MURILLO

Bartolom Esteban Murillo es quiz el pintor que mejor define el Barroco espaol !aci" en
#e$illa% donde pas" la ma&or parte de su $ida% en '(') La fec*a e+acta de su nacimiento nos es
desconocida pero debi" ser en los ,ltimos d-as del ao &a que fue bautizado el ' de enero de '('.
en la i/lesia de la Ma/dalena La costumbre en la Edad Moderna era bautizar al neonato a los pocos
d-as del nacimiento por lo que los especialistas se inclinan a pensar en esta posibilidad #u padre era
un cirujano barbero llamado 0aspar Esteban & su madre se llamaba Mar-a 1rez Murillo% siendo
este ,ltimo apellido materno el ele/ido por el artista para darse a conocer en el mundo art-stico
se$illano 2onstitu-an una familia numerosa & el pequeo Bartolom era el *ijo n,mero catorce La
situaci"n econ"mica de la familia era bastante aceptable & el futuro pintor se criar-a sin estrec*eces
1ero en cuesti"n de un ao fallece el padre 3'(4)5 & la madre 3'(4.5 por lo que el jo$en Bartolom
pasar al cuidado de su *ermana 6na% casada con un barbero cirujano de nombre 7uan 6/ust-n de
La/ares Las relaciones entre los cuados ser-an mu& buenas% tal & como atesti/ua que Murillo fuera
desi/nado albacea testamentario por su cuado!o disponemos de ms datos *asta que en '(88
firma un documento en el que declara su intenci"n de emi/rar al !ue$o Mundo El $iaje lo
realizar-a con su *ermana Mar-a% su cuado el doctor 0er"nimo 9-az de 1a$-a & su primo
Bartolom 1rez 1ero el dic*o $iaje nunca se producir-a & Murillo inicia su aprendizaje art-stico
con 7uan del 2astillo% en cu&o taller permanecer cinco aos 1alomino dice que 9el 2astillo era t-o
de Murillo aunque no podemos ase/urarlo cate/"ricamente: posiblemente e+istiera entre ambos
al/,n parentesco & esto pes" a la *ora de *acer la elecci"n 9el 2astillo no era un artista de primera
fila pero sus trabajos eran respetados en el ambiente art-stico se$illano & ten-a un buen n,mero de
encar/os% colaborando 6lonso 2ano en el tallerLos primeros cuadros de Murillo estn mu&
influidos por el estilo del maestro como se puede apreciar en la ;ir/en del Rosario con santo
9omin/o El estilo de 2ano apenas se puede apreciar en estas obras% posiblemente porque el
/ranadino dedicaba ms tiempo a la esculturaEn '(<= Murillo recibe su primer encar/o de
importancia #e trata de la serie de trece lienzos para el 2laustro 2*ico del con$ento de #an
>rancisco en #e$illa En estas obras muestra una notable influencia de ;an 9&c?% @iziano & Rubens%
lo que *ace pensar a al/unos en un posible $iaje a Madrid% apo&ndose en los datos aportados por
1alomino & 2en Berm,dez !o e+iste base documental para apo&ar esta teor-a por lo que si realiz"
el $iaje a la 2orte qued" en el ms absoluto anonimatoEste ao de '(<= ser de /ran importancia
para el artista porque se casa el 4( de febrero La ele/ida se llamaba Beatriz 2abrera & ;illalobos%
jo$en se$illana de 44 aos% $ecina de la parroquia de la Ma/dalena donde se celebr" el enlace En
los '. aos que dur" el matrimonio tu$ieron una amplia descendenciaA un total de nue$e *ijosEl
+ito alcanzado con la serie del 2laustro 2*ico Bal aportar un estilo ms no$edoso que los $eteranos
Cerrera el ;iejo o DurbarnB moti$ar el aumento del n,mero de encar/os 1or ello en '(<( in/resa
en su taller un jo$en aprendiz llamado Manuel 2ampos al tiempo que debe buscar una casa ms
amplia para or/anizar un taller #e traslada a la calle 2orral del Re& donde sufri" la terrible
epidemia de peste que asol" la zona de 6ndaluc-a B& en especial #e$illaB en '(<E La mitad de la
poblaci"n de la capital perdi" la $ida & entre los muertos debemos contar a los cuatro pequeos
*ijos del matrimonio MurilloLa crisis econ"mica que $i$e la ciudad no impide que los encar/os
contin,en a buen ritmo% siendo uno de los ms importantes el enorme lienzo de la Inmaculada
2oncepci"n para la i/lesia de los >ranciscanos% llamada FLa 0randeF por su tamaoEn '(=. se
traslada a Madrid donde es mu& probable que conociese a ;elzquez% quien le pondr-a en contacto
con las colecciones reales donde tomar-a contacto con la pintura flamenca & $eneciana 6lonso
2ano% Durbarn & los artistas madrileos de esta /eneraci"n tambin pudieron ser $isitados por el
se$illano pero no e+isten documentos que nos lo ase/uren 6 finales de '(=. Murillo est de nue$o
en #e$illa% apareciendo como $ecino de la parroquia de #anta 2ruz donde permaneci" *asta '((8
que se trasladar-a a la de #an BartolomLos numerosos encar/os que recib-a le permit-an disfrutar
de una saneada econom-a% complementando estos in/resos con las rentas de sus propiedades
urbanas en #e$illa & las de su mujer en el pueblo de 1ilas @en-a tres aprendices en el taller & una
escla$a que colaboraba en las tareas del *o/arEl '' de enero de '((G funda una 6cademia de
9ibujo en #e$illa% en colaboraci"n con >rancisco de Cerrera el Mozo Los dos artistas compartieron
la presidencia durante el primer ao de funcionamiento de esta escuela en la que los aprendices &
los artistas se reun-an para estudiar & dibujar del natural% por lo que se contrataron modelos La
presidencia de la 6cademia ser abandonada por Murillo en '((8% siendo sustituido por 7uan de
;alds Leal1recisamente ser en '((8 cuando Murillo quede $iudo al fallecer su esposa como
consecuencia del ,ltimo parto 9e los nue$e *ijos s"lo sobre$i$-an en aquel momento cuatroA
>rancisca Mar-a% 7os% 0abriel & 0aspar 0abriel parti" para 6mrica en '()) & los tres restantes
si/uieron la carrera reli/iosa% lle/ando 0aspar a ser can"ni/o de la catedral se$illanaEl periodo ms
fecundo de Murillo se inicia en '((= con el encar/o de los lienzos para #anta Mar-a la Blanca Bel
#ueo del 1atricio & el 1atricio relatando su sueo al papa LiberioB con lo que consi/ui" aumentar
su fama & recibir un amplio n,mero de encar/osA las pinturas del retablo ma&or & las capillas
laterales de la i/lesia de los capuc*inos de #e$illa & las pinturas de la #ala 2apitular de la catedral
se$illanaEse mismo ao de '((= Murillo in/resa en la 2ofrad-a de la #anta 2aridad lo que le
permiti" realizar uno de sus trabajos ms interesantesA la decoraci"n del templo del Cospital de la
2aridad de #e$illa% encar/o realizado por don Mi/uel de Maara% un /ran ami/o del artista La
fama alcanzada por Murillo se e+tender por todo el pa-s% lle/ando a la corte madrilea donde%
se/,n cuenta 1alomino% el propio re& 2arlos II in$it" a Murillo a asentarse en Madrid El artista
rec*az" el ofrecimiento ale/ando razones de edadEn '(.' Murillo aparece documentado en su
nue$a residencia de la parroquia de #anta 2ruz 6ll- recibi" el ,ltimo encar/oA las pinturas para el
retablo de la i/lesia del con$ento capuc*ino de #anta 2atalina de 2diz 2uando trabajaba en esta
encar/o sufri" una ca-da al estar pintando las partes superiores del cuadro principal 6 consecuencia
de la ca-da% al/unos meses ms tarde% falleci" el 8 de abril de '(.4% de manera repentina &a que no
lle/" a acabar de dictar su testamento En l pide que se le entierre en la parroquia de #anta 2ruz &
que se di/an unas misas por su alma% nombrando como albaceas a su *ijo 0aspar Esteban% don
7ustino de !e$e & 1edro !,ez de ;illa$icencio Los *erederos de la pequea fortuna acumulada
ser-an sus *ijos 0aspar & 0abriel#e/,n su primer bi"/rafo% #andrart% en el entierro de Murillo *ubo
una /ran concurrencia de p,blico & el fretro fue portado por dos marqueses & cuatro caballeros
#i/uiendo el testamento% fue enterrado en una capilla de la i/lesia de #anta 2ruz% templo que fue
destruido por las tropas francesas en '.'' Una placa colocada en la plaza de #anta 2ruz en '.=.
seala el lu/ar apro+imado donde reposan los restos del /ran artista se$illano9os elementos cla$e
en la obra de Murillo sern la luz & el color En sus primeros trabajos emplea una luz uniforme% sin
apenas recurrir a los contrastes Este estilo cambia en la dcada de '(<G cuando trabaja en el
claustro de #an >rancisco donde se aprecia un marcado acento tenebrista% mu& influenciado por
Durbarn & Ribera Esta estilo se mantendr *asta '(==% momento en el que Murillo asimila la
manera de trabajar de Cerrera el Mozo% con sus transparencias & jue/os de contraluces% tomados de
;an 9&c?% Rubens & la escuela $eneciana Otra de las caracter-sticas de este nue$o estilo ser el
empleo de sutiles /radaciones lum-nicas con las que consi/ue crear una sensacional perspecti$a
area% acompaada del empleo de tonalidades transparentes & efectos luminosos resplandecientes
El empleo de una pincelada suelta & li/era define claramente esta etapaLas obras de Murillo
alcanzaron /ran popularidad & durante el Romanticismo se *icieron numerosas copias% que fueron
$endidas como autnticos FMurillosF a los e+tranjeros que $isitaban Espaa
7O#H RIBER6
7os de Ribera es el m+imo e+ponente de la Escuela tenebrista dentro del Barroco espaol !aci"
en Iti$a 3;alencia5 durante el ao '=E' #e/,n consta en la partida de bautismo% celebrado el ')
de febrero en la i/lesia de #anta @ecla% se le imponen los nombres de 7oan 7osep #us padres B#im"n
Ribera & Mar/arita 2ucoB formaban una *umilde familia: concretamente% #im"n era zapatero En el
seno del matrimonio nacieron dos *ijos ms llamados ;icente Mi/uel & 7uan 2uando #im"n Ribera
en$iud" en '=E) $ol$i" a contraer matrimonio% lo que $ol$er-a a *acer en '(G)2omo *ijo de un
artesano% Ribera empezar-a su formaci"n art-stica en al/,n taller local 1osiblemente se trasladar-a
despus a ;alencia para continuar su formaci"n con al/,n maestro de renombre #e *a especulado
sobre una estancia en el taller de Ribalta% aludindose a la similitud de estilos de ambos artistas
1ero *a& que ad$ertir que Ribalta se inicia en el naturalismo *acia '('= por lo que si Ribera acudi"
al taller de este maestro% lo ,nico que le pudo transmitir Ribalta ser-a un estilo manierista influido
por los artistas italianos que *ab-an lle/ado para decorar El EscorialLa noticia ms temprana de la
presencia de Ribera en Italia procede de un manuscrito del si/lo I;III titulado F9escrizione dei
famosi pittoriF en el que se *ace referencia a un pa/o realizado por un #an Mart-n para la parroquia
de #an 1r"spero en 1arma El dic*o pa/o se *abr-a realizado el '' de junio de '('' Ribera s"lo
tiene 4G aos & &a *a alcanzado un importante encar/o en un centro art-stico de /ran presti/io como
es 1arma El cuadro por des/racia se *a perdido pero quedan /rabados & copias lo que es un claro
indicati$o de la importancia que tu$o en su momento @odos estos datos nos *acen pensar que
Ribera se trasladar-a a Italia *acia '(GE% teniendo posiblemente como puerto de acceso la ciudad de
!poles donde el estilo de 2ara$a//io estaba en pleno au/e #in embar/o% no e+isten datos que
a$alen esta *ip"tesis En '('8 tenemos una nue$a noticia sobre Ribera #e *a establecido Bjunto a
su *ermano menor% 7uan% & dos pintores zara/ozanosB en Roma% $i$iendo en la ;ia Mar/utta% la
calle *abitada por los pintores Lon*/*i apunta que durante la estancia romana realiz" la serie de los
2inco #entidos donde da claras muestras de *aber asimilado el estilo naturalista imperante en
aquellos momentos en la capital romana @ambin se aprecian influencias flamencas &a que en la
;ia Mar/utta *abitaban un buen n,mero de artistas flamencos con los que tu$o estrec*a relaci"n
9esde ma&o de '('8 forma parte de la 6cademia de #an Lucas romana lo que implica un
importante presti/io Recibe buenos encar/os pero los desmesurados /astos% la pereza que le
caracteriza% la $ida bo*emia & las in/entes deudas moti$arn su traslado a !poles donde *a
recibido un encar/o de Marco 6ntonio 9oria 2orr-a el ao '('( & no desapro$ec*a la oportunidad
que le depara la nue$a ciudad En !poles% $irreinato espaol por aquellas fec*as% entrar en el
taller del cara$a//ista 0ian Bernardo 6zzolino% donde permanecer un corto periodo de tiempo La
tradici"n cuenta que Ribera estaba dibujando en la calle con tal maestr-a que 6zzolino decidi"
someterle a una prueba de *abilidad consistente en la ejecuci"n de una cabeza del natural Ribera
pas" la prueba con tanta facilidad que 6zzolino le ofreci" a su *ija como esposa El 'G de
no$iembre de '('( se *acen las capitulaciones matrimoniales de Ribera & 2aterina 6zzolino%
celebrndose la boda entre el '' de no$iembre & el 4= de diciembre% en la i/lesia napolitana de #an
Marco dei @essitori El matrimonio tendr cinco *ijosA 6ntonio #imone 3'(4)5% 7acinto @oms
3'(4.5% Mar/arita 3'(8G5% 6nna Luisa 3'(8'5 & >rancisco 6ntonio 3'(8<5 6l poco tiempo de la
boda Ribera abre su taller con el que se conse/uir imponer en la capital napolitana% contando
siempre con el inestimable apo&o de los $irre&es% por lo que los encar/os sern numerosos El
primer encar/o importante ser para la cole/iata de Osuna en Espaa por orden de don 1edro @llez
0ir"n% duque de Osuna% destacando el famoso 2al$ario El +ito obtenido moti$ar que los
encar/os aumenten% teniendo como clientes tanto a los nobles espaoles e italianos como al/unas
