1 Literatura Medieval PROF.

BERTA LPEZ MORALES LA CELESTINA: ALGUNOS ASPECTOSDE SU TECNICA DRAM TICA MANKIEL, Mara Rosa Lida de. D!" !#ra" $ae"tra" e"%a&!la". El Li#r! de Bue' A$!r ( La Cele"ti'a) Buenos Aires, EUDEBA, 1966.

La Celestina no fue escrita para representarse en un teatro, por a senci a ra!"n de #ue no $a%a entonces teatros en Europa. &ue escrita para recitarse, se'(n se infiere de )r" o'o * de una cop a #ue reco+ienda eer a e,presi-a+ente, -ariando a -o! para denotar as diferencias de afectos * persona.es. E $ec$o ne'ati-o de no estar destinada a +ateria i!arse en as ta% as, +/s a ectura de dra+a anti'uo 0 edo sin tra%as ar#ueo "'icas1 * a ectura * conoci+iento de dra+a +edie-a e,p ican a i%ertad de su escenificaci"n i+a'inaria, i%ertad #ue conduce a una aso+%rosa -erosi+i itud. Los autores $an dado as indicaciones necesarias para -isua i!ar os ca+%ios de escena, os persona.es, sus +o-i+ientos * ade+anes2 $an $ec$o +uc$o +/s -eros+i es os +on" o'os2 $an di-ersificado e di/ o'o, desde e tipo oratorio, #ue en sus sinuosos perodos a %er'a adecuada+ente a do% e intenci"n, a insinuaci"n, a duda, $asta e di/ o'o %re-si+o en #ue se entienden os c"+p ices. 3, precisa+ente por#ue no esta%a destinada a a escena, La Celestina cuida ce osa+ente de a i usi"n esc4nica5 re$u*e, por e.e+p o, os tipos artificiosos de di/ o'o 6 os contrapuntos ricos a 'usto de 7a der"n o os contrapuntos epi'ra+/ticos a 'usto de Mo i4re6, no interru+pe a representaci"n para encararse con e p(% ico 6co+o es tan frecuente en ) auto6 * se 'uarda +u* %ien de se8a ar #ue o #ue se est/ +ostrando es co+edia * no -ida 6donaire 'rato a 9erencio * a I,ope * a 7a der"n * a :$a;espeare6. Los autores de La Celestina * +u* en particu ar &ernando de Ro.as concentran todo su esfuer!o en crear a i usi"n esc4nica, +eta #ue es causa * efecto de su idea artstico6 e rea is+o ver!"*$il. <ea+os a 'unos aspectos de ese esfuer!o. LA ACOTACIN. La Celestina da trata+iento artstico a a acotaci"n incorpor/ndo a a te,to +is+o de dra+a. )r/ctica+ente, puede ordenarse a 'ran -ariedad de sus tipos en cuatro c ases principa es La acotaci"n enunciati-a dec ara senci a+ente a presencia o actuaci"n de un persona.e. )or e.e+p o 7e estina, #ue $a pro+etido a )/r+eno a posesi"n de Are(sa, dec ara a acercarse a a casa a +o!a 0<II, =>?15 @:o%ir4 *o@. )ero rara -e! $a a+os en a, tragicomedia e seco tono enunciati-o frecuentsi+o en a co+edia ro+ana * en sus deri-ados +edie-a es2 eda en su conte,to, esta acotaci"n est/ casi sie+pre +ati!ada por indicar a a -e! a intenci"n, deseo, te+or, esperan!a de persona.e #ue a profiere. En e caso citado, as pa a%ras co+p etas de 7e estina son5 @:o%r4 *o a -er #u4 se podr/ fa!er so%re o $a% ado, e por -entura $are+os +/s #ue t( ni *o trae+os pensadoA. La acotaci"n enunciati-a #ue predo+ina en a Tragicomedia es a #ue se disi+u a en for+a de orden, rue'o, pre'unta, sa udo. 7e estina pone fin a se'undo co o#uio con Me i%ea con estas pa a%ras 0B, 6615 @Adi"s, #ue -iene $acia ac/ tu +adre@, donde e @adi"s@ i+p ica un C+e +arc$oC * e resto no so o indica a e'ada de A