INDICE

MATERIALES...................................................................................
.....................................1
FUNDAMENTOS DE
DIBUJO....................................................................................................................................
11
Rostro........................................................................................................................................
............................12
Cuerpo Femenino
(1)...........................................................................................................................................1
3
Unidad m-66 masamune
shirow................................................................................................................16
Cuerpo
masculino..................................................................................................................................
............19
Cuerpo femenino
(2).........................................................................................................................................24
Manos........................................................................................................................................
.............................33
Pies............................................................................................................................................
...............................36
Cabeza.......................................................................................................................................
..............................37
Ojos...........................................................................................................................................
..............................48
Ojos al estilo
katsura.................................................................................................................................55
Nariz y
boca...........................................................................................................................................
............60
Expresiones
(1)..............................................................................................................................................
.......62
Pelo............................................................................................................................................
...............................64
Labios........................................................................................................................................
...............................79
Expresiones
(2)..............................................................................................................................................
......80
Ropa..........................................................................................................................................
...............................82
Creando un
personaje...................................................................................................................................
..87
Super
deformed...................................................................................................................................
................90
2
Personajes
especificos.................................................................................................................................
...93
Cloud (final fantasy
viii)...............................................................................................................93
Elly
(xenogears)................................................................................................................................
..100
Luna (lunar silver
star)...............................................................................................................104
Rei ayanami
(evangelion).................................................................................................................112
Shampoo (ranma
).........................................................................................................................114
Coloreado en
photoshop.................................................................................................................................
117
Coloreado......................................................................................................................
..........................117
Efecto de
Lluvia....................................................................................................................................13
0
Objetos
metalicos...............................................................................................................................13
1
Efecto de
relmpago..........................................................................................................................134
Limpiando un
dibujo..........................................................................................................................135
Dibujando
armas.........................................................................................................................................
........137
Tcnicas
varias.........................................................................................................................................
...........140
Escorzo..........................................................................................................................
.........................140
Peleas.............................................................................................................................
...........................140
Mechas...........................................................................................................................
...........................142
Accion...........................................................................................................................
.............................144
Storyboard.....................................................................................................................
........................148






3





Mat er i al es



L o que ves :
A) Una mes a boni ta, gr ande, pl ana, fuer te y bi en i l umi nada.
B ) Una caj oner a par a papel , con mater i al es , her r ami entas y otr os obj etos r el aci onados
con el di buj o.
C) Una per cha par a her r ami entas de al al cance de l a mano.
D) Una s i l l a cmoda
Lo MAS i mpor tante a cons i der ar cuando pr epar es tu es tudi o es l a " comodi dad" .
Recuer da, es tar s s entado aqu dur ante hor as s egui das . As egr ate de que tu es paci o
es ta tan bi en i l umi nado como or denado. Me gus ta mantener obj etos que me i ns pi r an y
mater i al de r efer enci a al r ededor de mi r ea de tr abaj o, as puedo es tar s egur o de l o
que es toy haci endo. (Obs er var l a fi gur a Danger Gi r l pues ta s obr e el es cr i tor i o).
T ambi n me gus ta tener todas mi s her r ami entas a una di s tanci a al canzabl e, as no me
cor ta el r ol l o tener que coger al guna mi entr as tr abaj o. Las cuel go en el mur o par a
dej ar es paci o en mi es cr i tor i o, as como par a dej ar l o l i mpi o y or denado. T ambi n tengo
much s i mas r evi s tas de Vi deoJuegos y Manga en una par te par a us ar como es quema o
r efer enci a.
S i bebes o comes en tu es cr i tor i o as egr ate de que l o que tengas es t s egur o. Mas de
una vez he der r amado caf en mi s bocetos , as que ahor a l os pongo en otr a par te del
r ea de tr abaj o.

Cmodo, Li mpi o y Br i l l ante!
4




Los l api ces vi enen en una gama muy extens a de
opci ones . Puedes compr ar una caj a de l api ces de
di s eador como l a que ves a l a i zqui er da. O puedes
compr ar i ndi vi dual mente 2 3 con l os que vayas a
tr abaj ar . I ntentar expl i car l os factor es que deber an
i nfl ui r en tu deci s i on.
Las bar r as de l a der echa
mues tr an cual es s on l os
di fer entes " gr ados " del l api z.
Habr s vi s to el i nfame
amar i l l o # 2 2B de toda l a
vi da en l a es cuel a. Ahor a
mi r ando a es tas bar r as
puedes ver l o que s i gni fi can.
H = Har d l ead ( mi na dur a
). El ti po H hace l i neas mas
cl ar as y es us ado en s u
mayor par te par a bocetar . el
9H es el mas dur o que hay.

En l a par te opues ta del es pectr o es tan l os l api ces de
gr ado B. B t i ene una mi na bl anda l o que l a hace
pi ntar l i neas mas os cur as . 9B es cas i como r mel .
Per s onal mente el i j o una mi na
medi ana. Un HB o F ti ene un
gr ado bueno y ver s ti l .


Yo us o por tami nas mecani cos , as i no tengo que s udar l a
gota s acandol es punta. S taedl er Mar s hace un j uego
que ti ene un " ani l l o de mi nas " dentr o de maner a que
s ol o con r otar el por tami nas el pes o de l a mi na hace que
s e s i tue par a que s ol o tenga que s acar l a punta. De es te
modo puede tener di fer entes l api ces con di fer entes
mi nas car gadas . El ani l l o me di ce cual es cual !



He us ado Mi l l ones de gomas a l o l ar go de mi car r er a como ar ti s ta per o al fi nal me he
deci di do por 2 ti pos .
5
A) Goma Amas ada:
Es ta goma nor mal mente bi ene como un
cuadr ado gr i s o azul . Una vez l a abr es
del envol tor i o empi ezas a tr abaj ar l a
como una mas i l l a. Amas andol a como
una pel ota, haci endol a en ti r as ,
dobl andol a, mol deandol a, cual es el
pr opos i to? Bi en, puedes mol dear l a en
una bol i ta muy pequea y bor r ar l as
l i neas di fi ci l es de al canzar s i n que
bor r es l a l i neas que no debes de s u
al r ededor . Otr a car acter i s ti ca es que no
bor r a compl etamente l as l i neas . . . S i
apr i teas un poqui to l a goma s obr e l as
l i neas puedes hacer l as mas cl ar as par a
pas ar a ti nta.
B ) Goma de Nyl on
B l anco:
Es te es ti l o de goma es
l a mej or que he us ado
nunca par a bor r ar
compl etamente l i neas
de l api z s i n car gar te l a
ti nta ni daar el papel .
T ambi en ti r a muy
poca vi r uta. La vi r uta
s on es os tr oci tos de
goma que s e
des pr enden de el l a.










Las pl umas s on cos as di fi ci l es de r ecomendar ya que l a mayor i a de l o que
el i j as va a depender de como pas es a ti nta. Voy a l i s tar os l as pl umas que
per s onal mente el i j o par a hacer mi tr abaj o. Podr i an o no s er te uti l es . . .
exper i menta tanto como neces i tes .






S akur a P i gma Mi cr on:

Per s onal mente mi Pl uma favor i ta.
T odas ti enen l a cal i dad de una pl uma
pr ofes i onal y ademas ti enen una
punta s emi - fl exi bl e. Por tanto, cuanto
mas apr i etes mas ancha s er l a l i nea
que di buj es . El ancho de l i nea es
i mpor tante a l a hor a de pas ar a ti nta.
En cas o contr ar i o tus di buj os s e
ver n pl anos como un l i br o de
col or ear .
Vi enen des de . 005 (muy fi na) has ta
. 08 (muy gr ues a).
Es tas pl umas us ual mente r ondan l os
$12. 00 (cer ca de l as 2 mi l pel as )
todo el es tuche, que podr as compr ar
en tu ti enda de ar te mas cer cana.
6

E l S anf or d S har pi e:

Us o es tos r otul ador es /pl umas par a
r el l enar es paci os gr andes .
Es tos r otul ador es s on magni fi cos
per o s ol o s on pr ovechos os un cor to
per i odo de ti empo. Cuando s on
nuevos ti enen una punta excel ente y
un col or negr o muy uni for me. S ol o
us o es tos par a col or ear gr andes
es paci os de negr o. . . nunca par a
di buj ar o detal l ar .
T i enden a s ol tar mucha ti nta en papel
cor r i ente as i que dej a un es paci o
entr e l a l i nea de di buj o y el ar ea
r el l enada. Puedes r el l enar l os huecos
que queden con un . 08 S akur a
Mi cr on.
Los S hapi es es tan di s poni bl es en cas i
todos l os s i ti os .

E l T ombo B r us h :

Es te l api z es un poco cos tos o de
l l egar a manej ar . Actua como un
pi ncel per o s i n l a mol es ti a de tener
que l i mpi ar l o. No es muy bueno par a
pas ar a ti nta obj etos mecani cos como
r obots , bar cos o coches , per o es
magni fi co par a pas ar a ti nta Pel o,
pi el , ar bol es . . . etc. Obj etos or gani cos
natur al es .
Es tos l api ces s on un poco mas
di fi ci l es de encontr ar per o deber i an
es tar en l a mayor par te de l as
ti endas de ar te.

7
Las pl anti l l as vi enen en una
gr an var i edad de for mas y
tamaos y te qui tan bas tante
ti empo de enci ma en l os
di buj os pr eci s os . Boqui l l as de
ar mas , r uedas de
coches . . . cual qui er cos a.
T ambi en te l i br a de tener que
us ar el ti pi co compas que
ti enes que pi nchar en el papel
haci endo un aguj er o. Un
pr obl ema s i n embar go. . . es
que s on pl anas as i que al pas ar
a ti nta puedes cor r er l a ti nta
por debaj o y manchar el
di buj o. Pon monedas debaj o de
l os bor des de maner a que l a
pl anti l l a quede l evantada de l a
s uper fi ci e del papel y as i
evi tar s que es to ocur r a.

S i bus cai s un poco podr ei s
encontr ar al gunas pl anti l l as
muy uti l es como es ta que
compr en T okyo. Doy pena
di buj ando bocadi l l os y antes de
adqui r i r Adobe I l us tr ator es ta
er a l a uni ca maner a de
di buj ar l os par eci endo un
afi ci onado.







No podr s hacer un buen tr abaj o s i n es tas her r ami entas a menos que s eas
un MAQUI NA. Veamos par a que nos s i r ven.





8
Cur vas F r ances as :

Es tas her r ami entas vi enen en
di fer entes tamaos y for mas . Yo us o
por l o menos 4 en cual qui er di buj o.
Las vas r otando al r ededor del di buj o
has ta que encuentr as el bor de que
mas s e apr oxi ma a l a cur va que es tas
i ntentado di buj ar . T ambi en puedes
adqui r i r una " Cur va Fl exi bl e" que
par ece un tr ozo de vi a del tr en de
caucho.
No es muy buena par a cur vas muy
cer r adas per o funci ona bi en en cur vas
l ar gas .

E s cuadr as :
Es to es obl i gator i o par a hacer cel das
de Comi c y tr abaj os de per s pecti va. La
Es cuadr a pequea des cans a s obr e l a
gr ande. Us a l a Es cuadr a gr ande par a
di buj ar l i neas hor i zontal es y l a
pequea par a di buj ar l i neas ver ti cal es .
Los angul os de 45 vi enen bi en par a
di buj ar l i neas de per s pecti va haci a el
punto de fuga. Expl i car l a
per s pecti va en otr o T utor i al .

R egl a con bor de par a t i nt a:
Real mente todas tus her r ami entas
deber i an tener un bor de par a ti nta.
Obs er va el di agr ama a l a der echa
i ndi cando como funci ona un bor de
par a ti nta con una pl uma. El bor de de
l a Regl a es t el evado des de l a
s uper fi ci e per mi ti endote apl i car l a
ti nta l i mpi amente. S i es te bor de no
es tuvi er a l evantado l a ti nta s e cor r er i a
en el papel y el bor de manchando el
di buj o.







As umo que l a mayor i a de vos otr os es tai s i nter es ados en e ar te del comi c,
as i que os pr es entar el ti po de papel par a el comi c. S i us ai s Acuar el as o
Car bonci l l o s egur amente neces i tar ei s un ti po de papel di s ti nto al que os
voy a mos tr ar s egui damente.





9
Car t ul i na L i s a( B r i s t ol B oar d) :

La car tul i na (Br i s tol ) es un papel
dur o y br i l ante. Vi ene en di fer entes
tamaos y s uper fi ci es . Par a el
di s eo del comi c quer r as un tamao
bas tante gr ande (11x14) y
s uper fi ci e l i s a. Br i s tol abs or ve l a
ti nta muy bi en per o a caus a de s u
s uavi dad tar da bas tante en s ecar .
T en cui dado cuando pas es a ti nta
en no pas ar l a mano por l a hoj a o
acabar s manchando todo.
T ambi en dal e a l a ti nta un ti empo
par a s ecar antes de bor r ar l as
mar cas de l api z.

La car tul i na Aci d Fr ee (s i n ci do)
per manecer mas bl anca dur ante
mas ti empo (El ti empo hace el
papel amar i l l o). La s uper fi ci e
Vi tel ada es ul tr a- s uave e i deal par a
pas ar a ti nta.

Es te papel puede s er car o, as i que
no l o us es par a bocetar . Es par a
di buj os fi nal es . . . cl ar o es t. S i l o
compr as puedes hacer l o que
qui er as con l . . . mi r a s i me
pr eocupo.



Ayudas par a di buj ar y dems




E l Dummy ( mani qu ) :
Es ta puede s er una excel ente her r ami enta par a
ayudar te a mantener l as pr opor ci ones cor r ectas
de anatomi a. Lo uni co mal o es que no es del todo
pos abl e. Me he dado cuenta de que obtengo ms
de l as fi gur as de acci on al tamente detal l adas
(como T odd McFar l anes ). Aun as i , todo el mundo
deber i a tener un Dummy.

10
E l cepi l l o:
Cuantas veces has i do a qui tar l as vi r uti l l as de l a
goma con l a mano y has cor r i do l a ti nta del
di buj o con tus gor dos dedos s udados ? El cepi l l o
es l a r es pues ta el egante par a qui tar l as vi r utas .
Pr otege tu di buj o y qui ta mas mi er da de l a que
tus manos qui tan. La mayor i a de l as ti endas de
mater i al de bocetado ti enen es te cepi l l o.





Ya has di buj ado l o que t eni as pens ado... como l o di gi t al i z as ?




T op 10 R ecomendaci ones de
S i s t ema:
Un s i s tema magni fi co (par a PC)
cons i s te en:
1) Pr oces ador Penti um I I I o AMD
Athl on 600- 700mhz.
2) 256 MB de RAM.
3) 32 mb de T ar j eta de Vi deo.
4) 13- 25 Gb de di s co dur o.
5) Ratn de 5 botones .
7) Moni tor de 19' ' - 22' '
8) Adobe Photos hop 5. 5
9) Una Camar a Di gi tal
10) Un S canner .

No voy a entr ar en qu mar cas
s on mej or es por que no qui er o
qui er o cr ear ni nguna di s puta.
Bus ca l a que mas te convenga.


Que S canner deber i a compr ar ?:
Yo compr uno bar ato en Cos tco (un MAG I nnos can DT S - 3060) por unos $100. 00 (15
mi l pel as o as i ). Funci ona bi en par a pagi nas web y di buj os a l i nea. S i l o que qui er es es
i mpr i mi r te cos as par a r evi s tas qui z qui er as al go mas car o. Mi MAG funci ona muy bi en
aunque par a pr obar cos as no hace fal ta que te gas tes $3000. 00 por al go decente.
Cons egui r s que funci one mas r api do s i es un US B o S CS I que uno que funci one por
puer to par al el o.
A que t amao deber i a es canear mi di buj o?
Es canea tus di buj os a l i nea entr e 150 y 300 dpi a es cal a de gr i s es . S e que el Bl anco Y
Negr o es una opci on per o l a Es cal a de Gr i s es te da una l i nea mas s uavi zada.
Aj us ta el contr as te us ando " cur vas " en photos hop. As egur ate de r educi r l a r es ol uci on a
72 dpi antes de guar dar l o par a us ar l o en pagi na Web. Photos hop har es to por t
automati camente.

Como f unci ona una T abl et a Wacom en P hot os hop?
Photos hop s aca el par ti do de l as capaci dades s ens i ti vas de pr es i on de tu T abl eta
11
Wacom. Puedes contr ol ar l a opaci dad, anchur a del pi ntado y el col or de l as
her r ami entas s i mpl emente apr etando mas o menos en l a tabl eta. Puedes el egi r que
opci ones de pr es i on qui er es yendo a l a ventana de opci ones y
chequeando/des chequeando l as opci ones en l a s ecci on " Es ti l o" en l a mi tad i nfer i or de
l a ventana. De es ta maner a puedes confi gur ar tu aer gr afo par a que s e vea afectado
por s u tamao de pi ntado per o no por l a opaci dad o l a opaci dad per o no por s u tamao
de pi ntado. T ambi en puedes poner el boton de i ndi ce en el es ti l o par a ej ecutar l os
acces os di r ectos de Photos hop. Yo tengo el mi o pues to a " Al t" (Al t en Photos hop te
podnr el Cuentagotas s i ti enes una her r ami enta de pi ntado s el ecci onada) as i que
cuando es toy pi ntado s i mpl emente apr etandol o puedo adqui r i r el col or que neces i to del
di buj o en el que es toy tr abaj ando.























12

F undament os de di buj o







Antes de que pas emos obr as maes tr as pr i mer o debes apr ender el ar mazn en
el cual todas l as cos as s e contr uyen. Ar r i ba hay 4 for mas bas i cas , podemos
cr ear tantas for mas como neces i temos combi nando 2 o mas de l as de ar r i ba.












13

R os t r o







14



CUE R P O F emeni no






Aqui es tamos en l a fas e 1 : Nada
apeteci bl e. Una s i mpl e fi gur a a bas e
de l i neas r api das que nos s er vi r
como pi eza bas e. Obs er var que l a
fi gur a ti ene una al tur a de 7
cabez as .
Los hombr os es tn s i tuados a una
cabeza y medi a des de ar r i ba. Los
hombr os ti enen una anchur a de 2
cabezas .

Las cader as es tan 3 cabezas abaj o.
Las r odi l l as es tan 5 cabezas abaj o.
S uel tate un poco en es ta fas e per o
toma pr ecauci ones con l as
pr opor ci ones






15






B ocet o de l a F i gur a f as e 2:

Obs er va que puedes di buj ar una
l i nea de ar r i ba a abaj o des de l a ci ma
de l a cabeza has ta el el fi nal de l os
pi es . La mas a del cuer po es ta
di s tr i bui da equi tati vamente en
ambas par tes de es te ej e par a
equi l i br ar s e.

B R AZ OS
2 cabezas y medi a haci a baj o es
donde s i tuar emos el ombl i go (mueve
el r aton s obr e l a i magen par a ver l as
gui as ). Es to es tambi en donde el
codo va s i el br azo cuel ga
natur al mente de s u cos tado. El br azo
comi enza en el hombr o y acaba en
l as manos a l a al tur a de l a mi tad del
mus l o.

P I E R NAS
En ANI ME, l as pi er nas s on
l i ger amente mas l ar gas que l a par te
s uper i or del cuer po. Las Rodi l l as
es tan s i tuadas a en el punto medi o
entr e l a ci ma de l a cader a y l a bas e
de l os pi es
T OR S O
El tor s o femeni no puede s er defi ni do
en ocas i ones con pos tur as
pr ovocati vas i ncl i nando l os hombr os
y l as cader as en di r ecci ones
di fer entes .
P ul s a aqui par a s aber a que me
r ef i er o








16





B ocet o de l a f i gur a
F as e 1:

Ahor a vamos a des ar r ol l ar l a un poco.
T i enes que s er bueno di buj ando
ci l i ndr os y oval os par a hacer es to
cor r ectamente.
Es tudi a l os gr upos de mus cul os par a
tener una i dea de como es tan
for mados l os hombr os , br azos y
pi er nas . Los pechos es tan s i tuados
en el punto medi o del tor s o s uper i or .
I ntenta us ar s ol o l i neas cur vas . Nada
en un cuer po humano ti ene un
contor no r ecto i ncl us o el DOBLE s i es
muj er . Cur vas , Cur vas , Cur vas !

Un buen model o a es tudi ar es l a
uni dad M-66 de S hi r ow de Bl ack
Magi c. T i ene toda l a for ma femeni na
di vi di da en for mas bas i cas y fue una
i nfl uenci a muy potente par a mi s
bocetos en es ta fas e.
Ahor a es donde es pi ezas a
i ntens i fi car tu di buj o. Coj e ua goma
amas ada y empi eza a bor r ar l as
l i neas fi nas del boceto y dej a s ol o l as
l i neas que des ees us ar par a tu pi eza
fi nal . Cuanto mas l i mpi o cons i gas
que quede al fi nal de es ta fas e mas
faci l te s er r eal i zar l a s i gui ente.







17


Uni dad M-66 ( S hi r ow)


18






B ocet o de l a F i gur a f as e 2:

Empi ezo a cons tr ui r l a gr adual mente
di buj ando a par ti r boceto
des ar r ol l ado en l a ul ti ma fas e y
s uavi zando s obr e todo l as
ar ti cul aci ones " es fer a y el cono" con
l a que l a s uel o cons tr ui r .
La goma amas ada es mi mej or ami ga
en es te punto cuando bor r o,
qui tando l as l i neas que s obr an
obteni endo una pi eza boni ta, l i mpi a y
uti l i zabl e. La r evi s o y empi ezo a
cor r egi r l os fal l os que cometo en el
pr oces o de cons tr ucci on y obtengo el
di buj o bi en fi r me par a poder pas ar l o
a ti nta.
No hay nada peor que pas ar a ti nta
bocetos s uci os as i que S E LI MPI O ! !








19





F i gur a F i nal :

. . . y aqui l a tenemos . No es mi mej or
tr abaj o a ti nta per o puede pas ar .
Ahor a es cuando s e qui tan todas l as
tr azas del l api z y pas o el boceto fi nal
pas ado a ti nta por el s canner ,
entonces l a col or eo (par a es o hay un
tutor i al que expl i ca como hacer l o).
Es te tutor i al s i r ve como gui a de
r efer enci a par a dar te una i dea de
como cons tr ui r un cuer po. No
deber i a us ar s e como un tutor i al de
A- > B- > C por que es o s i mpl emente te
ens ear i a a copi ar cos as . I ntenta
us ar l as r egl as apr endi das par a hacer
pos tur as y per s onaj es di fer entes .

Es per o que es to os ayude de al guna
maner a. Har otr o tutor i al s obr e l a
muj er en acci on y ademas una cl as e
de " como di buj ar hombr es " .
Como s i empr e. . . hacedme s aber s i
puedo expl i car os al g mas y os
i ntentar ayudar l o mej or que
pueda.














20

Cuer po Mas cul i no







Aqui es tamos en l a fas e 1 : Nada
apeteci bl e. Una s i mpl e fi gur a a
bas e de l i neas r api das que nos
s er vi r como pi eza bas e.
Obs er var que l a fi gur a ti ene una
al tur a de 7 cabez as .
Los hombr os es tn s i tuados a
una cabeza y medi a des de ar r i ba.
Los hombr os ti enen una anchur a
de 2 o mas cabezas (ms par a
fi gur as her oi cas , menos par a
debi l uchos ).
Las cader as ti enen una anchur a
de una cabeza y medi a
apr oxi madamente. Las cader as
deber i an s er mas es tr echas que
l os hombr os .

Las cader as es tan 3 cabezas
abaj o.
Las r odi l l as es tan 5 cabezas
abaj o.
S uel tate un poco en es ta fas e
per o toma pr ecauci ones con l as
pr opor ci ones









21





B ocet o de l a F i gur a f as e 2:

Obs er va que puedes di buj ar una
l i nea de ar r i ba a abaj o des de l a
ci ma de l a cabeza has ta el el fi nal
de l os pi es . La mas a del cuer po
es ta di s tr i bui da equi tati vamente
en ambas par tes de es te ej e par a
equi l i br ar s e.

B R AZ OS
2 cabezas y medi a haci a baj o es
donde s i tuar emos el ombl i go
(mueve el r aton s obr e l a i magen
par a ver l as gui as ). Es to es
tambi en donde el codo va s i el
br azo cuel ga natur al mente de s u
cos tado. El br azo comi enza en el
hombr o y acaba en l as manos a
l a al tur a de l a mi tad del mus l o.

P I E R NAS
En ANI ME, l as pi er nas s on
l i ger amente mas l ar gas que l a
par te s uper i or del cuer po. Las
Rodi l l as es tan s i tuadas a en el
punto medi o entr e l a ci ma de l a
cader a y l a bas e de l os pi es .








22





B ocet o de l a f i gur a f as e 1:

Es tudi a l os gr upos mus cul ar es
par a obtener una i dea de como
es tan for mados l os hombr os ,
br azos y pi er nas . Aqui tenei s una
pequea ayuda par a par a el
pecho. PULS A AQUI
La fi gur a mas cul i na es por s
di fer ente a l a femeni na. El enfas i s
s e centr a en l os hombr os mas
que en l as cader as .
Aqui es donde empezar s a
i ntens i fi car el di buj o. Coj e l a
goma amas ada y empi eza
qui tando l as l i neas fi nas del
boceto dej ando s ol o l as l i neas
que vayas a us ar par a el di buj o
fi nal . Cuanto mas l i mpi o l o dej es
en es ta fas e mas faci l te s er l a
s i gui ente fas e.







23






B ocet o de l a F i gur a f as e 2:

Empi ezo a cons tr ui r l o
gr adual mente a par ti r del
des ar r ol l o de l a ul ti ma fas e
s uavi zando s obr e todo l as
ar ti cul aci ones " es fer a y cono" con
l as que l o s uel o cons tr ui r .
La goma amas ada es mi mej or
ami ga en es te punto en el que
bor r o, qui tando l as l i neas que
s obr an obteni endo una pi eza
boni ta, l i mpi a y uti l i zabl e. La
r evi s o y empi ezo a cor r egi r l os
fal l os que cometo en el pr oces o
de cons tr ucci on y obtengo el
di buj o bi en fi r me par a poder
pas ar l o a ti nta.
No hay nada peor que pas ar a
ti nta bocetos s uci os as i que S E
LI MPI O ! !









24




F i gur a F i nal :
Es te tutor i al s i r ve como gui a de
r efer enci a par a dar te una i dea de
como cons tr ui r un cuer po. No
deber i a us ar s e como un tutor i al
de maner a A- > B- > C por que es o
s i mpl emente te ens ear i a a
copi ar cos as . I ntenta us ar l as
r egl as apr endi das par a hacer
pos tur as y per s onaj es di fer entes .
Como s i empr e. . . hacedme s aber
s i puedo expl i car os al g mas y os
i ntentar ayudar l o mej or que
pueda.
Patr i ck S hettl es wor th

















25

Cuer po F emeni no






Es te es un tutor i al de como di buj ar un cuer po femeni no. T e avi s o que hay al go de
des nudez, per o cr eeme, es bas tante moder ado.
^ _^ S i es to te mol es ta mucho, s i mpl emente i magi na que l l evan pues to un tr aj e de
tel a muy fi na y cei da. T ambi en te avi s o de que no s oy exper ta di buj ando cuer pos .
Es ta es una br eve vi s i on gl obal par a fami l i ar i zar a l os ar ti s tas novatos y
afi ci onados con l a anatom a fi s i ca. S i neces i tas mas ayuda s obr e es to, te
r ecomi endo que adqui er as un l i br o de di buj o de cuer pos par a una r efer enci a mas
extens a.






