Ve/.e|;t\e-i certainement unedes Suvres le, plus remarquablesdu moyen ge. Ceporche est ferm, et prsente, comme celui de Tournus, une ant-glise de 25 mtres de largeur sur 21 mtresde longueur danso-uvre. Nousen donnonsle plan (fig. 3)enA-

auniveaudu rez-de-chausse, en B au niveaudestribunes,car l'espace

1 Cet abb.'tait neveude saint Hugues,abbde Cluny; il fut fait archevque de Lyon

vers11-ti.et fut inhum Cluny. Sa tombe, place prsde la colonne la plu?proche du matreautel,portaitcetteinscription : <llic : reijniescit : Reiiald : 11 : quondam : abbaa :
et : reparut<jr IVc-e/wcensis: et : poslea : archiepisc....

1 Voyezla notice de M. Chrest,Ctmyi-e*scientif. <l'Aii.rfrre, lrt.7,1,t II, p 103.

D'aprs cette notice, le porche de Vzelay aur.nt t consacr en

263 -

[ roi:r.:ii: ]

CD monte de fond; seuls, les collatraux E, E, E forment galeries, et

l'espace F, largetrilmiie au-dessusde l'ancienne porte de la nef. <in ne

pouvaitmonter aux galerieset la tribune que par deux escaliersii, partiede bois, partie pratiqusdansl'paisseur du mur de face.Deux
tours s'lventsur les deux premire- tra\ee^ <le> collatrauxH. A partir
du niveau des galeries, vers 12'tO, on retil la grande claire-voie K

(voy.PIGNON, lig. 9), pour mieux clairer probablement; .Me grande

salle". Au niveau de la tribune, trois baies L s'ouvrent sur la nef de

l'glise(voy. ARCHITECTURE RELIGIEUSE, fg. 21). Un autel tait autrefois plac en 0 sur cettetribune. Lesinstructionsauxplerinsou pnitents rassembls rez-de-chausse pouvaientse faire du haut de la balustradequi clt la tribune en M1.Avant la constructiondu porche,les
1 Voyez les coupes transversale et longitudinale de ce porche ,\.iu* 1^ .\n-ltircs des monuments historiques, publin-sM.I^les auspices de SonExe.le MinMre d'lat.Voyez aussil.i coupetransversale rduitedu porchede V^elay, dansl'article ARCHITECTURE
RELIGIEUSE, l^'. i'ti. vu. 34

| l'OHcnE ]
trois

-!*')'"
taient des fentres sans vitraux

baies ouvertes sur la tribune

"comme toute?, les autres fentres de l'glise ; celle du milieu se terminait en cul-de-four, et peut-tre recevait-elleune statue.La porte principale G de ce porche est surmonte d' un grand bas-relief reprsentant : le Christ entour des vingt-quatre vieillards et des lus, dans le tympan, la Madeleine parfumant les pieds de Jsus, et la rsurrection de Lazare dans le linteau. Les chapiteaux intrieurs sont trs-richement sculptes et d'une finesse d'excution remarquable. Autrefois les grandes votes, ainsi que celles des tribunes, taient entirement peintes. Nous prsentons (lig. \ une vue perspective de l'intrieur de ce porche, prise de la galerie qui traverse la faade.On observeraque la vote sur la tribune possdedes arcs ogives. C'est peut-tre le premier exemplequ'il y ait en France de ce genre de structure, les autres
votes du narthex tant d'artes trs-surhausses (voy. OGIVE, fig. 3,

4 et ri). L'ensemble de cet intrieur est d'une proportion admirable et

les traves tudies par un matre consomm (voy. TRAVLI;). H ne

parait pa^ qu'on ait jamais enseveli personne sous ce porche, et les fouilles que nous avons t mme d'y pratiquer n'ont laiss voir
mille trace de spulture. Le vestibule, narthex ou porche ferm de l'glise abbatiale mre de

Cluny tait plus vaste encore que celui de Vzelay,mais ne possdait ni tribune ni galeries votes suprieures. C'tait une grande salle avec bas cts, laquelle on arrivait par deux degrs de 13 mtres de
largeur. Deux tours s'levaient en avant des cinq traves que contenait

le narthex, et laissaiententre elles un porche ouvert. Le porche ferm

de Cluny avait 3o mtres de longueur sur 27 mtres de largeur dans Suvre; des piliers cannels, suivant lu mthode de la haute Bour-

gogne,du Lyonnais et de la haute Marne,portaient les votes des collalraux. Au-dessuss'levait un triforium galement pilastres, puis
les hautes votes en arcs ogives, avec fentres plein cintre dans les tympans. Les clefs de la haute vote taient 33 mtres au-dessus

du pave. Ce fut le vingtime abb de Cluny, Roland Ie', qui leva en 1220' ce magnifique narthex, dont notre vue perspective(fig. 5) ne
peut donner qu'une faible ide. Tous les arcs de cette construction sont

en tiers-point, seulesles fentres sont fermes par des pleins cintres. Au fond, on voyait apparatrel'ancienne faadede l'glise, avec saporte principale et sapetite galerie aveuglesuprieure, au milieu de laquelle taient percesles baies qui clairaient la chapelle de Saint-Michel, prise aux dpensde l'paisseurdu mur et porte sur un cul-de-lampe du ct de la nef. Quatrefigures d'aptres en bas-relief dcoraient le tympan sous le formeret de la grande vole du porche. Pourquoi ce vaste porche ne fut-il lev qu'en 1220? Doit-on voir

ici l'excutiond'un nouveau programme, ou bien un ajournement d'un

programme primitif? Prs d'un sicle auparavant,l'glise abbatiale de
" VoyezMabillon,Annalesordin. S. lienedicti, t V, p. 252.

267
'

-f"

V/.elavlve un narthex ferm dans des dimensions peu pies sem-

[ TORCHE ]

268 -

blables laplace d'unporche bas ettroit.Ces grands porches ferms nY't.-ii.-Tif dom|.;H prvus dans lesdispositions premires desglises
clunisi.M,,- ,-i cependant, Tournas, le narthex estde construction

primitive ou peu .'en faut. Cen'estque pendant la seconde moiti

du xiiesiclequelesclunisiens de la Charit-sur-Loire lventde mme

unporche ferm surdes dimensions au-i vastes aumoins quecelui

del'glise mre deCluny. Il y adonc Heu decroire que ceprogramme

- 269 [ l'OIlCHE ] ne fut adopt chez ces religieux que pendant le xn" sicle, et qu'il
lil destin pourvoira l'aftluence extraordinaire des tidles dans les

glises de cet ordre; ce qui n'a pas lieu de surprcmhe, lur-qu'on

songe qu'a celle poque, les glises clunisiennes taient les lieux les

plus vnrsde toute la chrtient, et, comme le dit le roi Louis VII, dansune charte donne au niona-tere de Cluny, l>.smembres les i>lu* nobles desonroyaume.L'tendue, la richesse des porches ferms des grandesglises clunisiennes, ne furent dpa**es ni mme atteintes dansles autres glises cathdrale* ou monastiques. Les cisterciens tablirent aussi des porches ferms <le\,mt leurs glises,mais ceux-ci sont peu tendus, bas,et affectent autant la simplicit que ceux de l'ordre de Cluny manifestent les gots luxueux de
leurs fondateurs. D'ailleurs lc> porche* de- cgli-es cisterciennes ne sont pas absolument clos comme ceux de* glises clunisiennes: il-

prsententgnralementdes ouvertures a l'air libre comme des arcades d'une galerie de clotre, et ressemblent plutt a un portique profond qu' une -all II paratrait ainsi que saint Bernard voulait revenir aux dispositions des glises primitives et retrouver le narthex des basiliquesde l'antiquit chrtienne. Ces porches cisterciens sont crass, couverts en appentiset ne sont jamaisflanqusde tours comme les porches des glises bndictines (voy. ARCHITECTURE RELIGIEUSE).
Percs d'une seule porte en face de celle de la nef, ils sont ajours sur

la face antrieure par des arcades non vitres et non fermes, s'ouvrant au-dessus d'un balmt assezlev. Tel est encore le porche par-

faitement conservde l'glise cistercienne de Pontigny (Yonne , dont nous donnons le plan figure 6. Ce porche, bti pendant la seconde moiti du xne sicle', se composede trois traves en largeur et de "deuxen profondeur; il n'occupe que la largeur de la grande nef. Des deux cts, en A, sont deux salles fermes qui taient destines aux besoins de l'abbaye. Des votes d'arte sans nervures couvrent ce porcheet viennent reposer sur deux colonnes. Une porte extrieure B correspond la porte principale C de la nef, et des deux cts, en D, s'ouvrent, sur un large et haut bahut, deux arcadesdivises par des

"colonnettes accouples. Tout cet ensemble, y comprislesdeuxsalles,

est couvert par un combleen appentis avecdemi-croupesaux deux extrmits. Au-dessus du comble du porche estperceune norme fentre dansle grand pignon ; elle claire la nef. A l'extrieur, la construction de ce porcheest d'un aspectfroid et triste. A l'intrieur, les chapiteaux des colonnessont orns de sculpturesd'une simplicit toute puritaine, ^t le tympan de la porte de l'glise n'est dcorque d'une croix en relief. La figure 7 prsentela coupelongitudinale du porche de l'glise de Pontigny, et fait assez voir combien les moines de l'ordre de Citeauxs'Jaient, en plein xnesicle,loignesdes programmes splendidesadopts
1 L'glisede Pontignyfut en grandepartie leve aux dpensde Thibault \c Grand, comte de Champagne, de 1150 1190.

[ PORCHE ]

i'70 -

[Mi-lorlunisiens. Dans ledpartement del'Aude, l'glisedu villagede

.MMU^V possde un porchecomplettablisur les donnes cistercien-

ns.Il forme un appentis bas, non vot, au milieu duquel s'ouvre la

peu te; douxarcade droite et gauche,pose sur un bahut,clai-

rent cet appentis. Cesarcadessont plein cintre, jumelles, reposantMilune pilette ou unecolonne. Une cinquime haie pareille s'ouvre du ct du sud. La construction est d'une extrme simplicit, et parait remonter

- 271 -

l'origine del'ordredeCiteaux '. Cependant luscheresse etla froideur

de ces exemplesne furent paslongtemps imites, et ds le commencementdu xmesicle,lesporchesdesgliseslevessous l'inspiration des moinesdeCiteauxtaientdjempreints d'un got plus lgant. II existe encoreMoulier (Yonne)un de cesporchesfermsen manire de portis'ouvre extrieurementpar une porte centrale accompagnede quatre arcades,deux droite, deux gauche,posessur un bahut. Cesarcadesont t fermes au xvesicle par des claires-voiesde pierre, l'i

que, lev surlesdonnes des porches cisterciens. Comme Pontigny, le porche del'glise de Moutier, quidate ducommencement du xme sicle,

joli porche otl'rantunedisposition analogue prcde encore aujourd'hui

la faadede l'glise de Toury (Loiret). Il date de 1230environ. Ce porche (tig. 8), n'est qu'un portique troit, rappelant asse/.mit' galerie de

clotre; il est perc de trois portes entre lesquelles s'ouvre une arcature posesur un bahut. En A. nous donnons le plan de dlail de cel le arcature.Trois archivoltes en tiers-point reposent sur les piles B et lescolonnettesjumelles C. Des petits arcs plein cintre avec tympans forment la claire-voie et sont ports sur les colonnettes D simples. La fi-

gure9 donnela moitide l'lvationdeceporche, ainsique sacoupel faitesur la claire-voie2.Beaucoup de ces porchesen forme de portiqueset en appentisont t tablis pendant lesxm, xiveet xv' sicles,de-

vant desfaades de petites glisesparoissiales plus anciennes ; mais

habituellement ils sontd'uneextrme simplicit, ne secomposentque depilettes de pierreou depoteaux poss sur un bahut et portant un
1 Le plan de celte glise est donn dans l'ouvragede M. Arnaud, Voyagearchologique dans le dpartement de l'Aube, 1837.

! Ces dessins nousont tfournisparM. Sauvageot, l'un de nosplus habiles graveursd'architecture. Ils ont t relevs avec une exactitude minutieuse.

[ poiicui: ] cimetires. <"! If-porches

-27-2 -

comble a une >eulepente. Cesglise- taient toujours entoures de

servaient alors donner l'absoute et met-

tre l'abri les personnesqui assistaientaux enterrement-. Ils ne formaient d'ailleurs, comme le montre le dernier exemple, qu'une clture facile a franchir, d'autant que les portes ne paraissent pas, dans beaucoupde cas,avoir tjamais munies de vantaux. Un des plus vastes parmi ces sortesle porches clos, est certainement celui qui prcde

la faadede la petite glise conventuelle de Saint-Pre-sous-Vzelay, et qui lut ele\e \ers la tin du MU"Merle, remani pendant les si\* cl \ve. Ce porche s'ouvre sur la lace antrieure par trois baiesqui ne paraissent pas disposespour recevoir des grilles ou des vantaux de bois; latralement il tait ajoure par des baies\itrees posessur un
bahut, de manire a garantir les fidles contre le vent et la pluie. ( !ei le coii-lruclion est couverte par six votes en arc sogives reposant

sur despiles engages et sur deuxpiliers isols. Un tombeau, qui datede l'poque la plu- anciennede sa construction, e-t placea la gaucliede la porte centralede 1glise.D'autresspulturestaient disposessous son dallage.Le>ti-ui e-en bas-reliefdes donateurs sont sculptesendedans de rentre : c'est un noble personnagede la localit et safemme. Malheureu-eiiient celte construction, qui, dans l'origine, devait tre trsriche et trs-gracieuse,a t fort mutile et ne prsentequedes dbris remanis.Le porchede ? int-Pre est comme une transition entre les porches absolument clos desclunisiens (t les porchesouverts. Il participe plutt de l'glise que de l'extrieur: c'est videmment encore un lieu sacr.11 nousamnea parler desporche- franchementouverts, bien qu'ayant encore une importance considrable par rapport aux difices religieux qu ils prcdent. Mais, avant de nous occuper des poiches

273 -

| IMHOHE J

ouverts, nous ne devons pasomettre ici un monument d'un grand intrt, quoique d'une date assezrcente. 11s'agit du porche,de l'glise de Hy1. Cetteglise est totalement dpourvue de style; c'est un vaisseau barlong du xve sicle, sans caractre. Latralement la net1, est

bti du ct sud un porche de bois, clos, richement sculpt et d'uiie

in

"conservationparfaite. Nous en donnons le plan (tg. 10) et une vue perspective(fig. II-}. Ce joli porche date de la premire moiti du xvie sicle; il est entirement con>lnnt en bois de chne et repose sur un bahut de pierre.La charpente du comble est lambrisse en tiers point avecentraits apparentsseulementau droit de la oroupe, ainsi jiir le fait voir le plan. La baie d'entre ne parait pas avoir jamais t munie de
vantaux, ni les claires-voies de grilles. C'est donc un abri donnant sur

le cimetire, et qui semble avoir t lev par un seigneur du lieu, peut-tre pour servir de spulture. La sculpture en est trs-dlicatel des meilleures de l'poque de la renaissance normande. (le petit monument, qui compte aujourd'hui plus de trois cents ans d'existonr-, et qui, bien entretenu, pourrait encoredurer plus d'un sicle, l'ait assez voir combien les ouvragesdecharpenterie tablis avec soin el dansde
bonnes conditions se conservent l'air libre.

En examinant les vignettesdes manuscrits du x\e sicle, il est facile

1 Ry est un village situ 20 kilomtres de Rouen.

' r.Y>t encore l'obligeancede M. Sauvageot que nous

porche. vu.

[,"< divins <le co

33

[ POBC11L J

274 -

de constater qu'il existait beaucoup dcs porches en charpente, prin-

cipalement dans les villes duNord. Ces porches debois taient tou-

jourspeintsetrehausss de dorures. Habituellement ils ne seconipott

sent que de deux bahuts latraux portant des poteaux,et une couverture lambrisse.Quelquefois aussiparaissent-ils suspendus au-dessus des portes commedes dais soutenus seulement par des consoles. PORCQES OUVERTS. -On sait les querelles qui, pendant le xii' sicle, s'levrent entre les abbsde Vzelayet les vquesd'Autun. Cesderniers construisaient alors la belle cathdraleque nous admirons encore

aujourd'hui, et qui, par son caractre, son style particuliers, rsume

" ''Ile architecture religieusede la haute Bourgogne,de la Haute-Marne et d'une partie du Lyonnais.

- 27.J -

[ PORCHK j

La cathdraled'Autun tait peine acheve,vers 1140,qu'on levait un porche vaste devant sa faadeprincipale. Ce porche couvre un emmarchementcomprenant la largeur de la nef et des collatraux. II est surmontde deux tours et d'une salle au premier tage, couvertejadis par une charpente apparente. Clos latralement, le porche de SaintLazare d'Autun s'ouvre devantl'entre centrale de l'glise par un norme berceau qui enveloppel'archivolte de la porte. Cettedispositiou est d'un effet grandiose, d'autant plus que les linteaux et le tympan de cette porte sont couvert de figures sculptesd'un style trange, nergique, et d'uneexcution remarquable.La figure 12 donne le plan de ce porche rez-de-chausse, en A, tel qu'il avait t conu et trs-probable-

10

mentexcutprimitivement, et en B, tel qu'il fut reconstruit vers lli.ii). Actuellement le mur de clture latral taisant pendant au mur G est

percd'arcsen tiers-point avecarcatureporte sur des colonnett-.

surmonts de fentres non vitres.Deux tours sY'U-vent *ur les deux

premires travesdes collatraux. Dansl'origine (voy. le plan A), le porchene devait pas s'tendre devantles portes latralesD, et le berceau qui le couvrait portait sur deux murs pais,ouverts latralementpardeux baiesE. Aujourd'hui les traves des collatrauxsont
couvertes par des votes d'arte.

Deux escaliers vis, s'ouvrant sur la nef desdeuxctsde la porte

centrale,montent la salle suprieure.La coupe transversale faite

en B, la disposition actuelle. Onremarquera la grande nichevote en cul-de-four rserve dans le pignon,au premiertage, et flanque
de deux portes.

sura, cd(fig. 13), indique, enA, ladisposition primitive duporche, et

Cettesalledu premier tagemriteun examenattentif, car elle in-

JNous avons vu qu'Vzelayil existe de mme, au-dessus dela grande

dique unprogramme particulier aux glises decette partie delaFrance.

[ phCHE ]

- 270 -

porte, une nicheassez profonde pour recevoir une statuecolossale

assise, oummeun petit autel. A Cluny,il y avaitau-dessus de laporte
centrale une niche s'ouvrant l'intrieur, avec cul-de-lampe en faon

de balcon saillant, dans laquelle tait un petit autel placsousle vocable di- -aint Michel archange. A l'intrieur de la faadede l'glise Saint-.

mmm

ic. cazti'ustijs* .-j-i-;-:--;-;-.-;-i-!-i-;-;-:--,-<"-;-!-;-

Andoche de Saulieu,en voit encoreunedispositionanalogue, et cette

gliseest contemporainede la cathdrale d'Aulun.Le soubassement de

la grande niche dela faade de lacathdrale d'Autan estengag aujourd'huidansl'paisseur de la votedu porche,et les deux portes qui l'accompagnent droiteet gauche, donnant la sortiedesdeux petits
escaliers vis, ont leur seuil en contre-bas du sol de la salle. videm-

ment cesdeuxportesne pouvaients'ouvrir dansle vide,ellesdevaient

donner surunsol; donc, lorsdela construction delanef, onavait dj projet un porche plusou moins profond, avec premier tage. Cette

-211-

[ PORCUL j

hypothse est d'autant plus admissible, qu'il existe encoreau-dessus

de la niche les rampants d'un comble bas qui devait couvrir la salle

de ce porcheprojet, non achev,ou bientt remplacpar le porche

actuel. Le porche primitif, d'aprsla disposition du rampant du comble ancien,ne devait couvrir que la grande porte et ne s'tendait pas devant les collatraux. Lorsqu'on se dcidaconstruire le porche actuel, qui comprend la largeur totale de la faade,il fallut lever les ram-

pants du combleet boucherla partie infrieure destrois fentresqui

fdairent la vote de la nef et qui sont percesdans le grand pignon. Notrecoupetransversale(fig. 13)indique donc, en A, ladisposition prsumedu porche primitif, el enB. celle du porche actuel. Aprs cette modification, la grande niche en partie engage dans la vote, perdant une partie de sahauteur, ne parait plus avoir t utilise, car la partie

suprieure du porchene fut jamaisleve ; mais cette niche, dcore

de jolis pilastres cannels, perce d'une seule ouverture trs-petite
donnant sur la nef, accompagne de ces deux portes communiquant
aux deux escaliers vis, avait certainement une destination. Devait-

elle contenir un autel, comme la niche intrieure de la faade de Gluny,

ou comme celle extrieure du porchede Vzelay?Gela paraitprobable. Mais quelles crmonies taient rservs ces autels placs au premier tage au-dessusdes porches, ou sur une tribune intrieure? Voil

ce qu'aucun texte ne nous apprend jusqu' ce jour. Dansnotre coupe, la ligne ponctue G indique le niveau du sol extrieur en avant du porche; on serendra compte del'elfet grandioseque produit ce vasteemmarchementcouvert, termin par ce portail si largementcompos.Le porche actuel est videmment une Suvre d'imitation, inspire peut-tre du porche de Vzelay, mais qui altre le caractre primitif du monument, rappelant ces charmantes constructions

romano-grerques du vesicle, dcouvertes par M. le comte Melchior de Voguentre Antioche et Alep. Il n'est pas douteux que les matres
du xne sicle, de certaines provinces de France, avaient vu ces monu-

mentset qu'ils les imitaient non-seulement dans les profils et l'ornementation,mais aussi danscertaines dispositions gnrales.Quelquesunes de ces glises romano-grecquespossdent d'ailleurs des porches
avec tribune au-dessus et clochers latraux.

Nouscroyons devoir donner (fig. 1\ le plan de la salle suprieure du

porche d'Autun. avecsesdeux escalierset portes.L'arcature aveugle portesur des pilastres l'intrieur, derrire la niche,et qui rgne
avecle triforium de la nef, est perce de deux baies A au droit des

escaliers. Pourquoicesbaies? Quantaux portesB,elless'ouvrentsous lescomblesdesbasctsde la nef.Cessingularits nousprouvent que nousignoronssousquellesdonnes religieuses ont t rigeslesperchesde nos glisesdu xnesicle, qui subissaient plusou moins l'influencede l'ordre deCluny; il y a l un sujetd'tudes que nousrecommandons nos archologues et qui nous parait digne de fixer leur

attentionvidemment, cette poque, les porches onteuune impor-

[ POHCHE ]

-~S -

tanceconsidrable, rt Ton n'aurait pasconstruit devant un grand srieux. Observons d'ailleurs quecesporchi-s'.Vvent, sauf derares

nombre d'glises n.ii\.-ntuelles, cathnlral.-s ouparoissiales, des appendices aussi importants, s'ilsn'avaient pas drpondre unbesoin exceptions, dans unespace detemps assez limit, de1130 il l'200. En F, est trac le plan del salle suprieure duporche primitif d'Autun,etenG,le plan decette salle aprs la reconstruction duporche
actuel; construction qui,comme nous l'avons dit, nefut pointter-

. La cathdraled'Autun n'est pas la seule qui ait tprcdede

porchesimportantsavecpremiertage. Cen'estqu'au xm' sicle, lors

de la reconstruction de ces grands monuments de nos cits, qu'on a renonc compltement ces dpendances.La cathdrale du Puy en

Yelaypossde un porcheouvert, du xnesicle,avecgrand emmarchernent, ou plutt l'glise elle-mme n'tait qu'un immenseporche, dont le degr arrivait au pied de l'autel. La partie antrieure de la cath.draledeChartreslaissevoir encorele plan et la disposition d'un porche profond, avecsallesuprieure, qui nefut supprim qu'auxuT sicle. L'glise abbatiale de Saint-Denis possdait un vaste narthex trsouvert du ct de la nef, et ferm du ct extrieur, mais surmont

d'une salle vote. La petite glise de Saint-Leu d'Esserent conserve

encore son porche ferm du xue sicle, avec salle suprieure ; or, ces constructions datent de 1140.Mais voici (fig. 15) un porche plus ancien que le porche actuel de la cathdrale d'Autun, et qui prsente une disposition plus franche encore et non moins monumentale.C'est le porche de l'glise de Ghtel-Montagne,_Ailier). La construction de ce

279 -

[ PORCHE ]

e esttrs-peu postrieure celle de l'glise;elle datede 1130

environ1, et conserveune apparence entiremenl romane. Plant sur

le sommeld'unescarpement, le porchetU-l'glisede Chtel-Monlagne

estprcd d'un degr de o mtresde largeur,avec parvis : il prsente,au droit de la nef, une grande arcade, et au droit des

raux, deux arcades troites ouvertes de ct pour donner plus de force, en a, samaonnerie, qui reoit la charge du pignon. Latralement sont ouvertes deux autres arcades larges laissant entiers les con-

tre-forts qui butent les constructions de la nef. Un escalier b, pris aux dpens du collatral mridional de la nef, permet de monter une
1 Le style roman s'est conserv dans cette partie de la France beaucoup plus tard que dans les provinces du Nord t de l'Est. Arriv rapidement, ds la fin du xie sicle, une

trs-grandeperfection, il n'est pas mlang d'influencesgothiques vers le milieu du xiie sicle,comme le roman de Bourgogne, de la Haute-Marne, de la Champagne et du Berry. Pendantla secondemoiti du xii* sicle, les monumentsde l'Auvergneretardent
de cinquante ans.

l PORC11E ] - -'HOsalleleveur le porche, et qui s'ouvre sur l'intrieur en manire de

tribune. La figure 16 prsentel'lvationextrieurede ce porche,

qui, avec ses constructions suprieures, forme la faade de l'difice. Lo caractre de cette architecture est tout empreint d'un bon style
il ont nous retrouvons les lments dans l'architecture romano-

grecque des environs d'Antioche. Mais ici les matriaux (granit) sont

petits, tandis que ceux qui nul -mi a rltner les monuments byzantins de Syrie sont grands-tlargement appareills. Les fentres ouvei ifsdaiis li-^ aressuprieurs de ccltr l.tadeclairent la tribune ; l'arc milieu ii>nin>le trac du IH'IVIMUintrieur. Nous donnons (fig. 17, la coupelongitudinale de ceporche, avec l'amorce de la nef, et (tg. 1S) safacelatrale1. Si la construction est simple et bien ordonne, on remarqueraqur !"">]roportions ^ontdes plus heureusementtrouves. On reconnat, danscejoli difice, la trace d'un art trs-avanc,dlicat, tudi ; et cependantl'glise de Ghtel-Monlagneest situe au milieu d'une des contres l^ plus sauvages de la France. Aujourd'hui, dans ces
' Les dessins d>? ce porche non- mit
tion Je l'i-RliM' do C.li'iU'I-Montagne.

fournispar M. Millet,

i'1de la restaura-

- 281

[ PORCHE ]

montagnes, on a peine runir quelques ouvrierscapables d'excuter la btisse la plus vulgaire.Maislesprovinces du Centre,au xn'sicle, taientun foyerd'art, actif, dvelopp, possdaient unecoled'architectesqui nous ont laiss de charmantes compositions, desconstructions bien entendues, solides et d'un excellent style. Ces architectes taient certainement alors des religieux, et leur

colesuivit la dcadence laquelle ne purent sesoustraire les anciens

ordres monastiques vers la tin du xne sicle.

La -aile du premier tage du porche de Ghtel-Montagneforme une tribune de laquelle on peut voir ce qui se passedans la nef, tandis que dans les exemples prcdemment donns, ces salles suprieuresont presque entirement closes du ct de la nef. A quel usage tait destine cette tribune? Nouspensonsqu'elle donnait, comme les salles fermes, une chapelle spciale, et qu'un autel tait dispos contre la balustrade, car nous voyons encore, sur la tribune de l'glise de
Montral, en Bourgogne, un autel de la fin du \u sicb' ainsi dis-

pos (voy TRIBUNE) Mais (au xii'sicle) les orgues n'taient pas des

instrumentsd'une assez grandedimensionpour occupercesespaces ;

les chantres se tenaient dans le choeurou sur les jubs, mais non sur

destribunes leves prsde l'entre. Quelquesauteursont prtendu

vu. 3G

[ rouent: ]

282 -

que cestribunes taient rservesaux femmes; mais les femmes, en

nombrerelativement considrable l'glise,n'auraient pastrouv l uue placesuffisante;d'ailleurs tous lestextessont d'accord pour dire

qu'elles occupaient un desctsde la nefdepuis lespremierstemps

du moyenfre.La tradition, dans quelqueslocalits, affectecestribunesauxpnitents, et nouscroyonsque la tradition s'approche de

la vrit. Nous admetinns qu'un autel tait habituellement plac dans ces sallesouvertes sur la nef ou sur le dehors, ou compltement fermes; que ces autels taient orients comme l'est celui de la tribune de Montral, et qu'ils taient rservs des crmonies spcialesauxquelle- assistaientdes pnitents ou des fidles recevant une instruction prparatoire. Mais nous devonsavouer que ce sont l des hypothses,et que nous n'avons point de preuves positives fournir pour
les appuyer.

Non loin d'Autun est une glise conventuelle du xne sicle, Paray-leMonial, possdantun porche qui parait tre antrieur la construction de l'glise actuelle. Le plan de ce porche ifig. 19) est rgulier; il prsente sur sa face, rez-de-chausse,trois arcadesouvertes, et sur ses cts deux arcades. Deux piliers, composschacun de quatre colonnes, portent les six votesd'arte qui ferment cerez-de-chausse. Deux tours, comme Autun, surmontent les deux premires traves

283 -

[ PORCHE ]

B, elportenl assezimprudemment sur cesdeuxfaisceauxde minimes1. On voit que ce porche n'est pas plac dans l'axe de l,i i>-M A.
sur un autre plan. Il est surmont, au premier tage, dune salle vo-

te en berceauxreposant sur des archivoltes, ainsi que le fait voir la "coupe(fg.20). Cette salle ne fait pastribune sur la nef : elle est ferme -etne s'ouvre de ce ent que par une fentre G dont l'appui est pos
2 mtres au-dessus du sol.

i 10m.

Les porches tablis sur ce plan ont donc t adopts assez frquemment dans cette partie de la France, c'est--dire dans le voisinagede l'abbaye de Cluny; nous voyons que cesplans persistent pendant le xmesicle. Le beau porche de l'glise Notre-Damede Dijon fut
lev vers 1230, sur ces donnes, c'est--dire avec trois arcades ouvertes

surla faade,deux piles isolesintrieures portant six votes d'arte, nne salle suprieure, et deux tours qui n'ont point t acheves. La disposition de ce porche est remarquable. Bti de bons matriaux, bien qu'avecconomie,il estpeut-trel'expression laplusfranche de l'architecture bourguignonne de la premire moiti du xm" sicle, si originale, si audacieusementcombine. Il n'a manqu aux architectes de cette cole que de pouvoir mettre en Suvre des matriaux d'une rigidit absolue, comme le granit ou mme la fonte de fer. Telle tait la hardiessede ces artistes, qu'ils osaient, avec des pierres calcaires,d'une grande rsistanceil est vrai, mais cependant susceptibles d'crasement, parcequ'elles taient bassesentre lits, lever des
1 M Millet, charg de la restauration du charmant difice, a d remplacer les colonnes

qui s'taientcrases; il a placau milieu de leur groupeune colonne de granit, et a pu

ainsi conserver ace narthex toute son lgance (Voyez les Archives dfs monument* historiques, publies sous les auspices de Son Exe. le Ministre d'tat.,)

m;t<-muencs d'unpoidsconsidrable surdes pilestrs-grles; suppliant a l'insuffisance de Cf>> matriaux parla combinaison savante
il-pressions et des rsistances.

G -

L'architecte du porche de Notre-Dame de Dijon s'tait pos un prohlfine nouveau. Ayant t mme,par les exemples prcdents,d'observer le mauvaiseffet que produisaient les deux contre-forts sparant

2S*>

[ PORC.IIF j

les trois arcadesdes faadesdes porches, il supprima ces <-outre-forts

"fl les remplaa par un systmede chevalement en pierre. L'ide tait ingnieuse, hardieet sans prcdents. De cette manire aucun obstacle ne sparaitles trois arcades,la poussedesarcs-doubleauxintermdiairestait hutepar le chevalement,et le poids desanglesinternes des deux tours reposait sur deux piles jumelles comme sur un chevalet.Quelques dfauts dans l'excution firent rondir cespiles vers les deux arcs latraux; et soit que ce mouvement se ft produit pendant
l.i construction, soit que les ressources aient fait dfaut, on n'acheva

point les deux tours. Elles ne Relvent aujourd'hui que jusqu' la hauteurde la nef. Quoi qu'il en soit, et laissant de ct les imperfections de dtail qui produisirent ces mouvements, en thorie l'ide tait neuveet fconde en rsultais. Aussi ce porche est-il un des plus beauxqu'on ait levs cette poque, et bien suprieur comme conception aux porchesromans que nous avonsdonns dans le> exemples prcdents.Telle se montre souvent cette architecture du \me sicle
son origine, pleine de ressources, abondante en ides, mais parfois

incomplte dans l'excution. Aussi n'est-ce paspar une imitation irrIlchie qu'on doit en faire l'application de nos jours, mai-, par une recherche attentive des ides qui ont produit son dveloppemenl si rapide et de sesthories fertiles en dductions. Du porcin- de NoireDamede Dijon il serait ais, avec quelques modifications de dtail
et en employant des matriaux plus rigides que ceux mis en n-uvre,

de faire un difice aussi gracieux d'asped, aussi lger, mais irrprochablesous le rapport de la structure. Pour cela, il suffirait de baiser
la naissance des archivoltes latrales, et d'lever les piliers en hauts

blocs de pierre trs-rsistante. Atteindre un rsultat avec des moyenimparfaits, mais laisser deviner l'ide nouvelle, l'invention, c'est dj

beaucouppour ceux qui observent et veulent mettre leurs observations profit ; car il est plus facile de perfectionner des moyens d'excution en architecture que de trouver un principe neuf et fourni^ant des consquencestendues. La salle suprieure du porche de Notre-Dame de Dijon forme tribune sur la nef.

Le plan de ceporche, dont la figure 21 donne la moiti, montre coin

ment l'architecte a su viter, en A, les contre-forts extrieurs. Les deux

piles D forment le chevalement qui reoit le mur de face de l,t tour

plantesur la traveB au droit du contre-Tortfi qui eontiehute les votesdu porche.En G,sont ouvertes degrandes fentresdont l'appui
est trs-relev au-dessusdu sol. Dansla hauteur du premier tage, une galerie (voy. GALERIE, fig. 6) se dresse au devant du mur de la lourde i: en F, et vient aboutir des tourelles H disposesen encorbellement

sur les contre-fortsG et contenant les escaliersqui permettent de monter aux tages suprieursde cestours. La dispositiondes votes

deceporche esttrs-savamment combine. Nous en avons indiquele

systme l'article CONSTRUCTION (voy.fig. 52eto3).Sur lesextrado-des

[ roFtr.m: 1

2*0 -

archivoltesL et J portespar les pile-isoles formant chevalement,

sont bands des berceaux M et N qui viennent retomber sur un linr Ie;ni-M>:iimier K. < >n remarquera que l'architecte a pos le mur de la tour, non pas ii l'aplomb de ces lien eaux, mais un peu en retraite-

ainsi quel'indiquela plantation du contre-fortG, afin de faire despiles.

A et P de vritable^ perons. En effet, ces piles ne sont pas sorties de-

leur aplomb sur le nu de la faade; les piles A et P se sont lgrement inclinesversles traveslatralespar suite de la poussedesgrandsarcs L, D, et parce que les naissances des arcsJ n'taient pas placesassez bas.QuantauxpilesR, bien quechargesparles angles des tours, elles ont conservleur aplomb, grce la disposition ingnieusedes arcs et
des vote-.

L'effet extrieur et intrieur de ce porche est des plus heureux; lesprofils, la sculpture, sont du meilleur style. II faut citer aussi, parmi les grands porchesouverts btis en Bourgogne pendant le xmesicle, celui de l'glise Notre-Damede Beaune,

- 287 [ PORCHE ] Ceporche est ouvert sur la face par trois arcades, et latralement, de chaquect, par deux autres. Deux colonnes isoles portent, comme Notre-Dame de Dijon, les six votes. Le porche de Notre-Dame de Beaunen'a pastachev dans sa partie suprieure et ne devait pastre surmontdetours. Sur la faadeoccidentale de l'glise Notre-Dame de Semur en Auxois est plant un porche ouvert par trois arcades, mais ne possdantque trois votes en arcs ogives, et tant par consquent dpourvu de colonnes isoles.Ceporche, form latralement, date du commencementdu xive sicle et n'a t achevqu'au xvesicle. Le porche de la sainte Chapelle du Palais Paris doit tre class parmi les grands porches ouverts. Comme le btiment auquel il est
accol, ce porche est deux tages, et forme une sorte de vaste loge
ouverte sur l'une des cours du Palais '.

PORCUES OUVERTS sousCLOCHERS.-II tait assez naturel, lorsqu'on prtendaitleverun clocher sur la faadeprincipale d'une glise, de pratiquer un porche rez-de-chausse.Dans les provinces de l'Ouest, du
Centre et du Midi, ds le xi" sicle, on avait pour habitude de construire

de grosses tours carres devantl'entre occidentale desglises ; la partie infrieure de ces tours servait de porche2. A l'article CLOCUER(fig. il

et 42), nous donnons le grand porche lev sur la faade occidentale de l'glise abbatiale de Saint-Benoit-sur-Loire. Ce porche, qui date du xie sicle, secompose d'un quinconce de piles paisses, portant des
votes d'arte romaines3. Il occupe une surface considrable et est surmont d'une grande salle ouverte, comme le rez-de-chausse, sur

trois de ses faces et prsentant de mme un quinconce de piles. Le

clocher devait s'lever sur les quatre piles centrales. Dans le mme

article (fig. 7), on voit aussi le plan du porche de la cathdrale de Limoges, qui date du xie sicle, ouvert primitivement sur les faces et

supportant un clocher. La partie infrieure du clocher de l'glise de Lesterps(Charente) prsente un porche dont la disposition rappelle le porche de Saint-Benoit-sur-Loire (voy. CLOCUER, fig. \'.\ et ii), mais
qui date du xne sicle.

Cesprogrammes ne se retrouvent pas dan>l'Ile-de-France, dans la Normandie, dans la Bourgogne et la Champagne.Les porches sous
clochers de l'Ile-de-France sont gnralement fermes latralement,

comme le porche occidental de l'glise abbatiale de Saint-Germain des Prs, et comme celui de l'glise de Crteil prs Paris4. Le porche de l'glise de Grteil tait, il y a peu de temps, parfaitement conserv;
1 VoyezCHAPELLE, fig. 1 et 2; PALAIS,fig. 2 et 3. ' Voyez, l'article CLOCHER, la carte des diverses coles de clochers ifig. 61), dans laquelle il est dmontr que deux prototypes de cesclochers, Prigueux, Brantme, envoient des rameaux jusqu' Cahors, Toulouse, le Puy, Loches, Saint-Benoit-sur-Loire, etc. ' Voyez les ensembles et les dtails de ce porche dans l'Architecture du \ au xvi* sicle, par Gailhabaud. " Ot difice a t forl altr il y a peu d'annes.

[ PORCHE j MIIIaspecttait monumental. 11 tait ouvert par une arcade sur sa (;u-c antrieure et vot en berceau. Ce n'est qu'un abri devant l'entre."
iJi1 l'ylise; long, troit, ferm latralement, il lient lieu d'un de ces

-I

!_

hmibours qu'on rige de notre tempsderrire les porte>.>a r.uislnir

tion it-nioiite la seconde moiti du xie sicle. Nous en donnons l

plan tig.2^) et la coupe longitudinale ;tig. 23j.

Xes arcadesuniques de ces porches, ouvertes sur le dehors, taient

tri niespar desvoiles,si l'on s'enrapported'anciennespeintureset

des bas-reliefs antrieursau xme sicle ; et l'on voitencoreles corbelefs

- 289 [ PORCHE ] saillants ou les trous qui servaient poser la tringle de bois laquelle taient suspendues ces sortes de portires d'toffe.
Sous le clocher de l'glise de Saint-Savin, prs de Poitiers, il existe

un porche de la mme poque, entirement revtu l'intrieur de.

peinturesremarquables. Ce porche, plus simplecommearchitecture

que celui de Crteil, prsente d'ailleurs une disposition analogue1.
Le clocher occidental de l'glise collgiale de Poissy s'lve sur un

porche d'une date ancienne (commencementdu xie sicle); il s'oinnde mmesur la voie publique par une seule arcade et est vot en berceauplein cintre'2.
Si l'on pntre dans les provinces du Centre, Tulle, a la Chaire, on voit des porches sous clochers avec trois arcades ouvertes, l'une en facede l'entre, deux latralement. Ces porches datent de la tin du

xii'sicle, et participent des dispositions'admises pour les porche-,

sous clochers du Limousin et du Prigord.

Parmi les porchesles plus remarquables levssous l'influence de,

ces deux coles, mais qui ne possdent pas cependant les piles int-

rieures que nous voyons dans les porches de Limoges, de Lesterps

et de Sainl-Benoit-sur-Loire, il faut citer celui de l'glise abbatiale,

de Moissac(Tarn-et-Garonne). La structure de ce porche est d'un grand intrt pour l'histoire de

l'art. Elle date de deux poques assez rapproches l'une de l'autre,
du commencement et du milieu du xne sicle.

La figure 24 en retrace le plan rez-de-chausse.Primitivement, ce porches'ouvrait du ct du midi, en G, par une large arcade en tierspoint. Du ct de l'ouest, en D, et du ct du nord, en E, il s'ouvrait sur des dpendancesde l'abbaye, sur des clotres, et tait ferme par
des vantaux.

Une troisime porte F, avec trumeau central, donnait accs dans la nef de l'glise. Peu aprs sa construction, c'est--dire vers 1K>0, on

ajouta, au grand porche portant un gros clocher, un second porche ou abri extrieur G, richement dcor de lias-reliefs et de srulplures d'un trs-grand style (voy. STATUAIRE). On leva les piliers 11et les contre-forts I. Cesconstructions accolesservirent porter un chemin de ronde crnel qui dfendait l'entre de l'glise. La figure 23 donne le plan de la sallebtie au-dessusdu porche, et sur les piles de laquelle devait s'lever un clocher qui ne fut pas termin. La diffrence des teintes du plan indique la construction premire et les adjonctions faites au milieu du xir sicle pour recevoir les crnelages deux tagessur le porche extrieur en K, et un seul chemin de ronde sur
les cts Let M. C'tait une tentative assez hardie, au commencement
1 VoyezMonographie de l'glisede Saint-Savin,publie par les soins du Ministrede
l'instruction publique.

' II faut citer aussiun de cesporches, conserv sousle clocher occidental de l'glise
Snmt-Sverin de Bordeaux, et qui date du commencementdu MI" >icde.
VU. 37

L POIICUE ] du \ir sicle, que de couvrir uue salle de 10 mefres de ct par M-ule vote qui ne ft pa> une coupole, et l'architecte du porche de .Muissacrsolut ce problme en constructeur habile. La vote du rez-

de-chausse est en arcsd'ogive,c'est--dire compose de formerets et

reposentles quatre triangles de la vote maonnsen moellons smills.

dedeux arcsdiagonaux lai-es, section rectangulaire, sur lesquels

La votede la sallehaute est compose de douze arcs tendant un

Sil central rserv pourle passage des cloches. Notre coupe (fig.26,.

- 291

[ PORCHE ]

faite sur la ligne AB du plan du rez-de-chausse, explique cette structure. Le dtail X indique l'appareil des pierres composant la clef de la vote du rez-de-chausse (car les arcs diagonaux sont maonns en

10"

pierres d'un faible chantillon). Quantaux arcs de la vote du premier tage,qui peut bien passerdj pour une vote dansle mode gothique,

les diagonaux sont plein cintre, et les huit autres,partant des piles
intermdiaires, sont des portions de cercle. On observera que ceshuit

arcs intermdiairessont possobliquement sur les chapiteauxdes piles, tandisque lestailloirs de ces chapiteauxont leurs facesparai-

ii ]

202 -

aux cts 'in <-,inv. Dj cependant les tailloirs des arcs diagonaux >ont posssuivant la direction de cesarcs(voyezle plan, fig. -27t). u\ -al!r~]>a^cet haute sont d'un effet monumental qui produit

JST

-..
G

une vive impression. La construction,quoiquerude, en est bien excuteet n'a subi aucun mouvement. Les adjonctionsfaitesau milieu

du\n* sicle, si intressantes qu'elles soient, ontaltrlaphysionomie

"landiosede l'extrieur de ce porche et ont assombri cette belle salle

suprieure., dont nous ne connaissons par la destination, et <;ui s'ou-

2113 -

[ rouent J

vrait si largement sur les dehors. La nef de l'glise ayant t rebtie

au commencement du \\* sicle sur un plan analogue celui de la

cathdraled'Alby, il est difficile aujourd'hui de savoir comment cette sallesuprieure s'arrangeait avec la nef primitive. Toutefois les trois
arcades P, bouches en brique lors de la reconstruction du \\' sicle,
s'ouvraient ncessairement sur la nef ancienne, et mettaient la salle

haute en communication din-cte avec celle-ci, sansinterposition de vitraux. Mais nous avons dj vu, par quelques-uns des exemples

de porches surmonts de salles, donnsdanscel arlicle. que les nefs

, taient gure fermes par des vitraux, surtout dans les provinces
du Centre et du Midi, avant la lin du xne sicle.

Les porches sous clochers sont rares dater du commencement du xin' sicle dans l'arr.hitecfure franaise. Cependant nous (lierons celui de l'glise de Larehanl Seine-et-Manic)'. La Normandie en prsentequelques-uns qui datent des xive et xvesicles; nous mentionneronscomme un des plus remarquables celui de la tour de l'glise
Saint-Pierre, Caen'2. Sur les bords du Rhin et dans les contres environnantes, ouvert sous le clocher occidental celle disil est

positionsecontinueassez lard. Le porchedel cathdralede Frilmiirg

est fort beau. Intrieurement

orn de bonnes figures reprsentant les Arts libraux, de grandeur naturelle, le Christ, les Vierges sages, les Vierges folles, le Sacrifice

d'Abraham, saint Jean-Baptiste, sainte Mariel'gyptienne, etc. Ce

porchen'est ouvert que par une arcadesur la face, les etes sont clos et dcorspar ces statuesdont nous venons de citer les principaleParlant des porches sous clochers, on ne saurait passer s<ms-ilmce les porchessi bien disposessous les tours projetes de la faade de
l'glise Saint-Ouen, Rouen

Ces tours, qui devaient tre d'une dimension colossale, ne furent leves que jusqu' la hauteur de 20 mtres environ au-dessus du sol. Lorsqu'il fut question d'achever la faade de l'glise Saint-i Hien en
18-10, on n'osa continuer l'Suvre commence sur des dimensions aussi

considrables;

on rasa donc les souches des deux

clochers,

et l'on

perdit ainsi une des dispositions des plus originales et des plus ingnieusesparmi toutes celles qu'avait conuesle moyen ge a son dclin, car ces tours dataient du xve sicle.

Elles s'levaient sur deux porches poss diagonalement et donnant entre de biais dans les deux collatraux. Le plan de ces porches est grav dans l'ouvrage de Pugin sur les monuments de la Normandie, auquel nous renvoyons nos lecteurs3. La position oblique desporches de l'glise Saint-Ouen avait permis de les ouvrir sur l'extrieur par deux baies abrites, tendant au centre d'un large parvis form par la
Voyezles ^Monuments de Seine-et-Marne, par MM. Aufauvre et Fichot. VoyezPugin, Spcimens o( th architecturalAntiq ofNormandy. Voyez, l'article ARCHITECTURE IIELICIEUSE, la figure 6"2.

 PORCHE ] - 291 saillie des tours. On vitait ainsi les courants d'air dans 1glise, les portes extrieures des porches et celles donnant dans les collatraux Htant pasplacesen face l'une de l'autre. La foule des fidles, en sortant par les deux portes latrales et la porte centrale, se trouvait naturellement runie sur l'aire de ce parvis, sansqu'il put en rsulter de l'encombrement. Il y a lieu de s'tonner que cette disposition si bien trouve et d'un si heureux effet n'ait pas t suivie dans la construction de quelques-unesde nos glises modernes, d'autant qu'elle peut
s'accommoder tous les styles d'architecture. PORCHES D'GLISES ANNEXES.-C'est dater de la fin du xne sicle que

les porches accols aux faades principales ou latrales des glises deviennent trs-frquents. Pourquoi? Avant cette poque, les glises les plus importantes taient celles qui dpendaient d'tablissements monastiques.Cesglises,comme nousl'avons vu, possdaientdes porches trs-vastes si elles relevaient de l'ordre de-Cluny, en forme de

[lorfiqufs *i flics relevaient de l'ordre de Citeaux, plus ou moins tendus si elles ne dpendaient ni de l'un ni de Vautre de ces deux ordres, mais faisant partie du plan primitif ou complt de l'difice
religieux. Lorsque ces porches avaient t annexs, ils achevaient, pour ainsi dire, un ensemble de constructions conues d'aprs une ide dominante. Les glises paroissiales antrieures 1150 taient petites, pauvres, et copiaient plus ou moins les grandes glises monastiques. Avant cette poque, les cathdrales elles-mmes avaient peu

d elemlne, e| s levaient galementsous l'influence prdominante des difices dus aux ordres religieux. Mais lorsque, vers 1160,les vques surent recueillir les immensesressourcesqui leur permirent d'lever
des glises qui pussent rivaliser avec celles des ordres religieux, et

mme les dpassereu lt-ndue et en richesse, ils adoptrent des plans qui ditlraieiit sur 1ien des points de ceux admis par les moines. Plus de chapelles,plus de porches ou de narthex. Les cathdrales prirent gnralfiiifiil pour type un plan de basilique, avecnef centrale et bas cts; des portes largement ouvertes se prsentaient sur la faade, sansvestibule. Il semblait que le monument de la cit, la cathdrale, vuull tro surtout accessible la foule, qu'elle vitt tout ce qui pouvait faire dlistacle son introduction. C'tait un forum couvert, dans lequel chacuntait appel sansprparation, sans initiations. Mais bienlot, ainsi que nous l'expliquons ailleurs1, l'espoir que les vques avaient conu de devenir les chefs politiques et religieux de la cit s vanouit en face de l'attitude nouvelle prise par le pouvoir royal.Les

cathdrales durent serenfermerdansleur rle purement religieux :

files levrent des chapelles, des cltures autour des chSurs; elles crevrent leurs longues nefs pour y installer des transsepts, et enfin

elles ajoutrent des porches devant les entres. Mais cependant,

9

1 Voyezl'article CATHEDRALE, t. 11,p. 280 et suiv - Voyezaussi les Entretienssur farchilecttire, t. 1", p. 263 et suiv.

[ PORCHE I

comme s.il'ide premire qui les avait fait lever dt laisser une trace perptuelle,cesporches se dressrent principalement devant les entressecondairesou latrales; et les faadesprincipales, les portails, ouvrirent, comme dansles conceptionsprimitives de ces monument-, leurs larges portes sur un parvis sans porches ou \e*libules extrieurs. Nous voyonsmme que certaines cathdralesdont le plan, au xnesicle, avait t conu avec un porche antrieur, comme Chartres, par exemple, suppriment ce porche au commencement du xme sicle, pour ouvrir les portes directement sur la place publique. Si quelquescathdrales,ce qui est rare d'ailleurs, possdentdes porches devant leur faade principale, comme celle de XOYOM par exemple, "cesporches datent de la fin du xiir sicle ou mme du Ci.mniencement du xiv ; c.u- nous ne pouvons considrer rumine de* porches les largesbrasementsqui prcdent les portes occidentalesdes cathdralesd'Amiens et mme de Laon'. Ce Mint la des portails, c'est-dire des portes abrites.

Vers le milieu du xme sicle, nous voyoi\s au contraire lever des porchesbien caractriss devant les portes secondaires des cathdrales.C'est cette poque, vers 1245,que l'on btit le* porcheslatraux des cathdrales de Chartres, de Bourges, de Chlons-sur-Marne, du Mans, de Baveux, et qu'on lev souvent ces porche* devant des

portes qui n'avaient pas t destines tre abrites. Bientt cet exempleest suivi dans les glises conventuelles. Pendant les xne et
xvesicles, on lve quantit de porches sur les tlancs de ces difices.

Quantaux glises paroissiales, des le xme sicle, leur* porte* principales,comme leurs portes latrales, s'ouvrent frquemment sous de*
porches. A la fin du xne sicle et au commencement du xm sicle, deux porches, l'un du cot du nord et l'autre du ct mridional, s'implantent

devantles portes secondaires de la cathdraleromane du Puy en Yelay. et cesdeux porches sont surmonts de salles; mais ce sont des horsd'Suvre, ne se raccordant en aucune faon avec l'difice auquel ils se

soudent, tandis qu'il faut voir dans les porches latraux de la cathdrale de Chartres des conceptions mises en harmonie avec le monument dj construit. Les porches nord et sud plants devant les porte* du transsept de la cathdralede Chartres passent, a juste titre, pour des chefs-d'oeuvre. Ils sont compossvidemment par des artistes du premier ordre et offrent un de* plus beaux spcimens de l'architecture franaisedu milieu duxm' sicle. Leur plan, leur structure, leur ornementation, la statuaire qui les couvre, sont des sujets d'tude
1 II faut noter ici (voy. CATHDRALE, fig. 19j que le portail de la cathdrale d'Amiens
n'a pas t lev conformment son trac primitif. Mais, en admettant mme ce plan

primitif, nous ne pouvonsvoir, non plus qu' la cathdralede Laon, dans ces brasements prononcs des portes, ce qui constitue un porche, c'est--dire un vestibule ouvert
xiu ferm.

| l'OHCIIL J

inpuisable-, et leur ensemble prsente cette harmonie complte M raie dans les mm es d'architecture. Celui du nord, plus riche de ileiails, plus complet comme entente de la sculpture, plus original neut-lre comme composition, produirait plus d'effet, s'il tait, ainsi
que celui du sud. lev sur un grand emmarchement et expos tout

le jour ;m\ lavons du soleil. Dans l'origine, ces deux porches taient peints cl dors; leur aspect, alors, devait tre merveilleux. C'est lorsqu'on examine dans leur ensemble et leurs dtails ces compositions

claires, profondment tudie-, d'une excution irrprochable, qu'on yut se demander si depuis lors nous n'avons pas dsappris au lieu d'apprendre; si nous sommes les descendants de ces matres dont l'imagination fconde tait soumise cependant des rgles aussi rigoureusesque sages; d s'il n'y a pas plus d'art et de got dans un "le ces chets-do'iiv i e que dans la plupart des ples et froids monuments levs de nos jours.

La Minime d'intelligence, de savoir, de connaissanceles etl'eis. i[,-\; crienct,' pratique, dpense dans ces deux porches de Notre-Dame h' (.liai lies, suftirail pour tablir la gloire de toute une gnration d'artistes : et ce qu'on ne saurait trop admirer dans ces Suvres, c'est combien alors les arU de l'architecture et de la sculpture avaient su
l'.iire une alliance intime, combien ils se tenaient troitement unis.

Nous ne croyons pas ncessaire de donner ici des figures de ces porches publis dans maints ouvrages1, gravs, lithographies et photo-

graphisbien des l'ois. Nous passerons l'tude d'exemplesnon moin-.

remarquables, mais peu connus. L'glise Saint-Nicaise de Reims avait

t btie par l'architecte Lihergier, mort en 1263': c'tait un des plus

beaux monuments religieux de la Champagne. D'une construction

sa\aille, l'glise Saml-Nicaiscmontrait ce qu'tait devenuecette architecture champenoise au milieu du MU" sicle : un art mr. Sur la l'.icadc de celte eglis. s'i.livraient trois portes : l'une centrale, dans I axe de la grande ne|, les deux autres dans l'axe de chacun des bas

ctes. Nous reviendrons tout l'heure sur ce-,portes secondaires. La ["mie centrale tait prcded'un porche peu profond, leventre les
deux contre-forts butant les archivoltes de la nef, et recevant le poids
" les angles des deux clochers. La ligure -21 nous montre en Aie trac

du pkm de ce porche, avec l'chelle en ijk'ds. D'un axed'un contre-fort l'autre on comptait iu pieds. Les contre-forts avaient 8 pieds de face;
ou comptait galement 8 pieds pour l'ouverture des arcades B, et

16 pieds pour l'ouverture de l'arcade centrale; pour la profondeur du

' Vityi.-z li Monographie <lf /"/ cathdrale ilt ilhiutr?*, par M. La?sus. - L'ouvra;,'''il
M. Gailhabaud, sur r.\idc.vfH;v ,ln \
de M. Gaucherel.

,i>i x\T sicle -

Les e.rcw/>/<"> *'"' dcoration

: La tombe de l'architecte Libergicr est aujourd'hui place dans la catln'-dr.ili-diFveim; cil..-tait, avant la dmolitiond " lY-.;li-.-S iint - Nicaise, placedans ce mon1.Oieni

- 297 [ PORCHE ] porche, qui n'tait qu'un abri ; 4 pieds. Ainsi les quatre colonnes iso-

rfXSABB

leset engages ,b, c,d, divisaient l'espace aden trois parties gales,
MI. 38

298 -

et ces quatre colonnesportaient trois archivoltes surmontesde gables(voy. l'lvation G). Chacune de ces archivoltes inscrivait un triangle quilatral,et les gableseux-mmes taienttracssuivantles
deux cts d'un triante quilutrrul. Si l'arcade centrale tait entirement jour, celles des deux cts taient moiti occupes par

l'paisseur descontre-forts,ainsi que le montre notre trac en E et

en E'. Quant l'brasement de la porte, il lait dispos de telle faon,

qu'en K il exilait une boiserie formant tambour ou double porte.

En C, est trace la coupe du porche sur Im. La figure 28 donne la vue

perspectivedu porche central de l'glise Saint-Nicaisede Reims.

Si simple par son plan, cette compo-ition tait, en lvation, d'une grande riches-e, mais sans que les dtails nuisissent en rien l'ensemble des lignes. D'abord l'architecte avait eu l'ide nouvelle de

donner cesporchesl'aspect d'une de ces dcorations qu'on dispose.

devant les faades d'glises les jours de grandes crmonies. Sans con-

trarier la structure principale de l'architecture, ces arcades surmontes de gables forment une sorte de soubassementdcoratif occupant toute la largeur de l'gliv et perce de baies au droit des portes. C'elail ("("mineun large chafaudage tout garni de tapisseries; car on remarquera que les nus de ce soubassementsont orns de fins relief-, fleurdeliss qui leur donnent l'aspect d'une tenture. Derrire cette
architecture lgre, et qui semble leve pour une fte, se voyaient

les portes richement dcores de bas-reliefs. Celle centrale, dont nous donnons la vue perspective(fig. 28), portait sur son trumeau la statue de saint Nicaise; dans son tympan, le Christ assis sur le monde au
jour du jugement, avec la Vierge et saint Jean ses cts et des Anges adorateurs ; au-dessous, d'un ct, les lus; de l'autre, les damns,

dont quelques-uns sont emmens en enfer dans un chariot. Dans les

eeoineon-, deux anges sonnent de la trompette. Le- douze aptres taient placs, non comme des statues dans des niches, mais comme

des groupes de personnages,dans les deux enfoncements pratiqus des deux cie> des pieds-droits de la porte. On voit comme, d'une disposition extrmement simple comme plan, l'architecteLibergieravait su faire un ensembletrs-dcoratif el facile suivre d'un coup d Sil '. Les deux porches donnant dans l'axe des collatraux ne se composaient chacun que d'une seule arcade perce entre les deux gros "outre-loiu des clochers. Cette arcade,surmonte d'un gable, comme

celles du porchecentral, avait 12 pieds d'ouverture 2 toises).Mais

comme cesportes latrales taient cellesqui servaient habituellement
1 L'gliseSaint-Nicaise a t dmolie depuisla fin du derniersicle. En ordonnant monuments de l'art au sur5 sicle.Heureusement les documents surcet dificene font
pice rare date de 1625.

celte dmolition, lesgens deReims ontprivleurvilleet la France d'undesplusbeaux

pas tropdfaut; onen possde desplans et quelques gravures, entreautres celle de la faade, quiestun vritable chef-d'Smre et quiestdueaugraveur rmois deSon. Cette

- 299 [ PORCHE ] (la porte centrale n'tant ouverte que pour les processions ou pour laisser couler la foule), leurs porches avaient plus de profondeur

. "

(une toise), et l'intrieur taient dispossdes tambours demeure, trs-ingnieusementcombins. Le plan (fig. 29) fait voir la disposition de cestambours en A, et l'entre des escaliers des clochers, en-

tre qui se trouvait ainsi en dehorsde l'glise, quoiquegarantiepar la porte extrieure.Les espaces, A, B, taient couverts par des berceauxen tiers-pointcommelesarchivoltes, et les tympansdespoiies

f PORCHE ]

300 -

dcorsde bas-reliefsdans des qnatrefeuilleset des lobes comme/ celui de la porte centrale. Les nusD taientcouvertsdesme les semis

fleurdeliss eu petit relief. Libergier parait tre le premier qui ait

eu l'ide de faire ainsi desporches,des hors-d'oeuvre rappelantces

ouvrais provi.soires qu'onlve devant lesportails desglises Toc" a-ir.n <lr certaines"solennits. Cette ide fut dveloppe plus lard

avecplus mi iiioin> de bonheur,maissansqu'on ait, nous semble-t-il,

dpassce premier essai. CependantTroyes, dans la mmeprovince, il existe encoredeux porche-,d'une disposition trs-remarquable de-' vant les portes du transseptde l'glise Saint-Urbain '. Cesporchessont de vritables dais soutenu* par des arcs-boutantsreportant la pousse
et la charge de leurs votes sur des contre-fort-, extrieurs isols. Le

plan de l'un de ces porche^ en tout semblables entre eux (fg. 31V.
indique celle disposition. L'espace ABCD est vot. Ces deux vote

reposent sur le mur du transsept et sur les trois piles B, E, G. Trois arcs-boutantsG, E. H, reportent la pousse extrieure de ces votes
sur les ti-uis contre-fin ts I, K. L. La lgret de cette construction,

leveen liais de Tonnerre d'une excellente qualit, est surprenante. Cesdeux votes onl rellement l'apparence d'un dais suspendu, car leur saillie lais-e a peine voir les frles colonnes qui les reoivent. tjuanl aux contre-forts I, K, L, malgr leur importance, ils sont tellement hors d'oeuvre (les deux contre-forts I, L, tant d'ailleurs au droit

de ceuxde l'glise0, M), qu'ils ne paraissent pasappartenirauporche

et que l'Sil ne s'y arrte pas. En P, nous avons trac l'chelle de
1 Nous avonstrs-souventl'occasionde parler de cette jolie glise,qui prsentele dveloppement le plus completet le plus extraordinairede cette architecture champe-

nm'-c du xiu' sicle (vov.ARCHITECTURE RELIGIEUSE, CONSTRUCTION, fig. 102,103,101,105,.

106; FENTRE, PILIER).

- :;ni

[ PORCHE J

Om,03 pourmtrel'ai)<!."> colonned'angle BC, et en 11 le dtail,ala

mmechelle,du pilier S. avec sa nicheT. Une roupe l'aile sur XV

(fig.31 rendcompte dex-eltesingulire structuredont le gomtral

ne peut donner qu'une ide trs-incomplte. En perspective, les contreforts et les arcs-boutants ne se projettent pas comme dans le gcmfral; ils se sparent du porche, le laissent indpendant, L'arc-boulant A, par exemple, un plan loign et butant le premier contre-fort du chSur, ne participe pas de la construction du porche ' ; les contreforts marqus I et L dans le plan paraissent se rattacher eux-mmes l'glise et non au porche. 11y a dans cette composition une entente de
1 C'estl'arc-boutantmarquV sur le plan t% 30i.

i: J

l'effet que ne peut rendreun gomtral et qu'exprimdifficilement

mme une vue perspective.Mais ce qui doit attirer l'attention des

architectes dans lesporches de l'glise Saint-Urbain, c'estla grandeur

au parti. Malgr leur excessivelgret et la tnuit des divers mem.-

i/resde l'architecture rduits leurplusfaibledimension, cespor-

303 -

[ PORCHE ]

ches sontgrandsd'chelle et n'ontpasla maigreur qu'on reproche

beaucoup d'difices levs la fin du xiu Mcle et au commencement du xive. L'lvation faite sur la ligne 06du plan (fig. 32)t'aitassez, voir

combien cette composition est large, claire, et comme les dtails sont
soumis aux masses. Sur les deux archivoltes latrales sont levs

des gables, comme sur la face ; et les combles d'ardoise suivent les

[ PORCHE j pentes de ces gables,de sorte que les eauxs'coulent par des caniveaux poss sur les arcs-boutants et par les gargouilles posesau devant des l'outre-forts (voy. la coupe . Par derrire, cescombles forment croupe avue chneau, afin de dgager les grandes fentres du transsept. Les gables indiquent donc la forme des combles, ce qui est rationnel. Audessusdes deuxportes percessousle porche s'ouvrent deux fentres, ainsi que h- fait voir la tigure 32, fentres don) les meneaux se combinent adroitement avec les gables jour qui surmontent ces deux
portes.

La construction des porches de Sainl-l'rhain est conue comme celle le toutes les autres parties de cette jolie glise; c'est dire qu'elle se composede grands morceauxde pierre de Tonnerre formant une vritable devanture pour les archivoltes, gables, balustrades, claires-voies et clochetons, et d'assisesbassespour les contre-foi ls. Ouant aux remplissagesdes votes, ils sont laits on petits matriaux1. Os porches, comme toute la construction de l'glise Saint-Urbain,
leve d'un seul jet, datent des dernires annes du \me sicle, et sont une des o-uvres les plus hardies et les plus savantes du mo\en

ge. Le xiv" sicle n'atteignit pas cette lgret, et surtout cette largeur de composition, dansles cimesdu un-megenre qu'ileul lever.
Ainsi le porche mridional de l'glise Sainl-Uuen de liouen, bti vers

la fin du xiv sicle, est loin d'avoir cet aspect ample et lger; il <"-! plus lourd et surchargde dtails qui nuisent l'ensemble. Le porche
occidental de l'glise Saint-Maclou, Rouen, est certainement un des

plus riches qu ait levs le xve sicle, mais il prend toute l'importanced'une faade,et ne semble pas avoir cette destination spciale si bien indique a Saint-Urbain de Troyes2. La disposition du porche de Sainl-Madou a cela d'intressant cependant, qu'elle se prte la configuration des \oies environnantes, et que les arcs latraux forment en plan deux pans coupstrs-obtus avec l'arc central, pour donner
la foule des fidles un accs plus facile.

L'glise Saint-<"iermain l'Auxerrois, Paris, possdeun porche du commencement du \v sicle, qui est parfaitement conu. Il s'ouvre sur la face par trois arcades principales qui comprennent la largeur de la nef, et par deux arcadesplus troites et plus basses,au droit des
collaiei-aux ; une arcade semblable de chaque ct, en retour, donne
des issues lai.-raies. Les votes, fermes sur les deux traves extrmes

plus basses,-oui surmontes de deux chambres couvertes par deux

combles a-us et claires par de petites fentres perces dans les

tympans rachetant la diffrence de hauteur entre les grands ei Les petits arcs. Une balustrade couronne cette construction couverte en
terrasse, sous la ros, dans la partie centrale.
' Poui !'" -\-t.-me .le construction u.lopl.; Saint-Urbain de Troyes, voyez, l'arlidfc
.S, |,.s l-urfs 103, !0l, 1U."> cl 10G.

|ilinti>^rapliies que MM. Ui^on fn-res ont faites de ce jiorclie.

- 305 [ PORCHE ] La sculpture et les dtails de ce porche, bien des fois retouchs et

depuis peu gratts vif, manquentde caractre, sont mous et pauvres. Le porche de l'glise Saint-Germain l'Auxerrois n'est bon tudier qu'au point de vue de l'ensemble et de sesheureusesproportions.

La porte centralequi Couvresur la nef date en partie du xnr sicle;

c'est le seul fragment de cette poquequ'on retrouve dans tout l'dilice, rebti pendant les \iv% xv* et xvie sicles. Le parti adopt dans la construction de ce porche nous parait remplir assezbien les conditions imposespar les besoins d'une grande egli.separoissiale, pour juenous en prsentions ici (fig. 33j l'aspect gnn.il

nar.

On observera que 1rs Brades d'extrmits, tant plus bassesque "celles centrales, les fddr-; runis sous ce vestibule extrieur, profond d'ailleurs, sont parfaitement abrits du vent et de la pluie, bien que la circulation soit facile. On n'en saurait dire autant des portiques, pristyles ou porches, prtendus classiques, tablis au devant des glises bties depuis deux sicles.Les pristyles de Saint-Sulpice, de
la Madeleine, de Saint-Vincent de Paul, de Notre-Dame de Lorette, prsentent peut-tre une dcoration majestueuse, mais ils sont, contre

Jevent, la pluie ou le soleil, un obstacle insuffisant.

