Manipularea prin mass-media

Definitie:
Manipularea presupune antrenarea, prin mijloace de
influenare psihic, a unui grup uman, o comunitate sau o mas
de oameni la aciuni al cror scop aparine unei voine strine
de interesele lor.





O alta caracteristica a manipularii esteschimbare a opiniilor, atitudinilor i comportamentelor unei
persoane sau ale unui grup social n vederea atingerii unor scopuri dorite de ctre altcineva fr
exercitarea forei i lsnd impresia c aceast schimbare este o decizie liber.Aceasta are la baz
concepte ca: influen, putere, intenionalitate, comunicare, schimbare, atitudine,
comportament,persuasiunea,publicitatea, propaganda, dezinformarea, intoxicarea, indoctrinarea
aceste concepte sporesc ambiguitatea, ducnd uneori la confundarea dezastroas a termenilor ntre
ei. Spre deosebire de celelalte procese amintite, manipularea este un act care se instaleaz n mod
iraional. Dac n cazul persuasiunii i publicitii cel influenat este contient ntr-o mic sau mare
msur c se ncearc influenarea lui, n cazul manipulrii, acest lucru nu se ntmpl.
Prin maniera n care este redactat, un articol ascunde adesea, sub aparena de neutralitate i
obiectivitate, aprecieri ale jurnalistului sau ale instituiei media pentru care lucreaz. Exist mai multe
tehnici prin care se poate strecura opinia jurnalistului n informaia prezentat cum ar fi tonul ca
limbaj orientat. Utilizarea dup caz a unui ton triumfalist, peiorativ, ironic, poate influena perceperea
unui eveniment ca fiind pozitiv sau negativ. Utilizarea ghilimelelor fr scopul ctrii este o metod
subtil de a induce ndoiala asupra unui eveniment sau de a discredita un fapt. O anumit opinie se
poate impune i prin ceea ce se cheam cuvinte magice, adic acei termeni cu conotaie pozitiv
cum ar fi: flexibilitate, toleran, dezvoltare, cretere, tehnologie sau negativ: radical, ilegal, primitiv,
protecionism, fundamentalism. Repetarea respectivilor termeni poate duce la dobndirea unei valori
de sine stttoare a acestora indiferent de context, pe care simpla lor pronunare s o activeze. Nu
ntotdeauna informaia se obine prin observarea direct a faptelor de ctre jurnalist. De cele mai
multe ori sursele sunt cele care furnizeaz informaiile ce vor deveni tiri. Fie c sunt persoane
implicate cum ar fi: experii, martorii sau instituii politice, juridice, ntreprinderi, poliie sau documente
ca anchetele, comunicatele i studiile. Rolul lor rmne hotrtor n furnizarea informaiilor ctre
jurnaliti. i n presa romn, dar i n presa altor state se ntmpl acest lucru, din pricina etern
invocatei lipsei de timp care privilegiaz informaiile preambalate cum sunt cele provenind de la
surse sau cel mai adesea chiar redactate deja. Departamentele de relaiile publice sau cabinetele de
pres, departe de a fi dezinteresate, se ntrec n a deveni surse de informaii pentru pres, care, prin
nsui faptul c privilegiaz unele surse n defavoarea altora, particip la un exerciiu de manipulare
concertat, pe de o parte rspunznd intereselor surselor, pe de alt parte favorizndu-i interesele
proprii sau bunele sale relaii cu acea surs. Un alt efect devastator pentru manipularea publicului l
au studiile solicitate Consiliului Naional al Audiovizualului, unde interesul servete, evident, celui
care l solicit. Astfel de cele mai multe ori am putut urmri aceste studii date ca exemplu al rating-
ului, ceea ce denot buna calitate a produselor media rezultate din acel mijloc de informare.
Participm tacit la toate aceste fenomene i avem puterea de a judeca n funcie de ceea ce primim
i anume dac serviciile pe care le ofer sunt obiective sau nu. Falsa informaie parial este
practica cea mai ntlnit n pres atunci cnd vine vorba despre intenia de manipulare. Ea const
n a falsifica prin orice mijloace, cum este omisiunea - scoaterea n eviden a unor pri n
defavoarea altora.
Inserarea n tiri a unor informaii care promoveaz interesele cuiva, din nou fr ca acestea s
poarte nsemnul publicitate, sau pur i simplu redactarea de materiale publicitare n stil jurnalistic,
mai greu de depistat. Exist o singur metod sigur prin care putei rezista manipulrii prin pres
sau cel puin i putei diminua efectele: dezvoltarea spiritului critic. Acesta se realizeaz n timp i e
inutil oferirea reetelor, formarea lui depinznd de cultura, de educaia, de obinuina de lectur a
fiecruia dintre noi pentru a ajunge s ne conturm o poziie ct mai echilibrat n raport cu avalana
informaiilor adevrate sau mai puin adevrate. Micile trucuri prin care putem ajunge la un spirit
critic necesar sunt cele care se aplic i n viaa de zi ci zi: deprinderea capacitii de a spune NU la
un moment dat, de a putea reveni asupra unei decizii, de a pune la ndoial anumite lucruri
analizndu-le i cu mintea noastr. O soluionare ar fi citirea mai multor ziare, urmrirea mai multor
posturi de televiziune sau radio. Un simplu experiment ar fi acela de consultare i lecturare profund
a mai multor publicaii care s ne expun aceleai evenimente. Doar aa putem urmri anumite
tehnici de manipulare amintite mai sus i modul n care unii jurnaliti ncearc s se scoat din
anonimat prin diverse declaraii sau chiar prin setea de exclusivitate. Acesta este unul dintre
momentele cruciale cnd informaia se deformeaz, iar n publicul receptor se trezete sentimentul
nesiguranei. n permanen ar mai fi ceva de spus i de adugat, dar pn la urm ceea ce se
caut esteaudiena sau popularitatea. Fenomenul manipulrii prin pres nu este uor de interpretat.
Presa romneasc se supune i ea marilor acte de manipulare din lume, dictate de interesele
economice sau politice ale coloilor mediatici sau ale guvernelor. A nu recunoate acest lucru este
doar o dovad de naivitate.

