Guia Obras Brasilia

Biblioteca Digital da Cmara dos Deputados
Centro de Documentao e Informao

Coordenao de Biblioteca
http://bd.camara.gov.br
"Dissemina os documentos digitais de interesse da atividade legislativa e da sociedade.
Guia de obras de Oscar Niemeyer
Braslia 50 anos
2010
27
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10 km sentido Gama
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5 km sentido Gama
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EIXO MONUMENTAL
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VIA L4 SU
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VIA L4 SUL
ESTRADA PARQUE DOM BOSCO
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AEROPORTO
LAGO SUL
PARQUE DA CIDADE
NCLEO BANDEIRANTE
LAGO NORTE
ASA NORTE
ASA SUL
BRASLIA
50ANOS
Mesa da Cmara dos Deputados
53 Legislatura 4 Sesso Legislativa
2010
Presidente
Michel Temer
1 Vice-Presidente
Marco Maia
2 Vice-Presidente
Antonio Carlos Magalhes Neto
1 Secretrio
Rafael Guerra
2 Secretrio
Inocncio Oliveira
3 Secretrio
Odair Cunha
4 Secretrio
Nelson Marquezelli
Suplentes de Secretrio
1 Suplente
Marcelo Ortiz
2 Suplente
Giovanni Queiroz
3 Suplente
Leandro Sampaio
4 Suplente
Manoel Junior
Diretor-Geral
Srgio Sampaio Contreiras de Almeida
Secretrio-Geral da Mesa
Mozart Vianna de Paiva
BRASLIA
50ANOS
Cmara dos Deputados
O Guia de obras de Oscar
Niemeyer uma iniciativa do
Instituto de Arquitetos do
Brasil Departamento do
Distrito Federal (IAB/DF), em
parceria com a Cmara dos
Deputados, como parte das
homenagens aos 50 anos de
Braslia.
Instituto de Arquitetos do Brasil
Centro de Documentao e Informao
Edies Cmara
Braslia | 2010
ISBN 978-85-736-5716-6 (brochura) ISBN 978-85-736-5717-3 (e-book)
SRIE
Obras em parceria
n. 1
Dados Internacionais de Catalogao-na-publicao (CIP)
Coordenao de Biblioteca. Seo de Catalogao.
Guia de obras de Oscar Niemeyer : Braslia 50 anos. Braslia : Instituto
dos Arquitetos do Brasil : Cmara dos Deputados, Edies Cmara,
2010.
263 p. (Srie obras em parceria ; n. 1)
ISBN 978-85-736-5716-6
Texto em portugus, ingls e espanhol.
O Guia de obras de Oscar Niemeyer uma iniciativa do Instituto de
Arquitetos do Brasil Departamento do Distrito Federal (IAB/DF), em
parceria com a Cmara dos Deputados, como parte das homenagens
aos 50 anos de Braslia.
1. Niemeyer, Oscar, 1907-. 2. Arquiteto, homenagem, Brasil. 3. Arqui-
tetura, Braslia. I. Srie.
CDU 72(817.4)
A
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C
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ROTEIRO
ESPLANADA DOS
MINISTRIOS
ROTEIRO
EIXO MONUMENTAL
ROTEIRO
NIEMEYER HISTRICO
ROTEIRO
NIEMEYER NA UnB
ROTEIRO
NIEMEYER COMPLETO
CMARA DOS DEPUTADOS
DIRETORIA LEGISLATIVA
Diretor: Afrsio Vieira Lima Filho
CENTRO DE DOCUMENTAO E
INFORMAO
Diretor: Adolfo C. A. R. Furtado
COORDENAO EDIES CMARA
Diretora: Maria Clara Bicudo Cesar
DEPARTAMENTO TCNICO
Diretor: Reinaldo Carvalho Brando
Cmara dos Deputados
Centro de Documentao e Informa-
o Cedi
Coordenao Edies Cmara Coedi
Anexo II Praa dos Trs Poderes
Braslia (DF) CEP 70160-900
Telefone: (61) 3216-5809;
Fax: (61) 3216-5810
edicoes.cedi@camara.gov.br
IAB DF
Igor Campos
Presidente Gesto 2008/2009
Luiz Otavio Alves Rodrigues
Presidente Gesto 2006/2007
Roteiros, pesquisa e textos
Andrey Rosenthal Schlee e
Sylvia Ficher
Reviso tcnica
Danilo Matoso Macedo
Fotografa
Joana Frana
Design, capa e produo grfca
Pili + Anticorp Design
Esteban Pinilla, Fbio Pili e Pablo Julio
Traduo
Mariana Escosteguy Cardoso
9
LISTA DE OBRAS
A ROTEIRO ESPLANADA DOS MINISTRIOS
A01 Touring Club do Brasil (1962)
Brazil Touring Club
Touring Club de Brasil
A02 Complexo Cultural da Repblica Joo Herculino (1999-2007)
Joo Herculino Cultural Complex of the Republic
Complejo Cultural de la Repblica Joo Herculino
A03 Museu Nacional Honestino Guimares (1999-2007)
Honestino Guimares National Museum
Museo Nacional Honestino Guimares
A04 Catedral Metropolitana Nossa Senhora Aparecida (1958)
Our Lady Aparecida Metropolitan Cathedral
Catedral Metropolitana Nuestra Seora Aparecida
A05 Ministrios (1958)
Ministries
Ministerios
A06 Palcio do Itamaraty Ministrio das Relaes Exteriores (1962)
Itamaraty Palace Ministry of Foreing Afairs
Palacio del Itamaraty Ministerio de las Relaciones Exteriores
A07 Palcio do Congresso Nacional (1958)
National Congress Palace
Palacio del Congreso Nacional
A08 Praa dos Trs Poderes (1958)
Three Powers Square
Plaza de los Tres Poderes
A09 Espao Lucio Costa (1988-1989)
Lucio Costa Space
Espacio Lucio Costa
A10 Museu da Cidade (1959)
City Museum
Museo de la Ciudad
A11 Palcio do Supremo Tribunal Federal (1958)
Federal Supreme Court Palace
Palacio de la Corte Suprema Federal
A12 Panteo da Ptria (1985)
Pantheon of the Nation
Panten de la Patria
A13 Palcio do Planalto (1958)
Planalto Palace
Palacio del Planalto
A14 Espao Oscar Niemeyer (1988)
Oscar Niemeyer Space
Espacio Oscar Niemeyer
A15 Palcio Raymundo Faoro Ministrio da Justia (1962)
Raymundo Faoro Palace Ministry of Justice
Palacio Raymundo Faoro Ministerio de la Justicia
A
11
A16 Teatro Nacional Claudio Santoro (1958)
Claudio Santoro National Theater
Teatro Nacional Claudio Santoro
B ROTEIRO EIXO MONUMENTAL
B17 Estao Rodoferroviria antiga Estao Ferroviria de Braslia
(1970)
Bus and Railway Station former Railway Station of Braslia
Estacin de Autobuses y Ferrocarriles antigua Estacion de
Ferrocarriles de Braslia
B18 Catedral Militar Rainha da Paz (1991)
Rainha da Paz Military Cathedral
Catedral Militar de la Reina de la Paz
B19 Memorial JK (1980)
JK Memorial
Memorial JK
B20 Memorial dos Povos Indgenas (1982)
Indigenous Peoples Memorial
Memorial de los Pueblos Indgenas
C ROTEIRO NIEMEYER HISTRICO
C21 Catetinho (1991)
Catetinho
Catetinho
C22 Casa de Oscar Niemeyer (1960-1961)
Oscar Niemeyers home
Casa de Oscar Niemeyer
C23 Museu Vivo da Memria Candanga Antigo Hospital Juscelino
Kubitschek de Oliveira (1957)
Living Museum of Candanga Memory Former Juscelino Ku-
bitschek de Oliveira Hospital
Museo Vivo de la Memoria Candanga Antguo Hospital Jusce-
lino Kubitschek de Oliveira
C24 Palcio da Alvorada (1956-1957)
Alvorada Palace
Palacio de la Alvorada
C25 Capela do Palcio da Alvorada (1956-1958)
Alvorada Palace Chapel
Capilla del Palacio de la Alvorada
C26 Braslia Palace Hotel (1957)
Braslia Palace Hotel
Braslia Palace Hotel
C27 Superquadra Sul 107 e Superquadra Sul 108 (1958-1959)
Superquadra South 107 and Superquadra South 108
Superquadra Sur107 y Superquadra Sur 108
C28 Igreja Nossa Senhora de Ftima (1957-1958)
Our Lady of Ftima Church
Iglesia Nuestra Seora de Ftima
C29 Cine Braslia (1960)
Braslia Cinema
Cine Braslia
C30 Residncias Geminadas (1957-1958)
Row houses
Residencias Geminadas
C31 Hospital de Base do Distrito Federal (1960)
Federal District Base Hospital
Hospital de Base del Distrito Federal
D ROTEIRO NIEMEYER NA UNB
D32 Pavilhes de Servios Gerais, SGs (1962)
General Services Pavilion
Pabellones de Servicios Generales
D33 Centro de Planejamento Oscar Niemeyer, CEPLAN (1962)
CEPLAN, Oscar Niemeyer Planning Center
CEPLAN, Centro de Planeacin Oscar Niemeyer
D34 Instituto Central de Cincias, ICC (1963)
Central Sciences Institute, ICC
Instituto Central de Ciencias, ICC
D35 Prottipo Habitacional (1962)
Housing Prototype
Prottipo de Vivienda
D36 Fundao Educacional do Distrito Federal antigo Instituto de
Teologia Catlica (1963)
Federal District Educational Foundation former Catholic The-
ology Institute
Fundacin Educativa del Distrito Federal antiguo Instituto de
Teologa Catlica
E ROTEIRO NIEMEYER COMPLETO
E37 Quartel General do Exrcito (1967-1969)
General Army Quarter
Cuartel General del Ejrcito
E38 Casa da Manchete (1974-1979)
Manchete House
Casa de la Manchete
B
C
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13
Os traos de Oscar Niemeyer desenharam retas e curvas
no cenrio fabuloso do cerrado brasileiro. A riqueza de suas
obras pode ser vista e apreciada em vrios pontos de Bras-
lia. arte aberta, democraticamente exposta a todos.
Cidade-arte, Braslia comporta o maior nmero de obras de
nosso mais expressivo arquiteto. Emanam encantamento
prdios como os do Congresso Nacional, com suas cpulas
arredondadas e a verticalidade de seus dois prdios cen-
trais, num equilbrio raro e elegante. A Casa do Povo , sem
dvida, um dos pontos altos da arquitetura de Niemeyer.
No cinquentenrio da inaugurao de Braslia, a Cmara
dos Deputados celebra o autor dos traos que ajudaram a
transformar a realidade do Brasil. A obra de Niemeyer criou
novos parmetros. Sua escala monumental smbolo de um
povo ousado, criativo.
O Guia de obras de Oscar Niemeyer permite conduzir, pela
cidade, o olhar de quem admira sua arquitetura. O Instituto
dos Arquitetos do Brasil e a Cmara dos Deputados fazem,
assim, grande homenagem ao publicar este Guia: reconhe-
cimento e agradecimento ao maior arquiteto brasileiro de
todos os tempos.
Michel Temer
Presidente da Cmara dos Deputados
APRESENTAES
E39 Edifcio Niemeyer (1974-1978)
Niemeyer Building
Edifcio Niemeyer
E40 Palcio do Desenvolvimento (1960)
Development Palace
Palacio del Desarrollo
E41 Sede do DENASA (1972)
DENASA Headquarters
Sede del DENASA
E42 Edifcios Ministro Srgio Motta e Deputado Lus Eduardo Magalhes
antiga sede da Telebrs, Embratel e Anatel (1973-1974)
Minister Srgio Motta and congressman Lus Eduardo Magalhes
Buildings former Telebrs, Embratel and Anatel Headquarters
Edifcios Ministro Srgio Motta y Diputado Lus Eduardo Magal-
hes antgua sede da Telebrs, Embratel y Anatel
E43 Associao da Cultura Franco-Brasileira
French-Brazilian Cultural Association
Asociacin de la Cultura Franco-Brasilea
E44 Conselho Federal da Ordem dos Advogados do Brasil (1998-2000)
Federal Council of the Brazilian Bar Association
Consejo Federal del Orden de los Abogados de Brasil
E45 Procuradoria Geral da Repblica (1995-2002)
General Prosecutors Ofce
Procuradura General de la Repblica
E46 Sede do Superior Tribunal de Justia (1993)
Higher Court of Justice Headquarters
Sede de la Corte Superior de Justicia
E47 Ponte Costa e Silva (1967)
Costa e Silva Bridge
Puente Costa e Silva
E48 Igreja Ortodoxa So Jorge (1996)
Saint George Orthodox Church
Iglesia Ortodoxa San Jorge
E49 Centro Cultural Banco do Brasil antigo Centro de Treinamento
do Banco do Brasil (1996)
Bank of Brazil Cultural Center former Bank of Brazil Training
Center
Centro Cultural Banco de Brasil antiguo Centro de Formacin
do Banco de Brasil
E50 Capela Dom Bosco (2004)
Dom Bosco Chapel
Capilla Dom Bosco
15
FOREWORDS
Oscar Niemeyer traces drew straight lines and curves in
fabulous scenery of the Brazilian savannah. His remark-
able work can be viewed and valued from various points of
Braslia. It is open art, exposed to all democratically.
City-art, Brasilia contains the largest number of works of
our most signifcant architect. Buildings such as the National
Congress, with its rounded domes and the verticality of its
two central buildings, in a rare and elegant balance, emanate
enchantment. Casa do Povo (House of the People) is one of
the highlights of Niemeyers architecture, with no doubt.
At 50th anniversary of Brasilia inauguration, the Chamber of
Deputies praises the author of the traits that helped trans-
form the reality of Brazil. Niemeyers work generated new
parameters. His monumental scale is symbol of a confdent
and creative people.
The Guide of works by Oscar Niemeyer leads around town
the eye of an admirer of his architecture. The Brazilian Ar-
chitects Institute and the Chamber of Deputies pay a great
homage by publishing this Guide: recognition and acknowl-
edgments to the greatest Brazilian architect of all time.
Michel Temer
President of the Chamber of Deputies
APRESENTAES
A obra de Oscar Niemeyer em Braslia j nasceu acervo, feito
fruto de talento genial. histrica, porquanto marco mo-
numental de uma era grandiosa. Original, posto que eivada
de brasilidade. To bela quanto singela. Impressionante na
leveza. Inesgotvel na fecundidade criativa. Sublime no trao.
Envolvente na curva. Generosa na infnitude do espao. Vis-
vel na luminosidade de tantos horizontes. Incompleta porque
genuinamente humana. Tem tudo para ser admirada. Visit-
la privilgio. Conhec-la emoo indizvel. Neste guia o
IAB-DF rene os elementos informativos que explicam o sig-
nifcado e a coerncia da produo arquitetnica singular do
grande mestre. Solte o corao, liberte a alma para viver
a experincia do belo na incomparvel expresso esttica
do concreto e na concretude da obra-prima tombada como
patrimnio da humanidade.
Igor Soares Campos
Presidente IAB/DF Gesto 2008/2009
O Guia de obras de Oscar Niemeyer uma iniciativa do Ins-
tituto de Arquitetos do Brasil Departamento do Distrito
Federal (IAB/DF), como parte das diversas homenagens do
IAB ao centenrio de nascimento do maior arquiteto bra-
sileiro de todos os tempos. O Guia transcende seu objetivo
inicial e faz jus ao belssimo acervo de Niemeyer, que, com
apenas 27 anos de existncia, j integrava a lista da Unesco
dos Patrimnios Culturais da Humanidade.
Esta obra vem preencher uma lacuna importante de in-
formaes precisas e primorosamente ilustradas sobre as
obras mais importantes de Niemeyer presentes na capital
do pas. Esta primeira edio fruto do esforo de duas
gestes do IAB/DF e conta com a colaborao de diversos
parceiros, que tornaram possvel sua realizao.
O Guia de obras de Niemeyer um presente do IAB/DF no
apenas aos moradores de Braslia, mas a todos os admira-
dores da cidade, da cultura em geral e da singular arquite-
tura Oscar Niemeyer.
Presidente IAB/DF Gesto 2006/2007
17
PRESENTACIONES
Los trazos de Oscar Niemeyer dibujaron rectas y curvas en
el escenario fabuloso del cerrado brasileo. La riqueza de
sus obras puede ser vista y apreciada de varios puntos de
Braslia. Es un arte abierta, democrticamente expuesta a
todos.
Ciudad-arte, Braslia detiene el ms grande nmero de obras
de nuestro ms expresivo arquitecto. Emanan encantamien-
to edifcios como el Congreso Nacional, con sus cpulas re-
dondeadas y la verticalidad de sus dos edifcios centrales, en
un equilibrio raro y elegante. La Casa del Pueblo es uno de los
puntos altos de la arquitectura de Niemeyer, sin duda.
Cerca de completar 50 aos de la inauguracin de Braslia,
la Cmara de los Diputados celebra el autor de los trazos
que ayudaron a transformar la realidad de Brasil. La obra de
Niemeyer cre nuevos parmetros. Su escala monumental es
smbolo de un pueblo osado, creativo.
El Gua de Obras de Oscar Niemeyer permite conducir la
mirada del admirador de su arquitectura por la ciudad. El
Instituto de los Arquitectos de Brasil y la Cmara de los Di-
putados hacen as gran contribucin publicando se Gua:
reconocimiento y agradecimiento al ms grande arquitecto
brasileo de todos los tiempos.
Michel Temer
Presidente de la Cmara de los Diputados
FOREWORDS
Oscar Niemeyers work in Brasilia was born a collection, the
fruit of genius talent. It is historical, a monumental landmark
of a magnifcent era. Contaminated with brazilness, thus,
original. As delicate as it is beautiful. Endless in its creative
power. Sublime in its lines. Enrapturing in its curves. Generous
in its infnite space. Visible in the luminousness of so many ho-
rizons. Genuinely human, hence, incomplete. It has everything
to cause admiration. Visiting it is a privilege. To know it is an
indescribable thrill. This guide made by IAB-DF brings together
the informative elements that explain the meaning and coher-
ence of the unique architectural production of the master.
Let your heart go, release your soul to experience the beauty
in the incomparable aesthetic expression of concrete and the
concreteness of the world heritage masterpiece.
Igor Soares Campos
President IAB/DF 2008/2009 Administration
The Guide of Works by Oscar Niemeyer in Brasilia is an ini-
tiative of the Brazilian Architects Institute - Federal District
Department (IAB/DF), as part of the various tributes made
by the IAB to the 100th anniversary of the birth of the great-
est Brazilian architect of all times. The Guide goes beyond its
original objective with the beautiful and deserving Niemeyer
collection in Brasilia. This city that, after only 27 years of ex-
istence, was already listed amongst UNESCOs world heritage.
The Guide flls an important gap with precise beautifully illus-
trated information on the most important work by Niemeyer
in the capital of the country.
This frst edition was made possible with the efort of two IAB/
DF administrations and the collaboration of several partners.
The Guide of Works by Niemeyer is a gift of the IAB/DF not
only to the inhabitants of Brasilia but to all admirers of the
city, of culture in general, and of the unique Oscar Niemeyer
architecture.
President IAB/DF 2006/2007 administration
19
Escrever um guia sobre a arquitetura de Oscar Niemeyer
no tarefa fcil. A difculdade parece ampliar-se quando o
foco volta-se para Braslia. Sim, porque Niemeyer, por uma
srie de fatores histricos (boa parte deles ainda no co-
nhecida de todos), o grande arquiteto da cidade. E, sendo
assim, tem projetado para a capital federal, ininterrupta-
mente, desde setembro de 1956, quando Juscelino Kubits-
chek lhe exps o problema. Qual problema? A construo de
uma nova capital no interior do Brasil e em apenas quatro
anos. Como sabemos, o arquiteto recusou a paternidade do
desenho urbanstico da cidade, aceitando, apenas, a fants-
tica incumbncia dos projetos dos prdios governamentais.
E assim tem feito desde ento, realizando mais de cento e
sessenta trabalhos em todas as Escalas do Plano Piloto de
Lucio Costa (1957) a Monumental, a Residencial, a Gregria
e a Buclica. Niemeyer no apenas projetou palcios, mas
tambm blocos de superquadras, residncias isoladas, edif-
cios comerciais, capelas, universidades, clubes, pontes, entre
tantos outros programas. Projetando de forma to apai-
xonada e intensa, natural que sua obra em Braslia tenha
resultado heterognea e, quase sempre, polmica. Poucas
so as cidades que exibem to contnua presena da viso e
da personalidade de um nico arquiteto, sentida ao longo de
exato meio sculo, razo pela qual um guia de sua produo
brasiliense implica o confronto com arquiteturas diversas,
seja quanto concepo, seja quanto qualidade.
O Guia, proposto pelo Instituto dos Arquitetos do Brasil, De-
partamento do Distrito Federal (IAB-DF), e editado pela C-
mara dos Deputados, busca homenagear Oscar Niemeyer.
Pretende tambm contar um pouco da histria de Braslia,
em seu 50 aniversrio, utilizando a obra do arquiteto como
base. O leitor encontrar cinquenta verbetes diretamente
relacionados com a presena de Niemeyer na Capital, todos
eles organizados a partir de cinco roteiros de visitao: o
da Esplanada dos Ministrios, o do Eixo Monumental, o do
Plano Piloto, o da Universidade de Braslia e o de Braslia
como um todo.
Andrey Rosenthal Schlee e Sylvia Ficher
INTRODUO PRESENTACIONES
La obra de Oscar Niemeyer en Brasilia naci coleccin, como
fruto de talento genial. Es histrica, por cuanto marco mo-
numental de un era grandioso. Original puesto que contami-
nada de brasilidad. Tan bella cuanto simple. Impresionante
en la ligereza. Inagotable en la fecundidad creativa. Sublime
en el trazo. Involucrante en la curva. Generosa en la infnitud
del espacio. Visible en la luminosidad de tantos horizontes.
Incompleta pues es genuinamente humana. Tiene todo para
ser admirada. Visitarla es privilegio. Conocerla es emocin
indescriptible. En este gua el IAB-DF rene los elementos
informativos que explican el signifcado y la coherencia de la
produccin arquitectnica singular del gran maestro. Des-
prenda el corazn, liberte el alma para vivir la experiencia del
bello en la incomparable expresin esttica del hormign y
en la concretud dela obra prima tumbada como patrimonio
de la humanidad.
Igor Soares Campos
Presidente IAB/DF Gestin 2008/2009
La Gua de Obras de Oscar Niemeyer en Brasilia es una inicia-
tiva del Instituto de Arquitectos de Brasil Departamento
del Distrito Federal (IAB/DF), como parte de los diversos ho-
menajes del IAB al centenario del nacimiento del ms grande
arquitecto brasileo de todos tiempos. La Gua trasciende su
objetivo para la bellsima y merecedora coleccin de Nieme-
yer en Brasilia. Esta que, con nada ms 27 aos de existencia,
ya integraba la lista de la UNESCO de los Patrimonios Cultu-
rales de la Humanidad.
La Gua llena una laguna importante de informaciones pre-
cisas y primorosamente ilustradas sobre las obras ms im-
portantes de Niemeyer presentes en la capital del pas.
Esta primera edicin es fruto del esfuerzo de dos gestiones
del IAB/DF y tiene la colaboracin de diversos socios, que
posibilitaron su realizacin.
La Gua de Obras de Niemeyer es un regalo del IAB/DF, no
solamente a los que viven en Brasilia, pero a todos los admi-
radores de la ciudad, de la cultura en general, y de la singular
arquitectura de Oscar Niemeyer.
Presidente IAB/DF gestin 2006/2007
21
Escribir un gua sobre la arquitectura de Oscar Niemeyer no
es tarea fcil. La difcultad parece que se amplia, cuando el
foco est en Brasilia. Claro, porque Niemeyer, por una serie
de factores histricos (gran parte de ellos an no conocido
por todos), es el gran arquitecto de la ciudad. Y as, ha pro-
yectado para la Capital Federal, sin interrupciones, desde el
septiembre del 1956, cuando Juscelino Kubitschek le expuso
el problema. Cual problema? La construccin de una nueva
capital en el interior de Brasil y en solamente cuatro aos.
Como sabemos, el arquitecto rehus la paternidad del diseo
urbanstico de la ciudad, aceptando, solamente, la fantsti-
ca incumbencia de los proyectos de los edifcios guberna-
mentales. Y eso ha hecho desde entonces, realizando ms
de ciento y sesenta trabajos en todas las Escalas del Plano
Piloto de Lucio Costa (1957) la Monumental, la Residencial,
la Gregaria y la Buclica. Niemeyer no proyect solamente
palacios, pero tambin bloques de Superquadras, residen-
cias aisladas, edifcios comerciales, capillas, universidades,
clubes, puentes, entre tantos otros programas. Proyectando
de manera tan apasionada e intensa, es natural que su obra
en Brasilia haya resultado heterognea y, casi siempre, po-
lmica. Pocas son las ciudades que exhiben tan continuada
presencia de la visin y personalidad de un nico arquitecto,
que se ha sentido a lo largo de exactamente medio siglo. Ra-
zn por la cual un gua de su produccin en Brasilia implica
en la confrontacin con arquitecturas diversas, sea con re-
lacin a la concepcin, sea con relacin a la calidad.
La gua, propuesta por el Instituto de los Arquitectos de Bra-
sil, Departamento del Distrito Federal (IAB-DF), y publicado
por la Cmara de los Diputados, busca homenajear Oscar
Niemeyer. Pretende tambin, contar un poco de la historia
de Brasilia, en su 50 aniversario, utilizando la obra del arqui-
tecto como base. El lector encontrar cincuenta entradas
directamente relacionadas con la presencia de Niemeyer en
la Capital, todas ellas organizadas a partir de cinco caminos
de visitacin: el de la Explanada de los Ministerios, el del Eje
Monumental, el del Plano Piloto, el de la Universidad de Bra-
silia y el de Brasilia en su totalidad.
INTRODUCCIN
Writing a guide on Oscar Niemeyers architecture is no easy
task. The difculty seems to increase when the focus is on
Brasilia. Due to a number of historical factors (most still
unknown by the masses), Niemeyer is the most important
architect of the city and has, thus, designed nonstop for
the Federal Capital since September 1956, when Juscelino
Kubitschek told him of the problem. Which problem? The
construction of a new capital city in the center of Brazil
in only four years. As we know, the architect refused the
invitation of designing the citys urbanism, yet accepted the
fantastic task of designing the governmental buildings. And
he has been doing so ever since, developing over one hun-
dred and sixty projects in all Scales for Lucio Costas Plano
Piloto (1957): tthe Monumental, the Residential, the Gregari-
ous, and the Bucolic. Not only did Niemeyer design palaces,
but he also designed housing buildingsin the Superquadras
[superblocks], isolated residences, commercial buildings,
chapels, universities, clubs, bridges, amongst many other
programs. Designing with such passion and intensity, it is
natural that his work in Brasilia is heterogeneous and, al-
most always, controversial. Few cities have such a continued
presence of vision and personality from a single architect,
felt throughout half a century. This is why a guide on his
production in Brasilia leads to the confrontation of diverse
architectures, be it in terms of conception and of quality.
The guide proposed by the Brazilian Institute of Architects
and its Federal District Department (IAB-DF), and published
by the House of Representatives, aims to pay tribute to
Oscar Niemeyer. It also has the intention of telling a bit of
the history of Brasilia, on its 50th aniversary, using the ar-
chitects work as basis. The reader will fnd ffty entries di-
rectly related to Niemeyers presence in the Capital City, all
organized in fve visitation itineraries: the Esplanade of Min-
istries, the Monumental Axis, the Plano Piloto, the University
of Brasilia, and Brasilia as a whole.
INTRODUCTION
A
ROTEIRO
ESPLANADA DOS
MINISTRIOS
23
O percurso tem incio na Plataforma Rodoviria. Se a ci-
dade nasceu do gesto primrio de quem assinala um lugar,
riscando no cho uma cruz, fundamental compreender a
concepo de Braslia no exato local onde ocorre a inter-
seco dos dois eixos estruturadores da capital. De um lado,
temos o Rodovirio-Residencial e, de outro, o Monumental,
cada um em seu nvel. Sobre os dois, a grande plataforma
com sua Escala Gregria, imaginada para permitir os en-
contros necessrios da vida cotidiana. Espao amplamente
conquistado pela populao do Distrito Federal, construdo
em cota elevada, permite uma primeira e deslumbrante vista
do conjunto da Esplanada dos Ministrios. Na parte sul da
mesma plataforma, temos o Setor de Diverses e o tradi-
cional prdio do Touring Club. Se for possvel, percorra a edi-
fcao, desfrute da paisagem e desa at o Setor Cultural
Sul, onde foi implantado o Complexo Cultural da Repblica.
Atravessando a via L2, sempre caminhando em direo ao
Congresso Nacional, temos a Catedral localizada na Espla-
nada, mas em praa autnoma (caracterizada pela presena
das esculturas dos quatro evangelistas). A partir do templo
e da sede da Cria, perflam-se os edifcios dos ministrios
at o Itamaraty. Desfrute lentamente do Palcio das Rela-
es Exteriores, uma das melhores obras de Niemeyer na
cidade. Aps um caminho em declive (que testemunha os
trabalhos de movimentao de terra para a implantao do
conjunto da Esplanada), chega-se Praa dos Trs Poderes,
toda ela imbuda de certa dignidade e nobreza de inteno
e marcada pela forte presena dos palcios do Congres-
so Nacional, do Supremo Tribunal Federal e do Planalto. No
deixe de visitar o Espao Lucio Costa e compreender Bra-
slia a partir da grande maquete l exposta. A Praa est
repleta de pequenos e grandes monumentos. Observe cada
um deles, entre no Museu da Cidade. Retorne pelo lado norte
da Esplanada e visite, por ltimo, o Teatro Nacional. Ao longo
de todo o passeio, vale percorrer os espaos vizinhos aos
grandes monumentos e perceber a quantidade e varieda-
de de anexos. Se permitido, suba at o ltimo pavimento do
Anexo IV da Cmara dos Deputados.
SUGESTO DE PERCURSO
25
El recorrido se inicia en la La Plataforma de la Estacin Cen-
tral. Si la ciudad naci del gesto primario de quien apunta
un lugar, rayando en el piso una cruz, es fundamental com-
prender la concepcin de Brasilia en el exacto local donde
ocurre la interseccin de los dos ejes estructurantes de
la Capital. De un lado, tenemos el Carretero-Residencial, y
del otro, el Monumental, cada uno en su nivel. Sobre los dos,
la gran plataforma con su Escala Gregaria, imaginada para
permitir los encuentros necesarios de la vida cotidiana, es-
pacio ampliamente conquistado por la poblacin del Distrito
Federal. Construida en nivel elevado, permite una primera y
deslumbrante vista del conjunto de la Explanada de los Mi-
nisterios. En la parte sur de la misma Plataforma, tenemos
el Sector de Diversiones y el tradicional edifcio del Touring
Club. Caso sea posible, haga un recorrido por la edifcacin,
disfrute del paisaje y baje hasta el sector Cultural Sur, donde
se implant el Complejo Cultural de la Repblica. Cruzando
la va L2, siempre caminando hacia el Congreso Nacional, te-
nemos la Catedral ubicada en la Explanada, pero en plaza
autnoma (caracterizada por la presencia de las esculturas
de los cuatro evangelistas). A partir del templo y de la sede
de la Curia, estn perflados los edifcios de los Ministerios
hasta el Ministerio de las Relaciones Exteriores - Palacio del
Itamaraty. Disfrute con calma este edifcio, una de las me-
jores obras de Niemeyer en la ciudad. Despus un camino
en declive (que es prueba de los trabajos de mover tierra
para la implantacin del conjunto de la Explanada) y se llega
a la Plaza de los Tres Poderes, toda ella imbuida de cierta
dignidad y nobleza de intencin, y marcada por la fuerte pre-
sencia de los palacios del Congreso Nacional, del Supremo
Tribunal Federal y del Planalto - el palacio del presidente. No
deje de visitar el Espacio Lucio Costa y comprender Brasilia
a partir de la gran maqueta expuesta ah. La Plaza est llena
de pequeos y grandes monumentos, observe cada uno de
ellos, entre al Museo de la Ciudad. Regrese por el lado norte
de la Explanada y, visite, por ltimo, el Teatro Nacional. A lo
largo de todo el paseo, vale recorrer los espacios vecinos
a los grandes monumentos y notar la cantidad y variedad
de anexos. Si permitido, suba hasta el ltimo pavimento del
Anexo IV de la Cmara de los Diputados.
SUGERENCIA
DE RECORRIDO
The route begins at the Central Station Platform. If the city
was born from the primary gesture of pointing out a loca-
tion by drawing a cross on the ground, it is paramount to
understand the conception of Brasilia in the exact location
where the two structuring axis of the Capital intersect. On
one side is the Roadway-Residential axes, on the other, the
Monumental, each in its own level. Over both is a large plat-
form in its Gregarious Scale, conceived for the necessary
encounters of daily life a space widely conquered by the
population of the Federal District. Built upon an elevated
level, from which one can admire a frst and astounding view
of the Esplanade of the Ministries complex. The Entertain-
ment Sector and the traditional Touring Club building are
located to the south of the Platform. If possible, take a walk
in that building, enjoy the landscape and go down towards
the Cultural Sector South, where the Cultural Complex of
the Republic is located. Crossing L2 and always walking to-
wards the National Congress is the Cathedral, located in
the Esplanade, yet on an autonomous square (character-
ized by the presence of the sculptures of the four evange-
lists). From the temple and the Curia headquarters on are
the buildings of the ministries all the way to the Ministry of
Foreign Afairs - Itamaraty Palace. Take the time to enjoy
this building, one of Niemeyers best works in the city. After
a downhill path (proof of the earthwork necessary to imple-
ment the Esplanade complex) is the Three Powers Square,
fully loaded with a certain dignity and nobility of intention,
and marked by the strong presence of the palaces of Na-
tional Congress, Federal Supreme Court, and Planalto - the
presidential palace. Do not miss the Lucio Costa Space to
fully understand Brasilia by taking in the large model of the
city. The Square is flled with large and small monuments.
Observe them all, enter the City Museum. Return through
the north side of the Esplanade and fnally visit the National
Theater. It is worth taking a look at the spaces neighboring
the major monuments throughout the walkway and perceiv-
ing the quantity and variety of annexes. If allowed, go up to
the last foor of Annex IV of the House of Representatives.
