Pequeno manual de Fotografia de Paisagem

Enquadramento e tema
Enquadrar a aco de seleccionar, atravs do visor, o que o fotgrafo deseja captar numa fotografia. Assim, enquadrar quer dizer, estabelecer os limites da fotografia e decidir quais so os elementos que vo aparecer na imagem. Esta deciso tem uma grande importncia, porque o tema da fotografia est em funo dos elementos includos no enquadramento. Uma das muitas caractersticas das cmaras digitais consiste na sua capacidade de aplicar o mtodo de "aponte e dispare", sem precisar de um controlo manual sobre os parmetros de exposio. Contudo, se no estiveres com ateno aos elementos que aparecem no visor, que so os que formam a fotografia, corres o risco de estragar uma fotografia. Uma mxima a recordar: na fotografia apenas devem aparecer os elementos que facilitam a compreenso do tema e, se for preciso, aqueles que possam ajudar a potenciar a inteno do fotgrafo. Deves dedicar tempo para analisar tudo aquilo que vs atravs do visor, e ter a capacidade de seleccionar apenas aquilo que seja mesmo imprescindvel. Geralmente, uma fotografia ser mais fcil de compreender para o espectador quantos menos elementos contiver. Neste sentido, a imagem apenas deve incluir o que sintetize a inteno expressiva ou comunicativa do fotgrafo.

Nestas quatro fotografias podemos apreciar a importncia do enquadramento. Um mesmo cenrio pode conter vrias fotografias possveis. No plano geral, aprecia-se a totalidade da cena; na segunda, atribui-se protagonismo ao prdio; na terceira, a fragmentao potencia o grafismo e as figuras; e por ltimo, a quarta fotografia permite estabelecer uma clara comparao entre a magnitude do prdio e as figuras minsculas da parte inferior esquerda.

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Como enquadrar melhor

A melhor frmula para aprenderes a enquadrar estritamente o necessrio, muito simples. Mas, no incio, requer um pouco de pacincia. imprescindvel dedicares algum tempo a analisar tudo o que aparece no visor. Uma vez decidida a posio, o ngulo da fotografia e a distncia de trabalho, deves verificar se tudo o que aparece no visor necessrio para a fotografia. Se alguma coisa no favorece a imagem, deves mudar a posio, tentar modific-la ou, em ltimo caso, esperar que as condies possam ser mais favorveis para fazer a fotografia. A rea envolvente do motivo principal, o fundo, as cores, a posio do sol e a importncia das sombras, so os aspectos fundamentais que deves controlar. Uma rea confusa perto do motivo, fundos claros demais ou graficamente muito potentes, cores apelativas na rea, ou o sol situado detrs do protagonista, podem fazer que a fotografia no cumpra os requerimentos mnimos para ser considerada uma boa fotografia.

Concretizar o tema
Quando em fotografia, fazemos referncia, ao tema, inclumos neste conceito duas grandes possibilidades: o prprio contedo da fotografia e o gnero fotogrfico ao que possa pertencer (paisagem, retrato, reportagem, etc...). Por exemplo, uma fotografia pode ter como tema o retrato e formar parte de uma reportagem. Ou, se calhar, o tema poderia ser a poluio ambiental e a fotografia, quer dizer, o gnero, de paisagem. No nosso caso, quando fazemos referncia ao tema, estamo-nos a referir ao contedo da fotografia, e no ao gnero ao qual pertence.

Um plano geral de um parque torna difcil a compreenso da cena. Resulta quase impossvel saber o que que quer transmitir o fotgrafo. Na segunda fotografia, realizada a curta distncia, o tema fica perfeitamente definido. O melhor mtodo para definir o tema consiste em incluir poucos elementos na fotografia. Basta uma rpida observao das fotografias publicadas nas revistas, jornais e anncios publicitrios para verificar que as imagens constam de muitos poucos elementos. Na maior parte dos casos, a fotografia tem apenas um elemento. Quantos mais elementos houverem, maior pode ser a confuso do espectador.

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Quanto mais perto, melhor

As fotografias feitas de perto, transmitem sensao de proximidade e intimidade, especialmente em temas humanos. As fotografias realizadas a curta distncia, excluem reas pouco adequadas, assim, so muito mais espectaculares e potenciam o protagonismo do motivo. Aproximar com a cmara Sempre que possvel, aconselhamos-te a aproximar do motivo com a cmara, em lugar de usar o zoom em posio de teleobjectiva. A aproximao ptica, a partir do zoom incorporado na cmara, provoca uma compresso da perspectiva e a imagem transmite um certo afastamento. Pelo contrrio, efectuar a fotografia de perto e realizada com o zoom em posio de angular, transmite uma maior implicao no tema e o espectador percebe-o como algo mais prximo. As duas opes podem ser vlidas, tudo depender das intenes do fotgrafo, mas no h dvida que a proximidade surpreende muito mais o espectador, do que o afastamento.

A primeira fotografia realizou-se longe demais e desde um ponto de vista excessivamente elevado. Contudo, na segunda reduziu-se a distncia da fotografia, baixou-se o ponto de vista e melhorou-se a iluminao.

Destacar o motivo
Uma forma excelente de reforar o protagonismo do motivo consiste em emoldurlo ou real-lo atravs da rea envolvente. Por exemplo, uma pessoa junto de uma janela, situada numa zona iluminada pelo raio de sol, ou num claro de vegetao, so algumas das diferentes frmulas para destacar o motivo aproveitando a rea envolvente que o rodeia. Este mtodo tambm muito utilizado para transmitir situaes ou sensaes relacionadas com a intimidade, a proximidade ou, mesmo, a claustrofobia.

