NEOCLASICISMO

A mediados del siglo XVIII, los excesos decorativos del Barroco y

del Rococ, van siendo superados y comienzan a surgir nuevos principios
estticos de la mano del triunfo de la Ilustracin y de la filosofa
racionalista. Hay una serie de factores que explican esta vuelta radical a
los modelos clsicos que supone el Neoclasicismo. Se descubren las
ruinas de Pompeya y Herculano, comenzando las primeras excavaciones
arqueolgicas sistemticas. La expansin europea por el Mediterrneo y
por el Oriente Prximo, pone de moda el gusto por las antigedades,
sobre todo romanas, griegas, pero tambin egipcias. Adems en 1764
Winckelmann publica la primera Historia del Arte, comenzando la
disciplina, desde unos planteamientos completamente academicistas y
considerando que el arte occidental haba evolucionado desde el arte
clsico, descartando otros factores y despreciando los momentos en los
arte se alejaba del modelo greco-romano. Grecia es puesta en un pedestal
sagrado, no slo en el mundo del arte, se mitifica el pasado helnico,
considerndolo una poca de perfeccin cultural y social. Por lo tanto se
desprecia al barroco, un arte pasional, arrebatado, alejado a de la
sobriedad que debe tener cualquier manifestacin basada en la Razn. El
arte neoclsico estar siempre excesivamente intelectualizado y
racionalizado, se crea desde una posicin erudita. No podemos olvidar
que estamos en la poca de la Ilustracin, del pensamiento enciclopdico,
se piensa que la Razn salvar al mundo, y que el hombre progresar si
me mantiene fiel a esos principios.
Los cambios polticos tambin tienen su trascendencia, el Barroco
haba sido el arte de las grandes cortes absolutistas, el arte que haban
empleado los grandes reyes y los papas para demostrar su grandeza y
para presentarse ante sus sbditos en un escenario teatral e impactante.
Por lo tanto no es arte apropiado para las nuevas pretensiones polticas de
la burguesa, ni para los edificios que est necesitar una vez que se haga
con el poder. En 1776 comienza el proceso de independencia de los Estados Unidos, en 1789
comienza la Revolucin Francesa, acontecimientos a los que les sigue una oleada revolucionaria por
toda Europa y Amrica. Haca falta por lo tanto un arte nuevo, racional, neutro, que recordara al
mismo tiempo los tiempos clsicos.
Tenemos una nueva sociedad, fundamentalmente urbana, con unas ciudades completamente
renovadas, a las que acuden grandes cantidades de poblacin para trabajar en las fbricas que la
Revolucin Industrial est extendiendo por Gran Bretaa y luego por el resto de Europa.
El arte neoclsico se limita en la mayora de los casos a una simple repeticin de los modelos
clsicos, reproduciendo rdenes y elementos de la tradicin, con un afn mimtico, que en ocasiones
podemos calificar de arqueolgico. En este sentido fueron
fundamentales las reproducciones y los grabados que de las
ruinas romanas y griegas se difundan por toda Europa, la
aparicin de gabinetes de antigedades, la labor de eruditos,
e incluso de los viajeros que recorran Italia buscando los
restos de ese pasado glorioso. Fue en la segunda mitad del
siglo XVIII cuando comenz lo que posteriormente ser el
turismo de masas, nobles y burgueses acomodados
recorran las ciudades de Italia, contribuyendo aun ms a la
mitificacin del pasado clsico.
Las autoridades contribuyeron definitivamente al
triunfo del modelo neoclsico con la creacin de Academias
de Bellas Artes, cuyo principal objetivo era la formacin de
artistas en las principales disciplinas siguiendo un modelo
esttico muy rgido, basado lgicamente en el arte romano y
clsico, comprendido de forma rgida y limitada. Esta
formacin acadmica de casi todos los pintores y escultures
se mantendr durante mucho tiempo, y ser el principal elemento a derribar en la lucha de los
artistas de vanguardia por crear nuevas formas de expresin a partir de las ltimas dcadas del siglo
XIX
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1-. ARQUITECTURA NEOCLSICA.
El Neoclsico tuvo su epicentro
en Francia, cuna adems de la nueva
filosofa y esttica ilustrada; adems
conviene recordar que el Barroco francs
se haba caracterizado por una tendencia
clsica mucho ms acentuada que en
otros pases. Este nuevo estilo eclosiona
con la Revolucin, especialmente con
Napolen, que trae la estabilidad poltica
y econmica necesaria para poder iniciar
grandes proyectos constructivos. Se
constituye entonces lo que se denomina
est i l o I mper i o, Los ar t i st as se
comprometen de forma activa con la
tarea napolenica de construccin de un
nuevo Imperio y de renovacin de su
capital, Pars se va a convertir en una
nueva Roma, en la que los monumentos
habl an de l a gl ori a de su nuevo
Emperador.
