Manierismul i renaterea trzie

(~ 1530 ~ 1580)

Renaterea de apogeu cunoate o ascensiune de scurt durat. n primele decenii ale
secolului al XVI
lea
arta italian reuete s-i ating elul propus de umaniti i anume acela de
a egala arta antichitii clasice. Cutrile renaterii timpurii au fost ncununate de rezultatele
renaterii de apogeu ale crei opere au demonstrat o nelegere perfect a ntregului sistem
constructiv i decorativ din antichitatea roman. Arhitectura renaterii clasice, prin nsi
natura ei, a ncurajat revenirea la o art a trecutului, ngrdind, ntructva, dezvoltarea laturii
creative a artitilor. De ndat ce scopul propus a fost atins, arta a luat o nou direcie,
reprezentat de curentul manierist.
Arhitectura clasic intea ctre simplitate, ctre claritate, ctre soliditate i stabilitate.
Obiectul de arhitectur, indiferent de natura programului, trebuia s se supun anumitor legi
de compoziie care s nu contrazic dezideratele enunate mai sus. n scurt vreme, unii dintre
artitii epocii i-au dat seama c evoluia arhitecturii era frnat de respectarea strict a
regulilor impuse de renaterea clasic, reguli pe care au nceput s le ncalce. Astfel s-au pus
bazele unei noi arhitecturi care utiliza forme vechi elementele de limbaj arhitectural clasic
i reguli noi, adesea surprinztoare. Fiind vorba de o nou manier de lucru aceast
arhitectur a fost numit manierist.
Apariia manierismului poate fi explicat i prin conjunctura social i religioas a
vremii. n 1517 Martin Luther afieaz pe ua bisericii din Wittenberg cele nouzeci i cinci
de teze ale sale, act ce reprezint nceputul unei rupturi definitive n rndurile bisericii
romano-catolice, i care va fi urmat de nenumrate conflicte sngeroase. Zece ani mai trziu,
trupele imperiale ale lui Carol Quintul formate n mare parte din ostai luterani, jefuiesc
Roma, capitala cretintii apusene. Nenorocirile abtute asupra civilizaiei occidentale n
acele momente depeau n gravitate orice alte probleme iscate n epocile precedente.
Vremurile nu reflectau nici pe departe aspiraiile artei clasice. Echilibrul permanent, calmul i
stabilitatea la care visau umanitii contrastau cu agitaia necontenit i cu ciocnirile dintre cele
dou tabere religioase. Cei mai sensibili dintre artiti au ilustrat n operele lor, contient sau
nu, starea de tensiune a lumii nconjurtoare.
Justificarea manierismului prin nevoia de mprosptare a arhitecturii primeaz n faa
argumentului referitor la reacia artitilor la conjunctura social, nu puine fiind situaiile
pentru care de-a doua explicaie nu poate fi verificat. n orice caz, nu poate fi negat faptul c
18
multe lucrri manieriste vdesc o sensibilitate crescut la mediul existent i la constrngerile
impuse de acesta.
Primele manifestri manieriste n arhitectur apar n cel de-al treilea deceniu al
veacului al XVI
lea
. n 1520, familia Medici l angajeaz pe Michelangelo Buonaroti pentru
amenajarea Sacristiei Noi din Florena, n care erau amplasate mormintele frailor Giovanni i
Giuliano Medici. Sacristia Nou fcea parte din mnstirea San Lorenzo, fiind amplasat n
colul drept al transeptului bisericii, simetric fa de Sacristia Veche, a lui Brunelleschi.
Modificrile aduse de artist construciei existente urmresc n acelai timp crearea unui spaiu
somptuos i a unui cadru adecvat expunerii statuilor sale. Cldirea, aa cum fusese ea gndit
de Brunelleschi, era format dintr-un volum cubic acoperit cu o cupol semisferic pe
pandantivi. Pereii erau decorai cu pilatri corintici mbrcai n pietra serena, a cror
nlime era egal cu jumtate din latura cubului; peste pilatri se gsea un antablament din
care porneau arce n plin cintru care purtau cupola. Michelangelo introduce deasupra
antablamentului un nou registru orizontal, sporind astfel nlimea interiorului i crend un
spaiu monumental. Neobinuitul este prezent la modul de tratare a suprafeelor dintre pilatrii
care ncadreaz accesele n Sacristie. Spaiul dintre pilatri era prea ngust pentru a putea
permite executarea unei intrri maiestuoase, iar golul uii prea disproporionat fa de
nlimea traveei. Decorul arhitectural realizat ilustreaz constrngerea existent. Deasupra
golului uii Michelangelo introduce o ni oarb al crei fronton pare c vrea s foreze
limitele care l preseaz. Tangena dintre frontonul curb, capiteluri i arhitrav nu ar fi fost
acceptat de renaterea clasic; acelai lucru se poate spune i despre ntreruperea bazei
frontonului.