Voy a empezar es te tutor i al di r ecci onando
una de l as pr eguntas mas comunes que
me han hecho: Como di buj ar pechos
fememi nos (j ej e, nunca pens que
actual mente es tar i a haci endo un tutor i al
s obr e es to. . . ^ _^ ). Ona de l as cos as mas
i mpor tantes que deber i as cons i der ar es
hacer que tu per s onaj e par ezca natur al ;
Puedes di buj ar una muj er atr acti va s i n
que par ezca un i mpl ante de s i l i cona,
como hi zo un ami go mi o. . ^ _^
Los pr i nci pal es pr obl emas par ece tener l a
gente di buj ando pechos s on l as for mas y
l a col ocaci on. Muchos ar ti s tas
(pr ofes i onal es tanto como afi ci onados )
l os hacen par ecer gl obos que han s i do
meti dos en el pecho del s uj eto; Es to
r ar amente es una apar i enci a natur al . S i
mi r as l i br os de di buj o de cuer pos ver as
que s on mas par eci dos a medi as es fer as
o tazas vol cadas que a gl obos .
Ahor a obs er va l a pos i ci on. I magi na una
gui a centr a que baj a des de el centr o del
cuer po de tu per s onaj e, como s e mues tr a
a l a i zqui er da.
Los pechos es tan a 45 gr ados des de l a
l i nea centr al , y es tn apr ox. a mi tad de
cami no haci a el pecho (mos tr ado por l as
l i neas di agonal es r oj as ). T en cui dado en
no di buj ar l os muy j untos o muy al ej ados ,
o muy al tos en el pecho; Es tos s on l os
fal l os mas comunes . Como ver s en l os
ej empl os de abaj o, l a r egl a bas i ca de
col ocaci on de l os 45 gr ados s e apl i car a
cas i cual qui er pos tur a que es tes us ando.

26

Aqui hay otr a pos tur a, mos tr ando el tor s o des de una vi s ta
fr ontal . Obs er va como l os pechos s i guen en angul os de 45
gr ados des de l a l i nea centr al del cuer po. Ah, tambi en toma
nota del s ombr eado. Des pues de ver var i os ej empl os , me he
dado cuenta de que el s ombr eado de es ta for ma (bas tante
mas que s ol o s i gui endo l as cur vas i nfer i or es como en una
es fer a) l os hace par ecer mas natur al es .

Aqui hay una ul ti ma pos tur a par a ter mi nar con el tamao y
pos i ci on. Aqui es mas faci l de apr eci ar , per o l os pechos s i guen en
angul o de 45 gr ados des de l a l i nea centr al (que no es ta di buj ada
en es ta fi gur a; l o s i ento ^ _^ ; ). Obs er va que l os pechos mas a l a
i zqui er da es tan di buj ados como medi a es fer a, no como una es fer a
enter a. S i qui er es exager ar el tamao, es tu el ecci on, per o yo
per s onal mente no l o cr eo neces ar i o.

Ahor a pas emos al cuel l o y
l os hombr os .
Cuando di buj es l os
hombr os , obs er va que
es tan l i ger amente
i ncl i nados haci a abaj o, no
s on pl anos . I ntenta tomar
en cons i der aci on l a
es tr uctur a de l a
mus cul atur a del cuel l o y
l os hombr os ,
es peci al mente s i vas a
hacer una apar i enci a mas
r eal i s ta. Deber i an
for mar s e de maner a mas
par eci da a una per cha, y
no di buj ar l os pl anos .
27


Aqui hay al gunos ej empl os
mas de var i as pos i ci ones
de hombr os . Obs er va que
l os hombr os nunca s e
di buj an pl anos

Otr a cos a que quer a cubr i r con r es pecto
al tor s o es como di buj ar l o s i un br azo
es ta l evantado. ^ _^ Yo per s onal mente l o
encuentr o di fi ci l a veces , as i que me
i magi n que s er i a buena i dea tr atar l o. S i
el br azo es ta l evantado, entonces l a par te
tr as er a del tor s o es tar des cubi er ta.
Aunque l os tor s os femeni nos no s on tan
r edondeados y r el l enos como l os
mas cul i nos , tambi en deber i a s obr es al i r
en l a es pal da. No hagas el tor s o s uper i or
muy extr echo. Obs er va tambi en l a par te
s uper i or der echa - No todos l os pechos
ti enen s u for ma i nter i or ci r cul ar ; r ecuer da
que no es una es fer a compl eta, y que
es tn uni dos a l os mus cul os de l os
hombr os .

28

Lo s i gui ente s er n a l os br azos . Los br azos cons i s ten en
tr es s ecci ones bas i cas :
El br azo, el antebr azo, y l a mano. Cada una puede es tar
r epr es entada por bocetos pr el i mi nar es medi ante for mas
oval adas . Ahor a, s e que a al gunas per s onas no l es s
gus ta us ar for mas ; No ti enes por qu hacer l o as , es ta es
s ol o una pos i bl e for ma par a bocetar br azos . Al gunos
l i br os r ecomi endan us ar ci l i ndr os , per o es mej or us ar
oval os pl anos por que s e aj us tan mas a l a for ma del
br azo. No s e mues tr a aqui , per o s i l os br azos cuel gan
del cos tado, l as manos deben l l egar a l a mi tad del
mus l o. Los codos deber i an es tar a l a al tur a de l a ci ntur a.

Una vez tengas tus for mas bas i cas de l os br azos ,
puedes r etocar l as y hacer l as par ecer mas r eal i s tas . Es to
es un poco mas di fi ci l . ^ _^ Cuando di buj es br azos , no
l os hagas r ectos y pl anos ; Los br azos ti enen mus cul os ,
des pues de todo. ^ _^ Nunca di buj es un br azo r ecto
como un s i mpl e ci l i ndr o (a menos que es tes haci endo un
di buj o s uper defor mer ). ^ _^ El br azo comi enza en el
hombr o. Obs er va como l os hombr os s obr es al en
l i ger amente, y l a cur va vuel ve a baj ar . El br azo s e
es tr echa l i ger amente haci a dentr o has ta que al canza el
codo. En el codo, el br azo s e vuel ve a ens anchar j us to
des pues del codo donde s e encuentr a el bi ceps ( como
s e mues tr a en el di buj o s uper i or ). El codo por s i puede
s er un poco pes ado de di buj ar .
Recuer da que el br azo no empi eza s ol o a cur var s e en l a
otr a di r ecci on; Hay una ar ti cul aci on, y s e debe di buj ar (
como en el di buj o s uper i or en i nfer i or i zqui er dos ).
Hay mas ej empl os abaj o.
29

Aqui tenemos al gunos ej empl os mas de
br azos , es ta vez mos tr ando como s e
s uper por nen l as par tes del br azo.
Al gunas veces es mas faci l vi s ual i zar
s uper poni endo s i pr i mer o us as for mas
oval adas , per o r epi to, no ti enes que
us ar l as s i no qui er es . Obs er va como en el
di buj o s uper i or el br azo que s e al ej a de
nos otr os s e es tr echa y s e hace mas
pequeo cuanto mas l ej os de nos otr os
es t.

Es tas pos tur as s on un poco mas di fi ci l es
de r etocar . Es muy i mpor tante que
pongas mucha antenci on a l a maner a en
l a que el br azo es t encar ado, y como el
codo s e va a col ocar .
I ntenta i magi nar el br azo como dos
for mas di fer entes j untas : El br azo con
for ma de ci l i ndr o, y el antebr azo que
ti ene for ma par eci da a un bol o con un
chi chn en l a par te i nfer i or . Es to deber i a
ayudar te a deter mi nar l a pos i ci on del
codo.

30

Las pi er nas pueden s er otr o pr obl ema par a
l os ar ti s tas . Es di fi ci l dar l es una for ma
apr opi ada ( es peci al mente cuando no
pr acti cas mucho, como yo. . . ^ _^ ; ). Al
i gual que con l os br azos , es i mpor tante no
hacer l as per fectamente r ectas como
ci l i ndr os , ya que l os oval os s e aj us tan
, mej or a l as for mas de l os mus l os y
pantor r i l l as . La par te s uper i or de l a pi er na
debe s er mas gr ues a, r edonda y cor ta que
l a par te i nfer i or . Cuando di buj emos pi er nas ,
l as di buj ar emos mas gr ues as en l a par te
s uper i or , entonces l as i r emos es tr echando
has ta al canzar l a r odi l l a. Como con el codo
en l a pagi na anter i or , l a r odi l l a s e debe
defi ni r ; Es una ar ti cul aci on y debe s er
di buj ada, l a pi er na no es ta hecha de goma.
^ _^ Obs er va como l a r odi l l a s obr es al e
l i ger amente; La pi er na no s i gue
s i mpl emente una for ma r ecta; Los mus cul os
en l a pi er na i nfer i or , es pecui al mente l as
pantor r i l l as , deber i an s obr es al i r un poco.

Aqui hay al gunas pos tur as mas . Es ta
vez no uti l i c l os oval os pr el i mi nar es
por que l o ol vi d, per o deber i as s er
capaz de ver l as for mas oval adas de l as
di fer entes par tes de l as pi er nas . De
nuevo me gus tar i a que pus i er as
es peci al atenci on en l a r odi l l a,
es peci al mente en l os di buj os i nfer i or es .
Cuando l a pi er na es t fl exi onada, l a
r odi l l a s e puede di buj ar como un pl ano.
S ombr e es tas pi er nas par a ayudar a
dar te una i dea de s u for ma. Hay mas
detal l es de es to en var i os l i br os s obr e
di buj o de cuer pos , per o des de que no
ves cada mus cul o y cada hues o de un
per s onaj e Ani me no s i entes l a
neces i dad de r evi s ar l o todo. ^ _^ En el
di buj o de mas a l a der echa obs er va
como l as pantor r i l l as os cur ecen par te
del mus l o. En l os di buj os de l a
i zqui er da obs er va como l a par te i nfer i or
de l as pi er nas que es tan l evantadas no
s on vi s i bl es , des de que es tan
es condi das detas del r es to de l a pi er na.
Hay mas i nfor maci on en el tutor i al de
DBZ .

31

Bi en, de i gual for ma que es i mpor tante s aber di buj ar
al gui en fr ontal mente tambi en deber i as quer er
di buj ar l o des de detr as . En cuyo cas o ayuda a s aber
como di buj ar l a par te tr as er a de al gui en. ^ _^ No
pens aba aadi r es to, per o des de que l as chi cas
ani me s e di buj an con tr aj es aj us tados o baador es
es bas tante i mpor tante. Umm. . . no s e l o que deci r ;
T an s ol o ten cui dado en como conectas l as pi er nas al
r es to del cuer po. Hay mas i nfor maci on en l a
s i gui ente s ecci on del tutor i al . S i neces i tas r efer enci a
extr a cons i gue aquel l i br o de di buj ado de cuer pos
por Bur ne Hogar th menci onado en mi s ecci on de
l i br os r ecomendados .


32
De acuer do, ahor a que ya hemos tocado l a mayor par te de l as ar eas en detal l e,
j untemos l as y hagamos una pos e con todo el cuer po. : ) Cuando di buj es tu per s onaj e,
puedes o comenzar con l os oval os y ci r cul os pr el i mi nar es , o puedes i r di r ectamente al
di buj o fi nal , como mas te gus te. S i es tas us ando ci r cul os y oval os te dar s cuenta que
el cuer po pr i nci pal (tor s o y pel vi s ) es ta compues to de dos for mas bas i cas , ambas s e
cur van haci a el es tomago. No voy a entr ar en es to mucho, por que es ta bi en
documentado en otr os tutor i al es de di buj o de cuer pos . ^ _^ As egur ate de que ambas
for mas , tanto como l a cabeza, es tan al i neadas a l o l ar go de una gui a centr al (como
puedes ver ). Es ta gui a es pr acti camente l a es pi na dor s al del per s onaj e y deter mi nar
l a pos tur a que va a mantener . Obs er va aqui que l a l i nea centr al s e cur va un poco haci a
l a i zqui er da a l a al tur a de l a pel vi s ; Es to s e debe a que s u pes o es ta des pl azado y s u
cader a i zqui er da s obr es al e l i ger amente (l o cual hace l a pos e un poco mas i nter es ante
que s i s u pes o es ta uni for memente equi l i br ado). El cuer po puede s er i gual mente
di vi di do por l a mi tad como s e mues tr a por l as gui as r oj as . Puedes us ar es to como
r efer enci a gener al par a deter mi nar l a l ongi tud de l as pi er nas en pr opor ci on al r es to del
cuer po, per o a menudo en Ani me l a l ongi tud de l aas pi er nas es exager ada, ya s ea par a
hombr e como par a muj er es , y par ece el egante.
Al di buj ar l a s ecci on medi aa, r ecuer da i ntentar mantener l a for ma de " r el oj de ar ena" .
Los per s onaj es femeni nos en Ani me gener al emente tendr an hombr os es tr echos ,
es tomago del gado, y una ci ntur a r edondeada. T en cui dado de que l as cur vas par ezcan
natur al es , a menos que s eas r eal mente bueno di buj ando fi gur as y s epas exager ar l as
pr opor ci ones .

Aqui hay una pos tur a s i mi l ar , es ta vez
mos tr ada des de una angul o l ater al . He
encontr ado l as vi s tas l ater al es
compl i cadas , has ta que dedi qu mi ti empo
encontr ando di buj os de r efer enci a
decentes . ^ _^ Obs er va que el cuer po es ta
compues to de l as mi s mas for mas bas i cas ,
tan s ol o que l as for mas han s i do r otadas .
Una de l as cos as que neces i tas cons i der ar
cuando di buj es des de es te angul o es l a
for ma del tor s o s uper i or . No s e mues tr a
muy bi en aqui , per o al baj ar des de el
cuel l o, el pecho s obr es al dr l evemente en
un angul o agudo al pas ar por l a cl avi cul a.
T r as es te punto, el tor s o s e di buj a en una
s uave di agonal has ta que al cances l a for ma
s emi es fer i ca de l os pechos (r ecuer da que
s on s emi es fer as , no l as di buj es como
es fer as ! ). Debaj o de es to, el tor s o conti nua
s obr es al i endo l i ger amente has ta al canzar
el fi nal de l a caj a tor aci ca (s e encuentr a a
una cabeza por debaj o de l os hombr os ).
Des pues de l a caj a tor ci ca, cur va un poco
haci a dentr o par a el es tomago.
Otr as cos as par a tener en cuenta s on l a
for ma de l as pi er nas (l os mus l os s on mas
r edondos en fr ente, y mas pl anos por
detr as , mi entr as que l as pi er nas i nfer i or es
s on j us to l o contr ar i o) y l a par te tr as er a
del s uj eto (s egur ate de que no l o exager as
demas i ado).
33

Par a l a pos tur a fi nal de es te tutor i al ,
aqui hay un ej empl o de al gui en
di buj ado des de detr as (el cual deber i as
de apr ender a di buj ar , es peci al emente
s i vas a hacer manga ^ _^ ). T al como
antes , el s uj eto puede s er i gual mente
di vi di do por l a mi tad. Cos as a tener en
cuenta en es te angul o i ncl uyen el
cuel l o; Es ta conectado en el cr aneo, y
deber i a ocul tar par te de l a car a.
La s ecci on medi ana beder i a tener for ma
de r el oj de ar ena, per o de nuevo, no
exager es l a cur va a menos que
r eal mente s epas de anatomi a (debes
conocer l os fundamentos antes cambi ar
l as r egl as ). T en cui dado al di buj ar l os
br azos ; des de l a es pal da, l os codos
deber i an s er mas pr omi nentes de l o
us ual . Echa una oj eada a l a s ecci on de
l os br azos par a mas i nfor maci on.
Aqui concl uye el tutor i al del cuer po
femeni no. Es per o que con es to l l egues a
entender l os fundamentos de l a
anatomi a, y te ayude al di buj ar cuer pos
compl etos : )






















34


Manos




Aqui es ta el pr i mer o de una s er i e de tutor i al es de MANOS . El pr i mer pas o
es i mpor tante par a entender como es t cons tr ui da l a mano y donde es tn
s i tuados l os puntos de pi vote. Una vez es ts fami l i ar i zado con l as
pr opor ci ones de l as manos s er mas faci l de di buj ar l as en di fer entes
pos i ci ones . Por ahor a concentr emonos en l a bas i ca " mano abi er ta" . S i gue
l s o pas os y es tudi a tu pr opi a mano a medi da que avances .






Manos : P as o 1- el oval o
Di buj a un oval o. Al go par eci do al que puedes ver a
l a i zqui er da.
Des i gna un punto en el i nfer i or de l a l i nea centr al
del oval o. Es te es el punto de ancl a que us ar emos
par a l os dedos .

Manos : P as o 2- r adi al es
Di buj a 5 l i neas r adi ando des de el punto de ancl aj e.
La l i nea mas l ar ga cor r es ponder al dedo centr al . . .
hazl a l i ger amente mas cor ta que l a l ongi tud de 2
oval os .

Manos : col ocaci on de l os nudi l l os
Las l ongi tudes de l os dedos que fal tan for man un
ar co des de l a al tur a del dedo centr al . El nudi l l o
mas cer cano al extr emo del dedo es t s i tuado a
poco menos de 1/3 de l a l ongi tud del dedo (des de
el extr emo). El s i gui ente nudi l l o di vi de en dos l a
di s tanci a que queda has ta l a pal ma de l a mano.
El dedo pul gar ti ene tambi n 3 nudi l l os per o el
ancl aj e es t ocul to dentr o de l a pal ma.
35

Manos : Dando f or ma
Dal e for ma a l os dedos tal como s e mues tr a aqui .
Los dedos comi enzan es tr echos en s u bas e. . . s e
ens anchan en el pr i mer nudi l l o entonces s e
vuel ven a es tr echar haci a el extr emo. Di buj ando
ar r ugas al l donde l a mano mas s e dobl a s e aade
ci er ta cr edi bi l i dad al di buj o. . . en l os nudi l l os y a l o
l ar go de l as pal mas . Mi r a tu pr opi a mano como
r efer enci a.
T odo el mundo ti ene l as manos l i ger amente
di fer entes . Es ta mano es mi a.
(Obs er va que s oy di es tr o y por es o l a mano del
model o es una mano i zqui er da)

Manos : E l dedo pul gar oponi bl e
El dedo pul gar ti ene s u pr opi a hi s tor i a.
Es te r ota al r ededor de s u pr opi o ej e. El dedo
pul gar gi r a i nter i or mente en s u nudi l l o de ancl aj e y
dobl a s u s egundo nudi l l o apuntando a l a bas e del
dedo anul ar . El ar co que for man l os pul gar es
ti enen como cumbr e el nudi l l o centr al del dedo
i ndi ce.

Manos : L ongi t ud de l os dedos
El dedo i ndi ce y el dedo anul ar ti enen cas i l a
mi s ma l ongi tud. . . mas o menos el punto medi o de
l a punta del dedo cor azn. El dedo anul ar es
l i ger amente mas l ar go.
El dedo mei que as ci ende has ta l a l ti ma l nea del
nudi l l o del dedo anul ar
Obs er va como l a mano no es cuadr ada, per o ti ene
for ma de pl anti l l a.

S i gui ente: La mano en acci on



Las manos s on una pes adi l l a par a l a mayor i a de l os ar ti s tas . . . yo mi s mo
i ncl ui do. Es di fi ci l cons tr ui r l as de maner a s enci l l a as i que no s uel o
i ntentar l o. En s u l ugar l a he di vi di do en for mas pr i nci pal es y pongo r eal
atenci on donde es ta s e dobl a. AS EGURAT E DE HABER LEI DO EL PRI MER
T UT ORI AL DE LAS MANOS ! Es te no neces i tar tr atar con l as pr opor ci ones
como el otr o. Es te tr atar mas l a for ma de l a mano.





36

La mano es par eci da a una pal a. . .
por l o menos par a es o l a us amos
en al gunas ocas i ones . T u pal ma te
da l as l i neas que neces i tas par a
ver donde s e s obl a. S obr e l a l i nea
s uper i or azul s e encuentr a l a
pr i mer a fi l a de nudi l l os .

No hagas l a mano como una cua
pl ana. Es ta s e cur va y s i gue l os
contor nos de l as l i neas de l a
pal ma. Obs er va como l a par te de
l a pal ma donde es t el pul gar
pi vota des de el centr o.

Aun cuando di buj es l a mano des de
detr s . . . pon atenci on a l as l i neas
de l a pal ma. Es tas te ayudar an a
di buj ar pos i ci ones mas natur al es
par a el pul gar y l os dedos .
Aqui debaj o hay s er i es de es tudi os de l a mano bas ados en
l os di agr amas de ar r i ba. He manteni do al gunas de l as
l i neas de l a es tr uctur a i ntactas par a que puedas ver l o que
pens aba cuando l as di buj .










37


P i es



L os pi es : conoce t us f or mas bas i cas !
Como cual qui er cos a que di buj es , l os pi es
tambi en cons i s ten en for mas bas i cas . Yo l o he
s epar ado en 3 par tes .
1) Un ci l i ndr o par a l a es pi ni l l a
2) Medi o cacauete par a l a par te fr ontal
3) Una for ma r edondeada par a el tal n.

Vi s t a l at er al
Aqui puedes ver es as for mas bas i cas por debaj o
del pi e.
La es pi ni l l a entr a en l a ar ti cul aci on del tobi l l o y a
es ta s e bi fur ca por detr s haci a el tal pn y por
del ante haci a l os dedos de l os pi es . Obs er va que
el pi e no queda apoyado de for ma pl ana en el
s uel o. . . hay un ar co entr e l a bas e de l os dedos y
l a bas e del tal n.

S i el z apat o encaj a...
Un zapato es bas i camente es una envol ur a par a
l as for mas bas i cas del pi e. Mi r ar fotos de zapatos
te dar i deas par a l os es ti l os . Aqui he hel egi do
una bota del ej er ci to de US A modi fi cada.
As egur ate de que l a s uel a del zapato es t por
debaj o de l a bas e del pi e. Hay al r ededor de 1/4
de pul gada de goma entr e l a bas e del pi e y l a
bas e de l a s uel a.

S i es t as at as cado...

Di buj a pr i mer o el pi e. Es to te dar a una mej or
i dea de como envol ver el zapato al r ededor de l a
for ma del pi e.
38

L a P l ant i l l a

Obs er va como el pi e ti ene for ma de panti l l a
r edondeada cur vada haci a el centr o del cuer po.
Los dedos de l os pi es s on tambi en ar queados
como l os dedos de l as manos . . . el dedo centr al
s uel e s er el mas l ar go.


E l ar co del pi e
De acuer do, es te pi e es un poco ancho per o por
l o menos puedes ver l as es tr uctur as i mpor tantes .
T odos habr ei s vi s to huel l as de zapato en l a ar ena.
El tal n y l a bol a del pi e es tn uni dos por el bor de
exter i or del pi e. El ar co del pi e no entr a en
contacto con el s uel o.


Domi nando l as f or mas en per s pect i va

Una vez enti endas como es t compues to un pi e
puedes empezar a s er cr eati vo con pos es de
acci on. Echa una buena mi r ada a aquel l as for mas
bas i cas que he di buj ado en el pas o 1 y mi r a s i
puedes encontr ar l as en es te di buj o de l a
i zqui er da.

Pr acti ca Pr acti ca Pr acti ca!


Cabez a






Cabez a f emeni na : vi s t a 3/ 4
F as e1

Veamos . . . aqui tenemos l a pr epar aci on bas i ca
par a l a cabeza. Como con l a mayor i a de l as
otr as s epar aci ones , es ta tambi en empi eza
con una for ma de es fer a/huevo. La di fer enci a
es donde l a bi s ecci ones . Aqui he el egi do una
bi s ecci on 3/4. La l i nea medi a hor i zontal de
l os oj os y l a l i nea ver ti cal nos di ce haci a
donde es ta mi r ando.
S i el i j o poner l a l i nea de l os oj os mas al ta que
el centr o podr i a hacer l a mi r ar haci a ar r i ba. . .
l o opues to nos s er vi r i a par a mi r ar haci a
abaj o.




39




Cabez a F emeni na : vi s t a 3/ 4
Fas e 2
Empezando a pi l l ar l a i dea? T odo es te
ar mazn que hi ci mos es par a que es ta par te
nos r es ul te faci l . Hay muchos es ti l os
di fer entes y var i aci ones en Ani me. Yo es toy
i ntentando s er l o ms gener i co pos i bl e.
Los oj os van en l os puntos del tr i angul o que
hemos hecho en l a fas e anter i or . Los
" es pecul ar es " o cos as br i l l antes en l os oj os s e
deber i a us ar par a dar al go de s ens aci on or
di r ecci on a l a cual l os oj os es tan mi r ando.
I nl us o s i no cons i gues hacer l as exactamente
(como l o que hago aqui es par a pr opos i tos
i l us tr ati vos . . . ) te dar l a i mpr es i on de que
es t vi zco. Manten es os br i l l os ! !
T odavi a no par ece muy s exy as i que
neces i tamos r etocar l a un poco s i gui endo l a
l i neas es tabl eci das . Haz l a pes taa s uper i or
mas gr ues a. Aade al gunos detal l es a l os oj os
y a l as or ej as . Ponl e al go de pel o s al vaj e al
es ti l o Ani me !







Cabez a f emeni na: vi s t a 3/ 4
Fas e3

Whoa! ! Que di fer enci a con s ol o unas cuantas
l i neas , eh? En es te punto ya s abes que as pecto
va a tener , per o par a i mpedi r que tu di buj o s ea
tan pl ano como un l i br o de col or ear de
Pokemon neces i tamos aadi r l e " pes o" a
al gunas l i neas y r ebaj ar otr as .
Los oj os y l as mej i l l as dan al per s onaj e mas a y
pr ofundi dad por tanto deben s er mas pes ados
y detal l ados . Par a mantaner s u del i cadeza
neces i tamos mantaner l as l i neas de l a nar i z y
l a boca del gadas . El pel o es tambi en como
" del i cado" as i qe ten cui dado con l a anchur a de
l a l i nea aqui . Las s ombr as van bi en baj o l a
nar i z, baj o el l abi o y baj o l a bar bi l l a





40

Cabez a F emeni na : vi s t a 3/ 4
Fas e1- Detal l e

Empi eza con el ci r cul o azul . Es buena i dea
deci di r haci a donde es tar mi r ando en es te
punto, ya que no podr s col ocar l a bar bi l l a
has ta que l o s epas
Bi s ecci ona l a es fer a ver ti cal mente por l a
mi tad, a l o l ar go del ej e di r ecci onal . Yo us o
una l i nea ver ti cal par a deci di r el pl ano de l a
nar i z/oj os /boca y otr a par a deci di r el pl ano de
l a or ej a
La l i nea de l a boca es ta en el punto medi o
entr e l a bar bi l l a y l a l i nea del oj o. Las
pr opor ci ones nor mal es di cen que l a l i nea es
par a l a nar i z, per o es Ani me y l a car a es mas
pequea. La l i nea de l a nar i z es t s i tuada un
poco mas baj a que el punto medi o entr e l a
boca y l a l i nea de l os oj os . . . mas cer cana a l a
boca.

Aqui tendr as que i magi nar te cual es el punto
medi o entr e el pl ano de l a or ej a y el pl ano de
l a nar i z par a deci di r donde col ocar l os oj os .
Di buj a una l i nea des de l a l i nea de l a boca al
puntos donde hemos s eal ado el nuevo oj o en
l a l i nea hor i zontal de l os oj os . Haz un tr i angul o
par a cal cul ar donde deber a i r el otr o oj o.
Es te tr i angul o tambi en s i r ve como buena gui a
par a mantener todos l os r as gos aj us tados y
s egur os en l a cabeza.

41

Vi s t a 3/ 4 : P as o 1- el oval o
Di buj a un ci r cul o. El ci r cul o es el or i gen de l a cabeza
par a cual qui er punto de vi s ta. No neces i ta s er
per fecto como es te. Un ovoi de bas i co nos s er vi r .