La renovacin afecta incluso al modelo de arquitectura religiosa, la iglesia pierde su planta
basilical tradicional desde la Edad Media, para reproducir modelos de templo pganos, recordando
ms al Partenn, como podemos observar en la Iglesia de la Magdalena de Bartolom Vignon. Esa
idea de una arquitectura religiosa de raz pagana se mantiene en el Panten, potenciada aqu por la
idea de que es un templo que no est destinado a ninguna religin sino a conservar la memoria de los
grandes hombres de Francia.
Se recuperan modelos arquitectnicos de carcter conmemorativo como el arco de triunfo,
levantando Chalgrin y Raymond el arco de la Estrella, en honor a las campaas napolenicas, o el
arco del Carrusel, junto al Louvre; en la plaza Vendme levantan una columna que reproduce la
columna trajana para celebrar la victoria de Napolen en Austerlitz. Este estilo imperial no desaparece
con la derrota de Napolen, sino que se mantiene con Luis XVIII, e incluso se revitaliza a mediados
del siglo XIX cuando Napolen III crea el Segundo Imperio.
En Inglaterra el neoclsico adquiere unas notas
diferentes, ya que aqu la poca de prestigio que se
pretende recuperar no es slo la Antigedad Clsica,
sino que se tiene tambin en cuenta la Edad Media,
especialmente el mundo gtico, comenzado la
recuperacin de estilos arquitectnicos anteriores, que
calificamos de Historicismo o Arquitectura Revival, que
alcanzar su apogeo en el siglo XIX, con edificios tan
destacados como el edificio del Parlamento. De este
l l amado Greek Revi val , podemos dest acar l a
construccin de casas de campo, panteones, o edificios
ms importantes como el British Museum, la Nacional
Gallery, la iglesia de San Pancracio, las intervenciones
urbansticas en Regents Park y Regents street, en el
centro de Londres; las reformas y reconstrucciones en la
ciudad balneario de Bath, a partir de los restos de
poca romana. En el neoclsico ingls tiene tambin
mucha importancia el diseo de jardines y parques, en
los que se incluyen templetes y prticos clasicistas, como en Hyde Park.
Alemania ser el otro gran centro de actividad constructiva durante el neoclasicismo,
sobre todo en los reinos y estados del Norte. Llamados por prncipes alemanes acuden arquitectos de
toda Europa para trabajar en los nuevos proyectos. Munich se convierte en uno de los centro ms
importantes, sede de la nueva monarqua bvara a partir de 1806, en ella destacarn edificios tales
como la Gliptoteca, los Propleos, o el Museo de las Colecciones Antiguas, que forman la plaza real,
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obra todos ellos de Leo von Krenze. Tambin en Berln nos encontramos edificios neoclsicos, un
estilo que ser muy del gusto de la monarqua prusiana, como la Puerta de Brandemburgo.
El nacimiento de los Estados Unidos coincide con el triunfo del Neoclasicismo, adems es un
estilo se que adapta perfectamente a las necesidades de la nueva democracia, a la mentalidad
norteamericana racional, que necesita nuevos edificios que simbolicen al Estado, como la Casa
Blanca y el Capitolio, edificio que se convierte en todo un referente en la arquitectura norteamericana
del XIX. En el urbanismo tambin nos encontramos con los mismo planteamientos, se trata de
ciudades nuevas que pueden disearse desde el comienzo, con calles rectas que se cortan
perpendicularmente formando manzanas cuadradas.
En el resto de pases el neoclsico tambin tuvo un
desarrollo importante, como en Portugal, donde el centro
de Lisboa tuvo que reconst rui rse despus del
terremoto de 1755, que rompe con la tendencia a
mantener modelos barrocos.
