Scrie un eseu de 2 3 pagini, despre un tip de roman aparinnd perioadei interbelice, pornind de la ideile exprimate n urmtoarea afirmaie critic:

: Romanul modern e o creaie care se folose te de o po!estire pentru a exprima altce!a" #l continu s repre$inte totalitatea omului modern% structurile i perspecti!ele narati!e sunt foarte di!erse, de la punctul de !edere omniscient tradiional, la naraiunea impersonal, comportamentist ori mediat de con tiina unui persona&, de la cronologie la metamorfo$e ale timpului, de la topos real la alegori$area spaiului'" ( R" )" *lb+r,s, Istoria romanului modern -

.ea mai ampl specie a genului epic n pro$, cu o aciune di!ersificat sub raportul planurilor narati!e i al persona&elor, romanul a cunoscut o serie larg de forme i de manifestri n literatura romn" *firmndu/se plenar n perioada interbelic, romanul romnesc a adoptat diferite modaliti estetice, de la clasic la modern, de la roman realist la roman mitologic, alegoric" Romanul modern e o creaie care se folose te de o po!estire pentru a exprima altce!a" #l continu s repre$inte totalitatea omului modern% structurile i perspecti!ele narati!e sunt foarte di!erse, de la punctul de !edere omniscient tradiional, la naraiunea impersonal, comportamentist ori mediat de con tiina unui persona&, de la cronologie la metamorfo$e ale timpului, de la topos real la alegori$area spaiului'" ( R" )" *lb+r,s, Istoria romanului modern 0n ca$ul romanului modern, autorul i propune s absoarb' lumea n interiorul con tiinei, anulndu/i omogenitatea i epicul, dar conferindu/i dimensiuni metafi$ice% nu mai este demiurg n lumea imaginarului, ci descoper limitele condiiei umane% are o perspecti! limitat i subiecti!, completat adesea cu opinii programatice despre literatur (autorul de!ine teoretician -" 0n ceea ce pri!e te opera, persona&ul narator nlocuie te naratorul omniscient, ceea ce potenea$ drama de con tiin, conferindu/i autenticitate% opiunea pentru con!eniile epice fa!ori$ea$ anali$a (&urnalul intim, corespondena pri!at, memoriile, autobiografia -% principiile cau$alitii i coerenei nu mai sunt respectate (cronologia este nlocuit cu acronia -% sunt alese e!enimente din planul con tiinei, iar din exterior sunt preferate faptele banale, lipsite de semnificaii ma&ore, fr s fie refu$ate inseriile n planul social" .ititorul se identific cu persona&ul narator, alturi de care in!estig1ea$ interioritatea aflat n centrul interesului% are acces la intimitatea persona&ului narator ( mai ales atunci cnd i poate citi' jurnalul de creaie-" *prut n 2334, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a constituit o noutate absolut n epoca interbelic" .unosctor al diferitelor teorii filosofice i tiinifice care circulau n epoc, admirator declarat al operei lui )arcel 5roust, Camil Petrescu creeaz primul personaj narator din literatura romn preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i autosugestie, ntre absolut i relativ " 6piunea autorului pentru naraiunea la persoana I, a crei consecin imediat este limitarea perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privilegiul omniscienei , marc1ea$ nceputul unei noi ere n istoria romanului romnesc, n care structurile i perspecti!ele narati!e sunt foarte di!erse, de la punctul de !edere omniscient tradiional, la naraiunea impersonal, comportamentist ori mediat de con tiina unui persona&' ( R" )" *lb+r,s, Istoria romanului modern -" *lctuit din dou pri care n/au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui 7eorge .linescu-, acest !olum inedit ca structur narati! n peisa&ul epocii este dup opinia lui 5erpessicius / , romanul unui r$boi pe dou fronturi': cel al iubirii con&ugale i cel al r$boiului propriu/$is, ceea ce/i pricinuie te eroului un nentrerupt mar , tot mai adnc n con tiin' ( 5erpessicius -, pentru c autorul se folose te de o po!estire pentru a exprima altce!a' ( R" )" *lb+r,s, Istoria romanului modern 0n prefaa de la ediia din 2388 