O alt lucrare neobinuit pentru vremea respectiv este i Biblioteca Laurenziana,
cldire inclus tot n mnstirea San Lorenzo. Locul destinat bibliotecii se afla pe latura
vestic a claustrului, construcia urmnd s cuprind un vestibul de acces i o sal de lectur.
Cele dou spaii, aezate unul n continuarea celuilalt, formeaz mpreun un dreptunghi
alungit. Vestibulul are n plan form ptrat, i este dezvoltat pe nlime; sala de lectur,
amplasat la o cot superioar, are nlime redus i este dezvoltat n lungime. Aceast
succesiune de spaii cu proporii foarte diferite creeaz o stare de surpriz: n mod normal
spaiul principal, adic sala de lectur, ar fi trebuit s aib o nlime mai mare dect
vestibulul, care are doar un rol secundar. Ieit din comun nu este numai compunerea spaiilor
ci i tratarea interiorului vestibulului, compoziia nclcnd absolut orice logic structural.
Suprafeele pline nu sunt decorate cu pilatri ci cu coloane al cror relief pronunat d
impresia de masivitate. n mod normal, punctele izolate de sprijin sunt amplasate n faa
19
zidului; n cazul de fa ns coloanele sunt aezate n nie spate n grosimea zidului. n
realitate coloanele din vestibul nu au dect un rol decorativ, lucru indicat de consolele pe care
se sprijin.
Vestibulul Bibliotecii Laurenziana a fost definitivat dup jumtatea secolului, o dat
cu proiectarea scrii monumentale care conduce n sala de lectur. Pentru realizarea acestui
obiect artistul a fcut mai multe schie oprindu-se, n cele din urm, la o scar liber. Pentru
arhitecii renaterii scara este un obiect strict funcional, i dinamic; din acest motiv scrile
renascentiste sunt nchise ntre perei i ascunse privirii. Scara lui Michelangelo este tratat ca
o sculptur care fiind amplasat n centrul vestibulului, este expus admiraiei. Scara
monumental a Bibliotecii Laurenziana, ca de altfel toate lucrrile ulterioare ale lui
Michelangelo cum ar fi Piaa Capitoliului i catedrala Sfntul Petru, anun naterea
arhitecturii baroce.
Un alt arhitect manierist cunoscut a fost sienezul Baldassare Peruzzi. Dup 1511
Peruzzi devine asistent al lui Bramante, i apoi al lui Raphael, la construirea noii catedrale
Sfntul Petru. n 1520, dup moartea prematur a lui Raphael, Peruzzi l nlocuiete pe acesta
la conducerea lucrrilor. Fcut prizonier n timpul Jafului Romei, el evadeaz i fuge la Siena,
de unde nu se ntoarce dect dup 1530. Revenit la Roma, fraii Pietro i Angelo Massimi i
ncredineaz reconstruirea palatului lor, distrus de trupele lui Carol Quintul.
Palatul Massimi alle Colonne este considerat una dintre capodoperele arhitecturii
manieriste. Faada curb, care urmrete traseul strzii, are o compoziie simpl i sobr.
Parterul este separat de etaje printr-un antablament pronunat, purtat de coloane i de pilatri.
Partea de deasupra parterului, tratat cu un bosaj nedifereniat, are trei registre de goluri de
dimensiuni i forme diferite; pe elevaie nu exist nici un element care s indice numrul
etajelor i demarcaia lor. Accesul n cldire se face strbtnd un portic adnc
1
, ce
contrasteaz cu suprafaa plan a paramentului cldirii. Compoziia simetric a faadei anun
o dispoziie simetric a planului, cel puin n privina spaiilor principale. n realitate ns,
nimic din ceea ce pare s indice elevaia nu corespunde cu interiorul cldirii. Accesul
principal, amplasat chiar n axul de simetrie al faadei, conduce ntr-un gang care debueaz
ntr-un col al curii de onoare; cele trei registre de ferestre de deasupra parterului corespund
unui numr de dou etaje.

