TIPOS DE MUNDOS NARRATIVOS Segn la realidad que representan: 1. MUNDO COTIDIANO Est presente en los relatos que dan a conocer el diario vivir de cualquier persona en una poca y comunidad determinada (descripcin objetiva y detallada). EI mundo representado se centra en lo regional y autctono de un pas, constituyndose en un cuadro de costumbres. Algunos autores representativos: Mariano Latorre, Luis Durand, Marta Brunett, Benito Prez Galds, Anton Chejov, Hernn Rivera Letelier, Manuel Rojas. Ejemplo:"Seis meses pasan lentos cuando transcurren all, pero al fin de esos seis meses por venir, soportados pacientemente, est la vida segura, la buena vida al aire libre y sin tropiezos, que una experiencia dolorosa es bastante para abrir los ojos al bien y al mal. Alz la cara y mir la cuerda, fina raya sobre lo blanco del muro. Seis meses... Una de las manos se alz y se cogi slidamente a un nudo. Volver arriba y dejar que un da sucediera a otro da y que muchos acumulados formaran los seis meses que Ies daran la libertad. No, ya estaba decidido... " Dos hombres frente a un muro: Marta Brunett 2. MUNDO MTICO Est representado por aquellos relatos que narran hechos que se habran llevado a cabo en los tiempos originales, en ellos se intenta explicar el origen del mundo y del hombre gracias a la intervencin de seres sobrenaturales: dioses, divinidades menores, hroes 0 seres mitolgicos. Las sociedades en que se originaba un mito crean en la verdad de ellos, por lo que adopta para ellos un carcter sagrado. Los relatos no precisan fecha, ni lugar determinado. Ejemplo:"En la tierra no haba nada. Un espritu bondadoso viva en el aire y aplast a los de menos poder que se rebelaron, convirtindolos en montaas y volcanes y a los arrepentidos en estrellas Algunos ttulos:" caro y Ddalo", "La caja de Pandora", etc.
3. MUNDO ONRICO
Se halla en los relatos que presentan un universo confuso, inestable, contradictorio, cambiante, inesperado gobernado por la interioridad. Se Intenta mostrar la conciencia tal como opera en el sueo, por lo que el lector no sabe qu es realidad y qu es sueo. Este tipo de mundo se da preferentemente en los relatos que tratan los problemas existenciales del hombre: la soledad, la angustia y la incomunicacin Autores representativos: Mara Luisa Bombal, Gabriel Garca Mrquez, J.L. Borges, Juan Rulfo. Ejemplo: "Acabo de despertar de un sueo, y me palpo y me observo atentamente para ver si soy yo. Porque en el sueo no era yo; en el sueo yo era un cocodrilo, un largo y oscuro cocodrilo plcidamente recostado en el fango de la ribera, bajo un sol que quemaba todo, menos mis gruesas escamas dorsales. De cuando en cuando bostezaba, y al bostezar abra las fauces inconmensurables en que los dientes agudos, prontos al crimen, formaban filas como soldados en parada. Era un cocodrilo, y en el sueo yo no saba que era yo el que soaba. De pronto despert y fui de nuevo yo, como antes de sonar. Pero ahora que me Palpo y observo atentamente, no s si fui yo el que en el sueo era un cocodrilo, 0 si es un cocodrilo el que suena que soy yo.
Segn el tipo de representacin: 1. MUNDO REALISTA Corresponde a los relatos que tienen como objetivo reflejar el mundo tal cual es, como lo vivimos diariamente, con todas sus leyes y manifestaciones. Su finalidad es reflejar objetivamente los rasgos caractersticos de su poca, los lugares, los tipos humanos, las causas y los efectos de un determinado hecho. Ejemplo:"Aunque mis compaeros caminaban cerca, no los vela, no los senta. Me Pareci que mi cerebro iba a entrar en ebullicin. Tuve miedo de hallarme solo, y repentinamente, ech a correr hacia cualquier parte, ululando empavorecido, lejos de los perros, que me
Ejemplos de este tipo de literatura son la naturalista y la costumbrista. Algunos autores representativos: Guy de Maupassant, Honore de Balzac, Alberto Romero, Nicomedes Guzmn...
perseguan. No supe ms. De entre una malla trepadora, mis camaradas me desenredaran. -Por Dios! Qu te pasa? No nos conoces? Somos tus amigos! - Don Clemente, prorrumpi: Franco, desandemos este camino: Arturo est enfermo." (La Vorgine: Jos Eustasio Rivera )
2. MUNDO FANTSTICO Est representado por aquellos relatos que presentan una transgresin en el orden racional de los acontecimientos. Un hecho sobrenatural irrumpe en una situacin cotidiana, provocando un sentimiento de extraeza, de duda, de sorpresa y miedo en el lector. EI hecho sobrenatural instala un enigma, que no se resuelve, no hay explicaciones racionales que aclaren su aparicin. Similar a lo que ocurre en el mundo de los sueos. Se dan el motivo del doble, el motivo de los mundos comunicantes, las metamorfosis, la realidad dentro de la realidad, etc. Autores representativos: Jorge Luis Borges, Franz Kafka, Julio Cortzar, entre otros.
