J'ai eu 10/10 au travail sur l'anthologie et 16/20 la prface!

La meilleure note de la classe dont je

vous dois une grande partie du travailmerci encore
Prface : Limitation potique
Le titre que jai choisi pour mon anthologie de
pomes : limitation potique reflte parfaitement lide gnrale
qui se dgage du corpus des six pomes tudis. En effet, jai anals
six pomes, trois considrs comme classiques cest!"!dire
reconnus et aant marqus lhistoire de la posie et trois pastiches,
ou parodies, #ref les termes signifiant une imitation de textes dun
cri$ain cl#re qui peu$ent %tre " $aleurs ludique, satirique, comique
ou alors un parfait exercice de stle ne cherchant pas forcement le
rire mais #ien au contraire lhommage. &ette dernire notion peut
para'tre am#igu( tant la connotation du mot parodie est forte,
confuse et gnralement ngati$e. )ar exemple, la dfinition par
analogie du *rsor de la langue fran+aise en rend compte ,mitation
grossire qui ne restitue que certaines apparences. -nonme : caricature.
..ailleurs, cest ce dou#le $isage de la rcriture et de limitation
di$is entre parodie $oulant se moquer ou contester et le pastiche
ser$ant " rendre hommage qui ma pouss " mintresser, analser et
comparer les diffrents stles et procds dcriture de chaque
auteurs.
/e$enons!en au choix du thme de #ase. -i jai choisi la parodie, cest
par ltude que jai faite lan dernier en seconde sur le pome que je
prsente dans cette anthologie, -i tu timagines de /amond
0ueneau. &e pome ma$ait passionn et les prjugs que ja$ais pu
ressentir " la premire lecture du pome ont $ite disparu remplacs
par du respect et de ladmiration. 1e $ais dailleurs justifier les
pomes choisis dans lanthologie par ordre chronologique.
Le premier pome est celui de 2alher#es ,l nest rien de si
#eau parodi par 3erthelot .e toutes les laideurs .*andis que
2alher#es dresse les louanges de la femme " tra$ers un sm#ole
&aliste, 3erthelot lui en fait un #l4me, un contre #lason a$ec toujours
un sm#ole,5rancine. 6n peut se demander pourquoi 3erthelot
esquisse un ta#leau noir de la gente fminine et dsacralise le pome
de 2alher#es 7 )ersonnellement, 3erthelot naimait pas 2alher#es
car selon lui et dautres satiristes de lpoque, il a instaur des rgles
strictes et classiques " la posie fran+aise. En outre, 2alher#es
poursui$it 3erthelot pour des insultes quil a cru rece$oir dans les
pigrammes satiristes. 8insi, il demanda " un de ses amis proches, un
gentilhomme de &aen nomm La 3oulardire, de le faire #4tonner.
)our se $enger, 3erthelot parodia les $ers adresss " la $icomtesse
d8uch qui a$ait donn son appro#ation " laltercation. 9ous nous
aperce$ons que le pome de 3erthelot est une parfaite parodie
crite dans lintention de se moquer et selon lauteur et ses
camarades satiristes, de redonner " la posie sa fonction initiale qui
est de di$ertir et damuser. Le terme premier de parodie
correspond, en effet, " ce pome que lon peut qualifier de satire. )ar
lintermdiaire de cette satire, jai tudi ce pome dans le #ut de
montrer un des $isages de limitation potique, la parodie, dans son
sens purement dnot et explicite.
2aintenant, je $ais prsenter la deuxime face de limitation, le
pastiche. 2es deux couples de pomes se situent #ien dans ce
domaine dimitation, en gardant la structure et la forme du pome
tout en $oulant crer un stle et ainsi faire parler son talent et son
originalit " tra$ers soit une remise a neuf :0ueneau -i tu
timagines ;, soit lintention de dnoncer un malaise des socits
contemporaines :*rougnou Le $eilleur du mal ;.
&ommen+ons par a#order les pomes de /onsard et de 0ueneau.
)ierre de /onsard, chef de file de La )liade fut principalement
un auteur d6de :$enant de od <chanter;. En consquence, une ode a
une forte rsonance musicale, et jai remarqu que le pome de
0ueneau, pastiche de 6de " &assandre a t repris en musique
par 1uliette =reco. 2ais, re$enons!en " /onsard. -es souhaits, les
m%mes que les > autres auteurs de La )liade , taient surtout
denrichir la langue fran+aise et de redonner $ie aux textes
anciens, de l8ntiquit. .ailleurs, 6de " &assandre est un
magnifique hommage " Epicure et ?orace a$ec lhdonisme de
/onsard, cest!"!dire la sensualit et les plaisirs de la $ie et de
l?omme tir de la philosophie picurienne et, le &arpe .iem ,
signifiant tmologiquement cueille le jour $oquant
lphmrit de la $ie et par consquent lo#ligation de profiter
delle car tout finit par mourir. )ar ailleurs, le thme de la fuite du
temps rejoint dans une certaine mesure le &arpe .iem .