Vi s t a 3/ 4 : P as o 2- l a bar bi l l a
Aade l a bar bi l l a. Las car as manga, es peci al emente
l as muj er es ti enen for ma de cor azon. Una
apr oxi maci on es ta i nvol ucr ado aqui tan l ej os como
donde i ncl i nar l a cur va de l a mej i l l a en l a l i nea del
oj o, y como y como afi l ar un angul o par a hacer l a
l i nea de l a mandi bul a. Dur ante el tr ans cur s o del
di buj o tendr n que hacer s e unos cuantos aj us tes .
Aqui tendr emos que aadi r un poco de i magi naci on,
has ta donde empi eza l a cur va de l a mej i l l a en l a
l i nea del oj o y har emos l a l i nea de l a mandi bul a,
s egui damente afi l amos el angul o par a obtener l a
l i nea de l a mandi bul a.
Por ahor a haz al go que s e par ezca a es to que ves .

Vi s t a 3/ 4 : P as o 3 - Di vi s i on F aci al
Di vi de l a car a por l a mi tad ver ti cal y
hor i zontal mente. Es tos ej es s on par a l a l i nea de l a
Nar i z (ver ti cal ) y l a l i nea de l os oj os (hor i zontal ). La
l i nea de l a nar i z deber i a extender s e en una l i nea
cur va des de l a ci ma de l a cabeza has ta el fi nal de l a
bar bi l l a.
Obs er va como l a l i nea de l a mandi bul a s e cr uza con
l a l i nea ver ti cal de l a or ej a.

42

Vi s t a 3/ 4 : P as o 4- Col ocaci on de l os r as gos
Di vi de hor i zontal mente l a par te i nfer i or de l a car a
por l a mi tad par a obtener l a l i nea de l a bas e de l a
nar i z. S I gue l a cur va de l a car a haci a l a es pal da
par a ver como l a bas e de l a or ej a cae s obr e es ta
mi s ma l i nea. 1/3 haci a abaj o des de aqui s e
encuentr a l a l i nea de l a boca
La ci ma de l a or ej a deber i a l l egar s ol o has ta l a l i nea
del oj o.
La ci ma de l a or ej a i ndi ca l a l i nea de l a Cej a.
Un Angul o de 45 gr ados entr e l a l i nea del oj o y l a
ver ti cal de l a or ej a es donde s i tuar emos l a l i nea del
pel o.

Vi s t a 3/ 4 : P as o 5- L os oj os
Los oj os van a s er col ocados en l a l i nea del oj o(
i magi nate). Los extr emos del oj o l os col oco s obr e
es ta l i nea. Obs er va que el oj o mas al ej ado del vi s or
es mas cor to. Es to es par a s i mul ar l a cur vatur a de
l a cabeza. Es to l l eva s u pr acti ca par a l l egar a
obtener buenos r es ul tados per o s i tr azas te todas l as
l i neas con l as pr opor ci ones adecuadas te har
mucho mas faci l l a tar ea de col ocar l os r as gos . T r as
canti dad de pr acti ca no neces i tar s tantas l i neas de
pr epar aci on.


1. Los per fi l es s on un poco mas faci l es que l as vi s tas fr ontal es y de for ma mas faci l
que l a vi s ta 3/4. La pr epar aci on s e s i gue l l evando a cabo con una es fer a y un cono.
Pul s a aqui par a mas detal l es

2. Mas l i mpi eza y detal l ado.
Pul s a aqui par a mas detal l es

43


Ok. . ti enes l a es fer a par a l a cabeza. T i enes
el cono par a l a bar bi l l a. S abes que l os
oj os s e col ocan en medi o de l a l i nea de
bi s ecci on hor i zontal . . . as i pues , hay al go
nuevo?
Bi en. . . col ocamos l o que yo l l amo l a
" mas car a de gas " . Empi ezo di buj ando j us to
por debaj o de l a l i nea de l os oj os y l a voy
r ecor r i endo has ta l l egar a l a bar bi l l a. A l a
" mas car a de gas " l e dar emos l a for ma de l a
nar i z y l a boca en l a pr oxi ma pagi na.
La otr a cos a a tener en cuenta es que l a
cabeza s e bi s ecci ona ver ti cal mente. Es to es
par a col ocar l a OREJA. La or ej a todavi a s e
encuentr a entr e l os ej es hor i zontal es dados
por el oj o y y l a boca.
Una vez tengas es to es tar s l i s to par a
detal l ar .


Detal l ando es ta i magen. . . cos as par a tener
en cuenta s on:
El l abi o s uper i or es mas pequeo y mas
os cur o que el l abi o i nfer i or .
El oj o es ta s i tuado en una l eve cur va
as cendente des de el bor de de l a boca
La fr ente es l i s a y r edondeada
La nar i z es ta l i ger amente ar queada.
Whoa! Es te gi f es mal o! tendr que vol ver
a es canear l o. S i ento el des as tr e. . . per o por
l o menos aun s e l l ega a ver l a es tr uctur a
bas i ca de l as l i neas que he us ado par a
l l egar aqui .


44

P er f i l : P as o 1- el oval o
Di buj a un ci r cul o. El ci r cul o es el or i gen de l a cabeza
par a cual qui er punto de vi s ta. No neces i ta s er per fecto
como es te. Un ovoi de bas i co nos s er vi r .

P er f i l : P as o 2- l a bar bi l l a/ mandi bul a
Aade l a bar bi l l a. La bar bi l l a baj ar des de el punto
centr al del bor de exter i or del ci r cul o has ta
apr oxi madamente l a mi tad de es ta l ongi tud por debaj o
del bor de i nfer i or del ci r cul o. La l i nea de l a mandi bul a
deber a veni r des de el centr o i nfer i or del ci r cul o como
s e mues tr a aqui .

P er f i l : P as o 3- Di vi s i on F aci al
Di vi de l a for ma de l a car a por l a mi tad ver ti cal y
hor i zontal mente. Es tos ej es s on l a l i nea de l a or ej a
(ver ti cal ) y l a l i nea de l os oj os (hor i zontal ).

P er f i l : P as o 4 - Mas di vi s i ones
Di vi de el es paci o entr e l a l i nea de l os oj os y l a
bar bi l l a por l a mi tad. Es to es l a l i nea de l a
" par te i nfer i or de l a or ej a y de l a nar i z" . Di vi de
el es paci o por debaj o de l a l i nea de l a nar i z en
3 par tes . El 1/3 s uper i or (haci a abaj o) es l a
l i nea de l a boca.
Obs er var que l a or ej a s e apoya en el ej e
ver ti cal haci a l a par te tr as er a de l a cabeza y
r epos a entr e l a l i nea de l a nar i z y l a de cej a.
45

P er f i l : P as o 5 - el oj o
Di vi de el es paci o entr e l a par te fr ontal de l a
cabeza y el ej e ver ti cal de l a l i nea de l a or ej a.
Aqui es donde pondr emos el oj o s i tuado a l a
al tur a de l a l i nea del oj o. El extr emo exter i or
del oj o deber i a es tar en contacto con es ta
nueva l i nea de di vi s i on, y el extr emo i nter i or
deber i a es tar por dentr o del bor de exter i or de
l a boca

P er f i l : P as o 6 - L i nea del P el o
La l i nea del pel o es ta s i tuada di buj ando un
angul o de 45 tomando como or i gen el punto
de i nter s ecci on de l a l i nea hor i zontal del oj o
con l a l i nea ver ti cal de l a or ej a.

Di buj a un ci r cul o. El ci r cul o es el or i gen de l a cabeza
par a cual qui er punto de vi s ta. No neces i ta s er per fecto
como es te. Un ovoi de bas i co nos s er vi r .
46

Vi s t a F r ont al : P as o 2 - L a bar bi l l a/ mandi bul a
Aade l a bar bi l l a. Las car as manga, es peci al mente l as
muj er es , ti enen for ma de cor azon. I magi na cor tar l a
par te r edondeada s uper i or de un cor azon de S an
Val enti n y aadi r l a par te i nfer i or a una es fer a. . . As i es
como obtenemos l o que ves a l a i zqui er da.


Vi s t a F r ont al : P as o 3- Di vi s i ones F aci al es
Di vi de l a car a ver ti cal y hor i zontal mente por l a mi tad.
Es tos ej es s on l a l i nea de l a Nar i z (ver ti cal ) y l a l i nea
de l os oj os ( hor i zontal ).
Di vi de de nuevo hor i zontal mente l a por ci on i nfer i or por
l a mi tad. Es ta l i nea es l a par te i nfer i or de l a or ej a y de
l a l i nea de l a nar i z.
Yo s uel o di bbuj ar un oval o adi ci onal dentr o par a
ayudar me a mantener l os r as gos faci al es centr ados en
el pl ano fr ontal de l a cabeza. El oval o i nter i or va des de
l a l i nea del pel o has ta l a bar bi l l a.


Vi s t a F r ont al : P as o 4- Col ocaci on de l as f acci ones
Di vi de l a por ci on i nfer i or en 3 par tes . 1/3 por debaj o de
l a l i nea de l a nar i z es l a l i nea de l a boca.
Las or ej as deber i an es tar s i tuadas en l a mi s ma l i nea
s obr e l a que s e encuentr a l a par te i nfer i or de l a nar i z.
Las or ej as van des de l a l i nea del a nar i z has ta por
enci ma de l a l i nea de l os oj os .
La boca deber i a s er tan ancha como el es paci o entr e l os
extr emos i nter i or es de l os oj os .
47

Vi s t a F r ont al : P as o 5- l os oj os
Las pr opor ci ones de l os oj os dependen del ni vel de
" bel l eza" del per s onaj e que es tas di buj ando. Yo hago
cos as mas s er i as por es o mi s oj os no s on tan gr andes
como l os de otr os es ti l os Manga. Me he dado cuenta que
l os s per s onaj es de hi s tor i as " monas " o comi cas ti enen
l os oj os mas gr andes .
Los extr emos de l os oj os l os s i tuo en l a l i nea hor i zontal
de l os oj os .
Los oj os deber i a es tar di s tanci ados entr e s
apr oxi madamente " 1 oj o" y ademas cada uno deber i a
di s tanci ar s e medi o oj o has ta el bor de de l a car a.


Vi s t a : P as o 1- E l oval o
Di buj a un ci r cul o. El c r cul o es l a bas e de l a cabeza
en todos l os ngul os de vi s i n. No ti ene por qu s er
un c r cul o per fecto como es te. Una for ma ovoi dal te
s er vi r per fectamente. Defi ne l a car a mar cando l a
par te al ta de l a cabeza, l a bar bi l l a y l a l nea de l os
oj os , que deber es tar s i tuada mas o menos a l a
mi tad de l os dos puntos anter i or es .

Vi s t a : P as o 2- l a bar bi l l a
Aade l a bar bi l l a y l a l nea de l a mand bul a. Las
car as mas cul i nas no s on tan r edondeadas , ni ti enen
l a for ma de cor azn que ti enen l a femeni nas . Puede
haber ms var i aci ones per mi ti das par a l as car as
mas cul i nas que par a l as femeni nas . Yo aqu pongo
el ti po bs i co. Haz l os ngul os mas mar cados y l a
bar bi l l a cuadr ada, no afi l ada. Por ahor a, haz al go
ms o menos como l o que ves aqu .

Vi s t a : P as o 3- L as di vi s i ones f aci al es
Aqu he defi ni do l os pl anos de l a car a. Es to me
ayudar a mantener l os r as gos j untos y
aj us tados . Obs er va como l a l nea de l a mand bul a
coi nci de con l a l nea ver ti cal de l a or ej a.
48

Vi s t a : P as o 4 - E s bz al o!
Aqu he col ocado l os r as gos de l a car a us ando l as
mi s mas r egl as que has apr endi do en mi s otr os
tutor i al es s obr e l a cabeza. Los oj os es tn
apr oxi madamente a " un oj o" de s epar aci n. El fi nal
de l a nar i z s e s i ta a l a mi tad de l a l nea entr e l os
oj os y l a bar bi l l a. La boca es t una ter cer a par te
ms abaj o de l a nar i z que l a l nea que une el fi nal de
s ta con l a bar bi l l a. La or ej a s e s i ta entr e l a l nea
de l as cej as y l a de l a nar i z (ver ti cal mente , cl ar o
^ _^ )

Vi s t a : P as o 4- E S T A car a mas cul i na
Los pmul os y l a mand bul a s on l o que r eal mente te
va a ayudar a di fer enci ar a tu per s onaj e de otr os
per s onaj es mas cul i nos que cr ees . Es to tambi n
ayuda a defi ni r tu per s onaj e como CLARAMENT E
mas cul i no s i ti enes pr obl emas con que tus hombr es
par ecen demas i ado " femeni nos " (. . . O qui zs di buj as
al es ti l o bi s ho uj o. . . en cuyo cas o da i gual ! ).

Vi s t a : P as o 5- Acl ar ndol o
Ahor a puedes empezar a bor r ar l as l neas de ayuda
y concentr ar te en detal l ar l as facci ones . Los oj os
mas cul i nos no s on ni tan gr andes ni tan
" chi s peantes " como l os femeni nos . S on ms
cuadr ados que al mendr ados , y l as pes taas no s on
tan dens as . Haz l as cej as fuer tes y os cur as . La nar i z
no debe s er r es pi ngona como en el cas o de l as car as
femeni nas . Hazl as ms en for ma de cua.

Vi s t a : Ya l o t i enes ! ! !
Es ta es una ver s i n acabada (aunque r econozco que
un poco s uci a). Yo hi ce el s ombr eado en photos hop
par a dar l e es e ai r e manga. Buena S uer te!
P at r i ck


49

Oj os






Los oj os s on unos de l os factor es mas i mpor tantes en l os per s onaj es de es ti l o
Ani me; s on l a par te mas expr es i va de l a car a, y s on en par te l o que hace a
cada per s onaj e di fer ente y r econoci bl e. Por tanto, es muy i mpor tante poder
di buj ar l os cor r ectamente. Es es ta s ecci on de car as gener al es os mos tr ar como
di buj ar var i edad de oj os ani me. Muchas otr as pagi nas web tan s ol o mues tr an a
di buj ar oj os femeni nos GRANDES , s i n tan s i qui er a expl i car l a gr an var i edad de
otr os es ti l os . Es es te tutor i al cubr i r di fer entes ti pos de oj os mas cul i nos y
femeni nos , y ademas os dar ej empl os de otr os numer os os es ti l os par a que te
ayuden a di buj ar tus pr opi os per s onaj es or i gi nal es , o par a per fecci onar tu es ti l o
con per s onaj es exi s tentes .






P as o 1:
Empecemos con l o mas comn de l os oj os ani me, el ti po femeni no
gr ande. Empi za di buj ando una l i nea que s e cur va haci a ar r i ba, y
l i ger amente mas gr ues a en el punto mas al to. Es te oj o es tar en l a
par te der echa de l a car a, as i que haz el fi nal i zqui er do de l a l i nea cur va
ms al to que el der echo. La ci ma de es te oj o no es una cur va per fecta;
es l i ger amente angul ar . Al gunos es tul os de oj os s on cas i per fectamente
cur vos en s u ci ma.


P as o 2:
Lo s i gui ente que quer emos es di buj ar el i nfer i or del oj o. Par a ayudar te a
s i tuar l a mi tad i nfer i or , l i ger amente di buj a l i neas di agonal es apuntando
haci a abaj o, comenzando en l os bor des de l a par te s uper i or del oj o. La
pendi ente de es tas l i neas deter mi nar l as di mens i ones del oj o. S i echas
un vi s tazo a l os demas tutor i al es de es ta pagi na ver s que l a pendi ente
de es tas l i neas var i a. Us ando es tas l i neas como gui a, di buj a l a par te
i nfer i or del oj o. Deber i a des cender haci a l a der echa un poco, y deber i a
s er mas gr ues a en l a es qui na der echa.


P as o 3:
Bor r a l as l i neas y di buj a un oval o gr ande dentr o del oj o. Al gunos
per s onaj es ti enen ci r cul os muy gr andes como i r i s , per o es te cas o par ti cul ar
ti ene oval os . Puedes aj us tar l a for ma par a hacer l a mas ancha, s i qui er es .
Os cur ece par te del oval o por l a par te s uper i or del oj o. Con todos l os es ti l os ,
el i r i s compl eto es r ar amente vi s i bl e; Par te de l cas i s i empr e s e ocul ta por
el bor de del oj o.


P as o 4:
Lo s i gui ente es di buj ar s on l as l i neas del r efl ej o de l a l uz. Los oj os de l os
per s onaj es Ani me s i empr e deber i an de tener al menos un ti po de mati z.
Las muj er es Ani me en par ti cul ar ti enden a tener un mati z muy mar cado y
muchas zonas br i l l antes . As egur ate de que el i ges un or i gen par a l a l uz, y l o
apl i cas a tu di buj o. Por ej empl o, s i l a l uz vi ene por l a i zqui er da en es te
di buj o tengo que as egur ar me de que todos l os r efl ej os del r es to del di buj o
s e or i gi nan por l a i zqui er da, o l a l uz s er i ncons i s tente(a menos que es t
us ando mul ti pl es fuentes de l uz, per o no vamos a entr ar en es o). Di buj a
dos oval os al ar gados : uno gr ande a l a par te i zqui er da del i r i s (el cual
r ecubr e el el bor de del i r i s , como puedes ver ), y una muy pequeo en l a
50
di buj o tengo que as egur ar me de que todos l os r efl ej os del r es to del di buj o
s e or i gi nan por l a i zqui er da, o l a l uz s er i ncons i s tente(a menos que es t
us ando mul ti pl es fuentes de l uz, per o no vamos a entr ar en es o). Di buj a
dos oval os al ar gados : uno gr ande a l a par te i zqui er da del i r i s (el cual
r ecubr e el el bor de del i r i s , como puedes ver ), y una muy pequeo en l a
otr a par te del oj o.


P as o 5:
Ahor a di buj ar emos l a pupi l a por debaj o de l os r efl ej os de l uz. Los puntos
de l uz es tan s i empr e por enci ma de todo; nunca di buj es una pupi l a s obr e
un r efl ej o de l uz. Di buj a l as pes taas tambi en.
Con es te oj o en papr ti cul ar , l as pes taas s on s er i es de puas s al i endo de l a
par te s uper i or der echa del oj o. Haz que l as pas s i gan l a cur ve del oj o, de
maner a que par ezca que s al en del oj o; no di buj es s i mpl emente l i neas en
zi g- zag s al i endo del oj o. ^ _~
T ambi en, di buj a el par pado en l a par te i zqui er da del oj o. Es s i mpl emente
una l i nea cur va y del gada or i gi nada en l a par te s uper i or del oj o.


P as o 6:
Ahor a s ombr ea el r es to del i r i s . Es muy os cur o s uper i or mente, per o mas
cl ar o haci a el i nfer i or . T odavi a deber i as de s er capaz de di fer enci ar entr e
el i r i s mas cl ar o y l a pupi l a des pues de haber s ombr eado.
Di buj a tambi en l a cej a. T al como en el pr i mer pas o, es ta l i nea deber i a s er
l i ger amente cur va, un mas gr ues a confor me s e acer que a l a par te
s uper i or .
Los bor des deber i an s er muy fi nos . S uavi za un poco l as l i neas y
os cur ecel as , y ya es t! : )



Pas o 1:
Muy bi en, ahor a vamos a di buj ar otr o es ti l o, es te no es tan comn.
Es te oj o es mucho mas fi no, el egante, y de apar i enci a mas r eal i s ta, y s e
us a en Mangas y Ani mes mas s er i os . Es te oj o en par ti cul ar per tenece a
Deedl i t de Recor d of Lodos s War , el cual es una mues tr a
cons i der abl emente mas s er i a que S l ayer s (de donde pr ocede el ej empl o
anter i or ). Comi enza di buj ando una l i nea l ar ga y l i ger amente cur va. La
par te i zqui er da deber i a s er mas baj a que l a der echa, y l a l i nea deber i a
acabar en una cur va punti aguda en s u bor de i zqui er do.


Pas o 2:
Par a ayudar te a defi ni r l os l ater al es y el i nfer i or del oj o, di buj a
dos gui as di agonal es que s e or i gi nan en l os bor des del oj o. A
di fer enci a del tutor i al anter i or , es tas l i neas no ti enen tanta
pendi ente; Cuanto mas hor i zontal es s ean l as l i neas , mas pequeo
s er el oj o. No l as hagas muy pl anas , ya que no quer r as que el
oj o te quede demas i ado cer r ado.
Us ando l as gui as , di buj a l a l i nea i nfer i or de oj o.


Pas o 3:
Bor r a l as gui as y di buj a el boceto del i r i s . S i no hubi er a par pados el i r i s
s er i a un ci r cul o per fecto. S i n embar go, pues to que el i r i s es ta bor deado
por l os par pados , l a par te s uper i or e i nfer i or del i r i s s e ocul tar a de
nues tr a vi s ta. El i r i s no deber i a s er tan pequeo como par a poder ver l o
enter o (a menos que qui s i er as tr as nmi ti r ci er tas emoci ones como
enfado o s or pr es a, per o es to s e cubr e en otr a s ecci on).
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por l os par pados , l a par te s uper i or e i nfer i or del i r i s s e ocul tar a de
nues tr a vi s ta. El i r i s no deber i a s er tan pequeo como par a poder ver l o
enter o (a menos que qui s i er as tr as nmi ti r ci er tas emoci ones como
enfado o s or pr es a, per o es to s e cubr e en otr a s ecci on).


Pas o 4:
Lo s i gui ente es di buj ar l os br i l l os de l a l uz en el i r i s . La col ocaci on es l a
mi s ma que en el tutor i al anter i or , per o como el i r i s en s i , l os br i l l os s on
mucho mas pequeos y mas ci r cul ar es . Di buj a tambi en el par pado
s obr e l a l i nea s uper i or del oj o.


Pas o 5:
Di buj a l a cej a y s ombr ea el r es to del i r i s . Recuer da di buj ar l a
pupi l a por debaj o de l os br i l l os de l uz, y no i mpor ta cuanto
os cur ezcas el r es to del i r i s par a hacer l os des tacar un poco del
r es to del oj o.


Aqui hay var i edad de otr os
es ti l os de oj os femeni nos
que puedes hacer us ando
l os mi s mos metodos .
I ntenta ver l as di fer enci as
entr e cada es ti l o, as i como
l as s i mi l i tudes . Aunque l as
for mas y l as pr opor ci ones
cambi en, el bor de s uper i or
del oj o es s i empr e mas
gr ues o, s i empr e hay
mul ti pl es capas de
s ombr eado en l os i r i s , etc.
Al gunos de es tos fuer on
bocetados bas tante r api do
y un poco mal os , per o
es per o que aun as i s ean
de ayuda.



P as o 1:
Aqui vamos a di buj ar al gunos oj os mas cul i nos . Los oj os mas cul i nos
s on a veces negados por muchos ar ti s tas fans , ya que muchos ti enen
pr obl emas di buj andol os . Real mente no ti enen ni vel par a el l o, que es
di s ti nto. La mayor i a de l os oj os mas cul i nos s on mas del gados y
es tr echos que l os femeni nos , aunque hay var i as excepci ones . Es te
oj o en par ti cul ar ( que cr eo que per tenece a Hotohor i de Fus hi gi
Yuugi ) es mas es tr echo que otr os oj os femeni nos , s i n s er tan del gado
que par ezca que per tenezca a un per s onaj e s ombr o y s os pechos o.
Comi enza di buj ando una cur va gr ues a y muy l i ger amente cur va. Es ta
es cas i hor i zontal , per o aun es l i ger amente cur va. Los bor des
deber i an cur var s e haci a dentr o un poco, y ms aun en l a i zqui er da.

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P as o 2:
Di buj a s uavemente dos l i neas di agonal es , comenzando des de l os
bor des de l a l i nea s uper i or , par a ayudar te a defi ni r l a par te i nfer i or
del oj o. Las l i enas s on cas i per pendi cul ar es entr e s . No l as hagas
demas i ado ver ti cal es ni demas i ado hor i zontal es , o per der s el
tamao del oj o. Di buj a l a l i nea i nfer i or del oj o, us ando l as gui as par a
ayudar te a s i tuar l a.


P as o 3:
Bor r a l as gui as y di buj a el i r s . El i r i s es un ci r cul o per fecto, per o es t
par ci al mente r ecubi er to por l os par pados . No di buj es el i r i s tan pequeo
como par a ver l o compl etamente(a menos que es tes i ntentando
expr es ar una emoci on fuer te como s or pr es a o enfado, l o cual s e cubr e
en l a s ecci on de expr es i ones )


P as o 4:
Los per s onaj es mas cul i nos tambi en ti enen r efl ej os de l uz en l os oj os ,
aunque a menudo no tan gr andes . Di buj a un r efl ej o oval ado a l a
i zqui er da del oj o, y uno punti agudo en l a par te der echa.


P as o 5:
Di buj a l a pupi l a por debaj o de l os r efl ej os y s ombr eal a
fuer tementem es peci al mente s i el per s onaj e ti ene oj os os cur os .
Di buj a el par pado y l as pes taas . Los per s onaj es mas cul i nos
ti enden a tener cej as mas gr ues as , as i que no l as di buj es
demas i ado fi nas .
Bueno, no ha s i do tan di fi ci l ver dad?^ _^ no te pr eocupes s o l os
oj os par ecen muy femeni nos ; a menudo es di fi ci l deci r s i al gunos
oj os per tenecen a un chi co o una chi ca. Al gunos es ti l os de oj os
s on i nter cambi abl es y s e pueden us ar en ambos gener os .



P as o 1:
Los oj os del gados y es tr echos es tan a menudo (per o no s i empr e)
as oci ados con per s onaj es os cur os . Los oj os de per s onaj es mal vados
tambi en s on a menudo mas es tr echos , per o no todos l os per s onaj es
con tal es oj os s on agr es i vos .
Par a di buj ar es te es ti l o de oj os , comi enza con una l i nea l ar ga y cur va.
Obs er va que l a cur va es t mas empi nada en l a par te i zqui er da que en
l a der echa.


P as o 2:
Los s i gui ente es di buj ar dos gui as di agonal es , des de l os bor des
s uper i or es del oj o. El angul o entr e es tas dos l i neas es di fer ente al
de l os 3 tutor i al es anter i or es ; La gui a i zqui er da es mucho mas
hor i zontal que l a der echa.
Di buj a l a par te i nfer i or del oj o ayudandote por l as gui as ; Es ta
deber i a s er mas bi en cur va que r ecta , de maner a que el oj o
enter o s ea como un oval o al ar gado y punti agudo.
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hor i zontal que l a der echa.
Di buj a l a par te i nfer i or del oj o ayudandote por l as gui as ; Es ta
deber i a s er mas bi en cur va que r ecta , de maner a que el oj o
enter o s ea como un oval o al ar gado y punti agudo.


P as o 3:
Bor r a l as gui as y di buj a el i r i s . El i r i s es ta r ecubi er to por el par pado
s uper i or ; S I l os par pados no es tuvi er an ah , el i r i s s er i a un ci r cul o
per fecto.
Engr ues a l as l i neas en l a par te der echa del oj o.


P as o 4:
Di buj a l os r efl ej os de l uz, y el par pado s uper i or s obr e el oj o.


P as o 5:
Acaba el oj o aadi endo l a pupi l a y s ombr eando el i r i s , y aade
l a cej a.
S uavi za y os cur ece l as l i neas , y ya es t. ^ _^


Aqui tenei s una col ecci on de oj os mas cul i nos . Obs er va como al gunos podr i an s er
confundi dos por femeni nos ;
La Di fer enci a entr e l os dos gener os no es s i empr e di s ti nta, es peci al mente en ni os
pequeos . La mayor i a de l os oj os aqui s on mas es tr echos que l os femeni nos , y l a par te
s uper i or de es tos no es tan gr ues a.
Los per s onaj es mas cul i nos no s i empr e ti enen r efl ej os de l uz en l os oj os , per o yo ti endo
a di buj ar l os s i empr e ; )



Los oj os s on al go es enci al . S i pr eguntas a al gui en s obr e el es ti l o de
ani me/manga s i empr e comentar an l os oj os . Hago es te tutor i al como
i ntr oducci on. Hay l i ter al mente mi l es de es ti l os de " Oj os Manga" as i que no
hay r egl as fi j adas a l a hor a de di buj ar l os . . s ol o ci er tos r as gos cons i s tentes .
Debaj o hay una apr oxi maci on al es ti l o mas gener i co. Adaptal o par a
aj us tar l o a tus pr opi as neces i dades .
(conti nuar a en el tutor i al de l a vi s ta l ater al )

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hay r egl as fi j adas a l a hor a de di buj ar l os . . s ol o ci er tos r as gos cons i s tentes .
Debaj o hay una apr oxi maci on al es ti l o mas gener i co. Adaptal o par a
aj us tar l o a tus pr opi as neces i dades .
(conti nuar a en el tutor i al de l a vi s ta l ater al )





P as o 1: B ol a
Como con l a mayor i a de l as cos as el oj o
tambi en comi enza con un ci r cul o. Es te
r epr es enta el gl obo ocul ar y ayuda con l a
col ocaci on gener al del oj o en en el cr aneo.