Surla facemridionaledel'glisecollgiale de Poissy,on remarque

encore les restes d'un joli porche du xvie sicle; mais cet appendice, reconstruit vers 1821,a perdu son caractre. Un des plus beauxporches levs cette poque est sanscontredit celui qui abrite la porte mrivn. 39

 PORCHE J

306 -

donale de la cathdraled'Alby1. O porche est un vritable dais port

sur des piliers m ;t\ant de l'entre de l'glise. Il s'lve au sommet d'un

grand emmanchement autrefois dfendu, sa partie infrieure, par un ouvragefortifi dont on voit des restesassezimportants. Nousdonnons
(lig. .'J) le plan du porche de la cathdrale d'Alhy avec l'emmarchement

qui le prcde et la dfenseantrieure. Les arcadesA et B s'ouvraient .surune vaste plate-forme entoure de murs crnels.La figure 3o prsenteune vueperspectivede ceporcheprisedu ctde l'emmarchement. Le porche de la cathdrale d'Alhy est une composition des dernires coles du moyen ge, et produit un merveilleux enYt : bti de

pierre blanche, il se dtachesur le ton de hrique de l'glise et sur

le ciel de la manire la plus pittoresque; sa position, si bien 'choisie au sommet d'un long degr, en fait l'entre la plus imposante qu'on

puisseimaginer. Autrefois une longue et haute claire-voie vitre s'ouvrait au-dessus de la porte, sous la vote du porche, et donnait une
grande lumire dan* l'glise, d'ailleur.trs-somhre 2.

.\uiis n'avonspu. dans cet article, donner tous les exemplesde porche- d'glises qui mritent d'tre mentionns; nous nous sommes

born a.reproduire ceux qui prsentent un caractre bien franc, qui

accusent clairement leur destination, et dont la composition offre cette originalit due des artistes de talent. Les glises de France sont certainement celle- qui prsentent les exemples les plus varis, les mieux

entendu- et le- plus grandiosesdes porchesdu moyen ge.En Allemagne, ils sont rares ; en Angleterre, habituellement lias et petits. Mais
certes, un Ile part en Europe, ni en Italie, ni en Espagne, ni en Allemagne,

ni en Angleterre, on ne voit des porches qui puissent tre compars,

mme de loin, ceux de Chartres, de Saint-Urbain, de Saint-Maclou, de la cathdrale d'Alhy, de Saint-Ouen, et de Saint-Germain l'Auxerrois.
PORCIII:S ANM:\I:S A ni:s CONSTRUCTIONS CIVILES. - - Les articleESCA-

LEB,PERRON, donnent quelque exemplesde porches combins avec les di-gres principaux de- palai- et chteaux. Sur la voie publique, il n'tait pas possible d'tablir des porches en avant des maisons. Celles-ci possdaient parfois des portiques continus ou des saillies
en encorbellement formant abri, ou encore de \rn1ableauvents

demeure \o\.Ar\iM. MAISON. Le-porches proprement dits eussent .-eue la ci j'enla lion, surtout dans les villes du moyen ge, dont les rues

sont gnralement troites. Quelquefois, dans les cours, un pavillon portant son angle saillant sur un seul pilier formait un petit porche devantune entre ou l'issue d'une alle, ainsi que le fait voir la fig. 363
1 Voyez CATHDIIALL li.M>

*M. Daly,architectediocsain d'Alby,et M V-lly, sculptt-ur,ont t depuispeu chargs derestaurer ce porcheet sesontacquitts decettetchedifficile avecun talentremarquable } Voyez, l'article MAISON, le planet l'lvation de l'htel de la Trmoilleifig. 36 et 371, la tourelle fi.irmantporche rez-de-chausse, -l'entre de l'alle conduisantau jardin.
Voyez aussi l'article TOURELLE.

307

A l'angled'unepJacB publiqueou d'ua carrefour, on laissaitaussi,

[ 1URCHE J

danscertainscas, sousune maison, un espace couvertet ajoursur la.

309 -

f L- PORCUK f

voie publique ; mais cesabris taient des loges plutt que des porches: on en tablissait prs des marchs. C'taient des parloirs, ce qu'on appelleaujourd'hui des bourses, sur une petite chelle'.

56

Cependant les vignettes des manuscrits du xv' sicle prsentent frquemmentdes porchesassezimportants devant des htels, sur la voie publique; et cesporchessont toujours figurs comme tant relative

ment trs-ornes.Un beau manuscrit de cette poque,appartenant

la bibliothque de Troyes (n 178), donne un porche d'htel dont voici en plan la disposition (fig. 37). Le porche A e.stplac l'angle du

btimentet forme tambour dans l'intrieur. L'lvationperspective

' VoyezLOGE.

fourniepar le manuscrit estreproduite par notrefigure38.Ceporche esttrs-petitd'chelle; ce n'estqu'unabri pouvant contenirquatre

dessus de laconsole portant laretombe du gable de face, est pi; acee

personnes. C'tait ce quiconvenait rentre d'une habitation. Au-

311 -

[ PORCHE ]

nedeces statues dela sainte Vierge, sifrquentes dans lescarrefours

desvilles du moyengeet aux anglesdesrues.

Maisla formedesporches la plushabituellement adopte devant 1rsconstructions civiles, tellesquehospices, maladreries, maisons de runion de bourgeois, habitations rurales,estcelleque retrace notre

figure 39. Ces annexes secomposaient d'unbahut avec pilettes de

^5

fcJfcisUteSSS:

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-i-r-U^_L_ ~-

-----

pierre sur lesquelles des sabliresde bois portaient une charpente lambrisse dont l'cartementn'tait maintenu que par des entraits retrousss. La lgretde ces sortesde constructionsn'a pas permis

qu'ellesarrivassent jusqu'nous, et s'il en reste encorequelques dbris, c'estqu'ilsont tengags aumilieude btisses plusrcentes.
Danslescontresdu Nord,en Sude,en Angleterremme,on a continu fort tardleverdesporchessuivantcesystme; aussien trouvet-on encorequelques-uns debout,d'autant qur les charpentes mises en Suvre taient, danscespays,"beaucoup plus paisses que celles
adoptes en France. 11tait d'usageaussi, dans la Flandre, d'lever

desporchesen bois en avantdesponts-levisdeschteaux et manoirs,

312 -

afin de mettre couvert les gens qui attendaient qu'on leur permt d'entrer; mais, chez nous, ces sortes d'ouvrages ont toujours l'apparence d'un chtelet, ou tout au moins d'un corps de garde dfendu.
(Voy. PORTE.)

Nous n'avons donn qu'un petit nombre des exemples que fournissent les porches du moyen ge,relativement leur abondance; car, ces annexesdevant tre levessur des programmes non uniformes, il tait naturel de varier leur aspect, autant que leur structure et leur disposition gnrale.Il est beaucoupde porches importants que nous a\ons mentionns et qui demanderaient une tude toute spciale: tels sont les porchesde Notre-Damede Chartres, ceux de la cathdrale d-Bourges, ceux de Saint-Macloude Rouen, de l'glise de Louviers, et. parmi les porches beaucoupplus anciens, ceux de Saint-Front de
l'erigueux, des glises de l'Auvergne, celui de Notre-Dame des Doms

Avignon, etc. (Juantaux annexes en dehorsdesportes, qui, pour nous, causede leur peu de saillie, ou plutt causede leur liaison intime avec l'difice auquel elles appartiennent,ne sauraient tre considres ciamne des porches, nous les classonsdans les portails. PORT. s. m. Il ne nous reste que peu de trace.sdes ports maritimes tablis pendant le moyen ge. Les dispositions de's ports changeant sanscessepar suite des dveloppementsdu commerce, on ne doit point tre surpris de ne plus trouver des ports datant de plusieurs
sicles, conserve.*,entier. Cependant, des le xi' sicle, les ctes de France possdaient des ports assez importants. Sans parler des ports de la Mditerrane, qui, comme celui de Marseille, dataient d'une

poque trs-recule, on comptait encore cette poqueceux de Frjus, d'Agde, de Narbonno, d'Antibes, qui pouvaient runir un grand nombre de navires. Tout porle a croire que le port antique de Marseille, pratique encore pendant le moyen Age, occupait la place du vieux port de celte ville. Sur les ctes de l'Ocan, il y avait, au xne sicle, des ports Bordeaux, la Moclielle, l'embouchure de la Loire, Brest, et dans la Manche, a Saint-Malo, Gramille, Cherbourg, a Caen, a Dieppe, ii Boulogne, k AYissant.

Cesports furent, la plupart, tenduset protgspar des travaux importants pendant les xmeet xivesicles. On voit encore a l'entre des ports de Marseilleune des tours qui dfendaientle goulet du port, et qui date du xivesicle. A l'entre du port de la Rochelle, il existe aussi une
belle tour,dont les soubassements sont fort anciens et dont le couron-

nement date du xn sicle, qui dfendait le chenal. Elle se reliait un

ouvrage lev de l'autre ct du goulet ferm par une sorte ue herse.

M. Lisch, architecte, a dcouvert des traces trs-intressantes de ces

dfenses, et doit en faire le sujet d'un travail qui sera rendu public. La

mmeville possde un beaupharedatantdesxrv*et x\csicles,lequel

est encoreentier, bien qu'il ne soit plus employ cet usage.A Aigues-

Mor'es,le roi Louis IX !it tout d'abordtablir,a l'entredu port qui lui.

- 313 -

[ PORTAIL J

servit de based'oprations pour sesexpditions d'outre-mer, une tour trs-importante qui tait couronne par un feu, et qui est connue aujourd'hui sous le nom de tour de Constance. Les ports taient ferms, pendant le moyen ge, par des chaneset mme quelquefois par des herses qui taient suspenduesentre deux tours sparespar le chenal. Il faut dire qu' cette poque, les navires du plus fort tonnage n'avaient que 6 7 mtres de largeur entre bordages.

L'emploi desjetes tait ds lors habituel, comme il l'est de nos jours, soit pour abriter les passespendant les gros temps, soit pour maintenir la profondeur d'un chenal et empcher son ensablement.
Les soubassements de la jete occidentale de Dieppe sont fort anciens

et existaient avant le xvif sicle, puisque cetfe poque cette jete

fut reconstruite en partie. Mais le peu de ressources dont on pouvait

disposeralors pour entreprendre les travaux dispendieux, devenus si frquents aujourd'hui, faisait, toutes les fois que la disposition des ctesle permettait, qu'on profitait d'une embouchure de cours d'eau
ou d'un tang pour faire un port; et alors, au besoin, on tablissait des canaux de communication avec la mer lorsque, comme cela est

frquent pour les tangs sals, les goulets naturels taient ensabls
ou mme bouchs totalement. C'est ainsi que les tangs qui formaient

le port d'Aigues-Mortes avaient t mis en communication avec la haute mer. C'est ainsi que saint Louis avait fait creuser le canal de Bouc, qui permettait de faire entrer des navires dansl'tang de Berre, prs de Marseille

PORTAIL, s. m. Avant-porte. brasements mnags extrieurement

en avant des portes principales des glises pour former un abri. Ce qui distingue le portail du porche, c'est que le portail ne prsente pas, comme le porche, une avance en hors-d'oeuvre, mais dpend des
portes elles-mmes. Bien que les portes des cathdrales de Paris, de Bourges, d'Amiens, de Reims, de Rouen, de Sens, de Senlis, soient

abrites par des voussures profondes surmontes mme de gables,

comme Amiens et Reims, cependant on ne saurait donner ces

saillies le nom de porches. Les portails de nos grandes glises ont fourni aux architectes du moyen ge des motifs splendides de dcoration. Ils sont orns habituellement de nombreusesstatues, de figures et de bas-reliefs, sur les

pieds-droits en brasement, sur les voussureset dans les tympans

au-dessus des portes. Cettedisposition des portails d'glisesappartient notre pays, l'architecture issue de l'Ile-de-France au xne sicle, et certainement on y reconnat la marque d'un sentiment vrai et grand de l'art dcoratif. Entourer ainsi les portes principales desglises d'un monde de statueset de bas-reliefs formant parfois une suite de scnes dramatiques, c'est une ide hardie, neuve, et qui produit un grand effet, car on ne saurait fournir une place plus favorable au statuaire.
vu. 40

[ l'OKTE]

314 -

Les brasenients obliques,clairs par le soleilde la manirela plus

varie, donnent aux sculptures un relief qui sembleleur prter la vie. Aussi la plupart de ces grands portails, tels que ceux de Notre-Dame de Paris, de Reims, d'Amiens, forment de vritables pomes de pierre qui attirent toujours l'attention del foule. (Voy. CATHDRALE,
PORTE.) PORTE,s. f. Baie servant d'issue, au niveau d'un sol. Toute porte *<"

composede deux jambages,d'un linleau ou d'un cintre. Les jambages possdent mi tableau et une feuillure devine recevoir les vantaux. Nous diviserons cet article : en portes fortifies de villes et chteaux : -H [un h->de donjon* f I tours ; en poternes; en portes d'abbayes; en portes extrieure* et intrieures ; en portes de palais et maisons,
extrieure^ et intrieures.

PORTES FORTIFU:;I-:S TCNANT AUX ENCEINTESDEVILLLS, UIATKACX, MANOIKS.

- 11existe encore en France quelque* porte* romaines et gallo-romaines qui prsentent les caractresd'une issue perce dans une enceinte et protge par le*lefeiises.Telles sont les portes de Nime--. d'Arles, de Langres, d'Autun : les premires antrieures l'tablis-euient du christianisme, celles d'Autun datant du ive ou Ve sicle.

Cesportes sont toutes dresses peu prs sur un mme plan. Elles
consistent en deux issues, l'une pour l'entre, l'autre pour la sortie des chariots, et en deux passadespour les piton* ; elles sont flanques
extrieurement de deux tours seiui-fin-ulaires formant une saillie

prononce. Les portes d'Arruux et Saint-Andr, Autun, sont surmontes,au-dessus des deuxarcs donnant passage travers l'enceinte. d'un chemin de ronde claire-voie, qui pouvait servir au besoin de dfense. Les baies, s'ouvrant sur la voie publique, n'taient fermes que par des vantaux de menuiserie, sans hersesni ponts mobile*'.
La porte Saint-Andr, Autun, est une des plus compltes de toutes

celles que nous possdonsen France, et se rapproche de l'poque "du moyen ge-. Elle est d'ailleurs entirement trace sur le modle antique, et possdedeux voies A (fig. Il, deux issues pour le* pitons B, deux tours G, servant de portes militaires, avec leurs deux
escaliers D montant aux tages suprieurs3. On retrouve encore sur la

voie, en A, des fragments nombreux de ce pav romain en gros blocs irrguliers. Au droit des deux poternes B taient tablis des trottoirs, et en E tait creus un large foss dont on aperoit encore le profil. La voie formait une chausse qui s'tendait extrieurement assezloin
' Les tracesde herses apparentes dans les pieds-droitsde cesportesdatent ou moyeu
^e

5 Ainsi que nous l'avonsdit plus haut, cette porte parait ne pas remonterau del du
v" sicle.

: La tour de droite seule existe jusqu'au niveau du sommet de La porte, mais son
dont on ne \oit plus que les traces, a -H dtruit.

315 -

[ roirn: f

dansla valle,comme pour mettreenvidence les arrivants.L'ouvrage

principal (fig. 2)est construiten gros blocsde grs poss jointifs,

sans mortier, suivant la mthode romaine. On voit dans notre figure 2,

le chemin de ronde suprieur perc d'arcades d'outre en outre et

communiquant avec le premier tagedestours, et le cheminde ronde

des courtines. Ces tours possdaient encore au-dessus,deux autres tages rservs la dfense,Fun couvert par une vote, et le dernier ciel ouvert. On y arrivait par les escaliers double rampe indiqus -sur le plan. No*s nous sommes souventdemand, en voyant les portes desvilles

f PORTE ] - 3Hi de Pompi, de >Times, d'Autun, de Trves, toutes si bien disposes pour l'entre des chariots et des pitons, pourquoi, depuis qu'on a prtendu revenir aux formes de l'antiquit grecque et romaine, on n'avait jamais adopt ce parti si naturel des issues jumelles? La rponse cette question, c'est que l'on s'est fait une sorte d'antiquit de convention, lorsqu'on a prtendu en prescrire l'imitation. Placer un pilier dans le milieu d'une voie paratrait, aux yeux des personnes qui nul ainsi faussl'esprit de l'antiquit, se permettre une normit. Beaucoupd'honntes gens considrentles portesSaint-Denis et SainlMartin a Paris, si peu faites pour le passage des charrois, comme tant ce qu'on est convenu d'appeler une heureuseinspiration d'aprsles donnesde l'antiquit. Maispour l'honneur de l'art antique, jamais
les Romains, in les Grecs byzantins, ni les Gallo-Romains, n'ont le\

des porter de ville aussi mal disposes.Leurs portes sont larges, doubles,H n'ont jamais, sous clef, une hauteur suprieure celle d'un chariot trs-charg.Elles sont accompagnes de poternes, ou portes plus petites pour les pitons, profondes, c'est--dire formant un passage asse/ long, plus long que celui des baies charretires, afin de permettre au besoin un stationnement ncessaire.Quelquefoismme ces
poternes sont accompagnes de bancs et d'arcades donnant sur le

passage des chariots. Telle est, par exemple, la disposition de la porte

dite d'Auguste, a Nimes.

Les tours et remparts touchant la porte Saint-Andr d'Autun

sont construits en blocages revtus extrieurement et intrieurement

d'un parement de petits moellons cubiques, suivant la mthodegalloromaine, lien que les dtails de celte porte soient mdiocrement tracs

et excuts,l'ensemble, de cette construction, sesproportions, produisent l'etfet le plus heureux.

Mais on conoit que ces portes n'taient pas suffisamment couvertes, fermeset dfenduespour rsister une attaque rgulire. Il est vrai qu'en temps de sige, on tablissait, en avant de cesentres des ouvragesde terre et bois, sortes de barbacanes qui protgeaient ces larges issues. Ces ouvrages de terre, avec fosss et palissades,
s'tendaient mme parfois trs-loin dans la campagne, formaient

un vaste triangle dont le rempart de la ville tait la base et dont le sommet tait protge par une tour ou poste de maonnerie. A Autun
mme, on voit encore, de l'autre ct de la rivire d'Arroux, un de

ces grands ouvrages triangulaires de terre, dont les deux cts abou-

tissaient deux ponts, et dont le sommet tait protg par un gros ouvrage carr de maonnerie, connu aujourd'hui sous le nom de templedeJanus,et qui n'tait en ralit qu'un poste important tenant l'angle saillant d'une tte de pont. Ce qui reste de cette tour carre fait assezvoir qu'elle tait dpourvue de portes au niveau de rez-dechausse,et qu'on ne pouvait y entrer que par une ouverture pratique au premier tageet au moyen d'une chelle ou d'un escalier de bois
mobile.

- 317 [ POHTE J Quand le sol gallo-romain fut envahi par les hordesvenuesdu nordest, beaucoupde villes ouvertesfurent fortities la hte. On dtruisit les grandsmonuments, les temples, les arnes,les thtres,pour faire des remparts percs de portes flanques de tours. On voit encore Vsone(Prigueux), prs de l'ancienne cathdrale du Xesicle, une de ces portes. Il n'y a pas longtemps qu'il en existait encore Sens, Bourges,et dans la plupart des villes de l'est et du sud-est du sol gaulois. Beacuoup de ces ouvrages furent mme construits en boK comme Paris, par exemple. Quandplus tard les Normands se jetrent sur les pays placs sous
la domination des Carlovingiens, les villes durent de nouveau tablir
la hte des dfenses extrieures, afin de rsister aux envahisseurs.

Cesouvragesne devaient pas avoir une grande importance, car il ne parait pasqu'ils aient opposdes obstaclesbien srieuxaux assaillants; les rcits contemporains les prsentent aussi gnralement comme

ayantt levsen bois; et d'ailleurs l'art de la dfensedes places

n'avait pas eu l'occasion de se dvelopper sous les premiers Carlovingiens.

Ce n'est qu'avecl'tablissement rgulier du rgime fodal que cet art s'lveassez rapidement au point o nous le voyons arriv pendant le xii* sicle. Les restes des portes d'enceintes de villes ou de chteauxantrieures cette poque, toujours modifies postrieurement, indiquent cependantdj desdispositions dJensives bien entendues. Cesportes consistent alors en des ouvertures cintres permettant exactement un char de passer: c'est dire qu'elles ont peine 3mtres
d'ouverture sur 3 4 mtres de hauteur sous clef. Il n'tait plus alors

question comme dans les cits leves pendant l'poque galloromaine, d'ouvrir de larges ouvertures au commerce, aux allants et
venants, mais au contraire de rendre les issues aussi troites que pos-

sible, afin d'viter les surprises et de pouvoir se garder facilement. De

grosses tours trs-saillantes protgeaient ces portes.

Nous ne trouvons pas d'exemple complet de portes de villes ou

chteaux avant le commencement du xne sicle. Un de ces exemples,

parvenujusqu' nous sans altration aucune, se voit au chteau de

Carcassonne, et il remonte 1120 environ. Nous donnons (fig. 3) le

plan de cette porte rez-de-chausse. On arrive l'entre par un pont dfendu lui-mme par une large barbacanebtie au xme sicle1. Le tablier de cepont A, dont les parapetssont crnels-,est interrompu
en B, et laisse en avant de l'entre une fosse de 3 mtres environ de

longueur sur 3 mtres de largeur. Un plancher mobile, qu'on enlevait en cas de sige, couvrait ce vide. La porte, qui n'a pas 2 mtres de largeur sur 2m,30 de hauteur, surmonte d'un large mchicoulis, est ferme par une herseG, un vantail D et une secondeherse E. Un poste
1 Nous donnons plus loin la porte de celle barbacauu. * Ce pont dale du xm" sicle

Ti; J

318 -

plac dans la salle F de la tour de gauche avait son entre en G, le passage.Un secondposte H, plac dans la tour le droite, avait son entre sous un portique donnant sur la cour intrieure du chteau. En K, est un trs-largefoss. Des meurtrires disposesdans les deux

sallesF et H commandentl'entre et les dehors. On ne pouvait monter

aux tagessuprieurs de cette porte que par des escaliersde bois poss le'long du parementintrieur de l'ouvrageen 1. Le plan (fig. 4) est pris au niveaude la chambre0 de la seconde herse tombantdans
"

la coulisse P, formant

aussi mchicoulis.

On arrive

cette chambre

par la salle L et par l'escalier M. Deux trous carrs R, percsdans le

sol des deux salles des tours traversent la vote des salles du rez-de-

chausseet correspondent deux autres trous percs dans les votes du premier tage, de manire a mettre en communication, les dfen-

- 319 [ l'ORTU j. seurs posts l'tage suprieur avec les servants de la seconde herseet avec les gens des postes infrieurs. Ces trous, qui ont Om,63 de largeur surOm,oOde long, permettaient mme au besoinde placer des chelles. Mais ils taient surtout percs pour faciliter le commandement, qui partait toujours de la partie suprieure des dfenses.La figure oprsente la coupe longitudinale de la porte faite sur Taxe. On voit, en B, l'interruption du tablier du pont; en G, la coulisse de la premire herse, et en D, la coulisse de la seconde. La premire herse est manSuvre de l'tage suprieur, en E, plac immdiatement sous le plancher rserv aux dfenseurs.La seconde herse est manSuvre de la chambre dont nous avons donn le plan (tig. i). Les trous des hourdsde la dfensesuprieure sont apparents en G'. Devant la preniK're herse est dispose un grand mchicoulis ; un second mchicoulis

est perc devant la secondeherse. En H, nous donnons la coupe de la chambrede la hersefaite sur la ligne abcd du plan (fig. 4), avec les sallesvotesdu rez-de-chausse et du premier tage. La coupefig. 5
montre galement les escaliers do bois qui permettent de monter de. Li cour du chteau, soit la chambre de la herse, soit l'tage sup-

rieur. Une premire porte de bois tait dispose en avant de la fosse, sur le pont, en I, afin de commander le tablier de celui-ci. Get espace en avant de la premire herse tait abrit des traits qu'auraient pu lancer les assaillants,par un petit comble en appentis, laissant d'ailleurs passerles projectiles tombant du premier mchicoulis. Ainsi, tjn cas d'attaque, une garde poste sur le tablier mobile couvrait d'abordle tablier du pont fixe de projectiles. Si l'on prvoyait que la
porte I allait tre force, on faisait tomber le tablier mobile. Du haut

dr- la tour, d'o l'on pouvait facilement voir les dispositions de l'attaque, on laissait couler la herse, ou fermait le vantail derrire elle, et l'on commandait, au besoin, de laisser tomber la seconde herse. Alors

toute la dfense agissait du haut, soit par les hourds, soit par les meurtrires,soit par le grand mchicoulis .Si l'on voulait prendre l'offensive et faire une sortie, on commandait du haut de lever la seconde

herse,on massait son monde sous le passage de la porte, on prparait une passerelle,on taisait lever la premire herse et l'on ouvrait

levantail. tait-onrepouss, on rentrait quelquefois ayantl'ennemi

derriresoi; maisen laissant du haut tomber la premire herse,on
" '|iarait ainsi les assaillants les plus avancs de la colonne massesur
" pont et on les faisait prisonniers.

La figure 6 est une vue perspectivede la porte prise du pont, en

supposantla dfensede bois et son appentis enlevs. Sur les flancs

des toursonvoit lesdeux corbeaux destins porterla traverse postrieure de cet appentis.La premireherse est suppose leveet la fosse non fermepar sontablier mobile. Saufles herses,qui ont t

supprimes, mais dont touteslesattaches et les moyens de suspen: VoyezIIoi'RD,ig 1.

[ POIITE J

320 -

sion sont apparents,cette porte n'a subi aucune dgradation. Il faut ajouter que la fossea t remplace par une vote moderne. Cette constructionest faite de petitespierresde grsjauneet est excute

avec grand soin. Les salles sont votes en calotte avec de petits moellons bien taills. Les combles qui recouvrent cette entre ont t refaits depuis peu dans la forme indique sur la coupe longitudinale-

321 -

[ PORTE "|

Lesmoyens d'attaque desplaces fortesdecettepoque admis, moyens quine consistaient qu'en un travail desape, fort longet prilleuxpuisqu'iltait impossible debattreenbrche lestourset courtines dont les murs avaient une forte paisseur, faisaientque les

assaillantscherchaient toujours brusquer un assautou surprendre l'ennemi. Si les tours et courtines avaient trop de relief pour qu'il ft possiblede tenter une escalade,surtout lorsque les parapets taient garnisde hourds, on essayait de s'introduire dans la place par surprisesou par une attaque brusque sur les portes. Ds lors les assigs accumulaient autour de ces portes les moyens de dfense; on doublait les herses,les vantaux, les obstacles, et Ton sparait les treuils de ces hersesafin de rendre les trahisons plus difficiles. Ainsi, dans l'exemple que nous venons de prsenter, on voit que la premire herse, celle qui ferme l'issue l'extrieur, est manSuvre du

haut; c'est--direde l'tage o tous les dfenseurs de la porte sont

runis, o se trouve ncessairementle capitakie. Les gens chargs

"de cettemanSuvre,ainsi entoursdu grosdu poste,sousles yeux du

vu. 4l

[ PORTE ]

3-21-

commandant, pouvaient difficilement trahir. La chambre de la seconde

herse est totalement sparedu premier treuil. Les hommes chargs de manSuvrer cette seconde herse ne \oyaient pas ce qui se passait

l'extrieur, et ne pouvaients'entendreavec ceux postsau premier treuil. Ils pouvaient mme tre enferms dans celle chambre.

On vitait ainsi les chancesde trahison : car il faut dire qu'alors les

dfenseurs commeles assaillants d'une placetaient recrutspartout, et cestroupes de mercenaire fiaient disposes se vendre au

plus offrant: beaucoupde placestaient prises par la trahisond'un poste, et toutesles combinaisons desarchitectesmilitaires devaient
tendre viter les relations des postes chargs de la manSuvre des

fermetures avecles dehors, les isoler compltement ou les placer

Sous l'Sil du capitaine.

Les surprisesdes place-, par les portes taient si frquentes,que

non-seulement on multipliait les obstacles, les fermetures dans la

longueur de leur perce, mais qu'on plaait, au dehors, des barbacanes.des ouvrages avancsqui en rendaient l'approche difficile, qui obligeaient les entrants des dtours et les faisaient passer a travers plusieurs postes. Aujourd'hui, lorsqu'on a--iege rgulirement une place, on tablit la premire parallle a (ilMlou Hiiu mtre-, et en cheminant peu peu vers le p.iint d'attaque par des tranches,on tablit des batteries de brche le plus prs possible de la contrescarpe du foss; les assigeants, avec l'artillerie feu, ne se proccupentgure des portes que

pour empcher le- a--igsde s'enservir pour faire dessorties.Mais

lorsque l'attaque d'une place ne pouvait tre srieusequ'au moment. i l'on attachait les mineurs aux remparts, on conoit que les portes devenaient un point faible. L'attaque dfinitive tant extrmement

rapproche, toute ouverture,toute issuedevaitprovoquer les efforts

le l'as-iegeant.

En tudiant les portes fortifies des placesdu moyen ge, il estdonc 1ie--imporlant de reconnatre le- dehors et de chercher les traces des (.images avance-qui les protgeaient; car la porte elle-mme, si bien munie qu'elle soit, n'est toujours qu'une dernire dfense prcde "le beaucoup d'autre-, La porte de Laon, Coucy-le-Chteau, est, ce point de vue, une des phi- belles conceptions d'architecture militaire du commencement du moyen ge.Btie, ain-i que les remparts de la ville et le chteau lui-mme, tout au commencement du xme sicle par Enguerrand III, sire de Coucy1, elle donne entre dans la ville en face du plateau qui
' La porte de Laon, Coucy, est d'une date u:i pou :mt'-n''iirr la construction du chteau Naturellement l'enceinte de l.i \ill<- dut pirrr.lrr 1rilificalion du chah-an et du fameux donjon; cette porte,- par son style et sa structure, appartient aux prrmii-ir.mmVs du xiii* sicle. Enguerrand III prit possession de sa seigneurie vers 118J, eu
in iirut en l"2i-.

323 -

s'tend du ctdeLaon. Cette porte, place enface de la langue de

terrequi runit le plateau la villedeGoucy, donnait uneentre presque deniveau dans la cit ; mais cause decette situation mme,
elle demandait tre bien dfendue, puisquecettelanguede terre est dominant, sur tout le restede leur primtre,desescarpements considrables.Au commencement du xme sicle, voici quel tait le systmedfrnsif des abords de cette porte (fig. 7).

le seulpointpar lequel on pouvait tenterd'attaquer lesremparts,

17

En A, tait trace la route de Laon, reporte aujourd'hui

en T5 ;

en C, une voie descendantdans la plaine et allant vers Chaunyl. En M, tait une grande barbacane dans laquelle se runissaient les deux
voies pour atteindre un viaduc E, admirablement construit sur arca-

desen tiers-point. Ce viaduc aboutissait une tour G, btie dans l'axe de la porte H. Du point de jonction F des routes au point E, ce viaduc s'levait par une pente sensiblevers la ville. 11tait de niveau lu

pointE au seuil de la porte; du seuilde cette porteau point H, sons le couloir de l'entre,il existait encore une pente. Dessalles infrieuresde la porte, par un souterraind'abord, percsousle passage,
et par des baies perces dans chacune des piles du viaduc, on arrivait au niveau D de-la barbacane, sous la voie suprieure. Ainsi, de la ville, et sans ouvrir aucune des herses et vantaux de la porte elle" Cettevoie est encoreapparente.

[ PORTE ]

324 -

mme, sans abaisser le pont bascule, sans ouvrir les vantaux des

baies de la tour G, les dfenseurs pouvaient se rpandre dans l'enceinte de la barbacane,se porter aux issues L et K, la tour du Coin P, et sur les chemins de ronde terrasss garnis de palissades. Si la barbacane tait force, les dfenseurs pouvaient rentrer dans
la ville sous le viaduc, sans qu'on ft oblig d'ouvrir les vantaux des

portes de la tour G, non plus que les hersesde l'ouvrage principal.

Plus tard, vers la fin du xve sicle, un beau boulevard revtu et en-

core entier fut construit sur l'emplacement de la tour G, dont les constructions restrent engages ainsi au milieu du terre-plein; le viaduc fut maintenu et en partie englob dans les maonneriesdu boulevard. Le plan (flg. 8) donne l'ensemble de ces constructions successives. Ce plan est pris au niveau de l'tage infrieur de la porte. De la ville on descend,par deux escaliersA, dans deux sallesbasses B, et de ces sallesdans le souterrain C. On suivait le viaduc dans sa longueur sur des ponts volants D, possd'une pile l'autre jusqu' la grande barbacane et en traversant l'tage infrieur de la tour G. Nous verrons tout l'heure le dtail de l'amorce de ce passage avec la porte, et du pont bascule plac en E. Notre plan donne, en teinte plus claire, le boulevard construit vers la fin du xvesicle, et qui est d'un grand intrt pour l'histoire des dfenses appliques l'artillerie feu'. Alors

les ingnieurs se servirent du passagesouterrain pour permettre d'arriver aux galeries infrieures de ce boulevard Ils fermrent seulement les arcades I par de la maonnerie et comblrent le passagedes ponts volants. Vers la partie dtourne, le viaduc ne servit plus que
de pont passant sur un foss, pour atteindre, du plateau, le niveau de la plate-forme du boulevard"2. Les espaces K formaient foss sparant le plateau de la ville et dclinant droite et gauche vers les escar-

pementsnaturels. Les galeries infrieures du boulevard, indiques sur le plan, taient perces de nombreusesmeurtrires couvrant le fond de ce fossde feux croiss. Cet aperu de l'ensemble des dfensesde la porte de Laon, Coucy, fait assez connatre l'importance de ce poste militaire, et comme il tait puisamment dfendu. Examinons maintenant la porte en elle-mme, assezbien conserve encore aujourd'hui pour qu'on puissejuger du systmeadopt par le constructeur3. Le plan (lig. 8) est pris au-dessous du pav de la ville, de sorte que
le sol des deux salles formant caves non votes et des deux salles

i VoyezMEURTRIERE, fig. 11. 2 Nous n'avons, sur la tour G, aujourd'hui enterredans le boulevardet sousla route actuelle de Laon,que des donnes vagues, n'ayant pu faire des fouilles tendues. Quant au viaduc, il est complet et se dislingue mmeau milieu desadjonctionsdu xve sicle. 3 Celteporte avait t terrasseau x\T sicle, au momentdes guerresde religion,
pour pouvoir placer de l'artillerie au sommet des tours. Ces remblais ont t enlevs, il

y a quelques annes,par les soins de la Commission des monuments historiques,et ce dblaiement a permisde dcouvrirles dispositions anciennesque nous prsentonsdans
cette suite de gravures.

- 325 rondes V est au-dessus du niveau

[ PORTE ]

du fond du foss K. On ne des-

cendait dans ces salles,destines servir de magasins,que par des trappespercesdans le plancher et dans la niche P.

La figure 9 donne le plan de la porte au niveau du pav de la ville. Ce plan montre le passagepour les chariots et les pitons, se rtrcissant vers l'entre extrieure.

[ PORTE ]

- :J-2G -

Ce passageest vot en berceau tiers-point en A, en B et en C; il' est couvert par un plancher en D. En E, est un large mchicoulis entre deux herses.L'entre F se fermait par le pont G relev, el en I tait une porte deux vantaux avec barres. Du couloir D, vers la ville, on entrait par deux portes dtournesdans deux sallesJ, servant de corps
de garde. On observera que les deux entres dans ces salles sont dis-

poses de telle faonque,du passage, on ne puissevoir l'intrieur des postes,ni reconnatre,par consquent, le nombre d'hommesqu'ils
contiennent. Cespostessont chauffspar deux chemines K, et clairs par deux fentres L places au-dessus des deux descentes de caves marquesA sur le plan souterrain. De ces deux postesJ, on passedans
les salles circulaires M. perces chacune de trois meurtrires, deux

sur le foss,une sur le passage. En N, est UUPdes trappes donnant dansune trmie qui correspond

l'tageen sous-sol. Deux escaliers, pris dans l'paisseurdes murs

des tours

, permettent de monter au premier tage, dont le plan

(lig. 10)prsenteune dispositionpeut-treunique dansl'art de fortifier les portesau moyenge.Les deuxescaliersque nousvenonsde
signaler arrivent en A dans deux couloirs donnant sur le chemin de
ronde R des courtines et dans les salles rondes B. De ces salles rondes

on monte au mchicoulis M perc entre les deux herses par deux -degrsD. Les sallesrondes sont percesde trois meurtrires chacune,

- 327 -

[ l'ORTE 1

donnant sur le dehors', et d'une fentre F donnant sur la ville. Elles

sont, en outre, munies de cheminesG. Par les couloirs E, on arrive,

soit la grande salleS, largement claire du ctdela ville parcinq fentres, soit aux escaliers vis qui montentaux dfenses suprieures. Deslatrines sont disposesen L, et une vastechemines'ouvre

enK. On conviendra que ces dispositions,soit commedfenses, soit

10

comme postes,sont remarquablement entendues. La grandesalleS,

ayant 22mtres de longueursurH im'-lres de largeur, pouvait servir

dedortoir oudelieuderunion a unegarde de vingt-cinq hommes,

?ans compterles dfenseurs veillant dans les corps de gardedu rez-

de cinquante soixante hommes pouvaitfacilement tenir dans cet

ouvrage en tempsordinaire, et, en casd'attaque, il tait aisde dou-

de-chausse et dans lestrois tages des salles rondes. Ainsi unposte

blercenombre de dfenseurs sans qu'il y et d'encombrement. Sil'on

continue gravir lesdeux escaliers a vis, on arrive ausecond tage (tlg. 11), etl'onpntre, soitdans les deux salles circulaires A,soit
dans lesdeux chauguettes B,donnant entre surunchemin deronde
crnel C, du ct de la ville, et permettant aux dfenseurs de sur-

veiller lesabords dela porte l'intrieur. Lessalles \ sont perces jeudela herse situ enH,et auhourd situ enD,parlesdeux cou1 Voyez MEURTRIRE, fi<>. 6.

chacune dedeux meurtrires, d'une fentre F,etcommuniquent au

loirsG.Enmontant encore par lesescaliers vis,onarrive au troisime tage (fig.12), quiestl'tage spcialement consacr ladfense

[ PORTE ] - 328 Par les couloirs A, on entre dansles sallescirculaires B, on passe dans
les chemins, de ronde munis de hourds G, ou sur le chemin de ronde intrieur P. Des salles circulaires, ou du chemin de ronde extrieur G,

on arrive au jeu du pont-levis situ au-dessusdu hourd protgeant la

porte.

Faisant une coupe sur l'axe de la porte, c'est--dire sur la ligne ac

de la dernire figure, on obtient la figure 13.

Cette figure indique les principales dispositions de cet ouvrage. A est le sol de 1;:villr. On observera que le sol du passageest trsinclin vers l'entre, afin u*edonner plus de puissance une colonne de dcffiiscurs s'opposant des assaillantsqui auraient pu franchir le pont et soulever les herses.En B, on voit, en coupe, le couloir
souterrain aboutissant la poterne de sortie G, laquelle est mise

en communication avec les passages pratiqus travers les piles du pont. Un pont bascule, pivotant en C et muni de conlre-poids, permettait, une fois abaiss, de descendre les degrs D. De ce point il fallait faire manoeuvrer un secondpont bascule, pour franchir lsintervalles E, F, er*.-e les piles D, G, H. Et ainsi, soit par des ponts bascule, soit par i _spasserellesde planches, qu'on pouvait enlever

facilement,arrivait-on, traversla tour G du plan gnral(fig. 7), jusqu' la grande barbacane D. Le tablier 1 du pont (fig. 13) tait interrompu en J et remplac par un pont-levis, non point combin
comme ceux de la fin du xm sicle et des sicles suivants, mais-

compos d'un tablier pivotant en K, de deux arbresL pivotants,et de

deux chanes passant travers les mchicoulis du hourd M; Tace

- 329 [ PORTE } chanes sedivisaient chacuneen deux parties, dont l'une s'enroulait sur un treuil et l'autre tait terminepar despoids. C'tait donc du niveaudes hourds IS7 qu'on manSuvrait le pont-levis, c'est--dire au-dessus des
mchicoulis du hourd M. Quant aux deux herses, on les manSuvrait

par un treuil unique ; les chanes enroules en sens inverse sur ce

i2

treuil permettaient, au moyen d'un mcanisme trs-simple, de lever l'une des deux herses avant l'autre, mais jamais ensemble. 11suffisait pour cela, quand les herses taient abaisses,et ne tiraient plus sur le treuil par consquent, de dcrocher les chanes de la herse qu'on ne voulait pas lever, et de manSuvrer le treuil, soit dans un sens, soit
dans l'autre. L'une des herses leve, on la calait, on dcrochait ses chanes, on rattachait celles de la seconde, et l'on manSuvrait le treuil

dans l'autre sens. Il n'est pas besoin de dire que des contre-poids
facilitaient
raccrochait

comme toujours

le levage. Pour baisser les herses, on

aller doucement sur le treuil

les chanes, et on laissait

l'une des herses, puis l'autre. L'obligation absolue de ne lever qu'une des deux herses la fois tait une scurit de plus, et nous n'avons vu ce systmeadopt que dans cet ouvrage. Mais il est ncessaired'examiner en dtail le mcanismedes ponts
et des herses.

En A (fig. 14), nous donnons le plan de la chambre de levage des herses au niveau a de la coupe, et en B, le plan de la plate-forme de levage du pont au niveau b de la mme coupe. On observera d'abord que l'intervalle qui spareles deux tours, et qui couvre l'entre, donne en plan une portion de cercle. Deux consoles c forment saillie sur
vu. 42

:j.30

cette portion de cylindre et portaient un hourd de bois tl dont il existe en placedes fragments, Ce hourd tait possur deux pices de bois horizontales e, et consistait en un empilage d'pais madriers courbes figurs en E dans la coupe. De chaque ct, sur les flancs des

tours, taientfixes deuxpouliesF destines diriger lesdeuxchanes

du pont nt les empcher de frotter, soit contre le hourd, soit contre geaient en deux branches : l'une, celle H, allait s'enrouler sur le treuil

la maonnerie. Au-dessus de cespoulies, en G, leschanes separta-

331 -

T.au moyen de lapoulie de renvoi h; l'autre, celle I, tait tendue par ua

)_' PORTE ]

332-

contre-poids K. Enappuyant surle treuil de /"eng, on enroulaitla chane

et l'on soulevait le pont. CettemanSuvre tait facilite par le contre-

poids K. Lorsque ce contre-poidstait descenduen /, le pont tait

compltement relev. Pour l'abaisser, on appuyait sur le treuil en sens inverse. Sur le plan B est indique la position du treuil, et par des lignes ponctuesla projection horizontale des chanes; la ferme de

charpente Mtantposeen m sur ce plan. Un deuximemchicoulis

existait en /;. Pour manSuvrer les deux herses, il tait pos droite et gauchedeux solivesjumelles n (voy. le plan B) sur les traverses (voy. la coupe), reposant elles-mmessur les deux paulementss (voy. le plan A). Cessolivesjumelles recevaientchacunedeuxpoulies doubles t, t', destines recevoir, cellet les deux chanesde levageet de contre-

poidsde la herseextrieure,cellet' les deux chanesde levageet de

contre-poids de la herse Ultrieure. La coupe fait voir le treuil V, avec la chane de levage de la herse intrieure accroche la herse0 leve, son contre-poids tant par consquentdescendu: la chane de levage
de la herse extrieure dcroche, celle-ci abaisse et son contre-poids

R son point suprieur, les deux chanesde levage s'enroulaient sur le treuil enX v< >y. le planA), et les mamvellestaientfixesen Y. Aujourd'hui la construction, tant conserve juqu'au niveau N, les scellements,

les corbeaux, sont visibles, et pour la partie suprieure nous avons retrouv les fragments qui en indiquent suffisamment les dtails. Il n'y a rien, dans ce mcanisme,qui ne soit trs-primitif; mais ce qu'il est important de remarquer ici, ce sont les dispositions si parfaitement appropriesau besoin, et conservant par cela mme un aspect monumental, qui certes n'a point t cherch. Il est vident que les architectes auteurs de pareils ouvrages taient des gens subtils et rflchissantmrement ce qu'ils avaient faire. Sur tous les points, les passages, les issues, sont dispossexactementen vue du service de la dfense,n'ont que des largeurs et hauteurs ncessaires,et l'architecture n'est bien ici que l'expressionexacte du programme. Cependant, lVxtrieur, l'aspect de cette dfense, est imposant, et rappelle sous une autre forme ces belles constructions antiques des populations primitives. La figure 15 donne l'lvation extrieure de la porte de Laon, Coucy,les ponts tant suppossabattus et les hersesleves.Les hourds

de bois de cet ouvrage taient videmment permanents et ports sur

des consoles de pierre, comme ceux du chteau.

Toute la maonnerieest leveen assises de pierrescalcaires du bassin de l'Aisne, d'une excellentequalit. Parementes grossirement, ces assises sont spares par des joints de mortier pais,et
l'aspect rude de cesparementsajoute encore l'effet de cette struc-

ture grandiose. Quandon comparecesouvrages de Coucy, le donjon,

le chteau, la porte de Laon, les remparts et les tours, aux travaux

analogues levsversla mmepoqueen Italie, en Allemagneet en

Angleterre, c'est alors qu'on peut reconnatre chez nous la main d'un

- 333 -

[PORTE ]

peuple puissant, dou d'une sveet d'une nergie rares, et qu'on se

demande, non sans quelque tristesse, comment il se fait que ces belles

et noblesqualitssoientmconnues, et qu'un esprit troit etexclusir

ait pu parvenir rpudier de pareilles Suvres en les rejetant dans les
limbes de la barbarie?

Une coupetransversale, faite sur l'axe des tours, sur lespassages

[ l'ORTE ]

- 331 -

ouverts sur le mchicoulis et sur la chambre du levage des herses

(liur.10), montrel'intrieur dessallescirculairesde cestours, les passives A sur le chemin de ronde des courtines, la coupe B des hourds,

et tout le systme de la dfense l'intrieur.

Une dernire figure compltera cet ensemble, sur lequel on pourrait publier un volume : c'est l'lvation de la face intrieure de la

porte du ctde la ville (fig. 17).L'arcadelarge, doublesclaveaux, qui donneentredansle passage, est d'un effet grandiose. La grandesalle du premier tageest bien accuse par sescinq fentrescarres meneaux,et les deux chauguettes d'angle paulentde la faonla plus heureusecette structure si simple. Cettefaade, crnele sonsommet,fait assez voir que les portes

335 -

f FOUTE ]

de placesbien dfendues pouvaient la rigueur tenir Heude petites

citadelles, et se dfendre au besoin contre les citoyens qui eussent voulu capituler malgr la garnison. Alors la porte est toujours un poste isol, command par un chef sr, et pouvant encore rsister 17

A
m

X-

en casde trahison ou d'escaladedu rempart. Nous faisons ressortir, l'article ARCHITECTURE MILITAIRF, l'importance de ces postes isols dans le systme dfensif du moyen ge, et il ne parat pas ncessairede
revenir sur ce sujet.

Laissantde cot, pour Jemoment, des ouvrages d'une moindre importance,mais de la mme poque, c'est--dire du commencement du >'infsicle, nous allons examiner comment, dans l'espaced'un sicle, ces dispositions avaient pu tre modifies dans la construction de

portesd'une force semblable.

Sur le flanc oriental de la cit de Carcassonne, il existe une porte dfendued'une manire formidable, et dsignesous le nom de porte

[ PORTE ] - 336 ~ Narbonnaise'. Cette porte et tout l'ouvrage qui s'y rattache avaient t btis par Philippe le Hai-di,vers 1285,lorsque ce prince tait en guerre
avec le roi d'Aragon.

Nous prsentons (fig. 18) le plan gnral de cette entre, avec sa barbacane et ses dfenses environnantes2. La porte Narbonnaise, indique en E, n'est pas munie d'un pont-levis ; elle s'ouvre sur le dehors de plain-pied, suivant une pente assezroide de l'extrieur l'intrieur et d'aprs la mthode dfensive de ces ouvrages.Les ponts mobiles n'existaient qu'en B, sur des piles traversant un large foss en dehors de la bai-lucane A. L'arrivant, ayant travers ce pont, se prsentait obliquement devant la premire entre G de la barbacane, ferme seulement par des vantaux. Cette entre G tait flanque par un redan D de l'enceinte extrieure, qui la commandait compltement.
Un autre redan L. avec forte ehauguelte sur le rempart intrieur, mmmandait en outre, porte d'arbalte, celte entre G3.Se dtour-

nant vers sagauche,l'arrivant se trouvait en face de la porte Narbonnaise, dfendue par une chane, un mchicoulis, une herse, des vantaux, un grand mchicoulis intrieur G, un troisime mchicoulis I, une seconde herse et une porte de bois. Deux meurtrires H sont

percessur le passage entre les deux herses, et dpendent de deux salles rez-de-chausse F, dans lesquelles on entre par les portes V. Cessalles sont encoreperceschacune de cinq meurtrires. La partie attaquable des tours de la porte est renforce par des perons ou bec- N. percs chacun d'une meurtrire 0. Nous avons expliqu ailleurs " la destination spcialede ces perons ou becs. Ils obligeaient l'assaillant s'loigner de la tangente, et le plaaient sous les traits des assig*,ils rendaient nulle l'action du blier sur le seul point o 1'assiegfanlpouvait le faire agir avec succs.Percer la pointe de cesbec> par des meurtrires au ras du sol extrieur, tait encore un moyen d'empcher l'attaque rapproche. Des sallesF, on prenait deux escaliers vis qui montaient au premier tage, d'o se faisait la manSuvre des herses.Souscessallessont

pratiqusde beauxcaveaux pour lesprovisions.

Des palissadesde bois P empchaient le libre parcours des lires entre les remparts extrieur et intrieur, et ne permettaient pas d'ap-

procher du pied des courtinesintrieures en Met en K. Lesrondes

seule>piiiivaienl puiser par les barrires N, afin de faire leur servicede nuit. Une norme tour indique au bas de notre figure, et dite tour du

Trsaub, commandaitces lices,et servait encored'appui la porte

en battant les dehors par-dessusl'enceinte extrieure.
1 Y.IVl'articleARCHITECTURE MILITURE, fi*. 11,et le Archives desmonum. historiques. * Cuplanes': l'chelle de 2 millimtres pourmtre.
' Vnv.'z I;:riui;rETTF, fig. 6.

: VoyezARCHITECTURE MILITAIRE, fi;:. 24 6 Yoy.-z r/.NsiHi-cTiON, fig. 1-19, lO, 151, 152, 153 et 154.

337

vu.

4S

[ PORTE ] - 338 La figure 19 donne le plan du premier tage de la porte Narbonnaise. Les deux escaliers vis que nous avons vus indiqus rez-dechausse dbouchent dans les deux salles A. Ces deux salles, votes

n>irime celles du rez-de-chausse,possdent une chemine G chacun", a\er four. De ces deux salleson peut sortir par les deux portes B sur le chemin de ronde D, s'levant jusqu'au niveau des coursiivs E des courtines par de grands emmarchements.Par les deux passages G on entre de plain-pied dans la salle centrale F, au milieu
19

10

de laquelle s'ouvre le grand mchicoulis carr I. En supposantque les .i-^aillauls aient pu pntrer jusqu' la secondeherse, en forant les pirmirrs obstacles,on pouvait les accablerde projectiles et de matires enflammes ; les dfenseurs chargs de cet office se tenaient en arrire dans les deux rduits K, et taient ainsi parfaitement l'abri

des traits qui auraient pu tre lancspar les ennemis, ou soustraits

la fume et aux flammes des matires accumules dans le passage. Par

les deux couloirs dtourns L, les assigsse rendaient aux cts du mchicoulis antrieur M. De cette salle F, on manSuvrait la premire
herse X ft l'on -.,Tvait le troisime mchicoulis 0. En continuant

monter les escaliers H, au-dessusdu premier tage, on ne dbouche nulle part et l'on arrive a un prcipice ; de telle sorte que des assaillants ayant pu pntrer dans ces escaliers rez-de-chausse, trouvant les portes fermes et barres au premier tage et continuant gravir les degrscomme pour atteindre l'tage suprieur, se trouvaient pris dans une vritable souricire. Pour monter au deuxime tage, celui
de la dfense, il faut traverser les salles A, et aller chercher les esca-

liers vis R qui seuls montent aux crnelages.Pour servir la seconde herse, il fallait franchir les portes B et se rendre sur la plate-forme P.
Les servants de cette seconde herse recevaient des ordres du dedans

par une petite fentre perce au-dessusdes mchicoulis 0. Les deux

- 339 [ PORTE ] sallesA sont perces,sur les dehors, l'une de trois meurtrires, l'autre de quatre, et claires du ct de la ville par deux fentres. Cettedes " cription fait assezconnatre le soin minutieux apport dans l'tablissementde cetteporte. Maisla coupelongitudinale faite surab,que nous prsentonsfig. 20, rendra encore cette description plus claire. Cettecoupe nous montre en A la chane suspendued'un ct de la

porte un anneauscellau flanc de la tour, passant dansl'autre tour

par un orifice et retenue par une barre l'intrieur, lorsqu'on voulait la tendre. La chanetait un obstacle qu'on apportait en temps ordinaire, lorsque les herses taient leves et les vantaux ouverts une troupe de cavalerie qui aurait voulu se jeter dans la ville. Mme en temps de paix on craignait et l'on avait lieu de craindre les surprises. En B, est le premier mchicoulis perc en avant de la herse et figur dans le plan du premier tagen M. En C, coule a premire herse, serviedans la chambre carre centrale. En D, est la premire porte de bois, un vantail, ferre, barre, ainsi que le fait voir la figure. En E, la meurtrire commandant le passage,et au-dessusle grand mchicouliscarr, central, avec l'un des rduits dcrits dans la figure prcdente. En F, le troisime mchicoulis perc en avant de la
deuxime herse ; en G, celte seconde herse, manSuvre du dehors et

abrite par un auvent P. Enfin, en H, les derniers vantaux. De la salle du deuximetage, par l'Sil I, on pouvait commander la manSuvre des herses; car il ne faut pas oublier que le commandement se faisait toujours du haut. Un formidable systme de mchicoulis doubles en bois et hourds, dfendait en outre, en temps de guerre, les approches de la porte. Les scellementsde cet ouvrage de charpenterie sont aujourd'hui parfaitement visibles.En casde sige, on tablissait donc en avant du mchicoulis B un double hourdage, avec premier mchicoulis K et second mchicoulis L. Ce double hourd tait couvert et cr-

nel d'archres.Il formait auvent au-dessusd'une niche danslaquelle est place une fort jolie statue de la sainte Vierge. On ne pouvait descendredans ce double hourd que par la baie N et des chelles; de telle sorte que si ces hourds taient pris par escalade,ou brls, l'assaillant n'tait pas pour cela matre del dfense.Dansla partie suprieure, nous avons figur les hourds poss.Toute la dfenseactive s'organisait l'tage suprieur M, l'tage 0 ne servant que de dpt et de salle de runion pour la garnison. Cette salle 0 est largement claire par de belles fentres1du ct de la ville. Nous donnons (fig. 21)le plan de l'tage M suprieur, dont le plancher tait de bois. EnWZ, sont les chemins de ronde de la dfense, et en X une partie des hourds en place2.

La figure 22 prsentel'lvationextrieure de la porteNarbonnaise,

avecson grand hourdagede bois au-dessusde l'entre et les hourdi de

1 Voyez FENTRE, fig. 40.

" Ceplanest g-,002pourmtre.

[ PORTE |

AT

couronnement poss sur la tour et la courtine de droite. La tour de

341 -

[ PORTE ]

gaucheest prsente avecsescrneaux volets,en tempsde paix '.

Toute la maonneriede cet ouvrage est entirement leve en belles pierres de grs, gris verdtre, d'une bonne qualit. Les assisessont ciselessur les artes des lits et joints avec bossagebrut sur la face; les lits, trs-bien dressset poss sur couche de mortier excellent,

ont0m,0i d'paisseur en moyenne.L'asperl extrieur et intrieur de

cetteporte est desplus imposants,'et les sallesintrieuresadmirablement construites avec beaux parements lavs. Il ne manquait cette

construction, pour tre complte, que les combles, qui ont t rta-

blis depuis peu, sousla direction de la Commissiondes monuments-historiques2. Avant de quitter cet difice si remarquable tous gards, il est ncessairede rendre compte du jeu des herses, parfaitement visible
encore.

Nous prenons pour exemple la seconde herse, celle qui est manSuvre extrieurement sur le chemin de ronde du ct de la ville

(fig.23).EnA, la herse est supposeleve.En o, sont les trous de scellement des deux jambettes du treuil figur en a' dans la coupe G. On

voit encore en place les deux gros pitons b dans lesquels tait enfile
une barre de fer ronde qui tait destine maintenir les contre-

poids c, lorsqu'ils taient abaisss.En outre, deux cales e, figures ene', dansla coupe, et entrant dansdeux trous disposs cet effet, soutenaient la herse leve. Les scellements des deux pices de bois f qui

taient destines supporter les poulies sont intacts. Lorsqu'on voulait baisserla herse (voyez en B), on appuyait un peu sur le treuil, de
manire enlever facilement les cales e et faire glisser la barrette de

fer passantdans les pitons 6; puis on laissait aller, en lchant, sur les
deux manivelles du treuil. La herse tombe, on dcrochait les deux

barres de fer g, et l'on faisait entrer les Sils h dans deux goujons de fer encore scells dans la muraille. Ainsi devenait-il impossible, du bas, de soulever la herse. Deux grands crochets de fer scells env

/ supportaientune traversede bois laquelle tait suspendul'ap' Celte lvation est Om,00-j pour mtre.

* Pour de plus amplesdtails, voyez les Archivesdesmonuments historiquespublies sous les auspices du Ministrede la maisonde l'empereuret des Beaux-Arts.

[ PORTE ] - 342 pentis trac dans la coupe(fig. 20), et dans laquelle venaient s'assem-

bler lespicesde charpente f. Lescontre-poids rendaientla manSuvre facile deux hommesappuyant sur le treuil. Voulait-on relever la herse,on faisaitsortir les Sils h desbarresd'arrt</de leursgoujons,
22

onaccrochait ces barres auxmailles dela chane, et l'on appuyait sur etreuil.Cette manSuvre tait simpleet rapide. Lapremire herse
s'enlevait parles mmes moyens. 11s'agissait seulement d'avoirdes
au levage ou la descente.

contre-poids bienquilibrs, defaon a empcher laherse dgauchir

1neparait pas quecet ouvrage aitjamais tattaqu, et,depuis l'poque desa construction, l'histoire nesignale aucun sige enrgle

343

de la cit de Carcassonne,bien qu' plusieurs reprises le pays ait t

[ POKTt J

344 --

envahi,soit par les troupesdu prince Noir, soit par les troupesde
i'Aragon.soit dans des temps de guerres civiles. C'estqu'en effet, avec les moyens d'attaque dont on disposait au moyen ge, la cit tait une place imprenable, et la porte Narbonnaise,la seule accessibleaux charrois, et pu dfier toutes les attaques. Lorsqu'on visite cette porte dans tous sesdtails, outre la beaut de la construction, la grandeur des dispositions intrieures, on est merveill du soin apport par l'architecte dans chaque partie de la dfense.Rien de superflu, aucune forme qui ne soit prescrite parles besoins; tout est raisonn, tudi, appliqu l'objet. Nous ne counaissons aucun difice qui ait un aspect plus grandiose que cette large faadeplate donnant du ctde la ville. Cen'est qu'un mur perc
de fentres et de meurtrires; mais cela est si bien construit, cela

prend un si grand air, qu'on ne peut se lasser d'admirer, et qu'on se demande si la scrupuleuseobservation des ncessits en architecture n'est pas un des moyens les plus puissants de produire de l'ertet. Le mode d'attaque des placesdevait ncessairementinfluer sur les dispositions donnesaux portes fortifies. Lorsque les armes assigeantesn'avaient pas encore adopt ries moyens rguliers, mthodiques, pour s'emparer des places,il est clair que leurs efforts devaient se porter sur les issues. La premire ide qui venait au commandant d'une arme assigeante , dans les temps o l'on ne possdait pas des moyensdestructifs organiss, tait naturellement d'entrer clansla place assige par les portes, et de concentrer tous ses moyens d'attaque sur cespoints faibles ; aussi, par contre, les assigs apportaientils alors la dfensede ces portes un soin minutieux, accumulaientils sur ces points tous les obstacles,toutes les ressources que leur suggrait leur esprit subtil. Cependant,dj vers la fin du xnesicle, Philippe-Auguste avait su faire des siges rguliers, conduits avec mthode et a l'instar de ce que faisaient les Romains en pareil cas. Pendant le xin" sicle, quelques sigesbien conduits indiquent que l'art d'attaquer les places se maintenait au point o Philippe-Auguste l'avait amen ' ; mais les progrs sont peu sensibles, tandis que l'art de la dfense se perfectionne d'une manire remarquable. A la fin du xiii* sicle, la dfensedes places avait acquis une supriorit vidente sur l'attaque, et lorsque les places sont bien munies, bien fortifies, elles ne peuvent tre rduites que par un blocus troit. Mais ds le commencement du xive sicle, les engins s'tant trs-perfectionns, les armes agissant avec plus de mthode et d'ensemble, on voit

apparatre dans l'art de la fortification des modifications importantes.D'abord lesouvrages de bois, qui occupentune si large place
dans les forteresses jusqu'alors, disparaissent; et en effet, l'aide

d'enginspuissants, surtout aprs l'exprience acquiseen Orient pendant les dernires croisades,on mettait le feu ces hourds, si bien
1 Vo|L-zl'article SltGE.

345 -

t PORTI: "5

garnis qu'ils fussentde peaux fraches o-i de feutres mouills.< n

renona donc d'abord aux hourds de bois mobiles, tablis seulement

en temps de guerre, et on les remplaa par des bourds de pierre, desmchicoulis1.Puis les perfectionnementsapportes dansl'attaque taient asseznotables pour qu'on ne s'attacht plus forcer les portes : on pratiquait des galeries de mine, on affouillait les fondations des tours, on les tanconnait avecdu bois, et, en mettant le l'eu cessoutiens, on faisait tomber des ouvragesentiers. On possdaitdes engins

destructifsassezpuissants pour battre en brche des points saillants,ou pour jeter dans une place une si grandequantit de pro-

jectilesde toutes sortes, desmatires enflammes, infectantes, qu'on

la rendait inhabitable. Ds lors la dfense des portes prenait moins de main, de les bien flanquer, et de leur donner assezde largeur pour

d'importance. Il ne s'agissait plusque de les metire l'abri d'un coup

qu'unetroupept rentrer facilement aprsune sortie,ou prendre

l'ulfensive en cas d'un chec essuy par l'assigeant.

Cesportes troites et bassesdes xne et xm" sicles, si prodigieusement garnies d'obstacles, prennent de l'ampleur; les petites chicanes
accumules sous leurs passages disparaissent, mais en revanche les

flanquements et les ouvrages avancssont mieux et plus largement conus; les dfenses extrieures deviennent parfois ce qu'on appelait
alors des bastilles, c'est--dire de vritables forteresses cheval sur
un passage.

Philippe le Bel fit lever, pendant les dernires annesdu xin* sicle, en faced'Avignon, une citadelle importante-, ouverte par une seule porte du fut accessible, c'est--dire au midi, en face de la petite ville de Villeneve-lez-Ayignon. Cette porte est flanque de deux
grosses tours couronnes de mchicoulis. Son ouverture, au point le

plus troit, est de im,20, largeur inusite pour les portes des xne et
xiiic sicles. Nous en donnons le plan rez-de-chausse (fig. 24).

Entre deux arcs en tiers-point coule une premire herse A, derrire laquelle, en B, roulait une porte deux vantaux. En G, est un mchicoulis, devant la seconde herse D, derrire laquelle galement tait suspendueune secondeporte double vantail. Les mchicoulis de couronnement dfendent la premire herse. On pntre dansles deux
tours par les portes E, fermes par des vantaux coulisse, manSuvres

des sallesdu premier tage. Les deux herses A et D se manSuvraient d'une salle vote situe directement au-dessus du passage ; deux escaliers vis montent du rez-de-chausse aux sallesdu premier et la plate-forme suprieure, qui est dalle sur votes. Sur cette plateforme, au-dessus de la salle de manSuvre des herses, s'lve un ch-

lelet carr vot en berceau, sur la plate-forme dalle duquel on

1 Voyez HorRD,MACHICOCLIS.

* Voyezl'article Poxi, o il est parl de ces ouvrages proposdu pont Saint-Bnozet

d Avignon VII. 44

[ PORTE ] arrivait par une chelle de meunier passant par une trappe mnage au centre du berceau. Danscette construction, tout ouvrage de charpenterie avait t exclu, alin de soustraire cette dfense aux chances d'incendie. La construction est traite avec un soin extrme ; leve

en excellentepierre de Villeneuve, par assises rglesde Om,"27 de hauteur, elle n'a subi aucune altration. maonnerie excellente. Les deux Les votes sont faites avec la vis donnent dans des

plus grande perfection, paisses, bien garnies dans les reins par une
escaliers

chambres,cachotset latrines, placsdans les paulernentsqui runissent ces tours aux deux courtines voisines. Sur le flanc de l'paule-

ment de gauche,on voit l'une dcs desfentesde latrines, tombant

sur les dehors. Un pont-levis, d'une poque plus rcente, avait t

disposen avantde la premire herse. Les abordsde cette porte

taient primitivementdfenduspar un ouvrageavanc,sorte de barbacanequi est reprsentedans la figure 25, donnant l'lvation
extrieure de la porte de Villeneuve-lez-Avignon.Cette lvation fait voir, au rentre, le chtelet carr qui surmonte la plate-forme et les couronnements crnels des escaliers vis qui, droite et gauche,

servaientde guetteet compltaient la dfense desdeux panscoups.

Le chtelet, par sa position dominante, commandait les abords et

pouvait recevoir un ou deux engins longue porte.Des engins, pierriers, mangonneaux, pouvaient galementtre dressssur les plates-formes dallesdes tours. Par la suppression des comblesde

341 -

| PORTE ]

charpente on vitaitdonclesincendies, et l'on rendait, par l'installation desmachines dejet, les approches plus difficiles; car ces engins

remplissaient alorsl'officede nos picesde rempart. Tout porte croire quelesdeuxpanscoups qui unissent lestours aux courtines

taient principalement destins recevoir de ces formidables machines

qui, dans cette position, battaient les assaillants qui eussent voulu s'approcherde la porte par les flancs des deux tours. C'tait ainsi, en
effet, qu'on attaquait les portes pendant les siges, depuis le xnc sicle.

Les assigeantsse gardaient de se prsenter en face de ces portes,

( l'oKTF. ] - 348toujours muniessur leur front. Ils formaientleur attaquesuivantune

ligneoblique, en secouvrant par des mantelets, despaulemenls et des galeries de bois,contreles projectiles descourtines; laissant les
barb.n-.iiirs,dont ils occupaient les diffuseurs par des attaques rap-

proches, ils les prenaient latralement, et arrivaient ainsi la b;iMilrs tours des portes, au point le plus difficile dfendre1. C'tait en

prvision de ce genre d'attaque, que les constructeurs militaires faisaient ces becs saillants, ces perons renforant, les fours des portes au point attaquable et obligeant l'assaillant s'loigner de la tangente; mais ds l'instant qu'on pouvait munir les couronnements des tours de machinesde jet longue porte, ce moyen de dfense rapproche devenait superflu. Une coupe faite suivantTaxedu passagede la porte de Yilleneuvelez-Avignon\fig. 26) compltera l'intelligence de ce bel ouvrage d'un
' Voyezl'article SIGE.

- 349 [ PORTE ] aspectvraiment imposant. Cette coupeB indique la coulisse de la premire herse en G,les premiers vantaux f; la coulisse de la seconde herse en D et les secondsvantaux en e. On observera que , conformment l'usage admis, autant que la configuration du terrain le permettait, le sol du passages'lve de l'extrieur l'intrieur. Audessus du passage, se voit la chambre de manSuvre des deux herses,

et au-dessusde cette salle le chtelet suprieur, surmont d'un engin longue porte. Devantla secondeherse D, s'ouvre un mchicoulis. La figure A donne la coupetransversaledu passage fait sur nben regardant du ct de l'entre. En E, sont encore scells les trois anneaux

de fer, deOm,2ode diamtre, qui servaient suspendre les poulies ncessaires la manSuvre des chanes de la premire herse. Mais la placede Villeneuve-lez-Avignonest situe sur une colline de rochesabruptes, et sa porte s'ouvre en face d'un contre-fort descendant vers la plaine. Dansune pareille situation, il n'est besoin ni de fosss,ni d'ouvragesavancstrs-forts, car l'assiette du lieu offre dj
un obstacle difficile vaincre. La circulation des allants et venants

se borne des sorties et des rentres d'une garnison. La porte que

nous venonsde prsenter ci-dessusest donc plutt l'entre d'un chteau que d'une ville populeuseet dont les issuesdoivent tre laisses libres tout le jour. Les portes de la ville d'Avignon taient bien, au xive sicle, des ouvragesdisposspour une cit fortifie, mais contenant une population nombreuse et active. Les remparts d'Avignon furent, levsde 1348 1364. Ils taient percs, soit du ct du Rhne, soit du ct de la plaine, de plusieurs portes, parmi lesquelles nous choisirons la porte Saint-Lazare, l'une des mieux conserveset sur laquelle nous possdons des documents
complets '.

