QUESTES DE LITERATURA

Vocs mulheres tm isso de comum com as flores, que umas so filhas da sombra
e abrem com a noite, e outras so filhas da luz e carecem do Sol. Aurlia como
estas; nasceu para a riqueza. Quando admirava a sua formosura naquela salinha
trrea de Santa Tereza, parecia-me que ela vivia ali exilada. Faltava o diadema, o
trono, as galas, a multido submissa; mas a rainha ali estava em todo o seu esplendor.
Deus a destinara opulncia.

1. Do texto depreende-se que:

(A) Romances romnticos regionalistas, como Senhora, exaltam a beleza natural
feminina.
(B) Os romances realistas de Alusio Azevedo denunciam o artificialismo da beleza
feminina.
(C) As obras modernistas tm, entre outros, o objetivo de criticar a submisso da
mulher riqueza material.
(D) A linguagem descritiva dos escritores naturalistas caracteriza a sensualidade e a
espiritualidade da mulher.
(E) A personagem feminina foi caracterizada sob a perspectiva idealizadora tpica dos
autores romnticos.

"Queria dizer aqui o fim do Quincas Borba, que adoeceu tambm, ganiu infinitamente,
fugiu desvairado em busca do dono, e amanheceu morto na rua, trs dias depois.
Mas, vendo a morte do co narrada em captulo especial, provvel que me
perguntes se ele, se o seu defunto homnimo que d o ttulo ao livro, e por que
antes um que outro, - questo prenhe de questes, que nos levariam longe... Eia!
chora os doIs recentes mortos, se tens lgrimas. Se s tens riso, ri-te! a mesma
cousa. O Cruzeiro, que a linda Sofia no quis fitar, como lhe pedia Rubio, est assaz
alto para no discernir os risos e as lgrimas dos homens."

Machado de Assis

2. Machado de Assis filia-se (e o trecho exemplo disso) ao estilo de poca do:

(A) arcadismo (B) romantismo (C) realismo (D) simbolismo
(E) modernismo

A PEDREIRA

Da pedreira restavam apenas uns cinquenta passos e o cho era j todo coberto
por uma farinha de pedra moda que sujava como a cal. Aqui, ali, por toda a parte,
encontravam-se trabalhadores, uns ao sol, outros debaixo de pequenas barracas
feitas de lona ou de folha de palmeira. De um lado cunhavam pedra cantando; de
outro a quebravam a picareta; de outro afeioavam lajedos a ponta de pico; mais
adiante faziam paraleleppedos a escopro e macete. E todo aquele retintim de
ferramentas, e o martelar da forja, e o corpo dos que l em cima brocavam a rocha
para lanar-lhe fogo, e a surda zoada ao longe, que vinha do cortio, como de uma
aldeia alarmada; tudo dava a ideia de uma atividade feroz, de uma luta de vingana e
de dio. Aqueles homens gotejantes de suor, bbedos de calor, desvairados de
insolao, a quebrarem, a espicaarem, a torturarem a pedra, pareciam um punhado
de demnios revoltados na sua impotncia contra o impassvel gigante que os
contemplava com desprezo, imperturbvel a todos os golpes e a todos os tiros que lhe
desfechavam no dorso, deixando sem um gemido que lhe abrissem as entranhas de
granito. O membrudo cavouqueiro havia chegado fralda do orgulhoso monstro de
pedra; tinha-o cara a cara, mediu-o de alto a baixo, arrogante, num desafio surdo.
A pedreira mostrava nesse ponto de vista o seu lado mais imponente.
Descomposta, com o escalavrado flanco exposto ao sol, erguia-se altaneira e
desassombrada, afrontando o cu, muito ngreme, lisa, escaldante e cheia de cordas
que, mesquinhamente, lhe escorriam pela ciclpica nudez com um efeito de teias de
aranha. Em certos lugares, muito alto do cho, lhe haviam espetado alfinetes de ferro,
amparando, sobre um precipcio, miserveis tbuas que, vistas c de baixo, pareciam
palitos, mas em cima das quais uns atrevidos pigmeus de forma humana equilibravam-
se, desfechando golpes de picareta contra o gigante.

(AZEVEDO, Alusio de. O Cortio. 25a ed. So Paulo. tica, 1992, 48-49)
3. Com relao aos romances naturalistas, a exemplo do fragmento de texto
apresentado anteriormente, classifique as sentenas como verdadeiras (V) ou falsas
(F).

a) ( ) Retratam fatos que a sociedade procura ocultar.
b) ( ) O meio ambiente preponderante e determinante no comportamento do
personagem.
c) ( ) O enredo carregado de determinismo e fatalismo.
d) ( ) O meio social, a hereditariedade, os instintos determinam os conflitos e a vida
do homem.
e) ( ) Personagens humildes so fotografados em situaes chocantes para o leitor
da poca.

4. Em texto sobre O primo Baslio, de Ea de Queirs, Machado de Assis afirma: o
tom carregado das tintas, que nos assusta, para ele simplesmente o tom prprio.
Assinala que o escritor portugus j provocara admirao dos leitores com O crime do
Padre Amaro e acrescenta: Pois que havia de fazer a maioria, seno admirar a
fidelidade de um autor, que no esquece nada, e no oculta nada? Porque a nova
potica isto, e s chegar perfeio no dia em que nos disser o nmero exato dos
fios de que se compe um leno de cambraia ou um esfrego de cozinha.

Considerados o estilo de Machado e seu contexto, deve-se compreender as palavras
acima destacadas como

(A) elogio a uma prtica inovadora que o autor brasileiro adotou desde a obra inicial,
tornando-se o maior representante do Realismo no Brasil.
(B) recusa do Realismo entendido como reproduo fotogrfica, que no propicia a
escolha dos detalhes mais significativos de uma situao ou perfil humano.
(C) crtica velha potica, que, mais sutil, mais sugeria do que explicitava, negando-
se a descries detalhadas.
(D) negao dos procedimentos tpicos dos escritores romnticos, que, evitando a
observao da realidade, em nada podiam contribuir para a formao da conscincia
da nacionalidade.
(E) elogio ao pblico pelo reconhecimento do valor do escritor portugus, fiel
descrio e avaliao da sociedade burguesa que retrata em suas obras.