Scifi World 201308

CONTENIDO
NMERO #64 | AGOSTO 2013

EDITA
I NQUEDANZAS E DITORIAIS Ra do Penedo, 1 Bajo 15706 Santiago de Compostela
DIRECTOR
LUIS M. ROSALES
luis@scifiworld.es
05 ACTUALIDAD 05 NOTICIAS 08 LA SOMBRA DE GRUMM 09 THE KILLER QUEENS OF SCIFIWORLD 10 ESTRENOS 16 ARTCULOS 16 MEN FANTSTICO 18 SFW EN CORTO: TUS GRITOS ME DAN RISA 20 CRYPTSHOW 2013 24 THE CORPSE GRINDERS 26 LOS ARCHIVOS SECRETOS DEL TERROR MODERNO (GOOD MORNING, DAN) 30 RECORDANDO EL TREN DEL TERROR 34 RICHARD MATHESON (LEYENDA DEL CINE Y DE LA TELEVISIN) 40 MAESTROS DEL FANTSTICO: JAMES WAN 46 LA CRISIS ZOMBIE 52 VACACIONES EN EL MAL (36 PELCULAS PARA LA LUNA DE AGOSTO) 58 ESPAOLES EN DC COMICS (PARTE 1) JOS VILLARRUBIA Y VCTOR IBEZ 62 ELLOS TAMBIN FUERON FANTSTICOS: CY ENDFIELD (LA ISLA MISTERIOSA) 76 CINE ASITICO: UDINE FAR EAST FILM 15 78 VIDEODROME: NIGHT OF THE EAGLE Y TE ESPERA LA MUERTE, QUERIDA 80 REVOLUTION 84 LA MQUINA DEL TIEMPO: LA CASA DE LOS HORRORES 45 ENTREVISTAS 45 JAMES WAN 68 DARIO ARGENTO 74 CLAUDIO SIMONETTI 98 EL FANTSTICO FAVORITO DE JORGE ARENILLAS 88 HOLLODECK 89 HOME VIDEO 93 VIDEOJUEGOS: THE BUREAU XCOM DECLASSIFIED 92 CMICS 94 BSOs 96 LIBROS
EDITOR DE ARTE
R AL G IL
raul@scifiworld.es
EDITOR DE PRODUCCIN
NGEL S UCASAS
angel@scifiworld.es
BSOs
DAVID D ONCEL
CMICS
R AFAEL R UIZ -DVILA
LITERATURA
ALFONSO M ERELO
THE KILLER QUEENS OF SCIFIWORLD

D IRECCIN DE ARTE Y FOTOGAFA : M ALIZE E VANS M ODELO : A IDA E SPELOSN - PELUQUERA : DANIEL G ARCA M AQUILLAJE: M ARTA V ICENTE - ESTILISMO : J ONATHAN LEN P RODUCCIN : M IQUEL M ATEOS PARA S END M ORE B RAINS
REDACCIN
J UAN A. P EDRERO DAVID M ATEO TONI B ENAGES M ARTA A NAS J OSEP M. CONTEL I GNASI J ULIACHS TOMS F ERNNDEZ VALENT V CTOR M ATELLANO M ARA L AURA G UTIRREZ M IKE H ODGES NGEL SALA NGEL AGUDO R UBN H IGUERAS M ANUEL R UZ J OAQUN TORN D OMINGO LPEZ TONIO L. ALARCN R AMN M ONEDERO C HRISTIAN AGUILERA ROBERTO J. RODRGUEZ DAVID R IBET M IGUEL M ARTN J OS M. RODRGUEZ J OS A MADOR P REZ J OS M ELLINAS LVARO P ITA J OS M. MARTNEZ
CORRESPONSALES
M ARK P ILKINGTON (LONDRES) N UNO R EIS (O PORTO ) ALAIN S CHLOCKOV (PARIS ) G IGI ROMERO (VENEZUELA )
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M ARIA P ORTO / P EDRO J AVIER SANMARTN
Telf.: 981 530 200 maria.porto@scifiworld.es
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Inquedanzas Editoriais y Dixito Estudio no se responsabilizan de las opiniones contenidas en los artculos del magazine Scifiworld, que se corresponden con las opiniones de los autores de los mismos y pueden no coincidir con las de Inquedanzas Editoriais o Dixito Estudio. Las imgenes e ilustraciones contenidas en esta publicacin se utilizan con el consentimiento y autorizacin de los titulares del copyright sobre ellas. Queda totalmente prohibida la reproduccin, comunicacin pblica (incluida la puesta a disposicin interactiva), distribucin y transformacin total o parcial de este magazine.
Me gustara saber cuantos de los que estis leyendo estas lneas, que sirven para abrir la revista de este mes de agosto, lo hacis disfrutando de unas, seguro que bien merecidas, vacaciones. El descanso estival que esperamos durante meses ya est aqu, al menos para algunos afortunados. Otros en cambio, como es el caso la redaccin de esta casa del fantstico, aprovechamos este periodo para comenzar nuevos proyectos que vern la luz muy pronto. Uno de ellos ser la nueva versin de nuestra web, que se encuentra muy avanzada, y que esperamos pueda abrirse al pblico el prximo mes de septiembre. Otro proyecto que ya tenis disponible es el de la nueva versin de la revista para dispositivos mviles que ya podis descargar desde el marketplace de vuestro dispositivo. Actualmente cuenta con pocos nmeros, pero poco a poco iremos subiendo las nuevas revistas, as como los nmeros atrasados, hasta completar la coleccin digital de Scifiworld. Pero como no todo va a ser trabajar este mes, permitidme que pique un poco de hielo, machaque una lima y lo roce con cachaa para tomarme, a vuestra salud, la que es ya por derecho propio, la bebida oficial de Scifiworld: la caipirinha. A vuestra salud! Nos vemos el prximo mes, y cada da en Scifiworld.es Luis M. Rosales Director Larga vida al Fantstico!
4 | SCIfIWORLD | AGOSTO 2013
ACTUALIDAD
SCIfIWORLD
ACTUALIDAD
LOS LECTORES ENTREVISTAN A ANDY MUSCHIETTI
Israel Crespo: Yo quisiera saber porqu le dieron ese giro a la fantasa oscura en el largometraje (sobre todo con el nal), cuando en el corto es meramente un cuento aterrador, genial por cierto. Bueno, el nal de cuento de hadas tiene que ver con un marco que se le dio a la peli que nace de la naturaleza de la historia. Guillermo fue quien lo detect en medio de la escritura del guin y dijo Vamos a darle un poco de fantasa a ese principio y a ese nal. Vena sobre todo por el principio con ese padre que se lleva a las hijas al bosque, tan a la manera de Hansel y Gretel y hay algo con el contrapunto de la historia. Entre lo horrible y lo bello, con la visin infantil del asunto, con lo terrorco y lo ingenuo que tiene mucho que ver con el nal. Le damos ese tono, esa atmsfera que tiene que ver con el reejo de la versin infantil de la historia. Est durante toda la pelcula pero lo exacerbamos al nal. Pero bueno era lo que estbamos buscando, aunque haya gente a la que no le guste (risas). Se me fue la mano? Natt Agero Avecilla: Cmo consigui esa actuacin tan maravillosa de las nias? No estaban aterradas? No estaban aterradas, solo por momentos. Siempre lo pasaron muy bien. Fue como un juego para ellas todo el tiempo. Les gustaba asustarse, y estar en la situacin de que el monstruo las persigue. Sobre todo nos aseguramos de que no hubiese ninguna experiencia traumtica. Lo primero que hicimos fue presentarles a Javier Botet, porque era muy impactante cuando estaba con el maquillaje y la ropa, era acojonante! As que para evitar herir su sensibilidad se hicieron amigos desde el principio. Al nal el terror era un juego para ellas. La escena de la persecucin en la casa, las nias estaban muy excitadas porque estaban contentas. Estaban felices de pegar gritos y escaparse. Se manej con mucha delicadeza. Juan C. Jimnez: Cul es la pregunta que ms veces te han hecho durante la promocin de Mam? Probablemente como es trabajar con Guillermo del Toro. Es bastante obvia, aunque en segundo lugar est como hiciste para elegir esas nias? y cmo fue trabajar con Jessica? Alejandra Pego: En que te encuentras trabajando ahora? Estoy escribiendo otra pelcula de miedo, pero diez veces ms terrorfica que Mam, y que tambin tiene un poco de humor. Es una peli que transcurre en el sur de los Estados Unidos, en la poca de la depresin, a principios de los aos treinta. Con una atmsfera muy pesada, muy agobiante. Transcurre en verano, en el sur, con todos sudando, una invasin de langostas, una casa maldita... Y no puedo contar ms! Mam ya se encuentra disponible en DVD y Blu-ray
VES LUMNAS | BRE NOTICIAS | CO
STAR WARS VII
JOHN WILLIAMS CONFIRMADO!!!

El maestro volver a su banda sonora ms legendaria. "Preero no leer los guiones, porque as me sorprendo como el pblico. Y entonces s dnde pulsar el botn de sorpresa. Espero integrar los nuevos temas en los viejos para que de nuevo todo sea parte del mismo tejido" son algunas de las perlas de Williams. "Star Wars VII", con la direccin de J.J. Abrams, se estrenar en verano de 2015.
DEAD SPACE SER PELCULA

El famoso videojuego dar el salto a la gran pantalla con guion de Justin Marks ("Street Fighter: The Legend of Chun-Li"). De momento, no se ha anunciado cineasta para el proyecto. Aunque John Carpenter expres su inters el pasado mes de mayo en dirigir la pelcula.
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AGOSTO 2013 | SCIfIWORLD | 5
ACTUALIDAD
eSCRITOR DEl MES
12 MONOS A TELEVISIN?
El canal Syfy podra resucitar el clsico de Terry Gilliam en formato de serial, y que a su vez fue inspirado por la obra maestra del genial Chris Marker: "La Jete". Syfy se encuentra trabajando en un episodio piloto de 90 minutos con la idea de lanzar a partir de l, si tiene xito, una serie. El argumento del film de Gilliam nos pona en la piel de un hombre que viaja desde un pasado postapocalptico hasta nuestro presente para descubrir quin propag una plaga que diezm a a humanidad y conden nuestro porvenir como especie.
ALEJANDRO CASTROGUER
En qu te encuentras trabajando? Acabo de terminar "El ltimo Refugio", que publicar Almuzara en este prximo otoo. He trabajado muy duro para emparentarla a "La Guerra de la Doble Muerte" pero, al mismo tiempo, diferenciarla de su predecesora. Con "El ltimo Refugio" me retirar del gnero zombi sin zombis "alla" G.Romero. Espero que personajes como Maci, Italia o J.B. tengan la suciente fuerza para soportar la comparacin con los dos resucitados ms famosos: Judith y Jons. As que lo ms urgente es la correccin y puesta a punto de esta obra. Cmo ves el fantstico literario espaol para este 2013? La salud es innegable, sobre todo despus de xito de autores que, como Carlos Sis, surgiendo de la nada, han conseguido una trayectoria meterica. Vivimos una poca de vacas gordas en el fantstico en Espaa, sobre todo porque los lectores estn respondiendo en las libreras. Amn de los grandes clsicos del gnero, no quiero dejar mencionar a autores como Alberto Lpez Aroca (que ha hecho del pastiche su sea de identidad), Fernando J.Lpez del Oso (que ha realizado una gira por EE.UU. con su "Yeti") o Javier Cosnava (que ha dotado al gnero Z de una hondura pocas veces leda en "1936Z Guerra Civil zombi"), y tantos otros. Cul es tu proyecto soado? Completar "La Octava Noche" con una segunda novela, y luego, sustraer de estas dos obras el personaje de Patrizia Calvino y componer con ella, de protagonista, varias aventuras policiacas en torno a nales de los aos 40 y principios de los 50. Aunque sera injusto no decir que tengo muchos otros proyectos: una novela negra con trasfondo cinematogrco, una histrica, algo de terror victoriano. Una novela en torno a la gura del director de orquesta Wilhelm Furtwngler: una obra donde disertar acerca de la eutanasia; servirse del ejemplo de este msico para hablar de la facultad de decidir, por uno mismo, cuando se quiere morir.
LOS VENGADORES 2, LA ERA DE ULTRON

Ttulo desvelado para la secuela del blockbuster superheroico ms taquillero de todos los tiempos, que llegar en verano de 2015 con nuevos personajes an no vistos en la gran pantalla y un nuevo villano, Ultron, como principal amenaza para el supergrupo. La pelcula estar basada en el gran evento marvelita en las vietas de 2013, "Age of Ultron", que termin el pasado mes y cont con Brian Michael Bendis como protagonista. Ultron es un ser robtico creado por Henry Pym (Ant-Man) que consigue hacerle olvidar a su creador su existencia y se lanza en la serie de Bendis a conquistar la Tierra. Se asume que uno de los nuevos personajes de "The Avengers 2" ser Ant-Man, ya que este superhrore tendr su propia pelcula dirigida por Edgar Wright.
WICKER MAN: AL FIN SE ENCUENTRA LA PELCULA ORIGINAL

El clsico de Robin Hardy se podr ver completo por primera vez. El denominado, Abraxas Cut de "Wicker Man", ha sido encontrado. Con este hallazgo, confirmado por el propio Robin Hardy, concluye una bsqueda de 12 aos de este montaje jams estrenado en Reino Unido o formato domstico. Studio Canal, que posee los derechos del lm, se encargar junto con Hardy de restaurar la versin denitiva de esta cinta, que llevar por subttulo "Final Cut".
SECUELA DE EL HOMBE DE ACERO
DREDD 2: PETICIN OFICIAL

En marcha la peticin para la secuela de "Dredd". Karl Urban lo haba anunciado y no ha tardado en llegar. Ya est en marcha la peticin oficial para "Dredd 2", secuela del film que el ao pasado se estrell en taquilla pero que ha encontrado una segunda vida de sorprendente vigor en el formato domstico. Para unirse a ella, basta rellenar los datos que se solicitan en www.sciworld.es/at/dredd2. De momento, ya se han superado las 10.000 firmas.
BATMAN Y SUPERMAN JUNTOS!!

La continuacin de "Man of steel" se nutrir del clsico de clsicos entre los cmics de Batman rmado por Frank Miller. Zack Snyder ha ledo un fragmento de "The Dark Knight Returns", la obra de Frank Miller, durante la presentacin de la nueva "Man of Steel": "Quiero que lo recuerdes, Clark, en los aos venideros, en tus momentos ms ntimos, quiero que recuerdes mi mano en tu garganta. Quiero que recuerdes al hombre que te venci". Luego, el cineasta ha dicho: "No estamos adaptando esta obra, pero nos est ayudando a contar nuestra historia". La prxima "Man of Steel", que se estrenar en verano de 2013, contar con Batman en el elenco protagonista. Ser un nuevo caballero oscuro, segn todas las quinielas ms joven que la encarnacin de Christian Bale, y que conoceremos en los prximos meses, ya que la produccin para el lm arrancar en 2014. Zack Snyder repetir como director y David S. Goyer har lo propio como guionista. El estreno se espera para verano de 2015, en plena colisin con "The Avengers 2" y "Star Wars VII".
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ACTUALIDAD
NO ME DIGAS!
por Flix Ruina
"'Bienvenidos al n del mundo' es el nal de una triloga, pero no es la ltima peli que har con Edgar Wright y Nick Frost".
Simon Pegg va Twitter
TOS IC D A R E IL A R T
ELIGE LA FORMA DEL DESTRUCTOR

Tras salir con vida de un pase nocturno del nuevo despegue de Kal-El slo puedo asentir con enmudecida aprobacin y afirmar que el superequipo formado por Nolan, Goyer y Snyder ha logrado insuflarle nueva sangre a una leyenda del cmic que en los ltimos tiempos pareca no encontrar el proyecto adecuado que le ayudase a protagonizar un regreso digno a la gran pantalla. Admito que tuve mis dudas cuando en su da se anunci oficialmente que el futuro flmico del personaje dependera de alguien como Zack Snyder, un tipo al que siempre he considerado tan capaz y talentoso como en ocasiones vctima de su festiva tendencia al descontrol visual. Recuerdo que entonces pens que el auteur Nolan, padrino y gua espiritual de este reinicio, se encargara de vigilar de cerca el fuego creativo al que Snyder nos tiene acostumbrados, ms lo cierto es que seguramente esa idea jams se encontr entre los propsitos del primero, quien sin duda elega con buen ojo al profesional que este proyecto necesitaba: contra pronstico, el realizador de la incomprendida Sucker Punch no slo no ha tenido que contenerse demasiado, sino que adems ha contado con unas facilidades presupuestarias que le han permitido regalarnos otra pelcula enorme con la que, una vez ms, ha podido expresar, y de qu modo, su amor por el entretenimiento desproporcionado. Mi evidente entusiasmo tampoco me hace perder de vista que la lnea de puntos podra haber sido recortada aqu y all con ms esmero, pero incluso as esta actualizacin de las aventuras del superhombre emblema de la DC supera por muchos cuerpos la descafeinada aproximacin al mito perpetrada por Bryan Singer, acertando, adems, al hacer todo lo posible por distanciarse del camino ya recorrido en esa cumbre que, tantos aos despus, sigue siendo el film rodado por un Richard Donner inspirado y en plenitud de facultades. Si el espectador con memoria es capaz de aparcar clsicos irrepetibles e inservibles nostalgias durante la proyeccin, apreciar sin mayores dificultades las virtudes de este multivisionable espectculo que, muy a pesar de lo afirmado por sus detractores, combina hbilmente la bsqueda de un enfoque adulto para su estrella con el orgullo de ser un blockbuster propietario de unos niveles de accin y destruccin sin lmites que a buen seguro se habrn ganado el aplauso de gente como Michael Bay o Roland Emmerich, seores indiscutibles del apocalipsis cinematogrfico de nuestros das. Asimismo, esta recuperacin para el cine de la figura del aventajado hijo de Krypton sirve para recordarnos que los iconos, a menudo tan sobrevalorados, no estn ah para ser temidos o proyectar su sombra eternamente: Henry Cavill, sobre quien ha recado la responsabilidad de ser la nueva carne del aliengena benefactor, se crece dentro de un disfraz que parece haberle elegido, proyecta la imagen de honestidad sin mcula que el hroe requiere y logra que su trabajo no se vea solapado, que no es poco, por el recuerdo entre mgico y entraable del malogrado Christopher Reeve.
STEPHEN MOFFAT Y MURRAY GOLD HABLAN SOBRE EL 50 ANIVERSARIO DE DOCTOR WHO

El prximo sbado 23 de noviembre, faltan 129 das, Matt Smith, Jenna Coleman, David Tenant y Billy Piper se vern las caras en el especial 50 aniversario del Doctor Who. El showrunner de la serie, Stephen Moffat coment que este especial no ser tpico: "No podemos tener a los 11 doctores! Tres de ellos estn muertos! Lo que no estamos haciendo es una reunin tradicional. Es una clase de aniversario diferente. Y el centro de todo son David y Matt". Por otro lado el compositor Murray Gold revel que este episodio ser "controvertido". "Hay cosas muy interesantes que decir sobre el especial, pero no puedo contarlas" coment, "Est muy, muy bien dirigido. Hay una cosa que han hecho, que ser controvertida. Es interesante pensar en ello" Est claro que no nos van a adelantar nada y que el secreto est muy bien guardado. Nosotros mismos podemos constatarlo. Nadie se atrevi a adelantar nada en las entrevistas que hemos realizado para el especial sobre el Doctor Who que ver la luz en octubre, siempre surga alguna evasiva... Con Tennant y Smith, sumado a esa "controvertida" situacin, el episodio que nos espera no nos va a dejar indiferentes y nos plantea varias preguntas Volver el dcimo Doctor a la serie? Veremos la regeneracin del octavo Doctor? Se regenerar Smith en una Doctora?
47 RONIN
Superproduccin inspirarada en una famosa banda de samurais de la historia japonesa que empredieron, en el S.XVIII, la caza de los asesinos de su maestro. La pelcula mezclar la fantasa de franquicias como "The Lord of the Rings" con cruentas escenas de combate que tendrn como referente a la exitosa "300".
www.sciworld.es/at/47ronin
GRAVITY
Siete aos despus de "Children of Men", Alfonso Cuarn vuelve con un nuevo lm que pretende revolucionar la puesta en escena, llevando al lmite el plano secuencia. Gravity narra la lucha del nico superviviente de una misin espacial encargada de reparar el telescopio Hubble y su desesperado intento por volver a la Tierra y reunirse con su hija. Sandra Bullock y George Clooney componen el muy reducido reparto de la cinta.
www.sciworld.es/at/gravity
THE SEVENTH SON

La historia versa sobre el joven Thomas J. Ward, el sptimo hijo de un sptimo hijo que se ver inmerso en una gran aventura fantstica ambientada en 1700. Olivia Williams, Jeff Bridges, Ben Barnes, Julianne Moore, Alicia Vikander, Antje Traue y Kit Harington componen el reparto. Sergei Bodrov ("Mongol") rma la direccin.
www.sciworld.es/at/seventhson/
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ACTUALIDAD
LA SOMBRA DE GRUMM
por David Mateo
SEIS MESES DE FANTSTICO

Como ya avanzamos el mes pasado, vamos a seguir hablando de los cambios que est experimentando el mundillo literario de gnero fantstico. Mientras los
grandes transatlnticos continan copando el mercado de novedades, los sellos ms modestos estn realizando una labor necesaria de expansin. En este sentido, hablamos con Carmen Cabello, editora de Kelonia, y Sergio R. Alarte, autor y coeditor de dicha editorial: Segn nuestra experiencia editorial, el gnero fantstico sigue gozando de buena salud. Se trata de un pblico fiel que si bien ha visto reducido su poder adquisitivo al igual que el resto, tambin es cierto que no por ello deja de apostar por las obras de fantasa. Se vende quizs a un ritmo un poco ms bajo, pero las novelas tienen un recorrido ms largo. Adems hay grandes grupos editoriales que desde hace aos estaban publicando fantasa, pero que ahora han acuado un sello diferenciado para este gnero, empujadas por el xito de Juego de Tronos, un ejemplo de que goza de buena salud. En cualquier caso, podemos afirmar que la fantasa sigue estando de moda y que el futuro es esperanzador, sobre todo para autores espaoles. Antonio Torrubia, dependiente de Gigamesh, una de las libreras con ms solera de Barcelona, nos da algunos ttulos clave de los libros que estn por venir: De momento en septiembre nos traen /Las luminosas/ de Lauren Beaukes, una autora a seguir que mezcla viajes en el tiempo y terror como pocos, equiparable a Marc Pastor. Para ms adelante editarn los cuentos completos de J.G Ballard y /Captain Vorpatrils Alliance/ de Lois McMaster Bujold. Atentos a las sorpresas que nos depara nuestra editorial y que ya ir anunciando nuestro jefe Alejo Cuervo en las prximas semanas. Ms equilibrada entre forneos y de la tierra es la propuesta de Fantascy, el nuevo sello de Random House Mondadori. En octubre editarn /Alif el invisible/ de G. Willow Wilson y /Los nombres muertos/ del gaditano Jess Caadas y ya para noviembre la segunda parte de /Terra Nova: Antologa de Ciencia Ficcin Contempornea/. Y parece que Minotauro despierta de su letargo y nos trae /Wool/ de Hugh Howey (traducida como Espejismo), /El yermo/, de Sergi Llauger y la antologa [REC]
de varios autores. Como mencin especial Salto de Pgina, uno de mis descubrimientos del 2013, edita la tercera novela de Emilio Bueso, ganador del Celsius por segundo ao consecutivo, /Esta noche arder el cielo/. Y de cara a noviembre Alpha Decay Ediciones, en colaboracin con la editorial Plido Fuego, nos traer /Casa de hojas/ de Mark Z. Danielewski, un experimento literario y un reto para la gran mayora del pblico. Una lectura ms simple, que tambin se puede hacer, pero un autntico noveln de terror. Los autores nacionales tambin tienen algo que decir al respecto. El mencionado Jess Caadas del que pronto tendremos ms noticias, ante el pregunta de cmo ve el panorama en los prximos seis meses asegura que no puede ser objetivo, ya que est metido en todo el meollo. En octubre sale mi segunda novela con el sello Fantascy, as que tengo que forzarme a ser optimista. La clave es la distribucin. Los sellos pequeos que desaparecieron el ao pasado se partan los cuernos para aparecer en las libreras. Los que siguen en activo tambin se los parten o buscan formas alternativas de distribucin. Con Random House, RBA, etctera parece seguro que las novedades fantsticas estarn en todas partes. Sea como sea, desde el punto de vista del lector, es una buena noticia que haya tanta variedad, y sobre todo tanta pasin. No me van a convencer de lo contrario. En ese sentido, los prximos seis meses sern como los seis meses anteriores: Caern sellos, saldrn otros nuevos y se incendiarn las redes sociales sealando culpables. Yo mientras me comprar lo que me apetezca y no me comprar lo que no me convenza. Pero podr elegir qu quiero leer, y eso es mucho. Algo parecido seala Javier Pellicer, autor de Legados y El espritu del lince: En plena Feria del Libro de Madrid 2013 le que las novelas de gnero fantstico estaban siendo las ms demandadas, algo que yo mismo pude comprobar durante la sesin de firmas de mi nuevo trabajo, Legados. La gente, joven y no tan joven, mostraban autntico inters cuando les deca que se trataba de una novela fantstica a la vieja usanza, y muchos (ms de los que esper a priori) quedaron convencidos ante lo que les ofreca. As que pienso que algo est cambiando desde hace un tiempo. Quizs la prueba ms slida es que una gran casa editorial como Random House Mondadory haya apostado tanto por la creacin de un sello dedicado al gnero, Fantascy, que adems dar voz a algunos de nuestros mejores autores del fantstico espaol. Este caso es el ms sonado,
pero no el nico. RBA sac una coleccin fantstica hace menos de un ao; nuevas y humildes editoriales (Oz Editorial, Kelonia, etc...) y otras ya veteranas estn abrindose a este gnero. El objetivo, captar esos lectores que quedaron hurfanos con el cierre de editoriales como Grupo Ajec o NGC, pero sobre todo convencer a un pblico joven que se acerca a la fantasa gracias al xito de series como Juego de tronos y a aquellos que buscan evadirse de la desagradable realidad que vivimos. Los prximos meses sern claves para saber si el lector responde a este aumento de la oferta en libros de fantasa. Escritores como Virginia Prez de la Puente, Juan de Dios Garduo, Jess Caadas o Concepcin Perea son una grandsima baza. Entre ellos estar el prximo autor de referencia del gnero en nuestro pas. El tambin autor valenciano y crtico del portal Lecturalia, Alfredo lamo, nos puede dar las claves decisivas para este auge que viene experimentando la literatura fantstica en los ltimos tiempos: El panorama ha cambiado este ao de manera, me atrevera a decir, radical. Grandes grupos editoriales apuestan, por primera vez desde hace aos, por colecciones dedicadas en exclusiva a lo fantstico y en las que aparecen ttulos de primer orden junto con un buen trabajo en las traducciones y la maquetacin. Esto responde a una realidad del mercado: los aficionados a la literatura fantstica han crecido muchsimo en los ltimos aos, empezando por los que han crecido con Harry Potter y han terminado por Cancin de Hielo y Fuego. Qu hace de este grupo un nicho ms goloso todava? Son, en su mayora, mitmanos del libro y del coleccionismo. Si pueden comprarse el libro que estn esperando, lo harn. Y si no, pues esperarn a comprrselo ms adelante, aunque lo hayan conseguido por otros medios. Por otro lado, la inversin que se est haciendo por la produccin nacional responde tanto a una eclosin de nuevos escritores como a la baza de la identificacin autor/lector. Ver ttulos de autores jvenes en castellano anima a muchos aficionados a la escritura (no lo son todos ya?) a prestar atencin a sus libros e incluso a promocionarlos. Esa es otra, pues pocos grupos de lectores son tan organizados y promueven el comentario y la crtica como los que provienen de la literatura juvenil. Aunque eso, como aprender ms de un editor despistado, puede ser un arma de doble filo. A los amantes del gnero nos quedan seis meses de novedades, seis meses para disfrutar con la literatura que ms nos gusta y eso siempre es de agradecer. SfW
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ESTRENOS
GUERRA MUNDIAL Z
ZOMBIES ACELERADOS
por Miguel Martn Cruz
02
AGOSTO
ESTRENO
Ttulo original: World War Z USA/MALTA | 2013 Productora: Plan B Ent. Paramount Distribuidora: Paramount Director: Marc Forster Guin: Matthew M. Carnahan Drew Goddard Damon Lindelof Reparto: Brad Pitt Eric West Matthew Fox David Morse James Badge Dale Mireille Enos David Andrews Elyes Gabel Trevor White Julia Levy-Boeken Katrina Vasilieva Duracin: 116 min.
Si hay una obra maestra dentro de la reciente hornada de literatura zombi, esa es sin duda Guerra Mundial Z. El gran hallazgo de su autor, un Max Brooks en estado de gracia, es relatar la lucha entre humanos y muertos vivientes a lo largo de todo el conflicto, desde cualquier lugar del mundo y abarcando todos los puntos de vista posible: religiosos, psicolgicos, polticos, blicos, sociales Su estructura episdica ayuda a no dejar ningn fleco suelto, y convierte esta novela en una suerte de agrupacin de relatos de horror independientes con el marco de la guerra zombi como teln de fondo. Y como hilo conductor, la presencia de un miembro de Naciones Unidas que documenta con entrevistas orales cada suceso relevante de la Guerra Z. Parece que han querido introducir someramente alguna de estas ideas en su adaptacin para la gran pantalla, convirtiendo en protagonista al investigador de las Naciones Unidas (aqu llamado Gerry Lane). Pero mientras que en la genial novela ste solo ejerce como entrevistador, aqu se erige como hroe absoluto en busca de la solucin definitiva a lo que podra ser el fin de la humanidad. Cosas de contar en el cast con un actor del tirn de Brad Pitt, tambin productor a travs de Plan B Entertainment Dirige la pelcula Marc Foster, entre cuya filmografa destacan Cometas en el cielo y Monsters Ball (de su aportacin a la saga Bond con Quantum of Solace mejor no hablar). Esperemos que, a falta de fidelidad con la obra original (los guionistas huyen de la complejidad de aquella en favor de una trama lineal y desde un nico punto de vista), el director imprima algo de emocin al conjunto. De momento los zombis corredores que muestra el trailer huelen a CGI que eso s que da miedo. SfW
Ms reseas en www.sciworld.es/criticas
ESTRENOS
PACIFIC RIM
BLOCKBUSTER A LO DEL TORO
por Jos Amador Prez Andjar
09
AGOSTO
ESTRENO
Ttulo original: Pacic Rim USA | 2013 Productora: Legendary Pictures Distribuidora: Warner Director: Guillermo del Toro Guin: Travis Beacham Guillermo del Toro Reparto: Idris Elba Charlie Hunnam Rinko Kikuchi Charlie Day Ron Perlman Clifton Collins Jr. Duracin: 131 min.
Hace unos aos Guillermo del Toro sufri una agresin. Hollywood le dio sublime bofetada con la cancelacin de su aproximacin a Lovecraft, como bien pudimos comprobar en un nmero especial de nuestra revista (Scifiworld N43). Bien, del Toro regresa a la arena y a la direccin despus de casi tres aos y est sediento de aventura. Pero no nos engaemos, y por fortuna para el aficionado, algunos diseos, personajes e historias de la maldita At the Mountains of Madness, parece ser que se vern transmutados en esta historia que mezcla el gnero japons Kaiju, con robots y humanos bastante distinto a lo que estamos acostumbrados a ver (saga Transformers). Nos advierten que no hay que perderse el prlogo de la pelcula porque cumple a la perfeccin su principal funcin, ambientar no slo la historia sino las intenciones del director azteca mostrndonos su estrategia, as que sed puntuales. Por un lado el componente monstruoso y lo que se arremolina alrededor del mismo. Lo antiguo, lo milenario regresando a la superficie desde una falla marina descubierta en el ocano, generando la sensacin primaria ms universal: el miedo. Por el otro lado, la reaccin lgica del ser humano, pensar en atacar antes que en defenderse, creando una serie de robots gigantes que puedan hacer frente a la raza antediluviana. Una nueva aproximacin a un choque de civilizaciones que tanto nos tiene acostumbrados el mexicano. El ser animal contra el mecnico, el instinto contra el intelecto, lo ignoto frente a lo conocido. Preparmonos. Guillermo del Toro regresa este verano y trae temblores. SfW
09
AGOSTO
ESTRENO
RED 2
BRUCE WILLIS REPITE COMO FRANK MOSES
por Roberto J. Rodrguez
Warren Ellis es un escritor y guionista irregular, capaz de crear obras maestras del cmic como Transmetropolitan mostrando en esta mtica coleccin su vertiente ms crtica y corrosiva o Planetary en la que da rienda suelta a su gusto por las tramas conspiratorias, las pelculas de accin a lo John Woo y el Pulp,
mientras intercala obras menores que sin ser mediocres, s que carecen de la profundidad de las anteriormente mencionadas. Red, publicado primero por Homage Comics y finalmente recopilados sus tres nmeros en un tomo nico por la editorial DC, es un tebeo correcto, que peca de todos los excesos del britnico: personajes chulos, frases lapidarias, gabardinas agitadas por el aire, tiroteos sosteniendo dos pistolas, humor cafre y villanos al frente de organizaciones secretas; quienes manejan a su antojo los servicios de espionaje de las naciones ms poderosas del mundo y convierten en un infierno la vida del protagonista. Este suele ser un fumador empedernido, cnico, enfermo, vehemente, mal hablado y con un corazn que no le cabe en el pecho siempre que se den las circunstancias adecuadas y haya algo de dinero por medio. Por todo lo dicho, Red, al igual que muchas de las historias escritas por Ellis, reuna los ingredientes necesarios para adaptarse a la gran o pequea pantalla y lograr una pelcula de accin entretenida y digna. Y el mejor ejemplo de que eso era as, nos lo proporcion en su momento el xito que obtuvo. Despus de que el filme resultase tan rentable, era de cajn pensar que habra una segunda parte. Y as ha sido. Dirige Dean Parisot un director bragado en la televisin y con poca experiencia cinematogrfica y Bruce Willis encabeza de nuevo un reparto de lujo, al que se incorporan grandes actores, como el surcoreano Byung-hun Lee, Catherine Zeta-Jones y Anthony Hopkins. SfW
Ttulo original: RED 2 USA | 2013 Productora: DC Entertainment, Di Bonaventura Pict. Distribuidora: eOne Director: Dean Parisot Guin: Jon Hoeber Erich Hoeber Reparto: Bruce Willis Anthony Hopkins Catherine Zeta-Jones Mary-Louise Parker John Malkovich Helen Mirren Lee Asquith-Coe Duracin: 116 min.
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ESTRENOS
14
AGOSTO
ESTRENO
EXORCISMO EN GEORGIA
SUBTITULO DEL ESTRENO
por Jose Miguel Rodrguez
A da de hoy ver una pelcula sobre exorcismos y que sta est basada en hechos reales, ya solo no es de extraar sino que casi se ha convertido en indispensable. Es como si las pelculas de exorcismos no pudieran cultivarse en el campo de lo fantstico y para tener un cierto atractivo al pblico, que por lo visto es tonto, tienen que estar inspiradas en hechos reales, aunque esta inspiracin sea tan remota
que nada tiene de real o esa supuesta realidad sea rayana a la fantasa ms extrema. Parece que la oleada de exorcismos que empezara all en 2004 con ttulos como El exorcismo de Emily Rose, Requiem, El exorcismo de Michaela, Exorcismo en Connecticut, La posesin de Emma Evans, El ltimo exorcismo, El rito, The Devil Inside o la reciente The Possession es imparable y promete no retirarse a falta que lleguen ttulos como The Last Exorcism II. Quizs la corrupcin, la crisis, la ruptura de ciertos valores nos haga a todos ms vulnerables para demonios y espritus, sobretodo a los polticos. Los creadores de Exorcismo en Connecticut (The Haunting In Connecticut, 2009) intentan repetir frmula con un nuevo caso de exorcismo esta vez ambientado en Georgia, la originalidad es matadora. Para ello han adaptado un espeluznante caso real que fue recogido en la serie de reportajes de Discovery Channel A haunting, en el episodio A haunting in Georgia. Se trata de la opera prima de Tom Elkins, que aunque novato en la direccin, se ha curtido en las salas de montaje de pelculas habitualmente de gnero como La otra hija (2009), Exorcismo en Connecticut (2009) o White Noise 2: La luz (2007) con lo que parece venir con la leccin aprendida. Poco hay que decir de un elenco tirando a mediocre en sus interpretaciones que ante todo destaca por su atractivo fsico como Chad Michael Murray (Dawson crece, La casa de la cera) y Abigail Spencer (Oz). SfW
Ttulo original: The Haunting in Connecticut 2: Ghosts of Georgia USA | 2013 Productora: Gold Circle Films Distribuidora: DeAPlaneta Director: Tom Elkins Guin: David Coggeshall Reparto: Chad Michael Murray Katee Sackhoff Abigail Spencer Cicely Tyson Monica Acosta Lance E. Nichols Duracin: 100 min.
ELYSIUM
CIENCIA FICCIN?
16
AGOSTO
ESTRENO
Ttulo original: Elysium USA | 2013 Productora: Media Rights Capital QED International Distribuidora: Sony Pictures Direccin y guin: Neill Blomkamp Reparto: Matt Damon Jodie Foster William Fichtner Jose Pablo Cantillo Alice Braga Diego Luna Michael Shanks Sharlto Copley Talisa Soto Ona Grauer Duracin: 109 min.
Neill Blomkamp despus de impresionar al mundo entero con su original Distrito 9, interesante parbola acerca de la emigracin y la situacin de los campos de refugiados, regresa a la gran pantalla ofrecindonos un filme de accin y ciencia ficcin que comparte muchas semejanzas con su predecesor. Esta vez, Blomkamp que tambin vuelve a escribir el guion nos traslada al ao 2159, a un mundo devastado, donde los seres humanos se dividen en dos facciones. Por un lado tenemos a los ricos, quienes gozan de todas las comodidades de una estacin espacial denominada Elysium; por el otro, el resto de la poblacin, que trata de sobrevivir en lo que queda de la Tierra. Rhodes interpretada por Jodie Foster, una gobernante sin muchos escrpulos y convencida de que sus convicciones estn por encima de conceptos morales tan superficiales como la igualdad y el reparto justo de la riqueza, promueve una Ley antimigracin, cuyo propsito es lograr que los ciudadanos que viven en la estacin espacial Elysium puedan seguir manteniendo sus privilegios; para ello, claro esta, debe frenarse el flujo de inmigrantes. Es en esta convulsa situacin cuando entra en escena Max a quien pone rostro Matt Damon, un antihroe que se embarca en una misin que parece irrealizable, como es la de destruir las diferencias existentes entre clases, para, a continuacin, establecer una sociedad justa e igualitaria. Pobreza, hambre, inmigracin, miedo, desesperanza; clases sociales enfrentadas; frustracin; un ecosistema deteriorado; crisis econmica mundial; superpoblacin, guerra... Obviamente, Neill
Blomkamp vuelve a contarnos una historia actual, que se vale de la ciencia ficcin para tomar distancia. Pero Blomkamp no permite que un discurso reflexivo lastre una pelcula que pretende entretener por encima de todo. Cuando salgamos del cine, corre de nuestra cuenta reflexionar o no acerca de los temas explorados por en la pelcula. SfW
ESTRENOS
EL LLANERO SOLITARIO
HI-YO SILVER!
por Mari a Laura Gutie rrez Jime nez
23
AGOSTO
ESTRENO
Ttulo original: The Lone Ranger USA | 2013 Productora: Silver Bullet Prod. Distribuidora: Walt Disney Director: Gore Verbinski Guin: Justin Haythe Ted Elliott Terry Rossio Reparto: Armie Hammer Johnny Depp Helena B. Carter William Fichtner Tom Wilkinson Barry Pepper Duracin: 149 min.
Para bien o para mal, Depp se ha convertido en portentoso elemento publicitario, y para bien o para mal, ste es un hecho del que Gore Verbinski se ha sabido aprovechar. Ambos, actor y director, galopan al unsono en el que pretenden ser el caballo ganador de este verano, El llanero solitario. Gore Verbinski se ha convertido en el mejor creador de hbitats naturales para Depp. ste ltimo, camalen antropomrfico, nutre y da sentido al siempre presente sentido del humor del que Gore se sirve en sus cintas, convirtindose en protagonista aun cuando la trama gira en torno a personajes tan clebres como el que da nombre a la cinta. El llanero solitario promete ser una obra por y para el entretenimiento ms palomitero. Es decir, una adaptacin del clebre personaje televisivo, desacomplejada, resuelta y altamente refrescante. Es esta la pelcula que demuestra que Johnny Depp (mximo reclamo taquillero del filme) empieza a resultar algo repetitivo en su ya alargada vis bucanera de capitn Jack Sparrow? El siempre excesivo actor, ltimamente de acostumbrada (o ms bien acomodada) presencia en blockbusters, vuelve a convertirse en el espectculo pirotcnico de emociones sobreactuadas y gestos imposibles que viene ofreciendo en pantalla grande desde que el magno Sparrow demostrase lo evidente: el espectculo por el espectculo vende en taquilla. Y, puede existir mayor espectculo que ver a Depp en la piel de Toro, un ente exultante
de vida y lleno de posibilidades creativo-expresivas para un actor que no conoce lmites en escena? La respuesta, como siempre, la dar el espectador. SfW
23
AGOSTO
ESTRENO
JUERGA HASTA EL FIN

EL LTIMO QUE APAGUE LA LUZ
por Esther Soledad Esteban Castillo
This Is the End es la nueva gamberada apocalptica procedente de los Estados Unidos, dirigida por Evan Goldberg y Seth Rogen, con un guin hecho por ellos mismos tambin. En nuestro pas, se titula Juerga hasta el fin, dndole un toque ms nuestro pero con la misma esencia apocalptica. En esta ocasin, nos iremos de fiesta con James Franco, Seth Rogen, Jason Segel, Jonah Hill y otras sorprendentes estrellas como Jay Baruchel; Emma Watson, que deja su capa de magia y su look angelical para unirse a esta fiesta al lmite y de aventura extrema;
Rihanna, que prefiere aparcar los conciertos en esta ocasin para descubrir el secreto que nos han pronosticado los mayas; junto al carismtico Michael Cera que aportar su humor y originalidad a esta reunin y otros como Danny McBride o Craig Robinson. Los encargados de llevarnos hasta el fin del mundo sern Sony Pictures y Mandate Pictures, acompaados por la msica de Henry Jackman y viendo los mejores planos de Brandon Trost. Podremos vivir este filme de ciencia ficcin y comedia a partir del 23 de agosto, mientras que en Estados Unidos ya han podido saborearla desde el 14 de junio, y en Reino Unido desde el 28 del mismo mes. Veremos como estos seis peculiares amigos se quedan atrapados en una casa tras numerosos acontecimientos extraos y catastrficos que han dejado abatida a la ciudad de Los ngeles. El mundo exterior cae ante los ojos de estos amigos, y como es normal, las provisiones y la situacin de estar presos en una casa todo el da va volvindoles locos y amenazando su amistad, por lo que no les quedar otra que ser valientes y desafiar al destino en el exterior. Al igual que ocurre en Espaa con ttulos como Fin o Los ltimos Das, lo apocalptico est de moda y los mitos mayas mucho ms, adems de ser una estupenda oportunidad para celebrar que seguimos vivos tras haber superado con xito el 12/12/12. Si queris entrar en la casa de James Franco y probar suerte con vuestro destino, no perdis de vista vuestra butaca. SfW
Ttulo original: This Is the End USA | 2013 Productora: Mandate Pictures Point Grey Pictures Distribuidora: Sony Pictures Direccin y guin: Evan Goldberg Seth Rogen Reparto: Emma Watson Jonah Hill James Franco Michael Cera Jason Segel Paul Rudd Seth Rogen Jay Baruchel Rihanna Duracin: 107 min.
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ESTRENOS
CAZADORES DE SOMBRAS:
CIUDAD DE HUESO
OTRA SAGA MS PA LA SACA
por Esther Soledad Esteban Castillo
30
JULIO
ESTRENO
Ttulo original: The Mortal Instruments: City of Bones USA/GER | 2013 Productora: Constantin Film Prod. Sony Pictures Distribuidora: eOne Films Director: Harald Zwart Guin: Jessica Postigo Reparto: Lena Headey Lily Collins Jonathan R. Meyers Kevin Zegers Robert Sheehan Jamie C. Bower Kevin Durand Jared Harris Aidan Turner
Por fin se aproxima el estreno de Cazadores de Sombras, una saga que ha sido un xito en ventas y que se presenta como uno de los bombazos taquilleros de este verano. Inicialmente la novela fue publicada en Estados Unidos por medio de la editorial Margaret K. McElderry el 27 de marzo del 2007, fecha muy importante para muchos, pues sera el comienzo de una pasin y una entrega de numerosos seguidores por esta saga. Ahora, esta mgica saga literaria cobra vida y vendr a nuestros cines el 30 de agosto bajo el nombre de Cazadores de sombras, ciudad de hueso, y por medio de la distribuidora cinematogrfica eOne Films. Su reparto cuenta con unos actores muy potentes de la talla de Lily Collins, vista recientemente en Sin Salida y en la parodia Blancanieves (Mirror, Mirror). El co-protagonista es Jamie Campbell Bower, conocido por su participacin en la saga Crepsculo. Otra de las estrellas masculinas es Jonathan Rhys Meyers, chico de Woody Allen en Match Point y hijo de la exitosa serie Los Tudor. Despus tambin podremos ver a los sugerentes y no menos importantes Lena Headey, Jared Harris, Kevin Zegers, Robert Sheedan y Kevin Durand. Con un reparto tan magntico, tan solo queda saber el porqu de una historia tan conocida y que tiene tantos seguidores. Estamos ante una pelcula de aventura y accin, con unos protagonistas jvenes y con una gran aventura ante sus ojos.
Todo comienza cuando Clary Fray (Lily Collins) sale una noche con su mejor amigo Simon (Robert Sheehan) a la discoteca de moda de la ciudad llamada Pandemonium, un plan aparentemente muy normal. All un extrao y horrible suceso ocurre ante ella, contempla como un joven llamado Jace (Jamie Campbell Bower) comete un asesinato y para ms sorpresa an, el cuerpo desaparece sin dejar rastro, y para colmo nadie ms ha visto lo mismo que ella. Jace emprende una bsqueda hacia Clary, sintindose muy atrado por la joven, a la que revela su mayor secreto: pertenece a un grupo de guerreros que se dedica a proteger nuestro mundo de los demonios, y l es mitad ngel y mitad humano, y se hace llamar Cazador de Sombras. Clary, sin imaginarse lo que se le viene encima, estar mucho ms involucrada en esta historia de lo que ella imagina. Ahora la incgnita es saber si el filme estar a la altura de los libros y si captar tantos seguidores y levantar tanta pasin como las novelas. Esto slo lo podremos descubrir en nuestros cines... SfW
EPIC. EL MUNDO SECRETO

