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  • Marin Carlos - Manual de Periodismo (353pag)

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    Manual de -_periodismo Orie eV ele Grijalbo CARLOS MARIN nacié en la Ciudad de Puebla el 2 de agosto de 1947 (pero un error en su acta de nacimiento lo fecha el 10 de septiembre de aquel aito). Estudié en la Escuela de Periodismo Carlos Septién Garcia y. ha ejercido el oficio en las redacciones de E/ Dia (y los suplemen- tos culturales E/ Gallo Ilustrado y El Libro y la Vida), Canal 11, Canal 13, Ultimas Noticias de Excélsior, Proceso, MILENIO Semanal y MILENIO Diario. Actualmente, es director general editorial del grupo MILENIO. Ha impartido clases de periodismo en la Facultad de Ciencias Politicas y Sociales de la UNAM, la Universidad Iberoamerica- na y la Universidad Internacional de Florida. Fue guionista del programa La Revista Se- manal, reportero del programa Del Hecho al Dicho, conduce MILENIO en television y ha sido comentarista en los noticiarios de José Cardenas en Radio Trece, MVS y Ra- dioformula. Entre sus trabajos periodisticos resaltan haber documentado el espionaje telefénico (1979, que dio higar al libro Espionaje politico, editado por Proceso); la existen- cia del grupo de exterminio de opositores al gobierno mexicano conocido como Bri- gada Blanca (1980); la venta por un mi- Mn de délares del diario unomdsuno (1989); los documentos de El Buho, la DEA y Marcela Bodenstedt sobre el cartel del Golfo (1994); la invencién del “segundo tirador” en el Caso Colosio (1995); el plan del ejército para formar pa- ramilitares en Chiapas (1998); la identidad del “informante anénimo” de la osamenta de El Encanto (1996); la urdimbre del ase- sinato de Amado Carrillo, El Sefior de los Cielos; el testamento de Emilio Azcarraga Milmo; la penetracion de! narcotrafico en el ejército (1997); la division del Ejército Popular Revolucionario y el surgimiento del Ejército Revolucionario del Pueblo In- surgente (1998); las deudas de la familia Fox en Fobaproa (1999) y el informe mili- tar sobre la muerte del guerrillero Lucio Cabaiias (2000). A partir de mayo de 1999, en MILENIO Semanal y, desde el 1 de enero del aiio 2000, en los diarios MILENIO, Marin pu- blica E/ asalto a la razon. Manual de periodismo Carlos Marin Manual de periodismo Grijalbo MANUAL DEL PERIODISMO © 2003, Carlos Marin 2a. reimpresién, 2004 D.R. 2004, Random House Mondadori, S.A. de C.V. Ay. Homero nim. 544, Col. Chapultepec Morales, Del. Miguel Hidalgo, C.P. 11570, México, D.F. www.randomhousemondadori.com.mx Queda rigurosamente prohibida, sin autorizacién escrita de los titulares di copyright, bajo las sanciones establecidas por las leyes, la reproducci6n t. © parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendido Ja reprografia, el tratamiento informético, asi como la distribucién de ejemplares de la misma mediante alquiler o préstamo ptblico. ISBN 970-05-1613-X Impreso en México / Printed in Mexico Advertencia A principios de los sesenta, el escritor Vicente Lefiero hizo en 40 lecciones un curso de periodismo por correspondencia. Veinte afos después, el dramaturgo, novelista, guionista y periodista sugirié a Carlos Marin la elaboracién de un libro. A partir de 1981, y durante cinco afios, muchas de las ideas de Lefiero fueron aplicadas por el autor en el Palacio de Mineria, cuan- do la Universidad Nacional Auténoma de México fundé sus prime- tos talleres de redaccién periodistica. Al igual que en el Manual de periodismo de hace 17 afios, el autor hace varias redefiniciones, incorpora los nuevos instrumentos del periodismo, actualiza ejemplos de los géneros y propone puntos de vista sugerentes y provocadores acerca de la teoria y la practica del més apasionante oficio. Introduccién: informacién, comunicacidn y periodismo Aun en las condiciones mds elementales de existencia, los seres vi- vos han tenido que valerse de una determinada informacién para evolucionar en las distincas especies. ) Entrevista de opinion fincada en ef personaje. La presencia de un personaje puede ser el pie de una entrevista de opinién. Supéngase la llegada al pais de una celebridad mundial (el Papa, el secretario de algiin otro pais, un famoso luchador internacional por la paz, un gran poeta, un relevante fildsofo, un premio Nobel). O que se recuerda a un viejo intelectual o sobreviviente de algtin hecho hist6rico