UDC 7.035.9(470)19" 7.037.3:762.1.031.4(470)19" 762.1.023.1-035.

3(470)

DAVID K. BERNTEN

Tatlin?! Gonarova? Le Danty!? (ob odnom zagadonom lubonom opte russkogo klassieskogo avangarda)

Pamti Olgi Ivanovn Pekovo

Istori midn temna i nepontna. D. I. Ilovaski. Drevn istori.

REZYME: Izvestn fakt vlini tradicionnogo russkogo narodnogo tvorestva (lubok" krestnska gravyra na dereve) na hudonikov russkogo klassieskogo avangarda, pomog issledovately, kotor na osnovanii formalno-soderatelnogo sopostavitelnogo analiza dvuh proizvedeni (Karteniki" i Igroki"), a take sslkami na teoretieskie rabot Le Danty i na zapisi ego sovremennikov, skorrektiroval svoy prenyy (1991 goda) atribuciy lista Igroki" (iz fonda Tatlina v Gosudarstvennom teatralnom muzee im. Bahruina v Moskve) i, vmesto Natalii Sergeevn Gonarovo avtorom to rabot ukazal Mihaila Vasilevia Le Danty. KLYEVIE SLOVA: Russki avangard, futurizm, russki lubok, primitiv", neo-primitivizm, kollekci D. A. Rovinskogo, Mihail Le Danty, Natali Gonarova, Mihail Larionov, Aleksandr evenko, gruppa hudonikov Bubnov valet", vstavka Oslin hvost", Kavkaz, Tiflis, Oseti.

Dae pri samom beglom i nezainteresovannom vzglde na proizvedeni russkogo klassieskogo avangarda pervo polovin 1910-h godov obnaruivaets otetliva zavisimost mnogih iz nih ot izobrazitelnh form narodnogo tvorestva, i prede vsego ot obrazov russko narodno kartinki. Ne sluano Aleksandr evenko v vede v 1913 godu knige, posvenno neo-primitivizmu", pisal: M stremims k iskaniy novh pute naemu iskusstvu, no ne otvergaem vpolne i starogo i iz prenih form ego priznaem preve vseh

247

DAVID K. BERNTEN

primitiv (). Prosta, beshitrostna krasota lubka, strogost primitiva, mehanieska tonost postroeni, blagorodstvo stil i horoi cvet, sobranne voedino tvoresko ruko hudonika-vlastelina vot na parol i na lozung".1 Usvaiva i razrabatva potiku lubka futurizm vosprinimaet i ast ego tematieskogo spektra, kotor, kaets, vo vse polnote bl predstavlen razvernuto vesno 1997 goda v zalah GMII im. A. S. Pukina kspozicie kollekcii Dmitri Aleksandrovia Rovinskogo. Sredi proih syetov na vstavke mono blo videt list, posvenn kartono igre: Savoska i Paramoka igrayt v kart". Moet stats, lubok tot imel otnoenie i k tomu futuristieskomu optu, to pokazals zagadonm avtoru predlagaemo stati. Vo vskom sluae gero ee opredelenno, vesma opredelenno ptals obosnovat zavisimost noveego iskusstva ot lubono ivopisi", v astnosti, konstatiru i prizva: S vneseniem v Rossiy oficialnogo zapadniestva, pri Petre Velikom, nacionalnomu iskusstvu bl nanesen reiteln udar. () Odnovremenno s razvitiem tak nazvaemogo gosudarstvennogo iskusstva", ivopisi vsokogo stil" i naalom akademizma, vposledstvii oformlennogo okonatelno, zameaets razvitie lubka iskusstva narodnogo, neposredstvennogo i, sledovatelno, iduego ot tradici prenego bologo iskusstva". to blo neizbeno i form lubono ivopisi oen opredelenno govort za svoy preemstvennost. () elayih ubedits v tom mono otoslat hot b k sobraniy lubkov Rovinskogo (). () Nuno razskivat to cennoe, to sozdano podlinnmi hudonikami za to vrem (proedee s momenta petrovskih reform D. B.), nuno izuat lubki, vveski, vivki, razne izdeli russkogo iskusstva vo vse ego samostotelnosti i so vsemi priznakami ego preemstvennosti. Obrativis k sovremennomu izueniy togo materiala, mono otkrt zaklyenne v nem neiserpaeme vozmonosti dalneego hudoestvennogo razviti ()".2 * * * V Otdele starogo risunka Russkogo muze, sredi nemnogoislennh grafieskih rabot Mihaila Vasilevia Le Danty, otnosihs k raznm periodam tvorestva hudonika, hranits list s izobraeniem scen kartono igr. Odno iz naibolee primeatelnh ego osobennoste vlets (dl avtora stati vo vskom sluae) stranna todestvennost lista kompozicii iz fonda Tatlina Teatralnogo muze v Moskve.
1 evenko A. Neo-primitivizm. Ego teori. Ego vozmonosti. Ego dostieni. M., 1913. S. 5556. 2 Le Danty M. ivopis vskov. kn.: Minuvee": Istorieski almanah. Vp. 5. M.: Progress-Feniks, 1991. S. 196197.

