Particulariti ale basmului cult n Povestea lui Harap-Alb Mai mult dect mitologie, etic abstract sau naraiune

alegoric, basmele sunt reprezentri ale realitii. E adevarat c sunt oglindiri ale vieii n moduri fabuloase, dup cum susine George Clinescu, ns prin aceste sintagme se confirm apropierea basmului de via, mai degrab dect deprtarea lui de existena real. e asemea, faptul c lumea basmului este sugestiv pentru manifestrile concrete ale existenei umane de oricnd !i de oriunde poate fi dedus !i din interesul pentru aceast specie popular a unor scriitori faimo!i ca ". Creang, ". #lavici sau c$iar M. Eminescu. Modificrile pe care le%au adus ei formei populare a basmului in de dou coordonate fundamentale & accentuarea caracterului realist al universului imaginar i amplificarea valorii stilistice i simbolice a naraiunii. 'n basm cult reprezentativ pentru exemplificarea metamorfozelor pe care specia le traverseaz este Povestea lui Harap-Alb de ". Creang. (ublicat n revista Covorbiri literare % )*++, basmul se bucur de la nceput de o receptare pozitiv, fiind tradus n german, francez, italian la nici ), ani de la prima ediie. "nteresul ma-or pe care l%a strnit se datoreaz faptului c aceast creaie reprezint . ns!i sinteza basmului romnesc & toat filozofia noastr popular, ntre fatalitatea rului !i ideala cutarea a binelui / 0(ompiliu Constantinescu1. (1.Dou caracteristici ale speciei literare basm in Povestea lui Harap-Alb ) 2 caracteristic a acestei specii literare se regse!te n Povestea lui Harap-Alb prin faptul c textul lui Creang respect tiparul narativ al basmului popular, subiectul organizndu%se n -urul conflictului dintre forele binelui !i cele ale rului, binele ie!ind n cele din urm, nvingtor. 3stfel, persona-ele pot fi la prim vedere mprite n dou categorii & fiul de crai45arap%3lb, calul, #fnta uminic, criasa albinelor !i cea a furnicilor, persona-ele $imerice 0Geril, 6lamnzil, #etil, (sri%7i%7ungil, 2c$il1 simbolizeraz 8inele, iar #pnul !i "mpratul 9o! sunt forele rului. 3cest construcie n opoziie apropie Poveste lui Harap-Alb de structura basmului popular, mai ales c, n final, dup ce a parcurs ntregul drum al maturizrii : element ce confer basmului bildungsroman : protagonistul aduce victoria binelui !i restabile!te armonia lumii. 2 a doua caracteristic preluat de autor , din basmul popular este constituit de tipologia pesrsona-elor. C$iar dac le construie!te ntr%un mod inedit, ". Creang include numeroase fiine $imerice, respectnd astfel una dintre constrngerile definitorii ale speciei, dac ar fi s adoptm inventarul lui G. Clinescu din Estetica basmului & . 6iinele neomene!ti din basme, au psi$ologia !i sociologia lor misterioas. Ele comunic cu omul, dar nu sunt oameni. Cnd dintr%o naraiune lipsesc ace!t eroi $imerici, n%avem de%a face cu un basm. / Mai mult, toate categoriile de persona-e pe care ;. ". (ropp le identific n Morfologia basmului se regsesc n Povestea lui Harap-Alb & a-utoarele !i donatorii : #fnta uminic, calul nzdrvan, cei cinci tovar!i, furnicile, albinele < rufctorul !i trimitorul, #pnul, persona-ul cutat : fata "mpratului 9o!. (2.Patru elemente de construcie a subiectului/compozoiei) 8asmul lui Creang !i demonstreaz caracterul cult prin modalitatea ingenioas de construcie a subiectului. 3stfel autorul aduce modificri eseniale la toate nivelurile textului, demersul ndreptndu%se spre crearea unei lumi ct mai verosimile !i mai apropiate de universul rnesc al 5umule!tiului. "n primul rnd, cli!eele compoziionale sunt adaptate astfel nct s confere basmului o relevan social. e exemplu formula iniial Amu cic era odat se deosebe!te de clasicul A fost odat ca niciodat prin limba-ul regional : . amu / !i totodat prin ancorarea pove!tii ce urmeaz a fi spus ntr%o realitate rural posibil . cic era /.3ceea!i manier ndreptat spre social se remarca !i n formula final & i a inut veselia ani ntregi, i acum mai ine nc cine se duce acolo bea i m!n!nc, iar pe la noi, cine are bani bea i m!n!nc, iar cine nu, se uit i rabd" E vorba aici despre o critic4satir la adresa societii contemporane lui Creang ndreptat spre spiritul individualist. "n al doilea rnd Povestea lui Harap-Alb conine, pe lng mi-locul classic de expunere al basmului : naraiunea, pasa-e ntregi n care predomin descrierea sau dialogul . 3ceste dou