S t ep 2: P ar pados
Aqui es donde l a mayor i a de l os ar ti s tas
pr i nci pi antes s e equi vocan. Los par pados
envuel ven el contor no del gl obo ocul ar .
I magi na es ti r ar una l ami na de goma s obr e
una bol a. El par pado s e adhi er e a l a
cur vatur a del gl obo ocul ar .

P as o 3: l a P upi l a
El oj o en es tado r el aj ado es conde par te de
l a pupi l a y el i r i s detr s de l os par pados .
Obs er va como el i r i s ocupa l a mayor par te
del gl obo ocul ar . Es to ocur r e s ol o en
Ani me/Manga y en al gunos pos ter s de
ter ci opel o negr o de l os 60.
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P as o 4: P es t aas l ar gas y
exuber ant es

Has ta ahor a el oj o er a bas tante s i mpl e.
Di buj a l os par pados con al gunas pes taas
es pes as y ondeadas . Es to aade pes o al
oj o, de maner a que no par ece que es t
tan s ol o fl otando por l a car a. T ambi en
l l ama l a atenci on del es pectador .
Obvi amente, l os per s onaj es Mas cul i nos no
ti enen es ta car acter i s ti ca, y l as muj er es
mas j ovenes tambi en deben de tener una
l i nea mas del gada.
Es te oj o es ms i ndi cado par a una muj er
adul ta y s exy.

Or den de t r az ados :

Real mente no tuve pr epar ada es ta par te
has ta que comenc a es tudi ar " Kanj i " . El
Kanj i Japons s e hace medi ante s er i es de
tr azos en un or den y di s eo es peci fi co.
Cr eo que es te or den tamb en funci ona
bi en con l os oj os .
1) Comi enza l i ger amente y apr i eta mas
fuer te a medi da que l l egues fuer a.
2) Comi enza apr etando y pr es i ona menos
a medi da que vayas l l egando abaj o.
3) Comi enza medi anamente y pr es i ona
menos a medi da que l l egues abaj o.
4) Comi enza l i ger amente e i ncr ementa l a
pr es i on a medi da que l l egues fuer a.

P as o 5: E s pecul ar es es pect acul ar es

Un " Es pecul ar " es el r efl ej o de l a l uz en
una s uper fi ci e r efl ectante. En es te cas o, el
oj o. La col ocaci on del es pecul ar en el oj o
deber i a s er i ndi cati vo de l a fuente de l uz. .
S i l a l uz vi ene des de ar r i ba a l a i zqui er da
el es pecul ar deber i a es tar en l a par te
s uper i or i zqui er da del i r i s . En es te cas o l a
l uz entr a al oj o des de ar r i ba a l a i zqui er da
y s al e por abaj o a l a der echa.
En Manga, l os Es pecul ar es s e us an
tambi en par a aadi r emoci on al
per s onaj e. Es tos aaden una chi s pa de
vi da a l os oj os contentos y l agr i mas a l os
oj os tr i s tes .




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Oj os es t i l o Kat s ur a


Exi s ten dos for mas de di buj ar oj os al es ti l o de Kats ur a : como el manga en bl anco y
negr o, y como en l os di buj os de l os l i br os de i l us tr aci ones y l as car atul as de l os
comi cs .
Como el es ti l o en bl anco y negr o es mas faci l y s i empr e el mi s mo, vamos a es tudi ar
pr i mer o es te. (mas adel ante, cuando acabe todos l os capi tul os , qui er o dedi car uno
s obr e el es ti l o de l os di buj os a col or , como pi ntar l os , hacer s ombr as con l os col or es ,
etc. Bueno, es o es compl i cado, as i que har es e capi tul o el l ti mo ^ ^ )
Otr a cos a, no todos l os oj os s on i gual es , as i que puede haver di fer entes oj os par a
chi cas y chi cos , gente j oven o gente anci ana. . . apr ende l as bas es , y mas adel ante haz
oj os es peci al mente par a tus per s onaj es .
Bueno, empecemos . ^ ^ :


El i r i s no es una ci r cumfer enci a r egul ar , y s i no s on oj os de s or pr es a, el i r i s es t
pr aci al mente cubi er to.


Los br i l l os s on muy i mpor tantes , ya que dan al oj o una apar i enci a di fer ente. EL
mi ni mo s on dos br i l l os por oj o, per o s i es un pr i mer pl ano puedes poner mas
detal l es .
57
detal l es .
l as l i neas q s i mul an el par pado s on tambi en muy i mpor tantes par a dar
expr es i on al oj o


T ambi en otr as cos as i mpor tantes par a cons egui r un efecto mas dr amati co,
puedes di buj ar l a pupi l a r ota, o par a efectos de S hock, di buj ar oj os s i n el l a.

B i en, es t os s on l as concept os mas i mpor t ant es . Ahor a, vayamos a apr ender
l as expr es i ones .
No todos l os oj os s on i gual es par a todo el mundo, mi r a es to, r ecuer das ? (S i , ya
l o s e, l os oj os de Ai es tn di buj ados muy mal , per o es uno de l os mas
compl i cados ! Lo s i ento ^ ^ )
58


Y aqui , todas l as pos i ci ones de un oj o.


Ahor a, compar a es tas expr es i ones , no cr ees que l as cej as s on r eal mente
i mpor tantes ?
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Nar i z y B oca






Las nar i ces y bocas en el es ti l o Ani me s on bas tante r ectas , as i que en
l ugar de i r pas o a pas o s obr e var i os eti l os , pondr var i os ej empl os par a
que l os us es . S i ti enes pr eguntas hazmel o s aber . ^ _^






Aqui tenei s el es ti l o bas i co de nar i z y boca ani me. Cons i s te en
tr es s i mpl es for mas bas i cas : una cua par a l a nar i z, una l i nea
l ar ga y del gada par a l a boca, y una l i nea mas cor ta par a
defi ni r el l abi o i nfer i or (es ta l i nea i nfer i or no s i empr e s e
i ncl uye). En vi s tas fr ontal es como es ta puedes acabar us ando
unas pocas l i neas par a defi ni r l a nar i z y l a boca.
El tamao y l a for ma de cada facci on var a con cada
per s onaj e. As egur ate s i empr e de que l as facci ones es ten
al i neadas ; par a ayudar te a al i near l as , di buj a gui as ver ti cal es
como s e mues tr a. En el s egundo ej empl o, l a car a es ta gi r ada
a un l ado, per o l as facci ones s i guen al i neadas a l o l ar go de l a
cur va que r epr es enta el centr o de l a car a.


Di buj ando l a nar i z y l a boca de per fi l es mas compl i cado que di buj ar l as
de fr ente o en vi s ta 3/4. La r azon pr i nci pal de es to es por que no
puedes l i br ar te de defi ni r l os l abi os en el di buj o. T i enes que dar l es
for ma, y no us ar s i mpl emente l i neas r ectas . A pes ar de l a di fi cul tad, s i
cons ei gues hacer l o cor r ectamente, puede quedar r eal mente bi en.
Lo pr i mer o a cons i der ar es l a cur va de l a nar i z, l abi os y bar bi l l a. El
l abi o s uper i or s e cur va haci a dentr o, y el l abi o i nfer i or ( el cual
r etr ocede l i ger amente en l a car a) s e cur va haci a fuer a. T e har a fal ta
al go de pr acti ca par a hacer que el per s onaj e no par ezca que es ta
haci endo car as r ar as o ar r ugando l os l abi os o al go por el es ti l o. ^ _~


La mi tad i nfer i or de l a car a cons i s te en una s er i e de cur vas
que contr as tan. Obs er va como en ambos di buj os , l a nar i z
s e cur va s i gui endo l a car a, y l uego s e cur va vol vi endo
s uavemente haci a l a der echa s obr e el l abi o s uper i or .
El Labi o s uper i or s e cur va haci a dentr o, y el l abi o i nfer i or s e
cur va haci a afuer a. La bar bi l l a no es s ol o una l i nea r ecta; es
r edonda y s e cur va haci a afuer a.

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Aqui hay una s el ecci on de ej empl os de di fer entes es ti l os de bocas y nar i ces . Vai as de
es tas pueden s er us adas par a cual qui er gener o, por tanto no me he mol es tado en
s epar ar l as . ^ _^
Obs er va que con al guno es ti l os , l a boca s e defi ne s ol o por una l i nea del gada y r ecta,
mi entr as con otr os es ti l os , l os l abi os es tan mej or defi ni dos .
Las bocas Ani me no s on por l o gener al muy gr andes , a menos que el per s onaj e es t
gr i tando, as i que mantenl as r el ati vamente pequeas . Las nar i ces tambi en var an
bas tante; al gunas s e di buj an como cuas , otr as s e defi nen s i mpl emente
s ombr eando, y otr as es tan l o s ufi ci entemente detal l adas como par a ver l os or i fi ci os
nas al es .
Los per s onaj es femeni nos tender n a tener nar i ces mas pequeas o menos defi ni das ,
mi entr as que l os per s onaj es mas cul i nos us ual mente l as tendr an mas gr andes y
angul ar es .



Aqui hay al gunos ej empl os
mas de nar i ces y bocas ,
di buj ados de per fi l . Aunque l as
pr opor ci ones y l as expr es i ones
cambi en, todas s e aj us tan a
mi s ma for ma bas i ca como s e
ha menci onado ar r i ba.
Cuando di buj es car as en es te
angul o, ten cui dado de no
hacer l as nar i ces muy
punti agudas ni l as car as muy
pl anas .
As egur ate de que l as facci ones
s e cur van adecuadamente, o l a
car a no tendr una buena
apar i enci a.
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E xpr es i ones






Cambi ar l a expr es i on de un per s onaj e ani me no es par ti cul ar mente di fi ci l , per o ayuda
s aber que r as gos s e neces i tan par a aj us tar s e a cada ti po de emoci on. En es te tutor i al os
mos tr ar como l as di fer entes par tes de l a car a actuan j untas par a expr es ar di fer entes
emoci ones . Una vez que apr endas l os r as gos a cambi ar par a l ogr ar l a apar i enci a que
qui er as , deber i as s er capaz de di buj ar cual qui er emoci on que te pr opongas . Por favor , l ee
deteni damente mi s otr os tutor i al es faci al es , ya que ayuda tener conoci mi entos de como
l as facci ones deben s er al i neadas antes de que empi eces .





Voy a comenzar mos tr ando como di buj ar una car a tr i s te. Los
per s onaj es medi anamente fel i ces s e encuentr an por todos mi s
tutor i al es , as i que no voy a cubr i r es os aqui . ; )
El mayor factor de deci s i on par a l a expr es i on de un per s onaj e
es el oj o. En es te di buj o, l os i r i s s on muy gr andes , l as cej as
es tan ar queadas haci a ar r i ba en s u par te i nter i or , y l a par te
i nfer i or del par pado s e cur va haci a ar r i ba.
Levantar el par pado i nfer i or puede ayudar te a tr ans mi ti r
var i edad de emoci ones fuer tes , des de l a fel i ci dad has ta l a
tr i s teza o el enfado. El tamaode l os i r i s puede cambi ar l a
expr es i on mas de l o que pi ens as ; I r i s muy gr andes , tal es como
l os que s e mues tr an aqui , pueden hacer que el per s onaj e
par ezca mas di s gus tado, mi entr as que i r i s muy pequeos
(como s e mues tr a en uno de l os di buj os de debaj o) pueden
aadi r fur i a a l os oj os de un per s onaj e enoj ado. Ah, y no l os he
di buj ado aqui , per o r efl ej os de l uz aadi dos tambi en pueden
hacer que el per s onaj e par ezca mas emoti vo.
La boca tambi en ayuda a deter mi nar el humor del per s onaj e.
En es ta i l us tr aci on, l a boca s e manti ene pequea y s e cur va
haci a abaj o. T odos l os el ementos j untos hacen que es te
per s onaj e par ezca tr i s te. Qui z al go as us tado, como s i al gui en
l e acabas e de dar una mal a noti ci a o l e hubi er a di cho al go
i mpor tante. . . ^ _^

Es te ti po de tr i s teza es mas domi nado. El per s onaj e
mues tr a depr es i on, per o no tan tr i s te como el ej empl o
anter i or . Los oj os s on mas pequeos aqui (en par te por que
es un chi co), l a boca es mas gr ande y no s e cur va haci a
tan abaj o. El angul o de l as cej as y el ar co del par pado
i nfer i or te hacen s aber que es te per s onaj e es ta pr eocupado
por al go.

Es te di buj o es una es peci e de tr ans i ci on entr e l a tr i s teza y
el enfado. Las cej as s e cur van haci a abaj o agudamente y s u
boca abi er ta de maner a que par ece que es te gr i tando,
ambos de l os cual es i ndi can que es mal vado, aunque s us
i r i s s on aun muy gr andes . Es to l e hace par ecer que es t
enfadao, her i do o as us tado por al go o al gui en.
64

Es te ti po es ta cl ar amente mos quedao, anque no
es ta gr i tando. ^ _~ Puedes di buj ar per s onas
fur i os as s i n tener l as que hacer gr i tando como
l ocos . En es te di buj o, l as cej as es tan cer ca de
l os oj os y cur vadas agudamente haci a abaj o
(tambi n he di buj ado l as ar r ugas de l a pi el
caus adas por l a pr oxi mi dad de l as cej as entr e
s ), al i gual que l a boca. Los oj os s e han
es tr echado, y l os i r i s s on muy pequeos , l o cual
ayuda a hacer que el per s onaj e par ece aun mas
encabr onado: ^ o^

No es toy s egur o s obr e es te; par ece tanto confundi do como
fas ti di ado. Al ter nando l os angul os de l as cej as i ndi ca
confus i on o i ncr edul i dad. Par a aadi r a l a expr es i n, di buj a
tambi en l a boca l i ger amente des centr ada.

La Fel i ci dad es una de l as emoci ones mas comunes que
puedes obs er var en l os per s onaj es Ani me. La exces i va
fel i di dad o exci taci n s e puede expr es ar medi ante oj os
gr andes , con cej as al tamente ar queadas , y una gr an boca
s onr i ente.
Otr as car acter i s ti cas tal es como br i l l os extr a en l os oj os y
l a cur va haci a ar r i ba de del par pado i nfer i or s on tambi en
comunes .
Como nota, l os per s onaj es kawai i ti enden ms a tener
oj os enor mes , y nar i ces y bocas pequeas (a menos que
s u boca es t abi er ta, como en es te di buj o).

Es te per s onaj e es ta fel i z tambi en, per o no tanto como el
ej empl o anter i or . La emoci on es mucho mas s uti l .
Obs er va como l as cej as s e han baj ado (aunque aun
s i guen ar queadas l i ger amente) y l a cur va de l a boca es
muy l eve. Los par pados i nfer i or es es tan ar queados , y l os
i r i s s e manti enen bas tante gr andes , de maner a que l a
fel i ci dad del per s onaj e no es tan obvi a, aunque queda
cl ar o que es ta de buen humor ^ __^

Par a expr es ar s or pr es a o s us to, engr anda l os oj os y haz l as
pupi l as mas pequeas . Es to apar ece par ti cul ar mente en
expr es i ones de car as ani me, cuando un per s onaj e es ta tan
s or pr endi do que s us oj os l l egan a s er cas i tan gr andes
como el r es to de s u car a. . . ^ _^ En es te ej empl o en
par ti cul ar , l a boca s e di buj a r eal mente pequea, per o otr os
tamaos tambi en val en.
65

Es te ti po no es ta par ti cul ar mente exci tado, tan s ol o
par ece i r r i tado. Los i r i s s on pequeos , l as cej as es tan
ar quedas haci a abaj o, y l a boca es pequea y
l i ger amente des centr ada. No s e me ocur r e nada mas
s obr e es te. . . ^ _^



P el o







A menudo oi go di buj antes que me cuentan l as di fi cul tades que han teni do
di buj ando pel o al es ti l o ani me. En es ta s ecci on te mos tr ar al gunos ej empl os
de es ti l os bas i cos de pel o. S e que es ta s ecci on no es t del todo compl eta, per o
no es toy bas tante s egur o de que aadi r l e.






Bi en, comenzemos con al go s i mpl e. El pel o Ani me bas i co cons i s te en dos s ecci ones
pr i nci pal es : l os mechones en fr ente de l a car a que cuel gan s obr e l os oj os , y l a
por ci on tr as er a de pel o mas gr ande que cuel ga al r ededor de l os hombr os . Es te es ti l o
es muy bas i co, con mechones gr andes y r edondeados cayendo s obr e l a car a, con el
r es to del pel o des cans ando donde es tan s i tuados l os hombr os .
En es tos di buj os puedes ver como el pel o s e s i tua en l a cabeza; As egur ate s i empr e
de que el pel o es l o s ufi ci entemente extens o como par a cubr i r toda l a cabeza; He
vi s to al gunos di buj os donde el ar ti s ta di buj el pel o muy pequeo por que s e ol vi d de
tener en cuenta el tamao de l a cabeza s ubyacente al pel o. . . ^ _^

66

Es tas s on di fer entes var i aci ones que puedes
hacer con es ta for ma bas i ca. Cambi ar l a
l ongi tud y l a pos i ci on de l os mechones y l a
for ma de l a por ci on pr i nci pal de pel o puede
per mi ti r te exper i mentar con var i edad de es ti l os .
En el di buj o s uper i or i zqui er do el pel o es mas
bi en angul ar que r edondeado, l os mechones y
l a s ecci on pr i nci pal s on cas i i ndi s ti ngui bl es .
En el di buj o centr al , l os mechones s on gr andes
y ondul ados ; obs er va como s e l evantan s obr e l a
fr ente. El r es to del pel o es ta haci a atr s en
for ma de col a de cabal l o. En el di buj o i nfer i or ,
todo el pel o es t haci a atr s excepto unas
cuantas mechas del anter as , l as cual es cuel gan
a l os l ados de l a car a.
Los per s onaj es Ani me s on bi en conoci dos por
s us es ti l os " des afi ando l a gr avedad" , as i que
no i mpor ta s i s us ar cos y cur vas s on
" i nnatur al es " . ^ _ ~

Aqui hay al gunos ej empl os de pel o que
han s i do pei nados haci a atr as . En l os tr es
cas os , aunque el pel o es ta r ecogi do en
una col eta s i gue s i endo muy es pes o. En
el di buj o s uper i or puedes ver como el
pel o baj a a l a par te pos ter i or del cuel l o.
no s e deti ene en l a nuca. Muchas veces
s al en o cuel gan mechas de pel o de l as
or ej as , por s i qui er es aadi r l as .
67

Las col etas s on otr o pr obl ema comn. Aunque r eal mente
no s on tan di fi ci l es . Puedes hacer l as tan detal l adas o
s i mpl es como qui er as . En el di buj o i zqui er do he di buj ado
for mas de l gr i mas i nver ti das i nter s ecci onando par a
r epr es entar l as mechas de pel o de l a col eta. El fi nal es ta
des atado y s e des hi l acha l i ger amente.
El di buj o de l a der echa es s ol o una s er i e de di amantes
r ecubi er tos entr e s . S i mpl e, per o s e puede deci r l o que
es . ^ _^

Aqui hay unos cuantos ej empl os mas de
di fer entes es ti l os de pel o. Mi r a otr os
di buj os Ani me en i nter net y es tudi a l os
es ti l os tambi en. Neces i tar s al go de
pr acti ca par a s er capaz de di buj ar
fl ui damente pel os bi en detal l ados , as i que
ya puedes pr acti car dandol e una buena
apar i enci a a l a for ma del pel o.



P as o 1: Def i ni r l a l i nea del pel o

La l i nea del pel o es t s i tuada en una l i nea
que s e exti ende de or ej a a or ej a en angul o
de 45 gr ados des de l a l i nea de l os oj os .
O. . . bi s ecci ona l a fr ente hor i zontal mente
entr e l os oj os y l a cor oni l l a. El pel o de es te
per s onaj e es t s epar ado por l a mi tad, as i
que he aadi do otr a gui a des de l a fr ente
has ta atr s par a r epr es entar l a par ti ci on.
68

P as o 2: Def i ni r l as mechas

El pel o cr ece ver ti cal mente y haci a fuer a
de l a cabeza como puas en un er i zo
mar i no (al gun uni ver s i tar i o? j ej e, es
br oma). Excepto que el pel o no es tan
r i gi do como una pua. Es bl ando, de
maner a que cae a caus a de l a gr avedad.
Di buj a el pel o con tr azados s uaves des de
l a l i nea del pel o.
Recuer da. . el pel o s on mechas
i ndi vi dual es . . . no es un cas co hecho de
pl as ti l i na. Obvi amente no vas a di buj ar un
mi l l on de mechas per o di buj a l as
s ufi ci entes par a dar cuer po y pr ofundi dad
al pel o.

P as o 2: Def i ni r el cuer po

Des pues de que hayas r es uel to l o de l as
mechas , defi ne l a for ma del pel o. Qui ta l as
l i neas de l as mechas que no es tes us ando
y aade s ombr as donde el pel o es t mas
al ej ado del es pectador o mas pr ofundo
haci a el cuer o cabel l udo. Ves l a s ombr a
mas os cur a de r os a que he us ado y como
r edondea el pel o? (aado que es ta es un
ej empl o muy s i mpl i fi cado).

P as o 4: Cr ear l os br i l l os

Los br i l l os dan al pel o es a l uz s al udabl e de
Ani me Pantene. El br i l l o en ani me s uel e
s er una cor ona apoyada en el 1/3 s uper i or
del pel o.
T odo es to depende de l a l uz di s poni bl e que
es ts us ando y de s i es ta per s ona ti ene el
pel o br i l l ante o no.
Mi r a en r evi s tas de moda y comi cs par a
i dear mas es ti l os !



P E L O: Pr i mer o deber i as des car gar e i mpr i mi r te l a pl anti l l a
que he hi ce par a cl as e, as i podr as s egui r mej or el tutor i al .
Es ta i ncl uye una muj er y un hombr e, ambos cal vos . Us al o
par a des ar r ol l ar tus pr opi os es ti l os de pel o.
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69

P as o 1: Def i ni r l a l i nea del pel o
La l i nea del pel o es t s i tuada en una l i nea
que s e exti ende de or ej a a or ej a en angul o
de 45 gr ados des de l a l i nea de l os oj os .
O. . . bi s ecci ona l a fr ente hor i zontal mente
entr e l os oj os y l a cor oni l l a. El pel o de es te
per s onaj e no ti ene el pel o s epar ado por l a
mi tad, per o us o l a l i nea centr al par a
ayudar me a mantener l as cos as i gual adas .

P as o 2: Def i ni r l as mechas

El pel o mas cul i no es ti pi camente mas
cor to. . . al menos en MI mundo. El pel o mas
l ar go s e di buj ar a de maner a s i mi l ar al del
es ti l o de l a muj er , como hemos vi s to en l a
otr a pagi na. T odavi a es toy s egur o de que
l as mechas de pel o cr ecen des de el cuer o
cabel l udo y fl uyen en una di r ecci on
natur al . Aqui he el egi do un cor te de pel o al
es ti l o Cs ar . Las r evi s tas s on tu mej or
mater i al de r efer enci a. Haz una
r ecopi l aci on de es ti l os y es tudi a el ti po de
cabel l o.

P as o 2: Def i ni r el cuer po

Ves como es to funci ona como aquel l o de
uni r l os puntos ? Yo tr abaj o el cuer po del
pel o s obr e l as l i neas de fl uj o que he
cr eado en el ul ti mo pas o. Hago mas cl ar o
el pel o mas cer cano al es pectador par a
aadi r s ens aci on de pr ofundi dad.

P as o 4: Cr ear l os br i l l os

El pel o de l os hombr es no s uel e s er tan
br i l l ante como el de l as muj er es . Un cor te
cs ar es un poco as per o y des puntado, as i
que yo no us o l a cor ona de br i l l o. Lo que
har , en s u l ugar , es aadi r un br i l l o en l a
zona de l a cor oni l l a par a ayudar a defi ni r
es paci o y pr ofundi dad.


70


P el o en Acci on:
El pel o puede s er una
s eal vi s ual muy uti l
par a des cr i bi r
movi mi ento y aadi r un
el emento di nami co a tu
di buj o. El tr uco es
mos tr ar como el pel o
s i gue l a di r ecci on de l a
cabeza. S i el per s onaj e
es ta cal l endo. . . el fl uj o
del pel o va en l a
di r ecci on opues ta. S i el
per s onaj e es empuj ado
haci a atr as , el pel o s e
di s par a haci a
del ante. . . ves ?
(nota: per dona por
cal i dad de l os di buj os . . .
s ol o quer i a us ar l os par a
hacer una pequea
expl i caci on )

Dependi endo del es ti l o, el pel o Ani me
puede s er muy compl ej o. S i n embar go,
s i l o des compones en s us componentes
bs i cos , el pr oces o de di buj ar pel o Ani me
s e vuel ve un poco ms s i mpl e.
Al i gual que el pel o r eal , el pel o Ani me
es t compues to por mul ti tud de
mechones . S i n embar go, en l ugar de
pi ntar cada hebr a i ndi vi dual , el pel o s e
pi nta fr ecuentemente en var i os gr upos
cl as i fi cados y for mados , como s e
mues tr a aqu . Es tas s on al gunas de l as
for mas ms s i mpl es de cada es ti l o de
pel o. F j ate que en l a mayor a de l os
cas os el contor no del gr upo de pel o es
ms cur vo en s u par te i nfer i or . Es to es
es peci al mente evi dente en el ej empl o
s uper i or de ms a l a i zqui er da; l a l nea
i nfer i or es ms cur va que l a s uper i or , dndol e al pel o ms pr ofundi dad y ms es ti l o
Ani me. A veces es to s e exager a exces i vamente, y otr as veces es apenas obvi o, per o
par a muchos es ti l os de pel o Ani me, cada mechn i ndi vi dual tendr es ta for ma bs i ca.

71
Una vez que ya s abes como di buj ar
cada cl as e y for ma de gr upo de pel o,
puedes comenzar poni endo l os j untos
par a for mar al go que s e par ezca ms
a pel o Ani me. Mi r a es tos ej empl os
(bueno, excepto el de abaj o a l a
i zqui er da, que no es toy s egur a de
por que l o he pues to aqu ), y f j ate
como l os mechones bs i cos s e us an
des de el pr i mer pas o. Las mi s mas
for mas s i mi l ar es gener al mente
per s i s ten a l o l ar go de muchos
pei nados . Hacer una l nea ms cur va
haci a fuer a que l a otr a en cada
mechn puede r eal mente ayudar a
dar l e vol umen.
Otr a cos a a tener en cuenta es que puedes hacer el pel o todo l o detal l ado que qui er as ;
s i mpl emente aade ms mechones . Pr ofundi zar en es to ms tar de. ^ _^


Ahor a i ntr oduci r emos al gunas for mas
l i ger amente ms compl ej as . F j ate
como var a el tamao y for ma de
cada mechn dndol e al pel o un
as pecto di s ti nto; l os mechones
pueden s er l ar gos y del gados ,
gr ues os y cur vos o de punta y
punti agudos . De nuevo f j ate que
puedes hacer cada pel o muy
detal l ado, o muy s i mpl e,
dependi endo del nmer o de
mechones i ndi vi dual es que hayas
pi ntado.