isa, sino indica #ue dic$a presencia, #ue a+%as te+en, es a causa de a partida de a -ie.a. De +/s est/ encarecer a i+portancia de esta acotaci"n enunciati-a para a representaci"n de u'ar, pues su%ra*a a continuidad de a acci"n a a -e! #ue su desp a!a+iento, *a a o ar'o de un ca+ino, *a a tra-4s de escenarios di-ersos, pasando de uno o +/s interiores a a ca e, * de a ca e a uno o +/s interiores, cosa i+pensa% e en a esceno'rafa de teatro c /sico. Un se'undo tipo, a acotaci"n descripti-a, +u* -ariada * a%undante, traduce a -i-a atenci"n a aspecto * ++ica de os persona.es, a as circunstancias +ateria es #ue encuadran a acci"n, * concreti!an e di/ o'o, Merced a e a -isua i!a+os a 7e estina, a -ie.a pintarra.eado 0I, 661, %ar%uda 0111, 1=?1, con una cicatri! siniestra #ue e cru!a a cara, otro tie+po $er+osa 0I<,

1?D s.1, desdentada 0IB, >11, arrastrando su +anto rado * fa das a'u.ereadas 0<I, =DE ss.1. Merced a as pa a%ras de %ien-enida de Me i%ea a 7a isto en a ( ti+a cita, conoce+os su .ardn en a noc$e 0BIB, 19>15
9odo se 'o!a este $uerto con tu -enida, Mira a una #u/n c ara se nos +uestra, +ira as nu%es c"+o $u*en. F*e a corriente a'ua desta fonte!ica, #u/nto +/s suaue +ur+urio e ru!io I-sic] e-a por entre as frescas *eruas, Escuc$a os a tos cipreses, c"+o ) se dan pa! unos ra+os con otros por intercesi"n de un te+p adico -iento #ue os +enea. Mira sus #uietas so+%ras #u/n escuras est/n e apare.adas para enco%rir nuestro de e*te.

Un tercer tipo de acotaci"n, indicadora unas -eces de a presencia o actuaci"n de un persona.e, otras %re-e+ente descripti-a se infiere de di/ o'o en u'ar de estar dada e,p cita+ente. As. a su%ir a a sa a de A isa, 7e estina +arca su entrada sa udando a a da+a, #ue $a actuado en a escena pre-ia, * sa udando ta+%i4n a Me i%ea, #ue no $a actuado * cu*a presencia co e'i+os repentina+ente de ese sa udo 0I<, 1611.Una o.eada a uso de esta acotaci"n +uestra #ue Ro.as se $a -a id" siste+/tica+ente de e a para sos a*ar a presentaci"n directa de escenas esca%rosas5 a i+paciencia a+orosa de 7a isto, por e.e+p o, se ref e.a de rec$a!o en a #ue.a de Me i%ea contra sus +anos desco+edidas 0BI<, 1=62 BIB, 19G1. )or ( ti+o, a acotaci"n en a!ada con a acci"n * con os caracteres es a #ue reci%e +/s -aria * suti e a%oraci"n, *a #ue e enca.e perfecto de acciones * +oti-os * e dise8o +inucioso de os persona.es $an presidido e-idente+ente a a co+posici"n de a Tragicomedia. Me i+itar4 a un so o e.e+p o. En e acto <I, ==G, 7e estina, tras referir a 7a isto su pri+era entre-ista con Me i%ea, trata de retirarse, pero e ena+orado a detiene, ansioso de continuar a p /tica so%re a a+ada. )/r+eno, $osti a a+%os * nada senti+enta , i+pone su -o untad en un aparte a :e+pronio, #ue escuc$a 'ustoso e re ato de a e+%a.ada a+orosa, para indicar por se8as a 7e estina #ue pon'a fin a pa a%reo de a+o5
)ar+eno 6 Ea, +ira, :e+pronio, #u4 te di'o a o*do :e+pronio 6 Di+e, H#u4 di!esI )/r+eno 6 A#ue atento escuc$ar de 7e estina da +ateria de a ar'ar en su ra!"n a nuestro a+o. L 4'ate a e a, da e de pie, $a'/+os e de se8as #ue no espere +/s, sino #ue se -a*a.