248

TATLIN?! GONAROVA? LE DANTY!?

Nekotoroe vrem nazad bahruinska kompozici bla mnoy opublikovana, opisana (Tvorestvo", 1991, No 10, s. 19) i otnesena (bt moet, izline temperamentno, hot, odnovremenno, i ne bez somneni) k hudoestvennomu naslediy Gonarovo. Sdelano to blo, razumeets, bez ueta togda nevedomo ee publikatoru i tak zainteresovave ego vposledstvii edinic hraneni iz Russkogo muze, kotora v dalneem moet imenovats Kartenikami", v otliie ot moskovskih Igrokov". Posledn ogovorka, voznikaya po tehnieskim soobraenim, radi uproeni orientacii v predstoih rassudenih, pomogaet zaodno zafiksirovat cel predlagaemogo soobeni: sravniteln analiz dvuh versi syeta igr v kart" v vidu vozmonosti otneseni Igrokov", to est moskovsko variacii, k tvorestvu Le Danty.

Mihail Vasilevi Danty: Karteniki"

PROISHODENIE Itak. V sobranie Russkogo muze kompozici postupila (vmeste s rdom drugih rabot Le Danty, sredi kotorh imelis i podpisne) v 1934 godu ot Olgi Ivanovn Lekovo nevest hudonika, sobrave, sohranive i peredave v GRM i GLM mnoestvo materialov, kasayihs izni i tvorestva sozdatel Kartenikov". Takim obrazom proishodenie zanimaye nas edinic hraneni" pozvolet otnestis k avtorstvu Le Danty kak k iznaalno i dostoverno zadannomu usloviy. Zato nadeno hronolo-

249

DAVID K. BERNTEN

giesko harakteristiki rabota (podobno, vproem, i moskovsko) liena i, obno, svzvaets issledovatelmi s 1914 godom, po analogii s drugim grafieskim listom Le Danty iz togo e sobrani tak nazvaemm Dekorativnm panno", imeyim shoee proishodenie i uverennuy datirovku.

Mihail Vasilevi Danty: Dekorativn panno"

PARAMETR LISTA skiz Russkogo muze ispolnen na liste vatmana, identinom bahruinskomu po sortu bumagi i rezvano blizkom po razmeru 27,5 h 32,1 sm. (pri gabaritah Igrokov" 28,7 h 32,5 sm.). K to harakteristike sleduet dobavit ee odnu detal, kotora, nesmotr na svoy oevidnost i, vse e pospeu zametit, suestvennost, poemu-to do sih por ne nahodila otraeni v izvestnh mne katalonh opisanih Kartenikov". Delo v tom, to proizvedenie blo razorvano bukvalno popolam. Sled razrva harakterna zubata lini horoo razliim (nesmotr na iskusno vpolnennuy restavraciy) i vrd li povils prede vozniknoveni na poverhnosti vatmana izobraeni razbiraemogo syeta. TEHNIKA Tehnika ispolneni Kartenikov" primeatelno ina, neeli Igrokov": gua protiv akvareli sootvetstvenno (ot dopolpeni", dumay,

250

TATLIN?! GONAROVA? LE DANTY!?

est smsl otvles, poskolku oni v oboih sluah odni i te e tempera ili lak, i belila). Vtekaya iz raznosti tehnik plotnost, korpusnost krasono poverhnosti v pervom sluae (to est v sluae Kartenikov"), k prozranost poti perlamutrova sloistost vo vtorom (to est v Igrokah" obuslovlivayt izvestnoe nesovpadenie ivopisno form peterburgsko i moskovsko versi syeta. Otmeennoe nesovpadenie tehnik moet imet ne sluan, formalno-obektn harakter, a kardinaln, predmetno-strukturn. Pust poka kosvenno, no o verotno principialnosti togo rashodeni moet svidetelstvovat nesovpadenie muzeno-katalonh nominaci peterburgskogo i moskovskogo skizov: skiz rospisi kabar" i skiz dekoracii Troe muin, igrayih v kart (v raspisno komnate)" sootvetstvenno. (K tomu e pervoe iz naimenovani skoree vsego neset na sebe otsvet avtorskogo zamsla, sohranenn peredave tu ve muzey Lekovo.) Otsyda, kaets dopustimm sostavlenie sleduyego proporcionalnogo vraeni: Karteniki" take otnosts k Igrokam" kak stenova rospis (ili freska") k grafiesko tudii (ili risunku"). Potomu skiz Russkogo muze s toki zreni tehniki ego ispolneni i kaestva voznikaye pri tom krasono poverhnosti obnaruivaet, moet stats, harakterne priznaki podgotovki Le Danty k reeniy neko monumentalno-ivopisno zadai. N. Gonarova: Igroki", akvarel,
1912 g.