72
Aqu hay var i os ej empl os de
di fer entes for mas bs i cas de pel o.
T oma nota de cmo el pel o s e
s uper pone y ani da en s mi s mo
cuando s e dobl a o r etuer ce. Puedes
cons egui r pel o r eal mente i nter es ante
gi r ndol os y r etor ci ndol os por l a
pgi na. ^ _^

73
A conti nuaci n me centr ar en var i os
es ti l os de pel o, per o antes , qui er o
i ndi car un par de cos as s obr e l a
col ocaci n del pel o en l a cabeza.
No i mpor ta el pei nado que hagas , el
pel o s ur ge s i empr e des de l a mi s ma
r egi n de l a cabeza, como mues tr a el
ej empl o centr al . Cr ece en toda l a
par te pos ter i or de l a cabel l er a, des de
l a fr ente a l a nuca (no j us tamente l a
bas e de l a cabeza, per o tambi n baj o
l a nuca). El pel o no s e dej a caer
s obr e l a ci ma de l a cabeza.
Gener al mente puedes hacer cas o
omi s o de es to, per o s i qui er es pi ntar
pel o que ha s i do r eti r ado o pel o
r eal mente cor to, entonces s er
i mpor tante s aber donde s e pone el
pel o.
Un pr obl ema habi tual que he notado
en una gr an var i edad de ar ti s tas es
que no ti enen en cuenta el hecho que
hay un cr neo debaj o del pel o. A
veces l os ar ti s tas pi ntan el pel o
demas i ado pequeo par a l a cabeza,
como en el ej empl o de abaj o. Los cor tes s obr es al en, per o no hay fr ente debaj o de
el l os ; el pel o s e cur va haci a abaj o en l a cabeza l ej os y demas i ado, cor tando l a cabeza
y haci endo el cr neo pl ano y defor me. Es to no es t nada bi en. ^ _~ S i neces i tas pi ntar
l a cabeza enter a antes de aadi r el pel o, entonces el pel o s e adaptar y par ecer
natur al . Bueno, tan natur al como el pel o Ani me pueda par ecer : D

74
Okay, ahor a que l o tenemos todo en
cuenta, hay aqu al gunos ej empl os
de al gunos pei nados Ani me, todos
con el pel o cor to. Afor tunadamente
puedes apor tar tus pr opi as i deas .
F j ate tambi n que al gunos de es tos
pei nados pueden us ar s e tanto en
hombr es como en muj er es . Lo
s i ento, es tos ej empl os no es tn tan
detal l ados como l os anter i or es , per o
puedes hacer te una i dea de l a for ma
bs i ca de cada es ti l o (es per o).


75
Aqu hay al gunos ej empl os de pel o
l ar go y ondul ante; de nuevo al gunos
de es tos pei nados pueden s er us ados
tanto par a hombr es como par a
muj er es , as que no me l l or i s por
pi ntar pel o par a un s l o gener o. ^ _~
En contr as te con l os pei nados de pel o
cor to, habr s notado que muchos de
es tos pei nados es tn compues tos de
l neas l ar gas y cur vas . Cuando pi ntes
pel o l ar go, i ntenta evi tar hacer l as
l neas per fectamente r ectas ;
as egr ate que el pel o s i gue l a for ma
de l a cabeza y del cuer po,
es peci al mente s i s e as i enta en o
s obr e l os hombr os .
Cuando pi ntas pel o l ar go, quer r s
es peci al mente as egur ar te de que l as
l neas s i guen l a for ma y ondul aci n
del pel o, en vez de tener l o
s i mpl emente ca do en l neas r ectas
s i n cons i der ar l a for ma del pel o. Es to
dar al pel o de tu per s onaj e mucha
ms for ma y pr ofundi dad s i haces l as
l neas por tu cuenta; haz que par ezca
que el pel o gi r a y s e ar r emol i na, no
que s i mpl emente s e as i enta s obr e l a
cabeza del per s onaj e, o que l a l nea
exter i or pr i nci pal del pel o es t
cur vada per o el mechn i nter i or es
total mente r ecto.


76
Aqu hay unos cuantos ej empl os de
di s ti ntos es ti l os de pel o, es ta vez nos
centr ar emos en el pel o que ha s i do
ti r ado haci a atr s en col a de cabal l o.
No tengo mucho que deci r al
r es pecto; s i mpl emente que pens
que deb a poner l os en l a mi s ma
s ecci n ya que ten a muchos de
es tos di buj ados . Jus tamente
r ecuer do que cuando el pel o es
ti r ado en una di r ecci n es pec fi ca, l as
l neas y mechones del pel o tambi n
s on di buj ados en es ta di r ecci n.


77
T ambi n quer a hacer r efer enci a a l as
tr enzas y como pueden di buj ar s e. Puedes
hacer l as s i mpl i s tas , al tamente detal l adas , o
i ncompl etas , dependi endo de tu es ti l o.
Jus tamente ten en cuenta que l as tr enzas
es tn compues tas por var i os mechones
gr ues os de pel o que j untos s on enr ol l ados y
tr enzados ; pr eci s amente no s er n l neas
r ectas . I magi na l os mechones de pel o como
l a i nter s ecci n de l gr i mas i nver ti das que s e
enl azan j untas . El extr emo fi nal es t atado y
des hi l achado haci a fuer a un poco. I ntenta
mos tr ar el es pes or y gr os or del pel o.


78

Ahor a, vi ene l a par te di f ci l :
poner el pel o de tu per s onaj e
en movi mi ento. Voy a
empezar con al gunos
ej empl os de pel o l ar go.
El pel o Ani me a menudo s e
pi nta azotado
dr amti camente por el
vi ento; puede ver s e di f ci l de
pi ntar al pr i nci pi o, per o no es
tan mal o. Pr i mer o, deci de en
que di r ecci n qui er es que el
pel o s ea echado. Qui er es
que el pel o s e mueva haci a
l os l ados , s ea l l evado haci a
atr s del per s onaj e, o
empuj ado haci a del ante en
fr ente del per s onaj e? Una vez
deci di da, pi nta el pel o (todo el
pel o; el fl equi l l o avanza con el
r es to del pel o) movi ndos e en
es ta di r ecci n. Es par eci do a
pi ntar el pel o cayendo r ecto
haci a abaj o por l a es pal da del
per s onaj e, con l a excepci n
que ahor a es tas cur vndol o
en una di r ecci n di fer ente.
Las l neas del pel o y cada
mechn i ndi vi dual s er n
ti r ados en l a mi s ma di r ecci n
en que l a mas a enter a de
pel o es t s i endo pi ntada.
Recuer da us ar l neas cur vadas que s i gan l a for ma del pel o, no l neas r ectas que
s i mpl emente van des de el extr emo de una a l a otr a.
Por ej empl o, en el di buj o de ar r i ba a l a der echa, el pel o del per s onaj e es t s i endo
movi do maj es tuos amente haci a atr s s uyo; as he pi ntado el pel o, cur vado haci a atr s
s uyo en boni tas , ampl i as y abi er tas l neas . Al gunos ej empl os r eal mente boni tos de
pei nados s i mi l ar es s e encuentr an en al gunos mangas de CLAMP tal es como R ayear t h
o X/ 1999; es tn l l enos de per s onaj es con her mos os pel os extens os , ampl i os y vas tos .
^ __^ A pr ops i to, todos es tos ej empl os s e han tomado de R G Veda de CLAMP
(es taba tr abaj ando en es te tutor i al en l a bi bl i oteca, y R G Veda er a el ni co manga que
ten a a mano. . . ^ _^ ; ).


79

Bi en, es tos ej empl os s on buenos y van
bi en s i es ts pi ntando un per s onaj e con
pel o r eal mente l ar go, per o qu pas a
con el pel o cor to? El pel o cor to puede s er
muy fci l , ya que no hay mucho pel o que
pi ntar , per o puede s er tambi n di f ci l
por que aveces ti enes que pr es tar mucha
atenci n a cada pequeo mechn. En
es tos ej empl os (de nuevo, tomados de
CLAMP : 3), todos l os per s onaj es ti enes
el pel o has ta l os hombr os , es par ci ndos e
en var i as di r ecci ones .
Pr es ta par ti cul ar atenci n al ej empl o
s uper i or ; el movi mi ento del pel o es
del i cado, y de es te modo no todos l os
mechones es tn i ncl i nados en l a mi s ma
di r ecci n. No ti enes que tener todo el
pel o s obr es al i endo haci a fuer a en una
ni ca di r ecci n par a i ndi car movi mi ento.
En el ej empl o i nfer i or , f j ate como s i n
tener todos l os mechones exactamente
en l a mi s ma di r ecci n demos al pel o una
s ens aci n i nter es ante de fl otaci n.
S i es tuvi es es pi ntando pel o
ver dader amente cor to, entonces el ni co
movi mi ento que neces i tar as r epr es entar
s er a el del fl equi l l o, o al guna otr a par te
del pel o que fues e l o bas tante l ar ga par a
mover s e con el vi ento. Natur al mente s i
el pel o es t cor tado extr emadamente
cer ca del cuer o cabel l udo, no s er
ondeado por l a br i s a. ^ _~
As concl uye mi tutor i al s obr e pel o. Es per o que te s ea de ayuda! : ) S i hay es ti l os de
pel o que no haya tr atado, s al fuer a y encuentr a al gunos di buj os par a us ar de
r efer enci a y haz al gunos di buj os es tudi ando por tu cuenta. ^ _^
Y s que no he hecho r efer enci a a como s ombr ear el pel o; no es neces ar i o que me l o
r ecuer des . Con s uer te s er capaz de di r i gi me a es te as unto en el futur o, per o no puedo
pr ometer nada.









80

L abi os




T r adi ci onal mente, l os per s onaj es Ani me/Manga er an r etr atados s i n l abi os .
S i n embago, es pos i bl e hacer per s onaj es con l abi os compl etos , i ncl us o
" mor r udos " . El tr uco es di buj ar l a boca de l a maner a ani me tr adi ci onal , y
entonces apl i car l os l abi os a es ta. S i manti enes l as pr opor ci ones cor r ectas
quedar n bi en. . . te l o mos tr ar .






Compr endi endo l a f or ma
La boca ti ene for ma de " ar co" . El l abi o
s uper i or es como es as gavi otas que s ol i as
di buj ar cuando er as un ni o. El l abi o
i nfer i or es mas como un ar co, de l os de
" ar co y fl echas " .

Abi er t a y cer r ada
Es tos fundamentos de l a for ma s obr an s i l a
boca es ta abi er ta o cer r ada. S i n embar go,
cuanto mas abi er ta es ta l a boca. . mas
es ti r ado s er el l abi o, por l o tanto deber as
di buj ar l os l abi os mas del gados s i l a boca
es ta compl etamente abi er ta.

P as o 1: L a pr epar aci on
Ahor a que s abes l a di fer enci a entr e el l abi o
s uper i or e i nfer i or podemos comenzar a
apl i car l o a nues tr a boca ani me tr adi ci onal .
Aqui tenemos una boca ani me poco
detal l ada. S i hubi er a una fi l a s uper i or
vi s i bl e de di entes y qui z una pequea
s ombr a par a defi ni r el l abi o i nfer i or ya
habr amos acabado. . . per o vamos a
al ar gar l o.

P as o 2: Ar quear un poco el l abi o
s uper i or

Comi enza haci endo l a for ma de Gavi ota
par a el l abi o s uper i or . Empi eza a
vi s ual i zar l o como un obj eto 3D. He hecho
unas l i neas centr al es par a ayudar me a
defi ni r el angul o cor r ecto de l os l abi os par a
el pas o s i gui ente.
81

Det al l ando

T r abaj a l os l abi os como s e mues tr a aqui y
en l as dos pr i mer as i l us tr aci ones . Aadel e
di entes y os cur ece el i nter i or de l a boca (s i
es vi s i bl e) par a dar l e al go de pr ofundi dad.
S i es tas col or eando l a pi eza. . . es mej or
defi ni r l os l abi os medi ante s ombr eado de
col or . El l abi o s uper i or debe s er mas os cur o
que el i nfer i or .

Mant eni endol o " Ani me"

T r adi ci onal mente, s i una per s ona es t
mi r ando de fr ente podr as di buj ar una l i nea
punteada des de el centr o de s us oj os haci a
abaj o y encontr ar l as es qui nas de l a boca.
As i es como nor mal mente deter mi nar i as l a
anchur a. PERO, ya que es to es ani me, l as
bocas ti enen una anchur a s ol o como l a
di s tanci a entr e l os bor des i nter i or es de l os
oj os (par a l as muj er es ).
Hi ce I ntenci onadamente es te di buj o a modo
" Ul tr a- S hi r ow" ya que S hi r ow es uno de l os
pocos ar ti s tas manga que r eal mente
di buj an l abi os .
Echa un vi s tazo tambi en a cos as de Adam
War r en. l ti ende tambi en a di buj ar l abi os
en s us per s onaj es . . . un poco demas i ado
gr andes al gunas veces , per o aun as
quedan bi en.



E xpr es i ones





Aqui es t el tan es per ado tutor i al de expr es i ones . Es te tutor i al
es muy s i mi l ar al tutor i al di s poni bl e en el l i br o de " How to dr aw
Manga" . . . ya que es tan di fi ci l de encontr ar he pens ado que
conver ti r a l a l ecci on us ando mi s pr opi os di buj os y poni endol o
aqui par a vos otr os . PULS A en l a i magen de l a i zqui er da par a
des car gar una pl anti l l a y poder us ar l a a l o l ar go del tutor i al .
Lo que s i gue debaj o es una gui a. . . Mi s metodos var an un poco
per o qui er o poner una gener al i zaci on par a que cr ees tus
pr opi os es ti l os s obr e el l a.





82
E nf adada ( okat t a)

R eal ment e enoj ada: Las
cej as s e i ncl i nan haci a
abaj o. Las pupi l as s e
contr aen y te apar ece una
pequea x en l a fr ente. Los
di entes afi l ados ayudan a
tr ans mi ti r l a emoci on.
Al go enf adada: Las pupi l as
vuel ven al tamao nor mal per o
l as cej as s i guen haci a abaj o.
Nada de venas hi nchadas ni de
di entes afi l ados .
Mos queada: La boca
s ube de l ado en for ma de
" u" al r evs . Las cej as
s i guen haci a abaj o per o
no tanto.

T r i s t e ( kanas hi i )

S uper t r i s t e:
WaaAAAAAHHH!
Oj os apr etados . La boca
bi en abi er ta. . . l agr i mas de
tr i s teza y dol or cubr en l a
car a. Las cej as haci a
ar r i ba.
Di s gus t ada: Las cej as haci a
ar r i ba, l a boca no tan
abi er ta. . . l os oj os ti enen mas
br i l l os par a expr es ar s u
" humedad" . Las l agr i mas
todavi a s on vi s i bl es en l os
bor des del oj o.
Af l i gi da: Las cej as haci a
ar r i ba. . . l os oj os br i l l an
con l agr i mas . La boca
es ta en for ma de " U" ar
r evs .

F el i z ( ur es hi i )

Al egr e: Los oj os s e ci er r an
al s onr ei r . Los r ayos de
s onr oj o en l as mej i l l as
expr es an al egr i a. La boca
en for ma de una " D" de
l ado. Las cej as haci a ar r i ba.
Cont ent a: Las cej as haci a
ar r i ba. Una l i nea del gada va
s i gui endo l a cur va s uper i or del
oj o par a tr ans mi ti r un es tado
de r el aj aci on. El par pado
i nfer i or cubr e el i nfer i or de l a
pupi l a par a hacel a l i ger amente
fel i z. La boca en for ma de una
" D" de l ado per o un poco mas
pequea.
S at i s f echa: I gual que
contenta per o l os oj os
es tan un poco mas
abi er tos . La boca es una
pequea cur va ar queada.
83
pupi l a par a hacel a l i ger amente
fel i z. La boca en for ma de una
" D" de l ado per o un poco mas
pequea.

Ot r os ( s ono uchi )

P ens at i va: Per s onal mente
mi favor i ta. . una cej a haci a
abaj o y otr a haci a ar r i ba.
La boca es for ma de " V"
i nver s a. Los oj os
nor mal mente di r i gen l a
mi r ada haci a ar r i ba y un
l ado.
S or pr endi da: Las cej as
l evantadas . . . l os oj os bi en
abi er tos per o l as pupi l as
pequeas . La boca en for ma de
" O" tor ci da.
E nf er ma o di s gus t ada:
Los r as gos s e di buj an de
maner a que s e tr ans mi ta
mi ni mamente al go de
humor .
La boca es un gar abato
en el i nfer i or de l a car a.
Los par pados y l as cej as
s on una l i nea r ecta. Qui za
puedas aadi r una gota
de s udor .



R opa




S e me pi di que hi ci es e un tutor i al s obr e r opas . S upus e que mi meta no
s er a ens ear os a di buj ar r opa; hay demas i ados es ti l os . As que pens que
s er a ms ti l mos tr ar os cmo s e compor ta l a r opa s obr e el cuer po. De
es ta maner a puedes al menos hacer bi en l a f s i ca y di s ear l o que t
qui er as .





84
P AS O 1: Di buj ar l a
f i gur a bs i ca
Cuando empi eces a
di buj ar tu per s onaj e no
te pr eocupes todav a de
poner l e l a r opa. En s u
l ugar , as egr ate de
hacer el cuer po
cor r ectamente (ver el
tutor i al de cuer pos s i
neces i tas ayuda con l as
pr opor ci ones ).
He i ncl ui do l neas par a
ayudar me a col ocar l a
ci ntur a, botas y
mangas , per o s i n
detal l es por ahor a.
I mpr i me es ta i magen y
coge un l pi z par a
conti nuar .


85
P AS O 2: S i gue el
movi mi ent o
La r opa fl uye s obr e el
cuer po como el agua.
Los pl i egues en l a r opa
s on deter mi nadas por l a
fuer za ci nti ca y l a
gr avedad.
Pol y es t tor ci endo l a
ci ntur a y l a par te de s u
cami s a meti da en el
pantal n s e queda fi j a
per o s u pecho y
hombr os han r otado
haci a s u der echa y ti r an
de l a tel a. El r es ul tado
s on l as l neas que
bar r en de l os hombr os
haci a el punto en que s e
mete.
S u pi er na der echa es t
de fr ente, l o que ci e l a
tel a s obr e el mus l o y
hace que fl uya en l a
di r ecci n del
movi mi ento.
Veamos cmo funci ona
es to.


86
P AS O 3: Vamos con el
f l uj o
Ahor a empi ezo a
r el l enar l a r opa
bas ndome en l as l neas
que des cubr en l a
l ti ma pgi na.
F j ate en que l a r opa es
l i s a y cei da en l as
zonas que s e cur van o
pr es i onan l a r opa (l a
r odi l l a i zqui er da, el codo
i zqui er do, s u pecho, s u
mus l o der echo). Los
pl i egues s e r adi an des de
donde s e dobl a. Otr as
zonas de l a r opa, en un
es tado ms r el aj ado,
s ucumben a l a gr avedad
y cuel gan haci a abaj o.
I magi na pequeos hul a-
hops s obr e tus br azos ,
ci ntur a, cuel l o y pi er nas .
S i l evantas el br azo,
cmo cuel ga el hul a-
hop? Qu par te de tu
br azo es t en contacto
con l ? La par te que l o
toca es donde l a r opa
deber a contor near el
br azo, y l os pl i egues
deber an par ti r de ah .


87
P AS O 4: L i mpi ar
S i s al tas es a l a der echa
l l evando el hul ahop te
habr as dado cuenta de
que, al s al tar , el ar o s e
te pegar a a l a cader a
der echa col gando haci a
des de donde s al tas te, a
tu i zqui er da. Cuando
ater r i zas , el ar o
mantendr l a fuer za
haci a l a der echa
i ntentando conti nuar en
l a di r ecci n haci a l a que
s al tas te. La r opa s e
puede di buj ar de l a
mi s ma maner a. S e
agr upan y cuel gan en l a
di r ecci n opues ta al
movi mi ento.
Requi er e al go de
pr cti ca cons egui r que
quede bi en. Bur ne
Hogar th ti ene un
magn fi co l i br o s obr e
es te tema l l amado
" Dynami c Wr i nkl es and
Dr aper y" . (S i al gui en
s abe s i exi s te en
cas tel l ano, agr adecer
que me l o haga s aber )
Neces i tas ayuda con
hebi l l as y cor dones ?
Pr oxi mamente.

















88


Cr eando un P er s onaj e





Gr an par te del des ar r ol l o de un per s onaj e es el ti po de l enguaj e cor por al que us an. Un
gr an fal l o que l os pr i nci pi antes cometen cuando di buj an bocetos de s us per s onaj es es
i gnor ar l a per s onal i dad del per s onaj e que es tn di buj ando. A menudo veo di buj os
envi ados por otr a gente que ti enen un per s onaj e de pi e con un ar ma como s i es tuvi er a
pos ando par a una s es i on fami l i ar de fotos . . . NO! I ntental o y evi ta us ar l a pos tur a
nor mal . Pi ens a en tu per s onaj e. . . Pi ens a en l o que hace tu per s onaj e. . qu efecto
tendr a es o en s u for ma de es tar . S on el egantes ? S on tor pes ? Ri en, s al tan, j uegan o
es tan mel ancol i cos , depr i mi dos y l l or an? Di buj a es to en tu mente antes de l l evar l o al
papel . Echa un vi s tazo a es tos ej empl os par a ayudar te en tu cami no.





P os e nor mal Avent ur er o/ Val i ent e P r ovocat i vo/ S exy

No hay mucho que deci r .
No ti enes i dea de s i es ta
per s ona es buena o mal a,
es t tr i s te o contenta.
Pos e compl etamente
neutr al .
Aqui s e expr es a al go de
per s onal i dad. La pos e es ancha
y l a pos tur a es ta abi er ta dando
i mpr es i on de confi anza.
Fi gur a en for ma de " S " . . .
S de " S exy" . Las cader as
y l os hombr os s ugi er en
una natur al eza
s eductor a.

Como puedes apr eci ar puedes deci r mucho tan s ol o con l a fi gur a de var i l l as . Haz tu
fi gur a cor r ectamente antes de dar l e for ma al per s onaj e. Un buen fundamento es
i mpor tante s i qui er es que tu pi eza tenga el i mpacto adecuado.


89




Mi r ar a bas tante gente te ayudar a des cubr i r nuevas pos es y pos tur as .
Pi l l a tu l i br o de bocetos y s al al par que, al aer opuer to, al centr o
comer ci al . . . donde s ea. Mi r a a tu al r ededor . . . boceta r api do.





Cal l ado Combat i vo E namor adi z o

La pos e es
cer r ada. Los
br azos es tan
cr uzados . La
es pal da es t cas i
gi r ada r es pecto al
es pectador .
Es ta fi gur a gr i ta " Ven que te
voy a dar ! " .
Los puos es tan l evantados
i ndi cando r eto. La pos e es
ancha par a afi r mar
domi naci on.
Las
manos
es tan
cogi das
entr e s

Es per o que es to abr a el apeti to y ahor a tengas al go de comi da par a pens ar . . . per o
ahor a quer r s aadi r l e detal l es . . . " como puedo us ar l os r as gos ani me/manga par a
tr ans mi ti r l a per s onal i dad de mi per s onaj e?" pr eguntar s . . .








90





Los oj os y l a for ma de l a car a i nfl uye en gr an par te par a r etr atar l a
per s onal i dad de tu per s onaj e. . deber i as r econocer al gunos de l os
per s onaj es de " Cowboy Bebop" aqui debaj o. . . Us ar mi s bocetos r api dos
de el l os par a i l us tr ar mi punto.





Mal vado Her oi co I nocent e

Los oj os s on del gados
y os cur os . La pupi l a es
mas pequea cuanto
mas mal vado es el
per s onaj e has ta que
no hay abs ol utamente
nada de pupi l a. La
car a ti ene r as gos
afi l ados y angul ar es .
Li nea de l a
mandi bul a
fuer te, oj os
mas gr andes
y mas
r edondos .
Los r as gos
s on menos
afi l ados .
Los oj os s on
enor mes . Las
cej as cas i
nunca haci a
abaj o. La
car a es mas
s uave y
r edondeada.

Coges l a i dea? Es tas r egl as no es tn gr abadas en pi edr a. . . tan s ol o qui er o dar te l a
i dea de l o que ti enes que des tacar cuando hagas per s onaj es . T i enes que cer r ar l os
oj os e i magi nar tu per s onaj e en acci on. Que as pecto debe tener s u car a cuando di gas
l as l i neas que l e dar s .
" T e par ti r l a car a" queda mej or en boca de l os per s onaj es i zqui er dos que en el
per s onaj e de l a der echa mi entr as que " Egh, que es es o?" funci ona mej or par a el
per s onaj e de l a der echa que el de l a i zqui er da. " Ya he teni do bas tante de vos otr os
dos . . . me voy a cas a" funci ona bi en par a el per s onaj e centr al .









91

S uper Def or med





Ar t e Chi bi ( S uper Def or med) : " Chi bi " es un tr mi no Japones que
s i gni fi ca " pequeo" . El ar te Chi bi s e us a muy a menudo par a expr es ar
humor o moner a.
Es un pr oces o engaos amente s i mpl e que te mos tr ar a conti nuaci on.







P as o 1: Dos cabez as mej or que una
Los per s onaj es Chi bi ti enen s ol o 2 cabezas de
al tur a. Comi enza el di buj o j untando 2 oval os
del mi s mo tamao, uno enci ma de otr o.


P as o 2: Cabez a gr ande, cuer po pequeo

Ahor a que s abes el poco es paci o que ti enes
par a hacer el cuer po, boceta al guna buena
pos e. Par a cons tr ui r el cuer po us a tecni cas
s i mi l ar es a l as que us ar i as con un cuer po de
tamao r egul ar . Cons tr uye un mani qui hecho
con for mas bas i cas . Los br azos y l as pi er nas
s e es tr echan a un punto r edondeado.
92


P as o 3a: Manos - L o que debes y no
debes
DE B E S : hacer una mano pequea y bi en
for mada, como l a mano de un bebe. Br azos
r egor detes es tr echandos e haci a l os dedos
pequeos y r efi nados .

NO DE B E S : Hacer una mano car toon al
es ti l o Mi ckey Mous e.


P as o 3b: P i es - L o que debes y no debes

DE B E S : Es tr echar l a pi er na en di r ecci on
haci a abaj o has ta l l egar a un extr emo
di mi nuto. Haz una pequea l i nea par a
s epar ar el pi e de l a pi er na. Como un pequeo
zapato de bai l ar i na. oohhh. . . que boni to.

NO DE B E S : Hacer un pi e Di s ney Lu Lu. La
pi er na debe conti nuar en l i nea r ecta has ta el
pi e. No defi nas el ti pi co pi e.


P as o 4: Def i ni r l os r as gos cl ave.

A par ti r de aqui es bas tante s enci l l o. Aadel e
al go de r opa y comi enza a aadi r l os
detal l es . La boca es como l a l etr a " D" gi r ada
90 . La nar i z no s e defi ne como una l i nea. Es
mej or omi ti r l a o defi ni r l a con una s ombr a s i
deci des dar l e col or al di buj o.
93


P as o 5: P as ando a l i mpi o:

Us a una goma de mas a (ver Mater i al es ) y
bor r r a l as l i neas de ayuda que us as te al
os cur ecer l as l i neas defi ni ti vas . Voi l a!
Y aqui l o tenemos . Una
pequea ami ga Chi bi
par a t . . . no es una
dul zur a?!