La porte Saint-Lazare d'Avignon fui dtruite, ou du moins fort endommagepar une inondation formidable de la Durance en 1358. Elle fut reconstruite sous Urbain V, vers 1304,avec toute la partie des remparts qui s'tend de cette porte au rocher de* Dmiis, par l'un des architectes du palais des Papes,Pierre Ubreri, si l'on en croit la
tradition.

Voici (fig. 27) le plan gnral de cette porte, avec le chtelet qui la couvrait. Il ne resteplus aujourd'hui de cesconstructions que la porte A et les soubassementsd'Une partie du chtelet, mais des dessins complets des ouvrages avancsnous sont conservs-. Les arrivants se prsentaient par une voieB sur le tlanc du chtelet; ils devaientfranchir un premier pont-ievis G, traverser l'esplanade du chtelet diagonalement, se faire ouvrir une barrire D ; passer sur un
fv.st l'obligeance de M. Achard, le savant archiviste de la pivfucturede Vaucluse,
(|de nous devons la plus grande partie des renseignements qui nuus ont aid restituer cette porte dans son tat primitif.

1 desdessinsappartiennent M. Achard, qui a bien voulu nous les laissercopier.

[ PORTE ]

350 -

second pont-levis E,entrer dans un ouvrage avanc F ferm parle

pont-levis et dfendu pardeux chauguettes avec mchicoulis; se prsenter devant la porteprotge1 parunelignede mchicoulis suprieurs, par uneherse et parunsecond mchicoulis perc devant les
27

vantaux. Le chtelet tait compltement entour par un fossG rempli

d'eau,de mme quele grand fossH protgeait les remparts. Ces

fossstaient aliments par les cours d'eau naturels qui cernaient la ville sur toute l'tendue des murailles ne faisant pas face au Rhne.

Trois tourspeuleves tlanquaient le chtelet.On montait l'tage

suprieur de cestourset auxcrnelages descourtines par lesescaliers K. Une vue cavalire ;tg. 28i, prise du point Xde notre plan, fera saisir l'ensemble de cette porte avec sesdfensesantrieures.

351 -

[ POETE
Z8

Les trois tours du chtelet taient votes et couvertes par desplates-formesdalles la hauteur du crnelage.

[ FORTE J - 352 II est facile de voir que le chtelet tait ouvert a la gorge et com-

mandpar l'avant-porte,de mme que cette avant-portetait commande par la tour carre couronnant la dernire entre. Cet ouvrage tait donc dj construit suivant cette rgle de fortification, que ce qui dfend doit tre dfendu. La coupelongitudinale faite sur la porte A du plan et l'avant-porte (fig. 29) fait saisir les dtails de cette dfense.En B, est le pcnt-levis abaiss; en G. la porte qui conduit par un degr pris dans l'paisseur de la muraille au crnelage de l'avant-porte ; en D, la coulisse de la herse ; en G, le mchicoulis qui protge les vantaux H ; en I, le passage couvert par un plancher. La herse se manSuvrait du palier K, auquel on montait par un escalier L pos sur la saillie du mur infrieur ; car il faut noter que le mur suprieur M est beaucoup moins pais que
le mur du rez-de-chausse. Cet escalier L servait d'ailleurs dgager

l'eM-alier marqu I sur le plan gnral, et qui aboutissait en retour ct de l'arcade plein cintre portant le jeu de la herse.Du palier K, en prenant un escalier de bois, on montait 1tage suprieur sous la
couverture, et l'on entrait sur le chemin de ronde du crnelage par la

porte P mnagedans un tambour dt?pierre pos l'angle du crnelage. Chacunedes portes des remparts d'Avignon tait munie d'une cloche, afin de pouvoir prvenir les dfenseursou les habitants en cas
d'attaque ou de surprime. Si nous faisons une section transversale

sur la ligne abde la figure 29 et du plan gnral, en regardant l'entre de l'avant-porte, nous obtenons le trac S. Le pont-levis tait relev, son tablier fermait l'issue T, et sesbras, passant travers les deux rainures V, ainsi qu'il est marqu en V sur la coupe longitudinale, ne
gnaient nullement la dfense Le crneau milieu, ses deux meutriies,

restaient libres, et les deux chaugueltes latrales J flanquaient la porte. De la salle du premier tagede la tour on passait sur les chemins de ronde des courtines par les portes N. Du ct de la ville, un simple pan de bois Y perc de baies fermait les tages suprieurs de
la tour.

La figure 30 donne, en A, la facede l'ouvrage avec l'avanl-porte, et enB, la facede la tour, en faisant une section sur l'ouvrage avanc. La porte Saint-Lazare d'Avignon estremarquabledjpar la simplicit
desconstructions. Ici on nevoit pluscetteaccumulationd'obstaclesdont

la disposition complique devait souvent embarrasser les dfenseurs. Les portes d'Avignon ne sont pas, il est vrai, trs-fortes, mais elles ont bien le caractrequi convient l'enceinle d'une grandeville. La porte .Saint-Lazare, avec son boulevard ou barbacaneextrieure, protgeait

efficacement un corpsde troupes voulant tenter une sortieou tant

oblig de battre en retraite. On pouvait, sur l'esplanade du boulevard,

masser facilementcinq cents hommes, protgerleur sortie au moyen desflanquements quefournissaient lestours; et eussent-ils trepousss,lis trouvaient danscelteenceinte un refugeassur, sansquele dsordred'uneretraite prcipite pt compromettre la dfense principale,

353 -

[ PORTB ]

celle del porte tenantauxcourtines.Enfin, le boulevardft-il tomb

aux mains de l'assigeant,les dfensestant ouvertes compltement
"y: ,

du ct de la ville, les assigs,au moyen surtout de l'avant-porte crnele, pouvaient contraindre l'assaillant se renfermer dans les
vu. 43

 PORTE ] - 354 trois tours rondeset laisserl'esplanadeet les courtines libres, ce qui
facilitait un retour agressif.

La disposition des portes ouvertes travers une simple tour carre, sans flanquements, appartient plus particulirement la Provence. 11 existait Orange, Marseille, et il existe encore Carpentras,
50 .

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Aigus-Mortes,des portes de la tin du \me et du commencement du

xive sicle, perces ,i travers des tours carres sans chauguettes ou

tourelles flanquantes; tandis que les ouvragesde ce genre qui appartiennent au domaine royal sont, sauf de trs-rares exceptions, munis de four-1mules ou de flanquements prononcs. La petite ville de Villeneuve-sur-Yonne possdeencore une trsjolie porte du commencementdu xiv* sicle, qui. par la disposition de

sesflanquements, mrite d'wtresignaleentre beaucoup d'autres.

355 -

[ PORTE ]

Cetteporte, modifie au xvi" sicle, dans sa partie suprieure, par de nouvellestoitures, laissecependant voir toutes sesdispositions primitives. La figure 31 en donne le plan.
31

En A, tait un pont-levis flanqu par deux tourelles angulaires formant perons et pleines dans leur partie infrieure. En B, tait un large mchicoulis, bouch aujourd'hui, qui protgeait la premire herse C. Des vantaux de bois formaient le passage en E. En G, est la secondeherse prcded'un secondmchicoulis, et en I une seconde paire de vantaux. On montait aux tagessuprieurs de la porte et aux courtines par les deux escaliers extrieurs H. En P, se prsentaient obliquement, l'extrieur, deux grands mchicoulis qui battaient le

[ PORTI: 1

- 356 -

pont-levis ettravers lesquels passaient leschanes servant enlever

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le tablier. Le trac M donne le plan de la partie suprieurede la

357 -

[ PORTE ]

porte. On voit les deux chauguettesflanquantes crnelesqui commandent Jepont et les dehors; en N, les deux mchicoulis obliques travers lesquels passent les chanes 0 du pont-levis; en S, le treuil servant manSuvrer les chanes; en T, la dfense suprieure dominant tout l'ouvrage.

La figure 32 prsente l'lvation extrieure de la porte de Villeneuve-sur-Yonne. Cette lvation fait saisir la double fonction des

mchicoulis obliques. Toute cette construction est leve en cailloux de meulire avec chanesde pierre aux angles. Elle est bien,traite, et les mortiers en sont excellents. C'est peut-tre la bont de cette construction et au peu de valeur des matriaux que nous devons sa
conservation.

Une coupe longitudinale faite sur la partie antrieure de la porte

(ftg. 33) fait voir la manSuvre du pont-levis et son mcanisme. Des

contre-poids, suspendus en arrire des deux longrines du tablier, facilitaient son relvement, lorsqu'on appuyait sur le treuil T. La premire herse abaisse,le mchicoulis qui la protge tait ouvert aux dfenseurs.Dans cet exemple,comme dans tous ceux prcdemment donns,la dfensen'agit que du sommet de la porte, et par la disposition des chauguetteset des grands mchicoulis obliques, le foss ainsi que les abords du pont pouvaient tre couverts de projectiles. On comprend qu'un pareil ouvrage, si peu tendu qu'il soit, devait
tre fort. D'ailleurs les courtines avaient un grand relief, et taient ren-

forcessur le froi.t oppos la rivire par un gros donjon cylindrique qui existe encore. Toute l'enceinte de cette petite ville, si gracieusement plante sur les bords de l'Yonne, n'tait perce que de quatre
portes semblables, deux sur les fronts d'amont et d'aval, et deux autres,

l'une prs du donjon, l'autre en facedu pont jet sur l'Yonne. Six tours cylindriques plantes aux anglesformspar les courtines compltaient les dfenses.Quant au donjon, il est sparde la courtine, qui s'inflchit en demi-cercle pour lui faire place, par un foss. Il ne se reliait au chemin de ronde que par un pont volant, et tait perc, vers les dehors,d'une poterne au niveau de la contrescarpe du foss.
En 1374, le roi Charles V fit refaire l'enceinte de Paris sur la rive

gauche, en reculant les murs fort au del des limites tablies sous

Philippe-Auguste. Cette nouvelle enceinte suivait peu prs la ligne actuelle des boulevards intrieurs et tait perce de six portes, qui taient, en partant d'amont, les portes Saint-Antoine, du Temple, Saint-Martin, Saint-Denis, Montmartre, Saint-Honor. La plupart de ces portes taient tablies sur un plan carr ou barlong avec tourelles

flanquantes. L'une desplus importantes, et dont il nousrestedesgravures, tait la porte Saint-Denis'. Nos roys, dit Dubreul-, faisans
1 Voyezla tapisseriede l'Htel de ville, le grand plan vol d'oiseaude Mrian,las
gravures d'Isral Sylvestre. 1 Livre 111,p. 106-2,dition de 1612.

[ PORTE ]

358 -

<( leurs premiresentresdansParis,entrent par cette porte, qui est orned'un riche avant-oortail,o sevoyentparadmirationdiverses

statues et figures qui sont faictes et dressesexprs, avec plusieurs vers et sentencespour explications d'icelles C'est aussi par cette porte que les corps des dfuncts rois sortent pour tre portez en

359 et formait

[ PORTE ]
un vri-

pompes funbres Saint-Denys en France.... La porte Saint-Denis

de Paris tait btie fort en saillie sur les courtines

table chtelet, dans lequel on pouvait faire loger un corps de troupes. En 1443,le duc de Bourgogne se prsenta devant Paris vers SaintDenis, dans l'intention, disait-il, de parler au roi; mais, dit le Journal d'un bourgeois de Paris sousle rgnede CharlesF/1, on lui ferma les <(portes, et furent mures, comme autreffois avoit est, avecquesce
trs grant foison de gens d'armes les gardoient jour et nuyt...

Et en eft'et,la plupart de ces portes furent muresplusieurs fois pendant les guerres desArmagnacset Bourguignons. Ainsi, cette poque encore, au commencementdu xvesicle, on ne se fiait pas tellement aux fermetures ordinaires des portes de villes, qu'on ne secrt oblig de les murer en casde sige. Il faut dire que ce moyen tait particulirement adopt lorsqu'on craignait quelque trahison de la part des habitants. Alors les portes devenaient des bastilles,des forts, permettant de runir despostesnombreux sur l'tendue des remparts. Les portes bties Paris sous Charles V se prtaient parfaitement ce service,ainsi qu'on peut le reconnatre en examinant la vue cavalire que nous donnons de la porte Saint-Denis (fig. 34). La grande saillie que prsentait cet ouvrage sur les courtines donnait un bon flanquement pour l'poque, et avait permis l'tablissement d'une faussebraie, avec petit foss intrieur entre cescourtines et le large fossqui tait aliment par des cours d'eau, aujourd'hui en partie perdus sous les constructions modernes de la ville2. Cetteporte fut restaureou plutt modifie au xvr sicle. Les crnelagessuprieurs furent remplacs par des parapets destins recevoir d l'artillerie. Elle fut dmolie sous Louis XIV, pour tre remplace par l'arc triomphal qui existe encore aujourd'hui et qui se reliait
un systme de courtines et de bastions non revtus.

Notre vue cavalire fait voir la petite cour intrieure, qui tait ncessairemententoure de meurtrires au premier tage, de faon couvrir de projectiles les assaillants qui auraient pu forcer le pontlevis. Le premier tage contenait ainsi des salles sur les quatre cts de la cour, pouvant renfermer une assez nombreuse garnison. Deux escalierspratiqus dansles tourelles en arrire-corps desservaient ces salles l'tage suprieur crnel, couvert en terrasse. Probablement les arcades latrales taient perces de larges mchicoulis, et dans
leurs murs de fond donnant sur la cour, s'ouvraient des meurtrires
enfilant 1,'intervalle entre la fausse braie et la courtine.

En dehors, des barrires et palissades dfendaient If s approchesdu ponceau3,protg lui-mme par un crnelageet deux chauguettes.
1 Collect. Michaud, t. II, p. 641. 1 La gravure d'Isral Sylvestre fait voir la place de la fausse braie avec son foss en
arrire.

' Voyez BARRIRE.

[ PORTE ] -- 360Comme touslesouvrages levs Parispendant le moyen ge,ces

portes taient bien excutes enmaonnerie revtue de pierre de taille, etpossdaient cecaractre grandiose, monumental, qui indiquait la
grande ville.

34

Cetteenceinte, perce de belles portes, s'appuyait l'est sur la Bastille, construite en mme temps, mais acheveseulement au commencement du rgne de Charles VI1.

Vers le commencement du xve sicle, l'art de la fortification des

places tendait semodifier.Du Guesclinavait pris de vive force un si grandnombredeplaces sans recourir la mthode rguliredessiges,

qu'on devaitchercher dornavant loignerles assaillants par des

1 Voyez BASTILLE.

- 361 -

[ PORTE ]

ouvrages avancstendus, particulirement en dehors des portes; ouvragesqui formaient de larges boulevards quelquefois relis entre eux par des caponnires de terre ou de simples palissades.On reconnaissait, au moment o l'artillerie feu commenait jouer un rle dans les siges, qu'il tait important de couvrir les approches des portes par des terrassementsou des murs pais, peu levs,commands par les courtines et les tours.

II existe encore Nevers une belle porte de la fin du xive sicle ou des premires annesdu xve, qui possdeles restes trs-apparentsdu grand ouvrage avancqui la protgeait. La porte du Croux (c'est ainsi

qu'on la nomme)secompose (fig. 35)d'un boulevard A, avecpaisse

muraille basse B avec chemin de ronde, sur lesquels on montait
vu. 46

[ PORTE ]

- .362 -

par un escalierC, pris dans l'paisseurdu mur de contre-gardeD,

qui flanque la porte extrieure E, protge par un fossF et ferme par un pont-levis. Cette premire entre tait enfile par la courtine D'. l'n corps de troupes pouvait tre massdans l'espace A, qui avait peu prs la forme d'un bastion et qui n'tait mis en communication directe avec le chemin G que par la poterne H. Si l'assaillant parvenait forcer la premire porte E, il se trouvait pris en flanc par les dfenseurs logs en A. Peut-tre existait-il autrefois un pont volant mettant
If boulevard A en communication avec les remparts de la ville. L'es-

pace I n'tait qu'une berge, et en K tait creusle foss entourant les murs de la place. La porte L, peu tendue, flanquait les paisses courli ncs M. Elle tait ferme par des ponts-levis et des vantaux en P. Outre l'issue destine aux chariots, cette dfensepossdeune poterne latrale, avec pelil pont-levis particulier, suivant un usage gnralement admi> depuis le xive sicle. Le couloir de cette poterne, dtourn, bien que permettant le jeu du bras du petit pont-levis, tait mis en communication avec la ville parla porte R, et avec le grand passagecharretier par la porte S. Des barres taient encore places en T, de sorte que si l'on voulait faire entrer des pitons ou une ronde dans la ville, on abaissaitseulement le pont-levis de la poterne, et ces gens devaient se faire reconnatre par la garde poste en L avant ilt- pouvoir pntrer dans la cit. Le couloir de la poterne, par sa configuration irrgulire, rendait le passagedes pitons plus difficile, et faisait que, toutes les petites portes tant ouvertes, un homme

place sur le pont-levis ne pouvait voir ce qui se passait au del de la dfense, dans l'intrieur de la ville. On arrivait au premier tage de la porte par l'escalier 0, et de ce premier tage aux crnelageset mchicoulis suprieurs par un escalier intrieur de bois. La figure 36 donne l'lvation extrieure de l'ouvrage principal. On
voit, dans cette lvation, les deux rainures du grand pont-levis et

celle unique du pont-levis de la poterne. Les faces de la tour sont

dtendues, sur les trois cts extrieurs, par des mchicoulis crne-

ls, et les angles par deux chauguettes dont le sol est un peu relev au-dessusde celui des mchicoulis. Ceux-ci ne se composent que de consolesde pierre avecmur mince crnel possur leur extrmit. Des planchesplaces sur les consoles permettaient aux dfenseurs de se servir des crneaux et meurtrires, et de jeter des pierres, entre ces
consoles, sur les assaillants.

Nous allons indiquer quels taient la disposition et le mcanisme

de cesponts-levisdesxiveet xvesicles. Soit (fig. 37) uneporte d'une largeur et d'une hauteur suffisantes pour permettrele passage des cavaliers et des chariots,c'est--direayant environ, suivant.l'usage admisau xiv'sicle, 3ra,oO de hauteursur 3m,50de largeur.Cetteporte
est prsente en A vue extrieurement, et en B vue intrieurement, suivant une coupe transversale faite sur le passage.En C, est l'une des

rainuresdu pont-levis telle qu'elle semontre sur le dehors,et en C',

303 -

[ PORTE 1

masque par le parement intrieur de la salle du premier tage.Le

$S

1 1

planD, fait au niveau ab,expliquela position de cesrainures.Sur les

[ PORTF. ]

- 364-

lvationsA, et B, le pont-levis est supposabaiss. La coupelongitudi-

- 365 [ PORTE ] nale G explique le jeu du pont-levis. Celui-ci est relev en appuyant

sur les chanes E; alors la partie postrieureF des bras I, entrane par despoids, tombeen F', aprs avoir dcrit un arc de cercle, et les
bras I viennent se loger en I'. Le tablier K, en dcrivant un arc de
cercle sur ses tourillons, s'lve en K', et bouche l'entre; les bras tant en retraite, les chanes se tendent suivant un angle, t>{ obligent

ainsi le tablier s'appuyer sur les montants de l'arc de la porte. Il faut, bien entendu, que la longueur des chanes soit calcule pour obtenir ce rsultat et pour laisser aux bras une inclinaison qui facilite le premier effort de relvement. Le tablier est compos d'un chssis de fortes solivesaveccroix de Saint-Andr, sur lesquelles sont clous
des madriers.
solidaires

Une autre croix de Saint-Andr

et des traverses rendent

les deux bras l'intrieur.

En L, nous montrons l'un des tourillons des bras, et en M l'entaille

ferre dans la pierre, destine recevoir ces tourillons. On a de nos jours rendu la manSuvre des ponts-levis plus facile et plus sre, au moyen de treuils, de poulies avec chanes la Yaucanson, mais le principe est rest le mme. Les ponts-levis des poternes serelevaient au moyen d'un seul bras, l'extrmit extrieure duquel tait suspendue une fourche de fer recevant les deux chanes. Mais nous aurons l'occasion de parler de ces ponts-levis en nous occupant spcialementdes poternes1. L'emploi de l'artillerie feu contre les places fortes obligea de modifier quelques-unes des dispositions dfensivesdes portes ds le
\\" sicle; mais alors l'artillerie de sige tait difficilement trans-

portable2, et le plus souvent les armesassigeant^ n'avaientquedes pices de petit calibre; ou bien si elles parvenaient mettre en batterie des bombardes d'un calibre trs-fort, ces sortes de pices n'envoyaientque des boulets de pierre en bombe, comme les engins contre-poids. Si ces gros projectiles, en passantpar-dessus les murailles d'une place assige,pouvaient causerdes dommages, ils ne
faisaient pas brche et rebondissaient sur les parements des tours et courtines, pour peu que les maonneries fussent paisses et bien

faites. Les ingnieurs militaires ne se proccupaient donc que mdiocrement de modifier l'ancien systmedfensif, quant aux dispositions d'ensemble, et n'avaient gure apport de changementsque dans les crnelages,afin de pouvoir y poster des arquebusiers. Nous avons un exemple de ces changements dans une des portes antrieures de la petite ville de Flavigny (Cte-d'Or). Cette porte (fig. 38) est encore tlanque de tours cylindriques percesde meurtrires la base, mihauteur et au sommet. Ces meurtrires, faites pour de trs-petites bouches feu, sont circulaires. La porte elle-mme, ainsi que sapoterne, est surmonte d'un mchicoulis avec parapet, perc galement
1 Voyez aussi, l'article PONT, divers systmes de ponts bascule.
1 VoyezARCHITECTURE MILITAIRE,

[ PORTE ]
et des vantaux.

366 -

de meurtrires circulaires. Cet ouvrage prcde une porte du xrv* sicle, en partie dmolie aujourd'hui et qui tait ferme par une herse

La figure 39 donne en A la face intrieure de la porte prsente en perspectiveextrieurement dans la figure 38. On remarquera que chaque console de mchicoulis porte une sparation de pierre qui donne de la force au parapet. Cette disposition est d'ailleurs explique par la coupeB. Il faut ajouter que cette porte s'ouvre au sommet d'un escarpement,et que le chemin qui y conduit a une trs-forte pente. Il n'tait besoin, dans une telle situation, ni de fosss,ni de pontlevis par consquent; l'assaillant qui se prsentait devant cette entre ayant dos un prcipice. Toute simple qu'elle est, cette porte est un joli exemple des constructions militaires de l'poque de transition, au moment o les architectes se proccupent de l'emploi des bouches
feu.

367 -

\ PORTI^ J

Olivier de Clisson,le frre d'armes de du Guesclin, qui fit aux An-

glaisune guerresi dsastreuse, tait un gnrald'un rare mrite, et qui fortifia un assezgrand nombre de chteaux en Poitou, sur les
frontire- de la Bretagne et del Guienne. Il adopta, pour les dfenses des portes, un systmequi parat lui appartenir. Il levait une tour ronde sur un pont, et la perait d'un passageferm par des herses
30

" .

et des vantaux. Sur le pont de Saintes, il existait une porte de ce genre', et l'on en voit encore quelques-unes dans les provinces de l'Ouest. Une des portes de l'enceinte du chteau de Montargis prsentait cette disposition, et le vide central de cette tour, ciel ouvert, permettait d'craser, du sommet de l'ouvrage, les assaillants qui se seraient introduits entre les deux portes perces dans les parois opposes du cylindre-. Les tours rondes servant de portes, qui paraissent appartenir l'initiative du conntable Olivier d>Clisson, sont
habituellement trs-hautes, c'est--dire donnant un commandement

considrablesur les alentours. Elles sont isnh-es-l m- se relient pas aux courtines des enceintes.Ce sont de petites bastilles chevalsur un pont, de sorte que les assigsenferms dans ces postes, n'ayant que des moyensde retraite trs-peu srs, taient plus disposs se dfendre outrance. Il arrivait assezfrquemment, en ert'et,que les portes se reliant aux courtines, si bien munies qu'elles fussent, devenant l'objet d'une attaquetrs-vive ettenace, taient abandonnes peu peu par les dfenseurs, qui trouvaient, par les chemins descourtines voisines,
1 Voyez PONT, fig. 4.

' Voyez Androuetdu Cerceau, Desplus excelleiisbastimens de France.

[ PORTE 1

- 3bO -

un moyen de quitter facilement la partie, sous le prtexte d'tendre le champ de la dfense. Enfermedans une tour isole servant de

porte,la garnison n'avaitd'autreressource quede lutter jusqu'la dernicre extrmit. La disposition qui sembleavoir t systmatiquement adopte par le conntableOlivier de Clisson est d'ailleurs conforme au caractre nergiquejusqu' la frocit de cet homme de guerre1.C'est ainsi que beaucoup des ouvrages militaires du moyen ge prennent mit- physionomie individuelle, et qu'il est bien difficile, par quelques exemples,de donner un aperu de toutes les ressourcestrouves par lc> constructeurs. Aussi ne prtendons-nous ici que prsenter quelques-unesdes dispositions les plus gnralement admisesou les plus n-inarquables. Il n'est pas douteux, d'ailleurs, que dans les constructions militaires du moyen ge, les ides personnelles des seigneurs qui les faisaient lever n'eussent une influence particulire considrable sur les dispositions adoptes,et qutes seigneurs, en bien des
circonstances, fournissent eux-mmes les plans mis excution, tant

est grande la varit de cesplans. 11est bon d'observer encoreque si, pendant le moyen ge,les constructions des glises et des monastres sont souvent ngliges; que s'il est vident, dans ces constructions, que la surveillance a fait dfaut, on ne saurait faire le mme reproche aux travauxmilitaires. Ceux-ci,bien que trs-simples,ou levs l'aide de moyens borns parfois, sont toujours faits avec un soin extrme, indiquant la surveillance la plus assidue,la direction du matre. C'est
grce cette bonne excution que nous avons conserv en France un

aussi grand nombre de ces ouvrages,malgr les destructions entreprises d'abord par la monarchie, dater du xvi* sicle, pendant la rvolution du dernier sicle, et enfin par les communes, depuis cette
poque.

Avant de passer l'examen des poternes, nous devonsdire quelques mots des portes de barbacanes,c'est--direappartenant de grandsouvragesavancs,portes qui prsentent des dispositions particulires. Ce ne fut gure qu'au xmesicle qu'on se mit lever des barbacanes en maonnerie. Jusqu'alors ces ouvragesavancs,destins faciliter les sorties de troupes nombreuses,ou pratiquer des retraites, taient gnralement levs en bois, et ne consistaient qu'en des terrassementsavec fossset palissades.Mais les assigeants,mettant le feu ces ouvrages,rendaient leur dfenseimpossible ; on prit le parti, en dehors des places importantes, de construire des barbacanes en maonnerie, et de les appuyer par des tours, au besoin. Toutefois on cherchait toujours ouvrir ces dfensesdu ct oppos aux remparts formant le corps de la place, afin d'empcher les assigeantsqui s'y seraient logsde pouvoir s'y maintenir. Les portes des barbacanes sont conues suivant ces principes, et les dfensesqui les composent sont ouvertes la gorge.
'Olivier de Clissontait surnomm par les contemporains, le Boucher.

- 369 [ PORTE ] Vers la fin de son rgne, Louis IX fil n-Ifver l'enceinte extrieure

t rparerle chteau de la cit de Carcassonne. Du ct de la ville,

il fit construire une barbacane sur plan semi-circulaire, qui dfen-

dait l'approche de la porte du chteau, porte que nous avonsdonne

fig. 3, 4, o et 61. La barbacane du chteau de Carcassonne, en forme de demi-lune, s'ouvre, sur les rues de la cit, par une porte d'une construction aussi simple que bien entendue; et cette porte, ne d-

10" r-

tordant pas le nu du mur circuiaiiv composant la barbacane, est ouverte entirement du ct de l'intrieur, de sorte que les dfendeurs de l'entre du chteau pouvaient voir compltement ceux de la porte de la barbacane et mme leur donner des ordres. Si les assigeants s'emparaient de cette premire entre, il tait facile de les couvrir de
projectiles.

Voici, figure -40,en A, le plan de cette porte au niveau du sol, l'extrieur de la barbacane tant en B. Un mchicoulis G dfend les vantaux Vuvez, pour le plan de cjtle ljurbaca::c, la figure 11, en E lAiiciiiTECTL'nE IILITAIIR)
va. 47

[ PORTE J - 370 se fermant en D. En E, est l'entre de l'escalier ciel ouvert qui monte
l'tage suprieur; en F, une armoire destine renfermer les falots

et autres ustensilesncessaires au service. Le plan G est pris l'tage suprieur crnel, auquel on arrive par l'escalier I et le degr J. Les chemins de ronde K de la courtine circulaire sont placs un mtre en contre-bas du sol L. (in voit en M l'ouverture du mchicoulis qui
protge les vantaux. De- crneaux latraux enfilent les chemins de

ronde,qui -mil \^\,->. de l'tapedl'ensifde l'ouvragepar deux portes

il. Cet ehi-e suprieur, comme 1 entre rez-de-chausse, est com-

mandepar les dfensesde la porte du chteau.

41

La figure41 prsente l'lvation extrieure de cetteporte,et la figure42sacoupe faitesur sonaxe.L'aspect de l'ouvrage, pris de l'in-

trieur dela barbacane, est reproduit dans lavue perspective (fig.43). Il est ais dereconnatre, enexaminant cettedernire figure, que les
dfenses suprieures, comme l'entre, sont ouvertesdu ct du chne ligures 3, 4 et 3.

teau,et qu'il tait ds lors difficile un assigeant de s'y maintenir icedela grande dfense qui protge la portequenousavons don-

371 -

[ PORTE ]

Assezgnralement, cependant,les portes des barbacanes s'ouvraient latralement dans des rentrants, afin d'tre bien couvertes par

les saillants, et alors elles n'taient que des issues ne se dfendant pas par elles-mmes1.Cesbarbacanes.vers le commencementdu xive sicle,prirent une importance plus considrable au point de vue de la dfense; elles se munirent de tours, ainsi que nous l'avons montr

plus haut en nous occupant de la porte Saint-Lazared'Avignon ; elles prirent le nom de chtelets,de bastilles, de boulevards, et leurs portes, tout en tant commandes par les ouvrages intrieurs, furent souvent flanques de tourelles ou d'chaugui'tles. Telles taient dfendues la porte des Deux-Muulins, la Rochelle, situe derrire la tour du phare"J; celles de Saint-Jean-dAngely, de Saint-Jacques, Paris ;
d'Orlans, etc.

Parmi ces portes prcdesde bastilles, une des plus remarquables

1 Voyez BARBACANE, fig. 2 et 3. 5 VoyezTopographie de la Gaule,Merlan.

[ PORTE ]

372 -

tait celle du chteaude Marcoussis,qui datait de la tin du xiv* sicle, "et dont la destruction est si regrettable. L le systme dfensif tait

complet.L'avant-porte s'ouvraitsur le rote d'un chteletcarr,dfendu par deuxtours. Du chtelet on communiquait l'entre de la forteressepar un pont fixe, de bois, jet sur un large fossplein d'eau,et un pont-levis.Cetteentretait flanquede deuxgrosses tours, puis

- 373 -

[ PORTE ]

s'levaitau del la tour du Coin, surmonte d'une guette trs-leve

qui permettait devoir tout ce qui se passait dans le chtelet et au de-

hors.La porte du chteauet sesouvrages de dfense commandaient

absolument le chtelet trs-petite porte '. PORTES DKDONJONS. POTERNKS. -- Lesdonjons possdaientdes portes dfenduesd'une faon toute spciale.Ces portes taient souvent releves au-dessus du niveau du sol extrieur, afin de les mettre l'abri

d'une attaque directe; des chelles de bois taient alors disposes par la garnison pour pouvoir entrer dans ces rduits ou en sortir. Mais on comprend que cette disposition prsentait de gravesinconvnients. Si les dfenseurs du chteau ou de la ville taient obligs de se rfugier prcipitamment dans le donjon, ce moyen d'accs ""lait insuffisant, et il advenait (comme cela s'est prsent pendant la dernire phasedu sige du chteau Gaillard par Philippe-Auguste -) que les dfenseurs,pris de court, n'avaient pas le temps de rentrer dans le rduit. Aussi chercha-t-on rendre les portes de donjons aussi difficiles forcer que possible, en laissantaux assigsles moyens de
se rfugier en masse serre dans la dfense extrme, s'ils taient pres-

ss de trop prs. Beaucoup de donjons possdaient deux poternes, l'une apparente, l'autre souterraine, qui communiquait avec les dehors, de telle sorte que si une garnison pensait ne pouvoir plus tenir

dans la place, soit par suite de la vigueur de l'attaque, soit par dfaut de vivres, elle pouvait se drober et ne laisser aux assaillants qu'une forteressevide. Les gros donjons normands sur plan carr taient habituellement ainsi disposs3.Mais cependant, une fois les garnisons
enfermes dans leurs murs, il leur devenait bien difficile de les fran-

chir devant un ennemi bien avis, soit pour s'chapper, soit pour
tenter des sorties offensives, car les poternes souterraines n'taient pas

tellement secrtes,que l'assigeant ne put en avoir connaissance,et les portes releves au-dessusdu sol extrieur taient difficiles franchir en prsencede l'assigeant.Cesproblmes paraissent avoir proccup le constructeur de l'admirable donjon de Coucy. Ce donjon possdeune porte perceau niveau de la contrescarpe du fosscreus entre la tour et sa chemise, et une petite poterne releve au niveau du chemin de ronde de cette chemise, chemin de ronde qui est mis en communication, par un escalier, avecune poterne aboutissant aux

dehorsde la place4.La porte du donjon de Coucy,perce rez-dechausse, est combine avecun soin minutieux ; elle permet la garnison, soit de franchir rapidement ce foss, soit de descendre sur le sol dall qui en forme le fond et de joindre la poterne extrieure, soit de protger un corps de troupes press de trs-prs par des assail* VoyezTopographie de la Gaule,Merlan.
* Voyez CHATEAC. 1Wypz DONJON. * VoyezCHATEAU.

[ PORTE J - 374 lant> : de plus, cette porte est. contrairement auxhabitudes du temps,
trs-richement dcore de sculptures d'un beau style.

La figure 44 donne en A le plan de cette porte, et enBsa coupelongitudinale. Elle se fermait (voy. la coupe) au moyen d'un pont bascule, d'une herse, d'un vantail avec barres rentrant dans l'paisseur de la maonnerie', et d'un second vantail galement barr. Le pont bascule tait relev au moyen du treuil G pos dans une chambre rserveau-dessus du couloir, chambre laquelle on arrive par l'unique escalierdu donjon3. Ce treuil tait dispos de manire qu'on pt en mme temps abaisserle pont et relever la herse, les deux chanes du pont et celles de la herse s'enroulant en sens inverse sur son tambour. Mais c'est dans la disposition du tablier du pont que l'on con^late le silin apport par les constructeurs sur ce point de la dfense.
Le tablier <lu pont roulait sur un axe, sa partie suprieure dcrivant

l'arc de cercle ab.Lorsqu'il tait arriv au plan horizontal, il tait maintenu fixe par une jambe mobile c', qui tombait dans une entaille pratique dans l'assise en saillie e; alors son plancher se raccordait niveau avec un tablier fixe de bois G qui traversait le foss, tablier
dont les deux longrines latrales H s'appuyaient sur deux corbeaux I.

Ce tablier fixe pouvait tre lui-mme facilement dmont, si les assigsvoulaient se renfermer absolument dans le donjon. En effet, un
chevalet K inclin, dont les pieds entraient dans trois entailles L, tait

arrte a --atte par des chantignoles M maintenues par des clefs m.

En faisant tomber ces elefs par un dchevillage facile a oprer de des-

sus le pont, le chevaletRabattait; on enlevait ds lors facilement les longrines, et toute communication avec le dehors tait interrompue en apparence.Cependant,si nous examinonsle tablier du pont bascule indiqu sparment en N, on remarquera qu'une partie 0 de ce tablier est dispose en faon d'chelle. Cette partie tait mobile

et roulait -m l'axe D. En enlevant une cheville de fer, marque sur notre figure, la partie mobile () tombait et venait s'abattre en n (voy. la coupe . A celte partie mobile du tablier tait suspendu un bout d'chelle P, qui, le tablier abattu, pendait en P' ; ds lors les assigs pouvaient descendre dans le foss par cette chelle, et l ils taient garantis par le petit ouvrage R de maonnerie perc d'archres. De ce rduit ils descendaientpar quelques marches sur le sol dall formant le fond du foss, et pouvaient sediriger versla poterne de la chemise qui communique avec les dehors de la place. Le tablier mobile du pont tant relev, la partie 0 servant d'chelle pouvait tre abattue, et la garnison trouvait ainsi un moyen de sortie sansavoir besoin d'abaisser le pont ; il suffisait alors d'ouvrir les vantaux intrieurs et de lever la herse, ce qu'on pouvait faire sans abattre le pont, en dcro-

chant les chanesdu tambourdu treuil. La partie mobile 0 du pont

1 Voyez BABRE.

* VoyezDOXJO.V, fig. 35.

375 -

ronii: J

tait releve au moyende la chaneS. Le plan A indique la charpente

j_PORTE ] - 370 du pont a basculeet celle du tablier tixe, seslongrines tant tra-

cesen d. On voit que. d'un ct, en /, il reste, entre la longrine et le tablier du pont a bascule,un espacevide assez large. Cet espacese t mine rserve du cot ou l'assigeantpouvait plus facilement se prsenlfr au fond <lu foss. C'tait un mchicoulis, car de ces longrtnes

aux barres,d'appui.'j. indiques sur la coupe, on devait tablir, en cas l'attaque,des mantelets percs d'archres, pour battre le foss.De ce ct, il existe galementau-dessousdes corbeaux h (voy. le plan un

paulement de pierre qui masquaitle dessous du ponl et les dfenseurs descendant par les chelles. En T, nous avons trac la coupe

transversale du passagefait sur la chambre du levage et regardant

MTS l'entre.

La figure '""'. complte cette description ; elle donne l'lvation de la [iiirle du donjon de Coucy, avec toutes les traces existantes du mcanisme du puni a bascule.On voit en a les trois entailles recevant les pieds du chevalet; en b, le petit terre-plein dfendu descendant au fond du foss; en c, l'entaille recevant la jambette du pont bascule, pour le maintenir hori/.ontal ; en (J, 1paulement formant garde ; eiif, les corbeaux recevant les longrines du pont tixe ; en /", les entailles des barres d'appui ; en y, les poulies de renvoi des chanes du pont ii bascule. Le niveau dall du fond du foss est en h. En /, est trace la coupe

du pont bascule,avec sapartie mobile sers,ml d'chelle, en i. Le tympan de la porte est dcord'un bas-relief reprsentantle sire de Coucy combattant un lion, conformment la lgende. Des personnage- en cosl unies civils ornent la premire voussure,des crochets feuillus la seconde.On observera que des deux barres d'appui /,/\la barre/ seuleest place l'aplomb del longrine isole du tablier et
laissait un mchicoulis ouvert : c'est que cette barre d'appui, tant

place du ct attaquable, -e trouvait runie, comme nous l'avons dit, la longrine par un manlelet de bois perc d'archres. Par la mme raison, de ce ct. 1paulement d tait destin empcher les traits qui auraient pu tre lancspar les assigeants obliquement, de frapper, en ricochant, les dfenseurs descendantpar l'chelle au fond
du fosse.

Tout est donc prvu avecune subtilit rare danscet ouvrage; mais il faut reconnatreque le donjon de Coucy est une Suvre incomparable. conueet excuteparoleshommes qui semblent appartenir une race suprieure.Danscette forteresse,l'art le plus dlicat, la plus belle sculpture, setrouvent unis la puissanceprvoyante de l'homme de guerre, comme pour nousdmontrer que l'expression de l'utile ne perd rien tenir comptede la beautde la forme, et qu'un ouvragemilitaire n'en est pasmoins fort parceque l'ingnieur qui l'lve estun artiste et un homme de got. A cde cette Suvre vraiment magistrale,la plupart des portes de donjons ne sont que des issues peu importantes. Leurs fermetures consistent en des hersesou des ponts bascule,ou dt simples vantaux pii lgs par un mchicoulis. Nous devons mentionner cependant les

377-

PORTE ]

1
*f" s

portes troites munies d'un pont-levis un seul bras, et qui se voient dans les ouvragesmilitaires des \i\e et xve sicles.
vu. 48

 PORTE ]

378 -

Voici (fig. 46) quelle est ld disposition la plus gnralede ces portes.

- 379 -

f PORTE ]

Elles se composentd'une baie d'un mtre de largeur au plus et de

2 mtres 2",50 de hauteur, surmonte d'une rainure destine loger

le bras unique supportantune passerellemobile. En A, est reprsente la facede la porte extrieurement; en B, sa coupe; en G, son plan. L'unique bras D, suspendantla passerelle,pivote sur les tourillons n,
et vient, tant relev, se loger dans la rainure E. Alors le tablier G entre dans la feuillure # et ferme hermtiquement l'entre. Ce tablier

est suspenduau moyen d'une chane H, laquelle est attach un arc de fer K, qui reoit deux autres chanesL, lesquelles portent le bout de la passerelleM. Le bras relev, l'arc de fer vient se loger en /, <"!
les chanes, tant inclines en retraite, forcent le tablier entrer en

feuillure. Presque toujours une herse ferme l'extrmit postrieur!'

du passage de lu porte, comme l'indique notre figure. Nous avons

donnquelquesexemplesde portes de villes qui possdent, ct de la porte charretire, une de ces poternes pont-levis m par un seul bras (voy. fig. 3i et 3o). Lorsqu'il s'agissait de faire sortir ou rentrer une ronde ou une seule personne la nuit, on abaissait la passerellede la poterne; on vitait ainsi de manSuvrer le grand pont-levis, et l'on n'avait pas craindre les surprises. Quelquefois, pour les entres des donjons, la passerelleconsistait en une chelle qui s'abattait jusqu'au
sol, alors la chane tait mue par un treuil et un bras.

Mais il est une srie de poternes de placesfortes qui prsentent une disposition toute spciale.Il fallait, lorsque ces placescontenaient une garnison nombreuse, pouvoir les approvisionner rapidement, nonseulement de projectiles, d'armes et d'engins, mais aussi de vivres. Or, si l'on considre que la plupart de cesplacessont situes sur des escarpements;que leur accstait difficile pour des chariots; que le entresen taient troites et rares; qu'en temps de guerre, l'aftluence des charrois et des personnes du dehors devenait un danger: que les gardesdes portes devaient alors surveiller avecattention les arrivants ; que parfois on s'tait empar de villes et de chteaux en cachant dans
des charrettes des hommes arms et en obstruant les passages des

portes, on comprendra pourquoi les approvisionnements se faisaient du dehors sansque la garnison ft oblige d'abaisserles ponts et de relever les herses.Alors ces approvisionnements taient amensa la hase d'une courtine, en face d'une poterne trs-releve au-dessus du sol extrieur, dans un endroit spcial, bien masquet flanqu; ils taient hisssdans la forteresse au moyen d'un plan inclin, dispos en facede cette poterne. Il y avait au Mont-Saint-Michel-en mer une longue trmie ainsi pratique sur l'un desflancs de la forteresse suprieure, en face de la porte de mer. Cettetrmie, de maonnerie, aboutissait une poterne munie d'un treuil, et ainsi les vivres et tous les fardeaux taient introduits dans la place sans qu'il ft ncessaire d'ouvrir la porte principale. Cette trmie fonctionne encore, et les approvisionnementsde la forteresse ne se font que par cette voie. Le chteaude Pierrefonds possdait aussi sa poterne de ravitaillement.

380 -

Nousavons indiqu sa positiondansle plan de ce chteau(voy.CHATE.\r,fg. 24, et DONJON, fig. 41et-44).Le chteaude Pierrefondspouvait facilement contenir une garnison de douzecentshommes; il fallait donc trouver les moyens de la munir d'une quantit considrable de vivres et d'objets de toutes sortes, d'armes et de projectiles, en un

court espace de temps,si, comme il arrivait souvent pendant le moyen

ge, on se trouvait tout coup dans la ncessit de se mettre en
dfense. Et-il fallu introduire les chariots, les btes de somme et

les gens du dehors dans la cour du chteau, pour complter le ravitaillement, que l'encombrement et t extrme, que la place et t ou\erie a tout ce inonde, et qu'il et t impossible l'intrieur, pen-

dant ce temps,de prparer et d'adopterles mesuresd'ordre ncessaires en pareil cas. La cour, embarrassepar tous ces chariots, ces ballots, ces btes et cesgens,n'et prsentque confusion ; impossible. alors de faire entrer et sortir des gensd'armes, de disposerdespostes, i'[ surtout de radier ses moyensde dfense. On conoit alors pourquoi l'architecte du chteau avait combin une poterne permettant l'introduction de ces approvisionnements, sans que les gens du dedans fussent gnsni ralentis dans leurs dispositions, et sansqu'il lut
ncessaire de faire entrer ni un chariot, ni un homme tranger la

garnison dans la place. Non-seulement la poterne de ravitaillement du

chteau de Pierrefonds est leve de 10 mtres au-dessus du chemin

extrieur qui pourtourne la forteresse; mais elle donne dans une cour spciale,spareelle-mme de la cour principale du chteau par une porte ferme par une herse, par des vantaux, et protge par les mchicoulis voy. ('HATKAI, tig. 21, et DONJON, fig. 2l'1.Cette poterne de ravitaillement est perce travers une haute courtine ayant .'i mtres d'paisseur. Son seuil, comme nous venons de le dire, est plac 10 mtres au-dessusdu niveau du sol extrieur. Un plan inclin, de maonnerie et charpente, s'levait du chemin jusqu' un niveau en
contre-bas de 2 mtres du seuil et \ mtres de distance de la cour-

tine. 11restait ainsi, entre le sommet du plan inclin et la poterne, une coupure qui tait franchie parle pont-levis lorsqu'on l'abattait. La tigure 17 nous aidera expliquer cet ouvrage. En A, est trac le plan

de la poterne;deux contre-fortsa, destins masquerle tablier du pont lorsqu'il est relev s'lvent l'aplomb de la partie infrieure du talus de la courtine; en B, est tracela coupelongitudinalede la
poterne. Cette coupe fait voir en b le tablier du pont abaiss sur le

plan inclin C. Les brasmobilesde ce tablier sont marqusen d. Sur

le sol du chemin de ronde suprieur D est tabli un treuil ; une che-

mine f, qui s'ouvre sous le berceau en tiers-point.0, permet dpasser

deuxcblesqui, du treuil, viennentfrotter sur le rouleaue de renvoi,

et del vont saisirles fardeaux qui doivent tre enlevs sur le plan
inclin. Les extrmits de ces deux cbles s'attachent deux crochets

i scellssur lesparoisdespieds-droits de la poterne. Lorsque l'opration d'approvisionnement est termine,les cbles sont rentrs, les

[ PORTE ]

vantaux/ de la poternefermset le pont-levisrelev; ie tablier entre

[ PORTE ]

382 -

alors dans le tableau m rserv dans la maonnerie, et les deux bras

se logent dansles rainures d' indiques par la ligne ponctue : la face extrieure de cette poterne est trace en E et sa faceintrieure en F. Dansce dernier trac, la chemine des cbles est indique par des lignes ponctue^. Des crochets /, les cbles viennent passer sur deux

pouliesplaces a l'extrmitdes chantiers de roulement, en jt (voy. le plan , car on observera quecescrochets?sont scells sur la ligne de prolongementdes plans inclins. Le plan inclin fixe et le tablier
moluli' s-onl garnis de longrines qui servent au roulement des fardeaux et masquent les cbles; latralement des taquets formant chelons permettaient des manSuvres de monter en mme temps que les fardeaux pour les empcher de dvier. Ces taquets facilitaient au
besoin la descente ou l'ascension d'une troupe d'hommes d'armes;

car cette poterne pouvait aussi servir .de porte de secours. Le plan inclin tait d'ailleurs masqupar un ouvrage avancqui tait lev en dehors de la route pourtournant le chteau ivoy. DONJON, tig. 44). Le trac G montre une portion du tablier du pont, avec ses longrines d sestaquets-chelons. La poterne tait surmonted'une niche dcore d'unt- >talue de l'archange saint Michel, que nous avons retrouve presque entire dans les fouilles pratiques en 0; car il ne reste

debout, de celle poterne, qu'une moiti, celle de gauche. En R, est donne la coupe d'ensemble de l'ouvrage, avec son plan inclin, l'chelle de (r,002 pour mtre. Cet ensemble fait voir comment on pouvait dcharger les charrettes et hisser les fardeaux jusqu'au seuil
de la poterne.

La poterne de ravitaillement du chteaude Pierrefonds estpeut-tre une des plus compltes et des plus intressantes parmi ces ouvrages de dfense.La simplicit de la manSuvre, la rapidit des moyens de
fermeture, la beaut de la construction, ne laissent rien a dsirer. Le

mme chteaupossde une poterne basse, du ct du nord, qui tait destine la sortie et la rentre des rondes. Cettepoterne, qui s'ouvre dansun souterrain, e| n'tait ferme que par des vantaux, possdeun porte-voix, pris dans la maonnerie, ct du jambage de gauche,et qui correspondait deux corps de garde, l'un situ rez-de-chausse, l'autre au premier tage(voy.la description du chteaude Pierrefonds). On voit aussi parfois des poternes qui s'ouvrent sur un passagedtourn, et dont l'issue est commandepar des meurtrires (voy. le plan du chteaude Bonaguil, l'article CHATEAU, fig. 28).

Maisnous ne pouvonsdonner danscet article tous les exemples si

varis de poternes. Il en tait de ce dtail de la fortification comme de

toutesles autrespartiesdesplacesfortes; chaque seigneur prtendait

possder des moyens de dfense particuliers, afin d'opposer l'assaillant des chicanesimprvues,et il est croire que, dansles longues heuresde loisir de la vie deschtelains, ceux-ci songeaient souvent doter leur rsidencede dispositions neuves,subtilementcombines, qui n'avaient point encoret adoptes.

- 383 [ PORTE ] PORTES D'ABBAYES, DEMONASTRES. - II est rare que les portes d'tablissements religieux, pendant le moyen ge, aient l'importance, au

point de vue de la dfense, des portes de chteaux.Il parat que les

JL

rsidences fodales (carils taient seigneurs fodaux), voulaient conserver leurstablissements le caractre pacifique qui convient l'institution. Except dans quelques abbayes qui,comme celledu Mont-

moines, sans ngliger entirement lesprcautions adoptes dans les

Saint-Michel enmer,taient des forteresses dupremier ordre, lesen-

[ PORTE ] - 384 tres, tout en prsentantquelquessignesde dfense,n'accumulent p;is les obstaclesformidables qui font, de la plupart des portes de chteaux, des ouvragescompliqus et tendus.Os portes de monastresne sont pas prcdesd'ouvrages avancs,de barbacanes, de boulevards; elles - navrent directement sur la campagne,quelquefois mme sans fosss ni pont-levis, et leur- dfenses sont plutt un signe fodal qu'un -obstacle srieux. La porte de l'abbaye de Saint-Leu d'Esserent, qui date du xive sicle, est construite d'aprs ces donnes mixtes : c'est autant une porte de ferme qu'une porte fortifie. Nousen prsentons ,lig. 48) la face du dehors. Cetouvrage consiste en deux contre-forts

extrieurs, portant rhacun une chauguetie cylindrique. Entre les comre-forts qui masquent la courtine, s'ouvrent une porle charretire cl une poterne. Tmis mchicoulis sont perces au-dessusde la grande i>ueet deux au-dessusde la poterne voy. le plan en u); un crneiage couronnait le tout. En B. est trace le profil des encorbellements des chauguettes,avec leur larmier. La figure 49 donne la coupe de cette porte sur ab. On reconnat aisment qu'une entre pareille ne pouvait prsenter un obstacle bien srieux des assaillants dtermins ; quoi qu'il en soit, cette composition ne laissepas d'tre habile-

ment conueet d'unetrs-heureuse proportion.On levait mmependant les xiii' et xne sicles des portes de monastres qui n'avaient

nullementle caractre dfensif:alors cesportestaientplutt hospitalires, c'est--dire qu'elles taient prcdes d'un porche, comme

385 -

[ PORTE J
Jl "0

l'entre d'une glise : telle tait la jolie porte de l'abbaye de Troara

-?
6:

10

Calvados), aujourd'hui transporte dans la propritdeM. le marquis

vu. 49

de lianneville1. Il existe encore uin' trs-jolie portefortifie de monastre a Saint-Jean-au-Boi-i fort de f,ompigne . Celte entre, d'une dimension rduite, tait munie de ponts-levis et dfendue par deux

petite- tours. Saconstructiondatede la seconde moiti du x\e sicle;

car elle est perce de meurtrires disposespour des arquebusiers. Non* en donnons fig. ."jn le plan il rez-de-chausseen A, l'lvation extrieure en B, et la coupe longitudinale en G. La poterne n'a pas

plus de Om,.")i> de largeur,et tait munie d'un pont-levis un seulbras.

Les tablier- de-deux ponts-levi- entraient en feuillure et taient dtendu-par des mchicoulis. Les tours seulestaient couvertes, le dessiis de lu porte ne prsentant qu'un chemin de ronde, comme celui
de- courtines; la construction est faite en pierre et en maonnerie du moellons. 1-e ponceau qui prcde la porte , et qui passe sur un fosse de \-2 mtres de largeur, date de lamme poque. Il se compose de den\ ,irelie-, la plus troite du ct du pont-levis, pour diminuer la

poiis-ee sur la dernire ]ile.

Non- craindrions de fatiguer nos lecteurs en ajoutant d'autres exem-

ples a ceux dj fort nombreux que nous avons donnes touchant les porte- fortiliees; mais ce dtail de l'architecture militaire du nio\en ge est d'une si grande importance, que nous devions runir au moins les t\pe- les plus remarquables. Nous sommesloin d'avoir puise ce sujet, et il y aurait a taire sur les portes fortifies du xrau XV sicle un ou\r.ipe tout entier. Nous n avons pas parl des porte- dtruites aujourd'hui entirement, mais sur les dispositions desquelles il reste
des documents prcieux. Telles sont, par exemple, les portes de

Troyes, de Sen-, de Paris. Parmi les portes de villes encore debout et qui mritent d'tre tudies, nous citerons celles de Provins, de Moret, de Chartres, de tlallardon. de Dinan, de Ve/.elay, qui, bien que
d'une mdiocre importance, ne sont pas moins des ouvrages remar-

quables.Les ruines de uns (bateaux fodaux prsentent ausside beaux spcimen- de portesJ. et jusque \ersla tin du xvr sicle, les dispositions adoptespendant le mo\eii ge sont conservesdans ces sortes
d ouvrages.

l'oim.s KXTMinnii.sI>:GLISES. -- 11faut distinguer les portes princij,.iles de- e-H-es des portes secondaires.Les portes principales, placesgenraleinenl ^ur l'axe de la nef centrale, sont larges, dcores relativement avec recherche, et prsentent souvent, par la sculpture qui couvre leurs tympans, leurs voussureset leurs pieds-droits, une runion descnes religieuses qui sont comme la prface du monument. Nous ne possdons pas dportes d'glises ayant quelque importance, au point de vue de la sculpture, avant le commencement du

xnesicle.Celles qui existentencore,et qui datent d'une poqueplus

1Voyezla descriptionde cette porte daas le Bulletin io>tuni<>ntiil, ( IX. p. 300. '" Dansson excellentouvragesur l'Architecturemilitaire de la Guyenne, M.Lo Drouya c.prsentun assez grand nombrede ces exemples de porles.

_ 387 -

recule,sont d'une forme trs-simple et ne paraissentavoir t dco-

resque par des moulures, destympans imbriqus ou couverts de peintures. Nous aurons l'occasion de parlerdecesportes du xie sicle,
remarquables plutt par leur structure que par leur ornementation.
Uuand il s'agit d'architecture religieuse, il faut toujours recourir l'ordre de Cluny, si l'on veut trouver les lments d'un art complet, form, affranchi des ttonnements, tranger aux imitations grossires
de l'architecture antique romaine.

Li porteprincipaledel grandegliseabbatiale de Cluny.dont il ne reste que des gravures,ne datait gure quedu milieu du xir sicle, tandisque cellede l'gliseabbatialede V/elayfut leve dslespremires annes de ce sicle. Comme composition, c'est certainement une des Suvres les plus remarquables et des plus trangesdu moyen
;i-e, au moment Oles artistes abandonnent les traditions antique-,

gallo-romaines,mlesd'influences by/anlines, pour chercher de nouveauxlments. Nous croyons donc devoir prsenter celle n-uvre en premire ligne, car elle a servi de lype videmment un assezgrand nombre de compositionsdu xne sicle, en Bourgogne, dans la hanlrChampagne et une partie du Lyonnais. La ligure 51 donne l'ensemble de cette porte aujourd'hui place au fond d'un porcin- profond et ferm1,maisoriginairement ouvert suus un portique troit et clairevoie. Elle se compose, ainsi que l'indique le plan A, de deux baies jumelles sparespar un trumeau et fermes par deux vantaux roulant sur des gonds scells dans les feuillures B. Les deux baies, lar-

ges dans leur partie infrieure, afin de laisser le plus d'ouverture possible la foule, se rtrcissent par une ordonnance d'encorbellement
portant sur les deux pieds-droits et sur le trumeau central. Ces en-

corbellements sont dcors de six figures d'aptres, demi-bas-relief, de lm,50 de hauteur environ. Sur le pilastre saillant du trumeau est placeune statue de saint Jean Prcurseur, tenant entre sesmain un large nimbe au milieu duquel tait sculpt un agneau-. Deux linteaux portent sur les pieds-droits et sur le trumeau, et les figurequi

dcorent cesdeux blocsde pierre ont exerc, depuisplusieursannes, la sagacit desarchologues. En effet, les sujetsqu'ellesreprsentent
sont difficiles expliquer. Sur le linteau de gauche, on voit une longue suite de figures marchant toutes vers le trumeau; les unes mon-

trent des archers(chasseurs), des personnages parmi lesquels l'un

porte un poisson, un autre un seaude bois rempli de fruits, pluieur
conduisent un bSuf. Adoss au trumeau et semblant recevoir la srie

des arrivants, est un homme tenant une sorte de hallebarde. Sur le

linteaude droite, tout contre le trumeau,sont deux figuresplus grandesque cellesdcorantce linteau: l'une tient lesclefs,et est videmment saint Pierre; l'autre estune femme. Cesdeux personnages se
1 Voyez PORCHE, fig. 4.

2 c.'-t agneau t gratt la fin du dernier sicle.

[ PORTE ]

tiennent troitementunis. A la suitede cesdeux personnagesvien37

nent des guerriers compltement arms, et qui paraissent combat-

tre ; puis un cavalierportant un bouclier ; puis unetrs-petitefigure

389 -

[ PORTE J

d'homme velu d'un manteau flottant, qui monte cheval au moyen

d'une chelle; puis, la suite d'un homme, d'une femme et d'un enfant qui paraissent se quereller, une famille compose galement
d'un homme,
d'oreilles

d'une

femme et d'un enfant dont les ttes sont munio

La tte de l'enfant sort de ses deux oreilles

colossales.

comme de deux coquilles qui l'enveloppent presque entirement. Que signifient ces bas-reliefs?Il faut d'abord observer qu'ils tiennent la place occupe dans les tympans de la mme poque , eu peu s'en faut (comme celui de la cathdrale d'Autun, par exemple), par les scnesdu jugement dernier, de la sparation des lus des damns.Alors les lus occupent le linteau de gauche celui qui
est la droite du l'.hrisl , et le^ damns le linteau de droite. Si l'un

>e reporte au temps o fut sculpte la porte principale de l'glise de la Madeleine,on observera que les moines de Y/elay axaient atteint un degrde puissanceet d'influence tel, qu'il fallut prs d'un
sicle de luttes sanglantes entre ces religieux, les comtes de Nevers cl

les habitants de la commune de Vzelay,pour amoindrir ce pouvoir exorbitant. Pour les abbsde Vzelay, l'action la plus louable, celle qui dex-aitfaire gagner le ciel, tait certainement le payementrgulier des redevancesdues l'abbaye, l'apport des dons; et, jusqu'au
milieu du dernier sicle, bien que l'abbaye de Vzelay lt scularise

depuis le xvi%il y avait encore, Vzelay, une fte dite de }'Apport, cl qui consistait remettre l'abb des produits du sol, des bestiaux
et des volailles.

Pour nous, le linteau de gauche reprsente les lus, c'est--dire ceux qui apportent a l'abbaye les produits de leur chasse,de leur pclie, de leurs champs. Le linteau de droite reprsente les damns, ou plutt les damnables.On remarquera d'abord, de ce cte, la figure de saint Pierre qui garde les portes du paradis, et probablement celle de sainteMadeleine,qui intercde pour liespcheurs'. Les personnages qui remplissent ce linteau reprsenteraient donc les vices ou les pchs.Les guerriers combattant personnifieraient la Discorde,la Guerre;
le petit homme montant cheval a l'aide d'une chelle. 1Orgueil-; la

famille qui semble se quereller, la Colre; et enfin, la famille aux grandesoreilles, peut-tre la Calomnie. Nous ne prtendons donner cette explication autrement que comme une hypothse, dduite d'ailleurs de beaucoupd'autres exemples lires de l'glise de A'zelayellemme. Plusieurs chapiteaux reprsentent galement des vices person-

nifis. Et, d'ailleurs, nul archologuen'ignore que, sur les portails de nos cathdrales,sont figurs frquemment les Vices et les Vertus en regard.
Nous y reviendrons. Au-dessus de ces deux linteaux, si trangement
' Les ttes de ces figures ont t casses,mais elles paraissent avoir t tournes du ct des personnagesqui garnissent le linteau.

1 On voudra bien se rappeler que Jans beaucoupde sculptureset de peintures dej

1H% et xiu* sicles, l'Orgueil est personnifi par un homme tombant de cheval.

390 -

compos-. -('"dveloppela grande scne du Christ dans sa gloire, entoure de douze aplres. tous nimbs, tous tenant des livres ouverts ou

ffi-ni'^. honni- saint Pierre, qui porte deux clefs. Desmains du Chri-f :-chappent douze rayons qui aboutissent aux ttes des aptres. Mai- la diflicull de l'interprtation se prsente encore pour les su||s de la prennei"(" viiussure. En partant du compartiment de gauche, par le l'a-, ni voit deux per-onnage- assis, tenant chacun un scriptioial MU If m-- ;jf DOUX '. Dansle compartiment suivant, au-dessus, estun
'.(iiniiif i-icliciiif nt vtu, cl une lennne coiffe d'un bonnet conique.

Dansle troisime c(iiiiparlinieiil. deshommesqui paraissentdiscuter,

l'un d'eux e-l che\c|e ; et dan- le dernier compartiment on remarque deux hommes lte de chien. De l'autre ct du Christ, le comparti-

ment suprieur contient despersonnagesdont le- ne/, sont laits en faon de iM'oinde porc. Les trois autres ca-e- -oui remplies de figures p ii nu If s(|Uf||f-, mi distingue un groupe de guerriers. S'il tant donner une explication ces sujets, nous serions port croire rpi'ils reprsentent les divers peuples de la terre. On sait la crance qu'on donnait, pendant le moyen ge. aux fables recueillies par Pline, el corrompues encore aprs lui, touchant les peuplades de
l'Afrique et des contres hyperboreiines. Ainsi, sur le l\mpan de Yf/.flav. le Christ serait plac au milieu du

monde, entoure les pfiiplfs de ]a terre'2.Les mdaillons qui remplissent la deuxime voussure, et qui sont au nombre de vingt-neuf, re-

prsentent le zodiaque et diverses occupations ou travaux de l'anne.

t'n ornement court sur la dernire voussure.

La sculpture (le la porte principale de l'glise de Ve/clay est traite de manire a fixer l'attention. Trs-dcoupe, ayant un haut relief, les

d 'lail- -ont excutesavec unegrandefinesse. "n ne peut mconnatre

le style grandiose de ces figures, l'nergie du geste, et souvent mme la belle entente des draperies. Mais, l'article STATUAIRE, nous aurons l'occasion de faire ressortir le- qualits singulires de cette cole clu-

uisienne. Les profils sont beaux, et la sculpture d'ornement d'une hardiesse et d'une largeur de composition qui produisent un effet,saisissant:1.II faut reconnatre que toutes les portes romanes plissent cte de celle page, conue d'une faon tout a fait magistrale. Toutes |- ligures el les ornements,de la porte principale de la Madeleine de Ye/elay taient rehausss de traits noirs sur un ton mono-

chrome blanchtre. Nous n'avons pu dcouvrir, sur ces sculptures,

d'autres traces de coloration.

AAutuii, la porte principale de la cathdrale prsente une disposi1 Les ttes de ces deux figures sont brises.

2 Vnyi'Z,dans les Arclttf-s il*\ mnnitmentshistoriquespublies sous les auspices de Kxc. le Ministrede la maisonde l'Empereur,la descriptiondes sculpturesde Vzelay
M MJrime.

1 YO..VZ, fariicle ARCHITECTURE RELIGIEUSE, f,g 2l. l'a-pect intrieur de cette porte.

- 391 [ PORTE ] tion analogue celle de Vzelay. mais a sculpture, bien que d'unp poqueun peu plus rcente, n'a pas un caractre aii-si puissant. La composition manqued'ampleur et d'originalit. AAulun. celle double ordonnance des pieds-droits et du trumeau n'existe plus; le- colounettes s'lvent jusqu'au niveau du linteau. Les protiU -mit maigres.

la statuaire plate et sans effet. Cependant la pinte de la calhdralo

d'Aulun est encore une Suvre remarquable. On peut en sai-ir l'ensemble sur la figure l.'J de l'article I'HHCIII;.

Parmi les portes d'glises du xnesicleles plus remarquables, il t'a ni citer aussi celle de Moissac. Ceiie porte s'ouvre latei-alemeui -ur le grand porche dont nous avons donn le plan figure -l'i. a l'article PORCHE. Elle est leve sous un large berceau qui l'urine lui-mme avanl-

porclie et qui est richement dcor de sculptures eu marine gris. Son

trumeau est comert de lions entrelace- qui loi nient une ornementa-

tion des plus originales et d'un grand effet. Les pieds-droit- se dcoupent en larges dentelures sur le \ide des baies, et le linteau prsente
une -mte de rosaces circulaires d'un excellent style1. Dans le Ivmpan, est assise une grande figure du Christ bnissant, couronne : autour de lui sont les quatre signes de- evaiiglistes, deux anges rulus-;m\. el

les vingt-quatre vieillards de l'Apocalypse. Les voussuresne sont remplies que par des ornements. Mais, sur les jambagesdu berceau lormant porche, sont sculptes, a la droite du Christ, les Vices punis; a la gauche, l'Annonciation, la Visitation, l'Adoration des mages et la Fuite en K^vpte.

I! nous serait difficile de prsenter les exemples les plus remarquables des portes d'glises du moyeu -e. Une pareille mlleclimi nous
entranerait bien au del des limites de cet ouvrage. Xous devons

chercher au contraire circonscrire notre sujet, a donner quelques typesprincipaux, et surtout a tudier les progrs successifsles coles
diverses qui ont abouti aux Suvres magistrales du xm" sicle. Il n'est pas besoin d'tre fort vers dans l'tude de nos anciens monuments,

pour reconnatre que les portes principales des glises en Franceprsentent une varit extraordinaire dansleur disposition et leur ornementation, tout en se conformant, par leur structure, un principe invariable. Ainsi, les portes principales, c'est--dire qui possdent de largesbaies, se composent toujours d'un arc de dcharge soiis lequel est pos le linteau, et d'un remplissage, qui est le tympan. Si cesportes doivent donner accs la t'uule, des le xne sicle elles se diu-eul

en deux ouvertures spares par un trumeau. Ce trumeau reoit le battement des deux vantaux et soulage le linteau au milieu de -a porte. C'est la une disposition qui appartient a notre architei lure du moyen ge, et qui ne trouve pas d'analoguesdansl'antiquit. La porte
1 Cotte ornementationa t estampe et est bien connue des artistes. C'est un des plus btMuxexemples de la sculpturedu moyenge, et qui peut rivaliser avecles Suvrcj
(ie i'uiri'|,i.!i-

 PORTE ]

392 -

principalede l'gliseabbatiale de Vzelay, que nousavons donne*

(fig. 51), est certainement unedespremires constructionsdece genre et l'une des plus remarquables par l'ordonnance double des piedsdroits et du trumeau,qui a permis de diminuer la portedeslinteaux en laissantle plus largepassage possible la foule. En allant chercher lesexemples d'architecture byzantine qui ont si puissamment influau
xncsicle sur notre art national, nous ne trouvons pas un exemple de

portes avec trumeaux etranges d'arcs de dcharge. L'influence del'art

byxantinse fait seulement sentir dansle systme d'un arc soulageant un linteau, dansles profils et quelques ornements. On ne sauraitdonc mconnatre que les portesde Vzelay, d'Autun, de Moissac, appartiennent l'art franais, sinon pur tous les dtails, au moins par la

dispositiongnrale.Une foi,admise,cette disposition dut paratre

bonne, car elle ne ce-a d'tre adopte jusqu' la fin du xve sicle. Pendant la secondepriode du moyen ge, on ne trouve que bien peu

de portesprincipalesqui n'aient leur trumeaucentral servantde battement aux vantaux, et ntrant ainsi ii la t'oue, comme les portes de villes de l'antiquit, deux ^MU-S,l'une pour les arrivants, l'autre pour
les sortants. Ces trumeaux furent souvent enlevs, il est vrai, pendant

le dernier sicle, pour donner passage ces dais de menuiserie recoiivcrh d'lofl'e, qui servent lors des procdions; mais ces actes de
vandalisme furent heureusement assez rarement commis.

