Entre gambiarras e deslocamentos: assinado Marcelo Mirisola

Luciene Azevedo
RESUMO: O ensaio pretende acompanhar a construo da assinatura de Marcelo Mirisola , comentando alguns aspectos de seu repertrio ficcional apostando na hiptese de que o cinismo que se cola construo da identidade autoral um impasse transformao de sua assinatura, de seu nome de autor! " partir de #oana a contragosto o autor tenta um turning point atra$ s da metaficcionali%ao de sua prpria condio como escritor no cen&rio liter&rio contempor'neo e(pondo as aporias de inscrio de uma marca de autoria! )al como disse Ricardo *+sias no coment&rio que fe% Joana, a Contragosto, poss+$el capturar um mo$imento de deslocamento da $o% autoral na direo de uma dico mais melanclica e que p,e a desco-erto as estrat gias de ficcionali%ao da prpria figura autoral nas narrati$as, as imagens de escritor temati%adas na fico! .esse sentido, ento, o presente ensaio pretende tentar capturar elementos recorrentes nas narrati$as, la-oriosamente reiterados que apontam para a consolidao de uma o-ra e por outro lado, quando metaficcionali%ados, indicam a e(austo e a aporia de uma $o% narrati$a /& confirmada! O pblico tambm tem de ser castigado com a presena do autor M.M.

No livro Hroes sin atributos, Julio Premat est interessado em acompanhar a trajetria de autores argentinos que tornam indissociveis a relao entre suas o ras e a per!ormance de quem as escreve" #omando $acedonio %ernndez como paradigma, a investigao quer realar os modos de construo de carreiras literrias, analisando marcas de autoria que apro&imam o procedimento de escrita ' atuao per!ormtica no campo literrio" (m ora no tendo a pretenso de esta elecer uma !iliao e&austiva a partir da anlise dos procedimentos do autor de Museo de la Novela Eterna, o cr)tico argentino reconhece em *orges, +i *enedetto, Lam orghini, ,aer, Piglia e Aira estrat-gias .tanto en la produccin como en la identidad/ 01223, p"134 que desenham um retrato do autor, muitas vezes encarado como projeto de auto!igurao" 5hamando a ateno para o !ato de que $acedonio - um escritor sem o ra, escritor de um romance que no chega a ser escrito, ao menos no do modo convencional, Premat aposta que se tornar autor e&ige a per!ormance .sin titu eos en el valor de la propria pala ra/ 01223, p"624" 7 preciso assumir8 se autor antes mesmo da o ra, inventando para si um papel, uma !igura de autor" A auto!igurao - entendida, portanto, como inerente ' construo da o ra" 9 investimento na construo de uma imagem .p: lica creada por cada escritor para el uso e&terior/ 0A$;59LA, 122<, p"1<4, esta elece um lao estreito e am )guo entre a iogra!ia do autor, a o ra e a recepo" 7 por isso que *orges pode duplicar8se, constituir8se o si mesmo de um outro, ao qual as coisas acontecem e cujo nome - citado num dicionrio iogr!ico, como declarado no pequeno conto .*orges e eu/" 9 autor inventa a o ra e -, simultaneamente, inventado por ela" A !igurao autoral per!ormada implica em circulao do nome do autor e !irma com a recepo um pacto de reconhecimento da o ra, pois para que a !igura do autor seja erigida - preciso que a 6

mitologia, la oriosamente !orjada em torno do nome, rever ere na o ra e nos leitores" = vrios modos pelos quais pode8se apostar em se tornar autor, !igurando8se uma persona" 9 elogio de uma o ra pu licada sem corre>es, que, ' maneira de uma escrita automtica, - lanada de !orma pulverizada por di!erentes editoras, grandes ou pequenas, reconhecidas ou no, - uma das estrat-gias do argentino 5-sar Aira" 9u ainda a utilizao de imagens que agregadas ao te&to criam um estranhamento, um desvio a uma pretensa relao de continuidade com uma re!erencialidade que - equivocadamente presumida, como nos livros de ,e ald" 9u, ento, a sacralizao da !igura autoral pode estar !ortemente vinculada a e&posio custica do sistema literrio, seus meandros, seus de ates est-ticos, con!orme indica a marca *ola?o" No entanto, o e&erc)cio auto!iccional que aposta na sinon)mia entre o nome do autor na capa do livro, o narrador e a personagem parece ser a estrat-gia mais evidente no contempor@neo" A criao de um mito de autor, encarado como uma ela orao que precede ' o ra, deve ser cultivada na prpria lgica de construo do te&to literrio, .remetendo a narrativa para a !alsa naturalidade de uma con!idAncia/ 0*AB#=(,, 122C , p"CD4" (nquanto o cr)tico argentino parece mais interessado em redesenhar o retrato, as !iguras de autor, suas marcas de reconhecimento para o cenrio literrio argentino, meu propsito nesse te&to pro lematizar o aspecto agon)stico da inscrio de uma assinatura autoral" ,e - verdade que, nas palavras do velho (liot, - preciso que todo Etalento individualE cave seu prprio lugar na tradio, ancar8se escritor e&ige colocar8se em posio de . eligerancia estrat-gica/ 0,P(BANFA, 122G4 contra os autores e valores que dominam o campo literrio" 5riar uma mitologia pessoal, uma !igurao de autor para si mesmo - um gesto inicitico" $as, uma vez con!igurado o mito, como poss)vel negociar a trans!ormao do prprio retratoH 7 poss)vel construir uma contra8assinatura, livrar8se da encenao da per!ormanceH Na tentativa de es oar uma resposta a essas perguntas, o presente ensaio quer e&plorar os impasses que so originados no prprio gesto de construo autoral, considerando a repetio da assinatura como um empecilho ' trans!ormao do repertrio !iccional e ' per!ormance p: lica posta em cena pelo autor" Am os, o ra e autor, parecem encurralados pela prpria din@mica da assinaturaI !i&ao e mo ilidade" Jostaria, portanto, de tomar para comentrio o processo de construo da auto!igurao de $arcelo $irisola" Antes mesmo que a recepo cr)tica desse destaque ao nome de $irisola como um dos e&poentes da gerao 32, o prprio autor atuou como uma esp-cie de inst@ncia de legitimao de si mesmo, promovendo seu nome de autor e !azendo proli!erar histrias a seu respeito" J - quase lendrio o autorretrato nos tempos de lumpemproletariado em que pu&ava rede em ,anta 5atarina, ou se es!orava para vender o !usca que !inanciaria seu primeiro livro" Nas in:meras entrevistas 1