Ejemplo:"Hubo un tiempo en que yo pensaba mucho en los axolotl. Iba a verlos al acuario del jardn des Plantes y me quedaba horas mirndolos, observando su inmovilidad, sus oscuros movimientos. Ahora soy un Axolotl.
Final del Juego: Julio Cortzar "Se haba escapado de la escuela. Era la primera vez, y Ie pareci que la mejor manera de pasar el tiempo seria viendo una pelcula. Lleg al cine compr una localidad barata, listo para sumergirse en un mundo apasionante... En la pelcula, un pequeo actor haca el papel de un escolar que, por primera vez, se escapaba de la escuela. Parecindole que la mejor manera de pasar el tiempo era en un cine, compra una localidad barata y entra a la sala cuando en la pantalla un actor de pocos aos hacia el papel de un escolar que, por primera vez,
"Una mujer est sentada sola en una casa. Sabe que no hay nadie ms en el mundo: todos los otros seres han muerto. Golpean a la puerta". Thomas Bailey Aldrich 3. MUNDO UTPICO
Est representado por aquellas obras literarias que hacen referencia a un lugar inexistente, perfecto, un sitio imaginario irrealista, ideal y perfecto pero que puede ser posible. Se plantea un mundo mucho mejor al que conocemos como real. Generalmente, propone modelos sociales, nacionales, culturales.
Ejemplo: "Si esa multitud de trabajadores se repartiese entre los pocos oficios que son necesarios a la vida natural, la abundancia de materias de primera necesidad seria forzosamente tan grande que los precios estaran por debajo del presupuesto alimenticio de los artesanos. Pero si todos los hombres que actual mente se emplean en oficios vanos, si todas las clases ociosas que vegetan en la pereza y el abandono, cada uno de cuyos miembros gasta una parte de 10 obtenido por el trabajo del prximo igual a la de los que producen, fueran obligados a trabajar en algo de utilidad e inters comn, fcilmente salta a la vista el poco tiempo que sera necesario para obtener todo lo precise para las necesidades 0 para llevar una existencia confortable, as como para el lcito bienestar, y todava sobrara". Tomas Moro: Utopa (1516) 4. MUNDO LEGENDARIO Corresponde a los relatos que se basan en hechos histricos 0 en la invencin popular, posee rasgos fantsticos y el protagonista puede ser una persona comn, hroe, objeto 0 animal personificado. Como los relatos tienen raz folklrica reciben caractersticas del lugar de donde provienen. Pertenecen a la tradicin, sin autor conocido. Ejemplo:"Mas dedicados a la embriaguez y a la flojera vivan los indgenas en sus tierras cerca del Lago Llanquihue. EI Pilln, genio malfico, haba mezclado entre esos hombres varios de sus secuaces para provocar males entre ellos. Los enloquecan, deformaban sus rostros... Y ellos no alcanzaban darse cuenta de lo grave de la situacin."
5. MUNDO MARAVILLOSO Corresponde a los relatos que muestran una realidad ficticia en que todos los hechos estn fuera de las Los Nazgl retornaron, y como ya el Seor Oscuro empezaba a medrar y a desplegar fuerza, las voces de los siervos, que slo expresaban la voluntad y la malicia del leyes lgicas. Se caracteriza por la presencia de seres mgicos (hadas, duendes, brujas, ogros, dragones), hechos ilgicos que son naturales o normales slo dentro de ese mundo. Nada de lo que all sucede se pretende explicar; se asume que es cierto. Como ejemplos, tenemos La Cenicienta, Blancanieves, Hansel y Gretel, El seor de los anillos de Tolkien, entre otros. amo tenebroso, se cargaron de maldad y de horror. Giraban sin cesar sobre la ciudad, como buitres que esperan su racin de carne de hombres condenados. Volaban fuera del alcance de la vista y de las armas, pero siempre estaban presentes, y sus voces siniestras desgarraban el aire. Y cada nuevo grito era ms intolerable para los hombres. Hasta los ms intrpidos terminaban arrojndose al suelo cuando la amenaza oculta volaba sobre ellos, o si permanecan de pie, las armas se les caan de las manos temblorosas, y la mente invadida por las tinieblas ya no pensaba en la guerra, sino tan slo en esconderse, en arrastrarse, y morir. Prrafo de El regreso del Rey, de Tolkien
EJERCICIOS ELEMENTOS NARRATIVOS I. Identifica el narrador presente en los siguientes fragmentos. 1. Entre Antioquia y Sopetrn, en las orillas del ro Cauca estaba yo fundando una hacienda. Me acompaaba en calidad de mayordomo Simn Prez, que era todo un hombre, pues ya tena treinta aos, y veinte de ellos los haba pasado en lucha tenaz y brava con la naturaleza, sin sufrir jams grave derrotaUn sbado en la noche, despus del pago de los peones, nos quedamos Simn y yo conversando en el corredorQue pase el aserrador, Jess del Corral.