Ad+ira o co+p e.o de .ue'o esc4nico5 una pri+era acotaci"n +arca e co+ien!o de aparte2 a se'unda descri%e @ a#ue atento escuc$ar de 7e estina @, una de sus fin'idas artes, *a #ue con esa +uestra de si+pata inspira confian!a a ena+orado. La tercera reco+ienda una ++ica #ue se e-a a ca%o, puesto #ue poco +/s ade ante eernos a respuesta cuc$ic$eada de 7e estina5
Bien te entiendo, :e+pronio. D4,a e, #ue 4 caer/ de su asno. 3a aca%a.

3 a a -e! #ue e .ue'o esc4nico, e %re-e pasa.e destaca e arro%o e ocuente de ena+orado, a i+paciencia rencorosa de, un sir-iente, a pasi-idad de otro, a astucia aco+odaticio de a +edianera. Un ras'o +u* pecu iar de a Tragicomedia es su i%4rri+o trata+iento de u'ar * tie+po, a+%os e,c usi-a+ente supeditados a a "'ica de asunto, sin inter-enci"n de nin'(n factor e,terno5 $a* tantos u'ares co+o os re#uiere e desp a!a+iento de os persona.es, * no so o co+o puede proporcionar os e escen"'rafo2 transcurre tanto tie+po co+o -eros+i +ente o e,i'en para cada acci"n os $ec$os indicados en e di/ o'o, sin #ue entre en cuenta para nada a duraci"n de espect/cu o ni os preceptos de os crticos. )reciso es insistir en as condiciones ne'ati-as de esta so uci"n5 por un ado, a anterioridad de La Celestina a +onta.e +ateria de teatro +oderno2 por e otro, su anterioridad a a po 4+ica so%re as unidades dra+/ticas, iniciadas por os int4rpretes ita ianos de a Potica de Arist"te es, * por a cua aun $o* cuesta prescindir de a re aci"n entre tie+po * u'ar de a o%ra * tie+po * u'ar de espectador.

EL LUGAR. E escaso inter4s de a Tragicomedia en a peripecia dra+/tica * su a-ersi"n a es#ue+ati!ar a rea idad, se ref e.a en sus escenarios, #ue f u*en +( tip es de di/ o'o. 7onoce+os as, entre otras casas, a casa de 7e estina, en os arra%a es +a o ientes de a ciudad, apartada * +edio derruida, pero ruidosa de +(sicas, canciones, cuc$i adas * esc/nda os, con su puerta %arrida, con a ca+ari a para 'uardar as esco%as * esconder a un parro#uiano a a e'ada s(%ita de otro, con e so%rado a to de a so ana, #ue custodia e a.uar de a %ru.a, con as c/+aras a tas donde duer+en -ie.a * +o!a * e co+edor %a.o, conti'uo a a puerta de ca e, con as -entanas por donde se ec$an os sir-ientes acosados por a .usticia. 7onoce+os a ciudad con a p a!a de +ercado, donde se e.ecuta a os cri+ina es * se corren toros2 as i' esias, as ca es, esas ca es te+erosas por e pe i'ro de a 'uaci es, perros, $o*os * ca !adas, estre+ecidas por e estruendo de a ronda e i u+inadas de s(%ito por e paso de 'entes con $ac$as * de as #ue $asta conoce+os dos no+%res2 * ue'o, os arra%a es, cerca de ro, con sus teneras * sus casuc$as ruinosas * de +a a reputaci"n. Estos escenarios no pree,isten a a acci"n, co+o en as didasca ias de dra+a rea ista desde e si' o pasado, antes %ien, sur'en a +edida #ue a acci"n os re#uiere *, en +uc$os casos, a co+p e+entan suti +ente. Las -entanas de a casa de 7e estina, por e.e+p o, se a%ren tr/'ica+ente en e preciso instante en #ue, tras e asesinato, acude e -ecindario * a .usticia, * so o en e acto si'uiente, a descri%ir e a+enta% e estado en #ue $an #uedado )/r+eno * :e+pronio despu4s de sa tar por e as, se nos dice #ue eran @unas -entanas +u* a tas@ 0BIII, 