trascendental. Los di- rectivos o el reportero de un determinado medio periodistico suponen que tal o cual personaje merece ser entrevistado para que el puiblico lo escuche hablar de su especialidad. Ha surgido una entrevista de opinidn fincada en el personaje. Entrada de la entrevista de opinién Se sabe ya que la entrada de una noticia o de una entrevista no- ticiosa tiene por objeto informar al receptor. La entrada de una en- trevista de opinién, en cambio, tiene como funcién principal situar al receptor, hacerle ver la importancia del tema o del personaje 173 www esnips.com/web/Pulitzer CARLOS MARIN abordados. Si la entrevista esté fincada en el tema, la entrada serviré para sefialar la importancia de ese tema y justificar, asi, el que se haya buscado una opinién determinada. Si la entrevista se finca en el personaje, la entrada servira para presentar a éste y demostrar su autoridad en la materia que aborda. 1. Entrada de una entrevista de opinién fincada en el tema Un ejemplo muestra mejor los posibles casos. Suponiendo que la violencia social cobra auge en su forma de incremento de asaltos a domicilio y personas, éste se convertitia en un “tema de actua- lidad”. El reportero, entonces, busca una persona autorizada, cono- cedora de este fenémeno, para que hable del problema. Al redactar la entrada de la entrevista obtenida puede recurrir a dos sistemas: a) Entrada de préfogo: Entrada _El significativo aumento de atracos en distintas partes de la ciudad de México alarma a distincos sectores sociales que reclaman mayor seguridad pata los habitantes. Los infor- mes policiales arrojan este balance comparativo; 722 asal- tos en los ultimos 15 dias en tanto que el afio pasado, en el mismo periodo, no llegaron a cien. Las medidas preventivas utilizadas hasta hoy parecen no haber dado los resultados apetecibles y fulano de tal, criminalista, catedratico de la Facultad de Derecho de la Universidad Nacional Auténo- ma de México, analiza el fendmeno. Segundo _Fulano de tal muestra al reportero un album de fotografias parrafo con asaltantes “fichados” por la policia, cuyos rostros pare- cen resentir la pilida luz que una impara antigua echa sobre sus némeros de ficha. 174 www esnips.com/web/Pulitzer MANIJAL DE PERIODISMO b) Entrada de gancho: Entrada Segundo parrafo El pasado 3 de julio, Juan José Rodriguez, un muchacho de 17 afios, llegé a su casa al filo de las seis de la tarde, como era su costumbre desde que empe76 a trabajar en una fabri- ca de hilados. EI dia anterior, él y Esteban Martinez habian refiido por un asunto sin importancia y Martinez lo ame- nazé: “Te voy a matar”, Juan José se encogié de hombros y se marché, pero esta vez, al regresar del trabajo, cuatro jo- venzuelos lidereados por Esteban Martinez lo esperaban para golpearlo hasta dejarlo moribundo. Escenas como la anterior se repiten frecuentemente en las principales ciudades del pais. Jovenes que se hieren entre si; muchachos delincuentes que agreden aparentemente por el gusto de agredir. Expulsados de sus escuelas o sin oportu- nidad de estudiar, desde hace muchos aiios son materia de preocupacién social y de especialiseas como el doctor fulano de tal, presidente del Consejo Tutelar para Menores, quien afirma... 2. Entrada de la entrevisca de opinién fincada en el personaje Si llega de Ecuador un connotado médico, especialista en pard- lisis infantil, aunque el tema no ocupara en ese momento la aten- cién del publico, la personalidad del entrevistado hace que el tema cobte sefialado interés periodistico. De modo semejante a los ejem- ples anteriores, la presenctacién del personaje puede hacerse en dos formas: a) Entrada de presentacton: 175 www esnips.com/web/Pulitzer Entrada Segundo parrafo CARLOS MARIN, La semana pasada llegé a México el pediatra ecuatoriano fulano de tal, docrorado en la especialidad de pardlisis infan- til, director del Centro de Enfermedades infantiles de la ciudad de Quito y —segtin la Asociacién Internacional de Lu- cha contra la Poliomiclitis - “el mejor especialista de Amé- rica Latina” en enfermedades de este género. En el hotel Presidente Chapultepec, donde se hospedara du- rante los cinco dias que permanecerd en nuestro pais, el pe~ diatra da a conocer nuevas curas para salvar a los nifios de todo el mundo de la terrible enfermedad. b) Entrada de gancho (una anécdota real sirve para presentar al personaje): Entrada Segundo