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Vertical/horizontal
Temos o costume de realizar as fotografias no sentido horizontal. Isto, comporta uma maior comodidade no visionamento, seja atravs do cran LCD, seja atravs do monitor do computador. Contudo, esta comodidade no significa que, como na fotografia qumica, no se deva ter em conta a orientao do formato. Naturalmente, a deciso ltima pertence ao fotgrafo, mas resulta fcil encontrar situaes nas quais o formato vertical possa ter mais interesse do que o formato horizontal, e, ao contrrio. Transformar um formato horizontal em vertical, ou ao contrrio, no somente uma troca esttica, porque se modificarmos o enquadramento e a composio da fotografia, podemos provocar uma mudana no contedo. Deves controlar se a mudana resulta positiva tanto na composio como na fora esttica e expressiva da fotografia.

A fotografia vertical oferece uma viso limitada da cena, no entanto, a horizontal melhora enormemente o interesse da fotografia. A incluso da coluna no tero da esquerda contribui o reforo da sensao de perspectiva e profundidade.

Compor a fotografia
Compor decidir a distribuio dos elementos dentro de uma fotografia. Compor significa estabelecer como se organizam as coisas dentro do formato, o espao que ocupam e a hierarquia de cada elemento. O percurso que vo realizar os olhos do espectador ao contemplar a imagem, tambm est intimamente ligado composio.

Trabalhar com luz ambiente

Um dos aspectos que melhor deve dominar o fotgrafo o controlo da luz. Uma luz favorvel potencia a fotografia, no entanto, uma luz pouco adequada pode arruinla. Isto implica que o fotgrafo deva saber adaptar-se s diferentes condies da

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luz ambiente, quer esta seja natural ou artificial, e tirar o melhor partido de cada situao.

A luz natural
Entende-se por luz natural a que proporciona o sol. Ao longo do ano e das diferentes estaes meteorolgicas, o sol vai modificando o seu percurso e oferece vises diversas dos mesmos motivos. Ilumina de forma diferente a paisagem, incide em ngulos distintos sobre os motivos e penetra atravs das janelas das casas a partir de direces diferentes.

Nestas quatro fotografias, pode apreciar-se como a prpria luz das diferentes estaes meteorolgicas, atribui uma atmosfera a cada imagem. A luz fria do Inverno contrasta com a sensao de Vero (porta), do Outono (campo) e do esplendor luminoso da Primavera.

Luz e contraste
Quando em fotografia se fala de contrastes, estamo-nos a referir diferena que existe entre a iluminao das diferentes partes da cena. As cenas ou motivos a fotografar podem ser resumidos em trs grandes situaes possveis: alto contraste, baixo contraste e contraste normal. Assim, uma cena muito contrastada aquela que tem partes muito iluminadas (luzes altas) e partes de sombra profunda (sombras). Nestes casos, os extremos, luzes e sombras, podem ficar fora da capacidade de registo do suporte utilizado,

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seja qumico ou seja digital. Pelo contrrio, uma cena de baixo contraste aquela na que existe pouca diferena entre as zonas mais e menos iluminadas. As cenas de baixo contraste no comportam necessariamente fotografias com problemas tcnicos. Por exemplo, uma paisagem com neve, ao sol do meio-dia, pode ter muita luz e estar pouco contrastada, se no existirem sombras. Se a exposio for correcta, a neve representar-se- como branca iluminada sem problemas. Por ltimo, uma cena de contraste normal aquela que se reproduz de forma a que as luzes e as sombras se representem com detalhe. O conceito de contraste pode ser descrito de maneira mais tcnica, mas estas primeiras indicaes devem ser suficientes para que possa comear a experimentar com a luz e o contraste das cenas.

Atravs dos controlos da cmara pode modificar o contraste da cena. Nestas trs fotografias pode apreciar-se o resultado depois de ajustar um contraste alto, baixo e normal.

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Luz e climatologia
Entre os amadores existe uma tendncia generalizada a realizar fotografias durante os dias com sol. Os dias com chuva, com nuvens, com vento, ou mesmo com nevoeiro, so uma excelente oportunidade para fotografar os motivos com uma luz especial. Estas situaes so uma maravilhosa oportunidade para que possas fotografar os motivos com aspectos diferentes, menos tipificados e habituais. Em condies climatricas adversas deves tomar a precauo de proteger a cmara do frio intenso e da humidade, mas isto no impede a captura de imagens. Os dias com chuva ou com nvoa oferecem uma visibilidade reduzida, isto pressupe que se deva abdicar dos planos gerais e, se possvel, incluir o cu dentro do enquadramento. Fotografar de perto ou situar algum elemento em primeiro plano, vo facilitar a obteno de fotografias distintas e afastadas das imagens tpicas de paisagens. Aproveita estas condies de luz para realizar planos muito curtos. Os dias com nuvens so tambm uma excelente oportunidade para realizar fotografias de retrato. A luz do sol, difundida pelas nuvens, proporciona uma suave iluminao sobre o rosto do modelo. A luz difusa permite expresses mais relaxadas, no se obtendo o mesmo efeito quando os raios incidem directamente sobre o modelo.

Os dias com "mau tempo" podem ser aproveitados para realizar fotografias interessantes. Os cus podem oferecer situaes com muito grafismo e espectaculares. Nos planos curtos de natureza, a luz difusa contribui a suavizar o contraste e permite resultados excelentes com a cor.