IVOPISNA FORMA: LINI Skladvayas na liste Kartenikov" cveto-plastieska situaci obnaruivaet principialnuy suestvennost linii. Vrd li budet verno prenebre podobnm nablydeniem, poskolku Le Danty sklonen bl vkladvat v tot grafieski po svoe tiologii izobraziteln lement nesomnenno negrafieskoe soderanie, opredel ego sleduyim obrazom: () Lini v ivopisi imeet dva-znaeni: 1) kak sredstvo deleni holsta ili granica zakraenno asti kartinno ploskosti; 2) kak samostotelna nebola ast zakraenno poverhnosti imeya preimuestvo dlin nad irino, ivopisen, proved lini po kartinno ploskosti, tem samm soveraet destvie dvokogo znaeni: on delit tu plo-

251

DAVID K. BERNTEN

skost na dve asti po odnu i po druguy storonu linii i v to e vrem na dva cveta pervonaalno poverhnosti i linii. Soglasovanie togo i drugogo neobhodimo dl naprennosti tak nazvaemogo risunka, a raznoobrazie haraktera togo soglasovani dostoinstvo linii. Na bolom prostranstve lini to e tolin, togo e cveta i take sdelanna imeet soverenno inoe znaenie, em na malenkom. to mono nazvat lineno fakturo. Ee neobhodimo uitvat ()".3 Posledovav ukazaniy hudonika, obnaruim, to lini ne tolko nedvusmslenno prisutstvuet v izobrazitelnom stroe obeih kompozici, no take vlets odnovremenno cvetorazdelyim naalom i morfologiesko komponento. I, glavnoe, pri tom v povedenii linii otetlivo prosmatrivaets odna, esli i ne zagadona, to opredelenno priudliva zakonomernost. V kaestve koloristieskogo razgraniitel lini predstavlena konturom iz temno-sinego kobalta i elto ohr, usilenno marsom korinevm, anglisko krasno i t.d. Priem, kontur tot oboraivaets imenno granice, neizmenno reagiru na modulcii figurativnh sostavlyih ivopisno ustroemogo syeta. Poderknem, rassmatrivaem kontur vno nadelen labilnosty besstrukturno i vibriruye substancii, kak esli b prihotlivosty i nervno trepetnosty svoego btk on bl b obzan vzaimno vozmuayemu, hot tektonieski ne vsegda soobraznomu, povedeniy syetoporodayih figur-arabesok. Tak, poluskrt portero Natyrmort" zadaet formu golov levogo igroka, a kontur zatlka, plea i predple togo e personaa slivayts v odnu liniy, raspoloennuy v prostranstve kompozicii analogino stroeniy sredne asti drapirovki, da k tomu e ee i nini obrez stolenic predopredelet mestopoloenie abrisa bedra ploskogolovogo". V svoy oered, kontur golov, ei i plea kartenika, sidego v centre, obnaruivayt znakomuy zavisimost ot geometrii skladok seredin zanavesa, a ruka s kartami (v asti medu zapstem i loktevm sgibom) podinennost krki stola. Nakonec, kontur torsa, golov i protnuto k stolu ruki igroka sprava opredelenno proizvolen ot stebl fantastieskogo rasteni, osenyego, nardu s portero, scenu igr. V obem pri sootvetstvuyem razgldvanii lista vse, reitelno vse sostavlyie kompozicii okazvayts opredelennm obrazom vzaimosvzannmi, vzaimozavisimmi, vzaimoobuslovlennmi i t.d. Odnako, nadobno zametit, v to i vprm priudlivo kartine vseobego tgoteni" (a ona sohranet svoy aktualnost i v moskovsko versii rassmatrivaemogo nami syeta), kartine, dolno priznat, vrazitelno dostatono natuno, opredelenno prosmatrivaets skoree nekoe teo3 Le Danty M. ivopis vskov. Minuvee". Istorieski almanah. Vp. 5. M.: Progress-Feniks, 1991. S. 189.

