Cantos paratla —Liturgia deta Palabra Con-Acompafiamientos: Preparados pore} de Organo Padre José BevilacquaCANTOS PARA LA LITURGIA DE LA PALABRA ANTIFONAS DE LOS SALMOS Y CANTICOS DE LOS LECCIONARIOS I, II y Ii PUBLICADOS POR LAS CONFERENCIAS EPISCOPALES DE ARGENTINA, CHILE, PARAGUAY Y URUGUAY ALELUIAS ACLAMACIONES ORACION UNIVERSAL CON ACOMPANAMIENTOS DE ORGANO O ARMONIO preparados por el P. José Bevilacqua Buenos Aires 2006PROLOGO Motivas Las Conferencias Episcopales de Argentina, Chile, Paraguay y Uruguay aprobaron en sts momento (199) por unanimidad la inicatva de elaborar un Leccionario comiin para la proclamacién de la Palabra de Dios. Al iniciarse la redaccién de los mismos, + Mons. Horacio Sueldo, de feliz memoria, presidfa la Comision de expertos en Sagrada Escritura y Liturgia de los pafses mencionados. Suya fué la idea de incorporar en los Leccionarios las melodfas para cantar las Antifonas del Salmo Responsorial. Acepté por entonces gustoso el encargo de componer o clegir tales melodias con los textos adecuados, no siempre idénticos a los que se recitan. Asf tenemos ya impresas, con notacién musical, las melodfas para cantar todas Ia Antifonas de los Leccionarios | Dominical y Festivo, II Ferial impar y par, y III Santoral. Desde el primer momento al emprender este trabajo, pensé en la conveniencia, més bien necesidad, de publicar los acompafiamientos musicales para dichas melodfas, y me comprometf a realizar esta tarea a fin de que los mtisicos de nuestra celebraciones puedan disponer de armonizaciones adecuadas y bellas para acompafiar la més importante oraci6n cantada de la Asamblea: el Salmo Responsorial. Contenido Aquf se encuentran: a) todas las Antifonas de los Salmos_y Canticos Biblicos de los mencionados Leccionarios I, II y III. ~ Preferf preseniarlas en el orden numérico para evitar repeticiones. Conviene notar que muchas de las Antifonas de este libro pueden, asimismo, ser cantadas, atendiendo al contenido de su texto, ya sea como canto de Entrada,’ de Presentaci6n de ofrendas o de Comunion, en dfas de semana. En tales casos tendran la ventaja de su brevedad para ser repetidas sin ensayo previo, creandose asi un clima adecuiado para esos momentos de la Celebracién, que eventualmente puede completarse con misica de érgano. - En un pequefio agregado estén_los Salmos completos de las Solemnidades de Pascua, Pentecostés y Nochebuena. El Salmo 21, tal cual se canta en el Domingo de Ramos, se halla en su ubicacién numérica, ~ Luego, para integrar los Cantos de la Liturgia de la Palabra, se encuentran aqui: b) 39 melodias acompafiadas para el canto del ALELUIA, incluyéndose todas las presentadas en separata con el Leccionario I. c) las Aclamaciones que sustituyen al Aleluia en tiempo de Cuaresma d) algunas aclamaciones que pueden cantarse después del Evangelio. Es sabido que también en ese momento puede repetirse el canto del Aleluia. de oa tlmente, presento aqut algunas férmulas para responder cantando a la Oracicn Je los Fieles. imientos estén escritos para ORGANO, Armonio o teclado similar, de acuerdo a las normas de la armonfa tradicional , a 4 voces. Por ello todo el contenido de esta obra podré ser cantado por un Coro ‘de voces mixtas, en una transeripei6n que realizard sin dificultad un Director de Coro experimentado. ital También he realizado una versi6n con tonos de Guitarra, de todo el contenido de esta obra. Para elio tengo en cuenta las limitaciones de quienes suelen tocar este instrumento en nuestras Liturgias, quienes con frecuencia no tienen suficiente estudio del mismo. Asfy todo, estos acompafiamientos estén escritos, con muy pocas excepciones, para que puedan tocarse simultaneamente con el Organo ( teclado) y Guitarra, de modo quepuedan coincidir en las mismas armonfas o las més similares y compatibles. Por ello indico con frecuencia el uso del transporte Otras caracteristicas 1. -_ Quienes desean emplear las salmodias de los 72 Salmos, del recordado Padre Osvaldo Catena, hallarén que las Antifonas aqui publicadas para el Salmo de la misma numeraci6n casi siempre se podrén cantar con tales salmodias. 