Qui z haga un l l aver o
con el l a : - )




















94


P er s onaj es E s peci f i cos



CL OUD ( F F 8) VI S T A F R ONT AL


P as o 1:
En es te tutor i al , os mos tr ar como di buj ar
a Cl oud de Fi nal Fantas y. Por favor , s abed
que me ha r es ul tado di fi ci l encontr ar
di buj os decentes de es te per s onaj e, as i
que l a vi s ta fr ontal hubi er a podi do s er
mej or s i hubi er a encontr ado un ej empl o
mej or . De todas for mas , comi enza con un
ci r cul o, y aade l a par te i nfer i or de l a
car a. La mi tad i nfer i or debe s er gr ande; l a
di s tanci a des de el ci r cul o has ta l a bar bi l l a
deber i a s er mas o menos el r adi o del
ci r cul o.
Di vi de l as for mas con l as gui as : cuatr o
gui as hor i zontal es par a r epr es entar l os
oj os , l a nar i z y l a boca, y una gui a ver ti cal
par a ayudar te a al i near l os r as gos .



P as o 2:
Us a l as gui as par a di buj ar l a for ma de l os
oj os , l a nar i z y l a boca. As egur ate de hacer
l os oj os muy r edondeados .
Las nar i ces en es tos di buj os es tan
defi ni das uni camente por s ombr as ; no
es tan di buj adas di r ectamente. Por l o tanto,
todo l o que ves de l a nar i z es un tr i angul o
l ar go y del gado que r epr es enta l a s ombr a
que cr ea l a nar i z s obr e l a car a.

95

P as o 3:
Bor r a todas l as gui as i nneces ar i as y
boceta l a for ma bas i ca del pel o. No te
pr eocupes por l os detal l es aun, podemos
aadi r l os mas adel ante. El pel o de Cl oud
es muy punti agudo, y s obr es al e en
di r ecci ones extr aas . Par a i ntui r donde
deber i amos s i tuar cada una de l as puas
pr i nci pal es toma nota de en qu l ugar de
l a cabeza s e apoyan y a que l ongi tud del
cuer o cabel l udo es tn.
Di buj a l os i r i s , que s on muy gr andes y
r edondos ; es tos deber an l l enar todo el
oj o. Di buj a tambi n l as cej as , l a or ej a y
l a boca.

P as o 4:
Ahor a, bor r a todas l as gui as y
aade l os detal l es . Ahor a que
s abes l a for ma bas i ca del pel o,
puedes aadi r l os detal l es extr a y
l as puas . Di buj a s i empr e l as
for mas pr i nci pal es del di buj o antes
de aadi r l os detal l es , as i podr s
obtener l as pr opor ci ones cor r ectas .
Di buj a el cuel l o de l a cami s a, y
aadel e al go mas de detal l e a l os
oj os . Li mpi a el boceto, y vayamos
al pas o fi nal .
96

P as o 5:
Coj e el di buj o fi nal y col or eal o o
s ombr eal o como qui er as . Los
per s onaj es de Fi nal Fantas y 7 no
es tn col or eados al es ti l o us ual ;
Las s ombr as s on mas r eal i s tas . Por
tanto, he optado por us ar l as
her r ami entas de S obr eexponer y
S ubexponer par a s ombr ear en
l ugar de us ar el Aer gr afo par a
dar l e una apar i enci a mas
s uavi zada.

VI S T A 3/ 4


P as o 1:
Ahor a di buj ar emos l a vi s ta 3/4. Di buj a un
ci r cul o gr ande, aadel e l a mi tad i nfer i or de
l a car a y di vi de es tas fi gur as con gui as .
Es tas s on l as mi s mas fi gur as que en l a vi s ta
fr ontal , s ol o que han s i do r otadas , haci a
abaj o y haci a un l ado. La vi s ta 3/4 ti ene
menos gui as que l a vi s ta fr ontal , per o es to
es s ol o por que aadi r l as no s er i a neces ar i o
en es te angul o. S ol amente us ar emos gui as
par a l os oj os , l a nar i z y l a gui a centr al que
va des de l a fr ente has ta l a bar bi l l a.

97

P as o 2:
Lo s i gui ente, us a l a gui a hor i zontal s uper i or par a
di buj ar l os oj os , l a nar i z y l a boca. De nuevo, l a
nar i z es t defi ni da s ol amente por s ombr as , de
maner a que l a uni ca par te que vas a ver es l a
s ombr a tr i angul ar de l a nar i z. Di buj a tambi n l a
or ej a. ^ _^

P as o 3:
Bor r a todas l as gui as i nneces ar i as . Di buj a
l a for ma bas i ca del pel o, haci endol a bi en
gr ues a y punti aguda. No te pr eocupes por
ahor a por l os detal l es , tan s ol o i ntenta
cons egui r col ocar l as puas pr i nci pal es .
Aade l os i r i s ( l os cual es deben s er
gr andes y r edondeados ), cej as , y el
detal l e en l a or ej a.

98

P as o 4:
Bor r a todas l as l i neas i nneces ar i as .
Aade l os detal l es y l as puas extr a
en el pel o, y di buj al e l a cami s a.
Li mpi a el di buj o y vayamos al pas o
fi nal .

P as o 5:
De nuevo, el es ti l o de col or eado en
Fi nal Fantas y 7 di fi er e del es ti l o
ani me tr adi ci onal , as i que i ntenta
hacer l os col or es mas bi en
s uavi zados que pl anos .
As egur ate de que no pones
demas i adas s ombr as en s us oj os ;
no deben s er demas i ado
detal l ados .

99
CUE R P O COMP L E T O


Lo s i gui ente que har s er a mos tr ar os como di buj ar a
Cl oud de cuer po compl eto. Comi enza di buj ando l a for ma
bas i ca del cuer po. Es to es al go s i mi l ar a mi tutor i al de
cuer pos DBZ , en l tendr as que us ar ci r cul os , oval os y
ci l i ndr os par a defi ni r l as for mas . De todas for mas , l a
cons tr ucci on del cuer po es mucho mas l i ger a y del gada,
as i que as egur ate de no hacer ni nguna de l as fi gur as
demas i ado gr andes . Umm, r econozco que es ta pos e
par ece un poco cutr e, per o cr eeme, tendr mej or
apar i enci a cuando aadas l os detal l es . : )


Una vez tengas l as pr opor ci ones hechas , puedes
comenzar a aadi r al gunos detal l es . I ntenta hacer
que l os pantal ones par ezcan s uel tos y hol gados
al r ededor de l os tobi l l os .

100

Lo s i gui ente es aadi r l os detal l es fi nal es . Hmm. . . di r as
que me es toy haci endo un poco vaga? ^ _~ No he
teni do l a s ufi ci ente paci enci a par a col or ear es te di buj o,
as i que puedes pul s ar AQUI par a ver l a ver s i on or i gi nal
col or eada. De todas for mas s er un mej or ej empl o.
^ _^


101
E L L Y ( XE NOGE AR S )



P as o 1:
En es te tutor i al os mos tr ar como di buj ar a El l y
de " Xenogear s " , uno de l os mej or es RPG' s que
hay. : ) Comi enza di buj ando el ya conoci do
ci r cul o par a l a par te pr i nci pal de l a cabeza.
Di buj a l a mi tad i nfer i or de l a car a, l a cual es
apr oxi madamente l a mi tad de l a al tur a del
ci r cul o pr i nci pal . Como s e mues tr a en el di buj o
a l a i zqui er da l a car a s e puede di vi di r en tr es
par tes i gual es . Una vez hayas di vuj ado l a for ma
bas i ca de l a car a aade l as gui as , de maner a
que s epas donde vas a col ocar l os oj os , l a nar i z
y l a boca.
Los oj os s on pequeos , y por tanto l as gui as
par a l os oj os deber i an es tar pr oxi mas entr e s .
Lo mi s mo s e hace con l as gui as par a l a nar i z y
l a boca. La mayor i a de l as car as ani me ti enen l a
nar i z y l a boca j untas , as i que no hagas l as
gui as muy l ej os unas de otr as .

P as o 2:
Lo s i gui ente, boceta l os oj os , nar i z y boca
us ando l as gui as que di buj as te en el pas o
anter i or . Los oj os deber i an tener entr e s i un
es paci o equi val ente a l a anchur a de un oj o. Haz
l a nar i z mas pequea y r edondeada, e i ntenta
di buj ar l a boca de maner a que par ezca que
tenga l abi os y no una s i mpl e l i nea r ecta. ^ _^
102

P as o 3:
Bor r a al gunas de l as gui as y di buj a l a
for ma bas i ca del pel o y l a r opa. Recuer da
hacer que el pel o par ezca es pes o y
r edondeado. Las mechas deber i an
cur var s e haci a dentr o y haci a s u car a;
T en cui dado con no hacer l as muy fi nas ,
punti agudas o debi l es .
Aade mas detal l e a l os oj os , i ncl uyendo
l as cej as y l os i r i s .


P as o 4:
Ahor a bor r a l as gui as y aade l os
detal l es fi nal es , tal es como l as l uces en
l os oj os , y l os detal l es extr a en l a r opa.
T ambi n quer r as aadi r detal l es
adi ci onal es al pel o, par a que s e par ezca
mas a pel o y no s ol o a tr ozos gr andes
col gando por l os l ados de l a cabeza. ^ _^

103

P as o 5:
Col or ea y s ombr ea el di buj o has ta que l o
veas bi en.
Obs er va que, a di fer enci a de otr os
per s onaj es , el s obr eado en es te di buj o es
r eal mente bas tante s uti l , es peci al mente
l a car a y el pel o. En l ugar de hacer r ayas
gr andes par a l os br i l l os y l as s ombr as s e
han manteni do a un tamao mi ni mo.
De todas for mas , el di buj o s i gue
par eci endo bi en s ombr eado debi do a l a
col ocaci on de l as s ombr as . La mayor
par te de l os per s onaj es de Xenogear s s e
s ombr ean as . ^ _^

VI S T A L AT E R AL



Pas o 1:
Ahor a vamos a pas ar a un angul o mas di fi ci l , el
per fi l . Comi enza di buj ando un ci r cul o gr ande
par a l a mi tad s uper i or de l a car a.
a mi tad i nfer i or es un poco mas maos a. Es ta
debe de s er mas gr ande que l a mi tad del
tamao del ci r cul o pr i nci pal , y no debe debe de
s obr es al i r mucho del r es to de l a car a. Di buj a l as
gui as ver ti cal es tal como s e mues tr a par a
ayudar te a s i tuar l os oj os y cons egui r l as
pr opor ci ones adecuadas par a l a par te fr ontal de
l a car a. Di buj a l as l i neas hor i zontal es par a
ayudar te a s i tuar s us oj os y l a boca.
104

P as o 2:
Es te es uno de l os pas os mas di fi ci l es , as i que
s e cui dados o. Di buj a l a nar i zz y l a boca,
as gur andote de que es tn donde l as gui as . El
l abi o i nfer i or es ta l i ger amente mas cer ca de l a
car a, y l a bar bi l l a s e cur va y s obr es al e
l i ger amente.
A di fer enci a de al gunas nar i ces Ani me, es ta
nar i z s e debe di buj ar menos punti aguda y mas
r edondeada. T oda l a car a es r eal mente
bas tante pl ana, y no muy angul ar . T e l l evar
al go de pr acti ca hacer l as cur vas y l os angul os
cor r ectamente.
Di buj a l a l i nea del cuel l o y del oj o tambi en.
Obs er va como el oj o es pl ano en s u i nfer i or ,
l uego s e cur va haci a ar r i ba.

P as o 3:
Lo s i gui ente es bor r ar al gunas de l as
gui as pr i nci pal es y di buj ar l a for ma
pr i nci pal del pel o. De nuevo, as egur ate
de que el pel o es gr ues o, l l eno, y s e
cur va i nter i or mente haci a l a car a. Aade
detal l es a l os oj os , i ncl uyendo el i r i s ,
par pado, y l a cej a. Aade al go de detal l e
par a l os hombr os ; Obs er va como s on
s uavemente i ncl i nados . No l os hagas muy
r i gi dos y pl anos .

P as o 4:
Aade l os detal l es fi nal es , tal es como l os
r efl ej os de l uz en l os oj os , y l os detal l es
del pel o.
Bor r a todas l a l i neas i nneces ar i as y pas a
a l i mpi o el boceto.
105

P as o 5:
Col or ea y s ombr ea el di buj o como
qui er as . De nuevo, en l os per s onaj es
Xenogear s l a col ocaci on de l as s obr as es
mas i mpor tante que l a canti dad de
di fer entes s ombr as , as i que ten cui dado
cuando s ombr ees .
No pas a nada s i aades s ombr as
adi ci onal es , tan s ol o que s epas que en
es te cas o el di buj o puede tener una
buena pr es entaci on s i n el l as .


L UNA ( L UNAR S I L VE R S T AR )




P as o 1:
Pr i mer o de todo acl ar ar que l as medi das y
pr opor ci ones que i ndi co s on or i entati vas ,
es to qui er e deci r que es tas no deben s er
exactamente l as que di go, tan s ol o s i r ven
par a tener una buena r efer enci a y r ecor dar
l as pr opor ci ones en ci er ta medi da.
Comenzar emos di buj ando una
ci r cunfer enci a, l o nor mal es que l a hagamos
a mano al zada aunque yo l a hi ce us ando un
comps s i l a hacei s a mano i ntentad que os
quede mas bi en chafada en l ugar de
apepi nada.
Des de el centr o del ci r cul o tr azai s una l i nea
ver ti cal mente haci a abaj o, s obr epas ando el
ci r cul o una di s tanci a de medi o r adi o, como
podei s ver i ndi cado en r oj o (R/2 = medi o
r adi o).
El extr emo de es ta l i nea s er l a bar bi l l a de
Luna. haz en el extr emo una l i nea hor i zontal
pequei ta ya que s u bar bi l l a es muy fi na,
per o no demas i ado ya que no acaba en
punta.
106

P as o 2:
Ahor a di buj ar emos l a par te i nfer i or de l a
cabeza, puedes tr azar dos l i neas tangentes
des de l a bar bi l l a haci a l a ci r cunfer enci a que has
di buj ado en el pas o 1 par a s er vi r te como gui a
(i ndi cadas en r oj o), obs er va como l a cur va es
mas r edondeada en l a par te s uper i or que en l a
i nfer i or , es to es i mpor tante.
Ahor a, tr as col ocar una gui a hor i zontal a mi tad
del r adi o de l a ci r cunfer enci a (R/2) vamos a
tr azar una l i nea que tenga s u centr o en el
mi s mo s i ti o, per o l i ger amente ar queada (l i nea
en ver de). Es ta l i nea s er l a l i nea donde
r epos ar n l os oj os . Recuer da no hacer l a
demas i ado ar queada.
Lo s i gui ente, aade l os oj os y l a boca. Los oj os
deber i an es tar s epar ados entr e s una di s tanci a
equi val ente a un oj o. Obs er va que l a bas e de
s us oj os no es tn di buj adas ; es tas es tn
defi ni das por s us i r i s , mas que por l as l i neas .
Rei no s uel e s er muy emoti va, as i que no hagas
s us oj os muy ar queados o exager ados .

P as o 3:
Qui ta l as gui as que ya no vayas a uti l i zar y
quedate con l a gui a ar queada que has hecho
en el ul ti mo pas o. Ahor a tr aza dos l i neas
par al el as a es ta, una por enci ma y otr a por
debaj o, ambas a l a mi s ma di s tanci a, l a cual
es apr oxi madamente l as 3/4 par tes de R/2

P as o 4:
Ahor a aadel e l os oj os , l a nar i z y l a boca.
T ambi en puedes bocetar l as cej as par a ver
como quedan, como he hecho yo.
Los oj os s on r el ati vamente gr andes como ves , y
entr e el l os hay una s epar aci on equi val ente a l a
anchur a de 1 oj o.
Puedes di buj ar te l a " caj a" donde i r encer r ado
el oj o par a ayudar te (l as l i neas que puedes
apr eci ar en el di buj o).
El par pado s uper i or comi enza s i endo gr ues o en
s u extr emo exter i or y va haci endos e mas fi no
acabando cas i en punta en s u extr emo i nter i or .
El par pado i nfer i or , a di fer enci a es muy fi no y
s ol o ocupar el mi s mo ancho que el i r i s .
El i r i s no es mas que una el i ps e tr uncada por
l os extr emos , que s on l os par pados s uper i or e
i nfer i or .
Aunque yo no l o haya hecho puedes aadi r el
i r i s , en el centr o del oj o, y de for ma tambi en
107
El i r i s no es mas que una el i ps e tr uncada por
l os extr emos , que s on l os par pados s uper i or e
i nfer i or .
Aunque yo no l o haya hecho puedes aadi r el
i r i s , en el centr o del oj o, y de for ma tambi en
oval ada.
La nar i z en l a vi s ta fr ontal no es mas que una
s i l ueta negr a en for ma de " S " s i gui endo l a
for ma de l a nar i z. La boca es bas tante s i mpl e
como vei s .
Aade tambi en el cuel l o y l as or ej as .


P as o 5:
El s i gui ente pas o es el de aadi r l as for mas
bas i cas del pel o.
Lo pr i mer o es l a par te del anter a, es ta s e di vi de
en tr es for mas bas i cas o mechones , como
puedes ver en el di buj o, una no muy gr ande en
el centr o y dos al go mas anchas en l os
extr emos . No hagas es tos mechones muy
pequeos , deben s obr es al i r por l os extr emos de
s u cabeza, i ncl us o a veces tapar l i ger amente
par te de s us oj os (no es es te el cas o).
Ahor a aadi r emos el gor r o, al go por enci ma de
s u cabeza, ya que aqui es donde s e s upone que
queda guar dado s u pel o, por l o que debe
abul tar , as i que no l o hagas muy pegado a s u
cuer o cabel l udo.


P as o 6:
Aqui es donde l l egan l os detal l es . A
par ti r de l as for mas bas i cas del pel o que
has di buj ado anter i or mente ves
aadi endo l os detal l es al pel o, mechas
mas pequeas y detal l adas s i gui endo l a
for ma de l as tr es mechas gr andes .
Recuer da uni r l as tr es mechas en una,
no l as hagas i ndependi entes como en el
pas o anter i or .

Las pati l l as s on al go compl i cadas de
hacer , aunque es s ol o cues ti on de
anal i s i s y un poco de pr acti ca. Es tas s on
mechones de pel o pl anos que gi r an
s obr e s . Par a que enti endas un poco
mej or el compor tami ento del pel o de l as
pati l l as he di buj ado en r oj o el s enti do
haci a el cual gi r a s obr e s mi s mo el
mechn de pel o.

108

P as o 7:
Aade el r es to de detal l es neces ar i os , como l os
del gor r o, y di buj a el r es to de l a r opa.
Las r opas en Lunar s uel en i r acompaadas de
decor ados es tampados , nor mal mente con
di buj os de for mas tr i angul ar es o cuadr adas ,
muchas veces en zi gzag.


P as o 8:
Cor r i ge antes l os pos i bl es fal l os , como en mi
cas o l a manga i zqui er da no me habi a quedado
del todo bi en en el di buj o anter i or , y pas a el
di buj o a ti nta como qui er as por ej empl o a
r otr i ng como yo he hecho, o s i ti enes maa con
l a pl umi l l a pues a pl umi l l a, as podr s dar el
gr os or que qui er as a cada tr azado.




Una vez tengamos a Luna pas ada a
ti nta y l i mpi amente es caneada
har emos unos r etoques en l as l i neas .
Par a el l o us ar emos el Adobe
S tr eaml i ne y en s u defecto har emos
al go de r es ul tados muy s i mi l ar es ,
aunque no tan i nmedi atos , uti l i zando

109
har emos unos r etoques en l as l i neas .
Par a el l o us ar emos el Adobe
S tr eaml i ne y en s u defecto har emos
al go de r es ul tados muy s i mi l ar es ,
aunque no tan i nmedi atos , uti l i zando
l as her r ami entas del Photos hop:
En l a ventana de Capas , en l a s ol apa
Canal es pul s amos s obr e el boton
" Car gar canal como s el ecci n" tal
como s e mues tr a en l a i magen
(s eal ado en r oj o).



I nver ti mos l a s el ecci on :
S el ecci on> > I nver ti r ( Ctr l - Mays - I )
y pas amos a l a s ol apa de T r azado,
entonces pul s amos en el boton
" T r ans for mar s el ecci on a T r azado"
tal como s e mues tr a en l a i magen
(s eal ado en r oj o). No es
r ecomendabl e que hagai s es to s i l a
i magen ti ene mucho mas de 2000
pi xel s de anchur a o al tur a, ya que el
Photos hop s e os puede comer l a
memor i a aun s i tenei s un equi po
medi anamente bueno. Una vez
tengai s car gada l a s el ecci on como
tr azado ver ei s todo vues tr o di buj o
vector i zado, aunque qui z haya
tr ozos que no s i gan el cami no que
vos otr os quer ei s , en es e cas o con l a
her r ami enta de " S el ecci on Di r ecta"
(tecl a A) podemos aj us tar l o.



Li s to el tr azado cr eamos una capa nueva a
l a que l l amar emos " T r azado" , ocul tamos l a capa
del fondo, y tr abaj amos s obr e es ta nueva. Pul s a
el boton der echo s obr e el tr azado con l a
her r ami enta " S el ecci on Di r ecta" (A) y pon
" Rel l enar T r azado" (fi j ate que el col or
s el ecci onado s ea el negr o), al r el l enar l o ver s
tu di buj o l i mpi o, no obs tante, s i ves al guna
l i nea con un gr os or demas i ado fi no o que no
es t cer r ada pues Des haz l os cambi os (Ctr l + z),
aj us ta el T r azado y r epi te l os pas os anter i or es .

110



Ahor a ya tenemos el di buj o l i s to par a pi ntar .
Pr i mer amente l o pi ntar emos con col or es pl anos ,
es deci r , s i n s ombr as . El metodo que us ar emos
s er el s i gui ente:
Cr ea una nueva capa , y l l amal a Pi el , aqui
es donde pi ntar emos el col or de l a pi el . Pul s a
s obr e l a capa del tr azado (es deci r , l a que has
nombr ado " T r azado" ) y con l a var i ta magi ca
s el ecci ona l as zonas " vaci as " de s u car a. Aqui
es i mpor tante que hayas hecho el di buj o de
maner a que no queden l i neas abi er tas , s i l as
hubi es e ci er r al as a mano con el pi ncel o con l a
her r ami enta de l i nea.
Una vez s el ecci onadas l as zonas bl ancas de pi el
a r el l enar vamos a
S el ecci on> > Modi fi car > > Expandi r y en el menu
que apar ezca l e i ndi camos 1 pi xel es . Es to s i r ve
par a que no quede es paci o en bl anco entr e el
col or de r el l eno y nues tr o di buj o tr azado.
El col or de pi el a el egi r i r en funci on de l a
i l umi naci on ambi ental , y s i es un ambi ente
i l umi nado y al ai r e l i br e us a pr efer i bl emente
col or es cal i dos . T ambi en puedes optar por
Adqui r i r col or es de otr os di buj os que ya exi s tan
s obr e es te per s onaj e.
Ya tenemos el egi do el col or de pi el , ahor a nos
s i tuamos en l a capa que hemos l l amado " Pi el " y
vamos a Edi ci on> > Rel l enar . As egur ate de que
es te acti vado el col or fr ontal , opaci dad 100% y
modo Nor mal . Pul s a Aceptar . Ya tenemos
col or eada l a pi el .
Es te pas o l o r epeti r emos con el Pel o, cr eando
una nueva capa que l l amar emos pel o, otr a capa
par a l os di fer entes col or es de l a r opa, etc. . . (l as
capas s i empr e por debaj o del l a capa del
T r azado) S i s on detal l es muy pequeos y no-
adyacentes puedes poner l os en l a mi s ma capa
por cues ti on de comodi dad.

111



El s i gui ente pas o es s ombr ear por s epar ado
cada una de l as capas . Comenzar emos con l a
capa de Pi el (por ej empl o). La for ma de
s ombr ear s er r el l enando una s el ecci on que
hayamos hecho us ando l a her r ami enta Lazo
Pol i gonal o s i pr efi er es cons egui r tr azos con
cur vas mas per fectas (aunque mas cos tos o)
como he hecho yo us ando l a her r ami enta
Pl uma . Puedes ver l o en l a i magen de l a
i zqui er da.

Par a el l o deber s tener mar cado el cuadr o
" Pr es er var T r ans par enci a" tal como puedes ver
en l a captur a de l a i zqui er da, as cuando
r el l enes no has de pr eocupar te s i te s al es ya
que s ol o pi ntar s l as zonas que es taban
pr evi amente pi ntadas (es a es una de l as
r azones por l as que tr abaj amos por capas
s epar adas ).






Repi te es to con todas l as zonas que neces i tes s ombr ear ,
y una vez acabada l a pi el haz l o mi s mo con el Pel o, con l a
Ropa, el pauel o , etc. Y r ecuer da que debes s i tuar te
s i empr e s obr e l a capa en l a que tr abaj es , s i vas a
s ombr ear el Pel o debes col ocar te en l a capa " Pel o" .


112


Par a el oj o, s ombr ea s ol amente
l a mi tad s uper i or , haci endo
tambi en mas os cur o l a zona
mas pr oxi ma a l a pupi l a, y al
bor de del oj o.
Aade el r efl ej o de l a l uz en l a
di r ecci on del or i gen de l a l uz, y
tambi n l a s ombr a s uper i or del
oj o




Es te pas o es par a m el mas cos tos o, ya que s e
no s e me da muy bi en : l os br i l l os del pel o.
Us ar emos l a her r ami enta Lazo Pol i gonal , y
mar car emos como Cal ado 1 pi xel par a
s uavi zar l o un poco, aunque es to ya es a vues tr a
el ecci on. Lo que bus camos es hacer tr azos
s i gui endo l a for ma y di r ecci on del pel o. S i
tenei s una tar j eta Wacom s upongo que no
tendr ei s pr obl emas par a hacer es to, per o s i
tenei s que us ar el r aton l o mas pr obabl e es que
os r es ul te al go i ncomodo y tedi os o.

Muy bi en! ya tenemos el di buj o, ahor a l e
dar emos el toque " made i n Lunar " . Bus camos
una i magen de l a ti er r a (por ej empl o de l a web
de l a NAS A como hi ce yo), y aj us tamos el br i l l o
y el contr as te , o i ncl us o l os equi l i br i os de col or
(s egn veai s ) par a acopl ar l a al di buj o, en una
capa s ubyacente a es ta.
Ya es t ! No ha s i do tan di fi ci l , ver dad?

113
R E I AYANAMI ( E VANGE L I ON)




P as o 1:
Par a di buj ar a Rei Ayanami , comi enza
di buj ando un ci r cul o gr ande par a l a mi tad
s uper i or de l a car a, y aadel e l a mi tad
i nfer i or . Obs er va que l a di s tanci a des de l a
gui a s uper i or del oj o al i nfer i or del ci r cul o
es pr acti camente l a mi s ma que del i nfer i or
del ci r cul o a l a bar bi l l a; es to deber i a
ayudar te un poco con l as pr opor ci ones .
Di buj a l as gui as tal y como s e mues tr a.
Los oj os no s on muy gr andes , as i que
mantn l as l i neas de l os oj os j untas entr e
s . Las gui as par a l a nar i z y l a boca
deber i an es tar s epar adas l a mi s ma
di s tanci a que l as gui as de l os oj os .
As egur ate de di buj ar l as gui as
s uavemente, s i n apr entar , ya que mas
adel ante tendr s que bor r ar l as .


P as o 2:
Lo s i gui ente, aade l os oj os y l a boca. Los oj os
deber i an es tar s epar ados entr e s una di s tanci a
equi val ente a un oj o. Obs er va que l a bas e de
s us oj os no es tn di buj adas ; es tas es tn
defi ni das por s us i r i s , mas que por l as l i neas .
Rei no s uel e s er muy emoti va, as i que no hagas
s us oj os muy ar queados o exager ados .

