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COORDENAO INICIAL
Muitas pessoas so naturalmente coordenadas. Algumas so mais coordenadas que outras. Alguns de ns apenas tm que praticar um pouco mais. Mas no importa o quanto natural voc quando toca bateria, a coordenao entre mos e ps algo que voc sempre ter que trabalhar (praticar). Vamos comear com alguns exerccios para as mos antes de inclurmos os ps. Toque cada exerccio 4 vezes e v direto para o seguinte SEM PARAR. Legenda: D - mo direita E - mo esquerda P - p
Quando voc repete um exerccio vrias vezes, possvel que voc perca a concentrao. Talvez se esquea quantas vezes repetiu o exerccio. Talvez o prximo exerccio exija uma maior coordenao que o anterior. Exerccio de coordenao n 2 - repetir 2 vezes cada exerccio anterior, porm, mais rpido. Se voc dominou os 10 exerccios sem nenhum erro, hora de aprender algo sobre o bumbo. Os exerccios a seguir so do mesmo tipo dos anteriores, mas depois do quarto compasso eles ficam um pouco mais difceis. Cada compasso possui um padro diferente. Verifique que todos os exerccios esto em compassos quaternrios (4 tempos). Procure contar os tempos em voz alta, isso ajuda saber em que tempo voc est. Exerccio de coordenao n 3 - repetir 4 vezes cada exerccio. D D D D D D P P 4 D D D D D D P 7 D D D D D D P P 10 D D D D D D P P P P 1 D D 2 D D P D D 5 D D P P D D 8 D D P P D D P D D D D D D 3 D D D D P P D D D D D D 6 D D D D P P P P D D D D D D 9 D D D D P P P P P D D D D P D D D D P D D D D P P
Voc est pronto para tentar num andamento mais rpido? No se preocupe se voc no conseguir fazer o exerccio todo na primeira vez que tentar. Concentre-se no exerccio, persista. Se voc no consegue hoje, esteja certo de que conseguir na prxima semana. Exerccio de coordenao n 4 - repetir 2 vezes cada exerccio anterior, porm, mais rpido.
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2 - Mtodo de Bateria
Daqui para a frente comearemos a ler MSICA! Isso realmente no muito difcil de se fazer, mas por algumas razes, metade dos bateristas que tocam por a no do ateno para a leitura. muito mais fcil aprender lendo os exerccios e vir a entender o que realmente est "havendo" na msica, do que tocando de "ouvido". Nesta lio veremos alguns ritmos de Rock usando o CHIMBAL, CAIXA e BUMBO, mas antes de comear com os ritmos, vamos fazer alguns exerccios preparatrios. Faa estes exerccios vrias vezes prestando ateno no andamento e procurando aplicar a mesma fora para todas as notas. No esquea de usar as manulaes pedidas.
Antes de entrarmos no exerccio, vamos aprender um pouco mais sobre os termos musicais. No comeo do exerccio (ou de uma msica), h um smbolo que nos informa quantos tempos h em um compasso e qual nota vai em cada tempo. Este smbolo chamado de FRAO ou FRMULA DE COMPASSO. Por qu a frmula de compasso to importante? Nem todas as msicas tm quatro tempos, ou quatro semnimas por tempo. Voc j ouviu um tipo de msica chamada "Valsa"? A Valsa possui 3 tempos por compasso (1 2 3 1 2 3). O "Samba" possui 2 tempos por compasso (1 2 1 2). Muitos tipos de msica de vrias culturas possuem 6 ou 7 tempos por compasso. Podemos tambm usar vrias frmulas de compasso na mesma msica. Por exemplo: 12 compassos de 4 tempos, depois 8 compassos de 6 tempos, novamente 12 compassos de 4 tempos, etc.
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Mtodo de Bateria - 3
Por enquanto ficaremos com o compasso quaternrio, onde a semnima vale um tempo. Portanto, nossa primeira frmula de compasso ser 4/4, que quer dizer:
Faremos agora alguns exerccios usando CAIXA, BUMBO e CHIMBAL. Note que o chimbal deve ser tocado simultaneamente, ora com a caixa, ora com o bumbo.
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4 - Mtodo de Bateria
3 passo - para a mo esquerda simplesmente repita os mesmos conceitos da mo direita. Agora, coloque a ponta das duas baquetas no centro da pele. Deixe a palma das mos para baixo. Assim, as baquetas formaro um ngulo de 90. Lembre-se de deixar os pulsos, braos e ombros totalmente relaxados. Procure tocar todas as notas no centro da pele, isso far com que as duas mos "tirem" o mesmo som do instrumento. Note que cada ponto da pele produz um som diferente - quanto mais prximo ao aro, mais fraco o som.