8u xxme sicle, le courant 6uLi)o , acronme de 6u$roir de
Littrature )otentiel , fond en partie par /amond 0ueneau,
continua le tra$ail commenc par les humanistes de La )liade ,
cinq cent ans aupara$ant. Les oulipiens, emmens par 0ueneau, ont un
souhait commun aux humanistes, il est de redcou$rir les textes
anciens. 2ais, tandis que )ierre de /onsard $oque les doctrines des
philosophes et des cri$ains de l8ntiquit a$ec #eaucoup de srieux
et dapplication, les oulipiens eux, le font " tra$ers les jeux de mots,
lhumour, le comique tout en gardant le respect des 8nciens.
Lexemple refltant parfaitement ce dsir et cette passion littraire
est le pastiche que je prsente -i tu timagines inspir de 6de
" &assandre . 8 tra$ers la dsacralisation de la femme, lutilisation
de largotique, dun langage familier et dune originalit
dconcertante, 0ueneau transforme donc les procds dcriture
pour quand m%me exprimer les thmes de la fuite du temps et du
&arpe .iem en dressant un fa#uleux hommage " /onsard. En fait,
ce que 0ueneau fait du pome de /onsard, ressem#le
paradoxalement " ce qua fait )icasso dans la peinture. &e dernier
sinspirait d@u$res classiques pour crer un stle personnel, in$entif
et original, sans jamais copier " lidentique.
)ar ailleurs, je pense que chaque artiste a eu #esoin " un moment de
son existence non pas de copier une @u$re, mais simplement den
puiser linspiration.
2on troisime et dernier couple de pomes de /im#aud et
*rougnou conclue en #eaut la palette des diffrentes imitations
potique. En effet, je disais prcdemment que chaque artiste a$ait
un modle, ainsi, /im#aud aussi en a$ait eu un, &harles 3audelaire. ,l
sinspira trs jeune des @u$res de 3audelaire entre autre pour faire
appara'tre une nou$elle $ision de la posie. Le dormeur du $al est
crit en AB>C en pleine guerre franco!prussienne, et ces $nements
choquent et traumatisent /im#aud. En effet, le pome dnonce
la#surdit de la guerre " tra$ers la description dun jeune soldat
mort. &e que /im#aud cra face " lactualit mou$emente de AB>C ,
=rard *rougnou la fait au DA
me
sicle. /etrait depuis DCCB et
passionn de posie depuis toujours, *rougnou $cut en #anlieue
parisienne durant toute sa jeunesse jusqu" quarante ans. 8insi, il fut
le tmoin dun pro#lme des socits modernes : la $ie dans les
quartiers populaires. ,l $it l$olution de cits " la#andon et des
jeunes qui grandissaient dans une am#iance de $iolence, de pau$ret
et comme de leur territoire, du sentiment de dlaissement. &e
tmoignage est explicitement crit dans Le $eilleur du mal
$rita#le pastiche du .ormeur du $al de /im#aud car *rougnou
explique que son pome nest en rien une moquerie de /im#aud, mais
#ien au contraire un hommage.
)our finir, cette anthologie ma passionn et ma donn en$ie de
dcou$rir dautres pomes classiques mais aussi dautres textes
littraires utilisant lhumour et limitation.
En conclusion, jespre a$oir montr les aspects de limitation
potique aant comme point commun la passion des mots et comme
#uts, tantEt la moquerie et la raillerie, tantEt lhommage et la
dnonciation.
0uentin 2ass
8nthologie de pomes

*hme : limitation potique
)remier couple de pomes tudis : ,l nest rien de si #eauF de 5ran+ois de
2alher#es et .e toutes les laideurs de )ierre 3erthelot.
Il n'est rien de si beau ...
Il n'est rien de si beau comme Caliste est belle : le pote : Franois de Malherbes
C'est une oeuvre o Nature a fait tous ses efforts : (1555 ; 1!"# est un $o%te de la fin du
&t notre '(e est in(rat )ui voit tant de tr*sors+ ,-I%mes si%cles+ d*but du ,-II%mes.
/'il n'*l%ve 0 sa (loire une mar)ue *ternelle. Il est $o%te officiel de 1enr2 I- et de
3ouis ,II et $ar cons*)uent il est un
3a clart* de son teint n'est $as chose mortelle : $o%te de cour. Malherbes est consid*r*
3e baume est dans sa bouche+ et les roses dehors : comme le chef de file du classicisme.
/a $arole et sa voi4 ressuscitent les morts+ 5ans son recueil : Les Dlices de la
&t l'art n'*(ale $oint sa douceur naturelle. Posie franaise+ on voit un 6/onnet
0 Caliste7(1!8# com$os* en l9honneur
3a blancheur de sa (or(e *blouit les re(ards : de la vicomtesse d9:uch2 avec )ui il a
:mour est en ses 2eu4+ il 2 trem$e ses dards+ eu une liaison malheureuse.