O contraste segundo a poca do ano e a hora

Se o fotgrafo for um observador atento, poder ter reparado que as caractersticas da luz solar do Inverno so diferentes s do Vero. Esta variao faz com que o contraste das cenas se modifique em funo da luz que recebem, tanto segundo a poca do ano como da hora do dia. O facto de o percurso do sol ser mais baixo durante o Inverno, provoca sombras mais alongadas e uma iluminao mais contrastada. Quer dizer, visvel uma maior diferena entre as partes iluminadas e as sombras. Estas condies, geralmente, so aproveitadas pelos fotgrafos interessados na paisagem, porque a luz rasante reala as texturas e favorece a representao visual do volume. Pelo contrrio, muitos fotgrafos preferem a Primavera e o Outono para as suas fotografias de paisagem, porque nestas, produzem-se situaes de luz menos extremas.

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No Vero o sol descreve uma trajectria mais alta. Ao meio-dia, encontra-se no seu znite e as sombras quase desaparecem sob o motivo. Isto provoca que uma paisagem fotografada ao meio-dia, oferea resultados pouco interessantes, pois a luz lateral costuma aplanar a cena. Um retrato nesta mesma situao, tambm no recomendvel, porque a luz lateral faz com que os olhos e o pescoo do modelo fiquem na sombra e o nariz projecta uma sombra desagradvel sobre o lbio superior. Em relao hora do dia, a luz da manh normalmente mais limpa que a da tarde, especialmente no Vero, porque durante a noite a humidade deposita partculas de p no cho. Ao entardecer, a atmosfera costuma estar mais carregada de p e com uma visibilidade afastada mais reduzida. Com os aspectos relacionados com a luz difcil determinar qual a melhor iluminao para uma fotografia. A melhor ser, sem dvida, aquela que contribui para potenciar o seu contedo e as intenes do fotgrafo. No deve esquecer que seleccionar a hora da fotografia ou a estao do ano uma aco que pode considerar-se equivalente a iluminar um motivo no estudo.

A luz artificial
Entende-se por luz artificial toda aquela fonte produzida pelo ser humano. Na sociedade actual o ser humano passa uma grande quantidade de horas iluminado pela luz artificial. Poucos lugares de trabalho dispem de luz natural. As lmpadas e, especialmente, as lmpadas fluorescentes so habituais na rea de trabalho de milhes de seres humanos. A fotografia digital resolveu o eterno problema das dominantes de cor, provocadas pelas fontes de luz artificial, que se produzem na fotografia qumica quando se utiliza o flash. Por meio de um ajuste electrnico podem ser corrigidas as dominantes de cor e obter imagens com um equilbrio de cor parecido ao que proporciona a luz solar.

Equilbrio de cor na luz natural

vista desarmada, pode apreciar-se que a luz apresenta uma colorao distinta ao longo do dia. As primeiras e as ltimas horas do dia oferecem uma luz mais clida, quer dizer, produz fotografias com uma dominante de cor alaranjada, especialmente no pr do sol. Estas dominantes devem-se a posio do sol em relao terra, e a capa atmosfrica que atravessa os raios. O termo tcnico que descreve a cor da luz, denomina-se temperatura de cor. A temperatura de cor mede-se em graus Kelvin (K) e, quase sempre, a responsvel da alterao da cor nas fotografias.

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Estas trs fotografias foram realizadas primeira hora da manh, ao meio-dia e ao entardecer. Podemos apreciar o efeito da temperatura de cor ao longo do dia. Uma mesma cena, segundo a hora, pode aparecer com distintas dominantes de cor.

O balano de cores brancas

Distintas da fotografia qumica, as cmaras digitais incorporam um sistema de deteco da temperatura de cor e correco automtica, manual ou de ambos os tipos, denominada balano de cores brancas (white balance). Esta opo permite realizar fotografias com um equilbrio de cor que se aproxima sua viso real da cena. Nalgumas cmaras pode escolher entre o modo automtico, no qual a cmara realiza o balano segundo os parmetros pr-fixados para conseguir uma correco da cor; e o modo manual, no qual pode escolher entre um leque de fontes de luz. As mais habituais so: Fine (sol), Incandescente (candeeiros domsticos de tungstnio), Fluorescente, Cloudy (com nuvens) e Flash. Cabe destacar que quase todas as cmaras oferecem resultados mais que aceitveis no modo automtico.

Quando ajustar o balano de cores brancas

Se a cmara dispe de modo manual de ajuste do balano de cores brancas, pode alterar os resultados como quiser. Apesar dos bons resultados do modo automtico, os ajustes manuais permitem-lhe melhorar algumas correces e, tambm, muito importante, potenciar algumas dominantes com objectivos criativos. Fine (sol) As fotografias realizadas em pleno sol e ao meio-dia, coincidem com a temperatura de cor que equivale ao que se denomina, em termos fotogrficos, luz do dia (5.500 K) e, assim, o ajuste Fine (ou sol) o adequado.