1191, para +/s su%ra*ar a desesperaci"n de os asesinos. Los persona.es de La Celestina no act(an en un -aco a%stracto, co+o e fondo +onocro+o de a pri+iti-a pintura +edie-a sino en escenarios interiores o e,teriores de perspecti-a in+ediata o e.ana #ue os autores -isua i!aron con a concretes de os fondos de a coet/nea pintura f a+enco6espa8o a. No so o supera La Celestina a a 7o+edia espa8o a de :i' o de oro * a dra+a isa%e ino en e n(+ero de escenarios #ue sino #ue su co+p e.o * ori'ina e+p eo de a acotaci"n c escenario din/+ico #ue nos $ace -isua i!ar en su continuidad natura as andan!as de os persona.es. Jracias a esta t4cnica, puede La Celestina retratar a cada persona.e en su inti+idad5 a 7a isto, entre'ado en su c/+ara a anto, a a +editaci"n o a +(sica, a Are(sa do iente o asci-a en su ca+a perfu+ada, o ) e%erio * A isa, des-e ados en su a co%a por e cuidado de 1K $i.a. Ftra consecuencia es #ue a Tragicomedia, para representar situaciones si+u t/neas, prefiere reducir e uso de in-eros+i aparte, * a ternar en ca+%io e di/ o'o entre distintos 'rupos de persona.es5 as, en e acto B<I, os padres, #ue de i%eran so%re casar a Me i%ea, co+ien!an por ocupar e proscenio para ceder e paso a di/ o'o pri+era+ente tri-ia entre Lucrecia * Me i%ea, ue'o a'randado por a e,a taci"n de a ena+orada2 a su -e!, as pa a%ras de as ."-enes se a e.an ante un nue-o di/ o'o de os padres, * ue'o reaparecen para cerrar e acto en +/,i+a tensi"n. &rente a esta co+p e.a +aestra, es ruda a con-enci"n cine+ato'r/fica #ue traduce con to+as de pri+er p ano e +a*or 'rado de atenci"n #ue e autor asi'na a ta o cua 'rupo de inter ocutores. La representaci"n din/+ica de u'ar en La Celestina no tiene para e o en nin'(n '4nero dra+/tico, #ue *o sepa, * co+o *a se -e, ni si#uiera en e cine+at"'rafo #ue se $a e-adido de as i+itaciones de ta% ado por artificio +ec/nico. EL TIEMPO5 Entre as +uc$as notas de a Tragicomedia e,tra8a+ente a tono con nuestra propia 4poca, $a* una #ue nunca destacar/ o %astante5 su a'uda conciencia de tie+po. 7e estina co+o introducci"n suti a su tercera, se8a a e -ue o de tie+po, #ue $a arrasado su %e e!a 0I<, 16>12 a -o -er so%re s, 7a isto dep ora a @+sera suauidad desta %reussi+a -ida@ 0BI<, 1EE1 o fu'iti-o de tie+po +ue-e, de+asiado tarde, a ) e%erio * a A isa a casar a Me i%ea, #uien, a su -e!, defiende su derec$o a a+ar, por#ue se siente acosada por a pre+ura de tie+po 0B<I, 1GG ss.1. 9a senti+iento de o fu'iti-o de tie+po es otra faceta de a a%sorci"n de La Celestina en a -ida, #ue reduce a +uerte * e +/s a / a conceptos ne'ati-os, sin e,istencia propia. De a pri+era a a ( ti+a p/'ina, os ."-enes -i-en en estre+ecida espera. 7a isto se i+pacienta

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por#ue :e+pronio no corre a traer e a 7e estina, * por#ue )/r+eno se detiene a a%rir es, * cuando 7e estina -ue -e de su e+%a.ada, a a'uarda en -erdadera a'ona *, co+o e a usa de circun o#uios para au+entar a i+portancia de su 4,ito, 4 e sup ica 0<I, =D>15 @Madre +a, a%reuia tu ra!"n o to+a esta espada e +/ta+e @2 * no son.