&t la fait reconna;tre un miracle visible. <uvres $rinci$ales:Ombres de Damon
(15"5#+ Larmes de Saint-Pierre (15"=#+
&n ce nombre infini de (r'ces+ et d'a$$as+ Consolation Mr Du Perrier (15>"#+
?u'en dis@tu ma raison A Crois@tu )u'il soit $ossible Ode de bienvenu la reine Marie de
5'avoir du Bu(ement+ et ne l'adorer $as A Mdicis(188#+Paraphrase du Psaume
CXL (1!=#.
Le pome :
- la forme : Nous avons affaire 0 un $o%me de Malherbes intitul* 6 /onnet 0 Caliste 7 ou le
d*but du $o%me 6 Il n9est rien de si beauC 7. Il s9a(it d9un sonnet tir* du recueil Les Dlices
de la posie !ranaise au4 caract*risti)ues classi)ues : utilisation dDale4andrins+ dis$osition
des rimes :EE: :EE: ; CC5 &5& et $r*sence d9une chute au dernier vers.
- Les Thmes(s) : amour+ *lo(e de la beaut* f*minine 0 travers un s2mbole.
- La situation dnonciation : 39*nonciateur est l9auteur+ )ue l9on remar)ue seulement 0 la
)uatri%me stro$he avec le $ronom $ossessif 6 ma 7 (v.1F#.Gendant les trois $remi%res
stro$hes+ Malherbes em$loie un $r*sent de v*rit* (*n*rale+ $res)ue d9immortalit*+ s9alliant 0
une *nonciation im$ersonnelle. 3e $o%me est adress* indirectement 0 Caliste. &lle est d9abord
nomm*e $ar son $r*nom et d*si(n*e 0 la troisi%me $ersonne du sin(ulier. Ce$endant+ le
$ronom suBet 6 elle 7 n9est Bamais utilis*. Il est rem$lac* $ar ses attributs $h2si)ues : 6 sa
(loire 7 (v.H# ; 6 son teint 7 (v.5# ; 6 sa $arole 7 (v.=# avec un mode descri$tif. 3e cadre
s$atial $arait naturel+ bucoli)ue avec l9all*(orie 6 Nature 7 (v.!#+ et les e4$ressions 6 roses
dehors 7 (v.# et 6 douceur naturelle 7 (v."#.
- les registres : In distin(ue trois re(istres : l2ri)ue+ *$idicti)ue et didacti)ue. 3e l2risme est
constat* $ar un $o%me 0 destination d9une femme de la $art de l9auteur. Ce dernier vante les
louan(es de sa beaut* et utilise ses sentiments $ersonnels : 6 :mour en ses 2eu4 7 (v.18#.
N*anmoins+ nous constaterons un l2risme diff*rent de celui de Jonsard. Malherbes $arle de
son amour avec beaucou$ de $udeur+ de retenue comme si la beaut* de Caliste *tait montr*e 0
l9admiration (*n*rale $lutKt )u9une sim$le invitation $ersonnelle. &n outre le re(istre
*$idicti)ue est remar)u* $ar l9im$ressionnante a$olo(ie de la (ente f*minine. &nfin+ le
re(istre didacti)ue est distin(u* $ar la morale+ les interro(ations de l9auteur au deu4 derniers
vers.
- les procds dcriture : Malherbes es)uisse une (lorification de la femme 0 travers un
blason+ un s2mbole+ Caliste. Il id*alise la femme (r'ce 0 des cham$s le4icau4 et des fi(ures
de st2le. 59abord+ nous observons un cham$s le4ical de la beaut* ; 6 beauCbelle 7 (v.1# ;
6 (r'ce 7 (v.1!#. Il est associ* 0 celui de l9admiration : 6 tant de tr*sors 7 (v.F# ; 6 miracle
visible 7 (v.11# ; 6 *blouit les re(ards 7 (v.>#.
&nsuite+ deu4 h2$erboles 6nombre infini de (r'ces 7 (v.1!# et 6 il n9est rien de si beau 7 (v.1#
accentuent le le4i)ue de l9admiration et du com$liment. 5e $lus+ 6 Nature 7 (v.!# est
$ersonnifi*e sous la forme d9une all*(orie $r*sent*e comme la cr*atrice de la femme : 6 C9est
une Luvre o Nature a fait tout ces efforts 7 (v.!#.
&nfin+ nous remar)uons l9im$ersonnalit* du $o%te et sa $udeur. &n effet il en a$$elle 0
6 Notre '(e in(rat 7 (v.F# $our 6 *lever 0 sa (loire une mar)ue *ternelle 7. &lle est bien
d*si(n*e 0 l9admiration (*n*rale et non 0 l9e4clusivit* du $o%te 5e $lus+ ce sont 6 les
re(ards 7 de tout le monde )ui sont *blouis.
Il est clair )ue Malherbes brosse un $ortrait im$ersonnel+ universel+ $eut@Mtre $ar $udeur ou
$eut@Mtre $arce )u9au ,-Ieme+ le 6 moi 7 est haNssable.