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Incandescente Este ajuste necessrio quando se fazem fotografias em cenas iluminadas com lmpadas domsticas. Costumam oferecer uma temperatura de cor muito baixa (inferior aos 3.200 K) e comporta uma dominante alaranjada. Este ajuste aplica um filtrado electrnico azulado que estabelece novamente o equilbrio de cor. Com nuvens Nos dias com nuvens, em sombras claras, em paisagens de alta montanha e na neve, produzem-se dominantes de cores azuladas. Isto deve-se alta temperatura de cor, acima dos 6.000 K. Nestas situaes, o ajuste Cloudy (com nuvens) corrige as dominantes ao aplicar um filtro clido que equilibra a dominante azulada. Flash Quando accionarmos o flash, ou ajustarmos a posio do flash no balano de cores brancas, um ajuste equivalente luz de dia, quer dizer, luz do sol (veja a prxima lio). A temperatura de cor que oferece o flash equivalente luz do sol do meio-dia, aproximadamente 5.500 K. Isto permite combinar o flash com a luz de dia (flash de enchimento, por exemplo) sem produzir dominantes de cor. Convm lembrar que o ajuste manual do balano de cores brancas no est disponvel em todas as cmaras. Aquelas que dispem de opo de ajustes manuais para as fotografias permitem tambm o ajuste manual do equilbrio de cor. Se a sua cmara no dispe do ajuste manual pode confiar no automatismo da mquina, que capaz, em geral, de corrigir as dominantes de cor mais evidentes.

Alterar a cor como quiseres

A manipulao do balano de cores brancas pode ser de muita utilidade no s quando quiser corrigir uma determinada dominante, mas tambm se desejar potenciar ou alterar a cor de uma cena. Por exemplo, se numa fotografia em exteriores de uma paisagem marinha, ajustar o balano de cores brancas para luz incandescente, a dominante ser azulada, e assim, potenciar a cor da gua e do cu. Igualmente, numa fotografia ao entardecer ou nocturna, pode potenciar, com o mesmo ajuste, a dominante azul. Isto provocar a sensao de frio e a cena parecer estar iluminada pela lua. Pelo contrrio, se desejar potenciar a dominante clida, muito adequada nas fotografias de paisagens outonais e retratos, pode utilizar o ajuste para dias com nuvens ou luz de fluorescente. As fotografias vo aparecer clidas e agradveis vista.

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Nestas duas fotografias tiradas ao meio-dia modificou-se a temperatura de cor da imagem a partir do balano de brancos. Na imagem mais fria (azulada) ajustou-se para luz de tungstnio, no entanto, na amarelada (clida) ajustou-se para um dia nublado.

Exposio da luz
A exposio da luz ao filme outra considerao vital na fotografia de paisagens. Analisa, ao fotografares a cena, se ela composta por tons mdios. Se sim, ajusta a abertura do diafragma e a velocidade do obturador conforme a cmara sugere. Podes abrir um ponto e fechar um ponto a partir do ajuste sugerido para garantir a fotografia. Mas se a cena tem luzes mais claras e escuras, precisas fazer a medio correcta para compensar os meios-tons. Por exemplo, se ests a fotografar neve, precisas abrir um ou dois pontos do diafragma a partir do ajuste da cmara, pois o fotmetro tenta transformar a neve branca em cinza mdio, e o mesmo funciona para uma rea escura, s que a precisars fechar um ou dois pontos.

Dentro do saco do Fotgrafo de Paisagem

Para transportar o material, o melhor ser uma mochila, mais confortvel enquanto nos deslocamos e permite melhores movimentos do que as tpicas a tiracolo. Existem no mercado vrios modelos almofadados, impermeveis e com todos os compartimentos necessrios. Dentro da mochila ir o corpo da mquina fotogrfica com a objectiva mais utilizada, talvez uma Zoom 35-200mm, uma grande angular f:2 ou 2.8 / 24mm ou 28mm, a lente macro f:2.8 / 60mm ou 105mm e a teleobjectiva a partir de 400mm. Devers levar ainda, o trip, os filtros (skylight, polarizador e filtros correctores), flash e cabo extensvel. Pelculas de 50, 100 e 200ASA, pilhas sobressalentes e um kit de limpeza que deve incluir, ar comprimido, camura, pincel, papel e lquido para lentes. Para maior comodidade, o fotgrafo deve usar roupa discreta, impermevel para a chuva e um bloco de apontamentos. Para evitar as picadas use ervas aromticas ou repelentes.

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Os filtros
Para a fotografia de natureza interessam trs tipos de filtros: os filtros compensadores, que podem corrigir os desequilbrios cromticos causados por longas exposies; O filtro polarizador, talvez o mais importante para o fotgrafo de paisagem. As fotografias de paisagem, em que aparece um cu azul intenso, so em geral obtidas com este filtro. Ao fotografar superfcies no metlicas que reflectem a luz, (como o caso da gua), o filtro pode cortar os reflexos. O seu efeito maior ao longo da linha Este-Oeste e quase nulo no sentido Norte-Sul. O filtro skylight o mais conhecido e utilizado, comum t-lo sempre montado na objectiva pois a sua funo aquecer as cores, eliminando fracas dominantes azuis e serve tambm para proteger a lente dianteira. Filtro de densidade neutra, filtro cinzento igualmente opaco a todas as cores do espectro e que, portanto, no afecta as cores finais da imagem. Usa-se para diminuir a quantidade de luz que chega mquina quando a abertura ou a velocidade tm de permanecer constantes. til em paisagem, por exemplo, quando preciso fazer uma exposio demorada para eliminar as pessoas da cena ou o excesso de luminosidade. Outro filtro que vale a pena experimentar so os graduados de densidade neutra. Permitem, por exemplo, fotografar um cu brilhante sem perder os detalhes do cho, escurecendo o cu, reduzindo dessa forma a amplitude tonal da cena aos limites do filme.

Filtros para fotografia a cores Tipo/Nome 1A Cor Rosado claro Factor 1X Efeitos Filtro eliminador de neblinas com pouca intensidade. Recomendvel para a proteco das objectivas, no necessita compensar a exposio. Melhora o balano das cores em ambientes externos. Filtro de converso. Prprio para a utilizao de filmes tipo daylight, sob condies de luz artificial, menos sob luz de lmpadas fluorescentes. Elimina o azulado dos dias nublados.