En Espaa el triunfo del Neoclasicismo fue difcil teniendo
en cuanta el xito que estaban teniendo las formas
barrocas en fechas ya muy avanzadas, la resistencia al
cambio se fue venciendo con la llegada de nuevos artistas
vinculados a la nueva corte de Felipe V. Otra de las
circunstancia que posibilitaron el cambio fue la
implantacin de las academias, en 1752 la Academia de
Bellas Artes de San Fernando, y posteriormente otras en
Valencia, Cdiz, Barcelona, Mxico, La Habana estas
academias supusieron el final de los talleres locales y
particulares. La enseanza de las Bellas Artes queda
centralizada por el Estado. La Academia de Arquitectura tuvo un considerable xito en la formacin de
artistas, sobre todo gracias a la concesin de pensionados en Roma, para ampliar la formacin de
algunos arquitectos. En la poca de Carlos III la actividad se completa con una intensa reforma
urbana, que cambia por completo el aspecto de ciudades como Madrid; se sanean las calles
extendiendo la red de alcantarillado, se abren calles nuevas, se colocan fuentes, jardines, arcos de
triunfo, se abren parques pblicos y paseos, como el llamado Saln del Prado, lo que luego ser el
Paseo del Prado. Se crean incluso ciudades nuevas para repoblar reas vacas o inseguras, como la
Carolina.
El primero de los arquitectos del neoclsico
espaol es Ventura Rodrguez (1717-1785), formado
en la tradicin barroca europea, rpidamente
evoluciona a lo neoclsico, como en la capilla del
Palacio Real de Madrid, el camarn de la Virgen del
Pilar en Zaragoza. En la misma lnea de Ventura
Rodrguez est el italiano Sabattini, de adems de
proyectos de jardines para los palacios reales, disea
la puerta de Alcal.
El ms conoci do de l os ar qui t ect o
neoclsicos es Juan de Villanueva (1739-1811), su
formacin se realiza en Roma, en 1785 comienza la
que es su gran obra, el Museo del Prado, proyectado
inicialmente como Museo de Historia Natural, fue de
la guerra de la Independencia cuando se convirti en
pinacoteca albergando las colecciones reales de
pi nt ur a y l as pr ocedent es de convent os
desaparecidos; en l emplea orden toscazo,
inspirado posiblemente en el Escorial. Obra suya es
tambin el observatorio astronmico, que recuerda a la Villa Rotonda de Palladio; disea tambin los
jardines para el palacio real de Aranjuez.
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2-. ESCULTURA NEOCLSICA.
Tambin en la escultura nos encontramos el deseo de
serenar las formas, de huir de los excesos teatrales barrocos,
volviendo al modelo clsico, sobre todo griego. Este hecho de
supeditarse continuamente al modelo clsico reduce la
expresividad de la figura, que en ocasiones se caracteriza por se
demasiado fra, de dar sensacin de artificiosidad, de ser
demasiado acadmica, sujeta a las formas externas olvidndose
del sentido. No se pretende dar la sensacin de viveza o de
movimiento, tan slo quieren ser esculturas que parezcan serlo.
Por lo tanto no nos encontramos con novedades temticas, el
desnudo sigue siendo muy abundante, pero evitando siempre
cualquier rasgo de erotismo o de sensualidad. Tambin es
frecuente el retrato, derivado de la idea de exaltar los valores
ciudadanos encarnados en alguien concreto; de la misma que
tambin son muy frecuentes las esculturas funerarias destinadas
a mausoleos y panteones que adquieren un tamao y una
monumentalidad considerable. Lgicamente hay que tener en
cuenta que estas caractersticas nos permanecen impasibles,
con el paso del tiempo y la extensin de la esttica
prerromntica, comienza a adquirir una mayor sensibilidad, un
gusto por lo pattico y lo heroico.
El italiano Antonio Canova (1757-1822)
es el mejor representante de la escultura
neoclsica y uno de los mejores tallistas de toda la
historia del arte. Tomo como modelo las esculturas
griegas conservadas en Italia, a travs de copias
romanas; tan slo al final de su vida pudo conocer
otros ejemplos de escultura griega clsica,
percibiendo lo limitada de su visin anterior. Sus
personajes son siempre jvenes, esa juventud
idealizada que haba en la Grecia del siglo V a. C.
Fue requerido por todos los monarcas de la poca
para realizar diferentes encargos, aunque los
principales que realiz fueron para Napolen, al
que representa al estilo de los hroes clsicos
divinizados, y para los papas Clemente XIII y
Clemente XIV, para los que hace los grupos
funeraios. Destaca en el retrato, como el de
Paulina Borghese, representada con los atributos
de Venus, y en los temas mitolgicos, Eros y Psique, o las Tres Gracias.
Junto a Canova, el otro gran escultor fue el dans Thorwaldsen
(1770-1844), se convierte en el portador de las teoras de Winckelmann
al mrmol; se form en Italia, haciendo especialista en la restauracin de
obras clsicas en Roma, encargndose de la de los mrmoles de Egina.