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Mtodo de Bateria - 5
Verifique a "pegada" em vrios ngulos:
Pratique o exerccio abaixo, chamado de "8 por mo". Nele, voc vai isolar 8 batidas para cada mo e poder se concentrar nos Rebotes. Use um movimento completo do pulso para cada batida, mas lembre-se de deixar a pele do instrumento fazer o retorno da baqueta. Permanea o mais relaxado possvel! DDDD DDDD EEEE EEEE Exerccios de manulao - faremos agora alguns exerccios para desenvolver uma coordenao entre as mos. Usaremos D para a mo direita e E para a mo equerda. O propsito dos exerccios de manter uma "qualidade de som", isto , equilbrio entre as notas, no importando se estamos tocando rpido ou devagar. Algumas coisas que devemos observar: Use um movimento completo do pulso para cada batida (o brao somente se move em reao ao pulso); Seu brao deve estar paralelo ao cho quando voc toca na caixa; O antebrao e o ombro devem estar relaxados e prximos ao corpo; A ponta da baqueta deve bater no centro da pele; Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade). Manipulaes: Oito toques com a mo direita e oito toques com a mo esquerda DDDD DDDD EEEE EEEE Quatro toques para cada mo DDDD EEEE DDDD EEEE Dois toques para cada mo DDEE DDEE DDEE DDEE Um toque para cada mo DEDE DEDE DEDE DEDE Combinao de mos 1 DEDD EDEE DEDD EDEE Combinao de mos 2 DEED EDDE DEED EDDE Combinao de mos 3 DDED EEDE DDED EEDE Combinao de mos 4 DEDE EDED DEDE EDED
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6 - Mtodo de Bateria
Voc conseguiu fazer o exerccio todo duas vezes sem erro? Meus parabns. Voc prestou ateno nos movimentos dos pulsos e manteve um andamento constante? So em exerccios como estes que devemos desenvolver tambm a nossa pacincia. Lembre-se: se voc quer ser um grande msico, comece agora e exija disciplina de voc mesmo! Rudimentos extremamente importante que o baterista tenha completo domnio sbre as duas mos, no importando se ele canhoto ou destro. o que chamamos de ambidestria. Alm disso, do ponto de vista tcnico, o estudante deve propor-se a desenvolver uma coordenao e equilbrio entre as duas mos; resistncia e velocidade. Por isso, torna-se fundamental a prtica dos rudimentos. No dicionrio, rudimento descrito como; "Elemento inicial, Princpio, Condio...". Os rudimentos so os primeiros passos e fundamentos da percusso em todo mundo. Voc deve comear, aprendendo os rudimentos, desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se voc quer realmente dominar a arte da percusso, no importando se voc vai tocar caixa numa Banda Militar ou bateria numa Banda de Rock'n'roll, deve praticar os rudimentos! Os Rudimentos so divididos em "famlias": a famlia do Paradiddle a famlia do Single Stroke (toque simples) a famlia do Double Stroke (toque duplo) a famlia do Flam a famlia do Drag Estudaremos primeiramente um ou dois exemplos de cada famlia, aos poucos iremos adicionando as outras variaes.
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Mtodo de Bateria - 7
Estes exerccios so combinaes de 3, 6, 9 e 12 toques para cada mo. Pratique primeiro cada um separadamente, depois siga a sequncia de 3 a 12 toques sem parar, pelo menos uns 8 compassos. No comece muito rpido, no trabalhe alm do seu limite.
Estar tenso quando voc toca os exerccios de toques alternados um problema comum. Quando voc tocar o segundo compasso deste exerccio, tente deixar a mo esquerda to relaxada quanto no primeiro (idem para mo direita nos compassos 3 e 4).
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8 - Mtodo de Bateria
Neste exerccio vamos usar um movimento "longo" para a primeira nota, e ento permitir que a baqueta rebata duas vezes, porm devemos controlar esse rebote com o pulso e os dedos.
Este um exerccio que vamos usar para reforar a tcnica do toque duplo, mas vamos faz-lo aqui tambm porque ele vai nos ensinar a relaxar o pulso nos andamentos lentos e deixar a pele do tambor fazer o rebote.
Este exerccio requer bastante ateno, procure se concentrar nos movimentos e, como sempre, comece num andamento lento.
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Mtodo de Bateria - 9
Este exerccio muito simples de se entender e tem grande efeito tanto para bateristas iniciantes quanto para os avanados. Ao mesmo tempo que fcil memoriz-lo, sua execuo um pouco difcil, porque para faz-lo rpido, preciso ter um movimento relaxado da mo logo aps o acento.
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10 - Mtodo de Bateria
Este exerccio permite uma melhor visualizao da altura da baqueta nas notas internas (no acentuadas). Pratique em andamento moderado, prestando ateno nos movimentos.
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Mtodo de Bateria - 11
Vamos comear com conceito de que o Single Stroke Roll um rudimento de REBOTE. Aqui vai um exemplo: se voc jogar uma bola de tnis numa pele de caixa (ou de um tambor), ela vai rebater (voltar). Para sustentar um movimento constante da bola (para baixo e para cima), tudo o que temos a fazer aplicar um novo golpe na bola. A pele se encarrega do retorno (rebote). Se voc pegar uma baqueta e "bat-la" na pele, ela tambm vai fazer o rebote - assumindo que voc no usou nenhuma presso ou tenso para impedir esse rebote. O quanto mais forte voc bater na pele, mais alto ser o rebote. Para tocar um rudimento de rebote, voc no deve produzir tenso alguma nos dedos, pulsos ou antebraos. Use presso suficiente apenas para segurar a baqueta e toc-la na pele. No Single Stroke Roll, em andamentos mais lentos, use um movimento completo e relaxado do pulso. O antebrao somente se move em reao ao pulso - usar mais movimentos perda de energia! Pratique este exerccio para reforar o conceito de rebote. Nele voc trabalhar com 8 notas para cada mo e poder se concentrar nos movimentos.
Este outro exerccio ajuda a isolar o rebote de cada mo no Single Stroke Roll. Estar tenso quando tocamos os rudimentos de toques alternados um problema comum. Quando voc tocar o 2 compasso, esteja certo de que a mo esquerda est to relaxada quanto no 1 compasso (idem para a mo direita nos compassos 3 e 4).
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12 - Mtodo de Bateria
Este exerccio semelhante ao anterior, porm, usando tercinas. Procure prestar ateno aos movimentos e lembrando-se dos conceitos sobre rebote.