80B

Azul escuro

2X

81B

Marrom

1,2X

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85 ou 85B

Alaranjado

1,5X

Filtro de converso. Para a utilizao de filmes tipoTungstnio, sob condies de luz natural luz do dia. Filtro de correco. Filtro para a obteno de fotografias sob luz fluorescente, com a utilizao de filmes tipo Daylight.

FL-D

Lilsbordeaux claro

Filtros para fotografia a cores e p&b Tipo/Nome ND Cor Cinza Factor Efeitos Filtro para diminuir a intensidade de luz, que passa pela objectiva, quando o assunto ou cena muito brilhante. 3-4X Filtro utilizado para acentuar cores e matizes. Reduz os efeitos dos raios secundrios. Deve-se usar com cuidado, pois diminui a potencialidade das baixas luzes, como cenas de interiores de edifcios, matas etc. Escurece drasticamente o azul do cu e proporciona excelentes contrastes em macrofotografia na obteno de imagens de assuntos sob luz solar directa. Tambm elimina reflexos de materiais no metlicos, como: vidros, superfcies lisas de madeira, gua etc.

Polarizador

Cinza

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Filtros para fotografia a preto-e-branco (filmes pancromticos) Tipo/Nome UV Cor Transparente Factor 1X Efeitos Filtro absorvente dos raios ultravioletas, tornando os tons levemente mais ntidos. Serve tambm para proteger objectivas. Absorve os raios ultravioletas e tambm um pouco do azul. Prprio para fotografia de paisagem e litoral martimo. D uma nfase em nuvens e destaca assuntos em vermelhos. Pode ser utilizado para assuntos que estejam no horizonte, e folhagens amarelecidas no Outono. Muito bom para fotografia de assuntos de arquitectura. 8X Cria contrastes drsticos. Escurece os assuntos em azul e torna mais claro os vermelhos e verdes. Controla o brilho excessivo dos assuntos com cores alaranjadas e vermelhas. Excelente para retratos em estdio sob luz artificial, com filme P&B. Absorve as cores azuis, violeta e

Amarelo

2X

Laranja

Vermelho

Azul

2X

Verde

2X

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vermelho. Deixa claras as cores verdes. Excelente para fotografias de matas e assuntos em verde-escuro.

Tcnicas vrias
Profundidade de campo a rea entre os pontos mais prximos e os mais distantes da cmara que est dentro do foco aceitvel. Na maioria das fotos de paisagem, essa distncia deve cobrir a fotografia inteira. Para grandes profundidades de campo usam-se aberturas pequenas (F16~F32), exposies mais lentas e o motivo principal deve estar longe da cmara. Para pequenas profundidades de campo utilizam-se grandes aberturas (F1,4~F8), exposies mais rpidas e o motivo principal deve estar perto da cmara, de modo geral as tele-objetivas apresentam menores profundidades de campo. Com a pequena profundidade de campo podemos eliminar detalhes, simplificar uma cena, dar nfase ao motivo principal. Para podermos tirar o melhor proveito da fotografia de paisagem, segue abaixo um pequeno resumo e truques. Quando passeamos por lugares tursticos, onde a paisagem deixa qualquer um de boca aberta, logo pensamos em tirar uma belssima foto. Mas quando recebemos as fotos reveladas, temos uma decepo: a beleza da paisagem sumiu. Isso j aconteceu? Temos a certeza que sim. J preciso certos cuidados quando formos fotografar a paisagem. Truques e efeitos: D preferncia para os filmes ou selector de sensibilidade nas digitais de ISO 100. Usa aberturas pequenas: entre F16 ~ F32. V se as lentes da objectiva esto limpas. Verifica se a velocidade de disparo o suficiente para a abertura escolhida. Ajusta o foco de acordo com a distncia do motivo principal. Utiliza um trip bem robusto. Usa um cabo disparador. Utiliza um filtro UV ou um PL, por exemplo. Nunca tires uma fotografia com o Sol tua frente. O Sol tem que estar atrs. Leva uma bssola. Se houver ventando, espera. Escolhe uma paisagem com primeiro e segundo plano, ou com algo que chame a ateno. Verifica se as condies do tempo no iro atrapalhar. Postes e fios elctricos prejudicam qualquer fotografia de paisagens.

