Anlisis del Poema Sinfona en Gris Mayor. SINFONIA EN GRIS MAYOR 1.

En este poema aparece la unin del arte literario con el musical y el plstico. En primer lugar, esta unin est presente ya desde el ttulo: se trata del ttulo de un poema (arte literario), que incluye un vocablo del campo semntico "msi ca" (sinfona), otro del campo semntico visual (gris), y junto con sta, otro trmino r eferente a la msica: "gris mayor" es una expresin sinestesia, que une aspectos per cibidos por dos sentidos distintos, la vista y el odo. En cuanto a lo pictrico, lo ms evidente es el trabajo constante del poeta para teir de gris el poema, color asociado convencionalmente a la melancola: vemos cmo tant o el paisaje como el personaje participan de este mismo color/estado de nimo. El mar se compara con un "cristal azogado", el cielo se metaforiza en una "lmina de zinc", tiene un "plido gris"; las olas se personifican con un "vientre de plomo", lo que alude tanto al color como a la pesadez; y en este paisaje, el personaje del marinero est fumando, lo que trae la imagen visual del gris del humo; est reco rdando un "brumoso" pas, que puede ser brumoso tanto por su ubicacin geogrfica (algn pas escandinavo, por ejemplo), como por el modo de recordarlo del marinero, vaga mente. En la vida del personaje, lo clido y lo vital pertenecen al tiempo anterio r: los rayos de fuego del sol de Brasil, la tarde en que parti su bergantn; el aho ra se identifica con lo gris y lo sooliento. 2. Las imgenes visuales: Cielo de zinc Plido gris Vidrio redondo y opaco La espuma impregnada de yodo y salitre Todo lo envuelve la gama de gris Las sensaciones se nos han transmitido a travs de imgenes visuales que funcionan c omo las pinceladas que el pintor impresionista hace en el lienzo y que luego son difuminadas. Todas estas imgenes visuales reflejan el dolor, la tristeza, la s oledad, el abandono, el acabamiento, la muerte, con lo que el sueo del marinero p uede simbolizar la muerte del marinero. Esta idea se refuerza con la abundancia de sensaciones cromticas, sobre todo la tonalidad del gris a la que hemos aludido anteriormente

3. En cuanto a las rimas, podramos decir que abusa de las rimas agudas , tambin muy criticadas por los tratadistas clsicos ya que para ellos son muy vulg ares y fciles de hacer. En lo referente al ritmo, destaca por un ritmo externo muy marcado, basado en el ementos morfosintcticos, y cuya finalidad es principalmente musical. El ritmo se basa en la medida exacta de todos los versos, 12 slabas, y simtricamen te dividido en dos hemistiquios de seis versos cada uno. Tambin viene dado por la repeticin simtrica de la rima (- A - A...) Otro elemento que condiciona el ritmo del poema es la abundancia de palabras agu das al final de todos los versos pares, al igual que la abundancia de palabras e sdrjulas en nmero superior al que se utiliza en el lenguaje ordinario. As, por ejem plo, nos encontramos en la primera estrofa con palabras como Lmina , pjaros , plido ... uso profuso de palabras esdrjulas es signo inequvoco del modernismo. Rubn Daro cons ideraba que las palabras esdrjulas aportaban una mayor musicalidad al poema, al l levar dos slabas tonas despus de la tnica, y conceden un tono ms cadencioso. De esto se deduce que el modernismo toma las esdrjulas como elementos para marcar el ritm o. SEGUNDO ANLISIS El Modernismo es un movimiento literario que surge a fines del siglo XIX, aproxi madamente hacia 1880, y finaliza luego de tres dcadas en 1910. El panorama histric o que enmarca este movimiento est caracterizado por la estructura interna y el de sarrollo econmico que los pases hispanoamericanos (con excepcin de Cuba, Puerto Ric