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Mtodo de Bateria - 13
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14 - Mtodo de Bateria
Para desenvolver um Rulo com qualidade, importante desenvolver um toque duplo com movimentos relaxados. Se voc entendeu os conceitos relacionados aos rudimentos de batida dupla, vamos aos exerccios. Quando toc-lo num andamento mais lento, voc vai usar 2 movimentos (relaxados) de pulso. Por enquanto no use o rebote, primeiro importante desenvolver um controle do pulso. Assim que voc aumentar o andamento tente controlar as duas batidas com os dedos. Na segunda batida aperte levemente a baqueta para dar um pouco mas de volume do que na primeira.
interessante praticar esse exerccio numa superfcie que no provoque o rebote da baqueta, como uma lista de telefones. Isso vai requerer um relaxamento do pulso e ateno aos movimentos. Primeiro pratique cada compasso como um exerccio separado. Depois de domin-los, pratique do comeo ao fim sem parar.
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Mtodo de Bateria - 15
Este exerccio similar ao anterior, s que desta vez usaremos 2 grupos de notas duplas (DDEE e EEDD). Mantenha um movimento relaxado e suave das mos.
Este exerccio possui combinaes de 3 e 4 grupos de batida dupla (DDEEDD e DDEE DDEE). importante mencionar que voc no acentue a batida simples.
Depois que voc combinou todos os exerccios anteriores de batida dupla, hora de colocarmos todos juntos. Isso requer uma boa concentrao e que no haja dvida em nenhum dos exerccios anteriores. Novamente, pratique cada compasso separado e depois de domin-los junte todos os exerccios.
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16 - Mtodo de Bateria
Pratique esses exerccios acentuando a segunda batida; fechando a mo e aplicando uma rpida presso sobre os dedos.
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Mtodo de Bateria - 17
Aqui, usaremos o sinal de abreviatura para executarmos os rufos. Comece devagar, medida que voc aumentar o andamento, procure se concentrar na presso dos dedos sobre as baquetas. Se as baquetas estiverem muito soltas, o rebote sair bem "aberto" e se as baquetas estiverem muito presas, as notas soaro como um "buzz".
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18 - Mtodo de Bateria
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Mtodo de Bateria - 19
RUDIMENTOS Paradiddles
Os Paradiddles so um dos rudimentos mais importantes de se praticar porque, se voc aprend-lo corretamente, voc vai ter controle sobre TRS dos CINCO movimentos bsicos requeridos na prtica da bateria. So eles - UPSTROKE, DOWNSTROKE e o TAP. Procure dominar esses conceitos que so essenciais na execuo da bateria. Single Paradiddle Double Paradiddle Triple Paradiddle Paradiddle-diddle Paradiddle-groove Paradiddle-groove em 7/8
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20 - Mtodo de Bateria
RUDIMENTOS Paradiddles
Single Paradiddle
O Single Paradiddle - os primeiros trs toques que voc vai aprender no Single Paradiddle sero aplicados a todos os rudimentos e tcnicas que voc vai usar quando tocar um instrumento de percusso. Trabalhe duro para dominar cada conceito. No "corra" simplesmente atravs dos exerccios. Vamos manter a cabea aberta para aprendermos novos conceitos. O Single Paradiddle uma combinao de trs tipos de tcnicas: o downstroke, o upstroke e o tap. Se voc conhece o Paradiddle simplesmente como uma combinao de mos, veremos aqui, alguns conceitos preparatrios: Downstroke - toda vez que voc bate (toca) num tambor, a baqueta sobe, em reao fora aplicada. Aprender a controlar a presso da baqueta antes dela tocar na pele, um dos aspectos mais importantes para se tocar bateria. Para se tocar o downstroke ou toque acentuado corretamente, voc deve apertar levemente a mo na hora do impacto para controlar o rebote natural (sem esmagar a baqueta na pele). Levante a baqueta na altura do ombro mas mantenha o antebrao prximo ao corpo. Agora toque na caixa, apertando um pouco a baqueta na hora do impacto. A baqueta deve parar no mais que 2 centmetros acima da pele. Enquanto voc pratica esse exerccio, pense em dois movimentos separados: o downstroke e o movimento de levantar a baqueta.
Nota: segure firmemente a baqueta no momento em que ela toca na pele, mas relaxe imediatamente aps o impacto. Upstroke - o upstroke responsvel pela fluncia natural dos braos e pulsos quando tocamos os acentos. Para tocar o upstroke, comece com a baqueta mais ou menos 2 centmetros acima da pele. Quando voc toca uma nota suave, o pulso desce levemente. Continue o movimento do brao e traga a baqueta na altura do ombro, este o upstroke completo. Up e Downstroke no paradiddle - vamos agora dar uma "parada" no movimento do upstroke. Esta "parada" se refere ao movimento do pulso quando toca a nota no acentuada.
importante que voc veja o paradiddle como uma combinao de diferentes movimentos, no apenas como uma combinao de toques simples e duplos. Lembre-se que o downstroke deve ser tocado com um movimento relaxado do brao, parando a baqueta mais ou menos 2 cm acima da pele depois do impacto. Fique o mais relaxado possvel no upstroke e toque-o bem suave.
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Finalizando o Paradiddle
Mtodo de Bateria - 21
Finalmente chegamos ao Single Paradiddle completo. Antes de inici-lo, esteja certo de que voc no tem nenhuma dvida sbre os conceitos anteriores (up e downstroke). Resta agora adicionar os Taps que no caso do paradiddle, so as duas notas "suaves" tocadas com a mesma mo. Para os taps, levante a baqueta uns 2 centmetros da pele, mantendo o pulso livre de qualquer tenso. Assim temos o paradiddle completo:
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22 - Mtodo de Bateria
RUDIMENTOS Paradiddles
Double Paradiddle
O Double Paradiddle similar ao Single Paradiddle, adicionado de dois TAPS (ou um acento e um TAP, dependendo de como voc toc-lo). A outra diferena que o Double Paradiddle possui um "feeling" de trs batidas e o Single Paradiddle possui um "feeling" de duas batidas. Antes de comear a estudar esse rudimento voc precisa estar apto a tocar o Single Paradiddle e ter dominado as tcnicas de UPSTROKE, DOWNSTROKE e TAP. Oficialmente, o Double Paradiddle tem apenas um acento, mas voc tambm vai encontr-lo escrito com dois acentos. importante voc aprender as duas verses porque elas tm uma diferena fundamental na maneira como so tocadas. Vamos comear com a verso de um acento.