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 Verifica se os elementos humanos e artificiais esto em harmonia com a paisagem. Muda o ponto de vista ou desloca-te para um outro local. No utilizes objectivas grande-angulares quando o motivo estiver muito distante. Cascatas: Obtm-se boas fotos com velocidades baixas e pequenas aberturas. Experimenta T=1/2 e F=22. Nesse caso tem-se o efeito de que as guas tornaramse fios de seda. Com T=1/1000 e F=4 registramos os pingos e respingos e a granulao da gua. Esses efeitos valem para rios e riachos de gua corrente. Pr-do-Sol: Espera por um dia em que a neblina ou humidade da tarde seja mais espessa, pois ela absorve as cores azul e verde da luz, transmitindo apenas o vermelho. Raios e relmpagos: Coloca a cmara num trip e selecciona a abertura mxima da objectiva e B (bulb) no selector de velocidades. Dispara com a ajuda de um cabo disparador, abrindo o obturador pouco antes do raio. Lembra-te, somente tira este tipo de fotografia durante uma noite bem escura. Panormicas: Utiliza objetivas grande-angulares. Selecciona a abertura entre F16~F32 e foca no infinito. Utiliza um filtro PL para dar maior contraste no azul do cu, girando o anel at que, pelo visor da cmara, notes o escurecimento dele, sempre com o Sol nas tuas costas. Se estiver com um pouco de neblina, devido humidade do ar, substitui o filtro PL por um UV. Se o motivo a ser fotografado estiver muito distante (montanhas, serras), poder desaparecer com uma objectiva grande-angular, ento, substitui por uma normal e tira fotos em sequncia com a ajuda de um trip com discos graduados, tira uma fotografia e desloca 40 para a direita (ou esquerda) e tira outra foto, repete a sequncia, sempre com uma parte da imagem anterior num dos cantos do visor. Como o ngulo de viso de uma objectiva normal de aproximadamente 43, 5 fotos do uma panormica de aprox. 200. Depois poders montar as fotografias no computador, utilizando o Photoshop e imprimir com uma impressora de boa resoluo. Quando usas negativo ou slide faz a aquisio da imagem no scaner com pelo menos 300dpi. Flores: Utiliza uma objectiva com focagem macro ou um filtro de close-up, utiliza as luzes indirectas e suaves, sem sombras. Animais: Preenche todo o visor com o corpo inteiro ou com um pormenor da face do animal a ser fotografado, utilizando uma semi-teleobjetiva, ou uma lente zoom de 50~105mm. Caso seja um animal selvagem, tira fotos disparadas em sequncia (com a ajuda de um motor-drive) da aco dele. Use uma cmara que faa pouco rudo ao disparar e ao enrolar o filme. NOTA: os conselhos aqui deixados so meramente um ponto de partida.

Medio de Luz - Fotmetros

Exposio Uma exposio correcta um dos maiores problemas de todos os fotgrafos, quer profissionais, quer, amadores. Por outro lado dever ser um dos factores que devemos conhecer, compreender, e controlar de modo a manter sempre a qualidade em termos de imagens. Uma boa exposio pode-se definir quando se consegue detalhe, quer nas altas luzes quer nas sombras, mantendo uma imagem equilibrada entre estes extremos. Bom, pelo menos mais ou menos isto que vem nos livros. Creio que somos ns

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que devemos definir o que uma exposio correcta. Uma exposio correcta conseguirmos uma fotografia exactamente como a imaginmos, ponto final. Se queremos que o cu saia azul claro e na fotografia o cu est azul claro, isso uma exposio correcta. Por muito avanados que sejam os fotmetros ao nosso dispor, a medio de luz um processo de dois instrumentos: o fotmetro e o nosso crebro. Assumir que o que a maquina nos diz correcto um convite sorte - e por vezes desgraa. Todos os fotmetros baseiam-se no mesmo princpio: o que lem ser representado como cinzento mdio. Cinzento mdio nem branco nem preto; nem claro nem escuro: est exactamente no meio - mdio. H quem lhe chame cinzento mdio ou cinzento 18%. O importante perceber que o fotmetro tentar fazer tudo mdio, ele no sabe se estamos a fotografar uma zona branca ou uma preta. um instrumento, no pensa. E acima de tudo tentar transformar qualquer uma dessas zonas numa zona cinzenta... Por isso temos que trabalhar sempre sobre a informao que nos dada pelo fotmetro. ai que entra o segundo "instrumento" para expor uma fotografia; o nosso crebro. Se vamos fotografar uma zona branca temos que "dar" mais exposio; "dar" mais luz, de modo que a zona fique realmente branca. Porm, quanto mais luz devemos dar algo que s se adquire com a experincia...mas regra geral...o branco 2 stop's mais claro que o mdio. cor de rosa, amarelo, azul claro so um stop mais claro que mdio. Vermelho "benfica", azul "royal", dourado, verde, laranja e prpura so mdio. Castanho-escuro, azul "navy", verde floresta, e chocolate so um stop mais escuro que mdio. NOTA - isto serve s como pequeno guia, pois na verdade dentro da escala de cada cor podemos ter muito claro, claro, mdio, escuro e muito escuro. Pela parte "mecnica" so 3 os factores que determinam e permitem controlar a exposio: Abertura do diafragma, velocidade do obturador e sensibilidade do filme. Todos estes valores medem-se em stop's. Abertura do diafragma - ou para simplificar a abertura, o tamanho do buraco por onde passa a luz que atinge a pelcula. Numa escala normal de uma lente "normal" costume haver as seguintes aberturas; 1.4, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22 (a estes nmeros comum juntar a letra f, para designar que de aberturas que falamos). Nem todas as lentes tm estes nmeros ou outras podero ter mais, mas para o caso importa perceber que cada numero um abertura que deixa passar METADE OU DOBRO da luz da abertura anterior/seguinte; ou seja 1 STOP A MAIS OU 1 STOP A MENOS. Muitas vezes surgem confuses sobre o "tamanho relativo" das aberturas e a sua numerao; a verdade que estamos a falar de fraces portanto 1/4 (f4) muito maior que 1/16 ( f16 ); resumindo os nmeros mais pequenos deixam passar mais luz, so muito maiores que os nmeros "grandes - f16, f22, etc. Simplificando, f8 deixa passar o dobro da luz que f11 e metade da luz de f5.6. Mais uma vez isto significa uma mudana de 1 stop de f8 para f 11, do mesmo modo que uma mudana de 1 stop de f8 para f5.6, agora noutro sentido.