parrafo Sucedié hace poco mas de un afio en la ciudad de Quito. En la antesala del sanatorio La Providencia, un joven matrimo- nio aguardaba. La puerta de la sala de operaciones dio paso a una en- fermera que fue abordada por la pareja. —éCémo esta el nifio? -pregunté el hombre. ~Todavia no puedo decitle nada —respondié Ja enfer- merta-, pero la operacién est por terminar. Habjian transcurrido ya tres horas de impaciencia y to- davia pasaron diez minutos antes de que el doctor fulano de tal llegara hasta ellos. —Su hijo esta perfectamente —dijo con sencillez. EJ doctor fulano de tal acababa de realizar con éxito la dni- ca operacién que se ha hecho en el mundo en un nifio de 18 176 www esnips.com/web/Pulitzer MANIIAL DE PERIODISMO meses atacado de parilisis infantil y que le valié al pediatra ecuatoriano set considerado por la Asociacién Internacional de Lucha Contra la Poliomielitis como “el mejor especialista de América Latin: Esta eminencia acaba de Hegar a México. En ambos casos la entrada de gancho ocupa, forzosamente, ma- yor espacio que las entradas de prdlogo y de presentacién. La en- trada de gancho es recomendable para entrevistas extensas, que van a ocupar varias paginas de una publicacién, y en cuya redaccién el reportero puede explayarse. Las entradas de prdélogo y presentacién son mas escuetas, mas formales, y pueden ser —de acuerdo con la extensién del escrito— mds breves que en los ejemplos propuestos. De ningtin modo se quiere decir que éstas sean las Gnicas for- mas de comenzar la redaccién de una entrevista de opinién. Son las mis caracteristicas; pero en cada caso el reportero puede encontrar una forma diferente de iniciar su escrito, teniendo siempre en cuen- ta que el objeto de una entrada de entrevista de opini lector en el tema 0 justificar la autoridad de la persona entrevistada. in es situar al Desarrollo y estilo de la entrevista de opinion Tanto el desarrollo como el estilo periodistico de una entrevista de opinién son més elasticos que el de una entrevista noticiosa. Resuel- ta la entrada, el desarrollo puede redactarse: a) En orden de importancia decreciente. Acomodo de las declaracio- nes del personaje de acuerdo con su importancia (método similar a la piramide invertida, explicada en el desarrollo de la noticia). 5) En agrupaciones de temas. Es muy probable que durante la pla- tica el entrevistado haya abordado desordenadamente diferentes asuntos o aspectos del asunto central. El desarrollo Iégico en agru- 177 www esnips.com/web/Pulitzer CARLOS MARIN paciones de temas exigia ordenar la redacci6n de la entrevista para proporcionar al lector o al escucha de radio y televisién un pano- rama del asunto abordado por el personaje, en sus distintos planes y detalles. ¢) En desarrollo cronolégico, A partir del segundo parrafo, se relata Ja entrevista en el mismo orden en que fue realizada. Este desa- rrollo, que facilita notablemente la tarea del reporteto, es adecuado en entrevistas breves, que se han realizado ordenadamente y en las que no existe el riesgo de confundir al receptor, 0 en las que el asunto va cobrando una intensidad, un suspenso determinado que conduce a un desenlace. Un desarrollo cronolégico en una entre- vista larga —cuando se llevan ya dos cuartillas de didlogo empieza a ser periodisticamente larga; remite a un lector avezado a pensar més en el crabajo de un transcriptor, un mecanégrafo, que en el de un periodista. El reportero, pues, debe procurar siempre recrear la conversacién con aportaciones propias, no ser simplemente un copista. En cualquiera de los desarrollos sefialados conviene intercalar parrafos sobre la personalidad del entrevistado. La presencia del reportero en {a entrevista de opinién no es, como en la entrevista noticiosa, prohibitiva. Tampoco es exigible una objetividad extre- ma. Conviene evitar la primera persona del singular (“me dijo”, “me explicé”) pero se admite la primera persona del plural (“nos dijo”, “nos explicd”). Lejos de desaconsejatse la forma dialogada, la entrevista de opi- nidn suele adquirir agilidad, “sabor”, viveza cuando se utiliza el didlogo, siempre y cuando el reportero no aproveche sus interven- ciones para presumir su sagacidad o su inteligencia. Se nota clara- mente cuando un periodista quiere “pasarse de listo”, colatse como “personaje-noticia”. En estos casos deben evitarse las preguntas 178 www esnips.com/web/Pulitzer MANUAL