SUGGESTION
FOR ROUTE
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L
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SE SO
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13
A
14
A
07
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08
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2
S
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L
AEROPORTO
LAGO SUL
PARQUE DA CIDADE
NCLEO BANDEIRANTE
LAGO NORTE
ASA NORTE
ASA SUL
29
ROTEIRO A ESPLANADA DOS MINISTRIOS
A
Quando Lucio Costa inventou Braslia, destinou
as reas imediatamente contguas ao cruza-
mento dos dois Eixos (Monumental e Rodovi-
rio) ao chamado centro de diverses da cida-
de, logo caracterizado pela Escala Gregria e
pela construo da rodoviria e dos dois gran-
des conjuntos comerciais dos setores corres-
pondentes (Sul e Norte). No Relatrio do Plano
(1957), Lucio registrou que a face da plataforma
elevada sobre o Setor Cultural e a Esplanada
no seria edifcada, com exceo de uma even-
tual casa de ch e da pera, ambas conec-
tando os diferentes nveis e zonas. O Teatro Na-
cional ocupou o lado norte, e no local da casa de
ch foi erguido o edifcio sede do Touring Club
do Brasil (a obra durou de 1964 a 67). Lucio Cos-
ta desejava um pavilho de pouca altura debru-
ado sobre os jardins do setor cultural. Oscar
Niemeyer projetou uma pequena edifcao ava-
randada, organizada em dois pavimentos. O piso
superior fcou no nvel do Setor de Diverses
Sul e oferece uma bela vista da Esplanada. O
piso inferior foi ocupado por um posto de gaso-
lina e tem acesso direto pelo Eixo Monumental.
Seu elemento arquitetnico mais caracterstico
o desenho da cobertura, que sugere a curva
do momento fetor de suas vigas. Um edifcio
correto! Exemplo signifcativo da capacidade
de Niemeyer atuar nas diferentes Escalas de
Braslia. Mesmo assim, o arquiteto sugeriu que
o Touring fosse demolido para a construo, no
seu local, de um edifcio rampado, o Centro de
Novas Mdias (2001).
TOURING CLUB DO BRASIL
Endereo / Address / Direccin: Setor de Diverses Sul.
Projeto / Project / Proyecto: Oscar Niemeyer (1962).
A01
31
pera, ambas conectando los distintos niveles
y zonas. El Teatro Nacional ocup el lado norte
y en el lugar de la casa de t se irgui el edifcio
sede del Touring Club de Brasil (la obra dur del
1964 al 1967). Lucio Costa deseaba un pabelln de
poca altura inclinado por sobre los jardines del
sector cultural. Oscar Niemeyer proyect una
pequea edifcacin con balcones, organizada en
dos pavimentos. El piso superior qued en el ni-
vel del Sector de Diversiones Sur y ofrece una
hermosa vista de la Explanada. El piso inferior se
ocup por una estacin de servicio, y se puede
acceder directamente por el Eje Monumental. Su
elemento arquitectnico ms caracterstico es
el diseo de la cubierta, que sugiere la curva del
momento fector de sus vigas. Un edifcio co-
rrecto! Ejemplo signifcativo de la capacidad de
Niemeyer de actuar en las distintas Escalas de
Brasilia. Sin embargo, el arquitecto sugiri que
se demoliera el Touring para la construccin, en
su lugar, de un edifcio con rampas, el Centro de
Nuevos Medios (2001).
A
01
BRAZIL TOURING CLUB
When Lucio Costa designed Brasilia, he dedicat-
ed the areas immediately next to the intersec-
tion of the two axes roadways (Monumental and
Rodovirio) to the so-called city entertainment
center), soon characterized by the Gregarious
Scale and the construction of the central bus
station and the two large commercial centers
in the corresponding sectors (South and North).
In the Plan Report (1957), Lucio noted that the
front of the platform risen above the Cultural
Sector and the Esplanade would not be edifed,
with the exception of a possible teahouse and
an Opera House, both connecting the diferent
levels and zones. The National Theater occupied
the north side and the Brazil Touring Club build-
ing was placed where the teahouse would be
(the construction lasted from 1964 to 1967). Lu-
cio Costa wanted a low pavilion overlooking the
gardens of the cultural sector. Oscar Niemeyer
designed a small porched building, organized in
two foors. The top foor was leveled with the
Entertainment Sector South and ofers a great
view of the Esplanade. The bottom foor was oc-
cupied by a gas station and has direct access
to the Monumental Axis. Its most characteristic
architectural element is the design of the roof,
which suggests the curve corresponding to the
bending moment of its beams. A correct build-
ing! A signifcant example of Niemeyers capac-
ity of working in the diferent Scales present in
Brasilia. Despite that, the architect suggested
that the Touring building be demolished to build,
in its place, a ramped building, the Center for
New Medias (2001).
TOURING CLUB DE BRASIL
Cuando Lucio Costa invent Brasilia, destin las
reas inmediatamente contiguas al cruce de los
dos ejes (Monumental y Rodovirio) al llamado
centro de diversiones de la ciudad, rpidamen-
te caracterizado por la Escala Gregaria y por la
construccin de la Plataforma de la Estacin
Central y de los dos grandes conjuntos comer-
ciales de los sectores correspondientes (Sur y
Norte). En el Informe del Plan (1957), Lucio regis-
tr que la fachada de la Plataforma sobre el Sec-
tor Cultural y la Explanada no se edifcara, con
excepcin de una eventual casa de t y de la
33
A
COMPLEXO CULTURAL
DA REPBLICA
JOO HERCULINO
Endereo / Address / Direccin: Setor Cultural Sul.
Projeto / Project / Proyecto: Oscar Niemeyer (1999-2007).
A02
Ou seja, um conjunto de prdios isolados dialo-
gando entre si. Desde ento, Niemeyer debru-
ou-se sobre o(s) tema(s), encontrando terreno
frtil para muitas propostas. O Teatro Nacional
de 1958 e permanece isolado at hoje. Na dca-
da de 70, ainda para o setor norte, desenvolveu
as inventivas propostas para o Museu da Terra,
do Mar e do Cosmo (variaes sobre o tema da
pirmide invertida). Em 1986, para o lado sul, pro-
jetou o Museu de Braslia e a sede do Ministrio
da Cultura, nenhum deles executados. Em 1992
desenvolveu novo projeto, agora com biblioteca,
auditrio, museu e restaurante (no lado sul) e
sede do Ministrio, Arquivo Nacional e restau-
rante (no lado norte, no local dos trs primeiros
museus). Em 1999 a proposta foi refeita, o pro-
grama modifcado, e a Esplanada recebeu gran-
des estacionamentos subterrneos. No mesmo
Lucio Costa idealizou o
Setor Cultural de Braslia.
Imaginou um grande
parque ou um conjunto de
belos jardins, para melhor
ambientao dos museus,
da biblioteca, do planetrio,
das academias, dos
institutos, etc. (1957).
35
A
02
JOO HERCULINO CULTURAL
COMPLEX OF THE REPUBLIC
Lucio Costa conceived the Cultural Sector of Brasilia. He
imagined a large park or a complex of beautiful gardens,
for a better environment for the museums, library, plan-
etarium, academia, institutes, etc. (1957); that is, a group of
isolated buildings, yet dialoguing with each other. From that
point on, Niemeyer delved into the subject(s), fnding fertile
ground for many proposals. The National Theater was built
in 1958 and is still isolated. During the 1970s, also for the
north sector, he developed the inventive proposals for the
Museum of the Earth, Sea, and Cosmos (variations on the in-
verted pyramid). In 1986, on the south side, he designed the
Brasilia Museum and the home of the Ministry of Culture,
both not executed. In 1992, he developed a new project, now
including a library, auditorium, museum, and restaurant (in
the south side) and headquarters of the Ministry, national
archive, and restaurant (on the north side). The proposal
was remade and the program modifed in 1999, and the Es-
planade received large underground parking lots. That same
year, Niemeyer introduced the so-called Cultural Complex of
the Republic, with a museum, library, and restaurant (in the
south sector) and musical center, planetarium/180 cinema,
and multiplex space (in the north sector). The defnitive
project on the south side began its execution in 2004 and
was inaugurated in 2007. It is characterized by the large dry
square that holds the three constructions: Leonel de Mou-
ra Brizola National Library, Honestino Guimares National
Museum, and a small restaurant. As a whole it is a large
91.000m2 rectangle, of which 11,000 m2 are constructed
area. In August 2007, Niemeyer presented the project for
the Multiuse Arena or Peoples Square (facing north), a
complex made of three concrete shells capable of holding
up to 45 thousand people.
ano, Niemeyer apresentou o chamado Conjunto Cultural da
Repblica, com museu, biblioteca, restaurante (no setor sul),
centro musical, o planetrio/cinema 180 e o espao mul-
tiplex (no setor norte). O projeto defnitivo do lado sul foi
executado a partir de 2004 e inaugurado em 2007. Caracte-
riza-se pela grande praa seca que recebeu as trs edifca-
es: a Biblioteca Nacional Leonel de Moura Brizola, o Museu
Nacional Honestino Guimares e um pequeno restaurante.
Ao todo, temos um grande retngulo de 91.000m
2
, dos quais
11.000m
2
de rea construda. Em agosto de 2007, Niemeyer
apresentou o projeto da Arena Multiuso ou Praa do Povo
(para o lado norte), conjunto de trs cascas de concreto,
com capacidade de abrigar at 45 mil pessoas.
37
A
02
tacionamientos subterrneos. Ese mismo ao,
Niemeyer present el llamado Conjunto Cultural
de la Repblica, con museo, biblioteca y restau-
rante (en el sector sur) y centro musical, el pla-
netario/cine 180 y el espacio mltiplex (en el
sector norte). El proyecto defnitivo al lado sur
se ejecut a partir del 2004 y se inaugur en el
2007. Est caracterizado por la gran plaza seca
que recibi las tres edifcaciones: la Biblioteca
Nacional Leonel de Moura Brizola, el Museo Na-
cional Honestino Guimares y un pequeo res-
taurante. En el total, tenemos un gran rectn-
gulo de 91.000m2, de los cuales, 11.000 m2 son
de rea construida. En agosto del 2007, Nieme-
yer present el proyecto de la Arena Multiuso
o plaza del Pueblo (hacia el lado norte), conjun-
to de tres cascos de hormign, con capacidad
de abrigar hasta 45 mil personas.
COMPLEJO CULTURAL DE LA
REPBLICA JOO HERCULINO
Lucio Costa idealiz el Sector Cultural de Brasilia. Se ima-
gin un gran parque o un conjunto de bellos jardines, para
la mejor ambientacin de los museos, de la biblioteca, del
planetario, de las academias, de los institutos, etc. (1957).
O sea, un conjunto de edifcios aislados dialogando entre
si. Desde entonces, Niemeyer se dedic a lo(s) tema(s), en-
contrando terreno frtil para muchas propuestas. El Teatro
Nacional es del 1958 y permanece aislado hasta el da de
hoy. En la dcada de los 70, tambin para el sector norte,
desarroll las inventivas propuestas para el Museo de la Tie-
rra, del Mar y del Cosmos (variaciones sobre el tema de la
pirmide invertida). En el 1986, hacia el lado sur, proyect el
Museo de Brasilia y la sede del Ministerio de la Cultura, am-
bos no ejecutados. En el 1992, desarroll un nuevo proyecto,
ahora con biblioteca, auditorio, museo y restaurante (en el
lado sur) y sede del Ministerio, Archivo Nacional y restau-
rante (en el lado norte). En el 1999, la propuesta se rehizo,
el programa se modifc y la Explanada recibi grandes es-
39
A
dade e o museu ganhou a concepo atual (com
cerca de 70m de dimetro), sendo executado de
2004 a 2007. Ao todo so 13.653m
2
divididos em
quatro nveis: um tcnico, um para o grande au-
ditrio e servios, o das exposies e o mezanino
(igualmente para exposies). No Museu Nacional
Honestino Guimares e nos demais edifcios que
compem o Complexo Cultural, podemos encon-
trar todas as caractersticas da obra recente do
centenrio arquiteto, como ele mesmo fez ques-
to de registrar:
(1) estruturas ousadas
e simples ao mesmo
tempo, (2) apuro tcnico
e a forma inovadora e (3)
nada de detalhes, nada
de fligranas.
MUSEU NACIONAL
HONESTINO GUIMARES
Endereo / Address / Direccin: Setor Cultural Sul.
A03
Para o Setor Cultural da Capital, Oscar Niemeyer desenhou
vrios museus. Os da dcada de 70 confguravam um conjunto
de trs edifcios, cada um explorando a ideia da pirmide in-
vertida, buscando estabelecer um contraponto arquitetnico
com a forma do Teatro Nacional. O de 1986 era intrigante
um grande edifcio de planta circular (com 110m de dimetro!),
elevado do solo e apenas apoiado em um cilindro central. Por
sua vez, o museu projetado em 1992 retoma a proposta do
Palcio das Artes do Rio de Janeiro, de 1975, com planta re-
tangular (com cerca de 180 x 48m), igualmente elevada do solo
e atirantada a um corpo central. J na primeira proposta de
1999, o museu assumiu a forma de uma calota esfrica perfu-
rada (com 80m de dimetro), descansando sobre um espelho
dgua circular, como na Catedral. Tal partido foi (re)traba-
lhado, as perfuraes diminuram de tamanho e quanti-
41
A
03
a un cuerpo central. En la primera propuesta
del 1999, el museo asumi la forma de un cas-
quete esfrico perforado (con 80m de dime-
tro), reposado sobre un espejo de agua circular,
como en la Catedral. Tal partido se (re)trabaj,
las perforaciones disminuyeron de tamao y
cantidad y el museo recibi la concepcin ac-
tual (con aproximadamente 70m de dimetro),
y se ejecut del 2004 al 2007. En su totalidad
son 13.653 m2 divididos en cuatro niveles: uno
tcnico, uno para el gran auditorio y servicios, el
de las exposiciones y el entresuelo (igualmente
para exposiciones). En el Museo Nacional Ho-
nestino Guimares y en los dems edifcios que
componen el Complejo Cultural, podemos en-
contrar todas las caractersticas de la reciente
obra del arquitecto centenario: (1) estructuras
osadas y sencillas a la vez, (2) apuro tcnico y
la forma innovadora y (3) nada de detalles, nada
de fligranas.
Oscar Niemeyer designed many museums for the
Cultural Sector of the Capital. Those designed in
the 1970s were part of a three building complex,
each exploring the idea of the inverted pyramid,
seeking to establish an architectural counter-
point to the National Theater shape. The 1986
one was intriguing: a large circular plan build-
ing (with a 110m diameter!) elevated from the
ground and supported only by a central cylinder.
The museum designed in 1992 goes back to the
idea of the Arts Palace in Rio de Janeiro of 1975,
with a rectangular plan (approximately 180 x
48m), also elevated of the ground and tied to a
central body. The frst proposal for 1999 had the
format of a perforated spherical calotte (with
an 80m diameter), resting upon a circular water
surface, similar to the Cathedral. That parti was
(re)developed, the perforations became smaller
and in lesser quantity, and the museum acquired
the current conception (approximately 70m di-
ameter), executed between 2004 and 2007. The
building is 13,653 m2 divided in four levels: one
technical, one for a large auditorium and ser-
vices, one for exhibits, and a mezzanine (also
for exhibits). The Honestino Guimares Nation-
al Museum along with the other buildings that
form the Cultural Complex, have all the charac-
teristics of the recent work of the 100 year old
architect: (1) structures that are both bold and
simple, (2) technical refnement and innovative
shape, and (3) no details, no fligree.
Para el Sector Cultural de la Capital, Oscar Nie-
meyer dise varios museos. Los de la dcada
de los 70, confguraban un conjunto de tres edi-
fcios, cada uno explorando la idea de la pirmide
invertida, buscando establecer un contrapunto
arquitectnico con la forma del Teatro Nacio-
nal. El del 1986 era intrigante, un gran edifcio
de planta circular (con 110m de dimetro!) ele-
vado del suelo y solamente apoyado en un cilin-
dro central. A su vez, el museo que se proyect
en el 1992, retoma la propuesta del Palacio de
las Artes de Rio de Janeiro del 1975, con plan-
ta rectangular (con aproximadamente 180 x
48m), igualmente elevada del suelo y atirantada
HONESTINO GUIMARES NATIONAL MUSEUM
MUSEO NACIONAL HONESTINO GUIMARES
Horrio de visitao: tera a domingo, das 9h s 18h30.
/ Visiting hours: Tuesday through Sunday from 9am to
6:30pm. / Horario de visita: martes a domingo de las 9hs a
las 18h30. / Info: (61) 3224-4073. /www.sc.df.gov.br
43
A
lana mo de tradies passadas atualizadas,
recupera elementos da concepo espacial g-
tica e renascentista, fundindo-os na sua obra,
criando uma nova concepo, que ao mesmo
tempo tradicional e revolucionria. De manei-
ra surpreendente, trabalha com os contrastes e
efeitos de luz, explora a verticalidade e a plas-
ticidade dos elementos estruturais, estabelece
uma cumplicidade com os elementos escultri-
cos de Alfredo Ceschiatti e recupera a planta
centrada. E faz uma igreja nica.
Completando o conjunto, h ainda um batistrio,
cuja cobertura ovide o nico elemento vis-
vel do exterior, e um campanrio (de 1977). Em
1987, a Catedral foi reformada segundo projeto
de Niemeyer, quando sua estrutura foi pintada
de branco e foram acrescentados os vitrais de
autoria de Marianne Peretti. Ao lado da Catedral,
Niemeyer projetou o introvertido prdio da
Cria Metropolitana, inaugurado em 2007.
...a beleza desabrocharia
como uma for e seria
contida como num cristal.
CATEDRAL
METROPOLITANA NOSSA
SENHORA APARECIDA
Endereo / Address / Direccin: Esplanada dos Ministrios.
A Catedral de Braslia nada mais do que uma edifcao de
planta circular de setenta metros de dimetro, implantada
trs metros abaixo do nvel da Esplanada e cuja cobertura
um hiperbolide de revoluo gerado pela repetio de 16
montantes curvos de seo triangular, unidos entre si por
meio de um anel de compresso. Contudo, tal enganosa sim-
plicidade est repleta de referncias simblicas e arquite-
tnicas em uma quantidade poucas vezes encontrada. Nie-
meyer tinha plena conscincia da importncia do programa
que estava manipulando. Sabia que a Catedral de Braslia de-
veria ser nica. Lucio Costa j havia escrito sobre os proble-
mas de natureza orgnica e funcional (arquitetura gtica)
e problemas de natureza plstica e ideal (arquitetura cls-
sica) presentes ao longo da histria da arquitetura. J havia
sentenciado que as tcnicas construtivas contemporneas,
baseadas no uso do concreto armado, iriam permitir a fuso
dos dois conceitos, para ele fundamentais. Assim, simultane-
amente, a beleza desabrocharia como uma for e seria con-
tida como num cristal. Respondendo ao desafo, Niemeyer
A04
45
A
04
CATEDRAL METROPOLITANA NUESTRA
SEORA APARECIDA
La Catedral de Brasilia no es ms que una edifca-
cin de planta circular de setenta metros de di-
metro, implantada tres metros abajo del nivel de la
Explanada con una cubierta que es una hiperboloi-
de de revolucin, generado por la repeticin de 16
montantes curvos de seccin triangular, unidos
entre si por medio de un anillo de compresin. Sin
embargo, tal engaosa simplicidad est llena de
referencias simblicas y arquitectnicas, en una
cantidad pocas veces encontrada. Niemeyer tena
plena consciencia de la importancia del programa
que estaba manipulando. Saba que la Catedral de
Brasilia debera ser nica. Lucio Costa ya haba es-
cribido sobre los problemas de naturaleza orgnica
y funcional (arquitectura gtica) y problemas de
naturaleza plstica e ideal (arquitectura clsica),
presentes a lo largo de la historia de la arquitec-
tura. Ya haba sentenciado que las tcnicas cons-
tructivas contemporneas, basadas en el uso del
hormign armado, permitiran la fusin de los dos
conceptos, para el, fundamentales. As, simult-
neamente, la belleza desabrochara como una for
y seria contenida como en un cristal. Respondien-
do al desafo, Niemeyer utiliza tradiciones pasadas
actualizadas, recupera elementos de la concepcin
espacial gtica y renacentista, y los funde a su obra,
creando una nueva concepcin, que es a la vez tra-
dicional y revolucionaria. De manera sorpresiva,
trabaja con los contrastes y efectos de luz, explo-
ra la verticalidad y la plasticidad de los elementos
estructurales, establece una complicidad con los
elementos escultricos de Alfredo Ceschiatti y re-
cupera la planta centrada. E hace una iglesia nica.
Completando el conjunto, est tambin el baptis-
terio, cuya cobertura ovoide es el nico elemento
visible del exterior, y un campanario (de 1977). En
1987, se remodel la Catedral segn proyecto de
Niemeyer, cuando su estructura se pint de blanco
y se aadieron los vitrales de autora de Marianne
Peretti. Al lado de la Catedral, Niemeyer proyect
el introvertido edifcio de la Curia Metropolitana,
inaugurado en 2007.
Horrio de visitao: segunda, das 8h s 17h, e tera a domin-
go, das 8h s 18h. / Visiting hours: Monday from 8am to 5pm
and Tuesday through Sunday from 8am to 6pm / Horario de
visita: lunes de las 8hs a las 17hrs y martes a domingo de las
8hs a las 18hs. / Info: (61) 3224-4073.
OUR LADY APARECIDA METROPOLITAN CATHEDRAL
The Cathedral of Brasilia is nothing more than a circular plan
construction, with a seventy meter diameter, implanted three
meters below the level of the Esplanade. Its roofng is a hyper-
boloid in revolution, generated by repeating 16 curved struc-
tures with triangular cuts, united by a compression ring. Such
deceiving simplicity, however, is flled with symbolic and architec-
tural references in a way not often found. Niemeyer was fully
aware of the importance of the program he was developing. He
knew the Cathedral of Brasilia had to be unique. Lucio Costa
had written about the problems of an organic and functional
nature (gothic architecture) and those of a plastic and ideal
nature (classical architecture) present throughout the his-
tory of architecture. He had already declared that contempo-
rary construction techniques based on the use of reinforced
concrete would allow the two concepts, which he considered
fundamental, to blend. Therefore, beauty would blossom like a
fower while being contained as in a crystal. In response to the
challenge, Niemeyer updated past traditions, recovered ele-
ments of the gothic and renaissance spatial concepts, merging
them into his work, creating a new concept that is at once tra-
ditional and revolutionary. He uses contrasts and light efects
in a surprising manner, exploring the vertical and plastic natures
of structural elements, while establishing a complicity with the
sculptural elements by Alfredo Ceschiatti and recovering the
centered plan. And he makes a unique church.
Finishing the complex, is a baptistery, with ovoid roofng as
the only element visible from the exterior, and a campanile
(from 1977). The Cathedral was renewed in 1987, according to
Niemeyers design. The structure was painted white and the
stained glass windows by Marianne Peretti were added. Along-
side the Cathedral, Niemeyer designed the introvert building
of the Metropolitan Curia, inaugurated in 2007.
47
Em 1957, Lucio Costa desenhou o Eixo Monumen-
tal, defnindo a disposio de cada unidade na Es-
planada. Determinou que o Ministrio da Justia
e o das Relaes Exteriores ocupariam os cantos
inferiores contguos ao Congresso Nacional, que
os ministrios militares constituiriam uma praa
autnoma (ideia logo abandonada) e que os de-
mais ministrios assumiriam um formato padro
e seriam ordenados em sequncia. Os croquis que
acompanham o Relatrio do Plano Piloto mos-
tram a disposio desejada, com quatro minist-
rios padronizados do lado sul e seis do lado norte,
cada conjunto unido por uma marquise de circu-
lao e de servios (infelizmente no executada).
Em 1958, Oscar Niemeyer projetou o ministrio
modelo a ser reproduzido onze vezes. Trata-se
de um edifcio de dez pavimentos, executado em
estrutura de ao, com planta livre de base retan-
gular. Obra a ser caracterizada por suas empe-
nas cegas e pelas longas fachadas envidraadas,
sendo a voltada para oeste protegida por brise-
soleil. Ao todo, foram executados sete minist-
rios-padro do lado sul e dez do lado norte da
Esplanada. Em 1978, Niemeyer, com a colaborao
de Joo Filgueiras Lima, projetou tambm os ane-
xos dos ministrios, blocos geminados de quatro
pavimentos, conectados aos edifcios principais
por meio de passarelas elevadas e cegas. Na sua
simplicidade e repetio, os ministrios cumprem
funo importante, marcam o compasso do des-
fle monumental e realam os demais palcios.
A
MINISTRIOS
A05
49
A
05
siete Ministerios estndar del lado sur y diez del
lado norte de la Explanada. En el 1978, Niemeyer
con la colaboracin de Joo Filgueiras Lima
tambin proyect los anexos de los Ministerios,
bloques gemelos de cuatro pavimentos, conec-
tados a los edifcios principales por medio de
pasarelas elevadas y ciegas. En su simplicidad y
repeticin, los Ministerios cumplen importante
funcin: marcan el compaso del desfle monu-
mental y realzan los dems palcios.
MINISTRIES
Lucio Costa designed the Monumental Axis in 1957, defn-
ing the arrangement of each unit in the Esplanade. He
determined that the Ministries of Justice and Foreign Af-
fairs would occupy the inferior corners next to National
Congress, that the military ministries would form and au-
tonomous square (idea that was soon abandoned), and that
the rest of the ministries would follow a standard format
and would be in sequential order. The croquis that came
with the Plano Piloto Report show the desired arrangement,
with four standardized ministries on the south side and six
on the north, each complex united by a marquise for circu-
lation and services (unfortunately not executed). In 1958,
Oscar Niemeyer designed the model Ministry to be repro-
duced eleven times. It is a ten foor building, executed on
a steel structure, with a rectangular base free plan. The
construction is characterized by its blind gables and by the
long glass faades that, when facing west, are protected by
brise-soleil. A total of seven standard ministries were ex-
ecuted on the south side and ten on the north side of the
Esplanade. In 1978, Niemeyer, with the collaboration of Joo
Filgueiras Lima, also designed the annexes of the ministries.
These are four-foor interlinked blocks, connected to the
main buildings through elevated and blind walkways. In their
simplicity and repetition, the ministries fulfll an important
function, setting the compass for the monumental parade
and highlighting the palaces.
MINISTERIOS
En el 1957, Lucio Costa dise el Eje Monumental, defniendo
la disposicin de cada unidad en la Explanada. Determin que
el Ministerio de la Justicia y el de las Relaciones Exteriores
ocuparan los rincones inferiores contiguos al Congreso Na-
cional, que los Ministerios militares constituiran una plaza
autnoma (idea rpidamente abandonada) y que los dems
Ministerios asumiran un formato estndar y se ordenaran
en secuencia. Los croquis que acompaan el Informe del
Plano Piloto muestran la disposicin deseada, con cuatro
Ministerios estandarizados del lado sur y seis del lado nor-
te, cada conjunto unido por una marquesina de circulacin
y de servicios (desafortunadamente no ejecutada). En el
1958, Oscar Niemeyer proyect el Ministerio modelo que se
reproducira once veces. Es un edifcio de diez pavimentos,
ejecutado con estructura de acero, con planta libre de base
rectangular. La obra se caracteriza por sus hastiales ciegos
y por las largas fachadas de vidrio, siendo la dirigida hacia el
oeste protegida por brise-soleil. En el total, se ejecutaron
51
ROTEIRO A ESPLANADA DOS MINISTRIOS ROTEIRO A ESPLANADA DOS MINISTRIOS
A
PALCIO DO ITAMARATY
MINISTRIO DAS
RELAES EXTERIORES
Endereo / Address / Direccin: Praa dos Trs Poderes.
A06
53
A
06
ITAMARATY PALACE
MINISTRY OF FOREIGN AFFAIRS
The Itamaraty Palace is the Republics gem. It is the
ofcial hall, where the Head of State entertains his
peers and other foreign authorities. It is a space
meant for protocol. However, the headquarters of
the Ministry of Foreign Relations requires more.
Beyond the halls, bureaucratic spaces are also
necessary. Niemeyer received adequate advisory
and the program for the requirements was cor-
rectly developed. A lower square plan construc-
tion was developed for the protocol functions
(the Palace), in opposition to the higher and thin-
ner building intended for daily activities (Annex I).
Niemeyer once again uses the theme of the pal-
aces of Brasilia: a glass box contained within two
concrete slabs and a portico. The character of
this building was diferent, however, and to rein-
force it he subverted the schematic. The dipteral
temple (with porticoes on two sides) temple gave
way to the peripteral temple (with porticoes on
all sides). The top slab was over-elevated and the
ground slab touched the water surface. The em-
blematic columns were reserved for the Executive
and Judiciary. Itamaratys trademark would become
the classic and noble semicircular arch. The Palace
of Arches was created, a beautiful reference to
the former headquarters of national diplomacy, in
Rio de Janeiro. The project was presented in 1962.
Construction began immediately and went on until
1970. Everything was detailed and perfectly ex-
ecuted by the architect Milton Ramos. From the
technical point of view, there are two independent
structures, one for the glass box, and another for
the arcades. From the aesthetic point of view, the
resources used are endless from the optical cor-
rection of the arcades to foor design.
O Palcio do Itamaraty a caixa de joias da Repblica. Salo
de festas ofciais. Local onde o chefe de Estado recepciona
seus pares e demais autoridades estrangeiras. Espao ceri-
monial por excelncia. Mas a sede do Ministrio das Relaes
Exteriores pede mais. Alm de sales, requer espaos buro-
crticos. Niemeyer estava bem assessorado e o programa
de necessidades corretamente desenvolvido. Edifcao mais
baixa e de planta quadrada para as funes protocolares (o
Palcio), contraposto a um prdio mais elevado e delgado
para as atividades corriqueiras (o Anexo I). Niemeyer retoma
o tema dos palcios de Braslia: a caixa de vidro contida entre
duas lajes de concreto com colunata. No entanto, o carter
do edifcio era distinto, e, para refor-lo, subverteu seus
esquemas. O templo dptero (com colunatas em dois lados)
cedeu lugar para o perptero (com colunas em toda a volta).
A laje superior foi sobre-elevada e a inferior tocou no espelho
dgua. As colunas emblemticas fcaram reservadas para o
Executivo e Judicirio. A marca do Itamaraty passaria a ser
o clssico e nobre arco pleno. Estava criado o Palcio dos
Arcos, numa bela referncia antiga sede da diplomacia na-
cional, no Rio de Janeiro. O projeto foi apresentado em 1962.
As obras comearam imediatamente, mas se estenderam at
1970. Tudo foi detalhado e primorosamente executado pelo
arquiteto Milton Ramos. Do ponto de vista tcnico, so duas
estruturas independentes, uma para a caixa de vidro e outra
para as arcadas. Do ponto de vista esttico, so incontveis
os recursos adotados da correo ptica das arcadas ao
desenho do piso.
O interior do Palcio do Itamaraty espetacular: no trreo h
um imenso hall sem colunas, com 2.800m
2
de rea; nos demais
pavimentos h uma sucesso de salas suntuosas, esplen-
didamente decoradas, alm de magnfcos jardins de Burle
Marx. Entre 1974 e 75, Oscar Niemeyer projetou tambm o
Anexo II do Ministrio das Relaes Exteriores.
55
A
06
The interior of the Itamaraty Palace is spectacular: the
ground foor has an immense hall of 2,800m
2
with no columns;
the other foors are flled with room after room, all splendidly
decorated, alongside the magnifcent gardens designed by
Burle Marx. Between 1974 and 75, Oscar Niemeyer also de-
signed Annex II of the Ministry of Foreign Relations.
PALACIO DEL ITAMARATY
MINISTERIO DE LAS RELACIONES EXTERIORES
El Palacio del Itamaraty es la caja de joyas de la Repblica. Saln
de festas ofciales, es donde el Jefe de Estado recibe sus pares
y dems autoridades extranjeras. El espacio es de ceremonial
por excelencia. Pero la sede del Ministerio de las Relaciones Ex-
teriores requiere ms. Adems de los salones, requiere espacios
burocrticos. Niemeyer tena buena asesora y el programa de
necesidades se desarroll correctamente. Edifcacin ms baja
y de planta cuadrada para las funciones protocolares (el Pa-
lacio), contrapuesto a un edifcio ms elevado y delgado para
las actividades corrientes (el Anexo I). Niemeyer retoma el tema
de los palcios de Brasilia: el de la caja de vidrio con contenida
entre dos losas de hormign y columnatas. Sin embargo, el ca-
rcter del edifcio era distinto, y para reforzarlo, subvirti sus
esquemas. El templo perptero (con columnatas de dos lados) se
reemplaz por el perptero (con columnatas en los cuatro lados).
La losa superior se sobre-elev y la inferior toc el espejo de
agua. Las columnas emblemticas se reservaron para el Ejecuti-
vo y Judicial. La marca del Itamaraty seria el clsico y noble arco
de medio punto. Se haba creado el Palacio de los Arcos, en una
hermosa referencia a la antigua sede de la diplomacia nacional,
en Rio de Janeiro. El proyecto fue presentado en el 1962. Las
obras empezaron inmediatamente, pero se extendieron hasta
el 1970. Todo se detall y ejecut de manera primorosa por el
arquitecto Milton Ramos. Desde el punto de vista tcnico, son
dos estructuras independientes, una para la caja de vidrio y otra
para las arcadas. Desde el punto de vista esttico, son inconta-
bles los recursos adoptados desde la correccin ptica de las
arcadas al diseo del piso.
El interior del Palacio del Itamaraty es espectacular: en el t-
rreo hay un hall inmenso sin columnas con 2.800m
2
de rea; en
los dems pavimentos hay una sucesin de salas suntuosas
esplndidamente decoradas, adems de magnfcos jardines
de Burle Marx. Entre el 1974 y 75, Oscar Niemeyer tambin
proyect el Anexo II del Ministerio de las Relaciones Exteriores.
Horrio de visitao: De segunda a sexta, das 15h s 17h, e
sbados, domingos e feriados, das 10h s 15h30. / Visiting
hours: Monday through Friday from 3pm to 5pm, weekends,
and holidays from 10am to 3:30pm / Horario de visita: lunes a
viernes de las 15hs a las 17hs y fnes de semana y feriados de
las 10hs a las 15h30. / Info: (61) 3411-6159.
57
PALCIO DO
CONGRESSO NACIONAL
Projetado em 1958, sem dvida alguma, trata-se de edi-
fcao-chave na concepo espacial e simblica do Eixo
Monumental de Braslia e uma das mais importantes obras
do arquiteto. Simultaneamente simples e revolucionria, a
concepo plstica do Congresso Nacional um exerccio na
busca de equilbrio, tanto entre a plataforma horizontal e os
dois volumes que aforam sobre ela como entre esse corpo
relativamente baixo e as duas lminas verticais com vinte e
sete pavimentos que abrigam sua administrao (Anexo I),
como que simbolizando a tenso entre as duas casas que l
esto instaladas compartilhando seu territrio. O resultado
uma composio assimtrica de grande audcia, em que
sobressaem a cpula invertida da cobertura do plenrio da
Cmara dos Deputados e a cpula sobre o Senado Federal.