5e toutes les laideursC
5e toutes les laideurs+ Francine est la $lus laide+ le pote : Gierre Eerthelot (milieu
C9est une Luvre o Nature a fait tous ses efforts : ,-I%me ; 115# est un $o%te
&t tant de salet*s habitent sur son cor$s+ satiri)ue. :ucun courant au mouve@
?ue d9un retrait rem$li de $arfums il e4c%de. ment litt*raire ne lui est associ*.
Eerthelot fut en (uerre contre
3a clart* de son teint du sublim* $roc%de : Malherbes car il a selon lui intro@
Il la (arde dedans et la $orte dehors ; duit des r%(les fi4es 0 la $o*sie
/a voi4 d9une (renouille imite les accords+ franaise. 5e $lus+ cette satire voit
&t l9art n92 $eut Bamais donner aucun rem%de. le Bour lors)ue Eerthelot eut une
altercation avec un ami de Mal@
3a cire de ses 2eu4 *blouit les re(ards : herbes et la vicomtesse d9:uch2
:insi )ue dans le miel :mour 2 tient ses dards+ et il $arodiera $ar la suite les vers
5ont il la $erce 0 Bour comme l9on fait un crible

)ue Malherbes adressa 0 celle@l0.
<uvres $rinci$ales : Les Soupirs
Mes 2eu4 en la vo2ant font un mauvais re$as : amoureu" en 1H> ; Le Cabinet
?u9en dis@tu ma raison A Crois@tu )u9il soit $ossible satiri#ue en 18. Ce sont deu4
59avoir du Bu(ement+ et ne l9abhorrer $as A recueils $osthumes.
Le pome :
- La forme : cette $arodie du $o%me de Malherbes 6 /onnet 0 Caliste 7 a *t* *crit $ar
Eerthelot )ui l9a nomm*e 6 5e toutes les laideurs 7. Cette satire a une forme classi)ue et
traditionnelle+ dans la mMme li(n*e )ue le $o%me de Malherbes : sonnet+ utilisation du vers
noble l9ale4andrin+ dis$osition des rimes :EE: :EE: ; CC5 &5&.
@ Le thme : El'me de la femme
@ La situation dnonciation : &lle est *)uivalente 0 celle de Malherbes. 39*nonciateur est
l9auteur+ ici Eerthelot+ )ue l9on d*couvre seulement au dernier tercet avec les deu4 $ronoms
$ersonnels 6 mes 7 et 6 ma 7 (v.1! et v.1F#. 3e destinataire est la femme Francine+ bien )ue
l9auteur s9adresse indirectement 0 elle. Comme Caliste+ la femme est d9abord nomm*e $ar son
$r*nom 6 Francine 7 (v.1# $uis 0 la troisi%me $ersonne du sin(ulier $ar ses attributs
$h2si)ues : 6 la clart* de son teint 7 (v.5# ; 6 sa voi4 7 (v.5# ; et 6 la cire de ses 2eu4 7 (v.>#.
3e cadre s$atial semble inconnu+ mMme si )uel)ues e4$ressions tendent 0 ra$$rocher+ comme
le $o%me de Malherbes+ un environnement naturel mais beaucou$ moins cham$Mtre :
l9all*(orie 6 Nature 7 (v.!# ; 6 $arfums 7 (v.H# ; et 6 miel 7 (v.18#
@ Les registres : nous observons deu4 re(istres : les re(istres *$idicti)ue et satiri)ue : le
$remier $ar l9im$ressionnant bl'me de la femme et le second $ar une descri$tion caricaturale
de Francine+ l9utilisation de termes $*Boratifs et l9intention de l9auteur d9attirer la com$licit*
amus*e de lecteur et de le faire r*a(ir 0 travers la raillerie.
@ Les procds dcriture : Eerthelot utilise deu4 h2$erboles $our *vo)uer la laideur et le
d*(oOt : 6 la $lus laide 7 (v.1# et 6 tant de salet*s 7 (v.F#. Il em$loie deu4 adverbes
intensificateurs 6 tant 7 et 6 $lus 7. &n outre+ il d*crit $*Borativement le $h2si)ue de la
femme : 6 salet*s habitent sur son cor$s 7 (v.!# ; 6 sa voi4 d9une (renouille 7 (v.=# ; et 6 la
cire de ses 2eu4 7 (v.>#. &nfin+ le $o%te montre la laideur in*luctable de Francine 6 c9est une
Luvre o Nature a ait tous ses efforts 7 (v.!#. Gar ces *crits+ Eerthelot insiste sur
l9im$ossibilit* de la nature 0 $ouvoir chan(er le $h2si)ue de la femme.
.euxime couple de pomes tudis : 2ignonne, allons $oir si la roseF de
)ierre de /onsard et -i tu timaginesF. de /amond 0ueneau.
Mi(nonne+ allons voir si la roseC.