i/lesias napolitanas En '(4< fallece el duque de Osuna & el duque de 6lcal le sustitu&e como
$irre& de !poles Ribera es nombrado 1intor de 2orte & recibe la protecci"n del $irre&% al tiempo
que un importante n,mero de encar/os entre los que destaca el #an 7er"nimo & el n/el para la
i/lesia della @rinitJ delle Monac*e Mantiene la influencia de 2ara$a//io como tambin se pone de
manifiesto en el Martirio de #an 6ndrs #u taller se *a con$ertido en el ms presti/ioso de los
napolitanos & en l trabajarn un buen n,mero de a&udantes% entre ellos Lucas 7ordn% conocido
como FLuca fa prestoF por la rapidez con la que trabaja & la facilidad para imitar a su maestro
Ribera no trabaja ms que seis *oras por la maana% dedicando las tardes a sus que*aceres
mundanos ;i$e rodeado de lujo & se le describe de la si/uiente maneraA Fplantada arro/ancia% si
bien de talla poco lucida: moreno% de encendida tez% frente descubierta a medias% ojos ne/ros% de
prpados carnosos% bajo la arcada de tupidas cejas: nariz c*ata% roma & fuerte% anc*o de p"mulos%
cuello corto & /rueso fuste & spera melenaF Ka firma como FEspaolF pero su pequea estatura
BFpequeo & corto de miembrosF dice 9e 9ominiciB moti$ar su carioso apelati$oA
Fspa/nolettoFLa dcada de '(8G ser la ms fruct-fera para Ribera% realizando importantes
encar/os como las series de los fil"sofos% los apostolados o el e+trao retrato de Ma/dalena ;entura
con su marido En todos ellos contin,a con su estilo naturalista *eredado de 2ara$a//io 6 fines de
'(88 o principios de '(8< el conde de Monterre& realizar a Ribera un encar/o fundamental en la
e$oluci"n pict"rica del artista #e trata de una serie de obras para la i/lesia del 2on$ento de
6/ustinas recoletas de Monterre& en #alamanca entre las que destaca la Inmaculada 2oncepci"n
En este /ran lienzo se aprecia la influencia de los 2arracci% inicindose una nue$a etapa en el estilo
de Ribera caracterizada por el colorismo & la difusa luminosidad que recuerdan a la Escuela
$eneciana #u brillante carrera contin,a% recibiendo un buen n,mero de encar/os que le permiten
mantener su $ida de lujo Estos encar/os aumentarn al recibir en '(<< la di/nidad de 2aballero de
la Orden de 2risto de manos del papa Inocencio I La acti$idad del taller de Ribera es frentica
#in embar/o% al ao si/uiente sufre una enfermedad que le obli/a a abandonar temporalmente los
pinceles En el ao '(<) estalla una re$uelta antiespaola en !poles #e trata de un mo$imiento
popular que tiene sus ra-ces en el *ambre% la miseria & los numerosos impuestos que deb-an pa/ar
las clases *umildes #u l-der ser el pescador Masaniello & en un primer momento cont" con las
simpat-as de las clases altas & medias que pronto abandonaron el mo$imiento al temer que
de/enerara en un conflicto social que pusiera en peli/ro sus pri$ile/ios 1ara sofocar la re$uelta ser
en$iado un ejrcito desde Espaa al mando de don 7uan 7os de 6ustria% *ijo natural de >elipe I;
En febrero de '(<. entraba en la ciudad para restablecer la autoridad & reprimir duramente a los
rebeldes !ombr" $irre& al conde de Oate & parti" para #icilia en septiembre de '(<. 9urante el
tiempo que permaneci" en la ciudad% Ribera le realiz" un e+celente retrato ecuestre La le&enda
cuenta que don 7uan 7os se prend" de la belleza de 6nna% *ija del artista% naciendo una nia de esa
relaci"n que ser-a educada en el madrileo con$ento de las 9escalzas Reales #e/,n 1rez #nc*ez%
no ser-a la *ija de Ribera la seducida por don 7uan 7os sino su sobrina Mar-a Rosa% *ija de 7uan%
*ermano del artista que siempre $i$i" a su lado Los ,ltimos aos de la $ida de Ribera estn
marcados por la enfermedad & las penurias econ"micas que le obli/an a solicitar prstamos a sus
clientes Especialmente tumultuosas sern las relaciones con el prior de la 2artuja de #an Mart-n
1ara esta cartuja &a *ab-a trabajado en '(8) pero *acia '(=G recibe un importante encar/o en el que
se inclu&e la 2omuni"n de los 6p"stoles En estas obras recupera el estilo tenebrista que caracteriz"
sus primeros momentos% consi/uiendo im/enes llenas de $i$acidad en las que emplea una
rebosante luminosidad al estilo $eneciano La desconocida enfermedad & las dificultades
econ"micas lle$arn a Ribera a la muerte el 8 de septiembre de '(=4 se/,n aparece en el FLibri dei
9ifunti della 1arroc*ia di #anta Maria della !e$eF >ue enterrado en Mer/o/lino% en la i/lesia de
#anta Mar-a del 1arto Las dificultades econ"micas que *ab-a tenido en los ,ltimos aos obli/arn a
su $iuda a solicitar un prstamo de 8GG ducados al EL de inters *ipotecando los bienes inmuebles
de la familia 348 de no$iembre de '(=45 En diciembre los *ijos del artista denunciaban en una carta
al !uncio 6post"lico la actitud de los monjes de la 2artuja de #an Mart-n% considerndoles
responsables de la muerte de su padre a causa de los dis/ustos sufridos por no *aber recibido el
dinero estipulado en relaci"n con la 2omuni"n de los 6p"stoles #e/,n el contrato% Ribera deb-a
recibir 'GG ducados por fi/ura: como la obra tiene trece fi/uras% el precio estipulado ser-an '8GG
ducados de los que s"lo *ab-a cobrado EGG El E de junio de '((= finalizaba el proceso al obli/ar a
los cartujos al pa/o de 8'= ducados a 2aterina 6zzolino
DURB6RM!
Durbarn fue un /enial pintor de la poca barroca espaola ;i$i" durante el si/lo I;II% es decir% en
el primer Barroco >ue coetneo de los /randes pintores del #i/lo de Oro% como ;elzquez% Murillo%
Ribalta & Ribera #u estilo se mantu$o prcticamente in$ariable% mientras que el de los anteriores
iba e$olucionando Esta inmo$ilidad fue durante $arias dcadas el secreto de su +ito% pero termin"
por condenar su carrera art-stica Cijo de un comerciante o tendero% naci" en >uente de 2antos
3Badajoz5 en '=E. 9e sus primeros aos nada se sabe% aunque podr-a suponerse que el padre
deseara transmitirle el ne/ocio &% por tanto% lo educara en el mismo #in embar/o% en '('< 1edro
9-az de ;illanue$a% pintor de #e$illa% lo toma como aprendiz con '( aos% durante 8 aos
9esconocemos los moti$os que lle$aron a su padre a inscribirle en este taller% pues lo normal era
que e+istiera una $inculaci"n familiar con el /remio en el que se desarrollaba la formaci"n
profesional de los j"$enes @al $ez unas e+cepcionales dotes para el dibujo inclinaron a sus
pro/enitores por esta profesi"n 2uando Durbarn comienza de aprendiz% el panorama art-stico de
esos aos era mu& frtil #e$illa era una ciudad pr"spera & la producci"n de pintura & escultura
marc*aba a un ritmo espectacular% apo&ado por los encar/os de la clientela reli/iosa & las $entas de
pintura a 6mrica 3todos los barcos rumbo al nue$o continente part-an de esta populosa urbe5 Las
principales personalidades art-sticas del momento eran >rancisco 1ac*eco% 7uan de Roelas &
>rancisco de Cerrera% el ;iejo 9e estos tres% el ms importante sin duda era el taller de 1ac*eco%
quien quer-a dotarlo de ras/os de 6cademia% a la manera italiana #iendo el taller de ma&or +ito%
encontramos en sus j"$enes aprendices a personalidades de la talla de ;elzquez% quien fi/ura en el
taller de 1ac*eco en el ao '('G% con '' aos: esto nos indica que cuando Durbarn se inicia como
aprendiz con '( aos% ;elzquez% de '= aos% &a lle$a estudiando cuatro aos Otro insi/ne alumno
era 6lonso 2ano% que consta en el taller 1ac*eco en '('(% con '= aos 9e la nue$a /eneraci"n a la
que corresponde Durbarn tan s"lo nos queda citar en #e$illa a >rancisco de Cerrera el Mozo% *ijo
de Cerrera el ;iejo Es al/o ms jo$en que los pintores mencionados% pero su estilo se
desen$ol$er-a por caminos similares% si/uiendo las enseanzas de su padre 6l terminar el
aprendizaje% Durbarn no re/resa a su pueblo% sino al $ecinoA Llerena #e establece con '. aos
como pintor & al ao si/uiente contrae matrimonio por primera $ezA ella es una mujer $iuda% diez
aos ma&or% Mar-a 1ez Este ras/o se mantu$o en las tres esposas de Durbarn% que sol-an ser
ma&ores que l & de familias acomodadas de comerciantes #e casan en '('. & ella muere en '(48
En '(4= se casar con Beatriz de Morales% tambin $iuda & ma&or que l La rapidez en el nue$o
matrimonio puede e+plicarse por la presencia de *ijos pequeos de la primera esposa% que *ab-a que
criar & educar adecuadamente Durbarn mantiene a su &a abundante familia con los clientes que
consi/ue en su tierra #us primeros encar/os para Llerena consisten en pequeas obras secundarias
& en al/unos diseos urban-sticosA una fuente% por ejemplo% para la plaza #in embar/o su talento
comienza a ser conocidoA en '(4( recibe un encar/o para el con$ento de #an 1ablo el Real de
#e$illa% de nada menos que 4' lienzos El /ran n,mero de lienzos indica que Durbarn &a *ab-a
formado un taller para satisfacer todos los encar/os% & que bajo su direcci"n trabajaban $arios
oficiales & aprendices 9e otro modo% al pintor le *ubiera resultado imposible terminar el trabajo a
tiempo #i pensamos que Durbarn era un pintor toda$-a jo$en & relati$amente poco conocido%
puede sorprender la importancia del encar/o Una e+plicaci"n podr-a encontrarse en el competiti$o
mercado se$illanoA la producci"n de pintura se encontraba monopolizada en los talleres de los
/randes maestros reconocidos 31ac*eco% Roelas% ;arela% Le/ot% Cerrera5 & por tanto sus precios
eran mu& altos El jo$en e+tremeo pose-a la *abilidad & los recursos *umanos para lle$ar a cabo la
obra por muc*o menos dinero El precio de los 4' lienzos sumaba un total de 8.G ducados 2omo
comparaci"n mencionaremos que tan s"lo tres aos ms tarde% afincado &a en #e$illa con su taller%
Durbarn cobr" por 44 lienzos la cifra de '=GG ducados N1or qu Durbarn acept" un precio tan
bajoO @oda la comarca del sur de E+tremadura estaba bajo influencia se$illana: todos los encar/os
se encomiendan a artistas se$illanos El encar/o de los 4' lienzos pro$en-a de los dominicos% que
eran una de las Prdenes ms poderosas de #e$illa Durbarn no cobraba el trabajo sino la
posibilidad de penetrar en el *ermtico mercado se$illano En este primer encar/o de importancia
encontramos los ras/os tempranos de su estiloA torpeza en las perspecti$as% falta de co*erencia
espacial% prodi/iosa capacidad para reproducir los materiales% intensidad e+presi$a en los rostros%
delicadeza cromtica% rico colorido% /ran $ariedad de blancos #e *a dic*o que Durbarn era
incre-blemente desmaado a la *ora de construir los espacios% & esto se mantendr constantemente
en su pintura La abundancia de personajes le bloquea & se muestra incapaz de ordenarlos
co*erentemente en un espacio realista Las le&es de la perspecti$a & la pro&ecci"n /eomtrica
descubiertas en el Renacimiento se le resisten% por lo que sus espacios carecen de profundidad u
orden Estas carencias las compensa con las otras caracter-sticasA su minuciosidad consi/ue plasmar
telas% cac*arros% cabellos% pieles% como si pudieran palparse% tan reales como la $ida Los rostros son
penetrantes% animados% diferentes por completo a las e+presiones acartonadas de otros pintores de su
taller o de la propia #e$illa 1or ,ltimo% pose-a una particular concepci"n del color% que le lle$aba a
colocar juntos colores que tradicionalmente se consideraban contrarios% pero que bajo su mano
parec-an arm"nicos Recurri" a /amas brillantes & ale/res% poco frecuentes% como los p,rpuras%
morados% $erdes esmeralda o amarillos lim"n 9e los 4' lienzos de este importante encar/o se
conser$an $ariosA la 2uraci"n mila/rosa de Re/inaldo de Orlans% #anto 9omin/o en #oriano% &
tres 1adres de la I/lesia% #an 0re/orio% #an 6mbrosio & #an 7er"nimo El ao si/uiente a este
trabajo% '(4)% pinta el mara$illoso 2rucificado del 6rt Institute de 2*ica/o En l se enfrenta &
apropia del declo/o del !aturalismo tenebrista En efecto% este estilo del Barroco italiano cal"
profundamente en la sensibilidad pict"rica de Durbarn% quien lo adopt" como estilo propio a lo
lar/o de su carrera La obra de ma&or referencia para Durbarn fue la de 2ara$a//io por un lado:
por otro% la lle/ada a Osuna de un car/amento de lienzos que *ab-a encar/ado el duque de Osuna le
*izo conocer la obra de 7usepe Ribera% el Espaoleto% prote/ido del duque% con quien encontramos
las ma&ores consonancias estil-sticas En '(4.% Durbarn a,n aparece como $ecino de Llerena% pero
residente en #e$illa Ka tiene claro que su objeti$o es la capitalA este mismo ao firma el contrato
para 44 lienzos en el con$ento de la Merced 2alzada% comprometindose a pintar todo aquello que
el padre comendador le ordeneA le suministraron te+tos e ilustraciones% para que se ajustara a la
ortodo+ia% interpretndola Es decir% las posibilidades creati$as de Durbarn prcticamente no
estaban contempladas en aquel momento !o se ped-a a los pintores que fueran ori/inales sino que
trabajaran para sus clientes% siendo stos los que $erdaderamente conceb-an el cuadro en su
ima/inaci"n para que el pintor lo lle$ara a cabo En '(4E parece e$idente que Durbarn se $a a
establecer en #e$illa% contrariamente a todas las le&es municipales 1ara apo&arle% se e+tiende una