DE PERIODISMO inttiles o largas que sean contestadas por el entrevistado con Jacé- nicos “si” o “no”. Este procedimiento es inconveniente —por inefi- caz— en la realizacion de una entrevista, ¢ intolerable en la redac- cién. Ejemplo de forma dialogada incorrecta: —¢Usted nacié en el estado de Morelos? ny en el reatro, —Si. Efectivamente... ~Por lo que recuerdo, haciendo telenovelas en compatiia de fu- Jano y mengano. —Asi es. El reportero debe recordar que al lector, al televidente, al radio- escucha, le interesa ofr hablar al entrevistado. Las preguntas del periodista que se incluyen en el texto periodistico deben ser tan sélo para darle fluidez al escrito, para hacer mas lgicas y significativas las respuestas. Deben ser un recurso puesto al servicio del entre- vistado, no al servicio del propio reportero. Ejemplo de entrevista de opinion en forma dialogada: Todavia alcanzamos a oir los iiltimos acordes del ensayo. Después tuvimos que correr en pos de fulano de tal, el célebre director de ori- gen polaco que ha venido a México a dirigir seis conciertos con la Orquesta Sinfénica Nacional en el Palacio de Bellas Artes. En el camerino, fulano cambiaba su atuendo y, mientras enlazaba su corbata, decia: ~Es preciso convencer a la orquesta de que la Sinfonia de Schu- 179 www esnips.com/web/Pulitzer CARLOS MARIN bert es una de las mds grandes obras que se han escrito en todos los tiempos. Las cejas de fulano, pobladas, rojas, inméviles, acentiian la extra- ordinaria expresividad de los ojos castaiios. Nos permitié acompafarlo a su hotel y acepté conversar al calor de una taza de té. La charla se inicié con la pregunta inevitable: —2Qué opina usted, maestro, de la Sinfénica Nacional de México? Estoy convencido de que es una muy buena orquesta, con gran- des cualidades potenciales; muchas posibilidades técnicas y artisticas no debidamente encauzadas. Es una orquesta ante un horizonte cuya amplitud puede vislumbrarse, pero que es preciso abrir. —éQué se requiete para que acceda a ese horizonte? —Un director que trabaje con ella sobre un plan preconcebido. Si es necesario, tres mésés sin conciertos péblicos, para dedicar ese tiem- po a.un intenso trabajo de acoplamiento y pulimento de cada una de las secciones instrumentales. He conocido superficialmente el proble- ma de su actual director, el maestro zutano, y creo que deben dejarlo dirigit a l solo. No importa que no haya diectores huéspedes. El ti- cular debe hacer su trabajo con la orquesta y por lo menos durante un afto slo él debe empuiiar la batuta para que pueda desarrollar verdaderamente su labor. Y, si al cabo de un afio se llegase a demos- trar que no da resultado, entonces quitarlo; pero no antes. —éCudles son las cualidades que debe tener un director? Por lo menos, debe estar a la altura de su orquesta. En el mo- mento en que Ja orquesta esta por encima de su director, viene el desastre. No hay nada mas efectivo para destruir una buena orquesta que poner durante una semana, al frente de ella, un director cuyo ni- vel es inferior al del conjunto. Fulano de tal se interrumpe. Se lleva las manos a sus cejas po- bladas, rojisimas. Se frota los parpados. Es hora de descansar. Aun le 180 www esnips.com/web/Pulitzer MANUAL DE PERIODISMO. quedan dos largos dias de ensayo antes de aparecer, por primera vez, ante el publico mexicano, frente al podio del Palacio de Bellas Artes. Alli Jo veremos el proximo domingo. Ejemplo de entrevista de opinion en forma narrativa, también con presencia del reportero en primera persona del plural: Para quien vive de la venta de tortas, el estigma de “tortero” es lo que menos le importa cuando hace de su actividad un legitimo modo de subsistencia familiar. Hay otros, sin embargo, que viviendo de lo mismo prefieren ser Ilamados “militantes”, como don Pascual Jimé- nez Rebolledo, abastecedor de tortas en todas las concentraciones masivas que realiza en la ciudad de México el Partido Revolucionario Institucional. “No tnicamente en Ja capital -se apresura a rectificarnos—: me ha cocado el honor de Ilevar tortas a Tijuana y a San Luis Potosi.” Pascual Jiménez Rebolledo comenzé a surtir de tortas al pri —é1 nos dice “empecé mi militancia’— en 1988: fue el dia, recuerda, en que se convocé a un acto de desagravio a la bandera nacional. “Los comunistas habian puesto la bandera de huelga en pleno 26calo y eso indigné a la ciudadania.” Con toda su indignacién, Jiménez Rebolledo tuvo la oportunidad de llevar diez canastos de tortas compuestas —de jamén, queso de puerco, pastel de pollo, milanesa,..