Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu Contextul apariiei; ncadrarea operei ntr-o specie, ntr-o

epoc, ntr-un curent literar: n perioada interbelic, modernismul este promovat de criticul literar Eugen lovinescu, adept al sincronismului i al teoriei imitaiei, i ilustrat de mari romancieri printre care se numr i Camil Petrescu. Noua estetic a romanului susinut de acesta se bazeaz pe autenticitate (ilustrarea realitii prin propria contiin), substanialitate (concepia conform creia literatura trebuie s reflecte esena concret a vieii: iubirea, gelozia, orgoliul, cunoaterea, dreptatea, adevrul), sincronizare (armonizarea literaturii cu filozofia i psihologia epocii), luciditate (intelectualii sunt analitici, introspectivi, hipersensibili: ct luciditate, atta dram), naraiune la persoana I (timpul este subiectiv, aduce n prezent gnduri, fapte trecute, subordonate memoriei involuntare: Eu nu pot vorbi onest dect la persoana I), relativism (mai multe puncte de vedere asupra aceluiai obiect), anticalofilism (mpotriva scrisului frumos), promovare a jurnalului, a confesiunii. Romanele lui Camil Petrescu se remarc totodat prin: ptrunderea n zonele adnci ale subcontientului; proustianism (metoda proustian, specific autorului francez Marcel Proust); monolog interior; drama intelectualului dominat de absolut, hipersensibil, superior, intransigent, lucid, victim a propriului ideal; identificarea autorului cu personajul principal. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, aprut n 1930 (perioada interbelic) este un roman modern, subiectiv, psihologic prin: aciune relativ redus, desfurat n mediul citadin, prin eroul principal, un intelectual, prin nerespecrarea cronologiei faptelor, naraiunea la persoana I, apelul la memoria involuntar, elementele de jurnal, de confesiune, de analiz psihologic profund. Perspectiva narativ: romanul este scris la persoana I, sub forma unei confesiuni a protagonistului, tefan Gheorghidiu, care triete dou experiene diferite: dragostea i rzboiul. Naraiunea la persoana I, cu focalizare intern, viziunea mpreun cu, presupune existena unui narator implicat, identitatea dintre planul naratorului i al personajului. Punctul de vedere unic i subiectiv, al personajului-narator care mediaz ntre cititor i celelalte personaje, l determin pe cititor s cunoasc despre ele att ct tie i personalul principal. Ficiunea se construiete pornind de la o surs autobiografic: jurnalul de campanie al autorului din timpul Primului Rzboi Mondial, ns personajul-narator este o instan a comunicrii narative a crei ntruchipare nu se confund cu existena real a scriitorului. nsui Camil Petrescu recunoate c partea nti a romanului, despre povestea de dragoste a eroului, este o fabulaie, o nscocire, pe cnd, cea de-a doua parte, despre rzboi, este construit pe baza memorialului su de campanie. Viziunea despre lume a scriitorului este ilustrat n noua estetic a romanului pe care el nsui o teoretizeaz i o reflect n operele sale. Este viziunea unui spirit reflexiv, cu preocupri filozofice i literare, tefan Gheorghidiu. Camil Petrescu respinge romanul de tip tradiional i opteaz pentru romanul modern, subiectiv, psihologic, de tip proustian, bazat pe estetica autenticitii. Pentru acest scriitor, actul de creaie este un act de cunoatere, autorul descrie realitatea propriei contiine, exprim cu sinceritate experiene de via adevrate, prin confesiune, analiz, autoanaliz lucid, prin refuzul scrisului frumos (stilul anticalofil). Tematica romanului este sugerat de titlu: iubirea i rzboiul, dou experiene majore de cunoatere, trite de eroul principal. Prima parte reprezint istoria iubirii ratate dintre tefan i Ela, a doua parte, relateaz sub forma jurnalului de campanie, experiena de pe front, din timpul Primului Rzboi Mondial. Titlul romanului sugereaz temele; cuvntul noapte din structura lui simetric marcheaz sfritul unei experiene erotice frmntate, euate i nceputul unei etape a vieii la fel de bulversant, n care imaginea rzboiului este tragic, absurd.Titlul ilustreaz dubla dram trit de protagonist: a intelectualului dornic de dragoste absolut, dominat de incertitudine i de gelozie i a omului care se confrunt cu moartea ntr-un rzboi