petici"n del cabildo municipal que diera pie al establecimiento de Durbarn en #e$illa La petici"n
se firma en el mes de junio &% en septiembre% el maestro aparece &a como pintor de la ciudad 6l ao
si/uiente% '(8G% los alcaldes del /remio de pintores e+i/en que Durbarn se someta a los e+menes
& controles establecidos para ejercer la pintura El control /remial era poderos-simo% de a*- la
importancia de que Durbarn fuera apo&ado pre$iamente para saltarse las normas 6nte la instancia
del /remio% Durbarn pidi" apo&o al cabildo 6lonso 2ano% de fo/oso temperamento% e+i/-a por
escrito que se cumplieran las ordenanzas El cabildo% sin embar/o% prote/i" a Durbarn & el e+amen
no se lle$" a cabo 9e esta manera% Durbarn se con$ert-a en $ecino de pleno derec*o de #e$illa El
presti/io adquirido tras esta trifulca lle$" al pintor a rec*azar encar/os menores que le lle/aban de
la periferia% ciudades pequeas con menor poder adquisiti$o Las obras que le ped-an las encar/aba
a sus oficiales% por lo que el taller de Durbarn dej" su *uella en toda la comarca andaluza El taller
de cada maestro ten-a su forma particular de pintar% que pod-a o no estar de moda% pese a se/uir un
estilo com,n Los modelos que se practicaban en el taller de Durbarn depend-an normalmente de
estampas & dibujos ajenos% brindados por los comitentes del lienzo% que normalmente resultaban ser
te"lo/os Uno de los temas de ma&or +ito era el de 2risto en la cruz 2asi todos los 2rucificados
son de cuatro cla$os en este momento% por influencia del presti/ioso taller de 1ac*eco 3podemos $er
como ejemplo el 2risto de ;elzquez5 Otro tema predilecto de Durbarn era el de los corderos
trabadosA funcionaban como s-mbolos del sacrificio pascual El blanco de su lana encarna la pureza
& la $ictoria de la $ida sobre la muerte 1ero al mismo tiempo eran bocetos & estudios preparatorios
para lienzos de ma&or tamao que inclu-an corderillos como moti$os secundarios Estos modelos
contribu-an cada $ez ms a incrementar la fama de Durbarn% *asta el punto de que en '(8<
;elzquez su/iera a la 2orte madrilea 3de la que se *ab-a con$ertido en pintor del re&5 que le llame
para colaborar en la decoraci"n del 1alacio del Buen Retiro% mandado le$antar por >elipe I; #e
encar/" de los @rabajos de Crcules 3'G en lu/ar de '4% porque s"lo se dispon-a espacio en las
sobrepuertas del #al"n de Reinos para 'G5 & 4 lienzos sobre el #ocorro de 2diz 3' perdido5 Estos
dos lienzos se inscrib-an en una serie de batallas famosas% entre las que se cuentan por ejemplo Las
Lanzas de ;elzquez% junto a obras de 2arduc*o% 2ajs% Ma-no & otros 2omo &a se *a mencionado%
de los dos lienzos de Durbarn tan s"lo se conser$a la 9efensa de 2diz @ras este trabajo% en '(8<
re/resa a #e$illa & en la documentaci"n de al/,n encar/o posterior fi/ura como Fpintor del
re&F@antos +itos fa$orecieron su introducci"n en el mercado trasatlntico #u comienzo en la
e+portaci"n a 6mrica tu$o principalmente razones econ"micas% puesto que los lienzos conse/u-an
unos precios altos% lo cual compensaba el enorme ries/o de la transacci"nA por un lado que el barco
lle/ara a puerto sin contratiempos para la mercanc-a: por otro% que los lejanos clientes cumplieran
con los pa/os estipulados Ejemplo de estos ries/os comerciales lo constitu&e la primera remesa de
cuadros que Durbarn en$i" a 6mrica% completamente perdida El capitn del na$-o% Mirafuentes%
los desembal" & adorn" con ellos el barco durante una fiesta en plena tra$es-a Era una serie de
$-r/enes santasA aspecto *ermoso & ju$enil% en/alanadas con lujosos trajes% mu& apropiado para la
fiesta El desembalaje & la fiesta posterior pro$ocaron daos irreparables en los lienzos% que jams
fueron cobrados por el pintor #in embar/o% en otros casos tu$o ms +ito Durbarn recib-a
abundantes encar/os en esta poca% incluso se le encomend" la decoraci"n de un barco en '(8.%
para una fiesta que iba a celebrarse en el Buen Retiro de Madrid Este mismo ao de '(8. firm"
uno de los contratos ms cruciales para nuestro conocimiento de Durbarn & el arte del momentoA la
serie con$entual del monasterio de 0uadalupe Lo que la *ace ,nica es que se *a conser$ado intacta
in situ% si/uiendo la colocaci"n ori/inal del si/lo I;II El ciclo estaba dedicado a la Orden
jer"nima & a su $inculaci"n tradicional con la 2orona espaola Los lienzos ten-an un carcter
*ist"ricoBle/endario #u estilo se parece ms que nunca al de Ribera En esta plenitud% en '(8E
muere su esposa Beatriz La obra de los aos si/uiente refleja lo $isto & aprendido en Madrid%
especialmente composiciones de Bartolom & ;icente 2arduc*o% as- como el color & el paisaje
atmosfrico de ;elzquez La dcada de '(<GB'(=G se inicia con un declinar de los encar/os de
importanciaA se produce una crisis econ"mica /eneral en toda Espaa% a lo cual se aade una
suble$aci"n en 6ndaluc-a% capitaneada en $ano por el duque de Medina #idonia en '(<' Esta crisis
fuerza a los pintores a $olcarse en mercados alternati$os 6umentan las series para 6mrica% lo que
pro$oca una industrializaci"n de los modelos con ma&or inter$enci"n del taller: se fabricaban
santos estereotipados casi en serie% con modelos de baja ori/inalidad e incluso mediocre calidad
1roporcionaban ms beneficios% pero eran ms arries/ados Los con$entos americanos sent-an
$erdadero fer$or por lo lle/ado de Espaa Los principales destinos donde encontraremos obra de
Durbarn sern !ue$a Espaa% 1er, 3especialmente su capital% Lima5% 6nti/ua 30uatemala5% Buenos
6ires 36r/entina5 Las series no son s"lo reli/iosas% sino con frecuencia tienen moti$os profanos
Esto se debe a que los clientes no eran s"lo con$entos sino tambin altos funcionarios de colonias%
mineros enriquecidos% comerciantes indianos Estos clientes piden series de apostolados% csares%
patriarcas% santos fundadores% los infantes de Lara% $-r/enes santas% n/eles% re&es% *ombres
clebres !o todas las series repiten los mismos modelos ni constan del mismo n,mero de lienzos%
pero poseen caracter-sticas comunes Las santas $-r/enes resultaban mu& atracti$as #on fi/uras
femeninas representadas en actitud de marc*a% colocadas a lo lar/o de los muros de la na$e del
templo como si fueran una procesi"n celestial *acia el altar 6 $eces /iran sus bellos rostros *acia el
fiel% con familiaridad o coqueter-a 1ueden incluir retratos a lo di$inoA damas nobles que desean ser
representadas bajo el aspecto de su santa fa$orita o de aqulla que les da nombre Los infantes de
Lara% otra serie mu& solicitada% son de temtica sin/ular & poco frecuenteA trata de la san/rienta
le&enda castellana del asesinato de los siete *ijos de don 0onzalo Bustos de Lara% $en/ados por su
*ermano bastardo Mudarra En '(<< se produce el tercer & ,ltimo matrimonio de Durbarn% con
Leonor de @ordera% jo$en ideal para cuidar su casa & su patrimonio 3ella ten-a 4. aos% l <(5 6l
tiempo% su *ijo 7uan de Durbarn se establece como pintor% si/uiendo los modelos de su padre &
colaborando con l 1ero un *ec*o terrible $iene a acentuar la crisis se$illana & la de Durbarn
particularmenteA en '(<E se produce una epidemia de peste que redujo la poblaci"n de #e$illa a la
mitad En ella murieron casi todos los *ijos del pintor% incluido 7uan Las circunstancias ad$ersas se
a/ra$aron por un cambio de estilo abanderado por Murillo% que *ab-a comenzado a acaparar los
encar/os ms interesantes @al $ez fuera sta la raz"n por la que Durbarn comienza a plantearse
cambiar su lu/ar de residencia 9e este modo% parece que entre '(=G & '(=4 realiza un $iaje a
Madrid% no documentado Lo que s- es patente es que se produce un cambio de estilo durante este
bienioA /usto por el sfumato% el modelado ms blando% la delicadeza @al $ez influ&e el nue$o
estilo de j"$enes artistas que triunfan en #e$illaA Murillo & Cerrera el 7o$en% que representan el
Barroco triunfal% e+itoso no s"lo en #e$illa sino tambin en Madrid 9efiniti$amente el pintor se
traslada a Madrid en '(=. & busca la protecci"n de ;elzquez% a cu&o fa$or FadornaF la realidad
cuando da testimonio sobre el pintor en su proceso para acceder a la Orden de #antia/o 9e esta
manera% esperaba & probablemente conse/u-a que ;elzquez le recomendara para posibles trabajos
#on los ,ltimos aos del pintor% llenos de inters #u estilo se *ace delicado e -ntimo% con pincelada
blanda & aterciopelada% colorido luminoso & transparente% centrado en la clientela particularA temas
de de$oci"n pri$ada & cuadros de dimensiones menores Los /randes lienzos que se pa/an en
Madrid son de mano de 2arreo & Rizzi 9e '(=. a '((<% los ,ltimos aos de su $ida% se muestra la
obra ms pura de Durbarn% sin la inter$enci"n de sus oficiales% puesto que no traslada su taller de
#e$illa a Madrid El 4) de a/osto de '((< muere En su testamento se aprecia un ni$el medioBalto
de $ida% posibilitado por su dedicaci"n al comercio en sedas & adornos para te+tiles de los ,ltimos
aos #e liquidaron los lienzos que permanec-an en su poder% las casas% etc #e encontraron =G
estampas en su taller% pero ni un s"lo libro #us *erederas fueron dos *ijas super$i$ientes #e le
enterr" en el con$ento de 6/ustinos Recoletos de Madrid% sito en los terrenos de la actual Biblioteca
!acional Los temas que trat" a lo lar/o de su $ida Durbarn fueron lienzos reli/iosos oficiales%
lienzos de de$oci"n o profanos para particulares & retratos Entre las icono/raf-as destacan sus
Inmaculadas 2oncepciones% una de$oci"n mu& defendida en la Espaa del I;II @ambin las
;-r/enes nias o dormidas% las #a/radas >amilias de la ;ir/en% poticas% casi sentimentales% con
$isiones de la cotidianeidad de la Espaa del momento Otro tema de +ito fueron las im/enes de
7es,s% nio o adolescente% los 2rucificados de cuatro cla$os & dos tiposA muerto con la cabeza
ladeada% $i$o con la cabeza alzada Durbarn sent-a a t-tulo personal una /ran predilecci"n por los
#an >ranciscos% meditando% rezando% con cala$eras o muerto Este /usto lo comparte con El 0reco &
tal $ez da una idea del sentimiento $ital & espiritual de este pintor que abarc" /ran parte del si/lo
I;II% mostrando a un tiempo las dependencias del Barroco respecto a otros estilos anteriores & las
no$edades que marcaron su decadencia pasado '(<G
26R6;600IO
Mic*elan/elo Merisi naci" a principios del otoo de '=)' 3el mismo ao de la batalla de Lepanto
entre la flota de >elipe II & la #anta Li/a contra los turcos% batalla en la que perdi" su brazo Mi/uel
de 2er$antes5 en 2ara$a//io #u padre era un alto funcionario de la corte de 2ara$a//io% ciudad de
donde era oriunda la familia Merisi >ermo Merisi% el pro/enitor% cuidaba el estado de di$ersos
edificios del poderoso >rancesco I #forza% de quien era adems *ombre de confianza 1arece ser que
su car/o era similar al de maestro de obras% con ciertos conocimientos de arquitectura En Miln les
sorprendi" una epidemia de peste% en el ao '=)(% que acab" con el padre & obli/" a la familia a
*uir a 2ara$a//io de nue$o 2ara$a//io era una poblaci"n perteneciente al condado de
Ber/amasco% en Lombard-a Esto marcar el tipo de pintura de Mic*elan/elo% como $eremos en sus
aos de formaci"n como artista El pintor conoci" a tra$s de los protectores de su padre a familias
mu& importantes en la Italia del momento% que constitu-an una corte de intelectuales & pensadores
pr"+imos al *umanismo & a la Reforma cat"lica Estas familias eran los #forza% los 2olonna%
marqueses de 2ara$a//io% los Borromeo 3parientes de papas & de #an 2arlo Borromeo5 & los 9oria
Muc*os personajes importantes de estos linajes pasar-an a ser protectores de 2ara$a//io en su
tra&ectoria en Roma & el e+ilio En '=.< 2ara$a//io re/resa por su cuenta a Miln para in/resar en
calidad de aprendiz en el taller del pintor #im"n 1eterzano Hste era uno de los pintores a quienes
ms apreciaba #an 2arlo Borromeo & /racias a l% 2ara$a//io conoci" los postulados de la Reforma
trentina & el final del estilo manierista 1eterzano se consideraba disc-pulo de la pintura de @iziano &
supo transmitir al jo$en 2ara$a//io ciertos $alores pict"ricos que re,nen la tradici"n $eneciana & la
lombarda% como son el color & la sensualidad de ;enecia & el luminismo realista de Lombard-a
2ara$a//io no se sum" a los preceptos tardoBmanieristas de su maestro% pero aprendi" el modo de
manejar la luz% el color & el sentido de la realidad El mismo ao de su contrato con 1eterzano se
public" el famoso tratado sobre la pintura de Lomazzo% otro famoso pintor del estilo de 1eterzano
En l se propone que deben e+istir unas re/las aplicadas a la pintura% e+tra-das del /ran arte del
Renacimiento 2ara$a//io nunca acept" esto% pues consideraba que el $erdadero modelo para el
arte no era el Renacimiento o la estatuaria clsica% sino la propia !aturaleza 9entro de este
pensamiento% Mic*elan/elo consideraba a la misma altura un cuadro sobre flores o frutas que otro
sobre *istorias b-blicas% al/o que romp-a con la jerarqu-a de temas e+istente *asta el momento
