LUCRARE DE LCEN!" Umorul #n $ublicitate Coordonator lector univ% Dr% Loredana van Absolvent& onu 'urdulea ()** Cu$rins Lista tabelelor i figurilor /3 Introducere /4 Fundamente teoretice Ca$itolul *% Umorul + abordare ,eneral 1.1. Ce este umorul? /5 1.2. Teorii exlicati!e ale umorului /" 1.3. #mor i creati!itate /11 1.4. #mor i memorie /13 1.5. #mor i ersuasiune /15 Ca$itolul (% Umorul #n $ublicitate -() Studiu de ca. Ca$itolul /% Umorul #n $ublicitate& cam$anii interna ionale versus auto0tone -(1 3.1. $biecti!ele cercet%rii /25 3.3. &etodologia cercet%rii /2' 3.3. (re)entarea ca)ului /2* 3.4. Conclu)ii /4' 'iblio,ra2ie -34 Ane5e 2 Lista tabelelor i 2i,urilor Figura 1.1 - Modelul comunicrii elaborat de Lasswell /12 Tabelul 1 - Matricea pentru analiza contingen ei n spoturile mrcilor de bere din Romnia /!" Tabelul 2 - #rezen a termenilor contingen$i n reclame la segmentul de bere suer+remium /31 Tabelul ! - #rezen a termenilor contingen$i n reclame la segmentul de bere remium /34 Tabelul % - #rezen a termenilor contingen$i n reclame la segmentul de bere core larger /3" Tabelul & - #rezen a termenilor contingen$i n reclame la segmentul de bere !alue brands /3, Tabelul ' - Matricea de contingen /%" 3 ntroducere Lucrarea de (a abordeaz umorul n publicitate. )m ales aceast tem* deoarece reclamele orienteaz comportamentul i trebuin$ele consumatorului. +potul publicitar este considerat cel mai e(icace tip de reclam* datorit (aptului c (olose,te un comple- de mi.loace de comunicare/ imagine* mi,care* te-t* sunet. #rimul capitol urmre te ncadrarea teoretic general a umorului* prezentnd teorii ce 0izeaz umorul ca (enomen social* precum ,i rela$iile umorului cu alte (enomene. )st(el* detalierea teoretic surprinde rela$ia dintre (enomenele cogniti0e asemntoare care particip la realizarea umorului i a creati0it$ii* precum i modul n care umorul in(luen eaz creati0itatea. 1e asemenea* n primul capitol am dez0oltat rela ia dintre umor i memorie* e-plornd abordrile teoretice care su in c umorul mbunt e te procesele de memorare. 2ltima rela ie analizat n primul capitol 0izeaz persuasiunea* deoarece unul dintre modurile n care umorul poate (i e(icient n persuasiune este prin crearea de emo$ii poziti0e. )l doilea capitol restrnge aria documentrii teoretice la rela ia dintre umor i publicitate* mai ales n condi iile n care umorul este una dintre metodele principale (olosite n creionarea discursului publicitar. 2nele lucrri din domeniu sus in c e(ectele umorului nu sunt ntotdeauna poziti0e* altele sus in contrariul. Ma.oritatea studiilor conduse n industria publicitar ,i n condi$ii de laborator au demonstrat (aptul c umorul are un impact semni(icati0 asupra aten$iei. Reclama trebuie s (ac publicul s se simt bine pri0ind* cumprnd i (olosind produsul promo0at. 3 reclam este e(icace n msura n care i risipe te consumatorului incertitudinile* temerile* nemul umirile i i d un sentiment de siguran * de control asupra situa iei de ac4izi ie . 5u n ultimul rnd* reclama trebuie s-i stimuleze indi0idului plcerea de a ac iona* de a cumpra. +tudiul de caz prezint modul n care umorul este (olosit n campaniile pubicitare ale mrcilor de bere ntlnite pe pia a din Romnia 6att mrcile na ionale* ct i cele cu rspndire global7* re(erindu-se strict la acele campanii care (olosesc umorul n mesa.ele lor. 1in cele 2& de branduri de bere prezente pe pia$a Romneasca n prezent* analiza curpinde 1" mrci. Metoda (olosit este analiza de con inut* urmrind s surpind prin te4nica contingen elor* rela iile dintre mai mul i termeni c4eie* n cele 18 spoturi publicitare selectate . 1i(eren ele de gen reprezint una din sursele principale ale umorului n campaniile publicitare* mai ales n campaniile mrcilor care au ca public int reprezentan ii unui singur gen. 9n cazul de (a * (eminitatea este una din sursele principale ale umorului n publicitatea mrcilor de bere. 4 CAP67LUL * *%*% CE ES6E U87RUL9 5o$iunea de umor este una relati0 :tnr;. <ste atestat n sensul ei modern n Marea =ritanie n anul 1'82* unde* nainte de acest moment era (olosit pentru a numi o stare de spirit sau un tip de temperament 6>. =remmer* 1??@7. Lordul +4a(tesburA* n lucrarea sa -ensus communis . un eseu asura libert%/ii glumei i umorului 61@"27 a (ost unul dintre primii care a (olosit cu0ntul cu sensul utilizat n prezent ,i caracterizat de 1ic$ionarul 3-(ord c (iind :4azliu comic; totodat* considernd umorul ca (iind mai pu$in intelectual dect cu0intele de du4. 9n contrast* Boltaire 6n lucrarea Lettres #4ilosop4iCues* 1@!17 propune o origine (rancez a termenului sus$innd c umorul* n sens englezesc* este deri0at din (rancezul :4umeur;. Don(orm 1ic$ionarului de #si4ologie 6R. >. Dorsini* 2""27 umorul este capacitatea de a percepe ,i n$elege sau e-prima aspectele amuzante ale unui (apt sau situa$ie. 2morul este de(init ca (iind dispozi$ia de a aborda ridicolul ,i absurdul ac$iunilor umane ntr-o manier n$elegtoare. D4iar dac umorul ar trebui s pro0oace rsul* nu toate tipurile de rs sunt rezultatul umorului. <tologii 6E. Lorenz n lucrarea T0e 1atural -cience of t0e 2uman -ecies* 1??2/1??@ ,i >. L Fould n lucrarea 3t0olog4. T0e mec0anisms and e!olution of be0a!ior* 1?827 au sugerat (aptul c rsul ,i are originile n e-punerea agresi0 de din$i ,i poate (i perceput ca (iind amenin$tor. #e de alt parte* umorul ,i corespondentul su* rsul* pot induce senza$ia de rela-are 6R. Martin* 2""@7. >ean-Marc 1e(aAs este de prere c n (iloso(ie problema rsului a (ost una crucial/ :1e la +ocrate pn la >anGeleGitc4* trecnd pe la Rene 1escartes ,i Hmmanuel Eant* rari sunt cei care nu au (ost tenta$i s limpezeasc statutul sau (unc$ionarea rsului;. 2morul* declan,ator al rsului* a (ost de-a lungul secolelor deopotri0 elogiat ,i blamat* (iind contrapus :seriosului;. #laton nota c rsul este nedemn pentru oamenii liberi* pentru nobili ,i pentru societate. 1oar sca0ilor* nebunilor* pro,tilor ,i bu(onilor li se ngduie s rd. :+ub prete-tul c Hisus nu rde niciodat; spune >ean-Marc 1e(aAs 62"""* 227 I prin$ii =isericii au dez0oltat o :concep$ie diabolic; asupra rsului. +eriosul semni(ic gra0itatea* implicarea* adeziunea/ alung rsul. 1ar rsul nseamn ,i bucuria 0ie$ii ,i solidaritatea uman 6+. D4elcea* 2"""7. 1e,i este n mod esen$ial un tip de .oac mental care implic o atitudine :neserioas; (a$ de idei ,i e0enimente* umorul ser0e,te ,i unui numr de (unc$ii sociale* emo$ionale ,i cogniti0e :serioase;* acest lucru trans(ormndu-l ntr-un subiect interesant al in0estiga$iilor ,tiin$i(ice. 5 2morul ,i rsul sunt aspecte uni0ersale ale e-perien$ei umane* ce sunt prezente n toate culturile. 9n sens strict psi4ologic* umorul este o caracteristic a personalit$ii* o dispozi$ie a(ecti0 care se e-prim printr-o tonalitate agreabil sau dezagreabil 6:umor negru;7. 2morul se ncadreaz ,i n categoria sentimentelor ,i emo$iilor estetice ,i n rndul trsturilor de caracter e0idente la unele persoane ca nclinare spre glume ,i ironii 62. Jc4iopu* 1??@* apud +. D4elcea* 2"""7. 2morul poate (i considerat un (enomen social. Rdem ,i glumim mai mult atunci cnd suntem n prezen$a altor persoane dect atunci cnd suntem singuri. 3amenii rd ocazional cnd sunt singuri* atunci cnd se uit la o emisiune sau un (ilm de comedie sau atunci cnd citesc o carte cu sec0en$e umoristice sau c4iar ,i atunci cnd ,i amintesc o sec0en$ personal ce le-a pro0ocat rsul. Totu,i* aceste tipuri de amuzament pot (i 0zute ca (iind pseudo-sociale* deoarece indi0idul rspunde la un stimul 0enit din partea unui program de la tele0izor sau la un persona. dintr-o carte 6R.Martin* 2""@7. Don(orm lui Rod Martin 62""@* @7* pe lng (aptul c umorul apare n conte-t social* acesta este caracterizat de tipuri particulare de cogni$ie. #entru a produce umor* indi0idul are ne0oie s proceseze mental in(orma$ii 0enite din mediul ncon.urtor sau din memorie* .ucndu- se cu idei* cu0inte sau ac$iuni* ntr-un mod creati0* pentru a genera o ac$iune 0erbal sau non0erbal* perceput de ctre al$ii ca (iind amuzant. Rspunsul nostru la umor nu este doar unul de natur intelectual* ci e0oc de asemenea un rspuns emo$ional poziti0. +tudiile psi4ologice au artat c e-punerea la stimuli amuzan$i produce o cre,tere a atitudinii poziti0e ,i o mbunt$ire a strii de spirit 6+zabo* 2""!* apud R. Martin 2""@7. 5atura emo$ional a umorului este de asemenea demonstrat clar de un studiu recent care arat c* e-punerea la desene animate amuzante acti0eaz sistemul limbic prezent n creierul uman 6Mobs et al.* 2""!* apud R. Martin* 2""@7. Du ct este mai amuzant con$inutul la care subiectul este e-pus* cu att se acti0eaz mai intens sistemul limbic. 2morul este n mod esen$ial un rspuns emo$ional n cadrul unui conte-t social* care este suscitat de o situa$ie perceput ca (iind .ucu,* ,i este e-primat prin zmbet ,i rs. 1e,i aceste elemente de baz sunt comune tuturor tipurilor de umor* di0ersitatea situa$iilor sociale ,i e0enimentelor care produc rspunsul la umor este remarcabil. 9n timpul unei zile obi,nuite* ntlnim di(erite (orme de umor* comunicate n moduri distincte ,i (olosite n scopuri 0ariate. 2nele dintre aceste (orme de umor 0in ,i din partea mass media. 2morul este (olosit n emisiunile radio ,i de tele0iziune* n serialele de tele0iziune ,i n publicitate* dar ,i n discursuri politice* religioase sau de moti0are.
6 *%(% 6eorii e5$licative ale umorului 2morul este un domeniu ce a (ost studiat ndelung* n 0arii cadre disciplinare 6literatur* antropologie* sociologie* (iloso(ie ,i psi4ologie7* datorit comple-it$ii producerii (enomenului ,i a di0ersit$ii de reac$ii pe care le strne,te* att la ni0el cogniti0* ct ,i la ni0el emo$ional. )u (ost elaborate mai multe teorii* mpr$ite n categorii (unc$ionale* dup cum urmeaz/ teorii ale ambi0alen$ei* teorii cogniti0e/perceptuale* teorii psi4analitice* teorii social-culturale* teorii ale superiorit$ii* teorii ale incongruen$ei* teorii ale de(ulrii/eliberrii. *: 6eorii nes$eci2ice. +eptimiu D4elcea 62"""* 1'27* citndu-l de Todd T. Kolm 62"""7 enumer o serie de teorii* numite teorii minore / a7 teoria biologicL b7 teoria surprizeiL c7 teoria ambi0alen$eiL d7 teoria psi4analitic ,i e7 teoria glumelor. 6eoria biolo,ic sus$ine c rsul este un produs al sistemului ner0os care ndepline,te o (unc$ie adaptati0. +e pare c* situa$iile umoristice au caracter nnscut* lucru demonstrat de D4arles 1arwin* n anul 18@2* n lucrarea 3xresia emo/iilor la om i animale. Rsul este practic* una dintre primele 0ocalizri sociale 6dup plns7 emise de copii. Dopiii rd ca rspuns la ac$iunile altor persoane* la apro-imati0 % luni. )cest (enomen se produce ,i n cazul copiilor nscu$i (r (unc$ii auditi0e* care rd (r s (i perceput 0reodat rsul celorlal$i 6D. 1arwin* 18@2* apud R. Martin* 2""@7. Rsul presupune un mecanism comple- ce produce reac$ii (iziologice* cum ar (i cre,terea secre$iei de endor(ine ,i stimularea circula$iei sang0ine* cu e(ect asupra o-igenrii sngelui. Totu,i* teoria biologic trebuie pri0it n complementaritate cu alte teorii* deoarece semni(ica$ia rsului ,i a umorului di(er n (unc$ie de cultura din care indi0idul (ace parte. Don(orm lui +. D4elcea* antropologul ).L Ma4ade0 6). L Ma4ade0* 1?8&* apud +. D4elcea* 2"""7 consider c stimulii ce declan,eaz umorul/ incongruen$a* e-agerarea* distorsiunea ,i combinarea neobi,nuit a unor elemente* sunt n rela$ie strns cu cultura. )ntropologul n$elege prin umor a7 e-perien$a cogniti0* adesea necon,tientizat* care implic rede(inirea intern a realit$ii* rezultnd din aceasta o stare de bucurie spiritualL b7 (actorii socio-culturali e-terni care declan,eaz e-perien$a cogniti0L c7 plcerea deri0at din aceast e-perien$L d7 mani(estrile sale e-terne/ zmbetul ,i rsul 6+. D4elcea* 2"""* 1'27. 6eoria sur$ri.ei. +urpriza genereaz umor datorit descoperirii nea,teptate a unor rela$ii ntre anumite sec0en$e comportamentale* a uimirii* produse de o situa$ie nou* sau a obser0rii unui (apt nea,teptat. 7 6eoria ambivalenei se re(er la (aptul c situa$iile umoristice sunt determinate de trirea n acela,i timp a unor emo$ii incompatibile 6bucurie ,i triste$e* iubire ,i ur* (urie ,i rela-are7* din ciocnirea acestora rezultnd umorul. 6eoria $si0analitic consider c rsul* 0eselia ,i umorul sunt un produs al descrcrii energiei psi4ice ce a (ost anterior supus cenzurii supra-eului. 6eoria ;ocurilor* care a (ost elaborat de D4arles +. Fruner 6D. +. Fruner 1??@* apud +. D4elcea* 2"""7 con$ine urmtoarele a(irma$ii / 17 Rsul este o (orm de c,tigL 27 9n (iecare situa$ie amuzant* e-ist un c,tigtorL !7 9n (iecare situa$ie amuzant e-ist o persoan care pierdeL %7 )(larea c,tigtorului nu este ntotdeauna u,oarL &7 +itua$iile amuzante pot (i n$elese prin a(larea persoanei care c,tig ,i a persoanei care pierde* precum ,i a ceea ce se pierde* respecti0 se c,tigL '7 Mutarea a ceea ce se pierde/se c,tig sau sc4imbarea brusc a ceea ce se pierde/se c,tig* reprezint elementele esen$iale ale umorului. (: 6eoria <su$erioritii=. +ocrate sus$inea c* de(ectele altora ne pot produce bucurie* mai ales dac acele persoane nu ,i con,tientizeaz de(ectele personale. Todd T. Kolm 6Kolm* 2"""* apud D4elcea* 2"""7 enumer zece reguli ale demonstrrii superiorit$ii / 17 1ac du,manul este n serie* tot n serie trebuie s te lup$i ,i tuL 27 9n general* nu este indicat s ptrunzi n zona pe care tocmai ai bombardat-oL !7 1rumul u,or este totdeauna minatL %7 Munca n ec4ip este esen$ial/ l (ace pe du,man s atace pe altcine0aL &7 1ac atacul merge bine* nseamn c ai (ost atras ntr-o capcanL '7 5u atrage 6n capcan7/ n caz contrar i 0ei ener0a pe cei din .urul tuL @7 +ingurul lucru mai e-act dect anticiparea atacului din partea du,manului este s ataci prietenosL 87 Dnd se trage cuiul 6de la grenad7* nu e,ti n (a$a unui prietenL ?7 Dnd e,ti n dubiu* elibereaz loculL 1"7 Minele sunt arme cu ,anse egale. 3 alt component a teoriei superiorit$ii o reprezint spontaneitatea* deoarece spontaneitatea ,i umorul au un numitor comun ,i anume inteligen$a. /: 6eoria incon,ruenei. Ling0i,tii ,i psi4ologii cogniti0i,ti apreciaz c incongruen$a ,i rezol0area acesteia au un rol important n producerea emo$iilor positi0e* care adesea nso$esc umorul 61.L. )lden* M.1. KoAer ,i D. Lee* 1??!* apud +. D4elcea* 2"""7. T4omas R. Kerzog ,i 1a0id ). Larwin 6T.R. Kerzog ,i 1. ). Larwin* 1?88 apud +. D4elcea* 2"""7 sus$in de asemenea* rolul central al structurilor cogniti0e n producerea umorului. )mbii sunt de prere c* incongruen$a ar (i un (actor necesar ,i su(icient pentru rspunsurile umoristice ,i c ar e-ista o rela$ie direct propor$ional ntre mrimea incongruen$ei ,i intensitatea umorului. Modelul rezol0rii incongruen$ei sugereaz c rspunsurile umoristice depind de/ 17 rezol0area rapid a incongruen$eiL 27 conte-tul :de 0eselie; ce semni(ic (aptul 8 c in(orma$iile nu trebuie luate n seriosL !7 un mod adec0at al receptrii 6c(. 