Pentru necunosctori, elementele de prezentare a imaginilor pot prea un simplu accesoriu
neimportant. Muli nici nu le observ n mod contient. Am putea spune c gradul de
experien asupra tehnicii de producere i montare a imaginilor, mrete ansele ca
rezultatul dorit s fie atins. Astfel se explic de ce o suit de imagini care nu descriu dect
un fapt banal, un eveniment sau o persoan care ne-ar lsa indifereni n viaa real,
reuesc s ne capteze atenia i s ne dea senzaia de interesant. Putem aadar, mpri n
trei categorii elementele de creare a imaginii folosite la manipulare: ncadrarea subiectului,
trecerea de la un element al imaginii la altul i montarea secvenelor .

ncadraturile reprezint un alt element ce ar putea ajuta mass-media la funcia ei
de manipulare. n funcie de planul folosit la ncadrarea subiectului putem transmite
telespectatorilor senzaia receptrii unor informaii suplimentare fa de cele existente n
imagine.

Gros-plan tip de ncadratur, ce se folosete n special pentru a ntri sau pentru a
contrazice o afirmaie fcut de subiectul uman sau pentru a confirma sau infirma ceea ce
s-a spus despre un obiect sau alt persoan. Minile i ochiisunt prile cele mai expresive
i deci cel mai des folosite n asemenea situaii. Exist o convingere popular c ochii i
minile te trdeaz, cu alte cuvinte sunt acele elemente care pot fi foarte greu controlate
mental i astfel, prin observarea lor, se pot trage concluzii despre ceea ce gndete cu
adevrat persoana n cauz. Este absolut clar c prezentarea n gros-plan a unor ochi
frumoi, limpezi i mari va transmite telespectatorului senzaia de sinceritate, de inocen,
de credibilitate. Astfel, o afirmaie fcut de persoana n cauz este mult mai uor
acceptat i considerat veridic de ctre telespectator, chiar dac, n condiii normale, ar
avea dubii. Ochii mbtrnii, nconjurai de riduri au darul de a da senzaia de
nelepciune. Evident c, n acest caz este vorba de i de publicul telespectator. Nu vor fi
folosite gros-planuri cu astfel de ochi la o emisiune distractiv pentru tineret. Dar sunt
binevenii la un material educativ. n cazul minilor aezate calm, n poal, ne pot da
senzaia de simplitate dar i de profunzime. Mini care se agit prin aer dau senzaia unui
om expansiv, care vrea s spun mai multe dect are capacitatea ntr-un timp limitat sau
care vrea s impun prin gesturi o idee insuficient exprimat prin cuvinte.