2ara$a//io fue uno de los primeros en establecer la naturaleza muerta como /nero aut"nomo & de
$alor 6l mismo tiempo% el tratado de Lomazzo consideraba que no e+ist-a una belleza ,nica% sino
di$ersas maneras de enfrentar la belleza% al/o con lo que s- comul/aba el jo$en artista #e
establec-an adems otros preceptos% comunes a todos los tratados pict"ricos de la poca Los ms
importantes eran la presencia de la psicolo/-a del autor en su obra% el mantenimiento estricto del
decoro & la con$eniencia del FmotoF El decoro es la norma se/,n la cual s"lo se eli/en para ser
representados aquellos elementos que con$ienen a la di/nidad del tema: por ejemplo% no se puede
pintar a 2risto $estido como un mercader% sino como un personaje di$ino: los santos deben lle$ar
sus atributos sa/rados% etc 2ara$a//io $iolent" constantemente el principio del decoro% o ms bien
lo interpret" a su manera% lo que pro$oc" odios & amores *acia su pintura El FmotoF es el
mo$imiento interno de las fi/uras% que traduce las pasiones & la psicolo/-a de las mismas
2ara$a//io apro$ec*" esta norma para plantear actitudes sorprendentes en sus personajes% que
inmediatamente atraen la atenci"n del espectador Las enseanzas que se pod-an leer en los tratados
de finales del si/lo I;I tambin las pudo encontrar 2ara$a//io en las obras de pintores como los
*ermanos 2ampi% Moretto% Moroni o Duccaro En Espaa% por estos mismos aos% se encontraba
trabajando El 0reco en un personal-simo Manierismo Instalado en Miln% entre los aos '=.E &
'=E4 la situaci"n se $uel$e complicada para lA su madre enferma & l se $e en$uelto en un delito
de a/resiones que le lle$a a la crcel 1ara eludir la prisi"n% el pintor $endi" /ran parte de las
posesiones de la familia Reparti" los beneficios con su *ermano menor & con las escasas /anancias
marc*" a Roma para medrar en su carrera de pintor Roma acababa de disfrutar de la acci"n
urban-stica & reno$adora del papa #i+to ;% a quien *ab-a sucedido en esos aos 2lemente ;III
6ldobrandini El clima intelectual estaba mu& influido por la reforma del 2oncilio de @rento & por
la recuperaci"n *uman-stica propiciada por #i+to ; 2ara$a//io se aloj" en un primer momento con
el cardenal 1andolfo 1ucci di Recanati 7ocosamente% 2ara$a//io le recuerda como Fmonseor
ensaladaF porque era sa la ,nica comida que le daba 6parte de la ancdota% el cardenal 1ucci le
puso en contacto con la familia 6ldobrandini Los contactos continuaron para 2ara$a//io con sus
posteriores relacionesA trabaja en el taller de 6nti$eduto della 0rammatica% donde realizaba cuadros
de medias fi/uras Ms tarde% trabaj" para el 2aballero de 6rpino% poderoso personaje que le
proporcion" al/unos de sus clientes ms importantes Las primeras obras de 2ara$a//io se
confunden con las del 2aballero% pues parece que aprendi" de ste la manera de realizar bode/ones
& fruteros Mientras tanto% se asoci" con el pintoresco 1rospero Orsi% tambin llamado 1rosperino
delle 0rutesc*e por sus pinturas decorati$as 1rospero era *ermano de 6urelio Orsi% miembro de la
6ccademia de/li Insensati% una contestaci"n re$olucionaria a las academias tradicionales de pintura
Cab-a otras% como la 6ccademia delle Belli Cumori% & funcionaban como lu/ares de reuni"n para
pintores & poetas mu& elitistas e introducidos en el conceptismo 3acumulaci"n de si/nificados en
una ima/en aparentemente simple5 En este momento 2ara$a//io conoci" a quien ser-a un
personaje trascendental en su carreraA el cardenal >rancesco del Monte% representante del 0ran
9uque de Mdici en la #anta #ede Este personaje $i$-a en el 1alazzo Madama que los Mdici
pose-an en Roma Era un e+perto conocedor de la pintura% la m,sica 3adems era intrprete de
/uitarra & cantor Fa la espaolaF5% cient-fico% alquimista% se/uidor de 0alileo 0alilei 3que mu& pocos
aos despus ser-a juz/ado por la Inquisici"n por su teor-a del *eliocentrismo5% as- como protector
de la 6cademia de #anta 2ecilia B m,sica B & de la de #an Lucas B pintura B junto con >ederico
Borromeo Era todo un personaje en la intelectualidad romana #e con$irti" en protector del jo$en
2ara$a//io *acia el ao '=E=: de *ec*o% el artista $i$i" con l *asta '(GG El cardenal 9el Monte le
puso en contacto con familias como los 0iuliani% los Mattei & los 2rescenza% e intri/" para
conse/uirle sus primeros encar/os p,blicos de importancia En estos iniciales aos de Roma%
2ara$a//io se dedic" a pintura de /nero ma&oritariamente @rabajaba en formato medio para
clientes particulares% normalmente de la nobleza% que le ped-an obras mu& concretas 2ara$a//io
preparaba para cada cliente escenas de mu& complicada lectura% llenas de cla$es que introduc-an
se/undos% terceros o cuartos si/nificados trascendentes que *ac-an de un inocente lienzo una
sofisticada declaraci"n intelectual Este tipo de pintura% que mezcla el realismo del pintor con el
trasfondo ale/"rico & la intenci"n l-rica% pro$en-a de las Fpoes-asF $enecianas% de las que eran mu&
conocidas las de @iziano En ese sentido se podr-an interpretar obras como el 2oncierto de 7"$enes
o el @aedor de La,d En estas obras se imbrican las tendencias *omose+uales que parecen
probadas en 2ara$a//io & su entorno% el amor por la m,sica como medio de alcanzar el amor
perfecto% el andr"/ino% etc 6l/unos de sus modelos se repiten & el propio artista se autorretrata con
frecuencia: pudiera ser que al/unos de sus modelos fueran FcastratiF% por el aspecto de ambi/Qedad
se+ual que presentan Ob$iamente% la indefinici"n est justificada por $arios de los ar/umentos
anteriores% pero tambin resulta mu& relacionado con el /ran tema de la andro/inia El andr"/ino
sur/e de la uni"n de los contrarios% lo femenino & lo masculino: traduce la constante luc*a de
fuerzas en el mundo% entre $ida & muerte% belleza & fealdad% & si/nifica la ausencia de luc*a% la
perfecci"n% uno de los ideales del neoplatonismo El neoplatonismo trata de conju/ar la filosof-a
clsica /rie/a con el cristianismo a tra$s del *umanismo% de modo que los fil"sofos neoplat"nicos
consideraban como andr"/inos ideales del cristianismo a 6dn% antes de la creaci"n de E$a% & a
2risto El tema del andr"/ino fue tratado de manera ma/istral por Leonardo da ;inci% como
podemos apreciar en la 0ioconda% o en el a,n ms inquietante #an 7uan Bautista El esplendor de
estos temas en 2ara$a//io se produjo entre '=E8 & '=E= La primera $ariaci"n de su estilo tu$o
lu/ar cuando el artista recibi" el encar/o de la 2apilla 2ontarelli: el encar/o se produjo /racias a las
oscuras intri/as del cardenal 9el Monte% pues aunque 2ara$a//io era mu& conocido en un reducido
c-rculo de conocedores del arte% de modo oficial no era ms que un jo$en recin lle/ado a Roma El
encar/o resulta trascendental% porque permite a 2ara$a//io col/ar su obra en un lu/ar de acceso
p,blico% donde toda Roma podr-a contemplarla La capilla en cuesti"n est en la i/lesia de #an Luis
de los >ranceses% espacio reser$ado a los miembros de la influ&ente colonia francesa en Roma
Estaba dedicada al comerciante Mateo 2ontarelli% francs% por cu&o nombre se eli/i" el tema de los
lienzos 3$ida de #an Mateo5 6dems% se consider" que el encar/o pod-a tener aspectos pol-ticos%
puesto que en '=E8 Enrique I; de >rancia se *ab-a con$ertido del protestantismo al catolicismo%
emblematizando de este modo su apo&o al ;aticano & su ri$alidad con Espaa% que ten-a
importantes posesiones en Italia 1ara 2ara$a//io el encar/o si/nific" todo un reto% pues *ubo de
e$olucionar desde sus escenas esenciales *acia la pintura de *istoria Esto quiere decir que en sus
primeras obras el estilo del pintor mostraba los elementos imprescindibles para or/anizar la escena%
sin mostrar el fondo ni el conte+to donde tiene lu/ar% & sin narraci"n #in embar/o% la pintura de
*istoria requiere ma&or n,mero de personajes% su conte+tualizaci"n en un entorno & una acci"n ms
/enerales% & la narraci"n de esa misma *istoria 2ara$a//io recurri" a un trmino medio% con
fi/uras e+traordinariamente $eristas & monumentales% que llenaban de solemnidad el lienzo La
*istoria que ten-a que narrar era reducida a un momento culminante% con aspecto de foto/raf-a
instantnea en la cual se concentraba toda la acci"n% toda la psicolo/-a K mantu$o la ausencia de
fondos% con un acentuado contraste luminoso que aislaba las fi/uras iluminadas contra la oscuridad%
destacndolas de esta manera Los dos primeros lienzos de la capilla fueron un autntico +ito% que
le proporcion" a 2ara$a//io fama inmediata & el si/uiente encar/o p,blicoA dos lienzos para #anta
Mar-a del 1opolo #in embar/o% ciertos ras/os de su pintura paralizaron los encar/os: estos ras/os%
que los canales oficiales no pod-an aceptar% eran sus faltas contra el decoro 2ara$a//io empleaba
para sus cuadros modelos sacados de los bajos fondos romanos% entre los cuales se mo$-a con
absoluta soltura #us $-r/enes eran prostitutas% sus n/eles eran c*aperos% los ap"stoles & santos
eran mendi/os & pordioseros Los $estidos de sus personajes respond-an a la moda del momento &
no a las t,nicas clsicas Los pies & los rostros de sus fi/uras estaban sucios & maltratados #us
pinturas perd-an en concursos & eran rec*azadas por los clientes de la i/lesia% e inmediatamente eran
disputadas por los coleccionistas romanos & e+tranjeros Hste fue el caso de su 9ormici"n de Mar-a%
que tras ser rec*azada fue comprada a t-tulo particular por Rubens en calidad de embajador del
duque de Mantua 1ara ms inri% la obra fue e+puesta en la casa particular de Rubens durante oc*o
d-as% para que toda Roma pudiera contemplarla Los escndalos & las pasiones encontradas fueron la
t"nica /eneral de 2ara$a//io en Roma: de '=EE a '(G( sus problemas con la justicia por altercados
$iolentos se a/udizaron Uno de los episodios ms sonados tu$o lu/ar a principios de '(G'A
2ara$a//io *iri" en una pelea de espada a >la$io 2anonico% un anti/uo sar/ento del castillo de
#antR6n/elo% & fue encarcelado El propio embajador de >rancia 3recordemos su buena actuaci"n en
el encar/o de la capilla 2ontarelli5 inter$ino para lo/rar su e+carcelaci"n Un ao ms tarde% el
bi"/rafo de 2ara$a//io% 0io$anni Ba/lione% le demand" por libelo El tema $en-a &a de lar/o% por
una ri$alidad personal entre ambos 2ara$a//io & sus compinc*es *ab-an repartido por Roma
poemas sat-ricos ridiculizando al pintor Ba/lione El *ec*o fue mu& interesante porque en el juicio
2ara$a//io realiz" un autntico manifiesto acerca de la pintura & de los artistas 6l tiempo%
Ba/lione le acus" de frecuentar bardassi 3c*aperos5 Entre '(G<B'(G= los encarcelamientos & las
a/resiones se suceden a /ran ritmo% siendo a&udado por el cardenal 9el Monte & otros protectores
1ero el *ec*o ms destacado de estos aos fue el intento de *omicidio al notario Mariano
1asqualone% quien le *ab-a acusado de con$i$ir con Lena% la prostituta que pos" para su Ma/dalena%
la 9ormici"n de Mar-a% etc 2ara$a//io le embosc" una madru/ada & le asest" $arios *ac*azos en
la cabeza El pintor *u&" a 0no$a% el notario sobre$i$i" & sorprendentemente retir" los car/os% por
lo que 2ara$a//io re/res" a Roma 2omo ancdota sobre el carcter a/itado del pintor citaremos
una declaraci"n que *izo a la /uardia romana% cuando le interpelaron sobre unas *eridas cortantes
que ten-a en cuello & rostroA 2ara$a//io ale/" *aberse *erido por azar con su propia espada #in
embar/o% sus protectores no pudieron *acer nada en el caso @omassoni #e/,n la instrucci"n%
2ara$a//io estaba ju/ando a la pelota con Ranuccio @omassoni% miembro del *ampa romana & jefe
de una banda callejera% cuando se produjo una discusi"n entre ambos 2ara$a//io le apual" &
@omassoni muri" a causa de las *eridas: sobre 2ara$a//io se dict" sentencia de muerte Bpor
decapitaci"nB & *u&" de Roma Este a/itado per-odo de la $ida de pintor dio lu/ar a al/unas de sus
ms famosas creaciones En sus pinturas reli/iosas *ace patente que el Reino de 9ios est en lo
cotidiano & lo miserable% manifestndose en los pecadores & mar/inados de las Escrituras #us
temas mitol"/icos son ms escasos & adopta plenamente una manera monumental con un
tratamiento $erista de las fi/uras que parece casi clsico Recurre a trucos efectistas que deslumbran
la mirada% como son sus claroscuros% los contrapicados% la /estualidad de los personajes La luz es
fundamental en sus cuadros% funciona como un espacio aut"nomo% como un personaje ms & como
tiempo% pues introduce el ritmo narrati$o El foco luminoso nunca aparece en el lienzo & suele ser
artificial% procedente de al/,n n/ulo lateral La luz en 2ara$a//io simboliza siempre la presencia
de lo sobrenatural% de lo di$ino% de acuerdo con la metaf-sica de la luz de 1lat"n o #an 6/ust-nA
9ios es la luz Los ,ltimos aos de 2ara$a//io consistieron en un deambular continuo Recin
cometido el asesinato% 2ara$a//io se refu/i" en los 2olli 6lbani% durante el $erano de '(G( La
re/i"n estaba en el Lacio & all- cont" con la protecci"n de los 2olonna% a la saz"n marqueses de