Mi(nonne+ allons voir si la rose le pote : Gierre de Jonsard (15!H@15"5# fut un
?ui ce matin avait d*close $o%te du ,-I%me si%cle. Il a$$artint au mou@
/a robe de $our$re au /oleil+ vement de l9humanisme et fut le chef de file du
: $oint $erdu ceste ves$r*e courant 6 3a Gl*iade 7. C9*tait un $o%te de cour
3es $lis de sa robe $our$r*e+ consid*r* $ar ses $airs comme le 6 Grince des
&t son teint au votre $areil. Go%tes 7. Ce $o%me fut ins$ir* $ar la rencontre
br%ve ($as $lus d9un )uart d9heure# 0 la cour+
3as P vo2eQ comme en $eu d'es$ace+ entre Jonsard et une femme Cassandre.
Mi(nonne+ elle a dessus la $lace <uvres $rinci$ales :
3as P las ses beaut*s laiss* choir P @ Odes$ livres % (1558#
R vraiment mar'tre Nature+ @ Les &mours (6 :mours de Cassandre 7 +155!#
Guis )u'une telle fleur ne dure @ Continuation des &mours (1555#
?ue du matin Bus)ues au soir @ '(mnes (1555#
@ Discours sur la mis)re de ce temps (15!#
5onc+ si vous me cro2eQ+ mi(nonne+ @ La !ranciade (livre I 0 I-+ 15=!#
Sandis )ue votre '(e fleuronne @ Sonnets pour 'l)ne (15="#
&n sa $lus verte nouveaut*+
CueilleQ+ cueilleQ votre Beunesse :
Comme 0 cette fleur la vieillesse
Fera ternir votre beaut*
Le pome :
- la forme : le $o%me 6 Mi(nonne+ allons voir si la roseC 7 est une ode *crite $ar Jonsard et
tir*e du recueil 6 Ides 7. Tne ode est un (enre $o*ti)ue+ 0 forme r*(uli%re+ li* 0 l9*lo(e et
$rati)u* $endant l9:nti)uit*. Ce $o%me est constitu* de trois stro$hes+ en siQains et b'tis en
octos2llabes. Gour cha)ue siQain+ les rimes sont suivies et embrass*es+ c'est@0@dire la
dis$osition ::ECCE. 3es id*es *nonc*es dans cha)ue stro$he sont li*es entre elles et
s9encha;nent terminant le $o%me $ar une leon atem$orelle et universelle.
- Les thmes : 3a 6 fuite du tem$s 7 (la Beunesse *$h*m%re#+ l9amour et la beaut* f*minine.
- La situation dnonciation : le locuteur est l9auteur Jonsard+ bien )ue l9on ne constate
Bamais le $ronom $ersonnel de la 1
%re
$ersonne du sin(ulier : Be. 3a destinatrice est une Beune
femme surnomm*e 6 Mi(nonne 7+ terme faisant r*f*rence 0 la Beunesse $rimaire et naNve.
3es indices d9*nonciation sont le mode im$*ratif et le $r*sent d9*nonciation : 6 /i vous me
cro2eQ 7 (v.1F#.
3e $o%me en lui@mMme est une invitation amoureuse de la $art de $o%te+ bien )ue cela ne soit
$as un 6 Be 7 litt*raire mais un 6 Beu 7 litt*raire+ c'est@0@dire un $rofond travail du $o%te cr*ant
cette ode im$ersonnelle. :fin )ue la Beune r*$onde 0 l9invitation+ Jonsard la convainc en
a$$elant 0 la raison et en montrant 6 l9*$h*m*rit* 7 de la vie. Il choisit de com$arer la femme
avec une rose en utilisant un to$o litt*raire : la m*ta$hore de la fleur. &n cons*)uence+ le
d*cor est bucoli)ue et naturel. Nous distin(uons un le4i)ue de la fleur+ l9all*(orie 6 Nature 7
(v.18# et l9e4$ression 6 au soleil 7 (v.F#
- Les registres : Nous constatons un $uissant l2risme suivi d9un re(istre *$idicti)ue et
didacti)ue. 3e l2risme est l9arme $rinci$ale de Jonsard dans ces $o%mes )u9il utilise dans
cette ode $our sublimer la femme. 3es louan(es de sa Beunesse constituent le re(istre
*$idicti)ue et la $ointe du sonnet+ c'est@0@dire la leon et la morale de Jonsard le re(istre
didacti)ue.
- Les procds dcriture : Jonsard utilise la m*ta$hore de la rose et la com$araison entre la
fleur et la femme. :insi+ l9auteur cr*e un cham$ le4ical de la fleur s9alliant 0 la beaut*
f*minine : 6 sa robe de $our$re 7 (v.F# et 6 son teint 7 (v.#. &n fait+ nous observons une
v*(*talisation de la femme et une $ersonnification de la rose.
/I ST S9IM:UIN&/C.