Alm dos dois plenrios, o edifcio apresenta um conjunto de
sales (o Verde, o Branco e o Negro) onde predomina o gosto
e o mobilirio desenhado por Niemeyer. De sua inaugurao
aos dias de hoje, o Congresso Nacional recebeu inmeras re-
formas e ampliaes. Na sua grande maioria, tais modifca-
es foram projetadas por Niemeyer, a exemplo da ampliao
da plataforma horizontal de cobertura (1970); da construo
do Anexo II do Senado blocos A, B e C (respectivamente em
1970, 1977 e 1979); da construo dos Anexos II, III e IV da C-
mara (respectivamente em 1965, 1973 e 1977), alm do Bloco
das Lideranas Partidrias.
A
Segundo vrios
depoimentos de Oscar
Niemeyer, o Congresso
Nacional a sua
realizao predileta na
Capital Federal.
A07
59
A
07
are highlighted. Along with the two assemblies,
the building also holds a number of halls (the
Green, the White, and the Black) where there
is a predominance of the taste and furniture
designed by Niemeyer. From its inauguration to
date, National Congress has been remodeled
and increased numerous times. Most of these
modifcations were designed by Niemeyer, such
as the increase of the horizontal roofng plat-
form (1970); the construction of Annex II of the
Senate blocks A, B, and C (respectively in 1970,
1977, and 1979); the construction of annexes II,
III, and IV of the House of Representatives (re-
spectively in 1965, 1973, and 1977), and the Party
Leaderships Block (1993).
NATIONAL CONGRESS PALACE
According to many testimonies given by Oscar Niemeyer, the
National Congress is his favorite achievement in the Fed-
eral Capital. Designed in 1958, without a doubt it is a key
construction for the spatial and symbolic conception of the
Monumental Axis of Brasilia and is one of the most impor-
tant works by the architect. At once simple and revolution-
ary, the plastic conception of the National Congress is an
exercise seeking balance both between a horizontal platform
and the two volumes that emerge over it, and between this
relatively low body and the two twenty-seven foor verti-
cal blades that hold its administration (Annex I), in a sort of
symbolism of the tension between the two houses located
inside shared territory. The result is a very bold asymmetrical
composition, where the inverted dome above the House of
Representatives hall and the dome over the Federal Senate
61
A
07
construccin de los anexos II, III y IV de la Cmara
(respectivamente en el 1965, 1973 y 1977), adems
del Bloque de los Liderazgos Partidarios (1993).
Horrio de visitao: Cmara dos Deputados:
segunda a sexta, das 9h s 12h e das 14h30 s
16h30. Fins de Semana e feriados, das 9h s 13h.
Senado Federal: segunda a sexta, das 9hs s
11h30 e das 15h30 s 16h30, e sbado e domin-
go, das 10h s 14h. / Visiting hours: House of Re-
presentatives: Monday through Friday from 9am
to 12pm and from 2:30pm to 4:30pm. Weekends
and holidays from 9am to 1pm. Federal Senate:
Monday through Friday from 9am to 11:30am and
3:30pm to 4:30pm and weekends from 10am to
2pm. / Horario de visita: Cmara de los Diputa-
dos: lunes a viernes de las 9hs a las 12hs y de las
14h30 a las 16h30. Fines de semana y feriados de
las 9 a las 13hs. Senado Federal: lunes a viernes
de las 9hs a las 11h30 y de las 15h30 a las 16h30
y fnes de semana de las 10hs a las 14hs. / Info:
Cmara (61) 3318-5107 - www.camara.gov.br /
Senado (61) 3311-3344 - www.senado.gov.br.
PALACIO DEL CONGRESO NACIONAL
Segn varios testimonios de Oscar Niemeyer, el Congreso Na-
cional es su realizacin predilecta en la Capital Federal. Pro-
yectado en el 1958, sin duda alguna, es la edifcacin clave en la
concepcin espacial y simblica del Eje Monumental de Brasilia
y una de las ms importantes obras del arquitecto. Simult-
neamente simples y revolucionaria, la concepcin plstica del
Congreso Nacional es un ejercicio en la bsqueda por el equili-
brio, tanto entre la plataforma horizontal y los dos volmenes
que aforan por sobre ella, como entre ese cuerpo relativamen-
te bajo y las dos lminas verticales de veinte y siete pavimentos
que abrigan su administracin (Anexo I), como que simbolizando
la tensin entre las dos casas que all estn instaladas com-
partiendo su territorio. El resultado es una composicin asi-
mtrica de gran audacia, en que sobresalen la cpula invertida
de la cubierta del plenario de la Cmara de los Diputados y la
cpula sobre el Senado Federal. Adems de los dos plenarios, el
edifcio presenta un conjunto de salones (el Verde, el Branco y
el Negro) donde predomina el gusto y el mobiliario diseado por
Niemeyer. De su inauguracin hasta los das actuales, el Con-
greso Nacional ha recibido innumeras remodelaciones y am-
pliaciones. La mayor parte de las modifcaciones las proyect
Niemeyer, a ejemplo de la ampliacin de la plataforma horizontal
de cubierta (1970); de la construccin del Anexo II del Senado
bloques A, B y C (respectivamente en el 1970, 1977 y 1979); de la
63
A
dos Poderes Legislativo, Judicirio e Executivo
contm o Museu da Cidade (1959); uma pequena
edifcao parcialmente enterrada, conhecida
como Casa de Ch (1960); o Pombal (1961); o
Panteo da Liberdade e Democracia Tancredo
Neves (1985); o Espao Lucio Costa (1988/89);
o marco Braslia Patrimnio da Humanidade
(1987); e o Monumento a Israel Pinheiro (1991);
todos projetados por Oscar Niemeyer. Comple-
mentam a Praa as esculturas Guerreiros, de
Bruno Giorgi; e Justia, de Alfredo Ceschiatti;
alm do Mastro da Bandeira Nacional, projetado
pelo arquiteto Srgio Bernardes (1969). Embora
descaracterizada, a Praa segue sendo um dos
melhores exemplos da integrao existente en-
tre Oscar Niemeyer e Lucio Costa.
PRAA DOS TRS PODERES
Projeto / Project / Proyecto: Lucio Costa (1957).
No item 9 do Relatrio do Plano Piloto, Lucio Costa expli-
cou sua concepo para a disposio dos elementos que
confgurariam o setor correspondente administrao do
pas: Destacam-se no conjunto os edifcios destinados aos
poderes fundamentais que, sendo em nmero de trs e au-
tnomos, encontraram no tringulo equiltero, vinculado
arquitetura da mais remota antiguidade, a forma elementar
apropriada para cont-los. Criou-se ento um terrapleno
triangular (...) sobrelevado na campina circunvizinha... Contu-
do, em funo dos aterros feitos para acomodar a implanta-
o dos edifcios do Congresso Nacional, do Supremo Tribu-
nal Federal e do Palcio do Planalto, foi necessrio introduzir
algumas alteraes no projeto original, o que resultou na
perda da apreenso de sua planta triangular. Conforme
construda, a praa uma vasta esplanada plana, com piso
de mosaico portugus branco que alm de abrigar as sedes
A08
65
A
08
PLAZA DE LOS TRES PODERES
En el tem 9 del Informe del Plano Piloto, Lu-
cio Costa explic su concepcin para la dis-
posicin de los elementos que confguraran
el sector correspondiente a la administra-
cin del pas: Se destacan en el conjunto
los edifcios destinados a los poderes fun-
damentales que, siendo en nmero de tres
y autnomos, encontraron en el tringulo
equiltero, vinculado a la arquitectura de la
ms remota antigedad, la forma elementar
apropiada para contenerlos. Un terraple-
no triangular se cre (...) sobreelevado en el
campo circunvecino... Sin embargo, debido a
los terraplenamientos que se hicieron para
acomodar la implantacin de los edifcios
del Congreso Nacional, del Supremo Tribu-
nal Federal y del Palacio del Planalto se hizo
necesario introducir algunos cambios al pro-
yecto original, resultando en una prdida de
la aprehensin de su planta triangular. Segn
su construccin, la plaza es una vasta expla-
nada plana, con piso de mosaico portugus
blanco que adems de abrigar las sedes de
los poderes legislativo, judicial y ejecutivo
contiene el Museo de la Ciudad (1958); una
pequea edifcacin parcialmente enterrada,
conocida como Casa de T (1960); el Palomar
(1961); el Panten de la Libertad y Democra-
cia Tancredo Neves (1985); el Espacio Lucio
Costa (1989); el marco Brasilia Patrimonio
de la Humanidad (1987); y el Monumento a
Israel Pinheiro (1991); todos proyectados
por Oscar Niemeyer. Complementan la Plaza
las esculturas Guerreiros, de Bruno Giorgi;
y Justia, de Alfredo Ceschiatti; adems del
Palo de la Bandera Nacional, proyectado por
el arquitecto Srgio Bernardes (1969). Aun-
que alterada, la Plaza sigue siendo uno de los
mejores ejemplos de la integracin existente
entre Oscar Niemeyer y Lucio Costa.
A praa uma vasta
esplanada plana,
com piso de mosaico
portugus branco.
THREE POWERS SQUARE
Item 9 of the Plano Piloto Report had an explanation by Lu-
cio Costa about his concept of the arrangement of elements
that would be included in the sector corresponding to the
countrys administration: The buildings intended for the fun-
damental powers, three and autonomous, stand out in the
complex. The equilateral triangle, linked to the architecture of
the most remote history, is the adequate elementary form
to contain them. Therefore, a triangular leveled ground was
created () elevated over the surrounding felds Due to
the embankments made to accommodate the buildings of the
National Congress, Federal Supreme Court, and the Planalto
Palace, however, some changes to the original project became
necessary, leading to the loss of the perception of the trian-
gular plan. As it was constructed, the square is a vast, fat
esplanade, with a white Portuguese mosaic foor, and, along
with the headquarters of the legislative, judiciary, and execu-
tive branches, it also holds the City Museum (1958); a small
construction partially underground known as the Teahouse
(1960); the Dove-cot (1961); the Tancredo Neves Pantheon
of Freedom and Democracy (1985); the Lucio Costa Space
(1989); the landmark of Brasilia World Heritage (1987); and
the Monument for Israel Pinheiro (1991); all designed by Os-
car Niemeyer. Complimenting the Square are the sculptures
Guerreiros, by Bruno Giorgi; and Justia, by Alfredo Ceschiatti;
and the National Flagpole, designed by the architect Srgio
Bernardes (1969). Despite the changes made to it, the Square
is still one of the best examples of the integration existent
between Oscar Niemeyer and Lucio Costa.
67
das Flores, entre outros. Especialmente para
a Praa dos Trs Poderes, desenhou o Pan-
teo da Ptria e criou o Espao Lucio Costa.
Projetado no fnal da dcada de 80 e inaugu-
rado em 1992, o chamado Espao Lucio Costa
foi imaginado por Niemeyer com o intuito de
homenagear o homem que inventou Braslia.
Trata-se de um grande salo subterrneo
que abriga uma exposio permanente da
maquete da capital planejada e a reproduo
dos documentos do Relatrio do Plano Piloto
de Braslia. Espao de visita obrigatria para
quem deseja compreender Braslia.
A
ESPAO LUCIO COSTA
Durante boa parte do governo Jos Sarney (1985-1990), Jos
Aparecido de Oliveira administrou o Distrito Federal (1985 e
1988), garantindo a Oscar Niemeyer uma intensa, variada e
ilimitada atuao. A proposta era restaurar a cidade, e, para
tanto, foram ainda convocados Lucio Costa e Roberto Burle
Marx. Inicialmente, sua atuao correspondeu reforma do
Palcio da Justia (refeito em sua fachada principal) e co-
locao dos vitrais de Marianne Perreti na Catedral. Para o
Distrito Federal, Niemeyer projetou inmeros equipamentos
urbanos de alcance social, como os abrigos para pedestres e
para txis, os centros de sade, os restaurantes populares, a
Casa dgua, a pequena biblioteca modelo, a Casa do Canta-
dor, na Ceilndia, o teatro de arena para Ceilndia, o Mercado
A09
69
A
09
Horrio de visitao: De tera a domingo e feriados, das 9h s
18h. / Info: (61) 3325-6163. / Visiting hours: Tuesday through
Sunday and holidays from 9am to 6pm. / Horario de visita:
martes a domingo y feriados de las 9hs a las 18hs.
LUCIO COSTA SPACE
Jos Aparecido de Oliveira was the Federal District adminis-
trator (1985 and 1988) during a large part of the Jos Sarney
administration (1985-1990) as President, ensuring Oscar Nie-
meyer an intense, varied, and unlimited activity. The idea was
to restore the city, and to do so, Lucio Costa and Roberto
Burle Marx were also summoned. In the beginning he worked
on remodeling the Justice Palace (redoing its main faade) and
adding Marianne Perretis stained glasses to the Cathedral.
Niemeyer designed for the Federal District a vast amount of
urban elements of social reach, such as the shelters for pe-
destrians and taxis, the health centers, the popular restau-
rants, the Casa dgua, the small model library, the Casa do
Cantador in Ceilndia, the arena theater for Ceilndia, and the
Flower Market, among others. Specifcally for the Three Powers
Square, he designed the Pantheon of the Nation and created
the Lucio Costa Space. Designed in the late 1980s and inaugu-
rated in 1992, the so-called Lucio Costa Space was conceived
by Niemeyer with the intention of paying tribute to the man
who invented Brasilia. It is a large underground room that holds
a permanent exhibit of the model of the planned capital city
and the reproduction of the documents of the Brasilia Pilot
Plan Report. For those who wish to understand Brasilia it is an
essential visit.
ESPACIO LUCIO COSTA
Durante gran parte del gobierno Jos Sarney (1985-1990),
Jos Aparecido de Oliveira administr el Distrito Federal (1985
y 1988), garantizndole a Oscar Niemeyer una intensa, variada
e ilimitada actuacin. La propuesta era restaurar la ciudad y
para tanto, convocaron adems Lucio Costa y Roberto Burle
Marx. Inicialmente, su actuacin correspondi a la remodela-
cin del Palacio de la Justicia (rehecho en su fachada principal)
y en poner los vitrales de Marianne Perreti en la Catedral. Para
el Distrito Federal, Niemeyer proyect innmeros equipamien-
tos urbanos de alcance social, como los abrigos para peatones
y para taxis, los centros de salud, los restaurantes populares, la
Casa de agua, la pequea biblioteca modelo, la Casa del Canta-
dor en Ceilndia, el teatro de arena para Ceilndia, el Mercado
de las Flores, entre otros. Especialmente para la Plaza de los
Tres Poderes, dise el Panten de la Patria y cre el Espacio
Lucio Costa. Proyectado al fnal de los aos 1980 e inaugurado
en el 1992, Niemeyer imagin el llamado Espacio Lucio Costa
con el intuito de homenajear al hombre que invent Brasilia. Es
un gran saln subterrneo que abriga una exposicin perma-
nente de la maqueta de la capital planeada y la reproduccin de
los documentos del Informe del Plano Piloto de Brasilia. Espacio
de visita obligatoria para los que desean comprender Brasilia.
71
A
MUSEU DA CIDADE
Braslia foi inaugurada em 21 de abril de 1960. A
Praa dos Trs Poderes ainda no estava com-
pletamente fnalizada. Apenas metade do piso-
tapete de pedra portuguesa fora executado. No
entanto, no mesmo dia, tambm foi inaugurado
o Museu da Cidade.
Oscar Niemeyer imaginou algo novo, um museu-
viga de 35 x 5m, apenas apoiado em uma ba-
se-paraleleppedo de 6 x 6.6m. A edifcao foi
revestida de mrmore e o partido limpo em T
gerou dois balanos expressivos, com 11 e 18m
de extenso. As aberturas da parte superior su-
gerem tratar-se de duas grandes e espessas vi-
gas paralelas, simplesmente engastadas em vo-
lume macio. No entanto, a base permite acesso
e uma estreita escada leva ao salo do segundo
pavimento. Espao de exposio permanente, o
salo mede 30 x 4m e apresenta dezesseis pai-
nis gravados com citaes sobre a transfe-
rncia e a construo da nova Capital. O projeto
arquitetnico foi desenhado em abril de 1959 e a
escultura da Cabea de Juscelino Kubitschek (de
autoria de Jos Pedrosa), que adorna a edifca-
o, fcou pronta em 1960. No mesmo ano o Mu-
seu foi inaugurado e, como faziam os obeliscos
ou os arcos triunfais, comemora e rememora a
incrvel realizao.
Um edifcio-monumento
erguido para retratar a
histria da luta mudancista
e para homenagear
o prprio presidente
Juscelino Kubitschek.
A10
73
MUSEO DE LA CIUDAD
Brasilia fue inaugurada en el 21 de abril del 1960. La Plaza de
los Tres Poderes an no estaba completamente fnalizada; so-
lamente mitad del piso de piedra portuguesa se haba ejecuta-
do. Sin embargo, ese mismo da, tambin se inaugur el Museo
de la Ciudad. Un edifcio-monumento erguido para retratar la
historia de la lucha para cambiar la capital y para homena-
jear el propio presidente Juscelino Kubitschek. Oscar Nieme-
yer imagin algo nuevo, un museo-viga de 35 x 5m, solamente
apoyado en una base-paraleleppedo de 6 x 6.6m. La edifcacin
fue revestida en mrmol y el partido limpio en T gener dos
voladizos expresivos, con 11 y 18m de extensin. Las aperturas
de la parte superior sugieren que son dos grandes y espesas
vigas paralelas, simplemente engastadas en volumen macizo.
Sin embargo, la base permite acceso y una estrecha escale-
ra lleva al saln del segundo pavimento. Espacio de exposicin
permanente, el saln mide 30 x 4m y presenta diecisis paneles
con citaciones sobre la transferencia y la construccin de la
nueva Capital. El proyecto arquitectnico fue diseado en abril
del 1959 y la escultura de la cabeza de Juscelino Kubitschek
(de autora de Jos Pedrosa) que adorna la edifcacin que-
d lista en el 1960. Ese mismo ao, el Museo fue inaugurado
y como hacan los obeliscos o los arcos triunfales, celebra y
rememora el increble logro.
A
10
Horrio de visitao: De segunda a domingo, inclusive feria-
dos, das 09h s 18h. / Visiting hours: Monday through Sunday,
including holidays, from 9am to 6pm. / Horario de visita: lunes
a domingo, incluso feriados, de las 9hs a las 18hs. / Info: (61)
3325-6163 / 3321-9843 / http://www.sc.df.gov.br/paginas/
museus/museus_05.htm
CITY MUSEUM
Brasilia was inaugurated on 21 April, 1960.
The Three Powers Square was still incom-
plete at that point, only half of the foor of
Portuguese stones had been made. Yet, on
that same day the City Museum was also in-
augurated; a monument-construction devel-
oped to portray the history of the struggle
to transfer the capital city and to pay tribute
to President Juscelino Kubitschek. Oscar Nie-
meyer conceived something new: a 35 x 5m
beam-museum, singly supported on a 6 x 6,6m
parallelepiped-base. The construction was
covered in marble and the clean T-shaped
parti generated two expressive cantilevers, 11
and 18m long. The openings at the top sug-
gest that there are two large and thin parallel
beams, simply set upon a solid volume. Yet, the
base allows access and a narrow staircase
leads to the second foor hall. A space with
a permanent exhibit, the room is 30 x 4m and
holds sixteen panels engraved with quotes
about the transfer and construction of the
new capital city. The architectural project was
designed in April, 1959, and the sculpture of
Juscelino Kubitscheks head (by Jos Pedrosa)
that decorates the construction was com-
pleted in 1960. That same year the Museum
was inaugurated, and like the obelisks or tri-
umphant arcs, it celebrates and remembers
the incredible achievement.
75
A
Esse edifcio tambm obedece ao mesmo parti-
do, tendo um corpo principal com vedaes em
vidro e galeria externa. Implantado sobre uma
plataforma em nvel um pouco elevado em re-
lao ao piso da Praa, o Supremo apresenta
grande leveza. Caracterstica reforada pelo
desenho e disposio lateral dos pilares e pela
rampa frontal. Trabalhando com poucos ele-
mentos expressivos, Niemeyer criou uma bela
imagem para simbolizar a mais importante
corte de justia do pas: leve e transparente.
Como os demais palcios, o Supremo possui um
pequeno bloco anexo, executado de 1971 a 76
e tambm de autoria de Oscar Niemeyer, assim
como o impactante Anexo II, projetado em 1993
(barra curva espelhada para as funes buro-
crticas e volume cilndrico de concreto pintado
de branco para as salas de sesses especiais
1 e 2 turmas). Ao implantar o Anexo II, Nie-
meyer invadiu a campina circunvizinha Praa
dos Trs Poderes, gerando novas perspectivas
e estabelecendo novas relaes de hierarquia
entre as edifcaes do conjunto monumental.
PALCIO DO SUPREMO
TRIBUNAL FEDERAL
Situado na lateral sul da Praa dos Trs Poderes, o Supremo
Tribunal Federal integra a primeira gerao de monumentos
projetados por Oscar Niemeyer para Braslia.
Seu elemento formal mais
importante o desenho
das colunas externas, que,
assim como no Palcio do
Planalto, foi gerado a partir
do conceito criado para o
Palcio da Alvorada.
A11
77
A
11
PALACIO DE LA CORTE SUPREMA FEDERAL
Ubicado en la lateral sur de la Plaza de los Tres
Poderes, la Suprema Corte Federal integra la pri-
mera generacin de monumentos proyectados
por Oscar Niemeyer para Brasilia. Su elemento
formal ms importante es el diseo de las co-
lumnas externas que, as como en el Palacio del
Planalto, se gener a partir del concepto creado
para el Palacio de la Alvorada. Ese edifcio tambin
obedece al mismo partido, con un cuerpo principal
con cierres en vidrio y galera externa. Implantado
sobre una plataforma en nivel un poco elevado en
relacin al piso de la Plaza, la Corte Suprema pre-
senta gran ligereza; caracterstica reforzada por
el diseo y disposicin lateral de los pilares y por
la rampa frontal. Trabajando con pocos elementos
expresivos, Niemeyer cre una bella imagen para
simbolizar la ms importante corte de justicia del
pas: ligera y transparente. Como los dems pal-
cios, la Corte Suprema posee un pequeo edifcio
anexo, ejecutado del 1971 al 76 y tambin de au-
tora de Oscar Niemeyer, as como el impactante
Anexo II, proyectado en el 1993 (barra curvada es-
pejada para las funciones burocrticas y volumen
cilndrico de concreto pintado de blanco para las
salas de sesiones especiales 1 y 2 clases). Al
implantar el Anexo II, Niemeyer invadi el campo
circunvecino a la Plaza de los Tres Poderes, gene-
rando nuevas perspectivas y estableciendo nue-
vas relaciones de jerarqua entre las edifcaciones
del conjunto monumental.
Horrio de visitao: De segunda a sexta, mediante marca-
o prvia, s 13h30. Sbados e domingos, das 10h s 15h30
Museu: de segunda a sexta, de 12h30 s 18h. / Visiting hours:
Monday through Friday, through scheduled appointment, at
1:30pm. Weekends from 10am to 3:30pm Museum: Monday
through Friday from 12:30pm to 6pm. / Horario de visita: lunes
a viernes, con horario apuntado con anticipacin, a las 13h30.
Fines de semana de las 10h a las 15h30 Museo: lunes a viernes
de las 12h30 a las 18hs. Info: (61) 3217-3000 / www.stf.gov.br
FEDERAL SUPREME COURT PALACE
Located in the south side of the Three Powers
Square, the Federal Supreme Court is part of
the frst generation of monuments designed by
Oscar Niemeyer for Brasilia. Its most important
formal element is the design of the external col-
umns that like the Planalto Palace, was based
on the same concept created for the Alvorada
Palace. This construction also follows the same
parti, with a main body with curtain wall and an
external gallery. Implanted over a platform in a
slightly elevated level in relation to the ground
of the Square, the Supreme Court is extremely
light. This characteristic is reinforced by the de-
sign and side placement of the pillars and the
frontal ramp. Using few expressive elements,
Niemeyer created a beautiful image to symbolize
the most important court of justice in the coun-
try: light and transparent. Similar to the other
palaces, the Supreme Court has a small annex,
executed from 1971 to 1976, also designed by
Oscar Niemeyer, along with the striking Annex II,
designed in 1993 (a curved, mirrored elongated
construction for bureaucratic functions and a
concrete cylindrical volume painted white for
the special sessions halls 1st and 2nd classes).
With the implementation of Annex II, Niemeyer
invaded the open feld next to the Three Pow-
ers Square, generating new perspectives and
establishing new hierarchical relations between
the constructions of the monumental complex.
79
A
PANTHEON OF THE NATION
The Pantheon of Freedom and Democracy was
created to celebrate the redemocratization of
the country, preserve the memory of the death
of Tancredo Neves and pay tribute to national he-
roes, especially Tiradentes. The uniquely shaped
monument was inaugurated on 7 September,
1986. When looking at it from the front some peo-
ple are reminded of a dove (or two); others see
two pyramid shapes, inverted and incrusted into
each other. The volume is opaque, completely cov-
ered with marble, with a single tear in one of its
sides made of stained glass by Marianne Peretti.
The construction was placed on the open feld
next to the Three Powers Square (along with the
Flagpole by Srgio Bernardes, of 1969), and linked
to it through a walkway. Inside there is a dark and
ceremonious distribution hall (with a mural by
Athos Bulco), a small auditorium underneath, and
the hall above (with the panel Inconfdncia Min-
eira, by Joo Cmara, and the Steel Book where
the National Heroes names are recorded). To
complement the building, Niemeyer designed four
sculpture elements that were distributed in the
open feld: the Monument of Symbolic Fire or Pira
da Ptria and three curved panels that, according
to local guides, represent the Army, Navy, and Air
force, to protect our democracy.
O conjunto do Panteo da Liberdade e da Democracia foi cria-
do para comemorar a redemocratizao do pas, registrar a
morte de Tancredo Neves e homenagear os heris nacionais,
especialmente Tiradentes. Inaugurado em 7 de setembro de
1986, o monumento tem forma nica. Para alguns, quando
visto de frente, lembra uma pomba (ou duas); para outros,
sugere dois troncos de pirmides, invertidos e engastados. O
volume opaco, todo revestido de placas de mrmore, ape-
nas rasgado em uma de suas faces pelo vitral de Marianne
Peretti. A construo foi implantada na campina circunvi-
zinha da Praa dos Trs Poderes (assim como o Mastro da
Bandeira, de Srgio Bernardes, de 1969), e a ela ligada por
meio de uma passarela. No interior, bastante escuro e ceri-
monioso, um hall de distribuio (com mural de Athos Bulco),
um pequeno auditrio inferior e o salo superior (com o painel
Inconfdncia Mineira, de Joo Cmara, e o Livro de Ao onde
esto registrados os nomes dos Heris da Ptria). Comple-
mentando o conjunto, Niemeyer projetou quatro elementos
escultricos, que foram distribudos na campina: o Monumen-
to do Fogo Simblico, ou Pira da Ptria, e trs painis curvos
que segundo os guias locais representam Exrcito, Mari-
nha e Aeronutica a proteger nossa democracia.
PANTEO DA PTRIA
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A
12
PANTEN DE LA PATRIA
El conjunto del Panten de la Libertad y de la
Democracia fue creado para celebrar la rede-
mocratizacin del pas, registrar la muerte de
Tancredo Neves y homenajear los hroes na-
cionales, especialmente Tiradentes. Inaugurado
en el 7 de septiembre del 1986, el monumento
tiene forma singular. Para algunos, cuando visto
por adelante, recuerda una paloma (o dos); para
otros, sugiere dos troncos de pirmides, inver-
tidos y engastados. El volumen es opaco, todo
revestido de placas de mrmol, con solamente
un rasgn en una de sus fachadas por el vitral
de Marianne Peretti. La construccin se implan-
t en el campo circunvecino a la Plaza de los
Tres Poderes (as como el Palo de la Bandera de
Srgio Bernardes, del 1969), y se vincula a ella
por medio de una pasarela. Al interior, bastan-
te oscuro y ceremonioso, un hall de distribucin
(con mural de Athos Bulco), un pequeo audi-
torio inferior y el saln superior (con el panel In-
confdncia Mineira, de Joo Cmara, y el Libro
de Acero donde estn registrados los nombres
de los Hroes de la Patria). Complementando el
conjunto, Niemeyer proyect cuatro elementos
escultricos que se distribuyeron por el campo:
el Monumento del Fuego Simblico o Pira de la
Patria y tres paneles curvados que segn los
guas locales representan el Ejrcito, Marina y
Aeronutica a proteger nuestra democracia.
Horrio de visitao: Diariamente, das 09h s
18h. / Visiting hours: daily from 9am to 6pm. /
Horario de visita: todos los das de las 9hs a las
18hs. / Info: (61) 3325-6244
83
A
PALCIO DO PLANALTO
O engenheiro Joaquim Cardozo (1958) explicou que Oscar
Niemeyer, ao projetar os principais palcios de Braslia, bus-
cou a harmonia do conjunto e trabalhou com linhas simples
e geomtricas, bem como com a repetio dos elementos
estruturais. Tais elementos de formas e propores se-
melhantes foram apenas dispostos de modo distinto, ga-
rantindo a individualidade de cada edifcao. Enquanto no
Palcio do Planalto as colunas se apresentam de topo para
a Praa, no Supremo mostram-se de perfl. O Palcio do
Planalto, ou Palcio Presidencial, delimita a Praa dos Trs
Poderes por seu lado norte. Devido ao traado do sistema
virio local, baliza o fnal do Eixo Monumental e defne o seu
encaminhamento em direo ao Palcio da Alvorada, locali-
zao que refora seu carter de sede do poder executi-
vo. Tanto no Planalto como no Supremo, Niemeyer adotou o
mesmo partido do Alvorada um volume regular vedado por
vidro, recuado em relao cobertura e circundado por uma
galeria e o mesmo predomnio do mrmore branco como
revestimento. Com apenas quatro andares visveis pelo lado
da Praa dos Trs Poderes, alm de vrios subsolos e quatro
anexos (no projetados por Niemeyer), o elemento marcante
desse Palcio a sequncia de colunas de suas fachadas
longitudinais, cujo desenho uma variao daquelas do Al-
vorada. O interior marcado por uma sequncia de espa-
os cerimoniais que, a partir de um passeio arquitetnico
proposto, reforam a simbologia do poder. Assim temos a
rampa de acesso ao Palcio, o Salo Nobre, a rampa em u,
que conduz ao mezanino, a antessala, a Sala de Audincias
e o Gabinete Presidencial. Destaca-se ainda o Salo Oeste,
com o magnfco painel de Burle Marx dedicado ao escritor
Mrio de Andrade.
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A
13
Horrio de visitao: Todos os domingos, das 9h30
s 13h30. Ligar para agendar. / Visiting hours:
Sundays from 9:30am to 1:30 pm. Call for reser-
vations. / Horario de visita: todos los domingos de
las 9h30 a las 13h30. Llamar para marcar. / Info:
(61) 3411-1221 / www.planalto.gov.br
PALACIO DEL PLANALTO
El ingeniero Joaquim Cardozo (1958) explic que
al proyectar los principales palcios de Brasilia
Oscar Niemeyer busc la armona del conjunto
y trabaj con lneas sencillas y geomtricas, as
como con la repeticin de los elementos estruc-
turales. Estos elementos de formas y propor-
ciones semejantes solamente se dispusieron de
manera distinta, garantizando la individualidad de
cada edifcacin. Mientras que en el Palacio del
Planalto las columnas se presentan de frente
para la Plaza, en la Corte Suprema se muestran
de perfl. El Palacio del Planalto, o Palacio Presi-
dencial, delimita la Plaza de los Tres Poderes por
el lado norte. Debido al trazado del sistema local
de calles, baliza el fnal del Eje Monumental y de-
fne su seguimiento en direccin al Palacio de la
Alvorada, localizacin que refuerza su carcter
de sede del poder ejecutivo. Tanto en el Planal-
to como la Corte Suprema, Niemeyer adopt el
mismo partido del Alvorada un volumen regular
vedado por cuadros de vidrio, reculado en rela-
cin a la cubierta y circundado por una galera y
la mismo predominacin del mrmol blanco como
revestimiento. Con solamente cuatro pisos visi-
bles por el lado de la Plaza de los Tres Poderes,
adems de varios subsuelos y cuatro anexos (no
proyectados por Niemeyer), el elemento que se
sobresale en ese Palacio es la secuencia de co-
lumnas de sus fachadas longitudinales, cuyo di-
seo es una variacin de aquellas del Alvorada. El
interior est marcado por una secuencia de es-
pacios ceremoniales que, a partir de un paseo ar-
quitectnico propuesto, refuerzan la simbologa
del poder. As, tenemos la rampa de acceso al Pa-
lacio, el Saln Noble, la rampa en u que conduce
al entresuelo, la ante-sala, la Sala de Audiencias
y el Gabinete Presidencial. Tambin se destaca el
Saln Oeste, con el magnfco panel de Burle Marx
dedicado al escritor Mrio de Andrade.
PLANALTO PALACE
The engineer Joaquim Cardozo (1958) explained that when
designing the main palaces in Brasilia, Oscar Niemeyer sought
harmony in the complex as a whole and worked with simple
and geometric lines and the repetition of structural elements.
These elements, of similar shapes and proportions, were
merely arranged in a diferent manner, ensuring individuality
to each building. The columns of the Planalto Palace appear
with their front facing the Square, whereas, in the Supreme
Court, their profle faces the Square. The Planalto Palace, or
the Presidential Palace, is located at the north side of the
Three Powers Square. Due to the plan of the local roadway
system, it marks the end of the Monumental Axis and defnes
its path towards the Alvorada Palace, therefore, located in
such a way as to reinforce the characteristic of home to the
executive branch. Niemeyer used the same parti as in the Al-
vorada for both the Planalto and Supreme Court a regular
volume sealed by glass, withdrawn in relation to the roofng
and surrounded by a gallery and the same predominance
of white marble covering. The palace only has four foors vis-
ible from the Three Powers Square and many basement levels
and four annexes (not designed by Niemeyer). The striking el-
ement of this Palace is the sequence of columns of its lon-
gitudinal faades, with a design that is a variation of those
at the Alvorada Palace. The interior is marked by a series of
protocol spaces that, with the proposed architectural prom-
enade, reinforce the symbolism of power. There is a ramp that
gives access to the Palace, the Noble Room, the u-shaped
ramp that leads to the mezzanine, the fore-room, the Hear-
ings Room, and the Presidential Ofce. The West Hall is also
noteworthy, with the magnifcent Burle Marx panel dedicated
to the author Mrio de Andrade.
87
A
se ao setor administrativo (Niemeyer chegou a
projetar uma ampliao do conjunto, que inclua
um auditrio). O Espao foi como o Mastro da
Bandeira, o Panteo e o Anexo II do Supremo
igualmente implantado na rea verde, na cam-
pina circunvizinha, que Lucio Costa imaginava
preservar para garantir o contraste desejado
com a Praa dos Trs Poderes. Em 2003 teve
incio, ao lado do Espao Niemeyer, a construo
do Espao Israel Pinheiro (edifcao baixa com
forma de um trapzio) e que pretende confgu-
rar um novo passeio arquitetnico na Capital, o
Caminho da Histria.