Prim-plan: folosirea acestui cadru are drept scop sublinierea afirmaiilor acestei persoane,
prin transmiterea ideii c motivul pentru care se afl n centrul imaginii este importana ei.
De exemplu, o declaraie luat pe strad are mult mai mare impact dac persoana care o
d este filmat n prim-plan n timp ce restul trectorilor se vd n planuri medii. Persoana
filmat n prim-plan d senzaia de apropiere fa de telespectator, ca i cnd ar fi un
interlocutor din viaa de zi cu zi. n cazul tirilor, prezentatorii versai vor folosi prim-
planuri atunci cnd citesc tiri interesante sau importante pentru telespectator i plan
mediu atunci cnd citesc despre crime i catastrofe. Oamenii tind s asocieze chipul pe care
l vd cu informaiile transmise. De aceea, atunci cnd vorbesc, politicienii inteligeni vor
folosi cadrele
adecvate pentru a ntri sau diminua importana unei idei, pentru a crea o asociaie ntre
chipul
su i o idee sau pentru a se disocia subtil de cele spuse.

Planul mediu cuprinde toat partea de deasupra taliei, inclusiv minile i palmele. Aici, un
rol important ncep s capete hainele i gesturile fcute cu capul sau minile. Anumii
cercettori au dat o mare importan mesajelor transmise de modul n care cineva i
folosete minile. Palmele deschise n sus transmit ideea de sinceritate, n timp ce minile
ncruciate pe piept dau senzaia de atitudine de aprare.

Folosirea cadrului mediu are rolul de a transmite o senzaie de relaxare, de linite, de calm,
de importan redus a subiectului discutat sau de diminuare a contradiciilor. n general,
talk-show-rile care doresc s transmit senzaia de destins folosesc metoda aezrii
invitailor pe fotolii sau canapele n timp ce la discuiile cu aer de importan, de
dezbateri de idei eseniale, invitaii stau pe scaun la mas pentru a se folosi n special prim-
planurile i pentru a nu lsa telespectatorii s fie furai de alte elemente care pot aprea
n cadru. Discursurile politice se in la prim-plan, n timp ce ntlnirile politice se redau la
plan-mediu.

Folosind cele dou tipuri de ncadrare ( prim-plan i plan mediu ) se poate manipula
telespectatorul prin inducerea unor senzaii care nu au legtur cu fondul problemei
discutate. Astfel, personajul pozitiv va fi prezentat la prim-plan iar cel negativ la plan
mediu.

Planul general: De obicei, planul general este folosit ca un cadru de legtur, avnd scopul
de a detensiona pentru o clip atmosfera. Discuiile foarte ncinse vor fi transmise printr-
o succesiune de prim-planuri iar folosirea unui plan general are rolul de a da un respiro
telespectatorului. Planurile generale nu sunt folosite foarte des pentru c transmit
telespectatorului senzaia de detaare, dezinteres i de pasivitate a operatorului i de
neimportan a subiectului abordat. De foarte multe ori, folosirea excesiv a planurilor
generale duce la plictiseal.

Trecerea. Ca i n cazul ncadraturilor, i micrile camerei pot modifica senzaiile avute de
telespectator i, ulterior, reaciile acestuia. Trecerile se fac in general prin doua
metode: transfocarea i panoramarea.