concedidas, as vers>es so!riam variantes ou eram veementemente desmentidas, ao gosto do entrevistado" +esde seu primeiro livro, Ftima fez os ps para mostrar na choperia, pu licado em 633D, acompanhamos uma dico raivosa, am iguamente assumida em primeira pessoaI .$as quem sou euH Kejamos" Lm carter vol:vel" Muase inescrupuloso" Por-m idNneo e insuspeito" 9u seja" ,omos dois" Kamos !alar da nossa personalidade !orjada" (m primeiro lugar, des!rutamos de uma imagem ca!ajeste e degenerada 0- quase uma ! ula pol)tica4" +epois, na re ar a, adquirimos 0ns e ns mesmos4 uma capacidade so renatural de nos sacanear/ 0633D, p"6OP4" Nesse livro de estreia, a dico espetacularizada da primeira pessoa ainda parece indecisa entre assumir uma identidade colada ' !igura autoral e escamotear8se em quase pseudNnimos" 7 por isso que a carta8conto .5arta de Amor/, gAnero h) rido que p>e ' prova os limites entre a !ico e a con!isso, no aparece ainda assinada com as iniciais $"$", como, por e&emplo, em .Bio Pantogr!ico/6" 9 !ato de que em outro conto do primeiro livro, .$inha querida Luciana/, o nome $arcelo aparea encerrando o te&to - apenas uma evidAncia de como, em ora es oada, a estrat-gia no parece con!iar na prpria potAncia, no parece ter sido incorporada ao repertrio com con!iana, precisando lanar mo de quase pseudNnimos que, em ora reiterem a iogra!ia literria da persona criada nos di!erentes te&tos, escondem8se atrav-s de mscaras8nomes, como parece ser o caso de o .Pos!cio para Qalt Qhitman desconhecido/ e de .Muem - Qadih Jorge QadihH/ Nos livros posteriores, as imagens !oram se !irmando em um repertrio inusitado que serviu como uma luva para o teatro de ela orao de uma !igura autoralI azulejos lam idos, !a&ineiras sendo cavalgadas, a .magni!icAncia da sordidez/ 0122O, p"1G4, os lugares comuns da classe m-dia em sucedida, um mundinho salo de ca eleireiro, a memria da avacalhao" ,e&o, escatologia e muito palavroI .todo um equipamento l: rico em estado de ressentimento/ 0122O, p" 324" (ssas marcas autorais vo sendo acolhidas e re!oradas pela cr)tica, pouco a pouco" J no pre!cio ao primeiro livro, $aria Bita Rehl d realce ao !ato de que os narradores de $irisola so sempre os mesmos, em todos os contos, .puro sujeito da enunciao/ 0633D, p"624" (nquanto em resenha pu licada so re o Azul do Filho Morto 012214, =ector Lima a!irma que $irisola - um .escritor j pronto, com estilo e voz prprios/1" A reiterao da prpria voz - um incentivo ' catalogao do repertrio pela cr)ticaI .uma com inao de ironia cida com c)nico criticismo diante da p"G8<4"
6 Pu licado na antologia Gera !o "#: os transgressores, organizada por Nelson de 9liveira em 122O" 1LS$A, =ector JouvAa" .$arcelo $irisola, o melhor autor que vocA no conhece/ (ntrevista de $arcelo $irisola no site TTT"somlivre"com" r, 1221"

sociedade e da

vida

literria

rasileiras, numa esp-cie de stira desa rida a toda esp-cie de convencionalismo/" 0+SA,, 1266,

No se pode negar que o lanamento da antologia organizada por Nelson de 9liveira em 1226 O !oi a responsvel por catapultar alguns nomes ainda desconhecidos ' !rente do palco das Letras contempor@neas" $irisola ene!iciou8se da condio de integrante da gerao 32 e aproveitou a repercusso para multiplicar o cr-dito que rece ia" ,e em $ Azul do Filho Morto 012214, ainda .Lm grande escritor in-dito UqueV atravessava as ruas ocultado 0"""4 como se interpretasse a grande o ra e ao mesmo tempo tivesse que escrevA8la/ 0p"62G4, em 1223, a!irma sem hesitaoI .9ra, sou um W-crivainXY/0p"P64, de!inindo8se por oposio a seus pares, identi!icados a despachantes que tra alham para .garantir a!agos, prAmios 0dinheirinho !cil, muito dinheirinho4, colunas sociais, traslados e t)quetes re!eio/ 01223, p"6264 ,eja reivindicando prAmios literrios concedidos a outros, seja quei&ando8se contra a ar itrariedade dos editores 0.Para mim, os editores8 com e&ceo do meu que est pagando uma merreca prEeu escrever este livro8 so todos uns chupadores de pica, anal!a etos, cegos por opo, degenerados, mercenrios e d- eis mentais/81221, p"62G4, o reconhecimento tam -m - e&igido em verve demolidora em entrevistas, colocando em cena um personagem p: lico, miti!icado nos te&tos !iccionais" Jostaria de sugerir que a atitude polAmica e eligerante que vem sendo reiterada no apenas nos te&tos !iccionais que, cada vez mais, vAm reeditando opini>es !uriosas do autor contra tudo e todos em entrevistas ou nas crNnicas pu licadas no 5ongresso em %ocoC, !oi incorporada como estrat-gia de auto!igurao autoral, desde muito cedo, mais especi!icamente a partir de um episdio que !unciona como um mote para a reiterao da per!ormance hoje consumada" (ntre outu ro de 1222 e maro de 1226, a revista 5ult pu licou em cap)tulos a novela Acaju, a gnese do ferro quente. Acaju era a primeira oportunidade de o autor se mostrar para um p: lico amplo" A agressividade, sem papas na l)ngua, de narradores cujas opini>es politicamente incorretas parecem apenas realar preconceitos, desperta a !:ria dos leitores da revista" No n:mero CO, a leitora $aria Augusta Beis classi!ica a literatura de $irisola como um .traste escatolgico/0c!" e8 mail de $aria Augusta Beis, n:mero CO4" Z indignao da leitora 0.7 um acinte ao om gosto dos leitores uma porcariada dessas, mAs aps mAs/4 se contrap>e um outro e8mail 0Bicardo L)sias4 louvando o destaque dado ' novela de $irisola, como .marca da ateno ' questo contempor@nea/" A polAmica rende ainda um editorial, assinado por $anuel da 5osta Pinto, editor e jornalista responsvel, que aceita a classi!icao da novela pela leitora e diz ser esta seu maior m-rito, e, por e&tenso, da literatura contempor@neaI .mimetizar literariamente o universo de indigAncia econNmica e cultural de nossa sociedade, a po reza sim lica de uma pequena urguesia
O #rata8se da antologia Gera !o "#: manuscritos de computador, pu licada pela *oitempo (ditorial" C 7 poss)vel ler as crNnicas no site httpI[[congressoem!oco"uol"com" r[author[marcelomirisola[