252

TATLIN?! GONAROVA? LE DANTY!?

retieskoe usilie avtora kompozicii, ego ustremlennost k kako-to spekultivno plastike, neeli ot ivota" iduee upoenie linie prirodno, estestvenno form, pri absolytno istote videni takovo i organinosti ee izobrazitelno interpretacii. Bt moet, to ide dekorativnosti kak vse celi ivopisi, o em Le Danty rassudaet v odnom iz svoih teoretieskih opusov (RGALI: F. 792, op. , ed. hr. , l. 16 ob.). No vozmono take, to nekotor svet na smsl priudlivosti v ustroenii lineno faktur Kartenikov" (i, vse e, Igrokov") prolivaet odno pistolrnoe rassudenie, datirovannoe 25 nobr 1912 goda, prinadleaee odnomu iz postonnh v tot period korrespondentov Le Danty Morisu Fabbri i kauees otmeennm neposredstvenno stetiesko reakcie na ivopisnoe ustrostvo naih Igrokov" i Kartenikov": () Otricat prirodu znait otricat seb, vse ravno, to okruayee bez nas i naoborot. Narisovana vpuklost, tob rdom ne blo vpadin ne vozmono. Esli m postaraems ponimat tu ili druguy formu, m doln sitats s okruayimi ego uslovimi. ar poluaet svoy formu i ot seb i ot okruayego, i naoborot menet svoy formu opt takom e pordke (princip davleni i pr.)".4 Priznats, privedenn pistolrn fragment, vzt vmeste s opisanno lineno fakturo", v nemalo stepeni vvodit v soblazn razgldet v skladvayes kartine oertani grdue, bt moet, ue obsudaemo v kruke Larionova luisteko teorii", o kotoro medu proim s izumlyimi tekstologieskimi sovpadenimi sovsem skoro napiut i Le Danty, i evenko, i, razumeets, Larionov napiut edva li ne edinovremenno. Preodolev tem ne menee soblazn, m doln budem priznat, to tut principialnoe shodstvo Kartenikov" i Igrokov" konaets i nainaets ih principialnoe rashodenie.

IKONOGRAFI Prede vsego to kasaets kolorita. Tepla luisto-ohrista gamma cvetov, preobladaya v Igrokah", opredelenno protivopolona glavenstvuyim sine-zelenm soetanim palitr Kartenikov". Zatem, nuno priznat, to grafieska i ivopisna prorabotka Igrokov" vse e tone, izskanne, raznoobrazne i okonatelne", neeli lapidarna, no grubovata modelirovka lineno i cvetovo faktur Kartenikov". Pri tom bahruinska kompozici obladaet bole uslovnosty, bole obobennosty ivopisnogo vraeni pri bole e ottoennosti grafie4

GRM RO: F. 135, ed. hr. 12, l. 12 ob.

253

DAVID K. BERNTEN

sko form, neeli prozaina v svoe konkretnosti i mnogo menee samostotelna v mimetieskih astnosth kompozici iz Russkogo muze. Vmeste s tem v vse stepeni primeatelna konkretnost peterburgskogo lista, primeatelna svoe traktovko oblika kartonh igrokov, podtalkivaye nas k uznavaniy v sobravihs za igornm stolom itele Kavkazskih gor. Tem otetlivee i opredelennee oboznaaets ih rashodenie s oblikom igrokov moskovskih, kotorm ne sklonen po-prenemu otkazvat v istoriesko i kulturno-hudoestvenno dokumentalnosti portretnh harakteristik. Drugimi slovami, kak i prede, v poru podgotovki k publikacii stati o bahruinsko kompozicii, polagay, to avtor Igrokov" predstavil nam v obraze lubonh kartenikov Savoski i Paramoki liderov Bubnovogo valeta" (sleva napravo): Makova, Lentulova i Konalovskogo. I vot k to nedvusmslenno izobrazitelno harakteristike Le Danty pribavlet v ivopisi vskov" verbalnuy parallel stol e sarkastiesko tonalnosti: () Bubnov valet", kak neto samostotelnoe, soverenno ne suestvuet, nesmotr na obilie i razmer vstavlemh eegodno Makovm, Konalovskim i t.d. poloten. Raskraenn akademizm tih dvuh ivopiscev opravdvaets razve li kakim-nibud deffektom hudoestvennogo uvstva; ih kakurski v oblast postroeni soverenno bessiln; nesmotr na ubedennost" lini i rkost krasok vse to ne idet dale plohogo akademieskogo tyda. Lentulov, prinvis za poslednee vrem raskraivat Lee zrelie toe plaevnoe. Suestvuet Bubnov valet" isklyitelno uastiem francuzov edinstvennm gramotnm lementom v ego srede, esli ne sitat ih dobrosovestno uenic kster. agnut dale pigonstva ne hvataet ni u kogo iz uastnikov tih vstavok ni smelosti, ni dannh".5 Nam ostaets ukazat li na ee odnu, kak budto b, poslednyy v svoe znaitelnosti i znaimosti detal rashodeni Igrokov" i Kartenikov" sobstvenno igralne kart. Ved v to vrem, kak kavkazski lyd razgrvaet piku, na rukah u moskvie okazvaets, razumeets, bubna. V oboih sluah mast leaih na kray stola kart neizmenno otkrth vidna oen horoo. Hudonik ob tom zabotits. I nam tolko nadleit bt vnimatelnmi. KARTENIKI": MESTO, VREM, OBSTOTELSTO SOZDANI Me tem vopros o pobuditelnom motive sozdani Kartenikov" s ih rko, brosayes v glaza tnografinosty nudaets v otvete i pritom po neskolkim priinam. Nu, vo-pervh, vse e gde mog bt sozdan list
5