1
Porticul, prin poziia pe care o ocup n cadrul construciei, are un statut incert, fiind n egal msur un spaiu
public i privat.
20
Toate acestea contravin aspiraiilor renaterii clasice care impunea unitatea i claritatea
compoziiei. Efectul de surpriz urmrit de arhitecii manieriti mpinge la descoperirea
obiectului de arhitectur. Idealul renaterii de apogeu era acela de a nelege cldirea dintr-o
singur privire, de a descifra n ntregime construcia pornind de la un fragment. Aparent,
manierismul este lipsit de logic. n realitate, ns, logica manierist exist i o dat
descoperit ajut la ptrunderea sensului arhitecturii manieriste.
Unul dintre artitii la care subtilitatea se mbin cu un caracter ludic pronunat este
Giulio Romano. Elev i asistent al lui Raphael, Romano prsete statul papal n 1524, cnd
se duce la Mantova unde intr n slujba ducelui Federigo Gonzaga. Prima lucrare important,
executat ntre 1526 i 1534 la comanda patronului su, a fost Palazzo del T, amplasat n
imediata apropiere a oraului. Dei cldirea se numete Palazzo, nu este vorba de o reedin
ci de o vil suburban, destinat petrecerii timpului liber. Cldirea pe parter are un contur
rectangular care nchide o curte interioar mare. Pe una dintre laturile adiacente intrrii se
desfoar o grdin nconjurat de ziduri.
Dei compoziia pare perfect ordonat, la o examinare atent ncep s se observe o
serie de mici accidente. Astfel, la o prim vedere, tratarea exteriorului pare identic pe toate
laturile; n realitate ns ritmul se schimb de la o faad la alta, lucru pe care nu l poate
observa dect cineva foarte atent. Surprizele mari apar abia n curtea interioar, unde
elementele clasice sunt utilizate ntr-o manier care desfid orice logic structural. Din
arhitrava purtat de coloane dorice solide, decorat dup moda antic cu triglife i metope, se
desprind fragmente care par s cad. Lcrimarul situat la partea superioar a unora dintre
niele oarbe este deformat de interaciunea cu cheia arcului. La arcele intrrii principale, cheia
de bolt alunec n interiorul arcului. Toate aceste detalii ironizeaz grija deosebit pe care o
acord renaterea clasic logicii constructive.
Locuina lui Romano din Mantova, construit n 1540, reprezint un alt discurs
zeflemitor la adresa renaterii clasice. Faada este mprit pe vertical n opt travei egale;
accesul, situat n zona central, are n partea stng patru travei iar n dreapta doar trei travei.
Dispoziia incert induce uor n eroare un privitor grbit, care poate avea impresia c intrarea
este situat chiar pe axul de simetrie al compoziiei. Pe orizontal Romano introduce dou
registre distincte. Profilul de separare este deviat din traseul su rectiliniu n dreptul intrrii n
cldire; ncercnd s-i regseasc poziia normal profilul orizontal turtete arcul de deasupra
uii, care se transform din arc n plin cintru n arc n mner de co. La etaj paramentul este
tratat cu arcade oarbe n interiorul crora apar goluri ale cror ancadramente par decupate.
21
Spre deosebire de palatul renascentist unde fiecare element e clar definit, aici componentele
se confund ntre ele, interacioneaz unele cu altele, se metamorfozeaz.