alienada e amesquinhada pela comunicao de massa/" (m entrevistas concedidas aps o incidente, $irisola logo trans!orma o pitoresco da situao em cr-dito de sua marca, assumindo a ttica eligerante da oposio contra todos e indicando acuidade para a re!le&o e manipulao dos muitos elementos envolvidos na consolidao de um autor para o campo literrioI .9 editor perdeu uma oportunidade maravilhosa de criar um !ato cultural, no um !actide" Smagina ele como editor de uma revista de literatura ser processado" (u !alei isso pra ele, era tudo que eu queria"/P Ao repertrio !iccional, composto de empregadas dom-sticas cavalgadas, atropelamento de mendigos e portadores de s)ndrome de +oTn sodomizados, o autor incorpora uma atuao p: lica agressiva que no perde uma oa polAmica" (ncarregando8se de voltar a artilharia ver al para a reiterao de improp-rios !artamente reiterados em diversos gAneros 0contos, entrevistas, crNnicas4 ou espaos sociais 0apari>es p: licas, redes sociais4 contra o campo literrio como um todo" (m 122O, por ocasio do lanamento do projeto Amores (&pressos, $irisola investe violentamente sua verve contra o que considera o .*onde da Alegria/" 9 projeto criado por Bodrigo #ei&eira e Joo Paulo 5uenca selecionou escritores cujo propsito era a escrita de um livro por cada um dos participantes, que viajariam para di!erentes capitais do mundo, permanecendo l durante um mAs, tendo o amor como tema" 9 !oco central da polAmica girava em torno do !ato de que o projeto solicitaria ver a da Lei Bouanet para a realizao" $irisola escreveu cartas aos jornais, espernou em entrevistas e mostrou8se indignado com ,-rgio ,antEAnna por ter em arcado nesse onde" 7 claro que as acusa>es de ressentimento !icaram registradas como a verso mais provvel para a r-plica to desa!oradaI por no ter sido escolhido, $irisola reagia" $as - a r-plica de ,antEAnna a $irisola que parece es!riar a polAmica, quando poderia render oa re!le&o so re nosso sistema literrio" (m reve carta, ,-rgio ,antEAnna traz ' aila o que me parece a questo de !undo de todo o episdioI a pro!issionalizao do escritor e o amadorismo das prticas institucionais no que diz respeito ' legitimao da pro!issoI .$eu caro $irisola,vocA se esqueceu de que no ano passado me pediu uma carta de recomendao para uma olsa da ,ecretaria de 5ultura de ,o Paulo, para ser sustentado, s escrevendo, durante um anoH No se lem ra de que recomendei vocA como uma verdadeira sumidade de nossas letrasH/G A resposta dei&a evidente o escrnio contra algu-m que se intitula o paladino da moralidade, mas re!ora as mesmas prticas que diz repudiar" No entanto, a leitura mais atenta, su jacente a todo o episdio aponta para o !ato de que se - verdade que a pro!issionalizao do escritor avanou astante, tam -m - verdade que o !uncionamento do campo literrio, ao lado de iniciativas que visam ao incremento de pol)ticas de concesso de P c!" nota 6
G +ispon)vel em httpI[[colunistas"ig"com" r[sergiorodrigues[122<[2O[16[com8a8palavra8srgio8santanna[commentpage8 D

olsas e

concursos que remuneram a atividade, convivem, quase esquizo!renicamente, com a manuteno de velhas prticas como o !uncionamento de panelinhas e compadrios" A irNnica lem rana do pedido de $irisola por ,antEAnna parece realar essa am iguidade, ainda mais evidente na r-plica de $irisola que alega a participao em um concurso que tinha regras, um corpo de jurados, crit-rios pr-8esta elecidos e um edital p: lico/" A insistAncia na de!esa da lisura do processo signi!ica por ta ela a idoneidade do candidato e a e&ceo ' lgica do compadrio" No entanto, ao concluir a argumentao, $irisola parece dar outra volta ao para!uso, espelhando o !uncionamento intrincado de um sistema comple&oI .Sn!elizmente, a carta de ,-rgio no comoveu os jurados/"< $uitas outras EcausasE integram o repertrio de $irisola" Koltando sua ateno para a %eira Literria de Parat\ em 122G, o autor capitalizou instantaneamente os !rutos pelo !ato de no ter sido convidado o!icialmente pela organizao e, como em toda oa per!ormance, !ica di!)cil discernir se a atitude de guerrilha - causa ou e!eito da negativa I .porque sou um !alastro, e devo representar alguma esp-cie de ameaa ao conv)vio de to ilustres, sociais e educados escri as"""+ava na mesma se me enviassem para a !ronteira da ,)ria com o L) ano" $eu esp)rito - esse" ,empre !oi, - om que se diga"/D $irisola vai ' essa edio da %eira para realizar uma s-rie de reportagens encomendadas pelo Jornal %ero Hora, mas o ataque indiscriminado aos autores participantes, ' organizao, ' cidade, com a devida atri uio de nomes aos alvos escolhidos, rende mais uma recusa e as reportagens aca am no sendo pu licadas, mas rendem uma crNnica, pu licada em &roibid!o 0122D4" 9 vo\eurismo encarniado que se vale da retrica ressentida no dei&a de incorporar tam -m a anlise cr)tica de aspectos do !uncionamento de nosso campo literrio" *asta ver a pertinAncia do comentrio so re a recuperao miti!icada de autores, sem que isso implique na devida reela orao cr)tica de sua o ra ou papel na literatura rasileira, valendo8se apenas do nome consolidado na tradio como etiqueta de comemorao para e!em-ridesI .Muanto ao homenageado dessa edio, acertaram na mosca" Jorge Amado, esse &arope !ilhinho de papai ,tlin, - o autor per!eito para se prestar homenagens] per!eito em vida e mais per!eito depois de morto" (&istem autores com essa vocao" A outra categoria so os que !azem literatura pra valer/3" 9s temas8alvo das polAmicas nas quais $irisola se envolve costumam ter rendimento estrondoso, relativamente longevo, pela insistAncia na repetio8rememorao do !ato por ele mesmo, e pulverizado, j que o autor insiste na disseminao da esculham ao" Assim em .Nunca mais o
< Pu licado no log de ,ergio Bodrigues 0httpI[[veja"a ril"com" r[ log[todoprosa[posts[!ala8mirisola4 em 1012310224