/i tu t'ima(ines le pote : Ja2mond ?ueneau (1>8F ; 1>=H#+ fut un *crivain
si tu t9ima(ines et un $o%te du ,,%me si%cle. Gassionn* de litt*rature et des
fillette fillette auteurs connus+ il cr*a en 1>8 avec Franois le 32onnais le courant
si tu t'ima(ines Iu3iGo. /on (rou$e 6 mordu 7 de litt*rature se consacra 0 la
4a va 4a va 4a red*couverte des te4tes :nciens. Gour ce $o%me+ ?ueneau fait un
va durer touBours homma(e 0 Jonsard+ en re$renant les th%mes tant convoit*s $ar les
la saison des Qa $o%tes+ et il le fit avec un Lil vif+ neuf et ori(inal.
la saison des Qa <uvres $rinci$ales : @ romans :
saison des amours Le Chiendent (1>FF# ; *a+ie dans le mtro (1>5># ; Les !leurs bleues
ce )ue tu te (oures (1>5#
fillette fillette @ $o*sies : Ch,ne et chien (1>F=#+ l-instant fatal (1>H"#+ cent mille mil-
ce )ue tu te (oures @liards de po)mes (1>1#
@ $roses . /"ercices de st(le (1>H=#
/i tu crois $etite @ essais : 01tons$ chiffres et lettres (1>5#
si tu crois ah ah
)ue ton teint de rose Le pome :
ta taille de (uM$e Nous avons affaire 0 un $o%me de Ja2mond ?ueneau 6 /i tu t9ima(i@
tes mi(nons bice$s nesC 7+ tir* du recueil 6 39instant fatal 7. 3a forme du $o%me est tr%s
tes on(les d'*mail ori(inale et n9a Bamais *t* utilis*e. Nous distin(uons )uatre stro$hes
ta cuisse de n2m$he in*(alement construites : 1! vers 0 la $remi%re+ 1H vers 0 la seconde et
et ton $ied l*(er !! vers 0 la derni%re. Eien )ue les vers soient r*(uliers+ ils sont en
si tu crois $etite $entas2llabes corres$ondant 0 un vers non noble+ $eu utilis*.
4a va 4a va 4a va 5e $lus+ les rimes sont irr*(uli%res+ $auvres et $eu recherch*es
va durer touBours (utilisation de clich*s : touBours (v.# rimant avec amour (v.>##.
ce )ue tu te (oures @ les thmes : la fuite du tem$s+ l9amour+ la beaut* de la femme et la
fillette fillette nature.
ce )ue tu te (oures @ la situation dnonciation : nous vo2ons l9*nonciateur+ l9auteur+
0 travers la !
%me
$ersonne du sin(ulier et le tutoiement d%s le vers 1
les beau4 Bours s'en vont 6 /i tu t9ima(ines 7. 3a destinatrice est une Beune femme caract*ris*e
les beau4 Bours de fMte $ar son e4trMme Beunesse 6 fillette 7. 3e d*cor est commun au $o%me
soleils et $lan%tes de Jonsard+ c'est@0@dire touBours naturel 6 les roses les roses (v.H8#
tournent tous en rond et roses de la vie (v.H1# 7. Ce$endant+ ?ueneau raBoute un $a2sa(e
mais toi ma $etite cosmi)ue et universel. 59abord+ il *vo)ue la mer 6 la mer *tale 7
tu marches tout droit (v.!# et ensuite il fait allusion 0 l9es$ace 6 soleils et $lan%tes 7 (v.!>#
vers s)ue tu vois $as a2ant aussi un ra$$ort 0 la fMte foraine.
tr%s sournois s'a$$rochent @ les registres : burles)ue+ comi)ue+ l2ri)ue+ satiri)ue et sarcasti)ue.
la ride v*loce 3e burles)ue a$$ara;t lors de la descri$tion $*Borative du $h2si)ue
la $esante (raisse de la femme (v.F 0 v.F># et aussi lors de l9utilisation $ar l9auteur de
le menton tri$l* l9ar(oti)ue+ du familier vul(aire et enfin du d*tournement de l9ortho@
allons cueille cueille (ra$he $ar le $hon*ti)ue 6 4a vaC 7 (v.5#. In trouve le comi)ue
les roses les roses dans le to$os de la m*ta$hore de la rose tourn*e en d*rision. 3e l2ris@
roses de la vie me )uant 0 lui se retrouve dans les th%mes de la nature+ de l9amour.
et )ue leurs $*tales &n outre+ le re(istre satiri)ue corres$ond 0 la d*sacralisation de la
soient la mer *tale femme et les termes crus de la vieillesse au re(istre sarcasti)ue.
de tous les bonheurs @ Les procds dcriture : ?ueneau em$loie un lan(a(e familier +
allons cueille cueille le tutoiement et contrairement 0 Jonsard+ il d*sacralise la femme.
si tu le fais $as 5e $lus+ il em$loie des ima(es non ad*)uates 6 cuisses de n2m$hes 7
ce )ue tu te (oures (v.1># $our d*si(ner la Beune femme. Gour finir+ il $arodie les rimes
fillette fillette et traite la vieillesse avec r*alisme et cruaut*.
ce )ue tu te (oures
.ernier couple de pomes : Le dormeur du $al d8rthur /im#aud et Le
$eilleur du mal de =rard *rougnou.