moduri de expunere nu pot fi considerate simple mi-loace de dezvoltare a naraiunii, ci rolul lor principal este acela de a reliefa inc o dat nclinaia acestui basm cult spre crearea iluziei vieii. (rin urmare digresiunile descriptive a-ut la caracterizarea persona-elor ori la tensionarea aciunii, oferindu%i naratorului posibilitatea de a se adresa cititorului ca !i cum toat povestea s% ar petrece pe o scen cu recuzit cmpeneasc. 7a fel dialogul din camera ro cum e #raticul, dintre cele cinci artri $imerice se aseamn cu o glceav realist ntre ni!te rani, deoarece nu are niciun scop n evoluia naraiunii. e asemenea realismul Povetii lui Harap-Alb este completat de o gam simbolic, imposibil de imaginat ntr%o naraine popular, de unde preia, totu!i, simbolul podului ca trecere ntr%o alt lume sau a pdurii%labirint. =u ntmpltor, ;asile 7ovinescu comenteaz % exagernd uneori % basmul lui ". Creang exclusiv prin substratul su mitic. >ot el vizeaz scena intrrii n fntn a fiului de crai, interpretat att ca o moarte simbolic, coborre n infern, ct !i drept un botez , din acel moment, protagonistul fiind numit de #pn 5arap%3lb, oximoron ce denot postura sa. =u n ultimul rnd, inovaia Povetii lui Harap-Alb este de regsit n construcia de persona-e. "n acest sens, aportul lui ". Creang se manifest prin ambiguizarea statutului persona-elor. e pild, calul nu rmne doar o apariie miraculoas ce ndeplineste rolul de a-utor, ci se ipostaziaz, alturi de Crai !i de #fnta uminic, n unul dintre complicii maestrului iniiator : #pnul. (entru c, a!a cum demonstrez uciderea din final a spnului, calul nazdrvan ar fi putut interveni de la bun nceput n mod decisiv. "ns el prefer s%l lase pe 5arap%3lb s dep!easc singur toate fazele propriei maturizri. C$iar fiinele $imerice % Geril, 6lamnzil, #etil, (sri%7i 7ungil, 2c$il, !i depsesc statutul, cstignd o consisten realist de rani cu nsu!iri exagerate. ( ! "elaia dintre dou persona#e) 7a fel de ambigu este !i relaia dintre protagonist 05arap%3lb1 !i antagonist 0#pnul1. Cei doi nu sunt termenii unei opoziii reale, #pnul fiind adeseori nu doar un pesona- negativ, ci !i mi-locul prin care fiul de crai a-unge s pargurg etapele iniierii. C$iar calul i spune stpnului su c i unii ca acetia sunt trebuitori pe lume c!teodat, pentru c fac pe oameni s prind la minte" "n acela!i timp, ntovr!irea cu #pnul, l face pe 5arp%3lb s%!i con!tintizeze defectele. e exemplu, cnd intr n vorb cu el, fiul de crai ncalc sfatul printesc, iar n momentul n care este trimis de #pn s ndeplineasc diverse probe, protagonistul nu contene!te a se plnge, nct #fanta uminic l ceart pentru c se dovede!te aa slab de nger i mai fricos dec!t o femeie . ($.%oncluzia) (unctul forte al basmului rmne c$iar perspectiva original a lui Creang asupra traseului maturizrii protagonistului. 3vnd in vedere toate nsu!irile enunate ale naraiunii lui Creang, de la transformarea cli!eelor compoziionale pn la combinartea insolit a modurilor de expunere !i de la fondul simbolic abundent pn la ambiguizarea statutului persona-elor, se poate afirma c principala trstur a basmului cult Povestea lui Harap-Alb este formula inovatoare a unui miraculos firesc/realist n evident opoziie cu fantasticul convenional al basmelor populare!

Ceea ce am pus ntre paranteze, 0? titluri1, ramne structura obligatorie a eseului @8ineneles, fiecare are libertatea de a alege alte dou caracteristici ale basmului sau alte patru elemente de construcie a compoziiei @ ac ceva i este neclar privind nelegerea unor sintagme sau structuri, scrie%mi @