RGALI: F. 792, op. , ed. hr. , l. 5152.

254

TATLIN?! GONAROVA? LE DANTY!?

Russkogo muze; vo-vtorh, kogda to moglo proizoti, vopros tem bolee suestvenn, to pri udanom ego razreenii m mogli b okazats obladatelmi srazu dvuh dat: momenta sozdani Kartenikov" i momenta sozdani Igrokov"; vtretih, dl ego, s kako cely Le Danty rabotaet nad Kartenikami", vposledstvii razorvannmi, vozmono neudovletvorennm masterom. V kratko biografiesko spravke mat Le Danty otmeaet: () Zdanevi /Kirill D. B./ priglasil Miu k sebe v Tiflis na leto. V to e leto 1912 goda Mia poehal na Kavkaz".6 Sohranivies pisma hudonika k avtoru procitirovanno spravki pozvolet utonit datu priezda hudonika na Kavkaz: odno iz pervh pisem k materi datirovano im 14 aprel RGALI: F. 792, op. , ed. hr. 4, l. 47. No samoe rkoe, ivoe i, po-vidimomu, kzistencialno tonoe opisanie kavkazskih trudov i dne" Le Danty iz vsego, to dovelos mne nati, proel v memuare Ili Zdanevia, ozaglavlennom im Okrest iskusstva. Le Danty". Privedu zdes tu ego ast, kotora imeet, kak kaets, prmoe otnoenie k naim razskanim. () Vesno /1912 goda D. B./ s ivopiscem Kirillom Zdaneviem uehal Le Danty v Moskvu /iz Peterburga D. B./ uastvovat pod gido priznannh vode Natalii Gonarovo i Mihaila Larionova v vstavke Oslin hvost", otkuda e dvinuls na Kavkaz, sperva v Tiflis. Tut Le Danty, vmeste s K. Zdaneviem otkrvaet v duhane velikie kleenki Niko Pirosmanivili, perv liven ivopisnh urokov, kotore, nabuhi kak gubka, uvez on s Kavkaza. Iz Tiflisa vse m primknul ue k kompanii pereehali v Borom, potom puteestvie po goristomu uezdu. Sastliva Oseti! V Uorbi brodili po kladbiu s zantnmi pamtnikami, ot bani k bane, pokupali papiros v duhane s vvesko torgovl Melna", a potom otleavis na luake me svine, kur i buvolov, nablyda za gorcami sidt nepodaleku v krugu v apkah konieskih belh i vspalis hlebnuv araki pod orenikami. Le Danty ne vpuskal iz palcev karandaa. Strana Gogena", govoril on pro Tvaletiy. I ego rabota la esli hotite gogenovskim putem. No sil francuza uli bole na borbu s telm naslediem (). Le Danty e, kak istoe dit veka, ne znal gogenovskih kollizi. K Sastliva Oseti", sozdanna oseny 12 goda v Peterburge (v 13 godu visela na vstavke Mien" v Moskve) po glubine futuristieskogo panteizma vseprisutstvi lienn vskih somneni ves Le Danty s ego elezno ubedennosty i snm znaniem izumiteln chef d'ouvre, luee, to dala svetska russka ivopis.7 Za Osetie el Suram troe tam Le Danty, . Lavrin i Moris Fabbri ili oni ()".
6 7

RGALI: F. 792, op. 2, ed. hr. 5, l. 14. GRM RO: F. 177, ed. hr. 37, l. 3.