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de veac, .amil 5etrescu mrturise te c dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e adic nscocit 9:; i deci eroul <tefan 71eorg1idiu cu soia lui sunt pur ficiune, n sc1imb se poate afirma c partea a doua a crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de r$boi, este construit dup memorialul de companie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot eroului'" 6pera se ncadrea$ n pro$a de anali$ i ilustrea$ concepia estetic a scriitorului despre roman" .amil 5etrescu i/a expus concepia despre pro$a nou' n numeroase articole, dintre care unul dintre cele mai importante este Noua structur i opera lui Marcel Proust " *cest studiu ofer unul dinte cele mai interesante puncte de !edere asupra romanului formulate n epoc" *utorul se do!ede te un subtil teoretician, apt s surprind n cele mai mici amnunte mecanismul genului romanesc" 5entru .amil 5etrescu, literatura i mai ales romanul reflect spiritul epocii sale ( eorie i roman -" Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustrea$ preocuparea scriitorului pentru a obine ilu$ia autenticitii !ieii reale, pentru coborrea aciunii romanului de pe scen' n strad, adic n !iaa cotidian, familiar cititorului" *ciunea, complex, se desf oar pe dou coordonate temporale una trecut ( a rememorrii relaiei persona&ului narator cu #la - i una n desf urare ( a experienei de pe front a lui <tefan 71eorg1idiu -, naraiunea trecnd de la cronologie la metamorfo$e ale timpului' ( R" )" *lb+r,s, Istoria romanului modern -" )omentul n care <tefan 71eorg1idiu scrie despre sine i despre relaia sa cu #la nu poate fi preci$at" =mpresia cititorului este c 71eorg1idiu ncepe s/ i note$e dubla experien n perioada concentrrii la >mbo!icioara ( i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la testament, la nenelegerile ulterioare cu #la poate fi considerat ca aparinnd planului trecut - i o continu pe durata

primelor sptmni de r$boi" ?ltimele rnduri par scrise ce!a mai tr$iu, n orice ca$ dup un timp de la rnirea lui 71eorg1idiu i lsarea lui la !atr" 0ntre capitolele nti i ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a doua, pe de alta, exist totu i o diferen minim, dar sesi$abil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diege$ i po!estire" *ceast distan e mai mic n capitolele despre r$boi" *ici apar anticiprile ( prolepsele -, ca i cum momentul n care naratorul notea$ un lucru, acesta nu s/a petrecut realmente, fiind numai probabil" Sc1imbarea rapid i neanunat a momentului n care naratorul scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate !orbi, dect cu ngduin, de un &urnal inut la $i" *spectul de &urnal e n eltor, deoarece autorul amestec, n &urnal, elemente pur romane ti" .u pri!ire la forma pe care naratorul o d povestirii sale , se poate remarca aspectul de &urnal al romanului" 0n prima parte, forma narati! adoptat rmne incert, mai aproape de memorialistic ( 0n prim!ara anului 232@, ca sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat:' -, dect de autobiografie (care ar pretinde pstrarea nesc1imbat a momentului n care sunt relatate e!enimentele -% nici partea a doua nu clarific lucrurile pn la capt" Aurnalul' conine multiple artificii romane ti, temporalitatea e indecis' ( Bicolae )anolescu -" .entrul de interes al conflictului principal al romanului se deplasea$ de la exteriorul e!enimentelor plasate n prea&ma i n timpul 5rimului R$boi )ondial la e!plorarea interiorit"ii personajului principal, prins n mira&ul propriilor ilu$ii despre dragoste, despre cstorie i despre femeia ideal" #xperiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actuali$at prin rememorarea relaiei lui <tefan 71eorg1idiu cu #la" * doua parte creea$ ilu$ia temporalitii n desf urare, prin consemnarea e!enimentelor care se petrec pe front" *rtificiul compo$iional din incipitul romanului discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt di!ers din presa !remii ( un so care i/a ucis soia infidel