Le dormeur du al
C'est un trou de verdure+ o chante une rivi%re 3e $o%te : :rthur Jimbaud (1"5H 1">1#
:ccrochant follement au4 herbes des haillons est un $o%te $r*coce du ,I,%me si%cle
5'ar(ent; o le soleil+ de la monta(ne fi%re+ Il fit $artie d9un courant litt*raire :
3uit: c'est un $etit val )ui mousse de ra2ons. 3e cercle des $o%tes Vuti)ues+ cercle
6 familial 7 de verlaine.
Tn soldat Beune+ bouche ouverte+ tMte nue+ &n 1"=8+ date du $o%me+ on assiste 0
&t la nu)ue bai(nant dans le frais cresson bleu+ la fin de l9em$ire de na$ol*on III. :
5ort; il est *tendu dans l'herbe+ sous la nue+ cette *$o)ue se d*roule la (uerre
G'le dans son lit vert ou la lumi%re $leut. franco@$russienne dont 6 3e dormeur
du val 7 sera influenc* et on d*couvre
3es $ieds dans les (laNeuls+ il dort. /ouriant comme une $rofonde hostilit* de Jimbaud
/ourirait un enfant malade+ il fait un somme: envers la (uerre.
Nature+ berce@le chaudement: il a froid. <uvres $rinci$ales : @ livre 2ne
Saison en /nfer (1"=F# @ recueils :
3es $arfums ne font $as frissonner sa narine Posies (1"=8@1"=1#
Il dort dans le soleil+ la main sur sa $oitrine %lluminations (1"=F@1"=5#
Sran)uille. Il a deu4 trous rou(es au cKt* droit. Lettre du vo(ant (mai 1"=1#
Le pome : 6 3e dormeur du val 7 est un $o%me *crit $ar :rthur Jimbaud en novembre 1"=8. Il
est tir* du recueil Posie3 3a forme du $o%me est classi)ue+ em$lo2ant le sonnet de la Jenaissance.
&n effet+ c9est un sonnet (! )uatrains+ ! tercets#+ des ale4andrins et des rimes suivies. 5e $lus+
comme tout sonnet classi)ue+ la $ointe est res$ect*e au 1H
%me
et dernier ver.
Les thmes : la vie et la mort
La situation dnonciation : le locuteur est l9auteur+ Jimbaud. Il s9adresse au lecteur+ mais aussi 0
la nature avec l9all*(orie 6 Nature 7 (v.11# et l9e4$ression 6 berce@le chaudement 7 (v.>#. le cadre
s$atial est bucoli)ue+ tr%s cham$Mtre+ bref une nature $leine de vie et un cadre id2lli)ue.
Les registres : *$idicti)ue et didacti)ue
3e re(istre *$idicti)ue est distin(u* $ar l9*lo(e de la nature+ les *l*ments naturels sont
$ersonnifi*s : une rivi%re 6 chante 7 (v.1# et la monta(ne est 6 fi%re 7 (v.F#. 5e $lus+ nous
d*couvrons un cadre lumineu4 et color* c'est@0@dire un d*cor $ittores)ue. Concernant le re(istre
didacti)ue+ la morale de Jimbaud est *vo)u*e im$licitement. Gar une certaine louan(e de la nature
vivante et *$anouie 6 l9homme au4 semelles de vent 7 d*nonce l9absurdit*
de la (uerre $ar l9interm*diaire d9un Beune homme mort contrastant bien avec ce $a2sa(e
id2lli)ue. Indirectement l9auteur invite les lecteurs 0 r*fl*chir sur la chance et le $ri4 inestimable
de vivre.
Les procds dcriture : nous remar)uons la descri$tion du cadre id2lli)ue et celle du
$ersonna(e se terminant $ar sa d*couverte macabre. Jimbaud em$loie un cham$ le4ical de la
nature+ de la luminosit* et de la coloration. In d*couvre d9abord une descri$tion $h2si)ue de
$ersonna(e : 6 bouche+ nu)ue+ $ied 7 (v.5+ + >#+ $uis on remar)ue le contraste entre ce $ersonna(e
et le $a2sa(e. In croit durant la lecture )ue le Beune homme dort mais la r*$*tition du mot 6 dort 7
trois fois alli*e 0 l9adBectif 6 $'le 7 (v."# et la com$araison entre un enfant malade nous am%ne
$ro(ressivement 0 la $ointe 6 il a deu4 trous rou(es au cKt* droit 7
Le eilleur du !al
Gour le $o%te :
C9est un trou de b*ton o hurle la col%re U*rard Srou(nou est un Beune retrait* $assionn* de
/9effritant tristement au4 $ortes au4 haillons $o*sie+ n* en 1>51 0 Garis. :ucun mouvement ou
Ibscurs+ o le soleil sur la ville fourmili%re courant litt*raire ne lui est rattach* et il se Bustifie
Ne luit+ c9est une (rande cit* 0 l9abandon. en e4$li)uant )u9il n9aime $as l9*cole en (*n*ral
(il )uitta l9*cole 0 1Hans $our travailler 0 15ans#.