Le principe admis, les architectes en surent tirer promptement tout le parti possible. Les arcs de dchargencessaires pour soulagerle linteau furent ilenuvs de moulures, d'ornements, et bientt de figures
qui participaient la scne reprsente, sur le tympan. Gomme il s'a-

gissait de percer ces portes sous des pignons trs-lveset lourds, on augmenta le nombre des arcs mesure que les monuments devenaient plus grands. De l ces voussures quatre, cinq, six et huit rangs de claveaux qu'on voit se courber au-dessusdes tympans de nos cathdrales.Les portes formaient alors de profonds brasementstrsl'.ivoi-ables a lfcoulement <!""la foule, car on remarquera que ces arcs de lit-charge,cesvoussures,se superposent en encorbellement, et que
les pied-droits qui les portent s'largissent d'au tant de l'intrieur l'ex-

trieur. 11va encore, dans cette disposition, une innovation sur l'architecture antique de la Grce et de Home.

C est aussi a Ve/day o nous voyons adopter la statuaire dans les voussures.Sur la porte principale de cette glise,la tentative est encore

timide.Le premier rangdeclaveaux dcor de sujetsfait corps, pour

ainsidire, avec le tympan.Maisdj Avallon,l'gliseSaint-Lazare, qui

date dumilieuduxii*sicle, prsente des voussures dontchaque claveau e>t dcor d'une figuresculpte. Ds cettepoque, cesystme d'ornementationest admis,comme-on peut le reconnatre en examinant les
portes de l'glise abbatiale de Saint-Denis,cellesoccidentalesde la ca-

thdralede Chartres, et enfin la porte Saint-Marcel de la cathdrale de-

Pans, dontlesfragments furentsoigneusement remploys aucorumen-

3113 -

[ POHTb: ]

cment du xm' sicle, lors de la construction de la faade actuelle. A

ce propos,il est bon de signaler ce fait assezfrquent du remploi des fragmentsde portes du xne sicle pendant le xme.C'est qu'en effet le xii' sicle dont l'art est si lev, si puissant, avait su composer des

portesd'unegrandebeaut,soit comme ententedesproportions,soit

comme dtails de sculpture. Les architectes du xmc sicle, si hardis

novateurs qu'ils fassent, si peu soucieux habituellement des Suvres de leurs devanciers,paraissent avoir t saisis de scrupules lorsqu'il s'agissait de faire disparatre certaines portes levespendant le sicle

prcdent. Ainsi, non-seulement sur la faade occidentale de la cathdrale de Paris, l'architecte replaa habilement le tympan, un linteau,

la plus grande partie des voussures, et les statues des pieds-droits d'uneporte appartenanttrs-probablement l'gliserefaite parEtienne
de Garlande, au xne sicle ; mais, la cathdrale de Chartres, nous

voyonsqu'on replace,sous la faadedu xme sicle, les trois portes qui

autrefois s'ouvraient en arrire des deux clochers, sous un porche ;

qu' Bourges l'architecte remploie des fragments importants, sous les porchesnord et sud, des deux porches du transsept de l'glise du xnesicle; qu'a la cathdrale de Rouen, on conserve, sur la faade
occidentale, au xvi sicle, deux portes du xue. Ces Suvres d'art avaient donc acquis une clbrit assezbien tablie

pour qu'on n'ost pas les dtruire dans des temps o cependant on ne se faisait aucun scrupule de jeter bas des constructions antrieures, surtout lorsqu'il s'agissait de cathdrales. Plus tard on peut signalerle mme esprit de conservation, le mme respect, lorsqu'il s'agit de portes du xme sicle. Quelques-unesde ces Suvres paraissaientassezbelles pour qu'on les laisst subsister au milieu de constructions plus rcentes.Sous le porche de Saint-Germainl'Auxerrois, Paris, on voit que les architectes ont conservune porte du xm* sicle, bien qu'ils aient entirement rebti la faadeau xV. A Saint-Thibaut (Cte-d'Or), une porte fort belle, du xme sicle, reste enclave au
milieu de constructions du xive. A la cathdrale de Sens, les construc-

teurs qui relvent la faade au commencement du xiv" sicle, conservent la porte principale datant de la fin du \n*. A l'abbaye de SaintDenis, la porte nord du transsept de Suger est laisse au milieu des
reconstructions du xine. A Auxerre, des portes datant du milieu du xiii* sicle restent engages dans les constructions refaites sur la faade

au xve.Et en effet, jamais les architectes des xive et xv sicles, malgr

leur savoir, malgr la profusion de leur ornementation, leur recherche

des effets, ne purent atteindre cette largeur de composition, cette

belle ententede la statuairemle l'architecture,qui taientles qualits dominantes des artistes des MI* et xme sicles. Us se rendaient

justice en conservant ces dbris qui, trs-probablement, passaient avec raison pour des chefs-d'Suvre. En nous occupant, avant toute autre, de la porte de l'glise abbatiale

de Yzelay,nousavonsvoulu donnerun de ces exemples qui servent

vu. 50

f PORTE ]

3!U -

de point de dpart, qui sont une innovation et prennent uneinfluence ""iiiisidrable; mais les principales colesde la France, des le commencement du xir sicle, avaient adopt, pour les portes des glises comme pour les autres parties de l'architecture, des types assezditlrents les uns des autres, bien que soumis au principe commun d'arcs et de linteaux indique- plus haut. L'Auvergne, le Nheriiais et une

partie du Berry; l'Ile-de-France, la Champagne,la Picardie, la Normaiidit'. le Poitou et la Sainlonge. le Languedoc, la Bourgogne, pr-

sentaient alors huit types distincts qui se confondirent au xnie sicle dans l'unit gothique. Nous ne prtendons pas tablir que ces provinces levassent chacune de leur ct des portes d'glises suivant un modle admi-, imariable; nous constatons seulement qu'on trouve, dans chacune de ces coles, des similitude, >ml dans les proportions, soit dans les dcorations, soit dans la construction ; qu'il est impossible,

par exemple, de confondre une porte romanede la Champagne avecune porte dela mme poqueappartenant un monument religieux de l'Auvergne ou du Poitou, ('/est en Auvergne et dans le Nivernais, dans celle cole romane si avance des le commencement du \u' sicle, que nous

trouvons lesexcmples de portesles plus remarquablespar la l'aondont elles sont compo-eeset appareilles. La porte principale de l'glise Saint-Etienne de Nevers est un des
exemples les plus francs de l'cole des pro\inces du Centre, et des

plus anciens. Celle porte date des dernires annesdu xie sicle. Klle
tait entirement peinte. Les'chapiteaux de ses colonnes n'taient ornes que par de la peinture. Les claveaux, appareills d'une faon remarquable, taient galement cou\erls <(,, peintures reprsentant
de.sni-eaux an'ronts et des ornements sur fond noir. Nous donnons

tii;. .'"_'le plan et l'lvation de celle porte. Le linteau et le l\mpan ont disparu ; ils taient trs-probablement dcores seulement par des peintures. Un doit signaler, comme appartenant celle cole, la proportion relativement lancede la baie; la grosseur inusite des deux premires colonnes qui rappellent les exemples gallo-romains, et enlin cet appareilde cla\eauxqui est motive par la ncessitd'employr
de trs-petit.-, matriaux. dpendant les colonnes sont monolithes et ont t tailles au tour,

conformment un usageadmis dansles provinces du Outre pendant

les xi' et xii" sicles ; les chapiteaux sont galement tournes, saut' les

tailloirs, qui sont rectangulaires et sont pris dans une autre assisede
pierre. En A. est trace le profil des archivolte. Cet art roman de l'Au-

vergne et du Nivernais, dj dlicat vers la fin du xiesicle, bien tudie quant aux proportions et aux profils, devait promptement produire des rsultats remarquables; et en effet, ds le milieu du xuesicle, dans la mmeville, Nevers, on levait la porte de l'glise de Saint-Genest, qui peut tre considre comme un chef-d'Suvre par sesbonnes pro-

portions,la beaut et la sobritde sasculpture. Cetteporte (fig. 53), qui n'aque2 mtresd'ouverture, ne possde, pasplus que la prc-

-^- 395 [ PORTE ] dente, detrumeau central. Les deux vantauxbattaient l'un sur l'autre1.

" .

Sur le linteau sont sculpts les douze aptres debout-, et dans le tympan, le Christ entour desquatre signes des vanylistes.Les boudins
1 Cette porte, enclave aujourd'hui dansune proprit particulire, a perdu son tym,pan,dont il existait, en 1845,des fragments dans un jardin voisin.
' Sauf une seule, ces statues ont t mutiles.

[ POF.TE ]

396 -

des archivoltes sont orns de dlicates sculpturesqui ne dtruisent pas

J3

la masse du profil, et les quatrechapiteaux sont finement travaills.

- 3I7 [ PORTE J Le trac de cette porte a t obtenu au moyen de deux triangles quilatraux, ainsi que l'indique le gomtral A. Le triangle quilatral infrieur est inscrit entre les trois points a,6,c; le triangle quilatral suprieur, entre le dpart intrieur des boudins de la seconde archivolte et son sommet.

L'ogive est trace, les centres tant trs-relevs et poss sur les points divisant le diamtre de la premire archivolte en trois parties gales.Cettedisposition a donn une proportion trs-heureuse et des courbes compltement satisfaisantes. II y a videmment l des combinaisons tudies, cherches. On observera encore que comme construction, cette porte est sagement conue; le linteau et les tympans

tant laisssindpendantsdes archivoltes et soutenus seulement par

les saillies dos deux corbeaux des pieds-droits. L'un de ces corbeaux,

celui de droite, est dcor d'un ornement feuillu, celui de gauche est simplement moulur. Il est bon de faire ressortir par plusieurs exemples le caractre propre quelques-unesde cescolesdont nous parlions tout l'heure. Les portes tant, dans les difices religieux et civils du moyen ge, la partie traite avecune attention toute spciale, sont particulirement empreintes du style admis par chacune de ces coles. Si nous nous transportons en Picardie, province dans laquelle les monuments de l'poque romane sont devenusrares causede la qualit infrieure des matriaux, nous trouverons encore cependant quelques portes du commencement du xne sicle, qui sont leves sur un modle trsdiffrent de ceux de l'Ile-de-France, de la Normandie et des provinces
du Centre ou de l'Ouest.

Voici (fig. 54) l'ensemble et les dtails d'une porte s'ouvrant latra-

lementsur la nef de l'giise de Namps-au-Val, dans les environs

d'Amiens. Elle se rapproche du style romano-grec des monuments desenvirons d'Antioche, et il serait bien trange que l'architecte qui a bti cette porte n'eut pas vu, ou tout au moins reu des tracs de ces difices du vesicle. Les profils, les ornements du tympan, les terminaisons en volute de l'archivolte extrieure, sont des rminiscences

de l'architecture romano-grecque de Syrie que les premiers croiss avaienttrouve sur leur passage. Cette baie est richement entoure de profils l'intrieur. Les profils de l'archivolte et du linteau, que nous donnons en A, l'chelle de Om,10 pour mtre, sont trs-beaux, et

n'ont plus rien de la grossiretdes moulures romanescopiesMU

les difices gallo-romains. Mais cette porte ne ressemble en aucune

faon, ni par ses proportions, ni par son style, celle de l'glise

Saint-Etiennede Nevers, qui date peu prs de la mme poque'.
1 M. Massenot, architecte Amiens, a relev pour nous cette porte avec le plus grand

soin. Les fentresromanesde cette glise sont empreintes du mme caractreplein cintre, et ornesde cette volute terminale la basedes archivoltessi frquentedans les monuments remano-grecs recueillis par M. le comte de Vogu et par M. Duthoit, en
Syrie.

[ PORTE j

3Q8 -

Si nous passons dansle Beauvoisis, nous voyons quelquesportes d'glisesdu commencement du xncsicleprenant un tout autre ca54

ractre. Choisissons, entre toutes, celle de l'glise de Villers-SaintIaul (fi. 55j. Ici ce ne sont plus les proportions lances admises dansles exemplesprcdents.Les brasementssont profonds, supportent des archivoltes paisses, dcores de butons rompus, de mandres.

399 -

[ PORTE 1

'n pignon trapu couvre le portail. La sculpture d'ornement estd'un

assezbeau caractre,quoique sauvage. La sculpturedes liguresest d'unegrossirettoute primitive et rappelleles monnaies^aulni-c-. Ces figuresne sont gureindiquesd'ailleursque dans un pdil IM-relief carr pos sous la pointe du pignon, cl i|in ivpiv-cnlc Sam-on terrassantle lion. Onremarquera l'appareil singulier du linteau, qui

55

f--=3| J
'

s'expliquepar la dilticult de monter sur les pieds-droits un trs-gros bloc de pierre, toute la construction tant leve en matriaux, de petit chantillon. En A, nous donnonsl'un des pieds-droits en plan, ci
en B, la section sur l'archivolte.

Le style de cette porte se rapproche davantage du style adopt en Normandieet en Poitou que de tout autre, mais il est cependant plus lourd, plus massif. Les profils sont moins tudis , la taille plus gros-

[ POBTL J
sire. Il est vident que les architectes auteurs de ces Suvres appartenant a des difices si voisins de Paris avaient t soustraits aux

influences qui avaient agisi puissammentsur les artistesde la Picardie, de l'Auvergne, du Berry, de la Bourgogne et du Midi. Les intluences
directes orientales n'avaient pas pntr dans l'Ile-de-France, le Beauvoisis et la Normandie. Les artistes de ces contres restaient sous

l'empire des traditions gallo-romaines et des objets envoys de Constantinople ou de VeniM-,tels que certains meubleset bijoux, des usten-iles et des toffes. C'est cependant au milieu de cette cole de l'Ilede-France et des bords de l'Oise, que l'architecture appeler gothique prend naissancedsle milieu du xne sicle et se dveloppe avec une rapidit prodigieuse. Ce qui tiendrait prouver une fois de plus que les croisades n'ont t pour rien dans cet essor de l'art propre l'cole laque franaise,vers le milieu du xuesicle, et qu'au contraire,
si les croisades ont eu une influence sur l'art de L'architecture chez

nous, ce n'a t que sur certainescoles romanes, et particulirement sur ci-Iles de la Bourgogne, du Berry, du Lyonnais, des provinces
mridionales et occidentales.

I.'exemple que nous avons donn figure 52, pris sur la porte principale de 1glise Saint-Etienne de Nevers, bien qu'il appartienne aux pro\iiii-e-. du Centre et nullement la Bourgogne, diffre cependantde la plupart des types adoptes ;i la mme poque en Auvergne. Une porte latrale de l'glise Notre-Dame du Port, Clermont (Puy-deDme , mm-, fournit un spcimen bien caractrisde cesbaies d'glises auvergnates. La figure 56 donne l'lvation extrieure de cette porte. La baie e^t rectangulaire, vives artes, sans brasements. Un

linteau d'une seule pice, renforc dans son milieu, supporte un tympan et est dcharge par un arc plein cintre. Il y a, dans cet exemple, la trace d'une tradition antique vidente. Deux figures, les bras levs

comme pour supporter une imposte saillante, reoivent les extrmits

du linteau, trs-franchement accus. Ce linteau est dcor d'un bas-

relief reprsentant l'Adoration des mages et le Baptme de Jsus. Le tympan reprsente If Christ dans sa gloire, bnissant, avecdeux sraphins. Des deux cts de l'archivolte, deux groupes reprsentent l'Annonciation, et probablement la Naissancedu Christ (ce dernier
bas-relief tant trs-altr).

Sur l'un des flancs de la cathdrale du Puy en Velay, il existe une porte semmable celle-ci comme structure, mais dont l'arc de dcharge est bris. Cesportes datent des premires annesdu xnesicle, peut-tre de la fin du xie.

Pendant la premiremoitidu xn' sicle,on levaitdansla Saintonge et l'Angoumoisun nombreprodigieuxd'glises remarquables par leur -\ \-leet la beaut de leur structure.Lesportesprincipalesde cesglises
sont toutes conues peu prs d'aprs un type uniforme. Elles sont

basses, habituellement dpourvues de linteau et de tympan,et leurs

archivoltes plein cintre sont trs-richement dcoresd'ornements em-

- 401 " [ PORTE ] points, la plupart, au style oriental de la Syrie. Voici lune de ces portes s'ouvrant sur la nef de l'glise de Chleau-Vut Charente)(fig.

">~ . Sur la premirearchivoltesont sculptes en plat relief, trs-dcoups, suivant la mthode de l'cole de Saintonge, la clef, un agneau <lansun niinlie, des anges, et les qualre signes des vanglistes ; sur

la seconde archivolte,desanimauxfantastiques au milieu d'entrelacs

tivs-compliqus et dlicats; sur la troisime, des feuilles en l'orme de
56

""

palmettes, enveloppant un tore sous leur tige. Le cordon extrme est dcor de feuillages entrelacs et retourns. Les entrelacs avec ani-

mauxcouvrentl'imposteet les chapiteaux1. Les vantaux de la porte battentintrieurementsur l'archivolte,et s'ouvrent par consquent
jusqu'au sommet du cintre. Un peu plus tard les ornements de ces archivoltes consistent en des billettes, des besants, des dents de scie

courant sur des moulures trs-finement profiles. Telles sont ornes es portes des glisesde Surgres, de Jonzac, etc.
1Cette glise a thabilement restaure depuis peuparM. /Ibadis
vu. 51

[ PORTE ]

- 402 -

Lespoi"!<"desglises Sainte-Croix ii Bordeaux, de la grande glise des

Dames a Saintes, ont, avec celle donne ci-dessous i^fig. 57), la plus

parfaiteanalogie. L'influence de ce style se rpandjusquedansle Poi1uu,ainsi qu'on peut le reconnatre en examinant les portes de NotreDame la (irandc, a Poitiers. Mais dans cette province, comme dans la Haulf-Manie, apparaissentparfois, ds le commencement du xu* si-

-.

fie, les archivoltes claveauxprsentantchacunun bossage arrondi pareil a ceux qui sevoient sur le portail mridional de l'glise du SaintSepulcre, Jrusalem.Ceci serait encore une preuvede la reconstruction d'une grande partie de l'glise du Saint-Spulcreparles croiss, si M. le comte de Vogu n'avait suffisamment indiqu les dates de
celle reconstruction '.

Bien que trs-ornes de sculptures, les portes de la Saintonge, de l'Angoumois et du Poitou sont d'une proportion lourde, et n'ont pas l'lgancedes portes des provinces du Centre.Leur ornementation est confuse et ne prsente jamais cette large entente de l'effet, si bien exprime dans la compositiondes portes de la Bourgogne, de la haute Champagne et du Lyonnais. Cependant,vers le milieu du xne sicle, on voit, dans une partie des provinces de l'Ouest, une tude dlicate

desproportionset de l'effetsedvelopper, lorsqu'il s'agit de la com* Vuy.?z w glises de la Terre-Sainte,par M. le comtede Vogii, 1860.

403 [ POHTK ] position des faadeset notamment des portes. L'glise de Saint-Pierre de Melle (Deux-Svres)nous fournit un excellent exempledu progrs
obtenu par les derniers architectes romans.

Cette porte (fig. 58) se recommandeplutt par la manire dont elle est composeque par sesdimensions, puisque lu baie n'a pas plus de lra,70de largeur. Il sembleque l'architecte ait voulu rompre avec les traditions admises. D'abord les archivoltes sont en tiers-point et dpourvuesde tout ornement. Afin de faciliter le dgagement,les piedsdroits sont en retraite sur les arcs, et portent ceux-ci au moyen d'en-

corbellementsorns de sculpture. Un cordon sculpt sertit la dernire archivolte. Il n'y a pas ici de tympan sculpt ni de linteau, ronf'onnraent l'usagedes provinces occidentales, mais au-dessusd'un couronnement trs-riche est poseune nichecontenantla statuedu Christ dans sa gloire, celles de la sainte Vierge et de saint Jean. Entre les
corbeaux qui soutiennent la corniche intermdiaire, dans ces sortes de mtopes, sont sculpts quelques signes du zodiaque et un porc,

qui, suivant un usageassezfrquent au xnesicle, reprsenteun mois de l'anne,celui pendant lequel on tue cet animal domestique. Il n'est
pas ncessaire de faire ressortir la belle entente de cette composition,

que notre gravure permet d'apprcier. La faon dont cette sculpture estdispose,les divisions des parties principales, le contraste heureusement trouv entre les surfaces lisses et les surfaces dcores, font

assezconnatre que l'architecte de cette Suvre entendait son art. Lu sculpture est d'ailleurs trs-dlicate et excute avec un soin minu-

tieux. C'tait la dernire expression de l'art roman des provinces de l'Ouest, qui devait s'teindre, quelques annes plus tard, sous l'iniluence de l'art de l'cole laque de l'Ile-de-France. Nous avons vu dj, par l'exemple tir de l'glise Notre-Dame du Porta Clermont, que les portes taient dcores,dans certaines provinces,au moyen de bas-reliefs accessoiresqui taient comme plaqus ct ou au-dessous des archivoltes. Peut-tre cet usage n'tait-

il qu'une tradition fort ancienne. Lorsque, pendant la priode carlovingienne primitive, l'art de la statuaire tait compltement perdu, on recueillait parfois des bas-reliefs provenant de monuments
antiques gallo-romains, et on les incrustait dans les nouvelles con-

structions, notamment au-dessus des portes, comme tant la partie de l'difice qu'on tenait dcorer. Plus tard les artistes romans conservrent cette disposition en incrustant des bas-reliefs neufs, comme on l'avait fait pour les fragments antiques. C'est, en effet, dans les provinceso les restesdes gallo-romains taient abondants, qu'on voit ce systmed'ornementation persister jusque pendant le xue sicle. La grandeporte mridionale de l'glise Saint-Sernin, Toulouse, nous fournit un exemple trs-remarquable de ce genre de dcoration (fig. 59).Cette porte, parfaitement conservejusqu' la corniche1, se com1 Le couronnement trac sur notre figure est une restaura'ion.

PORTE ]

404 -

^e de trois rangs d'archivoltes entourant un linteau et un tympan

405 -

[ PORTE

"59

de marbre gris. Ce tympan reprsente l'ascension du Christ, suivant

[ PORTE ]

406 -

la donnebyzantine. Deuxangessoulventle Sauveur, dont les bras

sont tourns vers le ciel. Quatre figures d'anges prsident, deux drnite, deux a gauche, cette scne. Les douze aptres sont sculpts
sur le linteau et tournent la tte vers le Christ. Deux anges terminent, a drnilf et a gauche, cette srie. A la droite du cintre est incruste la

.statuede saint Pierre foulant sous ses pieds Simon le Magicien, accompagnde deux dmons. A la gauche,la statue de saint Paul prchant. Deux petites figures au-dessusde sa tte semblent couler. Sous sespieds sont placesdeux dragons, puis deux autres figures assises sur des lions. Des quatre colonnes logesdans les brasements, deux sont de marbre ; ce sont elles qui sont voisines des pieds-droits. Les chapiteaux, les cordons, les corbeaux portant le linteau et la corniche, s<Kil trs-finement sculptes t-\ d'un style remarquable. Mais

nous parlerons ailleurs de celle cole des sculpteurs toulousains1,si

brillante au xn' sicle, et qui s'teignit brusquement pendant les

croisades contre le- Albigeois, pour ne plus reparatre avecquelque

clat que vers l;v tin du xve sicle.

Les exemplesque nousvenonsde donner des portes d'glises appartenant a quelques-unes des principales coles romanes de France, qu'elles soient ou non pourvues de linleaus, parlent tous d'un mme principe de structure, simple, rationnel et qui demandea tre expliqu. Vue paisseurde mur tant donne, lorsque les architedes du xn'
sicle voulaient y percer une pnrte principale, l'brasemenl intrieur et l'paisseur du tableau tant re-ei\e-, il restait une certaine pais-

seur de mur dont on profitait pour placer une, deux, trois, quatre
colonnes et archivoltes, et mme plus; ces colonnes variant de Om,33

(un pied) de diamtre O'MG six pouces),on procdait de cette faon (tg. 60). Aelaiil le tableau, on lui laissait un champ de face a, puis, prenant la largeur BC pour la baseen partie engage,on traait la colonne D. On faisait W gal CB. On recommenait l'opration de B' en E, et de E en F, comme ci-dessus,et ainsi autant de fois quel'paisseur du mur l'exigeait. Alors les carrs CBB'^,B'EF<? donnaient la projedion horizontale des tailloirs des chapiteaux sous leur saillie.
Cette succession de carrs donnait la trace des sommiers des archi-

voltes, traces en P; cesarchivoltes serecouvrant pour former un arc

plus ou moinsprofond en dcharge. Les colonnettestaient poses

en dlit et monolithes, indpendantesde la btisse. Ainsi les nus des tailloirs des chapiteaux et les plinthes des basessuivaient exactement les nus de la maonnerie pleine, et chaque range de claveaux venait

reposersur les colonnettes.Les chargestant reportes sur lesparties maonnes BCB'EF, etc., il n'y avaitalors aucune rupture craindre. Plus tard, versla fin du xnesicle,lorsque les archivoltesfurent allgieset dcores de figures,on procdad'aprsle mmeprincipe. Seulement, les colonnettess'amaigrirent,les tailloirs s'obliqurent
1 Yovez l'article STATUAIRE.

souvent, suivant l'brasement,

407 et les intervalles

[ PORTE ]
de ces colonnettes

lurent vids, ainsi que l'indique le trac T. A ces colonnettes s'ados-

srent parfois des statues surmontes de dais dans la hauteur de l'assise des chapiteaux ou dans l'assise au-dessus,dais figurs en y sur le trac T, et alors les claveaux des archivoltes furent appareills
60
"-" .v-

B -

t moulurs, comme le fait voir le trac M, les pannelage> h riant rservspour les figures et les petits dais qui les sparent.Le principe roman tait conserv, mais avecun perfectionnement et un allgissement ; les colonnes restaient habituellement indpendantes, c'est-dire monolithes. Cette rgle prsente plutt des varits dans l'appli-

cation du principe quedes exceptions,comme nous le verrons. Pour peu qu'on ait tudi les divers styles d'architecture antrieurs cette priode et trangers ceux de la France, on reconnatra qu'il y avait, dans ceprincipe de composition et de structure des portes, un lment nouveau, sansprcdents, et qui se prte singulirement la dcoration. En effet, lorsqu'il s'agissait d'ouvrir dans des grands murs de faade,pais, des baies assezlarges pour faciliter l'entre et
la sortie de la foule, il fallait combiner ces baies de telle sorte, qu'el-

les pussentsansdangercrever cesconstructions massiveset hautes, et -en mme temps s'ouvrir largement par des brasements.Le systme d'archivoltes superposes,et formant comme une successionde cer-

[ PORTE J - -10Sceaux concentriques allant toujours en s'vasantdu dedansau dehors, tait Ires-bien trouv au point de vue de la solidit et de l'effet. Os
archivolte* ebrases formaient comme un large cadre autour du tym-

pan, cl il lail naturel, celui-ci ctant urne de bas-reliefs, de couvrir

<es archivoltes de tigurcs formant connue le complment de la scne

principale, une assemblede personnages participant \\ cette scne.

.\oiis avons vu qu' Vexelay dj, ce parti est adopte. Nous le voyons. dveloppe aux poil.", occidentales de l'glise Saint-Lazare d'Avalloii, au porlail royal de la cathdrale de Chartres, et dans beaucoup d'autres glises leves de II."il la llSd. .Maintenant nous allons examiner

couiiiieiil ce principe roman du xue sicle se modifie pour tomber dans la donne gothique par plusieurs voies.
Kvideniinenl, \ei-s la seconde moiti du xne sicle, les architectes

cherchaient dans lu composition des portes, considrescomme une partie trs-importante des difices religieux, sinon de nouveaux principes, tout au moins des application-; varies.La monotonie de composition des portes romanes dans chaque cole fatiguait ; on voulait

tenter du neuf, sans cependant abandonner la donne premire, qui

paraissait excellente el qui l'est en effet, ('/est ainsi, par exemple, que
.sur la faade de l'glise de la Souterraine Cieii-e . -urmonte d'.n

gros clocher, on perait une porte d'un aspect trs-original, bien que son plan soit trace conformment au mode d'brasemenl admis detinitivement. Celte porte li^r. 'il .connue la plupart de celles du Poitou

H de la Sainlon^e, ne possdepas de linteau ni de tympan. La premire archivolte, pose sur les pieds-droits, est dcoupe pur une-

suite de redenls Ires-prononcs, sedtachant >ur le vide de la baie ; les vantaux s ouvrent par consquentintrieurement jusqu'au sommet
de celle archivolte dentele. Les autres arcs prsentent une suite de
boudins alternativement unis et redents. Ces redents descendent

mme ju-qu'aii niveau des bases. La seule sculpture qu'on remarque

sur celle poile est celle des chapiteaux, el cependant l'aspect gnral
est trs-riche el d'une trs-heureuse proportion1. On remarquera com-

ment l'appareil des claveauxse combine a\ec le systme des redents. Ce systmed'appareil tait d'ailleurs conforme celui qui tait adopt
pour toule? les baies a\ec archivoltes. Ici les arcs sont dj en tiers-

point, le plein cinlre a disparu. Il est mici e-saiit d'observercomme, au sein d'une autre province, se faisait la transition entre le style roman,et le style gothique. Dansl'Ilede-France,la petite e-li^e de Ne-les. prs de l'Isle-Adam Seine-et-Oise), possdeune porte principale qui (lale desderniresannesdu xir* sicle, contemporaine par consquentde l'exemple prcdent,et qui serecommande par la puret de son style, la sobrit de son ornementation, sansque danscet ouvrage,d'une physionomie neuvepour cette poque,
1 I 'glise <!""U Souterraine, d'un trs-beau style de la lin du xu* sicle, a t restaure
.depuis j)L-u par M AbuJie.

"il'!

ou signale aucune de cestrangersqu'admellent volontiers lesartistes

et
i-i i

en qute d'ides originales. Entre cetteporte (fig. 62)et celle que nous
TU. 52

[ PORTE ] - 410 avonsdonne (!<,'. oo), provenant de l'glise de Villers-Saint-Paul, il n'y a gurequ'un espace de soixanteannes. Ur, on reconnatai-rmcnt que

danscetteprovince l'art s'estdgag plusrapidement qu'ailleurs del traditionromane. La portede Villers-Saint-Paul estd'un styleroman

-il I

[ l'ORTEJ

lourd, barbare mme,si on le compare celui des provincesdu Centre, de l'Ouest et du Midi ; et tandis que dans ces-dernires contres, la transition du roman au gothique se fait pniblement, ou ne se fait pas
du tout, nous voyons s'panouir tout k coup, dans l'Ile-de-France, en

quelques annes,un style dlicat, sobre, rompant avec les traditions des gesprcdents,tenant compte des proportions, en vitant les bizarreries si frquentes au moment de la formation d'un art.

ANesles, les colonnettes sont monostyles, indpendantesde la btisse; le trac du plan est, sauf plus de lgret, tout roman ; mais les archivoltes se profilent de la faon la plus heureuseet la plus logique (voy.en A). La sculpture, rare, tandis qu'elle est prodigue dans les portes romanesde la mme contre, est rpartie parun artiste de gtn'il sur les cordons, sur les'pieds-droits, entre les colonnettes,commepour faire ressortir celles-ci. Il y a videmment ici raction contre le style roman. Ce n'est pas une modification, c'est une rupture'complte, qui devait amener rapidement les plus beaux rsultats, puisque les portes occidentalesde la cathdralede Paris sont peu prs contemporaines de celles-ci, et que les portes des cathdrales d'Amiens et de Reims
s'lvent trente ou quarante ans plus tard'.

Avant de nous occuper des portes si remarquables de quelquesunesde nos cathdrales franaises,nous croyons ncessaire de faire connatre encore certaines tentatives faitesdans les provinces au moment o l'art s'affranchit des traditions romanes.

Pendant qu'on levait les portes que nous avons figures dans ces deux derniers exemples,c'est--dire de 1190 1200,on btissait en Bourgogne,prs d'Avallon, un trs-remarquablemonument religieux, dont nous avonssouvent l'occasion de parler, la petite glisede Montral (Yonne). Sa faade occidentale, entirement lisse, n'est dcore

que par une porte basse,large, et par une ros. La porte sedistingue par la singularit de sacomposition et par sasculpture, qui est du plus beau style. Afin de pouvoir mieux faire apprcier cet ouvrage nos lecteurs, nous adoptons une chelle qui permettra de prendre une ide plus exacte de son caractre, et nous ne donnons ainsi que la moiti de l'ensemble (fig. 63). Bien que les murs de l'glise de Montral soient levs en moellon r.mill, les piles intrieures, les contre-forts et la faadesont construits <jn bel appareil de pierre de Coutarnoux (Champ-B.otard) ; les joints et lits tant fins et parfaitement dresss.Quant aux ravalements, ils sont laits avecun soin et une prcision de taille tout fait remarquables,et le rharme de ce petit difice consiste principalement dans la manire dont sont traits les profils et les tailles. Tous les parements droits
1Le linteau et le trumeau de la porte de l'glisede Nesles ont t enlevs et ne sont

restitus ici que sur fragments Nousne savons si le tympancontenait un bas-relief:

nous en doutons, considrantl'cxtrm sobritde la sculpture de ce petit monument
lev l'aide de ressources trs-minimes.

[ PORTE ]

412 -

ou unis sont lays a lu laye ou taillant droit, tandis que les moulures

- 413 -

[ PORTE

fines, comme les bases,les tailloirs, sont polies. Le contrasteentre ces

taillesdonne quelque chose deprcieux auxprotiU etarrte leregard.

. Notre figure indique l'appareil, et permet de reconnatre qu il est entirement d'accord avecles formesadoptes. Leslits concident avec les membres de moulures, la hauteurdeschapiteaux, desbandeaux, la division des redentsdcorant les pieds-droitset la disposition des

membres des archivoltes. Les dtails de l'architecture sont, de plus,

traits avec un soin rare et par un artiste consomm; les colonnettes des brasementssont monolithes, et entre elles les angles des piedsdroits retraits sont orns de fleurettes, 'deux dans chaque assise.A l'article CONG lig. .'{ . nous avons donn la partie infrieure du Iruineau,dont la composition est des plus originales. Mais, suivant l'habitude des architectes de la Bourgogne, vers la fin du xne sicle car cette porte date de 1200au plus tard), les moulures d'archivoltes, audessus du lit infrieur des sommiers, naissent au milieu d'ornements

ou de demi-cylindres pris aux dpens de l'quarrissemenl du prolil, ainsi que nous l'avons indiqu en A. Les moulures d'archivoltes ne reposentdoncpas brusquement sur les tailloirs des chapiteaux, et conservent de la force leur souche. En B, est trac le profil des archivoltes l'chelle de Om,04 pour mtre. Chaqueclaveau tant profil dansun pannelage rectangulaire trac en a, c'est aux dpens desvi-

dements h que sont tailles les souchesfeuillues ou compose-; de

demi-cylindres horizontaux. Les vantaux de la porte de l'glise de Montral ont conserv leurs pentures de fer forg, qui sont d'un
dessin trs-dlicat.

La figure 64 donne en A le plan de cette porte. On observera que la premire colonnette a est retraite de la saillie du profil du socle de la baseet du tailloir du chapiteau(qui donnent la mme projection horizontale), afin que cette saillie ne dpassepas le nu b du mur de la faade. Ds lors le membre d'archivolte externe repose sur le nu //, et non sur le tailloir. Tout cela indique du soin, de l'tude, et ne purinet pas de supposer, ainsi que plusieurs le prtendent, que cette architecture procde au hasard,qu'elle ne eait pas tout prvoir. A l'intrieur, une tribune de pierre s'lve au-dessusde cette porte; elle est soutenue par de grands encorbellementset par la colonnette B (voy. TRIBUNE;, posesur l'emmarchement qui descenddans la nef; car le sol extrieur est plus lev que le sol intrieur du ct de la faade occidentale. Deux arcs de dchargeen tiers-point surbaiss doublent

le linteau l'intrieur, et portent sur les colonnettes engages d et

sur le trumeau. En G, nous donnons un dessin perspectif des chapiteaux, avec leurs tailloirs, au-dessusdesquelson remarquera les naissancesdes archivoltes plongeant dans les demi-cylindres dont nous venons de parler; car, d'un ct de la porte, sont des ornements, de

l'autre ces demi-cylindres. Notre croquis, si insuffisant qu'il soit,

montre assez cependant que la sculpture est d'un bon style, grande

d chelle, bien compose ; que ces chapiteaux portent franchement

POPTE

lesquatre membres del'archivolte et secombinent adroitement avec

lesfleurettes qui garnissent lesangles despieds-droits.

L'architecture de Bourgogne, pendant les xne et xm" sicles, se re-

commande par l'ampleuret la hardiesse. Lesprofils, la sculpture,sont

traits largement; de plus, les compositions prsentent un caractre

- 415 [ PORTE ] d'originalit qu'on ne trouve pas dveloppau mme degr dans les autres provinces franaises.La porte principale de l'glise de la Madeleine de Vzelay,celle de l'glise de Montral, donnent la mesu're de
ces qualits particulires, et qui appartiennent au gnie de la popula-

tion tablie sur celte contre. En Bourgogne, l'architecture des xne et xmesiclesne s'arrte pas des types consacrs,elle cherche au contraire la varit, ds voies nouvelles et hardies ; elle sait profiter des matriaux que fournit le sol, et son cole de sculpteurs t-^t puissante. Il existe encore, sous le porche de,l'glise de Saint-Pre, ou plutt de
Saint-Pierre-sous-Vzelay (Yonne), une porte fort dgrade aujourd'hui, mais dont la composition est empreinte un degr remarquable

des qualits que nous venonsde signaler. Cetteporte (tig. 60), qui date de 1240environ, quoique d'une petite dimension, est conue videmment par un artiste de premier ordre.
Elle se trouvait perce primitivement sous le pignon dont nous avons

donnl'lvation1; le porche ayant t lev plus tard. Un trumeau spare les deux baiesjumelles termines par deux grands trilobs d'un
trait hardi. Ce trumeau, dgrad aujourd'hui, tait dcor par une sta-

tue de saint Pierre placetrs-prs du sol. Au-dessusdu dais qui couronnait cette statue, et dont on retrouve les traces, est sculpt un buste

de roi (probablement David), qui supportait une figure du Sauveurassise,accompagne de deux angesthurifraires-. Sur les pieds-droits
alosss deux colonnes, on voyait deux autres statues, dtruites au-

jourd'hui, et couronnesde dais d'un haut style. En A, nous avons trac le plan de la porte avec la projection horizontale des tailloirs des
chapiteaux, du dais et de la naissance des archivoltes. La statuaire

remplit, dans cette composition, un rle important ; elle est empreinte d'un caractrelibre et puissant, sans contrarier les lignes de l'architecture. Cet ensemble est lev en matriaux relativement grands et

bien appareills. Nous sommesoblig de nous borner et de laisser de ct quantit d'exemplesde portes remarquables par la varit de leur composition et la beautde leurs dtails. Les exemplesque nousvenons de donner en dernier lieu, et qui appartiennent la belle poquedu moyen ge, font assezconnatre que cette architecture gothique se dveloppait, dans les diversesprovinces franaises,avec une libert d'allures bien loigne de cet hiratisme dont on a parfois accusles matres de cet art. Il arriva certainement un moment o l'architecture gothique admit des formules et tomba dans la monotonie ; mais mme alors il se

trouva des artistes qui surent conserver leur individualit,

tout en

profitant des donnes admiseset des types consacrs,ainsi que nous le verrons bientt. Pendant la priode de formation, c'est toutefois par la libert dansla composition et l'excution que se recommande
' Voyez PlG\OX, fig. 8.
* Cesstatues d'anges, le dais et le nimbe crucifre du Christ existent encors.

: j

416 -

l'art gothique, bien qu'alorsil resttsoumis des principes dfinis. C'esten celaquel'tudede cette architecture peut tre profitable.

417 avait su concilier

[ PORTE ]
les tra-

Nous avons vu comme l'cole de Toulouse

ditions de l'architecture gallo-romaine avec les donnes byzantines

recueillies en Orient. Une autre cole voisine, celle de la Provence,

s'tait initie plus intimement encore aux derniers vestiges de l'art

grco-romain, rfugien Syrie.En examinant lesportesde Saint-Gilles

et de Saint-Trophime d'Arles, qui datent de la fin du xne sicle, on croirait voir les restesde ces monuments semsen si grand nombre. sur la route d'Antioche Alep. En effet, cette contre fut conquise par
les croiss en 1098, sous le commandement de Bohmond Ier, fils de

Robert Guiscard, et jusqu'en 1268 la principaut d'Anlioche resta

aux mains des Occidentaux. Les Provenaux taient les intermdiaires

naturels entre la France et les croiss tablis en Syrie; il n'est donc pas surprenant qu'ils aient rapport, de ces contres si riches en monuments romano-grecs, les lments des arts qu'ils pratiqurent en Occident pendant le xne sicle. Mais les Provenauxpossdaientchez eux de nombreux monuments de l'cole romaine ; et en s'inspirant du style rapport d'Orient, ils y mlaient, une forte dose, les lments romains pars sur leur sol. Ainsi, bien que les dispositions gnrales,les proportions, les profils, l'ornementation, soient presque entirement emprunts la Syrie,
la statuaire est drive du style gallo-romain, avec quelques influences

byzantines. 11 n'en pouvait tre autrement, puisque les difices des environs d'Antioche sont totalement dpourvus de statuaire. Les belles portes des glises de Saint-Trophime d'Arles et de Saint-Gilles sont couvertes de figures fortement empreintes de traditions galloromaines. L'imagerie, abandonnepar les chrtiens d'Orient des Ve et VIesicles,qui levrent les monuments dont nous venons de parler,
resta toujours en honneur chez les Occidentaux. Ceux-ci supplrent

ce qu'il manquait aux modles recueillis en Orient, par l'imitation des dbris gallo-romains et des nombreusessculptures,que l'on rapportait sans cessede Constantinople, et qui ornaient des meubles, des coffrets,desdiptyques,des couvertures de manuscrits de bois, d'ivoire ou d'orfvrerie. Byzanceentretenait un commerce considrable avec tout l'Occident pendant les xie et xue sicles, et la sculpture, malgr les iconoclastes, y avait toujours t pratique pour satisfaire au got des Franais, des Italiens et des Allemands. Il faut donc distinguer,
dans nos monuments de Provence du xn" sicle, ces deux lments :

l'un driv des formes architectoniques provenant de la principaut d'Antioche ; l'autre issu des traditions gallo-romaines et des exportations d'objets fabriqus Constantinople. Ces lments connus et apprcis, cette architecture provenale du xne sicle s'explique naturellement. Si l'on ne tient compte de ces origines diverses,cette architecture est inexplicable, en ce qu'elle semble surgir tout coup du milieu de la barbarie, en prsentant les caractresd'un art trs-avanc et plus prs de la dcadenceque du berceau. On peut apprcier ces caractres en jetant les yeux sur la figue 66, qui donne une partie de
vu. 53

LL

_J

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CUH.UI/WJ.

\?>. portedeSaint-Trophime d'Arles.Comme structure, comme profils

[ PORTF. ]

et ornementation, cette porte est toute romano-grecque syriaque;

comme statuaire, elle est gallo-romaine avec une influence byzantine

prononce.Son iconographiemrite d'tre tudie. Au rentre du tym-

pan,est le Christ couronndanssagloire, tenantle livre desvangiles

et bnissant; autour de lui sont les quatre signes des vanglistes ;

sous la premire voussure, deux rangs d'anges adorateurs mi-corps. Dans le linteau, sont sculpts les douze aptres assis ; puis la droite du Christ, sur le pied-droit, Abraham recevantles lus dans son giron.
De ce mme ct sont figurs, sur une haute frise, les lus vtus, les

femmestant places la suite des hommes; la tte de cette thorie sont deux vques.Dansla frise, en pendant, la gauche du Christ, sont les damns, nus, relis par une chane et marchant en sens inverse,conduits par un dmon au milieu des flammes. Sur le chapiteau du trumeau est sculpt l'archange saint Michel, appuy sur une lance.

Entreles colonnesdes larges pieds-droits de la porte, sont quatre

aptres, et en retour, des saints de la primitive Kglise. Un voque, saint Trophime probablement, est sculpt dans un de ces compartiments. En regard, les mes sortent de terre et sont enleves par un

angeet un diable. Si remarquable que soit l'architecture provenale du xii" sicle, elle tait frappe d'impuissance et ne savait produire autre choseque ces curieux mlanges d'imitations diverses. De ces mlangesil ne pouvait sortir un art nouveau, et en effet il ne sortit rien; ds le commencement du \me sicle, l'architecture provenale tait tombe dans une complte dcadence. 11en fut tout autrement des colesdu Nord, de l'Ile-de-France,de la Picardie, de la Bourgogne et de la Champagne.Ces coles, qui taient moins attaches l'imitation des arts recueillis en Orient, qui n'en avaient reu qu'un reflet assezvague, cherchrent dans leur propre fonds les lments d'un art ; et l'cole laque de la fin du xue sicle, s'appuyant sur une structure raisonne et l'tude de la nature, dpassarapidement ses anes de la Provenceet du Languedoc.La porte de Saint-Trophime d'Arles, malgrsesmrites au point de vue de la composition, desproportions
et de la belle entente des dtails, est videmment un monument tout

voisin de la dcadence ; tandis que la porte de la Vierge du portail occidental de la cathdrale de Paris, qui ne lui est postrieure que de quelquesannes,est un monument empreint d'une verdeur juvnile, d'un style neuf, puissant, et qui promet une longue suite d'ouvrages du premier ordre. C'est que la porte de Saint-Trophime n'est qu'une Suvre provenant de sources diverses, qu'une habile imitation; tandis que la porte de la Vierge de Notre-Damede Paris, tout en respectant des principes admis, est une oeuvreoriginale qui n'emprunte aux arts antrieurs qu'une forme gnraleconsacre. Parmi tant de jugements aventurs qui ont t pendant trop longtempsprononcs sur l'art de l'cole laque franaise du xue sicle, ou, si on l'aime mieux, sur l'art gothique, le plus trangeest certainement celui qui prtendait faire driver cette architecture gothique des croi-

[ PORTE ] - 420 sades.Les croisadesont eu sur l'art du moyen ge, au commencement du xii* sicle, une influence incontestable, rapide, parfaitement apprciable, lorsque l'on compare les monuments grco-romains de Syrie avec ceux levs en France dans les provinces du Midi, du Centre et de l'Ouest. Mais l'architecture gothique, celle que l'cole laque du
Nord lve vers la fin du xir sicle, est au contraire la raction la plus

manifeste contre cette influence venue d'Orient. Soit qu'on envisage l'architecture gothique au point de vue de la structure, du systme des proportions ou des ordonnances,de l'emploi des matriaux, du trac des profils, de la disposition des plans, de l'ornementation et de la statuaire, elle sespareentirement des principes rapportsd'Orient par les derniers architectes romans. Mais il est si facile d'admettre des jugements tout faits et de les accepter sans contrle, que nous entendrons rpter longtemps encore que l'architecture gothique a trapporte en France par les croiss qui ont suivi Louis le Jeuneen Palestine, bien qu'il soit dmontr aujourd'hui que les restes d'architecture rappelant les formes gothiques, et existant en Palestine, sont dus prcisment aux croiss devenus matres de Jrusalem. Le petit nombre de Franais qui revinrent en Occident aprs l'expdition de Louis le Jeune avaient certes bien autre chose penser qu' rapporter des formules architectoniques. Pour qu'un art, de si grandes distances,passed'un peuple chez un autre, il faut que des tablissements permanents aient pu seconstituer, que des relations se forment, que le commerce prenne un cours rgulier. Ce ne sont pas des soldats qui rapportent un art dans leur bagage, surtout s'ils ont tout perdu en chemin. La principaut d'Antioche, fortement tablie ds la fin du
xie sicle en Syrie, au milieu d'une contre couverte littralement d'di-

fices encore intacts aujourd'hui, a pu servir de centre d'tudes pour les artistes occidentaux; mais il est, en vrit, assezpuril de croire que les croiss des xn" et xmesicles, qui n'ont pu s'tablir nulle part, et n'ont tent que des expditionsmalheureuses,aient rapport en France un art aussi complet et aussi profondment logique que l'est l'architecture dite gothique. Il nous reste tudier les portes d'glises dues incontestablement
l'art franais du commencement du xme sicle, en dehors de toute

influence trangre. Dj celles que nous avons donnes dans cet article, provenant des glises de Nesles, de Montral, de Saint-Pre, sont franchement gothiques, bien qu'elles se rattachent par quelques points aux traditions romanes, ou qu'elles prsentent des singularits. Maintenant nous entrons dans le domaine royal, nous ouvrons le
xme sicle, et la marche de l'architecture est suivie sans dviations,

aussi bien dans l'excution de ces vastes portails de nos glises que dans les autres parties de cesdifices. Nousprendrons d'abord la porte de la faade occidentale de Notre-Dame de Paris, perce sur le collatral nord, et qui estconnue sousle nom de porte de la Vierge. La porte oppose celle-ci, s'ouvrant sur le collerai sud, est compose en

421

grande partie avec des fragments provenant d'une porte du xne sicle, ainsi que nous l'avons expliqu plus haut. La port centrale, leve en mme temps que celle de la Vierge, fui remanie peu aprs, nous ne savons pour quelle raison, car nous avons dcouvert dans les fouilles des fragments d'un tympan primitif provenant du Christ et des figures qui l'entouraient. En effet, cette porte centrale parat, par son style, tre postrieure de quelquesannes la porte de gauche.
Celle-ci, dite de la Vierge, appartient aux premires constructions do

la grande faade,et fut levepar consquentde 1203 1210.C'est une des plus belles conceptions de l'art du moyen ge, soit comme architecture, soit comme ornementation, soit comme statuaire. Elle est con-

struite entirement en matriaux de choix, liais cliquart de la bullr Saint-Jacques.

Si l'on jette les yeux sur le plan de la cathdrale de Paris (voy. CATHDRALE, fig. 1), on observeraque cette porte de gauche s'ouvre sous la
tour, comme celle de droite, dans une salle vote au moyen d'arcs

ogivescroissd'arcs-doubleaux,de sorte que l'un de cesarcs-doubleaux repose sur le trumeau de la baie double, et que les deuxvantaux tant
ouverts, ces deux baies donnent en face des deux bas cts.

Le plan de la porte de la Vierge (tig. 67) prsente donc une disposition particulire, trs-largement conue. En A, ce plan donne la section horizontale au niveau des soubassements dcors d'une arcalure.

En B, au niveau des statues qui surmontent ce soubassement et qui

reposentsur une large saillie, l'ordonnance des colonnettes qui sparent les statues est telle, que ces colonnettes a sont plantes sur l'axe bdesarcsdu soubassement, et qu'alors les statuesreposent sur les colonnettes infrieures c. C'est sur la grosse colonne D que porte l'arcdoubleau d recoupant les arcs ogives. Dansl'origine, l'espaceDE tait vide ; mais des crasementss'tant produits dans la colonne D, cet espacefut rempli en pierres de taille, peu aprs la construction, ainsi que l'indiquent les lignes ponctues g, de faon k runir celte colonne
au trumeau.

La figure 68 prsente l'lvation de cette porte, qui est tout un pome de pierre. Sur le socle du trumeau central est place la statue de la Vierge tenant l'enfant; sous sespieds elle foule le dragon tte de femme dont la queue s'enroule au tronc de l'arbre de la science. Adam et Eve, des deux cts de l'arbre, sont tents par le serpent.

Surla face gauche du socle, estsculpte lacrationd'Eve, et surcelle

de droite, l'ange chassantnos premiers parents du paradis. Un dais trs-riche, soutenu par deux angesthurifraires, surmonte la tte de la Vierge et se termine par un charmant dicule rcouvrant l'arche d'alliance. On voudra bien se rappeler que les litanies donnent la
Vierge le titre d'Arche d'alliance. Ainsi, sur ce trumeau, la glorifi-

cationde la mredu Christest complte.Elle tient dans sesbras le

Rdempteur; suivant la parole de l'Ecriture, elle crasela tte au serpent, et sa divine fonction est symbolise par l'arche d'alliance. Sur

l PORTE ]

- 422 -

le linteau de la porte, divis en deux parties par l'dicule couronnant le dais, sont sculpts, la droite de la Vierge, trois prophtes assis,la tte couverti'1d'un voile, tenant un seul phylactre dans une attitude mditative; ii la gauche,trois rois couronns dans la mme pose. Ces

six figures sont des plus belles entre toutes celles de cette poque. La prsence des prophtes est.explique par l'annonce de la venuedu Messie; quant aux rois, ils assistent ii la scne comme anctres de la Vierge. Les ttes de ces personnages sont particulirement remarquables par l'expression d'intelligence mditative qui semble leur
donner la vie.

Le secondlinteau reprsente l'ensevelissement de la Vierge. Deux angestiennent le suaire et descendent le corps dans un riche sarcophage. Derrire le cercueil est le Christ bnissant le corps de sa mre; autour de lui les douze aptres, dont les physionomies expriment la douleur. Dans le tympan suprieur, la Vierge est assise la droite de son fils, qui lui pose sur la tte une couronne apporte par un ange. Deux autres angesagenouills des deux cts du trne portent des

flambeaux. Danslesquatreranges de claveaux qui entourentcesbas-

-423 -

[ rOBTEJ

reliefs, sont sculpts des anges, les patriarches, les rois aeux de la Vierge et les prophtes. Un cordon couvert de magnifiques ornements termine les voussures.Mais comme pour donner plus d'ampleur la courbe finale, une large moulure l'encadre en forme de gable renfonc. Cet encadrementrepose sur deux colonnettes.
Huit statues garnissent les brasements, ainsi que l'indique notre

plan (fig. 67). Voici comment se disposent ces figures. En commenant par le jambage la droite de la Vierge, est plac saint Denis portant sa tte et accompagnde deux anges, puis Constantin. Contre l'brasement oppos, en facede Constantin, est le pape saint Sylvestre ; la

suite sainte Genevive, saint Etienneet saint Jean-Baptiste. Les statues tant posessur les colonnettes de l'arcature infrieure, les tympans rservsentre les arcs qui surmontent ces colonnettes sont par consquentsous les pieds des figures. Chacun de ers tympans poilr une sculpture qui se rapporte au personnagesuprieur. SousCon^tantin, deux animaux, un chien et un oiseau, pour signifier le triomphe
du christianisme sur le dmon ; sous saint Denis, le bourreau tenant

la hache ; sous les deux anges, un lion et un oiseau monstrueux, sym-

boles des puissances que les anges foulent aux pieds; sous saint Sylvestre, la ville de Byzance; sous sainte Genevive, un dmon;

soussaintEtienne, un Juif tenant unepierre; soussaintJean-Baptiste,

le roi Hrode. Dans le fond de l'arcature, sous les petites ogives, sont

sculptesen relief trs-plat des scnesse rapportant galement aux statuessuprieures. Ainsi, sous Constantin, on voit un roi agenouill
tenant une banderole, aux pieds d'une femme assise, voile, couronner,

nimbe, et tenantun sceptre. Cettefemme,c'estl'glise, laquelle

l'empereur rend hommage.Sous les anges,on voit les combats de ces "esprits suprieurs contre les esprits rebelles. Sous saint Denis, son martyre ; sous saint Sylvestre, un pape conversant avec un personnage couronn ; sous sainte Genevive, une femme bnie par une

main sortant d'une nue, et recevantl'assistanced'un ange; sous saint

Etienne, la reprsentation de sonmartyre ; soussaint-Jean Baptiste,

le bourreau donnant la tte du Prcurseur la fille d'Hrodiade. A la

mme hauteur, sur les jambages, sont sculptes en e (\oy. le plan; la Terre, reprsentepar une femme tenant desplantes entre sesmains ; en f, la Mer, figure de mme par une femme assisesur un poisson et tenant une barque. Les pieds-droits extrieurs de la porte, en h, sont couverts de vgtauxsculpts avec une rare dlicatesse; les arbres et arbustes sont videmment symboliques : on reconnat parfaitement un chne, un htre, un poirier, un chtaignier, un glantier. Trente-sept bas-reliefs, sculpts sur les deux faces de chacun dos pieds-droits de la porte en M, composent un almanach de pieu:1 au-dessusdes bas-reliefs de la Mer et de la Terre. Ce sont les figures du zodiaque et les divers travaux et occupations de l'anne '.
t Voyez,po'ir de plus amples renseignements, la Description de \otie-Dame, catli-

[ PORTE ]

424 -

L'ensemble decettecomposition, dont notregravurene peut rendre te grandeur et le caractre,forme ainsi un tout complet. D'abord
la Vierge, dans son rle de femme, lue pour dtruire le rgne du dmon. Sa gnalogie,les prophtes qui ont annonc sa naissance ;
sa mort, son couronnement dans le ciel. Puis les personnages qui ont

inaugur l'rechrtienne, saintJean-Baptiste, saint Etienne, premier

martyr, le pape saint Sylvestre et l'empereur Constantin ; et comme pour rattacher ce rsum au diocse de Paris, saint Denis et sainte
Genevive. La Terre, la Mer, la rvolution annuelle, assistent cette

popedivine, et paraissent lui rendre un ternel hommage. C'est ainsi que les artistes du commencementdu xnr sicle savaient composerune porte de cathdrale. Et cependant que croyait-on voir dans tout cela il y a deux sicles? Un symbole du gratid Suvre,des figures cachant la dcouverte de la pierre philosophale? Desouvragesentiers ont t srieusement crits sur ces rveries.

L'excution rpond en tout la grandeur de la conception, et la statuaire de cette porte peut tre mise au rang des plus belles Suvres dues aux artistes de l'Occident (voy. STATUAIRE). La porte de la Vierge de la faade occidentale de Notre-Dame de
Paris est certainement une des premires compositions en ce genre.

Suprieure aux Suvres analogues du xme sicle, elle atteint du premier coup l'apoge de l'art. Si l'on tudie cette porte en dehors des influences qui prtendent classer tou* les ouvrages du moyen ge au-dessous de ceux de l'antiquit, on reconnat bientt que jamais l'alliance de l'architecture et de la statuaire n'a t plus intime. L'chelle des figures est observeavec une dlicatesserare : qualit qui manque presque toujours aux Suvres postrieures, et trop souvent cellesde l'antiquit. S'il y a des diffrencesentre les dimensions de ces figures,
elles ne sont pas assez sensibles pour que leur runion ne forme pas

un ensemble complet. Les statues qui garnissent les voussuressont en effet mi-corps, afin de leur donner une chelle en rapport avec celles qui garnissent les tympans. Autrefois cet ensemble tait couvert de peintures et de dorures,.
dont les traces sont encore visibles.

La porte centrale de la mme glise, bien que trs-belle, le cde la porte de la Vierge, soit comme composition, soit comme perfection
d'excution.

Ce grand parti est suivi dans toutes nos cathdrales du xme sicle. Cependant,parfois, les tympans des portes furent percs de claires-

voies,de vritables fentres vitres.Tellessont disposes, par exemple,

les trois portes de la faadeoccidentale de la cathdrale de Reims. C'estl une particularit qui semble appartenir l'cole champenoise,
dral de Paris, par MM. de Guilhermy et Viollet-le-Duc, 1856. Les huit statuesdesbrasements et celle de la Vierge, dtruites la fin du dernier sicle, ont t rtablies
epuis peu.

[ PORTE J
68

daterdu milieuduxm"sicle, maisqui demeure l'tat d'exception.

vu. 54

\_ PORTE J

426 -

Les tympans sculpts donnaient aux imagiers de trop belles pages remplir pour que ceux-ci n'en profitassent pas; et de fait, on n'a jamais su trouver de meilleures places pour dvelopper des scnes Miilples. Aux deux portes 'de la faade occidentale de Notre-Dame de Paris, celle centrale et celle de la Vierge, les figures qui dcorent la partie suprieure des tympans sont des statues rapportes sur un fond, comme le sont les statuesqui garnissaient les deux tympans des frontons du Parthnon, tandis que les linteaux sont des bas-reliefs en
ronde bosse. Quant aux figures des voussures, elles sont sculptes,

chacune,dansun claveau et avant la pose. On a lieu de s'tonner que "cettepoque ait pu fournir un nombre d'imagiers assezconsidrable pour permettre d'lever des portes aussi richement dcoresen trspeu de temps, d'autant que les diffrences de faire sont peu sensibles, que toutes ces figures sont sculptes dans de la pierre dure comme du marbre, et toutes d'un style et d'une excution remarquables. La porte de la Vierge contient neuf grandes statues; vingt-huit figures, dont quelques-unessont plus fortes que nature, dans les linteaux et le tympan ; soixante-deux figures, dans les voussures, en pied ou micorps, presque de grandeur naturelle ; de plus, vingt-neuf bas-reliefs, sans compter l'ornementation. La porte centrale, celle du Jugement "dernier, contient treize statuesde plus de deux mtres; cinq figures colossales dans le tympan, cinquante figures petite nature dans les linteaux, cent vingt-six figures ou sujets petite nature dans les voussures, et quarante-deux bas-reliefs.Geladonna bien un peu rflchir sur la puissance de cette cole de statuaire du commencement du xnr sicle; toutes ces figures ayant d tre sculptes avant la pose, c'est--dire assezrapidement pour ne pas ralentir le travail du constructeur. Si l'on ajoute ce nombre les sculptures de la porte SainteAnne, les vingt-huit statues colossales des rois de Juda, les quatre

tatues galementcolossalesqui dcorent les contre-forts, et qu'on se rappelle que ce portail, jusqu' la hauteur de la galerie de la Vierge, dut tre lev en cinq annes au plus, on peut bien se demander s'il serait possible aujourd'hui d'obtenir un pareil rsultat. Et cette fcondit, cependant, n'est pas obtenue au dtriment de l'excution ou de l'unit dans le style ; on peut, certes, constater le travail de mains diffrentes, sans qu'il en rsulte un dfaut d'harmonie dans l'ensemble.

Si les grandes portes du xme sicle, appartenant aux cathdrales de Chartres, de Reims, d'Amiens, de Bourges, prsentent des exemples admirables, on ne saurait cependant les considrer comme pouvant rivaliser avec les deux portes que nous venons de citer, et notamment

aveccellede la Viergede Notre-Dame de Paris. Cependant, la base du transseptmridionalde cetteglise, il exi>teune porte fort belle, datede 1237, et qui peut tre classe parmi les meilleurescompositions en ce genre.Le tympanreprsente la lgendede saint Etienne,
et les voussures,des martyrs, des docteurs et des anges. Sur le tru-

meauest dresse la statuedu saint, et dans les brasements sont pla-

. 4:27 -

[ PORTE j

cesdesaptres.Il est croire que cette porte passa, au momento

elle fut btie, pour un chef-d'Suvre, car on la retrouve exactement

copie,sauf quelquesdtails, la base du pignon mridionalde la

cathdralede Meaux, mais par des mains moins habiles.

Il nousfaut citer encore,parmi lesportes du milieu du MU' sicle,

remarquablesparleur excution et leur composition, celles de la sainltChapellede Paris; celle mridionale du transsept de l'glise abbatiale de Saint-Denis,dcouverte depuis peu, et qui fut malheureusement mutile pendant le dernier sicle pour construire un couloir entre l'glise et la maison des religieux. Cette porte est, comme sculpture, une Suvre incomparable, et jamais la pierre ne fut traite avec plus
d'habilet.

La fin du xme sicle et le xive sicle nous fournissent des exemples

de portes bien composeset d'une excution excellente ; mais, cependant, ces ouvragessont tous empreints d'une maigreur de style qui fait regretter les conceptions incomparables du commencement du
XIIIesicle. Les dtails d'ornements ne sont plus l'chelle, les figures

sontpetites et les sujets confus. Les formes gomtriques l'emportent sur la statuaire, l'enveloppent et la rduisent un rle infime. Les profils se multiplient, et force de rechercher la varit, les artiste tombent dans la monotonie. Cependantnous serions injustes si nous ne constationsles qualits qui distinguent quelques-unesde ces compositions. Bien des fois, dans cet ouvrage, nous avons l'occasion de
citer l'glise Saint-Urbain de Troyes, monument des dernires annes du xme sicle, et dont la structure comme les dtails ont une grande

valeur. Cette glise possdeune porte centrale l'occident, dont la composition est originale et gracieuse. La porte principale de l'glise Saint-Urbain s'ouvrait sous un porche qui ne fut pas achev. Elle est dpourvue de voussures, le fonneret de la vote du porche lui en tenant lieu. Sur le trumeau central (voy. figure 69}, s'levait, croyonsnous, la statue de saint Urbain, pape'. Dans une riche colonnade surmonte de dais, droite et gauche, sous le porche, ne formant pas brasements,devaient tre poses diverses statues, comme sous le porche de l'glise Saint-Nicaise de Reims. Deux de ces statues, prs des pieds-droits, se dtachaient plus particulirement des groupes posssous la colonnade, et portaient sur deux pidestaux saillants
1 Cette statue n'a pas t pose, l'glise n'ayant pu tre acheve. Le pape Urbain IV,

qui tait de Troyeset avait fait les fonds ncessaires la constructionde l'glise, tant
mort en 126-1,les travaux durent tre suspendus, faute de ressources suffisantes, vers les dernires annes du xm' sicle. Il y a tout lieu de croire que la statue du trumeau devait reprsenter saint Urbain. Sur beaucoup d'autres portes, dater du milieu du xine sicle, on voit un personnage saint, et non le Christ, bien que le linteau et les

tympansreprsentent le Jugementdernier. C'estainsi qu' la belle porte mridionalede l'glise abbatiale de Saint-Denisen France,que nous avonscite plus haut, on voyait
la statue du saint vque de Paris sur le trumeau, tandis que le linteau reprsentait le Jugement dernier.

[ PORTE ]

428 06

(voyezle plan A). Le linteau, trs-charg d'ornementsfeuillus et de

moulures, retrace, sur une frise troite, la Rsurrection.Lesmorts

- 429 [ PORTE ] sortent de leurs cercueils. Dansles compartiments infrieurs du tympan, la droite du Christ, on voit Abraham recevant les lus dans les plis de son manteau; la suite, deux angessparent les mes. Celles qui sont lues sont couronnes. Dans le compartiment suivant, sont les damns,enchanset tirs par des dmons; parmi ces mes, on remarque un vqueet un roi reconnaissables la mitre et la couronne, car ces petites figures sont nues d'ailleurs. Le dernier com-

partiment reprsente l'entre de l'enfer sous la forme d'une gueule monstrueuse dans laquelle les dmons prcipitent les damns. Audessus, dans deux quatreobes, la Vierge et saint Jean, agenouills, implorent le Christ pour les pcheurs; entre-deux est sculpt un ange, les ailes ployeset tenant un phylactre. Cet ange remplace le psement des mes reprsent d'une faon si dramatique sur les monuments antrieurs. Dans le quatreobe suprieur apparat le Christ
demi-nu, accompagn de deux anges tenant le Soleil et la Lune, et

ayant sous sespieds les douze aptres assis. Dans les deux triangles latraux, deux angessonnent de la trompette. Il y a loin de ce petit paradisgomtrique, o la statuaire ne remplit qu'un rle trs-secondaire, aux glorieux tympans de Notre-Dame de Paris, de Chartres,
d'Amiens, et de la cathdrale de Bordeaux. Cette faon sommaire de

reprsenter la scnedu jugement indique assezque la grande cole

de statuaire tendait, la fin du xnic sicle dj, laisser de ct les

belles traditions religieuses qu'avaient si bien interprtes les artistes

de 1160 1250.

En B, nous avons trac le plan du trumeau.