DE PROPORCIONES PICAS
por Jose Amador Perez Andujar
30
JULIO
ESTRENO
Ttulo original: Epic USA | 2013 Productora: Blue Sky Studios 20th Century Fox Distribuidora: 20th Century Fox Director: Chris Wedge Guin: James V. Hart William Joyce Daniel Shere Tom J. Astle Matt Ember Duracin: 102 min.
Aqu nos llega la versin americana de una pelcula francesa muy americana, del director francs ms americano que pueda haber existido en el viejo continente. Estamos hablando de Luc Besson y su serie de pelculas sobre Arthur y los Minimoys, que aparecieron all por el 2006. La idea original fue atraer al pblico infantil, primero francfono y despus mundial, a las salas de cine y de paso que viniesen acompaados de sus hermanos mayores (el target juvenil prioritario hoy en da para la industria) y de sus padres, a ser posible. La presencia de veteranos actores como Mia Farrow aseguraba la permanencia del grupo mayor, pero cmo aferrar a los ms jvenes durante dos horas. Atacndoles con un aluvin de efectos especiales asombrosos, catapultando la accin a niveles frenticos que no les dejara ni ir al bao, ni comer la prxima palomita, arrinconando el guion a una mera sucesin de hechos irrisorios, ciertamente anecdticos. Le siguieron dos pelis ms, que redundaban en lo peor de su progenitora. Ahora Blue Sky (el estudio que nos trajo la refrescante Ice Age y sus soporferas secuelas posteriores) regresa a la competicin con Epic, una historia de proporciones picas en un mundo de miniatura, donde deambula un cientfico descerebrado, una hija totalmente opuesta que cree que su padre est un poco chalado (ntese que aqu han querido desligarse de la produccin gala, convirtiendo al hroe en herona) y un sinfn de personajes que harn las delicias de los ms pequeos (un caracol muy cachondo)
presentndolos en un mundo, que se supone nuevo, esperemos que as sea, embadurnado en secuencias de batalla donde infinidad de soldaditos luchan por la supremaca del poder de la Naturaleza que les es otorgado para cuidar de ella. Si estos meses estivales ven que se mueve la hierba a sus pies, no es que el viento la mece, no, o acaso creis que estamos solos en este universo. SfW
ESTRENOS
30
JULIO
ESTRENO
KICK-ASS 2. CON UN PAR

PATEANDO MS CULOS
El guionista Mark Millar es aclamado por una gran mayora y despreciado por una minora, que va creciendo a medida que el britnico se dedica a repetir la frmula prestada por su amigo Grant Morrison: mientras ms bestia, obsceno e irreverente, mejor. Millar se sac de la manga una especie de Spiderman moderno que viva
en el mundo real. El concepto resultaba interesante. Qu pasara si un chaval decidiera ponerse un traje y salir a salvar personas en apuros? Pues lo que pasa en kickass, que le moleran a palos. Adele a eso unos toques de comedia a lo Supersalidos, unos personajes carismticos y polticamente incorrectos, algo de mala baba, accin y una pose de Jdete continua, y ya tienes un cmics superventas que ser la semilla de una pelcula destinada a hacer mucho dinero. Varias adaptaciones pauprrimas de superhroes posibilitaron que una pelcula que se estren sin apenas ruido se ganara el aplauso unnime de crtica y pblico. Sorprendente, dada la poca confianza que inspiraban un director, Matthew Vaughn, que haba destrozado un cuento escrito por Neil Gaiman e ilustrado Charles Vess y un guionista de cmics de cartn piedra; y no digamos ya la presencia de Nicolas Cage en el reparto, quien nos demostr que sigue siendo un actor prodigioso a pesar de l mismo. Millar se apresur a sacar una continuacin del cmic, dibujada tambin por John Romita, Jr., mientras ya se trabajaba en la preproduccin. Dadas las malas crticas que esta recibiendo el cmic, ms la ausencia de Matthew Vaughn en la direccin, que no en el guion, pocas son las esperanzas de que esta secuela rompa esquemas como hizo su antecesora. Pero esperemos que el nuevo director, Jeff Wadlow, nos quit la razn y nos sorprenda de nuevo con un producto fresco y divertido. SfW
Ttulo original: Kick-Ass 2 USA/UK | 2013 Productora: Marv Films Distribuidora: Universal Direccin y guin: Jeff Wadlow Reparto: Chlo Grace Moretz Aaron Taylor-Johnson Jim Carrey Lyndsy Fonseca Christopher Mintz-Plasse John Leguizamo Donald Faison Lindy Booth Morris Chestnut Yancy Butler Andy Nyman Duracin: 113 min.
30
JULIO
ESTRENO
T ERES EL SIGUIENTE
ME PARECI VER UN LINDO... DE MSCARAS, CASAS, FAMILIAS Y MACHETES
por Jos Miguel Rodrguez Gonzlez
El prximo da 30 de agosto Filmax, tan solo una semana despus de que Lionsgate la estrene en USA, pondr en circulacin en las salas de nuestro pas Tu eres el siguiente (You're Next), cinta que al parecer est llamada a dar una vuelta de tuerca a las pelculas de terror con invasiones de casas. Se trata de uno de los
ttulos ms esperados por los seguidores del terror que viene avalado por el xito conseguido, tanto de crtica como de pblico, en el pasado Midnight del SWSX Festival de Austin, en el Fantastic Fest o en el Toronto International Film Festival. El film est dirigido por Adam Windgard, quin ha participado recientemente en V/H/S y en la indita The ABC'S of DEATH (se pudieron ver en Sitges 2012), y est escrito por el guionista Simon Barret, con quin Windgard ya ha trabajado en las pelculas anteriormente citadas o en la estupenda y tambin indita en nuestro pas A Horrible Way to Die (2010). Entre el elenco de actores destacan los nombres de Ty West, s, el director que ahora hace sus pinitos como actor, Barbara Crampton a la que recordareis por Re-Animator, Sharni Vinson y Amy Seitmetz. Tu eres el siguiente narra la historia de una familia aparentemente perfecta, religiosa, unida (la familia Davidson), y como un buen da se ven atacados en su casa de vacaciones por un grupo de asesinos que ocultan sus rostros detrs de caretas de aspecto zoomorfo. Atrincherados intentarn sobrevivir al ataque, sin embargo los asaltantes no saben que uno de los componentes de la familia Davidson es ms peligroso de lo que ellos imaginan, quizs sea el asesino ms talentoso de todos ellos. SfW
Ttulo original: You're Next USA | 2013 Productora: HanWay Films Snoot Entertainment Distribuidora: Filmax Director: Adam Wingard Guin: Simon Barrett Reparto: Sharni Vinson Ti West Barbara Crampton Amy Seimetz Joe Swanberg Rob Moran Kate Lyn Sheil Duracin: 96 min.
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Primer plato: EL LADRN DE BAGDAD (The Thief of Bagdad, 1924) Segundo plato: LA PIEL QUE BRILLA (The Reflecting Skin, 1990) Postre: TRON (1982)
Cocinado por El Guardin
EL LADRN DE BAGDAD
Comenzamos este refrescante men veraniego desde lo ms alto del gnero de la fantasa. De las mltiples versiones que el libro de Las 1001 noches ha tenido durante los aos, sin duda las ms populares y reconocidas seran el Aladdin de la Disney, Las mil y una noches de Pier Paolo Pasolini y las dos primeras versiones de El ladrn de Bagdad (sta que nos ocupa y la de 1940 con direccin del gran Michael Powell). Y si nos ponemos exquisitos tambin podramos aadir Le Palais des Mille et une nuits de Georges Mlis y el anime One Thousand and One Nights de Osamu Tezuka y Eichii Yamamoto. Elegir entre todas ellas una para el men no ha sido tarea fcil, pero al final se ha impuesto una parte de lgica y otra sentimental para decantarme por la extravagante fantasa arbica que el gran Douglas Fairbanks don al sptimo arte. Por un lado, la importancia de esta versin al ser la primera que establecera muchos de los elementos (sobre todo visuales) con los que hemos identificado el mundo que se retrata en estos cuentos es innegable, y no en vano uno de los elementos ms imperdurables del film son
los exquisitos, hipnticos y espectaculares decorados a tamao real imaginados por el gran William Cameron Menzies (del que ya hablamos aqu cuando tratamos La vida futura). Con su trabajo en esta cinta, sencillamente Menzies entro en la categora de artista absoluto, pues slo esos decorados ya son una obra de arte incuestionable y el trabajo ms reconocido y popular de su carrera (junto con el realizado para otro gran clsico, Lo que el viento se llev). An hoy la combinacin de esos decorados con los innovadores y mgicos efectos especiales que pueblan la cinta sigue siendo imbatible a la hora de provocar asombro y fascinacin, lo que tratndose de una cinta muda con casi 90 aos a sus espaldas, no es precisamente decir poco. Pero si el apartado visual de la cinta es deslumbrante, la energa que nos permite seguir con inters las ms de dos horas y media de su muy sencilla trama se la debemos sobre todo a sus dos principales responsables: Raoul Walsh y Douglas Fairbanks. Si bien Walsh nunca lleg a alcanzar el reconocimiento de otros directores contemporneos suyos, quizs por la falta de un estilo propio realmente reconocible, su larga filmografa est repleta de ttulos imprescindibles donde demuestra su excelente pulso narrativo y su gran ojo para la direccin de actores. Aqu narra con extrema solidez y sentido de la aventura esta mgica historia, sin que en ningn momento el inters desfallezca por muchos visionados que se hagan. Y luego tenemos al mximo responsable del proyecto, la gran estrella del cine mudo, que adems produjo y particip en la escritura del film, Mr. Fairbanks, que tras su chispeante actuacin dos aos antes en Robin de los bosques, acab en esta cinta de perfilar al hroe de aventuras atltico y acrbata por excelencia. Su gracilidad y aparente falta de esfuerzo para realizar todo tipo de acrobacias, saltos y escaladas an son dignas de ver, y si bien su interpretacin no deja de ser un tanto excesiva (encarna perfectamente el estereotipo de lo que entendemos por una interpretacin del cine mudo), el carisma y la energa desbordante que exuda contagia al espectador desde su primera aparicin en pantalla. Que este ladrn de 1924 sea una de las pelculas imprescindibles del gnero de la fantasa no tiene posible discusin, por lo que su visionado resulta obligatorio para todo aficionado,
y ms ahora que podemos disfrutar con una edicin en Blu Ray inmaculada; el sueo hecho realidad de cualquier cinfilo y la mejor manera actual de acercarse a esta superproduccin de la poca dorada de Hollywood.
LA PIEL QUE BRILLA

Una vez ms nos encontramos en este men, una cinta que se sita claramente en los lmites de fantstico, en este caso del cine de terror, pese a que en un anlisis puramente lgico de lo que se nos narra en ella nada parezca indicar un componente sobrenatural. Pero igual que suceda con Celia, La noche del cazador o El cebo (todas ellas visitantes pasadas de este men), La piel que brilla es puro cine fantstico por su ejecucin, su atmsfera, su tono y por la visin del mundo que en ella se nos ofrece. Y es adems una de las pelculas ms peculiares y nicas de ese difcil cambio de dcada que fue el paso de los 80 a los 90. De hecho, la referencia ms comn que se usa al hablar del film es la obra de David Lynch, que por aquel entonces acababa de entregar la fundamental Terciopelo azul y estaba deslumbrando y poniendo patas arriba el medio televisivo con Twin Peaks.
MEN FANTSTICO
Pero si bien Philip Ridley comparte algunas caracterstica con Lynch, especialmente su pasado como pintor que le lleva a realizar unas composiciones cargadas de fuerza, significado y con un perfecto uso de los ngulos y los objetos en el plano para crear sensaciones (sobre todo agorafbicas aqu), y tambin algunos de sus personajes secundarios poseen excentricidades un tanto excesivas tpicas de una parte del universo Lynchiano, el resto de la manera de hacer de Ridley est bastante alejada y denota mucho su pasado tambin como escritor, en donde la mayora de metforas visuales y excentricidades que usa forman parte fundamental del tejido del relato, y si bien en ningn caso proporcionan una respuesta final clara, s que entregan una lectura ms dirigida de sus sugerencias que la libertad sin control que suele ejercer Lynch sobre los elementos ms abstractos. As, aunque la historia central de la cinta (teida de un pesimismo total y que puede resultar excesivo para algunos espectadores), nos traslada a una Amrica de interior desoladora, hundida en un periodo de posguerra, y en el que la mirada de un nio guiar un relato en el que la posibilidad de la existencia de ngeles y vampiros encubrirn una realidad violenta y con claros signos de abusos soterrados, la delicadeza con la que Ridley trata el sentimiento fantstico hace que la cinta navegue entre las aguas del realismo y las de la imaginacin con perfecta naturalidad, lo que dificulta mucho categorizarla. Lo que s es mucho ms sencillo es sealar la multitud de virtudes que el film atesora, comenzando por una excelente escritura, que sin duda es uno de sus puntos ms fuertes, en donde casi todos sus personajes estn ricamente descritos y poseen pasados que les sobrevuelan y de los que slo conocemos pequeas pinceladas e ideas sugeridas , lo que unido a la excelentes localizaciones del film, su operstica banda sonora, unas interpretaciones generalmente slidas (incluyendo a un joven Viggo Mortensen) y una fotografa opresiva, luminosa y naturalista al mismo tiempo, forman el ncleo ms slido de la obra. La direccin de Ridley por el contrario muestra algunos altibajos y no siempre logra anclar las diferentes secuencias dentro del tono buscado, existiendo algunas que se le van un poco de las manos (especialmente doloroso en ese sentido resulta el final). No obstante, en las ocasiones en las que acierta en el blanco (que son la mayora) deja una buena cantidad de momentos difciles de olvidar en la memoria del espectador: los nios explotando ranas, el castigo de la madre al nio protagonista hacindole beber agua hasta que acaba orinndose encima, las conversaciones del nio con su ngel Todo un gran gtico americano, con una de esas extraas y personales muestras del fantstico que son tan del agrado de este Guardin.
De hecho durante los aos 80 y dentro del terreno de la ciencia ficcin, slo una obra maestra del calibre de Blade Runner resultara tan significativa e influyente como esta apuesta de riesgo que los muy inesperados estudios Disney llevaron a cabo por aquellos tiempos. Y la jugada tardara un tiempo en resultarles provechosa, porque en un primer momento el resultado en taquilla de esta dificilsima produccin haca presagiar una repeticin de lo ocurrido con su fracasado intento de realizar su particular Guerra de las galaxias con El abismo negro. Debemos sealar aqu que Tron se produce dentro de los llamados aos oscuros de la Disney, una etapa demasiado compleja y fascinante para desarrollarla en esta pequea resea, pero que podramos resumir en que fue el momento de mayor bsqueda de una nueva identidad que lo volviera a situar en primera lnea por parte del estudio, lo que dio lugar a todo tipo de fascinantes fracasos, pero tambin a algunas de las pelculas ms inolvidables y nicas surgidas de la compaa (como esta misma o El dragn del lago de fuego, que ya pas por este men) y que abri las puertas de par en par a una libertad creativa dentro de la Disney como probablemente nunca ms volvera a suceder. Y es Tron la pelcula que mejor simboliza esa etapa y una de las piezas fundamentales adems en el desarrollo del cine de animacin (aqu mezclado con imagen real), a la altura de Blancanieves y los siete enanitos, Quin enga a Roger Rabbit? o Toy Story. Porque Tron resulta deslumbrante tanto visualmente como conceptualmente, y de hecho estaramos ante una autntica obra maestra si no fuera porque su trama y personajes no estn a la misma altura que el resto del conjunto (pese a que el carisma de un joven Jeff Bridges ayude mucho a la vinculacin emocional del espectador con lo que se narra). Repasar algunos de los nombres de los principales diseadores implicados en el proyecto da una idea del porqu de su magnfico resultado: Jean Giraud (ms conocido como Moe-
bius), Syd Mead (diseador industrial de merecida fama gracias a su trabajo en Blade Runner), Peter Lloyd As mismo el poder adivinatorio de Steven Lisberger, su mximo responsable (guionista y director), para prever conceptos como Internet, la Realidad Virtual o el Cyberespacio, en una poca tan temprana como el ao 82, es algo que hoy en da se corre el riesgo de minusvalorar, aun cuando sus cualidades visionarias estn a la par de obras tan prestigiosas como el 2001 de Stanley Kubrick. Adems, la esttica de colores chillones y objetos lineales con ausencia de curvas sumidos en un infinito negro que el film propone, sigue manteniendo un podero esttico casi hipntico, pese a que en el terreno visual la informtica haya llegado infinitamente ms lejos en los ltimos aos; pero una vez ms estamos hablando de diseo e imaginacin y no de tecnologa. Y por supuesto el increble paso adelante que Tron supuso para los efectos especiales por ordenador (el famoso CGI), en los que prcticamente el film es un completo pionero, a pesar de que la mayor parte de lo que vemos en pantalla es una combinacin de imagen real, tcnicas rotoscpicas y animacin tradicional, ya que la animacin por ordenador ocupa slo una pequea parte, pero est tan bien integrada que resulta muy difcil discernir dnde empieza una tcnica y dnde acaba otra. Todo un tributo a una poca loca, valiente y emprendedora, que gracias a lo absolutamente vanguardista de su propuesta se tiene ms que ganado su merecido estatus de culto actual. SfW
DISPONIBILIDADES
El ladrn de Bagdad - Editada en Espaa en DVD por Divisa Red. En USA en Blu-Ray por Cohen Media Group. La piel que brilla - Editada en Espaa en DVD por Savor Ediciones. Actualmente descatalogada. En USA por Echo Bridge Home Entertainment y en Alemania en Blu-Ray por Starlight. Tron - Editada en Espaa en DVD y Blu-Ray por The Walt Disney Company Iberia.
TRON
Terminamos este men con una de las pelculas ms importantes en la historia de la ciencia ficcin, uno de esas cumbres irrepetibles gracias a la conjuncin de factores que se dieron en ella, al legado que dej, a su importancia histrica en el momento de su realizacin y a su innegable capacidad adivinatoria.
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G R I T O S ME DAN RISA
El nal del verano envejece. los nios rehacen sus mochilas, los adolescentes y los universitarios forran sus carpetas y los dems recordamos que ya no somos nada de lo anterior verdad? pues para celebrar que todava quedan semanas para llegar a ese momento, traemos Tus gritos me dan risa, el corto ms noventero que ha pasado por estas pginas.
por ngel Agudo
ue Tus gritos me dan risa sea un corto con sabor a miniDV y Bandas negras metidas con Adobe Premiere 5.0 contrasta con que su director, Sergio Morcillo (Madrid, 1987) sea uno de los cineastas ms jvenes que se haya asomado en esta seccin. Con paso lento, Sergio ha ido forjndose una carrera en la que hoy nos detenemos para ver este trabajo quiz lastrado por el bajo presupuesto en el que ha tenido que moverse, pero que nos recuerda que no hay mejor forma de aprender que pasrselo bien en un rodaje. No saba que este tipo de corto haba proliferado en los aos 90, nos cuenta el director radicado en la Ciudad de los ngeles. Es un homenaje al cine de los 80. Ese cine tan especial para los que amamos el fantstico. Es una historia llena de referencias a Posesin Infernal, Demons o sin ir ms lejos, Payasos asesinos del Espacio Exterior. Tus gritos me dan risa transcurre en las navidades de 1996 (El ao del estreno de Scream, vigila quin llama, como recuerda Sergio), cuando una familia recibe la visita de... unos payasos-zombie!; una sorprendente idea que en manos del Sergio y su guionista (y su equipo de FX) pasa a ser una fiesta de sangre que no defraudar a los que se acerquen al corto con ganas de divertirse. Al principio no sabia en qu tipo de cortometraje meterme, explica Sergio Pens que el cine de payasos asesinos no est demasiado explotado. Adems, mi mayor miedo son los payasos, nunca me han gustado y me resultan terrorficos. El tema zombies es cierto que est repetido hasta la saciedad pero mezclar estos dos subgneros nos result muy original.
Como es habitual en sus trabajos, Sergio cont con la ayuda de la gente de Terror Club y sum dos actores reconocibles en el circuito: El veterano Rafa Casette, quien lleva camino de ser todo un Donald Pleasence del corto low-cost, y la actriz Zida Marn, conocida por su labor en Factora de Terror y rostro femenino que aterroriz a muchos
No hay mejor forma de aprender que pasrselo bien en un rodaje
asistentes a Nocturna. Los dos son geniales, apunta. Conoca a Rafa por sus interpretaciones en Cuarto Milenio. Ha sido un honor trabajar juntos y creo que para l ha sido toda una experiencia empaparse de sangre y correr de un lado a otro. Zida es muy trabajadora, se entrega al 100% a su trabajo y es muy seria. Quera que su personaje fuera una Anti-final girl tpica de los 80. No quera una chica chillona, ni miedosa. Quera provocar todo lo contrario, y sin duda realizo un trabajo excelente. La verdad que estoy realmente contento con el resultado actoral
SFW EN CORTO...SFW EN CORTO...SFW EN CORTO...SFW EN CORTO...SFW EN CORTO...SFW EN CORTO... TUS GRITOS ME DAN RISA
Pocos trabajos como el de Sergio nos han hecho rer tanto en los ltimos tiempos
Tras una intenssima campaa de promocin en Redes Sociales, Tus gritos me dan risa tuvo su puesta de largo en el Brigadoon del pasado Sitges. A partir de ese momento comenz una vida muy envidiable pasando por festivales como Monachil, Cortos con , Asturias Fanterror, Cryptshow o Nocturna (y sin tener distribuidora); alcanzando premios en certmenes como el Fanter Film o Navidades Sangrienta, y culminando el proceso con una autoedicin en DVD que podis adquirir bien a travs de TerrorClub, bien contactando a los responsables en el Facebook del corto.
Me falta mucho por aprender, confiesa el cineasta, que en este tiempo incluso ha rodado un Notodo llamado ltima transmisin. Me considero una persona trabajadora y persistente. Desde pequeo esto ha sido a lo que me he querido dedicar y poco a poco espero poder conseguirlo. Luego, que personas como Ignacio Sirera y Elena Bernal, productores del cortometraje, confen en ti, no es algo que ocurra todos los das. Es verdad que a Sergio le queda un camino largo para llegar primero a cortos ms completos y despus al largometraje, pero pocos trabajos como el suyo han hecho rer tanto en los ltimos tiempos y sin duda, si hay un cortometraje divertido y macarra ideal para soportar este mes de agosto tras el que seremos ms viejos, ese es Tus gritos me dan risa No os perdis estos payasos-zombie! SfW
TUS GRITOS ME DAN RISA

2012 | ESP Terror Club / Lars Von Lieben / Peilboster Productions
FICHA ARTSTICA
Rafa Casette Flora Lpez Ignacio Martnez Zida Marn Diego Domnguez
FICHA TCNICA
DIRECCIN Sergio Morcillo PRODUCCIN Jos Ignacio Sirera Gutirrez GUIN Pablo Rodrguez MSICA Oriol Novella FOTOGRAFA Miguel ngel Pulido SONIDO Jos Luis Canalejo EDICIN Sergio Morcillo Eduardo Carbao EFECTOS ESPECIALES Santiago Gijn Daniel Martn DIRECCIN DE ARTE Laura Paredero
EL MEJOR CRYPTSHOW
por David Gonzlez - Fotos Cristina Raso Boluda
l Cryptshow Festival, el festival de gnero de terror, fantasa y ciencia ficcin de referencia en el rea metropolitana de Barcelona, llegaba este pasado mes de julio a su sptima edicin con los deberes hechos. Desde su implantacin en Badalona, en el ao 2011, la programacin de cortometrajes del festival ha alcanzado unos niveles de calidad (y cantidad) muy altos, convirtindose en una de las mejores selecciones del panorama nacional e incluso equiparndose con algunos certmenes europeos de referencia. As que uno no poda esperar este ao nada ms que otra buena edicin, con una programacin que ha sorprendido al propio jurado del festival y con un puado de eventos paralelos de lo ms interesantes. Pero finalmente, y qu grata sorpresa, esta ha sido una edicin mucho mejor. Por qu? Pues es difcil de explicar, pero todo apunta a que el verdadero hecho diferencial de este ao, lo que va a marcar un antes y un despus en la trayectoria de este festival, ha sido la reaccin del pblico. Es cierto que la asistencia de pblico se haba estancado desde que el festival se traslad de Sant Adri de Bess a Badalona, dejando atrs exitosas ediciones como la que se celebr en el Bar Suau o la del Ateneu Adrianenc. Pareca que el Cryptshow iba camino de convertirse en una joya para especialistas, una delicatessen, un pequeo oasis para cinfilos y devoradores de material de coleccionistas. Y eso es peligroso,
por no decir insostenible, cuando hablamos de un festival que no recibe ninguna subvencin pblica. Ni un euro. Habra sido fcil, y precipitado, decidir cambiar el rumbo: convertir el Cryptshow en un festival ms veraniego (las fechas y la playa habran puesto fcil las cosas) o quizs ms apto para todos los pblicos. Pero afortunadamente la organizacin del festival ha decidido mantenerse en sus trece y continuar apostando por una programacin de calidad, tan potente como variada, tan trascendente
como divertida. Este ao, definitivamente, el pblico les ha dado la razn. Y la pregunta es: Por qu? Por qu este ao y no el anterior? Este ao los organizadores del Cryptshow han detectado un nuevo tipo de pblico: familias que visitaban la ciudad, turistas extranjeros de vacaciones en Barcelona, parejas que haban ido a la playa y haban visto los carteles del festival... Este ao, el teatro El Crcol ha estado lleno de gente todos los das del festival, incluso los laborales. El restaurante Can Frai se qued
Lo que va a marcar un antes y un despus en la trayectoria de este festival, ha sido la reaccin del pblico
CRYPTSHOW 2013
Este ao el festival organiz una sesin matutina dedicada al pblico juvenil

con At the formal. El mejor guin fue para Miguel Gallardo por Presence Required. Dan Daily ha sido elegido mejor actor por su interpretacin en Mr. Bear y Carme Pla, mejor actriz por Con la comida no se juega. La mejor banda sonora ha sido para Antonio Maiovvi por Yellow. Los mejores efectos visuales fueron para Juan Pablo Zaramella por Luminaris y los mejores efectos especiales para la produccin Perfect Drug, a cargo de Dirk Claesen. Stijin Van der Veken se ha llevado el galardn a la mejor fotografa por su trabajo en Death of a Shadow. Y finalmente el jurado decidi premiar tambin al corto Literalmente, de Nstor
pequeo para acoger la Batalla de Programadores y la librera Saltamart nunca haba visto tanta expectacin para asistir a una charla literaria. Y lo mejor de todo no es el xito de este ao en s mismo, el mejor del festival tanto en nmeros como en calidad. Lo mejor es que toda esta gente, este nuevo pblico, volver el ao que viene, y le contar a sus amigos que en Badalona, esa ciudad eternamente a la sombra de Barcelona, hay un festival al que uno no se puede perder, y tambin un circuito de actos, restaurantes y atractivos que convierten la visita al Cryptshow en una jornada turstica y no slo en el simple hecho de meterse en una sala de cine. Aunque eso siempre que las maratonianas sesiones del Cryptshow nos den un respiro.
Fernndez, porque los cortos de un minuto tambin pueden ser brillantes. Por otro lado, Hotel, la historia de Jos Luis Alemn sobre un hombre que se topa con un hotel en pleno desierto, ha sido el trabajo elegido por el pblico como mejor corto de esta edicin del Cryptshow Festival. Catterwaul, una tierna e imposible historia de afecto entre una langosta mutante y un pescador, arrebat el corazn del jurado del premio Kifund de este ao. Han ganado estos y en este orden, pero poda haber ganado cualquier otro, porque la calidad de todos estos trabajos lo hubiera justificado. Han sido una decena de horas de proyeccin que han dejado al pblico con la boca abierta, ya sea de terror o a causa de las risas. El director del festival, Toni Benages, ha querido reconocer la evolucin que ha experimentado el cortometraje nacional en los ltimos aos. Y es que si bien antes haba una gran diferencia entre el corto extranjero y el productor autctono, sobre todo en el apartado tcnico, esas diferencias ya se han difuminado absolutamente.
DIFUNDIR EL GNERO
Aunque el pilar del Cryptshow Festival es su certamen de cortometrajes, la organizacin siempre ha querido dejar claro que su objetivo principal es difundir el gnero: darlo a conocer y hacer pedagoga sobre l. Eso suena muy aburrido, cierto, pero los del Cryptshow tienen experiencia en esta materia y saben cmo convertir algo que podra parecer poco atractivo en todo un acontecimiento. Tienen las claves, conocen a la gente adecuada. Por eso este ao el Vermut Literario que organizaron con Marc Pastor, David Roas y Sebasti Roig fue todo un xito de asistencia; tanto que se acab con el vermut, literalmente. Tambin la mesa redonda sobre nuevas formas de distribucin atrajo a un pblico especializado. Pero hay tambin otra forma de difundir el gnero, ms all de las frmulas ms o menos
EL PREMIO SERRA CIRCULAR

Frost, de Jeremy Ball, es el corto que este ao se ha alzado con el premio Serra Circular al mejor cortometraje. La bella e hipntica historia de una cazadora esquimal que descubre un viejo mundo ms all de las fronteras de su civilizacin cautiv al jurado de este ao, sorprendido por la calidad de la seccin oficial a competicin del festival. El actor y guionista Hctor Claramunt, los periodistas Daniel Ausente y Xavi Pons, la premiada cineasta Anna Solanas y el profesor e investigador Jordi Snchez han querido tambin reconocer esta calidad otorgando otros reconocimientos. Andrew Kavanagh se llev el premio al mejor director
CRYPTSHOW 2013
establecidas. Por ejemplo: programar gratuitamente la proyeccin de Tanatomorphose, el perturbador debut en el largo de ric Falardeau. La proyeccin del film y la posterior presentacin de la edicin espaola del DVD, con la presencia del director, se convirti en uno de los acontecimientos ms esperados de esta edicin, como lo atestiguan los mltiples comentarios en las redes sociales. Difundir el gnero es tambin hacerlo accesible y romper mitos. Por eso este ao el festival organiz una sesin matutina dedicada al pblico juvenil. Una seleccin familiar sin excesos ni vsceras que permiti a padres e hijos disfrutar de una buena sesin de fantasa.
El veterano actor norteamericano Jack Taylor ha sido el premio honorfico de esta edicin
textos de un puado de nuevos talentos y escritores consagrados, algunos de los cuales ya se han convertido en habituales del recopilatorio titulado Cryptonomikon, que este ao alcanza su sexta edicin. Adems, y por primera vez, la muestra ha querido dar protagonismo a los escritores ms jvenes, instaurando una seccin para menores de 16 aos. Como es habitual, tambin destaca cada ao la exposicin colectiva del festival, que es la envidia de muchos certmenes gracias a su calidad y al volumen de participantes. Este ao, veinte artistas, de la talla de Rubn Pellejero, Juan Rub, Sam Delgado, Marta Anais o el propio Toni Benages, entre muchos otros, han
HOMENAJE
El veterano actor norteamericano Jack Taylor ha sido el premio honorfico de esta edicin del Cryptshow Festival. Taylor, rostro inolvidable del cine de terror nacional, ha trabajado con directores de la talla de Milos Forman, Roman Polanski, Jess Franco o Amando de Ossorio. El actor subi al escenario del teatro de El Crcol para recoger el premio y compartir experiencias con los asistentes. Uno de los momentos ms divertidos de la noche tuvo lugar cuando el actor explic la ancdota sobre la famosa escena de Conan en la que Arnold Schwarzenegger deja inconsciente a Taylor y le arrebata la tnica. No saba como pararle!, explicaba Taylor. Todo esto durante una ceremonia de clausura tan divertida y familiar como es habitual en el Cryptshow, amenizada este ao por el grupo musical The Xuscos.
aportado sus particulares visiones sobre los monstruos del folclore tradicional. Y una de las novedades de este ao en este sentido ha sido la incursin del festival en los monlogos. El espectculo Muertos de risa, de Jordi Merca, atrajo hasta El Crcol a un pblico totalmente distinto, que se mezcl con los habituales del festival creando unas sinergias de lo ms fructferas. Desde su implantacin en Badalona, el Cryptshow ha querido abrirse a la ciudad, cosa nada fcil teniendo en cuenta la temtica del festival. Pero este ao lo ha conseguido ms que nunca. Adems de la participacin de diferentes negocios en la organizacin de los actos paralelos, este ao pudimos disfrutar de proyecciones de cortos del Crytptshow en la playa gracias a la colaboracin en la Badalona Tapas & Midnight Bath, una jornada de ocio y restauracin que explota el potencial turstico de la playa. El festiva tambin ha establecido lazos este ao con otros eventos, como el Badalona Rugby Platja, que coincide con la celebracin del certamen. Incluso algunos establecimientos comerciales del Carrer del Mar, la calle comercial por excelencia de la ciudad, decoraron sus escaparates con motivos del cartel del festival, al ms puro estilo Sitges.
Y EL AO QUE VIENE?
Los organizadores del Cryptshow Festival miran ya hacia el ao que viene con muchas esperanzas. No es fcil tirar adelante un festival tan pequeo y tan grande al mismo tiempo, hacerlo de manera altruista y adems sin subvencin. A las pruebas me remito: otros festivales han tenido que cerrar, cambiar o dejar de celebrarse anualmente. Pero este ao al Cryptshow le han salido los nmeros y, sobre todo, ha percibido un feeling especial con el pblico que da pie a pensar en un crecimiento exponencial. Ellos slo tienen que seguir haciendo tan bien su trabajo, y con tanta pasin. Slo cabe esperar que el del ao que viene vuelva a ser el mejor Cryptshow. SfW
NO SLO DE CINE VIVE EL CRYPTSHOW

Ya se sabe que al Cryptshow le gusta tambin flirtear con otras artes, no slo con el cine. Por eso cada ao organiza una muestra de relatos, que fructifica en un libro que se puede adquirir en la pgina web del festival y que recoge los
THE CORPSE GRINDERS

El regreso de la Lotus Cat Food
a primera produccin de Tyrannosaurus Entertainment ha sido la tercera entrega de la mtica saga creada por Ted V. Mikels en 1971. La historia de la produccin de The Corpse Grinders 3 empieza donde termin el proyecto de Mutantes en la Universidad IV. Dejad que me explique en el ao 2011, un servidor lleg a un acuerdo con Troma para poder realizar una nueva entrega de la mtica saga de Mutantes en la Universidad en Espaa. No era la primera vez que se intentaba algo similar aqu. A mediados de los 90, Troma haba cerrado un acuerdo con Andrs Vicente Gmez para realizar dos pelcu-
las del Vengador Txico en Espaa. La cosa, finalmente, no prosper. En el caso de Mutantes en la Universidad IV, aunque lleg a iniciarse el desarrollo del film en lo que iba a ser una produccin de Tyrannosaurus Entertainment en asociacin con Chaparra Entertainment, el proyecto fue cancelado cuando, en el otro lado del charco, la productora Starz Media (Masters of Horrors) ofrecieron a Troma un proyecto muy similar. La plata manda y, puesto que el presupuesto del proyecto de Starz Media ya estaba disponible para empezar a rodar, Mutantes en la Universidad IV fue cancelada en favor de Return to Nuke Em High, que dirigi el propio Lloyd Kaufman en Estados Unidos. Cosas que pasan. Tras el jarro de agua fra inicial, en Tyrannosaurus decidimos centrarnos en la publicacin de libros y dejar la produccin cinematogrfica a un segundo trmino hasta haber recuperado fuerzas, a la vez que intentbamos dar un empuje a nuestra parte de distribucin de pelculas. Fue entonces cuando nos lleg a las manos Jodidos Kabrones, la pera prima de Manolito Motosierra. La cinta nos pareci una burrada gore digna de las estanteras ms selectas, y no tardamos en acogerla dentro del sello para llevar su representacin internacional y planear una futura edicin en DVD para Espaa. Con Jodidos Kabrones, Manolito (al que conozco desde hace ya muchos aos y que por un breve espacio de tiempo incluso lleg a formar parte de Fester, all por el ao 2001, antes de que publicramos los primeros cmics de Troma en castellano) demostraba que finalmente haba sabido rodearse de gente muy vlida, que haba aprendido y, lo ms importante, que se haba convertido en un trabajador duro. En Jodidos Kabrones apuntaba maneras; as que cuando en una de esas infinitas charlas sobre cine y monstruos coment que le encantara hacer la secuela de alguna peli ms o menos conocida dentro del underground, una cosa llev a la otra y el gusanillo por entrar de nuevo en la produccin cinematogrfica regres. Repasando las licencias que tenamos en Tyrannosaurus, ambos nos fijamos en el cine de Ted V. Mikels, el mtico exploiter creador de los rumbosos Astro-Zombies y que haca muy poco habamos empezado tambin a representar. Sin embargo, Manolito se decant por otra de sus sagas: The Corpse Grinders. La Corpse Grinders original contaba como la fbrica Lotus de comida para gatos usaba cadve-
res humanos como materia prima para su carne enlatada, algo que haca que los gatos que la ingeran se volvieran locos y atacaran a sus dueos. Luego, en el ao 2000 el propio Ted V. Mikels haba filmado una secuela en video totalmente psicotrnica en la que aada una subtrama con gatos venidos del espacio y con cameos de gente como Liz Renay o Dolores Fuller. Lo que yo iba a proponerle a Mikels sera realizar una nueva versin, ms inspirada en la pelcula original que en la secuela, trasladando la accin a Espaa y poniendo un monstruo final. A Mikels, con el que ya haba trabajado en Astro-Zombies: M4 Invaders from Cyberspace (2012), la idea le gust. As que tras una plcida negociacin y algn papeleo, Manolito y yo nos pusimos manos a la obra para dar forma al guin. La pelcula sera producida principalmente por Tyrannosaurus Entertainment, junto a Fantastika, y en asociacin con TVM Global Entertainment, la productora de Mikels en Las Vegas. Manolito la dirigira y se hara en Alicante, conmigo de enlace entre el set de rodaje y el despacho de Mikels. El 18 de mayo de 2012 empez la produccin pura y dura de la pelcula. Un proyecto intenso a muchos niveles y que se alargara hasta el 24 de septiembre. Ms de cinco meses de rodaje en los que hubo de todo, empezando por la dificultad de rodar una pelcula en ingls, algo que se resolvi con un coach en el set y algo de doblaje durante la post-produccin. Durante el verano de 2012, los intercambios de e-mails entre Alicante, Barcelona y Las Vegas fueron un no parar, algo a lo que pronto se sum tambin Richard Lester desde Florida, que acab siendo productor asociado del film. Lester, socio en la sombra de Ted V. Mikels desde hace algunos aos, se haba labrado una carrera como extra en numerosas pelculas de Hollywood aos atrs. En algunas incluso lleg a interpretar pequeos papeles, como en Loca Academia de Polica 5 (1988) o en Silverado (1985), donde haca del propietario del saloon. Hoy en da dueo de su propia productora dedicada a los documentales y al cine familiar, Lester se entusiasm con la posibilidad de participar de alguna forma en The Corpse Grinders 3 y sugiri aadir un personaje extra al reparto, en unas escenas que se rodaran en Florida. La propuesta de Lester fue recibida como agua de mayo por una sencilla razn: propona que ese personaje fuera interpretado por su gran
por Marc Gras

THE CORPSE GRINDERS 3
clips de Cyndi Lauper, el cine de Fred Dekker y amigo John Martino, ms conocido por haber dado vida (y muerte) a Paulie Gatto en El Padrino una pizca de Troma y que, por cierto, tiene una banda sonora bestial, cortesa de David Prats, al (1972). Tener una gran estrella en la pelcula poque simplemente dijimos: queremos que suene dra beneficiar sobremanera, sobre todo despus de que los intentos por tener a Diana Pealver y a como si la hubiera hecho Richard Band. David tom algo de Band, algo de Hans Zimmer, un Jack Taylor en Alicante no prosperaran. recordatorio al tema principal de la primera peDicho y hecho: en The Corpse Grinders 3 John lcula de la saga y cre una msica que nos dej Martino interpreta a Mr. Gualtieri (no pude rea todos alucinando (Mikels incluido) y que sesistirme a ponerle el mismo apellido que uno de guramente acabe editndose independientemis personajes preferidos de Los Soprano, cuyo nombre de pila es, adems, Paulie), el empresario mente de la pelcula, tanto aqu como en USA (donde, por cierto, la peli ha sido distribuida en (y mafioso) italoamericano que manda a su DVD por Alpha Video este mismo 2013). mano derecha, Morris (Garrick Tuitt), a Espaa El montaje de The Corpse Grinders 3 se alarg para comprar una empresa de comida para anidesde finales de septiembre de 2012 hasta mediamales que acaba de ser obligada a cerrar por la dos de febrero de 2013 y pas por varias versiomala calidad de sus productos e instaurar all la nes antes de llegar a la definitiva. En diciembre de produccin de la nueva Lotus Cat Food. Para 2012, sin embargo, hicimos una suerte de pre-esello, se trae de Estados Unidos una mquina estreno (ms bien un pase de prueba) en Alcoy, pecial a la que Grizzly (Tam Sempere), el propiedonde se haba filmado el grueso del film, organitario espaol de la empresa que ha comprado la zado por Jos Vicente Toms, productor de la peLotus, bautiza como Tot. Una mquina, por lcula junto a Kiko Navarro (quien tambin ha cierto, que imita a la de la pelcula original de montado y fotografiado The 1971, construida por El Taller de Piero y que En Espaa, The Corpse Corpse Grinders 3). Una que, aunque emoblig a tener que picar Grinders 3 se estrenar proyeccin pez con ms de una hora una pared de las escaleras de retraso por problemas que llevaban a la localiza- en el prximo Festival de Sitges tcnicos (de nuevo, cosas cin de la fbrica porque que pasan. Que se lo preno haba forma de hacerla gunten sino a Kevin Costner cuando estren Baipasar. Cuando accidentalmente los dos nicos lando con lobos), nos dej a todo el equipo con trabajadores de la nueva fbrica Lotus, Bill (Mauna sensacin positiva. El pblico rio cuando nuel Rodrguez) y Ted (Ricardo Pastor), hacen tena que rerse, grit cuando tena que gritar y que una vecina chismosa acabe siendo engullida las seoras mayores se taparon los ojos cuando por la mquina y Grizzly descubre que la carne en pantalla apareca algo asqueroso. resultante encanta a los gatos (aunque los vuelve Con todo, la premire mundial del montaje ultra violentos), est decidida cual ser la materia definitivo fue el domingo 5 de mayo de 2013 en prima a partir de entonces. Con un concurso de Las Vegas, dentro del VIFF, presentado por Ted belleza felina a la vuelta de la esquina (patrociV. Mikels. Un evento con alfombra roja, fotgranado por Lotus, claro) y la necesidad de hacer la fos y canaps del que Las Vegas Journal dio comida para gatos an ms adictiva, los problebuena cuenta y que segn el propio Mikels fue mas para Grizzly solo hacen que empezar. Por si un xito total. La peli estar todava en 20 pases fuera poco, un nerd local, Arnie (Pedro Garca), por distintos cines antes de irse a Florida, donde decide investigar las extraas muertes de propiese proyectar dentro de la Cinemathque. tarios de gatos que se estn produciendo desde En Espaa, The Corpse Grinders 3 se estrenar que la Lotus se ha instalado en el pueblo. oficialmente en el prximo Festival de Sitges y Con un violento desenlace con monstruo inesperamos sacar el DVD bajo Tyrannosaurus cluido, The Corpse Grinders 3 no deja de ser Entertainment antes de 2014. Al final Mutantes una pelcula de estilo muy ochentero, llena de en la Universidad IV no pudo ser, pero tenemos personajes coloristas y situaciones absurdas. The Corpse Grinders 3. Y estamos tremendaUna comedia de terror que, cuando toc planmente orgullosos de ella. SfW tear, tomamos como referencia algunos video-
por ngel Agudo (@guionistarayban) / Imgenes cortesa de USC Hugh M. Hefner Moving Image Archive
Recuerdas nuestra exclusiva del nmero 62 desvelando la aparicin de Blood Bath y la restauracin de una versin indita? Si te interes el hallazgo, sigue leyendo porque este mes regresamos con ms material que acaba de ver la luz.
rabajaba como asistente de uno de los decanos y estaba casada con uno de los estudiantes de cine, nos comenta Diane, testigo de excepcin de esta poca en la que hace dos nmeros empezamos a bucear en busca de las races del terror moderno. Con el paso de los aos, esta asistente del decanato se convirti en la esposa de Dan OBannon, director del indito Blood Bath y figura sobre la que regresamos este agosto. Haba actuado en algunas prcticas estudiantiles cuando Dan me pidi que apareciera en una de las suyas, explica Diane OBannon. l era un referente en la escuela, alguien listo y divertido, con un sentido muy sofisticado de la narrativa cinematogrfica. La persona ms extraordinaria que haba conocido. Le dije que no, pero por esa poca mi matrimonio empezaba a romperse y acab gravitando alrededor de l. Estuvimos juntos durante 15 aos y despus nos casamos en 1986. Nunca dej de admirarle
UNA CAJA DE SORPRESAS