1.L. )lden* M.1. KoAer ,i D. Lee* 1??!* apud +. D4elcea* 2"""7. 1in perspecti0 ling0istic* Bictor RasGin* n lucrarea sa* &ecanismele semantice ale umorului 6B. RasGin* 1?8&* apud +. D4elcea* 2"""7 propune o :teorie semantic a umorului;* identi(icnd n te-tele umoristice trei opozi$ii de baz ale scripturilor/ 17bun/ruL 27 se-ual/nose-ualL !7 real/ireal ,i identi(ic o serie de opozi$ii/ 17 actual/e-istent ,i nonactual/none-istentL 27 normal/a,teptat ,i anormal/nea,teptatL !7posibil/plauzibil ,i deplin/par$ial plauzibil sau mai mult sau mai pu$in plauzibil. 9n cadrul unui studiu multicultural realizat pe baza acestei teorii n anul 1??!* 1ana L. )lden* MaAne 1. KoAer ,i D4ot Lee au rele0at (aptul c n patru $ri apar$innd unor culturi di(erite 6Fermania ,i +2) :culturi indi0idualiste;L Eoreea de +ud ,i Tailanda :culturi colecti0iste;7 incongruen$a a,teptat/nea,teptat este utilizat n publicitatea umoristic. )cest (apt sus$ine sus$ine teza uni0ersalit$ii structurilor cogniti0e ale umorului ,i sugereaz c publicitatea* cu unele adaptri* nu are grani$e na$ionale* etnice sau culturale. 3: 6eoria de2ulare-eliberare. )ceast teorie 0ede rsul ca (iind o descrcare a unei energii ner0oase ,i are o serie de sus$intori* cum ar (i/ Hmmanuel Eant* Kenri =ergson ,i +igmund Freud. 1in perspecti0a acestei teorii* prin umor* oamenii se elibereaz de tensiunea n e-ces* iar rsul apare doar dup dep,irea unei stri de ncordare ner0oas 6+. Freud* 1?2@7. Teoria de(ulare/eliberare are la baz concep$ia psi4analitic a lui +igmund Freud care a artat interes pentru desci(rarea te4nicilor cu0ntului de spirit ce s-a concretizat n publicarea unor studii* precum :Du0ntul de spirit ,i raportul su cu incon,tientul;61?"&7 sau :2morul; 61?2@7. Don(orm lui Freud 61?"&7* te4nicile prin care se construie,te cu0ntul de spirit coincid cu te4nicile elaborrii 0isului* respecti0/ condensarea 6reunirea ntr-o singur imagine a mai multor lan$uri asociati0e7 ,i deplasarea 6elementele peri(erice din con$inutul latent de0in centrale n con$inutul mani(est7. 9n psi4analiz 0isul este o mani(estare a incon,tientului* de aici ,i legtura incon,tientului cu umorul enun$at de Freud. Te4nicile construirii cu0ntului de spirit pot (i rezumate n cte0a categorii/ H.Dondensarea/ a7 cu cu0inte compuseL b7 cu modi(icareL HH. 2tilizarea aceluia,i material/ c7 ntreg ,i pr$i componenteL d7 in0ersiune 6reorganizare7L e7 modi(icare u,oarL (7 acelea,i cu0inte cu sens deplin ,i golite de sensL HHH. 1ublu sens/ g7 nume propriu ,i nume de obiect/ 47 sens meta(oric ,i sens real* concretL i7 dublu sens propriu-zis 6.oc de cu0inte7L .7 ec4i0ocitateL G7 dublu sens cu aluzie 6+. Freud* 1?"&/2""2* %"-%17. Fenomenul continu s (ascineze lumea cercettorilor* (ie ei psi4ologi* antropologi sau ling0i,ti. Dei ce studiaz persuasiunea sunt interesa$i de e(ectele umorului asupra 9 atitudinilor ,i a comportamentului persoanelor 0izate. Dercetri ,tiin$i(ice recente au pus n e0iden$ e(ectele poziti0e ale umorului n domeniul marGetingului. +.1. #errA ,i colaboratorii 6+.1 #errA et al.* 1??@ apud +. D4elcea* 2"""7 au demonstrat (aptul c mesa.ele umoristice i determin pe cumprtori s e0alueze n mod poziti0 produsele. Don(orm lui ). D4attopad4AaA ,i E. =asu 6D4attopad4AaA ,i =asu 1??"* apud D4elcea* 2"""7 e(ectele umorului sunt condi$ionate de modul n care indi0idul-$int e0alueaz n prealabil marca pentru care se (ace reclam ,i c mesa.ele persuasi0e au e(ecte poziti0e n condi$iile n care indi0izii au de la nceput o atitudine poziti0 (a$ de produsul promo0at.
*%/% Umor i creativitate 10 3 serie de cercettori au obser0at o strns rela$ie ntre umor ,i creati0itate. Eoestler 6). Eoestler* 1?'%/1?@' apud +. #ritzGer* M. Runco* 1???7 consider umorul* alturi de descoperirile ,tiin$i(ice ,i crea$iile artistice* ca (iind (orme de creati0itate. La (el cum elementele de incongruen$* surpriz ,i noutate sunt 0zute de ctre teoreticieni ca (iind elemente ale umorului* acestea sunt de asemenea 0zute ca (iind caracteristici de(initorii ale creati0it$ii 6=esemer ,i Tre((inger* 1?81L MednicG 1?'2* apud +. #ritzGer* M. Runco* 1???7. )tt umorul ct ,i creati0itatea implic o sc4imbare de perspecti0* un nou mod de a pri0i lucrurile. 9ntrade0r* unii cercettori din domeniul creati0it$ii consider umorul ca un tip al acestui proces 6F. ). 1a0is ,i +ubGo0iaG* 1?@&* Torrance* 1?''* apud +. #ritzGer* M. Runco* 1??? 7. KaucG ,i T4omas 6KaucG ,i T4omas* 1?@2* apud F. FallowaA* 1??%7 au obser0at o corela$ie poziti0 semni(icati0 ntre sim$ul umorului ,i creati0itate. 9ntr-un studiu condus de =rodzinsGA ,i Rubien 6=rodzinsGA ,i Rubien* 1?@'* apud FallowaA* 1??%7 s-a pus n e0iden$ (aptul c* participan$ii e0alua$i ca a0nd un grad nalt de creati0itate* au generat reac$ii mai puternice (a$ de desene animate neutre* agresi0e ,i cu tent se-ual* e0alundu-le ca (iind mai amuzante* dect participan$ii cota$i cu un ni0el sczut de creati0itate 6F. FallowaA* 1??%7. 2morul ar trebui s aib dou e(ecte asupra gndirii pentru a putea (a0oriza creati0itatea. 9n primul rnd* starea poziti0 asociat cu umorul ar trebui s reduc tensiunea ,i an-ietatea. 9n starea de rela-are* indi0izii se elibereaz de comple-e ,i rigiditate n gndire* ca rspuns la situa$iile n care trebuie s rezol0e probleme. 9n al doilea rnd procesele cogniti0e se pot dez0olta datorit e-ersrii gndirii n cadrul rezol0rii incongruen$elor prezente n situa$iile umoristice. 3 ntrebare rmas (r rspuns n studiul umorului este legat de consisten$a e(ectului acestuia asupra creati0it$ii 6+. #ritzGer* M. Runco* 1???7. 2n aspect important n care umorul ,i creati0itatea sunt similar* este acela al proceselor cogniti0e implicate. Teoriile clasice ale incongruen$ei umorului sus$in c acesta apare din potri0irea unor idei sau situa$ii ce n mod normal nu ar (i (ost (olosite mpreun. 1e asemenea* este bine cunoscut (aptul c una dintre caracteristicile principale ale creati0it$ii este originalitatea. 9n mod similar* originalitatea este n mod (rec0ent sugerat ca (iind o caracteristic a umorului. <-ist cel pu$in dou posibile mecanisme* n (unc$ie de care umorul ar putea in(luen$a creati0itatea. 9n primul rnd* procesele (le-ibile ale gndirii ,i acti0area multiplelor sc4eme de gndire implicate n procesarea incongruen$elor pot (acilita gndirea di0ergent ,i (le-ibil necesar creati0it$ii 6=elanger* EirGpatricG* ,i 1erGs* 1??8* apud +. #ritzGer* M. Runco* 1???7. 9n al doilea rnd* emo$ia poziti0 asociat cu umorul poate reduce tensiunea ,i an-ietatea* dnd na,tere la o gndire mai pu$in rigid ,i o capacitate crescut de a rela$iona ,i integra materiale di0ergente 6Hsen* 1aubman* ,i 5owicGi* 1?8@* apud +. #ritzGer* M. Runco* 1???7. 11 #entru a n$elege similarit$ile ce apar ntre umor ,i creati0itate trebuie s mpr$im conceptul larg de :umor; n dou acti0it$i di(erite/ n$elegerea umorului 6aprecierea umorului7 ,i crearea umorului 6producerea umorului7. 3 persoan nu poate produce umor n mod inten$ionat dect dac este capabil* n acela,i timp* s-l aprecieze ,i s-l n$eleag. Totodat* e-ist persoane care sus$in c nu pot ,i nu produc umor c4iar dac sunt capabile s n$eleag umorul produs de alte persoane 6+. #ritzGer ,i M. Runco* 1???7. 9n$elegerea umorului ,i creati0itatea sunt similar* deoarece amndou cer abilitatea de a (ace legtura ntre elemente di(erite. 2morul poate depinde adesea de asocieri nea,teptate ,i neobi,nuite* a,a c* abilitatea unei persoane de a genera ,i n$elege umorul pare s depind* mcar par$ial* de abilitatea de a produce idei* de a-,i (olosi creati0itatea. )tt n cazul creati0it$ii ct ,i al umorului* sunt prezente stri emo$ionale precum ncntare* surpriz ,i plcere. FranG MicGer 6F. MicGer* 1?8&* apud +. #ritzGer ,i M. Runco 1???7 sus$ine c aprecierea umorului este par$ial o apreciere estetic a unui produs creati0. =ucuria descoperirii pare s (ie o emo$ie comun att n cazul umorului* ct ,i a creati0it$ii. 1escoperirea acestora este nso$it de plcere* surpriz* e-altare. )tunci cnd se discut despre producerea umorului* se poate a(irma c este 0orba despre o (orm de comunicare ntre dou sau mai multe persoane. )cest lucru se poate realiza att n mod direct prin comunicarea (a$ n (a$* ct ,i n mod indirect prin intermediul di(eritelor mi.loace de comunicare n mas. Domunicatorul este cel care produce umorul* mesa.ul este gluma sau po0estea ce pro0oac umor ,i receptorul este cel care apreciaz umorul 6K. Lasswell* 1?%8* apud 1. =or$un* 2""1/2"1"7 Fi,ura *%* 8odelul comunicrii elaborat de Lass>ell
*%3% Umor i memorie 12 Cine / 50o +pune ce / +aAs 60at #rin ce canal / Hn 60ic0 c0annel Cui / To 50om Du ce efectN / Mit4 60at effectN 3 ntrebare este dac umorul mbunt$e,te memoria. Mai speci(ic* ne intereseaz dac materialele umoristice sunt memorate ,i amintite mai bine dect cele non-umoristice. Dercettorii ,i oamenii de publicitate sus$in de mult 0reme bene(iciile utilizrii umorului n lectur ,i reclame publicitare* considernd c (olosirea anumitor elemente umoristice pot mbunta$i memorarea ,i amintirea materialelor la care indi0izii au (ost e-pu,i. <-ist mai multe moti0e* datorit crora se presupune c umorul mbunt$e,te memoria. 9n primul rnd* emo$iile poziti0e asociate cu umorul pot a0ea e(ecte poziti0e asupra memoriei. 9n al doilea rnd* umorul poate spori aten$ia (a$ de stimuli ce con$in noutate ,i surpriz* implicate n incongruen$ele umoristice. 9n al treilea rnd* materialul umoristic poate (i repetat mai des dect cel non-umoristic* rezultnd n reten$ie crescut a in(oma$iilor 6R. Martin* 2""@7. 9ntr-un set de ,ase e-perimente* +c4midt 61??%7 a e-aminat di(eritele e(ecte ale umorului asupra memoriei prezentnd participan$ilor o list de propozi$ii umoristice ,i non-umoristice. #entru a msura n mod e(icient alegerile subiec$ilor* au (ost (olosite acelea,i propozi$ii att n 0ariant umoristic ct ,i non-umoristic. Mai mul$i cercettori 6Fibb 1?'%* Fruner 1?'@b* EennedA 1?@"* TaAlor 1?'%* apud 1. MarGiewicz* 1?@%7 au rele0at (aptul c umorul mbunt$e,te memorarea mesa.ului. Totu,i* doar unul din unsprezece studii spri.in aceast ipotez. 9ntr-unul din studiile care au a0ut ca rezultat (aptul c umorul imbunt$e,te memorarea in(orma$iilor 6Fibb* 1?'%* apud 1. MarGiewicz* 1?@%7 a (ost prezentat o lectur de biologie care a0ea n componen$ elemente de umor* lectur ce a (ost re$inut ntr-o mai mare propor$ie dect una ce nu con$inea ast(el de elemente. 9n opozi$ie* n dou e-perimente 6MarGiewitz 1?@2b* 1?@!7 recunoa,terea argumentelor con$inute de mesa.ele umoristice a (ost semni(icati0 in(erioar recunoa,terii argumentelor mesa.ului serios. Msurtorile din aceste cercetri nu (ac di(eren$a ntre memorie ,i n$elegere* deci* e(ectele memoriei nu pot (i separate de cele ale n$elegerii ini$iale. Dercettorii care au in0estigat impactul umorului asupra memoriei au raportat rezultate inconsec0ente. 9n ciuda succesului a0ut n cercetarea a0anta.elor reamintirii materialelor umoristice n cadrul educa$ional 6Keim 1?!'* Ealplan ,i #ascoe 1?@@* apud Darlson* 2"117* s-a constatat un e,ec n gsirea unor do0ezi solide a e(ectelor umorului asupra memoriei 6D4apman ,i Drompton 1?@8* apud E. Darlson* 2"117. Mai recent* +c4midt 6+c4midt 1??%* 2""1* 2""2a* apud Darlson* 2"117 a condus o serie de studii e-perimentale care au rele0ant e(ectele (a0orabile ale utilizarii umorului asupra memoriei. Trei idei principale par s se (i impus n literatura ce studiaz importan$a umorului n procesul de memorare. 9n primul rnd* e(ectele umorului se regsesc n situa$iile memoriei inten$ionate ,i incidentale 6+c4midt* 2""1* apud Darlson* 2"117. 9n al doilea rnd* atunci cnd participan$ilor le este dez0luit (aptul c 0or (i e-pu,i la materiale umoristice* e(ectul 13 umorului continu s apar. )cest (apt apare ca o do0ad mpotri0a a ceea ce ar putea (i numit e-plica$ia :suprizei conte-tuale; a e(ectelor umorului* mai precis* ideea con(orm creia nepre0zutul e-perien$ei umoristice ntr-un conte-t dat duce la memorarea crescut a elementelor de umor. 9n al treilea rnd* n situa$iile de reamintire liber* (aptele care sunt amintite primele* tind s aib un grad mai mare de umor dect cele amintite mai trziu. )ceste constatri sugereaz c perceperea umorului 6sau a ce0a asociat cu acesta7 in(luen$eaz poziti0 procesul de reamintire a in(orma$iilor. +c4midt sugereaz n cercetrile sale c materialele umoristice :neobi,nuite; necesit acti0area mai multor aspecte semantice dect o (ac materialele non-umoristice :comune;. 9n prezent* cercetrile n domeniul memoriei 6ipoteza rezol0rii incongruen$ei7 sugereaz c rezol0area incongruen$elor semantice creeaz un a0anta. asupra memorrii pentru materialele umoristice. D4ristianson 6D4ristianson* 1??2* apud Darlson* 2"117 sus$ine c n cazul con$inutului emo$ional ridicat memorarea este mai bun decat n cazul materialelor cu con$inut emo$ional neutruL acest tip de con$inut este n mod automat selectat pentru procesare* iar aceast selec$ie pri0ilegiat este e-plicat de e(ectul emo$iilor asupra memoriei. 1ac un con$inut emo$ional poziti0 este n mod automat selectat pentru o procesare amnun$it* percep$ia umorului poate pro0oca o procesare a(ecti0 in0oluntar* ce a0anta.eaz memorarea. *%1% Umor i $ersuasiune 14 De legtura putem descoperi ntre umor si persuasiune ,i ce e(ecte au acestea asupra mesa.ului publicitarN 9n publicitate* una din cele mai (olosite metode de persuasiune* umorul* a trecut prin multe tipuri de abordri. 2morul poate determina posibilii cumprtori s aib o prere mai bun despre un produs. 1orot4A MarGiewicz 61?@%* %"@7 sus$ine c cercetrile cu pri0ire la e(ectele umorului asupra e(icien$ei mesa.ului sugereaz (aptul c* aceast contribu$ie este discutabilL multe din cercetri rmn nepublicate din cauza imposibilit$ii de a gsi e(ecte semni(icati0e ntre 0ariabilele analizate. #ersuasiunea este uneori un cu0nt tabu. <-aminarea obi,nuin$elor noastre ling0istice o demonstreaz. 2n indi0id ar spune mai degrab :m-a con0ins; ,i nu :m-a persuadat;. ) (olosi cu0ntul :a con0inge; nseamn a de(ini sc4imbarea de opinie ca rezultat al unui mers n doi* comunicatorul ,i destinatarul* (r n0ingtor ,i n0ins* cu un statut egal. #ersuasiunea este perceput ca o n(rngere* ca o derut* ca o plecciune n (a$ celuilalt. <a nseamn recunoa,terea puterii celuilalt 6>-5. Eap(erer* 1??"