Su obra es muy numerosa, siempre fiel al estilo clsico severo, de
simetra, serenidad, proporcin, equilibrio, con una erudicin de
arquelogo en el tratamiento de los temas mitolgicos, siendo muy difcil
encontrar alguna aportacin personal al tema o la tcnica. En Espaa el
neoclasicismo escultrico se introduce lentamente, hay que tener en
cuanta la rica tradicin escultrica e imaginera del barroco espaol. La
renovacin, como en el caso de la arquitectura, viene con la nueva
dinasta. La academia facilita la formacin en Roma. Progresivamente la
escultura en mrmol supera a la madera, y la policroma se va
reduciendo. Un ejemplo de la evolucin de la talla en madera de origen
barroco hacia los nuevos planteamientos estticos lo tenemos en Juan
Salvador Carmona, mantiene paos con pliegues marcados de origen
barroco, pero reduce la policroma a pocos colores monocromos, y el
gesto de manos y rostros es ms comedido y sereno. Lo mismo
encontramos en escultores que se dedican a la decoracin monumental
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vinculada a la corte, como Juan Pascual de Mena, con la fuente de Neptuno en Madrid, o Francisco
Gutirrez con la fuente de Cibeles, tambin en Madrid. Despus de la Guerra de la Independencia la
escultura adquiere un aire ms patritico y heroico, con grupos escultricos dedicados a los hroes de
la guerra, como el de Daoz y Velarde en Madrid de Antonio Sol, o el dedicado a la defensa de
Zaragoza de lvarez Cubero, tambin Madrid
3-. PINTURA NEOCLSICA.
El problema que tena la pintura
neoclsica para volver al modelo griego, era
que no se haban conservado ejemplos de
pintura de aquella poca. El modelo ser
entonces el dibujo inspirado en la escultura, a
ese dibujo se le aplica el color posteriormente,
predominando entonces la lneas, los formas
ntidas y definidas, con una iluminacin
uni f or me, que no cr ea cont r ast es ni
claroscuros, el color que haba dominado en el
barroco, pasa a un segundo plano, e incluso en
ocasiones es sustituido por una grisalla. El
dibujo es academicista, la formacin se haca a
partir de la copia de modelos en escayola de
estatuas clsicas, en las que se aprendan las proporciones y las formas anatmicas consideradas
como correctas.
Se impone la vuelta a los temas clsicos, ya sean histricos o mitolgicos, y al igual que en la
escultura, la evolucin es hacia una mayor sentimentalismo y patetismo por la progresiva presencia
del ambiente cultural prerromntico.
El comienzo de la pintura neoclsica conviene hacerlo comenzando por Francia, al igual que
en la escultura, teniendo en cuenta que la presencia de lo clsico haba sido mucho ms fuerte en el
barroco francs que en otros, como demuestra la obra de Claudio Lorena. Las academias florecieron
muy pronto, basando el aprendizaje en el dibujo, que como deca Ingres es las tres cuartas partes y
media de la pintura .Las academias completaban la formacin con la estancia en Roma de los
mejores alumnos, financiada con premios y pensionados. De
este momento es el origen del Saln de Exposiciones, en el que
se reunan las mejores obras anuales segn el criterio de un
jurado formado por acadmicos.
Los encargos son numerosos, por parte del Estado, que
comienza en estar interesado en el fomente del arte, como
vehculo de las nuevas ideas polticas. El mejor ejemplos de
esta utilizacin propagandstica del arte lo tenemos en
Napolen, que empleo imgenes y retratos para difundir el
nuevo culto imperial, documentando sus campaas militares.
La transicin con la formas rococ esta representada
por Fragonard, en sus produccin abundan los desnudos ya con
un marcado aire clsico, y profundamente
laico
La pintura propiamente neoclsica comienza con la Revolucin y est unida
estrechamente a ligada a Jacques Louis David (1748-1825) defiende el bello
modelo acadmico, la forma general, huyendo del realismo concreto del barroco;
se inspira en los relieves clsicos, buscando la simetra, la poca preocupacin por
la perspectiva y el espacio, colocando las figuras, marcadamente escultricas,
aunque no pretende ser una mera reconstruccin arqueolgica, por eso busca
momento especialmente expresivos de los temas representados. Estos son
fundamentalmente temas histricos, mitolgicos y retratos. Siempre intenta
destacar los aspectos heroicos, ensalzando al personaje o el momento histrico,
como en El juramento de los Horacios, o El rapto de las Sabinas. David fue unos
de los artistas comprometido con los acontecimientos histricos de si tiempo,
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involucrndose en el proceso revolucionario y apoyando a Napolen
posteriormente, muchos de sus cuadros documentan acontecimientos de
esos aos, como el Juramento del Juego de Pelota, la muerte de Marat. De
los cuadros vinculados a la tarea propagandstica de Napolen el ms
importante es la Coronacin, en el representa a Napolen colocando la
corona imperial sobre la cabeza de su mujer Josefina. Su xito fue enorme
ya que supo transmitir el Napolenico. El retrato fue tambin otro de los
gneros cultivados por David, reflejando el ambiente refinado de la corte
napolenica, como en el Madame Rcamier, o por el contrario el herosmo
y el genio militar de Napolen.