Em 1988 foi criada a Fundao Oscar Niemeyer com o ob-
jetivo de preservar a memria e o patrimnio arquitetni-
co moderno do pas. Sediada no Rio de Janeiro, no antigo
sobrado da rua Conde Lages (Glria), alm de conservar a
Casa das Canoas (So Conrado), responsvel pelo grande
acervo documental do arquiteto e pela manuteno do Es-
pao Niemeyer de Braslia. Segundo a prpria Fundao, o
Espao integra o complexo arquitetnico e cultural da Praa
dos Trs Poderes e foi projetado em 1988. Trata-se de uma
composio de dois volumes baixos brancos interligados.
Um prdio de planta circular em parte abraado por uma
barra curva. Enquanto o primeiro utilizado para a mos-
tra permanente da obra do arquiteto, o segundo destina-
ESPAO OSCAR NIEMEYER
Endereo / Address / Direccin: Praa dos Trs Poderes, lote J.
A14
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A
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Horrio de visitao: De tera a domingo, das 10h s 17h.
/ Visiting hours: Tuesday through Sunday from 10am to 5pm.
/ Horario de visita: martes a domingo de las 10hs a las 17hs.
/ Info: (61) 3226-6797
OSCAR NIEMEYER SPACE
The Oscar Niemeyer Foundation was created in 1988 with the
aim of preserving the memory and the modern architectural
heritage of the country. Located in Rio de Janeiro in the old
townhouse on Conde Lages Street (Glria), along with maintain-
ing the Canoas House (So Conrado), it is responsible for the
architects vast collection of documents and the maintenance
of the Niemeyer Space in Brasilia. According to the Foundation
itself, the Space is part of the architectural and cultural com-
plex of the Three Powers Square and was designed in 1988. It
is a composition made of two interlinked low white volumes: a
circular plan building partially embraced by a curved elongated
structure. The frst is used for the permanent exhibit of the
architects work, the second holds the administrative sector
(Niemeyer designed an enlargement of the complex, which in-
cluded an auditorium). The Space, along with the Flagpole, Pan-
theon, and Annex II of the Supreme Court, was also developed
in the neighboring green felds, which Lucio Costa had thought
to preserve to guarantee the desired contrast with the Three
Powers Square. In 2003, by the Niemeyer Space, the construc-
tion for the Israel Pinheiro Space was initiated (a low trapeze-
shaped building) with the intention of being a new architectural
promenade in the Capital City, the Path of History.
ESPACIO OSCAR NIEMEYER
En el 1988, se cre la Fundacin Oscar Niemeyer, con el objetivo
de preservar la memoria y el patrimonio arquitectnico mo-
derno del pas. Ubicada en Rio de Janeiro, en la antigua casa de
la calle Conde Lages (Glria) adems de conservar la Casa de
las Canoas (So Conrado) es responsable por la gran colec-
cin documental del arquitecto y por la manutencin del Espa-
cio Niemeyer de Brasilia. Segn la Fundacin misma, el Espacio
integra el complejo arquitectnico y cultural de la Plaza de los
Tres Poderes y fue proyectado en el 1988. Es una composicin
de dos volmenes bajos blancos ligados uno al otro con un edi-
fcio de planta circular parcialmente abrazado por una placa
curvada. Mientras que el primer se utiliza para la muestra per-
manente de la obra del arquitecto, el segundo est destinado
al sector administrativo (Niemeyer alcanz a proyectar una
ampliacin del conjunto, que inclua un auditorio). El Espacio
fue como el Palo de la Bandera, el Panten y el Anexo II de la
Corte Suprema igualmente implantado en el rea verde, en
el campo circunvecino, que Lucio Costa imaginaba preservar
para garantizar el contraste deseado con la Plaza de los Tres
Poderes. En el 2003, se inici, al lado del Espacio Niemeyer, la
construccin del Espacio Israel Pinheiro (edifcacin baja con
forma de un trapecio) y que pretende confgurar un nuevo pa-
seo arquitectnico en la Capital, el Camino de la Historia.
91
A
Foi de Lucio Costa (1957) a ideia de tratar de maneira distinta os
palcios da Justia e do Itamaraty em relao s demais sedes de
ministrios. Ambos, dispostos nos cantos inferiores da Esplanada,
contguos ao Congresso Nacional e com enquadramento condig-
no. Ou seja, tratamento proporcional e adequado. Oscar Niemeyer
trabalhou com a ideia de dois edifcios gmeos de planta qua-
drada e mesma altura, que repousam sobre plataformas lquidas.
Espelhos dgua que refetem suas belas estruturas externas. A
sede do Ministrio da Justia tem volumetria e soluo estrutu-
ral semelhante ao das Relaes Exteriores e tambm recorreu
aos arcos. Porm, enquanto no Itamaraty todas as fachadas so
caracterizadas pela repetio de arcos plenos, na Justia temos
quatro solues distintas. Para a fachada principal Niemeyer de-
senhou uma sequncia de nove arcos plenos (transformados em
semiarcos em 1987), cujas colunas so interceptadas por lajes-
calhas de concreto que permitem o escoamento em cascata da
gua. Na fachada posterior ainda temos a soluo original, com
arcos plenos, mas sem as quedas dgua. A face leste caracte-
riza-se apenas pela presena de sete pilares esbeltos de seo
retangular que sustentam parte da laje de cobertura. E a face
oeste recebeu uma sequncia variada de lminas de concreto
confgurando uma espcie de brise-soleil fxo que mergulha no
espelho dgua ou jardim aqutico.
Em 1987, o prdio foi reformado pelo prprio Niemeyer, que alte-
rou a forma dos arcos da fachada principal e retirou o revesti-
mento de mrmore das estruturas de concreto, agora aparen-
tes. O edifcio foi inaugurado em 1972 e desde 2006 passou a
denominar-se Palcio da Justia Raymundo Faoro.
PALCIO RAYMUNDO FAORO
MINISTRIO DA JUSTIA
No interior, alm dos espaos
cerimoniais, destaca-se o
jardim pergolado criado por
Roberto Burle Marx.
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93
A
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still has the original solution, with full arcs, but
without the water cascades. The east faade
is characterized by the presence of seven thin
rectangular section pillars that support part of
the roofng slab. The west faade has a varied
sequence of concrete blades forming a sort of
fxed brise-soleil that dives into the water sur-
face or aquatic garden. Inside, along with the
protocol spaces, one of the highlights includes a
pergola garden created by Roberto Burle Marx.
The building was renovated in 1987 by Niemeyer
himself, who altered the shape of the arcs of the
main faade and withdrew the exterior marble of
the concrete structures that are now exposed.
The building was inaugurated in 1972 and since
2006 is called Palace of Justice Raymundo Faoro.
RAYMUNDO FAORO PALACE
MINISTRY OF JUSTICE
Lucio Costa (1957) had the idea of treating the palaces of
Justice and Itamaraty (Foreign Relations) diferently from
the other ministries. Both are located in the inferior corners
of the Esplanade, next to National Congress and with fram-
ing that is both proportional and appropriate. Oscar Niemey-
er worked with the idea of twin buildings with a square plan
and of the same height resting over liquid platforms: water
surfaces that refect their beautiful external structures. The
Ministry of Justice has a volumetry and structural solution
that is similar to that of the Foreign Relations, also using
arcs. Yet, while at Itamaraty, all the faades are character-
ized by the repetition of full arcs, the Justice Palace has four
distinct solutions. Niemeyer designed for the main faade
a sequence of nine full arcs (transformed into semi-arcs in
1987), with columns intercepted by concrete drip-slabs that
allow the water to fow out in a cascade. The back faade
95
sin las cadas de agua. La fachada este est caracterizada
solamente por la presencia de siete pilares esbeltos de sec-
cin rectangular que sustentan parte de la losa de cubierta.
Y la fachada oeste recibi una secuencia variada de lminas
de hormign confgurando una especie de brise-soleil fjo que
est sumergido al espejo de agua o jardn acutico. Al interior,
adems de los espacios ceremoniales, el jardn con prgola
creado por Roberto Burle Marx est destacado. En el 1987,
Niemeyer mismo hizo la remodelacin del edifcio, cambian-
do la forma de los arcos de la fachada principal y sacndole
el revestimiento de mrmol de las estructuras de hormign,
ahora visto. El edifcio se inaugur en el 1972 y, desde el 2006,
se denomina Palacio de la Justicia Raymundo Faoro.
A
15
Horrio de visitao: De segunda a sexta, das 9h s 11h e das
15h s 17h. / Visiting hours: Monday through Friday from 9am
to 11am and 3pm to 5pm. / Horario de visita: lunes a viernes
de las 9hs a las 11hs y de las 15hs a las 17hs. / Info: (61) 3429-
3401 / www.mj.gov.br
PALACIO RAYMUNDO FAORO
MINISTERIO DE LA JUSTICIA
Lucio Costa (1957) fue el que tuvo la idea de tratar de forma
distinta los palcios de la Justicia y del Itamaraty (Relacio-
nes Exteriores) en comparacin a las dems sedes de Mi-
nisterios. Ambos, dispuestos en los rincones inferiores de la
Explanada, contiguos al Congreso Nacional y enmarcados de
manera condigna; o sea, tratamiento proporcional y adecua-
do. Oscar Niemeyer trabaj con la idea de dos edifcios ge-
melos de planta cuadrada y misma altura, reposados sobre
plataformas lquidas: espejos de agua que refejan sus bellas
estructuras externas. La sede del Ministerio de la Justicia
tiene volumetra y solucin estructural semejante al Palacio
de las Relaciones Exteriores y tambin utiliz los arcos. Sin
embargo, mientras que en el Itamaraty todas las fachadas se
caracterizan por la repeticin de arcos plenos, en la Justicia
tenemos cuatro soluciones distintas. Para la fachada prin-
cipal Niemeyer dise una secuencia de nueve arcos plenos
(transformados en semi-arcos en el 1987), cuyas columnas
se interceptan por losas-canaletas de hormign que permi-
ten el drenaje en cascada del agua. En la fachada posterior
tenemos todava la solucin original, con arcos plenos, pero
97
A
seus 50 mil metros quadrados, simultane-
amente, trs salas de espetculos: a Sala
Villa-Lobos (com 1307 lugares), a Sala Mar-
tins Pena (com 437) e a Sala Alberto Ne-
pomuceno (com 95); e um espaoso foyer,
que serve como local de exposies e cujo
paisagismo de Roberto Burle Marx. A edi-
ficao comeou a ser construda em 1960,
foi oficialmente inaugurada em 1979 e re-
inaugurada em 21 de abril de 1981. As ques-
tes tcnicas relacionadas com a msica e
as artes cnicas foram desenvolvidas por
Aldo Calvo. O detalhamento e a execuo
da obra couberam ao arquiteto Milton Ra-
mos. Durante o governo de Aim Alcebades
Lamaison (1979-82) o teatro foi reformado
e ganhou o seu anexo (com acesso pela via
N2), projetado por Milton Ramos.
nico elemento do setor cultural cuja localizao foi defi-
nida por Lucio Costa (1957), o Teatro Nacional est implan-
tado em posio privilegiada no Eixo Monumental, direta-
mente conectado ao Setor de Diverses Norte e prximo
da Rodoviria. Trata-se de uma edificao em forma de
tronco de pirmide com dois de seus lados (os paralelos ao
Eixo) totalmente cegos e cobertos por baixos relevos de
autoria de Athos Bulco; e os outros dois, marcados pela
sequncia de grandes vigas aparentes que se elevam do
solo at o cume da edificao que plano e correspon-
de ao terrao do caf ou restaurante. O teatro abriga em
TEATRO NACIONAL
CLAUDIO SANTORO
Endereo / Address / Direccin: Setor Cultural Norte.
A16
99
A
16
TEATRO NACIONAL CLAUDIO SANTORO
nico elemento del sector cultural cuya ubica-
cin la defni Lucio Costa (1957) el Teatro Na-
cional est implantado en posicin privilegiada
en el Eje Monumental, directamente conecta-
do al Sector de Diversiones Norte y cerca del
Terminal Central de Buses. Es una edifcacin
en forma de tronco de pirmide con dos de
sus lados (los paralelos al Eje) totalmente cie-
gos y cubiertos por bajos relieves de autora de
Athos Bulco; y los otros dos, marcados por la
secuencia de grandes vigas aparentes que se
elevan del suelo hasta la cima de la edifcacin
que es plana y corresponde a la terraza del caf
o restaurante. El teatro abriga simultneamen-
te en sus 50 mil metros cuadrados tres salas
de espectculos: la Sala Villa-Lobos (con 1307
lugares), la Sala Martins Pena (con 437) y la Sala
Alberto Nepomuceno (con 95); y un espacioso
foyer, que sirve como local de exposiciones y
cuyo paisajismo es de Roberto Burle Marx. La
edifcacin se empez a construir en el 1960, y
se inaugur ofcialmente en el 1979 y luego re-
inaugur en el 21 de abril del 1981. Aldo Calvo
desarroll los temas tcnicos relativos a la m-
sica y las artes escnicas. El arquitecto Milton
Ramos desarroll los detalles y la ejecucin de
la obra. Durante el gobierno de Aim Alcebades
Lamaison (1979-82) se remodel el teatro que
recibi su anexo (accesible por la va N2), pro-
yectado por Milton Ramos.
CLAUDIO SANTORO NATIONAL THEATER
The National Theater is the only element of the cultural sec-
tor with location defned by Lucio Costa (1957); a location of
privilege in the Monumental Axis, directly connected to the
Entertainment Sector North and close to the Central Bus
Station. The pyramid-shaped building has two completely
blind sides (those parallel to the Axis) covered by low vol-
umes made by Athos Bulco; the other two sides are marked
Horrio de visitao: Diariamente, das 9h s 20h. / Visiting
hours: daily from 9am to 8pm. / Horario de visita: todos los
das de las 9hs a las 20hs. / Info: (61) 3325.6105
by the sequence of large apparent beams elevated of the
ground all the way to the top of the building, which is fat
and corresponds to the terrace of the caf or restaurant.
In its 50 thousand square meters, the building holds three
theaters: the Villa-Lobos Hall (with 1307 seats), the Martins
Pena Hall (with 437), and the Alberto Nepomuceno Hall (with
95); it also holds a large foyer used for exhibits and with
landscaping by Roberto Burle Marx. The construction of the
building began in 1960 and it was ofcially inaugurated in
1979 and re-inaugurated on 21 April, 1981. The technical as-
pects related to music and theater were developed by Aldo
Calvo. The architect Milton Ramos was in charge of the de-
tailing and execution of the construction. During the Aim
Alcebades Lamaison administration (1979-82) the theater
was renovated and an annex was added (accessed by road
N2), designed by Milton Ramos.
B
ROTEIRO
EIXO MONUMENTAL
101
No item 4 do Relatrio do Plano Piloto (1957), Lucio Costa
afrma que o centro cvico e administrativo (a Praa dos Trs
Poderes e a Esplanada dos Ministrios); o setor cultural; o
centro de diverses; o centro esportivo; o setor administra-
tivo municipal (a Praa do Buriti e entorno); os quartis; as
zonas destinadas armazenagem, bem como s pequenas
indstrias locais; e, por fm, a estao ferroviria foram na-
turalmente ordenados ao longo de uma nica via dividida em
plataformas: o eixo monumental do sistema. Sendo assim,
e em sentido inverso, o percurso tem incio na Estao Ro-
doferroviria (no extremo oeste da cidade), passa pela Ca-
tedral Militar e chega para uma visita cvica ao Memorial
Juscelino Kubitschek e ao Memorial dos Povos Indgenas. Em
direo ao extremo sul (a Praa dos Trs Poderes), o roteiro
contempla ainda o Setor de Divulgao Cultural da cidade,
com pequenas edifcaes propostas por Niemeyer, e incor-
pora todo o Roteiro A Roteiro Esplanada dos Ministrios.
No deixe de subir Torre de Televiso, projetada por Lucio
Costa em 1957 e construda em duas etapas (de 1959 a 1961
e de 1965 a 1967).
SUGESTO DE PERCURSO
103
En el tem 4 del Informe del Plano Piloto (1957), Lucio Costa
afrma que el centro cvico y administrativo (la Plaza de los
Tres Poderes y la Explanada de los Ministerios); el sector cul-
tural; el centro de diversiones; el centro deportivo; el sector
administrativo municipal (la Plaza del Buriti y alrededores); los
cuarteles; las zonas destinadas al almacenaje, as como a las
pequeas industrias locales; y, por fn, la estacin ferroviaria,
fueron naturalmente ordenados a lo largo de una nica va
dividida en plataformas: el eje monumental del sistema. As,
y en sentido invertido, el recorrido tiene inicio en la Estacin
de Autobuses y Ferrocarriles (al extremo oeste de la ciudad),
pasa por la Catedral Militar, y llega para una visita cvica al
Memorial Juscelino Kubitschek y al Memorial de los Pueblos
Indgenas. En direccin al extremo sur (la Plaza de los Tres
Poderes), el camino tambin incluye el Sector de Divulgacin
Cultural de la ciudad, con pequeas edifcaciones propuestas
por Niemeyer e incorpora todo el recorrido A Camino de la
Explanada de los Ministerios. No deje de subir la Torre de
Televisin, proyectada por Lucio Costa en el 1957 y construida
en dos etapas (del 1959 al 1961 y del 1965 al 1967).
SUGERENCIA
DE RECORRIDO
In item 4 of the Plano Piloto Report (1957), Lucio Costa
states that the civic and administrative center (the Three
Powers Square and the Esplanade of the Ministries), the cul-
tural sector, the entertainment sector, the sports center,
the municipal administrative sector (the Buriti Square and
surrounding area), the military quarters, the areas reserved
for storage and small local industries, and, fnally, the railway
station were naturally organized along a single roadway di-
vided into platforms: the monumental axis of the system.
That being the case, and in the opposite direction, the route
begins at the Bus and Railway Station (at the western end
of the city), goes by the Military Cathedral, and arrives, for
a civic visit, at the Juscelino Kubitschek Memorial and the
Indigenous Peoples Memorial. Towards the southern end (the
Three Powers Square), the itinerary also includes the citys
Cultural Dissemination Sector, with small buildings proposed
by Niemeyer and incorporates the entire route A Esplanade
of the Ministries Itinerary. Do not forget to go up the Tele-
vision Tower, designed by Lucio Costa, in 1957, and built in two
stages (from 1959 to 1961 and from 1965 to 1967).
SUGGESTION
FOR ROUTE
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AEROPORTO
LAGO SUL
PARQUE DA CIDADE
ASA NORTE
ASA SUL
107
ROTEIRO B EIXO MONUMENTAL
B
instalao de pequenas indstrias de interesse
local, com setor residencial autnomo, zona esta
rematada pela estao ferroviria e articulada
igualmente a um dos ramos da rodovia destinada
aos caminhes (1957). Por sua vez, Oscar Nie-
meyer imaginou o fecho do Eixo Monumental com
um edifcio-barra de pouca altura, simplesmente
elevado do solo, servindo de prtico para quem
chega e/ou parte de Braslia. Um edifcio com
desenvolvimento longitudinal acentuado como
boa parte das grandes estaes ferrovirias ,
apenas marcado pela repetio das 44 aberturas
quadradas do pavimento superior e pela sequn-
cia dupla de cinco robustos pilares (que apiam
duas paredes-vigas do tipo Vierendeel). Original-
mente, a obra servia rede federal de estradas
de ferro, mas foi adaptada para abrigar o terminal
de nibus interestaduais, antes localizado na Pla-
taforma Rodoviria. O edifcio foi inaugurado em
28 de abril de 1981.
ESTAO
RODOFERROVIRIA
ANTIGA ESTAO
FERROVIRIA DE BRASLIA
Endereo / Address / Direccin:
Estrada Parque Indstria e Abastecimento.
No item 14 do Relatrio do Plano Piloto, Lucio Costa explicou
como imaginara a poro oeste do Eixo Monumental: Acima do
setor municipal foram dispostas as garagens da viao urba-
na; em seguida, de uma banda e de outra, os quartis; e numa
faixa transversal o setor destinado ao armazenamento e
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109
B
17 ESTACIN DE DE AUTOBUSES Y
FERROCARRILES
ANTIGUA ESTACIN DE FERROCARRILES
DE BRASILIA
En el rubro 14 del Informe del Plano Piloto, Lucio
Costa explic como se imaginaba la porcin oes-
te del Eje Monumental: Arriba del sector muni-
cipal estn dispuestos los estacionamientos de
los buses urbanos, luego, de un lado al otro, los
cuarteles y en una franja transversal el sector
destinado al almacenamiento y la instalacin de
pequeas industrias de inters local, con sector
residencial autnomo. Esta zona estara re-
matada por la estacin ferroviaria y articulada
igualmente a uno de los ramos de la carretera
destinada a los camiones (1957). A su vez, Oscar
Niemeyer se imagin el cierre del Eje Monumental
con un edifcio-placa de poca altura, simplemen-
te elevado del suelo, sirviendo de prtico para
quien llega y/o parte de Brasilia. Un edifcio con
desarrollo longitudinal acentuado como gran
parte de las grandes estaciones de ferrocarriles
, solamente marcado por la repeticin de las 44
aperturas cuadradas del pavimento superior y
por la secuencia doble de cinco robustos pilares
(que apoyan dos paredes-vigas del tipo Vierende-
el). Originalmente, la obra servia a la red federal
de ferrocarriles, pero se adapt para abrigar al
Terminal de buses interestatales, antes ubicado
bajo la Plataforma de la Estacin Central. El edif-
cio fue inaugurado en el 28 de abril del 1981.
Info: (61) 3314-4000
BUS AND RAILWAY STATION
FORMER RAILWAY STATION OF BRASILIA
Lucio Costa explains his thoughts on the west portion of
the Monumental Axis on item 14 of the Plano Piloto Report:
Above the municipal sector are the urban bus garages, af-
ter that, on each side, the military sectors and in a trans-
versal strip the sector for storage and small industries of
local interest, with an autonomous residential sector. This
zone is completed by the railway station, which is linked to
one of the branches of the highway used by trucks (1957).
On his part, Oscar Niemeyer thought of closing the Mon-
umental Axis with a not very high elongated building, just
of the ground, used as a portico for those arriving and/or
leaving Brasilia. It is a building with accentuated longitudi-
nal development, similar to most railway stations, marked by
the repetition of 44 square openings on the top foor and
by the double sequence of fve robust pillars (that support
two Vierendeel-type beam-walls). The building was originally
used for the federal railways network, but was adapted to
hold the interstate bus terminal, previously bellow the Cen-
tral Station Platform. The building was inaugurated on 28
April, 1981.
111
B
CATEDRAL MILITAR
DA RAINHA DA PAZ
Endereo / Address / Direccin: Eixo Monumental Oeste.
Em 12 de dezembro de 1990, Dom Geraldo do
Esprito Santo vila tomou posse como segun-
do Arcebispo Ordinrio Militar do Brasil. Em 15
de outubro de 1991, o Papa D. Joo II realizou
celebrao eucarstica na Esplanada dos Mi-
nistrios. Para a cerimnia, Oscar Niemeyer
desenhou o altar. Uma base retangular simples-
mente coberta por uma estrutura metlica em
duas guas. Cobertura com o formato de uma
tenda militar. Aps a Missa Papal, a estrutura
foi desmontada e, por ao direta de Dom Ge-
raldo, acabou doada para ser reaproveitada na
construo da futura Catedral Militar de Bra-
slia, uma edifcao com dois nveis cuja planta
corresponde projeo retangular da cober-
tura de Niemeyer. Em 1993 apareceram os pri-
meiros projetos de adaptao. A execuo fcou
por conta da Collem Construtora Mohallem; os
fechamentos laterais foram elaborados pela fr-
ma Projest; e as instalaes, desenvolvidas pela
Benko Faria Ltda. No mesmo ano o Iphan apro-
vou o projeto de autoria de Oscar Niemeyer, e
o GDF desafetou a rea pblica, destinando um
lote de 70 x 100m obra. Aps incessante tra-
balho, Dom Geraldo inaugurou a sua Catedral da
Rainha da Paz, em 1995.
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113
Horrio de visitao: Diariamente, das 8h s
20h. / Visiting hours: daily from 8am to 8pm.
/ Horario de visita: todos los das de las 8hs a
las 20hs. / Info: (61) 3323-3858 / 3321-0211
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CATEDRAL MILITAR DE LA REINA DE LA PAZ
En el 12 de diciembre del 1990, Dom Geraldo do Esprito
Santo vila se transform en el segundo Arzobispo Ordina-
rio Militar de Brasil. En el 15 de octubre del 1991, el Papa
D. Joo II realiz celebracin eucarstica en la Explanada de
los Ministerios. Para la ceremonia, Oscar Niemeyer dise el
altar: una base rectangular simplemente cubierta por una
estructura metlica en dos aguas; techo con formato de
una carpa militar. Despus de la Misa Papal se desmantel
la estructura y, por accin directa de Dom Geraldo, se don
para que se reaprovechara en la construccin de la futura
Catedral Militar de Brasilia. Es una edifcacin con dos nive-
les cuya planta corresponde a la proyeccin rectangular de
la cubierta de Niemeyer. En el 1993, surgieron los primeros
proyectos de adaptacin. La ejecucin la hizo Collem Cons-
trutora Mohallem, los cierres laterales se desarrollaron por
la empresa Projest y las instalaciones por Benko Faria Ltda.
Ese mismo ao el Iphan Instituto del Patrimonio Histrico y
Artstico Nacional - aprob el proyecto de autora de Oscar
Niemeyer y el GDF Gobierno del Distrito Federal liber ju-
dicialmente el rea pblica, destinando un lote de 70 x 100m
a la obra. Despus de incesante labor, Dom Geraldo inaugur
su Catedral de la Reina de la Paz en el 1995.
RAINHA DA PAZ MILITARY CATHEDRAL
On 12 December, 1990, Dom Geraldo do Esprito Santo vila
became the second Ordinary Military Archbishop of Brazil.
On 15 October, 1991, Pope John II celebrated mass on the Es-
planade of the Ministries. Oscar Niemeyer designed the altar
for that mass: a rectangular base simply covered by a me-
tallic structure with gable roofng, similar to a military tent.
The structure was dismantled after the Papal Mass and, with
direct instructions by Dom Geraldo, was donated to be re-
used in the construction of the future Military Cathedral of
Brasilia. The Military Cathedral is a two-story building with a
plan that corresponds to the rectangular design of Niemey-
ers roofng. The frst adaptation projects were presented
in 1993. The execution was made by Collem Construtora
Mohallem, the side closings were developed by the company
Projest and the installations by Benko Faria Ltda. That same
year, Iphan Institute for National Artistic and Historic Heri-
tage - approved Oscar Niemeyers project and the Federal
District Government (GDF) set aside a 70 x 100m lot of public
area for the construction. After intense work, Dom Geraldo
inaugurated his Rainha da Paz Cathedral in 1995.
115
Memorial a ser levantado no canteiro central do
Eixo Monumental de Braslia. O projeto executa-
do foi idealizado em 1980. Realizado para home-
nagear a memria do criador de Braslia e abri-
gar defnitivamente seus restos mortais, este
mausolu foi inaugurado a 12 de setembro de
1981, data em que JK teria completado 79 anos
de idade. Trata-se de um tronco de pirmide
de pequena altura, todo revestido de mrmore,
com base de 120m de comprimento por 32m de
largura. Em sua lateral, no topo de uma coluna
de 28m de altura, h uma esttua de JK, de au-
toria de Honrio Peanha. O edifcio, com cinco
mil metros quadrados, completamente fecha-
do para o exterior, com exceo de alguns ele-
mentos zenitais e do vitral da cmara morturia,
este ltimo de autoria de Marianne Peretti. O
Memorial abriga tambm um museu, a biblioteca
particular do ex-presidente e um auditrio. um
dos monumentos mais visitados da Capital.
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MEMORIAL JK
Juscelino Kubitschek nasceu em Diamantina em 1902. Foi
poltico infuente nas Minas Gerais e entrou para a histria
como o presidente que modernizou o Brasil e que teve a co-
ragem de construir a Pampulha e Braslia. Em 22 de agosto de
1976, faleceu tragicamente em um acidente automobilstico.
Cerca de 350 mil pessoas acompanharam o cortejo do cor-
po de JK do aeroporto at a Catedral. Foi a primeira grande
manifestao popular ocorrida em Braslia desde o Golpe de
1964. Os restos mortais do presidente foram enterrados no
Campo da Esperana ao lado de outros pioneiros e candan-
gos, depositados em um tmulo desenhado pelo amigo Os-
car Niemeyer (1976). A pedido de dona Sara Kubitschek, em
1976, o arquiteto apresentou a primeira proposta para um
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MEMORIAL JK
Juscelino Kubitschek naci en Diamantina en
el 1902. Fue poltico infuyente en el estado de
Minas Gerais y qued en la historia como el Pre-
sidente que moderniz al Brasil y que tuvo el co-
raje de construir la Pampulha y Brasilia. En el 22
de agosto del 1976, falleci de manera trgica
en un accidente automovilstico. Cerca de 350
mil personas acompaaron el cortejo del cuer-
po de JK del aeropuerto hasta la Catedral. Fue
la primera gran manifestacin popular pasada
en Brasilia desde el Golpe del 1964. Los restos
mortales del Presidente fueron enterrados en
el cementerio Campo da Esperana al lado de
otros pioneros y candangos, depositados en
una tumba diseada por el amigo Oscar Nie-
meyer (1976). A pedido de la Seora Sara Ku-
bitschek, en el 1976, el arquitecto present la
primera propuesta para un Memorial que se
debera construir en el cantero central del Eje
Monumental de Brasilia. El proyecto ejecutado
se idealiz en el 1980. Realizado para homena-
jear la memoria del creador de Brasilia y abrigar
defnitivamente sus restos mortales, este mau-
soleo fue inaugurado el 12 de septiembre del
1981, fecha en que JK hubiera cumplido 79 aos
de edad. Es un tronco de pirmide de pequea
altura, todo revestido en mrmol, con base de
120m de largo por 32m de ancho. En su late-
ral, en la cima de una columna de 28m de altura,
est una estatua de JK, de autora de Honrio
Peanha. El edifcio, con cinco mil metros cua-
drados, es completamente cerrado hacia el ex-
terior, con excepcin de algunos elementos ce-
nitales y del vitral de la cmara mortuaria, este
ltimo de autora de Marianne Peretti. El Memo-
rial abriga tambin un museo, la biblioteca par-
ticular del ex-presidente y un auditorio. Es uno
de los monumentos ms visitados de la Capital.
Horrio de visitao: De tera a domingo, das 9h s 17h45.
/ Visiting hours: Tuesday through Sunday from 9am to 5:45pm.
/ Horario de visita: martes a domingo de las 9hs a las 17h45.
/ Info: (61) 3225-9451 / 3321-6778 / www.memorialjk.com.br
JK MEMORIAL
Juscelino Kubitschek was born in Diamantina in 1902. He
was an infuential politician in Minas Gerais state and went
down in history as the President who modernized Brazil and
had the courage of building the Pampulha and Brasilia. He
died in a tragic automobile accident on 22 August, 1976. Ap-
proximately 350 thousand people followed JKs funeral pro-
cession from the airport to the Cathedral. It was the frst
major popular demonstration in Brasilia since the 1964 Coup
detat. The Presidents remains were buried in the Campo
da Esperana cemetery along with other pioneers and can-
dangos in a tomb designed by his friend Oscar Niemeyer
(1976). As a request of First Lady Sara Kubitschek, in 1976
the architect presented the frst proposal for a Memorial to
be constructed in the central strip of the Monumental Axis
of Brasilia. The project that was executed was conceived in
1980. With the intention of paying tribute to the memory
of the creator of Brasilia and holding defnitively his mortal
remains, this mausoleum was inaugurated on 12 September,
1981, when JK would have turned 79 years old. It is a short
pyramid-like construction, completely covered in marble,
with a base that is 120m long and 32m wide. On its side
at the top of a 28m high column is a statue of JK made by
Honrio Peanha. The fve thousand square meters building
is completely closed from the exterior with the exception of
a few zenithal elements and the stained glass of the mortu-
ary chamber made by Marianne Peretti. The Memorial also
holds a museum, the former presidents private library, and
an auditorium. It is one of the most visited monuments in
the Capital City.
119
B
Antes mesmo de sua
inaugurao, o edifcio foi
marcado pela controvrsia,
pois foi transformado em
museu de artes pouco
depois da concluso de
sua execuo (1987).
A mudana causou forte indignao na comu-
nidade indgena, que protestou indignada. Re-
tomado em 1995, permaneceu por quatro anos
fechado. S em 1999 voltou a funcionar j com a
denominao de Memorial dos Povos Indgenas.
MEMORIAL
DOS POVOS INDGENAS
Segundo o texto que acompanha o projeto (1982), o Mu-
seu do ndio compreende uma construo circular de 70m
de dimetro e dois pavimentos, com os espaos expositi-
vos abrindo para um grande terreiro livre, como as praas
das aldeias dos ndios borors. Assim, o corao do museu
o ptio interno parcialmente coberto por uma casca de
concreto em balano. Uma grande rampa fronteira garante
o acesso e leva ao hall do primeiro pavimento. Dele, j no
interior da edifcao, o visitante comea um passeio arqui-
tetnico e vai lentamente descendo, acompanhando os pisos
rampados e os espaos curvos. O percurso fnaliza no terrei-
ro ou desdobra-se, j no trreo, no auditrio e na biblioteca.
B20
121
B
20
INDIGENOUS PEOPLES MEMORIAL
According to the report that comes with the project (1982),
the Museum of the Indigenous Peoples is a two-story cir-
cular construction with a 70m diameter with its exhibition
spaces opening into a large open courtyard, similar to the in-
digenous villages of the borors. Therefore, the heart of the
museum is the internal patio partially covered by a cantile-
vered concrete shell. A large ramp in the front serves as ac-
cess and leads to the frst foor hall. From that point, already
inside the building, the visitor begins an architectural prom-
enade and slowly descends through the ramped foors and
curved spaces. The path ends at the courtyard or unfolds, in
the ground foor, into the auditorium and library. Even before
its inauguration, the building was marked by controversy be-
cause it was transformed into an art museum little after
the completion of the construction (1987). The change led to
intense revolt from the indigenous community, who angrily
protested. Recovered in 1995, it remained closed for four
years and only reopened in 1999 under the name of Indig-
enous Peoples Memorial.