/2""27. +c4imbarea de atitudine n urma e-punerii la un mesa. persuasi0 poate (i considerat a (i unul din modurile noastre de adaptare la un mediul incon.urtor. #rima condi$ie a comunicrii este e-isten$a unui contact ntre indi0id si mesa.. <ste ntrade0r di(icil s (i in(luen$at de ce0a ce nu ai 0zut sau n$eles. <-punerea la mesa. este deci o (az necesar a procesului de in(luen$are. Rezultatele procesului de persuasiune depind de toate (azele ce decurg din aceast e-punere. Oinnd cont de numrul considerabil de mesa.e la care putem teoretic s ne e-punem* este clar c procesul de e-punere este selecti0. #entru ca un mesa. sa aib e(ect* trebuie ca acesta s (ie receptat. Termenul de :receptare; desemneaz un ansamblu de (enomene cum ar (i aten$ia* percep$ia ,i n$elegerea. #ercep$ia este un proces constructi0. )ceasta este rezultatul analizei ,i sintezei in(orma$iilor pro0enind din dou surse/ stimularea senzorial e-tern ,i memoria. #ercep$ia ac$ioneaz prin teste succesi0e asupra a ceea ce ar putea reprezenta stimularea senzorial. Donceptul de decodi(icare sugereaz c indi0idul trebuie* prin ncercri par$iale* s descopere ce spune mesa.ul* ,i anume c imaginea obiectelor care ne ncon.oar nu este imediat 6>-5. Eap(erer* 1??"/2""27. 2na dintre condi$iile cele mai importante ale percep$iei este aten$ia* cu cele dou caracteristici ale sale* selecti0itatea si intensitatea. +electi0itatea se re(er la (aptul c obiectul procesrii in(orma$iei poate (i un alt stimul* ce se poate sc4imba n (iecare moment al percep$iei. )ten$ia este considerat a (i o problem de gradare* de e(ort. 1e,i a.ut la organizarea ,i studierea aten$iei* distinc$ia dintre selecti0itate si intensitate nu trebuie luat literal* ca o oglindire a dou mecanisme independente. 1ecodi(icarea unui stimul comple- sau slab 6cum ar (i un zgomot ndeprtat7 necesit un mare e(ort de aten$ie si este nso$it de o mare selecti0itate ce permite ca to$i ceilal$i stimuli din a(ara acelui zgomot perceput s se estompeze. 15 Don(orm lui >ean-5oel Eap(erer 61??"/2""2* 11"7* a treia etap a persuasiunii o constituie n$elegerea* de(init ca o coresponden$ ntre sensul mesa.ului atribuit de surs ,i cel atribuit de audien$. <-ist mai multe proceduri care pot (i considerate drept msurri ale n$elegeriiL acestea au acela,i principiu de baz/ receptorul trebuie determinat s repete di0erse elemente ale mesa.ului. 9ntelegerea unui mesa. depinde ,i de 0iteza de prezentare* de mesa.ele re$inute* de simplitatea argumentelor ,i de numrul lor 6speciali,tii n publicitate nu (olosesc n general dect unul sau dou argumente (oarte simpli(icate7* de redundan$a mesa.ului. 9ntelegerea este* de asemenea* in(luen$at atunci cnd comunicatorul (ace apel la semne (amiliare auditoriului. 9n$elegerea mesa.ului este mai bun atunci cnd concluzia este men$ionat e-plicit de ctre cel care comunic. Totodat* un mesa. este mai bine n$eles atunci cand concluzia este prezentat la nceput* naintea prezentrii argumentelor 6>-5. Eap(erer* 1??"/2""27. <-ista o legtur strns ntre n$elegere ,i persuasiune. +tudiile au demostrat (aptul c un prag minim de n$elegere a mesa.ului este su(icient pentru a determina persuasiunea. )cest prag depinde de gradul de (amiliaritate a auditoriului cu subiectul abordat. Eap(erer 61??"/2""2* 1%"7 sus$ine c pragul de n$elegere 0ariaz ,i n (unc$ie de statutul sursei. Dalitatea comunicatorului 6sau a sursei7 a(ecteaz puternic decizia de a accepta sau de a re(uza concluzia mesa.ului. 9ntr-un anumit (el* calitatea sursei pare s disperseze audien$a de n$elegerea n pro(unzime a mesa.ului/ trebuie s n$elegem concluzia ,i s ,tim c e-ist moti0e serioase pentru a admite aceast concluzie* deoarece aceasta este sus$inut de ctre o persoan (oarte credibil. 2nul dintre modele de persuasiune legate de procesarea in(orma$iei 6Ko0land et al.* 1?&!* apud >-5. Eap(erer* 1??"/2""27 este (olosit pentru a e-plic rela$ia umorului cu procesul persuasi0. 9n aceast abordare* procesarea unei comunicri persuasi0e include ac$iuni cogniti0e sec0en$iale n rela$ie cu n$elegerea* acceptarea ,i re$inerea acceptrii unei comunicri persuasi0e. 2n alt model* numit modelul probabilit$ii de elaborare se spri.in pe (aptul c receptorii primesc mesa.ele persuasi0e n mod di(erit* n (unc$ie de implicarea n problema e-pus. 1ac este important pentru ei* atunci ace,tia se 0or concentra n mod sistematic pe mesa. ,i l 0or analiza con(orm criteriilor tradi$ionale de etos* patos ,i logos. )cest procedeu este cunoscut ca (iind calea central n persuasiune 6#ettA ,i Dacioppo* 1?8'* apud >. LAttle* 2""17. )tunci cnd problem e-pus este una de urgen$ sczut* indi0izii tind s se bazeze pe (actori euristici cum ar (i calit$ile sursei ,i elemente situa$ionale. )ceast metod este cunoscut sub numele de procesare euristic 6MarGiewicz* 1?@%* apud >. LAttle* 2""17 sau calea peri(eric spre persuasiune. 2nul din modurile n care umorul poate (i e(icient n persuasiune este prin crearea de emo$ii poziti0e. <ste mai pu$in probabil ca indi0izii care au o stare de spirit bun s nu (ie de acord cu un mesa. persuasi0. ) (ost rele0ant (aptul c umorul produce o stare att de poziti0 nct 16 (olosirea acestuia ntr-un mesa. persuasi0 poate spori e(icien$a persuadrii receptorilor. 2n alt mod n care umorul poate (i e(icient n persuasiune este prin cre,terea pre(erin$ei pentru sursa emitent. 9n mod particular* alegerea umorului poate da impresia unui sim$ al umorului mprt,it* care sugereaz mprt,irea unui set similar de 0alori 6MeAer* 1??@* apud LAttle* 2""17. =locarea procesrii semantice/centrale prin distragerea receptorului din a construi contraargumente* este nc o metod prin care umorul este e(icient n persuasiune 63ster4ouse* RocG* 1?@"* apud LAttle* 2""17. )ceste e(ecte au (ost con(irmate n mod repetat ,i au (ost obser0ate n timpul utilizrii (ilmelor umoristice ca metod de a distrage aten$ia. <(ectul poate (i ,i mai puternic atunci cnd este (olosit umorul ironic. 3 alt metod n care umorul ar putea a0ea e(icien$ n persuasiune este de a spori ncrederea n sursa ce produce mesa.ul 6MarGiewicz* 1?@%* apud LAttle* 2""17. ) (ost demonstrat (aptul c* indi0izii care 0orbesc 6sau par s 0orbeasc7 mpotri0a propriului interes se bucur de o mai mare credibilitate. +-au realizat mai multe studii pe tema e(icien$ei umorului n persuasiune care pot (i mpr$ite ast(el/ 17 studii care nu au (olosit controlul mesa.elor serioase* ast(el con(undnd e(ectele umorului ncorporat n mesa.e cu (actori de tipul 0ariabilelor de surs ,i a mesa.elor argumentati0eL 27 studii care au (olosit mesa.ele serioase n grupurile de control ,i !7 studii care prezint implica$iile e(ectelor umorului ce sunt e-terne mesa.elor adiacente 6MarGiewicz* 1?@%7. Controlul mesa;elor serioase absent. <ste (olosirea umorului o metod e(icient n persuasiuneN +tudiile conduse de ctre cercettorii n domeniul umorului (olosesc n mod normal satira pentru a produce e(ectul umoristic. 1in cele ,apte studii ce au analizat e(ectele mesa.elor umoristice (r a (olosi mesa.e de control comparabile* trei au e,uat n gsirea unei sc4imbri de atitudine dup e-punerea la mesa.ul umoristic 6Fruner 1?'&*1?''L Peman 1?'@ apud MarGiewicz 1?@%7. )ceste trei studii au (olosit acela,i mesa.* o satir ce ataca cenzura* a crei persuasi0itate a (ost considerat a (i ndoielnic. Lipsa sc4imbrii de atitudine n studiul lui Fruner 61?'&7 s-ar (i putut datora modelului (olosit* cuplat cu instruc$iunile date subiec$ilor 6+s7/ e-perimentatorul 6<7 a indicat (aptul c era interesat de ct de stabile sau instabile erau opiniile. 9n celelalte dou e-perimente* e-perimentatorul a ncercat s reduc posibilele nen$elegeri ale mesa.ului punctndu-i scopul satiric ,i totu,i nu au reu,it s sc4imbe opiniile subiec$ilor. 9ntr-unul din cele patru studii n care s-au surprins e(ecte semni(icati0e ale mesa.elor umoristice* Fruner 6Fruner* 1?'@a* apud 1. MarGiewicz 1?@%7 a obser0at rezultate poziti0e numai atunci cnd subiec$ilor li s-a e-plicat semni(ica$ia satirei. Com$araia cu mesa;ele serioase% )cest tip de studii a ncercat s a(le dac adugarea umorului la un mesa. mbunt$e,te persuasiunea* incluznd n general controlul pentru e(ectul mesa.elor serioase. 9n plus (a$ de msurarea sc4imbrii de atitudine* studiile au e-plorat e(ectele umorului asupra memoriei ,i etosul 0orbitorului. 17 Umorul i sc0imbarea atitudinii% Treisprezece e-perimente au comparat impactul persuasi0 al mesa.elor umoristice (a$ de cele serioase. Pece studii au e,uat n gsirea do0ezilor n cazul persuasiunii ce se datorau umorului din mesa.ul transmisL dou au concluzionat c e(icien$a mesa.elor persuaiu0e este mai mare datorit introducerii umorului n mesa.e ,i unul a considerat c mesa.ele serioase sunt mai persuasi0e 61. MarGiewicz* 1?@%* ?117. Ma.oritatea studiilor 6Fruner* 1?@1a* MarGiewicz* 1?@2* 1?@2* 1?@!* EennedA* 1?@2* apud MarGiewicz 1?@%7 au (olosit modele e-perimentale (actoriale bazate pe o scal 0ariabil cu ! 0alori / 17 un mesa. umoristicL 27 un mesa. serios de control ,i !7 o metod de control (r mesa.. )ceste studii au (ost caracterizate de un e-ces al tipurilor de umor (olosite* incluznd satira* ironia* .ocurile de cu0inte* 4iperbolele* etc. Mesa.ele erau uneori realizate de scriitori pro(esioni,ti de comedie ,i uneori de ctre cercettori. Baria$ia tipurilor de umor nu a a0ut nici un e(ect sistematic asupra persuasiunii. 1ou studii (urnizeaz do0ezi ec4i0oce n (a0oarea impactului persuasi0 crescut al mesa.elor umoristice 6Fruner 1?@1* MarGiewicz 1?@2* apud MarGiewicz 1?@%7. MarGiewicz 61?@2* 1?@2* 1?@!7 a descoperit c abilitatea 0erbal* credibilitatea sursei ,i opinia ini$ial nu a in(luen$at n mod consistent rela$ia dintre umor ,i sc4imbarea atitudinilor. Totu,i* a (ost rele0at (aptul c manipularea credibilit$ii sursei a (ost slabL ast(el* aceast 0ariabil ar putea (i abordat n studii 0iitoare. Umorul i interesul 2a de coninutul mesa;elor% Dercettorii au ncercat s a(le dac mesa.ele umoristice sunt mai interesante dect cele serioaseN 1ou studii sus$in c nu e-ist di(eren$e semni(icati0e ntre cele dou 6Fruner* 1?'@b* Lull* 1?%"* apud MarGiewicz 1?@%7 ,i dou sugereaz (aptul c mesa.ele umoristice sunt mai interesante dect cele serioase 6MarGiewicz 1?@2a*1?@!7. Fruner 6Fruner* 1?@"* apud MarGiewicz 1?@%7 a a(lat c adugnd elemente de umor unui mesa. plictisitor* producea mai mult interes (a0orabil* pe cnd adugarea acelora,i elemente unui discurs interesant nu producea aceste e(ecte* ceea ce sugereaz c un 0orbitor plictisitor bene(iciaz de pe urma umorului. Umorul e5tern mesa;ului% 3 problem ma.or a compara$iilor directe dintre mesa.ele serioase ,i umoristice era c umorul ncorporat n mesa.e poate a(ecta ,i argumentele prezente n mesa.. 1eci* nu se poate determina n ce propor$ie e(ectele obser0ate se datoreaz sensului creat de umor ,i n ce propor$ie e(ectele se datoreaz noii interpretri a argumentelor. #entru a a0ea o idee mai clar asupra e(ectelor umorului n stadiul de acceptare a mesa.ului de ctre receptor trebuie analizate n detaliu studiile care considerau c e(ectele umorului sunt adiacente mesa.ului. 2morul modi(ic persuasiunea prin intermediul procesrii peri(erice. #u$ini dintre noi iau o decizie de a cumpr un lucru datorit (aptului c reclama acelui produs a amuzant. 2morul poate crea oamenilor o stare de bine ,i poate* n acela,i timp* s distrag aten$ia. Toate aceste 18 lucruri sunt oportunita$i pentru realizarea persuasiunii pe cale peri(eric. 3 stare de bine indus de umor ne poate persuada n moduri interesante. 9n cele mai multe cazuri* persoanele cu o stare neutr se 0or (olosi de procesarea central a in(orma$iilor. <i 0or aprecia calitatea unui argument* l 0or regndi ,i 0or 0eni cu o concluzie logic. 9n contrast* indi0izii ce au o emo$ie poziti0 au tendin$a de a se baza pe procesarea peri(eric ,i 0or acorda mai pu$in aten$ie calit$ii argumentelor. +e pare c umorul lucreaz n sistemul peri(eric* poate prin inducerea unei stri de spirit bune 6MacGie ,i Mort4*1?8? apud M. <arleAwine* 2"117. 2n alt element care (ace lagtura ntre umor ,i persuasiune se re(er la ce prere are audien$a despre persuadator. #e de-o parte oamenii apreciaz locutorii spirituali* iar (aptul c i plac poate modi(ic gradul de acceptare a mesa.ului. #e de alt parte* dac audien$a percepe c un locutor ce (olose,te elemente umoristice doar glume,te cu pri0ire la o tem* este posibil s scape din 0edere argumentele e-puse de acesta ,i s le considere mai pu$in importante 6M. <arleAwine* 2"117. CAP67LUL ( U87RUL ?N PU'LC6A6E 9n ciuda popularit$ii utilizrii umorului n publicitate* impactul su nu este n totalitate poziti0. 9n meta-analiza ntreprins de ctre Meinberger ,i Fulas n 1??2* a (ost indicat (aptul c o serie de 19 0ariabile modereaz impactul reclamelor umoristice de e-emplu* categoria de produse* noutatea produsului sau a brandului* tipul umorului ,i rela$ia dintre produs sau brand ,i umor. )lte e-emple ale 0ariabilelor moderatoare sunt implicarea audien$elor 6P4ang si PinG4an 1??% apud M. Feuens* #. #elsmacGer* 2""27* intensitatea emo$iilor 6Feuens ,i PinG4an 1??%* apud M. Feuens* #. #elsmacGer* 2""27. #ublicul este o component important n procesul comunicrii de mas* care include ,i publicitatea. <l nu este o mas omogen orientat doar spre un anumit tip de con$inut al comunicrii de mas. #ublicul are trebuin$e* interese* aspira$ii ,i idealuri proprii 6D. +c4i(irne$* 2""1/2""!* 2"&7 +ubiectul utilizrii umorului n publicitate a (ost adesea studiat de cercettori n ultimii 2& de ani. 9n publicitate* umorul este un ingredient multi(a$etat* dar nu este o garan$ie a unor reclame mai e(iciente ce cresc popularitatea unui brandL umorul poate a0ea un e(ect considerabil* n condi$iile n care (ormula aplicat este atent cntrit din punctul de 0edere al obiecti0elor* al perspecti0ei strategice* precum ,i cel al caracteristicilor audien$ei* situa$iei ,i tipului de umor utilizat 6M. Feuens ,i #. #elsmacGer* 2""27. 2morul poate de asemenea s mbunt$easc starea de spirit a consumatorilor. ),a cum sugereaz Hsen 6). M. Hsen* 1?82* apud 1. #etre* 2""%7* e0enimentele cu impact poziti0 asupra strii dispozi$ionale a unui indi0id pot a0ea un impact semni(icati0 asupra modului n care acea persoan se comport ,i gnde,te n ac$iuni ulterioare. 1i(eren$ele indi0iduale au de asemenea un rol important n receptarea reclamelor umoristice. Rspunsurile comportamentale sunt determinate de interac$iunea dintre mediul care produce stimulul ,i receptor 6Lewin* 1?&1* apud M. Feuens* #. #elsmacGer* 2""27. Lewin sugereaz alturarea a dou serii de (actori n (unc$ie de care este determinat comportamentul unui indi0id (a$ de receptarea umorului/ 617 indi0idual 6cu ne0oi* credin$e7 ,i 627 cogni$ia ,i moti0a$ia care determin ce ac$iune 0a ntreprinde o persoan ,i dac o 0a ntreprinde sau nu. +tudiile demonstreaz n principal e(ecte bene(ice ale umorului asupra aten$iei* pre(erin$ei ,i atitudinii (a$ de brand a consumatorilor. 