Este exerccio divide o Double Paradiddle em alguns "passos" para que possamos nos concentrar nos movimentos das mos. Comece com sua mo levantada, e toque o acento (downstroke), lembrando-se de pressionar a baqueta com os dedos no momento do impacto para anular o rebote natural dela. As notas entre os acentos (chamadas de notas internas) devem ser o mais suaves possvel. Quanto menos tenso voc aplicar sobre os msculos, mais rpidos sero seus movimentos.
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Mtodo de Bateria - 23
Deixe o acento fluir de uma mo para outra - o UPSTROKE se encarrega dessa fluncia. No hesite em usar um pequeno movimento do antebrao se ele ajudar na "fluncia" dos movimentos, mas lembre-se de manter as batidas internas com um movimento relaxado do pulso.
Lembre-se de se manter o mais relaxado possvel nas notas internas, mas controle o acento com uma leve presso dos dedos.
Veremos agora, a verso de dois acentos do Double Paradiddle. s vezes esta uma maneira mais fcil dos principiante aprenderem o Double Paradiddle porque ela similar ao Single Paradiddle.
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24 - Mtodo de Bateria
H uma diferena bsica entre tocar o Double Paradiddle com um acento e com dois acentos: toda vez que voc toca dois acentos em sequncia com a mesma mo, ele se torna um REBOTE. comum ver bateristas que no conseguem tocar o Double Paradiddle de dois acentos rpido, porque eles esto pensando nos dois acentos como DOWNSTROKE, pressionando a baqueta entre um acento e outro. Neste exemplo, use um REBOTE e um DOWNSTROKE com um TAP suave entre eles. Lembre-se: apenas pressione a baqueta no segundo acento, deixe o volume do acento a cargo da altura da baqueta.
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Mtodo de Bateria - 25
RUDIMENTOS Paradiddles
Triple Paradiddle
O Triple Paradiddle tambm similar ao Single Paradidle, adicionado de quatro TAPS (ou dois acentos e dois taps, dependendo de como voc toc-lo). Se voc praticou bem o Single Paradiddle s adicionar os quatro TAPS. No haver grande dificuldade, apenas preste ateno para a quantidade de notas que compe este rudimento. Oficialmente, o Triple Paradiddle possui apenas um acento, mas voc tambm poder v-lo escrito com trs acentos. Vamos comear estudando o Triple Pradiddle com trs acentos, porque ele mais fcil de se compreender.
Neste exerccio toque 3 acentos com uma mo e os Taps, entre os acentos, com a outra mo. Lembre-se que toda vez que voc toca dois ou mais acentos com a mesma mo, eles se tornam REBOTES. Depois que voc dominar o exerccio 1a, adicione um Single Paradiddle no lugar da semnima (1b). lembre-se de manter as notas internas o mais relaxadas possvel e deixe o acento fluir de um compasso para outro com o Upstroke.
Quando tocamos o Triple Paradiddle com um acento, devemos nos lembrar que o acento tocado como um Downstroke - quer dizer que vamos ter que pressionar levemente a baqueta na hora do impacto, para anular a reao natural da pele.
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26 - Mtodo de Bateria
Neste exerccio, oua cuidadosamente as 3, 5 e 7 notas para estar certo de que no esto sendo tocadas mais alto(forte) que as 2, 4 e 6 notas. Essa desigualdade ocorre quando no controlamos o acento (Downstroke) no comeo do rudimento. Lembre-se: temos duas alturas da baqueta - uma para as notas acentuadas e outra para as notas internas.
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Mtodo de Bateria - 27
RUDIMENTOS Paradiddles
Paradiddle-diddle
Antes de estudar esse rudimento, esteja certo de que voc tenha dominado os conceitos de UPSTROKE, DOWNSTROKE e TAP. O Paradiddle-diddle comea da mesma maneira que o Single Paradiddle. A diferena que no vamos usar um UPSTROKE na segunda nota, a segunda nota vai ser um Tap suave seguido de dois REBOTES. Quando um baterista tem problemas ao tocar esse rudimento rpido, porque ele no mantm as notas internas relaxadas e no toca as batidas duplas como REBOTES. No estar relaxado quer dizer gastar mais energia que o necessrio!
Sabendo da importncia de fazer um movimento relaxado nas notas internas, pratique o exerccio abaixo. Lembre-se de pressionar levemente a baqueta na hora do acento, mas relaxe imediatamente nas notas seguintes. Fique atento para no erguer muito a baqueta nas notas internas. Assim que voc aumentar o andamento, permita que os TOQUES DUPLOS se tornem REBOTES DUPLOS. Aplicar presso demais sobre os dedos faz com que as batidas internas fiquem desiguais.
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28 - Mtodo de Bateria
Agora, se quisermos desenvolver a velocidade no Paradiddle-diddle, precisamos primeiro ter controle sobre o REBOTE do acento. O importante conceito desenvolvido atravs desse exerccio o relaxamento da "pegada" nas notas internas. Quando tocamos um REBOTE DUPLO com a pegada relaxada, REBOTE ser mais aberto (mais espao entre as duas notas). Se a pegada estiver tensa o REBOTE sair tenso tambm. Assim que aumentarmos o andamento devemos ter o cuidado de no deixarmos o REBOTE se tornar um "buzz", ao invs de um REBOTE DUPLO. Procure aplicar esse conceito no exerccio abaixo. Basicamente o mesmo que o exerccio anterior, s que um pouco mais rpido que o primeiro e sem as pausas (2c).