Tn homme Beune+ $auvre+ salement vMtu N*anmoins+ il a cr** et anime cha)ue lundi dans une
&t ru(issant d9*cume d9Mtre mis*reu4+ cave au cLur de Garis+ une soir*e ouverte au $ublic
-eille. Jaide+ sous le froid battant ses mains nues+ a2ant comme th%me la $o*sie. Cette r*union
ElMme+ il cherche ce )ue le monde a de $ieu4. hebdomadaire se nomme La cave po)me3
Srou(nou v*cut $endant 18ans dans une cit*
3es $ieds sur le bitume+ il rMve. Gleurant comme 6 0 $robl%mes 7 en /eine /aint 5enis 59o ce
Gleurerait en habit noir la m%re de l9enfant mort. $astiche 6 3e veilleur du mal 7 $uisant son titre
1umain aideQ@le 0 survivre : il e4horte. et ses vers de l9atmos$h%re a(it*e et haineuse des
)uartiers $o$ulaires. :insi+ il fut le t*moin de
39e4halaison des nuits au4 chemins des enfers+ territoire abandonn*e et d9une Beunesse en col%re
-omissant les Burons de l9a(onie des hommes. n9a2ant comme d*cor )ue le b*ton des 13M.
Il veille dans la haine+ les $oin(s dans le ciel. <uvres $rinci$ales non *dit*es+ 0 voir sur Internet :
La mort pour pardon$ Chanson d-un P-tit 4ars$
Les serres de la dchirure$erbia4es de fin de si)cle3
Pour le po)me .
@ la forme : 3e $o%me de U*rard Srou(nou 6 3e veilleur du mal 7 0 la mMme forme )ue 6 3e dormeur du
val 7 de Jimbaud caract*ris* $ar un sonnet+ des rimes crois*es et des ale4andrins.
@ le th%me : mis%re et malheur des cit*s 0 travers un Beune homme.
@ la situation d9*nonciation : 39*nonciateur est )uel)u9un+ on ne conna;t $as son nom. In ima(ine )ue c9est
l9auteur mais aucun indice ne $ermet de nous le $rouver dans le $o%me. 3e destinataire est l91omme :
6 1umain aideQ@le 7 (v.>#. Contrairement au d*cor id2lli)ue de Jimbaud+ le $a2sa(e de Srou(nou est
b*tonn*+ sombre+ abandonn* : 6 trou de b*ton 7 (v.1# ; 6 au4 haillons Ibscurs 7 (v.!+ F# ; 6 cit* 0
l9abandon 7 (v.H#. Il utilise un $r*sent de v*rit* (*n*rale $our d*crire la cit* au $remier )uatrain et ensuite+
c9est au tour du $r*sent d9*nonciation $our raconter la vie+ la descri$tion et l9attitude du Beune homme.
@ les re(istres : *$idicti)ue et $ath*ti)ue. &n effet+ Srou(nou brosse un tableau noir de la vie banlieusarde+ le
bl'me et $ar cons*)uent il cherche le d*(oOt du lecteur+ sa morale+ en em$lo2ant un le4i)ue d*valorisant et
$*Boratif. &n )uel)ue sorte+ l9auteur e4$rime son reBet de la soci*t*. 5e $lus+ U.Srou(nou cherche 0
*mouvoir le lecteur et donc utilise un cham$ le4ical de la mis%re+ du d*(oOt et de la douleur. Ces deu4
cham$s le4icau4 corres$ondent au re(istre $ath*ti)ue.
@ les $roc*d*s d9*critures : Gar l9interm*diaire de ce Beune homme+ le $o%te veut re$r*senter toute la
Beunesse. &n cons*)uence+ cet homme est une m*ton2mie+ re$r*sentant un tout+ les Beunes. &n outre+
W9*vo)uais les cham$s le4icau4 de la d*valorisation+ de la mis%re+ de l9a(ressivit* et de la douleur : 6 hurle
la col%re 7 (v.1# ; 6 tristement 7 (v.!# ; 6 $auvre+ salement vMtu 7(v.H# ; 6 6 mis*reu4 7 (v.5# ;
6 GleurantXCY$leurerait 7(v.>+18# ; 6 chemin des enfers 7(v.1!# ; 6 vomissant les Burons 7 (v.1F# et enfin
6 la haine 7 (v.1H#.
Eiblio(ra$hie : 3ivre+ la littrature de & *+ Collections La4arde et Michard
6 X%X 7 6X% 7.
/ite Internet : ZZZ.Uerardtrou(nou.fr ; ZZZ. poesie.webnet.fr
We remercie sinc%rement Uerard Srou(nou )ui avec beaucou$ d9attention et de
(*n*rosit* m9a aid* 0 com$l*ter mon antholo(ie $ar courriels.