1e asemenea* umorul poate (i considerat o surs de distragere a aten$iei consumatorului* care in4ib ntr-un mod e(icient tendin$a de contraargumentare* a0nd ast(el un e(ect augmentati0 asupra persuasiunii* stimulnd consumatorul sa accepte mai u,or argumentele prezentate intr-o reclam publicitar. Meinberger a apelat* n studiile sale* la o serie de ntrebri considerate esen$iale n cercetarea e(ectelor umorului n publicitate/ 17 Dare sunt scopurile de comunicare* ce se a,teapt a (i atinse cu a.utorul umoruluiN/ 27 De (actori ar putea s a(ecteze rezultateleNL !7 #entru ce tip de public este potri0it umorulNL %7 De tip de caracteristici ale unor produs determina (olosirea elementele umoristice sau non-umoristice 6D.+. Fulas ,i M.F. Meinberger* 1??27 Umorul i atenia #n mesa;ul $ublicitar% Ma.oritatea studiilor conduse n industria publicitar ,i n condi$ii de laborator au demonstrat (aptul c umorul are un impact semni(icati0 20 asupra aten$iei. Madden ,i Meinberger 6Madden ,i Meinberger* 1?82 apud Fulas ,i Meinberger* 1??27 au artat c reclamele umoristice din re0iste capteaz mai mult aten$ia dect reclamele care nu con$in elemente de umor. +tudiile lui Meinberger ,i colaboratorii 6Meinberger et al.* 1??&* apud T. Dline* >. Eellaris* 2""@7 au rele0at (aptul c umorul este direct legat de aten$ie ,i recunoa,tere. +potts* Meinberger ,i #arsons 6+potts* Meinberger* #arsons* 1??@* apud T. Dline* >. Eellaris* 2""@7 arat c umorul spore,te aten$ia ini$ial* a.ut recunoa,terea brandurilor ,i men$ine aten$ia pe parcursul receptrii mesa.ului. )lte cercetri 6Fulas ,i Meinberger* 1??27 au artat c ?%Q din oamenii de publicitate 0d umorul ca (iind o metod e(icient de atragere a aten$iei. 9n plus* ,e(ii departamentelor de cercetare din cadrul agen$iilor de publicitate consider umorul un (actor important n captarea aten$iei ntr-o produc$ie publicitar 6Madden ,i Meinberger* 1?8%* apud Fulas ,i Meinberger* 1??27. 9n cazul aten$iei* prerile acestor practicieni par s (ie bine (undamentate de do0ezi empirice. <(icien$a umorului n publicitate s-a demonstrat att prin intermediul analizei reclamelor TB* radio ,i cele din re0iste 6Madden ,i Meinberger 1?82* +tewart ,i Furse 1?8'* Meinberger ,i Dampbell 1??1* apud Fulas ,i Meinberger* 1??27 ct ,i n studii de laborator. +pecG 6+pecG* 1?8@* apud Fulas ,i Meinberger* 1??27 a comparat reclamele umoristice cu cele neumoristice (olosind un set de 0ariabile/ aten$ia ini$ial* aten$ia men$inut* aten$ia proiectat ,i aten$ia total. <l a rele0at (aptul c reclamele umortistice au rezultate mai bune n captarea aten$iei dect cele care nu con$in umor. Umorul i #nele,erea mesa;ului $ublicitar% 9n literatura de specialitate nu s-a a.uns la un consens cu pri0ire la e(ectele umorului asupra n$elegerii. <-ist studii care au pus n e0iden$ (aptul c umorul (a0orizeaz n$elegerea unei reclame 6Meinberger* 1uncan* Dampbell 1??1* P4ang ,i +inG4an 1??1* apud Fulas ,i Meinberger* 1??27* dar ,i unele care rele0 (aptul c rela$ia dintre cele dou 0ariabile este una negati0 6Dantor ,i Benus 1?8" +ut4erland ,i Middleton 1?8!* apud Fulas ,i Meinberger* 1??27. Umorul relaionat cu mesa;ul $ublicitar% 2morul direct rela$ionat* adic acel tip de umor conectat nemi.locit cu produsul/brandul sau situa$ia care sunt promo0ate* pare a (i mult mai de succes dect umorul care nu este rela$ionat cu mesa.ul publicitar. 1e e-emplu* Madden 6Madden* 1?82* apud Meinberger ,i Fulas* 1??27 rele0 (aptul c o reclam radio ce con$ine umor direct rela$ionat cu produsul promo0at este perceput ca (iind mai interesant dect o reclam n care umorul nu este rela$ionat n mod direct cu produsul. Umorul i credibilitatea sursei mesa;ului $ublicitar% Rezultatele studiilor care e-amineaz e(ectul umorului asupra credibilit$ii sursei care produce mesa.ul persuasi0 pot (i descrise ca (iind ambigue. )ceste rezultate se datoreaz unui numr relati0 mare de (actori dintre care cei mai importan$i ar (i sursa mesa.ului ,i tipul de umor (olosit. =rAant ,i colaboratorii 21 6=rAant et al.* 1?8"* apud Meinberger ,i Fulas* 1??27 au artat c e(ectul umorului asupra credibilit$ii sursei este moderat de se-ul sursei mesa.ului. +tudiind e(icien$a umorului ntr-o clas de liceu* ei au demonstrat c rela$iile poziti0e ntre umor ,i credibilitate sunt slabe ,i oricum* ele apar doar n cazul pro(esorilor de se- masculin. +tudiul lui +pecG 6+pecG* 1?8@* apud Meinberger ,i Fulas* 1??27 arat c tipul de umor (olosit n comunicare poate de asemenea in(luen$a impactul su asupra credibilit$ii sursei. 9n acest studiul au (ost msurate dou dimensiuni ale credibilit$ii/ probabilitatea ca sursa s (ie in(ormat ,i probabilitatea ca sursa s (ie de ncredere. +tudiul a demonstrat c umorul are un e(ect negati0 moderat asupra primei dimensiuniL n cazul celei de-a doua dimensiuni s-a demonstrat c impactul poziti0 este ridicat* n special n cazul unui anumit tip de umor* numit de +pecG umor sentimental. )cest tip de umor este de(init ca (iind o combina$ie a dou procese psi4ologice declan,atoare de umor care genereaz un proces de tipul empatie- an-ietate-u,urare. 9n concluzie* cercetrile n domeniul umorului indic (aptul c este pu$in probabil ca (olosirea acestuia s poat cre,te considerabil credibilitatea sursei mesa.ului. Umorul i $re2erina 2a de o surs% #re(erin$a (a$ de surs ce emite mesa.ul este opera$ionalizat e-clusi0 prin dimensiuni a(ecti0e 6+ternt4al ,i Draig 1?@!* apud Meinberger ,i Fulas* 1??27 considerndu-se c umorul cre,te pre(erin$a pentru o surs anume. +tudiile e(ectuate asupra e0alurii pro(esorilor de ctre studen$i au demostrat c pro(esorii care (olosesc umorul n timpul predrii sunt mai bine 0zu$i din punct de 0edere al trsturilor de caracter. 2morul a (ost pri0it ca un aspect c4eie n e(icien$a predrii ,i s-a demostrat c are o in(luen$ poziti0 asupra atitudinii studen$ilor (a$ de programele educa$ionale 6=rAant* 1?8"* apud Meinberger ,i Fulas* 1??27. Literatura din domeniul marGetingului ,i al publicit$ii o(er concluzii clare pri0ind cre,terea pre(erin$ei receptorului (a$ de sursa ce a emis mesa.ul n condi$iile ncorporrii n mesa. a unor elemente de umor. +tudiile demonstreaz att cre,terea pre(erin$ei (a$ de reclama publicitar* ct ,i (a$ de brandul comunicat. Dercetri recente indic (aptul c pre(erin$a poate (i o 0ariabil important n sensul cre,terii 0nzrilor n urma di(uzrii reclamei publicitare 6=iel ,i =ridgwater 1??"* KaleA ,i =aldinger 1??1* apud Meinberger ,i Fulas* 1??27. T4omas M. Dline ,i >ames >. Eellaris 62""!7 au realizat un studiu n care au ncercat s a(le care sunt elementele ce (a0orizeaz memorarea ,i reamintirea con$inutului reclamelor publicitare* dar ,i (actorii care determin aceste e(ecte. #articipan$ii au (ost &! de studen$i de la 2ni0ersitatea Midwestern care studiau marGetingul. Brstele subiec$ilor au 0ariat ntre 18 ,i %8 ani 6cu o medie sub 21 de ani7 dintre care &1Q erau (emei. 1up 0izionarea reclamelor* participan$ii au (ost c4estiona$i cu pri0ire la detaliile pe care le-au re$inut. Rezultatele au demonstrat (aptul c datorit capacit$ii umorului de a atrage aten$ia* gradul de amintire a detaliilor reclamei era unul ridicat. 1atele au artat c atunci cnd umorul este direct rela$ionat cu mesa.ul* cei c4estiona$i tind 22 s-,i aminteasc mai multe detalii cu pri0ire la con$inutul reclamei. 1e asemenea* s-a demonstrat c starea emo$ional are un e(ect semni(icati0 asupra amintirii con$inutului reclamelor. ntensitatea umorului% D4iar dac unele studii au e-aminat e(ectele prezen$ei umorului 6(a$ de absen$a sa7 ntr-o reclam publicitar 6Lee ,i Mason 1???* apud M. Dline ,i >. Eellaris* 2""@7* impactul umorului depinde n mare parte de intensitatea sa 6)lden* MuG4er.ee ,i KoAer 2"""* apud M. Dline ,i >. Eellaris* 2""@ 7. Hntensitatea umorului se re(er la gradul n care acesta pro0oac rsul sau* mai clar* ct de amuzant este o produc$ie publicitar. Nevoia individual de umor% <ste important de notat c impactul umorului depinde probabil de interac$iunea dintre caracteristicile reclamei publicitare ,i cele ale indi0idului care proceseaz reclama. )ceast abordare sugereaz c modul n care un indi0id n$elege mediul ncon.urtor con$ine o serie de (or$e interioare ,i e-terioare acestuia ce dau sens stimulilor recepta$i 6M.= )ltsec4* T.M Dline* >.> Eellaris* 2""!7. <ste (oarte probabil ca ne0oile indi0iduale s a(ecteze recepti0itate oamenilor la stimuli umoristici 6P4ang* 1??'* apud M.= )ltsec4* T.M Dline* >.> Eellaris* 2""! 7. Deea ce este amuzant pentru o persoan nu este neaprat pentru to$i indi0izii ,i tocmai de aceea di(eren$ele indi0iduale n percep$ia umorului trebuie luate n considerare. T4omas M. Dline* >ames* >. Eellaris 62""!7 au propus conceptul de :ne0oie; de umor 65127 n (unc$ie de care ei au analizat ,i demonstrat care sunt di(eren$ele indi0iduale rele0ante ce modeleaz rspunsul la umor. 512 este o trstur de personalitate care se re(er la tendin$a unui indi0id de a genera ,i cuta umor 6Dline* Mac4leit* ,i Eellaris 1??8* apud )ltsec4* Dline* Eellaris* 2""!7. Nevoia de cunoatere i umorul% Hndi0izii ce prezint un ni0el nalt de 5e0oie 1e Dunoa,tere 61eed 7or Cognition7 sunt mai moti0a$i n a elabora un mesa. ,i a-l e-amina minu$ios pe cnd cei cu un ni0el sczut de 5FD nu depun la (el de mult e(ort n a analiza un mesa.* ei (iind mai predispu,i s (oloseasc procesarea euristic. #rocesarea euristic se (ocalizeaz pe regulile de decizie simple* pe care receptorul le utilizeaz pentru a e0alua 0alabilitatea mesa.ului 6#ettA ,i Dacioppo*1?8'* apud M. Feuens* #. #elsmacGer* 2""27. 9n opozi$ie cu indi0izii cu 5FD sczut* cei cu un ni0el ridicat de 5FD urmeaz mai degrab ruta central de procesare a in(orma$iei ,i nu pe cea peri(eric* ceea ce implic (aptul c ace,tia se concentreaz mai mult pe indicatorii rele0an$i pentru mesa. ,i pe (or$a argumentelor (olosite. 9n mod speci(ic* cercetrile au artat c indi0izii cu un ni0el nalt de 5FD proceseaz o gam mai larg de in(orma$ii* proceseaz in(orma$ia ntr-un mod mai complet dect cei cu un ni0el sczut de 5FD* selecteaz in(orma$ii cu pri0ire la o problem din mai multe perspecti0e ,i e-celeaz n sarcinile de rezol0are a problemelor. Hndi0izii cu un ni0el sczut de 5FD sunt mai predispu,i s rspund la indicii peri(erici* mai ales atunci cnd nu sunt (amiliariza$i cu brandul sau produsul ,i sunt ne0oi$i s dez0olte noi atitudini cu pri0ire la acestea. Dercetrile au artat c 23 indi0izii cu un ni0el sczut de 5FD rspund la stimuli peri(erici cum ar (i celebritatea* un girant atrgtor* stimuli promo$ionali* numrul argumentelor ,i cadrul de prezentare 6M. Feuens* #. #elsmacGer* 2""27. 1ou studii au in0estigat in(luen$a moderatoare a 5FD asupra rspunsului la stimuli umoristici. P4ang 6P4ang* 1??'* apud M. Feuens* #. #elsmacGer* 2""27 a condus un studiu n care a (ost testat reac$ia la printuri umoristice ,i non-umoristice care con$ineau argumente puternice sau slabe n (a0oarea unui brand (icti0. Doncluzia sa a (ost c umorul are importan$ numai n cazul indi0izilor cu 5FD sczut ,i c (or$a argumentelor conteaz numai pentru cei cu un ni0el crescut de 5FD. #e de alt parte* Feuens si 1e #elsmaGer 1??8 au testat o serie de reclame TB ale unor mrci reale ,i au (cut distinc$ia ntre trei tipuri de stimuli/ (r umor* ni0el de umor moderat ,i ni0el de umor ridicat. Dei doi cercettori au artat c umorul a(ecteaz att sentimentele* atitudinile ,i inten$ia de cumprare a celor cu 5FD sczut ct ,i a indi0izilor cu un ni0el crescut de 5FD. 9n studiul realizat pentru a testa aceste ipoteze* autorii au condus o cercetare constnd n crearea a opt reclame (icti0e de ctre un designer pro(esionist. )u (ost realizate cte dou tipuri de reclame pentru cele patru produse testate* att umoristice ct ,i non-umoristice pentru ca di(eren$ele s (ie mai bine obser0ate. <,antionul a (ost reprezentat de ctre '"" de studen$i de la 2ni0ersitatea din )ntwerp. 1intre ace,tia* %?*&Q erau brba$i ,i &"*&Q (emei cu 0rste cuprinse ntre 2" ,i !" de ani. Frupul a (ost n mod aleatoriu mpr$it n patru subgrupuri* (iecare dintre acestea 0izualiznd cte patru reclame. )u (ost msurate necesitatea de cunoa,tere* rspunsurile a(ecti0e* rspunsurile cogniti0e* atitudinile (a$ de reclam ,i atitudinile (a$ de brand. Rezultatele au artat c utilizarea umorului a a0ut un impact poziti0 asupra rspunsurilor a(ecti0e. )tunci cnd au (ost e-pu,i reclamelor ce con$ineau umor* subiec$ii au e-primat emo$ii mai intense ,i opinii critice mai reduse. CAP67LUL / Umorul #n $ublicitate& berea @ cam$anii $ublictare interna ionale versus auto0tone /%*%7biectivele cercetrii Tema general a prezentei lucrri 0izeaz umorul n publicitate. )m ales aceast tem* deoarece umorul reprezint una din te4nicile principale (olosite n elaborarea mesa.ului publicitar. )m remarcat pe parcursul elaborrii acestei lucrri c (oarte pu ine lucrri tiin i(ice abordeaz 24 problematica umorului n publicitate* iar atunci cnd o (ac aloc un spa iu redus acestui subiect. Lucrul acesta se poate e-plica prin prisma tendin elor de la nceputul publicit ii* cnd umorul nu era considerat un domeniu de interes pentru creatorii de publicitate* c4iar 1a0id 3gil0A nu 0edea n umor o surs de cre tere a atracti0it ii sau memorrii mesa.ului. 1e i abordarea teoretic asupra subiectului n cauz nu este una (oarte dez0oltat* la ni0el aplicati0 umorul reprezint o constant n ma.oritatea produc iilor publicitare. 1up cum am artat n partea teoretic a prezentei lucrri* umorul intr n rela ii poziti0e cu mai multe procese psi4ice* printre care memoria* a(ecti0itatea* percep ia* reprezentarea* etc. 9n cmpul publicitar* umorul pare s e-ercite o atrac ie uni0ersal* indi(erent de produsul n cauz sau de publicul ctre care inte te mesa.ul publicitar. Dodin Daradimu* copAwriter la agen ia de publicitate 5e-tDap a(irm c* dac ne uitm n orice ar4i0 a reclamelor premiate la (esti0alurile interna ionale de publicitate* 0om obser0a c 8"Q sunt cu umor* restul a0nd bugete de e-ecu ie (oarte mari* permi$ndu- i ast(el s impresioneze prin alte metode. 1e ce a.ung s (ie premiate att de multe reclame cu umorN :#entru c umorul 0inde. 2morul atrage aten ia publicului* l rela-eaz* l (ace s in minte reclama i s-i (ie simpatic. 9n general* toat lumea cedeaz* pn la urma* la umor. < o re et 0ec4e de cnd lumea. Rar o s re(uzi o comedie sau un partener de drum cu umorR 6www.iCads.ro/dictionar/publicitateSemotionala7* spune Daradimu. Hpoteza principal este c di(eren ele de gen reprezint una din sursele principale ale umorului n campaniile publicitare* mai ales n campaniile mrcilor care au ca public int reprezentan ii unui singur gen. 9n caz particular* ipoteza se re(er la (aptul c (eminitatea este una din sursele principale ale umorului n publicitatea mrcilor de bere. /%(%8etodolo,ia cercetrii 1intre metodele de cercetare cunoscute* 0oi (olosi n prezenta lucrare analiza de con inut. )st(el* mi propun s analizez campaniile TB ale brandurile de bere na ionale i multina ionale prin analiza contingen ei* elabornd* pe rnd* analiza spot urilor brandurilor de bere interna ionale i apoi a celor na ionale* nc4eind cu analiza comparati0 a rezultatelor. )naliza de con inut s-a dez0oltat n +tatele 2nite ale )mericii* n secolul al TT-lea* datorit problemelor ridicate de cel de al 1oile Rzboi Mondial. 