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Mtodo de Bateria - 29
RUDIMENTOS Paradiddles
Paradiddle-groove
O Paradiddle Groove a combinao do Single Paradiddle com alguns padres de bumbo. Vamos dividir este estudo em 2 partes. Na primeira, estudaremos alguns ritmos com bumbo em colcheias. Na segunda parte teremos o bumbo em semicolcheias. a. as duas mos no chimbal:
d. mo direita no prato de conduo, mo esquerda na caixa em notas fantasma e p esquerdo no chimbal, na cabea dos tempos:
e. mo direita no prato de conduo, mo esquerda na caixa em notas fantasma e p esquerdo no chimbal, nos contra-tempos:
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30 - Mtodo de Bateria
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Mtodo de Bateria - 31
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Mtodo de Bateria - 33
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34 - Mtodo de Bateria
RUDIMENTOS Paradiddles
Paradiddle-groove em 7/8
O Paradiddle Groove no novidade para ningum, j foi visto e revisto em vrios livros e vdeos. Porm, vamos estud-lo aqui com uma variao na sua frmula de compasso e, consequentemente, na sua manipulao. Inicialmente, vamos fazer algumas consideraes e alguns exerccios para compreendermos como interpretar um compasso de 7/8. Vamos caminhar passo a passo at chegarmos no Paradiddle Groove em 7/8. Num compasso de 4/4, a semnima a unidade de tempo. Isso quer dizer que temos: 4 semnimas em cada compasso:
ou 8 colcheias:
ou ainda 16 semicolcheias:
Agora, temos as semicolcheias com as mos alternadas no chimbal. Isto faz com que a mo direita "saia" do chimbal e se desloque para a caixa nos tempos 2 e 4.
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Mtodo de Bateria - 35
Muito bem. Vamos considerar agora o compasso de 7/8. Aqui a colcheia a unidade de tempo. Assim, temos: 7 colcheias em cada compasso:
ou 14 semicolcheias:
Podemos ainda pensar no compasso de 7/8 como um 4/4 sem a ltima colcheia ou sem as duas ltimas semicolcheias:
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36 - Mtodo de Bateria
Para o chimbal com mos alternadas temos:
Pratique as variaes de bumbo abaixo para se familiarizar com o "feeling" do compasso em 7/8. Mais adiante veremos a aplicao do Paradiddle Groove nesta frmula de compasso.
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Mtodo de Bateria - 37
Sempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele), no importando a velocidade ou volume da nota principal. Vamos comear com um exerccio preparatrio.
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38 - Mtodo de Bateria
A dificuldade do Drag est em fazer o rebote duplo "soar" consistente e uniforme. Este exerccio vai ajudar a isolar o Drag na mo direita e depois na esquerda. s vezes, para efeito de estudo, interessante exagerarmos na altura da baqueta ao tocar a nota principal. Isto solidifica o conceito de "duas alturas" (apogiaturas movimento baixo e nota principal movimento alto). Outro problema comum o de tocarmos a nota principal como um rebote. Isso natural, porque a mo direita "quer" fazer a mesma coisa que a mo esquerda est fazendo e vice-versa.
Uma vez que voc tenha dominado o exerccio anterior, tente alternar o Drag entre as duas mos. Lembre-se de fazer as apogiaturas prximas pele e a nota principal mais alta.
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Mtodo de Bateria - 39
ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Conceito de dois nveis de dinmica Introduo
H trs tipos de "sons" na bateria contempornea - a caixa, o bumbo e o chimbal. Estes componentes da bateria requerem muita ateno porque a maior parte da msica moderna baseada nestas trs vozes. Os exemplos que daremos aqui so baseados em bumbo, caixa, chimbal e prato de conduo, mas voc pode expandir as possibilidades de cada exerccio, aplicando outros timbres como cowbells, ton tons, blocks, pandeiros, etc. O objetivo principal desenvolver dois nveis de som - as notas acentuadas e as no acentuadas. Na execuo da bateria h mais que dois nveis de som, mas para os propsitos do nosso estudo, usaremos apenas dois nveis. No se trata somente do que tocamos, mas tambm de onde tocamos, visto que os instrumentos acsticos oferecem diferentes timbres dependendo do ponto onde se percute(toca). Caixa Notas acentuadas - voc pode usar o rimshot para acentuar a caixa. Toque no centro caixa com a ponta da baqueta e, ao mesmo tempo, no aro com o corpo da baqueta. Essa tcnica produz um som mais forte e mais "encorpado" da caixa. Notas no acentuadas - tocadas com extrema suavidade, chamadas tambm de notas fantasma. Para execut-las, os dedos, pulsos e braos devem estar livres de qualquer tenso. So tocadas geralmente no centro da pele. Chimbal Notas acentuadas - toque na borda do chimbal com o corpo da baqueta. Notas no acentuadas - toque no "corpo" do chimbal (no na cpula) com a ponta da baqueta. Bumbo Para o bumbo esse conceito de dois nveis de dinmica no ser um problema porque a maior parte do tempo ele solicitado a tocar notas acentuadas. A distncia entre os nveis de dinmica usados no bumbo so menores que os requeridos pela caixa e outras vozes. Estamos falando aqui dos bumbos aplicados aos grooves. Para outros estudos, de improvisao por exemplo, sero aplicados todos os nveis de dinmica no bumbo. Por isso no devemos negligenciar esse instrumento to importante que o corao da bateria. Prato de Conduo Notas acentuadas - toque no prato uns 25 cm abaixo da cpula. Isso produz um som mais controlado e evita que o prato "abra" demais. Para destacar ainda mais as acentuaes no prato de conduo, voc pode toc-las com o corpo da baqueta na sua cpula. Notas no acentuadas - toque com a ponta da baqueta no corpo do prato, uns 25 cm abaixo da cpula.