Como conocern casi todos los lectores, Daniel Thomas OBannon falleci en diciembre de 2009 fruto de una enfermedad intestinal conocida como Enfermedad de Crohn. Aunque los aficionados de todo el mundo siempre le han reconocido como una de las figuras ms importantes del cine de gnero, no fue hasta 2011 con la publicacin del libro Sesin Sangrienta, de Jason Zinoman, cuando por fin se puso por escrito la crucial aportacin al cine del que fuera guionista de pelculas como Desafo Total, Alien, el octavo pasajero o Muertos y enterrados. La investigacin de Zinoman, adems de para reivindicar a una figura maltratada por la historiografa, sirvi para que Dino Everett, un archivista de la USC fascinado con rescatar material de la poca de estudiantes de John Carpenter y OBannon, descubriera que en casa del fallecido haba materiales de lo que hasta entonces era una de las joyas perdidas del cine fantstico: Blood Bath.
Cuando recog el material de Blood Bath, Diane me entreg un par de cajas adicionales llenas de rollos de pelcula, explica Everett. En ellas estaban estas nuevos descubrimientos. Esas apariciones a las que se refiere el llamado archivista punk eran diverso material en 8, Super8 y 16mm. entre los que haba trabajos amateurs que Dan rod antes de entrar en la universidad, as como sus prcticas para la clase 290. Los materiales anteriores a su vida en la USC eran una cinta de espas rodada en 8mm. y metraje en 16mm. fechado en 1965 que correspondera tanto a su pelcula inacabada Attack of the 50ft. Chicken como a diversos planos realizados desde un colegio que podra ser el suyo en San Luis, Misuri. La pelcula de espas es una de las cosas ms sorprendentes que haba en las cajas, dice el archivista. Demuestra que Dan estaba a aos luz en sofisticacin y talento de los que seran sus compaeros. No solamente era capaz de hacer que sus pelculas parecieran ms profesionales de lo que eran, es que adems haba desarrollado una gran maestra con el ma-
quillaje. En ese trabajo, haca diferentes papeles caracterizndose con barbas postizas y tcnicas de envejecimiento. Dan vena de una familia muy pobre que no tena nada que ofrecerle, salvo decepciones, con lo que esos materiales no pudieron rodarse con ninguna cmara que fuera de ellos, explica su mujer, quien nos revela que Dan promovi la creacin de un departamento de cine en su instituto, convenciendo a la entidad para comprar una cmara y pelcula virgen. Rod Attack of the 50ft. Chicken pidiendo dinero en diversos negocios de San Luis. Es una comedia sobre un pollo mutante que atacaba la ciudad, con el ejrcito apareciendo al final. Se inspiraba en Telfono rojo, Volamos haca Mosc?, de Stanley Kubrick, el director favorito de Dan. Su obra est repleta de homenajes a esta pelcula inacabada... En El regreso de los muertos vivientes hay un pster con un pollo, segn creo recordar. En El trueno azul, un restaurante explota y llueven pollos asados, mientras que en Alien, el octavo pasajero puede verse una diapositiva con el embrin de un pollo Estas experiencias en el instituto hicieron que el joven de San Luis se matriculara en la escuela de cine de la USC, institucin de la que ya haban salido nombres propios como George Lucas, Randal Kleiser, Walter Murch o Hal Barwood1. All comparti aulas con otra interesante generacin formada por futuros cineastas como John Carpenter o Nick Castle. John Carpenter era uno de sus amigos ms cercanos, explica Diane. Otros chicos de su crculo eran Nick Castle, el guionista y director David Engelbach, y Ron Cobb, el artista que trabaj en Estrella Oscura y al que despus Dan llev a Alien, el octavo pasajero. Tambin hubo un profesor que se hizo muy amigo suyo, Bill Froug. Si recordis, hay un homenaje a l en Estrella Oscura cuando Pinback confiesa que su verdadero nombre es Bill Froug. La USC fue una gran oportunidad para Dan, prosigue Diane. pero no sola pensar mucho en ella una vez que termin los estudios. Aquellos tiempos no siempre fueron buenos para
(1) Barwood es una figura que ha sufrido un imperdonable olvido similar al de OBannon. Tras firmar el guion de Loca evasin y trabajar en la historia de Encuentros en la tercera fase, este desconocido guionista recondujo su carrera convirtindose en uno de los diseadores ms importantes de la historia del videojuego, sector en el que escribi y dirigi Indiana Jones and the Fate of Atlantis.
LOS ARCHIVOS SECRETOS DEL TERROR MODERNO (GOOD MORNING, DAN)
l, ya que la escuela de cine era muy cara y como os he contado, Dan vena de una familia muy pobre... un ncleo familiar catico e inestable que le hizo estar lleno furia, lo que alej a muchos que podan haber sido sus amigos. Adems, le costaba encontrar dinero para poder comer y le frustraba no poder hacer las pelculas que quera. Eso le ense a trabajar y triunfar en lo que quera, que era hacer pelculas. A pesar de todas las dificultades con las que pudiera encontrarse el director de The Resurrected, estos nuevos trabajos que han aparecido dan muestras del descomunal talento que llev a Dan a ser una de las figuras de referencia dentro del ncleo de estudiantes de la USC. Estos trabajos fueron rodados para la clase 290, explica Everett. Es un curso que empez en la dcada de los 60 y que todava se da. En ella los estudiantes tienen que hacer una pelcula cada dos semanas y al final del semestre, rodar una prctica final. Por entonces se le daba a cada alumno una cmara de Super8 para que filmara sus prcticas. Dan rod cinco 290: Pretty Colors (That move back and forth), Banana, I See In The Black of The City of Mind2, un cuarto trabajo que carece de ttulo y una historia sobre un asesino en serie que tampoco tiene ttulo y que est incompleta. En la caja de esta ltima hay una anotacin que dice que no pudo terminarse por problemas tcnicos. Es difcil explicar de qu trata al faltar metraje, pero hay un hombre que est conduciendo por la ciudad. Creo que est siguiendo a alguien, pero el material es muy corto y corta abruptamente al mismo hombre junto a una piscina, tirando el cadver de una chica. Mientras la chica flota, el hombre coge un garfio y empieza a darle golpes al cuerpo. Creo que aqu hay algo del sentido del humor de Dan, ya que el asesino acta como un nio o un animal que juega con el cuerpo sin vida de su vctima. Si Dan hubiese podido revelar todo el material, esta habra sido su primera prctica importante USC, pero a pesar de estar incompleta da muestras de lo brillante que era y cmo tena ideas llenas de un humor negro adelantado a su tiempo
Dan OBannon habra rodado esos cinco cortometrajes a lo largo de 1968, pero tal y como cuenta Dino, tras ellos, hizo una prctica final. Cul es? Estaba tambin en esa caja? Atento, porque aqu hay una sorpresa con la que nadie esperaba encontrarse.
Es el primer trabajo que realizaron juntos, nos confirma Dino Everett

Adems de por modificar una serie de acontecimientos que los aficionados ya dbamos por conocidos, Good morning, Dan! es interesante por ser el primer trabajo (completo) de OBannon dentro del terreno de la Ciencia Ficcin. Como os deca, el talento de Dan estaba muy encima de sus compaeros, explica Dino. Muchos de los planos del corto son alucinantes, y no puede atribuirse a que Carpenter operara la cmara en algunos, porque el mismo nivel de talento existe en los trabajos pre-universitarios que estaban en la caja. Good morning, Dan! comienza con un crdito en el que puede leerse A film by Dan OBannon. Tras l, funde a negro y empezamos a ver un calendario en mitad de una transicin En iris. Cuando la transicin est completa, la silueta de un hombre comienza a hacer acto de presencia y nos damos cuenta de que el calendario est situado en el ao 2006. En el siguiente plano, se teclea GOOD MORNING, DAN en una mquina de escribir y por corte, vemos al hombre, que se gira a cmara, revelando que se trata del propio OBannon, envejecido por el maquillaje. La imagen da un poco de miedo por su realismo, teniendo en cuenta que Dan morira en 2009, apunta Dino, inmerso en la recuperacin del material. Es increble que en 3 simples planos, Dan, todava un estudiante, creara un universo futurista usando una mquina de escribir, un calendario y maquillaje. Cuando el hombre se gira nos damos cuenta de que el punto de vista de la cmara corresponde a un ordenador que le est mirando en un plano similar a los del computador de Estrella Oscura. Entonces, aparece un mensaje: SOCIAL SERVICES HOPES YOU ARE FEELING WELL, ARE YOU READY FOR YOUR EXCERCISES?, y el personaje interpretado por
GOOD MORNING, DAN!

Junto a las cinco prcticas universitarias rodadas en Super8, haba otro material filmado en 8mm y sobre el todava no est claro con qu cmara pudo hacerse. Es un cortometraje de 20 minutos (ms largo que cualquiera de los anteriores trabajos) en el que Dan explot sus habilidades con el maquillaje. Su ttulo es Good morning, Dan! y... por qu es tan interesante? Antes de responder a esa pregunta, volvamos un instante al nmero 62 de Scifiworld Magazine. En aquel mes de junio, cuando hablbamos del momento en que John Carpenter le propuso a OBannon hacer la pelcula que terminara siendo Estrella Oscura, lo ficcionbamos diciendo: Nada sabemos de aquel momento, si vino acompaado de un apretn de manos, de si ya se conocan de antes o de si aquel fue el primer instante en que se dirigieron la palabra, pero las entrevistas de Zinoman para su libro nos confirman que despus de ese instante, los jvenes John y Dan empezaron a trabajar juntos. Es verdad que poco nuevo sabemos de aquel momento, pero hay algo que podemos aadir y que habamos empezado a sospechar tras las palabras de Diane: Dan OBannon y John Carpenter ya haban trabajado juntos. Y mientras que ningn nuevo descubrimiento llegue para corregir este dato, esa primera colaboracin entre el escritor de Alien, el octavo pasajero y el director de 1997, Rescate en Nueva York fue, tal y como ests pensando, Good morning, Dan!, donde Carpenter era uno de los cuatro operadores de cmara que estuvieron al servicio de OBannon. Se rod en el otoo de 1968 y s, hasta donde sabemos, es el primer trabajo que realizaron juntos, nos confirma Dino Everett.
(2) Una pelcula softcore que tiene relacin con algunos trabajos erticos posteriores de OBannon y de la que tambin ha aparecido material descartado.
LOS ARCHIVOS SECRETOS DEL TERROR MODERNO (GOOD MORNING, DAN)
OBannon termina, no sin cierta desgana, estirando los brazos para hacer algo de ejercicio. YOU MAY NOW REMINISCE, dice entonces el ordenador, haciendo que el personaje abra un libro y empiece a recordar los tiempos en que era un joven estudiante en la USC y tena novia. Esa novia est interpretada por una actriz llamada Kathy Maynard (es la chica que sostiene un pepinillo en las fotos de la revista). Tras los hallazgos realizados por el archivista de la USC, encontrar a la desconocida Maynard ha pasado a ser uno de los objetos de deseo ms importantes para los estudiosos. Adems de dar vida a la novia de OBannon en Good morning, Dan!, es la actriz de Captain Voyeur y segn los pocos datos que tenemos, la protagonista de Lady Madonna, ese cortometraje de John Carpenter que Everett lleva buscando desde hace tiempo. De acuerdo con los registros, la chica no era estudiante de la escuela de cine de la USC, con lo que el misterio se acrecienta era una actriz amateur que nunca dio el salto al cine profesional? la novia de alguno de los estudiantes de cine? o quiz simplemente era una amiga del crculo de Dan OBannon y Carpenter? Desgraciadamente, ni Diane, ni Dino Everett, ni el equipo de Scifiworld Magazine hemos conseguido dar con ella. Pero algo tenemos claro, y es que Kathy Maynard seguro que tiene un montn de historias que contar. En cuanto la localicemos, seris los primeros en conocerlas. Tras la irrupcin del personaje de la novia en Good morning, Dan! podemos ver a ambos en un apartamento en el que Dan lee un libro mientras Kathy duerme. Ella se despierta y empieza a besarle. Dan intenta desabrocharle los pantalones, pero ella se resiste y acaban pelendose. Ah hay uno de los planos ms bonitos de la pelcula, apunta Dino, cuando Dan sale de la casa. El chico vuelve a la USC y tras intentar relajarse, descubre a Maynard haciendo el amor con otro chico en mitad del campus universitario. Un nuevo salto en el tiempo lleva la accin a un OBannon maquillado como un hombre de
Encontrar a Maynard ha pasado a ser un objeto de deseo para los estudiosos

40 aos. Una mujer le est haciendo una felacin mientras l enciende un cigarrillo. Est aburrido. Se levanta de la cama y va a la cocina. All coge un pepinillo y empieza a comrselo cuando alguien llama a la puerta Es su antigua novia! Dan la invita a pasar. Ambos parecen llevarse bien y la relacin entre ambos va acrecentndose segn la cmara se acerca. Conectan y por fin, el personaje de OBannon ha conseguido el amor de su antigua novia, pero, de repente, algo les interrumpe. La chica que le estaba haciendo la felacin llega al saln y se sienta con ellos. Dan baja los ojos, con tristeza. La accin corta a 2006 y all, el ordenador informa al anciano OBannon de que ha consumido todo el tiempo destinado a recordar. El personaje empieza a desayunar. Entran los crditos. As, encerrada en esa lata de 8mm se encuentra, por un lado, una de las historias ms completas y conmovedoras que el guionista desarrollara en su etapa universitaria, y por otro, el punto de partida de una relacin entre Carpenter y OBannon que les llevara a rodar Estrella Oscura, primer largometraje de ambos cuyos crditos estn regados de estudiantes que seran nombres importantes para la historia del cine fantstico, desde Ron Cobb a Tommy Lee Wallace, pasando por Dre Pahich, el protagonista de Blood Bath.
Siento decir que la amistad entre John y Dan no prosigui con los aos, explica Diane cuando le preguntamos por la ruptura y enfrentamiento de los amigos tras Estrella oscura. Creo que puede comprenderse que dos hombres, dos machos alfa como eran ellos, no pueden coexistir cuando la competicin es tan alta. Los dos estaban muy centrados en despuntar. Tuvieron una relacin muy intensa, posiblemente nica en la vida de ambos, y dio lugar a algo fabuloso, pero que no pudo continuar. Estoy muy agradecida a Dino y la USC, sigue la antigua ayudante del decano. Gracias a su trabajo, las primeras pelculas de Dan van a estar disponibles para estudiarlas y compararlas con el trabajo posterior un artista nico. Espero poder encontrar ms cosas en cuanto abra los varios cientos de cajas que Dan dej. Mientras que Diane se sumerge en los materiales que su marido acumul a lo largo de su vida, nosotros volvemos al laboratorio de Dino Everett. All, est esperndonos Fosters release, una prctica de 14 minutos dirigida por Terrence Winkless, otro de los cineastas que comparti pupitre con los OBannon y Carpenter, y que trabaj en Estrella Oscura como Asistente de Produccin. En Fosters release, un psicpata asedia a una canguro y un momento, dnde hemos escuchado antes esa historia? Preprate, porque si no quieres perderte el autntico nacimiento de Michael Myers, debes estar muy atento a los prximos nmeros de Scifiworld Magazine. SfW
FILMOGRAFA DAN OBANNON DE 1964 A 1969

1964 PELCULA DE ESPAS SIN TITULAR 1965 MOVIE (Material rodado en el patio de un colegio) 1965 ATTACK OF THE 50FT CHICKEN (inacabado) 1968 PRETTY COLORS (That move back and forth) (Prctica USC) 1968 BANANA (Prctica USC) 1968 I SEE THE BACK OF THE CITY OF MIND (Prctica USC) 1968 PELCULA SOBRE ASESINO EN SERIE SIN TITULAR (inacabado) (Prctica USC) 1968 SIN TTULO (Prctica USC) 1968 GOOD MORNING DAN! (Prctica USC) 1969 BLOOD BATH (Prctica USC)
RECORDANDO
UNO DE LOS GRANDES SLASHERS QUE DIO EL CINE EN AL AO 1980

por David Ribet
a dcada de los ochenta fue la etapa dorada del slasher, subgnero que empez a asentar sus bases a principios/mediados de los 70 con pelculas como La matanza de Texas (1974) de un debutante Tobe Hopper o Navidades negras (1974) del olvidado Bob Clark, la verdadera precursora del subgnero tal y como lo conocemos hoy da. La fama de esta ltima cinta, no obstante, no alcanzara los niveles de repercusin que lograra cuatro aos ms tarde La noche de Halloween (1978) del maestro John Carpenter, la cual se convertira en un autntico xito de taquilla que propiciara una larga serie de secuelas e incluso un remake (con su pertinente secuela, incluido). El boom del filme de Carpenter despert el inters de los estudios por un incipiente cine de terror capaz de conectar vivamente con los adolescentes y atraerlos masivamente a las salas de cine para su disfrute. Fue entonces cuando la maquinaria de Hollywood se puso manos a la obra elaborando todo tipo de argumentos que se cean a una frmula muy sencilla: un psicpata vengador y, la mayora de veces, enmascarado, se dedica a asesinar (con arma blanca, preferiblemente) uno a uno a un grupo de guapos, ingenuos e insensatos adolescentes. Algo tan simple dio pie a numerosos ttulos que, con mayor o menor fortuna (muchos no dejaban de ser meros subproductos de videoclub) explotaron una tendencia en el horror juvenil que hizo las delicias de las genera-
ciones del momento y las venideras. No hay ms que ver la ingente cantidad de remakes que se han producido en estos ltimos aos para constatar la suculenta cantidad de materia prima que an proporciona aquella dcada (y ya no slo en materia de terror) y cmo an conserva la capacidad de atraer a su pblico objetivo e incluso de arrastrar a los ms nostlgicos. En el ao 1980, uno de los ms fructferos para el slasher, se dieron cita en cartelera tres producciones de bastante xito: Viernes 13, Prom Night (tambin conocida como Noche de graduacin) y El tren del terror. Las dos primeras se convirtieron en estiradas y agotadas franquicias; en especial la primera, que dio origen a uno de psichokillers ms icnicos que han existido: Jason Vorhees, el asesino de la mscara de hockey. Adems, tambin han conocido, como tantas otras, sus respectivos remakes. La
El esquema de la cinta no se aleja de las pautas bsicas del clsico slasher, pero resulta original
tercera, en cambio, no gener ninguna continuacin, quizs porque su particular y circunstancial premisa dejaba poco margen de explotacin de cara a la proliferacin de posteriores pretextos usurpadores de la trama original. El tren del terror supuso el debut y nica incursin en el gnero de terror del canadiense Roger Spottiswoode, director que terminara destacando por sus distintos filmes de accin y/o comedia (Dispara a matar, Socios y sabuesos, Air Amrica o El maana nunca muere, segunda entrega de Pierce Brosnan como el agente 007). En este primer trabajo se aprecia que estamos ante un cineasta con cierto oficio, capaz de impregnar este sangriento relato de generosas dosis de suspense, manejando acertadamente la juguetona trama y la claustrofobia que propicia el escenario, y sabiendo cuidar muy bien la puesta en escena. El esquema de la cinta no se aleja de las pautas bsicas del clsico slasher, pero su premisa resulta, hasta cierto punto, original. Es cierto que no es la primera pelcula de terror que transcurre a bordo de un tren (ah tenemos, por ejemplo, Pnico en el Transiberiano), y que quizs tampoco saca aprovecha de todas las posibilidades que ofrece la premisa, pero consigue mantenernos atentos y expectantes a lo largo de hora y media sin necesidad de abusar de la casquera. Es ms, los crmenes son bastante lights si la comparamos con Viernes 13, mucho ms sangrienta y explcita a la hora de mostrar las muertes de sus vctimas. La historia comienza en un colegio de medicina, con sus aspirantes a mdicos celebrando el fin de ao. Durante la fiesta, una de las fraternidades pone en marcha una elaborada broma de mal gusto al tmido y torpe Kenny Hampson, atrayendo a ste hasta un cuarto oscuro hacin-
RECORDANDO EL TREN DEL TERROR
El tren del terror es uno de los pocos filmes de terror de xito que an no ha conocido un remake
hemos visto en otras pelculas (la primera entrega de Viernes 13 o la saga Scream). Todo el misterio que le rodea se efecta con un fin muy concreto: desenmascararlo mediante una sorpresiva triquiuela muy a lo Psicosis que desemboque en un contundente golpe de efecto final. Un truco del que se nos advierte constantemente a travs del dual ejercicio entre realidad y ficcin que nos propone la figura del mago/ilusionista de a bordo. Por tanto, no debemos fiarnos de las apariencias. Su algo frgil verosimilitud, no obstante, le resta puntos a lo que hasta ese momento era un slasher suficientemente competente. De todos modos, este ltimo tramo goza de la tensin adecuada para satisfacer al espectador ansioso
dole creer que podr perder la virginidad con la guapa Alana (Jamie Lee Curtis). All le espera una desagradable sorpresa que acabar traumatizando de mala manera al pobre chico, quin ser enviado a un hospital psiquitrico. Tres aos ms tarde, los miembros de las fraternidades y hermandades han alquilado un antiguo tren de vapor para celebrar all otro fin de ao con una gran fiesta de disfraces en movimiento. Pero para su desgracia, la diversin pronto se convierte en tragedia cuando alguien a bordo del tren empieza a matar a los jvenes pasajeros. A da de hoy, no es difcil para el espectador avezado averiguar quin puede esconderse tras los terribles asesinatos, pero en su momento, el clich estaba ms o menos en paales, por lo que el guionista poda permitirse el lujo de jugar habilidosamente con su misteriosa identidad, evitando mostrar su rostro y aadiendo as unas pinceladas de intriga a una trama ciertamente escueta y muy simple. Adems, el contexto carnavalesco resulta muy provechoso para el asesino a la hora de camuflarse entre sus futuras vctimas para, posteriormente, atraerlas hacia su fatal destino. Amn de que eso tambin dificulta su caza una vez el pasaje ya se ha percatado de sus sangrientas acciones. El mvil del asesino siempre es el mismo: la venganza. En esta ocasin, hacia aquellos que humillaron y arruinaron la vida de un pobre diablo. El psicpata, por tanto, bien podra ser el propio Kenny o un pariente cercano, como
de alcanzar el deseado tour de force final entre el verdugo y su ltima vctima, y dicho giro no logra empaar un resultado ciertamente meritorio dentro de tan manido y maltratado subgnero. Un slasher ochentero que pese al paso del tiempo an mantiene el tipo con bastante entereza (y mucho mejor que otros coetneos). Como suele ocurrir en estos casos, las interpretaciones no son precisamente destacables, pero se beneficia de contar con el protagonismo de una Jamie Lee Curtis convertida ya en una autntica reina del grito tras enfrentarse a Michael Myers en La noche de Halloween (su debut en la gran pantalla) y sufrir una terrorfica graduacin en Prom Night, la cual, como ya he comentado al inicio de la resea, se estren en el mismo ao que la presente (en agosto y octubre, respectivamente), consiguiendo la actriz un honroso hack trick que se completaba con La niebla (1980), estrenada en el mes de febrero (y a las rdenes, nuevamente, de John Carpenter). Sealar tambin la presencia del eterno secundario Ben Johnson, veterano actor afincado mayoritariamente al western (trabaj con John Ford y Sam Peckinpah, ah es nada), que interpreta al conductor del tren; y la aparicin de un jovencsimo David Copperfield en su nica incursin en el cine encarnando, cmo no, al mago contratado para entretener a los pasajeros. El tren del terror es uno de los pocos filmes de terror de xito de la poca que an no ha conocido un remake, y no ser porque no lo hayan intentando. En 2008 se dispuso a realizar una nueva versin de este olvidado filme ochentero, pero por motivos que desconozco, el proyecto devino finalmente en un guin original (entre comillas) que nada tena que ver con el slasher de Spottiswoode ms que el transcurrir la accin a bordo de un tren. Aquella cinta, estrenada directamente en formato domstico y titulada Train, es una muestra ms de la decadencia a la que ha llegado la antao prometedora carrera de Thora Birch. SfW
Richard MA THESON
Mi mtodo es sencillo: tomo una situacin simple, real, y luego la altero un poquito
LEYENDA DEL CINE Y DE LA TELEVISIN

Midas de Hollywood por primera vez ante una cmara (privilegio del desharrapado teniente Colombo) si hara que demostrase cun capaz era de narrar una historia de ritmo trepidante (El diablo sobre ruedas, Duel, 1971). Este artculo es un repaso, no exhaustivo, por las principales aportaciones de Matheson a la leyenda del celuloide y de su catdico hermano menor. Pero contextualicemos antes al personaje. Richard Burton Matheson nace en Allendale, Nueva Jersey, en 1926, hijo de un matrimonio de inmigrantes noruegos. Su madre, Fanny, hurfana desde los 10 aos y criada por un hermano mayor, encaraba la vida desde un carcter temeroso e inseguro; el padre, Bertolf, un instalador de azulejos, se abstraa del mundo gracias a la botella. La estampa, digna de una obra de Henrik Ibsen, no es feliz; el autor la recuerda as en la introduccin a sus historias completas de 1989 (en ingls): Sumido en este enclaustrado mbito familiar, el mundo exterior supona una amenaza para m. Encontr una salida personal en la escritura, me hice adicto a la ficcin. En lugar de volverme hacia la religin, me volv hacia la fantasa. Antes de desplazarse con lo puesto a Los ngeles, donde labrara y cimentara su carrera como
por Joaqun Torn
na de las ms memorables escenas debidas a la frtil imaginacin de Richard Matheson sita a un hombre con pnico por volar dentro de un avin con visos de crcel. Sabemos pronto que ha padecido una neurosis: la palabra manicomio aflora con total espontaneidad en sus trastornados pensamientos. Es un hombre ciertamente ordinario, de aspecto y de nombre (Wilson). De pronto, su miedo se transforma en paralizante desazn cuando se da cuenta que es la nica persona en ver al goblin del ala izquierda del aparato, la nica que sabe que ese monstruo est dispuesto a destrozar el fuselaje y a hacer que el avin se estrelle. La imagen es de Pesadilla a 20.000 pies (Nightmare at 20,000 feet), relato de 1962 aparecido en la antologa Alone by Night y posteriormente en un libro de ttulo homnimo (Valdemar, 2003), doblemente llevado a la pantalla: como episodio en la serie La zona desconocida (The Twilight Zone, 1963) y como fragmento de la pelcula basada en dicho programa En los lmites de la realidad (The Twilight Zone: the Movie, 1988). Wilson adquirir las facciones de intrpretes que sabrn hacer muy bien de hombres ordinarios: ser, respectivamente, el canadiense William Shatner (el Capitn Kirk de Star Trek para la posteridad), al que Matheson admiraba, y el britnico John Litgow. Esa imagen imperecedera en retinas y mentes es la elegida para iniciar el presente artculo homenaje a la memoria de este gran maestro de lo fantstico que nos dej tranquilamente en su casa de Calabasas (California) a la edad de 87 aos, tres das despus de recibir el ensimo tributo a una carrera saturada ya no slo de xitos sino de impactantes pesadillas. l, que concibi siempre sus textos como pelculas, quizs por deformacin profesional, quedar ligado irremediablemente al cine y a la televisin por su labor como guionista o como fuente de inspiracin para muchos realizadores y escritores. Algunos, de la talla de Steven Spielberg, habrn llorado con amargura al genio desaparecido, en reconocimiento nostlgico a sus felices tiempos como debutantes profesionales: sera precisamente un relato de Matheson, Duel (1971), el que, si no pondra al llamado Rey
guionista, logr una licenciatura en Periodismo por la universidad de Missouri y particip en la Segunda Guerra Mundial en el cuerpo de infantera. Conoci y se cas con Ruth Ann Wilson, la mujer que le ha sobrevivido y con la que tuvo cuatro hijos. Uno de ellos, llamado como l y tambin guionista, revel la divisa de su padre: Aquello en lo que crees se convierte en tu mundo. A los 22 aos, Matheson escribira el cuento que le hara hueco dentro de la desesperanzada Nueva Ola del fantstico: Nacido de hombre y mujer (Born of Man and Woman), una historia ahora ya tpica (vase Phenomena (dem, 1984), de Dario Argento, por ejemplo), que pone el nfasis protagonista en la figura de un nio monstruoso de ocho aos encerrado por sus padres en un stano. Escrita en primera persona en un ingls corrompido, logr el reconocimiento de la crtica, adems de ser la pieza estrella del tercer nmero del muy reputado The Magazine of Fantasy & Science Fiction, revista de cadencia bimensual desde 2009 en la que han publicado ah es nada- Thomas M. Disch (En alas de la cancin, On Wings of Song, 1979); Shirley Jackson; Harlan Ellison; Kurt Vonnegut; Robert Heinlein (Starship Troopers, dem, 1959); Daniel Keyes (Flores para Algernon, Flowers for Algernon, 1959); Stephen King, con los primeros relatos, los de 1978 a 1981, que conformaran ms adelante el primer volumen de La torre Oscura (El pistolero), y tambin Isaac Asimov, honrado durante 34 aos con un espacio en la publicacin merced a una columna que redact de forma ininterrumpida hasta dos meses antes de su muerte, ya muy enfermo (tuvo que dictrsela a su esposa desde la cama del hospital); The Magazine recopil adems novelas de Guy Endore o de Fitz James OBrien, entre otros. Fue amigo de Ray Bradbury, de Jerry F. Sohl o de Charles Beaumont, de quien hablaremos, por fundamental, ms adelante. Cuando publica Nacido de hombre y mujer, la dcada de los 50 acaba de comenzar. Ser para l un periodo muy fecundo: en apenas cuatro aos lograr ver editadas tres novelas imprescindibles: Soy leyenda (I am Legend, 1954); El increble hombre menguante (The Shrinking Man, 1956) y El ltimo escaln (A Stir of Echoes, 1958), llevadas todas a la gran pantalla aos despus. Son novelas muy maduras, que trascienden, por su moAGOSTO 2013 | SCIfIWORLD | 35
RICHARD MATHESON | LEYENDA DEL CINE Y DE LA TELEVISIN
dernidad, el marco cronolgico en el que fueron escritas y que se leen atemporalmente porque anticipan temas que an hoy siguen preocupando al ser humano. Es posible rastrear en ellas las seas de identidad que est fraguando Matheson: el protagonismo de hombres corrientes, su herosmo casi accidental, la racionalizacin de lo que les est sucediendo, el poder de la ciencia y sus consecuencias El hombre menguante es un buen caso representativo. Dicha novela va a tardar apenas un ao en dar su salto a la pantalla, lo que demuestra el profundo impacto que tuvo en la sociedad de su momento, que la convirti en un clsico automtico. Fue elegido para adaptarla el por entonces especialista y director en boga Jack Arnold, otrora responsable de dar carta de naturaleza, en una pelcula mal envejecida, a la bestia de la Laguna Negra (La mujer y el monstruo, Creature of the Black Lagoon, 1953) y tambin a una tarntula gigante mutante, soada por Ray Bradbury (Tarntula, Tarantula, 1955); Matheson escribi el guin. En l procur que la ancdota que haba originado la idea del libro estuviese presente en la mayor parte del corto (para los habituales noventa minutos) metraje: al parecer, la chispa se le encendi al autor mientras vea una insulsa screwball (comedia de enredos) de Ray Milland, Amor a medianoche, (Lets Do It Again, Alexander Hall, 1953); en un momento dado, Milland se confunde de sombrero y le viene grande. Eso llev a preguntarse a Matheson qu pasara si un hombre, en vez de coger uno ajeno, hubiese cogido su propio sombrero y le viniese grande. Y eso es lo que refleja precisamente en una pelcula muy fidedigna con el texto original. A Scott Carey (el desafortunado Grant Williams, cuya carrera no hizo ms que dar tumbos hasta su prematuro fallecimiento a los 53 aos de edad) todo le viene o le sienta grande, hasta su mujer. Carey es un fenmeno de feria, un individuo que va disminuyendo de tamao hasta alcanzar proporciones imposibles en las que hasta una araa supone una mortal amenaza. El increble hombre menguante es la metfora de una poca asustada por el miedo a un holocausto
El increble hombre menguante es la metfora de una poca asustada por el miedo a un holocausto nuclear
nuclear, percibido como una terrible realidad en una aciaga dcada que an intenta recuperarse de los horrores de la Segunda Guerra Mundial. Una sociedad con miedo genera miedo, y bien es sabido que el miedo a lo desconocido y a los desconocidos es uno de los pilares de la ficcin fantstica. Matheson lo comprendi muy bien. El increble hombre menguante se transform con el tiempo en un filme de culto; no obstante, tras su estreno fue recibida como una comedia adolescente. La pelcula dej tocada la carrera de Jack Arnold, ms centrado a partir de entonces en televisin. El rodaje fue pacfico y slo se vio alterado de cuando en cuando por las discrepancias insalvables entre director y guionista: Matheson no estaba de acuerdo, al parecer, con la inclusin del esperanzador y buenista monlogo final, que le daba a la historia original un giro copernicano. Adems de ser una buena pelcula, El increble hombre menguante supone la primera aproximacin seria de Matheson al mundo del celuloide, del que quera formar parte integrante. Al igual que del de la televisin: el joven escritor crea que el medio, an balbuceante, tena muchas posibilidades que ofrecer, por la necesidad de articular un lenguaje propio y por los formatos de sus programas, que permitan, en la prctica, y gracias a las series, poner en marcha historias breves, de las que el recin estrenado guionista era ya todo un maestro, pues el grueso de sus 88 relatos haba sido escrito y empezaba a recogerse en diversas antologas. Tras un par de escarceos lejos del fantstico, tuvo ocasin de lucirse, y de dar lo mejor de s mismo, en La dimensin desconocida del peculiar Rod Sterling. Sterling, personaje que merecera un artculo aparte, era la anttesis de Arnold. En cuanto hastiado de la feroz censura que devastaba cualquier programa que se alejase de los postulados polti-
camente correctos (que en aquel tiempo eran ferozmente anticomunistas), Sterling, comunicador todoterreno, quiso crear su propio espacio televisivo, en el que tuvieran cabida toda clase de temas sin injerencias ni ideologas externas. Ese espacio televisivo se llam La dimensin desconocida (o En los lmites de la realidad, como se prefiera) y se emiti, con discretos ndices de audiencia, durante cinco aos a partir de 1959. Matheson colabor en la serie desde sus orgenes, con total libertad de accin pero tutelado por un Sterling que le enseara los rudimentos televisivos necesarios para ser un buen guionista. Para ella escribi 16 captulos, algunos de ellos directamente adaptados de su nutrida produccin breve. Destacables, aparte de Pesadilla a 20.000 pies, son La nia extraviada (Little Girl Lost; se puede leer en Acero Puro y otras historias, Edhasa Nebulae, 2011), emitida por primera vez en 1962 sobre un relato de 1953 surgido de los instantes de pnico experimentados por Matheson al saber que su hija pequea estaba llorando y no encontrarla en su habitacin (premisa sta, la de personas ausentes que dejan un recuerdo sensitivo en algn lugar, que ha sido constante leitmotiv literario); Death Ship y Steel, pertenecientes ambos a la cuarta temporada de la serie (1963), y relatos de 1953 y 1956, respectivamente. El ltimo de ellos pas a ser intrascendente pelcula en 2011: Hugh Jackman se haca amigo de robots a los que entrenaba en las artes de la lucha. Avanzamos ahora unos cuantos aos para situarnos en la siguiente fecha crucial de nuestro viaje, 1962. Es el ao en que Matheson, en colaboracin con su amigo desde 1951 Charles Chuck Beaumont, escribe el guin de una pelcula con doble nombre: The Night of the Eagle en Inglaterra, Burn Witch Burn (que ser por el que opte la traduccin al castellano), en Estados Unidos. Cuando se produce esta asociacin eventual, los dos amigos son ya veteranos de la televisin: Matheson por cuanto mencionado hasta ahora; Beaumont por una trayectoria paralela aunque ms fructfera: suyos son 22 episodios de La dimensin desconocida. Bagaje suficiente para afrontar con ga-
LEYENDA DEL CINE Y DE LA TELEVISIN | RICHARD MATHESON
rantas el proyecto de Arde, bruja, arde, personalsimo desde su primer instante. Los reputados guionistas quisieron adaptar en condiciones un texto de Fritz Leiber de 1943 titulado Conjure Wife (Esposa hechicera en castellano, Martnez Roca, 1989), al que le saban potencial pero del que lamentaban la adaptacin cinematogrfica de la Universal con Lon Chaney Jr. (Amenaza incgnita, Weird Woman, 1944), que, en palabras de Matheson no se haba hecho muy bien. Chuck y yo trabajbamos en aquella poca para American International Pictures, (AIP, la singular productora de James H. Nicholson y Samuel Z. Arkoff), as que hicimos algo de especulacin, porque sabamos que no tenamos los derechos de la novela refiere Matheson en una entrevista con el crtico y periodista estadounidense Lawrence French. Cuando terminamos el guin, se lo mandamos a Nicholson, que le gust mucho, y nos pag 5.000 dlares a cada uno. Matheson afirma que Beaumont y l trabajaron conjuntamente en la lnea argumental bsica y luego, por separado, se repartieron la escritura del guin: la primera parte fue para el padre del hombre menguante y la segunda, para Beaumont. Tambin reconoce la mano de Nicholson en la eleccin de un ttulo (estadounidense) que no gustaba a ninguno de los dos guionistas, pues induca al equvoco, al poder confundirse con la novela homnima de Abraham Merritt de 1932 (hecha pelcula por Tod Browning en 1936 bajo el nombre de Muecos infernales [The devil doll]. Guy Endore, antes citado, particip en su libreto). Norman Taylor (el anglo francs Peter Wyngarde, futuro Rupert de Hentzau), brillante profesor de psicologa en un college ingls, tiene ante s un futuro prometedor: su nombre suena con fuerza para la ctedra de su especialidad; su esposa Tansy (Janet Blair) le adora; sus vecinos le envidian, y sus alumnos le respetan. Tanta suerte parece casi obra del diablo, y por poco no lo es: su esposa es en verdad una bruja que le protege de las malas influencias de quienes quieren destruirlo en la presuntamente buclica comunidad en la que vive. Un da, Taylor descubre los tejema-
Soy Leyenda est considerada a da de hoy como la gran historia de vampiros del siglo XX
nejes de Tansy y le pide que abandone sus hechiceras. Justo en ese momento, la suerte se tuerce Matheson y Beaumont construyen un suspense extraordinariamente llevado, ambiguo, plagado de imgenes para la eternidad. Los minutos finales, apotesicos, de gran tensin psicolgica y fsica, son hijos de una forma de hacer cine que ahora resulta sencillamente imposible. AIP tuvo una gran importancia en la trayectoria venidera de Matheson, y tambin en la que restaba de Beaumont (morira con tan slo 38 aos de edad), pues fue esta productora la que les encomend varios de los guiones de su ciclo Poe, rodado por Roger Corman y protagonizado por Vincent Price. La AIP tena como mxima hacer mucho con poco: en el estudio se tena a gala obtener grandes beneficios con escasos medios y en maratonianos plazos de rodaje. Era el espejo de la personalidad de Nicholson y Arkoff: el uno sola desarrollar las campaas de marketing y encargar los carteles promocionales de los filmes aun antes de que las pelculas hubiesen sido escritas; el otro impona una serie de presupuestos que pasaron a conocerse como frmula Arkoff que sus directores y escritores deban contemplar: dosis mdicas de violencia; erotismo; fuerte componente fantstico; oratoria enjundiosa; accin moderada; temas polmicos. Tomando en consideracin estos preceptos, Matheson y Beaumont puliran la mayora de los libretos de las ocho pelculas del ciclo. Al primero le toc adaptar La cada de la Casa de Usher (The Fall of the House of Usher, 1960); El pndulo de la muerte (The Pit and the Pendulum, 1961); Historias de Terror (Tales of Terror, 1962, en verdad cuatro piezas en una: Morella; El gato negro; El tonel del amontillado y El extrao caso del seor Valdemar) y El cuervo (The Raven, 1963), versin absolutamente libre del poema de 1845. Eran
stas obras sin grandes pretensiones, realizadas como vehculo para el lucimiento de un Vincent Price aburrido y del resto de su intercambiable reparto, casi siempre formado por Peter Lorre y Basil Rathbone. Los tres compartiran cartel en Historias de terror, y, no por casualidad, tambin en su reverso pardico, La comedia de los terrores (The Comedy of Terrors, 1963), que supuso uno de los ltimos trabajos tanto de su director, Jacques Tourneur, como de Lorre, en un rol muy similar al desempeado tiempo atrs en la esplndida Arsnico por compasin (Arsenic and Old Lace, 1944), de Frank Capra. Tambin Matheson estuvo tras el guin de este filme claramente alimenticio, haciendo lo que pudo con chistes previsibles y con gags de la poca del slapstick. La importancia de AIP en la vida de Matheson va a cobrar todava mayor relevancia cuando Arkoff tome la decisin de adaptar, por primera vez, Soy Leyenda. La ms notoria de las novelas de su autor, considerada a da de hoy como la gran historia de vampiros del siglo XX, tuvo su origen en el visionado del Dracula de Browning (1931): Matheson se asust tanto al verla que pens en lo terrible que debera ser un mundo dominado por multitud de vampiros, en el que el hombre fuese excepcin. A Arkoff la idea le gustaba y se empe en producirla, aunque abaratando debidamente los costes, para lo cual estim que el filme debera rodarse en suelo italiano, una ganga paradisaca para productores tacaos. Un cierto rumor que se hizo circular arteramente aseguraba que la direccin le sera encomendada a Fritz Lang, un bulo descarado seguramente aireado para darle fuste al proyecto, toda vez que Lang no era, por cach, precisamente un realizador econmico; al final, los crditos en la direccin los compartieron Ubaldo Ragona y el estadounidense Sidney Salkow, de los cuales poco ms se supo (ni se saba antes de que trabajasen juntos) en lo venidero. Matheson qued tan descontento de su guin, plagado de interferencias, que pidi figurar bajo el seudnimo de Logan Swanson. Haba nacido El ltimo hombre de la tierra (L ultimo uomo della terra, 1964).
RICHARD MATHESON | LEYENDA DEL CINE Y DE LA TELEVISIN
El ltimo hombre de la tierra es un filme cutre y hasta cierto punto sorprendente: traslada la ambientacin de Los ngeles, presunto escenario de la novela, a Roma. El protagonista de la cinta, llamado aqu Robert Morgan y no Robert Neville, interpretado por Vincent Price, es el que ms se acerca a la idea que nos da de l Matheson en su novela. Resulta curioso que todos los Neville o Morgan cinematogrficos hayan sido cientficos: con semejante ardid, se explica fcilmente su supervivencia y sus experimentos de aficionados en pos de una cura contra la terrible plaga que los ha convertido en supervivientes de una antigua raza, obviando as el rencor altruista y lleno de aristas del hroe literario, muy difcil de plasmar en lenguaje cinematogrfico. Price, siguiendo los impulsos de su trayectoria, es ms un cazavampiros casero, una especie de mdico de provincias que parece viajar en zapatillas de esparto y en un coche fnebre. Esta primigenia versin es quizs la que es ms honesta con la desesperacin mathesiana de Neville, puede que por ser la nica de las tres adaptaciones en la que trabajara directamente su autor. Las otras dos, El ltimo hombre vivo (The Omega Man, Boris Sagal, 1971), y Soy leyenda (I am Legend, Francis Lawrence, 2007), apenas se quedan en anecdotarios: en El ltimo hombre vivo asistimos al ejercicio de extrema violencia de un Charlton Heston con el pecho al descubierto y con rifles y fusiles en ristre dando caza a una secta de encapuchados que reciben el nombre de La Familia. La pelcula es puro hard boiled macarra aos 70, con toques blacksploitation. Soy leyenda 2007, por su parte, es simplemente otra de esas pelculas con tiros y sin neuronas que acostumbra a hacer Will Smith. Si en 1964, Neville/Morgan se enfrentaba a vampiros y en 1971, a inquisidores encapuchados, ya asentado en el siglo XXI combate, con mucha moraleja, buenas intenciones y moralina, contra seres andrginos e indefinidos. Quizs zombis, en la lnea del cine de gnero que se estila sin novedades relevantes desde hace unos lustros. Ninguna de estas adaptaciones satisfizo a Matheson, al carecer del ca38 | SCIfIWORLD | AGOSTO 2013
AIP tuvo una gran importancia en la trayectoria venidera de Matheson