— a la concentracién, y acababa de vender una al entonces presidente del Comité Distrital ntimero 5, fulano de tal, “cuando se solté la balacera”. Evoca que “los comunistas” se infiltraron en el acto de desagravio y empezaron a gritar “somos borregos”, “somos borregos”, 1o cual motivé la intervencién del ejército “porque era necesario terminar con esa agitaci6n”. 181 www esnips.com/web/Pulitzer ‘CARLOS MARIN, Asustado y todo, recuerda, don Pascual tuvo “el buen tino” de echarse encima una de sus canastas, y permitir que el presidente del comité namero 5 del PRI se protegiera, con el mismo endeble escudo, la cabeza. Desde entonces prepara docenas, cientos de canastos de tortas para el PRI porque fulano de tal, posteriormente designado secretario de organizacién det Comité Ejecutivo del Distrito Federal y actual secretario de la Comisién de Ideologia del pri, “nunca me olvidé” Pero nos recalca: “No. Yo no soy tortero como los demas. Yo soy, équiere que le ensefie mi credencial?, un militante.” REDACCION DE LA ENTREVISTA DE SEMBLANZA La entrevista de semblanza, como ya quedé dicho, tiene como ob- jeto principal hacer el retrato escrito de un personaje. Tanto al rea- lizar una entrevista de semblanza como al redactarla, el periodista ha de considerar que su trabajo deberd darle al lector una idea —lo mas completa posible— de quién es, cémo es y como piensa el per- sonaje. Los diferentes aspectos que deben incluirse en una entrevista de semblanza son los siguientes: a) Descripcién fisica del personaje —Figura, complexi6n, estatura, color de piel, sefias particulares. —Atuendo, modo de vestir en el momento de celebrarse la en- trevista. En la generalidad de los casos, las fotografias o escenas que acompaiian al trabajo periodistico —seguin se destine a un medio im- preso, televisivo, cinematografico— completan o corroboran la des- 182 www esnips.com/web/Pulitzer MANUAL DE PERIODISMO cripcién fisica que el petiodista hace en su texto. Sin embargo, el reportero nunca debe atenerse a las ilustraciones, sino tratar de des- cribir al personaje con tal exactitud que sin necesidad de imagenes el receptor sienta “estar viendo” al entrevistado. b) Descripciin psicolégica Caracter, cemperamento, manera de ser y de pensar. 0) Valoracién del personaje Cualidades personales y profesionales. Interpretacién y juicio de su obra o de la actividad que lo haya hecho célebre. En la entrevista de semblanza caben las opiniones del reportero. Es valido —y en oca- siones necesario— enjuiciar al personaje, hacer resaltar su persona- lidad. Pero tal valoracién debe ser mesurada y estar apoyada en hechos reales, objetivos. Una entrevista no debe ser, de ninguna manera, una sucesién de elogios gratuitos que hagan pensar al publico que el escrito fue pagado por el personaje. No se trata necesariamente de “hablar bien”, como tampoco, necesariamente, de “hablar mal” de nuestro entrevistado, sino de mostrarlo, de darlo a conocer en sus distintas facetas. &) Datos bingrficos —De su vida profesional (curriculum vitae). —De su vida privada: nacimiento, lugar de origen, infancia, ado- lescencia, juventud, madurez; estado civil, vida familiar, relaciones. Por lo regular, no es conveniente presentar los datos biograficos en bloque, en un solo parrafo cargado de fechas, titulos, nombres. Conviene, para aligerar la entrevista, intercalarlos en la narracién, “salpicar” con ellos el escrito. e) Anecdotario Aventuras o sucesos de cardcter festivo, dramatico, pintoresco... vividos por el personaje dentro y fuera de su ejercicio profesional (la 183 www esnips.com/web/Pulitzer CARLOS MARIN, transcripcién de anécdotas narradas por el propio entrevistado dan una gran viveza y colorido a la entrevista. En muchas ocasiones son la mejor forma de exponer al pablico el caracter y el temperamento del sujeto). S) Declaraciones del personaje Es natural que en la realizacién de una entrevista de semblanza el personaje dé opiniones y noticias. Incluso hay ocasiones en que puede decirse que una entrevista pertenece simultd4neamente tanto al género de entrevista de opinién como al de entrevista de sem- blanza. Las declaraciones del personaje pueden ser: —Noticia. Cuando el entrevistado informa (por primera vez) de sus planes, o datos