114

P as o 3:
Lo s i gui ente es bor r ar l as gui as y di buj ar el
contor no bas i co del pel o. El pel o de Rei es
muy detal l ado, as i que por ahor a pr eocupate
s ol o de cons egui r que l a for ma del pel o tenga
un as pecto adecuado. Obs er va como el pel o
s e s epar a en cuatr o s ecci ones pr i nci pal es : l a
par te pr i nci pal que cae entr e l os dos oj os , l as
otr as dos par tes a i zqui er da y der echa y l a
par te tr as er a con for ma r edondeada. Di buj al e
l os detal l es de l os oj os , i ncl uyendo l os
r efl ej os de l uz y l as pupi l as . Aunque l a bas e
de s us oj os no es tn di buj adas , puedes i ntui r
donde s e encuentr an es tas gr aci as a l os i r i s .
Di buj a tambi en s us hombr os . Rei ti ene bi en
defi ni dos l os hombr os (l o cual es mas
apar ente en el s i gui ente di buj o), as i que no
te l i mi tes a di buj ar una l i ne i ncl i nada haci a
abaj o como har as nor mal mente; Deber i as
ver l os mus cul os del cuel l o, l a es pal da y de
l os hombr os , aunque es tos no s e deben
di buj ar tan detal l adamente y bi en
des ar r ol l ados como l os de l os per s onaj es de
Dr agonbal l Z , que expl i qu anter i or mente.
T an s ol o as egur ate de que puedes ver un
poco de defi ni ci on en l os mus cul os .


P as o 4:
Ahor a vi ene l a par te di ver ti da: aadi r
todos l os detal l es . ^ _~ El detal l e en el
pel o puede par ecer cos tos o al pr i nci pi o,
per o r ecuer da l as for mas bas i cas que
di buj as te antes , y aadel es el os a es tas .
Aade gr an canti dad de tr azas al pel o,
haci endol as tan fi nas y del i cadas como
puedas . As egur ate de hacer al gunas
mechas que cubr an s us mej i l l as . Di buj a s u
tr aj e, as egur andote de mantener una
for ma s uavi zada, ya que es un tr aj e
aj us tado. De nuevo, as egur ate de mos tr ar
un poco l a defi ni ci on del mus cul o de l os
hombr os . I ntenta hacer l as cos as oval adas
en l os hombr os (no s e exactamente como
s e l l aman) e i ntenta que par ezca que
s obr es al en un poco. Di buj a tambi en l as
cos as de l a cabeza.

115

P as o 5:
Col or ea o s ombr ea tu di buj o como qui er as .
As egur ate de us ar un azul cl ar o par a
s ombr ear s u tr aj e, no un gr i s . S u pi el debe



S HAMP OO ( R ANMA )


P as o 1:
Comi enza di buj ando un ci r cul o gr ande par a l a par te
s uper i or de l a car a. Di buj a en l l a par te i nfer i or de
l a car a, y di vi del a en gui as tal como s e mues tr a.
As egur ate de que l as gui as par a l a nar i z y l a boca s e
di buj an j untas .

116

P as o 2:
Ahor a di buj a l os oj os , nar i z, boca y or ej as (di buj adas
en r eoj o), as egur andote de que s us r as fos es ten
al i neados con l as gui as que di buj as te en el pas o 1. En
es ta vi s ta, l os oj os de S hampoo s on muy gr andes y
r edondos (l os i r i s s on ci r cul os per fectos ), y l a nar i z y
s u boca s on muy pequeas . Obs er va que l a nar i z es
mas una s i mpl e mar ca pequea en for ma de oval o en
l ugar de l a ti pi ca nar i z ani me en for ma de cua.

P as o 3:

Bor r a todas l as gui as . Aade l os r efl ej os de l uz a l os
oj os , y r el l ena s us cej as . aade al go de s ombr a
debaj o de s u boca, y di buj al e l os hombr os .
Los hombr os s on r el ati vamente del gados ; no
deber i an i r mucho mas al l a pas ada s u cabeza.


P as o 4:
Comi enza a di buj ar l e el pel o, haci endol o es pes o
y r edondeado. I ntenta no hacer l o muy gr ande;
Obs er va que cer ca queda de l a ci ma de s u
cabeza.
117


P as o 5:
Di buj a el r es to del pel o, y conti nua
manteni endol o s uave y r edondeado. Obs er va
como todo el pel o que cuel ga al r ededor de s u
hombr os es mas gr ues o al l l egar al fi nal ;
As egur ate de no di buj ar l o s i mpl emente r ecto.
Boceta s u r opa. Vuel ve y r etoca todas l as l i neas ,
as egur andote de que todo es ta cor r ectamente
pr opor ci onado y que l as l i neas s on s uaves y
r el ati vamente l i mpi as . S i es neces ar i o, tr aza el
di buj o en un tr ozo de papel de maner a que
tengas un boceto l i mpi o par a hacer el di buj o
fi nal .


P as o 6:
Aqui es ta el r es ul tado fi nal , que he col or eado en
Photos hop. Como s i empr e, puedes us ar el medi o
que te gus te; Yo he el egi do el Photos hop por que
puedes hacer un di buj o l i mpi amente en poco
ti empo.
Por favor toma nota del s ombr eado del pel o de
S hampoo; en l ugar de us ar s ol o l i neas o zi gzags
par a l os br i l l os del pel o, s e us an var i as s er i es de
oval os pl anos , l os cual es dan a s u pel o mas
apar i enci a de es pes or y r edondez.









118

Col or eado en P hot os hop




P R E P AR ANDO E L B OCE T O


Yo s ol a tr azar mi s di buj os , per o me he
dado cuenta de que l l eva demas i ado
ti empo, y de que es mas faci l us ar un
boceto en ti nta. ^ _^ Una vez hayas
deci di do que di buj o qui er as col or ear ,
r etr aza l a i magen en un papel l i mpi o
cui dados amente pas ado a ti nta.
Nor mal mente ayuda us ar un papel
gr ande y es ti l ogr afos fi nos , as i
cons egui r s una l i nea mas fi na. S i te
equi vocas pas ando a ti nta, puedes
l i mpi ar l o con un cor r ector o ar r egl ar l o
en Photos hop.
Bor r a cual qui er l i nea extr a de l api z y
dej a el di buj o l o mas l i mpi o pos i bl e.
Es canea el di buj o y car gal o en
Photos hop. As egur ate de que el di buj o
es t en modo RGB antes de conti nuar .
Par a hacer el di buj o en modo RGB, ves
al menu I magen> > Modo> > RGB Col or .
A mucha gente l e gus ta mantener el
di buj o en el fondo de l a i magen, y
des pues col or ear enci ma us ando capas
pues tas en modo " Mul ti pl i car " . El mayor
fal l o al col or ear de es te modo es que no
hay for ma de col or ear l as l i neas del
contor no. Aadi r col or a l as l i neas puede
dar l e al di buj o un toque boni to.
Par a hacer es to, ti enes que hacer el
contor no tr ans par ente, l o cual te
per mi ti r col or ear por debaj o de l
(exactamente como s i pus i er as el di buj o
en un papel tr ans par ente).


Antes de que hagas nada,
aj us ta el br i l l o y el
contr as te de tu i magen
has ta que l as ar eas
bl ancas s ean
compl etamente bl ancas y
l as l i neas negr as s ean
pur amente negr as , per o
s i n l l egar a pi xel ar s e. S i
no ti enes cui dado con el
aj us te del contr as te,
acabar s dentando el
di buj o, como en l a
i l us tr aci on de ms a l a
i zqui er da. No bus camos
un di buj o dentado y feo;
119

acabar s dentando el
di buj o, como en l a
i l us tr aci on de ms a l a
i zqui er da. No bus camos
un di buj o dentado y feo;
quer emos que s ea tan
s uave y ni ti do como s ea
pos i bl e, as i que ten
cui dado.
T ambi en quer r s ar r egl ar
zonas i ncompl etas , tal es
como el oj o en es te
di buj o, y l i mpi ar l as l i neas
un poco, aunque yo no
s oy bas tante paci ente
como par a hacer es to
muy a menudo.
De todas for mas , una vez
hayas r educi do l a i magen,
l as i mper fecci ones del
di buj o no s er n tan
vi s i bl es .


Ahor a, con el fi n de
hacer tu di buj o (ya
l i mpi o) tr ans par ente,
pr i mer o de todo
s el ecci ona el l i enzo
compl etamente. Copi a
todo el di buj o y pegal o
en una capa tal como
s e mues tr a a l a
i zqui er da (NDT * :
tambi en puedes
dupl i car el fondo en
l ugar de copi ar l a capa
y l l amar a es ta" Capa
1" como en el
ej empl o).
Ahor a tendr s dos
copi as de l a i magen: l a
capa de Fondo, y l a
Capa 1. Bor r a l a capa
de fondo, y cr ea un
nuevo fondo
pur amente bl anco,
yendo al menu
Capa> > Neva> > Fondo

120


Ve al menu Canal es de l a ventana fl otante
de Capas . Pul s a el boton " Car gar canal como
s el ecci on" , que es el mas a l a i zqui er da
abaj o, con l a i magen de un ci r cul o
punteado. Lo que es to hace es s el ecci onar
todas l as ar eas bl ancas del contor no, s i n que
tengas que us ar l a Var i ta Magi ca. Evi ta us ar
l a var i ta magi ca todo l o que puedas ! Puede
hacer s el ecci ones r eal mente mal as .
De todas for mas , des pues de pul s ar el boton
" Car gar canal como S el ecci on" , todas l as
ar eas bl ancas s e deber i an s el ecci onar
medi ante l i neas di s conti nuas .


As egur ate de que l a Capa 1 es t
s el ecci onada, y no l a Capa de Fondo, y
entonces pul s a Bor r ar (tecl a S upr ). Es to
bor r ar todas l as ar eas bl ancas del di buj o,
dej ando s ol o l as l i neas negr as .
Des el ecci ona l a i magen de maner a que l as
l i neas di s conti nuas de l a s el ecci on
des apar ezcan, dej ando s ol o el di buj o. T e
dar s cuenta de que el di buj o es t un poco
des vaneci do. No te pr eocupes , es to es muy
faci l de cor r egi r . : )

121



Pon l a capa uno a " Pr es er var
T r ans par enci a" mar cando l a " checkbox"
en el menu de capas , como s e mues tr a
j us to ar r i ba. Es to te per mi te pi ntar por
enci ma de l as l i neas exi s tentes s i n que
s ean pi ntadas y echar l as a per der . Es una
car acter i s ti ca muy uti l . : ) S el ecci ona un
pi ncel gr ande y pi nta s obr e todo el di buj o
con col or pur amente negr o. Las l i neas del
di buj o deber an vol ver a s u os cur o
anter i or .

Ahor a ya ti enes el di buj o con
un contor no l i mpi o y
tr ans par ente l i s to par a s er
col or eado. : )

122

AADI E NDO COL OR E S Y S OMB R AS : P AR T E 1



Cr ea una nueva capa entr e l a capa de fondo y l a
capa del di buj o a l i nea. Es ta capa s er par a l a
pi el (bueno, puedes col or ear l o que qui er as
pr i mer o, per o yo nor mal mente comi nezo con l a
pi el o con el pel o). La mayor i a de l a gente us a l a
var i ta magi ca par a s el ecci onar el ar ea a pi ntar ,
per o me he dado cuenta de que l a var i ta magi ca
es i ns ufi ci ente y no muy pr eci s a. Ademas ,
acabas teni endo var i as ar eas bl ancas al r ededor
de l as l i neas que neces i tan s er r el l enadas .
En l ugar de es o, us a l a her r ami enta de Lazo
Pol i gonal par a s el ecci onar l as ar eas que qui er es
col or ear . Es to conl l eva un poco mas de ti empo,
per o a l a l ar ga funci ona mej or . No debes de
pr eocupar te s obr e l os huecos del di buj o o es as
mol es tas zonas bl ancas al r ededor de l as l i neas .
Lo que quer emos hacer es tr azar el contor no de
l a r egi on que quer emos col or ear . Es to puede
r es ul tar di fi ci l en r egi ones compl ej as y extens as ,
ya que no puedes par ar has ta que no acabas y
ci er r as l a s el ecci on. S i es to l l ega a s er un
pr obl ema, entonces l a her r ami enta Pl uma nos
s er i gual de uti l par a es ta tar ea.
En ocas i ones s el ecci onar r egi ones compl i cadas
como pel o detal l ado puede s er un s upl i ci o, per o
cr eeme, ten paci enci a y ver as que val e l a pena
tomar s e s u ti empo en l ugar de us ar l a
her r ami enta Var i ta Magi ca. : )

Una vez tengas toda l a pi el (o
cual qui er otr a par te en l a que es ts
tr abaj ando) s el ecci onada, el i ge un
col or y us a el cubo de pi ntur a par a
r el l enar l o. S i ti enes pr obl emas
el i gi endo l os col or es , date una
vuel ta por i nter net y bus ca di buj os
de per s onaj es con tonos de pi el
boni tos , y apl i cal os . S i el col or es
muy pal i do por que l o cogi s te de un
mal es caneado, tan s ol o aj us tal o
has ta que quede como
qui er es . Ademas , antes de que
aadas el col or , cons i der a que ti po
de l uz habr en el di buj o.
Es tar a l a l uz del di a, o de noche?
Que ti po de humor qui er es que
tenga tu di buj o? Los col or es que
el i j as afectar n al s enti mi ento
gl obal del di buj o, as i que ten es to
en cuenta antes de comenzar a
aadi r l e col or .
123


S el ecci ona l as otr as r egi ones del di buj o y
r el l enal as de col or . As egur at e de poner
cada col or en una capa di fer ente, o por l o
menos as egur ate de que no ti enes dos
col or es di fer entes j untos en l a mi s ma
caapa. Es to nos l o pondr mas faci l a l a
hor a de s ombr ear . Habl ando de es to. . . no
empi eces a s ombr ear has ta que tengas
r el l enas de col or todas l as ar eas
pr i nci pal es Una vez hecho puedes
as egur ar te de que l os col or es coi nci den
bi en.
Yo quer i a que es te di buj o tuvi es e una l uz
s uave, as i que el eg col or es cl ar os y
pal i dos .
Recuer da que tu s el ecci on de col or puede
afectar l a apar i enci a y el s enti mi ento del
di buj o, as i que tomate al go de ti empo
cuando r el l enes todos l os col or es . Yo
nor mal mente gas to al go de ti empo
aj us tando y r eaj us tando l os col or es de l a
pi el , el pel o y l as r opas , has ta que es toy
a gus to con l a combi naci on.

Ahor a que todos l os col or es pr i nci pal es es tan
r el l enados , podemos comenzar a s ombr ear . Yo
us ual mente comi enzo con l a pi el y el pel o, s ol o
por que cr eo que s on mas di ver ti dos . : )
As egur at e de que mar cas l a Checkbox
" pr es er var t r ans par enci a" ar r i ba de l a
vent ana de Capas ! ! Es to es muy i mpor tante;
te per mi te pi ntar s obr e el ar ea que ya pi ntas te
s i n s al i r te de l as l i neas . Es to har el s ombr eado
mucho mas s enci l l o. S el ecci ona una ver s i on
mas os cur a del col or del col or bas e de l a capa
con l a que es tas tr abando. S i ti enes pr obl emas
a l a hor a de s el ecci onar un buen col or , bus ca
otr os di buj os como r efer enci a. Yo cas i s i empr e
us o al gun otr o per s onaj e ani me par a ayudar me
a s ombr ear , es peci al mente col or es con l uces
compl i cadas . Us o una tabl eta gr afi ca al
s ombr ear , per o mucha gente ti ene que us ar un
r aton en s u l ugar . Par a cons egui r es a s uavi dad
con un r aton, puedes us ar l a her r ami enta Pl uma
par a defi ni r l as s ombr as , col or ear l as a mano (l o
cual pr efi er o, aunque a veces es mas engor r os o
y cues ta mas ti empo. . . ), o puedes us ar el Lazo
Pol i gonal par a s el ecci onar l as zonas que qui er es
s ombr ear . Hay var i edad de for mas a l a hor a de
aadi r s ombr as ; el metodo que el i j as depende
de ti . T an s ol o r ecuer da exper i mentar y tener
paci enci a, por que puede l l evar s u ti empo
cons egui r s ombr as s uaves y con l a for ma
des eada
124

S uel e s er buena i dea aadi r var i as capas
de s ombr a por col or bas e, es peci al mente
en ar eas como l a pi el y el pel o.
Par a aadi r otr a capa de s ombr as , aj us t
l os col or es de l a pi el un poco par a
hacer l os menos apagados . Par a el l o, us a
l a her r ami enta Cuentagotas par a
s el ecci onar el col or que qui er es cambi ar ,
entonces ves a
I magen> > Aj us tar > > Reempl azar Col or .
Entonces puedes cambi ar el col or al
cual qui er otr o s i n es tr opear l as s ombr as
que acabas de aadi r . ^ _^


Una vez hayas acabado de s ombr ear l a
car a, cambi a a otr a zona. Lo s i gui ente
que el eg hacer fue el pel o, por l o que
menci on antes , me gus ta col or ear el
pel o. : - )
El pel o s e ha col or eado del mi s mo modo
que l a car a; Cog un col or mas os cur o
que el col or bas e, y r el l en l as s ombr as .
As egur ate de que manti enes un patr n
de l uz cons i s tente. Por ej empl o, s i l a l uz
vi ene des de l a i zqui er da de l a car a,
as egur ate de que par ece que vi ene des de
l a i zqui er da en el r es to del di buj o.
Pon es peci al atenci on a l as ar eas donde
caen l as s ombr as , y as egur ate de
s ombr ear l as adecuadamente. De nuevo,
nunca vi ene mal us ar un di buj o como
r efer enci a.

125

S i qui er es , aade una s egunda capa de
s ombr as al pel o par a dar l e mas
pr ofundi dad. S i qui er es tambi en puedes
aadi r br i l l os .
Yo no l os he aadi do a es te di buj o en
par ti cul ar , por que no cr e que el pel o l os
neces i tas e, per o s i fuer as a aadi r br i l l os ,
te r ecomi endos poner l os en una Capa
apar te, enci ma del pel o.
Hacer que l as ar eas cl ar as de l os br i l l os
s e s uper pongan a l as s ombr as mas
os cur as es una magni fi ca maner a de
hacer que el pel o (o l o que s ea) par ezca
r eal mente br i l l ante, y es mas faci l hacer
que s e s uper pongan s i es tn en Capas
s epar adas . : )


AADI E NDO COL OR E S Y S OMB R AS : P AR T E 2


Des pues de s ombr ear el pel o y
l a car a, he pas ado al tocado
(l a pr enda de l a cabeza) .
Quer a expl i car como col or ear
or bes , y dar l es una boni ta
apar i enci a de br i l l o. ^ _^
Dar br i l l o a l os or bes puede
par ecer compl i cado, per o s on
r eal mente muy s i mpl es de
s ombr ear . Comi enza cr eando
un ar ea os cur a en el centr o del
or be. Yo l a di buj cuando pas
a ti nta el di buj o, l o cual
pr obabl emente no es l a mej or
i dea, de maner a que tuve que
us ar l a her r ami enta Des enfocar
par a s uavi zar l o un poco antes
de conti nuar . ^ _^
126

Us a un col or mas os cur o que el col or
bas e par a extender l as s ombr as en el
centr o del or be, as i como a l o l ar go del
bor de i nfer i or del or be. Haz tantos
detal l es como qui er as .

Ahor a, s i mpl emente aade unos cuantos des tel l os
r edondos en el ar ea por donde vi ene l a l uz. Par a dar al
or be un br i l l o aadi do, pus e unas cuantas s ombr as ms
al r ededor del des tel l o mas gr ande, y pi nt l a par te
s uper i or de l os des tel l os muy s uavemente con el
Aer ogr afo en col or bl anco. Lo ves ? no es tan di fi ci l . Par a
cons egui r el efecto de br i l l o, tan s ol o aade var i as capas
de s ombr as y des tel l os de l uz s uper pues tos . : )

Comi enza aadi endo s ombr as a l as otr as
ar eas mas detal l adas de tu di buj o, y
as egur ate de mantener el or i gen de l a l uz
cons i s tente. Recuer da us ar var i as capas
de br i l l os y s ombr as par a hacer que el
di buj o par ezca mas tr i di mens i onal y
vol umi nos o. Recomi endo us ar al menos
dos o tr es col or es di fer entes por capa.
127

Col or ea el r es to de l os detal l es . Recuer da
que cuantas mas capas us es , mas
tr i di mens i onal par ecer . De todas for mas ,
debes de as egur ar te de que l as col ocas
en el l ugar adecuado, o no i mpor tar
cuantas s ombr as tengas .


Recuer da que el pr i nci pi o del tutor i al di j e
que aadi r col or a l as l i neas del di buj o
puede dar l e un buen toque? Bi en, ahor a
puedes pr obar l o y ver l o por t mi s mo. : )
Ve a l a capa del Di buj o, as egur ate de que
pr es er var t r ans par enci a es t mar cado,
coge una ver s i on mas os cur a del col or
que vas a pi ntar , y pi nta l as l i neas .
Par a el pel o he us ado un azul mas
os cur o; par a l a pi el he us ado un mar r on
os cur o. Lo que es to hace es hacer l as
l i neas menos pr omi nentes , per o aun dan
a l os bor des l a defi ni ci on apr opi ada.
Compar a es te di buj o con el de j us to
ar r i ba. Ves l a di fer enci a? Es
i ns i gni fi cante, per o cr eeme, puede hacer
que tu di buj o quede mucho mej or ,
es peci al mente s i es tas tr abaj ando con
l i neas gr ues as .



F ONDOS Y R E T OQUE S F I NAL E S
128

Una vez col or eado todo el per s onaj e,
podr as quer er aadi r un fondo. Has ta un
fondo des cui dado puede dar l e vi da a tu
di buj o. ; ) Yo bocet r api damente un
fondo, el cual cons i s te en una ci udad y
al gunas montaas , y pus e el boceto en
una Capa por debaj o del di buj o pr i nci pal .
Entonces hi ce el boceto tr ans par ente,
us ando el mi s mo metodo des cr i to en l a
par te 1. S i n embar go, es pr obabl emente
mas i ntel i gente i ncl ui r el fondo con el
pr i mer boceto; Yo no l o pens has ta
des pues de haber es caneado l a ver s i on en
ti nta de es te di buj o. ^ _^ ; De todas for mas
, as egur ate de que l a Capa del di buj o del
fondo es tr ans par ente.



Lo s i gui ente es pi ntar el fondo con l os
col or es bas e us ando l a her r ami enta
Lazo Pol i gonal . De acuer do, s e que el
fondo que he di buj ado no es l o mas
exci tante del mundo, per o es mi pr i mer
i ntento aadi endo un fondo a mano, as i
que s ufr e comi ngo. ^ _^

129


Una vez es tabl eci dos l os col or es
pr i nci pal es , aade s ombr as al fondo, par a
que no par ezca muy pl ano. Es ta par te
l l eva un poco de ti empo. . . Nor mal mente
es de gr an ayuda tener di buj os de
r efer enci a, por que no s e tu, per o yo
per s onal mente encuentr o un r eto
col or ear pai s aj es . ^ _^ Por s upues to, es to
es pr obabl emente por que no tengo aun
s ufi ci ente pr cti ca. . . ^ _ ~


Una vez col or eado el fondo, aad unas
cuantos efectos de l uz par a hacer l o un
poco mas boni to. Aad un des tel l o
(conoci do como Lens Fl ar e) j us to s obr e
l as montaas (es ta es una de l as veces
en l as que un des tel l o s er i a apr opi ado;
gener al mente s ol o s e ven cuando una l uz
es t br i l l ando di r ectamente a l a camar a ),
y aad al gunas l i neas de l uz. Par a hacer
l as l i neas de l uz, cr e otr a Capa entr e l a
de fondo y el per s onaj e, us l a
her r ami enta Lazo Pol i gonal par a hacer
gr andes for mas tr i angul ar es , l as r el l en
con bl anco pur o, l as embor r on con
" des enfoque gaus s i ano" , pus e l a Capa a
" Luz S uave" en l ugar de Nor mal , y aj us t
l a opaci dad de l a capa al 70% .

130

Ya cas i hemos acabado. : ) S i qui er es , cr ea
una capa por enci ma todas l as otr as . En
es ta capa pondr emos br i l l os adi ci onal es y
toques fi nal es . Coge el Aer gr afo a baj a
pr es i on (20- 40% ), y aade cui dados amente
l uz a l as zonas con br i l l os , tal es como l as
zonas mas cl ar as del metal del tocado de s u
cabeza, como s e mues tr a en el di buj o. Es to
l es da un br i l l o adi ci onal . : )

Wow, ya cas i es t! : ) Ahor a, l o que ti enes
que hacer es compr i mi r el ar chi vo. S i
ti enes memor i a de s obr a, qui z qui er as
mantener l a ver s i on s i n compr i mi r del
di buj o par a un us o en el futur o (qui za
qui er as hacer fondos de es cr i tor i o o
i mpr es i ones ).
S i pi ens as poner tu di buj o en i nter net,
neces i tar s compr i mi r l o y guar dar l o en
for mato JPEG o GI F. No hay nada mas
i r r i tante que tener que es per ar medi a
hor a par a r eci bi r un ar chi vo de 2 megas
que al gui en envi , por que l o el l a no
s abi a como compr i mi r l o pr evi amente.
Par a di s mi nui r el tamao ves al menu
Capa, en l a bar r a s uper i or y pon Acopl ar
I magen. Es to j untar todas l as capas en
una. No podr s guar dar l a i magen en
for mato JPEG a menos que acopl es l a
i magen (NDT * : tambi en puedes guar dar
l a i magen poni endo Guar dar una copi a. . .
s i n tener que acopl ar l a i magen).
En es te punto tambi en neces i tar s
aj us tar el tamao de l a i magen. I ntenta
no hacer el di buj o mayor de 800 pi xel s
en ni nguna di r ecci on; es mej or tener el
di buj o encaj ado en l a pantal l a.
Des pues , ve a " Guar dar como" , y
s el ecci ona el for mato JPEG del menu de
s el ecci on. Cuando l o hayas pues to, el i ge
l a tas a de compr es i n par a guar dar l o.
Recomi endo una tas a de compr es i n del
6 o el 7, ya que r ecor ta bas tante el
tamao del ar chi vo s i n s acr i fi car mucho
s u cal i dad. Cr eeme, es r eal mente di fi ci l
deci r l a di fer enci a entr e el ni vel 10 de
compr es i n y el ni vel 6. ^ _^
131

E F E CT O DE L L UVI A



Pus e es to como una r es pues ta en un for o en MegaT okyo. . . s e me ocur r i que er a
l o bas tante vl i do como par a poner l o aqu como un tutor i al de efecto.







P as o 1: E l egi r una i mgen
f uent e
As egr ate de tener al go s bor e l o
que l l over . . . no es r eal mente un
pas o 1, per o s i r ve como pr i mer
pas o.


P as o 2: Hacer al go de r ui do
Cr ea una nueva capa s obr e el
fondo y l l nal a de negr o.
Us a el fi l tr o Rui do - - > Aadi r
r ui do.
Es coge Gaus s i ano, monocr omo y
una canti dad al r ededor de 65,
s egn el tamao de tu i mgen y
cunta l l uvi a qui er as .

P as o 3: Des enf oque de
movi mi ent o
Ahor a efecta un Fi l tr o - >
Des enfocar - > Des enfoque de
movi mi ento. Us a un ngul o de
al r ededor de 60 , s egn el vi ento,
y una di s tanci a de 20- 30 pi xel s .
No te pr eocupes s i ahor a par ece
que ha des apar eci do el r ui do.
Cambi a el modo de pi ntur a a
" Acl ar ar " (es o har tr ans par ente el
negr o).
Ahor a entr a en el di l ogo " Ni vel es "
(CT R L + L ) y aj us ta l a fl echa
centr al haci a l a zona de col or ,
has ta que veas que l a l l uvi a queda
bi en.
132
(CT R L + L ) y aj us ta l a fl echa
centr al haci a l a zona de col or ,
has ta que veas que l a l l uvi a queda
bi en.