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Por outro lado, as aberturas ditas "grandes" ou luminosas - f1.4, f2.8, etc., tmuma profundidade de campo muito mais pequena do que as aberturas "pequenas" - f16, f22, etc. Por profundidade de campo entende-se a zona, quer para "c" quer para "l" do objecto focado, que apresenta uma nitidez relativa (que parece estar focada). Quanto maior for a profundidade de campo mais rea da fotografia parece ntida, por outro lado uma menor profundidade de campo foca a ateno apenas no objecto focado ao "desfocar" todo o resto da imagem. portanto importante perceber que uma grande parte do impacto visual da imagem -nos dado pela profundidade de campo, logo pela abertura escolhida. Velocidade de obturao - ou velocidade, o lapso de tempo que a luz passa "pelo buraco" - a abertura do diafragma - para impressionar a pelcula. Qualquer mquina dever ter as seguintes velocidades; 1; 1/2; 1/4; 1/8; 1/15; 1/30; 1/60; 1/125; 1/250; 1/500; 1/1000. Muitas delas tambm tm B (Bulb), onde o obturador permanece aberto at ser "manualmente" fechado, normalmente premindo o obturador de novo. Por outro lado parece que existe entre os fabricantes de mquinas um concurso para ver quem consegue fabricar a mais rpida velocidade de obturao; acho que j se vai a 1/12000... Para todos os efeitos, e tal como nas aberturas, a cada mudana de velocidade corresponde 1 stop; ou seja cada mudana faz-se ou para o dobro ou para metade do tempo. Em determinados modos de exposio de algumas mquinas, possvel escolher valores intermdios. Por exemplo 1/45 meio caminho entre 1/30 e 1/60 ou nas mquinas mais modernas 1/20 um tero de stop mais rpido que 1/15. Assim possvel medir a luz at um tero de stop. Velocidade de obturao - ou velocidade, o lapso de tempo que a luz passa "pelo buraco" - a abertura do diafragma - para impressionar a pelcula. Qualquer mquina dever ter as seguintes velocidades; 1; 1/2; 1/4; 1/8; 1/15; 1/30; 1/60; 1/125; 1/250; 1/500; 1/1000. Muitas delas tambm tm B (Bulb), onde o obturador permanece aberto at ser "manualmente" fechado, normalmente premindo o obturador de novo. Por outro lado parece que existe entre os fabricantes de mquinas um concurso para ver quem consegue fabricar a mais rpida velocidade de obturao; acho que j se vai a 1/12000... Para todos os efeitos, e tal como nas aberturas, a cada mudana de velocidade corresponde 1 stop; ou seja cada mudana faz-se ou para o dobro ou para metade do tempo. Em determinados modos de exposio de algumas mquinas, possvel escolher valores intermdios. Por exemplo 1/45 meio caminho entre 1/30 e 1/60 ou nas mquinas mais modernas 1/20 um tero de stop mais rpido que 1/15. Assim possvel medir a luz at um tero de stop. Quando se usam velocidades rpidas (1/250; 1/500; 1/1000, etc), toda a aco parece que congela, todo o movimento parado, ao passo que nas velocidades lentas acontece exactamente o contrrio, h uma fluidez de movimentos, de cores; de formas. A ttulo de exemplo, as velocidades rpidas so usadas, por exemplo em desporto onde se tenta captar a aco e as lentas so usadas em fotografias que impliquem um certo movimento - gua, por exemplo, cascatas rios, ondas... O melhor experimentar diversas velocidades para diferentes motivos com velocidades diferentes.

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Sensibilidade da pelcula - Mede-se em ISO e a capacidade qumica do filme de reagir luz. Os filmes ditos lentos (ISO 25,50, 64) precisam de mais luz para obter uma exposio correcta. Pelo contrrio os filmes rpidos (ISO 800, 1600, etc) j no precisam de tanta luz para expor "correctamente". Tal como acontece com as velocidades de obturao e as aberturas do diafragma, a sensibilidade de um filme tambm "mexe" com stop's; um ISO 100 um Stop mais rpido que um ISO 50 e 3 mais lento que um ISO 800. Mas o Kodachrome 64 (ISO 64) um tero mais rpido que o Fuji Velvia (ISO 50 ). Com base nestas informaes, e se soubermos a exposio "correcta" para determinado filme, poderemos saber a exposio correcta para todos os filmes e em todas as combinaes possveis... Resumindo; desde que saibamos um qualquer valor de uma exposio "correcta" podemos, ao pensar em stop's, chegar mesma exposio "correcta" usando um outro filme ou uma outra velocidade de abertura, por exemplo. o mesmo que trabalhar 4 horas a ganhar 25 euros/hora, ou trabalhar 5 horas a ganhar 20 euros/hora. Acabamos sempre com 100 euros...lei da reciprocidade. A excepo a isto a chamada "regra da falta de reciprocidade", onde se diz que velocidades superiores a 1/10000 e inferiores a 1 segundo deixam de respeitar a dita lei da reciprocidade. Isto quer dizer que fora dos valores descritos deve-se compensar com mais luz. Por exemplo em velocidades abaixo de 1 segundo costume "dar" mais um stop de luz e abaixo dos 10 segundos, dois stop's. Mas isto muito relativo e varia de filme para filme; o truque, mais uma vez, experimentar. Mtodos de exposio Antes de discutir modos de exposio convm referir o modo como funcionam os fotmetros. Leitura incidente - So normalmente os fotmetros de mo, aqueles que no esto integrados nas mquinas. Estes fotmetros medem a luz que incide no objecto, a luz que cai sobre o objecto, portanto no tm em considerao factores como reflexo e absoro da luz por parte do objecto a ser fotografado. Por esse motivo so extremamente precisos na leitura. Tm o inconveniente que o fotgrafo tem que estar numa zona que tenha a MESMA luz que o objecto fotografado. (Se estamos no lado da sombra de um vale a fotografar o outro lado banhado em luz de nada nos serve um fotmetro incidente). Usam-se apontando o sensor (coberto pelo material translcido includo no aparelho) para onde vamos fotografar; ou seja aproximamo-nos do objecto e viramos o aparelho para a maquina. Por outro lado no tomam em considerao o facto de estarmos a usar filtros, conversores, anis de extenso, etc. Leitura reflectida - so do tipo dos que so construdos nas cmaras fotogrficas. Estes lem a luz que reflectida pelo motivo a fotografar. Assim so influenciados pelo brilho ou ausncia dele, do motivo. Estes fotmetros so, e isto muito importante - alis a base de perceber como a cmara "faz" a exposio - so calibrados para representar o motivo como cinzento mdio. Ou seja sempre que o fotmetro faz a leitura est-nos a tentar dizer "...isto vai sair cinzento mdio". Isto