+enos i+pacientes para sus propios asuntos os ser-idores #ue satiri!an su i+paciencia * a +is+a Me i%ea. Aparte a consideraci"n e e'aca de o fu'iti-o de tie+po * a prisa fe%ri de #ue pase, a Tragicomedia e,presa su preocupaci"n por e te+a +ediante una profusi"n de tie+pos concretos, so o co+para% e a a de os u'ares concretos de a acci"n. No es un apso indefinido, sino tres das2 precisos os #ue :e+pronio $a pasado sin -er a 7e estina * E icia2 $ace dos a8os 6dos a8os decisi-os de ado escencia6 #ue Me i%ea no $a -ue to a -er a 7e estina2 oc$o son os das #ue e supuesto do or de +ue as tiene derri%ado a 7a isto, * -eintitr4s os a8os de paciente 0I<, 1L6 ss.1. La pecu iaridad de os persona.es de La Celestina de poseer $istoria co+o indi-iduos 6 pecu iaridad inusitada en e teatro atino * en a no-e a +edie-a 6 sostiene estas indicaciones de tie+po * as pro*ecta en a e.ana de cada pasado. :orprende ta+%i4n a o ar'o de a Tragicomedia a conciencia a erta de a $ora6 7e estina desea -o -erse, pues est/ ca*endo a noc$e 0<I, =161. )/r+eno despierta a ar+ado a -er #ue es @de da c aro @ 0<III. ?12 os criados est/n atentos a a $ora de con-ite 0IB, =G1. )or a8adidura, de +uc$os $ec$os, representados o no, se da a $ora precisa de re o.5 :e+pronio a'uarda a 7e estina @desde #ue dio a -na@ 0<, 19612 7e estina * Me i%ea conciertan a pri+era cita @en dando e re o, do!e 0B 66 * BI, ?>1 * desde as once -i'i a 7a isto os to#ues de re o., poniendo a prue%a a -i'i ancia de os criados en un entre+4s #ue ridicu i!a sin piedad a i+paciencia de ena+orado 0BII. LI6 ss.1. )ero e so i o#uio de 7a isto despu4s de $a%er o%tenido e a+or de Me i%ea 0BI<, 1EL1 incorpora, e re o. a a o%ra de arte dentro de una de as situaciones +/s intensas de teatro +oderno, +u* afn a a de Doctor &austo en e ( ti+o acto de a. 9ra'edia de Mar oMe, pues tanto 7a isto co+o &austo se enfrentan con e re o., creado para +a*or irona por a +ano de $o+%re, co+o con e rostro i+pasi% e de a Natura e!a, indiferente a su do or * a su deseo. Mar oMe p antea a situaci"n de $o+%re ante e re o. co+o conf icto de +ora teo "'ica, pintando a su $4roe ane'ado en e espanto de pa'ar e @%reue de e*te +undano@ con e tor+ento cu*a eternidad su%ra*a con desesperado re'ateo. La Tragicomedia o p ante" co+o conf icto cos+o "'ico * psico "'ico5 o #ue tortura a 7a isto es a +arc$a re'u ar de cos+os, +arcada in'eniosa+ente por as +aneci as so%re e cuadrante, sin to+ar en cuenta a ar%itrariedad de a +a $u+ana. 3 entre a re'u aridad de +undo e,terior * e +petu de deseo no $a* para 7a isto otro puente #ue re-i-ir e pasado en a +e+oria * anticipar e futuro en a @du ce i+a'inaci"n@, o sea, %ur ar 1a espera, anu ar e tie+po. E teatro +oderno es#ue+ati!a a +arc$a de tie+po ta co+o es#ue+ati!a e desarro o espacia , a o su+o de.a correr tie+po en e % anco i+p cito entre .ornada * .ornada, co+o reco+ienda da LopeG * co+o $a $ec$o :$a;espeare se8a ada+ente en E nrique V, donde os coros interca ados en a acci"n crean espacio ape ando a a i+a'inaci"n de p(% ico * e cuentan os $ec$os transcurridos en os entreactos2 e +on" o'o de 9ie+po 0de dudosa autenticidad1 en Cuento de invierno, IV, 1, corresponde e,acta +ente a su%terfu'ios parecidos en -arias o%ras de 7er-antes, 1.op * 7a der"n.