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40 - Mtodo de Bateria
ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Equilbrio Entre os Dois Nveis de Dinmica
Manter um equilbrio entre os dois nveis de dinmica muito importante. Como vimos anteriormente, h trs sons bsicos na bateria contempornea. interessante observar nos discos como a bateria mixada e verificar os volumes de cada voz. claro que isso varia de acordo com o estilo que est sendo tocado, mas de uma maneira geral temos a caixa num nvel mais alto, seguida pelo bumbo e depois pelo chimbal. Quando executar um groove pense nesse conceito e procure manter uma boa constncia no nvel de volume da caixa, bumbo e chimbal. Toque o groove por completo, mas concentre-se em cada voz separadamente para verificar se no h variao de uma nota para outra. As seguintes observaes iro nos ajudar a desenvolver o conceito de dois nveis de dinmica: - os acentos devem ser tocados aproximadamente uns 25 cm da pele, e as notas no acentuadas uns 2 cm da pele; - combine o som do chimbal e da caixa nas notas no acentuadas; - a diferena de volume entre os dois nveis deve ser o mesma - do forte (f) ao pianssimo (pp). O volume geral da bateria determinado pelo estilo que est sendo tocado, porm a distncia relativa entre os dois nveis de volume ser a mesma. Vamos fazer uma outra considerao antes de comearmos os exerccios. Analise os dois exemplos abaixo:
Temos o "velho" paradiddle, na primeira verso sem nenhum acento e na segunda com alguns acentos. Toque as duas verses e observe a diferena de som. O exemplo sem os acentos interessante, mas um tanto montono. J o segundo exemplo, possui um "feeling" bem mais musical. Com isso, notamos que a diferena de dinmica que produz o "molho" e o "feeling" do groove. Portanto vamos estud-los com muita dedicao!
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Mtodo de Bateria - 41
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42 - Mtodo de Bateria
Seguir com a manulao D E D E em todos os exerccios. 2
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Mtodo de Bateria - 43
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50 - Mtodo de Bateria
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Mtodo de Bateria - 51
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52 - Mtodo de Bateria
Pratique estes exerccios prestando ateno nas manulaes e procurando "tirar" o mesmo som das duas mos, tanto nas notas acentuadas como nas notas no acentuadas.
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Mtodo de Bateria - 53
ESTUDOS DE BUMBO
Se considerarmos os estudos de tcnica para bateria, e analisarmos onde os esforos e a ateno concentrada, vamos descobrir que, geralmente o bumbo negligenciado quando comparado com as outras vozes(instrumentos) da bateria. H algumas razes provveis para isto. Primeiramente pelo nfase que damos aos Rudimentos e combinaes possveis entre as mos. Outro aspecto que, quando somos iniciantes, somos solicitados a tocar(aprender) padres rtmicos simples entre a caixa, chimbal e bumbo. A, acrescentamos variaes de pratos, fills na caixa e tambores, acentuaes, etc. Isto bom, pois as mos so muito importantes, mas os bateristas geralmente se esquecem da importncia dos ps, at que um dia, geralmente numa "gig" eles deparam com uma situao onde vo descobrir que seus ps no esto to desenvolvidos quanto as mos. Para evitar isso, importante que o baterista, desde os primeiros passos, procure dar importncia tanto aos pedais quanto aos rudimentos; e ainda, combinao entre eles.
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Parte 2
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ESTUDOS DE BUMBO
Pedal Duplo Antes de comearmos os exerccios, vamos pensar em alguns conceitos bsicos. Primeiro voc pode fazer os exerccios de rudimentos com os ps. Mas voc pode dizer - "Eu no tenho pedal duplo". Bem, mas voc pode usar o seu chimbal. Isso pode ajudar voc a desenvolver grande habilidade com os ps e te dar algumas idias para diferentes variaes rtmicas. Ok, vamos comear com alguns exemplos de aplicao dos rudimentos nos pedais. Procure fazer os exerccios num andamento lento, com o acompanhamento do metrnomo.
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Obs: Para no congestionar a partitura no utilizaremos as indicaes D e E nos bumbo. Ao invs disto, utilizaremos o primeiro espao do pentagrama para o p direito e a primeira linha para o p esquerdo.
Sugestes - comece praticando cada padro de pedais at que voc possa toc-los sem dificuldades. Depois pratique cada padro de mos da seo 1 com cada padro de bumbo da seo 1. Comece devagar. Esteja certo de que os membros esto em sincronismo uns com os outros antes de aumentar o andamento. Algumas combinaes de mos e ps sero mais difceis que outras, e vo exigir muita prtica e pacincia. Siga o mesmo procedimento com as sees 2 e 3. O prximo passo tocar todos os padres de mos sem interrupo, repetindo 8 vezes cada um, enquanto toca uns dos padres de pedais. Os vrios padres de mo e cada seo vo ajudar no somente na coordenao, mas vo dar a impresso de diferentes "feels" de Rock, tornando os exerccios mais prticos e musicais. Para ajudar na resistncia, pratique cada exerccio o mximo que puder sem interromp-lo. Use o metrnomo para verificar sua preciso e progresso. Nunca pratique alm dos seus limites, comece devagar. Se possvel procure gravar sua prtica para uma melhor anlise do seu desenvolvimento.
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Padres de mos
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Padres de mos
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Nota: mantenha o chimbal firmemente fechado com o p esquerdo em todas as notas sem o "O".
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Exerccios de Abertura de Chimbal com Caixa Agora coloque a caixa nos tempos 2 e 4.