C'est cependantsur cescompositions gracieusement agences,mais qui manquent de style et de grandeur, qu'on juge habituellement l'art dit gothique. C'est comme si l'on prtendait apprcier l'art grec sur les compositions maigres et souvent manires du temps d'Hadrien, au lieu de le juger sur les monuments du temps de Pricls. On ne saurait nier toutefois qu'il y ait dans cette Suvre de la tin du
xme sicle, sinon beaucoup d'imagination, au moins une conception

trs-gracieuse, une tude fine des proportions et une perfection prodigieuse dans l'excution des dtails; mais l'architecture l'emporte sur
la statuaire, rduite la fonction d'une simple ornementation. L'ima-

gier n'est plus un artiste, c'est un ouvrier habile. Cequ'on ne saurait trop tudier dans les compositions du commencement du xme sicle,c'est l'ampleur, les belles dispositions de la statuaire. Celle-ci, quoique soumise aux formes architectoniques, prend ses aises, se dveloppe largement. On peut constater la vrit de cette observation en examinant notre figure 68. Danscette page,la statuaire remplit videmment le rle important, mais sans qu'il en rsulte un drangement dans les lignes de l'architecture. En comparant cette Suvre (la porte de la Vierge de la faadede Notre-Damede Paris) avec les meilleures productions de l'antiquit, chacun peut constater qu'ici la statuaire est conue d'aprs des donr ^s singulirement favorables

[ PORTE ] " 430 son complet panouissement.La pensede former autour du tympan un encadrement de figures, une assemblede personnages assistant ;i l.i scneprincipale, est certainement trs-heureuseet neuve. Riende pareil ni dans les monuments de la Grce, ni dans les monuments de la Rome antique. En apprciant les chosesd'art avec les yeux d'un critique impartial, et en ne tenant pas compte desadmirations de commande ou imposes par un esprit exclusif, il faudra bien reconnatre que dans la plupart des conceptions de l'cole laque du commencementdu xmc sicle, la statuaire est rpartie d'aprs des donnesplus vraies qu'elle ne l'a t dans les monuments de l'antiquit. Si nous prenons le chef-d'Suvre de l'art grec, le Parthnon, par exemple, nous voyons que la statuaire est place dans le tympan du fronton, dans des mtopeset sur des frises toujours plongesdans l'ombre, sous un portique dont le peu de largeur ne donnait pas une recule suffisante pour apprcier la valeur de la sculpture. Les sujets possentre les triglyplies, sous le larmier de la corniche, taient, pendant une partie du jour, coupspar l'ombre de ce larmier. Ils sont trop petits d'chelle pour la place qu'ils occupent, surtout si on les compare aux statues des tympans. Kloignede l'Sil, cette admirable statuaire de Phidias, qui, dansun mu^e, peut tre tudie et apprcie,perdait naturellement beaucoup. .Mrite d'excution part, il n'est pas ncessairede raisonner longuement pour prouver que la statuaire des portails de nos grandescathdrales est plus favorablement dispose,et que, par consquent,l'effet d'ensemble qu'elle produit sur le spectateurest plus complet et plus sai>i>sant. Placer autour des portes, c'est--direautour desparties d'un monument dont on peut le plus souvent et le plus aismentapprcier la richesse, ces myriades de figures qui participent un sujet, c'est l certainement une ide fconde pour les artistes appels dcorer ces \;les portait. Alt>r>lustatuaire peut tre apprciedansson ensemble
comme composition, dans ses dtails comme excution. Elle n'est pas

trop distante du spectateur pour que celui-ci ne puisse l'examiner l'aise. Les rapports d'chelle entre les figures sont tablis de faon ne point prsenter de ces contrastes'qui choquent dans les monuments de l'antiquit. On ne trouve pas, ainsi que cela se voit trop souvent dans les difices de la Rome impriale, par exemple, des figures en
ronde bosse ct de figures en bas-relief, sur une mme chelle. A la

porte de la Vierge de Notre-Dame,les sujets traits en bas-relief sont trs-rapprochs de l'Sil et d'une chelle trs-rduite. Ils ne forment

plus, pour ainsi dire, qu'une ornementation de tapisserie qui rie peut
lutter avec la statuaire ronde bosse.

Il y a donc,danscescompositions du moyenge,de l'art, beaucoup d'art, et si, comme Notre-Dame de Paris, cescompositions sont soutenuespar une excutionet un style remarquables, nous ne comprenonsgurecommentet pourquoi cesSuvresont tlongtemps ddaignes, sinon dnoncescomme barbares. Convenons-en,les barbares

[ PORTE J

sun' CPUX qui ne veulent pas voir ces ouvragesplacssous leurs yeux, et ;-ii, sur la foi d'un enseignementdroit, vont tudier au loin des monuments d'un ordre trs-infrieur ceux-ci sous tous les rapports.

Les trois portes de la faadede la cathdrale de Paris, comme la plupart de celles leves cette poque (de 1200 1220),ont cela de particulier, qu'elles prsentent une massetrs-riche au milieu de surfaces unies, simples. Cette disposition contribue encore donner plus d'clat et d'importance ces entres.Elles ne sont relies que par les niches dcorant la face des contre-forts qui les sparent, niches qui

abritent les quatre statuescolossales de saint Etienne,de l'glise, de

la Synagogue et de saint Marcel. Mais bientt ce parti architectonique, d'un effet toujours sur, parut trop pauvre. Les portes furent relies tout un ensemble d'architecture de plus en plus orn; elles ne form-

rent plus une partie distincte dans les faades,mais furent relies, soit par des portails avancs,comme Amiens, soit par un systmedcoratif gnral, comme Reims, Bourges, Notre-Dame de Paris mme, aux extrmits du transsept ; comme au portail des Libraires et de la

Calende la cathdralede Rouen. Cependantelles conservrent leurs profondes voussures,leurs tympans, leurs trumeaux ; mais les archivoltes de ces voussures furent surmontes de gables presque pleins
d'abord, comme aux portails nord et sud de Notre-Dame de Paris,

comme la porte principale de la cathdrale de Bourges,puis ajoures

entirement, comme la cathdrale de Rouen et dans tant d'autres

glisesdu xrvesicle1.Ainsi que nous le disions tout l'heure, propos de la porte principale de Saint-Urbain de Troyes, la statuaire perdit l'ampleur que les artistes du commencementdu xmesicle avaient su lui donner; les sujets des tympans se divisrent en zones de plus en plus nombreuses; les figures desvoussures,en buste parfois, pour leur conserver une chelle en rapport avec celles des tympans, furent sculptesassises,ou mme en pied, rduites de dimension par consquent ; les dais sparant les statuettes des voussures prirent plus d'importance, ainsi que les moulures des archivoltes ; les statues des brasementsentrrent dans des niches spareset ne posrent plus sur une saillie prononce, comme celles de la porte de la Vierged Notre-Damede Paris : des colonnettes s'interposrent entre elles. Cesstatuesse perdent ainsi dans l'ensemble. A la fin du xive sicle, les formes de l'architecture et l'ornementation paraissent touffer la statuaire. La grande cole s'gare au milieu d'une profusion de dtails trop petits d'chelle ; les formes s'allongent et les lignes horizontales tendent disparatre presque entirement. L'excution cependant est parfaite; l'appareil, le trac des profils, sont combins avecune tude
et un soin merveilleux.

On a pu remarquer dans les exemplesde portes de la fin du xn sicle et du commencementdu xme prcdemment donns, que les statues
1 Voyez GABLE.

[ PORTE ] - 432 qui garnissent les brasements sont le plus souvent accoles des colonnes portant un chapiteausurmont d'un dais. Chaquestatue faisait ainsi partie de l'architecture ; elle tait comme Unesorte de caryatide qu'il fallait poser en construisant l'difice; mais alors le mou-

vement, l'chellede ces tigures^taientainsi associs intimement

l'ensemble. Plus tard, vers le milieu du xme sicle, on laissa, dans les brasements des portes, des rentrants qui permettaient de poser les statues aprs coup et lorsque la btisse tait leve.Cette mthode tait certes plus commode pour les statuaires, en ce qu'elle ne les

obligeaitpas hter leur travail et suivrecelui des constructeurs,

mais l'art s'en ressentit. Les figures, dornavantfaites l'atelier, peuttre intervalles assez longs, n'eurent plus l'unit monumentale si remarquable dans les difices de la premire priode gothique. La statuaire, sujette de l'architecture pour les bas-reliefs et pour toutes les parties qu'il fallait poser en btissant, s'amoindrissant mme pour mieux laisser dominer les formes architectoniques, s'mancipait lorsqu'il s'agissaitde faire de grandes figures posesaprs coup. L'artiste perdait de vue l'Suvre commune, et tout entier son travail isol, comme cela n'a que trop souvent lieu aujourd'hui, il apportait de son atelier des figures qui sentaient le travail individuel et ne formaient plus, runies, cet ensemble complet qui seul peut produire une vive
impression sur le spectateur. La finesse d'excution, l'observation trs-dlicate d'ailleurs de la

nature, la recherche dans les dtails, une certaine coquetterie dans le faire, remplacent le style grandiose et svre des artistes tailleurs d'images du xne sicle et du commencement du xme. Il suffit d'examiner les portails du xive sicle pour tre convaincu de la vrit de
rt-tte observation.

Parmi les grandes portes d'glises levesvers le commencement du xivesicle, il faut noter entre les plus belles celles de la cathdrale de Rouen, les deux portes de la Calendeet des Libraires, ou plutt de la Librairie '. Malgr la profusion des dtails, la tnuit des moulures et de l'ornementation, ces portes conservent cependant encore des massesbien accuses, et leurs proportions sont tudiespar un artiste
consomm.

Bien que le format de cet ouvrage ne seprte gure rendre par la

gravure des Suvres aussiremplies de dtails, cependant nous donnons ici l'une de ces deux portes de la cathdrale de Rouen, celle de la

Calende. Cetteporte (fig. 70; comprendde grandes lignesprincipales fortementaccentues ; elle sedtache avecart entre les gros contrefort s qui l'paulent.

Sur le trumeautait placela statuedu Christ, dtruite aujourd'hui.

Dans lesbrasements, dixaptres, trois dechaque ct; quatrestatues

Cetteporte tait ainsi dsigne parcequ'elle donnaitdu ctdu clotre o se trouvait

installe, pendant le moyen ge,la bibliothque du chapitre.

433

[ PORTE ]

"sevoient sur la mme ligne, sur la face des gros contre-forts et sur les
vu. 55

r roniE J

434 -

deux retours d'querre. Les deux linteaux et le tympan reprsentent la Passion.Dans les voussures,sont sculpts des martyrs. Dansle lobe infrieur du grand gable, le Psementdes mes1. Malgr la belle entente des lignes et le choix heureux des proportions, on observeracombien, danscette porte, la statuaire est rduite, i nnniif elle est devenue sujette des lignes gomtriques. Dans les pk-df staii\ qui supportent les statues sont sculpts des myriades de petits bas-reliefs reprsentant des scnesde l'Ancien Testamentet des tu Mjpliflifs. Tout cela est d'ailleurs excut avec une rare perfection,
cl les statues, qui ne dpassent pas la dimension humaine, sont de ,-iilal.lfs dirl's-d'iriivre plein:-* de grce et d'lgance.

Le gable qui surmonte cette porte, plein dans sa partie infrieure jusqu'au niveau A de la corniche de la galerie, est compltement ajour au-dessus de celle-ci, et laisse voir la claire-voie vitre supportant
la rcse.

En B, est trac e plan des brasements avec les contre-forts, et en ('.. U' plan de ces contre-forts au niveau D. Examinons un instant le

trac des brasementset voussures, indiqu en E une chelle plus grande. Les colonnettes montent de fond, reposent sur un glacis avec socle infrieur, et forment les boudins principaux desvoussures. Entre elle* Mint tracs les pidestaux portant les statues, et l'angle saillant sort de la ligne du socle en b. La projection horizontale des (Lu-- surmmitant les grandes figures est un demi-hexagonecdef\ le
fond de la niche est la portion d'arc cd.

Au-dessusdes dais couvrant les grandes figures viennent les voussoirs des archivoltes avec leurs dais /, /, m, n, donnant aussi l'panne-

lage des figurines. L'extrados de cesvoussoirs est en p On remarquera avecquelle mthodegomtrique sonttracs, et les plans horizontaux, et les lvations de cette porte. La section infrieure B procde par pntration 45, formant toujours des angles droits, par consquent un appareil facile, malgr la complication apparentedes formes. Mais, l'article TRAIT, nous entrons dans de plus amplesdtails sur Ifs procdsdes matres du moyen ge, et notamment du commencement du xive sifHe. lorsqu'il s'agit d'tablir des plans superpossproLfdant tous d'un principe gnrateur admis ds la base de l'difice. On voit, par cet exemple,que les portes principales des glises ne sont plus des Suvres pouvant tre isoles, qu'elles forment un tout avec le monument et entrent dans le systmegnral de dcoration. Plus on pntre dans le xiv! sicle, plus ce principe est suivi avec rigueur. 11devient ds lors difficile de prsenter ces portes sans les accompagner des faades elles-mmes au milieu desquelles on les a perces.Dj la porte de la Calendede Notre-Dame de Rouen selie

si troitementavec lescontre-forts du transept et avecla ros, que\ujez GABLE, lig. 5.

[ POHTE ] nous avonst oblig, pour en faire comprendre la composition, d'indiquer ces parties du monument.

Cetteobservation ne saurai! d'ailli-ur.-. ^ appliquer aux portes seulement. L'architecture religieuse des xiv* et xvesiclesne prsente plus des membres spars,c'est un tout combin gomtriquement, une sorte d'organisme savant; et ces priMin>,ces enchevtrements de courbes,cesplans superposs qui paraissentl'Sil former un ensemble
si compliqu, sont tracs suivant des lois Ires-rigoureuses et une

mthodeparfaitement logique. Nous faisons aujourd'hui intervenir si rarement le raisonnement gomtrique et l'art du trait dans nos compositions arrhitectoniques, que nous sommesfacilement rebuts, lorsqu'il s'agit d'tudier fond les Suvres des matres des xiv' et x\e sicles,
et que nous trouvons plus simple de les condamner comme des con-

ceptionssurchargesde dtails sans motifs. Mais si l'on pntre dans les intentions de ces artistes, et si l'on prend le temps d'analyser soigneusement leurs ouvrages, on est bien vite merveill de la simplicit et de l'ordre qui rgnent dans les mthodes, de la rigoureuse logique des lois admises, et de la science avec laquelle ces artistes ont su

employer la matire en prsentant les apparencesles plus lgres, tout

en levant des constructions minemment solides. Car il ne faut pas

conclure de ce que, dans ces monuments, les parties purement dcoratives se dgradent plus ou moins rapidement, que lu-uvre n'est pas durable. La parure est combine de telle faon qu'elle peut tre facilement remplace sans entamer en rien la btisse. Celle-ci, au contraire, indpendante,sagementconue, est l'abri des dgradations.
Il faut bien qu'il en soit ainsi pour que ces monuments, d'un aspect si

lger, aient pu rsister aux mutilations et aux injures du temps, et qu' l'aide de quelques rparations de surfaces, on puisseleur rendre tout leur premier lustre '. Les grandesportes de nosglisesdu xivesicleprsentent un systme de structure et d'ornementation analogue celui que dveloppesi bien la porte de la Calende.Pendant les deux premiers tiers du xve sicle, on construisit en France peu d'difices religieux. Les malheurs du temps, l'puisement des ressources,ne le permirent pas, et ce ne fut que sous le rgne de Louis XI que l'on commenaquelques travaux. Toutefois les donnesgnralesadmisespour les grandes portes des glisesne furent pas changes,et ce n'est que par les dtails et le style que ces derniers ouvragesdiffrent de ceux du xiv* sicle. Les gables prirent encoreplus d'importance, les moulures des pieds-droits et des voussures se multiplirent ; la statuaire fut de plus en plus touffe
sous la profusion des lignes de l'architecture et de l'ornementation;

les tympans disparurent souvent pour faire place des plaires-voies

1 Les deux portes de la Calende et des Libraires ont pu ainsi, sans trop de peine et de "dpense, tre restaurespar les deux architectes diocsains de Rouen, MM. Desmaretset Barthlmy.

,"[ PORTE ]

436 -

vitres ; les linteaux se courbrent en arcs surbaisss;les profils prismatiques prirent de l'ampleur et de fortes saillies. Au commence-

ment du xvi' sicle,rien n'tait encore changaux donnesprincipales de ces grandes baies, ainsi qu'on peut le reconnatre en examinant If- portes des glises Saint-AYulfrand d'Abbeville et de Saint-Riquier
Somme) ; mais dans ces deux derniers monuments on peut constater

"que les portes des faades sont tellement lies celles-ci, soit comme 'lignes d'architecture, soit comme ornementation et systme iconoL.'I aphique, qu'il est impossible de les en distraire. La porte principale de l'glise abbatiale de Saint-Riquier prsente dans son tympan un arbre de Jessformant claire-voie vitre. L'ide est ingnieuse, mais rendue avec une recherche exagrede dtails
et un pauvre style.

Parmi les portes de la fin du xvesicle et du commencementdu x\r,

nous mentionnerons celle> des cathdrales de Tours, de Beauvais, de

Troyes, de Sens (transsept ct nord), de Senlis (idem), ces deux dernires fort remarquables.

Les portes nord et sud de l'glise Saint-Eustachede Paris datent ("^dment du commencement du XYI'sicle, et s'affranchissentquelque peu fie la donne gothique1.Il faut citer aussi, comme appartenant la premire priode de la renaissance, les portes principales des
gli-fs Saint-Michel de Dijon, de Vtheuil pr- Mantes-, de Saint-Nizier

Lyon, de Belloy (Seine-et-Oise), de Villeneuve-sur-Yonne. Cesportes conserventpresque entirement la donne gothique dansleurs dispositions gnrales: brasements,voussures, trumeau, tympan ; l'lment nouveau n'apparat gure que dans l'excution des dtails de
la sculpture et dans les profils.

PORTES nu SECOND ORDRE, DPENDANT D'GLISES. - - Outre les grandes portes perces au centre des faadesprincipales et de transsepts,les ""glisesen possdentd'un ordre infrieur, s'ouvrant, soit sur les collatraux, soit sur les dpendances, telles que clotres, sacristies, salles

capitulaires, etc. Cesportes, de petite dimension, sont quelquefoisassex richement dcores,ou tant trs-simples, sont cependant empreintes d'un caractremonumentalremarquable.Elles sont fermespar un vantail ou par deux vantaux,mais sont dpourvues de trumeau central. Nous placerons en premire ligne ici l'une des portes des bas c<'lf> de la nef de l'glise abbatiale de Vzelay, comme appartenant a cette belle architecture romanede Tordre de Cluny, la fin du xie sicleet
au commencement du XH*.

Cetteporte (fig. 71)secompose de deuxpieds-droits, avecpilastres

cannels,portant deux archivoltes surhausses, dcoresd'ornements

trs-refouillset grandsd'chelle.Lesbas-reliefsqui dcorentle lin1 Voyezl'ouvragede M. Caillt,Monographie de l'gliseSaint-Eustach?.

' Voyez les Archives des monuments historiques, publiessous les auspices de Son
Exe. le Ministre le la Maisonde l'empereuret des Beaux-Arts.

437 -

[ PORTE ]
la Visitation ; la Nais-

teau -t le tympan reprsentent l'\nnonciation,

sance du Sauveur ; l'angerveillantlesbergers et leur montrantl'toile ;

'

^^-s~

au-dessous, l'Adorationdesrois mages. Sur lesdeuxchapiteaux des

pieds-droits, sont sculpts deux anges les bras tendus : l'un deux'

[ PORTE ] - W8 sonne de l'olifant: et -ur ceux des pilastres, un archer; et PII regard, un serpent tte de femme dans des feuillages. Les anges annoncent
la venue du Me-,sj,., et l'archer visant la sirne, la chute du dmon.

La hauteur des chapiteaux, la largeur inusite des ornements, donii,.ni ;i cette porle un aspect -ramliose cl d'une svrit sauvage,qui

produit un grand etl'et. La sculpture est d'ailleurs d'un trs-beau

cin-aclere.En A, est donn le plan de la porte ; en B, la coupe de l'archivolte ; en C. la scdioii de l'un des pilastres cannels. Celte porte ne pos-de qu'un seul vantail. Antrieurement cette poque, c'est--dire pendant le xic sicle, les portes latrales ou secondairesde-,glises sont d'une extrme simplicit. Le plus soiiveut elles se composent particulirement dans les

provinces du Centre, de deux jambages sans moulures, avec linteau renforc au milieu et arc de dchargeau-dessus (fig. 72j. En Auvergne,

dansle Nivernais, une partie du Berry, de la haute Champagne et du Lyonnais,il existequelquesbaiesde ce genre un seul vantail, qui remontentaux derniresannes du xiesicle.La figure 72 ois donne la coupede cesportes,dont l'arc de dcharge forme berceau l'intrieur, au-dessus du tympan. En Bourgogne, le linteau formant le

tympancirculairesousl'arc de dcharge est toujours employ,et cet arc est dcor;car l'cole bourguignonne est prodiguede sculpture.
Sur le flanc sud de la nef de l'glise de Beaune,on voit encore une fort

jolie porte de ce genreparfaitementconserve. Lespieds-droits sont

accompagns dedeuxcolonnettes, et l'archivolte est orned'un gros

boudin sculpt(fig. 73). Cetteporte date de 1140environ.En A, nous en donnonsle plan, et en B, la coupe. Cette porte possdaitdeux
vantaux.

Les exemples que nousvenonsde tracer indiquentdj que les

- 439 [ PORTE ] architectes du moyen ge changeaient les dispositions des portes

quand ils en changeaient l'chelle. Ainsicesportes rmnanes, indpendamment de leur dimension, ont un tout autre caractre que les portrs

principales. Lesportessecondaires ne sont pas un diminutif de

on ne saurait les confondre avec les largt-s issuespr.iliques sur les

celles-ci,et, en admettantque leur dimension ne ft pas indique, faadesdesgrandesglises. Il y a l un enseignement qui n'est pas ddaigner;car la qualitprincipalequedoit possder tout membre
d'architecture, est de paratre remplir la fonction laquelle il est destin. Nous ne trouvons pas cependant cette apparenceen conformit

parfaiteavecla fonction dansles monuments modi-nio. Tii-aucuiip de portes secondaires de nos dificesne sont que des copies rduites

des grandes portes, possdant les mmes membres, les mmes proportions, les mmes ornements diminus d'chelle. A coup sur, cela n'est point un progrs, puisque ce n'est pas conforme la raison. On peut constater galementque dans certains monuments de la Rome impriale, il y a inobservance de ces rgles du bon sens et du bon got, lorsqu'il s'agit de portes, et que des baies du second ordre sont composescomme les baies majeures, sans qu'on ait tenu compte
de la rduction de l'chelle.

Les trois premiers exemples de portes romanes que nous venonsde donner, appartiennent aux colesbourguignonne et du Centre. Celles de Vzelayet de Beaune(Cte-d'Or) se distinguent par la force des profils et la largeur de lornementation, parce que ces baies dpendent d'difices o ces membres de l'architecture ont une puissance qu'on ne trouve point dans les monuments des autres provinces. Mais si nous pntrons dans l'Ile-de-France, dans le Valois et leBeauvaisis, nous voyons au contraire que les portes d'un ordre secondaire,

l PORTH ]
proportions.

440 -

dater de la secondemoiti du xuesicle,sedistinguent par la finesse

des profils,un got trs-dlicatet une absence d'exagration dansles.

Voici (fig. 74) une porte s'ouvrant latralement sur la nef de l'glise de Saint-Remr-1'Abbaye (Oise), qui ne se distingue que par la belle ordonnance de l'appareil. Une seule moulure, trs-dlicate et dcore d'entailles (voy. le dtail A), entoure l'archivolte qui soulagele linteau renforc au milieu de saporte. Il y a dans cet exemple la trace d'un art fin et sobre la fois, qui appartient cette province au dclin du roman. Celarappelle les constructions antiques des meilleurs temps. Si l'on veut saisir d'un coup d'Sil les varits des coles franaises

lu fin de la premiremoiti du xiie sicle,lorsqu'il s'agit desportes

- 441 [ PORTE ] d'un ordre infrieur, il suffira d'examiner la tigure 75,qui donne en A une porte latrale de l'ancienne glise d'Alet (Aude), dtruite aujourd'hui en grande partie, et en B, une porte latrale de la nef de l'glisde Cinqueux (diocsede Beauvais).La porte A semble copie sur un dificeromano-grecde la Syrie septentrionale; celle de Cinqueux s'af-

franchit dj des donnesantiques. Le principe de structure est identique pour ces deux exemples,les caractressont diffrents. Ceparallle fait assezconnatre que notre architecture du \\ie sicle doit tre tudie par provinces, comme les dialectes qui ont concouru former notre langue; que cette tude demandeune analysedlicate et la runion d'un grand nombre de matriaux, si l'on prtend apprcier les. diversessources auxquellesnotre art du moyen ge a t puiser avant d'arriver au dveloppement de l'cole laque franaise. Nous pourrions accumuler les exemples propres faire ressortir les varits des coles romanes de l'ancienne Gauledans l'expression d'un mme principe, mais nous craindrions de fatiguer nos lecteurs cl d'tendredmesurmentcet article dj bien long. Les provinces diversesde ce territoire qu'on appelle aujourd'hui la France s'appuient, dans la formation de leur architecture comme du langage, pendant
les xie et xne sicles, sur les mmes lments. La basse latinit est le

point de dpart, mais ces provinces possdent chacune un caractre particulier; ellessubissentdesinfluences, soit locales, soit trangres;
vu. 36

]_ PORTT ]

442 -

puisil arriveun moment o le domaine royal, en politique,en litt-

rature, comme dansl'art de l'architecture, acquiert une prpondrance

marque. Les artsdesprovinces passent, pour ainsidire,alors, l'tat depatois,et l'art qui sedveloppe au seindu domaine royal devient
le seul officit'llt-nif'nt reconnu, celui que charnu >'empressed'imiter

avec plus ou moinsd'adresse et d'aptitudes, et qui finit par touffer

tous les autres. C'est ce fait considrable dans notre histoire, que des esprits distingus cependantont prtendu n'envisager que comme une Lizarrerie, une tranget, une lacune. Mais, pourquoi nous tonner de l'existence de ce prjug, quand nous pouvons constater qu'avant les travaux de M. Littr sur la langue franaise, on ne voyait dans nos posiesdu moyen ge que les chosd'un langagegrossier et barbare, et qu'il a fallu toute la dlicatesse d'analyse du savant acadmicien pour dmontrer ceux qui prennent la peine de le lire, que ce langagedu xii' sicle est complet, minemment logique et souvent rempli de beautsdu premier ordre. Ce sont l aujourd'hui des faits acquis, et il paratrait quitable de donner l'pithte de barbares ceux qui les ignorent chez nous, quand l'Europe entire s'associe nos

i'i -

[ l'ORTE ]

travaux, et considre notre littrature, no- art- du moyen ge, comme

le rveil de l'intelligence au sein des bouleversements qui ont suivi

la chute de l'empire romain.

Revenons aux portes. Les deux exemple- de la figure 75, qui

appartiennent la mmepoque,affectentdes caractres tranchs,

drivs d'coles diffrentes; en voici un tnu-inur i\^. Tt;

, qui se dis-

tingue desdeux premiers. Cette porte s'ouvre sur la chapellefunraire de Sainte-Claire,au Puy en Velay, joli monument bti vers le milieu du xnesicle, sur plan octogonal, avec absidiole semi-circulaire. Son archivolte est compose de claveaux noirs et blancs, et son tympan prsente une mosaque bicolore. Le linteau est dcor d'une croix nimbe et de quatre patres sur un champ lgrement creus. On trouve ici l'expression la plus dlicate de l'art roman d'Auvergne arriv son apoge; il est difficile de produire plus d'effet moins de frais '. Cet art de l'Auvergne tait parvenu alors un degr trs-lve,
1 Voyezl'ensemble de la chapelle de Sainte-Claire du Puy, dans l'Architecture et les
arts qui en dpendent, par M J. Gailhabaud, tome Ier.

[ POHTE J

444 -

soit comme structure, soit comme entente des proportions, soit comme trac des profils, et cependant il dut s'effacer bientt sous l'influence de l'architecture du domaine royal. En 1212,on posait la premire pierre de la cathdrale de Reims. L'Suvre fut commencepar le chSur et les deux bras de croix ; et en
'"-

effet, la basedespignonsqui fermentceux-ci, on signalela prsence

de fentres plein cintre qui rappellent encore les dispositions des glises romanes. Du ct nord, s'ouvre sur le transsept, la droite de la porte principale, une baie secondairequi autrefois donnait sur le

clotre,et qui aujourd'hui est mure.Cetteporte(fig.771 appartient

certainement, par le caractre de sasculpture,commepar sa compo-

Mo silion, aux reconstructions de la cathdrale

[ PORTE ]
de 1212, et on la croirait

plutt de la fin du xdesicle que des premires annes du xme. Un porche d'une poque un peu plus rcente, couvert en berceau, protge cette porte, qui a conservtoutes ses peintures. Sadcoration consiste en une statue de la sainte Vierge assisedans le tympan, sous un dais trs-riche et garni de courtines. L'archivolte plein cintre est orne de statuettes d'anges. A la clef, la Vierge, sous la figure d'un petit personnage nu, est enleve dans un voile par deux anges. Deux autresangesde plus grande dimension remplissent les coincmis: l'un
lient une croix bourdonnee, l'autre semble bnir. L'extrmit du tym-

pan ogival est couverte par une peinture reprsentant le Christ danssa gloire, accompagnde deux angesadorateurs. Les petits pieds-droits reprsentent, de face, des rinceaux trs-dlicats, et latralement, des clercs occups des fonctions religieuses.La sculpture est entirement
couverte d'une coloration le linteau (voy. la coupe A). brillante, mais les sujets qui couvraient le

tympan, derrire la Vierge, ont disparu. Deux fortes consolesportent En examinant cette figure, on reconnat que les architectes champenois du commencement du xme sicle cherchaient des dispositions

neuves, ou du moins qu'ils savaientprofiter des traditions romanes pour les appliquer d'une faon originale1. La sculpture des figuivl des ornements de cette porte est trs-bonne et encore empreinte du style du xnesicle, comme si elle et t confie quelque vieux
matre. Ce fait se prsente parfois au commencement du xm" sicle. Il

y avait alors videmment unejeune cole, tendant vers le naturalisme, e( une cole archaque son dclin ; mais nous avons l'occasion de
constater l'influence et l'antagonisme de ces deux coles l'article
STATOAIRE.

La cathdrale d'Amiens tait commence en 1220, quelques annes

aprs celle de Reims. Les constructions premires comprirent la nef et les deux bras de croix, et il est probable que Robert de Lu/arches, l'architecte de ce beau monument, ne put voir lever que les soubassementsde son glise. On peut reconnatre facilement les parties de l'difice la construction desquelles il prsida. Ce sont : les contreforts et piliers de la nef jusqu' la hauteur des chapiteaux des bas cts, les parties infrieures de la grande porte occidentale, et la base du pignon sud du transsept. Dansle plan primitif, la nef ne comportait pas de chapelles; de belles fentres clairaient directement les collatraux2; mais sous la premire fentre de la nef, au sud, proche la faadeoccidentale, s'ouvrait une porte secondairequi donnait dans

le clotre tabli de ce ct. Cetteporte, aujourd'huimasque par un

1 Voyezles dtail;; de cette porte dans l'Architecture et les arts qui en dpendent, par
M. Gatlhabauil, tome II.

1 VoyezCATHEDRALE, fig 19 et 20.

[ POKTE ] - 446 porche du xiv' sicle, ne rappelle, en aucune faon, par son style, la porte latrale de la cathdrale de Reims que nous avons donne (fig. 77). C'est qu'en effet, entre l'architecture de la Champagneet
celle de Picardie, les diffrences sont notables au commencement du

xiii' sicle, et cependantles architectes de cesmonuments taient tous deux sortis du domaine royal; mais il est vident (et cela est leur louange) que ces matres savaient plier leur talent aux traditions locales, a la qualit des matriaux mis leur disposition et au gnie des populations qui les appelaient. La porte latrale de la nef de NotreDame d'Amiens est encore, dans les dtails de la sculpture, quelque

peu empreinte du style du xiT sicle, mais la composition est entirement nouvelle. D'abord elle est accompagne de deux arcadesaveugles comprises entre les contre-forts ; les trois arcs (celui central tant presque plein cintre) sont surmonts de gables figurs par un simple IMMMU : son ensembleest large et trapu: la statuaire en est exclue. En elfel. autant l'architecture gothique champenoise, son origine, est prodigue de statuaire, autant celle de Picardie en est avare. Mais, en re\;nirhe. la sculpture d'ornement est riche et largement dveloppe;
les chapiteaux de cette porte (fig. 78) sont beaux; les tailloirs et mme

les astragalessont dcors; le tympan est couvert d'une tapisserie de rosacesd'un grand caractre. Djles arcs sont accompagns de redents, et les profils sont fins et multiplis. On retrouve dans cette com-

]>oMtion secondaire l'ampleur, qui est une des plus belles qualitsde la cathdrale d'Amiens. Ce ne sont plus les proportions massives et allonges de Notre-Dame de Reims; les supports sont grles et les ouvertures larges. C'est ainsi que cesartistes savaientmettre de l'unit
dans leurs Suvres et adopter un parti, suivi fidlement dans les dtails

aussi bien que dans les ensembles de leurs compositions. En A, est trac le plan de la porte latrale de la cathdrale d'Amiens ; en B, au vingtime de l'excution, la section d'un pied-droit avec sa colonnette monolithe, les tailloirs des chapiteaux et la trace des archivoltes sur ces tailloirs, les profils a et b formant les redents ; le nu du tympan tant en c. En G, est donn, galement au vingtime, un fragment de la tapisserie qui dcore le linteau-tympan. Vers la mme poque, on reconstruisait la cathdrale de Chartres sur des fondations antrieures. Au pied des deux contre-forts occidentaux des deux bras de croix, l'architecte du commencement du

xmesicle mnageaitdeux portes destines donner entre la crypte. Ces portes sont d'une extrme simplicit et ne serecommandent que

par la beautde leur structure. Nousdonnons(fig. 79)Tuned'elles.

Un large biseau braseles jambages et l'archivolte extrieurement; lelinteau-tympan, soutenu par deux corbeaux, est perc d'un Sil destin

clairerla descente la crypte. En A, est trace la coupe de cette porte. Ici encoreon peut saisir l'harmonie rpandue danscesdifices
du commencement du xmesicle. Par son caractre seul, ce membre

447 -

[ PORTE ]

d'architecture se distingue des portes appartenant des monuments-

[ PORTE ]

448 -

religieux d'un aspect moins robuste. Le principe de la structure est

toujours le mme ; mais la rudesse des formes de Notre-Dame de
Chartres se fait sentir dans ce dtail. Perce aux flancs de Notre-Dame

*le Paris ou de Notre-Damede Reims, cette porte ferait tache, tandis

qu'elle est ici saplace,et ne contraste pasavectout cequi l'entoure.

A voir isolment une de ces portes, on peut donc dire, non-seulement quelle poque, mais aussi quel monument elle appartient. Pourrait-on classer d'une manire aussi certaine les divers membres de nos

monuments? Cette unit, si ncessaire dans toute Suvre d'art, est-elle une rgle observe de nos jours?

Si nousabandonnons cet art gothiqueprimitif, et si nouspntrons

dansses drivs, versla seconde moitidu xur3 sicle, nouspourrons

trouver encore bien des exemples de portes recueillir. Nous avons vu que certaines provinces, comme le Poitou, la Sain-

tonge, le Limousin, avaient, l'poque romane, admislesportessans

linteaux ni tympans;cettetradition est conserve pendantla priode

gothique dans lesmmes provinces et dans lescontres quisubissent

l'influence de ces coles. C'est ainsi que nous voyons, l'abbaye

- 4i9 [ PORTE ] "If Beaulieu (Tarn-et-Garonne), une glise de la seconde moiti du Miiesicle, dont les portes sont encore dpourvues de linteaux et de
ciume l'est celle de la Souterraine que non avons trace

. (il . L'une des poi-lf MM'ondaiivsde l'^rli-e de lieaulieu sp i.iit remarquer en outre [iar la belle el larjje ordonnance de Sun ar<'liivolf " .1 la puret de ses proportions lig. su . La coupe ' de cstte pd " '

^ I
(II.,. >

;
-

Toir que l'archivolte grands claveaux est bandesur le lableau seulement, et que les vantaux s'ouvrent sous une arrire-voussurea, forme
d'un arc surbaiss. La moulure
seulement un ornement, c'est

b de l'archivolte
une ncessit

est destine
de construction

rebeldont

les claveauxde face la construction. Celle moulure n'est donc pas l'architecte a su tirer parti. En eti'et, il faut considrer ces moulures saillantes qui circonscrivent parfois les claveaux des archivoltes des portes pendant les xir et xm" sicles, comme un moyen d'viter les dliaisonnements.Les arcs, n'ayant souvent, ainsi que les parements qui les surmontent, qu'une assez faible paisseur, il tait utile de relier ces placagesde pierre la btisse; la moulure saillante d'archivolte remplissait cet office, comme les assisesde tailloirs le faisaient
vu. 57

[ PORTli J

450 -

pour les chapiteauxCeparti tait d'autantplus ncessaire ici, quelsvantaux, devant s'ouvrir jusqu'au sommet du tiers-point, se dvelop-

paient sousunearrire-voussure qui ne pouvait tre concentrique

l'arc de face. Les constructeurs n'auraient jamais vid cette arrirevoussure dans les claveaux de tte, car ils vitaient soigneusement les-

appareilsdfectueux Ils faisaientdonc deuxarcsjuxtaposs : celui dette fermant la baie au droit des tableaux, et celui d'brasement intrieur formant arrire-voussure ; alors la moulure externe reliait ces.

deux arcs en les rendant solidaires. Dans la structure des portes perces,comme cellesdes glises, sousdesmurs pais et hauts, les architectes ont grand soin d'viter les ruptures en extradossantles arcset en ne les lianl pa> aux parements. Pour que ces arcs ne tendent

pas,sousunepressionconsidrable, s'carter de leur plan,ils lessertissent Miiivcnl par un rang de claveaux peu pais, mais ayant une
forte queue.

C/e-t fii analysant ainsi les membres de cette architecture qui semblent purement dcoratifs, qu'on reconnat le sensdroit et pratique des
architectes du moyen ge. Il n:est pas une forme dont on ne puisse

rendre compte, pas un dtail qui ne soit justifi par une ncessitde la structure. Cesarchitectespeuvent donc nous apprendrequelquechose, ne ft-ce qu'a raisonner un peu lorsque nous btissons.Comment ds
lors serions-nous surpris si certaines coles modernes, que l'habitude

de raisonner gnrait dans l'emploi de formes injustifiables qu'elles prconisent, prtendent que cet art du moyen ge est barbare, et que MINtddr nVsf lionne qu' corrompre \p got, qu' touffer ce qu'elles
veulent considrer comme les saines doctrines ?

Pour ce>coles, l'art de l'architecture semble n'tre qu'une atfaire

de loi, et elles diraient volontiers comme saint Augustin : Je crois

parce que je ne comprends pas. Nous dirions plus volontiers, s'il -'agit d'architecture : Ne croyez que si vous comprenez. Mais,pour comprendre, il faut analyser, raisonner, recueillir et comparer : c'est un travail long et pnible parfois: plutt que de s'y livrer, on prfre,
en certains cas, condamner sans voir, juger sans connatre, et conti-

nuer empiler des matriaux avec excs, sans conomie comme sans
raison.

Si dans les plus grandesportes, comme dans celles d'une dimension mdiocre, que nous avons prsentes nos lecteurs dans le cours de cet article, on suppute le cube des matriaux employs pour rsister des charges normes, on constatera que ce cube est trs-rduit relativement aux pressions qu'il subit : cela est considrer.

Il se prsentait desconditions telles parfois, que les architectes pouvaient viter les arcs de dchargeplein cintre ou en tiers-point consti-

tuantle couronnement de la baie,maisn'osaient passefiera un simple linteau, lorsque,par exemple,lesportes s'ouvraientdansun mur peu
pais et d'une lvation mdiocre; alors ils se contentaient d'un arc

de cerclepour fermer le tableau,ou ils composaient une courbesur-

- 451 [ PORTE ] baisse.Il existe une jolie porte tablie dans ces conditions et s'ouvrant dans le mur de l'ancienne sacristie de la cathdrale de Glermont

(Puy-de-Dme)1. Cette porte datedesderniresannes du xmesicle;

sonarcdonne une ogive surbaisse (fig. 81),dont les centres sont placs en a et b. Son prolil, trac en A au dixime, est dcorde deux cordons

8l

sculptsavecbeaucoupde dlicatessedans la lave de Volvic. L'embase

despieds-droitsdtailleen B esttrs-heureusement compose. Cette

porte est intrieure (il ne faut pas l'oublier) ; elle s'ouvre sur le bas ct du chSur, et elle affecte, en effet, des formes d'ensemble et de

dtailsqui conviennent cette place.On signalerarementen France

ce genre d'arcs en ogive surbaisse. Cet exemple, toutefois, tend

dmontrercombienles artistesde ce temps conservaient une indpendancecomplte dans l'emploi des formes qu'ils croyaient devoir adopter, combien peu ils se soumettaient la routine.
1 Cettesacristieest mnage dans les chapelles carres du chSur de cette glise,cOt septentrional (voy CATHDRALE, fig. 46;.

[ PORTE ] - 't->-2 En parlant des portes principales des glist-s, nous avons dit que, dans la province de Champagneparticulirement, on signalait un assez grand nombre de portes dont les tympans sont claire-voie. Trlles sont composes les portes occidentales de la cathdrale de Reims. On voit galement, dans cette province, des portes secondaires d'glises dont le linteau est surmont d'une vritable fentre formant un ensemble avec la baie infrieure. L'glise Saint-Urbain de Troyes nous fournit encore un exemplede ces sortesde baies ouvertes sur les deux collatraux1. Cesportes taient prcdesd'un porche qui ne

fut pasachev.La figure H-2 donne l'une d'elles; une grandefentre

vitre surmonte le linteau; l'arc en tiers-point de cette fentre sert de formeret a la vote du porche, dont les artes reposent sur les deux

colonnettes A (voyez la coupe B). Les pieds-droits de la porte, les

linteaux, les meneaux et arcs de la fentre, sont levs en liais de

Tonnerre, tandis que b->parements sont construits en assisesbasses de pierre de Bassancourt, as.sc/ grossire d'aspect, mais rsistante. En G, nous donnons la section du pied-droit, faite sur ab. Dans la composition de ces portes d'glises surmontes de clairesvoies, les architectes champenois semblent avoir voulu non-seulement

percer des jours partout o cela tait praticable, mais surtout dcorer intrieurement les tympans de portes dont la nudit, au revers des bas-rclic|'>, contraste avec la richesse extrieure. C'tait, s'il ne s'agissait que le portes secondaires, un moyen d'clairer les votes des
collatraux sous les tours des faades, d'oblenir un effet analogue

celui que produisent les grandes claires-voies avec ross, perces au-dessus des portes principales des hautes nefs. A la cathdrale de Chartres, par exemple, les portes du transsept,
au nord et au midi, sont merveilleusement sculptes l'extrieur;

leur- lunpuns, leurs voussures, leurs pieds-droits, sont couverts de statues, de bas-reliefs et d'ornements ; mais l'intrieur elles ne prsentent la basedes pignons que des surfaces unies, peine reliausses de cordons indiquant les arcs : ce ne sont que des revers qui
semblent attendre une dcoration. Peut-tre les architectes de ces

Brands difices devaient-ils orner ces revers par des tambours de menuiserie et par des peintures, mais il ne reste pas trace aujourd'hui

de cesdispositions. Cequi nousporterait supposer quedestambours devaienttre adosss ces revers de portes, c'est que souventles
pieds-droits ou les trumeaux prsentent des saillies, comme des pilastres en attente. En Champagne,des tambours devaient certai-

nement fermer les brasements intrieurs desgrandes et moyennes portesd'glises. L'paisseur de ces brasements, calculepour permettrede dvelopper les vantauxsansaffleurerle parement intrieur, Miffirait pour le dmontrer, si le plan de l'glise Saint-Nicaisede Reims ne prouvait pas de la manirela plus positive que les portes
Vn;-.?z le plandel'glise Saint-Urbain l";irtic!o CONSTRUCTFOX, fig. 102.

453 -

[ 1 UT,.J

de la faadeet du transsepttaientgarnies de tambours'. Alors les

1 VoyezPORCHE, fig. 29.

[ PORTE ]

-451 -

claires-voiesvitres au-dessusdes portes (comme la cathdrale de Reims) clairaient le vaisseau au-dessus de ces tambours et contribuaient la dcoration gnrale. L'architecte de la faade occidentale

de cette cathdrale fit plus encore, il occupatous les parements intrieurs latraux et suprieurs des portes par des statuesdisposesdans des arcatures superposes. Les tambours devant affleurer le parement, on conoit ds lors que
le revers de la faade tait, l'intrieur, digne de l'extrieur. Dans l'Ile-de-France, en Picardie, et en gnral dans toutes les glises du

moyen ge de la priode dite gothique, on doit signaler les ttonnements, ou tout au moins le dfaut d'achvement dans la composition de ces revers des portes principales et moyennes. Nous disons dfaut d'achvement,parce qu'en effet, outre les tracesd'attentes qui subsistent frquemment, on voit quelquesportes secondairesdont les revers sont trs-habilement composs.Sur le flanc septentrional du chSur " de Notre-Dame de Paris, il existe une petite porte qui autrefois s'ouvrait sur le clotre. Cette issue, connue sous le nom de la porte Rouye, est un chef-d'Suvre de la seconde moiti du xnr* sicle '. Sa sculp-

ture, sesprofils, sont d'un got irrprochable. Or, l'intrieur, cette porte prsenteune dcoration sobre, bien entendue, et combinevidemment pour recevoir un tambour de menuiserie. S'ouvrant au fond d'une chapelle, elle est surmonte d'une fentre que son gable voile
fii partie.
A la cathdrale de Meaux, les architectes des xme et xive sicles

ont aussi dcor trs-richement

les revers des portes du transsept,

au moyen de tout un systmede pilettes, d'arcatures et de gables en placages.A la cathdrale de Paris mme, le revers de la porte mridionale est occup par des arcatures avec gables, et par deux niches ornes de dais et destines recevoir des statues. Mais ce pignon tout entier date de 12/J7. Il semblerait qu'avant cette poque, les architectes f\ liaient au contraire de composerdes dcorations de pierre au revers des grandesportes. Dj, cependant,au commencementdu xmesicle, comme la cathdrale de Chartres par exemple, les pignons au-dessus des grandes portes taient percs de ross et de galeries jour garnies de brillants vitraux ; il ne parait gure probable qu'au-dessousd'une dcoration aussi importante et aussi riche, on et voulu laisser apparatre des murs nus et des revers de vantaux de bois. Remarquonsque dans ces grandes glises, par suite du systmed'architecture adopt, il ne restait nulle part un parement de mur, tout tant occup par des verrires, des piles et des arcs ; par consquent, aucune surface pour

dvelopperdes sujets peints. Or, il y a tout lieu de croire que ces largesespaces sousles ros*es et les galeries,au-dessus et ct des
1 Cette porte, par son style, appartient videmment aux reconstructions de 1257, bien

que la plupart desGuides, nousnesavons d'aprsquellesautorits, la signalent comme appartenant au xve sicle. Le xv< sicle n'a pas pos une seulepierre dans la cathdrale de Paris.

[ PORTE ] portes, l'intrieur, taient destins recevoir des peintures; nulle place n'tait plus favorable, et l'on imagine alors quel effet auraient produit ces pages normes, toutes resplendissantesde vitraux dans leur partie suprieure, remplies de peintures dans leur partie infrieure. (Jue l'on suppose encore au-dessousde ce> peintures, derrire les vantaux des portes, de beaux tambour* de menuiserie, et l'on com-

plterapar la pense le systme dcoratif de ces immenses surfaces,

<lont la nudit aujourd'hui parait inexplicable. Mais vers la >eromle

moiti du xmesicle, il semble qu'on ait renonc a placer des sujets peints autre part que dans les verrires ; alors les architectesdcorent
les revers des portes sous les pignons, comme Meims, comme a
Aleaux, comme Paris mme, du ct mridional.

Le xive sicle ne fournit

pas, dans la construction

de ces monu-

ments religieux, des donnes nouvelles en fait de portes ilu second ordre ; les errements de la fin du xniesicle sont suivis, et les exemples que nous pourrions prsenter ne diffreraient que pur quelques dtails
"deceux dj donns. Quant au xve sicle, il ne commence construire

<lesglises que vers les dernires annes; et si les portes d'difie^

"civils de cette poque ont un caractre original bien tranch, celles

qui appartiennent des monuments religieux ne se font remarquer que par l'habilet des traceurs et la dlicatesse de la sculpture. "Comme disposition gnrale,elles rentrent dansles derniers exemples donns ici (voy. THTMEAI*, TYMPAN).
PORTESD'DIFICES CIVILS EXTRIEURES ET INTRIEURES. -Dans les villes

4\\i moyen ge, les chteauxet les palais possdaientseuls des portes
charretires, et ces portes taient habituellement forlities. (Juant aux portes des maisons proprement dites, ces habitations, fussent-elles

pourvuesde cours, n'taient toujours que ce que nous appelons des portes d'alle, c'est--dire disposes seulement pour des pitons,
l'une largeur de i mtre 1",50, et d'une hauteur de 2m,3U 3 mtres au plus.

Nous ne connaissonspas de portes d'difices civils appartenant au xr sicleen France, qui prsententun caractreparticulier. Les baies "d'entre,trs-rares d'ailleurs, de cette poque, ne consistent qu'en deux jambagesavec un arc plein cintre en petit appareil, et ne diffrent pas des petites portes d'glises qu'on voit encore ouvertes sur les flancs de quelques monuments religieux du Beauvaisis, du Berry,
de la Touraine et du Poitou.

Ce n'est gure qu'au commencementdu xne sicle qu'on peut assigner aux portes de maisonsun caractre civil, et c'est encore dans la ville de Yezelay,au sein de cette ancienne commune, que nous trouverons des exemples de ces entres d'habitations bourgeoises. Parmi ces maisons, quelques-unespossdaientun premier tage au-dessus du rez-de-chausse, et quelquefois une tour carre. La faadeextrieure tait perce de fentres rares et asseztroites, les jours des .appartementstant pris sur un petit jardin intrieur. De la rue au

J] PORTE ]

456 -

jardin ou lacour,on pntrait parun vestibule assez spacieux et par uneportepleincintre,relativement large.La figure83 donne l'lvation extrieure d'une de ces portes en A, et sa coupe en B. En G, nous

;I\HII>tract-,au cinquime,lesprofils desdeux archivoltes. On observeraque celle haie qui d'ailleurs se n-peleplusieursfois sur la faade

des maisons du xne sicle, a Vezelay, avec quelques modifications dans les dtails ne rappelle en rien le >lyle de l'architecture reli-

gieuse de l'abbaye.Celte porte a un caractrecivil, se rapprochant plutt de ces ditiez romano-grecs de Syrie dont nous avonsdj parle. A l'intrieur est une arrire-voussure D releve,qui permet le
dveloppementdi->vantaux. Cesportes d'habitations du xuesiclesont parfois accompagneslatralement d'une petite fentre carre, sorte de guichet perc hauteur d'homme l'intrieur, et qui permettait de reconnatre les gens qui frappaient : ou encore d'un jour au-dessus de l'archivolte, qui clairait le vestibule '. On abandonnebientt cependant les portes plein cintre pour l'entre des habitations, ou du moins
Y"\'jz M.USOX, el l'ouvrage sur YArchitecture civile, du MM. Verdier et Catlois.

457 -

[ POhTE ]

des linteaux de pierre avec tympan viennent se loger sous ces cintres, qui demeurent comme arcs de dcharge. C'est ainsi que sont conues 1rs portes des maisons des villes de Gluny, de Provins, bties vers la
tin du xii" sicle et le commencement voussure l'intrieur. Les vantaux du xme. Souvent de Imjs mme l'arc de

dcharge disparat compltement l'extrieur et ne forme qu'arrires'accommodent assez mal

de la forme plein cintre: il tait plus simple de donner ces vantaux

la forme rectangulaire, surtout lorsqu'ils se composaient d'un seul battant. Le cintre fut donc abandonn pour les portes, H remplac par l'ouverture rectangulaire. L'archivolte, si elle subsistait, ne faisait que soulager le linteau, afin d'viter qu'il ne M-brist sous la charge. Alors, mais rarement, dans l'architecture civile, le tympan est dcor df sculptures. On voit encore, dans les btiments dpendants autrefois di> l'abbaye de Saint-Vannes, aujourd'hui englobes dans la citadelle de Verdun, une porte de ce genre, dont la composition est originale, et qui date des premires annesdu xnr sicle.

Cette porte (fig. 84) se composed'une archivolte doubles claveaux, reposant sur des jambages dcors, de chaque ct, de deux colonvu. 58

C PORTE ] - 458 nettes monostyles, ainsi que l'indique en A la section horizontale de l'un de cesjambages. L'archivolte forme arc de dcharge et voussure intrieure en B (voy. la coupe). Desconsoles soulagent le linteau-tympan, orn de feuillages. Mais parfois ces portes extrieures d'habitations taient munies d'auvents demeure, soit de pierre, soit de bois,

atin de permettre aux personnes qui frappaient l'huis d'attendre l'abri qu'on vint leur ouvrir. Il existait encore une porte duxni' sicle ainsi compose,sur la faade d'une petite maisonde la Chtre (Indre), il y a quelques annes. 85

Cette entre(fig.80),d'unelargeurinusite pour uneported'alle, tait flanque dedeuxpieds-droits saillants, comme desjoues, partant deuxcorbeaux, sur lesquelsreposaitun gablede pierre l'or-

459

mant une forte avance sur la voie. Une archivolte B, au nu du mur

(voy. la coupeA), servait d'arc de"dchargeau-dessus du tympan, perc d'une petite fentre destine clairer le vestibule lorsque les vantaux taient clos'. Le gable-abri se composait de simples dalles incrustes
dans le parement du mur. A cause de la largeur de la baie, le linteau

tait remplac par un arc surbaiss, avec feuillure intrieure pour

recevoir les deux vantaux. En G, nous donnons, au double, la section

de l'un des pieds-droits. Il semblerait que ces sortes d'entres taient assezhabituellement employes dans cette province, car l'glise du Blanc (Indre) possde encore une porte construite suivant la mme
donne, mais sans linteaux.

Le corbeau, le sommierde Tare surbaiss,et la pntration de l'archivolte, taient pris dans la mme pierre. Le sommier de relie archivolte faisait corps galement avec l'assise G en encorbellement. Mais

les matriaux dont,on pouvait disposer ne permettaient pas toujours de pratiquer dessaillies de pierre de nature rsister aux intempries. Sanschanger le programme, les architectes du moyenge tablissaient parfois des auvents de bois au-dessus des portes des habitations. La figure 86 nous fournit un exemple de ces entres de maisons. D'un ct, nous avons supposl'auvent enlev, afin de faire comprendre comment il se plaait -. En B, nous avons trac la coupe de cette porte avecle chevronnagede l'auvent, et en C, la section d'un des jambagesau double. Cetteporte date de la secondemoiti du xmc sicle;
elle tait ferme par un seul vantail.

S'il y a une grande varit dans la forme des portes d'glises cette poque,c'est--dire pendant le xme sicle, l'architecture civile ne prsente pas un moins grand nombre de dispositions originales, et cependant nous ne possdonsplus en France que peu de maisons
bties de 1180 1300.

Pendant cette priode, d'ailleurs, il tait d'un usage assezfrquent, surtout dans les provinces situesau sud de la Loire, de btir les maisons avec portique. Sur la voie publique alors, les portes n'taient qu'une simple arcade, ou une baie rectangulaire forme de deux jambages et d'un linteau. Frquemment aussi les rez-de-chaussedes habitations urbaines taient occups par des boutiques dont les devantures s'ouvraient sous des arcs 3 ; l'une

de ces arcades servait d'en-

tre l'escalier communiquant aux tages suprieurs. La fermeture consistait en une huisserie avec vantaux. Les portes des maisons, pendant le xive sicle, sont gnralement simples, trs-rarement ornes de sculptures ; elles ne consistent qu'en une archivolte en tiers-point au nu du mur, avec linteau au-dessous,ou en une ouverture quadran1 Cettemaisona t dtruite depuis: nous n'avonspu en retrouverque la placelors
d'un dernier voyagedans le dpartement de l'Indre.

- Cetteporte provient d'une maisonde Chteau-Vilain (Haute-Marne).

* Voyez MAISON, et l'ouvrage dj citdeMM. Verdier et Cattois.

gulaire,avecchanfreins abattus sur les artes. Dj,rependant, versla fin de ce sicle,apparatl'accoladecreusedans le linteau. En revanche,les portes de palaisbtis pentant cettepriode sont d'une grande richesse.Cellesdu Palais Paris, dont il reste quelquesdbris et di-s df>sins, taient fort belles voy. PI-:RRON). Cellesde l'escalier du Louvre, bti par Charles V, taient galement trs-ornes.

Le xvesicle, pendant lequel on btit peu d'glises, vit lever une

quantitde chteaux, de palaiset maisons, dont lesportesextrieures

taient dcores de sculptures, de figures et d'armoiries. Parmi ces

portesd'htels du xv*sicle, nousdevons placer en premire ligne

celle de l'htel de Jacques CSur Bourges, presque intacte encore

aujourd'hui. Ce fut en 1443quele clbre trsorier de CharlesVil

commena la construction de cette belle rsidence. Arrt en 1-451 Taillebourg, sur l'ordre du roi, par Olivier Coetivy, Jacques CSur

put peine jouir de l'htel qu'il avait fait construire dans saville natale. Le portail de cet htel (fig. 87) est perc sous un pavil!:rectangulaire qui occupe peu prs le milieu de la faadesur la rue. 11consiste en une porte charretire avec poterne au ct gauche.Les-

- 461 [ l'URTE ] vantaux de bois sculpt de la grande baie sont percs en outre d'un

guichettrs-troit, surmont4'un heurtoir, et s'ouvraientcarrment

[ PORTK 1 - 462 en dedansde l'arc en tiers-point, sous un portail vot en berceau surbaiss.Au-dessusde la porte, une niche est pratique, partie aux dpens de l'paisseur du mur, partie en encorbellement; cette niche est surmonte d'un dais trs-ouvrag, soutenu par deux pilettes dlicate- : elle contenait une statue questre du roi Charles VII '. Une
large fentre meneaux s'ouvre au-dessus de cette niche, et claire

la chapellesitue au premier tage. Des deux cts de la niche sont

simules deux fentres garnies, celle de droite, donnant du ct de

rentre des cuisines, d'une figure de femme, et celle de gauche,donnant du ct de la ville, d'une figure d'homme. Ces deux statues,visibles seulement en buste par-dessus la balustrade, semblent regarder au dehors et s'enqurir de ce qui se passesur la voie publique. Ainsi,
comme le dit M. Vallet de Yiriville, dans la curieuse notice qu'il vient

de publier sur JacquesCSur 2: Cesdeux personnages semblent reprsenter la Vigilance... Ds le frontispice clatait l'hommage public et respectueux rendu l'autorit souveraine par l'officier du roi; mais en mme temps et sous cette gide, la personnalit, l'individualit de Jacques Cu-ur se dployait avec une assurance et une libert remarquables. En effet, sur ce portail comme sur toutes les autres parlies de l'difice, apparaissaientles cSurs,les coquilles de plerin, et la de\M' : A vailanscSurs rien im/tossiile. Ou remarquera que l'ide de symtrie n'est entre pour rien dansla composition de ce portail, et cependant que les vides et les pleins, les
parties lisses cl les parties ornes, se pondrent d'une faon tout fait

heureuse,sans que J'u'il soit proccupde cesdmanchementsd'axes. Il fallait une porte charretire et une poterne, l'architecte les aperces riilre les deux murs de refend qui forment le pavillon. 11a pris l'axe de celui-ci pour ouvrir la fentre clairant la chapelle, et a runi la niche celle fentre de manire former une grande ordonnance suprieure, indiquant un tage lev et vot. Les fentres remplies par le- deux figures tombent sous les angles du pavillon; mais ces fentres sont pleines, et l'architecte a eu le soin de supposer un entrebillement du vantail dans chacune d'elles, qui renforce leurs piedsdroits sous l'angle du pavillon. Nous citerons les portes d'entre des htels de Sens et de Cluny Paris, qui existent encore, et qui sont postrieures de quelques annes celles-ci3. A l'article MAISON, nous avonsprsent quelques portes des xrveet xve sicles4, qui nous dispenseront d'entrer dans plus de dtails sur cette partie importante des habitations du moyen ge. Cependant nous dirons quelques mots des portes extrieures
1 On retrouve cette mme disposition l'entre du chteau de Ulois et au-dessus de L porte de l'htel de ville de Compigne.

1 VoyezJacques CSur, par M. \ull<4 de Viriville. Paris, 1864.

' Vnypz MAISON, lig. 39. 4 Voyez 11-. ~2\,-24, 25, 27, 28, 29, 37. YO.VPZ aussi l'article SALLE.

- 463 [ PORTE ] d'escaliers, qui prsentent une disposition particulire. Nous indiquons ailleurs l comment les escaliers des habitations pendant le moyen ge taient presque toujours construits en vis. Ce parti pris ncessitait l'ouverture de portes assez basses,puisqu'il fallait que le linteau de ces portes masqut la premire rvolution du degr. Mais alors ce linteau tait considr souvent comme une imposte surmonte d'une fentre clairant la deuxime rvolution. Nous trouvons

encoredans l'htel de JacquesCSur, Bourges, un exemple complet de ces sortes de portes 'fig. 88). Le linteau, formant imposte, pn-M-nte une sculpture intressante. Trois arbres se dtachent sur un fond. Celui du milieu reprsente un oranger, celui de droite un dattier, et
celui de gauche une sorte de mimosa. Entre ces arbres croissent

des plantes exotiques, parmi lesquelles est un Sillet. On sait que Jacques CSur fit plusieurs voyagesen Orient, et qu'il entretenait avec ces contres un commerce tendu. Ces plantes semblent tre des emblmesde cesrelations, et peut-tre est-ce l'illustre argentier que nousdevonsl'introduction en France de quelques-unesde nos plantes
mdicinales et de jaidin. Autour de ce bas-relief, on lit la devise, plu-

sieurs fois rptedans l'htel : Oi'r, - dire, -faire, - taire, dont les lettres sont sparespar des branches dplantes. La premire rvolution de l'escalier passederrire ce linteau et est clairepar la fentre d'imposte 2. Les portes intrieures des palais et maisons, c'est--dire celles qui s'ouvrent d'une pice sur une autre, sont habituellement trs-simples,
basses et troites, avant la fin du x\" sicle. Ce ne sont que des ouver-

tures permettant une seule personne de passer la fois. Ces portes taient en outre garnies de portires. Dans aucune habitation du moyen ge, ft-elle princire, on ne trouverait de ces portes d'appartementsayant 3 ou 4 mtres de hauteur, comme dans nos htels modernes, par cette raison bien naturelle, que si nobles qu'elles fussent, les personnespassantpar ces portes n'avaient pas une taille qui atteignit six pieds. Si ces portes parfois sont larges, pour permettre une circulation facile, elles ne dpassentpas 2m,50sous linteau. C'est sous le rgne de Louis XIV qu'on a commenc seulement percer des portes d'appartements ayant une plus grande lvation : on considrait cela comme plus noble alors, sinon plus sens. Les portes intrieures des habitations du moyen ge sont trs-simples, parce qu'elles s'ouvraient derrire des tapisseries, et qu'on n'en apercevaitqu' peine les jambages et les linteaux. Leurs vantaux seuls
taient travaills avec recherche. Les linteaux sont, ou rectilignes, ou

en portion d'arc de cercle, ou en cintre surbaiss.On voit dj, dans des btiments du commencement du xive sicle, apparatre ces linteaux tracs au moyen de trois centres; mais c'est surtout vers la fin
' Voyez CHATEAI-, ESCALIER, MAISON.

* Voyez Notice surlesmonuments duBerry,parM. Haz, 1834.

[ PORTE ]

464 -

du xvesicle que leur emploi est frquent. Pendant les xrn' et xrv' sicles, trs-souvent ces linteaux sont soulags par des corbeaux me"

nages dans l'paisseur du tableau. Alors (fiy. 89) un chanfrein ou un profil pourtourne la baie du ct oppos la feuillure du vantail, car
il est trs-rare que ces portes soient deux vantaux.

Yers la fin du xrvesicle, les corbeaux soulageant les linteaux ne sont plus employs pour les portes d'appartements. Celles-ci sont quadrangulaires et ornes parfois d'un boudin formant colonnette,

4G5 -

| PORTE ]

.avec chapiteau et base(fig.90),Tellessont construites lesportesd'ap-

'

parlements du chteau de Pierrefonds. Au-dessus du linteauest mnage uneclefen dcharge, et du ctde l'brasement est pratiqu

T
-, B

un arc; ou si les portes sont troites, un plaicnd d'un seul morceau

vn. 59

[ l'unt ]

- 400 -

de pierre est pos sur l'brasement. Le boudin qui orne le tableau, le chapiteau et la base, sont d'ailleurs pris dans l'pannelage rectangulaire des pieds-droits, et ne forment pas saillie sur le nu du mur.
Dans les habitations decmve> avec luxe, les linteaux taient sur-

monts de dessus dporte de menuiserie; car nous avons souvent constat la prsence de scellements sur ces linteaux et sur les parements qui 1rs recouvrent. Si nos htels modernestaient un jour abandonns, pills et ruins, on serait bien embarrass de dire en quoi consistait la dcoration de nos portes d'appartements, car elles ne sont, aprstout, qu'une ouverture quadrangulaire dansun mur, ouverture que l'on revt de boiseries, de stucs et de peintures. Sans donner un rle aussi important la dcoration d'emprunt, les architectes du moyen ge ne se proccupaient cependant que de l'encadrement du tableau, qui restait apparent ; les lambris, les dessus de portes et les tapisseriesfaisaient le reste ; la pierre n'apparaissait absolument que le tableau et sur cette moulure d'encadrement. Cette simplicit baies de portes intrieures tait cachesous la richesse des boiseries et tentures qui concouraient la dcoration des pices; car

jl ne faudrait pas croire que nos aeux habitaient entre des murailles
nues1, comme celles que nous laissent voir les ruines des chteaux.

Beaucoup de cesportes d'appartements taient d'ailleurs garnies de i.inilmurs ou declotets,qui, ne s'levant qu'aune hauteur de six sept pieds, empchaientl'air extrieur de pntrer clansla pice lorsqu'on. ouvrait un vantail. On ne possdait pas alors de calorifres, et si l'on ouvrait une porte, on introduisait dans les pices chauffesun cube
d'air froid fort dsagrable. Ces tambours et ces portires taient destins viter cet inconvnient. On sait comme on gelait dans les

appartements de Versailles, grce cesportes nobles qui, chaque fois qu'on les ouvrait, faisaient entrer une vingtaine de mtres d'air glacial dans les pices feu ; et comme Mme de Maintenon, qui craignait les coupsd'air, n'avait trouv d'autre remde contre ce souftlft perptuel que d'tablir son fauteuil dans ce que le duc de Saint-Simon appelle
un tonneau.

Les portes de>appartements du moyen ge, et jusqu'au rgne de Louis XIV, sont donc basseset peu larges, et ne sont, si l'on peut ainsi parler, que des soupapesbien munies de clapets, pour viter les couranU d'air. 11faut en prendre son parti. Ces portes ne s'largissent qu'autant qu'elles servent de communication entre de grandes salles destines offrir une srie de picespropres donner des ftes ou recevoir un grand concours de monde, mais elles conserventtoujours une hauteur variant entre 2 mtres et 2m,50, au plus. Peut-tre voudra-t-on prendre une ide de la manire dont ces

portesd'appartements taientdcores dans des chteauxou palais.

C'est pour rendre intelligible ce que nous venonsde dire ce sujet,.
1 Voyez le Dictionnaire du mobilier.

467 -

[ PORTE ]

'

^==s

it
. I

que nous avonsruni dans la figure 91 les renseignements recueillis,

[ PORTIQUE 1
soit dans des difices civils

iO.i du xiv' sicle ou du commen-

de la tin

cement du xv%soit dans des vignettes de manuscrits, des peintures et des bas-reliefs. On voit ici que la porte proprement dite, la baie de pierre, est peine visible; les jambages et le bord infrieur de son linteau sont seuls apparents. Au-dessus est scell un grand ouvrage de menuiserie peint, et qui se raccorde avec les porte-tapisseries moulurs. Ces tapisseries s'arnMent sur un lambris infrieur qui garnissait gnralement le bas des murs. La partie du mur laisse nue entre le plafond et les tapisseries tait dcore de peintures, et
une portire tait suspendue la boiserie formant dessus de porte.

Il arrivait que certaines portes d'appartements taient compltement masques sous la tapisserie, laquelle tait fendue seulement

pour laisser passer les habitants. C'taient l de vritables portes

sous tenture.

Les exemples de portes d'appartements do la fin du xv* sicle ne

manquent pas, et l'on peut les trouver partout ; elles sont gnralement termines par un arc surbaiss, et quelquefois cet arc est cou-

ronn par une accolade.On voit encore de jolies portes de ce genre au palais des ducs de Bourgogne Dijon, l'htel de Cluny Paris,

1vch d'vreux,au palaisde justice de Rouen,et dans beaucoup

de chteaux de cette poque, tels que ceux d'Amboise, de Blois, etc.

L'poque de la renaissanceleva de trs-belles portes extrieures

et intrieures dans les habitations seigneuriales ou dans les maisons;

mais l'tendue de cet article ne nous permet pas de dpasserla limite

de l're gothique. Si nous voulions choisir parmi les beaux exemples

de portes du commencement de la renaissance,nous serions entran

beaucoup trop loin. D ailleurs ces exemples sont reproduits dans un grand nombre d'ouvrages mis entre les mains de tous les artistes.