@ La representaci"n de tie+po en La Celestina esta e.os de ta ri'ide! * de ta es su%terfu'ios. Ante todo, no $a* correspondencia estricta en a duraci"n de as distintas acciones2 )/r+eno, por e.e+p o, pronuncia su ar'a infor+aci"n so%re 7e estina 01, 66 ss.1, +ientras esta * :e+pronio, #ue $an a+ado a a puerta, est/n a'uardando a #ue se es a%ra, * es c aro #ue en t4r+inos natura istas a pro i.a %io'rafa de 7e estina no puede enca.ar en e inter-a o entre su a+ado * su entrada, aun#ue s enca.a i+presionstica+ente, enfocada co+o un pri+er p ano espacia . 7o+para% e a a corre aci"n i+presionista * no o%.eti-a de $ec$os dados en la Tragicomedia co+o coe,tensi-os, es e tie+po i+p cito en -arios, +o+entos de a acci"n, pero no transcurrido ante e ector6espectador5 en e acto 11, 116, por e.e+p o, :e+pronio da a

entender #ue e de-aneo a #ue se $a entre'ado 7a isto en e acto anterior '! es un $ec$o ins" ito, *, sin indicaci"n e,presa de #ue no se est4 en e +is+o da de co+ien!o, )/r+eno se refiere a $a c"n, punto de partida de dra+a, co+o perdido @e otro da@ .7uando Me i%ea se da por -encida, confiesan 7e estina5 @Muc$os e +uc$os das son passados #ue esse no% e caua ero +e $a% " en a+or@ 0B, 6>1, aun#ue, de $ec$o e te,to so o $a +ostrado un da * una noc$e. La insistencia con #ue se a ude a este co+p/s de espera apunta a +"-i de curioso procedi+iento5 $acer -eros+i dentro de su car/cter, a entre'a de Me i%ea, #ue resu tara inconce%i% e si, rec$a!ando airada+ente a 7a isto a +a8ana de pri+er da, se e rinde cie'a a a tarde de da si'uiente. 3a $e+os -isto #ue Nuan Rui! $a%a su'erido escenas, de $ec$o no narradas. para $acer +enos %rusco e ca+%io afecti-o de a -iudita do8a Endrina. La e-o uci"n psico "'ica de a donce a re#uiere e ser-icio a+oroso de @+uc$os * +uc$os das@. #ue -a +adurando su /ni+o $asta e +o+ento en #ue a $a%i idad de 7e estina re+ata a *a resue ta partida. Una i+portante consecuencia se desprende de este $ec$o5 por de+orada #ue sea, a acci"n de a tragicomedia no representa co+pacta+ente o #ue pasa desde #ue e $a c"n de 7a isto penetra en e .ardn de Me i%ea. )or +/s #ue e co+er, e dor+ir, anoc$ecer o a+anecer #ue sir-en e .a ones den a i usi"n de #ue todo se desarro a a a -ista de ector6espectador, a acci"n representada en La Celestina no es a secuencia ininterru+pida de a rea idad, sino una +uestra tpica de su serie, una se ecci"n de i ustraciones, por as decir o #ue nunca coincidir/ con e ne,o continuo de a -ida. )or sa%ia * +inuciosa #ue sea a pintura de as a +as en sus par a+entos, estos no son sino $itos a e.ados entre os cua es +aduran * ca+%ian os persona.es. 3 por eso, a sin'u ar representaci"n de tie+po es esencia en a Tragicomedia, pues responde a dos +"-i es tan in$erentes co+o e deseo de ref e.ar a rea idad su'iriendo e tie+po adecuado para cada acci"n, - e deseo de -erosi+i itud psico "'ica, dando tie+po suficiente para a e-o uci"n de car/cter de os persona.es #ue ca+%ian dentro de dra+a. La concepci"n de a rea idad, no *a co+o pro-idencia +ente re'ida por un c"di'o #ue a -o untad de su Oacedor puede suspender, se'(n opina%a Nuan Rui!, sino co+o un continuo irre-oca% e de causas * efectos, trans uce en La Celestina, +ediante otros d!" procedi+ientos siste+/ticos *a +encionados5 a irona * a 'e+inaci"n.