Mentor: Meliha Baltid Gimnazija Novi Pazar Maturski rad: PAUL SEZAN 2
SADRAJ 1. UVOD ............................................................................................................................................................. 4 2. OBRAZOVANJE ............................................................................................................................................... 5 3. PUT U PARIZ ................................................................................................................................................... 5 ZAKLJUAK ............................................................................................................................................................. 9 LITERATURA ......................................................................................................................................................... 10
3
4
1. UVOD
Slikarstvo je umjetniki izraz ideja i emocija na dvodimenzionalnom prostoru, ili povrini. Osnovne elemente slikarstva, pomodu kojih se vri predstavljanje, ine: oblici (likovi), linije, boja, tonalitet i tekstura. Percepcija prostora, predmeta, svjetla, ritma i pokreta u dvodimenzionalnom prostoru, dolazi od razliitih kombinacija tih elemenata. Predstavljanje prirode, predmetno ili figurativno slikarstvo (mrtva priroda, pejza, portret, figura, itd.), nastaje kombinovanjem slikarskih elemenata, podreujudi ih prirodnim zakonima oblika i forme. Nepredmetno ili apstraktno slikarstvo je vezano za subjektivno i emotivno umjetniko izraavanje, koje ne tei predstavljanju stvarnosti, nego stvaranju novih stvarnosti. Apstraktni slikar izraava svoje ideje slobodnim koridenjem osnovnih elemenata. Unoenjegeometrijskih oblika u apstraktno slikarstvo vezano je za racionalno nepredmetno umjetniko izraavanje. Impresionizam je umetniki pravac koji je nastao u francuskom slikarstvu izmeu 1860. i 1870. godine kao reakcija na izradu slika u slikarskim ateljeima iji je cilj bio slikanje u prirodi i hvatanje i beleenje trenutka u slikarstvu i narealizam, sa kojim ima mnogo zajednikih taaka a njegovu pojavu najavljuju Englezi Don Konstebl i Vilijam Tarner ujedno sa francuskim slikarom Gistav Kurbeom. Najznaajniji predstavnici a ujedno i osnivai impresionizma su francuski slikari, Klod Mone, Eduar Mane, Kamij Pisaro, Alfred Sisle, Edgar Dega i Ogist Renoar. Nemaki impresionizam predstavljaju Lovis Korint ("Lovis Corinth"), Maks Liberman ("Max Liebermann"), Leser Uri ("Lesser Ury"),Maks Zlefogt ("Max Slevogt") i dr. Kubizam je umetniki pravac u modernoj umetnosti u prvom redu slikarstvu, nastao poetkom 20. veka, koji je imao znaajan uticaj na poetak apstraktnog slikarstva. Kubizam je dobio ime od kritiara likovne umetnosti, kojim je obeleena jedna slika ora Braka, podsmeno nazvana- kubusidi. Ime dolazi od rei kubus to znai kocka. Kubizam je pojednostavljavao oblike u interpretaciji realnosti na oblike kocke, kugle i valjka. Nastao je 1907. i 1908. godine u delima ora Braka i Pabla Pikasa i svoj vrhunac je imao 1914. godine. U ovom radu opisan je lik i delo slikara koji pripada impresionizmu i kubizmu, Pol Sezan.
5
2. OBRAZOVANJE
Paul Czanne (Aix-en-Provence, 19. Januara 1839. Aix-en-Provence, 22. Oktobra 1906.), francuski slikar ije delo predstavlja sponu impresionizma s kraja 19. veka i kubizma poetkom 20. veka; Jedna od najznaajnijih osoba francuskog i evropskog slikarstva, s presudnim uticajem na njegov daljnji razvoj. Roen je na jugu Francuske u bogatoj porodici, kao vanbrano dete prodavca eira i derke zanatlije. Osnovna kola Sv. Josipa bila je za Sezana prvi kontakt sa obinim svetom. Do tada se njegov kontakt svodio na porodicu, sa snanim uticajem oca, koji je u meuvremenu postao uspean bankar. Od 1852. godine pohaa gimnaziju, a u internatu se sprijateljio sa Emilom Zolom, koji de postati jedan od njegovih najvedih prijatelja i sa kojim de kasnije razmenjivati pisma o umetnosti. Godine 1857. se upisuje na besplatnu kolu crtanja i tu se susrede sa mnogim umetnicima. Maturirao je posle drugog pokuaja, i vrlo ga je zanimala muzika, literatura i slikarstvo. Posle mature upisuje pravo, zbog oeve elje, iako ga nije voleo. Meutim, on nastavlja da pohaa kolu crtanja. Njegov otac je platio da ne ide u vojsku. Nadu da de jednog dana postati slikar potkrepila je pohvala njegove uljane slike u koli crtanja.