255

DAVID K. BERNTEN

K prozvuavemu ostaets dobavit li tri kratkih svidetelstva, kotore tem ne menee predstavlyts vesma suestvennmi. Pervoe datiruets 20 aprel i prinadleit Le Danty: () Kirill /Zdanevi D. B./ to-to boltaet o rospisi zala v gruzinskom artistieskom kruke, ne znay, to tut moet vti ()".8 Vtoroe, ot 30 aprel, take soderits v pisme hudonika k materi: () Krome togo, mono budet porabotat u Kiplina /?/ nad fresko ()".9 Nakonec, trete pomeeno 15 ma i ozvueno nko Lavrinm v ego pisme na Kavkaz k Le Danty: () Oseny naa daa budet gotova, i togda prigodts blaenno pamti panno (da, kstati, to s nimi?)".10 Sfokusirovav sobrannuy faktologiy m moem vskazat predpoloenie o tom, to Karteniki" bli sozdan vesno 1912 goda v Tiflise, po-vidimomu, vse e v oidanii zakaza na rospis zala v tiflisskom kabare. Odnako, sdelannoe predpoloenie, pomimo privedennh argumentov, moet bt podkrepleno, kak kaets, ee dvum obstotelstvami. Pervoe. Do nas doel spisok proizvedeni Le Danty, sostavlenn neustanovlennm licom posle gibeli hudonika. V tom spiske pozicii s vosmo po dvenadcatuy obedinen obim nazvaniem: skiz rospisi kabare" kotoroe, v svoy oered, snabeno rezvano lyboptno repliko: pod steklom urodiki s cvetom" (GRM RO: F. 135, ed. hr. , l. ). V takom sluae, ne posluila li dl sostavitel spiska uslovnost i grotesknost Kartenikov", ravno kak i Igrokov", osnovaniem dl dostoverno rekonstrukcii zamsla hudonika. Vtoroe. Sdelannoe dopuenie rodaet gipotezu o vozmonosti suestvovani i drugih, dopolnitelnh listov togo cikla. Kogda b udalos obnaruit ee hot odin skiz, fakt suestvovani serii skizov monumentalno rospisi mog b bt ustanovlen. Medu tem v Otdele sovetskogo risunka Russkogo muze hranits skiz dekoracii" (inv srb. 140), porazitelno napominayi i Kartenikov", i Igrokov". Tot e sort bumagi, poti tot e gabarit lista (29,8 h 41,7 sm.), ta e tehnika ispolneni (akvarel s dobavleniem temper i belil) vse, vklya syet (scena v vostonom ne tiflisskom li? kabare) pozvolet otnestis k tomu listu, kak k rabote iz kruga Kartenikov", hot po svoe ivopisno fakture on i blie k Igrokam". Otmeaema ambivalentnost vnov obnaruennom vei Le Danty ne sluana i napominaet nam podobnm obrazom o principialnoe nerazlienii futurizmom kopii i originala, to lien suestvennosti i v razbiraemom sluae, uitva stepen shodstva moskovsko i peterburgsko kompozici. Avtor Kartenikov" i Igrokov" dumal i pisal ob tom bukvalno sleduyee:
8 9 10

RGALI: F. 792, op. , ed. hr. 4, l. 63. RGALI: F. 792, op. , ed. hr. 4, l. 54 ob. RGALI: F. 792, op. , ed. hr. 6, l. 70 ob.

256

TATLIN?! GONAROVA? LE DANTY!?

() hudoestvenna forma v ee organieski celom nepovtorema. Dae naibolee tona kopi kakogo-nibud ivopisnogo proizvedeni est tolko refleks ego vlini na kopiruyego i potomu to samostotelnoe proizvedenie ved vzvavie ee faktor soverenno inogo pordka, em te, kotore imelis pri sozdanii originala. A v tom vs sut ()".11 Privedennoe utverdenie Le Danty, nuno priznat, ne lieno lukavstva po otnoeniy k issledovately avangardno klassiki, ibo stavit ego v zatrudnitelnoe poloenie, i prede vsego v voprosah atribucii. Ne imela li togda v vidu imenno to obstotelstvo sklonna k ironii i sarkazmu Olga Ivanovna Lekova, snaba odinnadcat nomer Beskrovnogo ubistva", edva li ne lui iz vseh vpuskov zameatelnogo izdani, pigrafom iz gimnazieskogo uebnika Drevne istorii" D. I. Ilovaskogo: Istori midn temna i nepontna".12