periodisticamente importantes de algo que atestigué o que puede do¢umentar. —Opiniones. Sobre si mismo o su actividad y sobre temas de interés general. —Relatos anecdéticos. Afirmaciones aparentemente triviales 0 pintorescas sobre su vida familiar o profesional. g) Régimen de vida Costumbres, manias, aficiones, comportamiento, horario. Mu- chas entrevistas de semblanza se centran casi exclusivamente en este aspecto. El periodista “sorprende” al personaje en “calzones” o describe, con detenimiento, cémo se irrita o divierte en su territorio intimo el entrevistado. Para el pablico resultan sumamente atrac- tivas y reveladoras las entrevistas de semblanza que abordan esa clase de aspectos de la vida de un personaje. A) Escenario En relacién con todo lo anterior, el lugar donde se desarrollé la platica tiene gran importancia en Ia entrevista de semblanza. Pre- ferentemente, los trabajos de este géneto deben desarrollarse en el 184 www esnips.com/web/Pulitzer MANIAL DE PERIODISMO domicilio del entrevistado, donde éste manifiesca mas integramente su personalidad. También, desde luego, en los lugares donde desarrolla su acti- vidad profesional (a un artista de cine: en un estudio cinematogra- fico; a un maestro: en el aula). En estos casos, la descripcién del escenario es tan importante como la descripcidn del sujeto. No es recomendable realizar entrevistas de semblanza en cafés, restaurantes u oficinas, a menos que esta clase de sitios se imponga inevitablemente. Las entrevistas de semblanza, sin embargo, no siempre alcanzan a incluir exhaustivamente los ocho aspectos sefialados. Se puede prescindir de algunos de ellos y centrar toda la entrevista en sdlo dos 0 tres aspectos. No hay, por otra parte, reglas especificas para la redaccién de este género; el periodista esta en libertad de desarrollar su estilo lirerario. La entrada En todos los géneros periodisticos y literarios, los parrafos iniciales (la entrada) son fundamentales. Se establecié ya que la entrada de una entrevista noticiosa tiene por objeto informar, mientras que la entrada de una entrevista de opinién se encarga de situar al recep- tor, subrayarle la importancia del personaje o del tema abordado. A diferencia de ellas, el fin que cominmente persigue la entrada de una entrevista de semblanza es ganar la atencién del publico, excitar su curiosidad, interesarlo por el escrito, invitarlo a seguir toda la entrevista. Cualquiera de los ocho aspectos que incluye una entrevista de semblanza puede servir para redactar la entrada. Lo que importa siempre es que los parrafos iniciales a manera de gancho— “atra- pen” al lector. 185 www esnips.com/web/Pulitzer ‘CARLOS MARIN La siguiente es una entrevista realizada para Excélsior por Julio Scherer Garcia en septiembre de 1961. La riqueza periodistica esta constituida por la relevancia del personaje, por los episodios histé- ricos en que participé, y por la sensibilidad literaria del periodista que logra descripciones y transcripciones que hacen de este trabajo un ejemplo de entrevista ideal. Publicada en ocho capitulos, uno diario, de los que se reproduce incegramente el primero y el final de la ultima parte, la entrevista versa sobre las investigaciones que suscitaron los acentados contra la vida del general Alvaro Obregon, en la turbulenta década de la guerra cristera y la persecucién religiosa: ROBERTO CRUZ EN LA EPOCA DE LA VIOLENCIA * 73 aiios, dos esposas y treinta y siete hijos * Como ve el mas alld un masén del Grado 32 * “No soy un troglodita; soy un hombre fino” Por Julio Scherer Garcla enviado especial de Excélsior {Presentacién y descripcién del personaje} LOS MOCHIS, SIN., septiembre de 1961.- La voz era amable, pero de tonos mas bien agudos, Llamaba la arencién, porque era expresada por un hombre de clevada estatura, de térax prominente, moreno, serio, al parecer inescrutable detras de sus anteojos negros. Voz pau- sada, a ratos de timbre chillante. A un hombre asi, pensamos, debiera cosresponder una voz de trueno. ~Si sefior, yo soy Roberto Cruz —nos habia dicho poco antes. Situados ante él, pudimos observarlo detenidamente. Algo Ila- maba la atencién en su rostro. (Qué era? De momento no pudimos 186 www esnips.com/web/Pulitzer MANUAL. DE PERIODISMO precisarlo, pero poco después habriamos de dar con ello: un extrafio parecido con el general Miguel Henriquez Guzmén. “Eso me han di- cho”, confirm6. Labios delgados y