2ara$a//io% su ciudad natal La *uida & el *ec*o de ser un proscrito transformaron la pintura del
artista% que acent,a el realismo al tiempo que aten,a los colores La intensidad psicol"/ica es de un
profundo lirismo melanc"lico & los espacios asfi+iantes de sus composiciones se pierden a*ora en
tremendos $ac-os% como podemos $er en el pattico Entierro de #anta Luc-a Los 2olli 6lbani no
ofrec-an perspecti$as a la carrera de un pintor de +ito como 2ara$a//io% que se traslada a !poles
6ll- no e+isten pintores de importancia & adems es $irreinato espaol% ajeno a la jurisdicci"n
romana: su paso por !poles marc" a los artistas locales & a uno e+tranjero trascendental para la
*istoria del arteA 7usepe Ribera% el Espaoleto% a tra$s de cu&as obras se transmiti" el naturalismo
tenebrista a Espaa 3Durbarn% ;elzquez% Ma-no5 En !poles recibi" importantes encar/os% como
las #iete Obras de Misericordia o La Madonna del Rosario 6l mismo tiempo% pint" $arios lienzos
dedicados a la 1asi"n de 2risto% con un /ran nfasis sobre el sufrimiento & la tortura% con los que
probablemente se identificaba 2ara$a//io En '(G) se enter" de las obras para construir la
protocatedral de #an 7uan en la ;aletta% Malta% por lo que se traslad" *acia all- en busca de
encar/os En la isla de Malta recibi" protecci"n & asilo de la Orden de los 2aballeros de Malta & en
especial la de su 0ran Maestre% 6lof 9e Si/nacourt% a quien retrat" en $arias ocasiones
2ara$a//io recuper" su perdida posici"n e incluso fue nombrado caballero #in embar/o% otra
pelea% con uno de los nobles caballeros% le condujo a la des/racia: el 0ran Maestre se enter" adems
de los car/os que pesaban en Roma contra 2ara$a//io & le apres" El artista *u&" con a&uda de
desconocidos & se refu/i" en #icilia% al tiempo que la Orden le e+puls" como un elemento ftido &
podrido 9urante '(G. & '(GE 2ara$a//io trabaja sucesi$amente en #icilia% #iracusa & Messina%
pero si/ue creando problemasA es denunciado otra $ez por molestar continuamente a los alumnos de
un profesor de /ramtica% por lo que en octubre de '(GE se refu/ia en 1alermo 9e all- re/resa a
!poles !ada ms lle/ar% en la *oster-a donde se aloja recibe una tremenda paliza que le deja
/ra$es secuelasA los a/resores eran presumiblemente emisarios del caballero de Malta al que *ab-a
a/redido en '(G) Los /olpes le dejaron desfi/urado & maltrec*o La pintura de estos ,ltimos meses
es a/"nica% cubierta con un $elo de luz difusa que confunde los personajes En estos momentos
realiza su 9a$id% que se considera su ,ltima obra & una petici"n de perd"n al papa 1arece ser que
2ara$a//io $e posible su re/reso a Roma% por lo que se encamina *acia 1orto Ercole% donde
tomar-a un barco para re/resar #in embar/o% es detenido durante un par de d-as 1ierde el barco & el
'. de julio de '('G fallece B probablemente de pulmon-a o disenter-a B en la pla&a de 1orto Ercole%
completamente solo
;ELMDTUED
9ie/o Rodr-/uez de #il$a & ;elzquez% pintor barroco espaol% naci" en #e$illa en '=EE 6 los once
aos inicia su aprendizaje en el taller de >rancisco 1ac*eco donde permanecer *asta '(')% cuando
&a es pintor independiente 6l ao si/uiente% con 'E aos% se casa con 7uana 1ac*eco% *ija de su
maestro% *ec*o *abitual en aquella poca% con quien tendr dos *ijas Entre '(') & '(48 se
desarrolla la etapa se$illana% caracterizada por el estilo tenebrista% influenciado por 2ara$a//io%
destacando como obras El 6/uador de #e$illa o La 6doraci"n de los Ma/os 9urante estos
primeros aos obtiene bastante +ito con su pintura% lo que le permite adquirir dos casas destinadas
a alquiler En '(48 se traslada a Madrid donde obtiene el t-tulo de 1intor del Re& >elipe I;% /ran
amante de la pintura 6 partir de ese momento% empieza su ascenso en la 2orte espaola% realizando
interesantes retratos del re& & su famoso cuadro Los Borrac*os @ras ponerse en contacto con 1eter
1aul Rubens% durante la estancia de ste en Madrid% en '(4E $iaja a Italia% donde realizar su
se/undo aprendizaje al estudiar las obras de @iziano% @intoretto% Mi/uel Mn/el% Rafael & Leonardo
En Italia pinta La >ra/ua de ;ulcano & La @,nica de 7os% re/resando a Madrid dos aos despus
La dcada de '(8G es de /ran importancia para el pintor% que recibe interesantes encar/os para el
1alacio del Buen Retiro como Las Lanzas o los retratos ecuestres% & para la @orre de la 1arada%
como los retratos de caza #u pintura se *ace ms colorista destacando sus e+celentes retratos% el de
Mart-nez Montas o La 9ama del 6banico% obras mitol"/icas como La ;enus del Espejo o escenas
reli/iosas como el 2risto 2rucificado 1aralelamente a la carrera de pintor% ;elzquez desarrollar
una importante labor como cortesano% obteniendo $arios car/osA 6&udante de 2mara &
6posentador Ma&or de 1alacio Esta carrera cortesana le restar tiempo a su faceta de pintor% lo que
moti$a que su producci"n art-stica sea% des/raciadamente% ms limitada En '(<E *ace su se/undo
$iaje a Italia% donde demuestra sus e+celentes cualidades pict"ricas% triunfando ante el papa
Inocencio I% al que *ace un e+celente retrato% & toda la 2orte romana Re/resa en '(=' a Madrid
con obras de arte compradas para >elipe I; Estos ,ltimos aos de la $ida del pintor estarn
marcados por su obsesi"n de conse/uir el *bito de la Orden de #antia/o% que supon-a el
ennoblecimiento de su familia% por lo que pinta mu& poco% destacando Las Cilanderas & Las
Meninas La famosa cruz que e+*ibe en este cuadro la obtendr en '(=E @ras participar en la
or/anizaci"n de la entre/a de la infanta Mar-a @eresa de 6ustria al re& Luis II; de >rancia para que
se unieran en matrimonio% ;elzquez muere en Madrid el ( de a/osto de '((G% a la edad de (' aos
U
La calificaci"n de e+cepcional se le *a dado *abitual & justamente a ;elzquez desde que en el si/lo
pasado se empezaron a conocer las e+traordinarias cualidades de su pintura >ue necesario que el
Museo del 1rado abriera sus puertas% en '.'E% para que su obra pudiera ser admirada & estudiada%
porque *asta ese momento la /randeza de sus cuadros s"lo pod-a ser disfrutada por aquellos que
ten-an acceso a la colecci"n real% a la que pertenec-a la ma&or parte de su producci"n Los primeros
que comprendieron su condici"n de artista ,nico fueron sus cole/as% los pintores 1ara Lucas 7ordn
las Meninas era la Fteolo/-a de la pinturaF% es decir% la obra suprema de la creaci"n pict"rica%
mientras que Men/s alab" sus efectos de Faire interpuesto entre los objetosF & su modo de *acer en
las Cilanderas% Fque parece no tu$o parte la mano en la ejecuci"n% sino que le pint" sola la
$oluntadF 1ero este reconocimiento estu$o limitado a los muros del alczar & del palacio real *asta
la fundaci"n de la pinacoteca madrilea% que facilit" la difusi"n de su arte por Europa% &a que en
ella sus lienzos pudieron ser contemplados por los $iajeros e+tranjeros que $isitaron Espaa en el
III% en especial durante la poca romntica#tirlin/BMa+Vell fue el autor del primer estudio
realizado sobre el pintor 3;elzquez and *is Vor?s% Londres% '.==5% se/uido al/unos aos despus
por el de 2arl 7usti 3;elzquez und sein 7a*r*undert% Bonn% '... & 'EG85 6mbos iniciaron la
ampl-sima biblio/raf-a $elazquea% & tambin cimentaron su reconocimiento uni$ersal & su
estimaci"n% que fue creciendo a medida que se perfilaba la sensibilidad art-stica del mundo
contemporneo 2on e$identes errores de interpretaci"n% fue sucesi$amente considerado como el
padre o precursor de estilos pict"ricos modernos 1rimero del realismo decimon"nico% como pintor
de la realidad suprema% & despus del impresionismo% por su tcnica & su inters por la
instantaneidad La conocida frase de Manet% Fes el pintor de pintoresF 3'.(=5% consa/r" su
prota/onismo en los reno$ados ambientes estticos de finales del si/lo pasado#in embar/o% su obra
no se debe mirar con ojos actuales porque su autntica dimensi"n% lo que el artista *izo & quiso
decir% s"lo se e+plica en su mundo% en el que forj" sus ideas & su concepci"n pict"rica% es decir% en
la Espaa del I;II K precisamente al $incular a ;elzquez a ese mundo% sur/e de nue$o el
calificati$o de e+cepcional% no aplicado en esta ocasi"n a sus cuadros sino a otros aspectos de su
e+periencia $ital & de su tra&ectoria art-stica E+cepcionales en su tiempo fueron su formaci"n% su
personalidad% su actitud ante la creaci"n pict"rica & las propias condiciones de su e+istencia Tuizs
al/unas de estas e+cepciones se dieron de forma aislada en otros artistas de la poca% pero todas
juntas en nadie% sal$o en ;elzquez% en quien la /enialidad se $io acompaada por la fortunaEn
primer lu/ar *a& que sealar que tu$o una amplia formaci"n cultural & art-stica% en su ju$entud de la
mano de 1ac*eco & posteriormente /racias a las relaciones & posibilidades que le proporcion" su
pri$ile/iada situaci"n en la corte% el conocimiento de las colecciones reales% sus contactos con
Rubens% sus $iajes a Italia cuando la ma&or-a de sus compaeros s"lo *ab-an aprendido a leer & a
escribir% si acaso 6unque se sabe poco del ;elzquez *ombre% s- conocemos al/unos ras/os de su
personalidad% que tambin le distin/uen del resto de los pintores de la poca En ella un pintor era
un criado o un artesano% o las dos cosas a la $ez% & l se sent-a artista >lemtico pero or/ulloso%
luc*" por medrar% por ele$ar su cate/or-a social% para lo que utiliz" fundamentalmente su carrera
palatina Orte/a afirm" que la principal moti$aci"n de su $ida fue su deseo de ennoblecimiento
Tuizs esta ase$eraci"n sea e+cesi$a% pero su ascensi"n desde su nombramiento como pintor del
re& en '(48 fue constante & pro/resi$a En '(4) ocup" el puesto de ujier de cmara% en '(=4 el ms
importante de todos% el de aposentados ma&or de palacio% para finalmente alcanzar la nobleza en
'(=.% cuando el re& le concedi" el *bito de caballero de la Orden de #antia/oOtros pintores
tambin tu$ieron aspiraciones de esta -ndole% pero nin/uno de ellos consi/ui" el objeti$o lo/rado
por ;elzquezA ele$arse sobre su condici"n de pintor para pro&ectarse socialmente !o es probable%
como se *a dic*o en al/una ocasi"n% que considerara a la pintura como un obstculo en sus
ambiciones cortesanas% debido a la cate/or-a de trabajo manual% & des*onroso% que por entonces sta
ten-a en Espaa #us cuadros demuestran el or/ullo de un artista% tanto en su esplndida ejecuci"n
como en su b,squeda de la perfecci"n & en su riqueza creadora 2on su actitud quiso presti/iarse a
s- mismo% pero tambin a la pintura% de la que l sab-a & sent-a que era un arte noble E inteli/ente
como fue% debi" de comprender pronto que para su encumbramiento social necesitaba de dos
a&udasA >elipe I;% a quien sir$i" con de$oci"n% & sus propios pinceles% de cu&a calidad depend-a el
fa$or del monarca% sin el cual no e+istir-a para l nada ms que el formulario panorama reli/ioso
que ten-an sus compaeros de acti$idad 1or ello su ambici"n personal & su arte fueron
inseparables% siempre unidos% como unidas estn en las Meninas ;elzquez & la pinturaCa& otra
objeci"n que se suele *acer a su carrera palatinaA el tiempo que le rest" para pintar 6s- fue
efecti$amente 1ero se debe tener en cuenta que esa carrera le prest" sosie/o% le dio la posibilidad
de cuidar & de pensar cada uno de sus cuadros sin necesidad de tener que apresurarse en su
terminaci"n para cobrar% le ofreci" tambin la oportunidad de tratar a los mejores artistas de Italia &
>landes% & le proporcion" asimismo la libertad de pintar a su elecci"n% una libertad relati$a puesto
que deb-a de estar de acuerdo con los deseos del re&% pero libertad al fin & al cabo% sobre todo si se
la compara con el estricto sometimiento de sus cole/as a los condicionamientos & e+i/encias que les
impon-a la clientela eclesistica Es decir% /racias a su carrera palatina tu$o todo lo que no pudieron
tener sus compaeros6simismo resulta e+cepcional su producci"n desde el punto de $ista temtico%
&a que mientras el resto de los pintores espaoles de su tiempo realizaron sobre todo obra reli/iosa%
l pint" casi e+clusi$amente retratos & temas profanos Los retratos fueron su principal obli/aci"n
como pintor al ser$icio del monarca% aunque adems de la familia real posaron para l otros
personajes de la poca% & su dedicaci"n a los temas profanos% facilitada por su $inculaci"n a la corte%
deri$a tambin de su especial preparaci"n e inquietud art-stica>inalmente resta por considerar la
e+cepcionalidad de las cualidades de su arte & de su forma de entender la realidad !adie como l%
en su plenitud% fue capaz de captar con tal perfecci"n los efectos atmosfricos entr los cuerpos% la
irradiaci"n de la luz% la $ibraci"n $isual de los colores @odo ello utilizando una tcnica fluida &
sinttica que apunta las formas ms que definirlas% proporcionndoles una apariencia de $erdad
inmediata & a la $ez de realidad desmaterializada Una realidad que en su arte no depende de la
copia del natural sino que trasciende lo concreto para $incularse al complejo mundo de las ideas