D 5rNnica .Parat\ 122G/, pu licada em httpI[[congressoem!oco"uol"com" r[opiniao[colunistas[ onde8das8letras8ou8

trem8da8alegria[ 3 c!" nota anterior"

li&inho do iom o/, pu licado em 1223 em Mem'rias da (auna Finlandesa, encontramos vrias tpicas reeditadas, agora encenadas por um narrador em primeira pessoa que encarna o modelo de Eescritor em resolvidoE, e&pondo cinicamente as engrenagens que p>em a !uncionar uma verdadeira mquina de !azer escritoresI .,e eu !osse ser sincero e honesto comigo mesmo jamais poderia dizer Wsou um escritorX" #odavia o mundo dos negcios - agressivo, Parat\ - uma cidade adorvel e o nivel cultural de nossas WelitesX - uma piada, digamos que sim, sou um escritor e um canalha cultivado" Kirei um sujeito 5ult, e !ui entrevistado duas vezes pelo (dne\ ,ilvestre" A primeira !oi em decorrAncia de um prAmio literrio muito co iado ganho 's custas de troca de !avores, a raos e eijinhos, e a segunda !oi por ocasio do centenrio da morte de $" de A", aquele pentelho"/ 01223, p" 1<8D4 $as - comprando riga com os integrantes do movimento hip hop que $irisola dei&a e&posta as estrat-gias de ela orao de uma !igura autoral" A remisso ao movimento j aparecia em $ Azul do Filho Morto so a mesma ttica de reiterao dos preconceitos largamente pro!eridos pela classe m-dia retrgradaI .5apoeira - coisa de nego 0hip8hop, rap, assalto ' mo armada, tAnis Ni^e e vaga na universidade4/ 01221, p"6GG4" 9 ventriloquismo da estrat-gia no !icou evidente" $irisola !oi declarado inimigo n:mero um pelos integrantes do movimento, mas toda a situao !icou ainda mais complicada quando as mesmas ideias aparecem no mais so a chancela do gAnero !iccional, mas nas crNnicas semanais escritas para o site da Aol em 122CI .no asta ser assaltado por esses manos e aguentar a cara !eia deles, ainda tenho que ouvir o arulho que !azem e chamar de m:sicaH/62" 9 prprio $irisola mostra8se consciente da visi ilidade alcanada com a oportunidade de escrever semanalmente num site de grande acessoI .%oi o maior canho que eu tive, que era muito acesso aquilo l"/66 (m .Para encerrar o assunto/, pu licada em maio de 122C, $irisola a!irma estar so!rendo represlias e ameaas anNnimas pelas declara>es !eitas e, negando que o o jetivo da crNnica seja a retratao, a!irma sentir8se constrangido por ter de e&plicar o vio, encarando o te&to como uma esp-cie de Eauto!lagelao intelectualE" +e !orma inesperada, $irisola tenta e&plicar8se desmascarando8se a si mesmo, na tentativa de recuperar o que !oi velado pela verdadeira8!alsa per!ormanceI .no h como negar que o .discurso/ originado de toda esta mis-ria, surte um e!eito devastador, incomoda, apavora !eito um Eassalto ' mo armadaE/" Assim, a literalidade - tomada como mero arremedo, arma poderosa se encarnada per!ormaticamenteI .,em os meus preconceitos, j disse, e insisto eu no seria nada/ ou ainda .essa gente desconsidera a possi ilidade de *runo _ $arrone como uma !erramenta de 62 .Para encerrar o assunto/, crNnica pu licada no site A9L em 1D[2P[122C"
66 (ntrevista concedida a Ana 5ecilia Beis, `urea Alves, Justavo +umas e Bodrigo +omit em Algo a dizer" (d" O1[maio 1262" +ispon)vel em httpI[[TTT"algoadizer"com" r[site[e&i ir(dicao"asp&H$A#(BSAaC3D