lado ni la profundidad de su obra maestra, una novela que sirvi de inspiracin declarada a George A. Romero para La noche de los muertos vivientes (The Night of the Living Deads, 1968), esa pelcula con la que arranca todo un gnero. Richard Matheson tena todava por delante una dcada brillante, la de 1970. Literariamente, arranca en 1971 con La maldicin de la casa del infierno (Hell House), que John Hough rued gracias a la produccin independiente de un James H. Nicholson fuera de AIP con reparto completamente britnico (encabezado por Roddy MacDowall) y extremada solvencia en 1973, siguiendo las pautas marcadas por el propio guin del novelista. La pelcula es, a da hoy, una de las ms decisivas de su gnero. Novela y filme tratan, como se presume por su ttulo, de una mansin encantada, pero van ms all de la simple convencin: inteligentemente desmenuzan todas y cada una de las supersticiones que rodean a este tipo de lugares, as como las maneras de enfrentarlas. En ambos casos hay una sentada espiritista que ha inspirado pginas de tinta y metros de celuloide. Los setenta son tambin los aos de The Night Stalker y su secuela The Night Stangler, basadas en las aventuras del periodista Carl Kolchak (Darren McGavin), personaje de una novela jams publicada por un tal Jeff Rice (The Kolchak Papers). Kolchak es el primer detective de lo oculto autctono audiovisual. The Night Stalker, concebida para la televisin, fue un xito sin precedentes que depar cifras de audiencias hasta entonces no alcanzadas; en ella, Kolchak deba desenmascarar a un vamprico asesino en serie. Del tremendo xito de este filme surgi su secuela, a la que iba a seguirle una tercera llamada The Night Killers, y cuyo guin tambin haba preparado Matheson. Pero la cadena que la emita determin que era mejor transformarla en serie, y como tal se
mantuvo durante una temporada, con sus 20 captulos. Kolchak, cual Dylan Dog, luchaba contra momias, brujas, licntropos, o aliengenas sorbedores de mdulas seas. De esta serie derivar muy posteriormente Expediente X. Al escritor an le quedaban cosas por decir. Esa dcada pilla a Matheson melanclico y con inquietud por la muerte. Escribe En algn lugar del tiempo (Bid Time Returns, 1975), buena novela y fundamental pelcula de viajes temporales (Somewhere in Time, Jeannot Swarc, 1980), con Christopher Reeve en el papel principal, y Ms all de los sueos (What Dreams May Come, 1978), sentida declaracin de amor eterno a su esposa Ruth as como colorista revisin del mito de Orfeo y Eurdice, tambin (correcta) pelcula en 1998. Alboreando el nuevo siglo, y con Matheson como mero espectador, David Koepp filma y guioniza torpemente El ltimo escaln, logrando hacer de una trama con fantasma un drama de fantasmas a imitacin de los tics poco ingeniosos del cine terrorfico actual. El novelista lament amargamente el estado en que la pelcula deja a su criatura literaria. Mejor suerte correr su relato de 1971 Button, Button, sobre una pareja que podr obtener una recompensa si presiona un botn que causar la muerte de alguien indeterminado. Cameron Diaz protagoniza la trepidante versin para la pantalla de 2009 (La caja, The Box, Richard Kelly), y que, en un requiebro afortunado de su guin, se vuelve filme de conspiraciones a la antigua usanza. En la edicin especial de El diablo sobre ruedas, Steven Spielberg se explaya con evidente deleite de la que fuera su primera pelcula. Tras argir que es una mezcla sobre ruedas entre Psicosis (Psycho, Alfred Hitchcock, 1960) y Los pjaros (The Birds, Alfred Hitchcock, 1963), aade: Es lo inexplicable hecho inescapable. La lucha de David contra Goliat, o, si se quiere, de Mann (David Mann es el personaje de Dennis Weaver) contra la mquina, del hombre contra lo que no entiende. Ms o menos lo que siempre persigui en sus escritos literarios y para el cine ese genio que nos acaba de dejar llamado Richard Burton Matheson. SfW
MAESTROS DEL FANTSTICO
W AN
DEJO EL TERROR PARA SIEMPRE
por ngel Luis Sucasas y Luis M. Rosales
JAMES
l tiempo nos dir si esto es verdad. Pero, a da de hoy, la noticia es que James Wan, segn ha confesado a Scifiworld, deja el horror. Su prximo ttulo ser el sptimo captulo de la saga A todo gas, cuya sexta entrega ha conseguido el rcord de la franquicia y ya lleva 700 millones de dlares recaudados. Sorprende que Wan deje el horror. En primer lugar, porque es un fan absoluto del gnero. Y en segundo lugar, porque se encuentra en un momento muy dulce. Su ltima pelcula, Insidious, casi consigui alcanzar los 100 millones de dlares con un presupuesto ridculo, de 1,5 millones de dlares. Y el prximo film que ha estrenado, The Conjuring, se anticipa como un xito an mayor, a tenor de la reaccin del pblico en el estreno mundial que tuvo lugar en el pasado festival de Nocturna. Que Wan tiene un peculiar hechizo con el pblico es evidente en cada festival que se presenta. La ovacin que se escuch en Sitges 2011 cuando present Insidious fue atronadora, tanto antes, como despus de la pelcula. Y al le debe Hollywood nada ms y nada menos que su saga de horror contemporneo ms longeva y lucrativa: la franquicia Saw. Con el anuncio de su retirada de este gnero, es el momento de repasar su filmografa terrorfica para extraer las claves del estilo de Wan. Y estas se pueden resumir en una frase: horror de pico y pala. Wan trabaja con los elementos convencionales del gnero sin ambages ni revoluciones. Cada susto va con su efecto de sonido, abundan los planos subjetivos que se acercan al objeto de la inquietud y los quiebres propios del montaje de videoclip para que las escenas de mayor violencia se conviertan en flashes espeluznantes estn al orden del da. Sin embargo, algo lo separa de la caterva de re-
alizadores annimos que se han dedicado a hacer horror en Hollywood estos aos. Wan se cree lo que est rodando. Y adems, lo ama. En este repaso a su carrera, que va de ese debut australiano imposible de encontrar, Stygian, hasta su ltimo y ms brillante film, The Conjuring, se har patente que Wan es uno de los pocos realizadores realmente interesados en asustar y entretener al pblico y no pasar por una pelcula de miedo como quien pasa un trmite.
LOS PRIMEROS PASOS: UN MALAYO Y UN AUSTRALIANO CONQUISTAN HOLLYWOOD

Todo empez con un diario. En l, Leigh Whanell, tras escuchar una idea a su compaero de fatigas cinematogrficas, un joven cineasta malayo con el que haba compartido estudios, James Wan, escriba, en letras sangrientas, Saw. Fue uno de esos momentos que me hicieron darme cuenta de que algunas cosas simplemente tienen que suceder, recuerda Whanell. Algunas cosas solo esperan a ser descubiertas. La idea de hacer un film muy barato llevaba rondando la cabeza de los realizadores desde que terminaron de formarse como cineastas. Aunque ya haba rodado Stygian (2000), un film amateur en el que un joven debe adentrarse en otra extraa dimensin para rescatar a tu pareja y que es prcticamente imposible de encontrar hasta la fecha, el do quera dar el salto al circuito profesional. El proyecto de la bruja de Blair y Pi eran sus mayores influencias. Se trataba de elegir un escenario manejable y un casting de actores muy reducido. Wan y Whanell pensaron en solo dos. El australiano plante la idea de hacer la pelcula en un ascensor, utilizando las cmaras de seguridad para
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narrarla. Pero su compaero malayo haba encontrado una idea ms atractiva: Una habitacin. Dos hombres esposados a un poste sin saber por qu. Y un hombre muerto. O aparentemente muerto, porque en el desenlace se descubrira que no lo estaba y que l era la razn para que ellos estuvieran encerrados all. Pero faltaba una pieza importante del puzzle, quin era ese hombre y porqu haba decidido orquestar un retorcido juego de tortura con los dos individuos esposados a ese poste. El nacimiento de Jigsaw se debi a unas migraas y al temor que despertaban en Leigh Wannell, convencido de que padeca un tumor cerebral. Pens, qu haras si te dieran la noticia de que tienes un tumor y de que vas a morir pronto? Cmo reaccionaras a eso?. Y de ah al hombre que finga estar muerto. A Jigsaw. Con la idea completa, lo nico que faltaba era encontrar el dinero. El problema, que la intencin de realizar un film tremendamente econmico, de solo 30.000 dlares, ya no era posible por exigencias del guin. 2001 y 2002 fueron aos de decepciones. Los cineastas no consiguieron encontrar una productora australiana interesada en financiar su pelcula y, aunque reticentes, decidieron viajar a Los ngeles para ver si la meca del cine mostraba inters. Con muy poco dinero en el bolsillo, porque el viaje ya haba consumido gran parte de sus recursos, Wan y Wannell decidieron gastar 5.000 dlares en un corto que en siete minutos vendiera la pelcula. Wannell lo protagoniz, en el papel de un joven que cuenta a la polica la terrorfica historia de cmo consigui escapar de una trampa para osos. El cortometraje impresion profundamente a un productor, Gregg Hoffman. Hoffman habl con sus compaeros de Evolution Entertaiment y, poco despus, el do malayo-australiano consegua su primer contrato en Hollywood en unas condiciones increbles: 25% de los beneficios y control creativo. El film arranc su rodaje con solo 700.000 dlares de presupuesto y un calendario de 18 das.
Si quieres conquistar al pblico de terror, dale exactamente lo que quiere

Con el tiempo tan justo, Wan se vea obligado a rodar, como mximo, dos tomas por actor. El estilo elegido por Wan fue muy simple, de montajes agresivos de video-clip para los momentos de gran violencia y cmara en mano para muchas secuencias del film. Pero ese no era en absoluto la puesta en escena que le hubiera gustado aplicar al cineasta: Fue una lucha muy dura para m. Todos los das, tena que luchar por conseguir aquellos planos que no poda conseguir. Tena unas aspiraciones muy altas, pero no se puede conseguir todo. Mi objetivo hubiera sido filmarla a lo Hitchcock, pero filmarla as requiere un tiempo de planificacin que no tena. No import. Y Wan aprendi una leccin que cimentara su xito. Si quieres conquistar al pblico de terror, dale exactamente lo que quiere. Las cuitas artsticas del autor, pueden servir para aquellos que aman el cine como arte (y ocasionalmente, encontrarse con los intereses de la audiencia). Pero la frmula segura es ofrecer aquello que se desea. Saw era lo que el pblico estaba buscando. La cinta super los 100 millones de dlares en todo el mundo. 100, por menos de uno. Y aunque las crticas no acompaaron, los cimientos de una franquicia que llegara a su sptimo captulo. Y Wan y Wannell seran sus productores ejecutivos.
LAS MUERTES DEL XITO: DEATH SENTENCE Y DEATH SILENCE

Todo empez cuando volvimos de Sundance, donde habamos estrenado Saw con un gran xito. Nuestros representantes nos dijeron que tenamos que tener otra pelcula lista antes de que Saw fuera lanzada. Era una especie de seguro, por si Saw fracasaba; una colchoneta en laque caernos. Pareca lgico. Solo haba un pro-
blema, que no tena ninguna idea para una nueva pelcula. Y aun as, Wannell se oblig a inventar algo. Y ese algo fue Dead Silence, un rotundo fracaso en taquilla que cost 22 millones de dlares y apenas pudo recaudar 22,2, un poco ms de la mitad de lo que necesitaba para compensar sus gastos. Adems, la crtica se ceb con ella, machacndola sin piedad por su guin absurdo. Y es cierto, Dead Silence cuenta con un guin poco trabajado, con un dibujo de personajes totalmente primario y una vuelta de tuerca a la trama en su ltimo tercio muy sonrojante. Y sin embargo hay diseminadas ideas magnficas, y que luego Wan reciclara para su film ms slido, la estupenda The Conjuring. La hora silenciosa es el hallazgo ms notable de este film. Cuando Mary Shaw anda cerca, los relojes dejan de sonar, el salpicar del agua se vuelve silente y toda la atmsfera del cuarto en el que se encuentre la pobre vctima rezuma una amenaza presente pero muda. Adems, el backstory de la titiritera que buscaba construir el mueco perfecto daba para mucho, porque se podra haber empleado para que el protagonista de la cinta, Ryan Kwanten, fuera el mueco perfecto. Donde si brilla la pelcula es en la labor de James Wan. El salto de presupuesto le permiti mostrar al realizador qu es lo que le interesa visualmente. Y esto es la atmsfera. Una connivencia entre el diseo de produccin, la direccin de fotografa y una puesta en escena austera para embelesarse con imgenes tpicas pero efectivas. De particular fuerza son los paseos de Kwaten por un teatro abandonado que saca todo el partido a una paleta de colores que combina el azul y el rojo. Tambin la propia concepcin visual del monstruo de Mary Shaw es un acierto: una mandbula que se desencaja como la de una mueca y una lengua digital que recuerda a una pesadilla lovecraftiana. El sabor aejo a pelcula de otro tiempo, su mayor virtud, era el objetivo de Wan desde el principio: Es un homenaje a las viejas pelculas de fantas-
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mas que Leigh y yo amamos tanto, es como una pelcula de un episodio de Twilight Zone. Pero las prisas en el libreto y la presin del xito de Saw se llevaron por delante estas intenciones y lo que qued tras de s es un film interesante en lo esttico pero muy poco trabajado en algo que Wan luego convertir en su mantra: La clave del terror es que el espectador pueda implicarse con los personajes. Y en eso Dead Silence est muy coja. Al ver que el terror haba dejado de funcionar, Wan decidi cambiar de rumbo. Death Sentence, de ttulo similar a su primer fracaso, sera un thriller Hardboiled con muchsima violencia y una historia de venganza, pero tambin tratando de ofrecer esa conexin emocional con el pblico a travs de un actor con carisma, Kevin Bacon. Sobre el papel, la estrategia poda haber funcionado. Pero el resultado fue otro fracaso ms, 16,96 millones en taquilla y un nuevo aluvin de crticas negativas. Entre ellas, es interesante rescatar la opinin de Roger Ebert, que comparaba el film con las cintas de Charles Bronson, con la diferencia de que Kevin Bacon actuaba mucho ms. Y es cierto que lo que Wan aprendi en Death Sentence es a convertirse en un buen director de actores. La interpretacin de Kevin Bacon, salvo una desastrosa escena en la que amenaza en castellano de tintes latinos a un barman reluctante, consigue el difcil equilibrio entre el padre de familia y el vengador implacable, sin que deje nunca de ser un hombre corriente sometido a una situacin extraordinaria. Lo mejor del film es como su apariencia se va degradando hasta convertirse en un monstruo, un remedo del hombre que fue con el crneo mal afeitado, una gran cicatriz surcando el cuero cabelludo y un cuerpo quebrado, lleno de heridas y fracturas. El instante en que se sienta a ver uno de los vdeos familiares que abren la pelcula y se pide perdn a s mismo por no haber protegido lo que amaba fue el primer atisbo en la filmografa de Wan de que el director poda jugar, sin quemarse, con las emociones.
Sorprende que Wan deje el horror. En primer lugar, porque es un fan absoluto del gnero
En el lado negativo de la balanza, un enfoque de la violencia demasiado underground, que limit mucho el cono de pblico que podra haber llenado las salas (como lo hara aos despus con Liam Neeson en Taken); y una puesta en escena que no acaba de decidirse entre optar por lo estndar e innovar (secuencias ramplonas se mezclan con ejercicios de estilo interesantes, como ese largo travelling que sigue por el aparcamiento a Bacon y sus perseguidores).
RETORNO A LOS ORGENES: INSIDIOUS

Seis aos despus, Wan volva a la casilla cero. De nuevo, un presupuesto ridculo: 1,5 milllones de dlares. Y de nuevo, el gnero que lo haba catapultado al estrellato: el terror. Pero esta vez, en una aproximacin muy distinta, algo que ni optaba por el clasicismo de Dead Silence ni por el realismo sucio de Saw. La apuesta era tomar el enfoque verit de la cmara en mano para una historia de casa encantada que poco a poco va transformando en otra cosa. La decisin de rodarla como un film indie, con escassima financiacin, la dio el propio enfoque de la historia: Si hubiera hecho esta pelcula en un estudio, hubiera sido diferente, declaraba Wan en una entrevista a screenrant durante la promocin del film. Hubiera sido peor o mejor? No lo s, no puedo decirlo. Pero me gustara pensar que tener la libertad creativa que Leigh y yo tenemos hacindola as, a bajo coste, y con productores que realmente nos apoyan y nos creen, es la mejor manera de contar esta historia. Las prisas del rodaje de Saw volvieron a estar al orden del da. Patrick Wilson, el padre protagonista del film, explicaba as lo extenuante de las jornadas: Tenamos jornadas lar-
gas que exigan rodar muchas pginas al da, y no tenamos ni demasiada cobertura ni tiempo para ensayar. Pero, afortunadamente, la contrapartida es que los cineastas se dijeron: Bien, no vamos a sacrificar nada, porque tenan el control absoluto. As que estbamos en buenas manos. Insidious cont a su favor con un elemento que ha distinguido la carrera de Wan y que hay que resear por lo escaso (y valioso) que resulta en el cine de horror hollywoodiense contemporneo. Siempre ha trabajado con material original. Jams ha dirigido un remake, aunque no se confiesa un detractor absoluto de esta frmula, como si lo es su compaero Leigh Whanell. Esto permite, en los mrgenes de presupuesto que se mueve un film de terror, que el espectador no sepa a que atenerse. Si uno va a ver un remake, conoce la historia y lo que gana en positivo por sentarse en la butaca para disfrutar de algo que en principio le interesa, lo pierde en la incapacidad de sorprenderse. Pero con un film nuevo, aunque sea manido, siempre existe esa incertidumbre respecto a la historia. Y James Wan la supo explotar especialmente bien en Insidious, escondiendo sus cartas hasta el final para mostrar una dimensin fantstica en la que habitaba un diablo (tal vez lo peor de la funcin por un diseo de produccin rampln y excesivamente similar al Darth Maul de Episodio I). Cierto es que para los que buscan en el horror algo ms que el ABC, Insidious es una pelcula demasiado primitiva y predecible. Sus sustos son de CHAN, CHAN!, de ese efecto de brutal golpe de sonido que tanto ha afirmado odiar Guillermo Del Toro (a quien se lo pegaron en la versin cinematogrfica de su Mimic contra su voluntad). Pero si el pblico que est en las butacas no busca un goce profundo y reflexivo del sptimo arte y se sienta con el objetivo nada reprochable de pasarlo bien pasndolo muy mal, est claro que la frmula de Insidious es ganadora. Y no hubo mejor prueba que el abarrotado Auditori de Sitges en el que ms de mil almas gritaron,
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rieron y corearon a un film pensado para eso, para ser una experiencia a vivir entre muchos desenchufando el cerebro.
LA DESPEDIDA: THE CONJURING

Es raro que un director le diga adis a un gnero cuando ha alcanzado la maestra en l. Si no fuera por sus declaraciones a esta revista, uno calificara a The Conjuring como el primer paso en la carrera terrorfica de un nuevo James Wan que apenas s guarda similitud con todo lo visto hasta el momento. Porque The Conjuring es un film con clase, elegante en cada movimiento de cmara, que jams cae en manierismo alguno posmoderno (lejos quedan los montajes videocliperos de filmes como Saw o Death Sentence) y que adems dosifica la escalada del horror con una precisin de cirujano. Incluso se permite Wan un lujo a lo de Palma, una larga escena en Dolly que recorre toda la casa en la que se ambienta el film siguiendo a la familia mientras desempaca y que es, hasta la fecha, lo mejor que ha ofrecido como cineasta. Y todava se pueden contar ms aciertos en este film. La direccin de actores es perfecta. Esa promesa implcita en el padre vengativo de Kevin Bacon que anunciaba a Wan como un posible realizador con pulso para las emociones, cobra en este film toda su dimensin. Tanto en la caracterizacin del matrimonio Warren, el do de investigadores paranormales que se enfrentarn al mal, como en cada uno de los siete integrantes de la familia Perron. Por ltimo, la fiscicidad que alcanza la cinta en la manifestacin del mal impresiona. Que Wan tena mano para hacer de la accin algo palpable ya era patente en Death Sentence; baste recordar el tiroteo en el interior de la casa en el que vuelan barandas en mil astillas, se pulverizan marcos de cristal y se abren boquetes a escopetazo limpio en el enlucido en un infierno explosivo. Pero en The Conjuring lleva esta habilidad al xtasis, ofreciendo la posesin ms fsica de la historia del cine, gracias a un
Es raro que un director le diga adis a un gnero cuando ha alcanzado la maestra en l

uso magistral de los efectos especiales que jams caen en el abuso digital. El poder del diablo, ese poder invisible pero totalmente tangible en sus consecuencias se apodera del tercer acto del film con una intensidad que quita el aliento Tal vez se pueda decir en contra de The Conjuring que nada innova. Y llevar razn el que lo diga. Pero en estos tiempos de incertidumbres estticas, el abrazar la narracin por la narracin parece un acierto independientemente de que lo que uno cuenta caiga en terreno bien conocido. Los motivos de Wan para este cambio en su carrera son muy reveladores. Por un lado, el querer rodar una pelcula con personajes reales, nos marca ese inters por afinar la direccin de actores al milmetro. Por otro, la necesidad de hacer un gran film de estudio de horror en estos tiempos en el que todo lo interesante parece provenir de lo indie. Wan ha llegado decir que le gustara recordar a todos los que alaban lo indie que si le preguntas a cualquiera cules son sus pelculas favoritas de terror, te dir que Tiburn, El resplandor o El exorcista. Es decir, pelculas de estudio. Esta declaracin en principio puede parecer contradictoria, porque l mismo ha defendido la independencia de los estudios en filmes como Insidious. Pero, remontndonos a su debut en Hollywood con Saw, hay que recordar que Wan se sinti muy decepcionado por tener que rodar la cinta en un estilo ms rudo cuando su objetivo era filmar un film ms elegante, con Hitchcock como referencia. Claramente, The Conjuring es la forma de quitarse la espinita que tena clavada. Y tiene su sentido que con el cierre la etapa de horror, rodando lo que realmente querra haber rodado en un principio.
En cuanto a su desarrollo, The Conjuring ha esperado dos dcadas para poder llegar a la gran pantalla. El deseo de Hollywood de llevar la vida de los Warren al cine se remonta a los aos 90. Fue el propio Ed Warren quien aliment este inters, mostrndole al productor Tony DeRosa Grund, mostrndole una cinta que contena una entrevista con Caroline Perron. Tras verla, DeRosa dijo: Si no podemos hacer de esto una pelcula, no s de qu podremos hacerlo. DeRosa se encarg de escribir el tratamiento del libreto y durante 14 aos intent venderlo a todos los estudios de Hollywood. Pero no fue hasta el 11 de noviembre de 2011, tras pasar por compaas como Summit Entertaiment o Gold Circle Films, que el trato se cerr satisfactoriamente. Con Wan a la cabeza del film, se opt por rodar la pelcula en orden cronolgico, una rareza que los actores agradecieron profundamente. Y el espectador puede apreciar la ventaja de esta eleccin en la naturalidad, tanto del ritmo como de los intrpretes, para llevar el crescendo del film con una progresin sutil pero imparable. El 6 de junio de 2013, en una noche inolvidable por la reaccin del pblico, El Festival Internacional de Cine Fantstico de Madrid, Nocturna, cerr su primera edicin con una proyeccin de The Conjuring. Y si hay que entender esa proyeccin como un avance de cmo va a recibirse la cinta en las salas, Wan ha firmado su mayor xito, una cinta que alcanzar en taquilla resultados metericos. Y aun as quiere retirarse del horror, porque Insidious 2, segn sus propias palabras, va en la misma lnea que la primera y este ttulo ha de considerarse su despedida. Su prxima parada, una bizarra eleccin para quien tanto ha huido de secuelas y remakes: el sptimo captulo de la saga A todo gas. Pero cuesta pensar que un cineasta que ha llegado a la maestra artesanal de The Conjuring no elija, tarde o temprano, volver a su gnero favorito. El tiempo dir. SfW
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turo y potencial. De hecho, creo que contando su vida y sus casos mientras van envejeciendo te encuentras con una saga de la que es muy natural filmar nuevas secuelas, muy orgnico. No es como si la estuvieras forzando a seguir. Cul es para ti la receta perfecta para una pelcula de horror? Hay muchas pelculas de horror con sus propias reglas. Hay pelculas de monstruos, que necesitan a un gran monstruo. Hay pelculas de terror psicolgico Pero creo que s hay una cosa que todas necesitan. Necesitan personajes con los que te puedas sentir implicado. Y por eso creo que hay tantas pelculas de casas encantadas. Porque todos tenemos un hogar y una familia a la que queremos proteger. Si ves a alguien que cree haber visto a otra persona en la cocina, te lo crees, porque es una situacin que vives da a da. Cmo fue el rodaje de The Conjuring? Queramos rodar el film de una manera muy clsica. Soy muy fan de mis zoom y creo que en esta pelcula, por la poca en que se ambienta, encajaban perfectamente. Quera hacer una pelcula clsica de horror de estudio. Es curioso. Hoy en da, la gente se queja de que los estudios ya no hacen buenas pelculas y que todo lo interesante viene del sector indie. Y es verdad, pero me gustara recordarles que si le preguntas a cualquiera cules son las pelculas de horror de su vida, te dirn cosas como Tiburn, El exorcista, La profeca. Y qu tienen todas en comn? Que son pelculas de estudio. Pero creo que en los ltimos aos se haba perdido algo por el camino. Y yo quera recobrarlo en esta pelcula. Y no puedo estar ms agradecido a Warner Bros y New Line Cinema por dejarme hacerlo. Estrenas dos pelculas este ao y escribes otra ms. Cundo duermes? Cundo duermo? (risas). Estoy dormido ahora mismo mientras hablamos (risas). Ya en serio, es agotador. Estamos promocionando The Conjuring mientras terminamos Insidious 2 y tambin la estamos promocionando ya. Y estoy preparando A todo gas 7. Una ltima pregunta. CGI o efectos especiales clsicos? Los dos. Me encantan los efectos especiales clsicos en el set. Pero, hoy en da, si quieres hacer, digamos, unos hombres de metal, la nica manera de hacerlos bien es con CGI. As que ni uno ni otro. Lo que mejor le venga a la pelcula. SfW
JAMES WAN: AMANTE DEL MIEDO

Aunque el romance haya llegado a su fin, pues el cineasta ha declarado a Scifiworld que no volver a dirigir horror tras The Conjuring e Insidious 2, James Wan siempre ser un amante del miedo. Creador de la saga Saw, nio mimado de Hollywood tras conseguir iniciar dos franquicias que, a muy bajo coste, han proporcionado grandes rendimientos (y con The Conjuring podra ir la tercera), James Wan es uno de los realizadores modernos de horror que ms han sabido conectar con el pblico. Algunos de los porqu, en sus respuestas a nuestras preguntas. En Madrid, el pblico salt de sus asientos con The Conjuring. Te ha pasado lo mismo en otras proyecciones de la pelcula? La verdad es que s. La reaccin de la gente est siendo increble. Se meten completamente en la pelcula. Y s, saltan de los asientos. As que siento que he conseguido lo que me propona con The Conjuring. Por qu decidiste dirigir este film? Pues la verdad es que haba seguido la historia de los Warren muy de cerca desde el instituto. Y cuando la productora se plante hacer una pelcula sobre ellos, me dije: Guau, al fin van a hacerla. No me apeteca embarcarme en otra pelcula de casas encantadas. Pero si esta me daba la oportunidad de contar la historia de los Warren. Y adems era una historia basada en hechos reales y eso me iba a permitir que fuera una pelcula distinta. As que fueron los Warren y la familia que sufre la maldicin de la casa los motivos para rodarla. Por qu te gusta hacer pelculas de horror? Pues la verdad es que es algo tan sencillo como que soy un fan de las pelculas de horror. Me encantan. No tengo ms motivos que compartir ese disfrute con todo el mundo. Pero lo cierto es que The Conjuring es mi ltima pelcula de terror. Es verdad que todava estrenar Insidious 2, pero para m es una prolongacin de la primera parte, as que no la considero mi ltima pelcula de horror. Pero s, me despido del gnero de terror. Tal vez ciencia-ficcin sea lo prximo? Pues la verdad es que me encantara hacer ciencia ficcin, me encantara, s. Pero un poco ms adelante. Cmo fan, qu significa el horror para ti? Depende. El horror puede tener mltiples significados. Hay horrores en el mundo real que asustan mucho ms que cualquier cosa que pueda cocinar en mis pelculas. Pero, hablando de mis pelculas, los miedos que predominan son: el miedo a lo desconocido, el miedo instintivo, primario y el miedo a perder a un ser querido. Esos son los miedos con los que nos podemos implicar. Y me di cuenta que, de manera inconsciente, muchas de mis pelculas estn conectadas con ellos. Y crees en alguna fuerza sobrenatural? S. Bueno, en el sentido de que mis miedos se plasman en mis pelculas a travs de lo sobrenatural. The Conjuring es solo una de las mltiples historias que podran dar de s los archivos de los Warren. Ests pensando en una nueva franquicia, tal vez para que la dirija otro director, ya que no quieres hacer ms horror? La verdad es que nunca pienso en secuelas. No es mi estilo. No hago una pelcula pensando en las continuaciones, porque creo que as la gafas. Si luego al pblico le gusta y quiere ms, pues habr ms. Pero, habiendo dicho esto, s pienso que las historias de los Warren tienen mucho fu-
por Ramn Monedero
ay un libro de economa que contra todo pronstico se convirti en un best seller en Estados Unidos. Su ttulo lo deca todo; Est vez es distinto. Ocho siglos de necedad financiera1. Su ttulo ya acoge, as de entrada, toda una irona pues nada ms empezar el trabajo sus autores dicen explcitamente ya hemos estado aqu. Con el cine de terror pasa algo parecido, ya hemos estado aqu y adems, en circunstancias muy parecidas. Es bien sabido por el aficionado al gnero que por lo general toda crisis social ha sido el caldo de cultivo de fructferas etapas del cine de terror. Ocurri con la Alemania pre-hitleriana sumida en la depresin tras el abusivo Tratado de Versalles (1919) lo que termin materializndose en las pesadillescas imgenes del expresionismo alemn. Algo parecido ocurri con el Crack del 29 que fue la antesala de los populares clsicos de la Universal. Y la guerra de Vietnam y el desasosiego de comprobar que el American Way of Life no era tan ideal, fue la antesala de pelculas como La noche de los muertos vivientes o La matanza de Texas. No imagino a nadie en este pas (ni fuera de l) que no est seguro de que estamos atravesando una crisis bastante importante. Un crisis que no slo es financiera y poltica, que lo es, sino tambin social. De este modo, si tenemos crisis, dnde est se cine de terror lgico consecuencia de toda crisis que se precie de
llamarse as? O para especificar un poco ms cul es el cine de terror que ahora est de moda?. Exacto.
ZOMBIS SUBPRIME
El zombi es un monstruo moderno y seguramente por esta razn no goza del respecto crtico de pongamos por caso Drcula o Frankenstein. Ambos personajes no slo tienen a sus espaldas una larga tradicin cultural y folklrica si no que adems estn flanqueados por dos obras maestras de la literatura universal; Drcula (1897) de Bram Stoker y Frankenstein o el moderno Prometeo (1818) de Mary Shelley. El zombi en cambio no goza
28 das despus
Por lo general toda crisis social ha sido el caldo de cultivo de fructferas etapas del cine de terror
(1) Reinhart, M. Carmen y Rogoff S. Kenneth. Esta vez es distinto. Ocho siglos de necedad financiera. Fondo de Cultura Econmica de Espaa S.L. Madrid, 2011. (2) Girard, Ren. El chivo expiatorio. Barcelona, Anagrama, 1986, p. 33
de ese lujoso antecedente, es ms, el muerto viviente tal y como lo conocemos brot de un invento tan moderno como el cine, es ms, brot de un ttulo de bajo presupuesto lindante con las vanguardias de finales de los 60. El zombi adems no tiene ese aura romntico de Drcula, ni ese tono trgico del hombre lobo, el muerto viviente es un despojo humano y cultural y por esta razn nadie quiere tenerlo delante. La diferencia al margen del sistema aterroriza porque sugiere la verdad del sistema, su relatividad, su fragilidad, su fenecimiento2 y puede que no exista un monstruo ms al margen del sistema que un zombi. Alguien dijo hace poco que la economa era un invento que el hombre haba puesto en marcha para ayudarnos a vivir en sociedad pero que ahora esa creacin haba cobrado vida propia y se haba convertido en un monstruo. Llama la atencin que el muerto viviente se haya considerado siempre una criatura social concebida para llamar la atencin sobre nuestros aspectos ms impuros y ocultos que poco a poco se van pudriendo hasta infectar a toda la sociedad. Y por esta razn llama tambin la atencin que el cine de zombis est ahora, en tiempos de crisis, de moda. Eso s, con algunas diferencias importantes con respecto a los muertos vivientes de los aos 60, 70 u 80. Por ejemplo, en esta nueva horda de zombis hay un particular empeo por hacernos creer que lo que estamos viendo no es ningn disparate. En muchos de los largometrajes modernos sobre muertos vivientes se evita hablar o mencionar el trmino zombi y lo que es ms, se intentan ofrecer explicaciones alternativas. Por ejemplo en 28 das despus los zombis no son zombis, sino vctimas de un extrao virus de la ira. Y en [REC] los zombis no son zombis, sino vctimas de una extraa posesin
LA CRISIS ZOMBIE
Rec
Rec 2
Amanecer de los muertos versin Zack Snyder.
Los zombis atisbaron antes que el propio hombre el abismo social al que nos dirigamos
Es curioso que muchas de las pelculas de zombis arranquen precisamente con informativos alertando de una extraa epidemia. Ocurri en 28 das despus pero tambin en uno de los celebrados regresos del padre de la criatura, El diario de los muertos de George A. Romero.
El diario de los muertos
demonaca. Los zombis tienen una prensa demasiado sospechosa. Desde el film de Romero los muertos vivientes han sido monstruos limitados al cine de serie B y Z. No tienen buena fama y su sola mencin alude (o por lo menos aluda, ahora no est tan claro) al cine gore y a las producciones de terror de nfimo presupuesto. No obstante, es cierto que han pasado ms de cuarenta aos desde que el zombi naciera tal y como lo conocemos. Ahora nuestro mundo es un lugar donde todo ocurre demasiado deprisa y por esto tambin es posible que la mayora de los zombis de la mayora de los ltimos largometrajes sobre el tema corran como atletas en vez de caminar lentos pero seguros hasta su siguiente tentempi. George A. Romero lo dej caer cuando vio el remake que Zack Snyder haba hecho sobre su pelcula Zombie diciendo que Snyder haba convertido su pelcula de terror en un film de accin. Y tena razn. Los zombis atisbaron antes que el propio hombre el abismo social al que nos dirigamos. Cuando en 2002 se estren 28 das despus todos vivamos felices en nuestra particular burbuja inmobiliaria. Prestbamos muy poca atencin a nuestro interior y a la naturaleza misma de lo que estbamos creando. En 2004 un brote de gripe aviaria se extendi por todo el mundo y cmo si de un film de terror se tratase en pocos das comenzamos a ver por televisin a personas andando por la calle con mascarillas. El virus se extenda silencioso pero mortal.
REALISMO ZOMBI
Un astrnomo no ha visto nunca cuantas galaxias hay en el espacio. Intuye cuantas puede haber por determinados indicativos externos que se supone son consecuencia de que existan sas galaxias. La luz, la gravedad, el movimiento de los astros... De una forma similar la actual crisis econmica nunca la hemos visto. Sabemos a ciencia cierta que est ah y pode28 semanas despus
mos medir su intensidad gracias a indicativos externos que sabemos son consecuencia de la crisis; el paro, la bajada de los precios, obras de edificios paralizadas... Pero la crisis en s misma es un ente abstracto, una invencin del hombre fruto de otra invencin. La crisis ha dejado de ser un comn sustantivo para convertirse en un nombre propio. Ya no es la crisis sino La crisis. Se trata de un mal intangible pero dolorosamente real. De hecho cuando vemos la crisis retratada en televisin qu es lo que vemos adems de grficos que caen en picado? Manifestaciones, muchedumbre reclamando sus derechos, los mismos derechos que el hombre invent y que suponemos nos pertenecen. En las pelculas de zombis los muertos vivientes rara vez son los malos. Cualquiera que haya visto La noche de los muertos vivientes sabe que los verdaderos monstruos no estn fuera comindose a los humanos si no dentro de la casa. Aquellos personajes que se presuponen civilizados son los que conspiran y engaan arrastrados por un instinto de supervivencia animal que saca lo peor de cada uno. De hecho, al final, la sentencia no puede ser ms clara. Los zombis son quemados como judos muertos en campo de exterminio nazi o como el vietcong en la guerra de Vietnam. Los monstruos que sacrifican a la otra especie porque son diferentes somos nosotros, los humanos3. El zombi no es ms que una rara criatura de la naturaleza, o de la adulteracin de la naturaleza (algunos diran incluso que adulteracin de la sociedad) que hace lo que debe hacer, hace lo que como zombi ha sido concebido para hacer. Si hiciera cualquier otra cosa que no fuera comerse a seres humanos no sera un zombi. El caso es que el xito de las criaturas sin alma durante los primeros aos del siglo XXI anim a que una major como la Universal se interesara por producir el regreso del padre de la criatura. Aunque George A. Romero nunca qued satisfecho de La tierra de los muertos vivientes lo cierto es que la cinta, filmada antes del estallido de la crisis, retrata con asombrosa precisin la
(3) En esta idea reside una de las claves del film pero tambin una de las huellas ms evidentes de la influencia que tuvo en la pelcula de Romero el relato de Richard Matheson Soy Leyenda (1954).
LA CRISIS ZOMBIE
La tierra de los muertos vivientes
La noche de los muertos vivientes
Zombi (Dawn of the dead)
situacin a la que nos precipitbamos. Cuando en Chipre se impuso el corralito y los ahorros de miles de personas quedaron bloqueados en sus propios bancos, lo que veamos en los informativos eran multitudes echndose encima de los antidisturbios que retenan la horda enfurecida de ahorradores que no podan tocar su dinero. Aquella imagen en los informativos de todo el mundo tena mucho de cine de zombis porque los muertos vivientes eran las vctimas. Lo mismo ha sucedido en multitud de pelculas de zombis. Pero quiz donde ms claro puede contemplarse esta idea es tal vez en La tierra de los muertos vivientes. All los muertos vivientes son una escoria social revelada que derrumba la torre de marfil de los poderosos para poner en evidencia, como dira Ren, su relatividad, su fragilidad, su fenecimiento... Cuando se habla de crisis en la televisin vemos a gente en la calle, a zombis. Gente esclava del dinero y vctima de la codicia. Nosotros seremos los zombis pero los ricos son los que viven asediados en sus torres de marfil. No solemos ver por la calle a Emilio Botn, l como los suyos tienen su propio rascacielos de lujo. Los ricos son lo que, como en La noche de los muertos vivientes, viven acorralados en su particular fortn cuyas grietas al exterior deben taponar no sea que la chusma del populacho se les cuele dentro y los infecte a todos. Por esto y fundamentalmente gracias a la televisin, la crisis ha pasado de ser algo intangible a algo que podemos ver y tocar. Seguramente por esta razn una de las mayores preocupaciones de aquellos cineastas contemporneos que abordan la cuestin zombi sea el realismo. Lo cierto es que el fenmeno zombi desde que lo conocemos naci con un profundo sentimiento de realismo. De hecho una de las virtudes inherentes a La noche de los muertos vivientes es precisamente eso, el realismo de sus toscas imgenes, el grano que las hace ms cercanas y ms insoportables. Incluso cuando Romero se embarc en la continuacin de sta, Zombi, aun-
Desde el film de Romero los muertos vivientes han sido monstruos limitados al cine de serie B y Z
que con ms medios y presupuesto, la pelcula segua supurando una incmoda sensacin de realismo, aunque eso s, una realismo impostado, un realismo que contrastaba con la granguiolesca violencia que salpicaba el film.
El da de los muertos
ZOMBIS MS HUMANOS
Hemos visto como el zombi no es slo un grumoso montn de carne que supura podredumbre putrefacta sino que es algo ms. Un zombi somos nosotros y son ellos. Tiene algo de nosotros y de aquello que no somos pero tememos, o de aquello que no somos y podramos llegar a ser. Un zombi te mira a los ojos y el resultado es una imagen adulterada de ti mismo y eso da miedo, mucho miedo. Hemos
Planet Terror
visto tambin como los zombis de las ltimas pelculas son vctimas de un importante esfuerzo por alejarse del modelo clsico de muerto viviente. Ya no es estrictamente un zombi (de hecho la palabra zombi rara vez se menciona, incluyendo en La noche de los muertos vivientes que segn parece el mismo Romero, no estara pensando en zombis precisamente) sino infectados, vctimas de un virus de la rabia, malformaciones de difcil definicin consecuencia de un residuo radiactivo como en Planet Terror o sencillamente posesos. Es ms, hemos visto a los zombis aprender. En La tierra de los muertos vivientes los cadveres andantes aprenden a organizarse y el ms espabilado de todos entiende cmo utilizar un arma o cmo calcinar al villano de la funcin inundando su coche de gasolina. Demasiado conocimiento para un zombi. De hecho, recientemente se ha estrenado Memorias de un zombie adolescente donde un muerto viviente tiene sentimientos y hasta puede llegar a enamorarse. Pero la idea no se queda aqu. La cadena britnica BBC ha estrenado una serie que no se aleja demasiado de este planteamiento. In the Flesh nos cuenta la historia de un joven que sufre el denominado Sndrome del Parcialmente Muerto (sea, un zombi) y que tras un montn de pastillas y unas cuantas toneladas de maquillaje el joven muerto viviente ya est listo para integrase en la sociedad. O no? Qu est ocurriendo con los zombis? Nos aproximamos
LA CRISIS ZOMBIE
In the flesh
Memorias de un zombie adolescente
Zombies Party
Wright y Pegg abordaron la realizacin de una parodia con un profundo respeto por el gnero
a otra cuestin esencial del muerto viviente ya presente, no obstante, en la pelcula fundacional de George A. Romero, la diferencia. Una de las peculiaridades del postmodernismo es la destruccin de los grandes relatos. Los grandes mitos se desmoronan y eso tambin lo hemos visto en el cine y concretamente en el cine de terror. Con la relectura de los grandes mitos del horror clsico Drcula dej de ser la encarnacin del mal para convertirse en un Don Juan que atravesaba ocanos de tiempo en Drcula de Bram Stoker y algo parecido sucedi con Frankenstein y con Jeckyll y Hyde. De pronto los monstruos por excelencia se transformaron en lastimosos reflejos de lo que haban sido. Hemos comprobado cmo el fenmeno se ha extendido a buena parte de los mitos modernos, pero en esta ocasin, a travs de la explicacin de sus orgenes. Explicar de dnde viene un monstruo es la forma ms fcil y directa de humanizar a criaturas como Leatherface, Freddy Kruger, Mike Meyers o el mismo Hannibal en La matanza de Texas. El origen, Pesadilla en Elm Street. El origen, Halloween. El origen o El origen del mal. Los orgenes fueron la particular desmitificacin de los nuevos monstruos de la cultura contempornea. Pero lo cierto es que tanto en el caso de los clsicos del terror como en lo que se refiere a los nuevos monstruos del cine, el objetivo ltimo era el de deconstruir a los mitos para despojarlos de su aura mtica y convertirlos en algo mucho ms mundano, mucho ms humano y por tanto cercano. Un camino similar han seguido los zombis. Hijos de una mala pasada de la madre naturaleza (o de la sociedad) los muertos vivientes han pasado de ser cuerpos en avanzado estado de descomposicin a pequeos cerebros pen-
santes con su humilde corazoncito y llegados a este punto, quin dice que un zombi no puede sufrir? qu no queda algo de humanidad en esa carne que ya huele a muerte?.
CACHONDEO ZOMBI
Un buen sntoma de que un gnero est en auge suelen ser las parodias. Y de momento al cine sobre muertos vivientes no le faltan. La mayor y probablemente mejor muestra del cine de zombis tomado a risa es Shaun of the Dead (2004), traducida en nuestro pas con el poco afortunado ttulo de Zombies Party. El film forma parte de la delirante triloga del corneto obra de Edgar Wright (director y guionista), Simon Pegg (actor y guionista) y Nick Frost (actor y tambin guionista ocasional). Lo de triloga del corneto viene al caso porque en algn momento de estas pelculas sus protagonistas aparecen tomando un corneto. Zombies Party fue la primera, Arma fatal la segunda y The Worlds End, cuyo estreno est previsto para este ao la
Bienvenidos a Zombieland
ltima y definitiva entrega. Como se aprecia cada pelcula est pensada para parodiar un tipo de cine de xito, primero fueron los zombis, despus las budy movies y finalmente el cine de catstrofes. Wright y Pegg abordaron la realizacin de una parodia sobre muertos vivientes con un profundo respeto por el gnero y ms an si cabe por el padre de la criatura. Tal es as que director y actor decidieron hacerle llegar una copia de la pelcula a George A. Romero antes de estrenarla para que de algn modo ste les diera su bendicin. Y as fue. De hecho, la amistad entre Wright, y Pegg con Romero cuaj hasta el extremo de que stos intervinieron haciendo una aparicin estelar como zombis en La tierra de los muertos vivientes. Y lo cierto es que Shaun of the Dead es un film perfecto que funciona tanto como comedia como pelcula de zombis. Mantiene los elementos bsicos del cine de muertos vivientes hasta el punto de configurar un discurso con ms mala uva y cnico que el propio Romero. En los crditos del film no parece que haga falta un Apocalipsis zombi porque los muertos vivientes ya deambulan por las calles y viajan en los autobuses en un lamentable estado de autismo generalizado que parece impedirles ver ms all de sus narices. Con algunas escenas realmente brillantes Shaun of the Dead juega con los tpicos del gnero pero utilizndolos tambin en su beneficio para construir una pelcula de zombis perfecta, cachonda, pero de zombis al fin y al cabo. Otras delirantes aproximaciones al subgnero las podemos ver en pelculas como Bienvenidos a Zombieland (cuyo xito ha generado un piloto para televisin) o la reciente Memorias de un zombie adolescente. El gnero est en auge no cabe duda algo a lo que tampoco ha sido ajeno el xito de la formidable serie de televisin The Walking Dead que, me van a perdonar, necesitara un articulo para si sola o el excelente videojuego Dead Island... El virus zombi se extiende ms all de nuestras pantallas o no nos habamos dado cuenta?. SfW
MAL
VACACIONES EN EL
por Manuel Ruiz Galn
TREINTA Y SEIS PELCULAS PARA LA LUNA DE AGOSTO

mes de agosto y cinco ms de propina para superar la depresin postvacacional de la primera semana de septiembre. Visitaremos tierras inexploradas, selvas vrgenes, rincones inhspitos y, como siempre, prestaremos es-
stimados pasajeros: Bienvenidos a bordo. Les habla el Capitn del barco. Estamos a punto de comenzar un viaje inolvidable a 36 destinos irrepetibles, uno por cada da del
pecial atencin al territorio nacional ms extico, bello y menos transitado. Acomdense en sus camarotes, descorchen una botella de champagne y preprense para disfrutar de la travesa. Bon Voyage!
EL ARMARIO DEL TIEMPO