més bien pequefios, nariz ancha y grande, y ese continuo misterio alrededor de los ojos, que debiera co- tresponder siempre a la parte mas expresiva y abierta del hombre. No le daba el sol de frente al general Roberto Cruz. Colocado cerca de una ventana, recibia su rostro los reflejos de un dia clarisimo, sin nubes, abrasador en su temperatura de treinta grados sobre cero. Brillances luces despedian sus gafas negras. Y a causa de aquéllas no siempre vislumbrabamos las pupilas que reposaban decrés de los cris- tales. Pero si advertiamos algo asi como dos formas acuosas y sufria- mos una impresién semejante a la de quien contempla una pecera de aguas turbias y descubre dos corptisculos afines que dormitan en el fondo y de vez en vez se desperezan y mueven ligeramente. {Actividades y vida familiar] Miracla més bien fija y quiera la del general Cruz, agricultor prés- pero que viste como campesino elegante y viaja como millonario de la ciudad de México, a bordo de una camioneta de doce plazas o en cualquier otro de sus seis vehiculos. Usa ropas blancas, de la cabeza al fin de las piernas. Blanco el sombrero de alas recogidas, blanca la guayabera de seda, de lino blanco los pantalones. Sélo los zapatos son café oscuro y tienen los tonos de rostro y, también, del dorso de las manos. Estas son enormes, de dedos poderosfsimos. Ya agrietadas, sin duda por la edad, el sol y el trabajo, hacen pensar en tierra calcinada, reseca, tierra que hace mucho no recibe una gota de Iluvia. Las pal- mas, por el contrario, se miran con esa suavidad himeda del pescado y ese color blanquecino 0 rosado que tantas veces hemos visto en los negros del sur de los Estados Unidos. De setenta y tres afios de edad, el general Roberto Cruz parece 187 www esnips.com/web/Pulitzer CARLOS MARIN gozar de la vida con la misma plenitud de que se disfruta a los treinta y cinco. Trabaja en sus ranchos desde las seis de la mafiana, monta a caballo con frecuencia, se viste de charro los dias de fiesta, come con apetito de atleca y va solo, o acompafiado de sus amigos, por todos lados. Escé casado con una mujer cuarenta afios més joven que él y desde hace dos cuida a una nifia, la ultima de sus treinta y siete hijos. “En mi vida siempre ha habido mujeres. Una... 0 varias. Seis de sus hijos nacieron de matrimonios: cinco con su primera esposa, “la finada y muy catélica Luz Anchondo de Cruz”, uno con su actual esposa, Soterito Burbos, y los otros treinta y uno... aquf y alla. “Asi es el hombre”, sentencia. {Filosofia del personaje) Masén del grado treinta y dos, cree en el més alla. Imagina la posteridad det alma a su manera y concibe una vida eterna para clla sin riesgo ni temor alguno. Cree en el Dios que ama, que sdlo quiere la felicidad de sus criaturas, pero rechaza al Dios justiciero. “No lo concibo, no puede existir. cl infierno?, seria tanto como pensar en Dios vengador.” Y sus palabras se tuercen en una mueca, ances de continuar adelante. Afirma que es feliz. Piensa que asegurada la dicha en este mundo, como sea, cada quien como pueda, todo esta salvado. Porque en ese otro Ambito sélo puede existir el gozo, un jubilo pecu- liar que ese dispuesto para nosotros desde siempre. No importa que se llegara a él con las manos sucias y la conciencia llena de remor- dimientos, pues “ésas son cosas de nosotros, los humanos”. Aqui impera una justicia que aqui mismo se inicia y aqui termina, sin pro- longacién de ninguna especie. Quien pudo gozar en este mundo, magnifico; quien no pudo conseguirlo, alla él. Porque fisicamente muertos, todos somos iguales: espiritus hechos para la dicha. 188 www esnips.com/web/Pulitzer MANUAL DE PERIODISMO {Vida religiosa} En su hacienda de “La Guaza’ (“tierra de siembra”, en yaqui) hay una capilla, La construyé su primera mujer y la segunda, Soterito, lo acompaiié a ella en las segundas nupcias del general, hace apenas cuatro afios. No hubo miisica, pero si estuvo presente un sacerdote catélico, después de una serie de consultas con el obispo de Sinaloa, a fin de que autorizara la unién eclesidstica. “Di varias vueltas por el templo del Sagrado Corazén, hasta que me confirmaron que me ca- sarian por la Iglesia. A mi me dijeron que se suprimirian algunas par- tes de la ceremonia, pero yo ni supe cuales fueron”, dice Roberto Cruz. Y cuenta que disfruté enormemente ese dia, que lo acompa- fiaron doscientos amigos, que muchos de sus hijos, nietos