RUBE!#
6lto & de noble porte% ten-a las facciones re/ulares% las mejillas rosadas% el cabello castao & en los
ojos el brillo de una pasi"n contenida #u compa-a era seductora% su temperamento afable% su
con$ersaci"n /rata% su in/enio $i$az & penetrante% su manera de *ablar tranquila & juiciosa & el tono
de su $oz a/radable% lo que le *ac-a elocuente & persuasi$o 9e esta manera describe Ro/er de 1iles
3'(EE5 a 1eter 1aul Rubens% uno de los /randes /enios del Barroco & una de las principales fi/uras
de la Cistoria del 6rte% al reunir en una sola persona sin/ulares dotes art-sticas% importantes
conocimientos *uman-sticos% el dominio del lat-n & $arias len/uas modernas & una especial
*abilidad para la diplomacia% con$irtindose en ejemplo para un buen puado de artistas% entre otros
el espaol ;elzquez
La familia de Rubens era ori/inaria de 6mberes donde su padre% 7an Rubens *ab-a alcanzado la
posici"n de ma/istrado municipal% tras *aber estudiado le&es en las uni$ersidades de Lo$aina%
1adua & Roma #in embar/o% los /ra$es acontecimientos pol-ticos & reli/iosos que $i$en los 1a-ses
Bajos en la dcada de '=(G lle$an al jo$en 7an al e+ilio en '=(.% debido a las sospec*as de
cal$inismo que reca-an sobre l La familia Rubens B7an se *ab-a casado con Maria 1&pelin+ & &a
*ab-an nacido $arios *ijosB se traslad" a la ciudad de 2olonia donde 7an entr" al ser$icio de 6na de
#ajonia% la esposa de 0uillermo de Oran/e La relaci"n entre 7an & su seora se fue estrec*ando
cada $ez ms% *asta acabar siendo sorprendidos por 0uillermo el @aciturno El adulterio estaba
casti/ado con la pena de muerte% pero la actuaci"n de doa Maria 1&pelin+ en esta ocasi"n fue
determinante% consi/uiendo que la pena capital fuera conmutada por la crcel% el pa/o de una
considerable fianza & el e+ilio 7an abandon" la prisi"n & se instal" con los su&os en #ie/en% cerca
de 2olonia% donde nacer-a 1eter 1aul el 4. de junio de '=)) 6l ao si/uiente se trasladaron a
2olonia% una $ez que 7an fue indultado por completo% ciudad en la los Rubens $i$ieron *asta el
fallecimiento del padre de familia% en '=.E Maria 1&pelin+ & sus *ijos re/resar-an a 6mberes al
poco tiempo% &a que nin/uno *ab-a abrazado el cal$inismo & nada les ataba a la ciudad alemana%
instalndose en el centro de la ciudad flamenca donde su abuelo *ab-a prosperado como
farmacutico
El pequeo 1eter 1aul &a *ab-a iniciado su formaci"n en la Escuela 2at"lica & con los jesuitas en
2olonia% por lo que continu" sus estudios en 6mberes >recuent" la Escuela Latina de Rombant
;erdonc? donde conoci" a Balt*asar Moretus & se relacion" con los clsicos /rie/os & latinos% pero
esta formaci"n acadmica dur" poco tiempo% &a que en la casa de los Rubens no se nadaba en la
abundancia & *ab-a que dotar a Blandine% la *ija casadera La escasez econ"mica familiar obli/ar-a
a que tanto 1*ilip Bel *ermano ma&or nacido en '=)8B como 1eter 1aul abandonaran los estudios &
se /anaran la $ida por su cuenta 1*ilip consi/ui" una plaza de bibliotecario en Roma% mientras que
1eter 1aul fue colocado como paje al ser$icio de la condesa Mar/arita de la Li/ne dW6rember/%
$iuda de >elipe de Lalain/% en Oudenaarde Esta e+periencia le ser$ir-a de base para aprender las
maneras cortesanas que posteriormente le sern tan ,tiles en sus $iajes por Europa
1ero el jo$en 1eter 1aul no quiere permanecer muc*o tiempo en ese oficio ser$il% por lo que decide
*acerse pintor% aunque desconocemos las razones que le lle$aron a esta decisi"n% apuntando el
propio 1iles que Fno ten-an% al principio% otra finalidad que la de aprenderla por /ustoF #u primer
aprendizaje art-stico se inici" *acia '=E'% siendo su maestro @obias ;eraec*t% pintor de paisajes con
el que apenas estu$o tiempo La elecci"n de ;eraec*t como profesor es bastante sorprendente: la
raz"n debemos buscarla en cuestiones financieras o familiares &a que era un pariente lejano de
Mar-a 1&pelin+ Una $ez abandonado el taller de ;eraec*t% donde permaneci" apenas un ao% se
traslad" al taller de 6dam $an !oort% F*abil-simo pintor de fi/urasF pero de Fconducta ab&ecta &
libertina & *umor brutalF por lo que el jo$en aprendiz abandon" su taller para trasladarse al de Otto
$an ;een% uno de los mejores maestros acti$os en ese momento en 6mberes & el que ms influ&" en
su estilo ju$enil% adems de Colbein & 9urero% cu&os /rabados copiaba desde temprana edad
En '=E.% con 4' aos% Rubens finaliza su periodo de aprendizaje & supera el correspondiente
e+amen de maestro ante la 0uilda de #an Lucas de 6mberes% corporaci"n en la que se inte/rar-a
como pintor independiente
#i bien la estancia en el taller de Otto $an ;een no fue mu& fruct-fera para el jo$en pintor% ;an ;een
inculc" a su disc-pulo la necesidad de acudir a Italia par realizar un se/undo aprendizaje 1eter 1aul
emprendi" ese $iaje el E de ma&o de '(GG con el objeti$o de ampliar su formaci"n art-stica%
estudiando las obras del Renacimiento & la escultura clsica ;iaj" en compa-a de un jo$en pintor
llamado 9eodato del Monte & su primera parada fue ;enecia% donde conoci" a un noble mantuano
que le recomend" para trabajar en la corte del duque de Mantua% ;incenzo 0onza/a% curioso
personaje sincero protector del arte & de los artistas para cu&a familia &a *ab-a trabajado @iziano%
Mante/na o 0iulio Romano En la corte de Mantua permanecer durante casi nue$e aos% sir$iendo
al duque tanto en cuestiones art-sticas como diplomticas
En el $erano de '(G' Rubens est en Roma% donde estaba trabajando su *ermano 1*ilip como
bibliotecario La pintura de 2ara$a//io llama su atenci"n & se interesa especialmente por la 2apilla
#i+tina pintada por Mi/uel 6n/el & las #tanzias de Rafael En la 2iudad Eterna tiene la primer
oportunidad p,blica de demostrar sus dotes como pintor% &a que se le encar/a la decoraci"n de una
capilla de la i/lesia de #anta 2roce in 0erusalemme de Roma% i/lesia de la que *ab-a sido cardenal
titular el arc*iduque 6lberto de 6ustria% en estos momentos /obernador de los 1a-ses Bajos El +ito
obtenido por Rubens con estas pinturas ser /rande &a que aunque flamenco se le considera italiano
por estilo
En '(G4 est de nue$o trabajando en Mantua donde recibe una importante misi"n al ao si/uiente
@iene que realizar un $iaje a Espaa para entre/ar al re& >elipe III & su $alido% el duque de Lerma%
$arios presentes% entre ellos un buen n,mero de copias de los /randes artistas del Renacimiento%
@iziano & Rafael entre otros El duque de Mantua deseaba con estos presentes conse/uir el car/o de
almirante de la flota espaola
6l lle/ar a ;alladolid% 1eter 1aul realizar el impresionante retrato ecuestre del duque de Lerma%
con el que conse/uir /ran fama entre los cortesanos espaoles% especialmente el marqus de #iete
I/lesias% don Rodri/o 2alder"n% la mano derec*a de Lerma Los +itos obtenidos permitieron a
Rubens recibir ofertas para mantenerse en la corte espaola pero retornar-a al ser$icio de ;incenzo
0onza/a% posiblemente porque el ambiente art-stico espaol de ese momento no era de su a/rado% al
tiempo que deseaba continuar con su aprendizaje
@ras un nue$o periodo en Mantua% $uel$e a finales de '(G= a Roma donde *ace un importante
encar/o para la i/lesia de #an >elipe !eri En estas fec*as realizar $arios $iajes a 0no$a donde
ejecutar un buen n,mero de retratos de la nobleza del lu/ar% insuflando la frescura & la $italidad
necesaria como para reno$ar el concepto de retrato aristocrtico
#er en '(G< cuando el duque de Mantua realice a Rubens el primer encar/o de importancia% la
decoraci"n de la i/lesia de la @rinidad de Mantua donde pone de manifiesto su admiraci"n por la
escuela $eneciana inte/rada por @iziano% @intoretto% ;erons o 2orre//io
Las obras cla$e de esta estancia italiana sern las pinturas realizadas para el altar ma&or de la
2*iesa !uo$a% la i/lesia romana de #anta Maria in ;allicella% encar/adas por los Oratorianos a
finales de '(G(
En octubre de '(G. Rubens re/resa de manera ur/ente a >landes La raz"n ser el delicado estado
de salud de su madre% doa Mar-a 1&pelin+% lle/ando a 6mberes cuando la madre &a *ab-a
fallecido #i bien 1eter 1aul se *ab-a comprometido a re/resar a Mantua% la oferta realizada por los
arc*iduques 6lberto e Isabel 2lara Eu/enia% /obernadores de los 1a-ses Bajos% no puede ser
rec*azada #e le ofrece el car/o de Fpintor de la casa de sus 6ltezas #eren-simasF% permitindole
instalarse en 6mberes & fijando un sueldo anual de =GG ducados% cobrando aparte las obras pintadas
para los /obernadores% al tiempo que se le e+im-a de impuestos & se le condonaban las deudas
establecidas con la 0uilda
6l ao si/uiente de establecerse en 6mberes% el 8 de octubre de '(GE% Rubens contra-a matrimonio
con Isabella Brandt% la *ija de un alto funcionario municipal llamado 7an Brandt La no$ia era
catorce aos ms jo$en que el pintor pero esto no fue incon$eniente para que establecieran una
relaci"n perfecta% naciendo de este matrimonio tres *ijosA 2lara #erena% 6lbert & !icolas
1ronto lle/arn los primeros encar/os importantes entre los que destacan la 6doraci"n de los
Ma/os que *o& conser$a el Museo del 1rado & dos /randes tr-pticos para las i/lesias de 6mberesA
La erecci"n & el 9escendimiento de la 2ruz% obras con las que cosec*ar un sonoro +ito% poniendo
de manifiesto su admiraci"n & dependencia de la escuela italiana% desde los 2arracci *asta
2ara$a//io% pasando por @iziano% @intoretto o Mi/uel 6n/el
6l poco de instalarse en 6mberes se constru&" una casa con un /ran jard-n donde edificar-a un
espacioso estudio% una amplia biblioteca & una sala para alber/ar sus colecciones La casa respond-a
a las caracter-sticas de la arquitectura & la decoraci"n italianas% estando diseada por l mismo En
las inscripciones que decoraban el arco del jard-n se pod-a leerA F9ejemos a los dioses el cuidado de
procurarnos sus dones & de concedernos lo que ms nos con$iene% pues ellos quieren a los *ombres
ms de los que ms de lo que los *ombres se quieren a s- mismosF: F1idamos la salud del cuerpo &
la del esp-ritu Un alma fuerte que no tema a la muerte% inaccesible a la c"lera & a los deseos $anosF
En ambas inscripciones se pone de manifiesto su concepci"n neoestoica de la $ida% en sinton-a con
buena parte de los *umanistas flamencos del momento con los que estableci" una estrec*a relaci"nA
7usto Lipsio% Ludo$icus !onnius o 0aspar 0e$aerts
Ka en estas fec*as Rubens lle$aba un ritmo de $ida tremendamente met"dico #e le$antaba a las
cuatro de la maana% o-a misa & se pon-a a trabajar durante unas doce *oras% al tiempo que un lector
le le-a en $oz alta las obras de 1lutarco% @ito Li$io o #neca Cac-a una comida fru/al para que no
interfiriera en el trabajo & una $ez acabado ste% realizaba un paseo a caballo por los alrededores de
6mberes Re/resaba a casa para cenar en compa-a de los ami/os% disfrutando de las
con$ersaciones
Las obras pintadas por Rubens en la dcada de '('G toda$-a presentan una si/nificati$a
dependencia de la tradici"n flamenca% aunque las no$edades aprendidas en Italia empezarn a tomar
fuerza con el paso del tiempo% como podemos obser$ar en el ciclo pintado para los 7esuitas de
6mberes 3'(')B'(4'5 compuesto por dos /randes lienzos de altar & 8E pinturas para las b"$edas de
las /aler-as & las na$es laterales% escenas en las que se aprecia claramente su dependencia de las
decoraciones de los palacios $enecianos pintados por @iziano% ;erons o @intoretto Las 8E pinturas
fueron realizadas por el taller% en el que ;an 9&c? era el principal a&udante K es que buena parte de
los trabajos realizados por Rubens ser-an ejecutados por su amplio & fruct-fero taller &a que% como
l mismo dice en '('. a 2arleton% Fme encuentro tan sobrecar/ado de encar/os para edificios
p,blicos & colecciones particulares que me resultar imposible aceptar otros nue$os antes de que
transcurran $arios aosF Rubens realizaba los bocetos & sus a&udantes Bentre los que se contaban
los mejores artistas del momento como ;an 9&c?% Lucas ;osterman% 1aulus 1ontius% 7acob
7ordaens o 2*ristoffel 7e/*ersB ejecutaban los trabajos si/uiendo las l-neas principales marcadas por
el maestro% sin perder ste nunca el control sobre el resultado final del producto% &a que siempre
retocaba las obras de los a&udantes antes de darlas por finalizadas
@ambin resultar *abitual su colaboraci"n con otros artistas% entablando e+celentes relaciones con
sus cole/as 7an Brue/*el de ;elours% 1aul de ;os% Lucas $an Uden o >rans #n&ders son al/unos de
los nombres que *abitualmente trabajaban en i/ualdad de condiciones con Rubens% compartiendo la
firma en los trabajos definiti$os
La fama alcanzada por la pintura de Rubens rebas" las fronteras de los 1a-ses Bajos & le lle/aron
encar/os de diferentes lu/ares de Europa Estos encar/os iban acompaados de distinciones &
*onores especiales% como los que recibi" del 1r-ncipe de Ba$iera o del re& 2*ristian de 9inamarca