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Pratique cada variao separadamente e depois passe de uma variao para outra sem interrupo. Comece lento (60 bpm) e concentre-se em cada membro separadamente, verificando a igualdade de uma nota para a outra e mantendo um equilbrio no groove como um todo. Primeiramente temos oito variaes de bumbo em colcheias e depois oito variaes em semicolcheias. No "corra" simplesmente atravs dos exerccios, pratique cada um com bastante ateno e disciplina.
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3. Podemos fazer uma linha de percusso com a mo direita enquanto mantemos o padro rtmico com o bumbo e caixa.
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Variaes: repetir os exerccios anteriores com a mo direita no prato de conduo; alternar a mo direita no chimbal e no prato de conduo (4 x para cada).
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Estudaremos alguns rtmos agora, com o chimbal em semicolcheias. Neste caso, temos 4 semicolcheias para cada tempo, cada uma valendo de tempo. Devemos prestar bastante ateno em qual das quatro semicolcheias "cai" o bumbo e a caixa. Exemplo:
Estudaremos aqui algumas variaes de bumbo com o chimbal em semicolcheias. Comece devagar e preste ateno em qual chimbal "cai" o bumbo e a caixa. Procure contar os tempos em voz alta.
Variaes: passar a mo direita para o prato de conduo; alternar a mo direita no chimbal e no prato de conduo.
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Estudaremos mais tarde, a caixa na 2, 3 e 4 semicolcheias. Por isso importante "sentir" as 4 semicolcheias que temos em cada tempo.
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O chimbal alternado em semicolcheias muito utilizado nos ritmos de DISCO e Rock'n'Roll. A manulao bsica DEDE, e a mo direita sai do chimbal para tocar na caixa nos tempos 2 e 4.
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Usando a sextina no ritmo de Blues. Quando o andamento muito lento (56-76 bpm), a sextina pode ser usada para conduzir o ritmo de Blues. Neste caso h 6 semicolcheias para cada semnima.
Variaes na conduo
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RITMOS Reggae
A Histria
Reggae: a origem do nome Como todas as histrias no escritas, h mais de uma explicao para a adoo do termo Reggae. Uns defendem que o termo, originalmente grafado Reggay, significa msicas dos deuses; outros, que Reggae seria uma gria antiga de Trench Town, a principal favela de Kingston, capital da Jamaica, com o significado de coisa de rua, sem importncia. Reggae - Msica e atitude O Reggae um estilo musical nascido na Jamaica, quando o Mento, forma musical nativa, passou a ser influenciado pelo rhythmnblues americano que chegava at a Jamaica via rdio, na dcada de 40. Nesta mesma poca, os clubes tradicionais comearam a promover bailes com bandas nativas, as quais compunham seu repertrio com msicas de artistas como Glenn Miller e Duke Ellington. Nasce o Ska Nos anos 60, foi a vez da soul music americana influenciar a Jamaica. Comea, ento, a ascendncia do instrumental eletrnico - baixo e guitarra -, dando origem a um novo ritmo, o Ska. Nessa mesma poca, a Jamaica se agitava politicamente, com o xodo rural e o inchao desordenado das cidades dando origem a enormes favelas. O Ska transforma-se, ento, em Rock Steady, estilo de msica popular com uma batida mais branda que o Ska e com letras de protesto contra as injustias sociais. O Rock Steady foi o precursor do Reggae. Conta a lenda que o Reggae surgiu quando msicos que tocavam Ska resolveram toc-lo um pouco mais devagar, para que as pessoas no se sentissem mal danando freneticamente sob o sol escaldante da Jamaica. Verdade ou poesia? Ningum sabe. O fato que o Reggae ganhou fora e conquistou os jovens de todo o mundo com Bob Marley Reggae e rastafarianismo Quem ouve um Reggae logo imagina o vocalista com o cabelo cheio de dreadlocks (tranas horrendas, segundo os inimigos dos seguidores da Holy Piby), pregando a paz, o amor e a adorao a Ras Tafari. Na verdade, nem todo reggueiro obrigatoriamente adepto do rastafarianismo, como se costuma imaginar. A confuso se deve ao fato de que ambos os movimentos tomaram fora na Jamaica dos anos 50/60, quando a desigualdade social e a violncia geraram protestos que se refletiram nas letras de Reggae. O rastafarianismo Na dcada de 20, circulava secretamente entre os operrios das fbricas e os trabalhadores rurais jamaicanos uma espcie de Bblia negra trazida do Panam, a Holy Piby, que seria uma traduo da verdadeira Bblia, sem as deturpaes dos brancos. Seus seguidores passaram a ser perseguidos pelos pastores e padres das religies oficiais da Jamaica e tiveram de se refugiar nas montanhas, estabelecendo as bases do que viria a ser o rastafarianismo. O rastafarianismo foi criado oficialmente por Marcus Mosah Garvey, intelectual jamaicano. Prega a emancipao do negro e sua supremacia sobre o mundo. Suas idias encontraram forte eco na Jamaica, j contagiada pela Holy Piby. Olhem para a frica: quando l for coroado um rei negro, nossa redeno se aproxima!
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RITMOS Reggae
O Ritmo
O Uso do Bumbo No Rock, a caixa geralmente marca os tempos 2 e 4. No Reggae, o bumbo que faz esta funo. A caixa refora o bumbo nos tempos 2 e 4, e tocada usualmente no aro, mas a marcao consistente do bumbo nestes tempos o fundamento principal do Reggae. No Reggae, no h a batida forte nos tempos 1 e 3, como h no Rock. Por isso fica muito fcil de "se perder" neste ritmo, pois estamos acostumados com a marcao do bumbo no primeiro tempo. Mas isso s uma questo de se familiarizar com o feeling do Reggae. Vamos aos exerccios: Pratique este exerccio preliminar para se acostumar com o "espao" nos tempos 1 e 3:
Variando a caixa:
Obs: Estas variaes de caixa podem ser feitas com as condues que vimos anteriormente.