P as o 4: T achn!
Ya ti enes l l uvi a! As de fci l !

Puedes aadi r r eal i s mo aadi endo
char cos y r efl ej os en l as
s uper fi ci es dur as , haci endo
pequeas " v" s bl ancas donde l a
l l uvi a choca contr a el s uel o. . .
T ambi en puedes aadi r s uaves
nubes bl ancas (muy s uaves ) con
el aer gr afo en l as s uper fi ci es en
que r ebota l a l l uvi a.


E F E CT O P AR A OB JE T OS ME T AL I COS



E s t o al pr i nci pi o par ece di f ci l per o no l o es en abs ol ut o. S i gue
es t os pas os y t e ens ear l o f ci l que es hacer que un obj et o
par ez ca met l i co.






P as o 1: Gr i s 50%
S ea tu obj eto el que s ea. . . empi eza
con un r el l eno pl ano del 50% de gr i s .
As egr ate de que el obj eto tenga una
capa par a l s ol o.

P as o 2: S amba de l a S el ecci n
1) Us ando l a her r ami enta de
S el ecci n Rectangul ar haz una
s el ecci n a " bandas " hor i zontal es por
todo el obj eto.
2) Haz un Cal ado de 5 p xel s
(Ct r l + Al t + D, o Cmd+ Opt + d en
MacOS )
3) Abr e el di l ogo de Ni vel es (Ct r l + L )
y aumenta el ni vel de S al i da de negr o
has ta un 64, ms o menos . Acepta.
4)Con l os cur s or es , mueve l a
s el ecci n unos 8 p xel s haci a abaj o e
133
3) Abr e el di l ogo de Ni vel es (Ct r l + L )
y aumenta el ni vel de S al i da de negr o
has ta un 64, ms o menos . Acepta.
4)Con l os cur s or es , mueve l a
s el ecci n unos 8 p xel s haci a abaj o e
i nvi r tel a (Ct r l + I )

T u obj eto deber a tener ahor a un
as pecto tal que as . Pr obabl emente
puedas cons egui r el mi s mo efecto
manteni endo S hi ft y haci endo bandas
hor i zontal es con el aer gr afo. T
el i ges ; s l o as egr ate de que el
obj eto es t en es cal a de gr i s y con
bandas , como ves aqu .

P as o 3: Dal e R el i eve

S i ti enes Photos hop 5 o s uper i or ,
aade un r el i eve us ando l os efectos
de capa. Una vez cr eado el r el i eve,
haz una capa vac a baj o el obj eto y
mzcl al as haci a abaj o. (Es to une el
efecto y el obj eto, par a tr abaj ar con
el l os )
S i es tas us ando Eyecandy. . . tan s ol o
apl i cal e un Bevel y s i guenos en el
pas o 5.

P as o 4: Cur vas

He aqu l a magi a. Con l a capa del
obj eto s el ecci onada, abr e el di l ogo
de Cur vas y haz una cur va como l a
que ves aqu . S i mpl emente ar r as tr a
ar r i ba y abaj o l os puntos de l a
di agonal .
134

Deber a par ecer s e a es to. Mol a, eh?
Per o todav a l e fal ta al gn detal l e.
Vamos con l .

P as o 5: Col or al o
Pul s a Ct r l + U par a abr i r el di l ogo de
T ono/S atur aci n. Acti va el cuadr o
" Col or ear " de abaj o a l a der echa y
dal e el col or que qui er as . Un tono de
225 y s atur aci n 15 dan un boni to
cr omado azul .

Pul s a OK.

P as o 6: E nf oca

Us a el fi l tr o " Ms car a de Enfoque" con
opci ones par eci das a es tas y har que
l as par tes ms os cur as del cr omado
s obr es al gan un poqui to, dndol e un
ai r e de r eal i s mo al efecto.

P as o 7: P ar a acabar , una s ombr a

Ah l o ti enes ! Un efecto de S ombr a
Par al el a. . . qui z un par de des tel l os y
ti enes un obj eto cr omado muy guay
s i n haber abi er to s i qui er a una
apl i caci n 3D.


135

E F E CT O R E L AMP AGO



Di buj ar r el mpagos puede hacer s e bas t ant e dur o. E n cambi o, con
l as her r ami ent as que pr opor ci onan l os pr ogr amas de di s eo, s e
cons i guen unos ef ect os muy r es ul t ones con poco es f uer z o.






P as o 1: Cr ea una bas e

Par a empezar , s el ecci ona una her r ami enta de
degr adado; en pr i nci pi o vamos a us ar el
Degr adado Li neal . Es coge un col or os cur o
(negr o o azl os cur o quedan bi en) par a el
ci el o y uno cl ar o con el tono que qui er as
dar l e al r el mpago, como bl anco azul ado o
amar i l l ento. Con es os col or es , tr aza un
degr adado en una zona/capa vac a, de for ma
per pendi cul ar a donde qui er as que pas e el
r ayo. (NOT A: El r ayo apar ecer en l a zona
i nter medi a del degr adado)


P as o 2: T or ment a

Uti l i za el fi l tr o I nter pr etar - - > Nubes de
di fer enci a en l a mi s ma capa, par a pr oduci r
un efecto de nubes . Ahor a un poco de magi a:
us ar emos el cuadr o de di l ogo " Ni vel es "
(I mgen - - > Aj us tar - - > Ni vel es ). Pul s a
Ctr l + L o bi en Command+ L, s egn us es
Wi ndows o MacOS . En l os val or es de entr ada,
des pl aza l a fl echa de l os gr i s es (l a del medi o)
haci a l a i zqui er da, ms o menos has ta un
val or de 5, s egn el contr as te; te quedar el
negati vo de un r el mpago. Vi gi l a el r es ul tado
en l a vi s ual i zaci n, y ve aj us tando has ta
quedar s ati s fecho con el gr os or .
136


P as o 3: Dal e l a vuel t a

Ahor a s l o te fal ta i nver ti r l a i magen (Ct r l + I
o Command+ I ) y. . .

Ya ti enes un boni to r el mpago, de as pecto
muy r eal i s ta. (Bueno, cr eo que s e me es t
yendo un poco l a ol l a, l o s i ento. )

L I MP I ANDO UN DI B UJO



E s caneando l neas de di buj o:
Par a mej or ar tu es caneado fi nal as egr ate
de que tu di buj o es tan l i mpi o como te s ea
pos i bl e. . . mugr e ms , mugr e menos . Aqu
tengo un di buj o enti ntado que es cane en
es cal a de gr i s a 300ppp (r educi do a 72dpi
par a l a car ga en web). La i mgen es
bas tante cl ar a per o un poco gr i s y al go del
bor r on del l pi z an es vi s i bl e, debi do a l o
mal que he bor r ado.



Aj us t ar l as l neas
El tr uco par a conver ti r un es caneado gr i s en
una buena l nea de fondo es us ando el cuadr o
de di l ogo " Cur vas "
(I magen - - > Aj us tar - - > Cur vas ).
Pul s a Ct r l + M o, en MacOS , Command+ M.
Pi ncha en l a l nea di agonal en dos s i ti os y
ar r as tr a has ta dar l e una for ma de " S " como ves
aqu .
Ll evo l a par te i nfer i or haci a abaj o par a
aumentar l os negr os y ti r o de l a par te s uper i or
haci a ar r i ba par a qui tar l os gr i s es y l as l neas
di s per s as . Acti va l a pr evi s ual i zaci n y vi gi l a l a
i magen mi entr as l o haces par a aj us tar l a cur va
de acuer do con l o que veas .
137
de acuer do con l o que veas .


R es ul t ados
Ves cmo ya es t mucho ms
l i mpi o? En es te punto puedes hacer
un canal Al fa de l a i mgen o
s i mpl emente dar l e una capa pr opi a
y cambi ar el modo de capa a
" Mul ti pl i car " , y col or ear en otr a capa
debaj o s uyo.
El modo Mul ti pl i car hace que el
bl anco s ea tr ans par ente. Di r gete a
l os tutor i al es de Modos de Pi ntur a y
Capas y Canal es par a ms detal l es .
S i ti enes Adobe S tr eamLi ne, puedes
s egui r al s i gui ente pas o.
S t r eamL i ne
S i voy a conver ti r mi i l us tr aci n a for mato vector i al
en S tr eamLi ne (cos a que r ecomi endo, s i ti enes el
pr ogr ama), l a es caneo a 600dpi .
Li mpi a l a
i mgen
s egn l os
pas os anter i or es e i mpr tal a a S tr eamLi ne. Yo
es coj o l as opci ones pr edeter mi nadas par a Di buj o a
T i nta (I nked Dr awi ng) y voy des pl azando l a
per mi s i on de umbr al ( La bar r a T hr es ol d ) has ta
que tengo una buena l nea. S i es neces ar i o, l l eva el di buj o vector i zado a Adobe
I l l us tr ator par a al gunos aj us tes fi nal es ; l uego tr ete el ar chi vo EPS a Photos hop par a
col or ear l o.


















138



Di buj ando Ar mas





R E NUNCI A: Las ar mas y l os j venes s on un tema pol mi co hoy en d a y
me doy cuenta de que muchos de mi s l ector es s on j venes adul tos . Mi
i ntenci n es tan s l o mos tr ar te cmo di buj ar pi s tol as par a hacer tebeos . S i
er es menor de edad, por favor , pr egntal e a tus padr es antes de vi s i tar l as
webs de ar mas o de conti nuar con es te tutor i al . Por favor , aydame a
mantener a Ros i e O' Donnel l l ej os de m .






L a pi s t ol a bs i ca
La mej or maner a de di buj ar una pi s tol a es ver
di buj os de pi s tol as . Las ti enes di s poni bl es en l a
mayor par te de l as webs de mar cas de ar mas :
http: //www. gl ock. com/
http: //www. s i gar ms . com/
http: //www. r uger - fi r ear ms . com/
http: //www. heckl er koch- us a. com/
Ayuda a evi tar l as mi r adas i ncmodas de cuando
compr as una r evi s ta de ar mas . Aqu tenemos una
Gl ock 26 o " Baby Gl ock" 9x19.
http: //dr eamer s . com/vyf


F or mas bs i cas
Di vi de l a pi s tol a en for mas bs i cas . S i er es un
man aco de l os detal l es , entonces cuanto ms
s epas del mecani s mo de una pi s tol a mej or . Yo me
l i mi to s ol amente a hacer l a. Las par tes ms
des tacabl es de una pi s tol a s on l a cul ata (l as
cachas ), l a montur a y l a cor r eder a.
139

L as t r i pas
Mi padr e es afi ci onado a l as ar mas as que s e
par ti r el cul o cuando vea es ta pobr e expl i caci n y
per fi l . . . per o es ms detal l e que el que s uel a
neces i tar un di buj ante de cmi c : - )
La cul ata deber a s er l o bas tante ancha y l ar ga
par a contener el car gador . T i r ar de l a cor r eder a
s aca del car gador l a pr i mer a bal a y l a i ntr oduce en
l a r ecmar a. Al pul s ar el gati l l o, el per cutor (no s e
mues tr a aqu ) gol pea l a par te tr as er a de l a bal a
haci endo expl otar l a pl vor a, que di s par a l a bal a a
tr avs del can y empuj a l a cor r eder a haci a
atr s . Es to hace que l a s i gui ente bal a entr e en l a
r ecmar a, empuj ando el cas qui l l o que es
expul s ado por l a par te s uper i or de l a pi s tol a.


L a es t t i ca
Ahor a que conocemos l a for ma bs i ca y qu
componentes hacen fal ta par a hacer una pi s tol a es
el momento par a embel l ecer l a un poqui to
s uavi zando l as l neas . El r ea gr i s es l a for ma
bs i ca que ya ten amos . . . y l a s i l ueta r oj a es ms
o menos l a for ma de una Gl ock 26. S l o l as
i mgenes de r efer enci a pueden ayudar te aqu . . .
una vez es ts habi tuado a l os di s ti ntos es ti l os de
pi s tol as puedes empezar a s er ms cr eati vo con
l as l neas : tan s l o mi r a l as ar mas S ebur o de
S hi r ow.


Un poco de det al l e
F j ate que he aadi do un bi s el ado a l a cor r eder a y
he pues to l as r anur as ver ti cal es en l a par te de
atr s del l ater al . He contor neado l a empuadur a y
he hecho un poco ms cmoda l a guar da del
gati l l o. De nuevo, el mater i al de r efer enci a ayuda
mucho. Haz bocetos de pi s tol as par a pul i r l o que
no ter mi ne de s al i r te.
Qui er es ver ms ?




R E NUNCI A: Las ar mas y l os j venes s on un tema pol mi co hoy en d a y me doy
cuenta de que muchos de mi s l ector es s on j venes adul tos . Mi i ntenci n es tan
s l o mos tr ar te cmo di buj ar pi s tol as par a hacer tebeos . Por favor , aydame a
mantener a Ros i e O' Donnel l l ej os de m .




140


L a f or ma bs i ca
Un r evl ver ti ene unas cuantas par tes
di fer entes a una pi s tol a. La di fer enci a
ms i mpor tante es un ci l i ndr o (en r oj o)
en vez de un car gador .
El gati l l o gi r a el ci l i ndr o par a poner l a
s i gui ente bal a fr ente al can. Apr etar el
gati l l o tambi n l i ber a el mar ti l l o (ver de),
s egn que s ea de dobl e acci n o s i mpl e. . .
no te pr eocupes por el l o. . . que gol pea l a
par te tr as er a de l a bal a y l a hace s al i r
di s par ada a tr avs del can. As egr ate
de que l a par te s uper i or del can s e
al i nee bi en con l a del ci l i ndr o, par a que l a
bal a pueda s al i r s i n pel i gr o. . . par a ti .

R ecar gando
Hay var i os es ti l os de r evl ver . En al gunos
el car gador s e extr ae haci a un l ado;
otr os , como es te, pi votan haci a del ante
par a r ecar gar ms depr i s a: puedes s acar
enter o el car gador vac o e i ntr oduci r otr o
ya car gado.

Det al l ando
Di vi r tete con es to. A es te l e he pues to
una mi r a l s er baj o el can y una
empuadur a er gonmi ca par a que no
par ezca una vi ej a pi s tol a de cowboy.
Hay r evl ver es de " nuevo es ti l o"
ci er tamente muy maj os . Echa una oj eada
a l os enl aces a fabr i cantes de ar mas en l a
pgi na anter i or .
141


T cni cas Var i as




Un t r uco par a el es cor z o:
El es cor zo no s uel e s er faci l y es al go con l o que tendr s que s enti r te como
a medi da que adqui er as pr acti ca con el ti empo. . . per o aqui ti enes un tr uco.
S i es tas r eal mente es tancado, i ntenta di buj ar tu per s onaj e de l ado y
entonces us a una r egl a par a di buj ar l i neas des de l as par tes cl ave de l a
vi s ta l ater al tal como he hecho debaj o. Us a es tas l i neas como gui a par a
di buj ar tu per s onaj e fr ontal mente.






P egando P uet az os

P UE T AZ O MAL O:
No es hor r i bl e, tan s ol o que l e fal ta al go de
fuer za. Aunque l a for ma es buena en ambos
per s onaj es hay al go que s e neces i ta hacer par a
mos tr ar que es te puetazo pos ee un gol pe
fuer te.
P UE T AZ O B UE NO:
Es te es MUCHO mej or . La fuer za del
puetazo s e mues tr a en l a for ma de
l a fl echa. La l i nea hor i zontal que
vi ene des de el atacante y l as l i neas
del cuer po del obj eti vo s e dobl an en
el punto de i mpacto. Haci endo
pr i mer o un " bor r n" de l i neas ayuda
a dar ci er to s enti do de vel oci dad y
poder al puetazo.
P egando P at adas
142

P AT ADA MAL A:
Lo mi s mo ocur r e aqui . Con el obj eti vo es tando
r ecto como una tabl a s abemos que es ta patada
no es nada es peci al . El atacante par ece tan s ol o
l evantando el pi e haci a el obj eti vo.
P AT ADA B UE NA:
Ahor a ES O tuvo q dol er ! De nuevo. . .
l a l i nea hor i zontal de l a fuer za encoge
el cuer po del obj eti vo en el punto de
i mpacto. Pr obabl emente no s e
l evantar dur ante un r ato. T ambi en
el cuer po del atacante for ma mas
par te de es ta patada. T odo el bal ance
cae s obr e es te, dando l a i mpr es i on
de un gol pe poder os o.
Aadi endo det al l es :

Cuando l l egues a l a fas e de l i mpi eza
del tr abaj o y adi ci n de detal l es
as egur ate de i ncor por ar l i neas que
tr aduzcan l a acci on que s e l l eva a
cabo. Los bor des de s u puo y de l os
br azos s on tr azos r api dos s i gui endo
l a di r ecci on en l a que el br azo s e
mueve. La cabeza del obj eti vo es
gol peada haci a atr s des de el punto
de i mpacto. S u pel o y s u s al i va
mues tr an l a per s i s tenci a de l a fuer za
del puetazo. Yo pus e l i neas cur vas
en s u mej i l l a par a mos tr ar un
hundi mi ento donde el puo l e gol pe.

Angul o Mal o

No es que es ta pos i ci on
no s ea di nami ca. Es s ol o
que no r efl ej a l a acci on
que s e es t mos tr ando.
Demas i ado pl ano e
i nani mado. Es l o mi ni mo
par a r epr es entar es te
l anzami ento. .
143

Mej or

Es te es mucho mej or en el
s enti do de que r eal mente
puedes deci r que el
obj eti vo ha s i do l anzado.
La compos i ci on es mas
pl acenter a y dej a es paci o
par a fondos , efectos de
s oni do o bocadi l l os . . . per o
aun puede s er mej or . Yo
us ar i a es te angul o s i el
obj eti vo fuer a a gol pear
al go i mpor tante o fuer a a
evi tar l a cai da cayendo
s obr e s us pi es .

Par a mos tr ar que es te
movi mi ento l o dej fuer a
de s er vi ci o neces i tamos
al go de ci er r e.
El mej or

Booom! El egi r un angul o
que mues tr a el momento
del i mpacto r eal mente
j unta es ta acci on. . en un
fr ame puedes ver que el
obj eti vo fue l anzado. .
r ecor r i o una l ar ga
di s tanci a. . y ater r i z
fuer temente. Los br azos y
l as pi er nas en j ar r as ! De
nuevo. . . l as l i neas cur vas
de movi mi ento a l o l ar go
de l a tr ayector i a del
l anzami ento deter mi nan l a
acci on.




Ok. . as i pues , aqui tenei s mi pr i mer tutor i al que hago baj o pr otes ta. No
s oy un gr an ar ti s ta de mechas , por tanto me s i ento un poco i ncomodo
mos tr ando otr os como di buj ar uno. I ntentar expl i car al go de mi fi l os ofi a
al di s ear uno, l o cual deber i a dar os una o dos i deas . Es per o que el
es fuer zo val ga l a pena.





144

Mecha : P as o 1- l a es t r uct ur a
Como con todo, comi enzo con un es quel eto.
Con l os mechas puedes s er mas cr eati vo con
l as pr opor ci ones . No ti enes por qu hacer l os
humanoi des . Yo aqui me es toy adhi r i endo a
l os bas i co, as i que di buj ar un mecha
humanoi de.
As egur ate de hacer l os hombr os anchos y l as
pi er nas s epar adas par a equi l i br ar l o.

Mecha : P as o 2- bocet ando
Ahor a aqui es donde hago el mecha di fer ente
de l os humanos . No neces i to hacer l a
pr epar aci on de l as es fer as y l os conos . S i l o
hago s i empr e acabo con un mecha ti po
tr ans for mer , y es os es tan muy des fas ados .
En l ugar de es o pi ens o vol umi nos o y
poder os o. Gr andes pr otuber anci as que al oj an
maqui nar i a, ar ti cul aci ones bl i ndadas ,
s ens or es . . . etc.
I ntento y me as egur o de que l as
ar ti cul aci ones , aunque bl i ndadas , puedan
mover s e l i br emente. Par a que val e un mecha
s i no puede ni j untar s us manos ?
Pi ens a s obr e l a funci on de un mecha. . es
par a us o ur bano? Es paci o? Hace
l evantami entos pes ados ? Neces i ta s er r api do?
Neces i ta r es i s ti r entor nos dur os ?
145

Mecha : P as o 3- det al l ando
Des pues de cons egui r una for ma que
me contente comi enzo a bor r ar l as
l i neas i nneces ar i as y a os cur ecer l as
que qui er o mantener . Aado l i neas y
pequeos panel es de acces o por todo el
mecha. He hecho l a cavi dad del pecho
gr ande por que al l i es donde tendr a que
i r el motor .
El mecha mi de al r ededor de 9 pi es de
al tur a y no es tr i pul ado.

Mecha : P as o 4- ent i nt ando

He aadi do unos cuantos detal l es ms
antes de l l egar a l a fas e de enti ntado.
Us o una l i nea r el ati vamente fi na par a
l os detal l es . Las maqui nas ti enen mej or
as pecto con un contor no gr ues o y
l i neas fi nas en l os detal l es i nter i or es .
Mecha gr ande




Acci n:
Bi en, as que ya domi nas l a t pi ca fi gur a es tti ca en pi e y
ahor a qui er es ver l a mover s e y l uchar . La cl ave aqu es el
es quel eto de var i l l as y l a l nea de acci n. Muchos ar ti s tas
(i ncl ui do yo hace ti empo) s on tentados por l as r opas ,
ms cul os y detal l es en fas es muuuuuy tempr anas del
di buj o. La cl ave par a una buena pos e de acci n s on unos
ci mi entos s l i dos y un buen es quel eto nos ayudar con el l o.





146


P as o pr evi o: Hr oe de var i l l as !
Es to es tan compl i cado como deber a s er l o
un es quel eto de var i l l as . . . hazl o r pi do y
s uel to. Haz ci r cul i tos par a i ndi car donde
es tn l as ar ti cul aci ones y l a cabeza. No te
pr eocupes por l os dedos ; l i m tate a hacer un
es quel eto fi r me.


P as o 1: Col ocaci n del es quel et o
Aqu us o una pos e a l o John Woo. El
per s onaj e es t agachado tr as l a bar r a del
bar l i s to par a s al i r s al tando y uni r s e al
ti r oteo. Me concentr o en hacer el ges to
di nmi co y cr e bl e.


P as o 2: Cmo l o hago di nmi co?
Lo pr i mer o que di buj o (y deber a haber l o
mos tr ado pr i mer o) es l a l nea de acci n.
Es ta l nea es una s uave cur va que va de l o
al to de l a cabeza del per s onaj e, a tr avs del
cuer po v a el es pi nazo y afuer a. Hago el
es quel eto s obr e es ta l nea.


P as o 3: Dndol e cuer po
En dos de mi s tutor i al es pr evi os te he
mos tr ado cmo di buj ar par tes del cuer po
us ando bol as , conos y ci l i ndr os . Acabo de
aadi r otr o tutor i al s obr e es cor zos . . . echal es
un oj o par a ayudar te en es te pas o.
Mantn l a i ntegr i dad del es quel eto y tr abaj a
s uavemente en l as for mas del cuer po. Hazl o
r pi do y s uave. . . no apr i etes mucho con el
l pi z por ahor a.
147


P as o 4: T er mi nando
Con una goma amas ada (ver Mater i al es )
bor r a l as l neas de apoyo, ms l i ger as , y
os cur ece l as l neas que qui er es cons er var .
Voi l .




P as o 1: Col ocaci n del es quel et o
Aqu us o una pos e en pl an s uper hr oe. El
per s onaj e es t l i s to par a dar un puetazo y
defender l a j us ti ci a. Me concentr o en hacer el
ges to di nmi co y cr e bl e.


P as o 2: Cmo l o hago di nmi co?
Lo pr i mer o que di buj o (y deber a haber l o
mos tr ado pr i mer o) es l a l nea de acci n. Es ta
l nea es una s uave cur va que va de l o al to de
l a cabeza del per s onaj e, a tr avs del cuer po
v a el es pi nazo y afuer a. Hago el es quel eto
s obr e es ta l nea.


P as o 3: Dndol e cuer po
En dos de mi s tutor i al es pr evi os te he
mos tr ado cmo di buj ar par tes del cuer po
us ando bol as , conos y ci l i ndr os . Acabo de
aadi r otr o tutor i al s obr e es cor zos . . . echal es
un oj o par a ayudar te en es te pas o.
Mantn l a i ntegr i dad del es quel eto y tr abaj a
s uavemente en l as for mas del cuer po. Hazl o
r pi do y s uave. . . no apr i etes mucho con el
l pi z por ahor a.
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P as o 4: T er mi nando
Con una goma amas ada (ver Mater i al es )
bor r a l as l neas de apoyo, ms l i ger as , y
os cur ece l as l neas que qui er es cons er var .
Voi l .



P as o 1: Col ocaci n del es quel et o
Aqu us o una pos e en pl an es p a. El per s onaj e
es t i ntr oduci ndos e en el cuar tel gener al de
Gl oboChem par a r obar l os pl anes par a l a
bi otoxi na exper i mental . Me concentr o en
hacer el ges to di nmi co y cr e bl e.


P as o 2: Cmo l o hago di nmi co?
Lo pr i mer o que di buj o (y deber a haber l o
mos tr ado pr i mer o) es l a l nea de acci n. Es ta
l nea es una s uave cur va que va de l o al to de
l a cabeza del per s onaj e, a tr avs del cuer po
v a el es pi nazo y afuer a. Hago el es quel eto
s obr e es ta l nea.


P as o 3: Dndol e cuer po
En dos de mi s tutor i al es pr evi os te he
mos tr ado cmo di buj ar par tes del cuer po
us ando bol as , conos y ci l i ndr os . Acabo de
aadi r otr o tutor i al s obr e es cor zos . . . echal es
un oj o par a ayudar te en es te pas o.
Mantn l a i ntegr i dad del es quel eto y tr abaj a
s uavemente en l as for mas del cuer po. Hazl o
r pi do y s uave. . . no apr i etes mucho con el
l pi z por ahor a.
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P as o 4: T er mi nando
Con una goma amas ada (ver Mater i al es )
bor r a l as l neas de apoyo, ms l i ger as , y
os cur ece l as l neas que qui er es cons er var .
Voi l .



Not a f i nal : Nada te ayudar ms a di buj ar en acti tudes de acci n que un
buen mater i al de r efer enci a. Pi de a tus ami gos que pos en par a t o coge
i mgenes de r evi s tas de pel cul as de acci n. S i empr e que veas una pos e
que te gus te HAZ T E CON E L L A! Nunca s abes cundo l a podr as
neces i tar . Des pus de un ti empo s er s capaz de di buj ar a oj o t s ol i to.








Los s tor yboar ds s on es enci al es par a defi ni r l a acci n y deci di r l os
ngul os de cmar a. Empi ezo teni endo tan s ol o una r ej i l l a de s ei s
r ecuadr os . Bas ndome en el s cr i pt di buj o cada acci n i mpor tante
en una vi eta. S l o una acci n por r ecuadr o!
Por ej empl o: El S cr i pt di ce " El per s onaj e s aca una moneda del
bol s i l l o y l a exami na. "
Aqu hay dos acci ones i mpor tantes .
1. El per s onaj e s aca l a moneda del bol s i l l o
2. El per s onaj e l a exami na
(El vi aj e de l a moneda des de el bol s i l l o has ta del ante de l a car a no
es i mpor tante)




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As que podr a poner un panel con el per s onaj e hur gando en el
bol s i l l o y el s i gui ente con l s os teni endo l a moneda ante s . Lo
ves ?
Cuando es toy contento con l os bocetos ya puedo concentr ar me en
cmo podr an col ocar s e en l a pgi na. . . qu vi etas podr an s er
gr andes , cul es podr an s er pequeas , as egur ar me de que l a
per s pecti va es cor r ecta, tatat.
Luego pongo l os bocetos en una mes a de l uz y l os pas o a l i mpi o.




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