9n aceast perioad* peste 2&Q din studiile re(eritoare la analiza de con inut apar in cercetrii politice. )st(el* n 1?%' apare 25 0olumul coordonat de Karold Lasswell* (roaganda8 Communication and (ublic $inion. 1in punct de 0edere metodologic* s(r itul anilor U %" este marcat de regulile de analiz propuse de =. =erelson* a.utat de #. Lazars(eld. 9n 1?&2 apare lucrarea lui =ernard =erelson* Content 9nalis4s in Communication :esearc08 unde regsim celebra de(ini ie a analizei de con inut/ :)naliza de con inut este o te4nic de cercetare pentru descrierea obiecti0* sistematic i cantitati0 a con inutului mani(est al comunicrii; 6=. =erelson* 1?&2 apud 1. =or un* 2""&/2"1"7 . 2lterior* de(ini ia lui =erelson a (ost completat de al i anali ti. )st(el* 3le R. Kolsti adaug/ anali)a con inutului rere)int% acea te0nic% de cercetare care ermite inferen e rin identificarea sistematic% i obiecti!% a caracteristicilor secifice ;n cadrul unui text 63. R. Kolsti* 1?'? apud +. D4elcea* 2""%7. +eptimiu D4elcea 62""%* 2'%7 consider aceast de(ini ie ca (iind cea mai riguroas* deoarece surprinde i accentueaz scopul analizei con inutului/ a (ace in(eren e. )nalizm* a adar* un te-t pentru a trage concluzii* pentru a (ace in(eren e de natur psi4ologic i sociologic. ) (ace in(eren e este* a adar* ra iunea de a (i a analizei con inutului. 2n alt aspect pus n lumin de +eptimiu D4elcea 62""%* 2'!7 este (aptul c analiza de con inut reprezint o modalitate cantitati0-calitati0* dar nu numai a con inutului mani(est al acesteia* ci i a celui latent. Tocmai con inutul latent* ceea ce nu este imediat sesizabil* ceea ce e :ascunsR sau neinten ionat constituie obiectul de interes al te4nicii analizei con inutului. Dum analiza de (a 0izeaz mai multe spoturi publicitare* a adar material audio-0izual* unii dintre indicatorii analiza i contoriza i nu sunt n s(era comunicrii 0erbale* ci n cea non0erbal i para0erbal. i din acest punct de 0edere* analiza de con inut se do0ede te a (i potri0it ca metod* deoarece poate (i (olosit cu succes i n studiul comunicrii paraling0istice 6D4elcea* 2""%7. 9n lucrarea sa* dup enumerarea mai multor de(ini ii* D4elcea 62""%* 2'@7 sintetizeaz urmtoarea de(ini ie/ analiza con inutului reprezint un set de te4nici de cercetare cantitati0- calitati0 a comunicrii 0erbale i non0erbale* n scopul identi(icrii i descrierii obiecti0e i sistematice a con inutului mani(est i/sau latent* pentru a trage concluzii pri0ind indi0idul i societatea sau comunitatea ns i* ca proces de interac iune social. Hdeea de baz este de a reduce ntregul con inut al comunicrii la un set de categorii care reprezint anumite caracteristici de interes pentru cercetare. 1up apari ia calculatoarelor* analiza de con inut s-a bucurat de o cre tere a aplicabilit ii sale* prin u urarea contorizrii numrului de indici speci(ici metodei. 1up cum remarcau #. Kenri i +erge Mosco0ici 6 #. Kenri* +. Mosco0ici* 1?'8* apud 1. =or un* 2""&/2"1"7* analiza de con inut este un :ansamblu diparat de te4nici;* este ast(el mai mult dect o te4nic* deoarece aplicabilitatea ei presupune (olosirea mai multor te4nici de cercetare. Fazele 26 analizei de cercetare sunt urmtoarele/ preanaliza* e-ploatarea materialului* prelucrarea i interpretarea rezultatelor. #reanaliza are trei scopuri principale/ alegerea documentelor care 0or (i analizate* (ormularea ipotezelor* elaborarea indicatorilor asupra crora se 0a ndrepta interpretarea (inal. <-ploatarea materialului reprezint (aza analizei propriu-ziseL de cele mai multe ori aceasta se des( oar mecanic* prin intermediul opera iunilor e(ectuate de calculator. 2ltima (az presupune prelucrarea datelor brute i poate con ine opera iuni statistice simple 6procente7 sau comple-e 6analiza (actorial7. Materialul (olosit n analiz trebuie s suporte un proces de codi(icare. 3rganizarea codrii cuprinde trei alegeri/ decupa.ul 6alegerea unit ilor7* enumerarea* clasi(icarea. 1ecupa.ul cuprinde unitatea de nregistrare i unitatea de conte-t. 2nitatea de nregistrare este cea care trebuie codat. Dele mai (rec0ente unit i de nregistrare sunt cu0ntul* tema* re(erentul* persona.ul* e0enimentul. 2nitatea de conte-t este superioar unit ii de nregistrare* de cele mai multe ori o regsim sub (orma (razei sau a paragra(ului 61. =or un* 2""&/2"1" 7. 9n cazul particular al campaniilor publicitare de bere* am stabilit ca unitate de conte-t spotul* clipul audio-0ideo* iar ca unitate de nregistrare cu0ntul* respecti0 gestul 6atunci cnd rostirea lipse te* iar materialul se bazeaz pe comunicare non0erbal sau para0erbal7. Da te4nici de analiz* 1umitru =or un 62""&/2"1"7 identi(ic/ 1. analiza e0alurii* 2. analiza enun rii* !. analiza propozi ional* %. analiza e-presiei* &. analiza rela iilor. 3 alt clasi(icare a procedeelor de analiz este cea propus de +eptimiu D4elcea 62""%7. <l identi(ic/ 1. analiza (rec0en elor* 2. analiza tendin ei* !. analiza e0aluati0* %. analiza contingen ei. 9n lucrarea de (a 0oi (olosi ca metod de cercetare analiza continge ei. )cest tip de analiz permite e0iden ierea structurilor de asociere a termenilor/conceptelor dintr-un te-t. Frec0en a apari iei asociate a cu0intelor-c4eie din te-t 6(rec0e a relati07 se compar cu probabilitatea teoretic de asociere a lor 60aloarea de a teptare7. 1up cum subliniaz D4elcea 62""%* 2@@7* dac di(eren a este semni(icati0* se trage concluzia c asocierea termenilor nu e ntmpltoare* ci se datoareaz stilului sau inten iei mani(este sau latente a autorului. La analiza rela iilor au contribuit/ teoria asocia iilor 6+. Freud* 1?"&7 i teoriile in0 rii* apari ia calculatoarelor i structuralismul 6ling0istic i sociologic7. )naliza co-ocuren elor sau analiza de contingen ncearc s e-trag din te-t rela iile dintre elementele mesa.ului sau* mai precis* e0iden iaz prezen ele simultane a dou sau mai multe elemente n aceea i unitate de conte-t semantic 6c(. 1. =or un* 2""&/2"1" 7. 9n cazul de (a 0oi e0iden ia prezen a sau absen a anumitor cupluri de concepte n cadrul spoturilor publicitare ale mrcilor de bere. 3sgood 6D. <. 3sgood* 1?&? apud 1. =or un 2""&/2"1"* pp. 1%"-1%17 a(irma/ analiza contingen ei nu se ntreab care este (rec0en a de apari ie a unei (orme semni(icante n (iecare 27 dintre pr ile unui te-t* ci care este (rec0en a apari iei sale mpreun cu alte unit i semni(icante. #oti0it lui 3sgood 61?&?7* demersul n cadrul analizei de contingen este urmtorul/ 1. alegerea unit ilor de nregistrare i mpr irea lor pe teme 6n cazul analizei de (a I alegerea cu0intelor i a gesturilor c4eie7* 2. alegerea unit ilor de conte-t 6spotul publicitar TB7* !. codarea/ prezen a sau absen a (iecrei unit i nregistrate n (iecare unitate de conte-t* %. calcularea co-ocuren elor/ matricea de contingen * &. reprezentarea i interpretarea rezultatelor . ) adar* consider c analiza de con inut prin te4nica contingen ei este o metod de cercetare potri0it pentru a identi(ica stereotipurile* reprezentrile sociale i ideologiile ce stau la baza umorului din reclamele mrcilor de bere. 1e asemenea* metoda este (a0orizat i de (aptul c d cele mai bune rezultate pentru studierea con inutului latent al comunicrii.
/%/%Pre.entarea ,eneral a $ie ii berii in RomAnia #e pia a romneasc gsim peste 2& de mrci de bere. )cestea sunt pozi ionate pe patru paliere de calitate i pre / super premium* premium* core larger i !alue brands. ase productori se lupt pentru suprema ie/ patru multina ionale 6=ergenbier +.).* KeineGen Romnia* 2rsus =reweries i 2R==7* o companie auto4ton 6<uropean Food7 i RomaCua Froup 6ultimul .uctor intrat n curs I cu brandul )lbac4er7. 9n ceea ce pri0e te mediatizarea brandurilor de bere din Romnia* un studiu e(ectuat ntre lunile ianuarie I iulie 2"1" 6)ne-a 1?7 situeaz compania 2rsus =reweries pe primul loc* KeineGen Romnia pe al doilea* =ergenbier +.). 6numit pn n martie 2"1" Hn=e07 pe al treilea i 2R== pe al patrulea loc. #rimele dou pozi ii n (unc ie de mediatizare sunt de inute n segmentul super premium de KeineGen i DarlsbergL n segmentul premium - de 2rsus i TuborgL n segmentul medium - de Timi oreana i =ergenbier* iar n segmentul popular de Diuca i 5eumarGt. )naliznd campaniile publicitare ale celor 2& de branduri de bere din ultimii trei ani* se obser0 trei tendin$e de construc$ie a mesa.ului campaniilor. #e de o parte unele mrci opteaz pentru un mesa. serios* prin care subliniaz succesul* tradi ia* perse0eren a i (or a masculin I Darlsberg* 2rsus* Kolsten* +te.ar* +il0a* Fosser. )lte mrci* a0nd un public int tnr* urban* predispus la distrac ie (olosesc ca mesa. asocierea cu distrac ia* muzica* re0olta I Tuborg* =ecGUs* #eroni* Diuc 6dup repozi ionarea de la segmentul popular la cel mediu7. 2ltima tendin a* cea care 0a (i dez0oltat pe parcursul prezentei lucrri* este cea prin care mesa.ul campaniilor are un ton umoristic* mrcile care (olosesc acest tip de abordare (iind/ KeineGen* +tella )rtois 6n segmentul super premium* a0nd campanii de ni0el interna ional* cu acela i mesa. n toate rile7* 28 Tuborg* ReddUs 6n segmentul premium7* =ergenbier* Folden =rau i +Gol 6n segmentul core larger7 i 5eumarGt i )lbac4er 6n segmentul 0alue brands7. #ropun o analiz general a campaniilor umoristice ale brandurilor men ionate mai sus* dup care 0oi elabora o analiz comparati0 a umorului n publicitatea unei mrci auto4tone i a unei mrci interna ionale. Umorul #n cam$aniile $ublicitare ale mrcilor de bere Tabelul de mai .os ilustreaz (rec0en a termenilor ale i n reclamele umoristice ale mrcilor de bere. Termenii au (ost ale i n concordan cu accentul pus pe ace tia de discursul publicitar al reclamelor amintite. 1at (iind (aptul c discursul publicitar actual tinde spre o reducere progresi0 a te-tului n (a0oarea imaginii 6=or un* 2""&/2"1"* 22&7* termenii au (ost considera i prezen i nu neaprat prin men ionarea 0erbal a acestora* ci mai ales prin ilustrarea lor prin comportamentul non0erbal al persona.elor* prin surprinderea unor pattern-uri sociale sau* dimpotri0* prin in0ersarea rolurilor stabilite social. Termenii ale i au (ost clar e0iden ia i n reclamele n care apar ca (iind prezen i. 1iscursul publicitar are o di(uzare social larg I ast(el* n prezenta analiz am inclus att mrcile de bere super-premium* importate* ct i cele premium i mrcile auto4tone core larger i popular. )cest lucru scoate n e0iden un prim aspect/ berea este un produs care se adreseaz tuturor claselor sociale. 1i(eren a dintre clase se (ace prin di(eren a dintre branduri* prin pozi ionare* pre ul produselor i strategia speci(ic de promo0are. Tabelul 1 - Matricea pentru analiza contingen ei n spoturile mrcilor de bere din Romnia 2nit. de analizat Termenii 2mor For a (izic Loc de munc Fotbal Timp liber 3biceiuri (eminine Femeie/ +e- appeal Darlsberg appartment V - - V V V V Darlsberg wedding V - - - V V - 29 KeineGen (rige V - - - V V V KeineGen men wit4 talent V V - - V V - +tella )rtois destinA V V - - V V V ReddUs V V - - V V V Tuborg bar V - V - V - V Tuborg Martin V - - - V - V =ergenbier brbatul V V - V V V V =ergenbier cuplul V V - V V V V =ergenbier imnul V V - V V V - Folden =rau e(ul V - V - V - - +Gol nc un rnd V - - - V V V +Gol e(ul V - V - V - - )lbac4er (rna V V - - V V V )lbac4er priza V - - V V - - 5eumarGt picnic V V - - V V - 5eumarGt meciul V V - V V V - Frec0en relati0 1""Q &"Q 1'*'Q !!*!Q 1""Q @2*2Q &&*&Q 1in tabelul 1 reies anumite trsturi ale mrcilor de bere n ansamblu* ct i luate pe categorii. )st(el* obser0m c trstura umoristic a reclamelor este ntotdeauna asociat cu cea re(eritoare la timpul liber. 1e aici rezult c n conceperea discursului publicitar al mrcilor de bere* indi(erent de pozi ionarea pe pia i indi(erent de publicul int* regsim cei doi termeni mpreun n reclamele analizate/ berea* umorul i timpul liber sunt de nedespr it* iar aceast tendin o obser0m att n campaniile publicitare na ionale* ct i n cele interna ionale. 6ermenii contin,eni #n reclame la se,mentul de bere su$er@$remium )lte aspecte se cer men ionate dac analizm pe segmente prezen$a sau absen a termenilor. )st(el* n segmentul super-premium 6ce con ine reclame importate* interna ionale7 lipse te cu des0r ire men ionarea sau ipostazierea ser0iciului* a modului prin care subiectul i c tig 30 0eniturile. )cest lucru este pus n balan cu deta area umoristic speci(ic acti0it ilor ce se des( oar n timpul liber i cu apari ia n aceste reclame a obiceiurilor (eminine. 3 prim concluzie n urma analizei distribu iei termenilor n segmentul super-premium poate (i urmtoarea/ publicul int al mrcilor de bere super-premium nu consider locul de munc important* de(initoriu sau claustrant i ast(el se bucur din plin de timpul liber. 3 alt concluzie se re(er la rela ia dintre umor* timpul liber i obiceiurile (eminine I a adar a0em urmtoarea rela ie/ timpul liber reprezint conte-tul temporal n care se des( oar acti0itatea persona.elor din reclame* umorul este acti0itatea de baz* subiec ii deta ndu-se prin consumul de bere* iar una din sursele umoristice este dat de obieciurile (eminine. )cestea sunt (ie ironic copiate de brba i 6precum n reclama KeineGen (rigiderul - )ne-a !* emoti0itatea brba ilor din reclama 2eien<en men 6it0 talent I )ne-a %7* (ie (emeile i reneag obieciurile (eminine i se con0ertesc la cele masculine 6reclama Carlsberg aartment I )ne-a 1.1. - i crciumreasa din reclama -tella 9rtois destin4 I )ne-a &.!.7. Tabelul 2 I #rezen a termenilor contingen$i n reclame la segmentul de bere suer+remium/ T3:&31II/ #itatea de ;nregistrare 2mor For (izic >ob Fotbal Timp liber 3biceiuri (eminine Femei se- appeal Darlsberg appartment B - @ V B B V Darlsberg wedding B - @ - B B - KeineGen Frige B - @ - B B V KeineGen men talent B V @ - B B - +tella )rtois destinA B V @ - B B V #rocenta. *))C %"Q )C 2"Q *))C *))C '"Q 2n alt termen prezent ntr-o propor ie destul de mic n segemntul super premium este (otbalul. 