ESEU: ARHITECTURA EMOIEI Stud.

Arh : DINESCU IOANA ALINA, AN VI

Arhitectura este un domeniu vizual. Pe tot parcursul crerii ei , aceasta are ca scop frumosul. De acolo se inspir i tot acolo ajunge , printr-un limbaj propriu, decodat pas cu pas n variatele surse de inspira ie.!ocmai datorit naturale ii cu care ne raportm la ea, e"perien a pe care ne-o ofer este de multe ori imperceptibil. #a e"ist acolo, n contiin a i n amintirea primelor spa ii pe care le-am parcurs, ce devin emblematice pentru felul n care folosim spa iul. #a reprezint un lung ir de amintiri de care facem uz apoi, de fiecare dat c$nd e"perimentm ceva nou. %ompunerea spa iilor ne alctuiete un mod de g$ndire i raportare la acestea pe care mai apoi le vom defini drept puncte de reper, incontient chiar. De la detalii la materiale, totul poart o nsemntate aparte. &n fiecare element se citete o poetic aparte ce este ntrit de raportul conte"tual. Acestea, luate separat, fr integrarea lor ntr-o zon anume, nu ar avea nici o nsemntate i , nici la nivelul limbajului nu ar avea multe de spus. Arta de a construi este tocmai arta de a potrivi toate unghiurile i detaliile, toate pr ile ntr-un ntreg coerent i plin de substan . Arhitectura este structur, se definete i se alimenteaz din ea iar detaliile sunt cele care conteaz n msura n care constituie un ntreg. 'u trebuie scpat din vedere totalul pe care acestea l formeaz i fr de care ar fi doar o serie de elemente disparate.(espectul pentru arta potrivirii acestor pr i ntr-una comun este momentul n care construc ia devine, de fapt, arhitectur. Aceasta are ca scop ultim emo ia,pe care o poate st$rni i alimenta asemeni oricrei alte arte, asemeni muzicii, literaturii i picturii. )uzica inventeaz i creaz armonie. &n contemporaneitate, aceasta lucreaz i cu lipsa armoniei. Arhitectura ar trebui i ea s contrabalanseze armonia cu disarmonia. Ar trebui s fie indeajuns de radical ca i muzic i s foloseasc aceast alternant de armonii n mod ponderat, chiar dac , odat n eles, limbajul disarmonic nu mai prezint nici un interes , ls$nd func iunea arhitecturii ca unicul interes real al e"isten ei sale. Arhitectura se bucura de o rela ie fizic special raportat la via . Din punct de vedere estetic i func ional, aceasta reprezint un ambalaj i un fundal pe care este proiectat via a, un plic sensibil la schimbare ce con ine n interior, via a. Arhitectura se dezvolta treptat prin desen, prin reprezentarea grafic a raporturilor i armoniilor. Acestea prind form iar apoi sunt perfec ionate p$n la detaliu. Desenul ne ajut n fiecare etap s ne desprindem de el i s putem n elege ce a fost creat i ceea ce nc se contureaz. #ste ca un barometru al strii de finalitate a arhitecturii.

Arhitectura este o sum de pr i care trebuie reunite mpreun. )enirea s este de a folosi c$t mai bine e"isten a elementelor de legtur pe care le face posibile. %alitatea obiectului de arhitectur finit rezid n capacitatea de a uni aceste pr i i de calitatea elementelor liant. Design-ul unei cldiri este marcat de sinceritatea cu care fiecare detaliu i element este e"pus. Acestea trebuie s rm$n la vedere i s fie deschise percep iei vizuale, ntruc$t coerent lor este cea care face arhitectura s vibreze. Provocarea arhitecturii este de a elabora o serie de numeroase detalii i variate func iuni, forme i dimensiuni. Alctuirea construc iei este un e"erci iu de ra iune unde forma este subliniat de material. Detaliile e"prim ceea ce ideea de baz a designului cere de la obiectul de arhitectur * apartenenta sau separare, tensiune sau lumin, soliditate sau fragilitate.Detaliile nu reprezint numai pur decora ie ci sunt rezultatul unui demers arhitectural i constructiv, e"plicit$nd ntregul n fiecare dintre pr ile componente. Dincolo de toate e"ist nc o serie de adevruri, de lucruri reale din care lumea este compus * pm$ntul i ap, lumina zilei dar i mainriile i instrumentele pe care omul le-a creat. #"ist o putere nebnuit n lucrurile obinuite ale ficarei zile, doar c trebuie s le privim inde-ajuns de ndelung pentru a o putea percepe i transform creativ . Astfel, procesul de proiectare al unei cldiri este str$ns legat de imagini. De acolo vine inspira ia i acolo este regsita n momentul final , atunci c$nd pr ile constituie ntregul. !otul se leag de tot. #"ist o dependent ntre func iune i form. +maginile inspirationale de la nceputul procesului se transform astfel ntr-un simplu fundal pe care se profileaz solu ia la care s-a ajuns.&ntr-o societate care srbtorete neesen ialul, arhitectura poate opune rezisten , s depisteze risip de forme i semnifica ii i s vorbeasc un limbaj propriu. ,imbajul arhitecturii nu este o no iune legat de un stil anume. %ldirile mele doresc s rspund la ntrebrile care provin din situa ii mrunte, ntr-un mod c$t mai critic i precis. Arhitectura cauta, dincolo de metafore, adevruri la care la r$ndul su, rspunde prin subtilit i. Procesul prin care arhitectura ajunge s e"iste nu este numai de natur ra ional ci i de natur afectiv. Altfel cum ar putea crea emo ii-,inia creatoare este direc ionat de emo ie i de o profund n elegere i sintetizare a ideii despre lume.

.ibliografie* /0)!12(, P. 345657,Thinking Architecture, 1ardcover, .ir8h9user Architecture