<

retrica/61" (ntretanto, no parece muito !cil se dei&ar do rar pelo argumento, principalmente porque ele antecedido de Econ!iss>esE so re a repugn@ncia causada pelo . arulho e o monocordismo/ das m:sicas e as declara>es nada lisonjeiras so re $ano *roTn e %errez" (n!im, no - poss)vel ler sempre a partir da mesma chave de leitura qualquer te&to de $irisola" ,e a seriedade parece de antemo descartada, resiste em ilhas isoladas ao longo do te&to, empenhando8se em re!ratar uma !igura p: lica de escritor que nunca rinca em servioI .grande parte dos meus detratores 0mauricinhos e manos4 est acostumada com as rimas e o monocordismo e no tem sa ido separar alhos de ugalhos" A) tenho que dar coices mesmo/"6O A partir do episdio, $irisola recria8se em mitos, rea!irmando em entrevistas, crNnicas e na !ico que precisou sair !ugido da quitinete da Praa Boosevelt, em ,o Paulo, porque temia por sua vida" $as, em 122<, volta ' carga ao reativar as cr)ticas a $ano *roTn" A crNnica - reproduzida no site de %errez, mas a reincidAncia dos ataques - considerada em clave distintaI insinua8se que $irisola quer inventar uma polAmica, requentando os assuntos e repetindo improp-rios, para criar um !actoideI .depois de !alar mal de mim, e pegar carona em toda reportagem que eu saia, e at- dar palpite na tatuagem do meu rao, o grande escritor de !otonovelas $arcelo $irisola vem com seus pensamentos rilhantes mais uma vez/"6C $as se roteiro houve, o script parece ter desandado" +e escritor polAmico, entendido positivamente como escritor que incomoda e reconhecido como um dos mais rilhantes de sua gerao, $irisola passa a ter associada a seu nome de escritor a !ama de encrenqueiro oportunista que no perde a chance de uma oa polAmica para aparecer" 5omo resposta a essa imagem erigida ' revelia, o autor tem apostado em acusa>es de lindagem da imprensa cultural que lhe imp>e o isolamento e na persistAncia da atitude de com ateI .A minha situao - essaI apanhando astante e atendo em do ro/6P" 9 episdio recente em torno da reportagem !eita pela %olha de ,o Paulo por Jos-lia Aguiar por ocasio do lanamento de seu mais recente livro, )har*ue, - em lemtico dessa nova mscara" 5om o t)tulo, b%ama de encrenqueiro atrapalha lanamento de livro de $irisolab6G, a reportagem desenha para o escritor um per!il alentado pelo prprio autor, mas que se volta contra ele como um !eitio que se vira contra o !eiticeiroI .Na d-cada que separa os dois livros, o autor apareceu mais
61 .Adoro con!uso/" (ntrevista concedida a Jovino $achado para o site cronpios em 6G[2O[1262" +ispon)vel em httpI[[TTT"cronopios"com" r[site[artigos"aspHidaCCP< 6O .5aro Pinduca/, crNnica pu licada no site A9L em 12[2P[122C 6C .$irisola 0de novo4/" Pu licado no log de %errez em 6D[2O[122<" +ispon)vel em httpI[[!errez" logspot"com" r[122<[2O[mirisola8de8novo"html 6P (ntrevista a Luciano #rigo em 00155126! +ispon)vel em httpI[[g6"glo o"com[plat [maquinadeescrever[categor\[literatura[page[1[ 6G Pu licado na %olha de ,o Paulo em 2P[66[1266"

na web e na imprensa por !an!arras e polAmicas" #antas que a!astaram colegas, curadores e cr)ticos e o tornaram di!)cil de tratar at- em reportagens/" A per!ormance p: lica do escritor - apontada como um empecilho no apenas ' convivAncia com os pares 0 asta ler o simptico depoimento de $arcelino %reire que releva o apelido de Epavo ca eudoEE dado a ele por $irisola4, mas tam -m - entendida como compensao ' decadAncia de sua !ico por Joca #erronI .ele parece ter parado em WAzul/" (ncurralado por sua prpria ttica, $irisola no se d por vencido e e&ige direito de resposta" No s ado seguinte, ocupando o mesmo espao concedido ' reportagem pu licada pela %olha de ,o Paulo, $irisola repudia o rtulo de caador de resenhas, rejeitando a acusao de projetar esc@ndalos arquitetados" Para amenizar o !ato de que para o em ou para o mal j est envolvido em nova polAmica, pois dramatizando o teatro que repudia, rea!irma a atuao tantas vezes posta em cena, alega que, se !osse encrenqueiro de verdade, pediria indenizao contra danos morais pela mat-ria pu licada e aproveita a oportunidade para reiterar a per!ormance p: lica, con!irmando que no lhe importa a convivAncia com despachantes literrios, pois tem uma o ra a zelar" 5omo des!echo, a!irma que o lanamento do livro, ao qual a %olha de ,o Paulo no o!ereceu co ertura, !oi um sucesso" A aposta no ressurgimento da aura em torno da !igura do escritor - apenas uma das consequAncias da valorizao do espao iogr!ico no contempor@neo" 9 mito do escritor pode ser ela orado mesmo antes de seus te&tos e rea!irmado em suas declara>es ' imprensa ou na prpria !ico" $arcelo $irisola - apenas um caso e&emplar desse procedimento" 9 prprio autor, que investe na mitogra!ia como marca da indistino entre vida e o ra, lamenta que a estrat-gia auto!iccional tenha se popularizado tantoI .+igamos que eu !ui .$irisolado/, entendeH/6< $as se at- agora nesse te&to nos detivemos em moldar para o leitor as !orjas de preparao da !igurao autoral de $irisola acompanhando alguns episdios que desenham as linhas de seu retrato, talvez valha a pena considerar daqui por diante como mote a o servao de Joca #erron, reproduzida acima, que insinuava que a preocupao com a ela orao da mitogra!ia pessoal estaria matando a o ra do escritor" Bespondendo ' pergunta so re quem - $irisola, o prprio autor a!irmaI .(u diria que - um cara que arruma algumas encrencas e so!re por conta da con!uso que !azem entre ele e uma tal de .voz em primeira pessoa/6D" A estreita im ricao entre a per!ormance p: lica do escritor e seu te&to - a grande estrat-gia responsvel pela inscrio do nome do autor para o campo literrio contempor@neo" $as a repetio do repertrio, reiterado na per!ormance p: lica ou no te&to
6< c!" nota 61" 6D c!" nota 3"

!iccional, tam -m pode dar sinais de esgotamento se no conseguir se reinventar e indiciar a e&austo e a aporia de uma voz narrativa" Jostar)amos, ento, de nos arriscar ao comentrio que realasse passagens em que a repetio e a di!erena, a !i&ao e a mo ilidade, duas !aces no jogo de constituio da assinatura, de construo de um nome de autor, aparecem em tenso nos te&tos !iccionais de $arcelo $irisola" ccc
.$e inventei para ca er dentro da minha inveno/ 0$irisola, 122P, p" <14