Los discpulos de David, siguieron una lneas ms cercana al
prerromanticismo y alguno de ellos ya plenamente romnticos, como
Antoine Jean Gros, que acompao a Napolen en sus campaas y las
document como en los apestados de Jaffa .
El neoclasicismo se prolonga en el XIX en Francia con Ingres (1780-
1867), aunque ste mantendr siempre un estilo cercano al
romanticismo en alguno de sus cuadros, como en los retratos cargados
de aire melanclico, investiga en el arte griego, pero se limita a las
formas, sin caer en un estilo fro e inexpresivo, pero siempre reflexivo y
sin excesos. Uno de sus temas centrales fue el cuerpo femenino, que
suele representar en ambientes exticos y orientales. En su produccin
podemos diferenciar dos periodos, el primero es el italiano, alejado de
posicionamientos polticos, sigue fielmente los postulados neoclsicos
sobre la belleza ideal, sus desnudos son la traduccin directa de los
ejemplos clsicos, dominando el dibujo con maestra.
Despus de 1815, con David en el destierro, Ingres
se convierte en el pintor de referencia oficial, y se
instala ya definitivamente en Francia manteniendo
los principios neoclsicos frente a la llegada de los
romnticos. Uno de sus principales clientes fue la
creciente burguesa y nobleza de la Restauracin,
que encarga retratos a Ingres, siendo este uno de los temas en los que ms va a
destacar, se trata de retratos sumamente elegantes, en los que las mujeres
aparecen ligeramente idealizadas, destacando la habilidad a la hora de reflejan los
tonos y las texturas de los diferentes tejidos.
En Inglaterra se desarrolla una escuela propia britnica, basada en el gusto
por el paisaje rural, la naturaleza y la elegancia en el retrato, en la que destacan
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Joshua Reynol ds (1723-1792) Thomas
Gainsborough (1727-1788). El primero fue el
prototipo del artista de xito, que frecuentaba los
crculos intelectuales y que fue director de la
academia britnica en su fundacin en 1768, viaj
por toda Europa y conoci la pintura de Italia, de
Espaa y de los Pases Bajos, sus cuadros estn
pensados detenidamente para lograr el equilibrio
cromtico. Gainsborough fue tambin fundador de
la academia, y rival continuo de Reynolds, si este
es sistemtico y metdico, Gainsborough es
espontneo e instintivo, no se preocup por la
pintura de tema histrico, sino que centra su
inters en el paisaje y el retrato de gran elegancia,
dejando a un lado la penetracin psicolgica.
En Alemania el neoclasicismo est representado por la figura de Rafael Mengs (1718-1779),
aunque gran parte de su produccin la realiza en Espaa, con numerosos retratos de colorido
brillante, esmaltado, al estilo de Rafael, pero siempre con unos planteamientos muy rgidos sobre lo
que deba ser el arte, basados en el riguroso seguimiento de las normas de la Academia.
Son los discpulos de Mengs, de Tiepolo, y de otros pintores que trabajan para la monarqua
los que representan la presencia de la pintura neoclsica en Espaa, de estos podemos mencionar a
Mariano Salvador Maella (1739-1819) o Francisco Bayeu (1734- 1795) o su hermano Ramn Bayeu
(1746-1793), que trabajan como pintores de corte, realizando retratos de la familia real o la
decoracin de los palacios de Madrid o Aranjuez, o diseando cartones para tapices. La produccin
de estos pintores se vera completamente ensombrecida por la aparacin de Goya, cuya personalidad
artstica eclipsa al resto de pintores espaoles de finales del siglo XVIII y comienzos del XIX., entre
los que podemos citar a Jose de Madrazo ( 1781-1859) una generacin posterior a Goya, destaco
como retratista y pintor de escenas histricas, siguiendo el modelo de David, como en La muerte de
Viriato.
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