MEMORIAL DE LOS PUEBLOS INDGENAS
Segn el texto que acompaa el proyecto (1982), el Museo
del Indio es una construccin circular de 70m de dimetro y
dos pavimentos, con los espacios expositivos abriendo ha-
cia una gran plaza libre, como las plazas de las aldeas de los
indios borors. As, el corazn del museo es el patio interno
parcialmente cubierto por una casca de hormign en voladi-
zo. Una gran rampa adelante garantiza el acceso y lleva al hall
del primer pavimento. All, ya en el interior de la edifcacin,
el visitante empieza un paseo arquitectnico y lentamente
va bajando, acompaando los pisos rampados y los espacios
curvados. El camino se fnaliza en la plaza o se despliega, en
el trreo, en un auditorio y biblioteca. Antes incluso de su
inauguracin, el edifcio estuvo marcado por la controversia,
pues lo transformaron en museo de artes poco despus de
la conclusin de su ejecucin (1987). El cambio caus fuer-
te indignacin en la comunidad indgena que, inconformada,
protest. Retomado en el 1995, permaneci por cuatro aos
cerrado. Slo en el 1999 volvi a funcionar en ese momento
ya denominado de Memorial de los Pueblos Indgenas.
Horrio de visitao: De tera a sexta, das 9h s 18h, e sba-
do e domingo, das 9h s 17h. / Visiting hours: Tuesday through
Friday from 9am to 6pm and weekends from 9am to 5pm. /
Horario de visita: martes a viernes de las 9hs a las 18hs y
fnes de semana de las 9hs a las 17hs. / Info: (61) 3223-3760
/ 3266-5206
C
ROTEIRO
NIEMEYER HISTRICO
123
Implantado sob a orientao de Lucio Costa quanto ao urba-
nismo e sob a direo de Oscar Niemeyer quanto arquite-
tura, listado como patrimnio mundial pela Unesco em 1987,
o Plano Piloto oferece caractersticas de conjunto o nico
no mundo desta envergadura mantidas rigorosamente na
linha terica do Movimento Moderno. Para contar parte da
histria da cidade-capital, o Roteiro C parte do Catetinho,
primeiro palcio de Braslia, visita a Casa Niemeyer e demo-
ra-se no antigo Hospital Juscelino Kubitschek de Oliveira,
atual Museu Vivo da Memria Candanga local apropriado
para recordar os diversos e importantes colaboradores do
arquiteto. Logo incorpora todo o percurso B Roteiro Eixo
Monumental (que inclui o percurso A Roteiro Esplanada
dos Ministrios) para chegar ao Palcio da Alvorada e ao
renovado Braslia Palace Hotel. Se permitido, no deixe de
visitar a magnfca residncia presidencial. Trata-se, sem d-
vida alguma, de uma obra-prima arquitetnica. Do palcio,
dirija-se Asa Sul, para conhecer uma das mais importantes
invenes de Braslia: as quadras residenciais, seus blocos
de apartamentos e os diferentes equipamentos que lhes
garantem vitalidade. Sugere-se, em sequncia, percorrer
as Superquadras (SQS) 107 e 108; visitar o Cine Braslia na
Entrequadra (EQS) 106/107, a Igrejinha da EQS 307/308 e
a Escola Classe da SQS 308; e conhecer as residncias do
Setor de Habitaes Individuais Geminadas (SHIS) 707, 708,
711 e 712 e o Hospital de Base, na quadra 1 do Setor Mdico-
Hospitalar Sul (SMHS).
SUGESTO DE PERCURSO
125
Implantada bajo la orientacin de Lucio Costa con relacin al
urbanismo y bajo la direccin de Oscar Niemeyer con relacin
a la arquitectura, listado como patrimonio mundial por la
UNESCO en el 1987, el Plano Piloto ofrece caractersticas de
conjunto el nico en el mundo de esta envergadura man-
tenidas rigurosamente en la lnea terica del Movimiento Mo-
derno. Para contar parte de la historia de la ciudad-capital,
el recorrido 3 parte del Catetinho, primer palacio de Brasilia,
visita la Casa Niemeyer y aprovecha el antiguo Hospital Jus-
celino Kubitschek de Oliveira, actual Museo Vivo de la Memo-
ria Candanga local apropiado para recordar los diversos e
importantes colaboradores del arquitecto. Luego, incorpora
todo el recorrido B Camino del Eje Monumental (que incluye
el recorrido A Camino de la Explanada de los Ministerios),
para llegar al Palacio de la Alvorada y al renovado Brasilia
Palace Hotel. Si permitido, no deje de visitar la magnfca re-
sidencia presidencial. Es, sin lugar a dudas, una obra-prima
arquitectnica. Del palacio, dirjase a la Ala Sur, para conocer
una de las ms importantes invenciones de Brasilia: las cua-
dras residenciales, sus bloques de vivienda y los diferentes
equipamientos que le garantizan vitalidad. La sugerencia es
recorrer en secuencia las Superquadras (SQS) 107 y 108; visi-
tar el Cine Brasilia en la Entre cuadra (EQS) 106/107, la Igre-
jinha de la EQS 307/308, y la Escola Classe de la SQS 308; y
conocer las residencias del Sector de Habitaciones Individua-
les Geminadas (SHIS) 707, 708, 711 y 712 y el Hospital de Base,
en la cuadra 1 del Sector Mdico-Hospitalar Sur (SMHS).
SUGERENCIA
DE RECORRIDO
Implemented under Lucio Costas urbanism guidance and
under Oscar Niemeyers architectural guidance, listed as
world heritage by UNESCO in 1987, the Plano Piloto has the
characteristics of a complex unique in the world with re-
spect to its size maintained rigorously under the theoreti-
cal guidelines of the Modern Movement. To tell part of the
history of the capital city, the route begins at the Catetinho,
the frst palace in Brasilia, visits the Niemeyer House, and
the former Hospital Juscelino Kubitschek de Oliveira, cur-
rently Living Museum of the Candanga Memory appropri-
ate location to remember the architects many important
collaborators. Then it incorporates route B Monumental
Axis Itinerary (which includes route A Esplanade or the
Ministries Itinerary), and arrives at the Alvorada Palace and
the renovated Brasilia Palace Hotel. If allowed, visiting the
magnifcent presidential residence is essential. It is, with-
out a doubt, an architectural masterpiece. From the palace,
move on to the South Wing to visit one of Brasilias most
important inventions: the residential blocks, with their hous-
ing buildings and the diferent equipments that give them
vitality. The suggested sequence is to visit the Superqua-
dras (SQS) 107 and 108, the Brasilia Movie Theater at En-
trequadra (EQS) 106/107, the Igrejinha (Small Church) at EQS
307/308, the Escola Classe at SQS 308, and the residences
at the Combined Individual Housing Sector (SHIS) 707, 708,
711, and 712, closing at the Base Hospital in block 1 of the
South Hospital Medical Sector South (SMHS).
SUGGESTION
FOR ROUTE
10 km sentido Gama
21
C
5 km sentido Gama
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EIXO MONUMENTAL
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VIA L4 SUL
ESTRADA PARQUE DOM BOSCO
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AEROPORTO
LAGO SUL
PARQUE DA CIDADE
NCLEO BANDEIRANTE
LAGO NORTE
ASA NORTE
ASA SUL
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NE NO
SE SO
O
129
ROTEIRO C NIEMEYER HISTRICO
Primeira residncia ofcial de Juscelino Kubitschek de Oliveira
em Braslia, o Catetinho tambm conhecido por palcio de
tbuas foi construdo em apenas dez dias, sendo ofertado
ao Presidente em 10 de novembro de 1956. Seu nome uma
aluso sede do Poder Executivo no Rio de Janeiro, o antigo
Palcio do Catete. Em virtude de seu carter eminentemen-
te provisrio e de sua rpida execuo, foi projetado como
uma edifcao bastante simples, uma barra elevada, com
dois pavimentos, pilotis ou loggia no trreo, escada externa e
paralela edifcao e cobertura de uma gua. Desta forma,
reproduz em madeira e em Braslia os traos mais mar-
cantes da arquitetura moderna carioca. Consta que, quando
Juscelino Kubitschek visitou pela primeira vez o Catetinho,
comentou ser a obra o exemplo de seu estilo de governar,
pois fora elaborada com o mximo de realizao, no mnimo
espao de tempo. Em 1957, foi construdo um segundo pavi-
lho de madeira, edifcio logo denominado de Cateto, em
virtude de suas grandes dimenses, mas que no foi preser-
vado. Ainda antes da inaugurao da Capital, o Catetinho foi
tombado pelo Patrimnio Histrico e Artstico Nacional.
C
CATETINHO
Endereo / Address / Direccin: Rodovia BR-40, Sada Sul.
O Catetinho reproduz em
madeira e em Braslia os
traos mais marcantes da
arquitetura moderna carioca.
C21
131
C
21
CATETINHO
Juscelino Kubitschek de Oliveiras frst ofcial residence in
Braslia, the Catetinho also known as the palace of wooden
boards was built in only ten days and ofered to the Presi-
dent on November 10, 1956. Its name is in reference to the
headquarters of the Executive Branch in Rio de Janeiro, the
former Catete Palace. Due to its eminently provisional charac-
teristic and its rapid execution, the design for the building was
fairly simple, an elevated elongated structure, with two foors,
pilotis or loggia in the ground foor, exterior stairs, parallel to
the construction, and skillion roofng. This way, it reproduces
in wood and in Brasilia the most striking features of modern
architecture from Rio de Janeiro. It is said that when Juscelino
Kubitschek visited the Catetinho for the frst time he com-
mented that the construction was an example of his govern-
ing style since it was developed with maximum accomplishment
in minimum time. A second pavilion made of wood was built in
1957, soon nicknamed Cateto, due to its large dimensions,
but was not preserved. Even before the inauguration of the
capital city, the Catetinho had already been declared Historical
and Artistic National Heritagel.
CATETINHO
Primera residencia ofcial de Juscelino Kubitschek de Oliveira
en Brasilia, el Catetinho tambin conocido por palacio de ta-
blas se construy en solamente diez das, y se le ofreci al
Presidente en el 10 de noviembre del 1956. Su nombre hace
alusin a la sede del Poder Ejecutivo en Rio de Janeiro, el anti-
guo Palacio del Catete. Debido a su carcter eminentemente
provisional y de su rpida ejecucin, se proyect como una edi-
fcacin bastante sencilla, una placa elevada, con dos pavimen-
tos, pilotis o loggia en el trreo, escalera externa y paralela a
la edifcacin y techo a un agua. De esta manera, reproduce
en madera y en Brasilia los trazos ms caractersticos de
la arquitectura moderna de Rio de Janeiro. Se dice que cuando
Juscelino Kubitschek visit por primera vez el Catetinho co-
ment ser la obra el ejemplo de su estilo de gobernar, pues
fuera elaborada con el mximo de realizacin, en el mnimo es-
pacio de tiempo. En el 1957, se construy un segundo pabelln
de madera, edifcio luego apodado de Cateto, debido a sus
grandes dimensiones, pero que no se preserv. An antes de
la inauguracin de la Capital, el Catetinho fue tumbado por el
Patrimonio Histrico y Artstico Nacional.
Horrio de visitao: Diariamente, das 9h s 17h. / Visiting
hours: daily from 9am to 5pm. / Horario de visita: todos los
das de las 9hs a las 17hs. / Info: (61) 3338-8694
133
C
23
C
Para reforar o carter tradicional-rural perseguido na edi-
fcao, Niemeyer elevou a construo cerca de um metro
em relao ao solo e desenhou uma esquadria que corres-
ponde s antigas portas-sacadas coloniais. As fachadas
principais resultam da repetio ritmada de tais aberturas,
elevadas em relao ao solo e emolduradas pelos pilares dos
alpendres. Um espelho dgua e uma piscina complementam
a residncia. A morada de Niemeyer, erguida no Park Way,
uma demonstrao clara de que no necessrio ostentar
ou exibir para se viver bem.
CASA DE OSCAR NIEMEYER
SMPW 26, conj. 3, casa 7 Rodovia BR-40, Sada Sul.
Trata-se de uma construo pavilhonar trrea, caracteri-
zada pela cobertura em telhas de barro e pela presena de
alpendres. Apresenta um partido retangular fechado, divi-
dido em trs reas funcionais distintas. A poro central
foi destinada aos ambientes de convvio social e contm os
nicos espaos com acesso direto para as duas varandas
(frontal e posterior). A poro lateral direita concentra as
dependncias de servio e abre-se para um ptio enclausu-
rado. A poro lateral esquerda foi destinada ao setor nti-
mo e termina em um jardim interno privativo da ltima sute.
C22
135
C
22 OSCAR NIEMEYERS HOME
It is a one foor pavilion-like construction, char-
acterized by its ceramic tile roofng and the
presence of porches. It has a closed rectan-
gular parti, divided in three distinct functional
areas. The central portion was intended for so-
cial environments and has the only spaces with
direct access to the two porches (front and
back). The right lateral portion has the service
areas and opens up to an enclosed patio. The
left lateral portion was intended for the fam-
ily sector and leads to a private internal gar-
den in the last suite bedroom. To reinforce the
rural-traditional characteristic sought in the
construction, Niemeyer elevated the building
approximately one meter of the ground and
designed a window-frame that corresponds to
the old colonial balcony-doors. The main fa-
ades are a result of the rhythmic repetition of
these openings, elevated from the ground and
framed by the porch columns. A water surface
and a pool compliment the residence. Niemey-
ers home, built in the Park Way neighborhood, is
a clear demonstration that being ostentatious
or showing of is not necessary to live well.
A morada de Niemeyer,
erguida no Park Way, uma
demonstrao clara de que
no necessrio ostentar
ou exibir para se viver bem.
137
C
22
aproximadamente un metro en relacin al suelo y
dise un marco que corresponde a las antiguas
puertas-terrazas coloniales. Las fachadas prin-
cipales resultan de la repeticin ritmada de tales
aperturas, elevadas en relacin al suelo y enmar-
cadas por las columnas de los aleros. Un espejo
de agua y una piscina complementan la residencia.
La vivienda de Niemeyer, erguida en el barrio Park
Way, es una demostracin clara de que no es ne-
cesario ostentar o exhibirse para vivir bien.
CASA DE OSCAR NIEMEYER
Es una construccin en pabelln trrea, caracterizada por la
cubierta en tejas rabes y por la presencia de terrazas cubier-
tas. Presenta un partido rectangular cerrado, dividido en tres
reas funcionales distintas. La parte central se destin a los
ambientes de convivencia social y contiene los nicos espacios
con acceso directo a los dos terrazas (frontal y posterior). La
parte lateral derecha concentra las dependencias de servicio
y se abre a un patio cerrado. Y la parte lateral izquierda se
destin al sector ntimo y termina en un jardn interno priva-
tivo de la ltima suite. Para reforzar el carcter tradicional-
rural buscado en la edifcacin, Niemeyer elev la construccin
139
C
23
MUSEU VIVO DA
MEMRIA CANDANGA
ANTIGO HOSPITAL JUSCELINO
KUBITSCHEK DE OLIVEIRA
Endereo / Address / Direccin: Estrada Parque Indstria
e Abastecimento Sul, Lote D, Ncleo Bandeirante.
Projeto / Project / Proyecto: Equipe da Novacap (1957).
C
Oscar Niemeyer o
responsvel direto por
mais de 160 projetos para
Braslia. No entanto,
justo lembrar que ele
no estava sozinho.
Desde os primeiros momentos, o arquiteto se fez
cercar de excelentes profssionais. Niemeyer era o
diretor do Departamento de Urbanismo e Arqui-
tetura (DUA) da Novacap, que estava organizado
em duas Divises: a de Arquitetura (DA) e a de Ur-
banismo (DU). Nauro Esteves chefava a primeira
(em Braslia) e Augusto Guimares Filho chefava
a segunda (do RJ). Na prtica, Niemeyer tomava
todas as decises referentes arquitetura. Lucio
Costa contratado como consultor desenvolvia
as questes urbansticas. A DA dispunha de apro-
ximadamente trinta pessoas atuando em Braslia,
enquanto a DU s contava com duas. Assim, muitos
dos projetos de urbanismo foram tambm reali-
zados pela DA. Em 1960, a equipe da DUA estava
formada por 120 profssionais, entre eles Anna
Maria Niemeyer, Athos Bulco, Augusto Guimares
Filho, Carlos Magalhes, Gauss Estelita, Gladson da
Rocha, Glauco Campello, talo Campoforito, Jaime
Zettel, Joaquim Cardozo, Jos de Souza Reis, Ma-
ria de Lourdes Esteves, Maria Eliza Costa, Nauro
Esteves, Paulo de Mello e Silva, Roberto Lacombe,
Sabino Barroso. Desta forma, inmeros projetos
foram desenvolvidos pela chamada equipe da No-
vacap, entre os quais o conjunto arquitetnico em
madeira que abrigou o primeiro hospital de Braslia,
o Hospital Juscelino Kubitschek de Oliveira, atual
Museu Vivo da Memria Candanga.
C23
141
C
23
MUSEO VIVO DE LA MEMORIA CANDANGA
ANTGUO HOSPITAL JUSCELINO KUBITSCHEK
DE OLIVEIRA
Oscar Niemeyer fue directamente responsable por
ms de 160 proyectos para Brasilia. Sin embargo,
es justo recordar que no estaba solo. Desde los
primeros momentos, el arquitecto se hizo cercar
de excelentes profesionales. Niemeyer era el Direc-
tor del Departamento de Urbanismo y Arquitectu-
ra (DUA) de la Novacap Compaa Urbanizadora
de la Nueva Capital de Brasil, que estaba organiza-
do en dos Divisiones: la de Arquitectura (DA) y la de
Urbanismo (DU). Nauro Esteves lideraba la primera
(en Brasilia) y Augusto Guimares Filho lideraba la
segunda (desde el Rio de Janeiro). En la prctica,
Niemeyer tomaba todas las decisiones referentes
a la arquitectura. Lucio Costa contratado como
consultor desarrollaba los temas urbansticos. La
DA tenia aproximadamente treinta personas ac-
tuando en Brasilia, mientras la DU slo tenia dos.
As, muchos de los proyectos de urbanismo tam-
bin se realizaron por la DA. En el 1960, el equipo
de la DUA se conformaba por 120 profesionales,
entre ellos: Anna Maria Niemeyer, Athos Bulco,
Augusto Guimares Filho, Carlos Magalhes, Gauss
Estelita, Gladson da Rocha, Glauco Campello, talo
Campoforito, Jaime Zettel, Joaquim Cardozo, Jos
de Souza Reis, Maria de Lourdes Esteves, Maria
Eliza Costa, Nauro Esteves, Paulo de Mello e Silva,
Roberto Lacombe, Sabino Barroso, entre otros. De
esta manera, innmeros proyectos se desarrol-
laron por el llamado equipo de la Novacap, entre
los cuales el conjunto arquitectnico en madera
que abrig el primer hospital de Brasilia, el Hospital
Juscelino Kubitschek de Oliveira, actual Museo Vivo
de la Memoria Candanga.
Horrio de visitao: De segunda a quinta, das 9h s 12h e
das 14h s 17h. / Visiting hours: Monday through Thursday
from 9am to 12pm and 2pm to 5pm. / Horario de visita: lunes
a jueves de las 9hs a las 12hs y de las 14hs a las 17hs. / Info:
(61) 3301-3590/ 3301-3022 / www.memoriacandanga.org.br
LIVING MUSEUM OF CANDANGA MEMORY
FORMER JUSCELINO KUBITSCHEK
DE OLIVEIRA HOSPITAL
Oscar Niemeyer is directly responsible for over
160 projects for Brasilia. It is important to re-
member, however, that he was not alone. From
the very beginning the architect ensured that
he was surrounded by excellent profession-
als. Niemeyer was the Director of the Urbanism
and Architecture Department (DUA) at Novacap
the Urbanizing Company for the New Capital
of Brazil, which was organized in two Divisions:
Architecture (DA) and Urbanism (DU). Nauro Es-
teves headed the frst (in Brasilia) and Augusto
Guimares Filho headed the second (from Rio de
Janeiro). In practice, all decisions referring to ar-
chitecture were made by Niemeyer. Lucio Costa,
hired as a consultant, developed matters related
to urbanism. The DA had approximately thirty
people working in Brasilia, whereas the DU only
had two. Consequently, many urbanism projects
were also developed by the DA. In 1960, the DUA
team was formed by 120 professionals, amongst
them: Anna Maria Niemeyer, Athos Bulco, Au-
gusto Guimares Filho, Carlos Magalhes, Gauss
Estelita, Gladson da Rocha, Glauco Campello,
talo Campoforito, Jaime Zettel, Joaquim Car-
dozo, Jos de Souza Reis, Maria de Lourdes Es-
teves, Maria Eliza Costa, Nauro Esteves, Paulo de
Mello e Silva, Roberto Lacombe, Sabino Barroso,
among others. Thus, many projects were devel-
oped by the Novacap team, amongst them the
wooden architectural complex that held the frst
hospital in Brasilia, the Juscelino Kubitschek de
Oliveira Hospital, currently the Living Museum of
Candanga Memory.
143
C
ALVORADA PALACE
The Alvorada Palace is one of Oscar Niemeyers masterpieces.
It is the ofcial residence of the President of the Republic and
was designed between 1956 and 1957, even before choosing
the urban plan of the city. It was the frst defnitive building
to be constructed in the new capital city. The building has an
extremely simple parti, formed by a rectangular body with two
foors (one for halls meant for ofcial ceremonies, another for
the presidents family life), and a basement level (auditorium,
game room, and support), surrounded by a covered gallery
supported by an arcade. A small chapel on the side completes
the composition that, for some, evokes farmhouses from the
colonial period. Its distinctive element is the famous external
white marble columns framing the longitudinal faades. These
columns have become the symbol of the city and are known
throughout the world. Much has been said of the elegance
and lightness of the Alvorada and many interpretations have
been given to these columns, compared even to the caryatids
of the temples in ancient Greece. With impeccable propor-
tions, the Palace also stands out for the attention given to
the detailing of the project and the choice of materials for the
fnishing and furnishing, along with the delicate efect of the
composition as a whole, removed from the excessive monu-
mentality generally present in this sort of construction. When
conceived, the Alvorada Palace represented a move away
from the then dominating aesthetic trends of the interna-
tional scenario and a return to more traditional concerns with
the architectural nature itself. The building was completely
restored during 2005 and 2006.
PALCIO DA ALVORADA
O Palcio da Alvorada uma das obras-primas de Oscar Nie-
meyer. Residncia ofcial do Presidente da Repblica, projeta-
do entre 1956 e 1957, antes mesmo da escolha do plano urba-
nstico para a cidade, foi a primeira edifcao defnitiva a ser
construda na nova capital. Trata-se de um prdio de partido
extremamente simples, constitudo por um corpo retangular
com dois pavimentos (um para os sales destinados a cerim-
nias ofciais e outro para vida familiar do presidente) e subsolo
(auditrio, sala de jogos e apoio), circundado por uma galeria
coberta que se apoia em uma arcada. Uma pequena capela la-
teral completa a composio que, para alguns, evoca as fazen-
das do perodo colonial. Seu elemento distintivo est nas fa-
mosas colunas externas de mrmore branco que emolduram
as fachadas longitudinais. Colunas que se tornaram o smbolo
da cidade e so conhecidas em todo o mundo. Muito j se falou
sobre a elegncia e a leveza do Alvorada e muitas foram as
interpretaes dadas a essas colunas, comparadas inclusive
s caritides dos templos da Grcia antiga. De propores im-
pecveis, o Palcio se destaca tambm pelo cuidado presente
em todo o detalhamento do projeto e na escolha dos mate-
riais de acabamento e mobilirio, bem como pela delicadeza
alcanada no conjunto, distante do monumentalismo exacer-
bado presente, em geral, nesse tipo de edifcao. Quando de
sua concepo, o Palcio da Alvorada representou um afasta-
mento das tendncias estticas ento dominantes no cenrio
internacional e um retorno a preocupaes mais tradicionais
com o carter arquitetnico propriamente dito. A edifcao
foi completamente restaurada ao longo de 2005 e 2006.
C24
145
C
24
PALACIO DE LA ALVORADA
El Palacio de la Alvorada es una de las obras
maestras de Oscar Niemeyer. Residencia ofcial
del Presidente de la Repblica, proyectado entre
el 1956 y el 1957, antes mismo de la eleccin del
plan urbanstico para la ciudad, fue la primera
edifcacin defnitiva a construirse en la nueva
capital. Es un edifcio de partido sumamente
sencillo, constituido por un cuerpo rectangular
con dos pavimentos (uno para los salones desti-
nados a ceremonias ofciales y otro para la vida
familiar del presidente) y subsuelo (auditorio,
sala de juegos y apoyo), circundado por una ga-
lera cubierta que se apoya en una arcada. Una
pequea capilla lateral completa la composicin
que, para algunos, evoca las haciendas del pe-
rodo colonial. Su elemento distintivo est en las
famosas columnas externas de mrmol blanco
que enmarcan las fachadas longitudinales - co-
lumnas que se transformaron en el smbolo de la
ciudad y son conocidas en todo el mundo. Mucho
ya se ha hablado sobre la elegancia y la ligereza
del Alvorada y muchas han sido las interpreta-
ciones que se dieron a estas columnas, compa-
radas incluso a las caritides de los templos de
la Grecia antigua. De proporciones impecables, el
Palacio se destaca tambin por el cuidado pre-
sente en toda la descripcin detallada del pro-
yecto y en la eleccin de los materiales de ter-
minacin y mobiliario, as como por la delicadeza
lograda en el conjunto, apartndose del monu-
mentalismo exacerbado presente, por lo gene-
ral, en este tipo de edifcacin. En el momento
de su concepcin, el Palacio de la Alvorada re-
present un alejamiento de las tendencias est-
ticas dominantes del momento en el escenario
internacional y un regreso a preocupaciones
ms tradicionales con el carcter arquitectni-
co propiamente dicho. La edifcacin se restaur
completamente a lo largo del 2005 y 2006.
Horrio de visitao: Diariamente Visitao externa so-
mente. Quarta, das 15h s 17h30, visitas guiadas. / Visit-
ing hours: daily-external visit only. Wednesday from 3pm to
5:30pm, guided visits. / Horario de visita: todos los das visita
externa solamente. Mircoles de las 15hs a las 17h30, visitas
guiadas. / Info: (61) 3411-4000 / www.presidencia.gov.br/pa-
lacios/palacio_alvorada/
147
CAPELA DO PALCIO
DA ALVORADA
Projeto / Project / Proyecto: Oscar Niemeyer (1955/1958).
Em 1956, foi publicado em Nova York o segundo livro de Stamo
Papadaki sobre a obra de Oscar Niemeyer: Works in progress.
O volume explora os projetos realizados de 1950 a 56, portan-
to as obras imediatamente anteriores a Braslia. Nas pginas
116 e 117, Papadaki apresenta o projeto de uma capela, no
construda, mas datada de 1955. Suas formas, ainda que in-
fuenciadas por Ronchamps (de 1950), eram revolucionrias e
sugeriam paredes curvas em plena movimentao, efeito pre-
sente na escultura smbolo da Exposio do IV Centenrio de
So Paulo de 1951, igualmente no construda. Sobre a igreja
de Le Corbusier, Niemeyer chegou a afrmar tratar-se da ma-
nifestao pura e espontnea da imaginao de um artista
na busca da beleza e harmonia. Em 1956, a revista Mdulo pu-
blicou a primeira verso da futura residncia presidencial e a
capela ressurgiu, ainda isolada e diretamente apoiada no solo.
O partido do palcio foi depurado at desdobrar-se no Alvo-
rada, no Planalto e no Supremo.
A capela, antes isolada,
aproximou-se da casa-
grande e, como na
arquitetura tradicional, foi
elevada do solo e (re)unida
edifcao principal. Estava
criada uma das mais belas
composies da arquitetura
nacional. Um Palcio,
clssico e solene, de mos
dadas a uma capelinha,
barroca e brincalhona.
C25
C
25
149
C
25
CAPILLA DEL PALACIO DE LA ALVORADA
En el 1956, se public en Nueva York el segundo
libro de Stamo Papadaki sobre la obra de Oscar
Niemeyer: Works in progress. El volumen explora
los proyectos realizados del 1950 al 56, por lo tan-
to las obras inmediatamente anteriores a Brasi-
lia. En las pginas 116 y 117, Papadaki presenta el
proyecto de una capilla no construida, pero con
fecha del 1955. Sus formas, aunque infuenciadas
por Ronchamps (del 1950), eran revolucionarias y
sugeran paredes curvadas en pleno movimiento.
Efecto presente en la escultura smbolo de la Ex-
posicin del IV Centenario de So Paulo del 1951,
igualmente no construida. Sobre la iglesia de Le
Corbusier, Niemeyer afrm que se trataba de la
manifestacin pura e espontnea de la imagina-
cin de un artista en la bsqueda por la belleza
y armona. En el 1956, la Revista Mdulo public
la primera versin de la futura residencia presi-
dencial y la capilla resurgi, aunque aislada y di-
rectamente apoyada al suelo. El partido del pala-
cio se depur hasta desarrollarse en el Alvorada,
Planalto y Corte Suprema. La capilla antes aislada
se aproxim a la casa-grande y como en la arqui-
tectura tradicional, se elev del suelo y (re)uni
a la edifcacin principal. Se haba creado una de
las ms bellas composiciones de la arquitectura
nacional: un Palacio, clsico y solemne, dado de la
mano de una pequea capilla, barroca y juguetona.
ALVORADA PALACE CHAPEL
The second book by Stamo Papadaki on the work
of Oscar Niemeyer, Works in Progress, was pub-
lished in New York in 1956. The publication explores
the projects developed between 1950 and 1956,
therefore, the works immediately prior to Brasil-
ia. On pages 116 and 117, Papadaki presents the
project for a chapel not yet built, but designed in
1955. It shapes, despite infuences by Ronchamps
(1950), were revolutionary and suggested curved
walls in full movement, an efect also present in
the sculpture symbol of the Exhibit of the IV Cen-
tennial of So Paulo, 1951, also never built. On Le
Corbusiers church, Niemeyer stated that it was
a pure and spontaneous manifestation of the
imagination of an artist that seeks beauty and
harmony. The Mdulo magazine published, in 1956,
the frst version of the future presidential resi-
dence and the chapel reemerged, albeit isolated
and directly on the ground. The palaces parti was
perfected and unfolded into the Alvorada, Plan-
alto, and Supreme Court. The chapel, previously
isolated, became closer to the main house and,
similar to traditional architecture, was elevated
of the ground and (re)united to the main build-
ing. One of the most beautiful compositions of
national architecture was created: a Palace, clas-
sical and solemn, hand-in-hand with a small ba-
roque and playful chapel.
151
C
Por fm, a vizinhana
e a paisagem eram
deslumbrantes: o
Palcio da Alvorada,
o lago Parano e o
interminvel cerrado.
At o incndio de 1978, o Braslia Palace ocupou lugar de
destaque na hotelaria e na vida social da Capital. No en-
tanto, a partir da tragdia, foi completamente abandonado.
Adquirido pela Paulo Octvio Investimentos Imobilirios, foi
reaberto em 2006.
BRASLIA PALACE HOTEL
Endereo / Address / Direccin: Setor de Hotis e Turismo Norte.
Em 2 de outubro de 1957, Juscelino Kubitschek e Oscar Nie-
meyer realizaram a primeira viagem ao stio da nova Capital.
Entre as providncias tomadas na ocasio, foi dado incio
elaborao dos projetos do Palcio da Alvorada e do Hotel de
Turismo (Braslia Palace). Com cerca de trs mil metros qua-
drados, o edifcio foi concebido por Oscar Niemeyer segundo
o seu repertrio tradicional. Um prdio barra bastante longo
para as atividades repetitivas (135 dormitrios) e um volume
baixo de planta livre para as atividades especiais (hierarqui-
camente distintas). A concepo resultou particularmente
interessante, convidando a passeios arquitetnicos varia-
dos. Os pilotis permitiam grande fuidez espacial e liberdade
de circulao, tanto para os pedestres quanto para os ve-
culos. O recurso de escalonamentos em meio-nvel e o em-
prego intenso de paredes envidraadas, por sua vez, criavam
uma forte integrao entre o interior e o exterior do imvel,
alm de realar as atividades mundanas que ocorriam no ho-
tel, nos sales, no bar, no restaurante ou na boate.
C26
153
C
26
BRASILIA PALACE HOTEL
En el 2 de octubre del 1957, Juscelino Ku-
bitschek y Oscar Niemeyer realizaron el pri-
mer viaje al sitio de la nueva Capital. Entre
las providencias que se tomaron en aquella
ocasin, se inici la elaboracin de los pro-
yectos del Palacio de la Alvorada y del Hotel
de Turismo (Brasilia Palace). Con aproxima-
damente tres mil metros cuadrados, el edi-
fcio se concibi por Oscar Niemeyer segn
su repertorio tradicional. Un edifcio placa
bastante largo para las actividades repeti-
tivas (135 dormitorios) y un volumen bajo de
planta libre para las actividades especiales
(jerrquicamente distintas). La concepcin
result particularmente interesante, invi-
tando a paseos arquitectnicos variados.
Los pilotis permitan gran fuidez espacial y
libertad de circulacin, tanto para los pea-
tones cuanto para los vehculos. El recurso
de escalonamientos en medio-niveles y el
empleo intenso de paredes de vidrio, a su
vez, creaban una fuerte integracin entre
el interior y el exterior del edifcio, adems
de realzar las actividades mundanas que
ocurran en el hotel, los salones, el bar, el
restaurante o la discoteque. Por fn, la ubi-
cacin y el paisaje eran deslumbrantes: el
Palacio de la Alvorada, el Lago Parano y la
interminable vegetacin del cerrado. Hasta
el incendio del 1978, el Brasilia Palace ocup
lugar de destaque en la hotelera y vida so-
cial de la Capital. Sin embargo, a partir de la
tragedia, se abandon completamente. Ad-
quirido por la Paulo Octvio Investimentos
Imobilirios, lo reabrieron en el 2006.
BRASILIA PALACE HOTEL
On October 2, 1957, Juscelino Kubitschek and Oscar Niemey-
er traveled for the frst time to the site of the new capital
city. Amongst the measures taken at that time, the projects
for the Alvorada Palace and the Tourism Hotel (Brasilia Palace)
began to be drafted. With approximately three thousand
square meters, the building was conceived by Oscar Nie-
meyer in accordance to his traditional repertoire. The de-
sign included a considerably elongated building for repetitive
activities (135 rooms) and a low volume with a free plan for
special activities (hierarchically diferent). The concept gave
way to a particularly interesting result, functioning as an
inviting architectural promenade. The pilotis allowed great
spatial fow and freedom of circulation, both for pedestrians
and vehicles. The resource of scaling in half-levels and the
intense usage of glass walls created a strong integration
between the interior and exterior of the building, as well as
highlighting the mundane activities that took place in the
hotel, the halls, bar, restaurant or club. Finally, the neighbor-
hood and landscape were stunning: the Alvorada Palace, the
Parano Lake, and the never-ending cerrado vegetation. Un-
til the fre of 1978, the hotel held an important position in the
hotel trade and social life of the capital city, but was com-
pletely abandoned after the tragedy. It was acquired by Pau-
lo Octvio Investimentos Imobilirios and reopened in 2006.