o y Filipinas) alcanzaron a fines del siglo XIX, debido al aporte inmigratorio p roveniente de Europa y al resurgimiento de la agricultura. La intervencin de EE.U U. en la guerra por la independencia de Cuba provoca la derrota de Espaa y su col onialismo, as el modernismo surge como la necesidad de una renovacin esttica que mu estre la independencia cultural de los pases latinoamericanos. Basado en el sentimiento de libertad y en la exaltacin de lo subjetivo, e l Modernismo busca la perfeccin de la forma, la innovacin, la perfeccin, la simbios is de distintas artes (msica-pintura-literatura) como exaltacin de una misma y nica belleza puesta de manifiesto en la esencia y el matiz de efectos y smbolos. Adems , el Modernismo se basa en ciertos principios del Parnasianismo y el Simbolismo. Del primero toma los temas de la Grecia clsica, mientras que del segundo toma la musicalidad como primera condicin de la poesa y el gran uso de imgenes sensoriales y smbolos de elegancia plstica. El Modernismo, asimismo, renueva la expresin media nte el uso de de sinestesias y la creacin de nuevos metros y estrofas, y se remon ta en el tiempo hacia la Grecia apolnea o la Francia dieciochesca. Finalmente, el Modernismo exalta la libertad creadora y manifiesta una visin cosmopolita. Se tr atan temas el amor y el erotismo, el escapismo, lo hispano, etc. Rubn Daro es el iniciador y mximo representante del Modernismo. Naci en Metapa , Nicaragua el 18 de enero de 1867, bajo el nombre de Flix Rubn Garca Sarmiento. Du rante sus primeros aos estudi con los jesuitas y a los 14 aos public poesas en los pe ridicos nicaragenses con el seudnimo de Rubn Daro. Durante 1882-1886 su vida transcur re en El Salvador. Su poesa, en esta etapa, se ajusta a los cnones romnticos. En 18 86 lleg a Chile, donde trabaja como periodista y se une a la juventud intelectual chilena, quienes le permiten conocer la poesa parnasiana y simbolista. En 1887 p ublica Abrojos y en 1888 Rimas. Estas obras presentan todava un corte romntico per o se vislumbran tonos parnasianos. En 1888 tambin publica Azul..., la primera obr a que cambia el rumbo de las letras hispnicas y lo convierte en un poeta reconoci do en Espaa. En 1890 Rubn contrajo matrimonio con Rafaela Contreras, quien muere e n 1893, lo que hace que luego se case con Rosario Emelina Murillo. De 1893-1898 Daro permanece en Buenos Aires, donde publica varios artculos sobre la poesa france sa en La Nacin. En Bs. As desarrolla una nueva forma de expresin basada en procedimi entos parnasianos y simbolistas: con musicalidad, sinestesias, cromatismos, smbol os de elegancia plstica y transposiciones de otras artes. En 1896 publica Los Rar os y Prosas Profanas. De 1898 a 1916 Daro es recibido en Amrica y Europa constante mente y publica varias obras: Cantos de vida y esperanza (1905), El canto errant e (1907), Poema de Otoo (1910) y El oro de Mallorca (1913). Finalmente muere en N icaragua el 6 de febrero de 1916. En el poema Sinfona en gris mayor , Rubn Daro presenta desde el ttulo una idea de depresin en todo el conjunto al adjudicarle al sustantivo sinfona el adjetivo cromti co gris , el cual usualmente representa tristeza y afliccin. La palabra mayor , a su ve z, al acompaar a dicho adjetivo le confiere una calidad de nota musical a la pala bra gris , que junto a sinfona carga al ttulo con un gran tinte musical. Por otra parte , al hacer uso del adjetivo mayor , Daro confiere una fuerza imponente al ttulo, que no hubiera sido lograda con el uso de la palabra menor por ejemplo. Sin embargo, el ttulo podra ser interpretado de una manera completamente distinta, haciendo re ferencia a la experiencia positiva de una persona (referida como sinfona) que se encuentra ya en la vejez (interpretada por la utilizacin del color gris , el cual ha ce referencia a la prdida de coloracin del cabello en el transcurso de la vida). A s el ttulo anticipara un poema que relata las experiencias