1in cele cinci reclame analizate* (otbalul apare ntr-una singur* cea de la Darlsberg* n care este ilustrat apartamentul ideal. Termenul apare de trei ori/ prima oar atunci cnd una din (emeile din apartament urmre te cu ardoare o emisiune despre legendele (otbalului 6)ne-a 1.1.7* a doua oar cnd balconul are 0edere ctre stadion 6)ne-a 1.2.7 i la (inalul reclamei* cnd partenera persona.ului i cite te acestuia o po0este nainte de culcare despre un meci legendar de (otbal. Modul n care interac ioneaz termenii supu i analizei 6prin prezen sau absen 7 este determinat i de caracteristicile produsului i publicului int. Mrcile din segmentul super premium se adreseaz persoanelor din mediul urban* cu 0enituri ridicate* din domeniul 0nzrilor 31 sau marGetingului* a0nd o pozi ie social ridicat. Donsumatorul nu cumpra aceast marc pentru c este cea mai bun din punct de 0edere calitati0* ci pentru sentimentul pe care l ob ine cumprnd un anumit brand I consumul a0nd loc de cele mai multe ori n localuri special amena.ate. 9n principal succesul de pe pia a romneasc se datoreaz succesului i recunoa terii interna ionale* romnii a0nd mai mult ncredere n brandurile interna ionale. )st(el* Darlsberg se adreseaz brba ilor tineri* a0nd ntre 18 - %& de ani* plini de 0ia * dinamici* inteligen i* comunicati0i* perse0ersen i i care reu esc s se a(irme. Beniturile lor sunt medii sau mari* locuiesc n mediul urban* n special n marile ora e ale rii. #ublicul- int pre(er berea la cutie sau sticl i o consum n special n sistemul 4oreca. Donsumatorii sunt* de asemenea* interesa i de (otbalul european I Darlsberg (iind sponsorul ec4ipei Li0erpool i a ec4ipei na ionale a )ngliei* precum ,i a altor campionate europene i mondiale. Darlsberg (ace parte din grupul interna ional 2R== i este distribuit n peste 1&" de ri. #olitica de promo0are a mrcii la ni0el interna ional este una de standardizare* (olosind acela i mesa. n toate rile n care este distribuit - :#robablA t4e best beer in t4e world; este unul dintre cele mai cunoscute sloganuri la ni0el mondial. +tructura mesa.ului este* a adar* simpl. )rgumenta ia este de natur a(ecti0 i este sus inut prin imaginile din spoturi i printuri. #rincipalul a0anta. al standardizrii este crearea unei imagini globale. Hmplicare n di0erse sporturi ca sponsor sugereaz 0italitatea i atletismul publicului int. KeineGen este berea principal a grupului interna ional cu acela i nume* grup originar din 3landa. 1at (iind percep ia general poziti0 a consumatorilor din Romnia asupra mrcilor interna ionale* KeineGen (olose te aceea i strategie de comunicare n rile de distribu ie. +egmentul pe care se pozi ioneaz marca este super premium* 0iznd persoanele cu 0enituri salariale medii sau mari. Donsumatorii de bere KeineGen sunt* n marea lor ma.oritate* brba i* (oarte desc4i i la nou i acti0i social* din mediul urban. +pre deosebire de Darlsberg* care (olose te un singur slogan* KeineGen (olose te numeroase sloganuri. Reclama =2eien<en + 5al< in 7ridge= red o situa ie din 0ia a real I mutarea ntr-o cas nou. 1ac pentru (emei detaliile pri0ind dimensiunile i designul li0ingului i buctriei pro0oac indi(eren$* garderoba este locul care reune te toate dorin ele i a,teptrile legate de o cas nou. #artea surprinztoare a reclamei* i cea care i d plusul de umor* este auzirea reac iilor brba ilor din camera cealalt* care nu se a(l ntr-o garderob gigantic* ci ntr-un (rigider plin cu bere KeineGen* amena.at asemntor spa iului plin de 4aine. )ceast reclam :este probabil una dintre cele mai discutate si memorabile reclame KeineGen din ultimii ani* datorit aspectului su amuzant i rele0ant pentru ceea ce nseamn o e-perien KeineGen unic pentru consumatorii sai. +copul KeineGen este ca la s(r itul (iecrei reclame* consumatorul s gndeasc; a(irm Marius Melesteu* 1irector de MarGeting KeineGen Romania 6www.iCads.ro7. 32 +tella )rtois este cel mai 0ec4i i principalul brand al productorului interna ional Hnterbrew* n Romnia (cnd parte din grupul =ergenbier +.). Hmaginea mrcii este una global* ceea ce duce la ntrirea identit ii i la reducerea costurilor de promo0are. La ni0el interna ional* +tella )rtois se plaseaz pe locul trei n segmentul super premium* dup cele dou mrci prezentate mai sus. #ublicul int 0izeaz n principal brba ii peste !" de ani* cu 0enituri ridicate* care pun accentul pe calitate i 0ec4ime. #e scurt* perspecti0a lucrrii de (a re(eritoare la reclamele mrcilor din segmentul super- premium 6cele importate* care sunt distribuite la ni0el global7 analizate este urmtoarea/ umorul 6apari ie 1""Q7 este un element constant i permanent legat de petrecerea timpului liber 61""Q7. )st(el* publicul cruia i sunt adresate aceste mrci de bere nu 0ede n locul de munc un element de(initoriu al 0ie ii sale 6apari ie "Q7 iar obiceiurile (eminine 6apari ie 1""Q7 sunt un iz0or des utilizat al comicului de situa ie* deci o surs inepuizabil a umorului. 6ermenii contin,eni #n reclame la se,mentul de bere $remium 9n segmentul de bere premium am inclus dou mrci/ ReddUs i Tuborg. )cestea sunt singurele mrci din segmentul premium care i construiesc discursul publicitar ntr-un mod amuzant. Delelalte mrci din cadrul segmentului premium i construiesc discursul publicitar bazndu-se pe alte componente/ (or * succes* prestigiu 62rsus* +il0a* Fosser* Kolsten7 sau muzic i distrac ie 6=ecGUs7. ReddUs este prima bere pentru (emei din Romnia* lansat la nceputul anului 2""8* (cnd parte din grupul 2rsus =reweries. 9nainte de a se deosebi prin mesa.* aceast bere se distinge prin caracteristicile (izice. )st(el* ReddUs este o bere de calitate superioar cu gust subtil de (ructe* (in* cu grad normal de alcoolizare 6%*& Q7* mai pu$in amar ,i u,or acidulat. Dampaniile mrcii 0izeaz condi ia (emeii* urmrind s sparg tiparele standardizate pe o pia ma.oritar masculin unde (emeile trebuie se con(runte cu un uni0ers n care toate brandurile de bere ncura.eaz escapadele brba$ilor ,i complicitatea cu (otbalul. #ublicul- int sunt (emei cu 0rste cuprinse ntre 18-!& ani* din mediul urban* cu studii superioare* care sunt acti0e social i n plin ascensiune pro(esional. Tuborg este principala marc din porto(oliul 2R==. Tuborg se situeaz n segmentul de pia$a premium under license* (iind liderul berilor interna$ionale produse sub licen$a n Romnia. #rima sticl de bere Tuborg made in RomaniaW a (ost produs la (inalul anului 1??@. Balorile Tuborg sunt libertate* ino0a$ie* tinere$e* calitate ,i interna$ionalitate. Tuborg a ca,tigat admira$ia consumatorilor din peste 1"" de $ri ,i a a0ut de-a lungul timpului campanii potri0ite cu 0alorile mrcii ,i care e-prim esen$a/ ;Trie,te din plinX;L :Tu ,i Tuborg; este cea mai reu,it campanie* (iind lansat de la inceput ,i utilizat ,i astzi. Tuborg este unul dintre cele mai muzicale branduri 33 de bere din lume* sponsoriznd numeroase e0enimente muzicale. 3biecti0ul acestei asocieri este de a o(eri iubitorilor de muzic i bere e-perien e memorabile. #e lng muzic* protec ia mediului este cellalt mare domeniu de interes. #ublicul- int 0izeaz tinerii acti0i social* cu studii medii i superioare* 0enituri medii* din mediul urban* pasiona i de muzic i de disctrac ie Dsursa& 0tt$&--tubor,%$ressroom%ro-tubor,%0tml : Tabelul ! - #rezen a termenilor contingen$i n reclame la segmentul de bere remium/ Termenii/ context 2mor For (izic >ob Fotbal Timp liber 3biceiuri (eminine Femei se- appeal ReddUs V V - - V V V Tuborg bar V - V - V - V Tuborg Martin V - S - V - V #rocenta. segment 1""Q !!Q !!Q "Q 1""Q !!Q 1""Q Hnteresant de obser0at este (aptul c* n cadrul acestui segment* timpul liber nu se intersecteaz cu (otbalul* ci cu ilustrarea (emeilor n ipostaze atracti0e. Mai mult* reclama ReddUs* a(lat sub sloganul :too tastA (or men; 6prea gustos pentru brba i7* surprinde prin in0ersarea rolurilor acti0/pasi0 atribuite incon tient de cele mai multe ori genurilor masculin* respecti0 (eminin 6Freud* 1?!'/1??1* %!7. 2morul n acest spot publicitar iz0or te din comicul de situa ie generat de obiceiurile (eminine. )st(el* cele patru (emei se amuz pe seama (anteziilor care l au ca persona. pe c4elnerul din (a a lor 6ane-a '.1.7. )sistm aici la o in0ersare a rolurilor de gen* n sensul c (emeile de0in elemente acti0e* iar brbatul este ilustrat ntr-o ipostaz pasi0* acceptndu- i rolul de obiect se-ual. Donsider acest scenariu ca (iind opusul reclamei +Gol din campania :nc un rnd* nc un gnd; pe care o 0oi analiza n continuare* n cadrul segmentului core larger. 9n ceea ce pri0e te reclamele Tuborg* ambele con in umor* timp liber i (emei atracti0e din punct de 0edere se-ual. 1ac n cazul mrcii ReddUs aceast asociere poate (i e-plicat din prisma publicului $int (eminin modern* urban i prin tendin a de subliniere a emanciprii (emeii* i n cazul mrcii Tuborg publicul int .oac un rol esen ial. Tnrul cu prea mult timp liber 6Martin7 apare n prim plan ntr-un bar 6)ne-a @.1.7. La (el se ntmpl i cu tnrul carierist* ncon.urat de colegii si ntr-un bar* n zorii dimine ii* nainte de programul de munc 6)ne-a 8.&7. )st(el berea Tuborg este potri0it att tinerilor (r ocupa ie* ct i adul ilor ocupa i* dar cu spirit tnr. 9n ambele reclame apar ipostaze ale (emininului. 9n spotul Tuborg I &artin* (emininul apare n ipostaz ideal 6)ne-a @.2.7 i n ipostaza pasi0 a partenerei 6)ne-a @.!.7. 9n reclama 34 Tuborg n care colegii de munc petrec mpreun n subsolul unui bar nainte de a merge ctre ser0iciu mpreun* cele mai multe cadre se centreaz pe picioarele colegelor de munc a(late pe te.g4eaua barului 6)ne-ele 8.2. i 8.!.7 Dele trei spoturi din segmentul premium pun n e0iden legtura dintre umor* timp liber* bere i atracti0itatea se-ual. 1ac n cazul spotului publicitar al mrcii de bere pentru (emei ilustrarea (anteziilor este elementul umoristic central* n cazul reclamelor Tuborg analizate distrac ia i rela-area se intersecteaz cu amuzamentul i cu atracti0itatea (eminin. 9n acest segment* rela ia dintre termeni care se pstreaz n procente apro-imati0e cu cele din e0aluarea total* se re(er doar la asocierea dintre umor i timpul liber. #e de alt parte* apare ntr-un procent ridicat termenul re(eritor la (emeile atracti0e 61""Q7 I ca i n cazul segmentului super premium. )ceste branduri 0izeaz mai mult 0ia a social* muzica* distrac ia* interac iunea* rela-area i satis(acerea se-ual. 1istribu ia termenilor e corelat cu publicul $int tnr* strict urban* cu studii superioare* interesat de reu ita pro(esional i social. 6ermenii contin,eni #n reclame la se,mentul de bere core larger Dmediu: #entru segmentul core larger am inclus n analiz trei mrci de bere/ =ergenbier* Folden =rau i +Gol. Delelalte mrci din acest segment nu au umorul drept component n campaniile lor publicitare* ci se a-eaz pe tradi ie i 0aloare 6Timi oreana7* pe (or a masculin 6+te.ar7 sau pe muzic i distrac ie 6Diuc7. =ergenbier este o marc de bere produs n Romnia de ctre compania belgian Hnterbrew. =ergenbier are unul dintre cele mai longe0i0e i mai populare sloganuri din istoria publicit ii din Romania 6:#rietenii tiu de ceX;7. =ergenbier a (ost dintotdeauna :berea brba$ilor;* adresndu-se unui public-int unic* (ormat din brba$i cu 0rste cuprinse ntre 2&-&& de ani. Donsumatorii* n general sunt cstori$i* pro0in din mediu urban dar ,i cel rural ,i au un 0enit mediu. 9nc un atribut al acestui public-$int este ata,amentul (a$ de (otbal ,i plcerea de a 0edea meciurile mpreun cu prietenii. 1in 1??8* =ergenbier a de0enit sponsor o(icial al ec4ipei na$ionale de Fotbal a Romniei. )ceast asociere a (ost una de succes ,i a trans(ormat identitatea 0izual a berii =ergenbier din ro,u n galben* culoarea ec4ipei de (otbal na$ionale. Timp de 1" ani* =ergenbier a (olosit personalit$i din (otbal cum ar (i Fic #opescu* F4eorg4e Kagi* 1an #etrescu* )drian Mutu ,i Dristian D4i0u pentru campaniile sale publicitare. Mesa.ul publicitar rmne unul dintre cele mai cunoscute din Romnia ,i are un impact emo$ional e0ident/ :#rietenii ,tiu de ceX;. 1e aici au plecat ma.oritatea campaniilor* a0nd la baz prietenia dintre brba$i. 9n 2""? =ergenbier a ncetat s mai (ie sponsorul na$ionalei ,i a re0enit la culoarea ro,ie. +poturile incluse n analiza de (a 0izeaz campaniile de dup 2""?* cnd persona.ele sunt indi0izi comuni* i nu 0edete ale (otbalului 64ttp///www.iCads.ro/aS81"2/ursusSseSbazeazaSpeScampaniileSt0.4tml7. 35 Reclamele =ergenbier analizate* debordeaz de umor i reunesc termenii re(eritori la (or a (izic* (otbal* timp liber i obiceiuri (eminine. )cestea n( i eaz persona.ul principal* de se- masculin* rela-ndu-se n timpul su liber cu un pa4ar de bere n apropiere* sau n timpul unei opera iuni ce necesit e(ort (izic 6)ne-a 11.1.7. Fotbalul rmne un element nelipsit din toate campaniile =ergenbier* ceea ce arat o direct rela$ie ntre brbatul ade0rat 6a a cum este zugr0it de stereotipurile de gen7 i microbistul n(ocat I )ne-ele ?.!. i 11.2. Feminitatea apare* de asemenea* n toate reclamele =ergenbier analizate* ns de cele mai multe ori n ipostaze ironizate* n antitez cu condi ia brbatului. 9n campania numit Imnul din 2"1"* de i (eminitatea nu apare ca element 0izual* ea este intens ironizat n te-tul spotului publicitar* (iind descris ca o condi ie antagonic brbatului/ Cei care tiu c% brocolli nu oate fi m>ncare i nu citesc instruc iuni de asamblare8 / Cei care se declar% iubitori de animale - n a doua a(irma ie imaginea contrazice te-tul 6a se 0edea ane-a 11.!7. Libertatea i apartenen a la grup este de asemenea o caracteristic de baz a brbatului =ergenbier. Tocmai de aceea constrngerea determinat de locul de munc nu apare n nici un spot i este nlocuit de constrngerea determinat de partenera de 0ia$ I precum n )ne-a ?.2. i )ne-a 1". Femeia este prezentat sub ipostaz autoritar 6)ne-a 1".!.7 i nu pare a n elege sau accepta ne0oile brbatului. )ceast de(icien de comunicare ntre se-e a (ost subliniat n campania =ergenbier I 1escoperim brbatul. Te-tul reclamei este construit sub (orma alegoriei/ (rintre noi tr%ie te un exemlar din ce ;n ce mai rar. b%rbatul. ?%rba ii se organi)ea)% ;n gruuri 60ezi ane-a ?.!.7 i folosesc gesturi i sunete entru a se exrima liber. @>n%tor feroce 60ezi ane-a ?.1.7 diurn8 dar i nocturn8 b%rbatul se simte bine ;n libertate. An cati!itate ;ns%8 el cade rad% resemn%rii 6ane-a ?.2.7. Iar entru orice )!>cnire de libertate trebuie s% l%teasc%. Tabelul % - #rezen a termenilor contingen$i n reclame la segmentul de bere core larger/ 2mor For (izic >ob Fotbal Timp liber 3biceiuri (eminine Femei se- appeal =ergenbier brbatul V V - V V V V =ergenbier cuplul V V - V V V V =ergengier imnul V V - V V V - Folden =rau e(ul V - V - V - - +Gol nc un rnd V - - - V V V +Gol e(ul V - V - V - - 36 #rocenta. segment 1""Q &"Q !!Q &"Q 1""Q ''Q &"Q Folden =rau se adreseaza unui public (oarte larg i eterogen. Do nsumatorii de Folden =rau sunt n marea ma.oritate brba i dinamici* cu interese comune i cu 0rste ntre 2& I %& ani. <i aprecieaz recunoa terea pe care o primesc de la persoanele apropiate i srbtoresc momentele de success cu o bere de calitate 6www.4eineGenromania.ro7. 