Cleber Monteiro Muniz - Formas Ocultas

Formas Ocultas na Natureza
Imagens em eixos de simetria

Por Cl eber Mont ei r o Muni z em mar o de 2008

Introduo

Certas formas ocultam-se percepo humana comum si mplesmente por se estenderem em
dimenses no visveis do espao. Se olharmos um lpis desde uma perspect iva total mente frontal,
enxergaremos apenas um crculo poi s sua forma lanceolada e pont iaguda estar invisvel para ns,
ocult a na di menso do compri ment o (ou profundidade) da poro de espao no qual o lpis est
inserido. Veremos uma forma circular e no uma forma alongada pont iaguda. A mesma forma
circular, por sua vez, se ocultar no momento em que modificarmos a perspect iva e passarmos a
observar o lpis de um ponto de vista total mente lateral. Onde ento t er se ocult ado a forma
circular? Na mesma di menso onde anteriormente havia se ocultado a forma lanceolada. O mesmo
princpio pode ser generalizado para objet os que no tenham sejam absolutamente iguais em todos
os seus lados. Portanto, os olhos nos enganam e no alcanam enxergar t udo.
Alm das t rs di menses conhecidas, h no universo out ras di menses. Ao longo destas
dimenses se ocultam formas de maneira anloga do lpis de nosso exemplo. Ao olharmos para
as rochas, florestas, rios, montanhas e nuvens, no os vemos em sua tot alidade mas somente em
parte. As formas mediante as quai s os ident ificamos como sendo o que so, so apenas uma
pequena parte da t otalidade das formas que real mente possuem. Assi m como o lpis ocultou sua
forma alongada e lanceolada, os element os da nat ureza ocultam muitas formas que, quando vistas,
so muit o interessantes. So formas que esto "dobradas sobre si mesmas" e fusionadas entre si,
de modo a ocultarem-se percepo humana normal. Ao desdobr-las, podemos separ-las umas
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das out ras, preench-las e torn-las discernveis ao crebro humano. El as sempre est iveram ali,
mas ns no as vamos.
Para desdobr-las, bast a que apliquemos sobre fot ografias de paisagens nat urais um efeit o
espelho, de modo a criar um eixo de simet ria, e, algumas vezes, um gi ro para que este eixo de
si met ria assuma uma posio vert ical. As noes "para cima", "para baixo", "em p", "deitado" e
"diagonal" so dadas pela at uao da fora de gravidade sobre o labirinto, inexist indo nos seres
em que fora de gravidade no at ua.
Do mesmo modo que um ser chato, que percebesse apenas duas di menses, perceberia apenas
uma linha ao olhar para um disco, um ser li mit ado percept ual mente a t rs dimenses perceber
apenas conj unt os amrficos de folhas e indefinidas copas de rvores ao olhar para a cobert ura
florestal de uma montanha. Entretanto, h muit ssimas formas claramente defi nidas ali, ocultas
nas di menses invisveis do espao. Se voc cortar a fotografia da montanha ao meio, poder
espelhar ambas as metades e ambas as metades revelaro muitas formas de seres interessantes.
Voc poder cortar a fot ografia em qualquer ponto ou direo, e sempre surgiro formas novas se
as metades forem espelhadas. Neste t rabalho pretendo demonstrar muit o e escrever pouco.
1. O desdobramento de formas em fotografias seccionadas
Observe a fot ografia abaixo.
Imagem or i ginal 1

Como voc deve ter percebido, a fot ografia aci ma ret rata uma si mples paisagem montanhosa
coberta por florestas. Agora vamos seccion- la:

Ao longo da linha traada, cortamos a i magem em duas partes, uma menor e out ra maior.
Tomamos uma delas (a menor) e desprezamos a out ra (a maior). Em seguida, copiaremos e
inverteremos a metade menor, para obtermos um efeit o especular. A i magem menor e seu clone
invert ido sero ento aproxi madas, da seguinte maneira:

Observemos ento, ao unir as duas partes, que surgem formas interessant es ao longo da linha
central que as divide formando um eixo de simetria:

Vamos agora aumentar a i magem ant erior para uma melhor visualizao:

Se voc procurar formas ao longo da linha cent ral da figura, descobrir vrios seres
teriomorfos, zoomorfos e ant ropomorfos com corpos const it udos pela matria do ambiente em
que esto - as folhas - e olhando diretamente para voc. Suas formas estavam presentes na i magem
original, porm dobradas sobre si mesmas e ocultas na dimenso desconhecida. Somente vieram
tona quando as desdobramos pelo efeito especular. Muit as outras formas poderiam ser igual mente
obt idas com a metade maior da fotografia, a qual foi desprezada, ou se t rassemos um ou vrios
eixos em qualquer posio, ngulo ou parte da imagem original. Tambm pode-se dar
cont inuidade ao processo desdobrando-se out ras formas a part ir das formas previamente obt idas
com t raado do pri meiro eixo. Apli ca-se aqui um princpio hologrfico: o t odo est cont ido nas
partes
1
. Os seres que se t ornaram vi sveis com o espelhamento do lado direito da fot o estavam,
antes de se t ornarem visveis, confusamente (para ns) mesclados aos seres que se t ornariam
visveis caso espelhssemos o lado esquerdo. Porm neste exemplo aplicamos o efeito especular
apenas a um dos lados. Quando o contraste ent re luz e sombra, bem como ent re as vrias cores, for
maior, os seres aparecero com maior nit idez e definio.
Esta experincia pode ser reproduzida por qualquer pessoa e pode-se ut ilizar no somente
fot ografias estt icas mas tambm vdeos de florestas, mares, nuvens e at mesmo i magens
captadas por telescpios. A possibil idade de explorao deste princpio muito grande. Com o
auxl io de programas de computador, pode-se fazer um vdeo onde o eixo de si met ria se desloque
ao longo da i magem, revelando mutaes, alternncias e movi mentos nas formas que vo
aparecendo.

1
Do grego: holos (total) e graphein (linha, trao, desenho). Esta palavra utilizada aqui em seu sentido amplo, para representar imagens bidimensionais
desdobradas a partir de si mesmas.
2. Possibilidades de explorao a partir de uma mesma imagem

I magem or iginal 2

Esta fotografia ser girada em 90 graus e espelhada. Observe que no h nada de anormal na
i magem e que os tons de azul vo se intensificando nos est rat os mai s profundos. As figuras
aparecero no que agora a parte superior da foto. A linha exata onde a foto termina ser
ut ilizada para formar o eixo de simet ria.

A imagem or iginal 2, girada em novent a graus e espelhada

A i magem original 1 foi agora girada em noventa graus. Em seguida, foi espelhada.
Exatamente ao centro da i magem poderemos ver vrias fi guras interessantes de seres, que se
formaram j ustament e a part ir das regies da i magem original onde o cont raste de cores e o
cont raste ent re luz e sombra eram mais pronunciados: as pores mais azuladas (o ter, segundo o
V. M. Samael).
A part ir desta mesma i magem, iremos agora extrair mais um eixo de si metria, preservando e
duplicando o eixo j existente.

A imagem or iginal 2, girada em 90 graus, espelhada, cort ada e espelhada novament e.

Peo ant ecipadamente desculpas por ter perdido um pouco da cor, principal mente o amarelo.
Embora apaream t rs eixos de si metria, temos na verdade somente dois: um cent ral e um lateral
que est espelhado e, portanto, repet ido.
Vamos agora mudar a posio do eixo ut ilizado na i magem original 2. Nas duas i magens
espelhadas seguint es, os eixos de si met ria foram deslocados para out ros pont os. Cada imagem
espelhada possui apenas um eixo. Veja o resultado:

A imagem or iginal 2, girada, cort ada e com o eixo de simet r ia t raado em outra regio:

A mesma imagem com um eixo difer ent e, mas ainda t raado prximo ao ant er ior:

Observe que novos seres se tornam visveis conforme traamos novos eixos, cortando a
fot ografia em regies dist intas. Eles j estavam presentes na i magem original anteriormente, j unt o
aos seres que pertencem aos outros eixos, mas ns no os vamos.
Vejamos agora, nas prxi mas pgi nas, o que acontece quando cortamos e espelhamos a
mesma i magem origi nal em vrios eixos.