2. Se mir las manos llenas de araazos. Se mir las piernas flacuchentas y los pies enormes en los zapatos de tenis, () y se avergonz de s misma. Un impulso la hizo correr a casa, con el corazn aturdindola por el golpeteo sordo de la emocin. Lleg a su pieza anhelante (), ardiendo las mejillas, deslumbrados los ojos.
NARRADOR___________________________________________ 3. El no contest, entraron al bar. l pidi un whisky con agua; ella pidi un whisky con agua. l la mir; ella tena un gorro de terciopelo negro apretndole la pequea cabeza; sus ojos se abran, oscuros, en una zona azul; ella se fij en la corbata de l, roja, con las pintas blancas sucias, con el nudo mal hecho.
NARRADOR___________________________________________ 4.Aunque procuraba prestar la mayor atencin, no entenda nada; no obstante, se esforzaba, tomando notas, llenando de ellas los cuadernos, y no perda una sola clase. Cumpla con su obligacin de la misma manera que el caballo de una noria da vueltas con los ojos vendados, sin enterarse de la tarea que realiza
NARRADOR____________________________________________ -.El sol entredoraba las azoteas salidizas de la Segunda Seccin de Polica pasaba por la calle una que otra gente-, la Capilla Protestante se vea una que otra puerta abierta, y un edificio de ladrillo que estaban construyendo los masones.
NARRADOR_____________________________________________ Se haba apartado de sus compaeros y extraviado su caballo, por eso caminaba solo aquella tarde un joven soldado espaol perdido en medio de una tierra extraa. Saba que era una tierra hostil, pero no senta temor, sino asombro y contemplaba sin recelo, maravillado, el imponente paisaje.
II. DESCRIBE EL AMBIENTE PSICOLGICO DEL SIGUIENTE FRAGMENTO. Suelo decirme a m mismo: Tu destino no tiene igual; comparados contigo los dems hombres, son felices; porque jams mortal alguno se vio atormentado como t. Entonces, leo cualquier poeta antiguo, y me parece que es libro mi propio corazn. Qu? An me queda tanto por sufrir? Y antes que yo, ha habido ya hombres tan desgraciados? Goethe: Werther.
___________________________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________________________ III. Lee el siguiente texto y contesta: Esta es la relacin de cmo todo estaba en suspenso, todo en calma, en silencio; todo inmvil, callado, y vaca la extensin del cielo. Esta es la primera relacin, el primer discurso. No haba todava un hombre, ni un animal, pjaros, peces, cangrejos, rboles, piedras, cuevas, barrancas, hierbas ni bosques: slo el cielo exista. No se manifestaba la faz de la tierra. Slo estaban el mar en calma y el cielo en toda su extensin. No haba nada que estuviera en pie; slo el agua en reposo, el mar apacible, solo y tranquilo. No haba nada dotado de existencia. Solamente haba inmovilidad y silencio en la oscuridad, en la noche. Slo el Creador, el Formador, Tepeu, Gucumatz, los Progenitores, estaban en el agua rodeados de claridad. Estaban ocultos bajo plumas verdes y azules, por eso se les llama Gucumatz. De grandes sabios, de grandes pensadores es su naturaleza. De esta manera exista el cielo y tambin el Corazn del Cielo, que ste es el nombre de Dios. As contaban. Lleg aqu entonces la palabra, vinieron juntos Tepeu y Gucumatz, en la oscuridad, en la noche, y hablaron entre s Tepeu y Gucumatz. Hablaron, pues, consultando entre s y meditando; se pusieron de acuerdo, juntaron sus palabras y su pensamiento. Entonces se manifest con claridad, mientras meditaban, que cuando amaneciera deba aparecer el hombre. Entonces dispusieron la creacin y crecimiento de los rboles y los bejucos y el nacimiento de la vida y la creacin del hombre. Se dispuso as en las tinieblas y en la noche por el Corazn del Cielo, que se llama Huracn. POPOL VUH
a) Qu se narra en el texto? b) Ocurre algo fuera de lo comn en el texto? c) Qu tipo de mundo predomina en este relato? Fundamenta tu respuesta a partir de las caractersticas de los tipos mundos literarios que aparecen al comienzo. d) Qu tipo de narrador se puede apreciar en el texto? Fundamenta. e) Describe el ambiente fsico del texto. f) Qu personajes principales se nombran en el texto?