9n spiritul descrierii o(iciale de mai sus este i spotul analizat. =rbatul * consumator de Folden =rau este muncitor* se ncadreaz 0rstei men ionate i are 0enituri medii. Donsumul de bere are loc n tipul liber* dup terminarea programului de lucru. Mai mult* n spotul analizat e-ist o corela$ie umor I ser0iciu I timp liber* i se e-prim prin scenariul care include reu ite la locul de munc* respecti0 calmarea superiorului. Lipsesc asocierile cu termeni ce 0izeaz se-ualitatea sau (or a (izic i microbismul* ceea ce contureaz pro(ilul unui consumator din clasa muncitoare* care este acaparat de ser0iciu i se n0rte preponderent n cadrul colecti0ului de munc. +Gol se adreseaz persoanelor dinamice* ncreztoare* care apreciaz 0oia bun ,i distrac$ia. )tributul di(eren$iator al brandului este con$inutul redus de alcool* de %*' Q 0ol. <ste prezent n !1 de $ri ,i ocup locul patru n topul celor mai 0ndute beri din lume. +Gol a (ost lansat n Romnia n 1???. )re ca principale 0alori umorul* dinamismul* distrac$ia* ncrederea n sine* tinere$ea* tradus prin po(ta de 0ia$* marca a0nd ca public $int principal persoanele tinere cu o 0ia$ acti0. +Gol continu s creasc n ci(re* 0olumul 0nzrilor crescnd ntre 1??? 6la lansare7 ,i 2""? de 28 de ori* intrnd ast(el n topul primelor 1" mrci de bere din Romnia. )m ales s analizez cele dou campanii principale ale mrcii. Dampania din 2""@ s-a des( urat sub sloganul ;nc un rnd* nc un gnd; i porne,te de la un (apt/ la (iecare trei minute brba ii se gndesc la (emei 6www.iCads.ro7. #ublicul $int principal 0izeaz publicul masculin i (eminin* din mediul urban* cu o 0ia social acti0 i preocupat de dez0oltarea unei cariere pro(esionale. #rin apari ia persona.elor (eminine n spot se sugereaz o caracteristic speci(ic mrcii/ con inutul redus de alcool. )st(el* +Gol e considerat o bere :re(res4ing;* :care alunec u or;* printre consumatorii +Gol numrndu-se i multe (emei. D4iar dac publicul $int principal al campaniei este reprezentat de brba i* regsim i un mesa. pentru (emei. 1incolo de abordarea pri0ind (anteziile persona.ului principal* pozi ia persona.ului (eminin este una de egalitate cu partnereul ei. #ersona.ul (eminin reprezint (emeia sigur pe sine i pe impactul pe care l are asupra brbatului de lng ea* reu ind s alunge (anteziile din mintea acestuia. Hdeea de bere :re(res4ing; apare i n spotul din 2""?* :1up ser0iciu* rcore te-te cu +Gol;. Dampania subliniaz un (apt cunoscut/ dup terminarea programului ma.oritatea oamenilor 37 se deta eaz cu greu de problemele de la ser0iciu. #ersona.ul principal i car n spate e(ul* la propriu* peste tot* i reu e te ntr-un (inal s scape de sciala acestuia* abia ctre (inalul reclamei* cu a.utorul unei beri +Gol. )ceast campanie are un mesa. i concept asemntor campaniei Folden =rau men ionate mai sus i regsim aceea i asociere de termeni/ umor I ser0iciu I timp liber. 9n ansamblu* n segmentul medium se pstreaz o constan n asocierea termenilor umor* timp liber 61""Q7* (or (izic 6&"Q7 i (emeile atrgtoare 6&&Q n total* &" Q n segmentul medium7* atribuind ipostaze stereotipice (emeilor i brba ilor/ (emeia (rumoas i brbatul puternic. 2n aspect interesant l repreint apari$ia (rec0ent n acest segment a locului de munc* cu un procent crescut* respecti0 de !!Q comparati0 1'Q - media tuturor segementelor. 1e aici rezult o alt caracteristic att stereotip* ct i patriar4al/ plasarea brbatului n pozi ia de cap al (amiliei. 6ermenii contin,eni #n reclame la se,mentul de bere $o$ular 5eumarGt este o bere blond de larg consum* cu o concentra ie de a lcool de &.!Q. Marca a (ost lansat n anul 1??8 i a nregistrat o cre tere masi0 dup lansarea primului ambala. de #<T din ar* la (inele anului 1??8. 2lterior* marca i-a lrgit gama de #<T-uri* la "*&* 1*1*& i 2 litri. )st(el* 0olumul mai mare* u urin$a n transport* eliminarea necesit$ii ambala.ului :la sc4imb; precum i posibilitatea de a renc4ide recipientul s-au do0edit a (i elemente (oarte apreciate de ctre consumatori. 5eumarGt se adreseaz brba ilor cu 0rste ntre !" I %" de ani* cu studii medii i 0enituri mici i mi.locii. +unt 0iza i ast(el* muncitorii necali(ica i i meseria ii* care i pstreaz o atitudine optimist i ncearc s- i mbunt easc traiul e-ploatnd oportunit ile 0ie ii de zi cu zi 6 www.4eineGenromania.ro7. Dampania analizat cuprinde dou spoturi care surpind cele trei persona.e n dou ipostaze di(erite. #rimul spot I picnic I i n( i eaz pe cei trei purtndu-se gri.uliu n mi.locul naturii* sorbind 0in dintr-un pa4ar elegant. )poi aceast ipostaz este dez0luit ca (iind o mani(estare ironic* cei trei a(lndu-se de (apt la un grtar umplut cu mici i carne* sa0urnd o sticl de 2*& litri de bere. )l doilea spot se mparte* ca i primul* n dou sec0en e. Hni ial cei trei sunt prezenta i mani(estndu-se asemntor (emeilor n ceea ce pri0e te consumul de alcool. 2lterior* se (ace dez0luire (aptul c totul este o glum* iar brba ii ade0ra i consum bere la pet de 1*& litri. 9n ceea ce pri0e te prezen a i asocierea termenilor* n ambele spoturi umorul este asociat cu timpul liber 6grtarul* meciul7* cu (or a (izic i cu ironizarea ipostazelor (eminine. )cest lucru 0ine n strns legtur cu publicul $int cu studii medii i 0enituri mici. )lbac4er (ace parte din RomaCua Froup =orsec* (iind primul brand de bere lasant de acesta* n anul 2""8. #ozi ionat pe segmentul 0alue brands* are o cot de pia de peste 'Q n 38 numai ! ani de la lansare. =erea )lbac4er se gse te la #<T de 2*& litri i la cutie. #ublicul int 0izeaz e-clusi0 brba ii* cu studii medii i 0enituri mici i medii* att din mediul urban* ct i din cel rural. 9n spoturile analizate se obser0 o rela ie a termenilor umor I timp liber* ser0iciul lipse te cu des0r ire* ca i n cazul 5eumarGt. For a (izic apare corelat cu obiceiurile (eminine i cu (emeile atrgtoare 6)ne-a 1&.2.7* (otbalul apare ca termen separat i ilustreaz deta,are de condi$ia masculin strict (izic 6(or i se-ualitate7 I )ne-a 1'.1. Tabelul & - #rezen a termenilor contingen$i n reclame la segmentul de bere 0alue brands/ Termenii/ context 2mor For (izic >ob Fotbal Timp liber 3biceiuri (eminine Femei se- appeal )lbac4er (rna V V - - V V V )lbac4er priza V - - V V - - 5eumarGt picnic V V - - V V - 5eumarGt meciul V V - V V V - #rocenta. segment 1""Q @&Q "Q &"Q 1""Q @&Q 2&Q 9n ansamblu* procenta.ele din tabelele 2* !* % i & care rmn apropiate de cele din tabelul 1 pri0esc termenii/ umor* timp liber 61""Q7 i obiceiuri (eminine 6@2Q n totalul segmentelor i @&Q n segmentul popular7. +e obser0 o esc4i0are de la responsabilitatea de a munci i a se ntre ine* prin ponderea de "Q a termenilor re(eritor la ser0iciu. 8atricea de contin,en Tabelul ' - Matricea de contingen / 6ermenii 2mor For (izic >ob Fotbal Timp liber 3biceiuri (eminine Femei se- appeal 2mor --- "*& "*1' "*!! 1 "*@2 "*&& For (izic "*& --- "*"8 "*1' "*& "*!' "*2@ >ob "*1' )E) --- "*"& "*1' "*11 "*"8 Fotbal "*!! "*22 )E) --- "*!! "*2! "*18 Timp liber 1 "*& "*1' "*!! --- "*@2 "*&& 3biceiuri "*@2 )E1 )E) "*2@ "*@2 --- "*!? 39 (eminine Femei se- appeal "*&& "*2@ "*"& "*1' "*&& "*%% --- 1i(eren a ntre 0alorile probabilistice de asociere a termenilor 6partea de sus a diagonalei7 i (rec0en ele relati0e/obser0ate de asociere 6partea de .os7 sunt date de de0ia ia standard. 9n partea de sus a diagonalei a0em continegn ele a teptate i n partea de .os cele reale. D4arles 3sgood 61?&?7 i analiza de co-ocure postuleaz o coresponden ntre coprezen a te-tual i asocierea real. )naliza co-ocuren elor este util pentru a scoate n e0iden structurile de personalitate* preocuprile latente indi0iduale sau colecti0e* stereotipurile* reprezentrile sociale sau ideologiile. 1in Tabelul nr.2 se poate obser0a c nu sunt di(eren e ma.ore ntre 0alorile reale de contingen i cele a teptate. Boi dez0olta n continuare*rela$iile care mi se par rele0ante pentru c surprind (ie o asociere de grad ridicat* (ie nu e-ist nici o asociere ntre anumi i termeni. )st(el* 0alorile reale nule de asociere 6"*"7 se regsesc ntre termenii 17 (or (izic - locul de muncL 27 (otbal I locul de munc i !7 obiceiuri (eminine I loc de munc. 3 alt 0aloare de ascociere mic se obser0 i ntre termenii ce pri0esc locul de munc i (emeile atrgtoare/ "*"& 0aloare real* respecti0 "*"8 0aloare a teptat. Balorile de asociere nule pot (i e-plicate prin modul n care este perceput de ctre brba i locul de munc. Dele trei spoturi publicitare n care apare acest termen 6Tuborg I barul* +Gol - e(ul* Folden =rau - e(ul7 abordeaz problematica constrngerii de a munci/ n reclama Tuborg mesa.ul principal se re(er la discon(ortul de a se trezi de diminea i la con0en ia de a a0ea o noapte lini tit pentru a putea a.unge la timp la ser0iciu I de alt(el* mesa.ul declarati0 al spotului este :elibereaz- i colegii de trezitul de diminea ; 6)ne-a 8.&.7. 9n celelalte dou spoturi n care termenul :loc de munc; este surprins ntlnim (igura autorit ii i a discon(ortului reprezentat de superiori. 9n spotul Folden =rau acesta este prezentat ca un persona. din a(ara colecti0ului de munc* care p e te printre anga.a i din biroul su i i mustr pentru incompeten . 9n spotul +Gol gri.ile re(eritoare la responsabilit ile a0ute de anaga.at l mpo0reaz pe acesta i dup terminarea programului de munc. )cest lucru 0ine n acord cu (aptul cunoscut con(orm cruia ma.oritatea oamenilor rmn cu gndul la locul de munc i dup terminarea programului* mai ales cei n pozi ii medii* n plin ascensiune I public $int de alt(el asumat de brandul +Gol. 9n reclamele mrcilor de bere analizate e-ist 0alori nule de asociere ntre locul de munc i atributele considerate speci(ic masculine/ (or a (izic* pasiunea pentru (otbal i obiceiurile (eminine. Birilitatea este ansamblu de trsturi ce de(inesc genul masculin n societ$iile patriar4ale/ spirit de cuceritor al spa$iului ,i al se-ului slab* putere (izic* desc4idere cultural* duritate* autoritate* independen$. 9n general (olosim cu0ntul :0iril; n sensul de acti0; ,i cu0ntul (eminin; n sensul de pasi0; 6+igmund Freud* 1?!'/ 1??1* p. %!7. Tot aici ntlnim i 40 cea mai mic 0aloare de asociere/ (emeile cu se- appeal i locul de munc. ) adar* ser0iciul este 0zut i promo0at ca o acti0itate neplcut* dar necesar* care anuleaz toate atributele masculinit ii. 1e aici reiese c ser0iciul are un caracter restricti0* implic acti0itate intelectual i nu (izic I ns nu trebuie generalizat aceast abordare* deoarece toate cele trei spoturi care analizeaz locul de munc se adreseaz unui public- int masculin* cu studii superioare i 0enituri medii sau mari* care au un status social mediu i intesc spre promo0are i ascensiune social i pro(esional. Dea mai mare 0aloare de asociere ntre doi termeni este cea dintre umor i timp liber 61""Q7* urmat de asocierea umor - obiceiuri (eminine 6@2Q7* cele dou 0alori rmnnd constante n cadrul matricii att ca 0alori reale* ct i ca 0alori a teptate. Boi aborda detaliat cea de-a doua asociere* ntruct aici se regse te principala ipotez din cercetare* i anume c di(eren ele de gen reprezint una din sursele principale ale umorului n campaniile publicitare* mai ales n campaniile mrcilor care au ca public int reprezentan ii unui singur gen. 9n cazul de (a * ipoteza particularizat este c (eminitatea este una din sursele principale ale umorului n publicitatea mrcilor de bere. Timpul liber reprezint una din constantele societ ii de astzi* oamenii delimitndu- i timpul n dou mari categorii/ timpul dedicat muncii i cel dedicat 4obbA-urilor i pasiunilor. Di0iliza$ia* a,a cum o ,tim astzi* datorit e0olu$iei te4nologice* a dus la o aglomerare uman nemaintlnit pn n secolul trecut. )ceste mase de oameni* (ocalizate n numr (oarte mare n ora,e* ora,ul (iind considerat noua natur* ,i-au conturat o nou identitate. 3mul de astzi* numit de 3rtega A Fasset :om-mas;* are alte preocupri dect cele a0ute de omul-mas dinainintea industrializrii. 3rtega Y Fasset 62""@* 1!27 descrie societatea actual ca (iind accea a domni,orului mul$umit;* omul care a mo,tenit toate bene(iciile ,i te4nologia secolelor trecute ,i care datorit mbunt$irii condi$iilor de 0ia$ se complace n comoditatea epocii. 3mul-mas este cel ce caracterizeaz societatea contemporan* dar prin Rmas nu se n$elege n mod special muncitorul* acest cu0nt desemneaz aici nu o clas social* ci un mod de a (i ce se mani(est n toate clasele sociale; 63rtega Y Fasset* 2""@* p. 1%%7. 1e aceea* dup cum se obser0 n matricea de contingen * umorul este ntotdeauna asociat cu timpul liber. Fie c este 0zut ca o supap de eliberare i rela-are* (ie ca un pri0ilegiu al celor cu status social nalt* timpul liber reprezint cel mai important element n construirea (ericirii indi0idului. 1e cele mai multe ori este promo0at prin intermediul mass media ca (iind dedicat distrac iei sau ac4izi iei de bunuri. +ocietatea de mas are dou apana.e speci(ice/ mass media ,i cultura de mas. 9nc de la apari$ia sa* mass media a a0ut o in(luen$ enorm asupra culturii populare* determinnd inclusi0 4ainele pe care le purtm ,i icoanele culturale pe care le 0enerm. Ma.oritatea culturilor populare de astzi sunt produse n mas ,i apoi diseminate n cantit$i mari 41 prin intermediul mass media 6+tan Le RoA Milson* 1??27. 2n element al culturii de mas* dup cum reiese din analiza restrns din lucrarea de (a * este petrecerea timpului din a(ara orelor de munc mpreun cu prietenii* n localuri special amena.ate* destinate n principal consumului de alcool. 1estinderea generat de consumul de alcool (a0orizeaz apari ia unui comportament dega.at* predispus ntr-o msur mai mare la mani(estri umoristice. Dultura de mas a aprut n urma mediatizrii intense a culturii populare ,i se caracterizeaz prin simpli(acarea con$inutului acesteia* trans(ormnd-o ntr-un di0ertisment u,or de acceptat de ctre ma.oritate. ),a cum spunea ,i )rendt* :societatea de mas nu 0rea cultur* ci distrac$ie ,i produsele o(erite de industria de distrac$ii ce sunt ntr-ade0r consumate de societate ca ,i orice alte bunuri de consum;6Kanna4 )rendt* 1??@* p. 21!7. Dultura popular a de0enit cultura principal ,i cuprinde toate :obiectele* pasiunile ,i acti0it$ile pe care le lum drept bune; 6+tan Le RoA Milson* 1??27. )plicnd aceste re(eriri la analiza de (a * am putea spune c este de.a o cerin social rela-area prin consumul ocazional de alcool* lucru e-plicat prin procentul de contingen de 1""Q dintre termenii umor I timp liber din cadrul reclamelor la mrcile de bere. 3 alt rela ie de contingen care atrage aten ia prin 0aloarea crescut i prin coresponden a dintre 0aloarea real i 0aloarea a,teptat este cea dintre umor i obiceiurile (eminine 6@2Q7. Rela$ionarea dintre persoanele de se- opus* modul n care (iecare dintre ele percepe realitatea* cum se raporteaz la aceasta reprezint o inepuizabil surs de analize* interpetri ,i dezbateri. Faptul c (eminitatea* prezent sub (orma obiceiurilor (eminine* este n( i at n trei s(erturi dintre reclamele umoristice analizate duce la ntrirea ipotezei de la care am pornit/ rela iile dintre cele dou genuri reprezint unul din laitmoti0ele generatoare de umor din publicitate. 