PORTIQUE, s. m. Ce n'est qu' dater du xvie sicle que ce mot fut introduit dansle langagedes architectes. Mais si le mot n'existait pas
pendant le moyen ge, en franais, on possdait l'ordonnance. On

disait porche,si le portique avait peu d' tendue et se prsentait devant l'entre d'un difice; cloistre, s'il entourait une cour; piliers, s'il se dveloppait devant des faades de maisons ou de palais sur la voie publique ou sur un prau. Grgoire de Tours parle de portiques de bois peints de couleurs clatantesqui entouraient les cours des palais mrovingiens. Eginhard1 rapporte que l'empereur Louis le Dbonnaire passant sur un portique de bois le jeudi de la semaine sainte, en revenant de l'glise, cette construction vermoulue s'croula et l'entrana dans sa chute avec sa suite. Les vignettes des manuscrits des

ixe et xe siclesmontrent assezfrquemment des portiques composs de colonnes avec arcadesqu'on fermait au moyen de draperies : on en voit de figurs dans la tapisserie de Bayeux. Toutefois il ne parait pas
' Louisle Dbonnaire, 817.

- -400 -

que pendantle moyenAgeon ait lev,commependant lantiquit

grecque et romaine, des portiques uniquement destins servir de promenoirs et d'abri aux habitants d'une rite. Ils faisaient toujours

partie d'un difice,se dveloppaient sousdesmaisons, sur la voie publique1,ou s'ouvraientsur les cours des tablissements monastiques
et des palais-. Ce qui distingue le portique du clotre proprement dit,

c'estque le premier est une galerie couverte prsentant une seule

face, tandis que le clotre entoure compltement une cour au moyen de quatre galeries desservantdes btiments plants d'querre. Quant aux dispositionsde dtail de cesportiques, elles rappellent celles adoptespour les clotres. Ce sont de simples piliers portant un appentis ou des poitrails, et soutenant alors des tagessuprieurs, ou bien des arcades reposant sur des colonnes, des pieds-droits, et donnant un couvert lambriss ou vot. Le palais piscopalde Laon prsente ainsi, du ct de la cathdrale, un beau portique du commencement du
1 Voyez MAISON. 1 Voyez CLOITRE.

'i

xiir sicle, compos de piliers cylindriques supportant des arcs en

tiers-point avecplafondlambriss '. Lesarcadesde ce portique ont

t malheureusement remanies au XIVe sicle ; il en reste une seule

intacte, formant l'extrmit de la galerie du ct de l'ouest : c'est relie que nous prsentons (fig. 1 . 11existait au Palais de Paris de

beauxportiquesvots donnantautrefois sur trois cts d'un prau,

et formant ainsi une sorte de clotre -. Avant la construction de l'H-

tel de ville actuel de Paris, les bourgeois de la Cit se runissaient dans des maisons situes sur la place de Grve,et dsignessous le nom de maisons aux piliers, parce qu'elles laissaient rez-de-chausse sur la voie publique, un portique composde piles de pierre suppor-

tant despoitrails avectages suprieurs. On disait aussiles piliers des

hallesde Paris, pour dsignerles portiques pratiqus dansls maisons entourant la place du march et qui servaient d'abri aux acheteurs. Beaucoupde villes du moyen geavaient leurs maisons bties sur dos portiques3; mais ceux-ci ne prsentaient jamais une architecture uniforme, chacune disposait son portique comme bon lui semblait : ce qui donnait a cesalles couvertesun aspectdes plus pittoresques. On voyait encore Luxeuil, il y a peu d'annes,une rue entirement perce d'aprs ce systme,d'un aspectoriginal, plaisant par la varit. Les htels, pendant le moyen ge, possdaient souvent des portiques intrieurs qui servaient d'abri aux personnes attendant d tre introduites dans les appartements,sous lesquels se tenaient les valets et o parfois on attachait les chevauxpendant les visites des matres. Ces portiques n'taient qu'une galerie devantun mur ; car, dans notre
climat, on n'tablissait pas des portiques entirement ouverts, comme

cela s'est pratiqu en Italie. On devait viter les courants d'air. Ces portiques de nos vieux htels sont profonds, relativement leur hauteur, et ferms leurs extrmits.

L'htel de la Trmoille Paris (htel dont il ne reste plus que

desdbrisdposs l'cole des Beaux-Arts) contenaitun charmant

portique adoss la faade donnant sur la rue des Bourdonnais. Ce portique tait vot et construit avec une hardiesse extraordinaire4.

Expos au sud-ouest,il tait ferm par les bouts et surmont d'une galerie. De la porte charretire, donnant sur la rue, on ne pouvait pntrer directement sous le portique ; il fallait d'abord entrer dans la

cour. Cettedisposition, que nous voyonsadoptequelquesannesplus tt dans l'htel de JacquesCSur, tait bonne en ce qu'elle permettait aux personnesse promenant sous les portiques de n'tre pas interrompues par les arrivants ou sortants, et de ne point tre incommo1 Voyez, pour l'ensemble de ce portique, l'Architecture civile et domest. de MM Verdier el ' itkiis, t 11, p 198.

Vi.-y.-z PALAIS, fig. 2. Il ne subsiste quequelques partiesde ce portique.

3 Voyez MAISON.

4 Voyez1Architecture civile et domestique de MM. Verdieret Cattois,t. II.

471 -

[ PUTJ

fiesparles courantsd'air si frquent-dans nos portiques prtendus

classiques.Les seigneurset bourgeois du moyen ge ne pensaientpas

qu'un rhumevalt une ordonnancemonumentale imite des Grecs

ou des Romains. Pour eux, un portique tait une galerie ouverte sur une seule face, profonde, relativement peu leve, ferme au moins l'une de ses extrmits, se retournant parfois pour profiter d'une orientation favorable. C'est ainsi qu'au chteaude Pierrefonds, le long de la grande salle, il existait un portique bas, entresol, ferm aux
extrmits, orient l'est, et donnant, en toute saison, un promenoir couvert, bien abrit contre les mauvais vents, parfaitement sec et sain, vitr l'entresol, et fournissant, dans toute la longueur de la

grande salle du rez-de-chausse, un balcon ferm s'ouvrant sur cette salle. C'est ainsi que dansles rsidencesde l'poque de la renaissance nous voyons encore des portiques ferms aux extrmits et parfaitement orients. Tels taient les portiques du chteau de Madrid, au bois de Boulogne'; tels sont encore debout les portiques deschteaux de Blois et de Chambord, de quelques habitations d'Orlans2. Ceci tend prouver que nos aeuxcraignaient les rhumes, et pensaientqu'un
promenoir couvert doit tre fait pour abriter les promeneurs.

POT, s. m Les architectes du moyen ge ont plac parfois l'intrieur des difices religieux, dans les parements des murs, des pots acoustiquesde terre cuite, probablement pour augmenter la sonorit
des vaisseaux. Nous avons frquemment constat la prsence de ces pots dans les choeurs des glises des xne et xm" sicles. Plusieurs archologues ont fait les mmes observations. Ces poteries sonl grnrralement engages dans la maonnerie, ne laissant voir l'intrieur

que leur orifice au nu du mur. Elles sont places diffrentes hauteurs et parfois en quinconce, mais particulirement
11en existe dans l'abside

pn\s des angles.

Yonne
,

carre de l'glise de Montral

dans

l'glise de Saint-Laurent en Caux, l'abbaye de Montivilliers, dans les

glises de Contremoulins prs Fcamp, de Perruel prs Priers-surAndelle (arrondissement des Andelys . La Normandie est peut-tre la

province o ces poteries acoustiques ont t le plus frquemment employespour donner de la sonorit aux chSurs, mais on en trouve aussi dans des monuments de Provence, et notamment dans l'glise
Saint-Biaise Arles. Dans une Notice sur le couvent fies Clestins de Metz,

M. Bouteiller, membre de l'Acadmie impriale de Metz, cite un passagetrs-curieux d'une chronique de ce monastre, crite vers la tin

du xvesicle,et danslaquelle il est question de ces poteries acoustiques. A Tanne1432,page 133 du manuscrit, on lit : < En cest annedessusdit, au mois d'aoust le vigile de l'Assomption
1 Voyez le plan et l'lvation du chteau de Madrid, dans le premier volume des
Entretien* sur l'architecture

' Entre autres celle dite d'Agns Sorel.

[ POTEAU ] - 47-2 Nostre-Dame,aprez ceu que frre Ode le Roy, priour de seans,fuit retournez du chapitre gral dessusdit, il fit et ordonnoit de mettre a les pots au cuer de l'glise de seans,portant qu'il avait ru altepart en aucune glise et pensant qu'il y fesoit meilleur chanter et que il l'y resonneroit plus fort. Et y furent mis tuis en ung jours on point
tant douvrier quil souffisoit. Mais ie ne scay si on chante miez que <on ne fesoit. Et c'est une chose croire que les murs en furet

grandement crolley et deshochiet et becop de gens qui viennent

"" seans sont bien merveillez que y soie fait. Et dixent aucune fois.

" qui valeoit mieux qu'il furet apresent dehors,portant que bon pen soyt-il seroit l mis pour en prendre et jouyr plaisir aux foux'.
Efficace ou non, il est certain que ce mode de sonorit tait admis

pendant le moyen ge. Parfois aussi, et notamment dans l'glise de Montral cite plus haut, des poteries acoustiques ont t noyes dans les reins des votes, l'orifice des pots tant tourn vers l'intrieur.

M. Mandelgren,archologue sudois,qui a publi un trs-curieux

ouvrage sur les monuments Scandinaves du moyen ge, a constat

lan*. la plupart des glisesreleves par lui un grand nombre de ces poteries incrustesdansles murs et les votes, soit en Sude,soit en
Danemark. Est-ce la une tradition antique ou Scandinave, puisque en

Normandie on trouve quantit de cespoteries?Nous nous garderons de dcider la question. En Russie,beaucoup d'glises dans le style pseudo-byzantinpossdentgalementdespots acoustiques.Cetusage aurait-il t transmis la Russiepar les grecs byzantins? POTEAU, s. m. (estaque). Picede bois poseverticalementet portant des poitrails, des sablireset parfois des faadesou des planchers. Les constructions de bois, si frquemment employespendant le moyen ge, exigeaientl'emploi de poteaux pour soutenir des pansdebois, des planchers, desappentis,etc. Cespoteauxrestaient apparents,. rar les architectes du moyen ge avaient le bon esprit de ne jamais. revtir les bois de charpente d'enduits, de stucs, qui les dtruisent rapidement. Les laissant apparents ils les faonnaient avec soin, les chanfreinant sur les artes, s'ils taient porte de la main, pour ne pas offenserles allants et venants et pour viter la dgradation deces artes. Beaucoupdenosmaisons.de nos halles du xvesicle possdent encoredes poteaux isols, travaills avec soin, parfois mme dcors de sculptures. Mais on peut citer comme un type de ces morceaux de rharpente les poteaux qui soutiennent le plancher et les comblesde la douane de Constance; aussi nous n'hsitons pas les donner ici

commeun rsumde ce quela charpente a su faire en ce genrede

pluscomplet et de mieux entendu.La douane deConstancefutconstruite
1 Voyez,dansles Annalesarchologiques, t. XXII, p. 291, l'article de M. Dideronsur
lc^ poteries acoustiques.

- 473 [ POTEAU ] en 1388.Elle se compose d'un rez-de-chausse et d'un premier tage couvert par un comble norme. Le plancher et le comble sont ports l'intrieur par deux ranges de poteaux ainsi disposs (fig. 1). Sur une assisede grs A s'lve le poteau infrieur de bois d'orme, qui n'a

ixl

r--

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il

I-I

pas moins de Om,96 d'quarrissage la baseet au chapiteau, si bien que, commel'indique la sectionB, chacunde cespoteaux a d tre pris dans un arbre de lm,50 de diamtre, franc d'aubier. La tte du poteau est entaille en fourchette, reoit un premier chapeauG et deux poitrails superposs,sur lesquels s'appuient les solives. Sur la tte du poteau infrieur repose une secondeassisede grs D servant de d au second poteauE, qui porte la charpente et un deuximeplancher souscomble. Le poteau suprieur est plus lger que celui du bas, mais est de mme

entaill fourchetteet reoit un chapeau et deuxpoitrailssuperposs.

vu. 60

[ POTEAl' |

i~i -

.,i ti-uie ~2 donne encoupe transversale, enA, lepoteau suprieur avec sonchapeau et sespoitrailsenB,ceux-ci tantsupposs enlevs enC,
.-i lu fourchettede la tle du poteautantalors visible. En D, est un

h-ac perspectif de cet assemblage de charpente; en E, le chapeau

dsassembl, avec son embrvement F entrant dans la fourchette de

tte. En G, est trac le cong infrieur du chanfrein, avecle profil, en I. des renforts demi-circulaires de la baseet du chapiteau. Cespoteaux suprieurs, ainsi que tous les chapeaux, poitrails et solives, sont de s.ipin et taills avec le plus grand soin. Maisce qui a lieu de surprendre dans cet ouvrage, c'est la belle qualit des bois et leur parfaite conser-

475 -

| l'OTKAU]

vation. Cespoteaux, non plus que les poitrails, ne prsentent pas de gerures, ils semblenttaills dans une matire homogne. Pour que desbois <!un aussitort quarrissagepussent subir, sans se gercer, le* variation " de la temprature, il fallait qu'ils fussent purges de 1mr sveparun moyen quelconque,et approvisionnstrs-longtemps avant leur emploi. Cette mme observation peut s'appliquer aux poteaux de nos maisonset halles datant de quatre cents ans. 11est bien rare que dans cespicesde bois on signale une gerure l. On entend par poteaucornier, une pice de bois verticale qui fait l'angle de deux pans de bois M- retournant d'querre, et dans laquelle viennent s'assemblerles sablire*. Le* poteaux curniers doivent tre pris, autant que faire se peut, dans un seul brin, afin de prsenter une parfaite rigidit. La pice , ffig. 3 . e*t un poteau cornier. Des repos,
outre les mortaises, reoivent les extrmits des sablires des planchers Ces poteaux corniers sont habituellement faonns avec soin,

ornsde sculptures, de profils, de statuettes, choisis dansles plus beaux brins et les plus sains. Nous avons montr plusieurs de ces pices de charpentedans les articles MAISON et PAN DEBOIS; il parait donc inutile
de nous tendre plu* longtemps sur leur fonction et leur forme (in voit encore des poteaux corniers bien travaills dans quelques maisons

de Rouen,de Chartres, deBeauvais,de Reims, d'Angers, d'Orlans, de Sens.Il en existe un encore, reprsentant un arbre de Jesse,a l'angle
d'une maison de la rue Saint-Denis, a Paris, qui date du commencement du xvf sicle. Quelquefois, dans les chteaux des xm" et xir sicles

notamment, les solivesdes planchers ne portaient pas dan* le* murs, mais sur des lambourdes paisses soutenues de distance en distance
par des poteaux adosss au parement intrieur de ces murs. (Vlait un moyen d'viter la pourriture, qui trop souvent se manifeste dans

les portesdes solivespntrant la maonnerie, et de permettre d'elexer les murs sansse proccuper d'y sceller les solivages.Ainsi couvrait-on le btiment et posait-on les planchers sans craindre de les laisser
mouiller ; ce qui est un point capital, si l'on veut viter la dtrioration

des bois et les gerures. Les poteaux adosss aux murs avaient encore
cet avantage de permettre d'attacher les lambris de menuiserie et les

tapisseries en laissant un isolement trs-favorable leur parfaite

conservation. D'ailleurs, si l'on et voulu n'habiter ces chteaux, dont

les murs ont souvent plus de 2 mtres d'paisseur, que quand le* maonnerieseussent tsches,il et fallu attendre plusieurs anne-.. L'isolement laiss entre les murs et les boiseries ou tentures permettait de s'installer dans ces demeures sans avoir redouter les funestes

effets produits par les maonneriesfrachessur la sant.II y avait donc plusieurs bonnes raisons pour poser des planchers sur des poteaux

adosss, et nous recommandons cette mthode aux architectesqui btissent deshabitations de campagne, o la placen'est point par"'VoyezCHARPENTE, MAISON, PAX DE BOIS.

[ POTEAU )

gner comme dans les grandes villes. C'estl'emploide ces poteaux

477 -

[ IISON J

adosss qui fait que dansbeaucoup denos chteaux, on n'aperoitpas

la trace des planchers sparant les tages, bien que ceux-ci soient

marqus par desporteset desfentre. Lespoitrailsadosss portent souventdesliens ou desesseliers, afin

de soulagerles poutrelles. On revtait ces supportsen charpede lambris, et ceux-ci devinrent ainsi l'origine desvoussuresde plafonds que nous voyons persister jusque pendant le dernier sicle. POTELET, s. m. Petit poteau. On donne habituellement le nom de

jiotelets aux petites picesverticales qui soutiennentles appuisdes

fentres,dans les pans de bois, au-dessus des sablires basses.Souvent ces potelets, pendant les xve et xvie sicles, ont t ouvrags. (Voy. MAISON.; POUTRE, s. f. Pice de bois posehorizontalement, d'un fort quarn^sage, et qui sert soulager la porte des solives des planchers. Depuis plus de deux cents ans, pour ne pas perdre de la place en hauteur, dansles habitations de Paris, on n'emploie plus les poutres, et
l'on combine les planchers au moyen de solives d'enchevtrures,

de chevlres et de solives, toutes les pices posessur un seul plan,

afin de pouvoir latter et plafonner en pltre; mais autrefois, et encore

dans la plupart des provinces franaises, on posait et l'on pose les solivessur despoutres soulages leurs extrmits par des corbeaux.
(Voy. PLAFOM.

PRISON, s. f. (charlre}.Les chteaux,les abbayes,les palais piscopaux, les beffrois desvilles, les chapitres, possdaientdes prisons dans leurs murs, pendant le moyen ge; ces prisons n'taient que des cellules plus ou moins bien disposes,des cachots ou mme des culs de basse-fosse. Le moyen ge n'avait pas lever des tablissementsspciaux destinsaux prisonniers ; tablissements qui ne peuvent subsister

qu'au milieud'untat dans lequel l'exercice delajusticeestcentralis.

Il va sansdire que les prisons que contiennent nos vieux difices ne se font pas remarquer par ces mesures prvoyantes, ces dispositions saineset ce systmede surveillance bien entendu, qui placent aujourd'hui ces tablissementsau rang des difices complets et sagement entendus.Toutefois on a beaucoupexagret le nombre et l'horreur de ces lieux de rclusion pendant le moyen ge. Il existe encore au

chteau de Loches desprisonsbien authentiques,qui ne sont autre

choseque des chambres grilles, saines d'ailleurs et suffisamment

claires.On en voit galement l'abbayedu Mont-Saint-Michel en mer,

encoreau donjon de Yincennes. et dans la plupart de nos vieilles forteresses,qui ne diffrent des chambres rserves aux habitants gu par la raret des issueset la nudit des murs. Il n'est pas besoin d'tre

fort vers dans l'histoire decestemps, pourreconnatre quelesprisons

taientncessaires danstout domainefodal; mais nousdevonscon-

[ PRISON ]

-i"H -

staterquebienpeude cesterriblesvarie in paccparaissent avoir t

occups, tandisqueles cellules,qui n'taientque des chambres bien
fermes, ont t souvent remplies. Il semble que ce qui tait plus

a craindrepour lesprisonniersdu roi ou desseigneurs,c'taient les

""\actions des geliers, et nous en prenons pour preuve ce passage de lAj>l/ari<;ion de maistreJehande Meun:
N'ose dire des geliers
" Comment gouvernent prisonniers

Mais on m'a dist, par le chemin. > Qu'ilz en ont le vaissel et le vin. " Ni- or, n'argent, n'emportera
" Le prisonnier quant partira " ouant on lui ilist qu'il faist prtn^.

" Et il respont, tost de rechic, p Qnr la -en|e lui veut-on chier " Et qu'il n'y perdra j denier
c Si li' l;n\ savoit qu'on y fait,
" Jamais ne souffriroit tel fait1.

Et plus loin:
Ly Sarrazin- dit des

" i^u'iU despouillent !<"< Mais rery <",( rln.i-e certaine oui- les vendre est du domaine,

c Et sy n'est pas petite rente

' Ol'.' lf~ ^'l'dll--, -M|,Ml

Si les gelestaient affermes,il est clair que les prisonniers avaient tout redouter de leurs geliers ; mais ceci sort de notre sujet. Les prisoi qui ><>nl groupesdans le voisinage d'une sallede justice sont cellesqui prsentent videmment le plus d'intrt et dont la destination
ne peut tre mise en doute. Or, il existe encore dans l'officialit de

Sens une prison complte a cte de la salleo l'on jugeait les'accuss. Cette -all est situe rez-de-chausse, sous la grand salle synodale; elle e>( voCite sur une range de colonnes formant pine. Les prisons occupent un quart emiron de l'espace, et sont prises l'extrmit il une des deux nefs. Nous en donnons (fig. 1 le plan. L'entre du
j. al,lis archipiscopal est en A. la cour en B. L'escalier C conduit la

grand sdle au premier tage. Par le -uichet D. on pntre dans l'offi-

cialit E. Le guichetG donneentredansuneprison H voteen berceau. En I, est une dalle perced'un orifice communiquant une fosse d'aisances; scelle au mur est une barre de fer, Om,60 de hauteur
1 L'Apparicin>i <!.".Irlmn de Meun, publie par la Socit des bibliophiles franais,
p. 35. (xive si<I>M 3 Ibid., p. 5l.

41'J -

[ PRISON ]

environ,destine passerla chanequi retenait le prisonnier assis. Unehottede pierreK empche le patientde voirie ciel par la fentreL,
trs-releveau-dessusdu sol, et ne lui laisse qu'un jour reflt. Mais.

cetteprison prsenteune particularit curieuse: au-dessus du guichet G,fort bas,est un petit escalierqui conduit une cellule place
au-dessus du cabinet M, et qui est mise, par une fentre, en commu-

nication avec la prison H. Ainsi pouvait-on placer l, soit un surveillant, soit une personne recueillant les moindres paroles du prisonnier. De la place occupe par celui-ci, il tait impossible de voir la fentre de la cellule, a cause de la hotte qui abat le jour extrieur. Un secondguichet X donne entre dans trois cellules 0, P, Q; cette dernire assezspacieuseet munie d'un sige d'aisances. La cellule' U ne parait pas avoir tdestine enfermer un prisonnier ; elle ne reoit

pasdejour de l'extrieur, maissonpavestpercd'unetrappeH donnant dans un vadein pace,ou un paradis, comme on disait alors. En M, est un cabinet d'aisancesqui donne directement dans la salle de l'ofticialit par une porte S. Si nous soulevonsla trappe R, nous descendons, au moyen d'une chelle ou d'une corde, dans le cachot A (fig. 2), pr-

[ PRISON ]

480 -

nant de l'air, sinon du jour, par une sorte de chemine B. La fosse

d'aisancesdes prisons tant en G, au niveau du cachot, le prisonnier avait un sige d'aisances relev de plusieurs marches en D. Nous avons encore trouv dans ce paradis un lambris de bois plac dans l'angle prs de la chemine de ventilation B, pour prserver le prisonnier de l'humidit des murs. Dans la crainte que le malheureuxjet
dans ce cul de basse-fosse ne chercht s'vader en perant les murs

df la fosse, le plus pais, celui qui donne le long de l'escalier descendant aux caves de l'officialit, est bard extrieurement de larges bandes de fer poses en charpe et retenant ainsi unies toutes les
pierres.

Si ce cachot ne prsente que peu de trace du sjour des humains, il n'en est pas ainsi pour les cellules du rez-de-chausse, qui sont, surtout celle H, littralement couvertes de gravures et de sculptures grossiresdatant desxme, xiveet xvesicles.Ony voit un crucitiement, un lournoi, des inscriptions, des noms, gravs sur l'enduit de pltre;
car ces divisions et murs intrieurs sont en moellons enduits d'une

paissecouchede pltre. Nous n'avons trouv nulle part un ensemble aussi complet de cachots et prisons n'ayant subi aucune modification depuis l'poque
de leur tablissement.

Cesprisons ont t bties en mme temps que l'officialit de Sens, et datent par consquent du milieu du xmesicle. Toutes les votes,
celle du vadein pacc comprise, sont en berceau et construites en moel-

lons. Seule la vote de la fosse d'aisances est compose d'arcs de pierre parallles, avec intervalles en moellons poss sur les extrados
de ces arcs.

. Les prisons des chteaux ne sont pas habituellement groupes, mais au contraire sparesles unes des autres. Beaucoupde tours de

- 481 [ PRISON ] chteauxpossdentdes prisons ; mais nous n'en connaissonspas qui en prsentent un aussi grand nombre et d'aussi belles (si cette pithte peut s'appliquera des prisonsi que le chteau de Pierrefonds. Danscette rsidence, le luxe s'est tendu jusque dans ces demeures. Sur huit tours, quatre possrd*Mitdeux tages<iecachots : l'un clair et ar, l'autre absolument dpourvu de lumire. La figure 3 donne le plan d'une de ces tours (celle nord-est) au niveau de la prison suprieure situe au-dessousdu sol de la cour, mais beaucoup au-dessus du chemin de ronde extrieur. On descend cette prison par l'escalier

visA. Elle est circulaire, et son diamtre est de 4 mtres. Deuxportes ferment le couloir B. Elle reoit du jour et de l'air par deux meurtrires G, et est munie d'un cabinet d'aisances D. Au centre de celle

salle circulaire, est mnageune trappe qui donne au centre d'une

vote couvrant un cachot absolument ferm, mais muni galement

d'un siged'aisances.La figure 4 donne la coupe de ces deux salles1. Onvoit, dans cette figure, que la prison suprieure est spacieuse,largement claire, are et parfaitement saine. La vote, compose de six arcs ogives, a lm,20 d'paisseur,pour viter toute tentative de communication avec les prisonniers; la salle A tait au niveau de la cour et destine l'habitation. Cette coupe fait voir le cachot infrieur
1 Dans cette coupe nous avonsfait voir les sections sur l'escalier, le passageet l'une des

meurtrires,ainsi que le siged'aisances et la fosseint'rii.'iiii1.

Ml. 61

{ PRISON ] - W-2 dont le sol est au niveau du chemin de ronde extrieur. On ne peut

descendre dans cette chartre que par l'orifice perc dans la vote, lequel tait ferm par un tampon de pierre et une barre cadenasse. Les malheureuxenfermsdanscette sorte de cloche de pierre n'avaient pas craindre l'humidit, car les murs sont parfaitement secs, mais ne recevaient ni air ni jour de l'extrieur. L'paisseur prodigieuse des murs et leur admirable construction ne pouvaient laisser aucune chance d'vasion. On remarquera que la vote de cette chartreest btie

par assises horizontales rgles, comme toutes celles du chteau, et non en claveaux. Dans l'un de ces cachots (celui de la tour Hector

est grav grossirement un crucifiement sur la paroi intrieure,

ouvragede quelque prisonnier qui n'a pu excuterce travail qu'a

ttons, puis deux noms et quelques linaments informes. Dans le-

cachotde la tour du milieu ouest/,nousavons dcouvert un squelette de femme accroupidans la niche formant siged'aisances. La construction de ces tages infrieurs est excute avec autant de soin

que celle des parties du chteaudestines l'habitation. Les parements sont admirablement dresss, et leshts d'unergularitirrpro-

483

chable.La tour sud-ouest(d'Arlus) contient, au milieu du cachot infi-ieur, une oubliette [voy. OUBLIETTE).

Nous avons dcouvert encore des prison^ ha^-fs dansdes tours de la cit de Carcassonne. Un de ces cachots, dpendant de l'ancien veh, possdeun pilier dans le milieu et une chane avecentravesattache ce pilier, de telle sorte que le prisonnier ne pouvait atteindre les parois intrieures de la muraille. Desossementshumains tenaient
encore cette chane. Toutefois nous devons constater que beaucoup

de cachotsintrieurs ne paraissent pas avoir t habiles. Il en est qui ne prsententaucune trace d'tre humain et semblent sortir des mains du maon. Ajoutons qu'on donne souvent, dans les rsidences des seigneurs du moyen ge, le nom de cachots des caves destines recevoir des approvisionnements. Il n'est pas ncessaired'exagrer l'emploi de ces moyens de rpression, et en tenant compte desmSurs du temps, on peut mme considrer ces prisons et cachots comme
tablis, relativement, dans des conditions de salubrit qui n'ont pas toujours t observes pendant les derniers sicles. PROFIL,s. m. S'entend, en architecture, comme section faite sur une moulure. Le profil d'une corniche, c'est la section perpendiculaire

la face de celte corniche; le pi-util d'une base de colonne, c'est la

section normale la courbe de sa circonfrence. Pour faire tailler

une moulure,

une corniche,

un bandeau, une archivolte,

on en donne

le profil au tailleur de pierre. Un ne pourrait donner le nom de profil la section horizontale d'un pilier, d'un pied-droit ; ce sont la des Cdionshorizontales, des plans, non des profils, car le profil indique
toujours une section verticale ou normale la courbe d'un arc.

Les profils ont une importance majeure dans l'architecture; ils sont, pour ainsi dire, une des expressionsdu style, et une des expressions les plus vives. Les architectures considrescomme des arts types ont possdchacune des profils dont le trac drive d'un principe essentiellement logique, el l'on peut mme dire que seulesles architectures qui s'lvent la hauteur d'un art suprieur possdent des profils. En efl'et, toutes les architectures ne peuvent tre considres comme constituant un art. Les unes ne sont qu'une structure, d'autres qu'un amasde formes dpourvues d'un sens logique. Nousne saurions, sans sortir deslimites de cet ouvrage, dvelopper toutes les considrations qui tendent t tablir cette distinction entre les architectures atteignant l'art et celles qui ne sont qu'une expression confuse de ce besoin
naturel l'homme d'orner ses demeures ou ses monuments. Il nous

suffira de dire que les profils n'ont une signification dfinie que chez

lespeuplesappuyanttoute expression de la pense sur la logique.Les

Grecs de l'antiquit ont t les premiers qui aient su donner aux profils de l'architecture un trac driv d'un raisonnement appliqu

l'objet.Avanteux,l'architecture, chezlesgyptiens, par exemple,

ne possdait pas, proprement parler, de profils tracs en raison de

f Pnom ]

-18 i -

l'objet et de la matire.Chezles gyptiens, les profils, trs-rares

d'ailleurs, ne sont qu'une forme hiratique ; ils s'appuient sur une tradition, non sur un raisonnement. Chez les Ioniens dj, le profil est

une expression. Chez les Doriens, il est trac pour satisfaire une ncessitmatrielle et en vue de produire un effet harmonieux; il a lois propres et n'est plus le rsultat d'un caprice. Aussi, dater du

dveloppement complet de l'architecturegrecque,les profils appartenant l'architecture des peuples occidentaux ont leurs priodes qui permettent de les classer suivant un ordre mthodique. Un profil de la brillante poque grecque se reconnat premire vue, sans qu'il soit ncessaire de savoir quel monument il appartient. Il en est de mme

du profil romain de l'empire, du profil byzantin, du profil roman de

1 '( Iccident, du profil gothique. Certains profils appartenant des architectures trs-diffrentespeuventavoir et ont en effet des analogiessingulires : ainsi on tablit des rapports entre le trac des profils grecs et celui des profils employs au xne sicle en Occident. Des styles d'architecture Ires-voisins au contraire prsentent des profils tracs sur des donnesabsolument trangres l'une l'autre 11n'y a nulle analogieentre les profils descolesromanesqui s'teignentau xii* sicle el les profils de celle qui nat dans l'Ile-de-France vers 1160. Le profil romain de l'empire diffre essentiellementdu profil grec. L'tude des profil esl donc ncessaire: 1 pour reconnatre les principes qui ont rgi les styles divers d'architecture : 2 pour classer ces styles et constater la date des monuments. Ds l'instant qu'on a tudi ces monuments avec quelque soin, il est facile de reconnatre, par exemple,que tel profil n'est qu'un driv de tel autre, et que par consquent il lui est postrieur; que telle moulure appartient un art qui s'essayeou
qui touche son dclin.

Dans tout profil, il y a deux lments, l'utilit et le sentiment plus ou moins vrai de la forme et de l'effet que doit produire cette forme. Le sentiment ici n'est autre choseque le moyen de traduire un besoin
soiisune forme d'art ; mais ce sentiment est soumis lui-mme cer-

taines lois dont on ne saurait s'carter et dont on pourra tout l'heure

apprcier l'importance.

Ce qui caractrise les profils des belles poquesde l'architecture, c'est l'expression vraie du besoin auquel ils doivent satisfaire, et une distinction, dirons-nous, dans leur trac, qui les signale aux regards
et les grave dans le souvenir. Cette distinction drive d'une sobrit de

moyens, d'un choix dans le galbe et d'une observation fine des effets

produits par la lumire. Il est tel profil dansle trac duquel on peut
reconnatre la main d'un artiste consomm, d'un esprit dlicat, d'un constructeur rflchi et savant. Aucune partie de l'architecture n'est

moinssoumiseau caprice ou la fantaisie que celle-l,et Ton peut dire du profil cequ'on dit du style : Le profil c'est l'architecture. Les Romains, peudlicatsen fait d'art, ne paraissent pas avoir attachd'importanceautracdesprofils, et si, dansquelques-uns de leurs

- 483 f TROF1L 1 monuments du commencementde l'empire, on signale l'intervention d'un certain got dans ces dtails d'architecture, il faut en savoir gr
aux artistes grecs qui travaillaient pour eux. Dj mme on constate

que les profils ne reproduisent que des galbes consacrs,des poncifs excuts avec plus ou moins de soin, mais qui ne sont qu'une sorte d'exagrationdes types admis chez les populations grecques et trusques, typesdont videmment on a ds lors perdu l'origine et la raison d'tre. A la fin de l'empire, l'excution fait dfaut,et les profils, amollis, chargs,paraissant tracs au hasard ou abandonns des ouvriers affaiblissant chaque jour les types primitifs, manquent absolument de caractre; ils ne sont reconnaissablesque par la ngligence mme de leur trac et de leur facture. Nous ne parlerons pasdes profils, rares d'ailleurs, qu'on peut observerdansles monumentsde l'poqueromane primitive, dernier reflet affaibli encore de l'art de la dcadenceromaine. Ce n'est que vers la tin du xie sicle, alors que l'architecture
tend s'affranchir des traditions abtardies et chercher de nouvelles

voies, qu'on peut constater, dans la faon de tracer les profils, cer-

tainesmthodesempruntes au seul art auquel on pouvait alors recourir, l'art byzantin. Cesemprunts toutefois ne sont pas faits de la mme
manire sur la surface de la France actuelle. Dj des coles appa-

raissent,et chacune d'elles procde diffremment quant la manire d'interprter les profils de l'architecture byzantine ou quant la faon
de continuer les traditions romaines locales. Ainsi, par exemple, si les gens de Prigueux btissent, ds la fin du \e sicle, leur glise byzan-

tine par le plan et la donne gnrale, ils conserventdans cet difice

les profils de la dcadence romaine ; le sol de Ysone tant couvert

encore cette poque d'difices gallo-romains. Si les architectes du

Berry et du haut Poitou, au commencement du xne sicle, conservent

dansla disposition des plans et les donnesgnralesde leurs difices les traditions romaines de l'empire, leurs profils sont videmment
emprunts l'architecture grco-romaine de Syrie. En Provence, sur

les bords du Rhne,de Lyon Arles, les profils de la priode romane paraissentcalqus sur ceux des byzantins. En Auvergne, il s'tablit dansl'architecture une sorte de compromis entre les profils desmonuments gallo-romains et ceux rapports d'Orient. En Bourgogne, les difices,btis gnralement de pierres dures et d'un fort chantillon, ont pendant le xnesicleune ampleur et une puissancequ'on ne trouve pas dans l'Ile-de-France et la Normandie, o alors on btissait avec de petits matriaux tendres; et cependant, malgr ces diffrences marques entre les coles, on reconnat, premire vue, un profil

du xiie sicle parmi ceux qui sont antrieursou postrieurs cette poque.Les caractres tenant au temps sont encoreplus tranchs,
s'il est possible, pendant les xme, xrveet xvesicles, bien que certaines colespersistent. Cesfaits peuvent ainsi s'expliquer : pour les profils, il y aie principe qui rgit leur trac par priodes, indpendamment des coles; puis il y a le got, le sentiment dpendantde l'cole.

[ l'IlOFIL ] - 4&0 II est une loi gnralequi rgit tout d'abord le trac des profils de l'architecture du moyen ge. Cetteloi est trs-sage: elle exige que tout

profil soit pris dansune hauteurd'assise. Forcde s'y soumettre, l'ar"hitectetrace ses profils l'chelle de la construction, et non point uivant une chelle conventionnelle, un module. Il en rsulte, par exemple, que si deux difices sont btis avec des matriaux d'une
dimension donne entre lits, l'un ayant 10 mtres de hauteur et l'autre .'lu. la corniche du premier sera, trs-peu prs, de la mme

dimension que la corniche du second, c'est--dire que ces deux corniches seront prises dans une assisede mme hauteur. C'est en cela

que les profils de l'architeclure du moyenge diffrent, ds le principe, des profils des architectures grecque et romaine. Pendant le moyen ge, le profil est l'chelle de la structure comme l'architecture elle-mme. Par suite de l'emploi des ordres et du module, les architectes de l'antiquit grecque et romaine devaient ncessairement tracer leurs profils suivant un rapport de proportions avec un ordre, sanstenir compte des dimensions des matriaux; aussi voyons-nous que. dans la mme contre, s'ils peuvent profiler une corniche d'un petit ordre <>i"mthien dans une seuleassise,passant un grand ordre corinthien, ils profileront sa corniche dans deux ou trois assises.Partant d'un principe diffrent, l'architecte du moyen ge donnera de la grandeur un profil, non point au moyen du grandissementd'un trac, mais par l'adoption d'un trac diffrent. Ainsi, par exemple, ayant placer deux bandeaux sur les parements d'un grand et d'un petit

r.

difice, il donnera, si les matriaux l'exigent, la mme hauteur ces

deuxbandeaux, mais il tracera le bandeaudu grand monumentsuivant le profil A (fig. 1), et celui du petit monument suivant le profil B. Le profil A paratra plus ferme, plus accentuet plus grand d'chelle que le profil B. Il y avait donc, dans l'adoption de ce nouveauprincipe, ample matire aux observations de l'artiste, le sujet d'une tude trs-

dlicatedes effets; et si un architectedu Bas-Empire pouvait, ayant donn les dimensionsprincipales d'un ordre, ne plus avoir a s'inquiter desprofils de cet ordre, il n'tait pasloisible l'architectedu

WT

[ 1-ROF1L J

moyen gede laisser aux ouvriers le soin de tracer les profils de son monument, puisque c'tait parce trac qu'il pouvait donner l'chelle de l'ensemble. Ceci tant, on comprend comment desarchitectes habi1nt's ne considrer les profils que connue un (rac lastique qui diminue ou augmente en raison des dimensions donnes a l'ensemble,

ont pu alirmer que les tracs des profils appartenant aux monuments occidentauxdu moyen getaient dus au hasard. Or, c'est un langage qu'il faut connatre, langagequia ses lois parfaitement dfinies. Les profils ont deux raisons d'exister : la premire rpond simplement une ncessitde la structure; la secondedrive de l'art pur. 11 <">! clair qu'un profil extrieur de corniche est destin loigner les eauxpluviales du parement qu'il recouvre; qu'un profil de soubassement n'est autre chose qu'un empattement donnant de l'assiette la partie infrieure d'un mur ou d'une pile. Mais il ne suffit pas que ces fonctions soient remplies, il faut encore que l'Sil trouve dans le galbe
de ces profils une expression saisissante de leur utilit. Le profil d'un chapiteau dorique grec est admirablement trac pour

exprimer un support; et M un architecte du moyengeavait eu quelque chose lui reprocher, c'est de ne pas porter une charge qui soit en rapport avec son galbe robuste, puisque, sur deux de sesfaces en encorbellement,ce chapiteau ne porte rien. C'est a l'expression rigoureuse du besoin que les architectes du moyen ge se sont d'abord appliqus dans le trac de leurs profils; le besoin satisfait, ils ont cherch en rendre l'expression sensible aux yeux les moins exercs, "Iil faut reconnatre qu'ils y ont russi beaucoup mieux que ne l'ont fait les artistes de l'antiquit, les Grecs compris. Une erreur trop rpandueest de croire qu'un profil est beau par lui-mme, et cette erreur sembleavoir t partage par le-*architectes grecs et romains
depuis l'empire. Un profil n'a qu'une valeur relative, et celui qui pro-

duit uu effet satisfaisant ici sera fcheux ailleurs. Jamais,par exemple,

les architectes des xu" et xme sicles n'ont donn des profils intrieurs et extrieurs d'un mme difice le mme galbe, par la raison :

1 que les besoins auxquels ils avaient satisfaire extrieurement et intrieurement diffrent ; '2que l'effet produit par la lumire directe ne peut tre le mme que celui produit par la lumire diffuse. Un profil clair de haut en bas par le soleil ou de bas en haut par reflet, se modifie aux yeux c'est alors que l'art, appuy sur une observation
fine, intervient.

Les profils les plus anciens que nous observons dans les difices primitifs du moyen ge en France, et particulirement dans l'Ile-deFrance, dans le Valois, une partie de la Champagne,de la Bourgogne, du Nivernais et de l'Auvergne, s'ils s'adaptent des bandeaux, des corniches, des cordons et des tailloirs de chapiteaux, consistent en un simple pannelage,un biseau fig. -2 partant du nu du mur ou reposant sur des corbelets. Mais on reconnut bientt : 1"que cesprofils ne

garantissaient pas lesparements des eauxpluviales; 2 qu'ils produi-

[ PROFIL ]

saientpeu d'effet: car si le rayon solaireest au-dessus de la ligne ab, toute la partie biseaute cbestplonge dansl'ombre; si le rayonsolaire
esl Mlivant la ligne ab,la partie cbest dans un jour frisant ple et sans ; .sile rayon solaire est au-dessousde la ligne ab, le biseaucbest

dans la lumire et seconfond presque avec le listel de. Ds le commencement du xi sicle on chercha obtenir plus de relief ou plus
d'effet en creusant au-dessus du grand biseau un grain d'orge e (fig. 3).

Ainsi. loi>que le rayon solaire tait dans le prolongement du biseau

ou nn''iue au-dessus, on obtenait un filet lumineux

entre le listel et ce

ln-caii; puis, pour viter la bavure des eaux pluviales, on creusa sous le biseau une mouchette y. Le biseau se trouvait compris ainsi entre

deux grains d'orge plus ou moins profonds,qui faisaientressortirla

demi-teinte habituellement rpandue sur ce plan inclin et donnaient au relief au profil. De l creuser lgrement le biseau en forme de cavet, il n'y a qu'un faible effort, mais le rsultat obtenu est relatiM-nn-nt considrable. En effet (fig. 4), en supposant le rayon solaire suivant la direction des lignes ponctues; sous le listel suprieur, on

- 48'J [ PROFIL ] obtient d'abord une ombre vive, puis une lumire a; sous cette ligne lumineuse, une ombre reflte, douce par consquent, A; puis une ligne lumineuse c lgrement voile par une demi-teinte ; puis l'ombre porte d. Si haut que soit le soleil, la ligne lumineuse a parat toujours, et le grand cavet est au moins model par un reflet, s'il ne reoit pas la lumire sur sa partie infrieure. Si bas que soit le soleil, il y a toujours un filet d'ombre au-dessus de n et une demi-teinte en b. Par ce procd, avec une saillie moindre, le traceur produisai' un effet de relief plus grand que dansl'exemple prcdent. Bientt ces grands cavets parurent mous ; on divisa l'pannelago en plusieurs membres, ainsi qu'on le voit dans la figure 5, donnant le

profil destailloirs deschapiteaux du porchede l'glise de Crteil prs Paris (deuxime moiti du xie sicle).En accrochantles membres
moulurs dans l'pannelagedu biseau, la lumire produit une succession d'ombres, de demi-teintes et de clairs qui donnent ce profil si plat une beaucoupplus grande valeur qu'il n'en a rellement. Les architectesdu xiie sicle, par suite de leur systmede construction et la nature des matriaux qu'ils mettaient en Suvre, voulant viter les gros blocs, ne donnrent qu'une assezfaible saillie leurs profils extrieurs, mais ils cherchrent par le trac suppler ce dfaut de relief, et ils obtinrent ainsi des rsultats remarquables. Quand on j'lvedes monuments de cette poque,on ne peut croire que des effets aussinets, aussivifs et tranchs, aient pu tre obtenus l'aide de profils d'un trs-faible relief. Les profils du clocher vieux de la cathdrale de Chartres, par exemple, bien que dpendant d'un monument colossal,ont des saillies peine senties,sont visibles de loin cependant, et remplissent leur objet d'une manire absolument satisfaisante.Mais

lesprofilsextrieurs de cettepoque sont rarementtracsen vuede rejeter les eauxpluviales; les artistesqui en ont donn le galbe paraissent
vu. 62

490 -

surtout s'tre proccups de l'effet architectonique, de la rpartition

des clairs et des ombres. Ils ont observ que, sur une surface, une

successiond'ombres vient lui donner de l'importance en contraignant l'u'il a s'y arrter. C'est une faon d'insister sur une forme.
Les architectes du milieu du xn sicle ont t cerlainemenl les

plus habilestraceursde profilsen raisondesfaiblessailliesen Suvre. Ils <nt adopt,si l'on peut s'exprimerainsi,uneaccentuation. Dansles
mois de la langue, l'accent porte sur une syllabe. Si le mot se com-

pose de deux syllabes en franais, il est, saufde rares exceptions, sur

la premire; s'il se compose de trois syllabes,il est sur la premire

ou la seconde; de quatre, sur la pnultime ou l'antpnultime. Dans le vieux franais, qu'il s'agissede la langue d'oc ou de la langue d'oil, l'accentuation est parfaitement rgle ; c'est l'accentuation qui mme indique invariablement les tymologies. Eh bien, dans le trac des profils de la dernire priode romane, ;: l'poque o l'architecture comme
la langue taient faites, l'accentualion est toujours marque. Un prolil levient ainsi comme un mot : au lieu d'tre compos de syllabes, il

est composde membres distincts et son accentuation est rgle.Mais le cominencenieiit d'un prolil est en raison de -.aposition : si le prolil
:>s| nue base m un socle, son commencement est la partie sup-

rieure, qui porte d'abord; si le profil est un bandeauou une corniche,

son commencement, son premier membre, est a la partie infrieure,

qui nait du nu d'un parement. Ainsi (tig. 6j, voici en A et B deux profils lebase' qui secomposent chacun de trois membres; l'accent est sur
le second membre, et cet accent est marqu par l'ombre vive qui se

projette sur la scotie en a. On remarquera mme que pour accentuer davantagece deuxime membre, dansle profil A, la scotie a t
cannele.

En Cet en D sont tracs deux profils de bandeaux et tailloirs-;

le

premier membre est la partie infrieure, et l'accent, dans ces deux

profils composs, l'un de trois membres, l'autre de deux, est sur ce

premier membre, accent indiqu par l'ombre vive projete en b. Dans l'exemple ligure 5, le profil (nous allions dire le mot) n'est pas encore form, et l'accentuation estvague.Dans la formation des mots, le franais a procd habituellement par contraction, en maintenant toujours la syllabe sur laquelle porte l'accent. De dominusil a fait dont ;

de vice-dominus, vidam ; de dominiarium, dongtr,dangieret danger-, de vasseletus, vaslet, varie ; de comobrinus, cousin;de palus,/'//. puis pieu; du verbe cogitare, cni<h-r; de flebilis,fieble,aujourd'hui faible; 'augurium, heur,d'o malheur;d'arancS tela, arantle, vieux mot perdu et <|uivalait bien toiled'araigne; de soror,suer (prononcez sSur)au sujet:

de sororem, serorau rgime,commeinfans donneenfeau sujet, et

LeprofilA provient du portail de Noire-Dame deChartres, xu' sicle, le profil B au vieux clocher dela mme glise.
1 Du clocherueux de la cathdralede Chartres.

i9l -

[ PROFIL ]

infantcm,enfantau rgime1,commeabbas a donnabb au sujet, et

abbatem, abbau rgime, etc. Or, il est assezintressant d'observer

quedansla composition des profils de l'architecture,les maiIres du

moyen ge ont procd de mme par contraction, en conservant toujours le membre accentu et faisant tomber la plupart dr> autres.
Revenons aux exemples donns dans la figure 6. Nous voyons que

lesprofilsde bases ont conserv le tore suprieurde la baseromaine,

qu'ils ont accentuplus vivement la scotie, et qu'ils ont affaibli le tore

infrieuren lui otant sonrelief. L'accentuation du profil romaintait

bien aussi sur la scotie.

Si, en regard du profil D, nous plaons un profil analogue romain, un profil E de bandeauou d'imposte, nous voyons que dans le profil romain le membre accentuest bien celui e; le matre du moyen ge, dans le bandeauD, a supprim le membre f, a appuy sur l'accent du membre e, mais a singulirement rduit le membre g.
1 Le langagejusqu'auxni sicle,en franais,conserve deux cas : le sujet et le rgime
(voyez l'Histoire de la langue franaise par M. Littr). De ces deux cas, le franais mon'a conserv que le rgime.

[ PROFIL ]

Mais pendant le xne sicle il se produit dans l'art, comme dans la langue, un travail de transformation. Des influences diversesagissent: d'abord et au premier rang, l'influence latine ; puis celles venues d'Orient, qui d'ailleurs sont elles-mmes en grande partie latines : les profils se contractent, l'accentuation prend plus d'importance.
"iicntt vient se mler ce travail de transformation un lment nou-

'"au, l'lment logique ; les ttonnements, les incertitudes disparaissent, et les matres laques inaugurent un systme entirement neuf dans le trac des profils. Cependant,si brusque ou si profonde que soit une transformation, on peut toujours, l'aide de l'analyse, retrouver les lmentsqui ont servi la reproduire. Procdonsen effet par l'analyse, et voyons comment d'un profil romain les matres du MU'sicle arrivent tracer un profil qui ne semble plus rien garder
de son origine.

11est ncessaire,dans tout travail d'analyse, de connatre les lments primitifs. Les architectes du moyen gen'avaient pu, l'poque
dite romane, s'emparer que des lments qu'ils avaient sous la main. Ces lments taient les restes des difices gallo-romains, ceux venus

d'Orient, mlanges des arts grec ou romain. Or, ne parlant que des profils, ces lments, n'tant plus, pour la plupart, constitus logiquement, ne pouvaient donner des imitations ou fournir des interprtations logiques. Il ne restait gure, dans le trac des profils des
monuments grco-romains de Syrie, qu'un sentiment dlicat des effets,

une accentuation marque, trs-suprieure du reste tout ce que

laissait la dcadence romaine en Italie et sur le sol de la Gaule. Le

c,irarltTe Baillant du profil grec des beaux temps, c'est l'alternance des-surfaces planes et des surfaces moulures, les premires ayant une importance relative considrable. Soit que l'on considre le profil
d'un entablement comme driv d'une structure de bois ou d'une

structure de pierre, l'apparence du bois quarri ou du bloc de pierre domine, elles moulures ne semblent tre que des couvre-joints, des transitions entre les surfaces planes verticales et horizontales. Cela
rt.iit, comme nous le disions en commenant cet article, trs-logique ;

mais les Romains, pour lesquels l'art ne s'exprimait gure que par le luxe, la profusion de la richesse, devaient ncessairement prendre cette sobrit dlicate pour de la pauvret; les entablements, comme
tous les membres de Tarchitecture, se couvrirent donc de moulures

plus dveloppes,relativement aux surfaces planes, plus nombreuses et dcoressouvent d'ornements. Il suffit de comparer les profils des ordres grecs, dorique, ionique, corinthien, avec ceux des mmes ordres romains depuis Auguste jusqu a Trajan, pour constater que ces derniers ajoutent des membres moulurs, ou tout du moins leur donnent une plus grande importance relative. Peu peu les surfaces planes sont touffes sous le dveloppement croissant des moulures; si bien qu' la fin de l'empire, ces surfaces planes ont presque compltement disparu, et que les frises mmes sont traces suivant des

[ PROFIL ]

lignes courbes. Mais cependant, le Romain, qui, en fait de formes

d'art, ne raisonne point, conserve tous les membres de l'entablement,

bien que cet entablement n'ait plus de raison d'tre, entre le chapiteau d'une colonne, par exemple, et un arc ou une vote. Lorsque le gnie du Grec se trouve en possessionde l'architecture et n'a plus se soumettre au rgime romain, il ne repousse pas les lments de structure admis par ses anciens matres, il s'en sert au contraire ; il conserve l'arc et la vote, mais son esprit logique le porte modiiier l'entablement de l'ordre, en raison des nouvelles fonctions auxquelles il doit satisfaire. Bien mieux, s'il adoptel'arc sur
la colonne, il supprime totalement l'entablement, et comme dans les

difices romano-grecs de Syrie, le Grec renonce souvent poser la plate-bandesur la colonne, il spare dornavant ces deux membres unis jusqu'alors; les sparant, il fait de l'entablement nouveau une contraction de l'entablement antique. Personne n'ignore que l'entablement grec, et par suite l'entablement romain, possur un ordre, se composede l'architrave, autrement dit du linteau, portant d'une colonne l'autre; de la frise, qui gagne l'paisseur destine recevoir le plafond intrieur, et de la corniche saillante, qui abrite le tout. A cette rgle il n'y a gure d'exceptionsjusqu' la fin de l'empire, en tant que l'entablement est une partie de l'ordre. Les Romains,mauvais logiciens en fait d'art, posaient des entablements complets au couronnement d'un difice, quand mme il n'y avait pas au-dessous une ordonnance de colonnes ou de pilastres. Cependant si ces trois membrestaient parfaitement justifis lorsqu'il s'agissait de franchir
un entre-colonnement, ils n'avaient nulle raison d'tre, la colonne

tant absente ; alors la corniche seule devait suffire. Les Grecs de Syrie raisonnrent ainsi. Au sommet de leurs monuments, dans les-

quels dsormais la colonne n'a plus gure pour fonctions que de porter des arcs ou des linteaux de galeries, l'entablement antique se contracte.La frise1 (fig. 7) n'est plus indique que par le gros tore a, elle se confond avec l'architrave A, et la corniche B seule persiste entire. L'architrave elle-mme perd presque entirement sesplans verticaux. Ainsi une nouvelle mthode de profiler un entablement se manifeste. N'tant plus associ l'ordre, il tend se soustraire aux rgles imposespar la structure de l'ordre. Dansdes monuments de petite dimension, comme des tombeaux, l'entablement abandonne toute tradition,

il est trac suivant une mthode nouvelle et rationnelle

(fig. 8). Le

larmier, indpendant des moulures infrieures, est taill en biseau ; c'est un abri, l'gout d'un comble, et la moulure qui le porte nV-sl
qu'un encorbellement destin maintenir la bascule de l'assise sail-

lante.Cesprofils, qui proviennent des monumentsdu ve^jcle,relevspar M. le comte de Vogu et M. Duthoit, entre Antioche et Alep, vont nous fournir des points de dpart pour nos profils romans du
' Du grand tombeau de Kcbet-Hass.

[ PKOFIL 1

49' -

xii' sicle. En effet (fig. 9), plaant en parallle quelques-unsde ces

profils de l'architecture romano-grecquede Syrie avecceux de France,

nousreconnatrons parfaitement quelesderniers sontinspirs des

premiers, mais que les artistes franais ont, suivantleur mthode,

i!J.j -

[ PROFIL J

procdpar contraction. Les profils A proviennent de bases, ceux L le socles, ceuxD de linteauxet de bandeaux appartenant desmonumentsde la Syrie septentrionale. Or, les profils A' proviennentd-<bases, ceuxB'de socles,et ceuxD' de bandeaux apparlcnanl la net
s

de l'glise de Vzelay, qui date des premiresannes du xnesicle.

L'analogie entre les mthodes de trac de ces profils est frappante; mais les profils clunisiens de Vzelay sont tous plus ou moins con-

tracts, bien que l'accentuationdans chacun d'eux soit sensible.

Ainsi, dans les profils de bases,l'accentuation est invariablement sur

la scotie , commedans les profils de socleselle est sur le premier

membre b, et dansles bandeauxsur le premier membre infrieur e.

[_PROFIL ] - -4'JG " Si, dans les profils romano-grecs, les surfaces planes ont presque totalement disparu entre les membres moulurs, elles n'existent plus dans les profils de Vzelay, ou se rduisent des filets de quelques millimes de largeur. C'est qu'en effet, dans une transformation prorf liant par contraction, les surfacesg, par exemple, devaient tre les premires disparatre; mais aussi, par cela mme que le profil se contracte, l'accentuation prend plus d'importance, et, de fait, les profils franais paraissent plus accentusque ceux dont ils sont drivs. Si l'on trouve des exceptions celte rgle de l'accentuation, c'est au
moment o l'architecture romane tend se transformer de nouveau

cl a laisser la place au style dit gothique. Alors parfois, comme dans l'exemple G, provenant d'une base des colonnes du sanctuaire de l'glise de Ye/elay (fin du xne sicle), il y a ttonnement, incertitude. Cet tat transitoire ne dure qu'un instant; car dans les constructions de ce sanctuaire, sauf ces basesqui naturellement ont d tre tailles cl posesles premires, tous les autres profils accusent un art trsl'runc et un trac de profils tabli sur des donnes nouvelles.

Cettetransformation par contraction ne cessede se produire dans le

tracdes profils du xnc sicle la fin du xme.Ainsi, pour n'en donner ici qu'un exemple bien sensible,voici (fig. 10,le tracd'un bandeau A trs-frquemment employdansles dificesdu milieu du xne sicle,
comme l'glise Saint-Denis, la cathdrale de Noyon, l'glise SaintMartin de Laon, etc. Le profil A, pris dans un pannelageabc, secom-

posed'une penteae,d'un grain d'orge/", d'un largecavetg, d'un tore

- 497 -

[ PROFIL ]

."l d'un lgissement/t. (Test le t(ire avec son cavet qui est le membre accentu. Observant que ce protil n'est pas de nature a rejeter les
eaux de e en c\ l'architecte du commencement du MII sicle, tout

en maintenant les mmes saillies donnespar l'epannelage.trace le prolil I). 11augmente sensiblement la peut- suprieure, la retourne d'querre, creuseen /une moucliette prononcepour rejeter les eaux pluviales, et continute le profil infrieur. Un peu plus taid. l'architecte
augmente encore la pente, conserve la mouchelte
son accentuation,

v<>\. le trac D, et
aug-

contractedavantagela moulure infrieure en ne lui laissant plus que

le tore ///. Vers la tin du xm' sicle, le traceur

nientera encore la pente < voyez le trac E , et ne conservera qu'une

nioiirlielle qui se confondra avec l'ancien cavel >/. Du dire >/til ne subMsd-ra que le listel o. Ainsi, du protil roman drive d'un ait tranger,

l'architectegothique, par une suite de dductions logiques, aura obtenu

une section trs-diffrente de celle qui avait servi de point de dpart.

Eu augmentantpeu peu la pente du membre suprieur de ce prolil, eu terminant cette pente par un larmier bien autrement accusque ne
les) le larmier antique, en contractant, jusqu' la supprimer presque

" "inplternent, la moulure infrieure, le traceur de l'cole du xmesicle a fait, d'un bandeau qui n'avait qu'une signification dcorative, un membre utile, un moyen d'loigner des parementsles eaux pluviales,
sans avoir craindre mme l'effet de leur rejaillissement sur une MHface horizontale ou mme sur une pente peu prononce.

S'il s'agit cependantde couronner un difie important, il faut une

saillie prononce. Une seule assise ne saurait suffire; l'architecte de-

l'cole laque naissante procde toujours par contraction. Du profil de corniche romano-grec devenu profil roman, il ne prend que des rudiments. Dansl'exemple figure "7,nous avons vu que les membres de l'architecture antique sont peu prs complets. Les deux faces b, r/,quoique bien amoindries, subsistent encore; par compensation, le protil suprieur c s'est dveloppe aux dpensde ces faces. Li IVise// n'est plus qu'un tore cras entre la coi-niche et l'architrave. Le traceur de la fin du xiie sicle ifg. 11 ') supprime la frise, dont on souponne encore l'existence dans quelques monuments d'architecture
romane; de l'architrave, il ne conserve que le membre dvelopp, en

abandonnantles autres, et de la corniche il ne fait qu'un larmier, comme dans l'exemple prcdent. Cependantles architectes romans, pendant le xr sicle et le commencement du xiie, composaient habituellement les corniches au moyen d'une suite de corbeaux portant une tablette 2.Ce mode, simple comme structure, permettait de donner peu de frais, ce membre de l'architecture, une apparence trs-riche. Si nombreuses et bien traces que fussent les moulures horizontales, elles ne pouvaient pro1 Du transsept nord de la cathdralede Noyon,1170environ. 1 VoyezCORNICHE, fig 1 ,i !..
vu. 63

[ VIlOFiL]

498 -

(luire cejeu brillant d'ombres et de lumire d'une corniche corbeaux.

Dans le trac de leurs corniches de couronnement, les architectes du

commencement du xme sicle, renonant aux corbeaux, qui ne pouvaient convenir pour de grands monuments, reconnaissant l'effet insuf-

fisant des moulures, mme saillantes el multiplies sous le larmier, firent de la premire assise une grande gorge qu'ils dcorrent de
larges feuilles ou de crochets', et de la deuxime assise un larmier.

Mais alors des mthodesde tracs s'tablissent. Jusqu'alors les architectes semblent avoir suivi leur sentiment dans le trac des profils, ce que leur indiquaient le besoin, /effet ou le got; ils cherchaient,

par (les moyens empiriques, dirons-nous, profiter de la lumire pour donner une expression leurs profils. Si nombreux que soient les fXfinples de profils romans que nous avons pu recueillir et comparer, on ne peut les soumettre qu' certains principes gnraux dont nous avons fait ressortir la valeur, mais qui ne drivent pas de procds purement gomtriques. Il en est tout autrement lorsqu'on aborde l'architecture de l'cole laque du xmesicle. Alors la gomtrie s'tablit en matresse,et les profils sont dornavant tracs d'aprs des lois
tixe^ drives des angles et des cercles.

Il nous faudrait ici fournir une quantit d'exemples pour dmontrer l'universalit de cesmthodesgomtriques.Nous devonsnous borner rt choisir ceux qui sont les plus sensibles.

Prenons ces larmiers qui, extrieurement, remplacentla corniche

antique, et qui couronnent toutes les ordonnances de nos difices du

commencementdu xmesicle. Ces larmiers, dont la figure 11 donne

1 Voyez CORNICHE.

4'J9 -

L PROFIL J

un despremiers types,sonttracs suivant certains angles. S ils sont trs-inclins, l'anglede pente a 60 (fig.12,en A),qui estl'inclinaison
d'un ct d'un trianglequilatral(n'oublionspasce point). Le carre de la mouchelte a, seretournant angledroit, donneun anglede 30"

avec l'horizon; la face cd de la mouchette tant dtermine en raison

de la rsistancede la pierre et de l'effet qu'on veut obtenir. Ces faces tant d'autant plus larges que le larmier est plac plus haut, on a pris les deux tiers de cette face, lesquels, rpartis sur la ligne cd prolonge en b, donnent le rayon fd : la mouchette est ainsi trace. Du point f levantune verticale, du point <f traant une horizontale, du point/"une

| l'iMHL j

ligne i.'i" avec l'horizon,on a obtenule point e, centre d'un cercle dont le rayon est ey. Du point e, traant une ligne c/i, suivant un
angle de 6(1',on olilient sur la ligne db le centre h d'un cercle dont hi "s|le rayon. Du point //. traant une ligne horizontale, et du point A-, arle infrieure du profil, devant une ligne 30 au-dessusde l'hoi i/.on, ou obtient le point /, centre d'un cercle dont hn esl le rayon.

Ainsi le profil du larmier est-il trac,inscrit dansl'pannelage co/>.

Si le larmier doit tre moins inclin, sa pente est donne par une ligne suivant un angle de 'i."> voyez le trac B : la face cd de la mou-

clielte est par consquentincline a i.j0. Prenant les deux tiers de

cette lace comme prcdemment, et reportant cette longueur sur le prolongement de la ligne cil, on obtient le point /'. T)ece point, levant une ligne a t.V et une verticale//<; del renconlre de celte verticale tivec l'arc de cercle-mouchelte d/i, tirant une ligne /is io, on obtient le point x, centre du cercle dont le rayon esl s(. De ce point t,
abaissant une ligne a '>", et du centre s une ligne 60, on obtient

le point de rencontre v, centre d'un cercle dont vq est le rayon. Du centre v, tirant une ligne horizontale, abaissant une verticale jusqu' la ligne /prolonge, mi oblient x. De ce point ./", traant une ligne 30" an-dessusde l'horizon, on obtient par la renconlre de cette ligne avec l'horizontale le point ;/, (entre d'un cercle dont le rayon est yit; le con^e ; est un quart de cercle dont le centre est en u. Si le larmier doit encore tre moins inclin, sa pente est donne par une ligne suivant un angle de iiO1 \t>\e/ le trac D). La face cd de la niouchetle est par consquent incline suivant un angle de 60. Du point 'I. tirant une horizontale, prenant sur le prolongement de la
ligne c/l le tiers de la face de la mouchette, on obtient le point f. De ce

point, levant une li^ne a .'{0, perpendiculaire par consquent la ligne <"/', la rencontre de cetl:- ligne avec l'horizontale donne le point ;/. centre d'un cercle dont gh est le rayon. Du centre g, abaissantune ligne GO", et du point tangent o une verticale, on obtient le point de renconlre //. centre d'un cercle dont pq est le rayon. Du centre />, tirant une ligne horizontale, on y place le centre s du dernier cercle, dont le diamtre est plus ou moins grand, suivant qu'on veut obtenir le cong extrme plus ou moins prononc. Dans ces larmiers peu inclii's, la mouchette n'est pas habituellement trace au moyen d'un

arc de cercle,par la raison que ce trac (tel qu'il est indiqu en G)

ne donnerait pas un angle assezprononc pour assurer l'coulement
bru>que de la goutte d'eau.

Dansces trois exemples on observeraque le profil le plus saillant esl celui du larmier dont la pente a la plus forte inclinaison : c'est qu'en effet ces larmiers sont ceux qui, placs la base de grands combles, doivent porter un large chneauet mme parfois une balus-

trade. La penteprononcedu larmier prend ainsipeude place.Dans

le second exemple, la corniche est faite pour ne laisser au-dessus

d'elle qu'un passage troit; aussi la pente du larmier prend de la

- SOI [ I-;:O-IL] place et le profil est moins saillant. Dans le troisime, la pente du larmier va rejoindre un nu suprieur, et se rapproche de l'horizon-

tale pour ne pasdonnerune pente trop longue.Tels sont tracs,par

exemplev les larmiers des corniches de l'ordonnance infrieure de

l'absidede Notre-Dame de Reims,qui vont semarierau nu descontreforts suprieurs.

Maisces trois larmiers surmontent une frise feuillue, comme autour

du chSur et de la grande nef de Notre-Dame de Paris. Si les larmiers

ne forment que de simples bandeauxentre deux nus, s'ils ne remplissent pas la fonction de couronnements, s'ils ne surrnontenl pa> une
frise, ils portent moins de saillie et sont gnralement Irs-inclins, variant cuire 50" et "?U (voy. mme iig. \-2). Olui donn en (i psi trac

parla mlliode suivante : les rentres des cercles sont po>essur !<"lignes horizontales lires de l'arte a et de celle b, et obtenus au moyen de lignes parallles la pente et verticales. Si le bandeaularmier a moins de saillie encore, comme celui H, sa mourbHte n'est

qu'un demi-cercle dont le centre est pos sur le prolongement le la

face infrieure du larmier. Parfois aussi, comme dans l'exemple donn

en P, le profil du larmier se compose d'un ravel et d'un tore. Unie

cavet se marie avec le tore, ou le centre de ce ravel est recul en ,

de faon donner un ressaut en g qui dtache le tore. Alors, comme on le voit en /, une portion de cercle marie les deux courbes. Les exemplesqui prcdent suffisent dmontrer : 1" que les profils du commencementdu xmesicle sont tracs au moyen de portions le cercles; 2 que les centresde cescercles sont donns par des mthodes gomtriquesconsistant principalement en des intersections de lignes
horizontales, verticales et inclines .30,45 et lit)1 II ne s'ensuit pas

que tous les profils des monuments de cette poquesoient identiques, mais ils procdent toujours des mmes mthodes. Ainsi, prenant la grandecorniche de couronnement de la nef de la cathdraled'Amiens, clans les parties o elle n'a pas t remanie, notamment sur la faadepartie primitive datant de 12:23 environ , nous trouvons le trac ci-contre (fig. 13,en A). Les pentes du larmier sont 45". Ici le centre du cercle suprieur est obtenu en reportant la largeur de la face de la mouchette ab de b en c sur la ligne ab prolonge. Le point c est le centre de l'arc de la mouchette dont le rayon est 06.Pu point r, levant une verticale et une perpendiculaire sur la ligne oc (laquelle perpendiculaire donne un angle de 45 avec l'horizon), la rencontre de cette perpendiculaire avec l'arc de la mouchette donne le point d, centre du cercle dont de est le rayon. La ligne 45 <lf rencontre l'arte infrieure /"du profil. Sur cette ligne est pris le centre y du
dernier membre circulaire. Le centre h du cavet de jonction est pris

galementsur une ligne 4o" tangenteau cercle suprieur ; quant la frise crochets et feuilles que recouvre ce larmier, elle consiste en un listel suprieur, une large gorge et un boudin infrieur. Le centre de ce boudin est pos sur une ligne 4o" parlant de l'arte nt inf-

[ PROFIL ] - 502 rieure du profil. La largeur du listel p tant connue, le point oest runi au centre du boudin par une ligne ; la longueur osest divise en deux par une perpendiculaire kl, sur laquelle est pris le centre de la grande gorge. Ici le centre de cette gorge est pri-; sur la rencontre de cette perpendiculaire avec la ligne verticale d'pannelagede la sculpture en . Si la gorge doit tre moins concave,<mrecule le centre ; si plus, on le rapproche ; mais jamais le point u IIP dopassele nu du mur inf-

rieur. Ceprofil tantdonnau diximede l'excution,on remarquera

que la frise a Om,60 de hauteur, le larmier 0"',30, et que la saillie de ce larmier, sur le listel, est de Ora,33 (un pied). A la fin du xmesicle, plusieurs parties de ceslarmiers furent refaites, et le profil fut modifi
comme l'indique le trac B. Nos lecteurs sont assez familiers mainte-

nant aveccesmthodes pour qu'il ne soit pas ncessaire d'expliquer celle employe pour le dessin de ce profil. On observera cependant
que le systme de contraction est toujours adopt, et que dans ce der-

nier profil le membre circulaire infrieurestremplac parun simple

biseau.