David K. Berntajn TATLIN? GONAROVA? LE DANTJU!? (o jednom zagonetnom eksperimentu naive" ruske klasine avangarde) Rezime U prolee 1997. godine Dravni muzej likovnih umetnosti Pukin" u Moskvi priredio je izlobu seqakih drvoreza (lubok") iz kolekcije Dmitrija Aleksandrovia Rovinskog, meu kojima je bio i duborez Savoska i Paramoka se kartaju". Autor istraivawa citira tekstove ruskih avangardista iz 1910-ih godina, Aleksandra evenka i Mihajla Le Dantjua, koji su smatrali da treba prouavati i oslawati se na tradiciju ruskih narodnih rukotvorina (nekontaminiranih zapadnoevropskim umetnikim tokovima). U svojim tekstovima Le Dantju pomiwe rusku naivu" drvoreze iz kolekcije Rovinskog. U Ruskom muzeju u Petrogradu uva se skromna kolekcija dela avangardiste Mihaila Vasiqevia Le Dantjua, meu kojima je i list sa prikazom scene igre karata. Osnovna odlika ovog naivnog" crtea je wegova podudarnost sa kompozicijom jednog crtea iz fonda Tatlina, koji se uva u Dravnom pozorinom muzeju Bahruin" u Moskvi. To nepotpisano delo (Igrai") istraiva je svojevremeno (1991) samouvereno pripisao Nataliji Sergejevnoj Gonarovoj, ne znajui jo za delo Kartai" (iz zaostavtine Le Dantjua u Ruskom muzeju). U komparativnoj analizi obe verzije motiva igra karata" istraiva moskovsku varijaciju Igraa" pripisuje Le Dantjuu. Analiza ukquuje formalne i sadrajne slinosti i razlike oba dela. Citiraju se teoretski radovi i pisma (Le Dantjua Morisu Fabriju, 1912. godine), kao i nagovetaji, tih godina, teorije luizma", ponikli u kruoku Larionova-evenka.
11 12

RGALI: F. 792, op. , ed. hr. , l. 60. RGALI: F. 794, op. , ed. hr. 190, l. 3.

257

DAVID K. BERNTEN

Vea konkretnost petrogradskog lista nedvosmisleno ukazuje na to da su kartai stanovnici Kavkaza. Meutim, kao i u svom ranijem radu, istraiva je i daqe sklon tezi da je autor Igraa" u likovima naivnih" kartaa Savoske i Paramoke prikazao lidere avangardnog pokreta Karo pub" Iqu Makova, Aristarha Lentulova i Petra Konalovskog, prema kojima Le Dantju nije gajio naroitu simpatiju. U motivu koji je slikara pobudio da predstavi Kartae" sa izraenim etnografskim crtama istraiva vidi kqu za otkrivawe godine nastanka i Kartaa" i Igraa", a takoe povod nastanka tih skica. Citiraju se informacije umetnikove majke (1912. Kiril Zdawevi poziva Le Dantjua u Tiflis) i neobjavqene uspomene Ilije Zdawevia (u kojima se opisuju avanture mladih umetnika na Kavkazu, kada Le Dantju Gruziju i Osetiju naziva zemqom Gogena" i iz svojih prstiju ne isputa olovku). U arhivima se uvaju i zapisi samog umetnika, u kojima se pomiwe nakakvo dekorisawe sale u gruzinskom artistikom kruoku, zatim neki wegov mogui fresko-rad, pa oslikavawe zidnog panoa na dai Janka Lavrina. Istraiva zakquuje delo Kartai" Le Dantju je stvorio u prolee 1912. godine u Tiflisu (Tbilisiju), verovatno u oekivawu poruxbine za dekorisawe sale gradskog kabarea. Pored iznetih argumenata, u prilog pretpostavci iznose se jo dve iwenice: 1. Posle pogibije umetnika jedno anonimno lice nainilo je spisak wegovih radova i grupu od pet radova imenovalo kao skice za oslikavawe kabarea". U wu bi mogli biti svrstani i Kartai" i Igrai". 2. Gorwa pretpostavka raa hipotezu o moguem postojawu (i sauvanosti) ostalih listova iz tog ciklusa. Jedno neidentifikovano delo u Ruskom muzeju (Skica za dekoraciju", motiv sa Istoka) nalikuje delima Le Dantjua. Istraiva zakquuje: Istaknuta ambivalentnost novopronaenog dela Le Dantjua nije sluajna i ukazuje na principijelnu nemogunost razlikovawa u futurizmu kopija od originala, to je vano za analizirani sluaj, kada se radi o oiglednoj slinosti moskovske i petrogradske kompozicije. Sam Le Dantju je pisao: Umetnika forma neponovqiva je u svojoj organskoj celovitosti. ak i najtanija kopija nekog slikarskog dela samo je refleks wegovog uticaja na kopiranta. Stoga je ono samostalno delo motivi koji su ga uslovili bili su drugaiji od onih koji su delovali na realizaciju originala." Navedena tvrdwa Le Dantjua, priznaje istraiva, nije liena lukavstva" i u odnosu na istoriara avangarde, jer ga stavqa u teku poziciju, prvenstveno u procesu atribucije nepotpisanih umetnikih dela.