a fost ac1itat - permite aducerea n prim plan a uneia dintre temele principale ale romanului problematica iubirii" >iscuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia <tefan rememorea$ etapele e!oluiei sentimentului care l/a unit cu #la" oate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr!o perspectiv unic, subiectiv: #ram nsurat de doi ani i &umtate cu o coleg de la ?ni!ersitate i bnuiam c m n eal" >in cau$a asta, nu puteam s/mi dau examenele la !reme" 0mi petreceam timpul spionndu/i prieteniile, urmrind/o, fcnd probleme insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei roc1ii, i din informarea lturalnic despre cine tie ce !i$it la !reuna din mtu ile ei" #ra o suferin de nenc1ipuit, care se 1rnea din propria ei substan'" "aratorul nu spune # i nu o va face nici mai trziu $ nimic altceva n afar de bnuielile lui " Cot ce afl cititorul despre #la i despre relaiile dintre soi pro!ine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infailibil sau, mcar, obiecti!" <tefan 71eorg1idiu recunoa te de la nceput c are bnuiala infidelitii #lei i c aceast bnuial i tre$e te n suflet cumplite ndoieli" 5e de alt parte, persona&ul este con tient c i agra!ea$ suferina prin interpretarea tendenioas sau prin exagerarea celor mai mrunte fapte" .u alte cu!inte, %&eorg&idiu nsui se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor" >e aceea, toate informaiile cu pri!ire la modificarea comportamentului #lei dup primirea mo tenirii de la unc1iul Cac1e nu pot fi interpretate ca exacte" #ste posibil ca ea s se sc1imbe doar n oc1ii gelosului ei so, dat fiind faptul c naraiunea e mediat de con tiina unui persona&' (R" )" *lb+r,s, Istoria romanului modern -" Sc1imbarea din !iaa tnrului cuplu aduce n &urul #lei pre$ene masculine mult mai apte, n opinia lui <tefan, de a o cuceri% astfel, gelo$ia lui poate fi re$ultatul competiiei mai !ii dect nainte" 'ituat e(clusiv n interiorul perspectivei lui %&eorg&idiu, cititorul nu va ti niciodat cu certitudine dac )la i!a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei, n elndu/l cu 7" sau dac nu e !orba dect despre imaginaia unui brbat nencre$tor i orgolios" .eea ce se modific nendoielnic este atitudinea naratorului ( <tefan 71eorg1idiu - n raport cu eroina, c1iar dac, uneori, el urmre te s/i cree$e cititorului ilu$ia c se afl n posesia celor mai sigure fapte i interpretri" =ubirea lor ia na tere sub semnul orgoliului" .1iar dac la nceput #la nu i plcea, <tefan se simte, treptat, mgulit de interesul pe care i/l arat una dintre cele mai frumoase studente de la ?ni!ersitate'" *dmiraia celor din &ur este un alt factor care determin cre terea n intensitate a iubirii lui <tefan: 0ncepusem totu i s fiu mulumit fa de admiraia pe care o a!ea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente"' 5asiunea se adnce te n timp, iar faptul c #la trie te o admiraie necondiionat pentru !iitorul ei so contribuie la crearea ilu$iei c relaia lor are o ba$ solid" 5entru <tefan 71eorg1idiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut" Sentimentul pe care l trie te n raport cu #la de!ine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual: s tulburi att de mistuitor o femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei existene, erau sentimente care m ade!ereau n &ocul intim al fiinei mele"' )o tenirea de la unc1iul Cac1e sc1imb cercul relaiilor celor doi" Dumea monden, n care #la se !a integra perfect, este, pentru <tefan, prile&ul de a tri suferine intense, pro!ocate de gelo$ie" >ac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin de!ine gelo$ia" Relaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile de!in un mod de existen cotidian pn cnd <tefan este concentrat, n prea&ma intrrii Romniei n r$boi" #la se mut la .mpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga al normalitii" .1emat cu insisten la .mpulung, <tefan obine cu greu permisia, dar descoper c #la e interesat de asigurarea !iitorului ei n ca$ul morii lui pe front" .nd l !ede pe 7" pe strad, e con!ins c #la l n al, de i nu are nicio do!ad concret, a a cum nu a a!ut, de altfel, niciodat" 5entru 71eorg1idiu, e ecul n iubire e un e ec n planul cunoa terii" *naliza mecanismului psi&ologic al