1971 | ESP Direccin: Rafael Vara
BRUJA, MS QUE BRUJA

1976 | ESP Direccin: Fernando Fernn Gmez
Sinopsis: Estimulante tercera aventura cinematogrfica animada de los celebrrimos Mortadelo y Filemn, nuevamente de la mano del muy reivindicable Rafael Vara, ahora en formato de historieta larga y que, gracias a su Brugueril encanto se sita cmodamente por encima de cualquier pelcula de viajes temporales. Adems, Quin no ha querido alguna vez irse de botelln con el Conde Mcula?.
Sinopsis: Se imaginan un captulo de La huella del crimen reconvertido con superlativo talento en un hilarante esperpento musical cantado a golpe de zarzuela, donde la furibunda y fragorosa cpula nocturna de dos borricos desata las ms flamgeras y rurales pasiones carnales? Junto con Arrebato, Drcula contra Frankenstein o Vivir en Sevilla de lo ms anmalo y estimulante jams ofrecido por el cine patrio.
BIGFOOT SANGRIENTO
(Night Of The Demon) | 1980 | USA Direccin: James C. Wasson
BUENAS NOCHES, SEOR MONSTRUO

1982 | ESP Direccin: Antonio Mercero
Sinopsis: Cmo podemos criticar una pelcula donde una criatura peluda le arranca el miembro viril a un infeliz en burbujeante plano detalle, con una banda sonora tan cacofnica que hace que la de La matanza de Texas parezca firmada por The Carpenters? Y qu me dicen de la versin para ascensores del inmortal tema Death of a ladies man que suena mientras una pareja retoza en una furgoneta aparcada en un paraje ominoso y antisensual?. Defenderla es quedar en la filmoteca como un seor.
Sinopsis: Evocadora comedia musical terrorfica con aire de tebeo de la aorada editorial Bruguera (la influencia de Los cinco amiguetes es considerable), o de juego de mesa Cefa (reivindiquemos el entraable MIS-TE-RIO). Muy disfrutable, con bienvenidas apariciones de stars del fantstico patrio como Paul Naschy o Fernando Bilbao. Una delicia.
CARRERA CON EL DIABLO

(Race With The Devil) | 1975 | USA Direccin: Jack Starret
LA CASA DALLE FINESTRE CHE RIDONO

1976 | IT Direccin: Pupi Avati
Sinopsis: El xito de La semilla del diablo provoc un aluvin de cintas que ambientaban tramas satnicas en los lugares ms insospechados, destacando La lluvia del diablo, la espaola El monte de las brujas, o ste que nos ocupa, eclctica y veloz mezcolanza de road movie luciferina y survival setentero, con aire de historieta Warren. La partitura de Leonard Rosenmann, mimtica a la de El seor de los anillos, versin Bakshi, es otro plus.
Sinopsis: Buscando al desaparecido autor de un macabro fresco, un restaurador se topa con la horripilante verdad. Pavoroso y personal giallo situado en un pueblecito del sur de Italia, que se aleja con gran fortuna de las vas propuestas por Bava y Argento y que abunda en momentos de autntico horror. Una de las cimas del cine de terror italiano.
VACACIONES EN EL MAL | 36 PELCULAS PARA LA LUNA DE AGOSTO
EL DESPERTAR DE LA MOMIA
(Dawn Of The Mummy) | 1980 | USA/EGY/IT Direccin: Frank Agrama
LOS DIOSES Y LOS MUERTOS

(Os Deuses e os Mortos) | 1970 | BR Direccin: Ruy Guerra
Sinopsis: Sanguinaria, cochambrosa y absurda fusin entre la moda zombi y las pelculas de momias, rica en instantes de postal, momentos de vergenza ajena, interpretaciones injuriosas y comportamientos oligofrnicos. Todo lo cual ha de interpretarse en sentido altamente positivo. El temazo final levantara a un muerto (o a una momia, ya que estamos).
Sinopsis: Personalsima alegora del siempre fascinante Ruy Guerra que utiliza una trivial lucha por el poder entre productores de cacao para embarcar al desprevenido espectador en un viaje alucinante al alma misma de un Brasil desgarrado por injerencias extranjeras, en busca de su propia identidad. Hipntico trabajo de cmara del libans Dib Lutfi y esplndida banda sonora del admirable Milton Nascimento para la que, tal vez, sea la mejor cinta Latinoamericana de la Historia.
DOA FLOR Y SUS DOS MARIDOS

(Donna Flor e Seus Dos Maridos) | 1976 | BR Direccin: Bruno Barreto
DUST DEVIL
(Titulo en version original) | 1992 | UK/STH AFR Direccin: Richard Stanley
Sinopsis: Optimista y vital comedia romntico-sobrenatural de descomunal y ms que justificado xito de taquilla en su da, por la alegra de vivir, su desaforado romanticismo, la chispeante sensualidad y el indescriptible encanto que desprenden sus fotogramas. La cancin de Chico Buarque que abre los crditos es igual y justamente un clsico.
Sinopsis: Huyendo de su esposo, una mujer se convierte en la presa de un ser sobrenatural conocido como El demonio del desierto. Masacrada en su invisible estreno y hoy felizmente restaurada, uno de los ttulos de oro del fantstico contemporneo que ana, con singular acierto, referentes tan dispares como la mitologa y la realidad sociopoltica sudafricana, Clive Barker, Argento, Leone y Jodorowsky a travs de un desarrollo desafiantemente lento y de enorme sugestin visual.
EQUINOX
1970 | USA Direccin: Jack Woods
FOLLIE DI NOTTE
(La Notti Porno Nel Mondo N2) | 1978 | IT Direccin: Joe DAmato
Sinopsis: Extrasima opera prima de los multipremiados Dennis Muren y David Allen, cuya trama anticipa la mismsima Posesin Infernal. Aunque lastrada por su tono amateur, el potencial terrorfico de la propuesta, la imaginacin febril de las ideas apuntadas sobre el papel (escasamente desarrolladas) y el encanto de las secuencias de monstruos en stop motion justifican su reputacin de Cult Movie. Que alguien con talento Fede lvarez no- haga un remake!
Sinopsis: Insuperable sexy reportaje del sensacional Joe DAmato, con una poca vergenza, caradura, gusto por la horterada y nulo sentido del ridculo como jams se ha visto. Encima los innegables encantos de su anfitriona, el/la excitante Amanda Lear (cuya discografa recomiendo encarecidamente) les harn sentir sexualmente muy pero que muy confusos.
GU
(Bewitched) | 1981 | HONG KONG Direccin: Chih-Hung Kuei
THE HUMAN TORNADO

1976 | USA Direccin: Cliff Roquemore
Sinopsis: Chih-Hung Kuei es el Maestro indiscutible del cine hongkons ms enloquecido, desagradable y macabro y este Bewitched, junto con su continuacin, The Boxers omen, que arranca con un inocente viaje a Tailandia y desemboca en una frentica orga, imposible de describir, de hechizos, posesiones infernales y combates entre brujos constituye su techo creativo y la cumbre del fantstico ms intransferible de la ex colonia inglesa.
Sinopsis: Yo he visto cosas que vosotros no creerais Las extra-ordinarias blaxploitations del desternillante Rudy Ray Moore! Entre las antinaturales Dolemite, Petey Wheatstraw y Disco Godfather, la ebria El tornado humano se corona como su obra ms desquiciada (que ya es decir), y su explosivo contenido racial hara revolverse en su tumba al mismsimo Martin Luther King.
HUMANOIDES DEL ABISMO

(Humanoids From The Deep) | 1980 | USA Direccin: Barbara Peeters
INFRAMAN
(Zhong Guo Chao Ren) | 1975 | HONG KONG Direccin: Shan Hua
Sinopsis: Casi una pesadilla marina de William Hope Hodgson, una muy truculenta monster movie sobre la catstrofe que se abate sobre un pueblecito pesquero devastado por una invasin de monstruosas criaturas anfibias producto de la contaminacin. De lo mejorcito producido por la mtica factora Corman. El pster del estreno cinematogrfico en Espaa merece un diez.
Sinopsis: Cul es la mejor pelcula de superhroes de la historia? Si de lo que se trata es de capturar el sencillo gozo irracional, el gusto por la inofensiva policontusin policromada, y la falta de sentido del ridculo que alumbr los mejores logros superhericos, no lo duden: Inframan, desde su propio y acipotado ttulo (Un superhroe apodado El Infra-Hombre?), ofrece todo eso y mucho ms.
36 PELCULAS PARA LA LUNA DE AGOSTO | VACACIONES EN EL MAL
KING KONG ESCAPA

(Kingu Kongu No Gyakushu) | 1967 | USA/JP Direccin: Inoshiro Honda
KYORIU KAICHU NO DENSETSU

(Legend Of The Dinosaur And Monster Bird) | 1977 | JP Direccin: Junji Kurata
Sinopsis: Anfetamnica produccin del Maestro Inoshiro Honda, con un hommersimpsoniano King Kong enfrentado al indescriptible Mechanikong, una culebra de goma abatida a pedrada (en contundente singular), un tiranosaurio que ataca a coces (!) y un malo de opereta cuyo peinado parece aullar Rupert, te necesito!.
Sinopsis: Inslita produccin Toei que mezcla la moda de las pelculas de agresin animal y las convenciones del Kaiju Eiga con estupendo resultado, pese a su injusta mala fama. Por lo divertido de la trama, sus nada terribles saurios gomosos, su discotequera banda sonora, sus gotitas de gore y la belleza de las localizaciones, un filme a descubrir y disfrutar desde ya.
THE LAST DINOSAUR

(Kyokutei tankensen Pora-Bora) | 1977 | USA/JP Direccin: Alexander Grasshoff, Tsugunobu Kotami
THE LEGEND OF BOGGY CREEK

1972 | USA Direccin: Charles B. Pierce
Sinopsis: Junto a la encantadora Los abismos de las Bermudas, una de las ms disfrutables producciones Rankin-Bass con capital nipn, a medio camino entre Kevin Connor y las pelculas de monstruos japonesas, con un atractivo toque de anime setentero. De haberse estrenado en Espaa hubiera sido una imborrable sesin matinal.
Sinopsis: Bigfoot: Realidad o mito?. Conseguidamente atmosfrico falso documental que trata de responder la pregunta entre pantanos brumosos, cielos encapotados, entrevistas a presuntos testigos y espeluznantes recreaciones de ataques de la bestia. Gran xito en los drive-in y los circuitos rurales norteamericanos, hasta el punto de justificar dos olvidables secuelas.
LOS LIBROS DE PRSPERO

(Prospero's Books) | 1991 | NETH/FR/IT/JP Direccin: Peter Greenaway
MEMORIA
1978 | ESP Direccin: Francisco Macin
Sinopsis: Revolucionaria y exuberante adaptacin de La tempestad de William Shakespeare tan respetuosa al texto, como ferozmente iconoclasta visualmente. Una gozada para los sentidos, con un John Gielgud omnipresente y descomunal, y que fue saludada en su da, por su audacia y arrojo, como el cine del futuro. Ojal hubiese sido as.
Sinopsis: Uno de los ttulos ms esquivos y sugerentes de nuestro cine, desconcertante historia de ciencia ficcin sobre la posibilidad de trasplantar la memoria de gratsimo acabado plstico, a medio camino entre Kubrick y el cmic espaol de la poca, Enric Si a la cabeza. Magnficas secuencias en Tecnofantasy, visionaria tcnica inventada por su director y popularizada por el genial Ralph Bakshi.
MIEDO EN LA CIUDAD DE LOS MUERTOS VIVIENTES

(Paura nella citt dei morti viventi) | 1980 | IT | Direccin: Lucio Fulci
LOS MONSTRUOS DEL MAR

(Gojira, Ebir, Mosura: Nankai no daiketto) | 1966 | JP Direccin: Jun Fukuda
Sinopsis: Una mdium fallece de miedo durante una sesin de espiritismo, mientras un sacerdote se ahorca frente a una tumba con una extraa inscripcin. El Maestro Lucio Fulci soltando amarras tras el xito de Zombi 2 con una oscura pesadilla de desorbitada crudeza visual que, antes que narracin, supone Lovecraftiana alucinacin. Brutal y contundente Obra Maestra.
Sinopsis: Soleada aventura tropical del pata-jamn Godzilla que, por el precio de una entrada nos presenta a la descomunal langosta Ebirah, un malencarado pajarraco frito, la acolchada Mothra, una diablica y comunista (valga la redundancia) organizacin criminal, y ms goma que una tienda de preservativos. Seguida de la inenarrable (y regocijante) El hijo de Godzilla, primer largometraje en Rebuzno-Visin.
POPEYE
(Popeye) | 1980 | USA Direccin: Robert Altman
PHENOMENA
(Phenomena) | 1985 | IT Direccin: Dario Argento
Sinopsis: Injustamente repudiada an hoy da, y destruida en Espaa con el peor doblaje de todos los tiempos, una maravillosa adaptacin del legendario personaje de cmic que, inteligentemente, obvia desvirtuaciones infantiles, arrimndose al gusto por el retrucano lingstico y la stira de sus orgenes. Memorables Robin Williams y Shelley Duvall, luminosa fotografa y canciones de contagiosa felicidad. Una joya.
Sinopsis: El ttulo ms rabioso, personal y delirante de la buena etapa de su director. Una obra demente y anormal ambientada en una Suiza ttrica que parece antes vociferante y sexualmente excitada confesin en divn de psiquiatra que entomolgico relato criminal de tintes parapsicolgicos y sobrenaturales con mortfera mona incluida. Absolutamente imprescindible.
VACACIONES EN EL MAL | 36 PELCULAS PARA LA LUNA DE AGOSTO
EL PUENTE DE CASANDRA
(The Cassandra Crosing) | 1976 | W GER/IT/UK Direccin: George Pan Cosmatos
SCREAMS OF A WINTER NIGHT

1979 | USA Direccin: James L. Wilson
Sinopsis: El director de la fenomenal Cobra, nos ofrece un filme de catstrofes de ritmo imparable y frentico que acertadamente encadena, con pintoresco tremendismo tpicamente italiano (pas coproductor, no lo olvidemos), una sucesin de catastrficas desdichas que van desde infecciones vricas hasta oscuras conspiraciones gubernamentales.
Sinopsis: Un grupo de jvenes pasa el fin de semana en una cabaa situada en un paraje embrujado y para matar el tiempo, comienzan a contar historias de terror. Grisceo film de cuentos en el que encontramos un pariente enano del Sasquatch, una psycho killer universitaria y una inconfesa adaptacin de una historieta de la venerable EC cmics. Rutinaria pero de muy inquietante atmsfera (a ratos).
LA LTIMA PELCULA
(The Last Movie) | 1979 | USA Direccin: Dennis Hopper
TRZERIX, LA HISTORIA DE LOS DIOSES CHINOS

(Pang Shen Feng) | 1976 | HONG KONG / TAIWAN Direccin: Chih Hui Chang
Sinopsis: Tras la justamente mtica Easy Rider, el gran Dennis Hopper recibi un milln de dlares y carta blanca de la todopoderosa Universal para contar la historia de un especialista norteamericano en tierras peruanas. El resultado fue una cogorza flmica de campeonato, el Santo Grial de las pelculas malditas, la segunda Obra Maestra de su director (la tercera sera Cado del cielo) y uno de los clsicos indiscutibles de los 70.
Sinopsis: Muy popular en su da entre la chavalera espaola y hoy tristemente olvidada, una estrambtica y grotesca cinta de animacin china, plagada de Dioses, demonios e insospechados homenajes a Bruce Lee y el cine de kung fu y momentos de exacerbada violencia que incluyen canibalismo, torturas, cuerpos disueltos en cido y vomitonas sanguinolentas. Un ttulo a recuperar de una poca irrecuperable.
TIBURN 3
(L'ultimo squalo) | 1981 | IT Direccin: Enzo G. Castellari
LA TIERRA OLVIDADA POR EL TIEMPO

(The Land That Time Forgot) | 1975 | USA/UK Direccin: Kevin Connor
Sinopsis: Rase Vd. de los problemas legales del Nosferatu de Murnau. Esta nada inocente exploitation italiana se enfrent a una demanda por plagio que asustaba ms que un dentudo escualo. Divertidamente el resultado, con su casposa desfachatez, aventaja (y mucho) a la rancia pelcula aludida en su (tramposo) ttulo espaol, teniendo incluso ms xito que las secuelas oficiales Chpate sa, Spielberg!
Sinopsis: Tan deliciosas como los pastelitos Pantera Rosa y de idntico sabor evocador, las producciones del britnico Kevin Connor supusieron un aventurero soplo de aire fresco en el rancio panorama anglosajn de los 70 y sta estupenda adaptacin del original de Edgar Rice Burroughs, con sus monstruos cara cartn y sus neandertales de Picadilly Circus es, junto con Los conquistadores de Atlantis, su mejor trabajo.
EL TRINGULO DIABLICO DE LAS BERMUDAS

(The Bermuda Triangle) | 1978 | MX/IT Direccin: Ren Cardona Jr
VIAJE AL MS ALL
1980 | ESP Direccin: Sebastian DArb
Sinopsis: Con un tonillo que recuerda al programa La puerta del misterio o a esos libros tan populares entre los escolares de los 80 (Todo sobre ovnis/monstruos/fantasmas) un clsico de los cines de barrio que aglutina alegremente absurdas hiptesis ufolgicas, las teoras de Erich Von Danniken, horrores marinos y muecas diablicas, y cuyo xito dio pie a dos recomendables secuelas: Bermudas, la cueva de los tiburones, y Encuentro en el abismo.
Sinopsis: Estrenada en una poca en la que lo parapsicolgico estaba de moda en Espaa, un exitoso film de cuentos basado en presuntos hechos reales que abarcan sueos premonitorios, posesiones demoniacas, reencarnaciones y lgubres casas encantadas. pera prima de su realizador, el singular Profesor DArb, que reincidira en el gnero con nula fortuna, excepcin hecha de la escalofriante El ser.
XIONG BANG
(The IMP) | 1981 | HONG KONG Direccin: Dennis Yu
ZOMBI HOLOCAUSTO
(Zombi Holocaust) | 1980 | IT Direccin: Marino Girolami
Sinopsis: Un infeliz al que persigue la mala suerte encuentra trabajo de vigilante nocturno en un centro comercial embrujado. Tremebundo film asitico de fantasmas, que mezcla sin prejuicio elementos del folclore asitico con influencias occidentales, y que se adelant a la moda The ring y derivados. Caus sensacin en el Imagfic madrileo, e impresion a los pocos afortunados que disfrutamos de su pase televisivo en el aorado programa Noche de Lobos. Muy recomendable.
Sinopsis: Descacharrante pseudoremake de Nueva York bajo el terror de los zombi, aderezado con elementos de xitos de la poca como La isla del Dr. Moreau, Holocausto canbal e incluso I cannibali de Jess Franco. Entretenimiento a raudales, sadismo en grado preocupante, continuos improperios cinematogrficos y dilogos estpidos. Del mismo director de la apocalptica Jaimito contra todos. Hara un gran programa doble con la canbal La gran aventura de Parchs.
ESPAOLES
EL MONSTRUO DEL CMIC AMRICANO SE NUTRE DE SANGRE ESPAOLA
por Rafael Ruiz-Dvila
EN DC COMICS
que soy el nico autor espaol pero que vive en EEUU, entonces yo me un a la industria americana dentro del mismo pas y no como una persona que est trabajando desde Espaa como son los dems de la mayora de los que viven all. El porqu para m est muy claro y es que en Espaa siempre ha habido, no solo un gran inters en las artes plsticas con el cmic como ejemplo, sino mucho nivel en pintura, dibujo, ilustracin... entonces ha sido cuestin de tiempo que el mercado americano, que es un mercado que se sigue expandiendo, contratara los servicios de los artistas espaoles que siempre han estado ah y que siguen saliendo ms y nuevos, cada vez ms fuertes. Tu manera de llegar a la industria, como nos has dicho, fue distinta, pero cmo se llega? La manera de llegar a la industria americana... La verdad es que hay muchas formas; una es la de autores que trabajan con agentes desde Espaa, pero la industria en EEUU, si puedes permitrtelo, primero aprendiendo ingls. Eso es primordial. Cuanto mejor hables ingls, mejor te va a ir profesionalmente, eso est claro. Y segundo, si te puedes ir a EEUU a cualquiera de las Convenciones de Cmics en las que hay editores revisando portafolios, ensear los trabajos personalmente a los editores... sa es la mejor manera de conseguir trabajo. Es cierto que, en relacin al mundo del cmic, al pesimismo que hay ahora mismo, ese mismo pesimismo est presente para el joven que quiere hoy ser autor, que quiere dedicarse al mundo del cmic y al mundo del cmic americano? El mundo del cmic siempre ha sido un mundo duro, porque todas las profesiones creativas son duras. Realmente la creatividad no es algo que se compense y los trabajos poco creativos se pagan mejor que los ms creativos. Dentro de esas limitaciones de que las profesiones creativas y los trabajos artsticos se pagan menos, el cmic es un campo comercial y un trabajo que se hace para vender, y dentro de eso es posible ganarse la vida trabajando en el mundo de los comics. El cmic independiente es una vida mucho ms dura y el cmic comercial es una vida menos dura pero menos creativa. Entonces hay que sacrificar a veces la individualidadd para poder ganarse la vida y poder sacar dinero para mantenerse. Ya que el reportaje que estamos haciendo es de autores en la industria americana, particularmente los que trabajais en DC, qu significa para ti trabajar en DC? DC es una de las dos mayores compaas de cmics de EEUU y, como tal, tiene a los personajes clsicos que la gente asocia con los superhroes, sobre todo Superman, Batman y de una forma menor, Wonder Woman. DC adems ha tenido un gran impacto a nivel mundial por sus series de dibujos animados, sus videojuegos, sus pelculas de Hollywood, etc. Entonces tienen esa mitologa que se conoce internacionalmente en la cual participa la imaginacin de todos esos creadores que crecieron con ellos.
l pasado Sal Internacional del Cmic de Barcelona, realizado del 11 al 14 de abril de 2013 (y del que hicimos un amplio reportaje hace un par de nmeros), tuve el placer de ser recibido en la sala de ECC Ediciones para tener el honor de entrevistar a algunos de los dibujantes espaoles que ahora mismo trabajan para DC Comics, y que haban acudido a la cita. La extensin de las mismas hace imposible su inclusin en un solo bloque aqu, por lo que la coleccin de entrevistas ser dividida en tres partes, siendo esta primera la dedicada a Jos Villarrubia y Vctor Ibez.
JOS VILLARRUBIA
Jos Villarrubia (Madrid, 1961), es conocido principalmente por ser uno de los coloristas de comic-books ms prestigiosos de la industria norteamericana. En su haber tiene trabajos con autores de la talla de Richard Corben o Alan Moore. En DC ha trabajado recientemente en un buen nmero de ttulos como Batman: Ciclo de Violencia o Frankenstein: Agente de SHADE. En su currculum tiene haber participado en Promethea, dos nominaciones a los Eisner y haber ganado un Harvey en 2011 por Cuba: My Revolution. Actualmente se encarga de colorear mutantes para Carlos Pacheco (Marvel) y cimmerios para Richard Corben (Dark Horse). Espaoles en DC Comics. Porque, qu es lo que ofrecen los espaoles a DC? Ya hubo una primera oleada de espaoles en los USA, luego viendo una segunda (que quiz empez con Carlos Pacheco) y podra decirse que estamos ante una tercera oleada de autores espaoles en EEUU en general, y en DC en particular. En EEUU hay una gran oleada de autores espaoles en general, no solo trabajando para DC sino trabajando para todas las editoriales americanas. Creo que hay ms de 50 en este momento. Yo creo
Villarrubia es uno de los coloristas de comic-books ms prestigiosos de la industria norteamericana
ESPAOLES EN DC COMICS (PARTE 1) | JOS VILLARRUBIA Y VCTOR IBEZ
Cul es el margen del autor?, cmo de intocable es el canon cuando se trabaja en DC? Yo creo que los cnones hoy son bastante abiertos porque realmente el mercado editorial est interesado en hacer explotaciones de variaciones de sus personajes. Entonces, yo he trabajado con artistas muy idiosincrticos como por ejemplo Sam Kieth que dibujaba a Batman con unas orejas largusimas, o Paul Pope, que dibuja a batman con las orejas muy cortas y le cambi completamente la historia que hicimos. Cuando ya se es un autor ms o menos consagrado, no les importa arriesgarse a que esos autores hagan cambios en los cnones. De hecho, peridicamente cambian a todos los personajes. Ahora han hecho una revisin total de todos los personajes principales, les han cambiado los uniformes y lo volvern a hacer como lo vienen haciendo desde siempre. El canon es una cosa que es ms o menos estable pero que cada cierto tiempo se revisa, y que con autores particulares no tienen ningn problema en cambiar el color del uniforme de un personaje, los rasgos, las caractersticas... Participaste en AARGH! (Artists Against Rampant Government Homophobia), con Alan Moore (Ese cmic que se hizo para luchar contra la ley homofbica de Margareth Thatcher). Siempre se ha tenido a DC como ms conservadurista que Marvel en cuanto al trato de la homosexualidad. Y me da la impresin de que ahora DC, con los New 52, quieren llenar ese hueco necesario. Como cuando en los aos 70 se incluyeron tantos personajes negros con el Black Power, ahora
est Batwoman como el eptome lsbico de DC o Alan Scott que lo han reinventado como un multimillonario gay. Cul es tu visin de cmo lo estn tratando? Marvel y DC son ms parecidas de lo que parece. Llevo trabajando para ellas ms de 15 aos y nunca he tenido ningn problema por ser gay. Jams. He trabajado con todo tipo de profesionales, de escritores a editores y otros dibujantes, y ninguno ha tenido ningn problema. Problemas a nivel personal debo decir que no existen y que no han existido en las ltimos dos dcadas. A nivel de personajes, con contenido homo, he estado hablando con Peter Milligan que hace veinte aos public Enigma, donde cuestionaba la sexualidad. Aunque una cosa es VERTIGO y otra el universo mainstream... Pero si te das cuenta, los que editan VERTIGO son los mismos que editan Superman al fin y al cabo. Y te hablo de que fue hace 20 aos, no ayer. Entonces, sobre todo, con el liderazgo de Karen Berger, se editaron en VERTIGO muchas series en las que la sexualidad era tratada de muchas y diversas maneras, incluso la transexualidad, y temas que incluso hoy son temas polmicos. A la vez, los comics de superhroes en particular, considero que estn muy a la cola de lo que estn haciendo otras formas de medios de comunicacin como puede ser la televisin o el cine. Lo que se volvi aceptable hace muchsimos aos con series de TV americanas como Will & Grace, ahora estn empezando a salir cosas as en los comics, aunque muy tmidamente. Es por el espectro que todava queda sobre los cmics americanos de que es un medio para
nios. Como tuvieron toda aquella persecucin de los cmics en los aos 50, 60, las sesiones en el senado, donde se cuestion la legitimidad de los cmics y todo eso... Ese espectro no ha sido borrado del todo y es un medio que todava se considera infantil, adems la homosexualidad que es un tema que todava se considera problemtico... Si no ha habido un desarrollo mayor en este tipo de personajes ha sido principalmente por miedo a la censura, y por miedo tambin a la falta de ventas, aunque al pblico que compra estas obras no le interesen personajes completos, con su sexualidad includa. Ten en cuenta que la heterosexualidad tampoco existe en el mundo de los superhroes. No hay grandes historias de amor entre personajes heterosexuales. Me basaba al decir esto, en la diferencia entre Apollo y Midnighter (The Authority, Wildstorm) y lo forzado de Batwoman. Djame decirte algo sobre Apollo y Midnighter, el primer matromino homosexual del cmic de superhroes, porque se casaban, no fue realmente concebido por Warren Ellis como un ejemplo a seguir, sino como un chiste para l. Porque en esta deconstruccin de los mitos de los superhroes que l hizo, le pareci una idea genial tener un prototipo de Batman y un prototipo de Superman que se follaran el uno al otro. Una broma burda que tom vida por s misma. As pues no haba una idea romntica entre Apollo y Midnighter, no haba un amor homosexual, sino solo dos tos cachas en la cama disfrazados uno de Superman y otro de Batman. No fue un gran ejemplo para los gays. Senci-
llamente los gays lectores, desesperados por encontrar cualquier pice de algo que se parezca en algo a nuestras vida, vimos en eso una opcin de mira, nos aplauden, son dos tios cachas en la cama y tal. Pero no haba historia. Hay una diferencia entre un escritor heterosexual haciendo una broma sobre dos arquetipos heterosexuales, arquetipos realmente asexuados, porque ni Batman ni Superman tienen sexualidad, todo hay que decirlo, y una compaa poniendo un personaje gay casndose como ha hecho ahora Marvel con Estrella del Norte. No es ni una evolucin ni una involucin, sino pequeos accidentes editoriales que nosotros vemos como direcciones editoriales o trends, pero que son muchsimo menos significativos de la importancia que les damos, desde mi punto de vista. Y tu relacin con Alan Moore? Te voy a contar un poco cmo es lo de El Espejo del Amor. El proyecto de Alan empez de la siguiente manera. Durante los aos de Margareth Thatcher hubo mucha homofobia en Inglaterra como en EEUU, y una de las armas que la gente conservadora puso en contra de los gays fue el SIDA. En esa poca no era muy conocido, y ni se saban las causas ni los modos de transmisin, y se utiliz sobretodo por los fanticos religiosos para demonizar a las comunidades de gays. Se present como un castigo divino, como una prueba de que la homosexualidad era una degeneracin. Aprovechando esa oportunidad, polticos del gobiernos de Margareth Thatcher, escribieron una clusula que era una ley para prohibir cualquier mencin de la homosexuali-
JOS VILLARRUBIA Y VCTOR IBEZ | ESPAOLES EN DC COMICS (PARTE 1)
dad en bibliotecas, colegios, en todos los medios culturales lo que cre una reaccin muy fuerte en Inglaterra por parte de la gente y por parte de intelectuales, llegando a darse manifestaciones y dems. Lo que Alan Moore hizo fue poner su granito de arena autoeditando una antologa con los cmics de todas las personas a las que se lo pudo pedir para que escribieran su opinin sobre las circunstancias actuales sobre ese tema en Inglaterra. l escribi una historia muy personal llamada El espejo del Amor que fue ilustrada en su poca como un cmic. Yo la le como un poema sin ilustraciones en una revista aos despus. Me pareci muy conmovedor. Y eso me llev ms adelante, con un colaborador, un gran amigo mo que es director de teatro, a adaptarlo como una obra de teatro y ms adelante, una adaptacin como un libro ilustrado que presentaba el texto corregido del cmic pero independientemente de las ilustraciones originales. Le pregunt a Alan en su poca si l estaba cmodo de que hiciera este texto y l me dijo que fue una de las cinco obras de las que l estaba ms orgulloso y que por supuesto estaba encantado de que lo hiciramos. As que, bueno, lo hicimos, qued muy satisfecho con el resultado, l tambin, y afortunadamente ha sido traducido, aparte de al espaol, al francs y al italiano.
Marvel (The Defenders) entrando al subsello VERTIGO con la novela grfica Rat Catcher, junto a Andy Diggle. Tras ello, y siguiendo en DC, un one-shot con Sgt. Rock, el Robin/Spoiler Special o, ms recientemente, sustituyendo a Yanick Paquette en la nueva coleccin de Swamp Thing y participando en ttulos como Superman Unchained o Black Hawks. Espaoles en DC Comics, Por qu? Los de DC he visto que tienen una receptividad para coger a espaoles en Salones y atravs de agencias porque, hasta ahora, me parece que han sido los que ms se han interesado. Marvel tambin. Pero los que ms he visto fructificar era en DC, que tena como una mayor obertura para coger autores. DC Comics es como la cima en el mundo del cmic, cmo se llega? No lo s. Cada uno tendr su historia. Yo estuve a punto de dejar de dibujar... y present aqu, por casualidad, el portafolio. Y estaba un editor de VERTIGO, el subsello de DC, y entonces estuve haciendo durante mucho tiempo una novela grfica, Rat Catcher, Con Andy Diggle, y claro, como esto corre por las oficinas, les interes que hiciera algo cuando acab, pero luego volvemos a cmo sigue la historia. Hay mucho pesimismo a la hora de dedicarse pensar en dedicarse, al mundo del cmic. Cmo ves ese panorama para los que van a venir despus de ti? Yo creo que tienen que, primero, ser muy cabezones, muy tercos,
pero a la vez, con autocrtica y no dejar nunca de trabajar, y fijarse en los mejores. No copiarlos. Pero s fijarse en por qu gusta lo que gusta. Para ti, qu ha significado trabajar en DC Comics? Yo no tengo un trabajo regular en DC Comics, entre otras cosas, porque soy lento. Y all tiene todo el elenco de autores que son super profesionales. Bueno, como los espaoles que estn aqu, y a esos pues les dan series. A m me han ofrecido series, y yo era el candidato para continuar ayudando a Yanick (Paquette) en Swamp Thing, pero el editor se dio cuenta de que se echaba encima la fecha de entrega y pas a Marco Rudy. Trabajar en DC significa, obviamente, orgullo, pero tambin ese compromiso. Precisamente yo tardo por eso. Ests con ese compromiso, quieres hacerlo bien para esa gran cantidad de lectores, y la presin pues me puede. Pero s, bsicamente es orgullo. Si pudieras elegir una serie, y ms an, un guionista, cules seran? Pues... es que la serie que me gustara hacer a m no existe! Un Superman en los aos 60. Como All-Star Superman, uno parecido al de la Golden Age? Pues s, con esa inocencia, rollo Mad Men, me gustara situar a Superman en esa poca. Y con un guionista, no s, hay tantos tan buenos... Hombre, Grant Morrison me gusta, Andy Diggle, que no ha podido hacer el recorrido, y... no s. Para eso s soy muy abierto. Me gusta cualquier tipo de idea que sea ms o menos slida.
Dnde te ves en un futuro a medio-largo plazo? Ah, no lo s. Espero que en el mercado americano porque me resulta atractivo. Todo el mundo me comenta que, con mis tiempos, me debera ir al europeo, pero a m me divierte toda la imagen, la mitologa americana, me gusta. Cul es el margen del autor, del artista? Es decir, cmo de intocable es el canon de los personajes? Bueno, yo no he tocado ninguno importante, salvo una cosa que an no ha salido, y me dieron libertad total. Yo hice ms en preNew52 que ahora, y creo que ahora s tienen una cosa ms estricta, no te puedo responder ahora con mi experiencia actual. Trabajaste tambin en Marvel, verdad? Bueno eso fue... un episodio negro que tengo. Pero es totalmente responsabilidad ma. Iba acumulando la tensin, la neura del artista que yo crea que era un mito pero realmente existe. Hay gente a la que no le pasa, pero a m s. Entre la presin, el Ostia, Marvel, voy a hacerlo bien! y... nada. Fall por los deadlines, qued muy mal profesionalmente, pero espero resarcirme en el futuro. Pues quera preguntarte por la diferencia entre trabajar para Marvel, y trabajar para DC... Mira, eso s que se nota. Ah s que son un poco ms impersonales. Es ms que formas parte de un mecanismo. En DC al menos mi experiencia ha sido de un trato ms humano, entre guionista y artista. SfW
VCTOR IBEZ
Nacido en 1980, Vctor Ibez lleva una corta pero slida carrera como dibujante en EEUU. Inicialmente artista ertico para algunas de las publicaciones ms famosas del mundo, trabaj brevemente en
ELLOS TAMBIN FUERON FANTSTICOS
CY ENDFIELD
RAY HARRYHAUSEN VISITA A JULIO VERNE

por Christian Aguilera
l cine no deja de ser una forma de ilusin. Cyril Raker Endfield practicara dos tipos de ilusin en su fundamento de hombre pblico: el que le procuraba el arte del manejo de las cartas y el del cinematgrafo. Mas, poco rastro dejara consigo su presencia en sendas disciplinas al cabo de los aos, provocando que la plana mayor de los aficionados al cine frunzan el ceo cuando se trata de enumerar los mritos contrados detrs de las cmaras por Cy Endfield y sean los menos quienes acierten a asociar su nombre con una produccin encuadrada en el fantastique. Lo cierto es que Endfield tardara en desembarcar en el gnero, al calor de un exilio en el continente europeo que se haba prolongado mucho ms de lo previsto. Proscrito por los efectos derivados de la caza de brujas, Endfield renovara contenidos en el viejo continente a principios de los aos cincuenta, operando a veces bajo seudnimo el de Hugh Raker (tomando prestado su segundo nombre de pila) y el de Charles De La Tour antes que llegara su rehabilitacin profesional con una serie de producciones cuyo domicilio fiscal se localizara alln de las fronteras de sus Estados Unidos natal. Cierto que La isla misteriosa (The Mysterious Island, 1961) no fue la ms celebrada de todas ellas, pero le procurara seguir confiando en una continuidad laboral que se prolongara hasta los albores de la dcada de los setenta. Por aquel entonces, su carcter inquieto le impeli a foguearse en otras disciplinas artsticas. As pues, entre el cmulo de proyectos que iba desarrollando con mayor o menor intensidad se encuentra la confeccin de una serie exclusiva de cien tableros de ajedrez baados en oro y plata que serviran para conmemorar las legendarias
partidas que libraron el controvertido Bobby Fischer y Boris Spassky en plena Guerra Fra. A modo de alegora, Endfield podra aplicar el juego del ajedrez a su propia realidad personal y profesional. Su presunto filocomunismo le llevara a que Joseph McCarthy y sus aclitos estuvieron cerca de realizar un jaque mate a su fecunda produccin cinematogrfica. Tan solo el amparo de la industria cinematogrfica europea propiciara que el desenlace fatal al que pareca abocado al igual que Joseph Losey o John Berry, entre otros Endfield no se diera sobre el tablero de un sistema implacable para con aquellos situados en el punto de mira del Comit de Actividades Antiamericanas. Natural de Scranton, Pennsilvania cuna de realizadores de temperamento progresista, caso de Arthur Penn, Sidney Lumet o Richard Brooks,
Natural de Scranton, Pennsilvania, Cyril Endfield vio la luz el 10 de noviembre de 1914
entre otros, Cyril Endfield vio la luz el 10 de noviembre de 1914. Ya convertido en un joven con aspiraciones artsticas se matriculara, no sin dificultad (sus progenitores eran de condicin humilde), en la Universidad de Yale, donde compartiran con algunos de sus alumnos y profesores inquietudes que podran alinearse con el pensamiento de izquierdas. En el escenario de la Norteamrica de la dcada de los treinta uno de los focos izquierdistas por excelencia se localizaba en el mundo del teatro reglado fuera de los circuitos oficiales. Endfield mantuvo la llama de ese espritu contestatario a travs del montaje de diversas obras situndolo, al cabo, a las puertas del Mercury Theatre, en cuya nmina se encontraban algunas de las eminencias intelectuales de la poca. El acercamiento de Endfield a Orson Welles, uno de sus factotums, provino a travs de la magia. Un desempeo que tuvo intrigado y, a la par, ocupado a Welles, recibiendo lecciones del propio Endfield, maestro en lo que se dara en denominar micromagia. La principal contrapartida obtenida por parte de Endfield le llevara a los plats de El cuarto mandamiento (The Magnificent Ambersons, 1942) y Estambul (Journey Into Fear, 1943), sendas producciones arbitradas por Welles en una muestra de febril actividad que tuvo ocupado al genio de Wisconsin da y noche, sin descanso, durante varios meses. Semejante capacidad de trabajo quedara transferida a Endfield a lo largo de los aos que restaban de la dcada de los cuarenta. Asimismo, dos de sus trabajos para pequeas unidades produccin Filmcraft Productions y Robert Stillman Productions delataban que el periodo de aprendizaje bajo el manto protector de Welles no haba sido en balde, dejando constancia de la capacidad narrativa de Endfield en The Underworld Story (1950) y The Sound of Fury (1950). Para las hordas anticomunistas sendos ttulos noir con derivaciones melodramticas no pasaron desapercibidos, mxime tratndose de un refugio de izquierdistas (entre los crditos de la pri-
ELLOS TAMBIN FUERON FANTSTICOS | LA ISLA MISTERIOSA (CY ENDFIELD)
mera figuran los nombres del guionista Henry Blankfort, y del actor Howard Da Silva, mientras que para la segunda intervino el intrprete Lloyd Bridges) diseada para ofrecer mensajes antinorteamericanos (sic) de una manera sutil o enmascarada en sus enunciados narrativos. Con el cambio de decenio, Endfield debi buscar su hbitat cinematogrfico y familiar al otro lado del Atlntico sopena que viera finiquitado su principal quehacer profesional desde su debut en el cortometraje semidocumental con Inflation (1942), toda una declaracin de principios a su alergia para con las sociedades amparadas en un capitalismo salvaje, pilares del conservadurismo instalado en los Estados Unidos en el siglo XX. En su asentamiento europeo Endfield, toda vez que se despojara de la mscara que falseaba la verdadera autora de ttulos como The Limping Man (1953) o The Master Plan (1955), aportara a la cinematografa britnica una pieza de culto, Ruta infernal (The Helldrivers, 1957), cuyo peso interpretativo recaera en una nmina ciertamente estimulante encabezada por Stanley Baker, su socio por aquel entonces. Baker contribuira tambin a impulsar el proyecto Zul (dem, 1964) aventuras colonicales con trasfondo de lucha de clases en cuyo manejo de la cmara se localizara Cy Endfield. La complejidad del proyecto comportara que se demorase ms de la cuenta, y por ello Enfield aceptara el encargo de rodar una nueva adaptacin cinematogrfica de La isla misteriosa (1), vestida con los ropajes recurrentes de Ray Harryhausen en su imaginario. Sin duda, La isla misteriosa (1961) computara entre los ttulos ociosos de ser revisados en la filmografa de su director, quien pareca dispuesto a repetir el xito de Zul con Las arenas de Kalahari (Sands of Kalahari, 1965) pero la jugada no surti el efecto previsto. En su penltima produccin, De Sade (dem, 1969), se poda llegar a la conclusin que Endfield quedaba a considerable distancia de los aciertos de antao. El deceso de Endfield, certificado el 16 de abril de 1995, en la localidad inglesa de Shipston-On-Stour, com-
portara que se reprodujera de manera sucinta en los medios de comunicacin su biografa personal y profesional marcada a fuego por la sombra alargada del maccarthismo.
UNA PRODUCCIN LOCALIZADA EN LA COSTA MEDITERRNEA