inuman, apocaliptic. Titlul face referire i la timpul psihologic, subiectiv, al iubirii i la timpul obiectiv, cronologic. Astfel, cel dinti capitol evideniaz cele dou planuri temporale ale discursului narativ: timpul narrii, cel cronologic, al prezentului de pe front, i timpul narat, cel psihologic, al trecutului povetii de dragoste. Capitolul nti i ase din prima parte a crii cuprind evenimentele contemporane cu momentul narrii, prezentul amintirii.Capitolele doi i cinci sunt o retrospectiv a iubirii, reprezentnd aproape doi ani i jumtate din viaa eroului. n capitolul ase se revine n prezent, relundu-se firul cronologic ntrerupt prin retrospectiv i cuprinde dou zile chinuitoare pentru tefan (drumul la Cmpulung, cearta cu soia, ntoarcerea pe front).Capitolele apte-doisprezece cuprind relatri din rzboi. n ultimul capitol se revine la povestea de dragoste, evideniind schimbarea personajului, care se elibereaz de gelozie, renun la Ela definitiv i-i schimb perspectiva asupra vieii, morii i, desigur, asupra iubirii. Incipitul romanului, din primul capitol La Piatra Craiului n munte, fixeaz cu precizie realist timpul (primvara anului 1916) i spaiul (Valea Prahovei, ntre Buteni i Predeal). Protagonistul, tefan Gheorghidiu, personajul-narator, se afl concentrat ca sublocotenent n Primul Rzboi Mondial, ateptnd intrarea Romniei n conflictul militar. La popota ofierilor, el asist la o discuie despre dragoste i fidelitate, pornind de la un fapt divers preluat din pres, din care reiese c un brbat i-a ucis soia necredincioas i c tribunalul l-a achitat. Discuia dintre ofieri declaneaz memoria afectiv a eroului care i amintete de csnicia sa cu Ela. ntre incipit i final sunt deosebiri: n vreme ce incipitul precizeaz coordonatele temporale i spaiale, finalul este deschis, supus interpretrilor diverse, fiind un final specific unui roman analitic. Gheorghidiu se desparte de Ela lsndu-i tot ce e n cas, de la obiecte de pre, la cride la lucruri personale, la amintiri. Adic tot trecutul. Ultimele cuvinte sugereaz eliberarea eroului de incertitudini, de gelozie, de o dragoste care nu a fost aa cum i a dorit-o, absolut, ci una ratat, nefericit. Conflictul romanului este interior (psihologic), produs n contiina personajului-narator, tefan Gheorghidiu, care are stri sufleteti zbuciumate i este marcat de gelozie, n relaia lui cu Ela. Cuplul se destram pentru c partenerii ajung s preuiasc valori umane diferite. Conflictul exterior evideniaz raportul personajului cu societatea, tefan Gheorghidiu fcnd parte din categoria inadaptailor social. De exemplu, el nu are spirit de ntreprinztor, nu reuete s dezvolte o afacere, prefernd s rmn n lumea crilor. Subiectul operei se axeaz pe etapele iubirii i pe drama rzboiului. Cel de-al doilea capitol Diagonalele unui testament ncepe cu retrospectiva iubirii dintre tefan i Ela: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal. tefan, atunci student la Filozofie, se ataeaz de Ela i o iubete din admiraie, din duioie, dar i din orgoliu: eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente, i cred c acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri. Cei doi tineri se cstoresc i duc un trai modest, dar fericit. ns soarta lor se schimb radical n urma morii unchiului Tache, un avar bogat, care las o motenire consistent nepotului su favorit, tefan. Ela se implic n discuiile despre bani, ceea ce soului ei nu-i place, creznd c ea trebuie s fie n afara acestor discuii vulgare. Curnd femeia se simte atras de viaa monden, de lux, de bani i astfel relaiile cuplului ncep s se deterioreze. Mai mult, episodul excursiei de la Odobeti, demonstreaz c Ela este frivol, cochetnd cu domnul G., un avocat, un dansator, tipul donjuanului, pe care tefan l crede amantul soiei sale. De fapt, eroul lui Camil Petrescu triete mcinat de ndoial, de incertitudine i de un obsesiv sentiment al geloziei chinuitoare. Dup excursia de la Odobeti, relaia cuplului serios afectat, trece prin momente de separri i mpcri. De exemplu, tefan se ntoarce de la Azuga i nu o gsete pe soia sa acas, prilej de noi bnuieli i chiar de