155
C
No Relatrio do Plano Piloto (1957), Lucio Cos-
ta explicou que, quanto ao problema residencial,
seriam criadas sequncias contnuas de grandes
quadras e que, dentro delas, os blocos residen-
ciais poderiam ser dispostos de maneira variada,
desde que obedecendo a dois princpios: gabari-
to mximo uniforme, talvez seis pavimentos e
pilotis, e hierarquizao do trfego de veculos.
As quadras 107 e 108 Sul foram executadas pela
Novacap para abrigar funcionrios pblicos que
seriam transferidos do Rio de Janeiro por oca-
sio da mudana da Capital. Projetadas integral-
mente por Oscar Niemeyer, deveriam servir de
referncia para as que viriam a ser construdas
no futuro. Os prdios, muitos dos quais j foram
bem alterados por reformas, so caractersti-
cos do racionalismo carioca. Seguindo o padro
estabelecido por Lucio Costa no Parque Guinle
(1948), apresentam fachadas principais em cor-
tina de vidro protegidas por brise-soleil e facha-
das secundrias vedadas por cobogs. A distri-
buio dos blocos criou reas verdes generosas
e garantiu, especialmente na SQS 107, uma qua-
lidade espacial raramente alcanada nas demais
quadras da cidade. Nestas, regra geral, adota-se
um partido repetitivo e pouco inventivo.
SUPERQUADRA SOUTH 107
AND SUPERQUADRA SOUTH 108
In the Plano Piloto Report (1957), Lucio Costa ex-
plained that, with respect to the housing issue,
continuous sequences of large blocks would be
created and within each of them the residen-
tial buildings could be arranged in a varied man-
ner as long as two principles were followed: a
maximum uniform height, maybe six foors and
pilotis, and hierarchy of the trafc of vehicles.
Blocks 107 and 108 South were developed by No-
vacap Urbanizing Company of the New Capital
City - to house public employees who would be
transferred from Rio de Janeiro when the capi-
tal city was moved. Fully designed by Oscar Nie-
meyer, they were meant to be used as reference
for the next ones to be built. The buildings, many
of which have already been altered by remodel-
ing, are typical of the early brazilian style. Fol-
lowing the standard established by Lucio Costa
SUPERQUADRA SUL 107
E SUPERQUADRA SUL 108
C27
157
por la Novacap Empresa de Urbanizacin de la
Nueva Capital, para abrigar funcionarios pbli-
cos que seran transferidos de Rio de Janeiro
por ocasin del cambio de la Capital. Proyecta-
das integralmente por Oscar Niemeyer, deberan
servir de referencia para las que se construiran
en el futuro. Los edifcios, varios de los cuales
ya se alteraron mucho por remodelaciones, son
caractersticos del racionalismo carioca. Se-
gn el estndar establecido por Lucio Costa
en el Parque Guinle (1948), presentan fachadas
principales en cortina de vidrio protegidas por
brise-soleil y fachadas secundarias vedadas por
cobogs elementos vacos. La distribucin de
los bloques cre reas verdes generosas y ga-
rantiz, especialmente en la SQS 107, una cali-
dad espacial raramente lograda en las dems
cuadras de la ciudad. En estas, por lo general,
se adopta un partido repetitivo y poco inventivo.
C
27
SUPERQUADRA SUR 107
Y SUPERQUADRA SUR 108
En el Informe del Plano Piloto (1957), Lucio Costa explic
que con relacin al tema de viviendas se crearan secuen-
cias continuas de grandes cuadras y que dentro de ellas, los
bloques residenciales podran disponerse de manera variada,
desde que obedeciendo dos principios: altura mxima unifor-
me, quizs seis pavimentos y pilotis, e jerarqua del trnsito
de vehculos. Las cuadras 107 y 108 Sur fueron ejecutadas
in Parque Guinle (1948), they have main faades with glass
curtains protected by brise-soleil and secondary faades
sealed by cobogs (hollow elements). The arrangement of
the building blocks created generous green areas and en-
sured, especially for SQS 107, a spatial quality rarely found in
other blocks in the city, which, generally speaking, have ad-
opted a repetitive and less inventive parti.
159
C
IGREJA NOSSA
SENHORA DE FTIMA
Endereo / Address / Direccin: Entrequadra Sul 307/308.
C28
Em 3 de maio de 1957, foi rezada a primeira missa no Pla-
no Piloto. Para o ato religioso, Oscar Niemeyer improvisou
o altar, uma estrutura tosca de madeira tensionando uma
cobertura feita de lonas costuradas. Repetia assim com
economia de materiais a soluo da residncia Cavanelas
(1954-55). O mesmo partido seria novamente utilizado no ano
seguinte, na Capela de Nossa Senhora de Ftima, a Igrejinha
uma variao de Ronchamps em pequena escala e uma de
suas obras mais queridas na cidade. A Igrejinha foi o primeiro
templo de alvenaria erigido no Plano Piloto, construdo rapi-
damente para integrar a primeira unidade de vizinhana. Sua
pedra fundamental foi lanada a 26 de outubro de 1957 pela
primeira dama, Sarah Kubitschek. Seus dois primeiros atos
religiosos foram realizados no dia de sua inaugurao, a 28
de junho de 1958: o casamento da flha do presidente da No-
vacap, o engenheiro Israel Pinheiro; e o batizado do flho de
um operrio, que teve como padrinho o presidente Juscelino
Kubitschek. O templo tem planta triangular e cobertura em
laje inclinada levemente curva. O pequeno edifcio se desta-
ca pelo revestimento externo de azulejos, representando o
Esprito Santo e a Estrela da Natividade, de autoria de Athos
Bulco. Originalmente, contava em seu interior com trs
afrescos realizados por Alfredo Volpi, os quais foram des-
trudos em uma reforma feita em fns dos anos 1960.
161
C
28
IGLESIA NUESTRA SEORA DE FTIMA
En el 3 de mayo del 1957, se rez la primera misa
en el Plano Piloto. Para el acto religioso, Oscar
Niemeyer improvis el altar, una estructura tos-
ca de madera tensionando una cubierta hecha
de lonas cocidas, repitiendo as con ahorro de
materiales la solucin de la residencia Cava-
nelas (1954-55). El mismo partido seria una vez
ms utilizado al prximo ao, en la Capilla de
Nuestra Seora de Ftima, la Igrejinha una
variacin de Ronchamps en pequea escala y
una de sus obras ms queridas en la ciudad. La
Igrejinha fue el primer templo de mampostera
a erguirse en el Plano Piloto, construido rpida-
mente para integrar la primera unidad de barrio.
Su piedra fundamental se lanz al 26 de octubre
del 1957 por la primera dama, Sarah Kubitschek.
Sus dos primeros actos religiosos se realizaron
en el da de su inauguracin, al 28 de junio del
1958: la boda de la hija del presidente de la No-
vacap (Compaa Urbanizadora de la Nueva Ca-
pital), el ingeniero Israel Pinheiro; y el bautizado
del hijo de un operario, que tuvo como padrino
el presidente Juscelino Kubitschek. El templo
tiene planta triangular y cubierta en losa incli-
nada levemente curvada. El pequeo edifcio se
destaca por el revestimiento externo de azule-
jos, representando el Espirito Santo y la Estre-
lla de la Natividad, de autora de Athos Bulco.
Originalmente, contaba en su interior con tres
frescos realizados por Alfredo Volpi, los cuales
se destruyeron en una remodelacin hecha a f-
nes de los aos 1960.
Horrio de visitao: Segunda, das 9h s 19h, de tera a
sbado, das 6h30 s 19h. / Visiting hours: Monday from 9am
to 7pm, Tuesday through Saturday from 6:30am to 7pm. /
Horario de visita: lunes de las 9hs a las 19hs, martes a sbado
de las 6h30 a las 19hs. / Info: (61) 3242-0149
OUR LADY OF FTIMA CHURCH
The frst celebration of mass in the Plano Piloto took place
on 3 May, 1957. For the religious act, Oscar Niemeyer im-
provised the altar, a crude structure of wood and a tensile
made of sewn canvas, this way repeating, with more frugal
material, the solution for the Cavanelas residence (1954-55).
The same parti would be used again the following year for
the Our Lady of Ftima Chapel, the Igrejinha, a variation on
Ronchamps on a smaller scale and one of his most cherished
works in the city. The Igrejinha was the frst temple made of
masonry constructed in the Plano Piloto, rapidly developed
to integrate the frst neighborhood unit. Its cornerstone
was launched on 26 October, 1957, by the First Lady, Sarah
Kubitschek. The two initial religious acts took place on the
day it was inaugurated, 28 June, 1958: the wedding of the
daughter of the Novacap (Urbanizing Company for the New
Capital City) chairman, engineer Israel Pinheiro; and the bap-
tism of the son of a construction worker, whose godfather
was President Juscelino Kubitschek. The temple has a trian-
gular plan and roofng made of a slightly curved inclined slab.
The small building stands out because of its external tile
cladding, representing the Holy Spirit and the Nativity Star,
made by Athos Bulco. Originally, there were three frescos
inside made by Alfredo Volpi that were destroyed during the
renovation that took place in the late 1960s.
163
O resultado
absolutamente
interessante e funcional.
Sua sala de projeo
extremamente confortvel
e conta com um painel de
Athos Bulco.
Em 1974, a edifcao foi reformada pelo arqui-
teto Milton Ramos. Atualmente pertence Fun-
dao Cultural do Distrito Federal.
CINE BRASLIA
Endereo / Address / Direccin: Entrequadra Sul 106/107.
C29
Ao detalhar sua concepo para o problema residencial de
Braslia, Lucio Costa (1957) explicou que na confuncia de
quatro superquadras fcariam as igrejas e as escolas do
bairro e que, na parte da faixa de servio fronteira ao eixo
rodovirio, fcariam os cinemas, a fm de torn-los acessveis,
a quem procedesse de outros bairros. Os tempos eram ou-
tros e os cinemas atraam grande quantidade de pessoas.
Para completar a unidade de vizinhana modelo, Niemeyer
projetou um grande cinema, com mais de mil lugares, espao
logo arrendado por Luiz Severiano Ribeiro. Trata-se de um
edifcio, revestido de lajotas cermicas marrons, resultan-
te da operao de engastamento de um volume trapezoidal
(que cobre o foyer e a platia) com um tronco de cilindro
(que contm a tela de projeo e as sadas laterais).
C
165
C
29
Info: (61) 3244-1660
www.sc.df.gov.br
BRASILIA CINEMA
When detailing his concept for the residential
part of Brasilia, Lucio Costa (1957) explained
that where four superquadras met there would
be churches and neighborhood schools, and that
movie theaters would be located in the ser-
vice strip bordering the Rodovirio Axis, making
them accessible for those coming from other
neighborhoods. Times were diferent and movie
theaters drew in large crowds. To complete the
model neighborhood unit, Niemeyer designed
a large cinema with over one thousand seats, a
space that was soon rented by Luiz Severiano Ri-
beiro. The building, covered in brown ceramic tiles,
is the consequence of encrusting a trapezoidal
volume (that covers the foyer and audience) to
a cylindrical structure (which contains the screen
and side exits). The result is extremely interesting
and functional. The movie theater is extremely
comfortable and has a panel made by Athos Bul-
co. The building was renovated by the architect
Milton Ramos in 1974. It currently belongs to the
Federal District Cultural Foundation.
CINE BRASILIA
Al detallar su concepcin para el problema resi-
dencial de Brasilia, Lucio Costa (1957) explic que
en la confuencia de cuatro superquadras esta-
ran las iglesias y las escuelas del barrio y que,
en la parte de la franja de servicio fronteriza al
eje rodoviario estaran los cines, para que fueran
ms accesibles a los que vinieran de otros ba-
rrios. Los tiempos eran otros y los cines atraan
gran cantidad de personas. Para completar la
unidad de barrio modelo, Niemeyer proyect un
gran cine, con ms de mil lugares, espacio rpi-
damente arrendado por Luiz Severiano Ribeiro.
El edifcio, revestido de ladrillos cermico, es re-
sultante de la operacin de engastar un volumen
trapezoidal (que cubre el foyer y la audiencia) a
un tronco de cilindro (que contiene la pantalla de
proyeccin y las salidas laterales). El resultado
es absolutamente interesante y funcional. Su
sala de proyeccin es extremadamente cmo-
da y tiene un panel de Athos Bulco. En el 1974,
la edifcacin fue remodelada por el arquitecto
Milton Ramos. Actualmente pertenece a la Fun-
dacin Cultural del Distrito Federal.
167
C
residenciais das Quadras Sul 707, 708, 711 e 712
para a Fundao da Casa Popular. As residncias
ento projetadas eram geminadas, constituindo
trechos das quadras 700. Foram desenvolvidos
vrios modelos distintos, com um e dois pavi-
mentos, denominados HP Habitao Popular.
Por exemplo, ao modelo HP1 correspondia uma
unidade de planta quadrada (8.60 x 9.55m) com
varanda protegida por elementos vazados, estar,
cozinha, um sanitrio, trs dormitrios e ptio de
servio. Tais residncias apresentavam grande
coerncia de linguagem, reproduzindo em maior
ou menor escala solues caractersticas da
arquitetura modernista carioca.
RESIDNCIAS GEMINADAS
Endereo / Address / Direccin: 707, 708, 711 e 712 Sul.
C30
A escolha do plano urbanstico foi feita em maro de 1957, e
logo Niemeyer passou a trabalhar em projetos de urgncia,
como a defnio do stio ideal para a construo das ca-
sas dos funcionrios pblicos que seriam transferidos para a
Capital ou o detalhamento de alguns dos setores da cidade.
Como as superquadras foram planejadas com blocos resi-
denciais (com seis pavimentos e pilotis), o stio escolhido para
as habitaes populares foi aquele onde Lucio Costa imagi-
nara o espao para foricultura, horta e pomar. Assim, o
prprio Niemeyer acabou projetando as quinhentas unidades
169
C
30
RESIDENCIAS GEMINADAS
La eleccin del plan urbanstico se hizo en marzo del 1957 y
luego Niemeyer empez a trabajar en proyectos de urgencia,
como la defnicin del sitio ideal para la construccin de las
casas de los funcionarios pblicos que seran transferidos
a la Capital o los detalles de algunos de los sectores de la
ciudad. Como las Superquadras se planearon con bloques re-
sidenciales (con seis pavimentos y pilotis), el sitio elegido para
las habitaciones populares fue aqul donde Lucio Costa haba
imaginado el espacio para foricultura, huerta y pomar. As,
Niemeyer mismo proyect las quinientas unidades residen-
ciales de las Cuadras Sur 707, 708, 711 y 712 para la Fundacin
de la Casa Popular. Las residencias proyectadas eran gemi-
nadas, constituyendo trechos de las cuadras 700. Se desa-
rrollaron varios modelos distintos, con uno y dos pavimentos,
denominados HP Habitacin Popular. Por ejemplo, el modelo
HP1 corresponda a una unidad de planta cuadrada (8,60 x
9,55m) con terraza protegida por elementos con vacos, li-
ving, cocina, un bao, tres dormitorios y patio de servicio.
Tales residencias presentaban gran coherencia de lenguaje,
reproduciendo en mayor o menor escala soluciones carac-
tersticas de la arquitectura modernista de Rio de Janeiro.
ROW HOUSES
The urban plan was chosen on March 1957, and soon after
Niemeyer began working on urgent projects, such as the
defnition of the ideal location to build homes for public em-
ployees that would be transferred to the capital city or the
detailing of some of the sectors in the city. Since the Super-
quadras were planned with residential blocks (six foors and
pilotis), the location chosen for popular housing was that
which Lucio Costa had imagined as an area for foriculture,
vegetable-gardens, and orchards. Niemeyer himself ended
up designing the fve hundred residential units in Blocks 707,
708, 711, and 712 South for the Popular House Foundation.
The residences designed were row houses, forming parts of
the 700 blocks. Various diferent models were developed,
with one and two foors, called HP Habitao Popular (Popu-
lar Housing). Model HP1, for example, was a square plan unit
(8.60 x 9.55m) with a terrace protected by hollowed ele-
ments, living room, kitchen, one bathroom, three bedrooms,
and a service patio. These residences presented coherence
in language, reproducing, in greater or lesser scale, solutions
typical of the modernist architecture of Rio de Janeiro.
171
C
HOSPITAL DE BASE DO
DISTRITO FEDERAL
Setor Mdico-Hospitalar Sul, Quadra 1.
O primeiro edifcio do Hospital de Base foi pro-
jetado por Niemeyer ainda para a Novacap e
segue a linguagem mais contida que o arqui-
teto empregava nesse tipo de obra, naque-
le perodo. Variao da soluo dada, em 1936,
para a sede do Ministrio da Educao e Cul-
tura, no Rio de Janeiro, trata-se de uma lmina
vertical sobre pilotis, qual se contrape um
volume baixo, predominantemente horizontal.
Tal soluo foi
depurada e
tornou-se tpica
para edifcaes
hospitalares, como
comprovam as
unidades projetadas
por Jorge Machado
Moreira para Porto
Alegre (1942-1952),
Petrpolis (1944) e
Rio de Janeiro (1957).

Em todos os casos, o programa organizado
em dois blocos: um horizontal, para as clnicas
e ambulatrios, e outro vertical, para a inter-
nao e enfermarias. Nas dcadas seguintes, o
Hospital de Base sofreu inmeras ampliaes,
destacando-se o pavilho de Pronto Socorro,
projeto de Hlio Ferreira Pinto.
C31
173
HOSPITAL DE BASE DEL DISTRITO FEDERAL
El primer edifcio del Hospital de Base lo proyect Niemeyer
para la Novacap (Compaa Urbanizadora de la Nueva Capital),
y sigue el lenguaje ms restringido que el arquitecto usaba en
este tipo de obra, durante aquel perodo. Variacin de la solu-
cin utilizada, en el 1936, para la sede del Ministerio de la Edu-
cacin y Cultura, en el Rio de Janeiro, es una lmina vertical
sobre pilotis, a la cual se contrapone un volumen bajo, predo-
minantemente horizontal. Tal solucin se depur y se hizo tpica
para edifcaciones de hospitales, como comprueban las unida-
des proyectadas por Jorge Machado Moreira para Porto Ale-
gre (1942-1952), Petrpolis (1944) y Rio de Janeiro (1957). En to-
dos los casos, el programa est organizado en dos bloques: uno
horizontal, para las clnicas y ambulatorios y otro vertical, para
la internacin y enfermeras. En las dcadas siguientes, el Hos-
pital de Base pas por innumeras ampliaciones, destacndose
el pabelln de la Urgencia, proyecto de Hlio Ferreira Pinto.
C
31
FEDERAL DISTRICT BASE HOSPITAL
The frst building of the Base Hospital was designed by Nie-
meyer for Novacap (Urbanizing Company of the New Capital)
and follows a more contained language used at that point
by the architect for this type of work. It is a variation of
the solution given, in 1936, to the Ministry of Education
and Culture building in Rio de Janeiro, with a vertical blade
over a pilotis, with a predominantly horizontal low volume
in contraposition. This solution was refned and became
typical for hospital buildings, as can be seen in the units
designed by Jorge Machado Moreira in Porto Alegre (1942-
1952), Petrpolis (1944), and Rio de Janeiro (1957). In all
cases there are two blocks: one horizontal, for clinics and
out patients and another vertical, for hospitalizations and
infrmaries. During the following decades the Base Hospital
was increased many times. Amongst the highlights is the ER
pavilion designed by Hlio Ferreira Pinto.
D
ROTEIRO
NIEMEYER NA UnB
175
O Plano Piloto de Braslia foi elaborado por Lucio Costa em
1957. A nova Capital foi inaugurada por Juscelino Kubitschek
em 1960. No mesmo ano, foi criada a Universidade de Braslia
e, como uma consequncia natural do Plano fundacional, Lu-
cio Costa desenhou tambm a Cidade Universitria e Oscar
Niemeyer passou a projetar seus principais edifcios. Ainda
em 1962, o campus comeou a receber suas primeiras cons-
trues. Teve incio, ento, a primeira fase da arquitetura da
UnB, caracterizada pela experimentao e pela adoo e/ou
desenvolvimento de sistemas pr-fabricados. Com a partici-
pao de Joo Filgueiras Lima, inmeros sistemas constru-
tivos e peas pr-moldadas foram criados e testados em
obras signifcativas para a arquitetura brasileira. O percurso
tem incio nos Pavilhes de Servios Gerais (incluindo o Ce-
plan) e desdobra-se na visita ao magnfco Instituto Central
de Cincia (ICC), ao curioso Prottipo Habitacional e ao des-
caracterizado Instituto de Teologia (atual Fundao Educa-
cional do Distrito Federal).
SUGESTO DE PERCURSO
177
Lucio Costa elabor el Plano Piloto de Brasilia
en el 1957. La nueva Capital la inaugur Juscelino
Kubitschek en el 1960. Ese mismo ao, se cre la
Universidad de Brasilia y, como una consecuencia
natural del Plan fundacional, Lucio Costa tambin
dise la Ciudad Universitaria y Oscar Niemeyer
pas a proyectar sus principales edifcios. Tam-
bin en el 1962, el campus empez a recibir sus
primeras construcciones. Se inici, entonces, la
primera fase de la arquitectura de la Universidad
de Brasilia, caracterizada por la experimenta-
cin y por la adopcin y/o desarrollo de sistemas
prefabricados. Con la participacin de Joo Fil-
gueiras Lima, innmeros sistemas constructivos
y piezas premoldeadas se crearon y probaron en
obras signifcativas para la arquitectura brasile-
a. El recorrido se inicia en los Pabellones de Ser-
vicios Generales (incluyendo el Ceplan), y se des-
pliega en la visita al magnfco Instituto Central
de Ciencia (ICC), al curioso Prototipo Habitacional
y al descaracterizado Instituto de Teologa (ac-
tual Fundacin Educacional del Distrito Federal).
SUGERENCIA
DE RECORRIDO
The Brasilia Plano Piloto was developed by Lucio
Costa in 1957. The new Capital City was inaugu-
rated by Juscelino Kubitschek in 1960. The Uni-
versity of Brasilia was created that same year
and, as a natural consequence of the foundation
Plan, Lucio Costa also designed the University
and Oscar Niemeyer went on to design its main
buildings. The campus started receiving its frst
buildings in 1962. That was when the frst phase
of the University of Brasilia architecture began,
characterized by experimentation and by the
adoption and/or development of pre-fabricated
systems. With the participation of Joo Filguei-
ras Lima, innumerous constructive systems
and pre-cast parts were created and tested in
signifcant works of Brazilian architecture. The
route begins at the General Services Pavilions
(including Ceplan) and moves on to visiting the
magnifcent Central Sciences Institute (ICC), the
interesting Housing Prototype, and the modifed
Theology Institute (currently the Federal Dis-
trict Educational Foundation).
SUGGESTION
FOR ROUTE
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AEROPORTO
LAGO SUL
PARQUE DA CIDADE
NCLEO BANDEIRANTE
LAGO NORTE
ASA NORTE
ASA SUL
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SE SO
O
181
ROTEIRO D NIEMEYER NA UNB
D
Os chamados Pavilhes de Servios Gerais com-
pem um dos mais signifcativos conjuntos arqui-
tetnicos da UnB. So expressivos tanto do ponto
de vista da escala, quanto do sistema construtivo
adotados. A inteno era criar um espao mul-
tifuncional, fexvel e econmico. Para tanto, Os-
car Niemeyer imaginou prdios de um pavimen-
to, pr-fabricados a partir da utilizao de dois
elementos (ver CEPLAN) que permitem inmeras
possibilidades de arranjos internos. Assim, foram
projetados pavilhes com base retangular de
grande horizontalidade , preferencialmente fe-
chados para o exterior e iluminados e ventilados
por meio de ptios internos. Como regra geral, os
imveis apresentam um jardim em cada extre-
midade e pelo menos mais um na poro central
(tradicionalmente pergolado). Os pavilhes SG-2
e SG-4 atualmente abrigam o Departamento de
Msica e apresentam um interior excessivamente
compartimentado. J o SG-1 abriga o Instituto de
Artes e constitudo por dois pavilhes unidos
por uma calha central. O pavilho SG-8 o mais
distinto e singelo entre os que formam o conjunto,
pois, ao contrrio dos demais, foi projetado para
uma determinada funo fxa: um pequeno audi-
trio.
GENERAL SERVICES PAVILION
The so-called General Services pavilions form one
of the most signifcant architectural complexes of
the University of Brasilia. They are expressive from
both a scale point of view and the constructive sys-
tem adopted. The intention was to create a multi-
functional, fexible, and inexpensive space. To do so,
Oscar Niemeyer developed one-foored buildings,
pre-made using two elements (see CEPLAN), allow-
ing several possibilities for internal arrangement.
The pavilions were designed on a rectangular base,
extremely horizontal, preferably closed to the exte-
rior and illuminated and ventilated through internal
courtyards. As a general rule, the buildings have a
garden at each end and at least one in the central
portion (traditionally using pergola). Currently the
Music Department is located in the SG-2 and SG-4
pavilions, which have an excessively compartmental-
ized interior. The Arts Institute is located in the SG-1
and is formed by two pavilions united by a central
drip. The SG-8 pavilion is the most unique and simple
of the group, since, unlike the others, it was designed
for a specifc function: a small auditorium.
PAVILHES DE SERVIOS
GERAIS, SGs
Endereo / Address / Direccin: Universidade de Braslia.
Execuo / Building / Ejecucin: Joo Filgueiras Lima (1962).
D32
183
D
32
los edifcios presentan un jardn en cada extre-
midad y al menos uno ms en la parte central
(tradicionalmente tipo prgola). Los pabellones
SG-2 y SG-4, actualmente abrigan el Departa-
mento de Msica y presentan un interior excesi-
vamente compartimentado. Ya el SG-1 abriga el
Instituto de Artes y est constituido por dos
pabellones unidos por una canaleta central. El
pabelln SG-8 es el ms distinguido y sencillo
entre los que forman el conjunto, pues, al con-
trario de los dems, se proyect para una fun-
cin fja determinada: un pequeo auditorio.
PABELLONES DE SERVICIOS GENERALES
Los llamados pabellones de Servicios Generales componen
uno de los ms signifcativos conjuntos arquitectnicos de la
Universidad de Brasilia. Son expresivos tanto desde el punto
de vista de escala, cuanto del sistema constructivo adopta-
dos. La intencin era crear un espacio multifunciones, fexi-
ble y econmico. Para tanto, Oscar Niemeyer imagin edif-
cios de un pavimento, prefabricados a partir de la utilizacin
de dos elementos (ver CEPLAN), que permiten innumeras
posibilidades de arreglos internos. As los pabellones se pro-
yectaron con base rectangular de gran horizontalidad ,
preferiblemente cerrados hacia el exterior e iluminados y
ventilados por medio de patios internos. Como regla general,
185
D
de concreto armado pr-fabricadas: a placa de ve-
dao em U (com 1 x 3m) e a viga protendida de
cobertura (com 15m de comprimento e uma seo
igual a 0,12 x 0,40m). O prdio, de base retangular,
desenvolve-se a partir da repetio e associao
contnua das placas, que formam as paredes ex-
ternas da construo e defnem o p-direito de
3m. Cada encontro sucessivo de duas placas gera
um pilar sobre o qual apoiada a grande viga pro-
tendida, que de placa a placa/pilar a pilar permi-
te um vo livre de 12m. O espao resultante entre
vigas foi preenchido por chapas planas de alumnio,
cortadas, dobradas e encaixadas, confgurando a
cobertura do prdio, que tira partido da contra-
fecha das vigas para o escoamento das guas
pluviais. O interior surpreende pela qualidade e pela
integrao das diferentes reas funcionais.
Uma lio de arquitetura!
CENTRO DE PLANEJAMENTO
OSCAR NIEMEYER, CEPLAN
Projeto / Project / Proyecto: Oscar Niemeyer.
D33
O pavilho SG-10, conhecido como CEPLAN, o mais importante
entre os que formam o conjunto de Servios Gerais da UnB e,
provavelmente, um dos mais belos da instituio. O SG-10, alm
do Centro de Planejamento, abriga em parte de seu espao uma
unidade de prestao de servios. No entanto, no CEPLAN que
possvel encontrar um outro Niemeyer. A beleza do prdio re-
side exatamente na simplicidade e, ao mesmo tempo, na sofs-
ticao das solues encontradas para um espao que deveria
ser multifuncional, fexvel e econmico. Oscar Niemeyer, com
a decisiva colaborao de Joo Filgueiras Lima, desenvolveu um
sistema estrutural baseado na utilizao de apenas duas peas
187
D
33
CEPLAN, CENTRO DE PLANEACIN
OSCAR NIEMEYER
El pabelln SG-10, conocido como CEPLAN, es
el ms importante entre los que conforman el
conjunto de Servicios Generales de la Univer-
sidad de Brasilia y, probablemente, uno de los
ms bellos de la Institucin. El SG-10, adems
del Centro de Planeacin, abriga en parte de su
espacio, una unidad de suministro de servicios.
Sin embargo, es en el CEPLAN que es posible en-
contrar un otro Niemeyer. La belleza del edifcio
reside exactamente en la simplicidad y, a la vez,
en la sofsticacin de las soluciones encontradas
para un espacio que debera ser multifunciones,
fexible y econmico. Oscar Niemeyer, con la de-
cisiva colaboracin de Joo Filgueiras Lima, de-
sarroll un sistema estructural basado en la uti-
lizacin de apenas dos piezas prefabricadas de
hormign armado: la placa de vedamiento en U
(con 1 x 3m) y la viga de hormign pretensado de
cubierta (con 15m de largo y una seccin igual a
0,12 x 0,40m). El edifcio, de base rectangular, se
desarrolla a partir de la repeticin y asociacin
continua de las placas, que forman las paredes
externas de la construccin y defnen la altura
libre de 3m. Cada encuentro sucesivo de dos
placas genera un pilar sobre el cual se apoya la
gran viga de hormign pretensado, que de pla-
ca en placa/pilar en pilar permite un vano libre
de 12m. El espacio resultante entre vigas fue re-
llenado por lminas planas de aluminio, cortadas,
dobladas y encajadas, confgurando la cobertura
del edifcio, que aprovecha la contrafecha de las
vigas para el escurrimiento de aguas lluvias. El
interior sorprende por la calidad y por la inte-
gracin de las distintas reas funcionales. Una
leccin de arquitectura!
Info: (61) 3307-2330 / 3307-2774 / www.unb.br/ceplan/
CEPLAN, OSCAR NIEMEYER
PLANNING CENTER
The SG-10 pavilion, known as CEPLAN, is the most impor-
tant amongst those that form the General Services complex
at the University of Brasilia, and probably among the most
beautiful. Along with the Planning Center, the SG-10 has a
service provider unit in part of its space. It is at CEPLAN,
however, that it is possible to fnd a diferent Niemeyer. The
simplicity is where the beauty of the building lies, while also
having sophisticated solutions for a space that should be
multifunctional, fexible, and inexpensive. With the decisive
collaboration of Joo Filgueiras Lima, Oscar Niemeyer de-
veloped a structural system based on the use of only two
pre-cast reinforced concrete structures: the U-shaped
sealing panel (1 x 3m) and the roofng pre-stressed concrete
beam (15m long and a section equal to 0.12 x 0.40m). The
rectangular base building was developed based on the con-
tinuous repetition and association of the panels, forming
the external walls of the construction and defning the 3m
height of the room. Every successive junction of the two
panels generates a pillar that supports a large reinforced
concrete beam, from panel to panel/pillar to pillar, this al-
lows for a 12m clear span. The space between the beams
was flled with fat aluminum panels, cut, folded, and ftted,
forming the roofng of the building, which takes advantage of
the negative structural curving of the beams for the fowof
of rain water. The quality and integration of the diferent
functional areas in the interior is surprising. A true archi-
tectural lesson!
189
D
Trata-se de um volume baixo, linear e curvo, com 696m de
extenso, composto de duas alas paralelas, afastadas uma
da outra por uma faixa ajardinada de 15m. A ala voltada para
oeste apresenta 25m de largura e foi pensada para abrigar,
ao longo de seus dois pavimentos e subsolo, os anfteatros
e as salas de professores. J a ala leste, com 30m de lar-
gura, apresenta parte de sua rea com p-direito duplo e
foi pensada para abrigar, em dois pavimentos, os diferentes
laboratrios da instituio e as salas de aula (com dimenses
variveis). Quando da execuo da obra, a ala leste tambm
ganhou um nvel em subsolo, destinado s unidades de su-
primento (depsitos), acessveis por meio das escadas e por
INSTITUTO CENTRAL
DE CINCIAS, ICC
Desenvolvimento / Development / Desarrollo:
Joo da Gama Filgueiras Lima (1963).
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191
D
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A fora plstica de tais
elementos, a curvatura do
prdio, o ritmo proposto
pelos prticos estruturais
aparentes e a variada
vegetao do jardim interno
garantem ao prdio uma
surpreendente, diversifcada
e rica leitura.
uma rua interna de servio, que percorre o edifcio de ponta a
ponta. Para ergu-lo, foi desenvolvido um sistema de peas pr-
moldadas em concreto armado, que congrega prticos espaa-
dos a cada 3m, vigas simples de amarrao, vigas protendidas
de perfl T (que vencem vos de at 30m) e lajes protendidas
com mdulo de um metro pelo vo correspondente. No sentido
longitudinal 696m , o Minhoco composto de dois trechos
retos (sul e norte) e um arqueado (central). Entre os trs seg-
mentos, foram dispostos os dois acessos principais do imvel
que, como praas secas, transpassam o prdio transversal-
mente. Em cada praa, Oscar Niemeyer colocou uma rampa em
balano como que assinando sua obra.
193
D
34
INSTITUTO CENTRAL DE CIENCIAS, ICC
Es un volumen bajo, linear y curvado, con 696m de
extensin, compuesto de dos alas paralelas, apar-
tados uno del otro por una franja ajardinada de
15m. El ala mirando hacia el oeste presenta 25m de
ancho y se pens para abrigar, a lo largo de sus dos
pavimentos y subsuelo, los anfteatros y las salas
de profesores. El ala este, con 30m de ancho, pre-
senta parte de su rea con altura libre doble, y se
pens para abrigar, en dos pavimentos, los distintos
laboratorios de la Institucin y las salas de clases
(con dimensiones variables). Cuando se ejecut la
obra, el ala este tambin recibi un nivel subsuelo,
destinado a las unidades de suministro (depsitos),
accesibles por medio de las escaleras y por una ca-
lle interna de servicio, que recorre el edifcio de un
extremo al otro. Para erguirlo, se desarroll un sis-
tema de piezas prefabricadas en hormign arma-
do, que congrega prticos separados en 3m, vigas
simples de amarre, vigas de hormign pretensado
de perfl T (usadas en vanos de hasta 30m) y losas
de hormign pretensado con mdulo de un metro
por vano correspondiente. En el sentido longitudi-
nal 696m , el Minhoco (gusano grande) est
compuesto de dos espacios rectos (sur y norte) y
un arqueado (central). Entre los tres segmentos,
se dispusieron los dos accesos principales del edi-
fcio que, como plazas secas, traspasan el edifcio
transversalmente. En cada plaza, Oscar Niemeyer
incluy una rampa en balance como que frmando
su obra. La fuerza plstica de tales elementos, la
curvatura del edifcio, el ritmo propuesto por los
prticos estructurales vistos y la variada vege-
tacin del jardn interno garantizan al edifcio una
sorpresiva, diversifcada y rica lectura.