Transfocrile constau n micarea lentilelor aparatului de filmat. Cu ct viteza crete, cu
att efectul este mai puternic. Dac n timp ce vorbete la plan mediu sau general, un
personaj ncepe s se apropie de trelespectator el va da aceeai senzaie ca atunci cnd,
ntr-o discuie obinuit, cellalt se apropie mai mult de tine pentru a-i mprti ceva
extrem de important. O transfocare rapid nainte are efectul de pumn n nas,
informaia subliniat astfel avnd toate ansele de a se ntipri profund n mintea
telespectatorului. La tiri, acestea sunt folosite n special naintea publicitii pentru a da o
senzaie mai puternic telespectatorului c merit s atepte pentru c materialul de dup
publicitate va fi cu adevrat extrem de interesant. La talk-show-rile politice nu vei vedea
prea des transfocri pentru c discuiile sunt, de obicei extrem de dinamice i ideile nu
ateapt apropierea sau deprtarea vorbitorului de telespectator.

Panoramarea este micarea obiectivului aparatului de filmat aa cum ne-am mica noi
ochii. Micarea are drept scop principal reliefarea relaiilor cauzale sau de alte natur ntre
elementele subiectului filmat. Panoramarea permite introducerea n cadru a unor elemente
noi a cror importan este foarte mare dar pe care nu dorim s-o diminum prin lrgirea
cadrului. Toate elementele prezentate au importan egal, senzaia transmis
telespectatorului fiind cea de dezvluire a unor noi amnunte importante.

Montajul: Combinarea ulterioar a cadrelor filmate se numete montaj. Exist i n acest
caz anumite reguli care in de senzaiile estetice i nu de intenia celui care monteaz de a
manipula. Dar exist i aici anumite modaliti de a transmite telespectatorului senzaii
diferite n funcie de modul de asamblare a imaginilor. Succesiunea rapid a unor cadre
foarte scurte are drept scop tensionarea telespectatorului n timp ce cadrele lungi pot
plictisi. Senzaia de tragism este uor de obinut folosind o nlnuire de cadre la ralanti (
cu ncetinitorul ) n timp ce senzaia de dinamism i chiar unele efecte comice putnd fi
obinute prin concentrarea unei imagini ntr-un timp mai scurt.

Sunetul este extrem de important pentru senzaiile pe care vrem s le transmitem
telespectatorilor. O succesiune rapid de sunete duce la distragerea ateniei de la imagine.
Sunetele extrem de puternice au darul de a trezi o reacie de respingere de ctre
telespectator a informaiei obinute. Suprapunerea comentariului pe sunetul original al
materialului are darul de a crete veridicitatea informaiilor prezentate. Uneori se folosete
i muzica pentru a sublinia importana unei informaii.

Regia reprezint amestecul elementelor componente astfel nct filmarea lor s transmit
telespectatorului o idee sau o senzaie dorit de regizor sau de realizator. Aezarea n
cadru, n cazul filmrilor din platou nu este deloc ntmpltoare. Astfel, invitatul cu
greutate va sta n dreapta ecranului. Cel mai puin important invitat este primul din partea
stng a ecranului . Folosirea unor scaune diferite ca mrime induce ideea diferenei
importanei. De obicei invitaii au acelai tip de scaun el diferind ns de cel al
moderatorului. Folosirea unei mese rotunde are drept scop inducerea ideii de egalitate
ntre poziii i ideile invitailor. Moderatorii au grij, ns, s foloseasc mese ovale sau mai
multe mese astfel nct, n cazul mai multor invitai, ei s se afle n mijlocul acestora. n
general, atenia telespectatorilor este atras prima dat de elementele din dreapta sus a
cadrului, apoi de cele din dreapta jos, stnga jos i stnga sus.