Est-il besoin de faire ressortir le senslogique de cestracs? Nevoit-on

- 503 -

[ PROFIL ]

pas au premier coup d'Sil, qu'ils sont conus autant pour satisfaire des besoinsbien marqus qu'en vue de la solidit et de l'effet? Ces profils, placs de grandes hauteurs, prsentent leurs moulures aux yeux du spectateur; aucune ne perd de son importance par l'effet de la perspective, aucune n'est diminue ni masque par un membre voisin. Gomme solidit (le premier rsultat obtenu, celui qui consiste
se dbarrasser promptement des eaux pluviales), l'architecte a tout

de suite voulu rendre la pierre de la rsistance par l'adoption de ce

membre circulaire suprieur. Aussi a-t-il pu creuser dans le larmier

un chneau. Au droit de l'angle interne de la cuvette, il n'y a pas de dmaigrissement.Puis, pour obtenir un jeu d'ombres, vient le cavet intermdiaire, et le boudin infrieur plus grle, mais qui suffit pour arrter l'ensemble du protil. Au-dessous s'panouissentces grandes feuilles, cescrochets,dansune gorge large qui conduit l'oeil de la forte
saillie du larmier, par une transition, au nu vertical du mur. La saillie de ces feuilles et crochets arrte des rayons lumineux sous l'ombre large et modele du larmier.

Cette composition de corniche ne rappelle en aucune faon les

formes de l'antiquit grecque ou romaine, mais elle est belle, produit

un grand effet, couronne admirablement un difice, est sagementraisonne. Quepeut-on lui reprocher? Son originalit?
Il serait souhaiter que ce mme reproche pt tre adress nos

profds modernes.
Vers le commencement du xive sicle, l'architecture tend s'amai-

grir, le systme de contraction continue dominer, les corniches extrieures ne prsentent plus que rarement deux assises.La frise disparat et se confond avec le larmier. Ainsi, dans le mme difice,

Notre-Dame d'Amiens, la tour nord, qui ne fut termine que vers 1325, possde une corniche d'une seuleassise (voy. fig. 14,en A). La sculpture a quitt la frise du xmc sicle pour serfugier dans la gorge B du larmier; mais comme la mouchettede ce larmier aurait laiss baver l'eau

pluviale sur les sculptures, le traceur a ajout le contre-larmier a compos d'un boudin terminant une pente. Du larmier primitif il reste la faceb, qui peu peu s'amoindrit pour disparatre entirement vers
la fin du xrv* sicle; mais alors, pour mieux couler les eaux, le boudin

s'arme d'un coupe-larme c. Dansl'exemple A, le boudin infrieur est rduit d'paisseur, et il est surmont d'un listel pour arrter nettement la sculpture. Nous trouvons d'autres profils de larmiers de la mme poque sans sculpture, dont la mthode de trac se simplifie, comme par exemple pour le larmier D. On cherche les procds rapides, on diminue les membressecondaires.Ainsi le grand coupe-larmeG, si souvent usit pendant le xmesicle, est remplac par le maigre cavet H, s'il s'agit de bandeauxdestins bien abriter les murs. Laissons les profils extrieurs, pour nous occuper des tracs et des
transformations des profils intrieurs pendant les xir et xme sicles.

Revenonsen arrire, et analysons les profils des arcs des votes au

[ PROFIL ] - 504 moment o le systmede la structure dite gothique est adopt, vers
1140, dans l'Ile-de-France. S il e>l aujourd'hui un fait incontest, c'est

que l'glise abhatiale de Saint-Denisouvre, du temps de Suger, la priode de la transformation de l'architecture romane en architecture

rellement franaise. C'est au xne sicle que se forme dfinitivement

la langue franaise, en abandonnant les dbris de la basse latinit, pour composer un langageayant dsormais sagrammaire et sasjntaxe

propres. C'est aussi au xne sicle que l'abtardissement de plus en

plus complet il'-- tradition^ ^allo-romaines en architecture l'ait place un art nouveau. La transformation e>t palpable dans les constructions dues l'abln1 Suger a Saint-Denis, de ll'tU 1143.Le systme des \unles romanes tait place a i:n principe entirement neuf, qui n'a d'analogues ni dans l'antiquit, ni dans l'Italie et l'Allemagne du moyen ge. Nous avons lait ressortir l'importance de cette transformation ii l'article CoNsTiii'CTiuN. Dsormais les votes en berceau ou

d'arte romaines sont remplaces par des votes en arcs d'ogive, pos-

sdant des nerfs principaux, des arcs-doubleaux, des formerets et des arcs ogives. Cesarcs sont dj profiles a Saint-Denis, et prsentent les sections A pour les arcs formerets, B pour les arcs ogives (tig. 15). Quant aux arcs-doubleaux, ils prennent le mme profil que les formerets, avecun listel infrieur large (lu ligne ponctue ab tant le milieu du profil de ces arcs-doiibleaux . Ces exemples sont tournis par les votes des chapelles du chSur.

505 -

[ PROFIL ]

Dansla tour nord de cette glise, qui date de la mme poque, les arcs ogives prsentent dj une arte l'intrados, ainsi que l'indique le profil G. Il n'y a plus rien dans ces profils qui rappelle les moulures dcorant parfois les arcs-doubleaux des monuments de la priode romane. Le traceur prtend videmment obtenir des lgissements,
diminuer l'Sil la force de ces arcs, tout en accusant leur courbure

et leur nerf par un certain nombre de cavets. C'estqu'en elfrl mi arc prendd'autant plus de rsistanceaux yeux, parait d'autant mieux remplir safonction de cintre, que des traits concentriquesplu.nombreux.
accusent sa courbure.

Vers la mme poque, l'cole clunisienne de Bourgngne chercbait de son ct obtenir le mme rsultat, mais n'osait pas au^si compltement s'affranchir des traditions romanes. Dans les sallescapilulaire-,
de Vzelay, dont la construction remonte a 11il) environ, les arcs, doubleauxdonnent la section E le milieu de l'arc tant la ligne <"<!

les arcs ogives la section F, et les formerets la section (j l'tig. l.H ;

ou encore les arcs-doubleaux la section H If milieu de l'arc tant la

ligne gh), les arcs ogives la section I, et les formerets la section K.

Ces derniers exemples accusent tifs rminiscences des profils romans;

cesprofils sont beaux, produisent un bel effet, mais n'ont pas la franchise du parti pris qui frappe dj dans les profils de l'glise abbatiale
de Saint-Denis. Il y a de^ tentatives, mais non un systme arrt. A Saint-Denis, l'architecte considre l'arc ogive comme un nerf, une

baguette, il trace un gros tore; pour lui, le formeret n'est qu'un arcdoubleau engag, aussiprend-il la section de cet arc-doubleau.A Vzelay, l'architecte cherche, ttonne. 11veut lgir les arcs ogives, il leur

donne des membres fin>; l'arc-doubleau et le formeret prennent chacun leurs profils distincts.

La mthode n'existe pas, elle ne peut tre suivie d'aprs une dmine logique. C'est une affaire de sentiment, non de raisonnement ; la

preuve, c'est qu'en prenant dix difices bourguignons de la mme poque, nous trouverions dans chacun d'eux des profils d'arcs tre-adroitement tracs, trs-beaux mme, mais qui n'ouvrent pas une voie

nouvelle, qui n'accusent pas l'intervention d'un principe rigoureux, fertile en dductions. Au contraire, les trois ou quatre profils d'arcs de votes de l'glise de Saint-Denis, si simples qu'Us soient, et pivrismentparce qu'ils sont trs-simples, sont bien le commencementd'un systmedont on ne se dpartira plus jusqu'au x\- sicle, en l'tendant aux dernires consquences. Commeil arrive toujours lorsque dsl'abord s'imposeune mthode, bientt on tend simplifier les moyens. L'architecte de Saint-Denis,
encore voisin des formes romanes, donne l'arc ogive un autre profil

qu' l'arc-doubleau et qu'au formeret; cependant il adopte le boudin, le tore cylindrique pour les tracer tous deux (le profil de l'arc-doubleau tant le mme que celui du formeret). Mais il reconnat bientt

que l'arc qui doit paratre le plus lger l'Sil, l'arc ogive,compos
vu. 64

 PIIOFIL ]

506 -

d'un grosboudin, est lourd, et sembleoffrir plus de rsistance que

l'arc-doubleau possdant deux boudinsd'un diamtreinfrieur pris

dans les deux artes d'intrados. Quelquesannesplus tard, vers U65, l'architecte de la cathdralede Paris adopte franchement les cons-

quences de la mthode admise. La section des arcs-doubleaux,arcs

ogives et formerets tant donne, il soumet ces trois arcs un mme

systme de profils, faisant driver leur apparenceplus ou moins lgre des diffrences donnes parles sections. Ainsi (fig. 16), A tait l'arc-

doubleau,B l'arc ogive,G le formeret,le modede tracdesprofilsest

le mme pour tous trois. Dans l'pannelage de l'intrados, il dgage

de chaquearte un boudin de Om,iO Om,12 de diamtre (4 pouces

507 -

[ ?BOFL 1

ipouces1/2);abaissant du centrea uneperpendiculaire surl'intrados,

il obtient le point h, centre de l'arc de cercle dont bcest le rayon de (F,08 (3 poucesj. Du point d, rencontre de la ligne 45 gd avec le cercle, il mnela ligne a 't-> ' <!?. Il levdu centre la perpendiculaire af,

pour viter l'amaigrissement, commeil a tracela ligne horizontaleai

du mme centre pour couper l'angle aigu form parla rencontre des deux sections de cercle. Le mme trac est adopte pour les trois arcs, comme l'indique notre Hgure16.Outre l'avantagede la simplicit,

ceprocd avaitencore un mrite : lesmembres do moulure*,tantles

mmespour les trois arcs d une vote, dunnatentec/teilt:,c'est--dire

faisaient paratre les diffrents arcs dans les rapports de force qu'ils avaientrellement entre eux Aucun architecte, tant soit peu familier
avec la pratique, n'ignore qu'il est facile de donner un membre

l'architectureune apparenceplus ou moins robuste par lesprofils dont

on le dcore. Les arcs ayant chacun leur dimension vraie, ncessaire,

adoptant pour tous une mme moulure, cesarcsprsentaient auxyeux 1apparencede leur force relle ; et cette force tant dans des rapports exactsen raison de la fonction de ces arcs, il en rsultait que l'Sil tait satisfait, autant que la solidit y trouvait son compte. Alors, le systmedes votes gothiques admis, les arcs formerets n'avaient pas la vole des arcs-doubleaux, puisque les votes taient croisses, et que les formerets ne franchissaient que la moiti de l'espace au plus franchi par les arcs-doubleaux : d'ailleurs les formerets n'taient

qu'un trac de la vote le long du mur et n'avaientpas porter

une charge; il tait naturel de ne leur donner que la section d'un demiarc ogive.

Voyons comme au mme moment, dansune province oue systme

de la structuredite gothiquearrivait l'tatd'importation,procdaient les architectes.Le chSur de l'gliseabbatialede Yzelay est bti peu
aprscelui de Notre-Damede Paris, c'est--dire vers 1190: l, dans le

(_PROFIL ]

- Ml.S -

trac des arcs des votes, les ttonnements sont encoreensables;les mthodesne sont pas tranches et sres comme Paris. Il suffit, pour s'en convaincre, de jeter les yeux sur la figure 17, qui donne en deux arcs-douldeauxdes chapellesdu chSur, et en B un arc ogive de ces
mmes chapelles '.

Cestracs indiquent un sentiment fin de l'effet (et cesarcs en produisent beaucoup ; mais la melhode est absente. Les deux arcs ogives

et doubleaux provenant des vote hautes du chSur (car, ain^i que dans beaucoupd<-grandesvotes de la fin du xir sicle, les arcs ogives
et doubleaux donnent la mme section , tracs en D, accusent une

tude plus complte de l'architecture de l'Ile-de-France, et reproduisent ii peu jires les profils desvotes de Notre-Dame,deParis. Mais ces votes taient leves en effet quelques annesaprs celles des chapelles, et les ttonnementsont a peu prs disparu. Il semanifestedans ces derniers profils une tendance qui appartient l'cole bourguignonne gothique : c'est la prdominance des courbes sur les lignes
ces profils sont tracs au dixime de l'excution.

- uO'J[ mont, f droites dansle trac des moulures. La nature des matriaux employs tait bien pour quelque chose dans cette prdominance des courbes, mais aussi le got de cette cole pour la largeur des formes. Pendant que les architectes romans de l'Ile-de-France, du Berry, du Poitou, de la Sainlongfi et de la Provence taillaient des profils tins et dtaills jusqu' l'excs, ceux de Bourgogne traaient dj des profils d'une ampleur et d'une hardiesse de galbe extraordinaires. En adoptant le systmede la structure gothique, les architectes de l'cole bourguignonne conservrent cette qualit de terroir : nous aurons tout l'heure
l'occasion de le reconnatre.

Nous ne saurions trop le rpter, on ne peut pas plus tudier l'architecture franaise en s'en tenant une seule province, qu'on ne

saurait tudier la langue, si l'on ne tenait compte des diversesformes du langagequi sont devenuesdes patoisde nos jours, mais qui taient
bien rellement, au xne sicle, des dialectes ayant des grammaires,

des syntaxeset des tournures varies. Aucune partie de l'architecture n'est plus propre faire saisir ces diffrences d'colesque les profils, qui sont l'expression la plus sensible du gnie appartenant chacune
de ces coles, si bien que certains monuments btis dans une pro-

vince par un architecte tranger, tout en adoptant les mthodes de btir et les dispositions gnralesadmisesdans la localit, manifestent clairement l'origine de l'artiste par les profils, qui sont en ralit le langageusuel de l'architecte. On peut faire l'observation contraire. Il est, par exemple, des monuments gothiques btis en Auvergne (province dans laquelle l'architecture gothique n'a jamais pu tre qu' l'tat d'importation), dont les profils sont auvergnats.L'architecte a voulu parler un langagequ'il ne comprenait pas. 11est d'autres difices, comme la salle synodale de Sens, btie dans une province subis-

sant l'influence champenoise,o la disposition gnrale,le systmede structure est local, et o les profils appartiennent, la plupart, l'Ilede-France.Commele chSur de l'glise Saint-Nazairede Carcassonne, o le plan, les donnes, les formes des piliers, l'apparence extrieure, sont tout mridionaux, et o les profils dnotent la prsence d'un artiste du domaine royal. Cetartiste a exprim les ides admisesdans la localit au moyen de son 1ingage lui. Cette partie de notre architecture nationale mrite donc une tude attentive, dlicate, car elle

donne le moyen, non-seulement de fixer des dates positives, mais aussi d'indiquer les coles.Cettetude doit tre faite dans chaque province, car tel profil que l'on voit adopter en 1200 Paris, n'apparatra en Poitou qu'en 1230,avec quelques modifications apportes par le gnie provincial. Nous pourrions citer des monuments de Champagne de 1250,qui, dans l'Ile-de-France,seraient classsl'aide des profils, par des yeux peu exercs, au commencementdu xrv" sicle. Aussi doit-on tudier les profils dans les seuls difices vraiment originaux et dus des artistes du premier ordre, et ne pas tenir plus de compte de

certaines bizarreries ou exceptionsqu'on ne tient compte, pour

[ PROFIL ] - 510 avoir la connaissanceparfaite d'un dialecte, de manuscrits mal copis ou d'Suvres grossires. Toutes les poques,mme la ntre, ont produit des Suvres barbares; ce n'est pas sur celles-l qu'il faut juger un art, ni plus forte raison l'tudier. Cettetude, faite avec les yeux du critique, nous dmontre encore que dans cet art, si longtemps et injustement ddaign, il existe des lois aussi bien tablies que dans les arts de l'architecture grecque et romaine; que ces lois s'appuient sur des principes non moins imprieux: car, s'il en tait autrement, ("uniment expliquer certaines similitudes, ou des dissemblancesne - rravtant jamais du principe dominant? Voici maintenant des profils d'arcs, des votes du tour du chSur de la cathdrale d'Amiens, qui date de 1:240 environ (fig. 18). A.est le protil de>arcs-doubleaux. B celui des arcs ogives,au dixime de l'excution. A dater de cette poque, les mthodes employespour tracer les profils sont de plus en plus soumises des lois gomtriqueset des mesures rgulires. Ainsi, dans le profil A d'arc-doubleau, le boudin infrieur a Om,215 de diamtre (8 pouces). Du centre de ce boudin, tirant une ligne 45 ab, la rencontre de cette ligne avecla verticale cb donneen b l'arte du cavet suprieur. Le boudin est engagau sixime de son diamtre par l'horizontale ef. La ligne gh 45, tangenteau boudin infrieur, est galementtangente au boudin suprieur/, dont le diamtre a Om,108 (4 pouces). Ce boudin est galement tangent la
verticale c6 prolonge. Le rayon du eavet suprieur est gal au rayon
du boudin /, son centre tant en i. Le centre m du cavet infrieur esl

plac la rencontre de la ligne ef avec une verticale tangenteau boudin suprieur, et le rayon de ce cavet est de 2 pouces1/2. Le listel fie n Om,102 (6 pouces). Le filet saillant p se marie avec le gros boudin au moyen de deux contre-courbes dont les centres sont placs,en r. ( /i conoit combien cesmthodes de tracs facilitaient l'pannelage. La verticale coa un pied juste. Cettebaseprise et la ligne ogtant tire .V1, on inscrivait aussi tous les membresdu profil dans un pannelage trs-simple. Quant au profil B de l'arc ogive, sa largeur est d'un pied. La face st a 10 pouces, et la ligne tv est tire 45. Le diamtre du boudin infrieur de ce profil a o pouces 1/2. Du point x, levantune ligne xy 60, on obtient le point y, arte du cavet suprieur. Le boudin suprieur a 2 pouces 1/2 de diamtre. 11est facile de reconnatre que ces tracs sont faits en vue de donner aux profils l'aspect lger qui convient des arcs de votes, en laissant la pierre le plus de rsistancepossible. L'arte infrieure mnagedans l'axe, sousles

gros boudins,dessinenettementla courbe,ce que ne pouvait faire

un cylindre, car les architectes, ds le commencement du xme sicle,

ainsi que nous l'avons vu dans les exemples prcdents, avaient senti la ncessit, lorsqu'ils terminaient l'arc par un boudin, d'arrter la

lumire (diffuse dansun intrieur) sur ceboudin par un nerf saillant, d'abordcompos de deux plans droits, puis bientt de courbesavec
iilet plat. En effet, pour qui a observ les effets de la lumire sur des

- 511 [ PROFIL ] cylindres courbs, sans nerfs, il se fait un passagede demi-teintes, de.
clairs et d'ombres formant une spirale trs-allong-, dtruisant la

forme cylindrique et laissantdes surfacesindcises; de sorte que les moulures secondaires,avec leurs cavets,prenaient plus d'importance l'Sil que le membre principal. Il fallait nervercelui-ci pour lui donner
18

toute savaleur et le faire paratre rsistant, saillant et lger en mme temps. Ainsi pouvait-on dornavant renoncer aux profils d'arcs avec boudins latraux et large listel plat entre eux, comme ceux donns figure 16, qui avaient l'inconvnient de laisser au milieu mme du profil un membre en apparencefaible, parce qu'il restait dans la demiteinte et n'accrochait jamais vivement la lumire. C'tait donc une

[ PROFIL ]

- 512 -

tude profonde deseffets quiconduisait ainsipeupeu modifierles profilssi importants desarcs de votes,non point une mode ou un
'loir capricieux de changement.
Les architectes de l'Ile-de-France, toutefois, semblent avoir rpugn

adopter lesnerfssaillants souslesboudinsprincipauxdesarcs<!'"vote>, jusquevers le milieu du xnr sicle.Ils e-siycrent de donner cesarcs une apparence de fernir-tpar d'autresmoyens.

Les parties de l'glise abbatiale de Saint-Denis qui datent de 1240 environ nous fournissent un exemple de ces tentatives (fig. 19). En A,
e>i trac le profil des archivoltes des bas cts; en B, celui des arcs-

luubleaux; eu G et D, ceux des arcs ogives.Les profils d'archivoltes A, dont nous ne donnons ici qu'une moiti, participent encore, cause de leur paisseur,des tracsantrieurs, avec boudins sur les artes et

mplat intermdiaire.Eno, nousindiquons une variante,c'est--dire

le cavet dont le centre est en c avec une partie droite, et le cavet dont le centre est en b. Le profil d'arc-doubleau B prsente un trac trs-

ci udi; la ligne abestincline 60.Ainsi que le montre notre figure, c'est sur cette ligne que sont poss lescentresdu boudin suprieur c et du cavetintermdiaire e. Du centrec uneligne 45ayant ttire,

- o!3 [ PROFIL ] c'est sur celle ligne que -e trouvent placsles centres du boudin infrieur y et des baquet le- // et /. De plus, le boudin r/ est tancent la ligne incline a (i(l 6. <>r.ce ^ros boudin a i pouces de diamtre et |
le boudin G .'Jpouces.

Le trac est devenu plu- mthodique que dansl'exemple prcdent,

et le traceur a donn au boudin infrieur de la fermet en le Manquant

de deux baguettes qui le redessinent \ivement au moyen des noirs k. Le centre du cavetsuprieur est en /. c'e-l-a-dire au point de rein-mitre de la verticale bl avecl'horizontale tire du centre. Pour les profils des arcs ogivesCet D, le systmede trac n'est pas moins gomtrique. Ici la ligne a/j incline 60 donne le centre h du boudin infrieur, dont le diamtre e-t gal celui de- ar<-s-d<ubleaux. De ce cen-

tre b, la ligne betangente au boudin -uperienr reoit le (entre de la baguette/"et celui g du cavet. Bien que le-, membres soient de diamtresdiffrents dansles deux exemplesCet D, ou voit que la mthode de trac est la mme. Sur le-,dtails E et F de- boudins principaux, nous avons donn deux des mthode-, employ*, ds cette poque pour nervercescylindres. Dansl'exemple E, le tracdonne l'arte vive obtenue au moyen de tangentes 30' cette arte tant parfois dgage, pour plus de nettet, au moyen d'une ligne concavedont le cen"tre est en h sur une perpendiculaire abaissede la ligne a '.\(\ '. Dans
l'exemple F, les centres des arcs ik son pris sur les angles d'un trian-

gle quilatrol, dont le ct est deux fois le rayon du boudin.

Suivant qu'on a voulu obtenir un tilel plu- ou moins large, on a t'ait

la section oplus haut ou plus bas sur les arcs de cercle Les ttonnements arrivent ici des foi-mules. Dsormais les angles .'JH, C>(\" et

"i.V,vont nous servir pour les tracsde ces proliN, en employant les mthodesde plus en plus simples. Les architectes bourguignons, qui ainsi que nous lavons dit, sont si bons traceurs de profils, nous dmontreront comment la mthode peut -'allier a\ec la libert de l'ar-

ti-le, et devient pour lui, s'il sait l'appliquer, non point une gaie,
mais au contraire un moyen d'viter les perles de temps, les ttonnements sans fin. Nous arrivons au moment ou l'art de l'architecture,

dsormais att'ranchi des tradition- romanes, livre aux mains laques,

n'en est plus rduit copier avecplus ou moins de bonheur de- forme- consacres,mais s'appuie sur le raisonnement, cherche et trouve
des mthodes qui, n'tant point une entraxe pour l'artiste de gnie,

empchent l'artiste vulgaire de s'garer. Les profils, comme le systme de construction, de proportion et d'ornementation, procdent suivant une marche logique lavons,ml le progrs, la recherche du mieux. C'est qu'en effet, les ardiileclm e-

dignes d'treconsidres comme un art, chezles gyptiens, die/ |e>

(irecs, comme die/ nous pendant le moyen ge, ont procde de la.
1 Pour les boudins infrieurs des arcs-doubleaux de la sainte Chapelle de P.ins, pai xcmple. vu. Go

| M'iii IL ]
mme faon : cherchant

- . 51 i _
de sentiment ou d'instinct, si l'on veut, les

formes qui semblent le mieux s'approprier aux ncessits; arrivant, par une suite d'expriences,a donnera ces formes une certaine fixit, puis tablissant peu peu des mthodes, et enfin des formules, des
lois fondes sur ce sentiment vrai et cette exprience. Alors l'archi-

tecte. en prenant son crayon, son compaset sesquerres, ne travaille plus dans le vide a la recherche de formes que sa fantaisie lui suggrera : il part d'un systmetabli, procde mthodiquement. , Nous savons tout ce qu'on peut dire contre l'adoption des formules; mais nous devons constater qu'il n'y ;; pas eu d'architecture digne de ce nom qui n'ait fatalement abouti a une formulaire. Plus qu'aucun autre peuple, les i irecs oui eu des mthodesconduisant aux formules,
et M quelqu'un en doutait, nous l'engagerions consulter les travaux >i remarquable^ rie M. Aurs sur ce sujet '. Mais le formulaire archi-

teclomque de> (jrer"- ne s appuie que sur un systmeharmonique des proportions, dvelopp sous l'influence du sentiment dlicat de ce peuple. <> formulaire, qui commence par une simple mthode empirique, tablie par l'exprience, n'est pas une dduction logiqut d'un
raisonnement, c'est un i-imun,c est le beau chiffre ; aussi ne peut-il se

maintenir plus longtemps que ne semaintiendrait une loi tablie sous

l'empire d'un sentiment ; il est renvers, ce formulaire, a chaque g-

nration d'artistes. 11n'en est pas de mme en-France, sous l'empire

de.scoles laques : la mthode, des l'abord, s'appuie moins sur un sentiment de la forme que sur le raisonnement ; tant logique dans sa

marche, elle n'aboutit a une formule que la veille du jour ou l'art se perd dfinitivement. Car du moment que la mthode atteignit la formule. toute dduction devenait impossible; ds lors, au sein d'un art
dont l'lment tait le progrs incessant, la formule tait la mort. Les exemples de profils dj prsentes a nos lecteurs indiquent une

tendance, vagued'abord, puis plus accentue,vers une mthode gomtrique. pour le trace des divers membres qui les composent.
Le sentiment, mais un sentiment raisonne, a videmment fait trou-

ver les profils lionnes dans les ligures 15, 10 et 17. Il s'agissait d'allegir, pour l'u-il, des arcs supportant des votes leves, en leur laissant

cependant la plus grande rsistancepossible. Dansles deux figures 16

et 17, il est vident que ces boudins mnages, comme autant de nerfs entre des cavels. et menaces dans les angles saillants, tendent a lais-

se: a la (lierre toute rsistanceen la faisant p;:rait'-e lgre comme le serait un faisceaude baguettes. Le raisonnement est donc intervenu
pour beaucoup dans le trace de ces profils. D'ailleurs, il est non moins vident que I architecte a >oumis son raisonnement a un certain sen-

limenl de la forme, des rapports entre les pleins et les vides, des eflels; unis la mthode gomtrique pour tracer ces protils est encore
i nujtluli', p;u- M. Aurs, in^i'iiiour en chef des ponts et iltf< 'liinpitM m\ le In colonne Trajaiie, j>ar lu iiiOuic. Etc.

- 01."i [ PROFiL ] incertaine. Dansl'exemple ffig. 18), dj cette mthode gomtrique se dveloppe.On voit que dans cette figure, le trace A tablit la ligne 45, et le trac B la ligne 60, comme limites de la partie rsistante de la pierre; les boudins n'tant plus alors qu'un supplment de rsistanceen mmetemps qu'une apparenced'allegissement. Dansla figure 11, la mthode gomtrique du trac se complte, se
perfectionne; les lignes 15" et a 60 reoivent, sans exception, tous

les centres des boudins, et le principe de rsistancede l'arc-doubleau comme des arcs ogivesest le mme cependant que celui admis dans l'exemple tig. 1S. Les videmenls, trop prononcs peut-tre pour ne pasaltrer la force de la pierre dans l'exemple tig. ts. sont, dans la ligure l!l, l'emplis par des baguettesqui, tout en produisant a Tu-il un
effet Ires-vif, laissent la .pierre lout son nerf. Voyons maintenant comment, vers 1530, les architectes bourgui-

gnons procdaientdans le trace de proHls. d'arcs de voles remplissant le mme objet que les prcdents; coimnei I la diffrence de qualit des matriaux employs,le sentiment propre celle province,
faisaient interprter les mthodes dj admises dans l'Ile-de-France.

Voici (fig. 20) en A, un arc-doubleau de bas ct ; en JB, une archivolte ; en G, un arc-doubleau de grande vote ; en DD', des arcs ogives. et en E, un formeret de l'glise de Semur en Auxois '. Pour l'arc-doubleau A, la ligne nt>est 45, la ligne cd 30. Tons

les centres sont poss sur ces lignes. La ligne de hase du profile/ ayant t divise en cinq parties, une de ces parties a donn le diamtre du cavet infrieur et du boudin infrieur a. Ici les courbes sont

larges, les videments prononcs, les matriaux trs-rsistants (pieire de Pouillenayi, se prtant des tailles profondes el puissantes. Dans

l'archivolte 15.les centres des. cavetsel boudins sont poss sur des lignes liO". Dans l'arc-doubleau G et les arcs ogives DD', les centres

sont posssur des lignes 4o. Dans le formerel K, sur une ligne
tJUu. La largeur de ces profils contraste avec la dlicatesse et la recher-

che de ceux adoptsdans l'glise de Saint-Denis,bien que 1glise de

Semur en Auxois soit d'une dimension petite, relativement a celle de

l'abbaye du domaine royal. La mthode des trac-> csl encore incertaine quant aux dtails, et procde beaucoupdu sentiment, quoique,
pour la donne gnrale, elle se conforme aux lments tablis dans

l'Ile-de-France; mais dans l'architecture de Bourgogne, soit qu'il s'agissede la structure, de la composition des masses,des profils ou de l'ornementation, on remarque toujours une certaine libert, une hardiesseet une part considrable laisseau sentiment, qui donnaient
cette cole un caractre particulier. Les architectes bourguignons reconnaissent les rgles et les m-

thodes de l'cole laque de l'Ile-de-France, mais ils les soumettent

1 CespruliU sonl, comme les prcdent-., ir.uvs Ju dixime de IVxe

[ PROFJL |

"

516

leur caractre local. Ils admettent la grammaire et la syntaxe,mais ils conserventdes tournures et une prononciation qui leur sont propres.
La grande cole clunisienne et la nature des matriaux calcaires du pays laissaient une (rare ineffaable de leur influence sur les formes

de l'architecture bourguignonne du xmesicle. Il en est tout autreiiii-iit en Champagne: dans cette province, les matriaux sont d'une J'aible rsistance, rares sur une grande partie du territoire, et ne pouvant permettre des hardiessesde tracs. Aussi les profils de l'architecture de Champagne,ds l'poque romane et dater du commencement du xiir sicle, sont bas, petits d'chelles, timides, si l'on peut ainsi parler, s'encombrent de membres secondaireset redoutent les videments. 11est intressant d'observer comme, dans une partie de cette province qui est situe sur les lisires de la Bourgogne et de la
Champagne, Sens, l'architecte de la salle synodale a cherch a con-

cilier les tracs de l'Ile-de-Franceavec ceux de la Champagne. La salle synodale, btie vers 1245,par un architecte du domaine royal, emprunte la Champagnecertaines dispositions de structure propres
cette province, a la Bourgogne certaines parties de l'ornementation,

- 517

[ l'HOFlI.1

l'Ile-de-France lesprofils, niaisen les modifiantcependant quelque

peu d'aprsles donnes champenoises. Cette tendanceversune fusion

fait hsiterl'artiste: il prtendcontinuerlesprofilsfranais en leur donnantplus deplnitude,suivantla mthodV-hampenoise. Ainsi tig. -2\"

il trace les arcs-doubleaux et les arcs ogives des votes de la grande salledu premier tageA, en renforant le boudin infrieur '. Ce boudin infrieur est trac, comme le montre notre figure, au moyen de deux centres aa'. Pour dissimuler la rencontre obtuse des deux cercles, il
1 Ce trac est au cinquime de l'excution

. 518 -

fait saillir le filet b. Du point ', levantune ligne de io, il pose MIL
cette ligne le centre c du second boudin. Du centre c, tirant une ligne ce 30", et du point e tixe, abaissant une ligne ed 60, il obtient le

point fi, centre du cavetsuprieur. Du nime centre, abaissant une ligner/ 00", il obtient le filet g, et sur cette ligne le centre /'du cavet infrieur, dont la courbe vient mordre celle du gros boudin. Il rachte l'angle h par un arc de cercle dont le centre est pos en i. *'<o profil prend un galbe trapu qui n'appartient pas l'archileclure de
l'Ile-de-France, mais il est d'ailleurs tudi avec soin, et prend, en

excution, un aspect rsistant et ferme. Grceau filet b qui dtruit la jonction des deux cercles au', ces deux courbes ne paraissent tre qu'une portion de cercle ; mais pour ne pas trop dvelopper l'u-ilce membreimportant, le cavel infrieur l'entame et lui enlve sa lourdeur. Le traceur a ainsi obtenu plus de force, sans donner son profil un aspect moins lger.

Mais tous les traceurs ne procdent pas avec celte finesse. En Normandie et dans le Maine, les profils, tout en tant traces suivant les mthodesque nous venons d'indiquer, accusent une tendance vers l'exagration des enVI>H un dfaut dans les rapports de proportion. Un artiste du Maine tracerait ce profil d'arc ainsi qu'il est indiqu en
B. Il accuserait 1 intersection A; il donnerait une courbe au filet /; il

exagrerait la saillie du filet infrieur m, ou bien, comme l'indique le profil C. il flanquerait le gros boudin infrieur d'une baguette n, ou
mme d'un filet latral o, et retrouverait des arrt s, des listels et des

angles en /iq, en diminuant le rayon du second boudin. Cettetendance l'exagration des cavets, a la multiplicit des membres anguleux, se.
dveloppe surtout en Angleterre ds le milieu du xmc sicle. Les pro-

fils de celte contre et de cette poque se chargent d'une quantit de tores, de listels, d videments profonds; mais les mthodes de tracs ne varient gure : ce qui prouve qu'une mthode en architecture est un moyen qui permet chacun, d'ailleurs, de suivre son got et son sentiment. Supprimez la mthode dans le trac des profils de l'architecture dite gothique, et l'on tombe dans un chaos d'incertitudes et
de ttonnements. La fantaisie est matresse, et la fantaisie dans un

art qui doit tant emprunter la gomtrie ne peut produire que des formes sans nom. N'est-ce pas la mthode qui donne aux profils de l'architecture, dater du xn sicle, en France, une physionomie si saisissante,un style si particulier, qu'on ne saurait prendre un trac de 1200pour un trac de 1220,qu'on ne pourrait confondre une moulure bourguignonne avec une moulure champenoise? Supposons qu'une mthode gomtrique n'existe pas, comment tracer un de ces profils, a quel point s'attacher, o commencer, o finir? Comment donner tous ces membres un rapport, une harmonie? Comment les souder entre eux? et que de temps perdu tter le mieux dans le vague ! Nous avons vu souvent de nos confrres chercher des tracs de

profils l'aide du sentiment seul, sans,au pralable, s'enqurir d'una

- 5!'.i [ mthode; s'il* fiaient -ni^neux. combien ne revenaient-ils pa> sur un tl'ait, sans jamais tre assurs d'avoir renronlre le bon?

Voyonsmaintenant comment, en Champagne,les archiiecjes, toujours en suivantla mthode(les angles 45. a til)' ou 30", j)our le trac des profils d arcs, arrivent adonner k ces profils un caractre qui appartient leur gnie et qui s'accorde avec la nature des matriaux employs.
A Troyes, la pierre mise en oeuvre dans l'glise Saiul-I'rbain. qui <latede la tin du xmesicle, est du calcaire de Tonnerre, fin. compacte.

rsistant, mais fiei\ comme disent les tailleurs de pierre, c'est--dire qui se brise facilement, soit en le travaillant, soit lorsqu'il est pos
avec des videments profonds. L'habile architecte de l'glise SaintUrbain, si souvent mentionne dans le Dictionnaire, commit bien lu nature des matriaux qu'il emploie. 11sait qu'il ne faut point trop les

evider, s'ils ont une charge porter; que pour les boudins des arcs. par exemple,il ne faut pas les dtacher par des cavels trop creux : . ependant il prtend lever un difice d'un aspect lger, rennrquahle par la dlicatessede ses membres. Voici donc comme il tracera tig. 22, en A) les archivoltes de la nef. Comme dans 1exemple prcdent,
il donnera au boudin infrieur deux centres n et '. un nerf 4 dont les

contre-courbes auront leurs centres posssur les ligues ,n\ n'c', traces 60; le rayon cb tant gal au raum />.De l'un des centres a, t lvera une ligne nd a 45". Sur cette ligne il posera le centre e du deuxime boudin. Maisobservons que l'architecte doit bander cesarchivoltes au moyen de deux rangs de claveaux, phisuri 1'ormeivl pour
la vote du collatral. Le deuxime bondin.de O'.IOK de diamtre

("4pouces , est tangent aux lignes d'pannelagedu secondclaveau; sa

position est donc fixe. Du centre e. tirant deux lignes a 30" et rid , la rencontrede cesdeux lignes aveccellesd'pannelagelui donne les centres des contre-courbes du filet f. L'horizontale tire de ce centre, el rencontrant la ligne verticale d'pannelage,lui donne en g le centre du cavet h. La verticale /# prolonge lui donne le filet surmontant ce cavet. Il trace alors le cavet suprieur /'dont le centre est sur la

verticale dj. Ce centre est au niveau de celui de la baguette /.'. Sur le

claveau infrieur de Om, 31 de largeur, pour obtenir le listel / assez fort pour rsister la pression, il lve du centre n une ligne 45 ao.

Du point de rencontre de cette ligne avec le cercle du boudin, tirant

une horizontale, il pose le centre de la baguette // sm> cette horizon-

tale, en prenant la ligne 45" comme tangente. Celte baguette remplit l'videment qui serait trop prononce en <j. et mme, dans la crainte
que l'videment restant 5 ne soit trop aigre, il trace la deuxime baguette s, dont le centre est pos sur la ligne a 45". C'est la mme crainte des videments qui lui fait tracer, sur le deuxime claveau, la

baguette t. Les baguettes/.-,(, //, ont de diamtre 0"',04,1 pouce 1/2;,

1 Au Jixiuuic Je

r PROFIL ]

520 -

celle s, un pouce. Le trac du formeret s'explique de lui-mme. A. l'aide de ces baguettes, le traceur a supprim les videments dangereux, et il a cependant obtenu l'effet dsirable en ceque les membres principaux, les boudins, nervs d'ailleurs parles filets saillants, prenn"iit leur saillie et leur importance par la proximit des membre

grle^ et des lignes,noires qui les cernent. Placer une moulure trs-fine. une baguette d'un faible diamtre ct d'un tore ou d'un bou-

din, c'est donner celui-ci une valeur qu'il n'aurait pas s'il tait isol. Les Grecs, dans le trac de leurs profil*, avaient bien compris cette rgle et l'avaient applique. C'est par les contrastes qu'ils donnaient de la valeur aux moulures, bien plus que par leur dimension
relle.

Le trac des arcs ogivesde l'glise Saint-Urbain, donn en B et en G, n'est pas moins remarquable. Celui B devait tre rsistant, les videments sont remplacs par des baguettes; celui G, ne recevant aucune charge, pouvait tre plus vid. On voit comme la mthode de trac de ces deux profils est simple, obtenue entirement par l'intersection des lignes 30",60 et 43. Dans l'exemple G,les deux lignes

[ PROFIL ] fiO" donnent exactementla rsistancede la pierre, les membreslaisses ton> en dehors. Dans la mme glise el dan-, d'autres difices de

la mme poque, en Champagne, on voit apparatre le trac D pour les boudins infrieurs des arcs. Le triangle abc tant quilatral, et par consquentles lignes fin. <-n. a ('>() .
Dans le profil de l'archivolte A, non-seulement le boudin intrieur

est nerv, mais les boudin* latraux le sont galement.En multipliant les membres, en remplaant les vidementspar des baguette*, un sentait la ncessitde donner plus d'nergie aux membres principaux, et les fdets formant nerfs, en arrtant vivement la lumire, permettent
d'obtenir ce rsultai.

Les architectes de l'Ile-de-France ne se dcident pas volontiers recourir ces nerfs saillants : s'ils les emploient pour les boudin-,infrieurs, de* la fin du xn" *iecle, anguleuxd'abord, puisa contre-courbes et a tilels plus tard, ils ne les adoptent pour les boudins latraux des arcs que fort rarement avant le milieu du xiv" sicle. Ces architectes semblent prendre tche de simplifier les mthodes gomtriques qu'ils ont les premiers appliques. L'glise Sainl-Xazaire de Carcassonne nous fournit un exemple bien frappant de ce fait. Celle glise,
dont la construction est ele\ee entre les annes f:{2<) et 1325. donne

des tracs d'arcs-doubleaux et d'arcs ogives, procdant toujours du

systmedveloppplus haut, mais avec des simplifications notables Dansle profil A d'arc-doubleau (fig. 23), le boudin intrieur .'> pouces 1 2 de diamtre; tant trac, de son centre n, la ligne a 'i.~>" nl>a ele leve jusqu sa rencontre avec la verticale cb, limite du profil.

L'angle cbaa t divis en deux parties par la ligne be.Tenant compte

de la saillie du nerf, .sur cette ligne a t pos le centre f du boudin

(4 poucesde diamtre ; le rayon du cavet est gal celui du boudin et est plac en tj. Le centre // du grand cavetest possur la ligne a i.>. Pour tracer les nerfs contre-courbes, on a trac les triangles quilalraux nij, fini. La mme mthode, avec des diffrencessensiblesque
la figure fait assez comprendre, a t employe pour le trace des aies

ogiveset des arcs-doubleauxB, G, E, F. N'oublions pasque cette glise fut construite aprs que la ville de Carcassonne fut comprise dans le domaine royal, et par un architecte de la province de l'Ile-de-France trs-certainement,ainsi que tous les dtails de l'architecture le prouvent. Ici les nerfs saillants apparaissent sur les boudins latraux, mais seulement dans les deux exemples A et F.

Toute architecture tablie sur des principes logiqueset sur des mthodes drives de ces principes ne saurait s'arrter en chemin; il faut ncessairementqu'elle procde par une suite de dductions. Ce

phnomne s'observe chez les Grecs,commechez nous pendant le

moyen ge.

Toute dcouverte dcoulantde l'applicationmthodiqued'un principe est le point de dpart de nouvelles formes. Il semble que l'art de l'architecture, qui est une cration du second
vn. 6G

t FftOFIL ] - 522 ordre, procde comme la nature elle-mme, qui, sans se dpartir jamais du principe primitif, dveloppe les consquences en conservant
toujours une trace de son point de dpart. Si nous avons t saisis

d'un profond sentiment de curiosit et d'intrt philosophique en tudiant peu peu l'architecture du moyen ge en France, c'est que nous avons reconnu, dans !<"> dveloppements de cet art, un systme

-crateurqui nous reporte ces ttonnements logiques de la nature en

travail de ses Suvres. Cet art, si trangement mconnu, et dont le

premier tort est de s'tre dvelopp chez nous, le second d'exiger, pour tre compris, une tension de l'esprit, ne procde point, comme de nos jours, par une successionde mudes,mais par une filiation non interrompue dans l'application des principes admis. Si bien qu'en decomposantun difice du xve sicle, on peut y retrouver le dveloppement de ce que ceux du xne sicle donnent en germe, et que, en prsentant une suite d'exemples choisis entre ces deux poques extrmes, on ne saurait, en aucunpoint, marquer une interruption. De mme, dans l'ordre de la cration, l'anatomie compare prsente, -dansla successiondes tres organiss, une chelle dont les degrs

- 523 [ l'IlOFIL ] sont peine sensibles,et qui nous conduit, sans soubresauts,du reptile l'homme. C'estpour <vl.i que nous donnons rellement celte
architecture, comme celle de la Grce, le nom d'art, c'est--dire que
nous la considrons
accident.

comme unr

vritable

cration,

non comme un

Ne perdons pasde vue les exemples prcdents.Danscesexemples, la mme mthode de trac est adopte; l'exprience, ie besoin auquel il faut >ali-,l'aire,le sentiment d'un mieux, d'une perfection absolue, guident videmment 1artiste. Il s'agit de soumettre la matire une forme approprie l'objet, en la dgageant de tout le superflu, en lui donnantl'apparence qui indique le mieux safonction. Les architecte:-,
ne se contentent pas encore des rsultats obtenus, car l'hiratisme est

l'oppose de cet art, toujours en qute de nouvelles applications, toujours cherchant, mais sans abandonner le principe crateur. Dans cesderniers exemples,la matire a t rduite dj son minimum
de force ; amoindrir encore les rsistances, c'tait se soumettre aux

ventualits les plus dsastreuses. Mais le minimum de force obtenu, il s'agit de donner ces membres une apparence plus lgre, sans inquiter le regard. Les architectes ont observque les nerfs saillants ajoutsaux boudins donnent ceux-ci une apparencede fermet, de rsistancequi, loin de dtruire l'effet de lgret, l'augmente encore. Ils observent que les corps soumis une pression, comme les arcs de pierre, rsistent en raison, non de leur surface relle, mais de la figure.
donne cette surface. Le principe que nos ingnieurs modernes ont,

appliqu avec 1exacte connaissancedes lois de rsistance des corps, la fonte de fer, par exemple,les architectes du moyen ge cherchent l'appliquer la pierre, mais en tenant compte des qualits propres cette matire, qui est loin d'avoir la force de cohsion du mtal. En
effet, si une colonne de fonte dont la section horizontale (tig. 24) esf A

rsiste une pression beaucoup plus considrable que celle dont la

section estB i^cesdeux sections ayant d'ailleurs la mme surface , il e-,t

videntqu'on ne peut donnera une colonnede pierre la sectionA, parce qu'il y aurait rupture sous la charge en a. Mais si une pile de pierre,
au lieu d'tre taille suivant la section horizontale G, est taille sur le

panneau D ( surfaces gales d'ailleurs), la pile D devra rsister une

pression plus forte que celle G, les videments n'tant pas assezprononcspour qu'on ait redouter des ruptures en b. A 1Sil, la pile D paratra et plus lgre et plus rsistante que celle G. Ajoutons encore que la pierre btir, tant extraite en paralllipipdes, surfacesgales de lits, le morceau D est plus voisin, taill, de l'quarrissement du bloc que le morceauG. Le panneauD profite mieux de la forme naturelle de la pierre que le panneauG. Mais pourquoi la pile D rsistera-t-elle mieux une charge, une pression, que la pile G,puisque, aprs tout, le dveloppementde la paroi externe ne donne pas pour les pierres, comme pour le mtal, une crote d'autant plus rsistante qu'elle est plus tendue, les sections tant gales?C'estque la section D, prsen-

[ PROFIL ~\ - 534 tant plus d'assiette, est moins sujette subir une dviation, et, par

suite, un surcrot de charge sur un point. Demme,dansle trac des

arcs, la rsistance la pression tant exactement rsolue par la section fiff (voy. en E), nous augmenterons non pas tant cette force de

rsistance par les appendices ghi, quenous empcherons la dviation.

des claveauxde l'arc, dviation qui, en portant un surcrot de pression sur un point, pourrait causer une rupture.

Nous avons fait assez ressortir

ailleurs

' comment

les architectes

de

l'cole laque avaient adopte un principe de structure bassur l'quilibre, et, par suite, comment ils avaient admis l'lasticit des btisses comme un moyen de stabilit. Admettant l'lasticit dans la structure,

il l'ailait ncessairementen admettre les consquences dansles dtails; c'est--dire, dans le trac des arcs, un systme d'trsillonnements, de butes latrales. Le boudins des arcs n'ont pas d'autre fonction. Nousavons vu ifig. 19) comment, lorsque ces architectes se dfiaient de la qualit des pierres, lorsqu'ils les trouvaient fieres,les videments taient engraissset mme remplacs par des baguettes formant, par

la multiplicit desnoirs et des membresgrles, une oppositionavec

les boudins, afin de laisser ceux-ci toute leur valeur. Mais ces bou-

dins, souventtrs-dtachs, commedansles exemples (tig. 20 et 23),.

Voyez l'article CONSTRUCTION.

- 5:>5

[ PROFIL ]

si les matriaux n'avaient pas une force de cohsion H de rsistance considrable', se flaient dans la gorge par l'ertet d'une pression ingale. Les architectes, vers la tin du \ive sicle, ayant eu l'occasion de remarquer ces ruptures, prtendirent y remdier, sanstoutefois diminuer l'apparence lgre des profils d'arcs, et mme en appuyant <ur

cetteapparence de lgret-Aussi les voyons-nous (fig. ^5 adopter desprofds d'arcs dans lesquelsles membres,moins dtachs de la

11

niasse, acquirent cependant une apparence d'extrme dlicatesse. La mthode pour tracer cesarcs est la mme que celle admisedansles exemplesderniers. La surfacead, bc(voy. le profil d'arc-doubleauA) est
la surface de rsistance minimum,
Aucun videment ne vient

les deux lignes c, a' b tant 60.

surface, mais les membres

entamer cette

supplmentaires,les boudins nervs, donnent du roide au claveau et

1 Observons queles arcstracsdans la figure23 sonttaills dans un grs trs-compacte de mmeque ceux tracsdans la figure 20 sontde pierre de Pouillenay,qui est presque
aussi rsistante que le granit.

[ PROFIL ]

326 -

s'opposent sa dviation. Bien que larges,les cavetslaissent de fortes attachesaux boudins, et ceux-ci prennent une apparence la fois plus
leurre et plus ferme par l'adjonction des nerfs saillants trs-prononcs.

Le hac A, aprs foutes nos dfinitions prcdentes, n'a pas besoin

dV'tiv dcrit.

r,'ei toujours par des sections de lignes 60", 45 et 30 que les cenIres sont obtenus. On voudra bien jeter les yeux sur les tracs B d'un
boudin infrieur et sur la manire de trouver les centres des contre-

courbes du nerf, les ligne >y'elant GO". Mais les boudins infrieurs, d'un diamtre plus fort que les autres, prsentent latralement des MII -faces molles en regard des autres boudins nervs d'un diamtre plus faillie. Alors on prtend aussi nerver latralement ces gros boudins infrieurs voy en 0 ; on leur donne ainsi plus de rsistance,et on le- fautparatre plus dtachset plus lgers; cependant la courbe originaire se voit encore en i/, comme pour ne pas laisser prir le
principe de trac. Ces nerfs latraux donnent une apparence trop

prisinalique a ceboudins infrieurs : on y renonce promptement, et l'on relev le nerf latral sur un axe 30" voy. l'exemple D, en k}. Alors la l'orme gnratrice du boudin infrieur reparat moins altre,
et c'est a ce parti que les arcbilecles s'arrtent au commencement
ilil \\ Mt'cle.

Les constructeur a\aienl reconnu encore que la force de rsistance

de da\eaux rside en contre-bas de l'extrados, c'est--dire en m

\o\. le profil I) . D'autre part, si nous nous enqurons du moyen de construire les triiingU-s de remplissage des votes gothiques, nous \o\oris (jiie ce triangles sont construits non point l'aide de couchis formes, mais au moyen de courbe mobiles de bois (voy. CON-

irioN. lig. .'M,r>H, li!) et til) ; que ces courbes de bois taient cales sur I extrados des arcs-doubleaux,des arcs ogiveset des formerais, et qu il tait necess;tire des lors, soit de pratiquer des entailles biaises sur l'arle des extrados de cesarcs, soit de laisser un petit intervalle
entre ces exlrado cl les remplissages. Les architectes du xv' sicle

prennent celle ncessitede construction comme prtexte pour modifier le profil des arcs a leur point de contactavec les remplissagesdes votes: ils pratiquent l'videment indique en o (voy. le profil D) pour
i i-cfNoir 1 about des courbes de bois, et cela contribue donner encore une apparence de lgret extrme leurs .ires en les dtachant des

remplissages et en donnant plus d'importance aux membres latraux

r.'.-rve />.

Nonatteignonsles derniresexpressions de la mthode adopte

pour le tracdes profils d'arc,pendant lapremire moiti du \\' sicle. Soit fig. Ji,en A un arc-doubleau ' composde deux claveaux superpose.Le boudin infrieur o est trac d'abord au moyen de deux cer-

cles; afjctant un triangle quiiatral, c'est--direles lignes ab, ac,

i'u i liirur do IVglise <l'Eu.

- 327 -

[ PROFIL

tant 60' ; le rayonde la contre-courbe du filet ebtantgalau diamtre t. En ft estpos le centre dela courbe dunerflatral,plusun moins loign suivant quel'onveut avoir cenerfplusoumoins accentu. Ducentre g estleve la lignegh 30 ; decemme centre g, la lignegi

60. Surcette ligneghestplac le centre h du ranci cavet, detelle sortequesonarcsoit tangent la lignegi, pournepasaffamer le
triangle de rsistance. Dupoint h est leve la verticale hk.La demil'intervalle entre les deuxverticales /,-//, In.

largeur duclaveau Imtant fixe, le second boudin aura pour diamtre

[ PROFIL ] - 528 Le nerf de ce Itoudin sera sur l'axe op 60" ; de telle sorte que la saillie du nerf ne dborde pas l'pannelage donn par la ligne / prolonge. Du centre j> une lignes/y e>l leve 60". Sur cette ligne est posle centre /" du petit avt dont le rayon est gal celui du bondinp. ha verticale//* donne le filet suprieur. Le centre du boudin du deuxime claveau est pos sur la ligne //y a 00" ; le nerf de ce boudin sur un axe a OM" parlant de ce centre; le centre du cavet infrieur sur une ligne ii W, et le centre du cong suprieur sur la ligne //y, le chanfrein >" restant pour [Miserles courbesde bois. Le mode de trace se simplifie ;
mi renonce dcidment a laisser voir la courbe originaire du gros boudin infrieur voy. le trace ri : on ne laisse plus voir la courbe originaire des boudins secondaires <|iie celle externe. <In [Mise les nerfs

de cesboudins sur des axesverticaux, et on le.strace comme l'indique

le dtail ('-, en ii'einployaiil pour placer les centres <|ue les lignes a ;{(l"

et 0(1".Notre figure s'explique d'ailleurs d'elle-mme. Il faut remarquer (|iic si. dans ce dernier exemple, le triangle de rsistance a l affam
en / par la courbe du grand cavet dont le centre est en c, on a augment la rsistance du boudin infrieur. de\enu un prisme concave. Ainsi a-l-on donne du champ a la rsistance. L'effet de lgret et de ferinele en mme lemps es| arciis par les boudins nerfs verticaux et

par les ca\els qui suppriment la partie interne de la courbe des boudins. ],;i taille es| moins complique et la forme plus comprhensible.
Ainsi sommes-nous arrivs, par une suite de transitions presque

insensibles et loules drives d'une mthode uniforme, des exemples

donnes figures 1S et I!) a celui-ci ; cl cependant, si l'on ne tenait compte des intermdiaires, il serait difficile d'admettre que le dernier de ces pmtils n'es! qu'une dduction de*, premier-. Peut-tre pensera-l-on que nous nous sommes trop tendu sur ces
dtails de l'archileclure du ino\en ge : mais nous trouvions la une

occasion de taire ressortir l'esprit de mthode, le sens logique qui

guident les architectes de l'cole laque naissant au XIIe sicle.

Le travail d'anahse auquel nous nous sommes livr il propos des

profils d'arcs pourrait tre t'ait sur foules les parties qui constituent

l'architecture de ce temps; on suivrait ainsi pas a pas, par provin.ce, les ttonnements, l'tablissement des mthodes et les perfectionnements incessantsde cette architecture franaise, qu'il est permis de ne point admirer ic est la une affaire de got), mais laquelle on ne saurait refuser l'unit, la science, la profondeur logique, des principes arrtes et bien dfini-, la souplesseet des lments de perfectibilit. En fait d'architecture, les fantaisistes de notre temps n'ont pas toujours l heureux dans leurs essais, nos monuments rcents trahissent

leurs efforts; ce qui tendrait a prouver que l'art de l'architecture ne peut se passer d'une mthode jointe aux qualits que nous venons d'numrer, et qu'au lieu de repousser l'tude de l'art du moyen ge, il y aurait de fortes raisons de la cultiver, ne serait-ceque pour connailre par quels moyensles matres de ce temps sont arrivs produire

[ T'ROFfL ] de si grands effets, et aussi pour ne pa* re-ler au-dessousde leurs n-uvres.Cela, nous en convenons, exigerait du travail, heiucoup de
travail : et il ?st i'acile de nier l'utilit d'une chose qu'on ne veut pa- ">"

donner la peine d'apprendre! Certainespersonnes, ne pouvant parvenir faire une quation, prtendent bien que l'algbre n'e*l qu'un grimoire! Pourquoi serion*nous surpris d'entendre nier le *en* logique, la colie*n>net l'utilit pratique de cet art que nous avon* laisse perdre et dont non* ne
savons comprendre ni utiliser le ressource*.'

Les mthodessuivies pour le trace desprofil* d'arcs sont invariable-, parce qu'un arc est toujours vu suivant ton* le* angles po*sihles. Quelle que soit la hauteur a laquelle il e*| place, sa courbure prsente
l'Sil ses cts, son intrados sou* Ion* le* a*pccls. mais il n'en e*l pa* ainsi d'un bandeau, d'une base, d'un tailloir, d'un profil horizontal en un mot, dont la position peut, par 1 ftlVt de la ptT*pecti\e. masquer, ou toutou moin* diminuer une partie de* membre*. Les Grecs avaient

videmment tenu compte de la place dans le trace des profils; mai*

leurs difices tant relativement de petite* dimen*ions, le* dforma-

tions perspectivesne pouvaient avoir une grande importance. Le* Humains ne paraissentpas s'tre proccupesde l'influence de la per*peclive sur les profils. Ceux-ci sont tracs d'une manire ah-olne. *m\ant un mode admis, sans tenir compte de la position qu'ils occupent audessusdel'u'il. II ne parat pas que pendant la priode romane on nt modifi le trac des profils en raison de leur place; mais dater du commencementdu xur sicle, l'tude des ertts de la perspective *nr les profils apparat clairement. Nous en trouvons un exemple remarquable dans la cathdrale d'Amiens leve de ];>:>.> 1:230.Le* bandeaux intrieurs, les bases et tailloirs du trit'orium, sont traceen

raison du point de vue pris du pav de l'gli-e \o\ TRIFORII. M.

Voici comment a procde l'architecte de la net'de Notre-Dame d'\-

miens pour le trace des tailloirs et de* ba*e* de* colonnelle* de la galne (tig. 2~). L'angle visuel le plus ferm, perpendiculaire ;i la net',

permettant d'apercevoir lestailloirs, est de 60.Le profil a eu- trace

suivant la mthode indique en A, mthode qui n'a pas besoin d'tre dcrite pre* les dmonstrations prcdente*. D'aprs cet angle visuel, le tailloir se trouve rduit, par la per*pective. au profil A'. En s'loignant dan* le sens longitudinal, c'esl-a-dire en regardant les chapiteaux des traves au del de celle en face de laquelle on se trouve, il est vident que l'on voit le profil sedvelopper sans qu'il prenne jamais cependant l'importance en hauteur, par rapport aux saillies, que lui donne le gomtral.Pour les bases, le profil est celui indiqu en B. Les ivgardunt suivant l'angle de (j()qui a servi les tracer, on ne peut voir que le* membres indiqus en B' ; mais en prenant un peu plus de champ, de manire a le* voir suivant un angle de 45, le profil donn par la perspective el celui B", qui est satisfaisant et en rapport de proportions avecles colonnetles.
vir. 67

[ PROFIL ] - 530 En gnral, dansles dificesgothiques, l'inclinaison de l'angle visuel influe sur le trac des profils ; il est donc important, lorsqu'on relve cf-ux-ci, de mentionner leur place. Nous ne saurions trop insister sur les diffrences de trac des profils intrieurs et des profils extrieurs

dans l'architecture

gothique. Sur la faade de la cathdrale de Paris,

bs profils se dveloppent en hauteur par rapport leur saillie, en raison de l'lvation laquelle ils sont placs; si bien que les tailloirs des chapiteaux de la grande galerie jour sont pris dans une assise

-Vil -

[ PROFIL ]

gale celledu chapiteau. Dela placedu parvis,cependant, cestailloirs ne paraissent pasavoir [tins du quart de la hauteurdu chapiteau. Dansles intrieurs,les pmlils horizontaux, afin de ne pasperdrede
leur importance, ri de ne point interrompre les lignes,verticales qui dominent, n'ont qu'une faible saillie. Mais l'extrieur, force tait, autant pour abriter les parements que pour obtenir de grands effets d'ombres, de donner aux profils une saillie prononce; on observera

danscecasqu'ils sont toujoursamortis leur partie suprieure par le glacis, plus ou moins inclin au-dessus de 45,qui les relie auxnus

A
,

suprieurs, en vitant ainsi 1effet toujours fcheux des saillies horizontales qui masquent une portion des lvations et diminuent d'autant la hauteur desdifices. Il est clair, par exemple,que si l'on dcore une faade de profils tels que ceux indiqus en A (fig. 28), les rayons visuels tant suivant les lignes ab, les parties verticales cd sont entirement perdues pour l'Sil, qui ne peut les deviner ; le monument parait s'abaisserd'autant. Mais si les profils sont tracs suivant le dessin B, les rayons visuelssuivant et dcouvrant les glacis, ceux-ci ne masquent aucune portion des parements,qui conserventleur lvation relle, et par consquentleurs rapports de proportions.
Gela est lmentaire, et il semblerait qu'il ft inutile de le dmon-

trer; cependant on ne semble pas se proccuper, dans notre architecture moderne, de ces lois si simples, et chaque jour nous voyons les

[ rrtOPORTioN ] - 532 ai lister-.eux-mmes rire fort surpris qu'une lvation bien mise en proportion en geomtral ne produise plus, l'excution, l'ett'et auquel
on s'attendait.

Dans le cours de cet ouvrage,nous avons eu maintes occasionsde prsenter des tracesde profils, nous ne croyons donc pas ncessaire de nous tendre plus longtemps sur cet objet. Ce que nous tenions dmontrer ici. c'est que le hasardou la fantaisie n'ont tpour rien dans
le trac des profils de l'architecture du moyen ge, que ceux-ci sont

soumis des lois tablies par les ncessits de la structure et sur une
entente judicieuse des effets.

PROPORTION, s. f. Les Grecs avaient un mot pour dsigner ce que nous entendons par proportion : nppfrci, d'o nous avons fait synirtric. qui ne veut nullement dire proportion: car un difice peut tre symtrique et n'tre point tabli suivant des proportions convenables ou heureuses. Rien n'indique mieux la contusion des ides que la fausse acceptiondes mois; aussi ne s'e|-<m pas l'ait faute de confondre dans l'art de l'architecture, depuis le xrve sicle, la symtrie, ou ce qu'on entend par la symtrie, avec les rapports de proportions; ou plutt a-t-on pens souvent satisfaire aux lois des proportions en ne
se contentant que des rgles de la symtrie.

L'artiste le plus vulgaire peut adopter facilement un mode symtrique, il lui suffit pour cela de rpter a gauche ce qu'il a fait droite; tandis qu'il faut une tude trs-dlicate pour tablir un systmedft proportions dans un difice, quel qu'il soit. On doit entendre par propm-tion*,les rapports entre le tout et les parties, rapports logiques, ncessaires,et tels qu ils satisfassenten mme temps la raison et les \eii\ A [dus forte raison doit-on tablir une distinction entre les proportions et les dimensions. Les dimensions indiquent simplement des
hauteurs, largeurs et surfaces, tandis que les proportions sont les rap-

ports relatifs entre ces parties suivant une loi. L'ide de proportion, dit M. IJuatremre de (jiiincy dans son Dictionnaire durchitvcture, renferme celle de rapports fixes, ncessaires,et constamment les
"" nu-lin'*, et rciproques entre des parties qui ont une fin dtermine.

Le clbre acadmicien nous parait ne pas saisir ici compltement la valeur du mot proportion. Les proportions, en architecture, n'impliquent nullement des rapports fixes, constamment les mmes entre les
parties qui auraient une fin dtermine, mais au contraire des rap-

ports variables, en vue d'obtenir une chelle harmonique. M. Quatremre de Ouincy nous semble encore mettre une ide errone, s'il

s'agit des proportions, lorsqu'il ajoute :

Ainsi il est sensible que toutes les crations de la nature ont leurs

" dimensions, mais toutes n'ont pas des proportions.Une multitude de plantes nous montrent de telles disparates de mesures, de si nom" breuses et de >4videntes, qu il serait, par exemple, impossible de,

dtermineravecprcisionla mesurerciproquede la branchede tel

 arbre avec l'arbre lui-mme.

."jiW >" L'auteur

[ PROPORTION '!
du Dictionnaire confond ainsi

les dimensions avec les proportions, et s il et consult un botaniste. celui-ci lui aurait dmontr facilement qu'il existe au contraire, dantous les vgtaux, des rapports de proportions tablis d'aprs une lui constanteentre le tout et les parties M. Quatremrede (Juincymconnat encorela loi vi'itable des proportions en architecture, lorsqu'il dit : C'est qu'un vrai systmede proportionsrepose, non pas seule ment sur des mesures de rapport- gnerali-s.comme seraient ceux. par exemple, de la hauteur du corps avec sa grosseur,de la longueur de la main avec celle du bras, mais sur une liaison rciproque etim muable des parties principales, des parties subordonnes et des (( moindres parties entre elles. Or, cette liaison est telle que chacune, consulte en particulier, soit propre enseigner, par sa seule me sure, quelle est la mesure, non-seulement de chacune des autres <"parties, mais encore du tout, et que ce tout puisse rciproquement,

par samesure, faire connatre quelle est celle de chaque partie. Si nous comprenons bien ce passage,il rsulterait de l'application d'un systmede proportions en architecture, qu'il suffirait d'admettre une sorte de canon, de module, pour mettre srement un monument en proportion, et qu'alors les proportions se rduiraient a une formule
invariable, d'une application banale. Voila, ajoute encore M. Quatre-

mre de (Juincy. ce qui n'existe point et ne saurait se montrer dans l'art de btir des Egyptiens, ni dans celui des gothiques; plus iniiti>"lement encore le chercherait-on dans quelque autre architecture. Et \oila quelle est la prrogative incontestable du systmede l'architec" lure grecque. 11faut convenir que ce serait bien malheureux pour 1art grec s'il en tait ainsi, et que si cet art se rduisait, lorsqu'il s'agit de proportions, l'application rigoureuse d'un canon,le mrite deartistes grecs sebornerait bien peu de chose, et les lois des propm li<ms une formule.