alegres o mayores de un an ciano, presentadas con gran musicalidad. En cada caso la interpretacin del ttulo t endr relacin con quin lo lea. La sinestesia encerrada en el ttulo (sinfona es una ima gen auditiva mientras que gris es cromtica) permite traducir un sinfn de impresion es creadas por las imgenes sensoriales. En cuanto a los aspectos formales, es decir versificacin y musicalidad, la poesa cuenta con treinta-y-tres versos divididos en ocho estrofas de cuatro verso s cada una, con excepcin de la tercera estrofa que cuenta con cinco versos. Cada verso posee doce slabas, con excepcin del verso 2 que posee trece, y la uniformida d mtrica se mantiene gracias al uso de licencias como el hiato y la sinalefa, vis ta en versos 1, 5 y 18 ( como un , la espuma ). Las palabras finales del verso son grav

es en su mayora, manteniendo esttico el nmero de slabas, aunque se encuentran alguna s agudas ( cenit en verso 6 o clarn en verso 8) que suman una slaba al recuento silbico final del verso permitiendo mantener la uniformidad. La rima del poema es asonante y est dada entre versos pares desde el comien zo hasta la tercera estrofa, a partir de la cual la rima pasa a encontrarse entr e versos impares debido a la adicin de un quinto verso. La composicin potica adquie re ritmo mediante la puntuacin utilizada tanto en las primeras estrofas como en l as ltimas. Adems, los recursos de hiprbaton (versos 11-13, 22-23) y encabalgamiento (versos 3-4, 29-29, 30-31), as como tambin la enumeracin (versos 13, 20-21, 23), l a anfora (versos 5-7, 15-16), y la asonancia (versos 1, 2), otorgan al poema un r itmo, una continuidad y una musicalidad caractersticos de la poesa modernista, que facilitan e incentivan la lectura y el disfrute por parte del lector, mientras que exponen la versatilidad del poeta a la hora de utilizar el vocabulario y la sintaxis. A lo largo del poema se presenta la imagen de un viejo marinero sentado ce rca del mar, quien observa el tranquilo entorno y se hunde en pensamientos acerc a de un vago, lejano, brumosos pas . La utilizacin de metforas, tanto puras como impur as, desde el primer verso, permite a Rubn Daro describir este entorno, confirindole un sentimiento de desnimo al poema, y mostrar la simbiosis de distintas artes qu e se pueden distinguir en la naturaleza. En la metfora pura usada en el verso 1 j unto a una comparacin, se caracteriza al mar como un espejo ( vasto cristal azoga do ) que, como es notado en las metforas de los versos 2, 4 y 9, posee un vientre de plomo y refleja el cielo, el cual est representado como una lmina de cinc o fondo bru o de plido gris . Estas alegoras incluyen imgenes visuales cromticas vvidas que hacen a lusin al sentimiento depresivo del poema, ya que utilizan palabras como azogado , cin c , gris , plomo que confieren nociones oscuras al lector e incentivan una idea de tris teza en ste. Adems, en el poema se incluyen otras metforas (versos 8, 31, 33) con r eferencia al viento y a la cigarra que acompaan al marinero y que aluden a otro t ipo de arte, la msica, mediante la utilizacin de imgenes sonoras como ronca guitarra , cuerda , violn , clarn . Esta referencia a otras artes es caracterstica del modernis as metforas, junto a las comparaciones de verso 1 y 5, confieren caractersticas de objeto a elementos naturales a la vez que otorgan melancola al poema, exterioriz ando el sentimiento del personaje. Los diversos elementos naturales que aparecen en el texto, se encuentran m odificados por la utilizacin de prosopopeyas (verso 3, 6, 10, 17, 19, 31, 32). Se puede observar que, en las primeras prosopopeyas, se le confiere vida a objetos abiticos, lo que posibilita a Rubn Daro una descripcin ms profunda del ambiente que rodea al personaje al mismo tiempo que lo ayuda en la creacin del sentimiento