erosului, semnificati! pentru toi eroii lui .amil 5etrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare" 5ersona&ul recunoa te c e 1ipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei con tiine nu e !alabil n plan exterior" .onfruntat cu experiena/limit a r$boiului care redimensionea$ orice relaie uman, <tefan 71eorg1idiu i anali$ea$ retrospecti! i critic ntreaga existen" >rama erotic este ree!aluat din perspecti!a experienei r$boiului" 0ntors n prima linie dup cele cte!a $ile petrecute la .mpulung, <tefan 71eorg1idiu particip la luptele de pe frontul .arpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe 1aosul i absurditatea situaiei i are sub ameninarea permanent a morii re!elaia propriei indi!idualiti, ca i a relati!itii absolute a !alorilor umane: 0mi putusem permite attea gesturi pn acum mrturise te naratorul /, pentru c a!eam un moti! i o scu$: cutam o identificare a eului meu" .u un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de !edere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil i deci nici o putin de reali$are sufleteasc:' Einalul romanului consemnea$ desprirea definiti! de trecut a eroului" ?ltima noapte de dragoste' pe care o petrece alturi de #la marc1ea$ nstrinarea definiti! de trecutul propriu i recunoa terea e ecului n planul cunoa terii" .ititorul care sper s afle, n final, dac #la i/a fost infidel, este de$amgit" >e i cite te un bilet anonim care l informea$ despre trdarea #lei, persona&ul narator nu !erific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei complexe care se stabile te ntre cei doi soi" Sentimentul de indiferen care l domin pe erou este e!ident n renunarea la tot trecutul' n fa!oarea femeii care i/a pierdut aura de feminitate misterioas i atrgtoare" Personajul din romanul psi&ologic sufer o mutaie profund : e!oluia sa nu mai este pre!i$ibil ( nici mcar pentru autor -" #l scap de sub puterea destinului antic sau a determinismului mediului i se adnce te n propria con tiin" 5ersona&ul preia funciile naratorului, asigur unitatea compo$iional, spri&in intriga care i/a diminuat importana" Personajul!narator relateaz fapte n care a fost implicat ca protagonist+ )ste narator necreditabil pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate " 5re$ena unui persona&/narator unic determin particulariti narati!e" oate evenimentele banale relatate au nsemntate numai pentru cel care le relateaz+ Bumai n lumina con tiinei o dup/amia$ obi nuit de !ar dobnde te o importan co!r itoare, se con!erte te ntr/o $i imens', n care ntmplrile astea mici, amnunite pn n fracii de impresie' a&ung s fie simite printre cele mai importante din !iaa mea'" *!nd n !edere acestea, se poate spune c totul are importan doar pentru cel care trie te" >e aici, ntrebarea asupra moti!aiei scrierii romanului, pe care i/o pune nsu i persona&ul/narator: *st$i, cnd le scriu pe 1rtie, mi dau seama, iar i iar, c tot ce po!estesc nu are importan dect pentru mine, c nici nu are sens s fie po!estite'" Era$a explicitea$ po$iia naratorului, care e pus n situaia s explice de ce po!este te pentru a fi cre$ut" Baratorul din roman nu are con tiina limpede a actului su" 5oate scrie din ne!oia mrturisirii, ca s/ i u ure$e sufletul, sau din dorina de a nelege mai bine ce s/a ntmplat" 0n roman nu se ofer nici un indiciu cu pri!ire la moti!aia scrisului" Einalul desc1is i ofer cititorului nc un prile& de a se regsi n experiena persona&ului narator, pentru c romanul lui .amil 5etrescu ilustrea$ totalitatea omului modern' ( R" )" *lb+r,s, Istoria romanului modern -" >incolo de po!estea lui <tefan 71eorg1idiu transpar atitudinile i prerile autorului, la care cititorul are acces, pentru c esena romanului modern este repre$entat de autenticitate"