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deve-se ao pressuposto que queremos que as nossas fotografias fiquem expostas para valores mdios. O grande truque resulta em medir objectos que sejam realmente "cinzento mdio"...ou vermelho mdio, azul mdio, encarnado mdio, etc. Regra do "Sunny" 16 - Esta regra, muito simples e eficaz, diz-nos que num dia de cu descoberto para qualquer objecto de tonalidade mdia (ou seja nem muito escuro nem muito claro), maior que um saco fotogrfico e desde que fotografado com a luz por cima do nosso ombro (ou seja frontal ou muito prximo disso) pode ser correctamente exposto a f16 e 1/ISO. Ou seja a velocidade de obturao que mais se aproximar da sensibilidade do filme (p. exemplo - f16 a 1/125 com ISO 100 ou f16 a 1/500 com ISO 400). Digamos que uma excelente maneira de verificar num apuro se o nosso fotmetro est a funcionar correctamente. Eu em muitos casos guio-me exclusivamente por esta regra, fazendo apenas uns pequenos ajustes (quando necessrio) para corrigir tonalidades ou quando o objecto no de tonalidade mdia. Quando o objecto muito claro convm "dar" sempre mais um stop portanto a regra passa a "SUNNY 22". Leitura de carto cinzento mdio - Como foi indicado, o fotmetro da mquina est calibrado para ler (e por "defeito" representar) o objecto a fotografar como cinzento mdio. Deste modo extremamente eficaz ler algo que seja realmente cinzento mdio. Uma maneira fcil de fazer isto medir a luz reflectida de um carto cinzento mdio (que se pode comprar em qualquer boa loja de fotografia) que o fotmetro far uma exposio correcta (assumindo que o cinzento mdio cinzento mdio; o branco branco e assim sucessivamente). Este mtodo tem todas as vantagens (especialmente se conseguirmos simular o carto; ou seja adquirir uma certa experincia que nos permita ler um determinado elemento da imagem que sabemos cinzento mdio - ou como j disse anteriormente, encarnado mdio, verde mdio, azul mdio, etc). Por vezes, e isso depende do tipo de fotografia a fazer, muito difcil usar um carto (imaginem-se sentados o mais escondido possvel, a olhar pelo visor e a tentar com um brao colocar um carto frente de uma objectiva de 400mm+Teleconversor+tubo de extenso enquanto tentamos fotografar uma ave desconfiada). Regra geral a maior parte da folhagem, a relva, troncos de arvores secos, so "cinzento mdios". Outra opo para deixar o carto em casa medir a nossa mo e compensar o necessrio. Spot meter / Sistema de Zonas - O sistema de zonas, "inventado" por Ansel Adams para o Preto e Branco, um mtodo bastante complexo que envolve todo o controlo tonal, quer da exposio da pelcula, quer da revelao e impresso do negativo. Basicamente, e para este caso, interessa saber que, segundo Ansel Adams, pode-se dividir toda a zona tonal em 11 zonas desde o branco puro (Zona I), at ao negro puro (Zona XI), passando por todos os tons intermdios incluindo o cinzento mdio (Zona VI). Assim, fazendo a leitura de uma parede branca, os fotmetros de luz reflectida, querem-nos fazer supor que "aquilo cinzento mdio", por isso ns temos que abrir o diafragma 2 stop's (ou seja dar + 2 valores de exposio passar de f.56 a f2.8, ou passar de 1/125 a 1/30, ou ainda passar da Zona VI para a zona IV) para que o branco seja exposta como branco e no como cinzento mdio, que o que a maquina tentar fazer..... Tendo este conhecimento, e um pouco de experincia, possvel obter bons resultados.

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Spot meter / Variao Sistema de Zonas - John Shaw desenvolveu um sistema a partir do Sistema de Zonas que, a meu ver, um dos melhores mtodos de exposio. Leitura do excelente "John Shaw's Landscape Photography" para desenvolver mais este tema. O autor defende que a partir da anlise de qualquer elemento de uma imagem (por principio o elemento "principal") pode-se basear toda a exposio. Assim, no temos que saber onde "cai" determinada zona; apenas temos que saber (o que fcil) como queremos representar essa zona...como tom mdio; mais escuro que tom mdio (e quanto mais escura) ou mais claro que o tom mdio. A grande vantagem deste processo o facto de podermos "prever" como cada elemento vai sair na imagem final.

Adaptado e realizado por Lus Rocha/ MEF a partir de: http://www.lifecooler.com http://www.nikonistas.com/ http://www.ufrgs.br http://www.manuelgrilo.com http://www.zone.com.br http://revistaturismo.cidadeinternet.com.br/ http://lcbuevora.naturlink.pt

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