El primer trabajo importante para una corte e+tranjera lle/ar de 1ar-s% concretamente de la reina
madre doa Mar-a de Medicis #e trata de dos ciclos de pinturas destinados a decorar el 1alacio del
Lu+embur/o en 1ar-s% uno de ellos dedicados a e+altar la memoria del difunto re& Enrique I; Btras
muc*as demoras no se lle/" a realizar% quedando s"lo bocetos & esbozosB & el otro ciclo dedicado a
/lorificar el reinado de Mar-a de Medicis% ciclo que se concluir-a en el plazo fijado El contrato se
firm" en los primeros meses de '(44 & los $einticuatro cuadros fueron entre/ados con moti$o de la
boda por poderes entre 2arlos I de In/laterra & la princesa Enriqueta Mar-a de Borb"n% en '(4=
Rubens asisti" a esta boda & all- conoci" a un importante e influ&ente personaje% el duque de
Buc?in/*am% pieza fundamental en el pr"+imo $iaje que el pintor realice a tierras britnicas
6ntes de realizar este $iaje a 1ar-s% Rubens *ab-a intentado% entre '(48 & '(4=% con la a&uda de un
pariente residente en Colanda% ne/ociar un tratado de paz entre >landes & Colanda% ne/ociaci"n que
se dio al traste ante la ne/ati$a *olandesa a alcanzar la paz Este fracaso lle$" a una intensificaci"n
de las acti$idades militares en la zona% tomando 6mbrosio de #pinola la plaza fuerte de Breda en
'(4=% episodio que ser inmortalizado por ;elzquez en Las Lanzas
Otro de los importantes ciclos realizados por Rubens en '(4= es el diseo de los tapices del @riunfo
de la Eucarist-a por encar/o de la arc*iduquesa Isabel 2lara Eu/enia% /obernadora de los 1a-ses
Bajos & una de las principales clientes del maestro flamenco La serie estaba dedicada al con$ento
de las 9escalzas Reales de Madrid% donde *o& se pueden $er los ori/inales
En '(4(% al poco de re/resar de 1ar-s% Rubens & su familia abandonan 6mberes &a que la ciudad
sufre una epidemia de peste #e retiran a Lae?en donde poseen una casa de campo% pero Isabella
fallece% dejando al pintor $iudo & con dos *ijos La prdida de la esposa le produjo un /ran dolor &%
posiblemente para ol$idar% no dud" en participar en las misiones diplomticas que le lle$ar-an a
Espaa e In/laterra con el objeti$o de que ambos pa-ses alcanzaran la paz & se pusiera fin al
conflicto que desan/raba la econom-a & las $idas de un buen n,mero de *ombres & mujeres de los
1a-ses Bajos Bien es cierto que las con$ersaciones para alcanzar la paz se *ab-an lle$ado de
manera secreta entre Rubens & 0erbier% un pintor flamenco de la confianza del duque de
Buc?in/*am% desde *ac-a un tiempo pero la oposici"n del condeBduque de Oli$ares a poner fin a las
*ostilidades acab" con estas iniciales con$ersaciones en papel mojado
1ero a principios del ao '(4. don 6mbrosio de #pinola con$enc-a a >elipe I; para que se
retomaran las con$ersaciones% aunque el monarca no confiara en un principio en el pintor para tan
alta empresa La lle/ada de Rubens a Madrid en el mes de a/osto pro$ocar-a un cambio en la
actitud del re&% nombrando a Rubens #ecretario del 2onsejo de >landes & confindole las
ne/ociaciones con In/laterra La estancia del maestro flamenco en la corte espaola le permiti"
reencontrarse con la obra de @iziano & copiar todos los cuadros que pose-a la casa real *ispnica%
se/,n nos narra 1ac*eco Este reencuentro con el arte del $eneciano permitir que se produzca un
cambio decisi$o en la pintura de Rubens% abandonando las formas escult"ricas de las obras
anteriores para interesarse por un mundo en el que la luz & el color ocupan a*ora un papel
determinante
6ntes de marc*arse a Londres% en abril de '(4E% tambin tu$o oportunidad de realizar al/unos
trabajos% como los retratos ecuestres de >elipe I; & >elipe II o la Inmaculada 2oncepci"n para el
marqus de Le/ans que *o& conser$a el Museo del 1rado 9urante esta estancia madrilea% Rubens
coincidi" con el jo$en ;elzquez & fue uno de los impulsores de que el se$illano realizara su
inmediato $iaje a Italia para ampliar sus conocimientos art-sticos
En Londres permaneci" un periodo de diez meses pero apenas tu$o tiempo para trabajar% a pesar de
que 2arlos I era un /ran amante de la pintura Recibi" todo tipo de *onores% entre los que se inclu&e
un doctorado por la uni$ersidad de 2ambrid/e% $isit" la colecciones de arte & estrec*" contactos
con anticuarios & *umanistas 2ansado de pasar tanto tiempo fuera de casa B Fms que nin/una otra
cosa en el mundo desear-a $ol$er a mi casa & quedarme all- para el resto de mi $idaF escribi" a su
ami/o 0e$aertsB & con sus deberes diplomticos casi resueltos Bel tratado se firmar-a ese mismo ao
de '(8GB embarc" en 9o$er el 48 de marzo% poniendo fin a su etapa de /randes $iajes% *abiendo
cumplido sus objeti$os% tanto personales Bfue nombrado caballero por los re&es de Espaa e
In/laterraB como diplomticos
Un $ez en 6mberes solicita a la arc*iduquesa Isabel Fcomo ,nica recompensa a todos mis ser$icios%
que me e+imiera de nue$as misiones & me dejara ser$irla desde mi propia casa 9e cuantos fa$ores
me *a concedido ste *a sido el que ms trabajo me cost" obtenerF 2onse/uido esto% su objeti$o
inmediato ser encontrar esposaA Funa mujer jo$en de una familia *onrada pero bur/uesa% pues
nadie puede intentar con$encerme de que *a/a una boda cortesana Me asusta el or/ullo% un $icio
in*erente a la nobleza & en especial en aquel se+o% & por ello quiero ele/ir a al/uien que no se
a$er/Qence de $erme co/er los pinceles K a decir $erdad% me resultar-a dif-cil cambiar el tesoro de
mi libertad por los abrazos de una mujer $iejaF La ele/ida ser ClXne >ourment% de diecisis aos%
*ija de un pr"spero comerciante de sedas & tapices con el que Rubens ten-a una estrec*a amistad
Este matrimonio con la jo$en ClXne supondr una especie de t"nico para el maduro pintor%
insuflndole /anas de $i$ir 9el matrimonio nacern cinco *ijosA 2lara 7o*anna% >rans% Isabella
ClXne% 1eter 1aul & 2onstancia 6lbertina% esta ,ltima nacida p"stumamente
ClXne se con$ertir desde ese momento en la principal modelo para el pintor% tanto para las santas
como para las ;enus La felicidad con&u/al que $i$e el artista se e+presa en cuadros como el 7ard-n
del amor del Museo del 1rado o los numerosos retratos prota/onizados por su esposa% al/unos de
ellos acompaada de sus *ijos
Uno de los ,ltimos encar/os realizados por la arc*iduquesa Isabel 2lara Eu/enia ser el @r-ptico de
#an Ildefonso para la i/lesia de #antia/o de 2oudenber/ de Bruselas La /obernadora falleci" en
diciembre de '(88% siendo sustituida en el car/o por el cardenalBinfante don >ernando de 6ustria%
*ermano menor de >elipe I; El 2oncejo de la ciudad de 6mberes in$it" al nue$o /obernador a que
*iciera una entrada triunfal en la $illa% siendo Rubens el encar/ado de or/anizar los preparati$os En
los trabajos de la F1ompa Introitus >erdinandiF participaron todos los artistas anturpienses Be+cepto
2ra&er & ;an 9&c?B en/alanndose la ciudad con cinco arcos triunfales & cuatro tablados que
fueron admirados por don >ernando el ') de abril de '(8=% en un recorrido por las calles que dur"
unas dos *oras Rubens entrar al ser$icio del nue$o /obernador & le *ar un espectacular retrato
ecuestre que *o& conser$a el Museo del 1rado
#us ,ltimos trabajos para las monarqu-as europeas estarn relacionados con la 1en-nsula Ibrica &
las Islas Britnicas e In/laterra 1ara el re& 2arlos I de In/laterra pint" la decoraci"n del tec*o de la
Banquetin/ Couse en el 1alacio de S*ite*all de Londres% sala que estar-a dedicada a e+altar el
reinado del difunto 7acobo I 1ara >elipe I; de Espaa realiza una de sus decoraciones ms
importantesA la serie para la @orre de la 1arada% pabell"n de caza situado en el monte de El 1ardo%
las cercan-as de Madrid #e le encar/aron unos '4G lienzos% de los que (8 ten-an como temtica la
mitolo/-a mientras que los dems eran asuntos de cacer-a% que fueron deri$ados por Rubens a sus
FespecialistasFA 1aul de ;os & 1eter #na&ers Los ma&or-a de los lienzos de la @orre de la 1arada se
perdieron en ')'G% debido al saqueo del pabell"n por parte de las tropas del arc*iduque 2arlos
durante la 0uerra de #ucesi"n 9e la decoraci"n ori/inal s"lo se conser$an unos cuarenta cuadros%
de los que '< son de asunto mitol"/ico% inspirados stos en la FMetamorfosisF de O$idio Rubens se
limit" a pintar los bocetos Blos realiz" apro+imadamente en dos mesesB que fueron pasados a lienzo
por sus a&udantes Erasmus Tuellinus% @*eodor $an @*ulden% 7an 2ossiers% 2ornelis de ;os & 7acob
7ordaens% retocando con sus propias manos estos trabajos antes de en$iarlos a Madrid Los ataques
de /ota eran cada $ez ms frecuentes en estos aos% por lo que se $er-a obli/ado a dele/ar buena
parte del trabajo en el taller en estos ,ltimos tiempos
Castiado del mundo de la corte & deseando Flle$ar una $ida tranquila junto a mi mujer & mis *ijos &
no desear otra cosa en el mundo ms que $i$ir en pazF Rubens compra el castillo de Cet #teen% en
las cercan-as de 6mberes% & pasa all- cada $ez ms tiempo% pintando paisajes para su propio /oce &
disfrute% dele/ando el trabajo & la or/anizaci"n del taller a Lucas >a&dW*erbe En una carta escrita a
su buen ami/o 1eiresc dice Fa*ora *ace &a tres aos que% por la /racia di$ina% *e conse/uido
recuperar la paz de esp-ritu tras renunciar a cualquier ocupaci"n distinta a mi amada profesi"n 35
Me $e-a perdido en aquel laberinto% acosado d-a & noc*e por una sucesi"n sin fin de preocupaciones
ur/entes% lejos de casa durante lar/os meses & obli/ado a permanecer continuamente en la 2orteF
2uriosamente% esta ,ltima etapa de felicidad & tranquilidad ser en la que pinte sus obras reli/iosas
ms $iolentas & crueles% como podemos obser$ar en el Martirio de #an Li$inio de los Muses
Ro&au+ des Beau+ 6rts de Bruselas
El ,ltimo trabajo realizado por Rubens ser-a el lienzo de 6ndr"meda & 1erseo que conser$a el
Museo del 1rado% obra que dej" sin terminar &a que le sorprendi" la muerte mientras trabajaba en
l Rubens fallec-a en su casa de 6mberes el 8G de ma&o de '(<G% a punto de cumplir los (8 aos
El Barroco *ab-a perdido al pintor que mejor interpretar-a sus premisas% resultando su influencia
a$asalladora% tanto por la amplia cantidad de artistas que acudieron a su taller como por los
/rabados que se realizaron de su obra% lle/ando a todas las cortes europeas & con$irtindose en
pieza fundamental para el aprendizaje de los j"$enes artistas
REMBR6!9@
Rembrandt Carmenszoon $an Rijn% pintor barroco *olands% nace en Leiden el '= de julio de '(G(
Era *ijo de un molinero perteneciente a la clase media *olandesa% por lo que pudo asistir a la
Escuela Latina & en '(4G matricularse en la Uni$ersidad de Leiden% aunque desconocemos en qu
materias En '(4' abandona los estudios uni$ersitarios e inicia su aprendizaje art-stico en su ciudad
natal con un oscuro pintor llamado 7acob $an #Vanenbur/*% en cu&o taller estu$o tres aos Entre
'(4< & '(4= continu" su aprendizaje en 6msterdam% esta $ez en el taller de un pintor de ma&or
relie$e% 1ieter Lastman% de quien toma la influencia de 2ara$a//io & Els*eimer 1osiblemente
tambin frecuentaba otro taller% el de 7acob 1&nas% de estilo italianizante En '(4= le encontramos
de nue$o en Leiden% donde abre taller con 7an Lie$ens% a quien *ab-a conocido en el estudio de
Lastman 9e estos aos es su primera obra conocida% la Lapidaci"n de #an Esteban% en donde se
aprecia claramente la influencia cara$a//ista En '(4. su fama es &a considerable & tiene disc-pulos
a su car/o% destacando 0errit 9ou 6l morir su padre en '(8G% Rembrandt abandona Leiden & se
instala en 6msterdam% asocindose con un marc*ante de obras de arte llamado Cendric? $an
U&lembur/*% quien le proporciona interesantes encar/os% sobre todo retratos en los que el pintor
pone toda su atenci"n% captando el alma del retratado & los preciosistas detalles de los $estidos%
aumentando as- su fama & su fortuna En '(84 realiza una de sus obras ms famosas% La lecci"n de
anatom-a del doctor @ulp% que tu$o enorme +ito #u situaci"n econ"mica es mu& pr"spera & lo ser
aun ms al contraer matrimonio en '(8< con #as?ia $an U&lembur/*% sobrina de su socio &
poseedora de una e+celente dote #as?ia se con$ertir en el primer baluarte de la $ida del pintor &
en la prota/onista de m,ltiples obras como el 6utorretrato con #as?ia o #as?ia con sombrero La
dcada de '(8G ser de notable +ito para el pintor% con obras de temtica reli/iosa como El
sacrificio de Isaac o El banquete nupcial de #ans"n% e+celentes paisajes o ma/n-ficos autorretratos
#in embar/o% '(<4 no ser de buen recuerdo para Rembrandt &a que muere #as?ia B al/unos meses
despus de dar a luz al ,nico *ijo que les sobre$i$e% @itus B & su cuadro La ronda de noc*e recibe
una /lida aco/ida por parte de la cr-tica 6 partir de ese momento% la ordenada & e+itosa $ida de
Rembrandt sufre duros embates tanto econ"micos B lle/ando a la quiebra total en '(=( B como
amorosos & sociales con los pleitos con 0eertje 9irc?s% niera de su *ijo @itus% que le acus" de
*aberle *ec*o promesa matrimonial% o las acusaciones de $i$ir en concubinato con su sir$ienta
