En dpit de la complexit du texte, on peut

dgager les modles qui ont servi

construire le roman :
un roman dapprentissage,
quatre intrigues sentimentales lies les unes
aux autres,
une intrigue policire qui tourne au roman
noir,
des intrigues secondaires qui se rattachent
aux prcdentes.
Bernard Profitendieu, hros adolescent, se
dcouvre travers les faits auxquels il
assiste. Apprenant quil est btard, il quitte la
maison, exerce deux professions, aime deux
femmes successivement, avant la crise qui le
rvle lui-mme et lui permet de rentrer
chez lui au terme de linitiation.
Lcrivain Edouard est amoureux de son neveu Olivier Molinier,
mais cest Bernard, lami dOlivier, quil prend comme secrtaire
tandis quOlivier entre au service de Passavant, quil naime pas.
Les amours de Laura Vedel sont condamnes : repousse par
Edouard qui aime Olivier, elle pouse Douviers sans amour,
devient la matresse de Vincent Molinier qui labandonne,
cherche en vain secours auprs dEdouard, se laisse aimer
platoniquement par Bernard, avant de retourner sans joie avec
son mari.
Aux amours de Laura se rattachent celles de Vincent Molinier,
son amant, qui labandonne pour Lady Griffith, et celles de
Bernard, platoniques avec Laura, physique avec Sarah, la sur de
Laura.
Ces quatre intrigues dpendent les unes des autres : tout
dcoule logiquement des tendances dEdouard, qui le poussent
dlaisser Laura pour Olivier. Ds lors, Laura ne peut quchouer
avec Vincent qui se tourne vers Lady Griffith, et avec Bernard, qui
se tourne vers Sarah.
Lintrigue policire repose sur des nigmes et la
dcouverte progressive dindices qui permettent de
les rsoudre : qui est impliqu dans laffaire de
murs dont parlent le pre de Bernard et celui
dOlivier? Que signifie ltrange conduite de
Georges, le jeune frre dOlivier ? Qui est le
mystrieux Strouvilhou ?
La solution est donne dans la troisime partie :
Georges fait partie dune bande de faux-
monnayeurs que dirige Strouvilhou.
Mais les coupables seront-ils dcouverts et chtis
? Cest l que le roman policier rejoint le roman
noir bauch depuis le dbut : un mcanisme
implacable prpare une victime aux faux-
monnayeurs devenus bourreaux par la faute des
justiciers eux-mmes : un enfant fragile - le jeune
Boris.
Pour donner lillusion du naturel, Gide obit un principe
rigoureux: ds le dbut, il a lintention dbaucher
systmatiquement des intrigues secondaires inutiles quil
ne poursuivra pas.
Il justifie ce dessein : dans son incapacit unifier
lintrigue, le romancier imite la vie : La vie nous prsente
de toutes parts quantit damorces de drames, mais il est
rare que ceux-ci se poursuivent et se dessinent comme a
coutume de les filer un romancier. Et cest l prcisment
limpression que je voudrais donner dans ce livre.
Gide ne cherche pas la vraisemblance mais le sentiment de
linachev. Ce livre sachvera brusquement, non point
par puisement du sujet, qui doit donner limpression de
linpuisable, mais au contraire, par son largissement et
par une sorte dvasion de son contour. Il ne doit pas se
boucler, mais sparpiller, se dfaire.
Tous les personnages ont un air de famille : tous sont parisiens,
bourgeois desprit, chrtiens et artistes. Ils sont trs cultiv et au
courant de lactualit.
Ces personnage du roman ne sont jamais dcrits dans leur
apparence extrieure, ils sont rduits leur voix : Je sais
comment ils pensent, comment ils parlent ; je distingue la plus
subtile intonation de leur voix .
En effet, ils nous sont souvent prsents dans un dialogue, o
lauteur commente les tons de leur voix.
Cette mthode explique que presque tous ses personnages
soient des intellectuels, mme les plus caricaturaux : Gide ne
cre que des personnages qui aiment parler. Ils voluent dans un
univers social limit : celui de la bourgeoisie cultive, des
professions librales fondes sur lart de la parole. Leur vie
mentale sexprime tout naturellement en monologues, en lettres,
en discussions.
Des tics professionnels marquent le langage de
tous : pour Profitendieu, cest le je sais que
du juge dinstruction ; pour Vincent, ce sont les
termes techniques de la biologie ; pour Bernard
et Olivier, cest le jargon des lycens.
Cela permet Gide ne jamais exposer dides
quen fonction des tempraments et des
caractres .
Voici la rgle que se donne Gide pour prsenter
les personnages : Ne pas amener trop au
premier plan - ou du moins pas trop vite - les
personnages les plus importants, mais les
reculer, au contraire, les faire attendre. Ne pas
les dcrire, mais faire en sorte de forcer le lecteur
les imaginer comme il sied.
Gide crit quil tche denrouler les fils de son intrigue autour de
ces petites bobines (f. szpulka nici) que sont ses personnages. Ils
sont neutres. Ils ne sont rien. Ils sont des personnages en qute
de leur situation quils trouveront dans le roman.