A medida que la asuncin de su carcter autoral se iba consolidando, sobre todo a partir de Simbad y la princesa (The Seventh Voyage of Sinbad, 1958), Ray Harryhausen reparara en la necesidad de contar con un aliado en el manejo de la cmara habida cuenta de sus requerimientos. La eleccin de Jack Sher para Los viajes de Gulliver (The Three Worlds of Gulliver, 1960) dejara con un regusto agridulce tanto al productor Charles H. Schneer como al propio Harryhausen. De ah que para el siguiente proyecto del tndem que haba obtenido luz verde por parte del Estudio, la decisin de decantarse por contratar a uno u otro director se dara bien avanzada la preproduccin. Las razones por las que Harryhausen y Schneer acabaron escogiendo a Enfield se adivinan producto de una asociacin de ideas configurada a travs de una suma de factores. Su dominio del ingls su lengua nativa combinado con el conocimiento de la regin del pas donde se iba a rodar el film Catalua haba sido el emplazamiento bsico de la produccin britnica Sea Fury (1959), en la que asimismo apareca en sus crditos Stanley Baker y un sentido del tempo narrativo (bien definido en la anteriormente citada Ruta infernal) alejado del discurso intelectual, por ejemplo, de su coetneo Losey, arrojaban un resultado favorable para que la dupla Harryhausen-Schneer se avinieran a contratar a Endfield. Con todo, el cineasta estadounidense ofrecera sus propias ideas sobre la versin cinematogrfica de La isla misteriosa (1875), recurriendo a John Prebble (1915-2001) para rehacer algunos tramos de guin consignados en un principio al veterano Wilbur Crane (1886-1973), a Kenneth Kolb (1926-) suyo haba sido el script para Los viajes
de Gulliver y al que acabara sumndose Daniel B. Ullman (1918-1979) con apremio a que casaran algunas de las lneas narrativas presentes en el original de Verne y elementos derivados del patrimonio de Harryhausen donde los animales prehistricos parecan tener espacio en esa isla misteriosa perdida en medio del ocano. Cabe recordar asimismo que Harryhausen estuvo tentado por aquellas fechas de adaptar El alimento de los dioses de H. G. Wells, frustrndose el proyecto por razones dispares. A pesar de ello, sobrevolara en su mente la idea de repercutir en pantalla una vez ms el gigantismo conforme a reproducir una sensacin fuera de las coordenadas de la lgica en el espectador. El ardid del guin concebido por Crane, Ullman y Prebble finalmente, Kolb quedara relegado al anonimato en los crditos debido a la perplejidad que comportara algunas de sus decisiones reproducidas en el papel de cara a quienes le contrataron dara pbulo al concepto del gigantismo merced a los experimentos procurados por el Capitn Nemo, cuyo fundamento se rige por la creacin de animales de grandes proporciones para poder eliminar as una de las lacras de la sociedad, esto es, la hambruna. El fondo marino deviene la clave para elaborar los frmacos necesarios que propicien el aumento ms que significativo del tamao de toda clase de animales. Para la recreacin de semejante mundo acutico las segundas unidades de esta produccin angloamericana se desplazaran a las playas de Benidorm, zona de la costa alicantina situada a unos cuatrocientos kilmetros al sur de SAgar, la localidad de la Costa Brava donde se haba registrado meses antes el rodaje de De repente, el ltimo verano (Suddenly, Last Summer, 1959). Un territorio, el de la Costa Brava, que haba favorecido distintos rodajes preferentemente en el curso de una dcada que se haba iniciado con la produccin Pandora y el holands errante (Pandora and the Flying Dutchman, 1951), en que, adems de Ava Gardner, la presencia de James Mason se haba convertido en uno de sus principales reclamos
(1) Al margen de la participada por Harryhausen, de las distintas versiones cinematogrficas que se han ido librando con el devenir de los aos cabe destacar la muda elaborada por la Metro bajo la realizacin de Lucien Hubbard 1925, la de Columbia que data de 1951 orquestada por Spencer Gordon Bennett, o la coproduccin de 1973 que contara con Juan Antonio Bardem tras las cmaras. Con motivo del estreno de este ltimo film, para evitar confusiones la reposicin de la cinta dirigida por Endfield que tuvo lugar en 1980 se modificara levemente su ttulo de partida, quedando consignado el de En una isla misteriosa.
LA ISLA MISTERIOSA (CY ENDFIELD) | ELLOS TAMBIN FUERON FANTSTICOS
publicitarios. Aos despus, el actor ingls fortalecera su popularidad al formar parte del equipo de Veinte mil leguas de viaje submarino (20,000 Leagues Under the Sea, 1954), encarnando al capitn Nemo. La Columbia tanteara a Mason para volver sobre idntico personaje, pero sus emolumentos escapaban de las posibilidades de una produccin que haba cambiado el emplazamiento inicialmente previsto algunas de las islas que circundaban Cuba, as como Trinidad y Tobago en aras a ajustarse a un presupuesto ms bien modesto para los cnones de una poca donde el concepto de studio system estaba al borde de la quiebra. Herbert Lom (1917-2012) se aventurara, pues, un recambio para Mason, dejando satisfecho, al cabo, al cuadro tcnico de mando del film. El resto del reparto se configurara sobre la base de la doble nacionalidad de la produccin, mostrndose Michael Callan y Gary Merrill (recin divorciado de su segunda esposa, Bette Davis) la aportacin norteamericana mientras que Percy Herbert, Joan Greenwood y Beth Morgan (dos presencias femeninas, inexistentes en el texto seminal de Verne) actuaban bajo bandera inglesa, el otro de los emplazamientos (concretamente en los estudios Shepperton donde se localizara la confeccin de la secuencia preliminar del globo) de un rodaje iniciado en la primavera de 1960. Una vez finalizado el rodaje, Bernard Herrmann se unira a la produccin por expreso deseo de Schneer y Harryhausen, mostrndose ambos afortunados con los resultados artsticos obtenidos por el compositor estadounidense en Simbad y la princesa y Los viajes de Gulliver.
Eugenio Martn, estaba absolutamente fascinado por la forma de trabajar de Harryhausen en el set
una nueva muestra de articular una obra literaria atravesada por un conocimiento multidisciplinar en materias tales como la biologa, la geologa o la fsica. Otros realizadores y guionistas ya se haban sometido a la dificultad de adaptar al cinematgrafo un texto de semejantes caractersticas, en que se haca inevitable prescindir de bloques enteros del relato y acomodar una voz en off (la de Cyrus Harding/Michael Craig) en funcin de la necesidad de explicar asuntos que no visualizamos en pantalla, adems de la eliminacin de personajes que pudieran transformarse en elementos de distraccin para con el espectador, desviando as la intencin primaria de sus responsables artsticos. La apuesta de la versin cintica pergeada por la Columbia iba encaminada asimismo a satisfacer, como apuntaba, las propias necesidades creativas de Harryhausen, al tiempo que se razonaba sobre la opcin de no abandonar una prctica habitual del Sptimo Arte, incorporando un par de presencias femeninas, ausentes en el relato de Verne por mor, segn algunos bigrafos, analistas e historiadores de su prolfica obra, de una acusada misoginia. Ello permita la confeccin de una subtrama que alimentaba la idea de una relacin sentimental sostenida entre Helena Fairchild (Beth Rogan) y Herbert Brown (Michael Callan) con visos a ser refrendada en el Altar (as se expresa en una lnea de dilogo de manifiesto acento romntico). Nada demasiado importante en el contexto de una produccin diseada a fuego para que la magia de Harryhausen brillara con intensidad. A la postre, l fue el galvanizador del proyecto ms all de las prestaciones del realizador de origen sudafricano Cy Endfield. De ello podra dar fe, entre otros, el ayudante de direccin Eugenio Martn, absolutamente fasci-
EL FILM DE RAY HARRYHAUSEN: LA DEPURACIN DE UN ESTILO DE ANIMACIN FRAME A FRAME

Influido sobremanera por la lectura de El origen de las especies (1859), uno de los textos cientficos fundamentales que tuvieron acomodo editorial una vez superado el ecuador del siglo XIX, Julio Verne ofrecera en La isla misteriosa
nado por la forma de trabajar de Harryhausen en el set de rodaje. No en vano, buena parte de las secuencias que se haban concebido en el storyboard afectaban de pleno a la labor creativa administrada por Harryhausen. A la postre, stas se convertiran en el principal foco de atencin que opera en el metraje de La isla misteriosa (1961). El pblico de la poca empezaba a demandar esos momentos harryhausenianos y, al salir de la proyeccin de la nueva versin cintica de La isla misteriosa, el semblante de satisfaccin pareca ser el dominante. Para siempre, las distintas generaciones de espectadores que han visitado o siguen visitando una propuesta de estas caractersticas, perdura en la memoria las escenas de la lucha del cangrejo gigante, la de las abejas de tamao descomunal en la colmena donde quedan sellados algunos de los recin llegados a la isla (para la misma se invertira el efecto de rodaje en la mesa de montaje) o el de la rebelin de las gallinas de grandes proporciones, sintindose amenazadas por la presencia humana. Las tcnicas adoptadas por Harryhausen para dar carta de naturaleza a las mismas se concretaran en la aplicacin y perfeccionamiento de los trucajes por stop motion, de la que sera un consumado especialista. En ocasiones, los moldes con los que se parta eran de origen orgnico, caso de un cangrejo real cuyo interior se vaci por parte de un tcnico del Museo de Ciencias Naturales de Londres. A rengln seguido, Ray Harryhausen con el amparo de su progenitor, idearon un artificio de ltex que permita trabajar la tcnica de la stop motion. Tales imgenes en movimiento de las criaturas de Harryhausen procesadas en la gran pantalla en el sistema Dynamation tendran un efecto mgico aadido al escuchar la composicin musical de Bernard Herrmann, esencial para calibrar el alcance artstico de una propuesta que tuvo continuidad, al corto o medio plazo aunque desde otro plano temtico, geogrfico e histrico-mitolgico en Jasn y los Argonautas (Jason and the Argonauts, 1963) y La gran sorpresa (First Men in the Moon,
ELLOS TAMBIN FUERON FANTSTICOS | LA ISLA MISTERIOSA (CY ENDFIELD)
1964), servido este ltimo a partir de un relato concebido por H. G. Wells, coetneo del propio Verne e igualmente con un discurso cientificista que operaba conforme al sustrato de su obra.
LA BANDA SONORA DEL FILM: TRIBUTE TO BERNARD HERRMANN

En los aos cuarenta, Bernard Herrmann (1911-1976) tuvo la oportunidad de desarrollar su singular estilo musical bajo las huestes de la RKO, alumbrando obras de la magnitud de Ciudadano Kane (Citizen Kane, 1941), la citada El cuarto mandamiento (1942) o El hombre que vendi su alma (All the Money Can Buy, 1941). En cierta forma, fueron estudios que no pertenecan a la divisin de las majors los que procuraron, en aquel periodo, un mayor campo para la experimentacin a compositores del talento de Herrmann. Su posterior asimilacin a productoras como la Fox, la Paramount o la Metro le llevaron a perfeccionar su dominio de la composicin hasta cotas que rozan lo sublime, en especial, para los films de Sir Alfred Hitchock. Paralelamente a sus colaboraciones con el maestro britnico, Herrmann trat de preservar el espritu de sus trabajos para la RKO a travs de su asociacin con el productor Charles H. Schneer y Ray Harryhausen. La Columbia se encargaba de la distribucin internacional y de la produccin de una serie de films de aventuras que adaptan textos de Emilio Salgari (El viaje fantstico de Simbad), de Jonathan Swift (Los viajes de Gulliver) y de Julio Verne (La isla misteriosa). Pocas veces la comunin entre animaciones surgidas a partir de tcnicas manuales y msica han tenido un efecto tan extraordinario como las que dieron lugar a las respectivas creaciones de Harryhausen y Herrmann. La isla misteriosa sera la tercera de las colaboraciones entre ambos, que se cerrara un par de aos ms tarde con Jasn y los Argonautas. El sello Tribute Films Classics recuperara esta pieza maestra de Herrmann, editada por primera vez en CD en 1994 por Clode Nine Records, con una carpeta que inclua un extenso comentario, tema por tema, a cargo de David Wishart. Sin embargo, Wishart omite las referencias a
partituras creadas por el propio Herrmann que guardan relacin directa con su trabajo compositivo para La isla misteriosa y asimismo descuida las influencias que han podido generar en otros msicos la audicin de esta magistral sinfona de texturas bizarres, de rica instrumentacin y en continua transgresin de los cnones establecidos hasta entonces dentro del mundo de la banda sonora. Para su reedicin no se pudo incluir el corte referido a la secuencia de la abeja gigante que penetra en el interior de su colmena y se encuentra con una presencia inesperada. El resto del comentario musical de Herrmann escrito ex profeso para el film dirigido por Cy Endfield se recoge en la pieza musical registrada en CD, pero no siempre tienen su correspondencia exacta con las imgenes. Por ejemplo, el fragmento The Island agrupa las secuencias de la escalada al crter del quinteto de moradores de la isla que Herrmann adeca en forma de Pastoral, como bien indica Wishart y el posterior descubrimiento de dos mujeres supervivientes de un naufragio. Para estas imgenes, Herrmann procura un aliento romntico sobre la base del uso de una seccin de cuerda en particular, el arpa que tendra una lnea de continuidad meldica en los primeros compases de la secuencia referida a la aparicin del ave gigante (The Phorarhacos) y, fuera del film, su proverbial tema de obertura escrito para Fahrenheit 451 (1966). Asimismo, la huella de Herrman se deja sentir, en correspondencia con sus anteriores trabajos de una forma harto particular en Con la muerte en los talones (North by Northwest, 1959), en los cortes iniciales (Civil War, Escape to the Clouds), modulados en
forma de ostinato con la idea de reproducir, a nivel auditivo, la lucha que libran, a centenares de metros sobre el nivel del mal, los tripulantes de un globo aerosttico con un fuerte temporal de lluvia y viento. Por otra parte, las influencias ajenas remiten sobre todo a los tracks The Giant Crab (el cangrejo gigante) una abigarrada composicin producto de una mezcla de metal, cuerdas, percusin, cuernos e instrumentos de viento y The Granite House (la casa de Granito). Bernard Herrmann alterna lo suntuoso, perturbador y enigmtico una composicin recargada sobre la seccin de metal marca de la casa con efectos ms ldicos, que sirven para dar cobertura sonora a las escenas casi cmicas de la lucha con el ave gigante. El compositor neoyorquino lo resuelve con un peculiar dilogo entre instrumentos, que cobran mayor fuerza si cabe en el tramo final del film (The Cephalopod, Escape from the Island), en el cual vuelve a aflorar la fanfarria principal que evoca un espacio remoto, ancestral, perdido en medio de la inmensidad del Ocano ndico. Sin la grandilocuencia orquestal de la que haca acopio Herrmann y con el empleo de una amalgama de instrumentos ancestrales que simulaban los efectos de un secuenciador electrnico de primera generacin, Jerry Goldsmith tomara buena nota de la capacidad del autor de El fantasma y la sra. Muir para articular un lenguaje musical que nos transportada a un espacio inhspito, virginal e inexplorado por el ser humano. La semilla de aquella magistral y, a la par, rompedora creacin musical a cargo de Goldsmith para El planeta de los simios (Planet of the Apes, 1968), sin duda, estara en la partitura de Herrmann para La isla misteriosa, que a principios de los aos sesenta podra merecer la calificacin de revolucionaria. Joseph LoDuca (El ejrcito de las tinieblas), Alan Silvestri y una vasta relacin de nombres propios tambin se basaran en la labor desplegada por Herrmann no tan slo para los films de Hitchock sino tambin para su pker de composiciones para las pelculas de Harryhausen. SfW
TENEBRISMO Y TINIEBLAS
on las once de una esplndida y soleada maana romana. La rutina se agita alrededor de la plazoleta desde la que el redactor y su fotgrafo se encaminan al encuentro con Dario Argento (Roma, 1940). La zona noble en la que se ha concertado la cita, llena de casas seoriales, casi villas, de una digna vetustez que slo es posible hallar en esta ciudad, inspira inmediatamente un arranque para la entrevista: esas calles, esos edificios, la vida que se esconde tras las vitrinas de tiendas y de cafeteras, parecen sets de pelculas. Antes de franquear el umbral de la vivienda ajardinada, sombreada por rboles grandes que chupan la luz solar, me pierdo en la arcada de una casa que me llama la atencin: una inmensa cueva de colores bermellones y carmeses, plidamente iluminada por unos candelabros colgados en los recodos de las escaleras. La sonrisa es inevitable por la sugerencia, como tambin el pensamiento de que se es el lugar idneo para una charla como la que est a punto de producirse. Argento en persona abre la puerta de su piso. Est solo, viste sobriamente y tose mucho. Su despacho no es muy acogedor pero s es imponente. Bien podra servir como morada: muchos libros atestan las estanteras, plagadas de reconocimientos, de pequeos cachivaches curiosos, detalles de su peculiar sentido del humor. Carteles de varios de sus filmes cuelgan enmarcados de las paredes. Los muebles son refinados. El escritorio del director tiene todo meticulosamente ordenado, las novelas, la correspondencia, los DVD. Unos grandes ventanales se asoman al patio, en el que los rboles siguen consumiendo pacientemente la luz, impidiendo que sta se filtre en la estancia. Argento parece a gusto as, y nos lo confirma con una sonrisa: Me gustan los ambientes oscuros. Educado, corts, de carcajada dura, intercala largos silencios reflexivos con un sorprendido Ma (pero) a partir del cual nacen todas sus frases.
por Joaqun Torn
He podido observar que este barrio donde estamos ahora mismo es muy cinematogrfico, muy digno de sus pelculas. Le parece que Roma es un buen escenario para una pelcula terrorfica? Para m Roma ha sido un buen e interesante set en algunos de mis thrillers y pelculas de terror, como El jugador (Il cartaio, 2004), Tenebre (dem, 1982) o El pjaro de las plumas de cristal Argento la menciona en espaol. Qu busca en una ciudad como set? Segn la pelcula. En El jugador, por ejemplo, me interesaba mostrar la periferia romana, porque las periferias no son mostradas casi nunca en el cine, por lo general. Slo lo hizo (Pier Paolo) Pasolini, y hace muchos aos, cuando era del todo diferente, un conjunto semi-selvtico de chabolas. Ahora est compuesta por multitud de barrios misteriosos, extraos, planificados por arquitectos modernos. En Tenebre, por ejemplo, hice algo radicalmente opuesto: quera contar la Roma ms elegante del EUR, con mrmoles estupendos, estatuas, una Roma ms fra y glida y asimismo bellsima y riqusima. Enseaba el mundo de los riqusimos en sus villas: una realidad que divide Roma, por desgracia.
Argento en el rodaje de El jugador .
Muchos de mis filmes (Rojo Oscuro [Profondo Rosso, 1975]; El gato de las nueve colas [Il gatto a nove code, 1971]; Cuatro moscas sobre terciopelo gris [Quattro mosche di velluto grigio, 1971]) se han rodado tambin en Turn, que es una ciudad profundamente misteriosa. All, por ejemplo, hay un tour nocturno que se hace en autobs y que recorre los lugares de Dario Argento. Parte de una plaza determinada y, por el billete que te cuesta el recorrido, tienes una visita guiada por los sitios que us para rodar mis pelculas. Una vez fui invitado y asist como espectador y, efectivamente, pasa por esos lugares que he usado como sets. Recuerdo que cuando llegamos a la villa famosa de Rojo oscuro, al descender del autobs, y como estbamos montando mucha bulla porque hablbamos mucho, los habitantes de la villa nos gritaban: Silencio, basta! Estis as todas las tardes! (risas). Y adems de Dario Argento, qu ms misterios hay en Turn? Bueno, es una ciudad que tiene una gran tradicin sulfrea (satnica). En ella vivieron algunos de los ms fabulosos magos y psquicos italianos. Se dice que es una ciudad famosa por sus satanistas y que incluso desde ciertos puntos se puede acceder directamente al Infierno. Hay uno muy clebre, segn dicen o se cuenta, en la Piazza Statuto, desde el que se puede encontrar al mismsimo Diablo. Y hay gente que lo dice en serio! Usted se lo ha encontrado alguna vez? No, nunca jams. Tampoco es satanista? No. Pero le gustara? No creo que me gustase Ni que sea tan fcil encontrarse al Diablo (risa). Al principio esta entrevista iba a celebrarse en la Profondo Rosso Store. Por qu decide montar este mausoleo del Horror? Porque en Italia no haba nada parecido. S que tena muchos fans que queran ver expuestos en algn lugar muchos de los objetos de mis pelcu-
Muchos de mis filmes se han rodado en Turn, que es una ciudad profundamente misteriosa
ENTREVISTA CON DARIO ARGENTO | TENEBRISMO Y TINIEBLAS
Rodaje de El gato de las nueve colas
Rodaje de Inferno
Rodaje de Tenebre
las, de mis cintas, de los libros que amo. As que un buen da de 1989 me decid a satisfacerles. Encontr un inmueble y all volqu todos mis recuerdos Habis estado? S, claro. Hicimos un reportaje para Scifiworld el ao pasado, por estas mismas fechas (Ver nmero 49). Estuvimos hablando con Luigi Cozzi Muy bonito, muy interesante. S, porque hay de todo all dentro: objetos que tienen que ver con el cine de terror y con el thriller, divertidos, graciosos. Un par de veces ha estado all Tim Burton porque adora muchsimo todos estos fetiches cinematogrficos (Argento usa la palabra latina memorabilia, a la que hemos intentado dar un sinnimo aproximado). Su presencia queda atestiguada por las fotos que cuelgan de la pared. Tambin viene mucho Alice Cooper. Pasan muchsimos amigos realmente. La Tienda es adems una manera de encontrarme con mi pblico. Es un punto de encuentro. Me acerco por all de vez en cuando, lo aviso, y me veo con ellos, me hacen preguntas Suelo tener una cita anual con mis fans en la tienda por Halloween, aunque tambin estoy en otros momentos del ao. Respecto al museo, nace de la idea de exponer all ciertos objetos de mis filmes. Es un museo muy parcial, porque se refiere a pocas pelculas, dadas las limitaciones espaciales de que disponamos. Por eso tuvimos que seleccionar algunas cosas, de los filmes de los que an me quedaban cosas que poder ensear. En sus pelculas salen pocos monstruos. Pero me sorprende el hecho de que su ltima pelcula est dedicada al monstruo por antonomasia, Drcula. Por qu decidi hacer un filme de monstruo y con monstruo? (Tras una pausa y un ligero titubeo en el que su ma suena como un chasquido) Es complejo decirte por qu lo he hecho. Me interesaba mucho el personaje, a medio camino entre la vida y la muerte, eterno, que se alimenta de sangre ajena, que es fascinante y con capacidad de transfor-
Me interesaba mucho el personaje, a medio camino entre la vida y la muerte, que se alimenta de sangre ajena
marse Qued prendido en mi conciencia durante muchos aos, no encontraba la manera de presentarlo adecuadamente de un modo distinto, hasta que de pronto surgi la posibilidad de hacerlo en 3D en condiciones. Se me ocurri as que mi Drcula distinto sera un Drcula en tres dimensiones. Antes, las 3D me parecan desaliadas: sin embargo ahora, con el nuevo sistema que se ha implantado, la profundidad acaba teniendo una verdadera importancia. Hice pruebas con este sistema moderno y obtuve resultados muy buenos, porque las escenas hay que estudiarlas a conciencia para adaptarlas al 3D. Me ha gustado mucho trabajar en 3D. He quedado fascinado. Qu diferencias sustanciales ha encontrado entre una manera tradicional de rodar y otra en tres dimensiones? (Nueva pausa larga) La profundidad. El cine normal es como observar una fotografa, mientras que en el 3D logras ver a un personaje detrs de otra figura, que est detrs de un rbol, y as sucesivamente Ves todas las profundidades. Por ejemplo, si ruedo en un bosque, conseguir captar todos los rboles La profundidad, muy operstica, me daba un sentido de felicidad a los ojos porque pareca como si estuviese dentro de la escena. Hablando de pera, supe que usted intent rodar una versin terrorfica de Rigoletto. Cmo hubiese sido? Casi todas las peras son muy tremendas. Haba concebido que el duque de Mantua, personaje principal de la pera de Verdi, fuese una especie de vampiro: se me haba ocurrido una imagen vamprica de Rigoletto. Era una idea un poco cara, que no pudo llevarse a cabo porque desde el
teatro romano donde iba a representarse se dieron cuenta de que no tenan dinero para producirla. As que se veng haciendo Terror en la pera? Exacto! (risas). Cuntas ideas de su frustrado Rigoletto traslad a esa pelcula? En verdad, no llev ninguna. La pelcula no tena mucho que ver, era una historia totalmente distinta, sobre una joven cantante en un teatro (se oye ntidamente un tmido piar de pjaros). Ms bien en Terror en la pera (Opera, 1987) volqu las impresiones que tuve haciendo Rigoletto, pero no Rigoletto. Es ms, la pera del filme es Macbeth, tambin de Verdi. Ha creado una especie de prototipo mtico de asesino, ataviado con una gabardina, con sombrero calado, guantes negros y afilado cuchillo. Responde a alguna pesadilla personal o existe otra razn para que usted crease a este tipo de personaje? Es ms bien mi firma, mi estilo. Nace sin ms en El pjaro de las plumas de cristal (L Uccello dalle piume di cristallo, 1969), y despus lo he usado recurrentemente en otras ocasiones. En sus pelculas las mujeres suelen ser malsimas Tambin buensimas. He dirigido a mi hija Asia en cinco pelculas y en todas ellas es muy buena. Terror en la pera, de la que hemos hablado antes, tena protagonista femenino Es una apreciacin (gran titubeo) errnea decir que hay mujeres malvadas en mis filmes. Hay muchos hombres malvadsimos. Sin embargo, es cierto que muchas de sus mujeres son malvadsimas. Ah est la triloga de las Madres S. Esa triloga est inspirada en la obra de Thomas De Quincey. l lleg a hablar del mito de las Tres Madres, y en l me inspir.
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Rodaje de Tenebre
Rodaje de La madre del mal
Ya que hablamos de madres, qu tal si seguimos con padres? El suyo le produjo El pjaro de las plumas de cristal S. A mi padre le conoc poco. l haca su vida y yo la ma, como crtico de cine. Estaba siempre viajando. Cuando empezamos a trabajar juntos nos hicimos grandes amigos, nos frecuentbamos ms, nos admirbamos. Se convirti en mi mejor amigo. Fue una maravillosa experiencia, y una enorme ayuda para mi profesin y para mi trabajo (sonido de corneja). Me dio muchos consejos. Fue muy bonito poder trabajar con l. Ahora que hablamos de amigos Usted es un gran amigo de George A. Romero y de John Carpenter. Qu podra decirnos de ambos? (Silencio largo) Romero y yo somos amigos desde hace muchsimos aos. (Larga pausa). Recuerdo que la primera vez que nos encontramos fue en Nueva York, con motivo de la proyeccin de Rojo oscuro. Fue a verla y al trmino de la pelcula, quiso saludarme. Yo le dije cunto me gustaba La noche de los muertos vivientes (The night of the living dead, 1968). As que hablamos y hablamos Y nos hicimos amigos. Cada uno estimaba el trabajo del otro. Hemos hecho dos pelculas juntos (El amanecer de los muertos [Dawn of the dead, 1978], con Argento en funciones de productor, y Los ojos del diablo [Two devil eyes, 1990], co-dirigida por ambos). Ha sido una de las ms bellas amistades de mi vida. Y John Carpenter? Carpenter era un admirador mo antes de ser cineasta. Despus, se puso a hacer cine, inspirndose en parte en mis historias y en parte en mi msica. Tambin de l soy gran amigo. Sabes? Las amistades del cine estn ligadas a los temas que tratas; temas que ambos amamos y que nos han vinculado. Y qu temas seran sos? Temas comunes que contamos en nuestras pelculas: el inconsciente; el horror imprevisto, in-
Romero y yo somos amigos desde hace muchsimos aos, ha sido una de las ms bellas amistades de mi vida
motivado; lo irracional que se desploma en el mundo moderno; el absurdo stos son nuestros temas importantes. Habl antes de msica. En sus pelculas, la msica es un personaje ms. Cmo inici su relacin con ella? Antes de hacer cine yo era un gran apasionado de la msica. Amaba todos los tipos de msica: moderna, antigua Cuando hice El pjaro de las plumas de cristal, cont con la participacin de Ennio Morricone, que era un amigo de mi padre, y al que conoca porque escrib la pelcula Hasta que lleg su hora (C era una volta il West, 1968), de Sergio Leone. Le dije entonces que si algn da me pona tras las cmaras, me hubiese gustado que l compusiera la msica. l me respondi: Bueno, ya veremos cundo ser Al final lo logr y entonces le dije: Ahora hazme la msica! (sonrisa). Cumpli su palabra y compuso una banda sonora muy particular, que no ha repetido en ninguna otra pelcula, contempornea y atonal, un poco Stockhausen. Hizo un trabajo muy bonito. Morricone y yo seguimos trabajando durante algunos aos ms, hasta que cambi porque quera nuevas emociones y estmulos. Mi editor musical de entonces me hizo descubrir a unos jvenes salidos del conservatorio, y por tanto no diletantes, llamados Los Goblins. Ellos me hicieron la msica de Rojo oscuro, que tuvo un gran xito mundial, al igual que la de Suspiria (dem, 1976) posteriormente. Permtame que hagamos un parntesis ya que menciona Suspiria. Se est haciendo un remake americano No. Por lo que parece ya no se har.
Sabe por qu? No lo s, aunque supongo que ser porque es un filme difcil, personal. Hacer una versin distinta a la original ahora debe de ser francamente complicado: o la rehaces igual o no la haces. Creo que se ha debido de ser el problema que ha tenido que afrontar la productora y el director. A usted le gustan los remakes? Para nada. Y no hara jams ninguno? No lo s, no me gustan los remakes. Por lo general son siempre peores de los originales. Bueno, hay excepciones afortunadas como La cosa de Carpenter, no le parece? S, pero se Carpenter lo ha cambiado mucho. Ha hecho algo totalmente personal. Un grandsimo filme. Volvamos a la msica, un tema que veo le hace sonrer. Es de los que escuchan la msica de sus pelculas conforme va hacindose o deja hacer? Prefiero que la msica vaya hacindose durante la elaboracin del filme. Que corra en paralelo a ste (una serie de ruidos indefinibles en la calle acompaan las palabras de Argento, como el crescendo de una banda sonora ttrica). Casi siempre suele ser as: me inspira a m y tambin al compositor. No me gusta terminar una pelcula y luego encargarle la partitura al msico. Por lo general, cuando trabajo, me gusta sentarme a escuchar lo que estn haciendo, y as luego me paso por el set y decido cmo ruedo. Suele ser muy inspirador tambin para los msicos. He escrito un artculo reciente sobre Donald Pleasence (ver nmero 61 de Scifiworld), a quien dirigi en Phenomena. Qu recuerdos guarda de l? Era un actor fantstico. Elegante, refinado. Fue muy inspirador trabajar con l, un gran
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Con Claudio Simonetti en el rodaje de El jugador
Rodaje de Suspiria
Rodaje de El jugador
momento. Rodamos Phenomena (dem, 1984) en Suiza, y l estaba muy feliz de poder interpretar a este personaje (un entomlogo paraltico que ayuda a Jennifer Connelly a desentraar el misterio del internado al que la enva su padre). Al trmino del filme, nos mantuvimos en contacto durante mucho tiempo Fue una experiencia inolvidable. Carpenter, al que contact para hablar del actor britnico, me reconoci ciertas aportaciones de Pleasence en algunas de sus pelculas, en especial en Halloween. Tambin los hizo en Phenomena? S, porque l haca de un paraltico. Estuvo estudiando durante un tiempo cmo se mova un paraltico. Fue de mucha ayuda en aquel personaje. Cada maana vena y me sugera alguna nueva idea, contaba alguna pequea broma. En el filme, como recordars, viva con una mona que le ayudaba en sus tareas rutinarias. Y l me deca: Ves? Cuando eres actor y trabajas con un animal, en las pelculas siempre parece que vas a ser peor que el animal, porque no tiene que interpretar, simplemente ser. Mientras, el actor ha de interpretar, lo que le da un algo de fingido. Y el animal nunca finge. Es ms difcil trabajar con animales o con nios? No es dificilsimo, trabajo indistintamente bien con unos que con otros. En sus pelculas hay muchos personajes fotgrafos. Qu importancia tiene para usted la fotografa? Herencia familiar. Mi madre, (la modelo brasilea) Elda Luxardo, fue una famosa fotgrafa de actrices clebres Sophia Loren; Claudia Cardinale en las dcadas de 1940, 50, 60, y yo me he sentido muy influido por su trabajo. Tengo en m mucho de su manera de representar a las personas, a los actores, de su manejo de la iluminacin.
Me atrae el onirismo, quizs porque desde pequeo me interes mucho Sigmund Freud y el psicoanlisis
Despus de una dilatada trayectoria como la suya, tiene alguna pelcula que aprecie por encima de otras? Mi preferida? Difcil respuesta. Rojo oscuro, Suspiria, Inferno (dem, 1980), El arte de matar (La sindrome di Stendhal, 1996) Son las pelculas que ms esfuerzo me han requerido, y en las que ms he dado de m mismo. Tambin incluira Terror en la pera En Tenebre hay una escena en la que la protagonista es acosada por un loco que la amenaza de muerte. Esa ancdota es real, biogrfica S. Mientras rodaba esa pelcula que dices en Los ngeles, una persona se dedic a llamarme por telfono y a amenazarme. Yo entenda vagamente que el fondo de esas amenazas era la muerte. No le cogieron, al menos que yo sepa. Las amenazas terminaron cuando yo me regres a Italia (risas). Esta situacin dur un cierto tiempo y me result muy impresionante. Lo denunci en primer lugar a la Twentieth Century Fox, mi productora para aquella pelcula, y ellos me aconsejaron que me mudase de casa y de barrio. Me aloj en un hotel en Santa Mnica, una localidad que est cerca del mar. All deba de sentirme tranquilo: la productora me asegur que nadie me encontrara porque no lo diran. Y en efecto, sucedi as durante un par de semanas, pasadas las cuales, el manaco me reencontr, no s cmo. Sigui molestndome y tom la decisin de volver a Italia para terminar el rodaje. No volv a saber nada ms del loco. Claro, tena que coger un avin, ya era bastante ms incmodo S (risa)
Defname qu es el giallo, ese gnero que usted ha perfilado El giallo es un gnero a medio camino entre el thriller y el terror. Exalta la belleza, especialmente la femenina, que es una caracterstica muy importante en este tipo de pelculas. Es realista con toques surrealistas. Hay elementos explcitamente inventados en su narracin. Es un gnero que conozco y en el que me muevo bien. Prefiere un tipo de cine ms con los pies en la tierra o ms onrico? Ms onrico. Me atrae ms el onirismo, quizs porque desde pequeo me interes mucho Sigmund Freud y el psicoanlisis. Mire, ya que estamos con psicologa, una pregunta tangencial. Ha puesto la voz (para la versin italiana) a uno de los personajes de la saga de videojuegos Dead Space, el doctor Kyne. Quin es el doctor Kyne? Bueno, hice eso para probarme a m mismo qu tal era como doblador. No es que haya sido una cosa fundamental en mi vida. Pero fue una experiencia muy divertida. Eso s, el doctor Kyne no tiene nada de Dario Argento (risas). Para la televisin hizo una serie de cuatro episodios, La porta sul buio (1973). Usted la presentaba, como Alfred Hitchcok, y lleg a dirigirla en parte. En su opinin, el terror funciona mejor en el cine o en la televisin? En televisin hay que contenerse un poco ms. En el cine se es ms libre. De todas maneras, funciona tambin en televisin, porque ests en casa, te adentras entre las familias es bastante eficaz. Mi experiencia televisiva fue bonita. Entre El pjaro de las plumas de cristal y Rojo oscuro, se produjo un boom de directores que queran de pronto copiar su estilo y sus ideas. Intentaban imitar sus pelculas y hacan cosas a las que ponan ttulos que incluan referen-
TENEBRISMO Y TINIEBLAS | ENTREVISTA CON DARIO ARGENTO
Rodaje de Phenomena
Rodaje de Dracula 3D
cias a colores, nmeros o animales. Usted se distanci de ese boom As es. Fue una cuestin de dinero. Como mis filmes haban sido muy rentables, hubo gente que pens que estirando la frmula podran ganar dinero fcil. Se produjeron y rodaron muchsimos filmes en verdad, casi un centenar. Una prctica muy italiana, no? Se vio con los pplum, los spaghetti western S. Muy tpico, s. Peplums Pienso en Sergio Leone, que fue crucial en su formacin, como Bernardo Bertolucci. Puede decirnos algo sobre ellos? Bertolucci y yo trabajamos juntos. Somos coetneos y nos conocamos. La nuestra era una relacin amistosa. Era un amigo, una persona con la que hablaba de cine continuamente. Y Leone era el gran maestro, responsable de filmes estupendos, importantsimos, grandiosos. Fue una especie de mito para m, que me influy mucho: era un genio del encuadre, de los movimientos de cmara, saba cmo emplear la msica en sus pelculas. Es usted un asiduo de los festivales cinematogrficos especializados. Qu opinin le merecen? En el sentido de si piensa que son tiles para comprender las nuevas tendencias del cine de terror S. Maana por ejemplo viajo a Bruselas para asistir a su festival de cine. Me parecen muy importantes porque all consigues ver pelculas que no veras jams. Pelculas de todo el mundo, de Corea, de Sudamrica que no salen ni siquiera en DVD. Son ocasiones para entrar en contacto con el pblico, con directores noveles con ideas frescas y nuevas. En Corea y en Sudamrica se hace mucho cine de Terror S, y muy bueno. Las mejores pelculas del gnero se hacen ahora mismo en Corea, en Tailandia, Taiwn, tambin en Japn.
Hay que tener en cuenta que muchas pelculas ahora tienen apellidos espaoles. Hay una gran proliferacin de ttulos de terror, gracias sobre todo a Guillermo del Toro. Es como el boom del que hablbamos antes. Cmo es posible que en culturas tan poco dadas a lo fantstico, como la italiana y la espaola, hayan dado tantos ejemplos cinematogrficos de gnero? Ahora mismo en Italia no se hacen tantas pelculas. Desde hace un cierto tiempo es as, por desgracia. Creo que la respuesta a tu pregunta hay que buscarla en que el fenmeno parece estar ligado a la personalidad concreta de un autor. Un autor hace filmes que tienen un gran xito y que alientan a otros autores y as empieza la moda, no? se puede ser el caso de Guillermo del Toro, o el mo. Yo tambin he sido productor de algunos jvenes bastante buenos. Ahora estamos sumidos en una crisis mundial del cine, que dificulta el poder hacer pelculas. Conoce el terror espaol? S, lo conozco. Me gusta mucho. Tambin el francs. En Espaa me gusta mucho Balaguer Un filme de terror que haya visto recientemente y que le haya gustado mucho? Una peliculita francesa titulada Livid (Livide, de Alexandre Bustillo y Julien Maury, 2011). No s si ha salido ya, a m me la ha enviado su director. Muy interesante. Tiene usted muchos libros. Podra hacernos alguna recomendacin de lo que le guste leer? Me gustan las cosas originales, de debutantes. Tambin en el cine. Las pelculas que me parecen ms interesantes son hoy por hoy cortometrajes que tiene una premisa muy poderosa, incluso vivaz. Dicho lo cual (rebusca en su escritorio), tengo por aqu varios libros, casi todos de mujeres (menciona varios libros; slo resulta inteligible el nico ttulo que precisamente no escribe una mujer, Tutto il villaggio lo sapr, de Fabio Girelli).
Rodaje de Dracula 3D
Las mejores pelculas del gnero se hacen ahora mismo en Corea, en Tailandia, Taiwn, tambin en Japn
Terminamos con una peticin. La de que nos cuente una historia, una ancdota que tenga fresca en la mente. (Silencio tenso, masculla palabras incomprensibles que suenan a maldicin) El cine no es tanto ancdotas cuanto esfuerzo, fatiga. Es trabajar todo el da. Es uno de los oficios ms difciles que existen. Requiere de constancia y concentracin. Es trabajo en equipo. sta es la verdad del cine. Lo que se lee en los peridicos, los cotilleos, son gilipolleces. El cine es algo muy duro, que no admite bromas. Y en lo que no hay mucho que bromear: y si alguien bromea, luego viene apartado del cine, marginado. Hay tanta gente dedicada a hacer cine que bebe y se droga! sos no aman el acto de concebir un filme porque viven en otra dimensin, son El cine es un proyecto, realizado por un cineasta-autor. Esto es lo que me viene a la cabeza: es un proyecto. Todos los dems deben participar en ese proyecto, entrar en l, aportar cosas, aun si no creen en l. El proyecto es lo principal del filme. Muchsimas gracias, seor Argento. Espero que os haya sido til! (risa) SfW
E N T R E V I S TA
C O N
CLAUDIO
por Sergi Escarmis Costa
SIMONETTI
COMPAERO FRECUENTE DE DARIO ARGENTO
mos yo, Walter Martino y Massimo Giorgi ahora es una famoso concertista de contrabasso) y tocbamos una cancin inspirada en ELP. Me encontr con Massimo Morante cuando estaba tocando con Il Ritratto di Dorian Gray y nos hicimos amigos, aunque no estuviramos tocando juntos en ese preciso momento. A finales de 1972 compuse algunas canciones que las grabamos en mi pequeo estudio en Roma (con un Revox 2 tracks). Con nuestro amigo Giancarlo Sorbello fuimos a Londres donde conocimos a Eddie Offord, un famoso tcnico/ingeniero de sonido de los Yes, Elp, Gentle Giant,..etc. Escuch nuestras canciones y le gustaron mucho, pero nos dijo que tenamos que grabar mas demos con banda completa. De manera que al volver a Italia llamamos a Fabio Pignateli al bajo y Carlo Bordini a la batera y volvimos a grabar nuestras canciones con nuevos arreglos. Volvimos a Inglaterra, pero Eddie Offord estaba muy ocupado con Yes y sus conciertos por todo el mundo. As que nosotros vivimos y tocamos durante un ao con nuestra nueva banda que se llamaba Oliver, con un cantante americano llamado Clive Haynes. En 1974, despus de nuestro retorno a Italia, empezamos a grabar nuestro propio disco. Cuando y como fue tu primer trabajo realizando una banda sonora para una pelcula? Dario Argento fue presentado a nuestro productor Carlo Bixio durante la grabacin de Oliver. Despus de haber escuchado nuestra msica, nos llamo para realizar la banda sonora de su nueva pelcula Profondo Rosso (1975). Ms tarde, nos cambiamos el nombre por el de Goblin y el lbum de Oliver sali posteriormente con el extrao nombre de Cherry Five (no escogido por nosotros). Nos encontramos con Dario y Daria Nicoldi por primera vez en 1974 mientras estbamos grabando el lbum de Cherry Five. Nuestro productor Carlo Bixio tambin era el editor de las bandas sonoras de las pelculas de Argento y le pregunto a Dario que, si estaba buscando una banda de rock para su pelcula Profondo Rosso/Deep Red, que escuchara nuestras grabaciones. A Dario le gusto mucho nuestra msica y nos pidi que grabramos la msica de su pelcula. En ese momento Argento era un director muy famoso y nos sentamos muy honrados, y tambin con un poco de miedo, por habernos escogido para realizar la banda sonora de su film. Al principio se trataba solo de hacer los arreglos de la msica de Giorgio Gaslini pero, despus de dos semanas, Gaslini discuti con Dario, quien le pidi que acabramos de componer la msica que quedaba para la pelcula. As que que compusimos la cancin principal del film, con el nombre Profondo Rosso, Death Dies y Mad Puppet incluidas en la cara A del disco original. En la cara B tocamos con los arreglos de la msica de Gaslini. Por lo tanto, Dario nos pidi que compusisemos la msica principal de la pelcula y as naci Goblin. La nica diferencia con Cherry Five fue el cambi del batera, Walter Martino en el lugar de Carlo Bordini. Despus del gran xito con Profondo Rosso empezamos nuestra carrera en las bandas sonoras. Qu proceso sigues cuando compones una banda sonora? Qu instrumentos utilizas? Normalmente me pongo a escribir la msica despus de ver la pelcula con el director, pregunsico y compositor de las bandas sonoras de las pelculas de Dario Argento, entre ellas Profondo Rosso, Demons, Suspiria, Tenebre y Drcula. Hoy, desde la ciudad de Roma, nos visita Claudio Simonetti. Claudio naci en la ciudad de Sao Paulo, Brasil, y se introdujo en el mundo de la msica y el piano gracias a su padre. Despus de aos estudiando, y tocando con Goblin, Dario Argento se interes por su msica y le ofreci participar en la banda sonora de Profondo Rosso. Su relacin, tanto profesional como personal, funcion tan bien, que ha colaborado con Argento en la mayora de sus films. En la actualidad, tras su reforma, Goblin est ofreciendo conciertos por todo el mundo y publicando nuevo material.
Cundo empiezas a interesarte por aprender a tocar los teclados? Cul fue tu primer teclado? Nac en Brasil, donde viv hasta que tuve doce aos porque mi padre Enrico trabajo all durante quince aos. Era un msico muy famoso y un showman. Empec a estudiar piano cuando tena ocho aos porque mi padre tambin era msico. A los doce aos entre en el Conservatorio de Santa Cecilia de Roma donde estudi piano y composicin, pero al mismo tiempo, yo ya estaba tocando rock progresivo con algunas bandas. Mi primer teclado fue un Farfisa Duo Compact, un regalo de mi padre Enrique en 1966. Cmo nace la banda Goblin? Qu influencias musicales tenais? Il Ritratto de Dorian Gray fue mi primera banda profesional formada en 1971 con Roberto Gardini y Fera Fernando a la guitarra, Walter Martino a la batera, yo en los teclados y Luciano Regoli como cantante. Hacamos versiones de bandas de los 70. La banda en ese momento estaba influenciada por el rock progresivo de los 70s como Genesis, King Crimson, Emerson, Lake & Palmer, Gentle Giant, Yes, Deep Purple y muchas otras. En 1972 la banda cambi de formacin, estba-
ENTREVISTA CON CLAUDIO SIMONETTI | QUIN VIENE A CENAR ESTA NOCHE?
tndole qu tipo de msica quiere. Tengo una gran relacin con Dario; despus de una primera reunin, con algunas sugerencias, me deja libre para decidir qu msica poner. Siempre me inspiro en las escenas de la pelcula. No utilizo instrumentos especiales, solamente el sintetizador o la orquesta, dependiendo del estilo de la pelcula. En esa poca en Italia existan muchas bandas parecidas a Goblin? En esa poca no, puede ser que en el extranjero hubiesen ms. Nosotros conocamos muchas bandas que hacan versiones de Goblin. Cuando aparecimos con la banda sonora de Profondo Rosso ramos un grupo diferente a todas las otras bandas de progresivo de los 70 en Italia, aparte de ser el nico grupo que haba trabajado en el cine. Siempre hemos inspirado a muchos msicos y estamos contentos de ello. Hasta John Carpenter, cuando escribi la msica de Halloween, dijo que se inspiro en la msica de Profondo Rosso. Cmo fue trabajar con George A. Romero en Dawn of the Dead? Nunca tuve el placer de conocer a George A. Romero. Dario Argento tuvo la distribucin de pelculas en Europa y nos pidi componer la msica porque no le gustaban las utilizadas por Romero. Dario tambin decidi reducir media hora de la pelcula. La nueva versin del film tuvo tanto xito que Romero decidi cambiar la msica en su propia versin en EUA tambin. Cmo surgi la idea de tocar con Daemonia? Despus de muchos conciertos realizados a lo largo de los aos, finalmente me encontr con los msicos idneos para hacer un nuevo proyecto, es decir, para formar una nueva banda. En primer lugar me encontr con el bajista Federico Amorosi, que haba tocado en Rock Classic, seguidamente Titta Tani a la batera prominente de la escena rock underground romana y mi viejo amigo Nicola Di Staso (exLibra) a la guitarra y as forme Daemonia.
En el 2000 grabamos nuestro primer disco titulado Dario Argento Tribute (S4/Sony Music).Con el nuevo guitarrista Bruno Previtali, en lugar de Nicola Di Staso, grabamos en vivo con Movie Strings Orquestra, una orquesta clsica de treintaicinco msicos, que fue nuestro segundo lbum y llev por nombre Live or Dead (Deep Red). Hasta que no se ha reformado Goblin no he abandonado Daemonia. En estos momentos estamos trabajando en un nuevo lbum con una nueva cantante Silvia Specchio. He visto que Goblin vuelve a tocar? Grabareis algn disco nuevo? Como estn funcionando los conciertos que estis haciendo? Recientemente se ha reformado Goblin con el guitarrista Massimo Morante, miembro fundador de la banda junto conmigo en el 1974. Tambin tenemos a Maurizio Guarni en los teclados, que toc con nosotros cuando sacamos nuestro segundo lbum llamado Roller. Lamentablemente no tenemos muy buena relacin el resto de miembros originales Goblin, as que no podemos reformar toda la banda con todos los miembros originales por causa de nuestras diferencias humanas y musicales. Despus llamamos a dos de los msicos de Daemonia, que tocan conmigo desde hace ms de diez aos: Titta Tani a la batera y Previtali Bruno al bajo (aunque con Daemonia toca la guitarra). Hemos grabado un nuevo lbum que tiene nuestras siete famosas y clsicas canciones junto con seis canciones nuevas. Mientras tanto, hemos realizado algunos conciertos por Europa: Miln, Roma, Lecce, Cracovia, New Castle, Glasgow y Berlin. En marzo de 2012 publicamos nuestro DVDlive, que fue grabado enteramente en Roma, en el Alpheus, durante nuestro concierto el da 18 de febrero del 2011. Qu relacin tienes con Dario Argento despus de trabajar tantos aos junto a l? Son ms de treinta aos de trabajo con Dario, lo nuestro es un gran relacin de amis-
tad y confianza. He hecho trece pelculas con l y nunca he tenido ningn problema. Una contribucin y colaboracin que se ha consolidado con el tiempo. Espero que nuestra cooperacin contine en un futuro. Para terminar, tenis pensado venir a tocar por Espaa? Tienes algunos nuevos proyectos de bandas sonoras para algn prximo film? Espero ir a Catalua en un futuro prximo para hacer un concierto con Goblin o Daemonia. En este momento aparte de la grabacin del lbum de Goblin y el nuevo disco de Daemonia, estoy terminando la banda sonora de la pelcula The Darkside (www.thedarksidemovei.com) del director germano-francs Gerard Diefenthal. SfW
por Domingo Lpez
UDINE FAR EAST FILM 15