y bisnietos estuvieron presences y que él vistié como en un 16 de septiembre: sombrero galoneado de fieltro gris y traje de charro, negro, con boro- nadura de plata y adornos del mismo metal. Ella, la novia, entonces de veintinueve afios, lucia con su traje de china poblana y se cubria ta cabeza y parte de los hombros con un rebozo de Santa Maria. Brillaban cirios en el altar, y refulgian las lentejuelas del vestido de la novia “y mis adornos de plata”. “Asi quise que se hiciera, para dar- le gusto a la que iba a ser mi esposa. Porque yo no creo. Fui bautizado por mi madre, pero ahora soy renegado.” Continwia contando. Y refiere que en su casa hubo por muchos, pero muchisimos afios, practicamente los treinta y cinco que vivi6 casado con su primera esposa, una placa de metal que dedicé ese hogar a la virgen de Guadalupe. Y como ese cuadrito, imagenes de santos por todos lados, en cuanta pared existe, grande o pequefia. Habia también velas prendidas durante el dia y la noche, crucifijos y rostros de fa Virgen Maria. “Ahora, con mi nueva esposa, es igual. Descolgaron unos cuadros y colgaron otros. Que vivan como quieran, que para eso yo soy todo un liberal.” 189 www esnips.com/web/Pulitzer CARLOS MARIN [Tema de la entrevista} Desde los primeros momentos, sin que hayan brotado atin las preguntas sobre el particular, un nombre esta presence en la conver- sacion de Roberto Cruz. Es el nombre del sacerdote jesuita Miguel Agustin Pro Judrez. “El sefior ese, el padre”, dice en una ocasién; en otra: “el curita”; una més, seca y Hanamente: “Pro”. Ser crucial en la vida del general sinaloense, hombre que aparece en su historia como la mano esposada de un carcelero, sombra que s6lo se destruité con la propia vida. [ncerpretaciones del periodistal A ratos nos da la impresién que su recuerdo le pesa como una lo- sa de marmol. Otras, qué ha ido perdiendo sus contornos esa imagen y est ahi exclusivamente como un hecho del pasado y no como una realidad que palpita y cobra, pese a todo, una existencia que llega a imponerse al mismo presente, a los conflictos y satisfacciones que cada dia trae consigo. Pero de lo que estamos ciertos, porque él mis- mo nos lo ha dicho, ademés, es que preferirfa que Agustin Pro jamas se hubiera atravesado en su existencia. [Tema de la entrevista} “A él le debo todo, esta fama de troglodita, de maton, de hombre de las cavernas. Todo se lo debo a Pro.” Le puede esta notoriedad tan divulgada y que llega a sus ofdos continuamente. Le lastima, aunque a veces diga lo contrario y afirme que le basta con su conciencia que nada le reprocha y que es como “el escudo que opongo a los cargos injustos de los ignorantes y a las acu- saciones malévolas de mis enemigos”. 190 www esnips.com/web/Pulitzer MANUAL DE PERIODISMO [Autodestruccién del personaje} Arguye —y lo hace con una insistencia tal que descubre pliegues ocultos de su conciencia— que es hombre culto, fino, que puede sos- tener conversaciones de horas sobre cualquier tema y con cualquier persona, asf sea crudita y de la mds esmerada educacién, Habla de su buen gusto para vestir, de cémo en la ciudad de México y especial- mente por las calles de Madero se le vera siempre con un “flucs” im- pecable, finisimo, porque “eso si, me gusta vestir como un caballero y, aunque est4 mal que lo diga, luzco no sélo distinguido, sino muy distinguido”. [Apreciacién del periodiseal No una, sino dos ocasiones en el curso de un par de horas, relaté esta anécdota que considera significativa y en la que se solaza, relame con algo més que beneplacito, con gula, pudiéramos decir, dado el placer casi sensual que observamos en el general Cruz al momento en que decia: {Anécdota} “Viajaba en un tren, recuerdo bien que de Nueva York a an Luis Misusi, la noche en que me tocé cenar con una persona, un doctor argentino con quien pronto empecé a placicar. Estuvimos horas y mas horas, porque yo soy muy buen conversador, como un dia lo dijera Querido Moheno, que fue amigo mio y muy querido. Asi estuvimos y ya para despedirnos, él me dijo: ‘Bueno, ¢y quién es usted?, porque ahora ya somos amigos, debemos conocernos y llamarnos por nues- tros nombres’. Soy el general Roberto Cruz, le contesté. ‘Roberto Cruz, éel general mexicano? $i seftor, el mismo. Debe saber que en México no hay sino un general Cruz. Y ése soy yo. Vino lo de siem- pre: ‘

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