I magem or iginal 2 cort ada em mlt iplos eixos de simet r ia diferent es:


Iremos agora espelhar as bordas direita e esquerda da i magem origi nal 2:

I magem or iginal 2, espelhada na borda dir eit a:

I magem or iginal 2 espelhada na borda esquerda:

Um exame cuidadoso das i magens espelhadas apresentadas neste capt ulo revelar que t odas
foram ret iradas de uma mesma imagem origi nal.
3. Outras imagens obtidas


Consideraes finais

Se analisarmos as fot ografias espelhadas luz de paradigmas espirit ualistas, poderemos
concluir que captamos as formas dos espritos da nat ureza que se ocultam na quarta di menso
planetria ou mundo etrico. Por out ro lado, se as analisarmos luz de um paradigma materialista
e ct ico, as mesmas no passam de combinaes casuais de massas amorfas de matria. Rest aria
neste lt i mo caso, ent ret ant o, responder s seguintes questes: qual seria o princpio ou lei fsica
que orientaria o acaso, rumo criao espontnea de imagens to detalhadas e ricas, quando as
desdobramos a part ir de si mesmas? E por que certas formas, como as de feldeos, ursdeos e
candeos, so to recorrentes?
ainda digna de nota e quest ionamento as semelhanas destas formas com as ilust raes dos
seres encantados dos cont os de fbulas e com as vises induzidas por entegenos. Como se
explicariam tais semelhanas?
Ent endo que, se estas no so i magens dos prprios espritos elementais, so, pelo menos,
formas esculpidas por algum t ipo de inteli gncia desconhecida que at ua sobre os elementos
nat urais. Os mesmos arqut ipos que modelam si met ricamente as formas fsicas humanas e
ani mais, parecem at uar de algum modo, ainda que no visvel normal mente, sobre as formas
vegetais e sobre os quatro element os da nat ureza.
Alguns podero objetar que esses seres no so to bonit os e podem at mesmo ser
assustadores. Lembremos, porm, que os elementais vegetais esto evoluindo em direo aos
reinos ani mal e humano, o que significa que recebem i mpulsos an micos e espirit uais do nt i mo
para assumir formas afins com estes dois reinos, at que um dia efet ivamente sej am capazes de
modelar a matria fsica para ingressar nos mesmos. A modelao das formas assumidas pelas
al mas nos diversos mundos se d de acordo com a vontade emanada do Alto, a qual pressiona a
matria lentamente na tentat iva de domi n-la. Alm disso, a apreciaao da beleza algo relat ivo
e subjet ivo, que depende do critrio e do grau de desenvolvi mento de cada um. absolutamente
normal que os consideremos estranhos. Um fant ico religioso, por sua ignorncia, certamente os
consideraria mais demonacos do que nat urais. Para um ser espirit ual mente decadente, a luz
trevas e as t revas so luz. Gostaria de acrescentar, ainda, que os chifres so adornos existentes
apenas na anatomia de inocentes ani mais herbvoros, no havendo qualquer conexo int rnseca dos
mesmos com maldade.
No estamos defendendo a hiptese de que esses seres vivam dobrados e achatados nos
elementos mas si m que penetram apenas parcial mente em nosso uni verso percept vel, coexist indo
entre si e interpenet rando-se mut uamente, sem se confundirem. So visualizveis tant o aqueles
que est iverem do lado esquerdo como os que est iverem do lado direito das linhas seccionadas nas
fot ografias.
Espero, assim, ter cont ribudo para a ampliao dos horizontes espirit uais humanos.

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