Culorile Ele au nu numai un rol estetic, de decorare a lumii nconjurtoare, ci au i efecte
extrem de puternice asupra psihicului, sentimentelor i emoiiloe noastre, asupra strii de
spirit i, evident, asupra modului n care recepionm o informaie. i televiziunea a
profitat din plin de pe urma acestui lucru i a nvat s foloseasc toate culorile n
scopurile pe care i le-a propus: informare, divertisment, educare. Ar fi naiv s credem c
deosebita influen pe care o au culorile asupra modului de receptare a informaiilor a
trecut neobservat de cei care folosesc televiziunea ca pe un mijloc de propagand. De cele
mai multe ori, telespectatorii sunt preocupai de folosirea culorilor din punct de vedere
estetic, aprecierile lor fiind strict subiective i avnd la baz criterii superficiale. Aproape
niciodat nu se ntreab de ce un studio de tiri este decorat n albastru sau de ce muli
politicieni mbrac cmi bleu. Vom vedea n continuare care sunt efectele culorilor de
baz i ce tipuri de reacii poate nate folosirea lor.
Rosu
Efecte psihologice: d senzaia de cldur, excit, irit, provoac, incit la aciune,
stimuleaz intelectual, provoac nelinite, d senzaia de apropiere, mobilizeaz,
nsufleete, faciliteaz asociaiile de idei.
Semnificaia psihologic i rezonan afectiv: exprim dorin, excitabilitate, dominan,
erotism. Este specific tipului activ, excentric, ofensiv-agresiv, autonom, competitiv,
operativ.

Portocaliu
Efecte psihologice: induce optimism, veselie, d senzaie puternic de apropiere,
sociabilitate,
sntate.n cantiti mari pare dulceag i iritant.
Semnificaia psihologic i rezonan afectiv: la fel ca la rou.

Galben
Efecte psihologice: creaz senzaia de intimitate, provoac satisfacie, admiraie, nviorare,
veselie, stimuleaz vederea, calmeaz, stimuleaz starea de vigilen, sporete capacitatea
de mobilizare i de concentrare a ateniei, predispune la comunicabilitate. Galbenul
puternic poate fi obositor.
Semnificaia psihologic i rezonan afectiv: exprim spontaneitate, aspiraie,
originalitate
i veselie. Este caracteristic tipului activ, expansiv, investigative

Verde
Efecte psihologice: aduce linite, creeaz bun dispoziie, relaxare, predispune la meditaie
i contemplare, d senzaia de echilibru, stimuleaz asociaii multiple de idei, d
prospeime, d senzaia de deprtare n spaiu.
Semnificaia psihologic i rezonan afectiv: exprim elasticitatea voinei, concentrare,
siguran, introspecie, persisten, ndrzneal. Caracterizeaz tipul pasiv, defensiv,
autonom, posesiv, imuabil.

Albastru
Efecte psihologice: d senzaia de linite, calm, reverie, stimuleaz concentrarea,
seriozitate, tendin spre evocare, ngduin, nostalgie, distan, infinit i meditai. n
cantitate mare poate provoca depresie.
Semnificaia psihologic i rezonan afectiv: se caracterizeaz prin profunzimea tririlor
i sentimentelor. Este caracteristic pentru tipul concentric, pasiv, senzitiv, perceptiv,
unificativ,. Exprim linite, satisfacie, tandree, iubire i afeciune.

Violet
Efecte psihologice: este o culoare rece, nelinititoare i descurajatoare.Stimuleaz, induce
nostalgie, d senzaia de gravitate.
Semnificaia psihologic i rezonan afectiv: tristee, melancolie, peniten.

Negru
Efecte psihologice: d senzaia de reinere, nelinite, depresie, interiorizare, nduioare.
Impresie de adncime, plintate i greutate.
Semnificaia psihologic i rezonan afectiv: moarte, tristee, sfrit, singurtate,
desprire.

Alb
Efecte psihologice: expansivitate, uurin, suavitate, robustee, puritate, rceal. Este
obositor prin strlucirea sa.
Semnificaia psihologic i rezonan afectiv: pace, mpcare, linite, inocen, virtute,
castitate, curenie, sobrietate.