l do dinmico cantaba aquello de 15 aos tiene mi amor. Y no se equivocaban. Porque amor, lo que se dice amor no ha faltado en la edicin nmero 15 del festival de cine asitico ms importante de Europa, que se llev a cabo del 19 al 27 de abril. Siguiendo la lnea ascendente de aos anteriores, el cine romntico ha devorado al resto de la programacin, ocupando ms de la mitad de las proyecciones en el Teatro Nuovo. Son historia ya las sesiones de madrugada de pelculas indonesias de zombis o el aorado Horror Day. Menos mal que la parrilla an encierra suficientes alicientes como para justificar el desplazamiento a la ciudad donde un spritz en una terraza sabe mejor que en ninguna otra parte. Empecemos por el final, el palmars. Con poca sorpresa gan una comedia sentimental, la coreana How to Use Guys with Secret Tips (Lee Won-suk, 2013), la cual no tuvimos el gusto de ver. Si que vimos las clasificadas en
segundo y tercer lugar, la extraa Countdown (Nattawut Baz Poonpiriya, 2012) seguida de nuestra gran decepcin personificada en la quinta entrega cinematogrfica de la saga Ip Man, The Final Fight (Herman Yau, 2013). Aunque a nosotros nos pareciera la peor de la coleccin con diferencia, parte del pblico disfrut con el retrato de cartn piedra del Hong Kong de los aos 50. Algunas peleas interesantes (sobre todo en su tramo final) no salvaban una cinta lastrada por una produccin insuficiente (las calles parecan un decorado del Un, Dos, Tres) y el evidente error de casting de Anthony Wong como protagonista, que se dejaba la piel intentando mantener la dignidad durante las coreografas, aunque los resultados recordaran ms al patetismo marcial de Keanu Reeves en la saga Matrix. Countdown, por otra parte, ha sido acogida de formas muy diversas. Tenemos a los fanboys que vitorean su originalidad y riesgo y los su-
fridores, como el que esto subscribe, a los que les pareci una soberana tomadura de pelo. La pelcula arranca como una comedia, pasa al torture porn (seccin family friendly) y al drama para culminar en la metafsica teolgica. Demasiado para alguien que solo buscaba ver un poco de terror al estilo thai. Mucho ms divertida result Tiktik: the Aswang Chronicle, vista tambin en el Nocturna madrileo y en el Festival Nits 2013. El desenfreno de esta versin pinoy de Abierto hasta el Amanecer repleta de efectos especiales digitales, personajes carismticos y direccin de accin de un equipo hongkons conquist al escaso pblico presente en la sala, quiz ahuyentados por una copia de calidad de imagen deficiente, nada que ver con la que se pudo ver por aqu. Tambin gust a un sector del pblico la tailandesa Long Weekend (Taweewat Wantha, 2013), la ensima vuelta de tuerca al cine fantasmal, con alguna que otra sorpresa en su parte final,
CINE ASITICO
mientras el respetable se tom a pitorreo The Complex, losa y epitafio en la carrera en el cine de terror del otrora enfant terrible del J-Horror, Hideo Nakata. Demasiado infantil para ser tomada en serio, pese a ese giro final a lo Arrstrame al Infierno. De hecho el pblico opt por aceptarla de modo festivo con risas y aplausos y la cosa no pas a mayores. Ni siquiera en el fantstico nos pudimos librar de la sobredosis de caramelo. Ah quedaron las pruebas testimoniales de Painted Skin: the Resurrection (Wuershan, 2012), pseudosecuela de la original hongkonesa filmada en China y que ya habamos podido ver en Sitges o la lobotomizante (nunca mejor dicho) A Werewolf Boy (Jo Sung-kee, 2012), el reverso licntropo de la saga Crepsculo, historia de amor entre hombre lobo y jovencita con trgico final, a juzgar por las hordas de espectadores con los ojos ms enrojecidos que si hubieran asistido a un revival de Bob Marley. No todo fueron fracasos, claro. Cold War (Longman Leung, 2012) result ser un thriller a la hongkonesa, funcional, pero bien resuelto, con aspiraciones de abrir una nueva triloga similar a Infernal Affairs. Su xito en Asia indica que se saldrn con la suya y en breve tendremos Cold War 2. Quiz los thrillers fueron los salvadores de la parrilla, demostrando que dentro del nuevo cine negro hay la suficiente variedad y matices como para que goce de una eterna salud frente a otros gneros en declive (como el cine fantasmagrico oriental). Corea del Sur aport el blockbuster The Berlin File (Ryu Seung-wan, 2013), una trama internacional de traicin y espionaje digna de John Le Carr que incluye algunas secuencias de accin de las de mando a distancia y rewind. Su nica pega, para los angloparlantes, es que los personajes coreanos se empean en hablar en un ingls ininteligible, y su excesivo metraje. No llega a la excelencia de The Yellow Sea, por poner un ejemplo, pero de toda la produccin coreana reciente es de las pocas que pueden tener una explotacin medio digna en occidente. The Thieves (Choi Dong, 2012), vista el ltimo fin de semana del FEFF15 y durante el
pasado Sitges, es de esas escasas ocasiones en las que cinematografas tan exticas como la coreana intentan abrirse un hueco en la explotacin mainstream de este pas, entre la sobreabundancia de material americano para todos los gustos (o disgustos). Mezcla de thriller y comedia lastrados por otro metraje infinito, tiene tambin algunos momentos de ovacin (como la escena de accin vertical colgados en una fachada) y el imprescindible (para ellos) dramatismo traumtico condensado en su parte final. Una pequea sorpresa fue la tailandesa The Gangster (Kongkiat Khomsiri, 2012), una cinta de jvenes mafiosos que remita al clsico moderno Dang Bireley and the Young Gangsters, pero que optaba por ser el ms moln de la clase intercalando ficcin y entrevistas documentales a lo largo de todo su metraje. Pese a que la historia la habamos visto en incontables ocasiones, las ocasionales explosiones de violencia y la agilidad narrativa hicieron que se colara entre nuestro Top Ten particular. Como suele suceder ltimamente, el pas que ms satisfacciones nos dio durante el evento fue China. Si nos olvidamos por completo de la existencia de Million Dlar Crocodile (un engendro entre la comedia, el cine de cocodrilos asesinos y las historias de la mafia) encontramos dentro de la produccin de dicho pas seleccionada por expertos como Derek Elley o Mark Schilling ttulos tan recomendables como el thriller de autor Lethal Hostage (o como el sndrome de Estocolmo y el trfico de drogas no son indicativos probables de un happy end) o el neo-Sherlock Holmes en coproduccin con Hong Kong The Bullet Vanishes (Lo Chi-Leung, 2012), una de esas cintas donde con cada revisin descubres detalles que se te haban escapado. Y con un reparto de lujo encabezado por el carismtico Lau ChingWan jugando a las ahogadillas. Para conneiseurs del cine chino resultaron An Innacurate Memoir (Yang Shupeng, 2012) y Design of Death (Guan Hu, 2012). La primera homenajea mucho ms sutilmente que Scheme with me los westerns blicos que Chu YenPing realizara a principios de los aos 80. Para
gran disgusto nuestro, aqu ya no hay chicas con parches repartiendo estopa (en cambio tenemos una colegiala katana en mano) ni msica robada de vinilos de Morricone. An as, el equilibrio entre cine personal y comercial funciona, hay momentos ligeros y otros dramticos, accin y pica. En la misma lnea se encuentra Design of Death (protagonizada por el prolfico Simon Yam y la estrella de la taquillera Lost in Thailand, tambin acogida con entusiasmo en Udine) mezcla de comedia y thriller, con toques de The Wicked Man. Pueblo extrao en las montaas con misterio, rituales y sociedad secreta. Juega al despiste con el espectador, nada es lo que parece. El wuxia tambin tuvo presencia festivalera, sobre todo si tenemos en cuenta que este ao la retrospectiva iba dedicada al director de joyas como Come Drink with Me o A Touch of Zen (que pudo disfrutarse como primersima proyeccin del festival). Aparte de la imprescindible y poco vista Raining in the Mountain y la comedia My Lucky Star (no dirigida por Hu, sino por el especialista en lo macabro Ho Meng-hua, director de la saga Black Magic) no se vieron ms ttulos, seguramente por falta de espacio en la parrilla, reducida y apretada al renunciar a los pases en el Visionario. Dos ttulos recientes servan de complemento al ciclo de King Hu, Saving General Yang (Ronny Yu, 2013) y The Guillotines (Andrew Lau, 2012). La primera era la ensima versin del rescate del general por parte de los hijos, decenas de veces llevada a la pantalla. La testosterona que anunciaba el pster no estaba por ningn lado y la accin resultaba ser mucho ms clsica y al gusto chino de lo que esperbamos, acostumbrados a los excesos hongkoneses. Excesos los hubo en The Guillotines, tantos que incluso llegaron a producirse mareos entre las primeras filas, culpa del hiperblico arranque del film. Por desgracia, terminados esos primeros 15 minutos tambin se termin la accin, y de ser un homenaje a La Guillotina Voladora pas a homenajear al Jesus de Nazareth de Zefirelli, derivando en un tostn mesinico tan inesperado como lamentable. SfW
PROGRAMA DOBLE
NIGHT OF THE EAGLE TE ESPERA LA MUERTE, QUERIDA

Seleccionado por ngel Sala
a muerte de Richard Matheson nos deja sin uno de los ms grandes escritores y guionista de la historia, cuya influencia en el gnero ha sido decisiva durante dcadas y, por el bien del mismo, lo continuar siendo. Obras como Soy Leyenda, El increible hombre menguante o La casa infernal solo son la cspide de una obra inmensa que se extiende desde la literatura hasta la televisin pasando por varios trabajos excelentes para el cine tanto a nivel de adaptacin de obras propias y ajenas, como de ideas originales. Posiblemente solo con sus aportaciones a la emblemtica y decisiva serie The Twilight Zone, Matheson ya ocuparia un lugar de oro al hablar de fantastique, aunque una de las caractersticas del autor ha sido siempre su extrema discreccin lo que ha hecho que su persona y, a veces, parte de su obra, hayan pasado algo desapercibidas para el gran pblico. A Matheson no le gustaba el trmino horror, que consideraba que haca referencia a un tipo de gnero excesivamente visceral, prefera hablar de terror que era algo ms sugerente y, a la postre, ms influyente para el receptor. Dos ejemplos perfec-
tos de esa concepcin los tenemos en las pelculas que nos ocupan en esta entrega de Videodrome. La primera de ellas es Night of the Eagle -a.k.a. Burn, Witch, Burn- (Sidney Hayers, 1961), una adaptacin de la novela Conjure Wife de Fritz Leiber ya llevada al cine anteriormente con el ttulo Weird Woman (Reginald Le Borg, 1944, dentro de la serie Inner Sanctum cuyo host fue Lon Chaney Jr.)y que tras un cierto xito en su momento, cay en el olvido para ser rescatada por los buscadores de culto en los ltimos aos. La segunda es Te espera la muerte, querida
(Die! Die! My Darling, Silvio Narizzano, 1965), una extraa produccin Hammer inscrita en el ciclo de cine psictico britnico de los sesenta y que es una adaptacin de la novela Nightmare, de Anne Blaisdell.
NIGHT OF THE EAGLE

Night of the Eagle se enmarca dentro del ciclo de producciones que intentaron hacer creible y cotidiano las prcticas de brujeria, magia negra y satanismo en el mundo actual, algo que habia iniciado pocos aos atrs la magistral La noche del demonio (Night of the Demon, Jacques Torneaur, 1957) y que Hammer continu despus gracias al mismo Matheson con la no menos estupenda The Devil Rides Out (Terence Fisher, 1967) o el imprescindible Nigel Kneale en The Witches (Cyril Frankel, 1966). Matheson adapt la novela de Leiber (en colaboracin con Charles Beaumont, partner suyo en varias ocasiones y uno de los grandes escritores tras The Twilight Zone) con la idea de pervertir la seguridad racional tpica del carcter britnico y lo hace en el seno de la pareja y en un contexto de absoluta normalidad. El autor propone una guerra entre brujos en las antpodas del que practicaria dos aos ms tarde en la festiva El cuervo (The Raven, Roger Corman, 1963), una lucha stil y silenciosa, llevada a cabo entre los contornos de lo cotidiano y, por ello, ms creible y mucho ms aterradora. Matheson ayudado por la elegante direccin de Hayers (uno de los responsables de la mtica serie Los vengadores The Avengers-, durante las emisiones entre 1965 y 1967, adems de alguna joya aislada del psycho british como Assault -1971-) construye una historia que conjuga perfectamente las raices del fantastique europeo tanto britnico como continental, consiguiendo una de esas joyas de lo sugerente que abundan en su obra y en el extraordinario cine de gnero britnico de la poca. Night of the Eagle no habla de grandes brujos que pretenden dominar el mundo o influir en el gobierno de las naciones, sino de mujeres atrapadas en su provinciana mezquindad (la bruja interpretada por Margaret Johnston resulta perfecta en esta encarnacin) que descubren en la magia negra un mtodo para hacer posible sus ambiciones limitadas y ruines. Y es precisamente eso lo que hace de Night of the Eagle un relato de terror prximo e inuqietante, porque Matheson nos
VIDEODROME
NIGHT OF THE EAGLE

GB, 1962
TE ESPERA LA MUERTE, QUERIDA

(Die! Die! My Darling/Fanatic) GB, 1965
Direccin: Sidney Hayers. | Produccin: Albert Fenell. Guin: Richard Matheson y Charles Beaumont, basado en la novela Conjure Wife de Fritz Leiber. Msica: William Alwyn. Direccin artstica: Jack Shampan. Edicin: Ralph Sheldon. Intrpretes: Peter Wyngarde, Janet Blair, Margaret Johnston, Anthony Nicholls, Colin Gordon. Editada en DVD (Zona 2) por Optimum Classic.
Direccin: Silvio Narizzano. Produccin: Anthony Hinds. Guin: Richard Matheson, basada en la novela Nightmare de Anne Blaisdell. Msica: Wilfred Josephs. Fotografa: Arthur Ibbetson. | Direccin artstica: Peter Proud. Edicin: John Dunsford. | Efectos de maquillaje: Roy Ashton. Intrpretes: Talllulah Bankhead, Stefanie Powers, Peter Vaughan, Yootha Joyce, Maurice Kaufmann, Donald Sutherland. Editada en DVD (Zona 2) por Sony Pictures Home Entertainment.
ensea que el Mal no siempre es glamoroso y exhibe grandes poderes sino que se basa en lo ms abyecto y mezquino de nuestras almas. Lstima que el merecido prestigio de La noche del demonio haya eclipsado en parte a esta magnfica pelcula de Hayers, que constituye una de las mejores adaptaciones de un texto no propio en las que Richard Matheson trabaj para el cine. Curiosamente Night of the Eagle no cae en la tentacin de mostrarlo todo como demuestra la stil representacin de la guila gigante de piedra que se convierte en algo vivo, algo que si ocurra en La noche del demonio, donde Tourneur tuvo que aceptar la imposicin de mostrar a un demonio monstruoso al final de su pelcula. En 1980, Richard Shorr y Herbert L. Strock realizaron un remake televisivo bajo el ttulo de WitchesBrew y en clara clave pardica.
TE ESPERA LA MUERTE, QUERIDA

En ese sentido, la segunda pelcula del programa, Te espera la muerte, querida resulta igualmente perturbadora. La pelcula dirigida por el peculiar Silvio Narizzano es un ejemplo de la ola de thrillers psicolgicos que inund la cinematografa britnica tras el xito de Psicosis (Psycho, Alfred Hitchcock, 1960) y el impacto de El fotgrafo del pnico (Peeping Tom, Michael Powell) en la cinematografa britnica. Curiosamente, la Hammer haba estrenado tambin en 1960 la exitosa El sabor del miedo (A Taste of Fear, Seth Holt) y la productora britnica decidi explotar el nuevo filn mediante una trilogia dirigida por Freddie Francis bajo los explcitos ttulos de Paranoiac (1963), Nightmare (1964) e Hysteria (1965) y un ttulo intermedio, Maniac (1963), dirigido por Michael Carreras. En ese contexto, Matheson fue encargado de adaptar una novela Anne Blaisdell titulada Nightmare cuyo ttulo para la pantalla pas a ser Fanatic, aunque se conoce ms como Die! Die! My Darling, su ttulo en Norteamrica. La pelcula cuenta la aterradora odisea de una joven (Stefanie Powers) que antes de casarse con su nuevo prometido decide informar del evento a la madre de su antiguo novio que muri en accidente. La mujer, Mrs. Trefoile, interpretada por una impresionante Tallulah Bankhead, no se toma el tema muy bien y despliega su aterradora ideologia fundamentalista religiosa y de odio contra la joven, encerrndola en una habitacin de la casa,
mientras su demencia aumenta a causa de la obsesin que tena por su hijo fallecido. En la pelcula encontramos influencias de Psicosis (la locura producida por el familiar desaparecido), Tennesse Williams (y sobre todo de De repente, el ltimo verano, su obra teatral llevada al cine de manera magistral por Joseph L. Mankiewicz en 1959) y del ambiente perturbador de esa falsa normalidad britnica. El miscroscosmos de la decrpita mansin de Mrs. Trefoile (definidora de un gtico degenerado muy del gusto de Matheson) compuesto por la demente madre, la pareja de sirvientes reprimidos (excelentes Peter Vaughan y Yootha Joyce) y el jardinero retrasado (una de las primeras y magnficas composiciones de Donald Sutherland) resulta a la postre cuasi fantstico, surrealista y aterrador, siendo una especie de antecedente de la atmsfera de ciertos giallo italianos, con el famoso fundido en rojo y esa habitacin prohibida recreada con multicolor que hace pensar en la psicodelia visual de Dario Argento. No hay que olvidar que Narizzano fue el responsable de una de las grandes raarezas olvidadas del cine espaol, Las flores del vicio (1979) segn un
guin de Gonzalo Surez y con Dennis Hopper de protagonista. Te espera la muerte querida fue uno de los mejores ttulos de esta moda psycho britnica que luego di ttulos de inters en la misma Hammer como Straight On Till Morning (1972), de Peter Collinson, director clave de este subgnero y responsable fuera de la Hammer de las muy recomendables The Penthouse (1967) o Fright (1971), ttulos que brillaron en la poca junto a clsicos como Nervios rotos (Twisted Nerve, Roy Boulting, 1968) o Goodbye Gemini (Alan Gibson, 1970). SfW
EL APAGN DE J.J. ABRAMS

por Mara Laura Gutirrez Jimnez
J.J. Abrams dijo: Que se apaguen las luces!, y las luces se apagaron. Y entonces, de entre las tinieblas, y con ms promesas de las que pueda cumplir, emergi Revolution, el nuevo divertimento televisivo con el que J.J. Abramas pretende iluminar a sus cada vez ms apagados seguidores, quienes no podemos sino preguntarnos si es el brillo cegador con el que aoramos Perdidos y defendemos Alcatraz lo que nos divide en dos marcados grupos: los que optan por unirse a la evolucin de multi-gnero demostrada en Revolution, o los que se alzan en manifiesta revolucin, disconformes con la prdida de energa y misterio (elementos propios de la firma J.J. Abrams). Y as, divididos y desenfocados, te damos la bienvenida a la Repblica Independiente de Monroe, el estado apocalptico-tirano que rige Estados Unidos desde que, hace ya quince aos, se produjo el cese de energa simultneo en todo el planeta. Y es que es a travs de este apagn sobre el que se erige la serie, expuesta como un enredado circuito de cables y conectores en el que la supervivencia, la esperanza y la lucha por la libertad energizan una historia que comienza as: Vivamos en un mundo de electricidad, dependamos de ella para todo y entonces la energa se fue. Todo dej de funcionar. No estbamos preparados. El miedo y la confusin dieron lugar al pnico. Los que tuvieron suerte, salieron de las
ciudades. El gobierno colaps, la milicia de Monroe se hizo con el poder, controlando el suministro de comida y las armas. Todava no sabemos por qu se fue la electricidad, pero esperamos que venga alguien e ilumine el camino.
ABRIENDO ARCHIVOS
Y as, con tan noble esperanza, fue como los espectadores ms vidos de nuevos entretenimientos televisivos recibimos una serie que fue anunciada como la revolucin de Jon Favreau
(director de Iron Man) y J.J. Abrams (Perdidos), una obra que encontraba su mayor reclamo y atractivo en la premisa inicial de mostrarnos un mundo sucumbido al caos y la incertidumbre de qu hacer cuando el telfono, los ordenadores y cualquier otro elemento elctrico deja de funcionar y toda conexin con las fronteras o el orden establecido queda sumido en la ms profunda oscuridad. Porque, amigos del fantstico, sta era una propuesta con infinitas posibilidades, expecta-
En escasos cuatro minutos se refleja la dependencia y uso excesivo de productos elctricos por parte del ser humano
REVOLUTION | EL APAGN DE J.J. ABRAMS
tivas todas ellas que parecan llevarse a cabo en los primeros minutos de serie, en los que el impacto inicial de ver aviones cayendo en picado, o hileras de coches detenindose sin ms, mientras se nos muestra a la Tierra tal y como se vea hace millones de aos, completamente apagada, nos haca soar con una arriesgada e innovadora creacin televisiva que calmase nuestra necesidad de ser sorprendidos. El artfice de dicha ilusin? Jon Favreau (director del episodio piloto). En escasos cuatro minutos, Favreau dirige una hbil y lcida escena en la que, de manera casi inadvertida, queda retratada la dependencia y uso excesivo de productos elctricos por parte del ser humano (vase a los hermanos Matheson completamente embobados ante resplandecientes y adictivos aparatos). Sin embargo, y tal y como he expuesto, dicho sueo pasa a ser una ilusin a media luz entre lo que pudo y no fue. O dicho de otro modo: pasados los cuatro mi-
Ahora ms que nunca parece confirmarse que lo que J.J. Abrams te da, J.J. Abrams te lo quita
nutos iniciales, pesan demasiado en el espectador el sentimiento de no estar ante aquello que nos prometieron y la decepcionante sensacin de que se pudo haber hecho ms y mejor. No obstante, se deja uno llevar por una historia que sentimos como sabida. Porque cuando el tema principal, y precisamente lo que iluminaba a la serie (las causas y efectos inmediatos del apagn), queda resuelto precozmente en la primera temporada, e injustamente desenfocado frente a la trama sentimental de los protagonistas, poco o nada queda a la imaginacin de la audiencia. Qu queda pues? Reprogramar nuestra conducta a la hora de conectarnos a Revolution, formateando nuestras expectativas y
entendiendo la serie como lo que realmente es: una puesta en escena de la condicin humana en su bsqueda de orden y paz, o lo que es lo mismo, en su bsqueda de evolucin. Porque, despus de todo, los grandes protagonistas de la serie son las personas, divididas en este caso en dos grupos: los rebeldes, liderados por Miles (Billy Burke), y la milicia, liderados por Sebastian Monroe (David Lyons).
EXPLORANDO EL SISTEMA OPERATIVO DE REBELIN

En un mundo en el que si eres dbil, mueres (tal y como afirma Tom Neville), Monroe y Miles encarnan a los lderes de la tirana y la liberacin, respectivamente. Ellos son los autnticos protagonistas de la serie, pues en torno a ellos se cablea la conexin de tramas y secretos del resto de personajes. Y si bien es cierto que los papeles que estos ejercen resoplan como ecos de roles ya conocidos por todos, lo cierto es que Sebastian Monroe ha sabido desmarcarse de lo previsible, ofreciendo un obsesivo y retorcido villano al que resulta sencillo echar de menos en escena. Sobre ste orbitan personajes de tambin merecido reconocimiento, como el malignamente inquietante Flynn (Colm Feore), Strausser (David Meunier), o Tom Neville (Giancarlo Esposito), mercenarios de la tirana en pro del orden. Miles, por su parte, encabeza la rebelin y su bsqueda de redencin, rodeado de familia (Charlie, Tracy Spiridakos), amigos (Aaron, Zak Orth), antiguos amores (Rachel, Elizabeth Mitchell) y personas como Nora (Daniela Alonso), realmente buenas explotando cosas.
CONECTADOS A J.J. ABRAMS

Es un hecho comprobado que cuando una estrella muere su resplandor puede seguir iluminando la Tierra durante aos. Es, por tanto, Revolution el eco resplandeciente de lo que
EL APAGN DE J.J. ABRAMS | REVOLUTION
una vez supuso el nombre de J.J. Abrams? Porque si bien es cierto que la estela de su legado como productor-director-guionista (Star Trek, Person of interest, Perdidos, Alcatraz, Fringe) sigue iluminando nuestro ms ferviente deseo de volver a sentir el estado de taquicardia mental del que muchos fuimos presa con Perdidos, lo cierto es que ahora ms que nunca parece confirmarse que lo que J.J. Abrams te da, J.J. Abrams te lo quita. Y si bien es cierto que Eric Kripke es el creador (y por tanto, responsable de la obra), tambin es cierto que resulta inevitable que sea J.J. Abrams el nombre al que asociar el xito o fracaso de la serie aunque en este caso slo produzca (y, en menor medida a Jon Favreau, tambin productor). Y es que cuando el 17 de septiembre de 2012, J.J. Abrams dijo aquello de que se apaguen las luces!, las luces se apagaron en ms de un sentido para recibir Revolution, un apocalptico rompecabezas de corte fantstico-aventurero-western. Porque, quiz cegados por las grandes expectativas depositadas en la serie, o quiz ya demasiado veteranos en el gnero apocalptico, lo cierto es que muchos encontramos artificiosos y engaosos los destellos con los que fuimos atrados a tan todava resplandeciente promesa televisiva.
El intento de recargar las pilas a los espectadores queda demostrado con cada nuevo episodio
Quiz otro inconveniente de la serie sea el abandono a ejercer un clmax de siempre adictivo misterio, desconectando al espectador de la curiosidad de resolver cuestiones como la razn del apagn mucho antes de que acabe la primera temporada, dejando por tanto toda la carga argumental en la vida existencial y romances de los personajes, siempre en mayor plano que la accin o los elementos de gnero fantstico.
INICIANDO DESCARGA DE LA SEGUNDA TEMPORADA

La muerte, el drama y el patriotismo son elementos a explotar desde el primer momento. Y aunque el primer episodio arranca con un gran
inicio, la prdida de ritmo y la acelerada presentacin de hechos no se hacen esperar. Si bien es cierto que, como ya he dicho, lo que J.J. Abrams te da, J.J. Abrams te lo quita, nadie se esperaba semejante recableado de frmulas de xito conectadas entre s y enchufadas a un mismo objetivo: atraer al mayor nmero de seguidores. No obstante, el intento de recargar las pilas a los espectadores queda demostrado con cada nuevo episodio, forzando la introduccin de elementos de impacto (muertes de personajes principales incluidas) que pillen desprevenido a la audiencia. Por eso, a da de hoy resulta complicado prever lo que la nueva y anunciada segunda temporada descargar en pantalla. Yo, mientras tanto, me quedo con las palabras de Charlie: Estamos en guerra, y no es tiempo de ponernos sentimentales. As pues, y en resumen, tan slo el tiempo, o lo que es lo mismo, la paciencia, nos dir si estamos ante El apagn, por J.J. Abrams, o El apagn de J.J. Abrams. SfW
BUSCANDO LA LUZ
Nos han conducido tantas veces por la revolucin que hacia tiempo que clambamos por algo nuevo y sorprendente. Terminator: Las crnicas de Sarah Connor, The Walkind Dead, Los juegos del hambre y, muy especialmente, la sentimentalista Falling Skies, son algunos de los ttulos que me vienen a la cabeza y que, de un modo u otro, han servido de inflexible patrn de conducta a Revolution. Y esto es algo que ha dado lugar al gran problema de la serie: la renuncia a una identidad y estilo propio en pro de conectar con una audiencia lo ms diversificada posible.
LA CASA DE LOS HORRORES
TERROR EN ESTADO PURO

por Juan Andrs Pedrero Santos
iendo la dcada de los ochenta una etapa que debemos considerar como el penltimo gran perodo de gloria para el cine de terror, tras el hito que signific su nacimiento y estabilizacin como gnero durante la dcada de los treinta, gracias al cine de terror de la Universal, y el posterior auge y capacidad renovadora que protagonizaron tanto los mejores aos de la britnica Hammer como el florecimiento del gtico italiano en los sesenta, La casa de los horrores debe entenderse como un involuntario por precoz crisol donde confluyen aquellas primeras etapas con lo que luego ser el devenir del gnero en el transcurso de esa otra dcada que ya anticipaba La noche de Halloween (Halloween, 1979), de John Carpenter. En mi opinin, la perspectiva que dar el paso de los aos nos har reconocer el presente que estamos viviendo como el ltimo perodo de importancia para tan recurrente gnero. Una renovacin cclica de la que nunca ha disfrutado, a ese nivel, ningn otro tipo de cine, una vez el western qued enterrado en los terrenos de la marginalidad por su escasez y de lo anecdtico. Tobe Hooper ya haba conseguido mostrar con xito al mundo su capacidad innovadora con La matanza de Texas (The Texas Chain-
saw Massacre, 1974), establecindose adems como uno de los puntales sobre los que iba a desarrollarse el gnero aos despus. Con La casa de los horrores, ya apartada de la independencia de su pera prima y dentro del sistema de estudios o de lo que quedaba de l en ese momento, un contexto industrial que de algn modo estandariza maneras y suaviza inquietudes de experimentacin con motivo de su obligado enfoque hacia la taquilla, Hooper se enfrenta al gnero de una manera menos fresca y espontnea de lo que lo hizo con su primer largometraje, pero no menos potente, ahora consciente del nuevo marco en
Con La casa de los horrores, Tobe Hooper consigue la mejor de sus pelculas
que se encuentra y de las relativas esclavitudes a las que debe someterse, sin que eso signifique no llegar a sus objetivos, sino hacerlo de manera diferente. Una tirana de la que no saldr tan bien parado aos despus, durante la experiencia de dirigir? Poltergeist. Fenmenos extraos (Poltergeist, 1982) a costa de Steven Spielberg, a quien las malas lenguas atribuyen la autntica responsabilidad sobre la pelcula. Con La casa de los horrores, incomprensiblemente poco visitada por las ediciones de video o blu-ray hasta hace bien poco deuda del mercado videogrfico no obstante aun pendiente en nuestro pas, y cosa que ha provocado una invisibilidad nada justificable en estos tiempos de democratizacin del acceso a los diversos fondos flmicos, Hooper consigue la mejor de sus pelculas; con permiso de La matanza de Texas y del telefilm El misterio de Salems Lot (Salems Lot, 1979). La primera de ellas muy estimable tambin, sobre todo por su carcter reformador e influyente, mientras que el telefilm sobre vampiros, pese a contar con varios momentos tan espeluznantes como inolvidables, se ve lastrado por la factura televisiva de los pasajes ms triviales. Es cierto que el argumento de La casa de los horrores est cargado de muchos de los tpicos a los que se ha agarrado el gnero en las ltimas dcadas, empero la combinacin que de ellos hace Hooper, as como la matizacin a la que somete a los mismos a travs de su personalidad pocas veces tan presente, tanto o ms impor-
LA MQUINA DEL TIEMPO | LA CASA DE LOS HORRORES
tante que la atmsfera que consigue recrear con unos decorados y fotografa que rallan la excelencia, hacen de ella un rotundo ejemplo del mejor cine fantstico de los ochenta. Si bien es cierto que ser una produccin Universal ya determina de algn modo la evocacin interesada de sus personajes ms clsicos (Drcula, el monstruo de Frankenstein, el Hombre lobo) a travs de los carteles y muecos que pueblan la habitacin del infante hermano de la chica protagonista y de esa emisin de La novia de Frankenstein (Bride of Frankenstein, 1935), de James Whale, que podemos ver en la televisin del hogar familiar de todo lo cual trasciende un inevitable sentimiento de melancola y complicidad, la verdadera intencin del prlogo de La casa de los horrores es servir de punto de enlace entre el fin del cine clsico de terror entendido, en este caso, ms en funcin de su fecha de produccin que del concepto que representa y el decidido comienzo de la modernidad del gnero, previamente inaugurado con La noche de los muertos vivientes (Night of the Living Dead, 1968), de George A. Romero, algo ms de una dcada antes. Hooper, con ese prembulo, sita esos dos puntos en el tiempo a travs de la alusin explcita de Psicosis (Psycho, 1960), de Alfred Hitchcock, de quien se recrea la famosa escena de la ducha, y de la ya citada La noche de Halloween (1979), a cuya primera secuencia en plano subjetivo, tras la mscara de un payaso, Hooper alude sin miramientos. Ese crisol de momentos trascendentales del gnero no es ms que una punta de lanza de lo que luego Hooper desarrollar en unos cannicos noventa minutos de autntico cine de terror, dotado de un in crescendo envidiable. Tanto uno como otro extremo de esa exposicin virtual de la historia del cine de terror queda desdramatizada al mostrarnos su falsedad: la careta del monstruo de Frankenstein no es ms que parte de un disfraz de tienda de bromas que esconde una ms terrible realidad,
El nuevo cine de terror ya no se (pre)ocupa de mitigar formalmente su ms genuina sustancia

y el cuchillo que se emplea en la ducha descubre el engao cuando su filo de goma se dobla sobre el costado de la asustada hermana. En aquellos viejos personajes que tanto explot la Universal en sus ciclos, y que todos hemos aceptado en llamar los monstruos clsicos, resida una tapadera tras la que se escondan segundas lecturas, ms o menos metafricas y con mayor o menor carga psicoanaltica. El cine de terror moderno zombis aparte sustituy esa deriva por un enfoque apartado de lo sobrenatural y del encubrimiento del verdadero significado de las cosas, identificando el terror con individuos reales, de esos que te podas encontrar, para tu desgracia, detrs de
cualquier esquina, aligerado de las coartadas de las que se vala el cine ms clsico y acercndolo a territorios aparentemente ms cercanos. As se institucionaliz el psicokiller como personaje paradigmtico de las dos dcadas previas al inicio del siglo XXI, repetido hasta el hartazgo en todas sus variables imaginables, y por eso mismo despojado de valor una vez su abuso lo transform en caricatura; vase sino Scream: vigila quien llama (Scream, 1996) de Wes Craven. Hooper, de modo paralelo, al igual que utiliza las evocaciones de esas dos etapas tan distantes para establecer un enlace entre la tradicin clsica y la ms renovadora tendencia del gnero, juega la misma carta para fundir los conceptos que el cine de terror utiliz como maquillaje de su contenido en esos mismos perodos. De ese modo, quien es ahora el monstruo uno de ellos, pues hay otros menos evidentes, pero quizs ms dainos es un pobre desgraciado que naci deforme y que cubre sus malformaciones y su extrema fealdad con una mscara que reproduce la imagen del monstruo de Frankenstein (versin Karloff, por supuesto) y unos guantes de goma que hacen inofensivas sus terribles garras. La apariencia de monstruo de ficcin nada llamativa para terceros si es un tren de la bruja el que le sirve de escenario laboral le protege de las seguras miradas de horror que provocara entre el pblico asistente a la feria ambulante donde su padre ms monstruoso por dentro que por fuera regenta la atraccin que da nombre a la cinta en su versin original: The Funhouse. Anida en este malnacido personaje toda una reflexin sobre el gnero, al que se le atribuye una funcin dulcificadora sobre las fuentes del verdadero terror. El nuevo cine de terror ya no se (pre)ocupa de mitigar formalmente su ms genuina sustancia; los tiempos cambian y las formas tambin, y La casa de los horrores es un ejemplo paradigmtico de esa novedad. Mientras que en La matanza de
LA CASA DE LOS HORRORES | LA MQUINA DEL TIEMPO
Texas el terror se converta en un sinsentido, en una pesadilla irracional, en el caso que nos ocupa se distingue al mismo como una consecuencia directa de las pulsiones reprimidas e insatisfechas de una sociedad disfuncional, donde la naturaleza de lo sexual se convierte en un tab que convierte en monstruo a quienes lo buscan nicamente como desahogo biolgico. Concepcin del asunto que pudiera recibir de buen grado cualquier crtica que tachara de reaccionaria la tesis que se decidiera encontrar detrs del argumento. La presencia de la vieja mendiga del saco que varias veces recuerda a las muchachas que Dios todo lo ve no hace ms que potenciar esa visin tan aparentemente simplista. En su defensa, valga decir que la existencia de una tesis, cualquiera que fuera, siempre debiera ser bien recibida ms que criticada, pues da pie tanto al dilogo con uno mismo como con terceros; y eso siempre enriquece. En ese orden de cosas, como tambin mostrara luego la larga tradicin del slasher que inaugurara Carpenter con La noche de Halloween, Amy, el personaje al que interpreta Elizabeth Berridge luego famosa por su participacin en Amadeus (Amadeus, 1984), de Milos Forman recorre el argumento como si de un proceso inicitico se tratara. Entra en la atraccin de feria que da nombre a la cinta dispuesta a pasar la noche haciendo lo que se presume como un estreno sexual al que pareca venir resistindose no sin pocas dudas, y sale de ella al amanecer, con la inocencia ultrajada no precisamente la que se pierde por los bajos y las pinturas de guerra recorrindole las mejillas, para encontrarse con un erial donde nadie la espera. De forma paralela a la trama que cuenta la truculenta peripecia de las dos parejitas con ganas de juerga, encontramos la de quien expone en primera instancia las bases del conflicto: el hermano pequeo de Amy, con quien indubitadamente el espectador debe identificarse. Aquel que juega con muecos de sus
La casa de los horrores es un ejemplo paradigmtico de esa novedad

monstruos preferidos y es capaz de dar un susto de muerte a su hermana slo por satisfacer su pasin por el terror, seguir a sta hasta la feria donde le pierde el rastro. Extraviado entre casetas, carpas y personajes marginales que deambulan sin destino entre las lonas, ser encontrado por uno de los operarios de la feria, quien tras una tramposa jugarreta de la edicin luego se nos delata como benefactor del pequeo ms que como una amenaza para l, cuando descubrimos que lo que ha hecho es avisar a los padres del chaval para que acudan a recogerlo. No obstante, los matices nos pierden, y Hooper no escatima la oportunidad de ensearnos la desconfiada mirada de los padres
hacia el operario salvador mientras ste acaricia y mira con sospechosa ternura al infante antes de su partida de regreso al hogar familiar, fuente de falsa proteccin y sosiego. Tod Browning mostraba en La parada de los monstruos (Freaks, 1932) el mundo de las ferias ambulantes como un lugar poblado de aberraciones fsicas, criaturas inicialmente repulsivas, pero que puestos en comparacin con otros individuos aparentemente normales se dejaban ver como seres honorables y dignos de compasin y respeto, slo transformables en bestias cuando se les daban sobrados motivos para ello. Browning, por lo tanto, exhiba un submundo finalmente amable. Hooper no comparte esa idea, y a diferencia de Browning se muestra bastante ms clsico y lleno de prejuicios. ste dibuja ese pequeo mundo que es el de las ferias ambulantes como un rincn marginal, irritante y agreste de la sociedad, donde tienen su representacin todo tipo de degenerados, lo ms granado de la peor calaa del gnero humano. Un colectivo que, por otro lado, no deja de ser ms que un reflejo ampliado, ms que una distorsin, de lo que verdaderamente se esconde tras la mscara de una sociedad aparentemente civilizada. En su seno se permiten, se esconden y se justifican los ms abyectos comportamientos y las disfunciones ms monstruosas. Ese contexto, realista o no, lo compone Hooper de manera magistral, recreando una atmsfera opresiva e insalubre cuando los personajes ajenos a ese mundo se introducen en sus entraas y accidentalmente descubren algunos de sus secretos. De ese modo, los desasosegantes y agresivos autmatas y dems figuras que se relacionan durante los ttulos de crdito iniciales, testigos mudos de la hermtica y oscura realidad humana que esconden las carpas y barracas de la feria, cobrarn todo su premonitorio sentido una vez se han mostrado las cartas y hemos pasado de ser meros visitantes a formar parte de esa pequea y mal avenida familia. SfW
RE-ANIMATOR
ESPECIALSIMA EDICIN EN BLU-RAY
THE BUREAU
XCOM DECLASSIFIED AVANCE DEL FESTIVAL DE MSICA
52 COL. 4
VUELVE LA SAGRADA TRINIDAD DE DC COMICS
PLAYFEST
OTROS RELATOS DE LO IMPOSIBLE HISTORIAS DEL CRAZY BAR Y