At- agora nossa anlise apostou que o investimento hiper lico do prprio autor na sua auto!igurao contaminou uma rede comple&a de elementos do sistema literrio 0editores, jornalistas culturais, cr)ticos literrios4, servindo como pauta para o comentrio da produo literria" ,e o mito de autor que a) se origina parece8se muito mais a uma improvisao para !azer a di!erena no disputado campo da gerao 32 da literatura contempor@nea rasileira, as Egam iarrasE, verdadeiras instala>es polAmicas que atiravam contra tudo e contra todos, !oram aos poucos sendo incorporadas como estrat-gias ao repertrio autoralI .Muando %tima chegou ' choperia0"""4 causou um aita alarde" A moa vinha acompanhada por um autor que !alava grosso, detonava a vidinha da classe m-dia, ostentava um vasto voca ulrio o sceno, no tinha pudores com seus prprios !etiches e surpreendia o leitor num estilo aparentemente con!essional63/" A auto!igurao p: lica, cultivada com a!inco, encontrou no jogo auto!iccional, tramado desde o primeiro livro, o par adequado para a !ormao do nome do autorI .no comeo, no podia !azer nada di!erente de usar as entrelinhas e mentir pela metade/ 01223, p"P<4" A oa recepo ' estrat-gia pela cr)tica con!irmaram $irisola como uma e&ceo, reconhecendo em sua prosa uma estranheza na ela orao sinttica dos per)odos que materializavam conte:dos $arisetes, Kanusas ou Joanas" $as as Egam iarrasE comearam a !alhar" 9 rtulo de encrenqueiro, mais recentemente colado ' imagem do autor, parece indiciar o desmonte de uma per!ormance encenada" (mpenhado no papel de agente literrio de si mesmo, $irisola no perde a oportunidade para alardear oicotes a seu nome e ' sua o ra, mas, na !ico, o autor parece ela orar uma autorre!le&o so re sua trajetriaI .J !ui melhor" *em melhor" ,o retudo para vomitar minhas arrog@ncias" Lm arrogante no pode dei&ar o desespero tomar conta da situao" %iz tudo errado" Antes eu dis!arava melhor o izarrosI as .noias de mandiop/ 0122D, p"DO4, os azulejos lam idos, as pequenas torturas impostas 's musas de ocasio,

63 .$arcelo a contragosto/, mat-ria pu licada no 5orreio *raziliense em 1D[26[122G" +ispon)vel em httpI[[TTT"!ndc"org" r[internas"phpHpanoticias_contd^e\a3O2G

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desespero, e a arrog@ncia servia como recheio que8na verdade8 nunca passou de en!eite"/01266, p"D<4" ,e o mito p: lico criado com participao !undamental do autor parece dar mostras de esgotamento, como anda o repertrio, a !ico de $irisolaH ,e o pressuposto aqui analisado de que a auto!igurao p: lica do escritor - moldura e!iciente para a ela orao da paisagem !iccional, a pergunta torna8se inevitvel" A assinatura agressivamente inscrita no surgimento do autor para o campo literrio - louvada pela imerso c)nica de seus te&tos no imaginrio da classe m-dia alienada" Nos trAs primeiros livros, Ftima Fez os &s+++, $ Heroi -evolvido e $ Azul do Filho Morto, o repertrio de .gratuidades, analizao da crueldade, op>es pelo grotesco, pelo escatolgico, pela sordidez, o humor corrosivo e a prosa do escracho/ 0122<, p"6CC4 apresentam e consolidam uma marca" $as j a partir de .angal/, - poss)vel notar um deslocamento, uma tentativa de alterar o desenho da assinatura, j que a melancolia serve de contraponto ao cinismoI .#alvez o que me mantenha seja mesmo esta solido amaldioada, doida e con!usa/ 0122O, p"O34" 9 deslocamento tam -m - notado pela cr)tica" Na orelha ' 0oana a )ontragosto, Bicardo L)sias comenta como o romance !unciona como uma esp-cie de alano do estilo autoral, considerando8se o livro como e&emplo de uma modi!icao da assinaturaI . U0oana a )ontragostoV - em muitos aspectos um ritual de passagemI para os leitores de $irisola, o livro signi!ica a con!irmao das linhas principais de uma o ra que j est solidi!icada e, por outro lado, o surgimento e!etivo de um lirismo que j vinha se anunciando/ 0122P4" $as, em 122G, em ensaio pu licado em uma revista acadAmica o prprio L)sias, comentando comparativamente $ Azul do Filho Morto e 0oana a )ontragosto, parece voltar atrs no diagnstico" Bea!irmando a presena do lirismo, nega que o :ltimo romance dA .a impresso de constituir algum ritual interno ' o ra de transio/" No me interessa aqui discutir a convivAncia entre o c)nico 0mal4 dissimulado e o melanclico ca!ajeste, la oriosamente cultivada nas narrativas de $irisola" 9 mais instigante para a minha argumentao - a o servao de L)sias so re o deslocamento da assinatura, uma vez que o realce ' melancolia parece requerer um desdo ramento ' assinatura do autor" $ais do que realar o matiz melanclico da prosa de $irisola, 0oana a contragosto investe na meta!iccionalizao de prpria condio do escritor no cenrio literrio contempor@neo e&pondo as aporias de inscrio de uma marca de autoria, pondo a desco erto as estrat-gias de !iccionalizao da prpria !igura autoral nas narrativas, a imagem p: lica cultivada pelo escritor" 9 reconhecimento do deslocamento desvela8se atrav-s da auto8anlise empreendida pelo prprio narrador8personagem