2.- En algunos casos las melodfas aqui acompafiadas presentan modificaciones, introducidas para mejorarlas, por lo cual son algo distintas de las que se encuentran publicadas en los Leccionarios. Recomiendo cantarlas como estan aqui. 3. - Con mucha frecuencia, de acuerdo a la tradici6n del canto eclesidstico, he preferido usar escalas modales, y también finales en el quinto grado de la escala melédica. Otro recurso arménico, también tradicional, que empleo con frecuencia, es el Hamado "Pedal", es decir una nota persistente mantenida en el bajo durante todo el canto de Ia Antifona. 4, Cuando la medida de los compases es idéntica para toda la Antifona ésta se inscribe junto a la armadura de clave. Asf. por ejemplo 2/4, - Por el contrario cuando las medidas de los compases se alternan, por ejemplo: 2/4 y 3/4, lo cual sucede frecuentemente, no se inscribe. Conviene, entonces, que el cantor y el acompafiante estén advertid Que todos los que realizamos esta hermosa tarea de servir con el Canto o su acompafiamiento, en las Celebraciones Littirgicas, logremos gozar de la "sobria embriaguez del Espiritu" del Sefor Resucitado y comunicarla generosamente, "para gloria del Padre y edificacisn de los hermanos". Nos ayude para ello la. "toda hermosa Marfa” que cant6 con su voz.y con su vida. Buenos Aires, 4 de Junio de 2006 ‘Solemnidad de Pentecostés P. José Bevilacqua Lic. en Miisica Sagrada, U.C.A Agradeceré toda sugerencia para una proxima edicién de esta obra Mi domici calle San Martin 1039, ¢. p. 1004 Buenos Aires ‘Teléfono particular: (011) 4312 - 5905. E-mail: jbevisss@ gmail.com Siglas de los Autores A.D.: Antonin Dvorak J.B: José Bevilacqua O.C.: Osvaldo Catena L.D.: Lucien Deiss JG. + Joseph Gelineau JS. + Jess Segade LMS: Luis Maria SerraAl sven - ce - € jus - to sea - El que si- gueal Se - su con - flan le tT flor, gran la ten - dré la luz ley del de la fior! LB. ocI mi- te - mos a Dios co- mo hi- jos que - ri - dos = = ‘ In B. Quien te si - gue, Se- fior, ten- dra la luz de la vi - da. 7 BS Ser - vir al Se- fior fué to-da sua-le- ri - a. 8 fF Salmo 2 Di- cho- sos los que se re- fu- gian en el Se- fior. B.El Pa-dre did al Hi - jo el Rei “m9 de to- dos los pue - blos 2 1B. Has glo -ri - fi- ca- do, Pa- dre, al Hi- jo de tua - mor. 3 Te da- ré las ma- cio - nes co- mohe - ren - cia. 4 B. Salmo 3 Di- cho - soel hom - bre que te- me al Se- for 1 / fr El Se - — fior me pro - te oe. 1) r rt 7 d |-——+-.Salmo 5 Gui -a- me, Se - flor, por tu jus - ti- cia. LB.nom Pu- sis- tea tu Hi - jo so-bre las jh Se- for, es- cu cha mish ~ pli - ca. Salmo 8 nuestro rot Dios, me re - fu - gio. quéad -mi- ra- blees tu jr oF dala tie - tra tir? |. 0- bras de tus ma - nos. B. LB B.Salmo 9 Mea -le- gra- ré por tu vic- to- ria, Se - fior El Se- flor juz-ga-ra al mun - do con jus- ti - Cia. 2 - tL 1B = ‘Noa - ban -do- nes, Se- flor, a los que te bus - can. »foor Ft rm aa Se - fior, no teol - vi- des de los po - bres. Salmo 10 Se - flor, los bue - nos ve- ran tu ros - tro.Salmo 11 Tt nos pro - te - ge- ras, Se - flor 1 Salmo 12 Con - fi- gen tu mi- se-ri- co_- dia, mi Se - fior gen 1 1 orl B Es- toy lle -na dea -le- gri - a en el Se - for. 2 LB Salmo 14 Al ven-ce- dor loha-ré sen- tar en mi tro-no jun-toa mi, 1 if vr Ly pe Se flor, el jus-to vi-vi - 14 en tu ca- sa.Se- flor, gquién ha-bi-ta- 1a en tu ca - sa? 3 ' 8. <— Salmo 15 Pro -té-ge- me, Dios mi-o, por- queen ti me re -fu - gio. 1 B Se- for, ti meen-se-fa- ris el ca- mi- no de la vi- da 2Salmo 16 Nos sa - Cla - re - mos, Se - — fior, RS O- ye- me, Se- for, es- cu- cha mio -ra- cidn Salmo 17 En el pe li- gro in - vo - qué