CENTRAL SCIENCES INSTITUTE, ICC
It is a low, linear and curved volume, 696m long,
composed by two parallel wings, separated from
one another by a 15m wide gardened strip. The
wing looking west is 25m wide and was con-
ceived to hold, in its two foors and basement
level, the amphitheaters and teacher ofces. The
east wing is 30m wide, with part of its area hav-
ing double the normal height of a room, and was
conceived to hold in its two foors, the diferent
laboratories of the Institution and classrooms
(with variable dimensions). During the execution,
a basement level was also included in the east
wing, to be used as supply area (storage), acces-
sible through staircases and an internal service
road that runs along the building from one end
to the other. For the construction, a system of
pre-cast reinforced concrete pieces was devel-
oped, with porticoes every 3m, simple binders, T
profle pre-stressed concrete beams (that can
be used in spans of up to 30m) and pre-stressed
slabs with one meter modules through the cor-
responding span. In the longitudinal direction
696m - , the Minhoco (Big Worm) is composed
by two straight stretches (south and north)
and an arch (central). The two main accesses
to the building were placed between the three
segments, as dry squares, crossing the building
transversally. Oscar Niemeyer placed a foat-
ing ramp in each square, as if signing his work.
The plasticity of such elements, the curve of the
building, the rhythm set by the visible structural
porticoes and the varied plants in the internal
garden ensure a surprising and diversifed build-
ing with many interpretations.
195
D
Trata-se de uma clula habitacional em concreto armado.
Um paraleleppedo empilhvel como um container, cuja base
10.80 x 4.30m organizada em dois ambientes separados por
um ncleo sanitrio. O primeiro (4.45 x 4.00m), destinava-se ao
estar e cozinha, enquanto o segundo (4.50 x 4.00m) poderia
receber um ou dois dormitrios (divididos por armrios). Todas
as instalaes hidrulicas foram concentradas em uma nica
parede que atende, simultaneamente, ao sanitrio e cozinha,
e alimentada por meio de uma coluna de instalaes com
visitao externa. Segundo o memorial que acompanha o pro-
jeto do prottipo, sua utilizao permitiria, desde a habitao
individual, distribuda no sentido horizontal, at a habitao
coletiva, com 2, 3 ou 4 pavimentos, por meio da superposio
alternada das unidades, de forma a criar, para cada clula,
um jardim privativo. Escadas moldadas in loco permitiriam o
acesso aos diferentes pavimentos do conjunto. O projeto foi
abandonado em funo da no construo de uma usina de
pr-moldados e da complexidade do transporte dessas unida-
des, que pesavam 42 toneladas.
PROTTIPO HABITACIONAL
Oscar Niemeyer projetou
a unidade pr-fabricada
de 45m
2
com o objetivo
de pesquisar solues
possveis para o problema
de habitao.
D35
197
PROTOTIPO DE VIVIENDA
Oscar Niemeyer proyect la unidad de 45m
2
con el objetivo de
investigar posibles soluciones para el problema de viviendas. Es
una clula de vivienda prefabricada en hormign armado. Un
paraleleppedo apilable como un container, cuya base 10,80 x
4,30m est organizada en dos ambientes separados por un
ncleo sanitario. El primer (4,45 x 4,00m), se destinaba al living y
a la cocina, mientras el segundo (4,50 x 4,00m) podra recibir uno
o dos dormitorios (divididos por armarios). Todas las instalacio-
nes hidrulicas se concentraron en una nica pared que atiende,
simultneamente, al sanitario y a la cocina, y est alimentada
por medio de una columna de instalaciones con acceso exter-
no. Segn el informe que acompaa el proyecto del prototipo,
su utilizacin permitira, desde la vivienda individual, distribuida
en el sentido horizontal, hasta la vivienda colectiva, con 2, 3 o
4 pavimentos, por medio de la superposicin alternada de las
unidades, de manera a crear, para cada clula, un jardn privativo.
Escaleras moldadas in loco permitiran el acceso a los distintos
pavimentos del conjunto. El proyecto se abandon debido a que
no se construy una Usina de Prefabricados y a la complejidad
del transporte de esas unidades, que pesaban 42 toneladas.
D
35
HOUSING PROTOTYPE
Oscar Niemeyer designed a 45m
2
pre-fabricated unit with
the objective of researching possible solutions for the
housing problem. It is a reinforced concrete housing cell.
A container-like stackable prism, with a 10.80 x 4.30m base
organized in two separate environments through a sani-
tary nucleus. The first (4.45 x 4.00m) had the kitchen and
living room, whereas the second (4.50 x 4.00m) could hold
one or two rooms (divided by closets). All hydraulic instal-
lations were concentrated on a single wall that was simul-
taneously employed for the restroom and kitchen, using
an installations column with external access. According to
the Project Description Report along with the prototype
project, its use could be for individual housing, distributed
horizontally, and collective housing, with 2, 3 or 4 floors,
with alternated overlapping of the units in such a way as to
create, for each cell, a private garden. Stairs molded in loco
would give access to the different floors of the project.
The project was abandoned due to the fact that a fac-
tory of pre-molded structures was not built and it was too
complex to transport these units, which weighed 42 tons.
199
D
FUNDAO EDUCACIONAL
DO DISTRITO FEDERAL
ANTIGO INSTITUTO DE
TEOLOGIA CATLICA
Setor de Grandes reas Norte 607, Mdulo D.
Joo Filgueiras Lima (1963).
Este edifcio foi projetado para abrigar o Instituto de Teologia
da Universidade de Braslia, que, apesar de vinculado ordem
dos dominicanos, tinha orientao ecumnica e fazia parte da
estrutura universitria. Trata-se de uma construo oblonga
de trs pavimentos, caracterizada pela repetio ritmada de
um mesmo elemento vertical (trinta vezes em cada fachada
principal) e pela estrutura independente abobadada que cobre
parte do volume do prdio que corresponde ao terrao ou ao
quarto pavimento. O projeto original previa a construo de um
edifcio de moradia para a comunidade do Instituto de Teologia
Catlica e respondia a um programa convencional, composto
de dormitrios, refeitrios, bibliotecas e oratrios para novios,
estudantes e padres. Tais espaos foram distribudos em trs
nveis distintos, cada um correspondendo a um dos grupos ci-
tados. O terrao foi destinado s atividades de contemplao
e orao e, por isso mesmo, protegido por uma cobertura di-
ferenciada. O edifcio principal seria complementado com uma
igreja conventual anexa (infelizmente nunca construda), de
planta irregular e com grande apelo plstico. No restante do
prdio, Oscar Niemeyer buscou uma composio simples, s-
bria e recatada, em harmonia com a flosofa de vida dos usu-
rios. Para tanto, optou, mais uma vez, pela pr-fabricao dos
elementos estruturais. Assim, foram desenvolvidas duas peas
bsicas: a coluna-parede encurvada (com 2,85 por aproxi-
madamente 10m) e a placa nervurada de piso (com 4 x 15m).
A cobertura do terrao, tambm pr-fabricada e abobadada,
est apoiada em um conjunto de 18 pilares externos cons-
truo (nove de cada lado), que correspondem altura total
da edifcao. Com a crise poltica de 1964, o coordenador do
Instituto e primeiro vice-reitor da Universidade, Frei Matheus
Rocha, desistiu do empreendimento, e o prdio foi vendido para
a Fundao Educacional do Distrito Federal.
D36
201
D
36
FUNDACIN EDUCATIVA DEL
DISTRITO FEDERAL
ANTIGUO INSTITUTO DE TEOLOGA
CATLICA
Este edifcio se proyect para abrigar el Institu-
to de Teologa de la Universidad de Brasilia, que,
a pesar de vinculado al orden de los dominica-
nos, tenia orientacin ecumnica y era parte de
la estructura universitaria. Es una construccin
oblonga de tres pavimentos, caracterizada por
la repeticin ritmada de un mismo elemento ver-
tical (treinta veces en cada fachada principal) y
por la estructura independiente abovedada que
cubre parte del volumen del edifcio corres-
pondiente a la terraza o al cuarto pavimento. El
proyecto original previa la construccin de un
edifcio de vivienda para la comunidad del Insti-
tuto de Teologa Catlica y responda a un pro-
grama convencional, compuesto de dormitorios,
comedores, bibliotecas y oratorios para novicios,
estudiantes y curas. Tales espacios se distribu-
yeron en tres niveles distintos, cada uno corres-
pondiente a uno de los grupos citados. La terra-
za se destin a las actividades de contemplacin
y oracin y, debido a eso, est protegida por una
cubierta diferenciada. El edifcio principal seria
complementado con una iglesia conventual ad-
junta (desafortunadamente nunca construida),
de planta irregular y con gran apelo plstico.
Para el resto del edifcio, Oscar Niemeyer busc
una composicin sencilla, sobria y recatada en
armona con la flosofa de vida de los usuarios.
Para eso, eligi, una vez ms, la prefabricacin
de los elementos estructurales. As, se desa-
rrollaron dos piezas bsicas: la columna-pared
curvada (con 2,85 por aproximadamente 10m)
y la placa nervurada de piso (con 4 x 15 m). La
cubierta de la terraza, tambin prefabricada o
abovedada, est apoyada en un conjunto de 18
pilares externos a la construccin (nueve de
cada lado), correspondientes a la altura total de
la edifcacin. Con la crisis poltica del 1964, el
coordinador del Instituto y primer vicerrector
de la Universidad, Frei Matheus Rocha, desisti
del emprendimiento y se vendi el edifcio a la
Fundacin Educativa del Distrito Federal.
FEDERAL DISTRICT EDUCATIONAL FOUNDATION
FORMER CATHOLIC THEOLOGY INSTITUTE
This building was designed to hold the Theology Institute
of the University of Brasilia, which, despite being linked to
the Dominican order, had an ecumenical approach and was
part of the university structure. It is a three-story oblong
construction characterized by the rhythmic repetition of
one vertical element (thirty times in each main faade) and
the independent arched structure that covers part of the
volume of the building, corresponding to a terrace or the
fourth foor. The original project included the construc-
tion of a housing building for the community of the Catho-
lic Theology Institute and followed a conventional program,
formed by bedrooms, dining-halls, libraries, and oratories
for the novices, students, and priests. These spaces were
distributed along three diferent levels, each corresponding
to one of the mentioned groups. The terrace was intended
for contemplation and prayer activities, and, for that reason,
protected with a diferent roofng. The main building would
be complimented with a conventual church annex (unfor-
tunately never built), with an irregular plan and great plastic
appeal. Oscar Niemeyer sought for the rest of the building
a simple, sober and modest composition in harmony with
the philosophy of life of the users. To do so, he chose, once
again, to use pre-cast structural elements. Thus, two basic
structures were developed: the curved wall-column (2.85
by approximately 10m) and the ribbed foor plate (4 x 15m).
The terrace roofng, also pre-made and arched, is supported
by 18 pillars external to the construction (nine on each side),
which correspond to the constructions total height. With
the 1964 political crisis, the Institute coordinator and frst
vice-dean of the University, Frei Matheus Rocha, gave up the
development and the building was sold to the Federal Dis-
trict Educational Foundation.
ROTEIRO
NIEMEYER COMPLETO E
203
O ltimo percurso incorpora todos os roteiros anteriores
(A, B, C e D) e visita uma srie de 14 edifcaes ou conjuntos
arquitetnicos isolados, de maneira a abarcar todo o univer-
so arquitetnico explorado no Guia (50 obras de Oscar Nie-
meyer). Como no poderia ser diferente, a marca do quinto
percurso a diversidade (temporal, programtica e esttica).
Assim temos: o conjunto do Setor Militar Urbano, a Casa da
Manchete, o Edifcio Niemeyer, o Palcio do Desenvolvimento,
a Sede do Denasa, a Sede da Telebrs/Anatel, a Escola Fran-
cesa, a Aliana Francesa, o Edifcio Sede da OAB, o conjun-
to da Procuradoria Geral da Repblica, o conjunto Superior
Tribunal de Justia, a Ponte Costa e Silva, a Igreja Ortodoxa, o
Centro Cultural Banco do Brasil e a Capela Dom Bosco.
SUGESTO DE PERCURSO
205
El ltimo recorrido incorpora todos los caminos anteriores
(A, B, C y D) y visita una serie de 14 edifcaciones o conjun-
tos arquitectnicos aislados, de manera a abarcar todo el
universo arquitectnico explorado en la Gua (50 obras de
Oscar Niemeyer). Como no podra ser distinto, la marca del
quinto recorrido es la diversidad (temporal, programtica y
esttica). As tenemos: el conjunto del Sector Militar Urbano,
la Casa Manchete, el Edifcio Niemeyer, el Palacio del Desa-
rrollo, la Sede del Denasa, la Sede de la Telebrs/Anatel, la
Escuela Francesa, la Alianza Francesa, el Edifcio Sede de la
OAB, el conjunto de la Procuradura General de la Repblica,
el conjunto de la Corte Superior de Justicia, el Puente Costa
e Silva, la Iglesia Ortodoxa, el Centro Cultural Banco do Brasil
y la Capilla Dom Bosco.
SUGERENCIA
DE RECORRIDO
The fnal route incorporates all of the previous itineraries
(A, B, C, and D) and visits a series of 14 isolated architectural
buildings or complexes in such a way as to include the en-
tire architectural universe explored by the Guide (50 works
by Oscar Niemeyer). The essence of this ffth route is, of
course, diversity (temporal, programmatic, and aesthetic).
Thus, the following are included: the Urban Military Sector
complex, the Manchete House, the Niemeyer Building, the
Palace of Development, the Denasa Headquarters, the Tel-
ebrs/Anatel Headquarters, the French School, the French
Alliance, the Headquarters Building of the OAB, the General
Prosecutors Ofce complex, the Higher Court of Justice
complex, the Costa e Silva Bridge, the Orthodox Church, the
Bank of Brazil Cultural Center, and the Dom Bosco Chapel.
SUGGESTION
FOR ROUTE
N
S
L
NE NO
SE SO
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42
E
39
41
E
50
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44
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40
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45
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49
E
43
E
46
E
47
E
48
E
38
E
37
E
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AEROPORTO
LAGO SUL
PARQUE DA CIDADE
NCLEO BANDEIRANTE
LAGO NORTE
ASA NORTE
ASA SUL
209
ROTEIRO E NIEMEYER COMPLETO
Entre todas as obras de Niemeyer construdas durante o
regime militar, o Quartel General do Exrcito (1967-72)
o mais representativo. Consta que, em certo momento, o
General Teixeira Lott teria perguntado a Niemeyer se os
prdios do Exrcito seriam modernos ou clssicos, e que
este, sorrindo, retrucara: Numa guerra, o senhor prefere
armas modernas ou clssicas? Para resolver rapidamen-
te um programa extenso e repetitivo, Niemeyer voltou-se
para a prpria obra. Foi buscar no Instituto de Teologia da
UnB o sistema de pr-fabricao que havia sido desenvol-
vido por Lel (Joo Filgueiras Lima): as colunas-paredes em
U, as lajes nervuradas em duplo T e os arcos da cober-
tura. Assim foram erguidos os nove edifcios pavilhonares
que abrigam as atividades administrativas e burocrticas.
Para os temas destaque do programa palanque, parla-
trio e auditrio Niemeyer recuperou outras obras. Uma
grande casca de forma livre, executada em concreto arma-
do, protege o palanque permanente. Um obelisco marca o
espao hierarquicamente importante. O desenho da casca
e o monumento podem ser relacionados a uma espada. Na
verdade, o projeto resgatava o Monumento a Rui Barbosa,
desenvolvido por Niemeyer em 1949. O parlatrio tomou a
forma de uma pirmide invertida, mas desabou em 2003. J
o auditrio foi pensado como uma pirmide truncada tal
qual o Teatro Nacional , mas acabou recebendo um esque-
leto porticado que lhe conferiu volume distinto, lembrando
uma tenda.
QUARTEL GENERAL
DO EXRCITO
E
Endereo / Address / Direccin: Setor Militar Urbano.
Joo Filgueiras Lima (1967-1968).
E37
211
E
37
CUARTEL GENERAL DEL EJRCITO
De todas las obras de Niemeyer construidas a lo largo del rgi-
men militar, el Cuartel General del Ejrcito (1967-72) es el ms
representativo. Se dice que, en cierto momento, el General
Teixeira Lott le pregunt a Niemeyer si los edifcios del Ejrci-
to seran modernos o clsicos, y que este, sonriendo, retrucara:
En una guerra, usted prefere armas modernas o clsicas?
Para rpidamente solucionar un programa extenso y repetiti-
vo, Niemeyer busc referencias en su propia obra. Busc en el
Instituto de Teologa de la Universidad de Brasilia el sistema de
prefabricacin que Lel (Joo Filgueiras Lima) haba desarrolla-
do: las columnas-paredes en U, las losas nervuradas en doble
T y los arcos de la cubierta. As se irguieron los nueve edifcios
tipo pabelln que abrigan las actividades administrativas y bu-
rocrticas. Para los temas destaque del programa palanque,
parlatorio y auditorio Niemeyer recuper otras obras. Un gran
casco de forma libre, ejecutada en hormign armado, protege el
palanque permanente. Un obelisco marca el espacio jerrquica-
mente importante. El diseo del casco y el monumento se pue-
den relacionar a una espada. En realidad, el proyecto rescataba
el Monumento a Rui Barbosa desarrollado por Niemeyer en el
1949. El parlatorio tom la forma de una pirmide invertida, pero
se cay en el 2003. El auditorio se pens como una pirmide
truncada tal cual el Teatro Nacional , pero termin recibiendo
un exoesqueleto porticado que le dio un volumen distinto, que
recuerda una carpa.
Horrio de visitao: Visitao interna deve ser agendada
pelo fone (61) 415-5843. / Visiting hours: open external space.
For reservations to visit inside call (61) 415-5843. / Horario
de visita: espacio externo abierto. Visita interna se debe
marcar por telfono (61) 415-5843. / Info: (61) 3415-5151
GENERAL ARMY QUARTER
Amongst the many works Niemeyer developed
during the military regime, the General Army
Quarter (1967-72) is the most representative.
It is said that at a certain point General Teixeira
Lott asked Niemeyer if the Army buildings would
be modern or classic, and smiling he answered:
During a war, do you prefer modern or classic
weapons? To give a quick solution to an exten-
sive and repetitive program, Niemeyer referred
to his own work. He sought out the pre-cast
system developed by Lel (Joo Filgueiras Lima)
for the Theology Institute of the University of
Brasilia: the U-shaped column-walls, the dou-
ble T ribbed slabs, and the roofng arcs. In this
way, nine pavilion-like buildings were construct-
ed to hold the administrative and bureaucratic
activities. For the highlights of the program,
the stand, locutory, and auditorium, Niemeyer
referred other works. A large free-form shell
made of reinforced concrete protects the per-
manent stand. An obelisk marks the hierarchi-
cally important space. The design of the shell
and monument can be related to a sword. In
fact, the project made reference to the Monu-
ment for Rui Barbosa developed by Niemeyer in
1949. The locutory was shaped as an inverted
pyramid, but collapsed in 2003. The auditorium
was conceived as an incomplete pyramid, similar
to the National Theater, but ended up receiving
a portico-like exoskeleton that gave it a distin-
guished volume, reminiscent of a tent.
213
E
CASA DA MANCHETE
Setor de Indstrias Grfcas, Quadra 1.
Foi durante um almoo no apartamento de Adol-
pho Bloch que Israel Pinheiro (sogro de Otto Lara
Resende, ento diretor da Manchete) comunicou
que assumiria a presidncia da Novacap e que
JK, de fato, construiria Braslia. Na oportunidade,
para comprovar o que estava falando, Pinheiro
perguntou a Bloch quantos lotes ele compra-
ria na nova capital. Pouco tempo depois, JK co-
nheceu pessoalmente Bloch, dando incio a uma
parceria e amizade de doze anos. Mesmo assim,
Bloch comprou apenas um lote em Braslia e nele
mandou construir a Casa da Manchete. Trata-se
de um conjunto de trs edifcaes: dois blocos
para ofcinas e depsito de material grfco (cai-
xas revestidas de tijolos aparentes) e um bloco
principal, a Casa da Manchete propriamente dita.
O prdio organizado em
trs alas em torno de um
ptio central, formando
uma planta em U.
Sua estrutura composta
por prticos de concreto
armado aparente com
msulas arredondadas,
caractersticas da
arquitetura de Niemeyer
poca.
A partir da dcada de 90, o imvel permaneceu fechado em fun-
o da falncia da Rede Manchete.
E38
215
CASA DE LA MANCHETE
Fue en un almuerzo en el departamento de Adolpho Bloch
que Israel Pinheiro (suegro de Otto Lara Resende, enton-
ces Director de la Revista Manchete) comunic que asu-
mira la presidencia de la Novacap (Compaa Urbanizadora
de la Nueva Capital) y que JK, de hecho, construira Brasilia.
En aquella ocasin, para comprobar lo que estaba diciendo,
Pinheiro le pregunt a Bloch cuantos lotes el comprara en
la nueva capital. Poco tiempo despus, JK conoci perso-
nalmente a Bloch, dndole inicio a una asociacin y amistad
de doce aos. An as, Bloch nada ms compr un lote en
Brasilia y all mand construir la Casa de la Manchete. Es
un conjunto de tres edifcaciones, dos bloques para ofcinas
y depsito de material grfco (cajas revestidas de ladrillos
aparentes) y un bloque principal, la Casa de la Manchete mis-
ma. El edifcio est organizado en tres alas al rededor de un
patio central, formando una planta en U. Su estructura est
compuesta por prticos de hormign armado visto con mn-
sulas curvas, caractersticas de la arquitectura de Niemeyer
en aquella poca.. A partir de la dcada del 90 el inmueble
permaneci cerrado debido a la quiebra de la Red Manchete.
E
38
MANCHETE HOUSE
It was during a luncheon at Adolpho Blochs apartment that
Israel Pinheiro (father-in-law of Otto Lara Resende, then
Director of Manchete Magazine) announced that he would
take on the chairmanship of Novacap (Urbanizing Company
of the New Capital) and that JK would, in fact, build Brasilia.
As proof of what he was talking about, Pinheiro asked Bloch
how many land plots he would buy in the new capital city.
Not long after, JK met Bloch and a twelve-year partnership
and friendship began. Despite that, Bloch only bought one
land plot in Brasilia and there he built the Manchete House.
It is a three-building complex, two blocks for workshops
and graphic material storage (boxes covered in brick) and
a main block, the Manchete House itself. The building is or-
ganized in three wings around a central courtyard forming a
U-shaped plan. Its structure is formed by reinforced ex-
posed concrete porticoes with rounded corbels, typical of
Niemeyers architecture at that time.. The property has been
closed since the 1990s due to the bankruptcy of the Man-
chete Network.
217
E
EDIFCIO NIEMEYER
Endereo / Address / Direccin: Setor Comercial Sul.
E39
Esse edifcio de servios encontra-se no denso e confuso
Setor Comercial Sul da Capital. Como os demais, apresen-
ta uma planta base retangular, subsolo, trreo, sobreloja
e mais quinze pavimentos. A composio tripartida, com
base, corpo e coroamento (soluo empregada tambm na
Sede da OAB, 1998). A fachada leste toda envidraada, as
empenas so cegas e revestidas de mrmore; e a fachada
oeste recebeu um grande painel de brises verticais fxos de
concreto que acentuam a verticalidade da edifcao. O
modelo conhecido e a arquitetura correta.
Bastante distinto de seu
homnimo da Praa da
Liberdade, em Belo Horizonte,
o Edifcio Niemeyer de
Braslia uma boa opo
para aqueles que desejam
conhecer uma faceta menos
monumental e formalista da
obra do arquiteto.
219
E
39
EDIFICIO NIEMEYER
Bastante distinto de su homnimo de la Plaza
Liberdade en Belo Horizonte, el Edifcio Nie-
meyer de Brasilia es una buena opcin para
aquellos que desean conocer una faceta menos
monumental y formalista de la obra del arqui-
tecto. Ese edifcio de servicios est ubicado en
el denso y confuso Sector Comercial Sur de la
Capital. Como los dems, presenta una planta
base rectangular, subsuelo, trreo, entresuelo
y ms quince pavimentos. La composicin es
tripartida, con base, cuerpo y coronacin (solu-
cin tambin usada en la Sede de la OAB - Or-
ganizacin de los Abogados de Brasil -, 1998).
La fachada este es toda en vidrio, los hastiales
son ciegos y recubiertos en mrmol y la fachada
oeste recibi un gran panel de brises verticales
fjos de hormign que acentan la verticalidad
de la edifcacin. El modelo es conocido y la ar-
quitectura correcta.
NIEMEYER BUILDING
Quite diferent from the building with the same
name located in the Liberdade Square in Belo
Horizonte, the Niemeyer Building in Brasilia is a
good choice for those who want to know a less
monumental and formalist side of the architects
work. This service building is located in the dense
and confusing Commercial Sector South of the
capital city. Similar to the others, it has a rect-
angular base plan, basement level, ground foor,
mezzanine level, and ffteen foors. It has a tri-
partite composition, with a base, body, and crown
(solution also used for the OAB - National Bar
Association - Building, 1998). The east faade is
all glass, with blind gables covered in marble. The
west faade has a large fxed vertical concrete
brise panel, which accentuates the verticality of
the construction. The model is known and the
architecture is correct.
221
E
O edifcio do Palcio do Desenvolvimento foi
projetado por Oscar Niemeyer com o intuito
de abrigar a sede da Companhia Siderrgi-
ca Nacional. Uma caixa de planta retangular
(70 x 16m), com vinte andares diretamente
apoiados em vigas de transio e em apenas
quatro conjuntos de pilares. Segundo o me-
morial que acompanhava o projeto, o sistema
estrutural simples e lgico.
A construo adotou um
sistema misto de concreto
armado no pavimento
trreo e metlico nos
andares superiores, o que
permitiu a diminuio do
nmero de apoios (dos
40 pilares originalmente
previstos, foram
executados apenas 4!).
Vigas transversais, espaadas de 175 em
175cm, suportam as colunas externas dos
andares superiores, e duas vigas mestras
longitudinais suportam as colunas centrais
dos pavimentos. Por fm, o conjunto descar-
rega nos robustos e expressivos pilares. Por
questes polticas, a obra s foi fnalizada
em 1973. Foi o primeiro edifcio em altura de
Braslia a se adaptar legislao e cons-
truir escadas enclausuradas de incndio. Os
volumes foram desenhados por Niemeyer e
desenvolvidos pelo arquiteto Martiniano Ri-
beiro (de 1976 a 1980).
PALCIO
DO DESENVOLVIMENTO
Endereo / Address / Direccin: Setor Bancrio Norte.
E40
223
PALACIO DEL DESARROLLO
Oscar Niemeyer proyect el edifcio del Palacio
del Desarrollo con la intencin de abrigar la sede
de la Compaa Siderrgica Nacional. Una caja de
planta rectangular (70 x 16m), con veinte pisos
directamente apoyados sobre vigas de transi-
cin y en solamente cuatro conjuntos de pilares.
Segn el memorial que acompaaba el proyec-
to, el sistema estructural es sencillo y lgico.
La construccin adopt un sistema mezclado
de hormign armado en el pavimento trreo y
metlico en los pisos superiores, lo que posibi-
lit la disminucin del nmero de apoyos (de los
40 pilares originalmente previstos, se ejecutaron
solamente 4!). Vigas transversales separadas a
cada 175cm soportan las columnas externas de
los pisos superiores y dos vigas maestras longi-
tudinales soportan las columnas centrales de los
pavimentos. Por fn, el conjunto se descarga en
los robustos y expresivos pilares. Por problemas
polticos, la obra slo se fnaliz en el 1973. Fue el
primer edifcio en altura de Brasilia a adaptarse
a la legislacin y construir escaleras exteriores
cerradas de incendio. Los volmenes fueron di-
seados por Niemeyer y desarrollados por el
arquitecto Martiniano Ribeiro (del 1976 al 1980).
E
40
DEVELOPMENT PALACE
The Development Palace building was designed
by Oscar Niemeyer with the intention of hold-
ing the National Metallurgic Company. It is a box
with a rectangular plan (70 x 16m), with twenty
foors directly supported upon transition beams
and in only four groups of pillars. According to
the description document of the project, the
structural system is simple and logical. The
construction adopted a mixed system of rein-
forced concrete on the ground foor and metal-
lic on the upper foors, making it possible to re-
duce the number of support points (from the 40
pillars originally expected; only 4 were execut-
ed!). Transversal beams separated every 175cm
support the external columns of the top foors
and two longitudinal girder beams support the
central columns of the foors. Finally, the com-
plex unloads onto robust and expressive pillars.
For political reasons, the construction was only
fnalized in 1973. It was the frst high building in
Brasilia to adapt itself to the legislation and
build external closed fre escape staircases. The
volumes were designed by Niemeyer and devel-
oped by the architect Martiniano Ribeiro (from
1976 to 1980).
225
E
Segundo Paulo Martins Werneck, Juscelino Kubitschek no
dispunha de fortuna que lhe permitisse viver sem trabalhar.
Por essa razo, na volta do exlio, em 1967, foi convidado pe-
los genros, donos de uma corretora de valores, para se jun-
tar a eles na formao de um banco de investimentos. Assim
foi fundado o Denasa Desenvolvimento Nacional Sociedade
Annima no qual JK trabalhou at 1975. A sede do Denasa
em Braslia, como no poderia deixar de ser, foi projetada por
Oscar Niemeyer. Um edifcio com salas comerciais, comple-
tamente dentro dos padres e gabaritos do Setor Comercial
Sul. Como o seu vizinho, o Edifcio Niemeyer, o Denasa apre-
senta uma planta base retangular, subsolo, trreo, sobreloja
e mais quinze pavimentos. A composio tripartida, com
base, corpo e coroamento. A fachada sul toda envidraa-
da, as empenas so revestidas de mrmore e apresentam
um rasgo vertical, e a fachada norte recebeu uma grelha de
concreto com brises fxos horizontais. No Denasa, Niemeyer
ainda trabalha com o tema dos prticos arredondados, so-
luo que, por sua semelhana com arcos, confere certa no-
breza instituio fnanceira.
* WERNEC, Paulo Martins. O poltico vira empresrio.
Disponvel em:
http://www.projetomemoria.art.br/JK/biografa/5_politico.html
Acesso em 18/11/2007.
SEDE DO DENASA
Endereo / Address / Direccin: Setor Comercial Sul.
E41
227
SEDE DEL DENASA
Segn Paulo Martins Werneck, Juscelino Kubitschek no te-
na fortuna que le permitiera vivir sin trabajar. Por esa ra-
zn, cuando regres del exilio, en el 1967, sus yernos, dueos
de una correctora de valores, lo invitaron a juntarse a ellos
en la formacin de un banco de inversiones. As se fund el
Denasa Desarrollo Nacional Sociedad Annima en el cual
trabaj JK hasta el 1975. La sede del Denasa en Brasilia,
como no podra dejar de ser, la proyect Oscar Niemeyer.
Un edifcio con salas comerciales, que sigue completamente
los estndares y alturas del Sector Comercial Sur. Al igual
que su vecino, el Edifcio Niemeyer, el Denasa presenta una
planta base rectangular, subsuelo, trreo, entresuelo y ms
quince pavimentos. La composicin es tripartida, con base,
cuerpo y coronacin. La fachada sur es toda en vidrios, los
hastiales cubiertos en mrmol y presentan un corte vertical,
y la fachada norte recibi una grade de hormign con brises
fjos horizontales. En el Denasa, Niemeyer adems utiliza el
tema del prtico de bordes curvos. Solucin que, por su se-
mejanza a arcos, confere una cierta nobleza a la institucin
fnanciera.
E
41
DENASA HEADQUARTERS
According to Paulo Martins Werneck, Juscelino Kubitschek
was not wealthy enough to be able to live without a job. For
that reason, upon his return from exile in 1967, he was invited
by his sons-in-law, owners of a securities brokerage, to join
them in setting up an investment bank. That is how Denasa
(National Development Anonymous Society) was founded,
where JK worked until 1975. The Denasa headquarters in
Brasilia had, of course, to be designed by Oscar Niemeyer. It
is a building with commercial ofces that follows completely
the standards and heights of the Commercial Sector South.
Like its neighbor, the Niemeyer Building, the Denasa has a
rectangular base plant, basement level, ground level, mez-
zanine level, and ffteen foors. The composition is tripartite,
with a base, body, and crown. The south faade is completely
glass and the gables are covered in marble and present a
vertical tear. The north faade is formed by a concrete grid
with fxed horizontal brises. Niemeyer also uses the theme
of rounded porticoes in the Denasa. A solution that, for its
resemblance to arcades, adds a certain nobility to the fnan-
cial institution.
229
Trata-se de um conjunto de quatro edifcaes, atualmente
administradas pela Anatel, projetadas no incio da dcada
de 70 para a Telebrs, companhia estatal ento respons-
vel pelo controle das prestadoras de servio de telefonia.
As construes foram dispostas lado a lado, em espinha de
peixe, com circulao comum subterrnea. Primeiro temos
um paraleleppedo de concreto, com fachada envidraada,
que abriga em seus dois pavimentos um auditrio e um mu-
seu (atual Centro Cultural da Anatel); logo temos o primeiro
edifcio de planta retangular em altura, com dez pavimen-
tos e pilotis de 4m (Ed. Deputado Lus Eduardo Magalhes);
depois o terceiro bloco, que tem a forma de uma pirmide
truncada de concreto e fachada principal tambm envidra-
ada e abriga em seus dois pavimentos o Centro de Proces-
samento de Dados; por fm, novo edifcio com dez pavimen-
tos e pilotis (Ed. Ministro Srgio Motta). O conjunto ainda
expressivo, embora venha recebendo acrscimos, como um
terrvel mastro da Bandeira Nacional. Os blocos em altura
fazem parte da mesma famlia do Anexo IV da Cmara dos
Deputados (1977) e dos edifcios dos Ministros do STJ (1993).
E
E42
EDIFCIOS MINISTRO
SRGIO MOTTA E
DEPUTADO LUS EDUARDO
MAGALHES
ANTIGA SEDE DA
TELEBRS, EMBRATEL
E ANATEL
Endereo / Address / Direccin: Setor de Autarquias Sul
Projeto / Project / Proyecto:
Oscar Niemeyer e Carlos Magalhes da Silveira (1973-1974).