gen eral del poema mediante la utilizacin de verbos cargados de una connotacin negativ a y de tristeza (descansa, gemir). A su vez, las prosopopeyas son utilizadas par a indicar caractersticas del marinero, como es el caso de los tifones le han visto b ebiendo su frasco de gin (verso 17) o la espuma conoce su roja nariz, sus crespos ca bellos, sus bceps de atleta, su gorra de lona, su blusa de dril (versos 20-21). El uso, en el ltimo caso, de una prosopopeya seguida de una enumeracin en donde los sustantivos aparecen adjetivados, de manera directa o indirecta, e incluidos en estructuras simtricas, confiere musicalidad y ritmo al contenido a la vez que oto rga verosimilitud a la descripcin del marinero, ya que sugiere una relacin larga e xistente entre el personaje y los elementos que lo rodean. La soledad del hombre es sugerida sutilmente al mencionar a la naturaleza como la nica conocedora de l as caractersticas y comportamientos del marinero. Sin embargo, la caracterstica so litaria de ste es denotada tambin mediante la animalizacin realizada (versos 14, 26 ), en donde se refiere al marinero con el sustantivo lobo . Este animal, usualmente asociado con connotaciones negativas y la soledad, contribuye al entorno gris del poema. La utilizacin de imgenes sensoriales en la composicin potica muestra la riquez a sensorial que Rubn Daro, como poeta modernista, adopt de simbolistas e impresioni stas. Estas imgenes, algunas de las cuales fueron mencionadas anteriormente, son en su mayora cromticas (versos 4, 5, 19, 27) o visuales (versos 9, 15, 18), aunque tambin se pueden ver auditivas (versos 31, 33). En versos 8, 24 y 28 la combinac in de dos tipos de imgenes conforma sinestesias que ahondan la continua descripcin

presente en el poema y son solidarias con la carga semntica, tal como las anttesis de los versos 5 y 6 (sol/opaco, enfermo/cenit). La caracterstica moderna de Rubn Daro se aprecia tambin en el exotismo de los versos 15-16, mientras que la complej idad de la lengua que Daro es capaz de utilizar se muestra a travs del uso de eptet os (versos 15,16) y de verbos participios (sentado) y gerundios (fumando, pensan do) que sealan perpetuidad y continuidad. Se realiza en el poema, mediante el uso del vocabulario amplio, una contraposicin entre el pasado dinmico del marinero y la tranquilidad del presente, en donde todo es montono y continuo. La repeticin de estructuras ( lejano, brumoso pas y la siesta del trpico ) crean, n la ltima parte del poema, una nocin de sueo en el momento en que el lobo se aduerme . El hecho de que ambas frases se repitan resalta su importancia en el texto y alu de a un recuerdo del viejo marinero en horas de la tarde. Sin embargo, la idea d e siesta puede relacionarse tambin con una connotacin negativa si es considerada com o muerte . As en las ltimas dos estrofas se podra ver la muerte del viejo marinero que mientras este se aduerme un enorme esfumino borra el confn . El tema y sentido del poema es claro. Rubn Daro se aleja de lo objetivo para realizar una composicin subjetiva en donde el tema principal sea la nostalgia de l tiempo perdido y la melancola. Esta carga de significado se hace presente a tra vs de los campos semnticos presentados: cinc/gris/opaco/enfermo/plomo; vago/lejano / esfumino/viejo. El campo semntico de la naturaleza (mar/cielo/pjaros/sol/viento/ playas/tifones/espuma) es esencial para la descripcin que Daro realiza del entorn o. El vocabulario utilizado, junto con los diversos recursos, muestra adems la tr isteza del personaje en contraste con elementos que son relacionados con vida y alegra. El ttulo Sinfona en gris mayor est, entonces, profundamente ligado al tema y concepto que domina la poesa. Se puede decir, as, que el ttulo opera como un indici o de lo que se encontrar en el texto.