Ceindric?je #tofeels% muc*ac*a que se con$ertir en el sustento de los aos finales del artista & en
modelo de m,ltiples obras como Cendric?je en el lec*o 6 pesar de estos lamentables episodios% el
arte de Rembrandt a$anza% abandona la e+uberancia barroca pero se enriquece con un colorido
$ibrante & un enorme inters por el detalle% creando nue$as icono/raf-as adecuadas a la mentalidad
protestante como La cena de Ema,s o 2risto & la ad,ltera Los encar/os $uel$en a aparecer en la
dcada de '((G% destacando La lecci"n de anatom-a del doctor 9e&man% Los s-ndicos del /remio de
los paeros o La no$ia jud-a En todos ellos encontramos esa Fmanera speraF que caracteriza sus
,ltimas dcadas% en la que la pincelada lar/a% empastada% ser la principal prota/onista% sin
menospreciar el papel de la luz dorada% con la que consi/ue crear efectos atmosfricos de calidad
insuperable% tomando como referencias a la Escuela $eneciana & @iziano Rembrandt fallece en
6msterdam el < de octubre de '((E a la edad de (8 aos% siendo uno de los ms inno$adores &
e+cepcionales artistas de todos los tiempos
U
6dmirado siempre coma el ms /enial de los artistas *olandeses% Rembrandt Carmenszoon $an Rijn
3Le&den% '(G(B6msterdam% '((E5% pintor% /rabador & dibujante e+cepcional% no puede sin embar/o
ser considerado la quintaesencia de la pintura *olandesa del si/lo I;II La sublimidad de su /enio
& las cualidades de su obra trascienden a Colanda El que Rembrandt fuera retratista% pintor de
*istoria% paisajista & pintor de /nero% & no un limitado especialista% es en esencia un fen"meno nada
*olands% adems de que su producci"n se cone+iona ms estrec*amente con corrientes formales &
tendencias estil-sticas europeas que con los /neros t-picamente neerlandeses% cu&os l-mites
e+presi$os% no obstante% encontraron en su obra el ms alto /rado de elaboraci"n & de perfecci"n
Ms a,n% esa meta tan propiamente *olandesa del acabado perfecto de las obras% con lisas &
lustrosas superficies% no casaba ni con su temperamento ni con su tcnica !i tampoco la realidad
cotidiana fue el fundamento que esenci" su arte% sino su profunda espiritualidad indi$idual% cada $ez
ms $i$ida & sentida en su abrumadora soledadCijo de un molinero% recibi" una esmerada
educaci"n *uman-stica durante siete aos en la escuela de latinidad de Le&den% re/istrndose en
'(4G en la Uni$ersidad de esa ciudad% cu&os estudios abandon" poco despus por su afici"n
art-stica% entrando de aprendiz en el taller de un oscuro romanista% 7acob I $an #Vanenbur/*% cu&o
dbil flujo sobre el jo$en pintor ser-a superado de inmediato /racias a su estancia en 6msterdam
con 1ieter Lastman 3'=.8B'(885% que desde su paso por Italia Batra-do por el audaz claroscuro & la
misteriosa luminosidad focal de Els*eimerB intent" una aplicaci"n de los principios cara$a//istas%
lo que se percibe en el componente teatral & efectista que Rembrandt pone en marc*a en su obra tras
re/resar a Le&den en '(4< En uni"n de 7an Lie$ens 3Le&den% '(G)% 6msterdam% '()<5% que
terminar-a marcado por l 3#ans"n & 9alila% 6msterdam% Rij?smuseum5% se estableci" como pintor
independiente% dando la primera muestra de su arte en La lapidaci"n de #an Esteban 3'(4=% L&on%
Muse des Beau+ 6rts5% punto de partida de su perdurable inters por las composiciones *istoriadas
6unque deba buscarse su despe/ue art-stico en los cara$a//istas de la escuela de Utrec*t% e$idente
en su nocturna ale/or-a de la 6$aricia% El cambista 3'(4)% Berl-n% #taatlic*e Museum5% cu&as
in$esti/aciones claroscuristas estn pr"+imas a las emprendidas por Cont*orst% Rembrandt
destru&e% no obstante% & conscientemente% por medio de unas fuertes e+presiones los sentimientos de
un @erbru//*en% o desdea con una pincelada $e*emente la refinada atenci"n tcnica que
desplie/an los pintores de Utrec*tMarcados por un enriquecimiento e+presi$o% a lo que
contribu&eron los efectos de luz & la profundidad espacial% los aos iniciales de Le&den se
caracterizan por obras *umanas como El asno de Balaam 3'(4(% 1ar-s% Muse 2o/nacq7a&5%
monumentales de composici"n & claras de entonaci"n cromtica% que denotan una /enrica deuda
para con Lastman & abren la $-a rembrandtiana de la oposici"n e+presi$a entre el $alor particular de
lo concreto & la concepci"n ulica de lo trascendente% o sobrenaturales como Los pere/rinos de
Ema,s 3* '(4.B8G% 1ar-s% Muse 7acquemartB6ndr5% cu&a emoti$idad nace del acusado contraluz
entre el espectral perfil de 2risto% en plena penumbra de ne/ros catafalcos% & el espantado rostro del
disc-pulo% a*o/ado en luminosidad de amarillos de oro 1ero% sin duda% la obra ms importante del
per-odo le&dense% & aquella que lo cierra% es La presentaci"n en el @emplo 3'(8'% La Ca&a%
Maurits*uis5% en la que Rembrandt% amal/amando realismo naturalista & $isi"n fantstica% emplea el
claroscuro B&a plenamente rembrandtiano & en nada cara$a//iescoB como un sutil instrumento de
persuasi"n para crear una pintura delicada que *orada la superficie misma del soporte por los
dramticos efectos del foco de luz% baando al /rupo principal e inmaterializando la inmensa
$astedad del espacioLa temprana maestr-a de Rembrandt en transmitir la emoci"n por un /esto o
por la e+presi"n de un rostro% pero sobre todo por los efectos dramticos de una luz sorprendente
Bque atenaza al espectador & que% adems% se con$ierte en prota/onista del cuadroB% asombr" al
jurista & poeta 2onstant&n Cu&/ens% el secretario del estat,der >ederico Enrique de !assau Este
anotar-a en su 9iario Bcon referencia a su obra 7udas de$uel$e los treinta dineros 3'(4E% Mul/ra$e
2astle% Kor?s*ire% 2ollection !ornanb&5B que el artista% por su refle+i"n & capacidad e+presi$a% se
ele$aba% Fdesde un formato reducido & con una composici"n concentrada% a un efecto que
$anamente se busca en los /randes cuadros de otros pintoresF% de la 6nti/Qedad clsica como de la
moderna Italia7unto a estos cuadros de *istoria% b-blica o ale/"rica% en la que sus personajes /ustan
de aparecer con $estimentas e+"ticas% armaduras% capas estofadas% etc% e$ocadoras de fantas-as
orientales% Rembrandt pint" /ran cantidad de estudios con fi/uras aisladas% de *ombres & de
mujeres% en su ma&or-a ancianos 2omo aqul en que toma a su madre por modelo & la representa
como La profetisa 6na 3'(8'5 o este otro en que transforma a su padre en 7erem-as pre$ la
destrucci"n de 7erusaln 3'(8G% ambos en 6msterdam% Rij?smuseum5 6tento a sus propias
$i$encias interiores & a sus di$ersos estados de nimo% ejecut" adems $arios de s- mismo%
fision"micos unos% de carcter otros% de e+presiones fu/aces e inestables% pero siempre dejando que
la luz defina psicol"/icamente su e/o% entre los que destaca su 6utorretrato con /or/uera 3* '(4E%
La Ca&a% Maurits*uis5% noble & seductor a un tiempo% pero cu&a serena belleza esconde% sin
embar/o% la inquieta ebullici"n espiritual & ese profundo desen/ao que le acompa" *asta su
$ejez6 partir de '(4.% la amplitud temtica% estil-stica & tcnica que domina a su pintura% se percibe
en su acti$idad paralela & aut"noma de /rabador & dibujante 6 ese ao corresponden los primeros
a/uafuertes% a $eces realzados a la punta seca% de l-neas mu& finas & precisas% & los primeros dibujos
a la a/uada% a la san/uina &Yo al carboncillo% de /raf-a ms sumaria% pero i/ualmente mu& cuidada%
con los que Rembrandt cre" unas obras de acentuado claroscuro & de ele$ada e+presi$idad% tan
dramticas 3&% por supuesto% ms $i$aces5 como las pinturas del mismo per-odo% a las que sir$an de
contrapunto #i bien entre los pintores flamencos & *olandeses del #eiscientos no fue e+cepcional
alterar sus trabajos pict"ricos con una dedicaci"n al /rabado de estampas sueltas o de lminas para
ilustraci"n de libros% Rembrandt 3con una producci"n total cercana a los <GG5 consa/r" de una $ez
por todas la fi/ura del pintorB/rabador% creador que no reproductor% otor/ndole un presti/io *asta el
momento desconocido 3Mendi/os% * '(4E5: Retrato de su madre 3'(8'5 2on un corpus pr"+imo a
los '=GG% a diferencia de Rubens% sus dibujos no son tanto trabajos de estudio & preparaci"n de
obras de ms en$er/adura% cuanto creaciones definiti$as en s-% en las que Bcomo en sus /rabadosB
tradujo% con trazos poderosos 39esnudo femenino sentado% * '(8G% 1ar-s% Lou$re5% al blanco & al
ne/ro la realidad e+terior que captaban sus ojos & analizaba su mente
>R6!2I#2O RIB6L@6
>rancisco Ribalta fue el pintor ms importante de la escuela $alenciana del si/lo I;II !acido en
'=(= en #olsona 3Lrida5 & muerto en ;alencia en '(4.% su estilo refleja los cambios estil-sticos que
se produjeron a lo lar/o de su $ida>ormado en El Escorial en los aos oc*enta% all- aprendi" el
len/uaje del manierismo reformado% para despus e$olucionar *acia el naturalismo tenebrista del
Barroco% que l define con total plenitud apro+imadamente desde '(4G% impre/nndole de la *onda
espiritualidad que caracteriza a la escuela espaola2on e$idente eclecticismo asumi" su
aprendizaje en El Escorial% donde firm" en '=.4 su primera obra conocida% los 1reparati$os para la
2rucifi+i"n del Museo del Ermita/e 3#an 1etersbur/o5 El dramatismo de !a$arrete% la ret"rica de
2incinato% la /randilocuencia de @ibaldi% el academicismo de Duccaro & la entonaci"n de @iziano
confi/uran su estilo inicial% con el que no lo/r" encar/os importantes ni entrar al ser$icio real
durante los casi $einte aos que residi" en la corteTuizs por esta causa se traslad" a ;alencia en
'=EE% con la esperanza de entrar en contacto con el arzobispo 7uan de Ribera% quien buscaba por
entonces pintores para decorar el 2ole/io del 2orpus 2*risti% seminario fundado por l #an 7uan de
Ribera% ardiente defensor de los ideales trentinos% fue una personalidad decisi$a para la pintura
$alenciana de principios de si/lo% porque con su mecenaz/o impuls" una e+presi"n art-stica basada
en el carcter piadoso & la se$eridad & el ri/or contrarreformista que reno$" el len/uaje pict"rico de
la zona% a,n dependiente de la escuela de 7uanesEsta nue$a direcci"n fue iniciada por 7uan
#ariena 3* '=<=B'('E5% quien residi" cinco aos en Roma% entre '=)G & '=)=% conociendo all- el
manierismo reformado% para afincarse despus en ;alencia% donde realiz" una pintura de incipiente
realismoEste fue el ambiente art-stico que encontr" Ribalta a su lle/ada% asimilndolo ense/uida
se/,n era *abitual en l El primer encar/o importante que recibi" en tierras le$antinas fue el
retablo ma&or de la i/lesia de #an 7aime de 6l/emes- 3'(G8% ;alencia5% en cu&os lienzos refleja
di$ersas influencias BEl Escorial% #ariena% incluso 7uanesB% en especial la de !a$arrete% al que si/ue
fielmente en la escena del Martirio de #antia/o 1oco tiempo despus empez" a trabajar para el
arzobispo Ribera% pintando el retablo ma&or de la capilla del 2ole/io del 2orpus 2*risti% al que
pertenece una /randiosa #anta 2ena 3'(G(5% de icono/raf-a contrarreformista & composici"n &
fondos arquitect"nicos a,n escurialenses 6 partir de estos momentos el +ito le consolid" como el
primer pintor de la ciudad% cate/or-a que conser$" *asta su muerte#in embar/o% & a pesar del
reconocimiento alcanzado% se produjo *acia '(4G un cambio definiti$o en su estilo% que adquiri"
desde entonces las cualidades del naturalismo barroco Modelos concretos% iluminaci"n tenebrista e
inters por la realidad inmediata% por lo tan/ible & lo emocional% caracterizan sus trabajos de los
,ltimos aos% entre los que destacan el 6brazo de #an >rancisco al 2rucificado 3Museo de Bellas
6rtes% ;alencia5 & el #an >rancisco confortado por un n/el m-stico 3Museo del 1rado% Madrid5%
ambos pintados para el con$ento de capuc*inos de la #an/re de 2risto *acia '(4G% & las obras que
realiz" para la 2artuja de 1ortaceli 3'(4=B'(4)5% entre las que se encuentra el 6brazo de 2risto a
#an Bernardo 3Museo del 1rado% Madrid5 & su famoso #an Bruno 3Museo de Bellas 6rtes%
;alencia5% cu&a ima/en monumental & austera anuncia el arte de DurbarnLos moti$os de este
cambio estil-stico son dif-ciles de e+plicar Tuizs $iaj" a Italia% o a la corte% o e$olucion" l s"lo
como consecuencia de su capacidad para aprender & del e+altado ambiente contrarreformista
e+istente por entonces en ;alencia #ea cual fuere el ori/en de su estilo final% ste supuso la m+ima
aportaci"n $alenciana a la pintura espaola del I;II% pero tambin la ,ltima% porque el *undimiento
econ"mico de la zona% que se inici" a principios del si/lo tras la e+pulsi"n de los moriscos 3'(GE5%
impidi" que otros artistas portadores de no$edades se acercaran a la re/i"n para trabajar 1or esta
causa sus se/uidores prolon/aron la *e/emon-a de su estilo *asta las ,ltimas dcadas de la centuria
sin interferencias Entre ellos se encontraban su *ijo 7uan 3* '=E(B'(4.5% malo/rado
prematuramente pues muri" s"lo unos meses despus que su padre% & 7er"nimo 7acinto Espinosa
3'(GGB'(()5% el pintor ms dotado entre los acti$os en ;alencia en la se/unda mitad del si/lo