231
EDIFICIOS MINISTRO SRGIO MOTTA Y DIPUTADO
LUS EDUARDO MAGALHES
ANTIGUA SEDE DE LA TELEBRS, EMBRATEL Y ANATEL
Es un conjunto de cuatro edifcaciones, actualmente admi-
nistradas por la Anatel Agencia Nacional de Telecomuni-
caciones, proyectadas al inicio de la dcada de los 70 para
la Telebrs, compaa del estado, en aquella poca respon-
sable por el control de las prestadoras de servicio de te-
lefona. Las construcciones se dispusieron lado a lado, en
espina de pescado, con circulacin subterrnea comn.
Primero est un paraleleppedo de hormign, con fachada
de vidrio, que abriga en sus dos pavimentos un auditorio y
un museo (actual Centro Cultural de la Anatel); luego est
el primer edifcio de planta rectangular en altura, con diez
pavimentos y pilotis de 4m (Edif. Deputado Lus Eduardo
Magalhes); despus el tercer bloque, que tiene la forma
de una pirmide truncada de hormign y fachada principal
tambin de vidrio, y abriga en sus dos pavimentos al Centro
de Procesamiento de Datos; por fn, nuevo edifcio con diez
pavimentos y pilotis (Edif. Ministro Srgio Motta). El con-
junto es an expresivo, pese que haya recibido acrecimos,
como un terrible palo de la Bandera Nacional. Los bloques
en altura son parte de la misma familia del Anexo IV de la
Cmara de Diputados (1977) y de los edifcios de los Minis-
tros del STJ Corte Superior de Justicia (1993).
MINISTER SRGIO MOTTA AND CONGRESSMAN
LUS EDUARDO MAGALHES BUILDINGS
FORMER TELEBRS, EMBRATEL, AND ANATEL
HEADQUARTERS
This is a four-building complex currently managed by Anatel
National Telecommunications Agency, designed in the early
1970s for Telebrs, state-owned company, then responsible
for the control of the phone service providers. The buildings
were arranged side by side like fsh bones, with a common
underground circulation. First there is a concrete prism, with
a glass faade that holds, in its two foors, an auditorium and
a museum (currently the Anatel Cultural Center); then comes
the frst high building with a rectangular plan, ten foors, and
a 4m pilotis (Congressman Lus Eduardo Magalhes Building);
after that, the third block, shaped as an incomplete con-
crete pyramid also with a glass faade, which holds in its two
foors the Data Processing Center; fnally, a new ten-foor
building with pilotis (Minister Srgio Motta Building). It is still
an expressive complex despite having received add-ons such
as an horrifc National Flagpole. The high blocks are part of
the same family as Annex IV of the House of Representatives
(1977) and the Ministers buildings of the STJ Higher Court
of Justice (1993).
E
43
233
E
A Associao da Cultura Franco-Brasileira
a denominao jurdica da famosa Alian-
a Francesa de Braslia (que funciona desde
1961). O conjunto de instituies de origem
francesa na Capital ocupa dois lotes do Se-
tor de Edifcios de Utilidade Pblica Sul. No
primeiro temos a Aliana propriamente dita,
com seu elegante prdio de formas extre-
mamente simples, realizadas em concreto
e alvenaria aparente, com fachadas laterais
formadas por esquadrias de metal e vidro.
Edifcio que assumiu um partido em u, com
jardim central. O segundo lote foi ocupado
pela antiga Escola Francesa, atual Lyce
Franais Franois Mitterrand. Seu espao
extremamente agradvel, organizado a
partir de uma grande laje de concreto que
permite uma real integrao entre as dife-
rentes unidades da escola. Ainda na dcada
de 80, Oscar Niemeyer e Fernando Andrade
desenvolveram trabalhos para a instituio.
Vale destacar a qualidade
das esquadrias, os
elementos vazados e o
painel de Athos Bulco.
ASSOCIAO DA CULTURA
FRANCO-BRASILEIRA
Setor de Edifcios de Utilidade Pblica Sul 708/907.
E43
235
E
43
de Utilidad Pblica Sur. En el primero est
la Alianza misma, con su elegante edifcio de
formas extremamente sencillas, realizadas
en hormign y ladrillos vistos, con fachadas
laterales formadas por escuadras de metal
y vidrio. El edifcio tiene partido en u, con
jardn central. El segundo lote se ocup por
la antigua Escuela Francesa, actual Lyce
Franais Franois Mitterrand. Su espacio es
muy agradable, organizado a partir de una
gran losa de hormign que permite una real
integracin entre las diferentes unidades
de la escuela. En la dcada de los 80, Oscar
Niemeyer y Fernando Andrade desarrollaron
trabajos para la Institucin. Vale destacar la
calidad de las escuadras, los elementos con
vacos y el panel de Athos Bulco.
Info: (061) 3242-7500 / 3443-4636
ASOCIACIN DE LA CULTURA FRANCO-BRASILEA
La Asociacin de la Cultura Franco-Brasilea es la denomi-
nacin judicial de la famosa Alianza Francesa de Brasilia (que
funciona desde el 1961). El conjunto de instituciones de origen
francesa en la Capital ocupa dos lotes del Sector de Edifcios
FRENCH-BRAZILIAN CULTURAL ASSOCIATION
The French-Brazilian Cultural Association is the judicial
name of the famous French Alliance of Brasilia (existent
since 1961). The complex of the institutions of French origin
in the capital city occupies two plots in the Sector for Build-
ings of Public Utility South. The frst holds the Alliance itself,
with its elegant building of extremely simple shapes made of
exposed concrete and masonry, with side faades formed by
metal frames and glass. The building has a u-shaped parti
with a central garden. The second plot was occupied by the
former French School, current Lyce Franais Franois Mit-
terrand. The extremely pleasant space is organized based
on a large concrete slab that truly integrates the diferent
units of the school. During the 1980s, Oscar Niemeyer and
Fernando Andrade developed works for the Institution. The
quality of the frames, the hollow elements, and the Athos
Bulco panels are noteworthy.
237
E
CONSELHO FEDERAL DA
ORDEM DOS ADVOGADOS
DO BRASIL
Endereo / Address / Direccin: Setor de Autarquias Sul.
E44
Em 1959, o Conselho Federal da OAB aprovou
parecer contrrio transferncia do Poder Ju-
dicirio para Braslia. No entanto, com a inau-
gurao da Capital, foi criada a Seccional do
Distrito Federal, mas o principal Conselho da
Instituio permaneceu no Rio de Janeiro at
1986. A sede da OAB-DF foi inaugurada em 1990
e, em 1998, Oscar Niemeyer foi convidado para
projetar o edifcio de seu Conselho Federal. A
construo foi inaugurada em 12 de dezembro
de 2000. Edifcada no Setor de Autarquias Sul,
em meio a uma arquitetura variada e muitas ve-
zes excessivamente rebuscada, o CF destaca-
se por sua limpeza e pureza. Trata-se de um
grande prisma de base retangular apoiado em
apenas quatro pilares e dividido em trs faixas
de dimenses distintas. A primeira correspon-
de base cega do slido e s grandes vigas de
transio que liberam o trreo. Nele foram ins-
talados o grande auditrio e a Sala do Pleno. A
segunda faixa equivale ao corpo da edifcao e
aos pavimentos de atividades burocrticas, toda
ela revestida por cortina de vidro espelhado. E
a terceira presta-se ao coroamento da cons-
truo e deixa transparecer por meio de uma
janela longitudinal o pavimento nobre. As empe-
nas so igualmente cegas, mas receberam tra-
tamento especial. O terrao possui jardim, mas
est contido e oculto. O trreo transparente
e convidativo.
A escultura fronteira
tambm de autoria
de Oscar Niemeyer.
239
E
44
trreo. All se instalaron el gran auditorio y la Sala del Pleno.
La segunda franja equivale al cuerpo de la edifcacin y a los
pavimentos de actividades burocrticas, toda ella revestida
por cortina de vidrio espejado. Y la tercera, es la corona-
cin de la construccin, y deja trasparecer por medio de una
ventana longitudinal el pavimento noble. Los hastiales son
igualmente ciegos, pero recibieron tratamiento especial. La
terraza posee jardn, pero est contenido y oculto. El trreo
es transparente y atractivo. La escultura adelante tambin
est hecha por Oscar Niemeyer.
CONSEJO FEDERAL DEL
ORDEN DE LOS ABOGADOS DE BRASIL
En el 1959, el Consejo Federal de la OAB (Orden de los Abo-
gados de Brasil) aprob evaluacin tcnica contraria a la
transferencia del Poder Judicial a Brasilia. Sin embargo,
con la inauguracin de la Capital, se cre la Seccional del
Distrito Federal, pero el principal Consejo de la Institucin
permaneci en Rio de Janeiro hasta el 1986. La sede de
la OAB-DF fue inaugurada en el 1990 y, en el 1998, Oscar
Niemeyer fue invitado a proyectar el edifcio de su Consejo
Federal. La construccin fue inaugurada en el 12 de di-
ciembre del 2000. Edifcada en el Sector de Autarquas Sur,
entremedio a una arquitectura variada y muchas veces ex-
cesivamente rebuscada, el CF se destaca por su limpieza y
pureza. Es un gran prisma de base rectangular apoyado en
apenas cuatro pilares y dividido en tres franjas de dimen-
siones distintas. La primera corresponde a la base ciega
del slido y a las grandes vigas de transicin que liberan el
FEDERAL COUNCIL OF THE
BRAZILIAN BAR ASSOCIATION
In 1959, the Federal Council of the OAB (Brazilian Bar As-
sociation) approved an assessment report against transfer-
ring the Judiciary Power to Brasilia. When the capital city
was inaugurated, however, the Federal District Chapter was
created, maintaining the main Council of the Institution in
Rio de Janeiro until 1986. The OAB-DF headquarters was
inaugurated in 1990 and, in 1998, Oscar Niemeyer was invited
to design the building for its Federal Council, which was in-
augurated on 12 December, 2000. Located in the Self-man-
aged Federal Entities Sector South, amidst varied and often
excessive architecture, the Federal Council stands out for
its cleannes and purity. It is formed by a large prism with a
rectangular base supported only by four pillars and divided in
three strips of diferent dimensions. The frst corresponds
to the blind base of the structure and the large transi-
tion beams that free up the ground foor. This is where the
large auditorium and Plenary Room are located. The sec-
ond strip is the body of the construction including the foors
for bureaucratic activities, fully covered by a mirrored glass
curtain-wall. The third is the crowning of the building, and
through a longitudinal window the noble foor can be seen.
The gables are also blind but received special treatment.
The terrace has a garden but it is contained and hidden. The
ground foor is transparent and inviting. The front sculpture
was also made by Oscar Niemeyer.
241
PROCURADORIA GERAL
DA REPBLICA
Setor de Administrao Federal Sul.
At mesmo Lucio Costa mostrou-se surpreso
com a soluo adotada. Trata-se de um conjun-
to de cinco edifcaes: uma barra retangular
espelhada com dois pavimentos onde fcam as
ofcinas e os servios gerais; um prdio ciln-
drico baixo e espelhado para o centro mdico;
um edifcio em forma de 8, com dois pavimen-
tos pintados de branco para o restaurante e
auditrio; e dois grandes cilindros espelhados
para os gabinetes. Para que o complexo fun-
cionasse, Oscar Niemeyer criou um subsolo co-
mum aos prdios principais e estabeleceu um
sistema de circulao por passarelas elevadas.
Assim, no trreo temos apenas alguns aces-
sos e muita grama. Os cilindros dos gabinetes
destacam-se do conjunto. Com raios de 30m e
seis andares cada um (mais trreo e mezanino),
esto interligados por passarelas no terceiro e
sexto pavimentos. A diferena principal entre os
dois blocos estrutural. Enquanto o bloco dos
procuradores todo atirantado a partir de um
apoio central, o bloco dos funcionrios auto-
portante. Segundo Oscar Niemeyer, no passa
de um prdio simples... um desafo necessrio
ao progresso da tcnica construtiva.
E
Entre todos os projetos
que Oscar Niemeyer
realizou para Braslia e
foram mais de 160! talvez
o mais polmico seja o
da Procuradoria Geral da
Repblica.
E45
243
PROCURADURA GENERAL DE LA REPBLICA
De todos los proyectos que hizo Oscar Niemeyer para Bra-
silia y fueron ms de 160! quizs el ms polmico sea el
de la Procuradura General de la Repblica. Hasta Lucio Cos-
ta se sorprendi con la solucin adoptada. El conjunto tiene
cinco edifcaciones: una placa rectangular espejada con dos
pavimentos donde estn las ofcinas y los servicios genera-
les; un edifcio cilndrico bajo y espejado para el centro mdi-
co; un edifcio en forma de 8, con dos pavimentos pintados
de blanco para el restaurante y auditorio; y dos grandes ci-
lindros espejados para los gabinetes. Para que el complejo
funcionara, Oscar Niemeyer cre un subsuelo comn a los
edifcios principales y estableci un sistema de circulacin
por pasarelas elevadas. As, en el trreo tenemos solamente
algunos accesos y mucho pasto. Los cilindros de los gabine-
tes se destacan del conjunto. Con radios de 30m y seis pisos
cada uno (ms trreo y entresuelo), estn conectados por
pasarelas en el tercer y sexto pavimentos. La principal dis-
tincin entre los dos bloques es estructural. Mientras el blo-
que de los procuradores est todo atirantado a partir de un
apoyo central, el bloque de los funcionarios es autoportante.
Segn Oscar Niemeyer, no es ms que un edifcio sencillo...
un desafo necesario al progreso de la tcnica constructiva.
Info: (61) 3031-5100 - http://www.pgr.mpf.gov.br
E
45
GENERAL PROSECUTORS OFFICE
Amongst all of Oscar Niemeyers projects for Brasilia, and
they were over 160!, perhaps the most controversial is the
General Prosecutors Ofce. Even Lucio Costa was surprised
with the solution used. It is a fve-building complex: a two-
foor rectangular mirrored elongated building with ofces
and general services; a low cylindrical mirrored building for
the medical center; a building shaped like an 8, with two
foors painted in white for a restaurant and auditorium; and
two large mirrored cylinders for main ofces. For the com-
plex to work, Oscar Niemeyer created a common basement
level for the main buildings and established a circulation
system through elevated walkways, this way, on the ground
foor there are only a few access points and lots of grass.
The cylinders with the main ofces stand out in the com-
plex. With a 30 radius and six foors each (plus ground foor
and mezzanine), they are interlinked through walkways in the
third and sixth foors. The main diference between the two
blocks is structural: while the block for the prosecutors is
suspended from the beams above, tied to a central support,
the employees block is self-supporting. According to Os-
car Niemeyer, it is nothing more than a simple building a
necessary challenge to the progress of building techniques.
245
E
esta corte os ministros do STJ. O ltimo
bloco, com trs pavimentos, tambm apre-
senta forma regular e abriga a adminis-
trao e os demais servios do tribunal. A
disposio das trs primeiras edifcaes
hierarquicamente mais importantes de-
limita uma praa seca de acesso, marcada
pela tectonicidade das construes e pelo
grande painel de concreto estrutural de
carter decorativo, proposto para a facha-
da principal do prdio dos plenrios, obra
de autoria de Marianne Peretti.
SEDE DO SUPERIOR
TRIBUNAL DE JUSTIA
Setor de Administrao Federal Sul, Quadra 6, Lote 1.
Hermano Montenegro.
E46
O conjunto do Superior Tribunal de Justia composto por
seis blocos distintos interligados por uma passarela trrea
de circulao horizontal. Os dois blocos frontais, em forma
de troncos de pirmide irregulares e sem aberturas, abri-
gam o Tribunal Pleno e o grande auditrio. O volume longi-
tudinal cego e mais baixo, apoiado sobre pilares tambm em
forma de tronco de pirmide, contm as diferentes salas
de julgamento (os plenrios, a Corte Especial, as Salas de
Sees, as Salas de Turma etc.) e a circulao privativa dos
juzes entre os dois blocos anteriores e os dois edifcios
seguintes. Nestes, com volume regular e nove pavimentos,
instalam-se os gabinetes dos magistrados que integram
247
E
46
Horrio de visitao: De segunda a sexta, das
8h s 19h. Para grupos, necessria marcao
prvia. / Visiting hours: Monday through Friday
from 8am to 7pm. Reservations are necessary
for groups. / Horario de visita: lunes a viernes
de las 8hs a las 18hs. Es necesario apuntar con
anticipacin para grupos. / Info: (61) 3319-6407
/ 3319-6070
tronco de pirmide, contiene las diferentes sa-
las de juicio (las plenarias, la Corte Especial, las
Salas de Secciones, las Salas de Clase etc.) y la
circulacin privativa de los jueces entre los dos
bloques anteriores y los dos edifcios siguientes.
En estos, con volumen regular y nueve pavimentos
estn instalados los gabinetes de los magistrados
que integran esta corte los Ministros del STJ
Corte Superior de Justicia. El ltimo bloque, con
tres pavimentos, tambin presenta forma regular
y abriga la administracin y los dems servicios
del tribunal. La disposicin de las tres primeras
edifcaciones jerrquicamente ms importan-
tes delimita una plaza seca de acceso, marcada
por la tectonicidad de las construcciones y por el
gran panel de hormign estructural de carcter
decorativo, propuesta para la fachada principal
del edifcio de las plenarias, obra de autora de
Marianne Peretti.
SEDE DE LA CORTE SUPERIOR DE JUSTICIA
El conjunto de la Corte Superior de Justicia est compuesto
por seis bloques distintos enlazados por una pasarela trrea
de circulacin horizontal. Los dos bloques frontales, en for-
ma de troncos de pirmide irregulares y sin aperturas, abri-
gan el Tribunal Pleno y el gran auditorio. El volumen longitudinal
ciego y ms bajo, apoyado sobre pilares tambin en forma de
HIGHER COURT OF JUSTICE HEADQUARTERS
The Higher Court of Justice Complex is formed by six dif-
ferent blocks interlinked by a ground walkway of horizontal
circulation. The two front blocks, shaped as irregular pyra-
mids with no openings, hold the Court Assembly and the large
auditorium. The lower blind longitudinal volume, supported
upon pillars and also shaped as a pyramid, holds the difer-
ent courts (plenary halls, Special Court, Section Halls, Class
Halls, etc.) and the private circulation for the judges between
the two previous blocks and the two following buildings. These
two have a regular volume and nine foors and hold the of-
fces of the judges of this court, the Ministers of the STJ. The
last block has three foors and a regular shape, and holds the
administration and other court services. The arrangement of
the frst three buildings, hierarchically more important, set
the boundaries of a dry access square, marked by the tecto-
nicity of the constructions and the large structural concrete
decorative panel set in the main faade of the court buildings,
designed by Marianne Peretti.
249
de execuo se arrastaram at 1972 quan-
do, em decorrncia de inmeros problemas,
o GDF rescindiu o contrato com a empresa.
Devido ao atraso na fnalizao da obra, de
1973 a 74, foi executada em outro local a
Ponte das Garas (reta, baixa e desprovida
de preocupao esttica). Por sua vez, as
obras da ponte de Niemeyer foram retoma-
das em 1974 pela frma ECEL (do engenheiro
J.C. Figueiredo Ferraz) e o monumento pode
ser inaugurado em 6 de fevereiro de 1976.
Segundo Oscar Niemeyer,
a ponte apenas pousa na
superfcie do lago, como
uma andorinha tocando
na gua....
E
PONTE COSTA E SILVA
Entre a Avenida das Naes e a Estrada Parque Dom Bosco.
E47
A forte expanso da ocupao do Setor Habitacional Indi-
vidual do Lago Sul durante a dcada de 1960 exigiu a cons-
truo de uma ligao com o Plano Piloto. Em seu projeto
para a Ponte Monumental, mais tarde rebatizada de Pon-
te Costa e Silva, Niemeyer buscou traduzir as formas ca-
ractersticas da arquitetura brasiliense, empregando uma
estrutura formada apenas por trs arcos. Tratava-se de
vencer um vo recorde de 200m sobre o Lago, numa exten-
so total de 400! Assim, o desenho previu a criao de um
vo central de 210m contrabalanado com os dois laterais
de 94. A concorrncia pblica para a execuo da ponte
ocorreu em 1969, tendo vencido a Sociedade Brasileira de
Engenharia e Comrcio S/A (Sobrenco), igualmente encar-
regada dos clculos estruturais. No entanto, os trabalhos
251
E
47
COSTA E SILVA BRIDGE
The intense occupation of the Individual Housing Sector in the
South Lake during the 1960s demanded the construction of a
bridge linking the neighborhood to the Plano Piloto. In his de-
sign for the Monumental Bridge, later renamed Costa e Silva
Bridge, Niemeyer attempted to translate the typical forms of
the architecture of Brasilia, using a structure formed by only
three arches. The idea was to reach a record span of 200m
over the Lake in a total extension of 400! The design included
the creation of a central 210m span counterbalancing the two
94m spans on each side. The public bidding process for the
execution of the bridge took place in 1969. The winning com-
pany was Sobrenco (Engineering and Trade Brazilian Society
S/A) who was also in charge of the structural calculations. The
execution, however, dragged on until 1972, when, due to a num-
ber of problems, the Federal District Government annulled the
contract with that company. Due to the delay in the comple-
tion of the construction, from 1973 to 1974, the Garas Bridge
was executed in another place (straight, low, and with no aes-
thetic concern). The ECEL company (owned by engineer J.C.
Figueiredo Ferraz) took on the work on Niemeyers bridge in
1974 and the monument was inaugurated on 6 February, 1976.
According to Oscar Niemeyer, the bridge merely lands on the
surface of the lake, like a swallow touching the water
PUENTE COSTA E SILVA
La fuerte expansin de la ocupacin del Sector de Viviendas
Individual del Lago Sur a lo largo de los aos 1960, demand
la construccin de una ligacin al Plano Piloto. En su proyec-
to para el Puente Monumental, ms tarde rebautizado de
Puente Costa e Silva, Niemeyer busc traducir las formas
caractersticas de la arquitectura de Brasilia, utilizando una
estructura formada solamente por tres arcos. La idea era
vencer un espacio vaco record de 200m sobre el Lago, en una
extensin total de 400! As el diseo previ la creacin de un
vaco central de 210m contrabalanzado con los dos laterales
de 94. La competencia pblica para la ejecucin del puente
ocurri en el 1969, en la cual gan la Sociedad Brasilea de
Ingeniera y Comercio S/A (Sobrenco), igualmente encargada
de los clculos estructurales. Sin embargo, los trabajos de
ejecucin se arrastraron hasta el 1972 cuando, debido a in-
nmeros problemas, el Gobierno del Distrito Federal rescindi
el contrato con la empresa. Debido al atraso en la fnalizacin
de la obra, del 1973 al 74, se ejecut el Puente de las Garzas
en otro sitio (derecho, bajo y sin preocupacin esttica). A su
vez, las obras del puente de Niemeyer se retomaron en el 1974
por la empresa ECEL (del ingeniero J.C. Figueiredo Ferraz) y el
monumento pudo ser inaugurado en el 6 de febrero del 1976.
Segn Oscar Niemeyer, el puente apenas posa en la superfcie
del lago, como una golondrina tocando el agua...
253
E
de prtico que, alm de marcar a entrada,
tem funo estrutural, atirantando a ram-
pa. O templo propriamente dito apresenta o
altar-mor voltado para leste, como pede a
tradio, e simbolicamente iluminado por
uma janela nica, cujo caixilho um poliedro.
Na verdade, existe um sistema de iluminao
e ventilao zenital entre a laje de cobertu-
ra e os fechamentos laterais. J o salo e
demais espaos de apoio so ventilados por
uma sequncia ritmada de estreitas aber-
turas. No alto da cpula foi originalmente
colocada uma cruz bastante simples, agora
substituda por outra, contrastante com a
pureza da composio, assim como os pai-
nis que reproduzem a arte bizantina.
IGREJA ORTODOXA
SO JORGE
Endereo / Address / Direccin: Igreja Catlica Apostlica
Ortodoxa Antioquina de Braslia. Lago Sul, QI 9.
E48
Trata-se de um grande edifcio cilndrico, com trinta metros
de dimetro e cerca de sete de altura, todo pintado de bran-
co e coroado por uma cpula. A construo tem dois nveis. O
espao de culto se localiza no primeiro pavimento e aces-
sado por uma rampa curva externa. O trreo foi reservado
para o salo paroquial e tem acesso independente. Uma viga
une o campanrio ao volume principal, gerando uma espcie
255
E
48
IGLESIA ORTODOXA SAN JORGE
El edifcio es un gran cilindro, con treinta metros de di-
metro y aproximadamente siete de altura, todo pintado de
blanco y coronado por una cpula. La construccin tiene
dos niveles. El espacio de culto est ubicado en el primer
pavimento y se puede acceder por una rampa curvada ex-
terna. El trreo fue reservado para el saln parroquial y
tiene acceso independiente. Una viga une el campanario al
volumen principal, generando una especie de prtico que,
adems de marcar la entrada, tiene funcin estructural,
atirantando la rampa. El templo mismo presenta el altar
mximo dirigido hacia el este, segn la tradicin, y est sim-
blicamente iluminado por una ventana nica, cuyo trave-
sao es un poliedro. En realidad, existe un sistema de ilu-
minacin y ventilacin cenital entre la losa de cubierta y los
cierres laterales. El saln y los dems espacios de apoyo
estn ventilados por una secuencia ritmada de estrechas
aperturas. Al alto de la cpula originalmente estaba una
cruz bien sencilla, ahora remplazada por otra, contrastante
con la pureza de la composicin, as como los paneles que
reproducen el arte bizantino.
SAINT GEORGE ORTHODOX CHURCH
The church is a cylindrical building with a 30m diameter
and approximately 7m in height, painted completely white
and crowned with a dome. The construction has two levels.
The celebration space is located on the frst foor and can
be accessed through an external curved ramp. The ground
foor was reserved for the parochial hall and has indepen-
dent access. A beam links the campanile to the main vol-
ume, generating a sort of portico that, along with mark-
ing the entrance, has a structural function, tying down the
ramp. The main altar of the temple itself is, as demanded
by tradition, facing east, and is symbolically illuminated by
a single window shaped as a polyhedron. There is, in fact,
a zenithal illumination and ventilation system between the
roofng slab and the side closings. The hall and other areas
for support are ventilated by a rhythmic sequence of nar-
row openings. Originally, the top of the dome had a rather
simple cross, now substituted by another, that contrasts
with the purity of the composition, along with the panels
that reproduce Byzantine art.
257
E
CENTRO CULTURAL
BANCO DO BRASIL
ANTIGO CENTRO DE
TREINAMENTO DO
BANCO DO BRASIL
Endereo / Address / Direccin: Setor de Clubes
e Estdios Esportivos Sul, Trecho 02, Lote 22.
Projeto / Project / Proyecto: Oscar Niemeyer (1986),
executado em 1992.
O conjunto arquitetnico que desde 2000 abriga o Centro
Cultural Banco do Brasil (CCBB) foi originalmente destina-
do s unidades do Departamento de Formao Pessoal e do
Centro de Formao Profssional daquela instituio fnan-
ceira. O complexo corresponde a um longo bloco curvo sobre
pilotis com 22 metros de largura e 296 de comprimento
que se relaciona com trs blocos baixos perifricos de
planta circular , repetindo uma estratgia bastante explo-
rada por Niemeyer de compor com elementos contrastantes,
tanto na forma como na volumetria. O prdio-barra foi pro-
jetado em estrutura de ao e recebeu fechamento de vidros
temperados. O prdio estruturado em duas grandes vigas
perimetrais perfuradas, s quais est afxado o sistema de
atirantamento do edifcio em estrutura metlica, com fe-
chamento recuado de vidro temperado. Tais elementos, alm
de caracterizarem a edifcao, juntamente com o pilotis do
pavimento trreo, equilibram a relao entre cheios e vazios
e reforam o contraste do edifcio principal com os volumes
do auditrio, salo de exposies (antiga biblioteca) e restau-
rante (todos curvos e opacos).
Provavelmente, trata-se do
mais signifcativo projeto
elaborado por Niemeyer para
Braslia na dcada de 90.
E49
259
E
49
CENTRO CULTURAL BANCO DE BRASIL
ANTIGUO CENTRO DE FORMACIN DO BANCO DE BRASIL
El conjunto arquitectnico, que desde el 2000 abriga el Centro
Cultural del Banco de Brasil (CCBB), originalmente se destina-
ba a las unidades del Departamento de Formacin Personal
y del Centro de Formacin Profesional de aquella institucin
fnanciera. El complejo corresponde a un largo bloque curvado
sobre pilotis con 22 metros de ancho y 296 de largo que se
relaciona con tres bloques bajos perifricos de planta circu-
lar repitiendo una estrategia bastante explorada por Nie-
meyer de componer con elementos contrastantes, tanto en
la forma como en la volumetra.El edifcio, cerrado con cristal,
est estructurado sobre dos grandes vigas perimetrales per-
foradas, a las que est afjado el sistema metlico de tirantes
que sostiene a todos los pavimentos. Tales elementos, ade-
ms de caracterizar la edifcacin, juntamente con el pilotis
del pavimento trreo, le dan equilibrio a la relacin entre llenos
y vacos y refuerzan el contraste del edifcio principal con los
volmenes del auditorio, saln de exposiciones (antigua biblio-
teca) y restaurante (todos curvados y opacos). Es probable
que sea el ms signifcativo proyecto elaborado por Niemeyer,
para Brasilia, en la dcada del 90.
Horrio de visitao: Diariamente, das 8h s 20h. / Visit-
ing hours: daily from 8am to 8pm. / Horario de visita: todos
los das de las 8hs a las 20hs. / Info: 0800.0562222 / www.
bb.com.br/cultura/
BANK OF BRAZIL CULTURAL CENTER
FORMER BANK OF BRAZIL TRAINING
CENTER
The architectural complex, that since the
year 2000 holds the Bank of Brazil Cultural
Center (CCBB), was originally intended for
the units of the Employee Training Depart-
ment and Professional Formation Center
of that fnancial institution. The complex
is a long curved block mounted on a pilotis,
22 meters wide and 296 meters long, with
three peripheral low blocks, with a circular
plan, repeating a strategy often explored by
Niemeyer of contrasting element composi-
tion, both in shape and volumetry.The glazed
building is structured on two large perforat-
ed perimetral beams, to which a suspending
steel system is tied, supporting all the foors..
Besides giving character to the construction,
these elements, along with the ground foor
pilotis, balance out the relation between full
and empty spaces and reinforce the contrast
of the main building with the volumes of the
auditorium, exhibition hall (former library) and
restaurant (all curved and opaque). It is prob-
ably the most signifcant project designed by
Niemeyer for Brasilia in the 1990s.
261
E
CAPELA DOM BOSCO
Estrada Parque Dom Bosco, QI 29, Lago Sul.
E50
A autoria da famosa
Ermida Dom Bosco ainda
gera polmica. Erguido
em 1957, o monumento
de forma piramidal foi,
provavelmente, projetado
por algum arquiteto da
equipe da Novacap. Embora
Oscar Niemeyer negue
ser o autor da obra, o
stio onde ela foi edifcada
sempre lhe agradou.

Em 2004, a pedido do Governo do Distrito Federal, Niemeyer
projetou uma capela para o local transformado em um par-
que de preservao ecolgica. Preocupado com a proximida-
de dos condomnios, Niemeyer optou por implantar sua Cape-
la Dom Bosco em cota alta e protegida por densa vegetao.
Um terrapleno foi executado e o pequeno templo foi erguido
na sua poro central. A localizao garante uma viso privi-
legiada de toda a cidade, particularmente do Palcio da Alvo-
rada. Trata-se de uma capelinha envidraada, de baixa altura
e volume cilndrico, cuja cobertura (uma laje de concreto pla-
na) est atirantada em um arco externo. O tirante tem a for-
ma de uma cruz, e os vidros so escuros. Segundo Niemeyer,
Nada de fantasia. A tcnica a prevalecer De longe, o arco
e a pequena cruz vo anunci-la() Nunca se viu igrejinha
como essa (Correio Brazilense 02/05/04). A Capela Dom
Bosco foi inaugurada em 26 de maro de 2006.
263
E
50
Horrio de visitao: 24 horas, espao aberto.
Visita das instalaes, das 8h s 19h. / Visiting
hours: 24 hours, open space. Visit facilities from
8am to 7pm. / Horario de visita: 24 horas, espacio
abierto. Visita a las instalaciones de las 8hs a las
19hs. / Info: (61) 3367-2000
CAPILLA DOM BOSCO
La autora de la famosa Ermida Dom Bosco an genera po-
lmica. Erguido en el 1957, el monumento de forma piramidal
probablemente lo proyect algn arquitecto del equipo de la
Novacap (Compaa Urbanizadora de la Nueva Capital). A pe-
sar de Oscar Niemeyer negar ser el autor de la obra, el sitio
donde est edifcada siempre le agrad. En el 2004, a pedido
del Gobierno del Distrito Federal, Niemeyer proyect una Ca-
pilla para el local transformado en parque de preservacin
ecolgica. Preocupado con la proximidad de los condominios,
Niemeyer opt por implantar su Capilla Dom Bosco en lu-
gar alto y protegido por densa vegetacin. Un terrapleno se
ejecut y el pequeo templo se construy en su parte cen-
tral. La ubicacin garantiza una vista privilegiada de toda la
ciudad, particularmente del Palacio de la Alvorada. Es una
pequea capilla de vidrio, de baja altura y volumen cilndrico,
cuya cubierta (una losa de hormign plana) est atirantada
en un arco externo. El tirante tiene la forma de una cruz y los
vidrios son oscuros. Segn Niemeyer, Nada de fantasa. La
tcnica a prevalecer De lejos, el arco y la pequea cruz la
anunciarn () Nunca se vio una pequea iglesia como esta
(Correio Brazilense 02/05/04). La Capilla Dom Bosco fue
inaugurada en el 26 de marzo del 2006.
DOM BOSCO CHAPEL
The debate on who designed the famous Ermida Dom Bos-
co is still controversial. Built in 1957, the pyramid-shaped
monument was probably designed by an architect from the
Novacap (Urbanizing Company of the New Capital) team. Al-
though Oscar Niemeyer denies being the author of the work,
its location always pleased him. As a request of the Federal
District Government, in 2004, Niemeyer designed a Chapel
for the site that was transformed into an environmental
preservation reservation. Concerned with the proximity of
the condominiums, Niemeyer chose to place his Dom Bosco
Chapel on high ground protected by a dense forest. An area
was leveled and the temple placed in its center. The location
ensures privileged view of the entire city, especially the Al-
vorada Palace. It is a small glass chapel, with low height and
a cylindrical volume, with a roofng (a fat concrete slab) tied
down with an external arc. The brace is shaped like a cross
and the glass is dark. According to Niemeyer, No fantasies.
The technique should prevail From afar, the arc and small
cross will announce it () A small church like this has never
been seen before (Correio Braziliense 05/02/04). The Dom
Bosco Chapel was inaugurated on 26 March, 2006.

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