desprire, dar, dup un timp, descoper un bilet din care reiese c , n noaptea cu pricina, Ela fusese la verioara lui, la Anioara, cstorit cu bogtaul Iorgu, ceea ce l determin s se mpace iar cu ea. Apoi, n timp ce tefan este concentrat pe Valea Prahovei, este chemat de Ela la Cmpulung n scopul de a-l convinge s treac pe numele ei o sum de bani de la banc, pentru a-i asigura existena n situaia n care el ar pieri pe front. Soul este cu att mai bulversat cu ct l zrete n ora pe domnul G. Izbucnirea rzboiului ns l mpiedic s verifice dac Ela l nela cu adevrat. Ca participant direct la luptele de pe front, eroul principal al romanului are parte de o nou experien dramatic. Rzboiul nseamn haos, msuri absurde, oameni mutilai, ngrozii, moarte. Imaginea este apocaliptic aa cum reiese din capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu. Viaa lupttorilor ine de hazard, eroismul este nlocuit de frica teribil a morii. Nu mai e nimic omenesc n noi concentreaz starea de spirit a individului i a colectivitii. Ultimul capitol Comunicat apocrif (apocrif nseamn care este atribuit altui autor dect cel adevrat sau a crei autenticitate este ndoielnic) ilustreaz schimbarea interioar a eroului. Rnit i spitalizat. Gheorghidiu primete o permisie i revine acas, la Bucureti, unde gsete o scrisoare anonim din care reiese c Ela l nal. Acum el este ns alt om, detaat, indiferent, care renun definitiv la soie. Finalul este deschis interpretrilor: cititorul nu este lmurit dac Ela i nela sau nu soul i dac acesta,care nu-i ncheiase misiunea de pe front, se va mai ntoarce teafr. Protagonistul, tefan Gheorghidiu, personajul-narator, reprezint tipul intelectualului lucid, al inadaptatului, nsetat de dragoste absolut. Ela, personajul feminin, estecreaia integral a minii personajului masculin (D. Micu), deoarece tot comportamentul ei este mediat de viziunea soului. Cititorul i construiete o perspectiv asupra Elei, dar este perspectiva lui tefan: femeie schimbtoare sub influena banului, superficial, monden, interesat de lux, de distracie, dornic de a flirta cu un brbat cuceritor, domnul G. Relaia dintre cei doi parteneri se nate din orgoliu i se destram din acelai motiv. tefan Gheorghidiu analizeaz lucid aspecte ale planului interior, din fluxul contiinei (triri, sentimente) i ale planului exterior (fapte, relaii cu alte personaje), prin introspecie (autoanaliz), monolog interior, confesiune (tehnici ale analizei psihologice). Personajul este caracterizat, mai ales, n mod indirect, prin fapte, gnduri, gesturi, limbaj, atitudini, reacii, relaii cu celelalte personaje. O trstur de caracter a acestui erou este orgoliul, manifestat nu doar n relaia de cuplu, ci i n alte situaii: de pild, invitat la mas de ctre unchiul su Tache, tefan trebuie s-l nfrunte pe cellalt unchi, pe Nae, care i ia n derdere tatl, pe Corneliu, care n-a fcut i n-a lsat avere, cstorindu-se din dragoste, ceea ce avea s fac i fiul su. tefan apr memoria printelui acuzndu-i pe toi cei care se cstoresc din interes, pentru bani. Dup ce primete motenirea de la Tache, tefan este dezgustat de procesul intentat de familia lui Nae pentru avere i de atitudinea Elei care se implic n discuiile despre bani. nsui unchiul Nae l caracterizeaz pe nepot: N-ai spirit practicAi s-i pierzi avereaCu filozofia dumitale nu faci doi bani. ntr-adevr, lui tefan i lipsete spiritul pragmatic: experiena sa n domeniul afacerilor este un eec. El nu-i gsete locul ntr-o societate mediocr, supus banului. El nu este un ntreprinztor, cu spirit de afacerist, ci un intelectual orgolios, lucid, consecvent cu sine nsui, onest, integru, inflexibil, extrem de sensibil, un tip reflexiv, care prefer lumea crilor, a filozofiei, fiind n total contradicie cu rudele sale avide de bani i de putere. Autocaracterizarea, ca modalitate de caracterizare direct, poate fi ilustrat prin exemplele: Eram nalt i elegant; Lipsit de orice talentfr s cred n Dumnezeu, nu m-a fi putut realizadect ntr-o dragoste absolut.