Dup jumtatea secolului al XVI
lea
, arhitectura manierist se concentreaz asupra
construciei de vile, program de arhitectur antic, renviat n perioada renaterii clasice de
Raphael, care edific n apropierea Romei Vila Madama. Una dintre cele mai cunoscute
construcii de acest tip este Vila dEste de lng Tivoli, construit de Pirro Ligorio pentru
cardinalul Ippolito dEste. n septembrie 1550 cardinalul dEste i face intrarea triumfal n
Tivoli. Venit de la Roma, unde i petrecuse viaa ntr-un mediu fastuos i nconjurat de
artiti, cardinalul este gzduit ntr-o modest mnstire. Nemulumit de noua lui reedin,
Ippolito dEste comand construirea unei vile demne de un prin al bisericii. Partea cea mai
interesant a lucrrii o reprezint grdinile care se desfoar pe terenul n pant, din faa vilei
propriu-zise. Pentru executarea acestora arhitectul s-a inspirat din Vila lui Hadrian, situat n
apropiere. Concepia este ncrcat de elemente simbolice care fac aluzie fie la patronii
oraului Tivoli, fie la rivalitatea dintre pap i cardinal, fie la virtuile cardinalului. Apa,
prezent pe ntreaga ntindere a grdinii, are att rol estetic, ct i de rcorire i de
mprosptare a aerului. Traseul este conceput n aa fel nct vizitatorul s zreasc de departe
zonele principale ale grdinii i s beneficieze de o vedere spectaculoas ctre vila care se
profileaz pe vrful dealului.
n anul n care cardinalul dEste ncepe construcia de la Tivoli, rivalul su, papa Iuliu
al III
lea
l angajeaz pe Giacomo Barozzi da Vignola s extind Vila Giulia situat n afara
Romei. Vila nchide ntre zidurile ei o succesiune de curi interioare. Accesul n cldire se
face printr-un portal tratat cu bosaje cu relief pronunat. n spatele frontului principal se
deschide o curte n form de potcoav, nconjurat perimetral de ziduri. Pavilionul situat pe
latura opus accesului principal n curtea n potcoav permite trecerea ntr-o a doua curte
interioar; de pe platforma pavilionului se coboar pe o teras situat la o cot mai joas, care
are n centru ei un nympheum. Dincolo de ce-a de-a dou curte ncepeau grdinile vilei,
disprut azi, n mare parte.
Acelai Vignola este angajat i de familia Farnese pentru vila de la Caprarola.
Arhitectul este constrns s cldeasc vila pe fundaiile unei vechi fortree neterminate, de
form pentagonal. Grdinile vilei sunt concepute pentru a se adapta palatului i peisajului.
Acestea sunt divizate n dou zone distincte, amplasate la distan una de cealalt i separate
printr-o perdea de vegetaie. Suprafeele amenajate se apropie mult de pdurea din imediata
apropiere, dnd impresia c se pierd n natur.
22
n timp ce Vignola lucra la vila Farnese, Bartolomeo Ammanati, unul dintre
colaboratorii lui Vignola, se ocupa cu extinderea palatului Pitti din Florena. Principala
contribuie a lui Ammanati a constat n construirea curii situate pe latura posterioar a faadei
principale. Elevaia curii e mprit n registre orizontale difereniate unele de altele mai ales
prin bosaje diferite. Dincolo de aceast curte pornesc grdinile Boboli, ncepute de un prieten
al lui Vasari i continuate, din cte se pare, de Ammanati.
O oper trzie a manierismului florentin sunt galeriile Uffizi, lucrare a lui Giorgio
Vasari, arhitect devenit celebru mai ales prin biografiile artitilor vremii
2
. Galeriile Ufffizi au
fost construite pe un teren ngust, care pornea din piaa Senioriei i ajungea pe malurile rului
Arno. Cldirea conceput de Vasari are planul n U, format din dou brae lungi unite de un al
treilea corp. Pentru a atenua impresia neplcut creat de lungimea foarte mare, n dreptul
parterului este introdus un portic prin care se reuete o dilatare a spaiului pe direcie
transversal. Axul longitudinal, a crui importan este subliniat de dezvoltarea n lungime,
se continu dincolo de limitele construciei; corpul care leag cele dou brae lungi, format
dintr-un portic i galerii suprapuse, constituie o zon de tranziie ntre curtea galeriilor i
malul rului. Deschiderea generoas a parterului permite vederii s depeasc limitele fizice
ale curii; nspre Piaa Senioriei curtea are drept capt de perspectiv Palatul Senioriei i
turnul acesteia. Vasari transform galeriile ntr-un spaiu de trecere, public i privat, care
leag i separ n acelai timp piaa de malul rului. Aceast caracteristic ncadreaz galeriile
Uffizi printre cele mai reuite lucrri manieriste.