1ac masculinul este 0zut sub (orma 0irilit ii* a (or ei (izice* a0nd atribute precum spiritul ini iati0ei* principiul acti0* ra ionalitatea* postura dominant de cap al (amiliei* (eminitatea reprezint ansamblul de trsturi ce de(inesc (emeia n societ$ile patriar4ale/ docilitate* supunere* (ragilitate* asocierea cu na,terea* cu atmos(era cminului* cu ideea de stabilitate. Femeia societ$ii patriar4ale este supus ,i dependent de brbatL :(eminitatea se caracterizeaz* n sens psi4ologic* printr-o nclina$ie ctre scopuri pasi0e; 6+igmund Freud* 1?!'/1??17. <-cep ie (cnd marca ReddUs* toate mrcile de bere au ca public principal brba ii 6lucru declarat pe site-urile o(iciale i detaliat mai sus7* ceea ce se re(lect n campaniile lor de promo0are. 9n aceste reclame obiceiurile (eminine (ie sunt ipostaziate de (emei i e-agerate pentru a spori comicul de situa ie 6Darlsberg wedding I ane-a 2* KeineGen (rige I ane-a !* =ergenbier cuplul I ane-a 1"* +Gol nc un rnd I ane-a 1!* ReddUs I too tastA (or men* ane-a '7* (ie sunt ipostaziate ntr-un mod ironic de ctre brba i 6KeineGen (rige I ane-a !* KienenGen men wit4 talent I ane-a %* =ergenbier imnul I ane-a 11* 5eumarGt ane-ele 1@ i 187. 42 9n ceea ce pri0e te singura bere pentru (emei de pe pia i din cadrul analizei* de i se adreseaz (emeilor* campania ReddUs I too tast4 for men respect tiparul strategiei publicitare a celorlalte mrci de bere/ anumite caracteristici (eminine sunt puse n prim plan i e-agerate pentru a spori comicul de situa ie. )st(el* cele patru persona.e (eminine sunt surpinse n plinul (anteziilor erotico-sentimentale generate de apari ia c4elnerului atrgtor. +e obser0 totu i o mpletire a abordrii tipic (eminine cu cea masculin* din cea de-a doua sur0enind perceperea c4elnerului ca un obiect al dorin ei. Hmagina ia (emeilor nu scoate la i0eal ns scenarii de natur erotico- se-ual* ci se centreaz pe 0iziunea romantic a a0enturii* lucru tipic (eminin. Tocmai acest aspect garanteaz succesul spotului* prin umorul generat. 1up cum subliniaz Lipo0etsGA* (emeile s-au distan at de limba.ul romantic i au nceput s acorde importan studiilor i carierei* ns de0otamentul lor pri0ilegiat (a de idealul amoros s-a men inut* continund s 0iseze la marea dragoste. )ceast tendin 6de a pre ui studiile i cariera7 a aprut n anii '"* atunci cnd (eminismul s-a lasat impotri0a cstoriei i a modului n care sunt tratate (emeile n societate. 9n acea perioad s-a (cut trecerea de la sentimental la preponderent se-ual. 9n ciuda rsturnrilor produse de re0olu ia se-ual i a stabilirii normelor de egalitate ntre se-e* regsim n continuare pr i componente din pozi ia tradi ional a (emeii n pri0in a aspria iilor sentimentale 6F. Lipo0etsGA* 2"""* pp. 18-217. ) adar* de i a mai sczut din intensitate* e-ist n continuare o inegalitate sentimental ntre brba i i (emei* lucru re(lectat de alt(el i n mass media* prin intermediul re0istelor* reclamelor* a(i elor i modelelor promo0ate. Darol Filligan 61?82* 1'7* n studiul In a different !oice8 ,i arat nemul$umirea asupra (aptului c ntreaga cultur a (ost modelat din punctul de 0edere al umanit$ii* (emeia (iind pri0it ca o de0iere de la normalitate. :<ste e0ident c 0alorile (emeilor sunt di(erite de 0alorile care au (ost (cute de cellat se-. Balorile masculine sunt cele care primeaz;. 9l doilea sex* cum nume,te +imone de =eau0oir 61?%?/1??87 (emeia* este un termen ncrcat se-ist-patriar4al* deoarece se identi(ic cu (aptul de a (i cel%lalt n raport cu primul se-* un deri0at din acesta. Masculinitatea propune un mod rzboinic de a e-ista* (eminitatea unul pasi0. )ccentuarea i (olosirea unor aspecte ce in de reac iile i obiceiurile (eminine ca surs a umorului sunt legate i de (actorii sociali ce de(inesc publicul int. Luate comparati0* cele patru categorii de bere 6super premium* premium* larger* 0alue brands7 au o distribu ie neuni(orm a termenilor 6a se 0edea Tabelul 17. +egmentul n care obiceiurile (eminine apar cel mai pu in este segmentul premium. 1e alt(el* mrcile de bere din aceast categorie i construiesc discursul miznd pe 0alori* succes* tradi ie i continuitate* umorul ne(iind dect episodic i rareori legat de obieciurile (eminine. 1in segmentul premium (ac parte ReddUs i Tuborg* prima marc are element component al spotului obieicurile (eminine* a doua* n sc4imb* se rezum doar la prezentarea unor (emei atrgtoare* (r ca ele s (ie sursa principal de umor. 43 9n segmentul super premium termenul :obiceiuri (eminine; apare n toate cazurile analizate 6Tabelul 17. 2n detaliu esen ial este c aceste campanii sunt adoptate la ni0el global* brandurile interna ionale abordnd n ma.oritatea cazurilor aceast politic de promo0are uni0ersal. ) adar* dac analizm campaniile interna ionale i cele locale ale mrcilor de bere 0om putea obser0a cu u urin (aptul c brandurile multina ionale de bere au ca surs principal de umor obieciurile (eminine* culti0nd ast(el di(eren ele i mai ales* neacceptarea di(eren elor culturale dintre cele dou genuri. Luate pe scurt* cele cinci spoturi ironizeaz obiceiurile comprotamentale tipic (eminine. )st(el* n spotul Carlsberg aartment (emeile n( i are reprezint modelul (emii ideale* atrgtoare* pasionat de (otbal* de gtit* ocrotitoare precum o mam i predispus la a accepta poligamia partenerului. La popul opus* la aceea i marc de bere se a(l spotul n care (emeia e 0zut ca o (or male(ic rspunztoare de nlturarea brbatului din grupul de prieteni prin intermediul cstoriei* scenariul prezentnd ceremonia cstoriei sub (orma unei nmormntri. Reclama KeineGen n care brba ii se comport mai entuziast atunci cnd 0ine 0orba de bere dect (emeile ncon.urate de panto(i a (cut ncon.urul lumii i se bazeaz pe di(eren ele dintre genuri i pe(erin ele lor. 1e asemenea* n cazul KeineGen I men 6it0 talent* n( i area brba ilor n ipostaze (eminine este elementul central/ brba i suspinnd* cu lacrimi n oc4i* amestecnd talentul cu pasiunea pentru bere* bucurndu-se pentru reu itele colegilor. 2ltima campanie din acest segment este cea de la +tella )rtois i 0ede rela ia amoroas ca o piedic ntre brbat i plcerea de a sa0ura o bere. +potul prezint po0estea pe termen scurt* ns la ni0el simbolic e0itarea (emeii ra ioanle care dore te o (amilie poate nsemna nu doar (uga de un impediment n calea barului* ci (uga de un (actor coerciti0 de termen lung I cstoria. )st(el* persona.ul central din reclam pre(er crciumreasa* (emeia care-i n elege pasiunea pentru bere* i care ast(el i se pare mai plcut (izic dect n realitate. Re0enind la campaniile brandurilor na ionale* n segmentul core larger sursa umorului este de cele mai multe ori dat de obiceiurile (eminine* e-cep ie (ac cele dou campanii care i- au conceput mesa.ul prezentnd berea ca o (ug de stresul de la locul de munc. 9n reclamele =ergenbier brbatul este prezentat ca un 0ntor n capti0itate* care este ani4ilat n timp de ctre partenera autoritar. )ntinomia dintre se-e este clar ilustrat n imnul =ergenbier 2"1" 6ane-a 117 prin 0ersurile i imaginile spotului. 9n acela i ton se a(l i campania +Gol I ;nc% un r>nd ;nc% un g>nd. +unt n( i ate tendin ele poligame ale brbatului i surprinse (anteziile acestuia* dar plcerea imagina iei este distrus de apari ia partenerei care ntuie te la ce anume se gnde,te acesta. ) adar* (emeia e 0zut ca distrugtorul libert ii de gndire i de mani(estare* la (el cum n campaniile brandurilor multina ionale e 0zut ca (iind piedica principal n calea distrac iei. 44 2ltimul segment* !alue brands* se bucur de cele mai simple i auto4tone mesa.e. 1at (iind publicul- int cu educa ie relati0 sczut i cu locuri de munc bazate pe (or a (izic* campaniile au un mesa. simplu i e-plicit. /%3%Conclu.ii )naliza de con inut prin metoda rela iilor (olosit m-a a.utat s surpind aspectele esen iale ale modului n care sunt concepute campaniile publicitare ale mrcilor de bere. 1e i am analizat un numr restrns de spoturi* toate au a0ut element component abordarea umoristic i au (ost selec ioate cele mai recente campanii* care s nu aib o 0ec4ime mai mare de patru ani. Hpoteza de la care am plecat a (ost do0edit empiric* di(eren ele de gen (iind una din sursele principale ale umorului. Modul n care sunt prezentate ns obiceiurile (eminine di(er n (unc ie de publicul- int al (iecrei mrci* obser0ndu-se totu i o tendin speci(ic (iecruia din cele patru segmente de pozi ionare. ) adar* considerentele ce pri0esc pro(ilul publicului sunt cele care duc la modul speci(ic de construire al mesa.ului campaniilor* att (actorii culturali* ct i cei sociali i personali (iind lua i n considerare. 1up cum am obser0at* un element central al culturii contemporane l reprezint modul n care ne petrecem timpul liber* termen care de alt(el apare de (iecare dat corelat cu umorul* (iind practic prezent n toate spoturile analizate. 2n alt aspect remarcat legat de normele socio-culturale este (aptul c brba ii au o percep ie ironic la adresa (emeilor. )cestea sunt 0zute ca un obstacol n calea libert ii de cele 45 mai multe ori 6mai ales n segmentul core larger7 sau ca a0nd comportamente ridicole 6n reclamele KeineGen din segementul super preiumium i n cele 5eumarGt7. Factorii sociali au un rol important n conturarea :portretului; publicului- int* i* implicit* a persona.elor i ipostazelor prezentate n reclamele produselor. Frupurile de re(erin 6grupurile cu care indi0idul interac ioneaz n societate7 prezentate poziti0 sunt cele primare* prietenii (iind surpin i n timpul liber de obicei* n reclamele la bere. 1intre (actorii personali* o importan deosebit o au se-ul 6preponderent masculin7* educa ia i* mai ales* situa ia (inanciar. )s(tel* ultimul aspect e surpins prin modul n care sunt ilustrate persona.ele din spotul la bere. 1ac mrcile din segmentul premium i core larger prezint indi0izii n baruri i terase* ncura.ndu-se ast(el consumul n doze mici* spoturile mrcilor din segmentul 0alue brands surprind persona.ele n medii restrnse* precum n (a a tele0izorului sau la grtar* iar berea este promo0at sub (orm de pet la 2 litri. ) adar* modul n care umorul apare n aceste reclame intr n legtur direct cu publicul- int* cu educa ia* mediul cultural* ocupa ia i stare (inanciar a acestuia. Dercetarea prezent i-a propus s analizeze pe de o parte asemnrile i deosebirile dintre reclamele campaniilor na ionale i campaniile multina ionale ale brandurilor de bere* iar pe de alta* n ce msur reprezint di(eren ele de gen o surs de umor n publicitate. #rimul obiecti0 arat o tendin de asemnare ntre discursurile publicitare ale mrcilor interna ionale i cele na ionale* deoarece spoturile analizate prin metoda contingen$ei arat prezen a acelora i termeni principali/ timpul liber* obiceiurile (eminine* pasiunea pentru (otbal* toate corelate cu umorul. )tt n campaniile multina ionale* ct i n cele concepute n Romnia se obser0 o tendi a de ironizare a obiceiurilor (eminine. ) adar ipoteza de la care am pornit s-a 0alidat prin con(runtarea cu datele* di(eren ele dintre obiceiurile (emeilor i cele ale brba ilor (iind una din temele principale n construirea scenariului publicitar al mrcilor de bere. 1e asemenea* att la ni0el na ional* ct i la ni0el global* timpul liber reprezint componenta de baz pentru procesul de consumare* aspect care apare n toate unit ile de conte-t din analiz. 46 'iblio,ra2ie 1. )ltsec4* =. Moses* Dline* M. T4omas.* Eellaris* >. >ames. 62""!7. M4en does 4umour en4ance or in4ibit ad responseN T4e mediating role o( t4e need (or 4umour . 9n Bournal of 9d!ertising* !2* pp.!1-%&. 2. )rendt* Kanna4. 61??@7. Driza culturii. 9n Antre trecut i !iitor. ot exerci ii de g>ndire olitic%. =ucure ti/ <ditura )ntet. 3. =or$un* 1umitru. Z2""1[62"1"7. -emiotic%. Teorii ale limbaCului. =ucure,ti/ <ditura comunicare.ro. 4. =remmer* >an* Rodenburg* Kerman. 61??@7. 9 cultural 0istor4 of 0umour. Dambridge/ #olitA #ress. 5. Darlson* ). Eiet4. 62"117. T4e impact o( 4umour on memorA/ Hs t4e 4umour e((ect about 4umourN. 9n International Bournal of 2umour :esearc0* 2%* pp.21-%1. 6. D4elcea* +eptimiu. 62""%7. Ini iere ;n cercetarea sociologic% . =ucure,ti/ <ditura comunicare.ro. 7. D4elcea* +eptimiu. 62"""7. -ociologia oiniei ublice. =ucure,ti/ <ditura comunicare.ro. 8. Dline* M. T4omas* Eellaris* >. >ames. 62""@7. T4e in(luence o( 4umour strengt4 and 4umour-message relatedness on ad memorabilitA. 9n Bournal of 9d!ertising* !'* pp.&&-'@. 47 9. 1e(aAs* >ean-Marc. Z1??'[62"""7. Domicul. #rincipii* procese* des(surare. Ha,i/ Hnstitutul <uropean. 10.<arlAwine* Mitc4ell. 62"117. 2umour 1D1. 5ew YorG/ +pringer #ublis4ing DompanA. 11.Freud* +igmund. Z1?!'[ 61??17. 7eminitatea. =ucure ti/ <ditura 2ni0ersitaria. 12.FallowaA* Fraeme. 61??%7. #sAc4ological studies o( sense o( 4umour to creati0itA and intelligence/ a re0iew. 9n 3uroean Bournal of 2ig0 9bilit4 -tudies* &* pp.1!!-1%%. 13.Filligan* Darol. 61?827. In a Eifferent @oice. Dambrige/ Kar0ard 2ni0ersitA #ress. 14.Feuens* Maggie* 1e #elsmacGer* #atricG. 62""27. T4e role o( 4umour in t4e persuasion o( indi0iduals in 5eed (or Dognition. 9n 9d!ances of Consumer :esearc0* 2?* pp.&"-&'. 15.Fulas* +. D4arles* Meinberger* F. Marc. 61??27. T4e impact o( 4umour in ad0ertising/ a re0iew. 9n Bournal of 9d!ertising* 21* pp.!&-&?. 16.Eap(erer* >ean-5oel. Z1??"[62""27. C%ile ersuasiunii. modul de influen/are a comortamentelor rin mass media i ublicitate. =ucure,ti/ <ditura comunicare.ro. 17.Lipo0etsGA* Filles. Z1??@[ 62"""7. 9 treia femeie. =ucure ti/ <ditura 2ni0ers. 18.LAttle* >im. 62""17. T4e e((ecti0eness o( 4umour in persuasion/ T4e case o( business et4ics training. 9n T0e Bournal of Feneral (s4c0olog4* 128* pp. 2"'-21'. 19.MarGiewicz* 1orot4A. 61?@%7. <((ect o( 4umour on persuasion. 9n -ociometr4* !@* pp.%"@- %22. 20.Martin* Rod. 62""@7. T0e s4c0olog4 of 0umour . an integrati!e aroac0. London/ <lse0ier )cademic #ress. 21.3rtega Y Fasset* >ose. 62""@7. :e!olta maselor. =ucure ti/ <ditura Kumanitas 22.#arsons* L. )mA* +potts* <. Karlan* Meinberger* F. Marc. 61??@7. )ssesing t4e use and impact o( 4umour on ad0ertising e((ecti0eness/ a contingencA approac4. 9n Bournal of 9d!ertising* 2'* pp.1@-!2. 23.#etre* 1an. 62""%7. (si0ologia reclamei. =ucure,ti/ <ditura comunicare.ro. 24.#ritzGer* R. +te0en* Runco* ). Marc. 61???7. T0e enc4cloedia of creati!it4 60ol.H7. +an 1iego/ )cademic #ress. 25.Milson* +tan Le RoA. 61??27. &ass media/&ass culture. London/ Mc Frawn-Kill. +HT<-uri consultate 4ttp///4eineGenromania.ro/ 4ttp///tuborg.pressroom.ro/carlsberg.4tml www.stellaartois.ro 4ttp///tuborg.pressroom.ro/tuborg.4tml 48 4ttp///tuborg.pressroom.ro/sGol.4tml 4ttp///www.iCads.ro/aS1"&&8/4eineGenSaduceSinSromaniaSreclamaSwalGSinS(ridge.4tml 49