Les proportions en architecture drivent des lois plus tendues,plus

dlicates et qui s'exercent sur un champ bien autrement libre. Que les

architectes grecs aient admis un systmede proportions, une chelle harmonique,cela n'est pas contest ni contestable; mais de ce que les Grecsont tabli un systmeharmonique qui leur appartient, il ne s'en-

suitpasque lesgyptiens et lesgothiques n'enaientpas aussiadopt

un chacun de leur ct. Autant vaudrait dire que les Grecs, ayant possd un systme harmonique musical, on ne saurait trouver dans les

oprasde Rossini et dans les symphoniesde Beethowen que dsordre et confusion, parce que ces auteurs ont procd tout autrement que les Grecs. Quoi qu'en ait dit M. Quatremre < " Quincy, les proportions en architecture ne sont pas un canon immuable, mais une chelle harmonique, une corrlation de rapports variables, suivant le mode admis, Les Grecs eux-mmes n'ont pas procde comme le suppose
l'auteur du Dictionnaire, et cela est leur louange, car il existe dans

leurs ordres mmesdes cartsnotablesde proportions : les proportions

[ I-i.UPOHTlON J

- 534 -

sont chez eux relatives l'objet ou au monument, et non pas seulement aux ordres employs. Nous avons expliqu ailleurs1 comment

certaines lois drives de la gomtrie avaient t admises par les

gyptiens, par lesGrecs, lesRomains, lesarchitectes byzantins et gothiques,lorsqu'il s'agissait d'tablir un systme de proportionsapplicable des monuments trs-divers; comment ces lois n'taient point un obstacle l'introduction de formes nouvelles ; comment, tant suprieures a re^ fni-mes,ellesont pu en gouverner les rapports de manire

prsenterun tout harmonique Thbesaussibien qu' Athnes,

Rome aussi bien qu' Amiens o qu' Paris ; comment les proportions drivenl, mm point d'une mthode aveugle,d'une formule inexplique ou inexplicable, mais de rapports entre les pleins et les vides, les hauteurs et les Margeurs, les surfaces et les lvations, rapports dont la gomtrie rend compte, dont l'tude demande une grande attention, variable d'ailleurs, suivant la place et l'objet; comment, enfin, l'archiIrcture n'est pas l'esclave d'un systme hiratique de proportions, niais au contraire peut se modifier sans cesseet trouver des applications toujours nouvelles, des rapports proportionnels, aussi bien qu'elle trouve des applications varies l'infini des lois de la gomtrie ; et c'est qu'en effet les proportions sont filles de la gomtrie aussi bien en architecture que dans l'ordre de la nature inorganique et organique. Desproportions en architecture s'tablissent d'abord sur les lois de
\a stabilit, el les lois de la stabilit drivent de la gomtrie. Un triangle est une figure entirement satisfaisante, parfaite, en ce qu'elle donne

l'idela plusexacte de la stabilit. Lesgyptiens, lesGrecs, sontpartis

de l, et plus tard les architectes du moyen ge n'ont pas fait autre
chose. G est au moyen des triangles qu'ils ont d'abord tabli leurs

rgles de proportions, parce qu'ainsi cesproportions taient soumises aux lois de la stabilit. Cepremier principe admis, les effets de la perspeclive ont tapprcis et sont venus modifier les rapports des proportions gomtrales; puis ont t tablis les rapports de saillies, des pleins et des vides, qui, pendant le moyen ge du moins, sont drivs des triangles. Nous avonsindiqu mme comment dans les menus dtails de l'architecture !">lignes inclines -45, 60 et 30 ont t

admisescomme gnratrices des tracsde profils. Les triangles accepts par les architectes du moyen ge comme gnrateurs de proportions sont : 1 le triangle isocle rectangle; 2 le triangle que nous appelonsisocle gyptien,c'est--dire dont la basese divise en quatre
parties, et la verticale tire du milieu de la base au sommet en deux

partieset demie2;3 le trianglequilatral.Il est vident (tig. 1) que

tout dificeinscrit dans l'un de cestrois triangles accuseratout d'abord
' Voyez le neuvime entretien sur l'architecture

1 Voyezce que nous disons propos de l'emploi de ce triangle a l'article OGIVE, et

dans le neuvime entretien sur l'architecture.

.'>:i,'i-

[ PROPORTION ]

une stabilit parfaite ; que toutes les fois qu'on pourra rappeler, par des points sensibles l'Sil, l'inclinaison des lignes de ces triangles, on soumettra le trac d'un difice aux conditions apparente^<!H stabilit. Si des portions de cercle inscrivent cestriangles, les courbes don-

nes auront galement une apparence de stabilit. Ainsi le triangle isocle rectangle A donnera un demi-cercle ; le triangle isocle B et le tvianglequilatral G donneront des arcsbriss, improprement appels ogives : courbes qui rappelleront les proportion * gnrales des difices engendrspar chacun de ces triangles. Ce sont la des principes trs-

gnraux, bien entendu, et qui s'tendent l'application, ainsique

nous allons le voir.

[ mOPORTION ] - '30Mai-.,d'abord, il convient d'indiquer sommairement les dcouverte.-, rcemment laites par un savant ingnieur des ponts et chausses, M. Aurs, relatives aux proportions admiseschez les Grecs. M. Aures a dmontr, dans plusieurs mmoires1, que pour rendre compte du systme de proportions admi- par les Grecs, il fallait partir des mesure* qu'ils possdaient,c'est--diredu pied grec et du pied italique, et en ce qui concerne les ordres, chercher les rapports de mesure,non pas au pied de la colonne, mais son milieu, entre le soubassement et le chapiteau; c'est--direpar une section prise au milieu de la hauteur
du fui Les fts des colonnes des ordres grecs tant coniques, il est

clair que les rapports entre le diamtre de cescolonnes, leur hauteur

el leurs entre-colonnements, difl'reront sensiblement si l'on mesure l'ordre a la hase de la colonne au milieu du ft. tir. prenant les me-

sures au milieu du ft, et comptant en pied- grec-, M l'on est en Grce, en pieds italiques, si l 'on e-t dan-,la grande lirce, on trouve des rapports de mesures tels, par exemple, que o pieds pour les colonnes, 10 pieds pour les entre-colonnements, c'e-i-a-<liredes rapports exacts et conformes aux proportions indiques par Vilruve. (le n'est point ici l'occasion d'insister sur cesrapports, il nous suftitde les indiquer,
i afin qu'il soil tabli que le- architectes de l'antiquit ont suivi les for-

mules arillimeliques dans la composition de leurs ordres, des rapports s de nombres, tandis que les architectes du moyen ge se sont servis destriangles pour obtenir des rapports harmoniques. 11existai! en France, dans une province trs-claire et Hrissante. ds le xi sicle, Toulouse, un monument d'une grande importance, mais qui n'tait gure apprci, il y a quelques annes, que par les
artisl'-s . c'est l'glise Saint-Saturnin, vulgairement dite Saint-Semin.

Cet difice restaur, ou plutt dbarrass des superftations qui en

dnaturaient les tonnes gnrales, a tout coup pris aux yeux du pu-

blic mie \aleur considrable. Ce n'est ni par le soin apport dans l'excution, ni par la richesse de la sculpture ou (les moulures, ni par les dtails, que cette norme btissea frapp les yeux de la foule, mais seulement par le rapport de sesproportions. L'glise Sainl-Semin a t conue certainement par un architecte -avant. tres-ver-e <lan- la connaissancede son art. possdant des principes trs-dveloppssur le rapport de- proportions, mais excutepar des ouvriers grossierset l'aide de matriauxmdiocres,dnature au xviesicle par des adjonctions qui en dtruisaient l'harmonie, et rangepar suite au nombre de ces essaisdes temps barbares. Aujourd'hui, grce, disons-nous, l'enlvement de quelques pans le mur, au remplacement des couvertures d'aprs leur ancienne
\ .

"" Tlt'''f>nr ilu m'xiiili' il'tfiuti'

'lu te-it? il'1 \~itiure

Nmes, 186:! -

Etiule

dimensions de la Maisoncarre il? .\iiiifs, IStii, - tude desdimensionsde l

Trajane,1803. - Mmoire propos desscamilli impures dp \'itrtive - .Mmoire sur le Paitheiton- Etudes desdimensions du monument choragique de Lysicrate

537 -

[ PROPORTION ]

forme, voil un difice qui, tout massifqu'il est, prsente un ensemble d'une lgancerobuste qui charme les yeux les moins exercs,et fournil un spcimen des plus intressants de ce que peut obtenir l'architectepar une judicieuse pondration desmasses,par le rapport tudi des parties, sans le secours d'aucun ornement. Grand enseignement
pour nous, qui, en appelant notre aide toutes les ressources d'une '

excution dlicate, de la sculpture et de>ordres superposs,des proiils compliqus, ne parvenonspastoujours arrter le regard dupa>sant, et qui dpensons des millions pour faire dire parfois : (Juenous veulent ces colonnes, ces corniches et ces bas-relief*?

L'intrieur de l'glise Saint-Sernin, bien que trs-dfigur par des renforcementsde piliers, par un sanctuaire ridiculement surcharg d'ornements de mauvais got, et par un crpi grossier, d'une couleur dplaisante, avait seul conserv la renomme qu'il mrite. Cet intrieur, en effet, produit un effet saisissant et grandiose, bien qu'au total l'difice ne soit pas d'une dimension extraordinaire. Cependant, sauf quelques chapiteaux, l'intrieur de l'glise Saint-Sernin laisse voir peine quelques profils ; sespiliers sections rectangulaires sont nus, comme les parements et les arcsde votes; on ne voit dans tout cela qu'une structure, et l'effet qu'elle produit est d l'harmonie parfaite desproportions. Comment cette harmonie a-t-elle t trouve? Constatonsd'abord un fait majeur : c'est que dans l'architecture du moyen ge le systme harmonique des proportions procde du dedansau dehors. Les Grecs ne procdaient pas toujours de celte manire, mais bien le> Romains dans leurs difices vots et dans la

construction de leurs basiliques. Cetnonc demandequelques claircissements. Si nous considrons le Parthnon, ou le temple de Thse, ou mme les temples de la Grande Grce, l'extrieur, il nous

est impossible de prjuger les proportions intrieures admises dans cesdifices. Nous voyons un ordre extrieur conu d'aprs une harmonie de proportions admirables, mais nous ne pouvons en dduirel'chelle harmonique de l'intrieur. L'ordre extrieur et le mur de la cella nous masquent un ou deux ordres intrieurs superposs,dedpositions d'tagesqui ne sont point visibles l'extrieur, un ciel ouvert ou un couvert ferm, des escaliers que le dehors ne saurait
faire deviner. Si bien qu'aujourd'hui encore, on peut se demander s

les intrieurs de ces monuments taient totalement clos ou prsentaient une sorte de cour. Si les ordres placs l'intrieur sont tablis dansun rapport harmonique de proportions avec l'ordre extrieur, c'est l une question de pure convention, mais qui ne peut tre appr-

cie par l'Sil, puisquecesordresextrieurset intrieurs nesauraient

tre vus simultanment. C'est une satisfaction thorique que l'architecte s'est donne. Supposonsque les dispositions intrieures du Parthnon ne nous soient pas connues (et elles le sont peine), sur dix architectes qui examineront cet extrieur seulement, nous n'aurons
vu 6S

[ FHOPORTION 1 - 538 probablement pas deux restitutions pareilles de l'intrieur. Si. au contraire, dix architectes examinent, seulement l'extrieur, des thermes romains, ou l'difice connu sous le nom de basilique de Constantin,

limne, ou encorel'glise de Sainte-Sophiede Gonstantinople, et qu'ils essayent d'en prsenter les dispositions intrieures, il est vident qu'ils ne diffreront dans cette restitution que sur quelques dtails l'uneimportance secondaire. C'est que, dans ce* difices, l'aspectextrieur n'est autre chose que l'enveloppe exacte de la structure intrieure; par consquent,si nous ne parlons que des proportions, c'est le systme harmonique admis pour l'intrieur qui a command les proportions visibles a l'extrieur. En cela donc, les Romains ont procde autrement que les Grecs. Mais, il faut le reconnatre, les Romains n'taient gure sensibles cet ordre de beautssimples qui ne s'expriment que par l'harmonie des proportions. Ils prfraient la richesse, le ln\e mi la raret des matires un ensemble dont le seul mrite et t d'elle harmonieux; aussi la plupart de leurs difices ne

se recommandent-ils pas par ce juste emploi des proportions qui nous frappe et que l'on ne se lasse pas d'admirer dans les o-uvres de la
(livre. Le Romain confond les dimensions avec les proportions, et,

pour lui, la grandeur ne rside pas dans un accord des formes, mais dans leur tendue. Pour lui, ce qui est grand, c'est ce qui est vaste.
Mieux dous heureusement du vritable sentiment de l'art que les

Humains,les populations occidentales, ds l'poque romane, donnrent l'tude des proportions une attention singulire. Soit que ce sentiment et t provoque ou rveill par la vue des dificesromanogrecs de la Syrie, soit qu'il ft instinctif, nous voyons dj, au com-

mencementdu xii" sicle, qu'un systmeharmonique de proportions

est adopt dans les province d'en de et d'au del de la Loire. Mais le systme harmonique s tablit sur le principe dstructure romaine,

c'est--dire qu'il procde de l'intrieur l'extrieur, que l'ossature apparente extrieurement n'est que l'enveloppe de la conception intrieure. Pour tre plus clair, l'architecte proportionne son monument intrieurement, et ce parti pris fournit le systme des proportions de l'extrieur. C'tait, il faut bien en convenir, une ide juste ;

car, qu'est-ce qu'un difice, sinon une ncessitenveloppe? N'est-ce pas le contenu qui donne la forme de l'tui? N'est-cepas le pied qui impose la forme la chaussure? Et si aujourd'hui nous faisons des chaussuresdans lesquelles on p' urrait loger la main ou la tte, aussi bien et aussi incommodment c je le pied, est-ceraisonner juste? Les difices grecs, si beaux qu'ils soient (du moins ceux qui nous restent), ressemblent un peu ces meubles qu' l'poque de la renaissanceon appelait des cabinets. Meubles charmantsparfois, admirablement dcors, prcieux objets d'amateurs et de muses,mais qui sont, de fait, un prtexte plutt que l'expression d'un besoin rel. Il

n'tait doncpassurprenantqueles Grecs,amateurs passionns de la

- o.'i? -

L' PROPORTION I

torme extrieure, songeassentavant tout a cri le t'omie, qu'ils air ni invent des ordres d'une si heureuse proportion, quitte placer derrire eux des servicesqui n'avaient point toujours une intime corrlation avec ce systme harmonique. Le sens pratique des Romain*, toutes les fois qu'ils cessaient d'imiter les monument~ jjrees, pour rester vraiment Romains, leur avait prescrit une tout autre mthode de procder, comme nous l'avons indique ci-dessus; mais il leur manquait, comme nous l'a\ons dit aussi, le sentiment dlicat des propor-

tions, et les Grecs taient en droit de regarder leurs gros monuments

concrets, moulant, pour ainsi dire, la ncessit intrieure, comme nous considrons une ruche d'abeilles ou des cabanes de castors, et

de trouver l plu tt l'expression brutale d'un besoin qu'une Suvre d'art. Cependant les Grecs taient des gensde trop d'esprit pour ne pas saisir tout le parti qu'on pouvait tirer du principe romain en lui appliquant de nouvelles lois harmoniques : c'est ce qu'ils firent ni
Asie. Ils eurent la sagesse d'abandonner dfinitivement 1rs mthodes

de proportions des ordres de l'antiquit, pour soumettre la structure matrielle romaine tout un systme de proportions procdant du
dedans au dehors.

C'tait l un trait de gnie, ou plutt une de ces ressources que le gnie sait toujours trouver, lorsque changent les conditions dans lesquelles il se meut. C'estdonc raisonner en dehors de la connaissance des faits et des circonstances, raisonner dans le vide, que de vouloir rapporter toute harmonie des proportions aux ordres grecs seuls. Les Grecsont adoptun systmeharmonique propre aux ordres, lorsque
les ordres formaient, pour ainsi dire, toute leur architecture; ils en

ont admis un autre lorsque l'architecture romaine est venue s'imposer

au monde, et dcouvrir des moyens neufs, utiles, ncessaires. Au

point de vue de la structure, l'architecture romaine tait en progrs

sur l'architecture grecque; les Grecs se sont bien gards de s'attacher

des traditions qui devaient cependant leur tre chres, ils ont franchement admis le progrs matriel accompli et l'ont soumis leur

sentiment d'artistes, leur esprit philosophique. Ils nous ont ainsi transmisdes mthodesqui se sont bien vite dveloppesau milieu de notre Occident, aprs les premires croisades.
L'glise Saint-Sernin de Toulouse est un des monuments de nos

provinces mridionales qui donne la plus complte et la plus vive empreinte de ces influences romano-grecqueset des principes de proportions qui avaientt appliqus la structure romaine par les Grecs du Bas-Empire. En effet, le systmede proportions admisa Saint-Sernin procde du dedansau dehors. Ce systmede proportions est driv des triangles quilatraux et isoclesrectangles. Nous donnonsd'abord la moiti de la coupe transversalede l'difice (tig. ~2).Le sol, AB, a t divis en vingt parties de Om,813 chacune (2 pieds et demi). Cinq parties ont t prises pour la

l PHOPOH1U.N j

- 540 -

demi-largeur de la haute nef; deux parties pour l'paisseur du pilier, dont le plan est donn en G; quatre parties pour la largeur du premier collatral ; deux parties pour l'paisseur du second pilier, dont le plan est donn en D; quatre parties pour le second collatral,

comprisl'paisseur de la pile engage; deux parties pour l'paisseur du mur a la base; une partie pour la saillie du contre-fort la base.
La hauteur des basesintrieures ayant t fixe au niveau E, c'est

de ceniveau qu'ona oprpourtablir le systme desproportions.

car on observera que c'est toujours le niveaudesbasesqui est con-

sidrcommela ligne horizontale servant debase auxtriangles em-

- 541 -

[ PROPORTION 7

ploys pour tablir les proportions intrieures d'un difice pendant le moyen ge. Aussi ces basessont-elles placesii un mtre environ au-

dessus du sol danslesdificesde la priode gothique,et 65 centimtres (2 pieds) au plus dans les monuments de la priode romane. La saillie des piliers engagsayant t fixe 16 parties et demie. De ce pointa, a t lev le triangle quilatral afj, qui donne la hauteur totale de l'difice, le niveau des impostes c, le niveau des impostes d, et la hauteur des chapiteauxsuprieurse. Du mme point le triangle isocle rectangle a/"ayant t lev, il a donn le niveau des clefs d<s arcs y et le niveau deschapiteauxdu triforium /'. Du point // (douzime partie et axe de la seconde pile) a t lev le triangle quilatral //, qui a donn, son sommet, le point de centre des \outes en lien eau
et arcs-doubleaux de la haute nef. Les autres lignes a i.'i" ou 60", que

nous avonstraces,indiquent suffisammentles oprations secondaires sansqu il soit besoin de les dcrire une une. Ce qui ressort de ce systme,c'est que l'architecte a prtendu soumettre les proportions
de son difice au trac des deux triangles isocle rectangle et quila-

tral ; car on observera que tous les niveaux principaux, les points qui arrtent le regard, sont placssur les lignes -43" et 60". La silhouette extrieure de l'difice ne sort sur aucun point de ces lignes inclines; elle est comme enveloppe par ces lignes, et reproduit ainsi les formes et les proportions intrieures. Si nous examinons (fig. 3) deux traves intrieures el extrieures de l'glise Saint-Sernin, nous voyons galement que tous les niveaux,
tous les points marquants de l'architecture, ont t obtenus au moyen

des deux mmes triangles, c'est--dire l'aide de lignes 4o" et a t.li

rencontrant les verticales. De ce mode, il rsulte un rapport gom-

trique entre les parties et le tout : une sorte de principe de cristallisation, dirons-nous, d'une grande puissance harmonique. La preuve,

c'est l'effet que produit cet ditice '. .Mais l'architecte de Saint-Sernin, bien qu'employant un procd gomtrique pour tablir les proportions de l'difice, n'a pas moins tenu compte des effets de la perspective.

Ainsi, par exemple, si nous jetons les yeux sur les traves extrieures en A (tig. 3), nous voyons que le grand triangle quilatral ab,
1 Nous avons fait ce travail aprs avoir, non-seulement relev l'glise Saint-Srum, mais aprsque nous avonspu la dbarrasser de lourdes adjonctions qui modifiaient ses
couronnements, et lorsque nous avons ainsi t mme de retrouver lu place des anciennes corniches et des pentes des couvertures. Ce n'est qu'aprs avoir constat la pl.t'T de chaque partie de la manire la plus certaine, que nous nous sommes livr au tr;i\.iil de recherche qui nous a dvoil le systme de proportions adopt par les architectes primitifs tant frapp des heureuses proportion* que nous montraient les travaux de dblaiement, et de l'effet singulirement harmonieux de l'ensemble, nous en avons cherch la cause; car on se fait illusion, si l'on suppose que le hasard ou le sentiment seul peut produire de pareils rsultats sur un difice ;mssi tendu et compos de tant de particr.

[ PROPORTION ] - 542qui, l'intrieur B, donne le rapport de la hauteur des chapiteaux a\e<-l'cartement des colonnes des traves,par l'effet de la perspective, extrieurement, le comble c disparaissant l'oeil, le point d vient i1sur le point e, et ainsi le trian^U- quilatnil dfg complte les

3331

lignes inclines 60ae. La clef de l'archivolte /, quand on se place dans l'axe d'une trave, est dans un rapport d'harmonie avec l'cartement des contre-forts des deux autres traves droite et gauche, bien qu' l'extrieur, causede la saillie du comble du second collatral, l'architecte ait d procder autrement qu' l'intrieur, o la trave se prsentesur un seul plan vertical, et reprendre une opration nouvelle au-dessusde ce comble: cependant on voit, par cet

exemple, qu'il a pu tablir un rapport entre |e, deux opeialions, celle

du collatral infrieur et celle du Iriloriuni. Tout cela dnote eudem-

ment un art trs-sav;ni. une tude approfondie de-, effets, des connaissances suprieure-,, un-exprience roiiMiimnee.

Ailleurs ' nous avons explique comment le- proportions des cathdrales de Paris et d'Amiens avaient t tablies l'aide des trianglegyptien et quilatral. En effet, le triangle isocle rectangle est rarement admis comme principe de proportion?, dans les difices de la priode gothique: le triangle dont la base contient quatre parties, et la verticale levedu milieu de cette la-eau sommet. deux parties et
demie 'triangle gyptien . et le triangle quilatral, deviennent dor-

navant les gnrateursdes proportion-.. Nous en trouvons un exemple frappant dans un difice remarquable par l'harmonie parfaite de -es parties, la sainte Chapelle du Palais, Paris. Ce monument religieux, con-ider de tout temps, avec rai-on. comme un chef-d'Suvre, procde, quant a >esproportions, de triangles quilatraux.
La sainte Chapelle de Paris se compose de deux tages : la chapelle basse et la i-liapelle haute2. Voici tig. \ comment Pierre de Monte-

reau, l'architecte de ce monument, a procd pour tablir ses planet coupes :

En A, est trace une trave du plan du rez-de-chausse ; en B, une trave du plan du premier tage.Au premier tage. la projection horizontale des votes est obtenue au moyen du triangle quilatral abc,
le sommet c donnant le centre de la clef de la vote ; les nervures des

arcs ogives sont projete- suivant les lignes bc, ac, la base nh tant le nu intrieur. Le niveau d du banc intrieur voy. la coupe transversale i est la base de l'opration. Le nu intrieur tant la verticale e (c'esl

l'axe des colonnettes de l'arcature . le triangle quilatral efy a t levsur la base, dont <<k est la moiti. Les rle- de ce triangle quipera! ont t prolongs indfiniment. La ligne horizontale //, tant donnecomme le niveau de l'appui ljs grandes fentres, sur la ba-e
ik gale a lie a t lev le second triangle quilatral, dont / est le
sommet. Ce sommet a donn la hauteur des naissances de la vole.

Le ct <//" prolong a donn en ni les clefs des arcs des fentres. Pour la chapelle basse,les axesdes colonnes isoles se trouvent levs aux deux extrmits de la base du triangle quilatral dont nu e-t un des cts. Du niveau p 'naissance des votes basses)et de l'axe des colonnes, la rencontre de la ligne fjq avec prolongement du ct fe a

donn la clef des fentres de la chapelle basse. Les cts fin prolongs ont servi poser les pinacles suprieurs. La pente /"$du comble est galement trace suivant un angle de GO . Ainsi, pour la coupe
Voyez le neuvime entretien sur l'arctitecture, fig 'J et 10 1 Verez GU.\PELLE, fig. L ' et 3.

54 i -

transversale comme pour le plan du premier tage,les triangles qullatraux ont t les gnrateursdes proportions.

- 545 -

[ PROPORTION ]

La mme mthodede trac a t observe pour le dehors. Si imu-;

prenons deux traves de la sainteChapelle de Paris,nousvoyons

(fig. o) que les axes des contre-forts tant donnes en /<//,ac riant pris comme base,on a levle triangle quilatral ace,qui a donn le niveau du bandeaud'appui des fentres.Les cts prolongs de ce triangle, tabli sur chaquetrave,ont donn une suite de losanges60et toutes
vu. 09

 PROPOHT10N ]
les hauteurs : celles

- 546 des naissances et clefs des arcs les fentres, celle

de la corniche g suprieure, celle // despinacles. Quantaux gablesde>

fentres, tracs suivant des triangles dont les cts sont au-dessous

de 60, le triangle quilatral a encore t rappel par le niveau de la bague i des fleurons suprieurs. Dans cet difice, l'unit des proportions est donc obtenue au moyen de l'emploi des triangles quilatraux.

Desrapports constants s'tablissent ainsi entre les parties et le tout. puisque l'Sil trouve tous les points principaux poss sur les sommetsde triangle- -einblables. Ces mthodes permettaient un (rare rapide, et toujours tabli d'aprs

un mme principe pour chaque ditice. C'e-t qu'en effet les architectes qui tentent aujourd'hui d'lever des constructions suivant le mode dit gothique, s'ils veulent (comme cela sepratique habituellement) suivre leur sentiment, composer sans l'aide d'une mthode gomtrique, se
trouvent bientt acculs des difficults innombrables. Ne sachant

sur quelles basesoprer, ils procdent par une suite de ttonnements, san>jamais rencontrer, soit desproportions heureuses,soit de conditions de stabilit rassurantes.Il est certain que si les matres du moyen ge avaient compos ainsi dans le vague, sans mthodes fixes, nonseulement ils n'auraient jamais pu trouver le temps de construire un au-si grand nombre de monuments, mais encore ils n'auraient point obtenu celte parfaite unit d'aspectqui nous charme et nous surprend encore aujourd'hui. Au contraire, partant de ce principe de la mise en place et en proportion par le moyen des triangles, ils pouvaient trs-rapidement tablir les grandes lignes gnralesavec la certitude que les proportions se dduisaient d'elles-mmes,et que les lois de la stabilit taient satisfaites. Ce n'est pas dire, cependant, que le sentiment de l'artiste ne dt intervenir, car on pouvait appliquer ces mthodessuivant des combinaisonsvaries l'infini. La sainteChapelle
de Paris, la cathdrale d'Amiens, sont videmment traces par des

artistes d'une valeur peu commune; mais, ct de ces monuments. il en e>l d'autres o le principe del'emploi destriangles, bien qu'admis. ne l'a t qu'imparfaitement, el , par suite, les proportions obtenues sont vicieuses. Nous en avons un exemple frappant dans le trac de la cathdralede Bourges. Ce grand monument, qui prsente de si belles parties,,un plan si largement conu, donneen coupe, et par consquent a l'intrieur, des proportions disgracieusespar l'oubli d'une des conditions de son trac mme.

Contrairement la mthode admise au xmesicle, tout le systme 0.'- proportions de la cathdrale de Bourges drive du triangle isocle rectangle, ,-t non point du triangle quilatral. C'tait l un reste des

traditionsromanes, trs-puissantes encore danscette province. Le plan

lela nef, dont nous prsentons quelques traves (fig. 6), est drhe (I une suite de triangles isocles rectangles. La nef principale donne
des carrs de deux en deux traves. Quant aux nefs latrales doubles,

elles ont de mme t engendrespar la prolongation des cts de ces

- 5-47 -

triangles; mais, dans la crainte d'exercer des poussestrop actives sur les piliers de la nef centrale, l'arciiilecle a avancele second rang des pile.- A en dedans des axes a, ttiu de diminuer la largeur du premier collatral. Les centres des cl t's des voi'iles ilu premier collaleral se trouvent donc ainsi dportf - en h, et les centres des rlei's

de votes du secondcollatral en c. Prenant la ligne ef comme moiti

de buse,l'architecte(tig. 7) a levle demi-grandtriangle isoclerecles niveaux h du bandeaudu triforium du grand bas ct et des tailloirs

tangle^, dont les cts, parleur rencontre avec les piliers, ont donn
dt-s chapiteaux, i du premiercollatral. Dusommet g. tirant uneligne
liori/.onUde, la rencontre de cette ligne avecl'axe vertical des piles de
la seconde nef en k a donn la base d'un second triangle ^ocle rec-

tangle, dontla moiti estgkl.Le point / a fixle sommet de l'arrxUiubleau, et par consquent la hauteurde la nef. Pour trelogique, le point/aurait d donnerle niveau de la based'un troisime triangle isocle rectangle opq, dont le sommet // auraittla clefde l'arc-doubleau de la liante nef. Ainsi l'cartement des axes extrmes aurait donn basedu second,et l'cartement desaxesintrieurs labase du troisime.

la basedu premiertriangle,rcartement desaxesintermdiaires la Onobtenait ainsiuneproportion parfaitement harmonique; tandisque

le sommetdu secondtriangle ayantdonnle sommetdes arcs-doublenux,il en rsulteun crasement dansla partie suprieure de l'di-

fice, qui dtruittoute harmonie. Lesfentreshautes paraissent trop

[ PROPORTION "|

548 -

courtes de moiti, et le grand collatral beaucoup trop lev en proportion de la hauteur de la grande nef. Nous serions trs-dispos penser que ce dernier parti ne fut adoptque romme moyen de terminer promptement l'difice, les ressourcesalors venant manquer,

et que le projet primitif donnait les proportions indiquessur notre ligure, lesquellessont la dduction naturelle du systmeemploy.
Un fait vient appuyer notre opinion : les arcs-boutants suprieurs tracs en m (arcs-boutants existants et qui sont les seuls datant de la construction primitive de la nef paraissent bien plutt avoir t disposspour buter les votes G que les votes D. Quoi qu'il en soit, <iuil y ait ru changement ou rduction du projet primitif, l'intrieur

[ PROPORTION ]

dela cathdrale deBourges estd'une proportion fcheuse, etcela parce

que la mthode admise n'a pas t rigoureusement suivie dans ses consquences.On n'en peut dire autant de l'intrieur du chSur de

Beauvais, qui, avant les changements que le xivesicleapportaaux

dispositions premires,tait un chef-d'Suvre. Toutes lesparties,dans ce vastedifice,drivent du triangle quilatral, depuis le plan jusqu'aux ensembleset dtails des coupes et des lvations. Malheureu-

sement la cathdrale de Beauvais fut leve avecdes ressources trop

mdiocres et des matriaux faibles, soit comme qualit, soit comme.
hauteur; des dsordres, provenant de la mauvaise excution, ncessi-

trent des travaux de reprises et de consolidation, des doublures de piles, qui dtruisirent en grande partie l'effet vraiment prodigieux que produisait cet immensevaisseau,si bien conu thoriquement et trac par un homme de gnie. Malgr sesbellesproportions, l'glise NotreDame d'Amiens est infrieure ce qui nous reste de la cathdrale de Beauvais,et celle de Cologne, btie quelques annes plus tard sur un plan et des coupessemblables,est bien loin deprsenterdesdispositions aussi heureuses.L, Cologne, l'architecte a suivi rigoureusement les donnesgomtriques; sa composition est une formule qui ne tient compte ni des effets de la perspective,ni des dformations que subissentles courbesen apparence, causede la hauteur o elles sont places. Aussi le choeurde Colognesurprend plus qu'il ne charme; le gomtre a supprim l'artiste. Il en est pas de mme Beauvais,ni
dans aucun des bons difices de la priode gothique franaise : l'artiste

est toujours prsent ct du gomtre,et sait, au besoin, faire flchir les formules. M. Boissere,dans sa monographie de la cathdrale de Cologne,a parfaitement fait ressortir l'emploi du triangle quilatral
dans la construction de cet difice. Mais le savant archologue ne nous

semblepas avoir tudi fond nos monumentsde la priode antrieure.

M. Flix de Verneilh a relev quelques erreurs de M. Boissere relatives nos cathdrales, notamment en ce qui concerne les mesures
de Noti'e-Dame

; mais,d'autre part, M. Flix Verneilh n'attache pas ces,mthodes gomtriques l'importance qu'elles mritent.

d'Amiens

'

Dresser un plan d'aprs leprincipedu triangle quilalral, c'est un tour

<( de force comme un autre; mais est-il entr dans la pensedu matre de l'Suvre? C'est une entrave plutt qu'une source d'harmonie; le matre de l'Suvre s'en tait-il embarrass? Nos grands artistes des xue et xmesicles, celaestattest par leurs monuments, sedirigeaient par l'exprience, non par des thories, dans la cration du style ogival. Hommes de bon sensavant tout, ils n'avaient qu'une rgle, qu'un principe : parvenir, avec le moins de frais possible, l'effet le plus grand, en vitant les fautes et en s'appropriant le succsde leurs devanciers. L'architecte de Cologne, qui les suivait immdiatement
1Voyezla Cathdrale de Cologne, par M. Flix de Verneilh (Annales archologiques,
1848).

[ l'Kul'iniON ] - "'" '<et qui les imitait de si prs, serait-il donc dj devenu si fort en
- architecture mystique? Pour notre compte, nous avons beaucoup de

Hpeine nous le figurer, et nous .penserions volontiers que cetle science,affecte et inutile, est venue bien plus tard au monde, par exemple au xve sicle, avec la franc-maonnerie, lorsque les archi<"tectes n'avaientplus qu' tout raffiner et subtiliser surtoute chose. Nous avonscit tout ce passage,d une plume autorise, parce qu'il
tend ii tablir une certaine confusion dans l'tude de cet art du moyen

ge, fi qu'il appuie un prjug fcheux, notre sens.La gomtrie et sesapplications ne sont point une scienceinutile pour les architectes, et il n'y a pasde tour de force k se servir d'une figure gomtrique pour tablir une figure harmonique en architecture. Nousdirons mme qu'il !"-( iiii|mMble a tout praticien de runrevoir et de dvelopperunsystme harmoniquesans avoir recours aux figures gomtriquesou l'arithm-

tique.Lesgyptiens, lesGrecs, n'ontpas procd autrement, et le bon

sens ne saurait indiquer d'autres mthodes de procder. 11 n'est pas Inuteuxque l'architecte de Cologneet sessuccesseurs,en France et en Allemagne,nul subtilis sur les systmesde leurs devanciers,mais ceux-ci en possdaient,nous venonsde le dmontrer, et il n'tait pas pi >sible d'lever de pareils monuments sansen possder.Un systme
"_'''Mmtriqueou arithmtique propre ii tablir des lois de proportions. loin d'tre une entrave, est au contraire un auxiliaire indispensable,

car il nous faut bien nous servir de la rgle, du compaset de l'querre pour exprimer des ides. Nous ne pouvons tablir un difice l'aide
d'un empirisme vague, indfini. Disons-le aussi, jamais les rgles, dans

les productions de l'esprit humain, n'ont t une entrave que pour \cmdiocrits ignorantes ; elles sont un secours efficace et un stimulant

pour les esprits d'lite. Les rgles, plus svres,de l'harmonie musicale, n'ont point empchles grands compositeurs de faire des chefs'I ii-uvre et n'ont point touff leur inspiration. Il en est de mme pour l'architecture. Le mrite desarchitectesdu moyengea t de possder
"les rgle bien dfinies, de s'ysoumettre et de s'en servir. Un malheur

aujourd'hui dans les arts, et particulirement dans l'architecture, c'est

de croire qu'on peut pratiquer cet art sous l'inspiration de la pure fan-

i.nsie. et qu'on lve un monument aveccette donnetrs-vaguequ'on \eiit appeler le got, comme on composeune toilette de femme. No iiiaitres du moyen ge taient plus srieux, et, quand ils posaient la
rgle et l'querre sur leur tablette, ils savaient comment ils allaient

procder-, ils marchaient mthodiquement, gomtriquement, sans ]>isser leur temps crayonner au hasard, en attendant cette inspiration vague laquelle les esprits paresseux s'habituent rendre un
'"iille.

D'ailleurs, l'emploi de cesmthodesgomtriques n'tait pas, rplons-le, une formule invariable, c'tait un moyen propre obtenir les ' "inbinaisons les plus varies, mais combinaisons drivant toujours d'un principe qu'on ne pouvait mconnatre sans tomber dansle /aux.

- Soi [" l'ROPORTION ] Examinons donc comment l'architecte du chSur de Beauvais s'y est, j.ris pour tablir ses plans et seslvations. La figure 8 donne une portion du chSur de la cathdralede Beauvais, Taxetant en A. D'abord les axesdes piles principales qui portent la haute nef ont t fixs 14m,95 d'cartement (46 pieds.) Sur un point a

pris sur l'un de ces axes, il a t lev une li^ne nl> 60",

a donn, par sa rencontre avecl'autre axe,h- point //, centre d'une pile comme le point a. Tirant du point Aune perpendiculaire aux axes,on a obtenu le point de rencontre, centre d'une troisime pile. Ainsi ont t possles centres des piles. Procdant toujours de mme et prolongeant les lignes 60, on a obtenu une suite de triangles quilatranx qui ont donn leurs sommetsles axes G des piles intermdiaires lia

[ PROPORTION ]
double collatral

et le nu extrieur

002
D du mur du bas ct. Lesdiamtrer

des noyaux cylindrique despiles de la haute nef ont t fixs -4pieds,

ceux des piliers intermdiaires 40 pouces ; l'paisseur du mur D,

a 4 pieds. Ainsi ont t tablis les axes, les cartements des piles, les lar^ein-xdescollatraux. Jusqu'prsentie gomtreseul est intervenu. Il a toujours la conscienced'avoir, grce samthode, tabli sur plan horizontal des rapports harmonieux. En ett'et, uue des conditions d'harmonie, en fait d'architecture, c'est d'viter, en apparencedirecte,
les divisions gales, mais cependant de faire que des rapports s'la-

blissent entre elles. Par le moyen de ce trac, les cartementsentre trois des piles du cha-ur sont gaux, mais ces cartements sont plus de la moiti de l'ouverture de la nef. Les axesdespiles a et c sont loignsde plus de la moiti de l'entre-axe direct cb, tandis que les axes de ces piles a et c sont carts del moiti de la diagonalea6.Il y a donc rapport et dissemblance.De mme les axesdes piles a et d sont moins espacsque les axes a et c, mais ont entre eux une distancegale la moiti de l'entre-axe ae. L'cartement df est plus petit que l'carteinent ad. De sorte que si, dans le sens longitudinal, les traves sont
pareilles, dans le sens transversal elles sont dissemblables, diminuant UTS les extrmits. Ola tait eu outre conforme aux rgles de la sta-

bilit, car il tait important de rduire successivementles pousses en

approchant du vide. Mais ce chu'ur s'ouvre sur un transsept cgal a la grande nef en lar-

geur. L'architecte, l'artiste, le praticien sent que les grandesarchivoltes bandessur les piles , c, vont exercer une pousse active sur la premire pile g du chSur, qui n'est plus lresillonne la hauteur de ces archivoltes.D'abord il augmentela sectionde cette pile, puis il diminue 1cartement de la premire trave B.
Non-seulement ainsi il soumet son trac une loi de stabilit, mais

il satisfait l'Sil, en donnant plus de fermet sapile d'angle et moins

d'carlement celte premire trave. Il rassure le regard, tout comme

les Grecsl'avaient fait, lorsqu'ils diminuaient le dernier entre-coloniiement l'angle d'un portique, et qu'ils augmentaient le diamtre de la colonne angulaire. En G, cet architecte, sur la trave du transsept, compte lever une tour; il renforce les piles /<et i, comme nous l'avons trac. Cette mthode applique en plan horizontal donne le moyen de tracer les arcs des votes suivantdes rapports harmonieux. Ainsi, pour les arcs-doubleaux, l'architecte a divis la basekf en quatre parties, il a pris trois de cesparties pour la hauteur de la flche ij ; pour l'arc ogive, il a galement divis la base mf en quatre parties, et pour la hauteur de la flche no il a pris deux parties et demie : il en rsulte que la flche no est gale, quelques centimtres prs, la flche ij. Deux le ces dernires parties ont servi pour la basefn des formerets dont les centres sont en ///, et qui inscrivent ainsi un triangle quilatrat " caron observeraquela basen/"est galeau ct fp, projection horizontai du formerai. Sur son plan horizontal, l'architecte tablissait ainsi tous

- 553 [ PROPORTION ] les rapports harmoniques des parties, les arcs des votes, et n'avait plus qu'a procder par une mthode analogue,en projection verticale, pour que les rapports de hauteurset de largeurs fussenttablis. Prenant une trave <" en lvation fi:.r.9 , et, des axes, des {tilt--, levant des triangle* quilatraux t'ormant une suite de losanges, les sommets a
ont donn le niveau des naissances des archivoltes des collatraux ;

les sommets b des triangles dont la baseest prise la hauteur des

astragales c des colonneties accoles ont donne b- iii\eau du cordon infrieur du triforium ; la rencontre de* lignes verticales d avec les

ctsdes triangles, le niveau e du cordon suprieur du triforium : le* sommets/"le niveau des naissancesde* grandes votes, et les points
de rencontre y le niveau des naissances de* formerais. Il rsulle de ce

trac que la hauteur ///> ic'est toujours au-dessus des bases que les oprations sont faites), galela largeur de la grande nef entre axes des piles ivoyezle plan, ; que la hauteur 6&du triforium galela hauteur/), quela hauteur l/f gale la hauteur ////. ou la largeur de la nef entre axes; que cependant, grce au dmanchement des triangles en c, il y a une diffrenceboqui empchede deviner, pour l'Sil, cesrapports exactsqui
eussent t choquants ; toute harmonie de proportions exigeant, comme

nous l'avons dit plus haut, des rapports, mais non des similitudes. On constatera galementque la ligne <<m est gale la base du triangle ; c'est dire aux entre-axesdes piles de deux en deux traves,cequi donne une apparencede stabilit la pile, taye, pour ainsi dire, par dectsfictifs que l'Sil tracesanss'en rendre compte ; que les archivolte en s sont tangentes au prolongement de cescts; que de mme, les chapiteauxi qui portent les arcs des grandesvotes sont tayspar les ctsj i. Si nous pouvions suivre cette composition dans tous ses dtails, nous verrions que ce principe est appliqu dan?le trace du
triforium, de* meneaux le- fentres, etc.

Si maintenant nous prenons un editice ne possdantqu'un seul vaisseauvot, comme la sallesynodalede Sens,btie en mmetemps que le chSur de Beauvais,nous verrons que l'architecte a procd d'aprs une mthodesemblable celle que nous venonsde dcrire. Un quart de
trave de cette salle tant figur en ABC (fig. lu . la vote a d'abord

l trace, c'est--dire que sur la projection horizontale AC de l'arc

ogive,on a trac le demi-cercle abqui est le rabattementde la moiti

de cet arc ; prenant sur le demi-diamtre oC une longueur ad gale la moiti de la basede l'arc-doubleau, et levant une perpendiculaire

desur la ligne aC, le point de rencontree a donnla clef de l'arc-doubleau et ae sa courbe ; donc de est la flche de cet arc-doubleau. Du

niveau des basesf, /y, des piles, levant un triangle quilatral fgh, et sur la verticale abaissedu sommet, prenant une longueur hd gale

d., le point d' a donnle niveaudesnaissances desarcsdesvotes,

etla proportion dela sallea tainsitablie. Pourle tracdu fentrage qui clt l'extrmitde cette salle,on a procd par le moyendes
trianglesquilalraux, ainsiquel'indique le ct/K. Donc,desrapports
\n. 70

,[ PROPORTION ]

534 -

do proportions ont t tablis entre ce fentrageet la salleelle-mme'.

SALLE.

. '">"> -

[ PROl'OHTltiN ]

Sous la grande salle synodale de Sens, il existe un rez-de-chausse

vot >!ir une pine de colonnes. Le procdemploy pour tablir les propor. ms de cet intrieur est le mme que celui que nous venons d'indiquer, et notre figure 11 nous dispenserad'une nouvelle explication.

Cesexemples suffisent pour dmontrer qu'un systme harmonique de proportions tait adopt par les arcllitectes du moyen Age dans la

composition de leurs difices, systme qui procdait de l'intrieur ;i l'extrieur. Ce systme diffre essentiellement de celui des Grec-, qui procdait de l'extrieur l'intrieur et par le rapport des nombres ; mais on ne peut nier qu'il ne soit logique et conforme aux lois de la statistique. Il n'y a donc point comparer ces systmeset vouloir appliquer les mthodes de l'un l'autre; on ne peut que les tudier sparment.Parce que les Grecs ont invent les ordres et leur ont donn des proportions excellentes, on ne saurait conclure de ce l'ait qu'il ne puisse exister un autre principe de proportions; et si la colonne, dans l'architecture du moyen Age,n'est pas soumise aux lois proportionnelles qui rgissent la colonne grecque, de ce qu'elle n'a plus que des proportions relatives au lieu dpossder des proportions absolues,on n'en pourrait conclure que l'architecture gothique, ainsi

[ PBOrOHTIOX ]

550

que l'a fait M. Quatremre de Quincy, est dnuede tout principe de proportions. La colonne, dansl'architecture romane et gothique, n'est plus un support destin soutenir une plate-bande,c'est un nerf recevant des arcs de votes ; sa fonction n'tant plus la mme, il est assez naturel que sesproportions diffrent. Au lieu d'tre un objet principal dansl'architecture, elle n'est plus qu'un objet accessoirequi se soumet aux lois gnrales de la structure et aux proportions sur lesquelles relle-ri s'tablit. Mais en ce point, comme en beaucoupd'autres, lorsqu'il s'agit de comparer les arts de l'antiquit et ceux du moyen ge,

on commencepar un malentendu : autant vaudrait dire que la langue franaise n'est pas une langue, parce qu'elle possdeune syntaxediffrente de la syntaxe grecque, ou qu'un cheval est un animal difforme parce que son organisation diffre essentiellement de l'organisation d'une hirondelle, ('/est, ii notre sens, rapetisser le champ des tudes, et rduire singulirement les ressources de l'art que de prtendre borner l'esprit humain une seule donne, si parfaite qu'elle soit; et
si l'on voulait absolument tablir une comparaison entre l'art grec et

l'art du moyen ge, il faudrait d'abord imposer un architecte grec le programme qui fut donn l'architecte de la cathdrale de Beauvais, et voir comment, l'aide de ces lments, il pourrait y satisfaire. Or, les programmes donns de nos jours se rapprochant sensiblementplus de ceux qui taient imposs aux architectes du moyen geque de ceux fournis aux architectes grecs, on ne conoit gure comment, pour les remplir, soit par les moyens matriels, soit par les formes d'art, on doive plutt recourir l'architecture grecquequ' celle admise par les

- 557 [ l'HOrORTlON ] artistes du moyen ge; et pourquoi, pour quelle raison, on supprime-

rait cet ordrede travauxhumainsqui peut fournir deslments applicables tous les points de vue. Mais, dans une autre partie de cet ouvrage1,nous avons fait ressortir desdissemblances non moins grandesentre lesarchitectures antique et du moyen ge; nous avonst'ait voir que si les architectes de la Grce et de Rome soumettaient 1rsparties de leurs difices au module, c'est-dire un systmede proportions dpendant de l'art seul, les architectesdu moyen ge avaient tenu compte de l'chelle humain',c'est-dire de la dimension de l'homme. C'est l un point capital et qui dut ncessairement tablir dans le mode des proportions un lment nouveau.En efl'ft, les bases,les chapiteaux, les diamtres de colonnes, les profils *>t les bandeaux,les baies, les appuis, devraient ncessairement, d'aprs la donne des artistes du moyen ge, tout d'abord et quelle que ft la dimension de l'difice, rappeler la taille humaine. C'tait un moyen de prsenter aux yeux la dimension vraie d'un monument, puisqu'on tablissait ainsi dans toutes les parties un rapport exact avec l'homme2. Nous admirons autant que personne les principes de proportions qui rgissentl'architecture grecque,mais nous ne pensons pas que ces principes soient les seuls admissibles; nous sommesbien forcsde reconnatre l'existence d'un nouveau mode de procder chez les matresdu moyen ge,et, en l'tudiant, nous ne saurions en mconnatre l'importance. Les Grecs admettaient la puissancedes nombres: c'tait, pour ainsi dire, chez eux un principe religieux. Les nombres impairs et leurs multiples dominent, 3,'J, 7, 21,49; mais ils ne tiennent aucuncompte de l'chelle humaine ; ils tablissent une harmonie parfaite l'aide de ces combinaisons de nombres. Cela est admirable sans

contredit, et mriterait mme une tude plus attentive de la part de

ceux qui prtendent possder le monopole des connaissances de cet art (bien qu'ils se contentent d'en tudier sans cesse les produits, sans

jamais en dduire un systme philosophique, dirons-nous ; mais,

ct ou la suite de cette mthode arithmtique si intressante, il y

a la mthodegomtrique du moyen ge, et l'intervention de l'chelle humaine, qui sont d'une certaine valeur et qu'on ne saurait ddaigner.

Nous n'avons prsent dans cet article, jusqu' prsent, que des exemples tirs de monuments religieux; cependant il n'en faudrait
pas conclure que les architectes du moyen ge ne songeaient pas aux

proportions, lorsqu'ils levaient des difices civils. Loin de l : nous les voyons suivre leurs principes de proportions par voie gomtrique,
1 VoyezCHELLE.
- L'expos il'1 <:>" principe si vrai et si simple a paru, aux yeux de quelques critiques,

tablir une vritable hrsie, nous avouons ne pas comprendre pourquoi. Quece principe diffrede celui admis chez lesGrecs, ce n'est pasdouteux; maisen quoi serait-il contraire aux conditions de l'art de l'architecture? C'estce qu'onn'a pas pris la peinedediscuter.

[ PROPORTION' ]

558 -

dans des monumentsd'utilit publique,dans desmaisons,dansdes

ouvrages mme de dfense; car ils ne pensaient pas qu'une tour se dfendit plus mal contre des assaillants parce qu'elle tait tablie sur
il heureuses proportions. Et c'est en cela que nous n'bsitons pas donner ii ce.s matres trop mconnus un brevet d'artiste. Certes il

tait plus ais de mettre un monument en proportion par des combinaisons de nombres, indpendamment de l'chelle humaine, que de satisfaire les yeux en observant la loi de l'chelle humaine. Alors les combinaisons de nombres ne pouvaient plus tre appliques, car il fallait toujours partir d'une unit- invariable, la taille de l'homme, et cependanttrouver des rapporU harmonieux : on comprend comment, dans ce dernier cas, la mthode gomtrique devait tre prfre la mthode arithmtique. Prenons encore un exemple, tir cette fois d'un difice civil. La faadede l'ancien hpital de Compignedate du milieu du xmesicle: c'est un simple pignon fermant une salle deux traves. Pour mettre cette lai aile ifig. [-2 en proportion, l'architecte s'est servi du triangle gyptien, c'est--dire du triangle dont la base a quatre parties, et la perpendiculaire abaissedu sommet sur la base deux et demie. Nonseulement l'inclinaison de la pointe du pignon est donnepar les cts du triangle, mais notre figure fait voir que les lignes parallles ces cts donnent les niveaux des chapiteaux a, des basesb, des chapiteaux cl, du glacis c; que ces cts sont rpts en /, au-dessusdes fentres suprieures, et tracent des gables qui n'ont d'autre raison d'tre que de rappeler le triangle gnrateur; que les arcs des fentres g sont inscrits dans les cts des triangles; que l'Sil rencontre des
points h, i, m, n, tous poss sur ces cts. La mthode admise, l'archi-

tecte tablissait,par exemple,un rapport gomtriqueentre lesfentres longues du rez-de-chausse et les portes, ainsi que l'indique le trac A. L'Sil rencontrait donc sur toute cette faade des points posssur les
lignes inclines parallles aux cts du triangle gnrateur. 11 en rsul-

tait naturellement des rapports, une suite de dductions harmoniques qui constituent un vritable systme de proportions. Ajoutons que dans cette faade, comme dans toute l'architecture du moyen ge, l'bclille humaine est le point de dpart. Les contre-forts ont 3 pieiK de largeur ; le socle est profil a 4 pieds au-dessusdu sol ; les portes
ont une toise de largeur, etc.

Si l'on prend la peine d'appliquer cette mthode de l'emploi des triangles, comme moyen de mettre les difices en proportion, tous les monuments du moyen ge ayant quelque valeur, on trouvera toujours qu'on a procd par des tracs logiques, tablissant des rapports harmonieux par des sections de lignes parallles aux cts de ces triangles, et marquant, pour l'Sil, des points de repre qui rappellent ces lignes inclines, soit 45 , soit 60 , soit 52. Si, au lieu de suivre sans examen,sans analyse,des traditions dont nous ne cherchonsmmeplus dcouv rir les principes, nous prenions

- Oo'J[ PROPORTION ] confiancedans l'emploi des mthodesraisonnes,nous pourrions tirer parti de ces exemplesd'architecture du moyen ge, et nous en servir, non pour les imiter platement, mais pour les tendre ou les pertWlionner. Nous arriverions peut-tre tablir un systme harmonique de proportions complet, nous qui n'en possdonsaucun, et qui nous

en tenons au hasard ou ce que nous appelonsle sentiment, ce qui est tout un. Les Grecs, personne ne le contestera, taient dous d'une dlicatesse suprieure la ntre. Sur toute question d'art, si ces hommes, placs dans un milieu excellent, croyaient ncessaire de recourir des lois arithmtiques lorsqu'ils voulaient mettre un difice en proportion, et ne se fiaient pas cette inspiration fantasque et

560

variable que nous dcorons du nom de sentiment, comment nous qui, relativement, ne sommespourvus que de sens grossiers, aurions-nous cette prtention de ne reconnatre aucuneloi et de procder au ha>anl,
ou de croire que nous suivons les lois tablies par les Grecs, quand nous ne savons plus en interprter le sens, nous bornant seulement

en reproduire la lettre? Mesurant cent fois le Parthnon avec des

diffrences do quelques millimtres, quoi nous servira cette compi-

lation de documents, si nous n'en savonsdduire le principe gnrateur des proportions. Autant vaudrait copier cent fois un texte dont le
sens demeurerait inconnu, en se bornant imiter avec plus ou moins
d'exactitude matrielle la forme des caractres, l'accentuation et les

interlignes. Abandonns eux-mmes, loignsdes exemples laisss par l'antiquit, les artistes du moyen ge ont t plus loin que nous, <MIcherchant et trouvant un principe logique de proportions et en reliant rappliquer. Ce n'est donc pas un progrs que d'ignorer ces principes; ce pourrait en tre un de les connatre et d'en trouver d'autres plus parfaits. Maisjamais nous ne pourrons admettre comme un progrs l'ignorance d'un fait antrieur. Le progrs, au contraire, ne rsulte que de la connaissance des faits antrieurs avec une plus juste apprciation de leur valeur et une meilleure application. Quele bon sens se rvolte l'ide d'employer aujourd'hui en architecture des formes adoptes par les civilisations de l'antiquit ou du moyen ge, cela est naturel; mais quel esprit cens oserait prtendre qu'il
faut ignorer, laisser en oubli les rsultats obtenus avant nous, pour

produire une Suvre suprieure ces rsultats? Si le systmeharmonique des proportions admis par les Grecsdiffre de celui admis par les architectes occidentaux du moyen ge, un lien les runit. Chezles Grecs, le systmeharmonique drive de l'arithmtique ; chez les Occidentaux du moyen ge, de la gomtrie; mais l'arithmtique et la gomtrie sont sSurs. Dans ces deux systmes, on

retrouve un mmo lment : rapports de nombres, rapports d'angles et de dimensions donns par des triangle--emblables. Mais copier les monuments grecs, sans connatre les rapports de nombres a l'aide desquels ils ont t mis en proportion, la raison logique de cesrapports, et mettre nant la mthode gomtrique trouve par les gens du moyen ge, ce ne peut tre le moyen d'obtenir cesprogrs dont on nous parle beaucoup, sans que nous les voyions se dvelopper. Il serait plus sincre de reconnatre qu'en fait de principes d'architecture, aujourd'hui, nous avons tout apprendre de nos devanciers, depuis l'art de construire jusqu' cesgrandes mthodes harmoniques de l'antiquit ou du moyen ge. A de savantesconceptions, profondment raisonnes,nous avonssubstitu une sorte d'empirisme grossier, qui consiste, soit imiter, sansles comprendre, desformes antrieures, soit les mlanger sansordre ni raison ; produisant ainsi de vritables monstres qui, le premier tonnement pass,n'inspirent que le dgot et l'ennui. Qu'on nous prsenteceschimres comme un progrs, l'ave-

- uo1 [ PUITS 1 nir en fera justice, et ne verra dans ces produits btards, amoncel- ii l'aide de moyens puissantset de dpenses normes, que confusion el
ignorance.

Nous croyons fermement au progrs, nous le signalons avec joio au sein de notre socit moderne ; nous ne somme-,point de ces sceptiques qui admettent que le bien et le mal, en ce monde, sont toujours rpartis dosesgales.Mais il estde cesmoments,mme au seind'une
civilisation avance, o la raison prouve des checs : or, en ce qui

touche a notre art, nous sommes dans une de ces priodes. Est-ce Hcroire que tout est perdu ? Non, certes ; notre art se relvera a l'aide de cestudeshistoriques assezmal vues de quelques-un-, mais qui se poursuivent malgr tout, se poursuivront, et produiront des rsultais fconds. Apprenons mieux connatre les arts des temps ancien- : les
analysant patiemment, nous aurons tabli les fondements des arts de notre sicle; nous reconnatrons qu'a ct des faits matriels, qui diffrent sans cesse, il y a les principes, qui -ont invariable-, el que,

si l'histoire veille la curiosit, elle dvoile aussi, pour qui sait la fouiller, des trsors de savoir et d'exprienceque l'homme intelligent
doit employer.

PUIE,s. f. Vieux mot quivalent au mot moderne balcon.

il La COIlIrv-i- ost ;'| >,l juin-

ii O o sez puclcs sajiuii;'.

II est trs-rare de trouver des balcons, dans les palais ou maisonsdu moyen ^e, disposs comme le sont les ntre-. Les saillies sur les faades, permettant de plonger sur la voie publique ou sur l'aire
d'une cour, sont habituellement couvertes : ce sont alors des bre-

tches ou des loges (voy. ces mots).

PUITS,-. m. Trou cylindrique perc dans le sol. atteignant une nappe d'eau. Les puits sont, ou creuss dans le roc, ou sont revtus intrieurement d'une maonnerie pour maintenir les terres. Ils sont couronns, au niveau du sol, par une margelle de pierre de taille, servant de garde-fou, et termins leur partie infrieure par un rouet de charpente qui a servi a leur construction, et qui re-le a demeure sous
le niveau de la nappe d'eau.

Les constructeurs du moyen ge ne procdaient pas autrement que nouspour percer despuits. Creusantun trou cylindrique, ils y plaaient
un rouet de bois de chne, sur lequel on levait le mur en tour ronde.

Dblayant peu peu sous le rouet, celui-ci descendaitavec la portion de maonnerie qu'il supportait ; on compltait, mesure de l'abaissement du rouet, cette maonneriecylindrique dansla partie suprieure.
' Gilles de Clnn, roman de Gautier de Tournay, xive sicle, v 477 et sniv
Ml -\

[ PCITS ] - 562 II existe encore un grand nombre de puits du moyen Agedans nos vieille^ ville-, dans les chteaux, les clotres, les palais et les maisons. Ils sont revtus de pierres de taille; leur diamtre est trs-variable. 11

est despuits qui n'ont quetrois piedsde diamtredansSuvre, d'autres

qui ont jusqu'il deux tjt trois toises. Presque huiles les glises possdentun puits, soit perc dans une

crypte, soil dans un collatral. Cespuits avaientprimitivement t creu-e-pourles besoins desconstructeurs , l'dificetermin,on posait

- ,

une iiiariielle

a !em orifice,

et ils taient rservs au service du culte.

La plupart de- clotres de monastrestaient pourvusd'un puits, quand la situation des lieux ne permettait pas d'avoir une fontaine fleur de
terre. Les margelles de ces puits sont tailles avec soin, souvent dans

un seul morceaude pierre, et ornesde sculptures. L'eau tait tire au moyen d'un seau suspendu une corde roulant sur une poulie ; la suspension de la poulie .levenait un motif de dcoration, parfois trs-heureusement conu. Le seau d'extraction de l'eau tant fix la corde,

pour jeter cette eau dans le vase, transportahle, il tait souvent pratiqu autour de la margelle une sorte de caniveau avec gargouille. On

_ 063 -

[ PUITS"]

voit encorede cesmargelles dansnos clotres ou nos vieux palais1. La figure l prsentel'une d'elles, appartenant au xm' sicle. Sur les places des villes on creusait de larges puits, si la situation des localits ne permettait pas l'tablissement d'une fontaine. Un des plus remarquablesouvragesen ce genreest le puits principal de la cit de Garcassonne. Le forage de ce puits est fait traversun norme banc
de grs, et remonte vraisemblablement une assez haute antiquit.

Son diamtre intrieur est de 2m.r7. La profondeur actuelle est de 30m,20. La nappe d'eau Relevparfois jusqu' 6m,30de hauteur, mais
il est souvent sec et en partie combl. Une vieille tradition prtendait qu'avant d'abandonner Carcassonne, les Wisigoths avaient

jet dans ce puits une partie de leurs trsors ; mais les fouilles faites diverses reprises, et notamment depuis peu, n'ont fait sortir du gouffre que de la vaseet des dbris sans valeur. Ce puits est aujourd'hui couronn par une margelle du xrv" sicle, de grs, dont la disposition est curieuse. Le bahut de grs, d'un mtre de hauteur et de

Om,22 d'paisseur, supporte trois monolithes qui taient relies leur

sommet par trois poutres ti-. -1. A chacune de ces poutres tait suspendue une poulie. Ainsi, trois personnes en mme temps pouvaient

puiser de l'eau. En A, est trac le plan de ce puits; en B, son lvation-.

Dansla mme cit, sur une petite place, il existe un autre puits galement creus dans le roc, mais d'un plus faible diamtre, dont la
margelle et la suspension de la poulie mritent d'tre signales. Nous

donnons (fig. 3j en A le plan, et en B l'lvation de ce monument, qui date, comme le prcdent, du xive sicle. Ici la traverse qui relie les
deux piles est de grs et d'un seul morceau. En G, nous avons trac le

dtail des basesdes piles qui finit corps avecle pilastre pntrant dans la margelle, afin d'viter les dversdes deux monolithes. La profondeur de ce puits est de 2lm,40, et la nappe d'eau de S^oO. On ne disposait pas toujours de matriaux assez rsistants pour se permettre l'emploi de piles et de traversesde pierre d'une aussi faible paisseur; alors l'appareil ncessaire l'attache des poulies tait fabriqu en fer et scell sur une margelle de pierre de taille. Il existe encore dans quelques villes de France des puits ayant conservleurs armatures de fer des xveet xvt" sicles (voy. SERRURERIE). Si les puits placsextrieurement sur la voie publique taient d'une giande simplicit, ceux qui s'ouvraient dans les glisesou les clotres taient souvent trs-richement orns. Leurs margelles, les supports des poulies, devenaient un motif de dcoration. Il existait autrefois, dans le bas ct sud de la cathdrale de Strasbourg, un puits trs1 II en existe une trs-belle Sens,dans les magasins du palais archipiscopal. * Voyezdansl'Histoire des comtesde Carcassonne, par Besse (Carcassonne, 1615),'es verr.en patois sur les merveillesde ce puits clbre.Suivantle pote,la profondeurde
ce puits n'atteindrait rien moins que le centre de la terre.

564

i '_

L~-.

--.J

_ j

4-

rirhe, taill dansde la pierre de grs.Samargelle tait tracesur

"

[ PUITS

plan hexagonal. Sur trois des faces, s'levaient troispiles quisuppor3

:

T,

-.; Es-

trois linteaux se runissant au centre de l'hexagone (voy.

[ PUITS ]

- 566 -

plan A, fig.4),et soutenant, leurpoint de jonction, lapoulie alla-

cfce un cul-de-lampe. Les troislinteaux taient orns d'arcs avec

- 567 j l'tus J ross et redents. Une corniche couronnait ces linteaux (voy. l'lvation B).

La margelle reposait sur une marche G entoure d'un caniveausaillant D, pour viter que l'eau chappedes seaux ne se rpandt ^ur le pavde l'glise '. Cepuits datait du xivesicle, et ne fut enlevque pendant le dernier sicle.

Beaucoupde cryptes possdaientdes puiN, dont les eaux passaient souvent pour miraculeuses. On en voit un encore fort ancien dans la crypte de l'glise de Pierrefonds (prieur), dont l'eau gurit, dit-on,
des fivres intermittentes.

Il n'est gure besoin de dire que les tours des chteaux,les donjons,
taient munis de puits creuss et revtus avec le plus grand soin. Le

donjon de Coucypossdeson puits, trs-large et profond (voy. DONJON).

Un grand rouet avec treuil servait enlever les seaux. Dans 1une des tours de la porte Xurbonnaise, Carcassonne (celle de droite, en entrant dans la ville), il existe un puits trs-large au milieu de la salle

basse,et peu profond; l'eau n'tant qu' quelques mtres du sol. La margelle de ce puits, peu leve au-dessusdu pav, n'est qu'un caniveau circulaire avec dversoir. Plusieurs personnespouvaient tirer de l'eau et remplir trs-rapidement ainsi un tonneau ou un grand vaisseau. Beaucoupd'autres tours de la cit de Carcassonne possdentdes puits.
Celle de Saint-Nazaireen renferme un deux orifices, l'un au niveau

des lices extrieures, l'autre au niveau du premier tage voy. TOUR). Dans les btiments du xme sicle de l'abbaye de Chleau-Landon

(Seine-et-Marne), on voit encore un puits de lm,0o de diamtre, qui iait dispos de manire desservir plusieurs tages, ainsi que 1indique la coupe C (fig. 5). Ce puits, dont le plan est trac en A, est pris
dans un contre-fort saillant l'extrieur du btiment. La manSuvre

du montagedes seauxse faisait seulement l'tage B (voy. la coupe C)

au moyen d'un treuil rouet. On voit encore en a. ', les trous carrs

faits dans la pierre, ou plutt mnagsdans une hauteur d'assise, qui servaient passer l'arbre du treuil roulant dans le milieu d'une pice de bois bien quarrie et de 25 centimtres de ct. La corde du puits
faisant un ou deux tours sur le tambour b de ce treuil (voy. le plan .V

et la coupeD.i, les seaux taient suspendusa deux poulies obliques e fixes la partie suprieure, en g; de sorte qu'en appuyant sur le rouet,
soit dans un sens, soit dans l'autre, on faisait monter les seaux au

niveau de l'un des tages,o ils taient arrts par la personne charge de recueillir leur contenu. Ce mcanisme fort simple est indiqu par le plan A' et par la coupe D'2. Dansles cours des maisonset palais du moyen ge,on trouve encore des puits d'une forme assezlgante.
1 Nous possdons un dessin de ce puits, qui, d'ailleurs, e^t figur dans une gravure ancienne reprsentant l'intrieur de la cathdralede Strasbourg. 1 C'esl M. Je Baudetque nous devons le dessinde ce puits.

La petite cour de service de l'htel de la Trmoille, Paris, en

3

pftAPD

possdait un dont la margelle tait d'un beaugalbe.Souvent cespuits-

- 569 -[ PUITS ) taient adosss aux cuisines, aux curies, et la poulie alors tait sus-

pendue un corbeausaillantengag dansla maonnerie au-dessus de

la margelle. Cescorbeaux figuraient des animaux portant entre leurs pattes la poulie, ou bien des demi-arcatures avecredents, rosaces,etc.

-A.

Le puits des cuisines du palais des ducs de Bourgogne, Dijon, posM'deencore son support de poulie, lequel figure un lion issant de la muraille. Les puits sont frquemment chargs d'armoiries, d'emblmes, de devises, d'inscriptions. Voici (tig. 6) un joli puits, encore entier, dans une cour d'une maison de la petite ville de Montral (Yonne). La margelle, octogonale

l'extrieur, est circulaire l'intrieur. Deux piles tenant deux

vu. 72

[ H--ITSj

570 -

des cts de l'octogone (Voy. le plan) portent un linteau de pierre

auquel la poulie est suspendue.Sur 1une de ces piles on voit un eusson orl, charg d'un cureuil (voy. le dtail A), et au-dessous,un petit cartouche sur lequel est grave l'inscription suivante : Jehande Brie m'a fait faire en l'an 1526. N'tait cette inscription, on pourrait assigner ce puits une date beaucoup plus ancienne, car il a tous les caractresdu coniniriirrinriit du xvesicle (voy. les profils B). La renaissancecreusa des puits dont les margelles sont souvent sculptesavec beaucoupd'art et de finesse : on en voit de trs-belles
Troyes, Orlans, Sens, Tours, etc.

A l'article Sr.Kiu'iunuK, nous aurons l'occasion de signaler de belles

armatures de puits de 1er lorg.

FIN

DU TOME

SEPTIME.

TABLE
MOTS CONTENUS DANS LE TOME SEPTIEME.

Palais Palier Palissade

Pan de bois

1 36 36
50

Plafond Plate-biindt' Pl;itre

Plomberie

198 207 207

209

Paune

Poiiiiui

....

220

ParpaingParvis Patience

50
50 55

Poitrail
Pont Porche
'

220
220 259
312 313

Pavage
Peinture

55
5t>

Port
Portait..

Pendentif...

110

Porte

314

Pntration
Penture Perron
Pierre

114
115 115
121

Portique.
Pot Poteau
Potelet

468
471 472
477

Pignon
Pilastre Pile

130
149 151

Poutre
Prison Profil

, 477
477 483

Pilier Pinacle Piscine

151 176 187

Proportion Puie Puits..

532 561 . 561

Fl>'

DE

LA

TABl1-

DC TOME

SEPTIEME.

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