Renaterea trzie. Palladio
(1550 1580)

Arta renaterii nu se ncheie brusc, o dat cu apariia manierismului. La jumtatea
veacului al XVI
lea
, ntr-o epoc n care arta manierist era la mod, i face simit prezena
faza final a renaterii. Renaterea trzie este influenat nu numai de renaterea clasic, de la
care motenete calmul i claritatea compoziiei, ci i de manierism de la care preia
sensibilitatea fa de mediul nconjurtor.

2
Lucrarea lui Giorgio Vasari este intitulat Vieile pictorilor, sculptorilor i arhitecilor.
23
Renaterea trzie este cel mai bine reprezentat de Andrea Palladio. Fiul unui morar
din Padova, Andrea di Piero supranumit Palladio i-a fcut ucenicia ca pietrar, meteug pe
care l-a practicat pn ce a fost descoperit de contele Giangiorgio Trissino, unul dintre
umanitii renumii ai epocii. Trissino l ajut pe tnrul Andrea s studieze arhitectura, i l
introduce apoi n cercurile aristocraiei din Vicenza. Ascensiunea profesional a lui Palladio
ncepe dup ce aceasta mplinise patruzeci de ani, vrst naintat pentru epoca respectiv.
De-a lungul carierei sale care dureaz trei decenii, el va aborda pe rnd aproape toate
programele de arhitectur. Activitatea practic prolific a fost dublat de o activitate teoretic
important. Tratatul de arhitectur scris de Palladio, I Quattro Libri dellArchitettura, publicat
pentru prima dat n 1570, va cunoate o larg rspndire, ajutnd n acest fel la propagarea
ideilor renaterii n afara granielor Italiei.
Cariera arhitectural a lui Palladio s-a desfurat n regiunea Venetto, cea mai mare
parte a lucrrilor lui fiind edificate n orelul Vicenza. Mediul n care a crescut i a trit a
exercitat o influen considerabil asupra operei artistului, cldirile sale oglindind
deschiderea, lejeritatea i vioiciunea specific arhitecturii veneiene. Prima lucrare important
a lui Palladio a fost transformarea exteriorului bazilicii din Vicenza, cldire de interes
comunitar, n care se desfurau judeci i ntlniri de afaceri. Palladio nconjoar construcia
medieval cu o loggie suprapus de inspiraie clasic, alctuit din ordine suprapuse i arcade.
n arhitectura arcadelor pila masiv, utilizat n renaterea clasic, este nlocuit de grupuri de
coloane duble care poart arhitrava pe care se descarc arcul; acest motiv care confer o mare
transparen i lejeritate loggiei, a intrat n istoria arhitecturii sub numele de motiv palladian
3
.
Deschiderea specific arhitecturii veneiene este accentuat de perforarea tuturor suprafeelor
cu rol de umplutur. Pentru a conferi stabilitate cldirii, zonele de col sunt mai opace, i pe
deasupra ntrite cu coloane duble.
Construciile lui Palladio au claritatea i logica renaterii clasice, lucru perfect ilustrat
de reedinele pe care le proiecteaz. Arhitectura exterioar corespunde cu dispoziia
interioar a spaiilor; planurile vdesc o preocupare sporit pentru simetrie i pentru relaia
existent ntre proporia ncperilor. Palatul Porto, construit dup 1552 amintete prin
exteriorul su de Palatul Caprini al lui Bramante. Peste parterul simplu, cu bosaje plane, se
ridic un etaj nobil cu relief pronunat, al crui parament neted este strpuns de ferestre cu
frontoane alternate, separate de coloane angajate. Coloanele, ancadramentele i balustradele
se disting unele de altele, fiind bine definite. Simetria elevaiei se regsete n compoziia

3
Motivul palladian a fost n realitate inventat de un alt arhitect italian, Sebastiano Serlio.
24
interioar. n plan construcia prezint o curte interioar ptrat, nconjurat de coloane de
ordin colosal, care separ i leag dou corpuri distincte. Dimensiunea i dispoziia
ncperilor reflect gradul de importan al diferitelor spaii.