MARA CONCEPCIN REGUEIRO Y LOLA ROBLES
HOllODECK
OTROS LANZAMIENTOS DESTACADOS
HOME VIDEO
IRON MAN 3
El playboy Tony Stark tendr que enfrentarse a un rival que no conoce lmites. Cuando Stark encuentre su vida personal destruida a manos de su enemigo, se embarca en una difcil aventura para encontrar al responsable. Esta travesa, en cada giro, le pondr a prueba. Entre la espada y la pared, Stark tendr que sobrevivir con sus propios gadgets, confiando en su ingenio e instintos para proteger a sus seres queridos. Mientras lucha por regresar, Stark descubre la respuesta a la pregunta que le atormentaba en secreto: Hace el hombre al traje o es el traje el que hace al hombre?
AGRRAME ESOS FANTASMAS

Universal | 07/08/2013
POSESIN INFERNAL
Cinco amigos se van a pasar el n de semana a una cabaa en el bosque de Tennesse con el objetivo de ayudar a una amiga que est atravesando un problema por su adiccin a las drogas. En el trascurso de la velada encuentran un libro misterioso e inusual titulado El libro de los Muertos, forrado con piel humana y escrito con sangre. El volumen les desvelar numerosos rituales para devolver a la vida a seres malignos que se encuentran aletargados, pero sin ser conscientes de ello, cada uno de los amigos ser posedo por fuerzas demoniacas. Todos menos uno. Remake del clsico original de terror de Sam Raimi.
Iron Man 3 (2013) Distribuidora: Disney H.V. PVP: 25,95 euros Fecha salida: 28/08/2013
DOOMSDAY EL DA DEL JUICIO

Universal | 07/08/2013
Evil Dead (2013) Distribuidora: Sony Pictures H.E. PVP: 17,99 euros Fecha salida: 20/08/2013
HANSEL Y GRETEL:
CAZADORES DE BRUJAS
Paramount | 07/08/2013
RE-ANIMATOR
El joven estudiante de medicina Herbert West est obsesionado con lograr la resurreccin de los muertos, pero sus estudios con el profesor Gruber terminan con un grave incidente. Entonces comparte piso con Dan Cain, un prometedor estudiante, y empieza a realizar experimentos prohibidos con resultados inesperados... Especialsima edicin de 5 discos que incluye el lm en Blu-ray, en DVD, 2 DVDs de extras y un quinto disco CD con la banda sonora orginal. Esta edicin se completa con un libro de 32 pginas (hecho por unos servidores) y cinco fotogramas originales de la pelcula en 35mm.
THE HOST (LA HUSPED)

MAD MAX - TRILOGA
Warner H.V. | 13/08/2013
Re-Animator (1985) Distribuidora: Selecta Visin PVP: 29,95 euros Fecha salida: 27/08/2013
The Host (2013) Distribuidora: Emon H.E.
STAR TREK: ENTERPRISE T2

Paramount | 21/08/2013
PVP: 18,50 euros Fecha salida: 28/08/2013
Nuestro mundo ha sido invadido por un enemigo desconocido. Los seres humanos se han convertido en huspedes de los invasores, que se han apoderado de sus mentes manteniendo el cuerpo intacto. Casi toda la humanidad ha sucumbido a esta invasin. Melanie, uno de los pocos humanos salvajes que quedan, es capturada y est convencida de que ha llegado su n. Pero Wanderer, el alma invasora asignada al cuerpo de Melanie ve como la antigua inquilina de su cuerpo se niega a cederle el control. Unas fuerzas externas obligan a Wanderer y a Melanie a aliarse en una incierta y peligrosa bsqueda.
VIDEOJUEGOS
HOllODECK
HOllODECK
VIDEOJUEGOS
El nuevo shooter tctico realizado por 2K Marin se encontrar disponible este mismo mes para PS3, Xbox 360 y PC.
mbientado en los aos 60, y cuidando hasta el ms mnimo detalle, la historia nos convierte en un agente especial del FBI llamado William Carter, quien resulta reclutado por una misteriosa agencia gubernamental cuyo objetivo es el de repeler una invasin rusa en norteamrica. Lo que no sospechan es que la amenaza no llega del norte de Europa, sino de un poco ms lejos, del espacio exterior. Los aliengenas invaden la tierra y cuentan con una tecnologa muy superior a la humana! La mecnica del juego es la ya conocida por los habituales de los shooters en tercera persona, aunque en este caso la astucia y las tcticas de combate tienen un papel fundamental en el desarrollo de la historia, y es que The Bureau: XCOM Declassified va un poco ms all de todo eso. Ya desde los primeros compases veremos notables mejoras en la jugabilidad que transforman el juego en algo ms, de ah su etiqueta de tctico. Manejaremos a Carter y a dos agentes, a los que reclutaremos al principio de la misin y
podremos dar rdenes con la opcin de visin Battle Focus, una suerte de ralentizador temporal que nos permitir impartir cmodamente nuestras instrucciones. A medida que completemos misiones y avancemos en el juego iremos aumentando de rango, lo que nos proporcionar habilidades adicionales muy variadas. The Bureau: XCOM Declassified cuenta tambin con un modo multijugador que permite a dos jugadores enfrentarse con sus escuadrones formadas por humanos o aliengenas, o incluso una combinacin de ambos. Para ello el juego nos facilita diez mil puntos, al ms puro estlo Warhammer, para formar nuestras unidades. En este modo los escuadrones no aumentan de nivel, si no que se ponen a cero con cada nueva partida haciendo que pongamos en prctica nuestra habilidad para alzarnos con la victoria. Un juego espectacular, divertido y emocionante a partes iguales, cuya dificultad no resulta excesiva, y que cuenta con una IA sorprendente, que proporciona a nuestros enemigos la necesaria respuesta a nuestras accio-
nes para que no resulte fcil llevar a cabo nuestra misin. Repleto de dilogos inteligentes y carismticos personajes, The Bureau: XCOM Declassified transita el camino entre Expediente X y el cine blico con una historia muy interesante, con una calidad grfica muy trabajada, y todo ello regado con toques pulp y steampunk muy agradecidos, conjugando con enorme fortuna y convirtindolo en uno de los juegos estrella de este verano para los aficionados a la ciencia ficcin y a los shooters en tercera persona. SfW
Distribuidora: Take Two Interactive PVP: 59,95 | 49,95 euros Plataforma: PS3 | Xbox 360 | PC Gnero: Shooter tctico en tercera persona Lanzamiento: 23/08/13
CMICS
por
Rafael Ruiz-Dvila
HOllODECK
NIGHTWING 4
Editorial: ECC/DC Comics Pginas: 96 | PVP: 8,95 euros
Con Raya en la crcel y Saiko muerto, el Circo Haly recae en las capaces manos del hurfano de Los Graysons Voladores, Dick. Para ello, cuenta con la hija de Zucco, el hombre que asesin a sus padres, que llega a ser algo ms que una amiga. Pero todo se tuerce de una manera horrible cuando el Joker vuelve y pone en marcha el evento La Muerte de la Familia. El tomo incluye Nightwing 13-16, edicin USA.
BATGIRL 4
52 VOLMEN 4
EL AO SIN SUPERMAN, BATMAN Y WONDER WOMAN... LLEGA A SU FIN
Concluye la pica epopeya que DC vino a llamar 52 en honor a que cada uno de los comic-books de la cabecera sala cada una de las 52 semanas que duraba ese hipottico ao sin la sagrada trinidad de DC Comics: Superman, Batman y Wonder Woman. Una serie semanal que se narraba prcticamente en tiempo real y que supuso un hito en cuanto a publicacin de comic-books y a sagas - eventos comiqueros. Un mundo sin sus mayores hroes, pero no sin hroes, pues defensores, justicieros, antihroes e incluso villanos, trataban de llenar esos grandes huecos dejados por los que los haban inspirado durante dcadas. En esta conclusin, un cuarto volumen que cierra de manera apotesica y abre la puerta a un nuevo evento, vemos cmo todas las acciones emprendidas estn abocadas a un final tan inesperado como sorprendente. Cierra esta edicin de lujo que incluye material adicional como bocetos, comentarios, guiones, portadas, etc.
Otro ttulo enmarcado en el evento de Batman La Muerte de la Familia. Barbara Gordon es una de las personas que ms ha sufrido a manos del Joker. ste, para vengarse del Comisario James Gordon, la atac y la dej paraltica de un disparo. Ahora, Batgirl ha vuelto a las calles, solo para encontrarse cara a cara con el podrido rostro de su mayor miedo. Incluye Batgirl #0, 14-16, edicin USA.
ESCUADRON SUICIDA:
LA MUERTE DE LA FAMILIA
CAPUCHA ROJA Y LOS FORAJIDOS: LA MUERTE DE LA FAMILIA

JOKER, EL ORIGINAL CAPUCHA ROJA, MAT A JASON TODD, Y AHORA HA VUELTO... SE VENGAR CAPUCHA ROJA?
Contina La Muerte en la Familia en un nmero que incluye parte de Red Hood and the Outlaws, as como a los benjamienes de los hroes DC: los Teen Titans. El Joker ha capturado a los lderes de ambos equipos, Tim Drake a.k.a. Red Robin, y Jason Todd, alias, Capucha Roja. Ambos ex-Robins, ambos hermanos adoptivos, ambos rojos... y letales. Luchando contra el Joker por su libertad, o por ellos mismos, mientras en Gotham City, Teen Titans y Outlaws, tendrn que cooperar (contando con un empujoncito de parte de Batgirl) si quieren salvar a sus intrpidos jefes, as como librar a la ciudad de una ola del veneno del Joker. Incluye, adems, una historia muy especial, el origen de Jason Todd, contado por dos persnajes muy diferentes, l mismo... y Joer. el hombre, el monstruo, que lo mat, que lo mat. Incluye Red Hood and the Outlaws #0, 15-16 y Teen Titans 15-16, edicin USA.
Vuelve Harley Queen y el Escuadrn Suicida, el grupito de villanos redimidos (bajo coaccin de bombas en sus cerebros) reunidos por la agente gubernamental y reemplazo de Steve Trevor, Amanda Waller. Sigue la tnica de una de las series ms entretenidas de las New52: explosiones, asesinatos, traiciones, sexo y locura convergern en la saga actual del mucilago: La Muerte de la Familia.
BATMAN INC.
(UNO DE TRES)
Tras su viaje en el tiempo, Bruce Wayne vuelve con una misin mayor aun que la de Batman. Como dueo de Wayne Enterprises y un lntropo, funda Batman Inc., para ayudar al vigilante enmascarado, sea quien sea, en su lucha contra el crimen aunque de una manera ms global. Pero tras acabar con Ddalo, alguien buscar el premio gordo... la cabeza de Damian Wayne.
HOllODECK
ULTRA
Editorial: Aleta/Image Pginas: 248 | PVP: 20 euros
CMICS
BRIT 3
Editorial: Aleta-Dolmen/Image Pginas: 160 | PVP: 15,95 euros
Los Hermanos Luna han destacado en varias obras, siempre hechas en conjunto por ambos, guion y dibujo, con un estilo muy particular, fotogrco, esttico, realista... y sobre todo, caracterizado por unas fminas atractivas en extremo. Ultra: Siete das, nos transporta a Spring City, una ciudad donde los superhroes estn a la orden del da, son adems la comidilla de la nueva prensa del corazn. Y es en esta ciudad donde vive Pearl Penalosa, la superheroina Ultra.
Tercera y ltima entrega de la deconstruccin denitiva del Supersoldado americano, versionada por el siempre genial Robert Kirkman (The Walking Dead) para el universo Image. Tras descubrir que el Brit que haba estado viviendo con su mujer y cuidando de su hijo era un clon, el verdadero Brit recupera la conciencia solo para descubrir un terrible secreto de otra dimensin. Invitados: Invencible y Hombre-Lobo!
BLUE STATE
Editorial: Dibbuks Pginas: 120 | PVP: 14 euros
PIGEONS FROM HELL

Editorial: Dibbuks Pginas: 120 | PVP: 14 euros
Primer volumen de esta mini serie que ana el noir y el pulp, lo policaco y las maas, lo grotesco y el humor negro. Blue State es autntico cmic independiente tal y como eran los cmics de VERTIGO en los tiempos de 100 Bullets. Una obra coral, hecha al alimn por Andrew Osborne, Viktor Kalvachev, Toby Cypress, Nathan Fox, Robert Valley y Paul Maybury.
Joe R. Lansdale y Nathan Fox adaptan al medio historietstico este relato de terror de Robert E. Howard, autor de literatura pulp conocido por ser creador, entre otros, de Conan el brbaro. Un relato de terror de tintes sobrenaturales con vud, zombies, casas encantadas, espritus en pena y sangre a raudales, todo ello enmarcado en una ttrica plantacin surea cuyas dueas, dos hermanas afroamericanas, se enfrentarn a lo desconocido.
STAR WARS:
AMANECER DE LOS JEDI 1

Editorial: Planeta-DeAgostin/Dark Horsei Pginas: 120 | PVP: 14,95 euros
INJUSTICE: GODS AMONG US #1

Ambientada ms de veinticinco mil aos antes de la Batalla de Yavin (Star Wars IV: A New Hope), esta historia nos sita en el origen remoto de los Jedi como un grupo de guerreros, cientficos y filsofos que estudiaban la relacin de todo cuanto hay en el Universo con esa extraa energa que denominan La Fuerza. Antes de Darth Vader, antes de los Sith, antes la Orden Jedi, de los sables de luz... existi el amanecer de la leyenda.
Lo impensable ha ocurrido. En un mundo paralelo del Universo DC, el Joker ha trazado el plan definitivo; ha cambiado de objetivo, pasando del hombre murcilago yendo a por la joya de la corona: el Hombre de Acero. La jugada sale como l esperaba... y ms aun. Un genocidio, la inocencia perdida y cmo el ms poderoso de todos los hroes resolvi convertirse en un dictador. Este es el cmic que narra el origen del exitoso juego homnimo.
LEGENDARY
Editorial: Dolmen Pginas: 80 | PVP: 11,95 euros
COMANDO G: EL LIBRO
Editorial: Dolmen Pginas: 192 | PVP: 14,95 euros
Vicente Cifuentes vuelve con una obra en la que escribe y dibuja, una historia pica de fantasa y magia, donde nos presenta a los Legendary, guerreros encargados de proteger el equilibrio y la paz en la Tierra. Pero un poder oscuro amenaza con resurgir cuando una nueva era de paz sin precedentes es anunciada por el nacimiento del primognito de uno de los Legendary.
La editorial Dolmen nos trae un libro terico sobre una serie imprescindible principalmente por dos razones: una, porque como Gatchaman fue un ttulo puntero en Japn y occidente, que ayud a la apertura del manga y el anime en el resto del mundo; y dos, porque dos generaciones crecimos con esa serie en la televisin con el nombre de Comando G. Ahora, Joaqun Sanjuan Blanco nos trae una completsima gua que har las delicias de nios y mayores.
BSOs
por David
Doncel
HOllODECK
BSOs DESTACADAS: una banda sonora que sabia mezclar la pica, con la solemnidad y con la tragedia. Con un potentsimo tema principal, el compositor desarrollo un conjunto donde el poder orquestal era indudable, a pesar de la aparicin del coro en determinados momentos. Una banda sonora redonda, que sonara en PlayFest.
TOMB RAIDER
Fecha de Edicin: 5 de Marzo de 2013 Sumthing Else Music Works SE-3052-2
CRIS VELASCO
Cris Velasco es el compositor de un puado de grandes triples A. Desde God of War 2 y 3, Darksiders, Borderlands 2, Mass Effect 3 a ZombiU. Despus de graduarse en UCLA con una licenciatura en composicin musical, Velasco decidi responder a su pasin por escribir msica para medios visuales, siendo su primer gran proyecto para Sony, el superventas God of War. Compositor tambin de pelculas independientes, trailers y anuncios para clientes como Coca-Cola, Disney, Lexus o Mercedes. Ha recibido numerosos premios, incluyendo Mejor Banda Sonora Original de AIAS (Academy of Interactive Arts and Sciences), una nominacin a Mejor Msica Original de la British Academy of Film and Television Arts, NBC News Mejor Msica para Videojuego de 2012, GameTrailers Mejor Banda Sonora del Ao y el IGN Premio del Pblico Mejor msica en general. BSOs DESTACADAS:
layFest, el Festival de msica, Animacin y Videojuegos, desarrollar su segunda edicin en Fuengirola, durante los das que irn del 5 al 8 de Septiembre. Despus de una exitosa edicin en la ciudad de beda, con la presencia de invitados de la talla de Akira Yamaoka Silent Hill, Giancarlo Volpe Avatar, the Last Airbender o Grangel Studio La Novia Cadver, en esta segunda edicin, la actividad cambiara las renacentistas piedras, por el agua y la arena y se centrar en la msica para el mundo del videojuego. Habr eso si proyecciones relacionadas con el mundo de la animacin y alguna que otra actividad centrada en este otro sector ldico y creativo que tambin forma parte del Festival. Pero sin duda este ao la msica para el mundo del videojuego es la protagonista y as lo atestiguan los invitados confirmados:
No es su banda sonora ms disfrutable en una escucha aislada, aunque si una de las que mejor resultado obtiene junto a la experiencia de juego. Mantiene el tono dramtico y contenido que el juego necesita por su tono espectacular y que la msica se encarga de relativizar. Existen momentos donde tiene pleno protagonismo, como en el que Lara escala una antena de radio para hacerla funcionar o el ltimo y espectacular tramo final del juego. Madura y bien confeccionada dota al juego de una seriedad solemne.
CALL OF HEROES 2
Fecha de Salida: 25 de Junio de 2013 Descarga Directa
De reciente salida, la banda sonora de Velasco no cae en la tpica marcha militar con coros solemnes. Incluye todos los elementos, gran orquesta y coro, pero su resultado final dista mucho de ser una marcha, ms bien recuerda a una elega. Una composicin exquisita, realizada con un mimo que denota que el compositor ha acometido el proyecto con especial inters. Es sin duda una de sus mejores partituras, que tambin tendremos el placer de escuchar en PlayFest.
DEAD SPACE de ttulos, que van desde la electrnica y el rock hasta partituras completamente sinfnicas. l mismo interpreta la percusin, batera y guitarra en muchos de sus propios temas y ha dirigido y grabado sus obras orquestales en directo en los estudios Abbey Road , Air Studios de Londres, Capitol Records, Fox, Paramount Pictures y Skywalker Sound. Adems de tener dos BAFTA, la msica de Jason ha sido nominada a los premios AIAS (Academy of Interactive Arts and Sciences), ganando el Outstanding Achievement in Audio por Dead Space.
Fecha de edicin: 11 de Noviembre de 2008 Descarga Digital
JASON GRAVES
Es el compositor de franquicias tan conocidas como Dead Space (EA) o la ultima entrega de Tomb Raider (SQUARE ENIX). De formacin clsica, batera, teclista, guitarrista y percusionista. Es el creador de un centenar
Compendio de virtudes y de directrices de cmo hacer una banda sonora perfecta para un videojuego. Su msica es adaptativa y se ajusta como un guante a las decisiones que toma el jugador. Eso y las texturas instrumentales que el compositor aporta para dotar al terror espacial de un sentir orgnico, convierten a Dead Space en una de las bandas sonoras del mundo del videojuego. No muy recomendable para escuchar con cascos de madrugada y leyendo un libro de Stephen King.
WARHAMMER 40.000: SPACE MARINE

Fecha de Salida: 20 de Septiembre de 2013 Descarga Directa
KEVIN KINER
Artista que estar en el Festival gracias al acuerdo de colaboracin con la empresa discogrfica Buysoundtrax, que estar presente tambin en PlayFest presentando en primicia y tambin en concierto, la msica de los videojuegos que se han realizado para la franquicia de Star Trek.
Dentro del extenso listado de trabajos de Velasco, tal vez este no sea el mas conocido, pero personalmente es uno de los que mas disfruto. El juego, que no tuvo mucho xito, aunque si era bastante entretenido, se beneficio de
HOllODECK
El compositor ha participado en la banda sonora del videojuego Star Trek: Borg, en las series de televisin Star Trek: Enterprise o Stargate SG1, aparte de ser el compositor de la serie de animacin Star Wars: The Clone Wars. SU BSO MS DESTACADA: Castlevania, desarrolladas por la empresa espaola, Mercury Steam. Estudio ingeniera de sonido en Kong Records en 1996. A los 16 aos saco su primer disco. Continu varios aos haciendo ms de 30 discos y con varios xitos en distintos pases entre ellos UK, Japn, Francia y Espaa. En 2003 empez su carrera como compositor de cine, con la pelcula The CID hasta realizar 7 pelculas ms. Pero su autentica devocin siempre fueron los videojuegos. En 1998 realiz su primera banda sonora, Blade The Edge Of Darkness y entre varios ttulos AAA, acabo siendo el compositor de la nueva saga de Castlevania - Lords of Shadow. Actualmente es profesor en el ESMUC (Escuela Superior de msica de Catalunya) y esta dirigiendo la pelcula de animacin Leo. SU BSO MS DESTACADA: Fest, escuchando en primicia su composicin para Lord of Shadows 2. Sin dudarlo, podramos definir la msica de Oscar Araujo para Castlevania, como El Seor de los Anillos de la msica para videojuegos. Assassins Creed: Revelations, y obtuvo una nominacin al BAFTA a la mejor msica original. Un ao despus, en 2012, Balfe presento su composicin para el juego superventas, Skylanders: Giants. Assassins Creed III le vali a Balfe su segunda nominacin al BAFTA a la mejor msica original, as como la el premio Goldspirit a la Mejor Banda Sonora para un videojuego. BSOs DESTACADAS:
BSOs
STAR WARS: CLONE WARS

Fecha de Salida: 12 de Agosto de 2013 Sony Classical 88697-35616-2
LORNE BALFE
Es el cabeza de cartel de esta edicin, principalmente por que su nombre esta en algunos de los proyectos mas importantes no solo del mundo del videojuego, sino tambin de Hollywood, gracias a su alianza con el actual Rey Midas de la msica de cine, Hans Zimmer. En el mundo del videojuego es conocido por crear la msica de Assassins Creed III, adems de por ser el compositor de la inminente Beyond: Two Souls, que cuenta con las actuaciones de Ellen Page y Willem Dafoe. Tiene un premio Grammy y nominaciones al BAFTA y al Emmy. Lorne comenz su carrera en Hollywood escribiendo msica adicional en varias pelculas importantes, incluyendo la segunda y tercera entregas de Los Piratas del Caribe, Los Simpsons la pelcula, Angeles & Demonios, Iron Man y Transformers: la venganza de los cados. Tambin compuso msica adicional para la nominada al Globo de Oro en 2009, Frost / Nixon. Adems en los ltimos aos, Balfe ha compuesto msica adicional para The Dark Knight, Inception, Rango, Kung-Fu Panda 2, Sherlock Holmes: Juego de Sombras, Madagascar 3, y en 2012 The Dark Knight Rises. A destacar tambin dentro del mundo de los videojuegos que en 2009, Balfe fue productor musical y compositor del videojuego Call of Duty: Modern Warfare 2. En 2011, compuso junto a Jesper Kyd,
Siempre es complicado estar a la sombra de John Williams. Y hacerlo olvidar, imposible. Pero esta claro que esto ultimo es lo que menos pretenda Kevin Kiner cuando tuvo la asignacin musical de una de los mejores productos multimedia asociados con el universo Star Wars. Para Clone Wars, el compositor ha seguido basndose en los inolvidables motivos que John Williams crease para las pelculas. Aparte, de respetar el legado, ha sabido crear su propia filosofa y universo musical personal. Con algunos elementos tnicos y folk, la msica de Kiner a veces ha sabido, con elegancia, romper la imagen preconcebida de un sonido orquestal asignado siempre a estos personajes y lugares creados por George Lucas.
ASSASSINS CREED III
ha editado la msica de esta superproduccin con Ellen Page y William Dafoe como protagonistas estelares, tuve el placer de escuchar un par de piezas de la banda sonora en el estudio de Lorne Balfe, en Los Angeles, ubicado cerca de la playa de Santa Mnica. La composicin ser, sin duda alguna, uno de sus trabajos mas conseguidos y as me lo traslado el mismo. Y no es para estar menos orgulloso de su trabajo, pues este hacia un perfecto balance entre la electrnica y la parte mas orgnica con una preciosa aportacin de una voz solista femenina. La msica posea una tonalidad enigmtica, a veces siniestra, a veces luminosa, que parece funcionara a la perfeccin con uno de los videojuegos que mas estamos esperando los aficionados.
CASTLEVANIA: LORD OF SHADOWS

Fecha de Salida: 26 de Agosto de 2013 Sumthing Else
OSCAR ARAUJO
Oscar es conocido por ser el compositor de las ltimas entregas de la franquicia de
Muchos hablaron antes de tiempo de que nada podra ser comparable a las composiciones clsicas de Michiru Yamane, compositora que se ha fraguado un lugar en el olimpo de los compositores nipones intocables por su relacin con la saga de Castlevania. No vamos a iniciar una guerra nerd sin sentido, pero que quede claro que Oscar Araujo supo cambiar de camino y dotar a la saga de un sonido totalmente diferente. Grandioso, vibrante, intenso, hace unos aos pudimos comprobar en primera persona como funcionaba su msica en directo. Y lo volveremos a hacer en Play-
Si hay una tonadilla que ha estado invadiendo mi mente durante todo este ltimo ao, esta ha sido el tema principal que Lorne Balfe ha asignado a la tercera entrega de la famosa franquicia de Ubisoft, Assassins Creed. Este temazo, bastante retentivo y pegadizo, es solo la punta del iceberg de una composicin ejemplar. Una sonoridad cinematogrfica que la saga realmente necesitaba despus de una msica demasiado ambiental, aunque tambin estupenda, de Jesper Kyd para las primeras entregas. Una suite de su trabajo para Assassins Creed III y Revelations sonara en PlayFest, para el disfrute de todos los se jugamos a esta espectacular saga.
BEYOND: TWO SOULS
Aunque aun no ha salido el juego y ni mucho menos se
PlayFest tendr una programacin bastante nutrida donde casi todas las actividades sern de acceso libre. El concierto sinfnico con la msica de estos compositores ser el momento protagonista y promete ser memorable al realizarse en el interior del Castillo Sohail. Ser interpretado por la Orquesta Filarmnica de Mlaga y el Coro de Opera de Mlaga. Dirigido por Arturo Diez Boscovich y algunos de los compositores invitados, podis comprar las entradas a travs de Playfest.es o de www.ticketea.com. Su precio, vale la pena promocionarlo, 10 euros. Ya estis tardando en comprar vuestra entrada. SfW
LIBROS
por
Alfonso Merelo
HOllODECK
mpezar esta crnica mensual con una noticia que no por esperada, dada su edad, resulta menos triste para los aficionados al fantstico. Richard Matheson, uno de los grandes maestros del gnero fantstico, muri el pasado da 23 de junio a los 87 aos. Scifiworld ya le dedic un especial tratamiento en su n 42 y a l les remito para ms informacin especfica. Pero desde estas lneas si quiero dejar mi impresin personal sobre la figura, literaria sobre todo, del autor que nos ha dejado. Tuve mi primer contacto con l, sin saberlo, a travs de la pelcula El increble hombre menguante a una edad muy corta cuando vi este film en televisin, en uno de esos pases sorprendentes que haca la TVE de los aos 60. Despus fue El ltimo hombre vivo, tambin sin saberlo y esta vez en cine y en pantalla grande, la que me caus una favorable impresin. En realidad mi primer contacto real con Matheson se produjo con la antologa El tercero a partir del sol y el extraordinario cuento Nacido de hombre y mujer, una terrorfica narracin protagonizada por una extraa nia que no es lo que parece. Impresionado por el relato devor los dems de la antologa, con sus altos y bajos, y me dispuse a leer, por fin en una edicin de Bruguera, Soy leyenda. sta es probablemente su novela ms importante y conocida. En ella se fijan las bases para muchas historias posteriores de vampiros y zombis convirtindose un referente que otros autores utilizaron trasformando la idea base. Porque, como se pregunta Neville, los diferentes son los otros o ser yo el raro? No slo en el terreno difuso de la ciencia ficcinSoy leyenda es, en principio, ciencia ficcin, o el Increble hombre men-
guante lo es claramente- triunf Matheson sino que fue un excelente autor de cuentos y relatos de terror. En novela podemos destacar La casa infernal que narra la historia de una casa que ha visto entre sus paredes los ms terribles sucesos y depravaciones. Sus cuentos tambin tocan el tema del terror, aunque en muchos casos se combinan con toques de pura CF. El ya citado Nacido de hombre y mujer, La fachada, Los vampiros no existen o Cambio de cementerio. Todos estos relatos se pueden encontrar espaol en las antologas El tercero a partir del sol y en Shock II. 13 Historias de imprescindible lectura para comprender la obra de Matheson. Su relacin con el cine fue muy slida y sus obras fueron adaptadas en multitud de ocasiones, algunas con un buen resultado y otras no tanto. Adems de las que ya he nombrado, recordar El diablo sobre ruedas, en los comienzos de Spielberg o ms recientemente Mas all de los sueos y Acero puro, basado ligeramente, en su cuento Steel. Su faceta de guionista tampoco puede pasar desapercibida, siendo el artfice de pequeas joyas para la televisin como el episodio de la clsica Star Trek titulado El enemigo interno o guiones para The Twilight Zone, Kolchak: The Night Stalker o La hora de Alfred Hitckcock. Una importantsima figura del fantstico que se fue. Lamentablemente ya van desapareciendo esos grandes referentes de la edad de oro de la ciencia ficcin. Como se dijo en las redes sociales l si es leyenda. Pasemos pues, despus de este recuerdo al gran maestro, a resear las novedades que se han producido en nuestras libreras reales o virtuales. Y les voy a recomendar una revista, parece que todava quedan, que acaba
de salir al mercado, o ms bien a la red. Se trata del primer nmero de BRUMAL, una revista dedicada a la investigacin en el fantstico dirigida por David Roas y patrocinada por el Grupo de Estudios de lo Fantstico de la Universidad Autnoma de Barcelona. Este primer nmero es un monogrfico con el ttulo El espacio y lo fantstico. En formato e-book y clsico, Sprtula presenta Ms all de Nmesis, una antologa encuadrada en el universo creado por Aguilera y Redal a partir de la novela Nmesis. Ms de una docena de autores experimentan con propuestas diferentes siempre encuadradas en es interesante y peculiar escenario. Jos Manuel Ura, Mara Zaragoza, Sergio R. Alarte, Carmen Moreno, Sofa Rhei, Juan Miguel Aguilera, Eduardo Vaquerizo, Len Arsenal, Pedro Pablo G. May, Rafael Marn, Javier Negrete, J. Javier Arnau y Rodolfo Martnez son los escritores participantes. Como puede observarse, la propuesta es de lo ms atractiva teniendo en cuenta las plumas que aparecen en la misma. Ocaso en Shanghai de Juan Torregrosa Pisonero es una novela corta que edita Kelonia. En la novela el protagonista es un robot que lucha contra la soledad, el destino y todos aquellos pecados nihilistas que nos impiden ser nosotros mismos. Este androide japons, despus de una guerra que tuvo lugar entre China y Japn, es enviado a Shanghai para vivir en un rgimen de libertad vigilada. Durante el invierno del 2037 pasar sus das aprendiendo a vivir. Una conspiracin en la gran metrpolis va a cambiar la vida de nuestro, algo se est incubando que cambiar su vida y el futuro de los dems androides. Tyrannosaurus Bokks presenta dos novelas este mes. Daro Vilas escribe El hombre que nunca sacri-
ficaba las gallinas viejas en la que el protagonista es Marquitos Laguna, un hombre que cuida su huerto y recoger los huevos de sus gallinas. Antes fue un matador criptozoolgico en la abundante isla de Simetra. Una historia de realismo bizarro, de una isla que alberga toda la inmundicia humana, de fantasmas del pasado que regresan a golpe de vaso de gisqui sobre la barra de un bar. De vampiras imaginarias, de zombis mentales que acompaan a su protagonista y de un ente vengativo que pretende culminar una obra maestra del asesinato: La Magnolia Azul. Gnesis Rojo, de los hermanos Rodrguez Vzquez, nos trasporta a una colonia minera en Marte. En la explotacin minera se descubre un fsil que va a provocar una serie de accidentes y sabotajes annimos. El fsil es un trilobite, con lo que quedara demostrado que en Marte hubo vida. Ante tamaa revelacin, los nervios entre los diferentes encargados del complejo (denominado La Cpula), darn lugar a tensiones y problemas hasta que todo se complique al descubrir das despus un crneo claramente humano, tambin enterrado en la superficie de Marte. Minotauro edita en Espaa la novela de Kim Stanley Robinson 2312. El libro fue galardonado con el premio Nbula de 2012. En el ao que indica el ttulo, la tecnologa se ha desarrollado de manera exponencial y los seres humanos ya no residen nicamente en la Tierra. Pero no todo es maravilloso y una serie de sucesos forzar a los humanos a afrontar su pasado, su presente y su futuro. El primero de estos sucesos se produce en Mercurio, en la ciudad de Terminador, lugar que supone un
HOllODECK
LIBROS
prodigio sin precedentes de la ingeniera. Podremos esperar de Robinson todo lo que es en el habitual: personajes fuertes, inteligencias artificiales, ingeniera al lmite y hard ciencia ficcin en una buena factura. Para terminar les comento que ha salido a la venta un Diccionario de Pelculas de Ciencia Ficcin, escrito por Ramn Alfonso y editado por T&B. 1.738 pelculas componen este diccionario que, como todos, estn ordenadas alfabticamente. En cada entrada se hace una pequea referencia a la misma o un resumen en otros casos. Como libro de consulta inmediata es muy interesante. La edicin, como viene siendo habitual, es muy cuidada e incluye una buena profusin de fotos en blanco y negro. Y agosto se nos viene encima y cuando acabe el verano y las vacaciones volveremos al trabajo habitual, que, por si no lo han notado, no hemos interrumpido en ScifiWorld. En septiembre el nuevo curso traer nuevos libros y nuevas historias y aqu estaremos para contrselas. Que pasen un buen resto de vacaciones.
HISTORIAS DEL CRAZY BAR

Y OTROS RELATOS DE LO IMPOSIBLE
La ciencia ficcin se ha escrito en una gran parte mediante el relato o cuento corto. Los relatos de este tipo han sido una manera de reflejar ese sentido de la maravilla que caracteriza al gnero, caracterstica que parece haberse perdido cuando el futuro nos ha alcanzado. Estamos ya tan acostumbrados a la tecnologa que casi nada nos parece impresionar. Las dos autoras que escriben en este volumen son amantes de la literatura de ciencia ficcin. Lo han demostrado en multitud de ocasiones y lo vuelven a revindicar en esta antologa. Las Historias del Crazy Bar son historias de amor todas ellas donde el componente romntico, y fsico en ocasiones, esta omnipresente, por cierto que todas las historias presentan un amor sfico. Creo que es la primera vez que en Espaa se crea una literatura de ciencia ficcin con estas caractersticas tan particulares. Es cierto que relaciones homosexuales las hay y las ha habido en la literatura de gnero, pero nunca toda una antologa dedicada casi exclusivamente a reflejar estas relaciones. La antologa se abre con un relato de Regueiro, El enemigo en casa, que es una ucrona en toda regla a las que nos tiene acostumbrados la autora. En este caso el relato deja un mal sabor de boca por lo que pudo ser y no fue. Amargo y triste, con una ambientacin excelente. El siguiente de la autora es Planetoide de oportunidades que yo etiquetara como de primer encuentro. Un relato muy interesante sobre las posibilidades de interaccin entre dos civilizaciones diferentes. La intromisin de un tercero, extrao en este caso, puede destrozar las relaciones de pareja? En Sala de almas se especula sobre la posibilidad de recuperar la memoria de los fallecidos. Brilla tu pelo/a la luz del fuego trata de un descubrimiento muy interesante como es el de poder recuperar los sonidos del pasado. La investigacin histrica sobre la gnesis de una cancin popular descubrir una relacin prohibida en el pasado. El ltimo de los cuentos de Re-
MARA CONCEPCIN REGUEIRO Y LOLA ROBLES
gueiro se titula En la tempestad de la historia y es una distopa en la que un estado totalitario, y muy reaccionario, vuelve a prohibir comportamientos naturales. El relato intenta prevenir al lector sobre ciertos comportamientos indeseables de los poderes fcticos, y reales, con los que tenemos que convivir da a da. Lola Robles comienza sus cuentos con el titulado Motivos para viajar en la que la protagonista vuelve una y otra vez a una cafetera para intentar lograr un amor. Realmente si que es un buen motivo para viajar. En Las houstonianas se narra una historia de amor dentro de una guerra fra entre Amrica del Sur y America del norte y Europa. El amor surge entre dos mujeres de diferentes bandos en un planeta helado. Hetaira habla de la prostitucin, de una prostitucin regulada en una sociedad futura ero muy reconocible. Historias del Crazy Bar I: el tiempo es un caballo de luz es el primero de los relatos que toman como referencia el Crazy Bar, en recuerdo de la Taberna del Ciervo Blanco, por ejemplo. Este relato trata de la relatividad del amor, relatividad en cuanto que se refiere a un viaje relativista y las consecuencias al regresar con un desfase temporal apreciable. Historias del Crazy Bar II: Retrato de dos tiempos es el ltimo relato de Robles y de la antologa. En este cuento asistimos a una historia de amor a travs del tiempo. Una historia que no pudo ser en el pasado y que despus de un siglo se puede llegar a dar en las descendientes de las implicadas originales. Una de las mejores historias de esta antologa sin duda, junto con El enemigo en casa de la otra autora. Sin desmerecer a los dems relatos, estos probablemente sean los que ms me han impactado. El conjunto de los relatos es una buena muestra del buen hacer de las dos autoras. Los estilos de ambas son muy diferentes pero las dos consiguen hacer una antologa muy bien balanceada. A excepcin de un par de relatos, todos son de ciencia ficcin y quiero decir con esto que las autoras no buscan una excusa para introducir a los personajes en la historia, son historias que no funcionaran sin el componente de ciencia ficcin. En esto hay que reconocer que las dos escritoras se manejan muy bien si bien parece que Lola Robles es mucho ms hard que Conchi Regueiro. A estas alturas del ao, Las historias del Crazy Bar es una de las antologas que deben estar en las bibliotecas de los amantes del gnero. SfW
JORGE ARENILLAS
No me vendra mal hacer un poco de ejercicio
Tu primer recuerdo relacionado con el fantstico Mi abuela lanzando la bandeja de su cena por los aires cuando el nio resucita al nal de El misterio de Salems Lot. Y lo mejor es que esper en el marco de la puerta a que le dieran el susto. De pequeo queras ser Director de cine. De verdad que nunca he querido hacer otra cosa. De pequeo te asustaba La parte profunda de las piscinas. An me asusta. Disfrutaste como nunca viendo Aliens en el cine Capitol de Albacete a los ocho aos. Estaba tan lleno que haba gente sentada en los escalones, y a m me toc en la ltima butaca de la ltima la, junto al altavoz. Me dej un recuerdo imborrable. Tu escena favorita es (de cualquier pelcula de gnero) S que no es muy original, pero la ltima escena de La Cosa me vuelve loco. Y por cierto, uno de los dos personajes no suelta vaho al respirar. Ah lo dejo. Una pelcula de ciencia ficcin? El abismo negro. Es tan esquizofrnica que me fascina. Intenta ser una inocua produccin de Disney, pero no le sale. Y tiene imgenes potentsimas. Y de terror? El da de los muertos. La vi de madrugada con trece aos y luego no pude dormir: me result desoladora. Los maquillajes y la banda sonora son increbles. Aos despus ip al descubrir en el primer disco de Gorillaz que haban sampleado partes de la msica y el dilogo en una cancin. Un referente fantstico (una personalidad relacionada con el fantstico te haya servido de inspiracin o motivacin) -Richard Corben, Bernie Wrightson y la escudera Creepy. Esas vietas estimulaban mi imaginacin. Un director? John Carpenter. Me interesan todas sus pelculas porque, buenas o malas, todas llevan su ADN. Y sigue siendo el mejor componiendo en Scope. Un actor? Peter Dinklage. Aunque no por Juego de tronos, que nunca he visto, sino por Vas cruzadas o Un funeral de muerte. Me alegro de su improbable estrellato. Una actriz? Mara Valverde me tiene hipnotizado. Verla en Madrid 1987 es como mirar una escultura preciosa. Espero que Mario Casas no lea Sciworld. Una serie de TV? Ulises 31. La animacin se ha quedado un poco antigua, pero sigue siendo un golpe de genio trasladar La Odisea al espacio. Una pelcula a descubrir? House, una casa alucinante. Siempre me ha parecido que era tratada con condescendencia, y tiene detalles de terror y humor muy brillantes. La pelcula ms rara que hayas visto es El ao pasado en Marienbad. Si dijera que la entiendo, mentira. Pero est rodada de forma exquisita. Y la peor? No me gusta ser tan tajante. Adems, es un ttulo en constante revisin. Un libro As se hacen las pelculas, de Sidney Lumet. Todo cineasta debera leerlo antes de rodar su primera pelcula. Existe vida despus de la muerte? Creo que no. Sin embargo, me asusto como cualquiera viendo Al final de la escalera o The Conjuring, as que supongo que todos dejamos la puerta entreabierta a esa posibilidad. Y en otros planetas? S. Que es lo ms raro que te ha sucedido nunca He tenido alguna premonicin de cosas que se cumplieron a pesar de ser improbables. Que personaje (cine, tv, cmic) te gustara ser y por que Ninguno, pero me encantara salir con Mstica. Una novia con poderes metamrcos abre un abanico de posibilidades innito. Daras lo que fuese por conseguir (un objeto aparecido en pelculas o series de gnero) Un pster original de Drew Struzan. Pero no puedo pagarlo. Las pelculas en el cine o en casa? En cine, aunque desde la invencin del iPhone cada vez detesto ms a mis semejantes. La sala est a oscuras por algo. Star Wars o Star Trek? De pequeo Star Wars, como todos. Ahora disfruto con el sosiego del puente de mando del Enterprise viejuno. Tu comida favorita es No lo s, pero probablemente lleve queso. Y bebida? Vodka con naranja. Hasta que se ponga de moda. Eres supersticioso? No. El destino est escrito? Para algunos s, desgraciadamente. Si pudieses hablar con alguna personalidad fallecida a quien elegiras y que le preguntaras? A Charles Laughton, para saber por qu nunca volvi a dirigir despus de una joya como La Noche del Cazador. Te pone las pilas Las limitaciones. Es verdad que estimulan tu creatividad. Que tipo de msica sueles escuchar? Rock en castellano e ingls: Burning, Loquillo, M-Clan, Elliott Murphy, Bruce Springsteen. No soportas Madrugar. En tu tiempo libre te gusta Ver conciertos de Springsteen en pases donde nunca he estado. Tienes alguna mana o costumbre a la hora de trabajar? Siempre llevo el guin a cuestas. Tengo que perder el miedo a serle inel. En que ests trabajando ahora? (que puedas contarnos claro) Abisal, una peli de monstruo y pasillos que estoy escribiendo con mi coguionista de Otro Verano. Pariente lejano de Alien, The Descent, etc. Si la hacemos bien, debera encantarles a los lectores de Sciworld. Qu proyecto te gustara llevar a cabo en un futuro no muy lejano Quisiera ser el primero en rodar una versin el al libro de Soy Leyenda, que tambin dara para un monlogo teatral estupendo.

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NMERO #64 | AGOSTO 2013

THE KILLER QUEENS OF SCIFIWORLD

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