Bernard, le personnage le plus proche de Gide peut-tre, est
dabord une ide dun tre de volont, de rigueur, de libert,
dun tre sans racine. Sa situation familiale fait de lui un btard.
Edouard doit sa situation de narrateur dtre le romancier de
cet univers. Comme tel, il nest ltre de personne, il nest ltre
de nulle part.
Tous peuvent tre tudis dans le rapport avec leur situation, qui
fait leur vritable personnalit. Cette vue, fondamentalement
artistique, rconcilie le monde rel et le monde fictif.
Un lment propre au crateur intervient au moment de
lcriture, cest le hasard.
Les personnages dpendent intimement de
lcrivain. Ils sont des lments de sa
particularit.
Tous les personnages des Faux-Monnayeurs
forme une ronde des diverses personnalits
de Gide ses diffrents ges.
Gide veut viter tout prix le simple rcit
impersonnel .
Il exige leffort du lecteur pour reconstituer un
rel qui lui demeure cach :
Je voudrais que les vnements ne fussent
jamais raconts directement par lauteur, mais
plutt exposs par ceux des acteurs sur qui ces
vnements auront quelque influence. Je
voudrais que, dans le rcit quils en feront, ces
vnements apparaissent lgrement dforms ;
une sorte dintrt vient, pour le lecteur, de ce
seul fait quil ait rtablir. Lhistoire requiert sa
collaboration pour se bien dessiner.
Pour cela, la plupart des personnages
assument tout tour le rle du narrateur : au
cours dun dialogue, ou par lettre, ils
racontent un tiers ce quils savent de leurs
proches.
Lavantage de la prsentation indirecte, cest
quelle dcrit autant celui qui parle que celui
dont on parle, tout en laissant le lecteur faire
lui-mme le travail danalyse.
Le tiers du livre est constitu par le journal
dEdouard.
Le journal dEdouard peut simplement rfracter
les faits, mais il a aussi une autre fonction : grce
lui, les thories littraires dEdouard deviennent
lun des sujets du livre, sinon, comme le
prtendait Gide, le sujet principal.
Au dbut, Edouard note ce quil voit dans son
journal, et ses thories littraires sur un carnet.
Ensuite il crit tout dans le mme journal ; ds
lors, il ne raconte plus les faits comme les autres
personnages, il les met en forme en vue de les
intgrer dans son roman
Le roman de Gide et dEdouard porte le mme
titre ; on pourrait en dduire quEdouard est
la reprsentation de Gide, et que le roman de
lun est celui que lautre essaie de faire ; ce
serait une vritable mise en abyme .
Il nen nest rien. Gide proteste quand les
critiques voient en Edouard un auto-portrait.
Le livre qucrit Edouard, ce nest pas les FM
puisque ce pur roman, il ne parviendra
jamais lcrire
A lorigine, ce journal tait le brouillon du cahier
dEdouard : ctait la cl du roman destine tre
intgre au roman lui-mme.
Mais Gide na pas ralis ce dessein : il na
retenu, pour le journal dEdouard, que les
passages les plus thoriques et la vritable
histoire des Faux-Monnayeurs nest pas dans Les
FM.
Dans ces conditions, le JFM a un rle ambigu : il
na pas le caractre brut des documents
posthumes ; il forme une oeuvre en ce sens
quil est organis en vue dune publication part.
Le narrateur se cache parfois derrire une fausse objectivit.
Ainsi, dans certains dialogues, il apparat en donnant des
indications scniques concernant les gestes et le ton des
personnages. Dans dautres, les rpliques alternent avec une
analyse, souvent en style indirect, des penses et des sentiments
qui ont motiv la rplique.
Dans les deux cas, le narrateur sert rvler, dans linstant, un
dcalage entre la pense et la parole, entre ltre et lapparence.
Le monologue intrieur a une fonction diffrente. Gide reste plus
prs du monologue dramatique, libre mais structur, que du
discours intrieur plus obscur et plus informe. Seul Bernard,
dans la premire moiti du texte, se livre un dialogue
intrieur : Gide cherche traduire ainsi la lutte dun tre qui se
cherche, sa tendance lanalyse et au ddoublement.
Le monologue intrieur a donc ici un rle exceptionnel ; il
signifie la crise psychologique dun personnages. La plupart du
temps, Gide prfre le style indirect libre, la troisime
personne, parce quil permet une distanciation plus grande entre
le narrateur et les personnages.
Il arrive Gide dintervenir comme un
personnage distinct, la premire personne,
dignorer ce que font les personnages, de ne pas
pouvoir en observer plusieurs la fois, dtre
oblig dinterprter leur comportement :
quittons-les , je ne sais trop o il dna ce soir
. Ce procd tend crer une nouvelle illusion :
les personnages semblent ainsi vivre dune vie
autonome et imprvisible.
Que le narrateur sidentifie au lecteur, cest
encore plus manifeste lorsquil ragit
affectivement lgard de ses personnages.