Tririle, frmntrile interioare sunt evideniate prin tehnici specifice romanului analitic: introspecia: Niciodat nu m-am simit mainenorocit; autoanaliza: Slbisem ntr-un mod care m despera ceea ce arat c suferea din cauza femeii iubite; Simeam c femeia aceasta era a mea n exemplar unic, aa ca eul meu, ca mama mea, c ne ntlnisem de la nceputul lumii, peste toate devenirile, amndoi, i aveam s pierim la fel amndoi, mrturisire care evideniaz idealul su de iubire absolut. Analiza lui tefan se ndreapt i ctre comportamentul Elei creia i studiaz fiecare gest, fiecare micare, fiecare cuvnt.Episodul excursiei de la Odobeti pune n lumin zbuciumul interior al protagonistului i comportamentul Elei, atent analizat de so. Plimbarea declaneaz criza de gelozie a lui tefan care remarc faptul c Ela flirteaz cu domnul G.: n cele trei zile, ct am stat la Odobeti, am fost ca i bolnav mrturisete eroul. El ncearc s par vessel, se preface c se simte bine, dar, de fapt, sufer cumplit vznd cum soia danseaz cu acel brbat pe romana lor preferat. Gheorghidiu sufer din orgoliu, deziluzie, neputin, este mistuit de o gelozie chinuitoare. El este, de asemenea, contient de drama sa luntric, viaa alturi de femeia care l-a decepionat devenind o tortur. Mcinat de ndoielile sale n legtur cu infidelitatea nevestei, triete drama iubirii. A vzut n ea idealul su de dragoste i feminitate i ea l-a dezamgit, nereuind s se ridice la nivelul ateptrilor sale, lsndu-se copleit de snobism, lux, bani, relaii mondene, devenind vulgar, superficial, cochet. tefan nu poate fi socotit un nvins, deoarece depete condiia unui gelos incurabil, dezumanizat, capabil s-i ucid soia, renunnd la Ela i supravieuind cu demnitate experienei erotice nemplinite. Personajul feminin rmne nvluit ntr-o aur de mister, cititorul nefiind lmurit n privina infidelitii ei. Trdarea ei nu este evident, ci se constituie dintr-o suit de mprejurri interpretate de tefan n manier proprie. Dac e s-o cread cititorul pe Ela, ea nu a fcut nimic reprobabil, s-a comportat ca i celelate femei (toate femeile fac la fel) atunci cnd a acordat atenie domnului G. Ea consider c tefan este hipersensibil, iar comportamentul ei este normal pentru o femeie care ia parte la viaa monden. Opinia mea este c evoluia relaiei lui tefan cu Ela reprezint simbolic evoluia relaiei cu lumea. Intelectualul foarte sensibil, nsetat de absolut, care se simte bine n lumea ideilor, nu se poate adapta n lumea real, din care face parte Ela, deci relaia cuplului se caracterizeaz prin incompatibilitate. Eroina l-a iubit pe tefan ct timp a fost mndr de valoarea lui intelectual. Dar cnd averea i-a druit un alt statut social, ea s-a integrat lumii reale, cercului de prieteni mondeni i soul nu i-a mai trezit admiraia. Iar el a rmas fidel principiilor i aspiraiilor sale. Aa se explic gestul hotrtor din finalul romanului: tefan i las Elei bunuri materiale care pentru el nu au valoare, dar, mai mult i las amintirile i tot trecutul, deci absolut tot ce ar fi putut avea vreo legtur sentimental, afectiv, cu soia sa.