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RITMOS Reggae
Os Fills e a Afinao
Afinao da Caixa No Reggae, a caixa tem geralmente uma afinao alta, parecendo com um timbale. Isso ocorre em grande parte dos ritmos latinos, onde o baterista tenta simular os instrumentos de percusso no seu kit de bateria. Se voc toca vrios outros estilos alm do Reggae no mesmo show, interessante o uso de duas caixas, ou se voc possui uma s, voc pode tirar o abafador dela na hora de tocar o Reggae. O uso do rimshot (tocar na pele e no aro ao mesmo tempo) d um bom resultado tambm. Os Tipos de Fills Usados no Reggae Na msica latina, assim como no Reggae, os fills da bateria tambm tentam simular as frases feitas pela percusso. Deste modo, muito importante prestarmos ateno nos timbres, nas frases e nos efeitos produzidos pelos percussionistas. Na verdade, no existe nenhum ritmo latino prprio da bateria. Tudo o que fazemos, uma "adaptao" (da melhor maneira possvel) da percusso para a bateria. Veja alguns exemplos de fills:
A Conduo Tercinada Em andamentos lentos, o Reggae pode ser tocado com a conduo tercinada. Vamos adicionar alguma tercinas de semicolcheia para dar um efeito muito interessante na conduo. Compare os dois padres de chimbal e perceba diferena:
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RITMOS Reggae
Reggae Moderno
Como toda manifestao cultural, o Reggae vem sofrendo modificaes ao longo dos anos. Cada artista insere novos elementos ao ritmo original, criando diferentes grooves. o que chamamos de fuso. Hoje existe o Samba-Reggae, o Rock-Reggae, o Funk-Reggae, o Pop-Reggae, e por ai vai. Veja alguns destes artistas, e seus grooves:
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Pratique a conduo de Jazz dando a inteno de tercina colcheia. Esteja certo de que o chimbal toca exatamente junto com o prato de conduo nos tempos 2 e 4. Primeiramente procure dominar a conduo de Jazz, assim como desenvolver uma boa resistncia do brao direito. Na prxima parte adicionaremos a caixa e o bumbo.
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Este exerccio semelhante ao anterior, s que desta vez, vamos adicionar o bumbo.
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Pratique todos os exemplos em vrios andamentos, prestando ateno na conduo do ritmo. Note que estes exemplos so apenas exerccios de independncia. No prximo estudo veremos a combinao de bumbo e caixa.
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RITMOS Samba
Estudaremos aqui alguns exerccios para o desenvolvimento da coordenao no ritmo de SAMBA. Usaremos as folhas de leitura como variaes de mos e ps. Folha de Leitura 1
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2. exerccio: os ps fazem o padro de SAMBA, as mos tocam as figuras da folha de leitura em unssono no Ride e na caixa. Exemplo:
3. exerccio: os ps fazem o padro de SAMBA e as mos tocam grupos de semicolcheias alternadas, acentuando as figuras da folha de leitura. Exemplo:
4. exerccio: para andamentos mais rpidos, os ps fazem o padro de SAMBA, a mo direita toca um grupo de 3 notas no Ride e a mo esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. Exemplo:
Obs. O ritmo de samba originalmente escrito em 2/4. Em nossos exemplos o samba est escrito em 4/4 para ser utilizado juntamente com as folhas de leitura que sero utilizadas para estudos de outros ritmos.
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A palavra clave, literalmente quer dizer chave, consequentemente a clave a chave para os ritmos Afrocubanos. Ela serve como a pulsao, o guia para a composio das msicas. A clave caracterizada por dois compassos, cada um tendo dois tempos. Em um compasso a clave contem 3 notas e no outro 2 notas. A "direo" da clave determinada pela localizao do compasso que possui 3 notas e pelo que possui 2 notas. Assim, temos a clave 3:2 (3 notas no primeiro compasso e 2 no segundo), e a clave 2:3 (2 notas no primeiro compasso e 3 no segundo). A direo da clave vai determinar como a msica vai "soar". Clave de Son 3:2 A clave son o corao da maioria da msica afro-cubana. Para interiorizar a clave, pratique o exerccios abaixo vrias vezes. Neste exerccio temos o bumbo marcando os tempos e os acentos da caixa formando o padro da clave son 3:2.
Agora, toque a clave no aro da caixa com a mo esquerda enquanto marca os tempos com a mo direita no chimbal.
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Pratique muitas vezes estes exerccios at domin-los. Mas ainda tem mais! Clave de Rumba 3:2 A Clave de Rumba o desenvolvimento da Clave de Son e muito usada no Guaguanco. Perceba como ela parecida com a Clave de Son, porm com a terceira nota deslocada.
Pratique os acentos.
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Pratique e procure interiorizar as vrias formas da clave. Ao invs de tocar as claves apenas quando voc se senta bateria, procura cant-las quando voc anda pela rua, ou toc-las com as mos na perna quando voc est num ponto de nibus, etc. Desta forma voc vai estar sempre em contato com o feel das claves e estar se familiarizando com ela, e no simplesmente as decorando. Observao: a msica Afro-cubana originalmente escrita em 2/2. Estaremos apresentado os exerccios aqui em 2/4 para facilitar a leitura, mas no se esquea de praticar a leitura em 2/2 tambm.
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Estes exerccios devem ser praticados tambm com o chimbal no p esquerdo na cabea dos tempos e nos contratempos. Na prxima lio, veremos o Songo com variaes para a mo direita.
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