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que denega sem pudores os mecanismos da per!ormance em operaoI .se mudei ou no, no interessa/ 0122P, p"6G64" $as a volta atrs presente no comentrio de L)sias ' o ra de $irisola, aponta para a di!iculdade de inscrever contra8assinaturas, de reela orar a inscrio inicial da assinatura, principalmente quando o gesto signatrio - lanado a partir da aposta muito empenhada na consolidao de um nome de autor, conjugando a per!ormance p: lica ' ela orao de uma o ra !iccional" +epois de 0oana a )ontragosto, $irisola pu licou Notas da Arrebenta !o 0122P4 em que re:ne te&to j pu licados esparsamente em antologias ou revistas acadAmicas 0s a pea .Luto/ - in-dita4, $ Homem da 1uitinete de Marfim 0122<4, reunindo as crNnicas escritas para o site A9L e &roibid!o 0122D4, uma colet@nea de te&tos que rece eram negativas ' pu licao pela grande imprensa" $irisola s retorna ' cena com um novo romance em 122D com Animais em E2tin !o e a dico que apontava para a reinveno de sua voz autora atrav-s do investimento na tenso entre o lirismo melanclico e a verve c)nica, anunciada nos romances anteriores, aparece recalcada para que o repertrio possa se repetir I .A mesma situao de 633O" A di!erena - que naquela -poca eu tinha 1< anos, meus pentelhos no haviam em ranquecido, e a vista era de !rente para o mar/ 0122D, p"<4" ,e - poss)vel reconhecer, ainda em !orma incipiente, em 0oana a )ontragosto o impasse da renovao do te&to ao en!rentar a aporia pela constituio de uma assinatura j !artamente e&plorada, aliada a uma vontade de recapitular os passos de ela orao da !igura autoral 0.quero tentar entender por que cheguei at- aqui/, 122P, p"1<4, a leitura de Animais em E2tin !o prova que a retomada do velho repertrio, e, principalmente, do apelo ' memria d mostras de cansaoI .o tipo da coisa e o repertrio8 de!unta de si mesma 0e rediviva para os outros"""na !alta do que !alar""4 que sinceramente, j me encheu o saco/0122D, p"6124" (m ora o realce ao comentrio meta!iccional que ela ora uma re!le&o so re a prpria trajetria, venha se a!irmando a partir de 0oana a )ontragosto e possa, ele mesmo, ser entendido como uma mano ra de deslocamento dentro do prprio repertrio, gostaria de sugerir que a volta ' sua prpria assinatura 0.remoer as lem ranas/ 0122D,p"C14 e cha!urdar em escatologias e de oche4, ' marca singular colada ao nome de autor $arcelo $irisola, no encontra sa)da a no ser na !alsi!icao de si mesma, na repetio ' e&austo do mais do que contado e, ainda que o comentrio l:cido do narrador ajude ' cr)tica a traar o mapa dessa trajetria autoral, soa como se o escritor se sentisse tra)do pela posteridade que tramaraI .era como se tivesse perdido a estrat-gia, e agora !osse alvo de si mesmo/ 01223, p"<P4"

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A estrat-gia de piratear a si mesmo pode ser entendida como uma resposta ' apropriao ind- ita de sua assinatura, que, copiada ' revelia, mina a potAncia de sua escritaI .um monte de gaiatos e gaiatas 0que no compreenderam a solutamente nada dos meus livros4 acharam que podiam !azer a mesma coisa/01266, p" 6D14" A estrat-gia de ela orao da persona autoral como construo p: lica !oi e!icaz para a insero de sua assinatura 0.de 1222 a 122C, usu!ru) da sensao de ser a ola da vez" Kirei !reguAs do programa da $ar)lia Ja riela" Passei a ser not)cia, e meus livros eram resenhados pelos articulistas mais importantes do pa)s/, 1266, p"6664, pois o personagem8tipo auto!iccionalizado, apoiando8se na am iguidade da per!ormance, cristalizou8se como marca" No entanto, as gam iarras ajam radas para tornar em sucedido o procedimento parecem dar sinais de esgotamento, no apenas na e&istAncia social do nome do autor, mas tam -m na mat-ria !iccionalI .,empre usei o ur urinho e a con!uso para dar meus pitacos" $as creio que agora essa ttica 0em termos e&tra8literrios4 no mais e!iciente/12" 9 tra alho de ela orao da !igura autoral auto!iccionalizada, agora no prprio te&to, resiste ' rasura atrav-s da cpia de si mesmo" ( mesmo essa consciAncia da ela orao de si, da o ra, em ritornelo, quer ser capitalizada em ene!)cio da construo de sua imagem como autorI .At- a !raude em que me trans!ormei !azia parte do meu repertrio" +a) que no era !raude/0 1223, p"DC4" 9 deslocamento d lugar ' paralisia" 9s vrios e reiterados empr-stimos ' prpria assinatura, em nome do autor, rou am8lhe o cr-dito e a e&periAncia de leitura parece contaminada pelo enguio" #oda essa operao parece !icar mais evidente com )har*ue, 3ma autobiografia, v l, lanada em 1266" Ao contrrio do que a!irma o narrador de .$esa P/, conto de Mem'rias da (auna Finlandesa, - di!)cil negar o constrangimento que o retorno do mesmo causa ' o ra do escritor" 9 es oo de auto8anlise de uma trajetria autoral, que - poss)vel ler em Mem'rias da (auna Finlandesa e que, de certa !orma, continua em )har*ue, tem pouco a ver com a evocao do modelo em Pierre *ourdieu" No caso do socilogo !rancAs, a ep)gra!e ao livro inscreve8se am iguamente se evocamos a inscrio do !amoso quadro de $agritteI .isso no - uma auto iogra!ia/" 9 peso da negativa aparece relativizado porque em ora trate8se e!etivamente de uma anlise em retrospecto dos percursos de pesquisa ao longo da carreira, lemos uma detratao do gAnero auto iogr!ico encarado como Econvencional e ilusrioE" Asseverando que no responsvel pelas eventuais desleituras ou mal entendidos na compreenso da tare!a a que se propNs, *ourdieu a!irma assumir a condio de analista de si prprio utilizando m-todos o jetivos,
12 5rNnica .Primeiras not)cias do canil/, pu licada no site do 5ongresso em !oco em 1C[21[122D" +ispon)vel em congressoemfoco!uol!com!-r1opiniao1!!!1primeiras7noticias7do7canil1