La palatul Thiene, construit n aceiai perioad, Palladio interpreteaz arhitectura
exterioar a Palatului Porto. Ancadramentele etajului de influen manierist, se proiecteaz
pe un parament aproape neted, ritmat de pilatri care depesc uor planul faadei. n pofida
detaliilor manieriste, care au numai un caracter decorativ, compoziia de ansamblu i
pstreaz limpezimea specific palladian. La palatul Valmarana, apar alte elemente
manieriste, precum pilatri colosali care confer monumentalitate elevaiei.
Un caz interesant de inserare n mediul urban l reprezint palatul Chiericati, situat
ntr-o pia din Vicenza. Elevaia principal este conceput astfel nct s contribuie la
punerea n valoare a zonei respective. Loggia care se desfoar la parter pe toat lungimea
faadei reprezint o zon de ntreptrundere a spaiului public cu cel privat, de tipul celui
realizat de Peruzzi la Massimi alle Colonne. n cazul de fa zona de confluen dintre interior
i exterior este sporit i de galeriile de la etaj, dispuse simetric fa de zona plin din centrul
faadei, care corespunde spaiului principal al palatului.
Grija deosebit acordat mprejurimilor se manifest i n construcia de vile. Fiind
amplasate fie n aezri cu caracter rural, fie pe domenii agricole, vilele lui Palladio sunt
clasificate n trei mari categorii: vile palat, vile castel i vile templu. Vilele palat, cum este
Vila Pisani de la Montagnana, sunt situate de regul n mediul rural, nu departe de reedina
principal a proprietarilor; pe lng funcia de reedin secundar vilele de acest tip mai
ndeplinesc i un rol administrativ.
Celelalte dou tipuri de vile, castel i templu, se gsesc pe domenii agricole. Vilele
castel (Vila Trissino, Vila Barbaro) au n centru reedina proprietarilor n continuarea
creia se desfoar cldirile cu caracter administrativ i gospodresc; la vilele templu (Vila
Rotonda, Vila Foscari) cldirile anexe sunt amplasate la o anumit distan de locuina
propriu-zis. Indiferent de categorie, vilele lui Palladio au un pronunat caracter monumental.
ntrebuinarea pe scar larg a frontonului triunghiular, utilizat pn la aceast dat doar n
arhitectura de cult, conduce la obinerea unui aspect impuntor. n cazul vilelor castel i mai
ales al vilelor templu, axialitatea compoziiei i sobrietatea decoraiei contribuie la realizarea
unor ansambluri grandioase.
Ctre sfritul vieii sale Palladio primete dou lucrri religioase: bisericile San
Giorgio Maggiore i Il Redentore din Venezia. Arhitectul introduce elemente noi n
arhitectura de cult, att la exterior ct i la interiorul construciilor. Elevaiile principale ale
25
celor dou biserici ilustreaz o nou variant de faad clasic, care pornete de la soluia
propus de Alberti cu peste un veac n urm. Ideea care st la baza compoziiei este
ntreptrunderea a dou fronturi de templu. Frontul din zona central a faadei, mai ngust i
mai nalt, corespunde navei principale a bisericii; n spatele acestui prim front se desfoar
un al doilea, mai puin nalt, a crui lime este egal cu limea total a bisericii. Palladio
subliniaz importana prii centrale a edificiilor att prin nlime ct i pe relieful pronunat.
n arhitectura interioar a celor dou biserici apare un nou element neobinuit: introducerea
unui ecran perforat, alctuit din coloane, ntre corpul bisericii i zona corului. Coloanele
separ corul mnstiresc i filtreaz sunetul cntrilor bisericeti, crend o atmosfer ncrcat
de mister.
Ultima lucrare a lui Palladio, terminat de unul dintre elevii arhitectului, este teatrul
Olimpic din Vicenza. Cldirea cuprinde zona destinat spectatorilor i scena. Scena are ca
fundal un decor arhitectural, care sugereaz o zon dintr-un ora; perspectiva fals obinut
printr-o serie de artificii d impresia unui cadrul urban real.
Palladio este unul dintre cei mai mari arhiteci ai renaterii, att prin calitatea i
varietatea operelor create, ct i prin numrul mare de lucrri. Cea mai mare realizare a sa a
fost tratatul de arhitectur, care a ajutat la rspndirea renaterii italiene.