D. K. Berntajn TATLIN? GONCHAROVA? LE-DANTYU? (On One Mysterious Experiment of Nave Artists" of the Russian Classic Avant-garde) Summary In the spring of 1997 the Moscow State Museum of Fine Arts Pushkin" organized an exhibition of village wood carving (lubok") from the collection of Dmitry Aleksandrovich Rovinski. One of the exhibits was a wood carving Savoska and Paramoska Play Cards". The author cites texts of Russian avant-gardists from the 1910's, Aleksandr Shevchenko and

258

TATLIN?! GONAROVA? LE DANTY!?

Mikhail Le-Dantyu, who thought that these pieces should be studied relying on the tradition of Russian folk art uncontaminated by the West European artistic tendencies. Le-Dantyu's texts mention Russian nave art", the wood carvings from the Rovinski Collection. The Russian Museum in St Petersburg holds a modest collection of works of an avant-gardist Mikhail Vasilievich Le-Dantyu. One of the pieces is a paper which shows a scene of a game of cards. The basic feature of this nave" drawing is its similarity with the composition of one drawing from the Tatlin fund which is kept in the State Theater Museum Bakhrushin" in Moscow. In 1991 this unsigned piece (The Players") was confidently added by the researcher to the stock of pieces of Natalia Sergeevna Goncharova since he was not aware of another piece Card Players" from the heirloom of Le-Dantyu to the Russian Museum. In the comparative analysis of both version of the motif of card playing" the researcher ascribes the variation Players" to Le-Dantyu. The analysis includes formal and substantial similarities and differences in both pieces. Theoretical papers and letters are quoted (from Le-Dantyu to Maurice Fabris in 1912), as well as the contemporary hints of the theory of lucism" originating in the circle of Larionov and Shevchenko. A greater degree of specificity of the St. Petersburg piece clearly indicates that the card players are the inhabitants of the Caucasian Mountains. However, like in his earlier work, the researcher still favors the thesis that the author of the Players" used the characters of nave" card players Savoska and Paramoska to portray the leaders of the avant-garde movement Diamond Jacks" Ilya Mashkov, Aristarkh Lentulov and Petr Konchalovsky, who Le-Dantyu did not have positive feelings for. The motive that inspired the painter to represent the Card Players" as having distinct ethnographic features is the key which the researcher thinks is necessary for discovering the time when the Card Players" and Players" were made and why. Information coming from the artist's mother is quoted (1912, Cyril Zdanevich invited Le-Dantyu to Tbilisi) as well as the unpublished memories of Ilia Zdanevich. These describe the adventures of young artists in the Caucasian Mountains, when Le-Dantyu called Georgia and Ossetia the land of Gauguin" and did not take the pencil out of his hands. The archives also have the papers by the artist himself which mention some sort of the decoration of the hall in the Georgian artistic circle, then a possible fresco piece and finally the painting of the wall board on the wake of Janko Lavrin. The author concludes that the piece Card Players" was made by Le-Dantyu in the spring of 1912 in Tbilisi, probably while waiting for an order to decorate the hall of the town cabaret. Besides the stated arguments, this presumption is further supported by two other facts: 1. after the death of the artist one anonymous person made a list of his pieces and named the group of five works sketches for painting the cabaret", where both Players" and Card Players" could belong; 2. the previous presumption gives rise to the hypothesis about the possible existence (and preservation) of the remaining pieces of paper from that cycle. One unidentified piece in the Russian Museum (A Sketch for Decoration", eastern motif) resembles the works of Le-Dantyu. The researcher concludes: The prominent ambivalence of the newly discovered piece of Le-Dantyu is not accidental and indicated that it is impossible in principle to distinguish between copies and originals in the future, which is of great importance for the analyzed case when there is an apparent similarity between the Moscow and St. Petersburg compositions. Le-Dantyu himself wrote that the artistic form is unique in its organic whole. Even the most accurate copy of a piece of art is just a reflection of its influence on the copier. Therefore,

259

DAVID K. BERNTEN

that is an independent work the motifs which conditioned it were different from those that affected the making of the original." The cited claim of Le-Dantyu, the author admits, is not devoid of cunningness in relation to the historian of the avant-garde since it places him in a difficult position primarily in the process of attributing unsigned works of art. A well-known fact that the artists of Russian classic avant-garde drew their inspiration from traditional Russian folk art (lubok" village wood carving) helped the author to use the formal and substantial comparative analysis of the two pieces (Card Players" and Players") and rely on the theoretical works of Le-Dantyu as well as the papers of their contemporaries in order to correct his previous attribution of the piece Players" from 1991 (from the Tatlin fund of the State Theatre Museum Bakhrishin" in Moscow) and to ascribe it to Mikhail Vasilievich Le-Dantyu instead to Natalia Sergeevna Goncharova.

260