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voltados para a anlise cr)tica de sua carreira como socilogo a !im de que, da trajetria em es oo, resulte ao menos .os cacos de o jetivao/ de si prprio" A auto8anlise empreendida por $irisola, de !orma cada vez mais contundente em suas o ras mais recentes, s !ortuitamente pode evocar a pro&imidade com o investimento levado a ca o pelo socilogo !rancAs, j que a sutileza da denegao que pontua o es oo da trajetria acadAmica de *ourdieu 0.isso no - uma auto iogra!ia/4, antes, era escancaradamente e&plorada para culminar na im ricao indistingu)vel entre vida e o ra, auto iogra!ia e !ico, agora arrisca8se a por a perder as am iguidades, e&plorando ' e&austo a repetioI .7 A *iogra!ia Pra Kaler do autor mais auto iogr!ico do pa)s 0alis, considerado por quase todos e cr)tica, p: lico _ despachantes a!ins e como totalmente auto iogr!ico ao longo dos onze livros anterioresY4" , que antes era $(,$9 !ico" Muer dizer, poesia, esculacho e um talento inusitado/16" (m )har*ue, $irisola retoma as memrias do personagem de $ Azul do Filho Morto, agora para inserir 0quantas vezes maisH4 a .Eprimeira pessoaE no seu devido lugar/" 5ircunstanciando o livro, o autor a!irma que a justi!icativa para a pu licao est no cancelamento de uma encomenda !eita por uma revista acadAmica para que pu licasse sua iogra!ia literria e na insistAncia do escritor Bicardo L)sias, para que o te&to !osse escrito" 9 reconhecimento de que o assunto - requentado 0.vou me repetir/, .outra vez aquele narrador na primeira pessoaH/4 no evita a sensao de que o livro que temos em mo - um plgio do prprio autor, de suas prprias memrias !iccionalizadas" A!inal, a) aparece reiterada a !ormao a!etiva do Egaroto triste, atendo punheta em 63<1 0p"1C4" 7 poss)vel ainda ler a pu licao como mais um e&emplar do velho estilo la oriosamente conquistado, apostando na hipocrisia e no engano da con!isso de que o livro - o resultado da .preguia de continuar chamando (L de 9L#B9/ 01266, p"664" $as o prprio mecanismo parece girar em !also e no convencerI muitos personagens, situa>es e comentrios que aparecem aqui, no livro proclamado .auto iogr!ico mesmo/, j eram conhecidos dos leitores de $ Azul do Filho Morto+ $irisola - um to completo !ingidor que pode !ingir que sua auto iogra!ia - a auto iogra!ia de verdadeH ,e a ttica e&ecutada la oriosamente na ela orao de seu nome de escritor !oi a e&plorao da mitologia, da !igurao autoral que se arma a partir do .personal8 iogr!ico \ tam i-n por din@micas te&tuales/ 0PB($A#, 1223, p"OP4, como tentamos provar nesse ensaio, arriscando8se a mais uma do ra na per!ormance da simulao de si mesmo, $irisola arrisca8se tam -m a colocar a perder todas as intrincadas sutilezas do jogo do campo literrio contempor@neo mantidas na relao entre a espetacularizao da !igura autoral e a composio de uma o ra de !ico"
16 .A literatura como sentena de morte/, resenha de $rcia +enser para 5harque, pu licada no site do 5ongresso em %oco em 1G[62[66" +ispon)vel em congressoemfoco!uol!com!-r1!!!1a7literatura7como7sentenca7de7morte1

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Apesar de todo o es!oro de Nilo 9liveira, que escreve um pos!cio ao livro, tentando realar que o papel da !ico coloca em &eque o valor da verdade, )har*ue - um dem-rito ' o ra de $irisola porque - a prova material do desvelamento escancarado, e&plicativo demais, de todos os procedimentos constitu)dos nos prprios te&tos, e na prpria per!ormance p: lica, e que !izeram de $irisola, um autor" #oramos para que essa jogada ensaiada no trans!orme o leitor em adversrio, nem o autor em apenas uma .esp-cie de !olclore de UsiV mesmo 0p"P14" B(%(BfN5SA, *S*LS9JB`%S5A, A$;59LA, Jos-. Autobiografa como autofiguracin. Estrategias discursivas del Yo y cuestiones de g nero, Bosario, *eatriz Kiter o (ditora, 122< AF(K(+9, Luciene" .Autoria e per!ormance/, inI !evista de "etras" Lnesp" v" C<, n" 1 122<" p" 6OO86PD" *AB#=(,, B" .A morte" do autor/" SnI # !umor da "ngua" ,o PauloI $artins %ontes, 122C" $%"&'!evista (rasileira de "iteratura, Lemos (ditorial _ Jr!icos Ltda, 9utu ro de 1222, n:mero CO" +SA,, Angela $aria" .+ic>es contempor@neasI as o ras de $" $irisola e Nuno Bamos/, +ispon)vel em [TTT" rasa"org[dsitemason[!iles["""[Angelag12$ariag12+ias"doc, 1266" L;,SA,, Bicardo" .5apitulao e $elancolia/" SnI Novos (studos" 5(*BAP" N:mero <G" ,"P"[nov"122G" httpI[[TTT"scielo" r[scielo"phpHpida,26268OO22122G222O2226D_scriptascidartte&t $SBS,9LA, $arcelo" )*tima fe+ os , s ,ara -ostrar na $.o,eria" (stao Li erdade, 633D" 888888" # /eri 0evolvido, ,"P" (d" OC, 1222" 888888" # A+ul do )il.o -orto, ,"P" (d"OC, 1222" 888888" (angal1" ,"P" (d"OC, 122O" 888888"2oana a $ontragosto" ,"P" Becord, 122P" 888888" Animais em E3tin45o" ,"P" Becord, 122D" 888888" -emrias da 6auna )inlandesa" ,"P" (d" OC, 1223" 888888" $.arque" ,"P" *arracuda, 1266" PB($A#, Julio" / roes sin atributos. )iguras de autor en la literatura argentina. 6 ed" *uenos Aires" %ondo de 5ultura (conNmica, 1223" ,P(BANFA, Jraciela" )uera de $am,o. "iteratura y arte argentinos des,u s de 0uc.am,. Anagrama" 5oleccin Argumentos" *arcelona, 122G"

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