3. PUT U PARIZ
Godine 1860. pomodu majke i sestre Marije od oca dobija dozvolu da studira u Parizu umetnost. Kada je njegov otac ustanovio da nema talenat da ga nasledi u bankarstvu dozvoljava mu da ode u Pariz. Tu se susrede sa Kamij Pisarom i drugim impresionistima i upravo on utie na Sezana, a ponekad su i zajedno slikali. Na izlobi kod Nadara njegove tri slike publika je smatrala najsmenijim od svih izloenih slika. Uprkos tome, on je nastavio da slika. Iako je pohaao kurseve slikanja nije primljen na kolu lepih umetnosti u Parizu pa se vratio kudi. Godine 1862. kupuje atelje u Parizu nakon ega se posveduje slikarstvu. Tu se upoznaje sa Alfred Sisliem, Ogist Renoarom i Klod Moneom, meutim ni to mu nije pomoglo da se upie na Akademiju lepih umetnosti. Kao dvadesetpetogodinjak prilae svoja dela za salon ali ih komisija, radedi po konzervativnim principima akademizma, nije prihvatila. Slina odbijanja je doivela i grupa ostalih impresionista pa ih je to podstaklo da osnuju svoj vlastiti salon. Sa impresionistima se susrede na susretima Salona nezavisnih 1863. godine, gde su njegove slike po prvi put izloene. Zvanini salon i dalje ne prima njegove slike. Godine 1874. i 1877. izlae na izlobama impresionista ali su njegova dela neshvadena i postaju izvori podsmeha kritiara. Sezan se povlai i distancira od svojih prijatelja. Neshvaden u Parizu vrada se i odlazi 6
kudi u Eks an Provans. Godine 1886. njegov otac se konano eni njegovom majkom i nakon toga umire, a Sezan i njegove sestre se dobijaju nasledstvo. Sezan je sve vie usamljen. Prodavac i skuplja slika Volard 1895. organizuje Sezanovu prvu samostalnu izlobu. Sezan i dalje ivi samo za svoju umetnost. Godine 1897. umire njegova majka. 4. KRAJ IVOTA
Sezan je kupio atelje u Eks an Provans i ivi u njemu sam sa svojom slukinjom, jer je izolaciju smatrao za uslov svog rada. Od 1900. ne naputa atelje i u ovo doba on konano postaje poznat. Dana 15. oktobra 1906. godine je radio u pleneru i pao u nesvest nakon ega je leao nekoliko sati na jakom pljusku. Posle osam dana je umiro u svojoj 67. godini ivota od upale pluda. Godine 1907. njegova dela postiu velike uspehe.
5. DELO
Cezanne je, po sopstvenim reima, eleo da stvori "neto trajno i solidno kao sto je muzejska umetnost", "Monet je", kaze on, "slikao reflekse svetlosti i boja po zemlji i na vodi. Ali u to osipanje svega i svaega koje vidimo na Monet-ovim slikama, sad treba uneti vrstine; Monet- ovim slikama treba dati skelet." On se bunio protiv fluidnosti i eterinosti u impresionistikom slikarstvu, a njegova potreba da satima studira jedan ton ili formu pre nego sto povue etkom po platnu nije se nikako slagala sa impresionistikim trenutnim improvizovanjem pred prirodom. Cezanne je eleo da pomodu novih sredstava stvori slikarstvo u kome de biti reda, kompozicije i vrstine kao na Poussinovim slikama, kao to je to i rekao: "ponoviti Poussina potpuno iz prirode"(Cezanne). 7
Slika 1. Mrtva priroda s jabukama i narandama Objanjenje slike: Na Mrtvoj prirodi sa zavjesom (1895.) Czanne stvara nejasnu lebdedu kompoziciju vrstih geometrijski oblikovanih predmeta. Cezanne zamilja sliku kao organizam koji mora da bude potpun. Taj utisak potpunosti snano podupire kompozicija. Od 1875. godine umesto rasporeda u masama koje se osnivaju na dijagonalama, dolazi raspored u obliku piramide, gde figure, savreno uklopljene u celinu, zadravaju ipak svoju autonomiju. Igra vertikala i horizontala koje se seku pod pravim uglom, pa nekoliko krivih koje daju kompoziciji ivu i neoekivanu notu, stvaraju ugodan utisak mira i veliine. Nenametljiva vetina kompozicije postaje time jos veda: Cezanne sugerie dubinu ne pomaudi se figurama koje su smetene u prvom planu, bez krivih ustremljenih prema pozadini slike i sve vie svodi glavni crte na geometrijski jednostavne i razumljive eme. "Slikati ne znai kopirati objekat, ve utiske o njemu doarati bojom."(Cezanne) Boja je za njega sredstvo koje ujedno izraava predmet i atmosferu. Bilo je to novo reenje. Oni koji su pre njega pokuavali da ree taj problem sluili su se svetlotamnom tehnikom kojom se i 8
sam Cezanne u mladosti mnogo sluio. Ondosi boja i svetlosti treba da zamene obinu svetlotamnu tehniku. Zahtevati od boje da izrazi svetlost, senu, reljef, predmet i okolinu; znailo je traiti od nje vise nego sto je ikad dala, upotrebiti je na sasvim drugi nain nego sto su to inili impresionisti. Crte i boja za Cezanna nisu razdvojivi: "Ukoliko boja u toku slikanja biva harmoninija, utoliko crte postaje precizniji. Kad boja dobije svoj puni zvuk i bogatstvo i forma dobije svoju punodu modelacija zavisi od tanog odnosa tonova. Kad su tonovi tano stavljeni jedan kraj drugog na svoje mesto i kad su svi tu, slika se modelira sama od sebe. Ne bi ni trebalo redi modelira ved modulira." Posle 1890.g. potezi Cezanneove kiice su postali iri, obrisi izlomljeniji i rastresitiji, s bojom koja lebdi iznad objekata da bi zadrala sopstveni identitet nezavisno od objekata. Cezanne je toliko nastojao da bude samo slikar, da je ne birajudi sizeje, najradije slikao obine pejzae, jednostavne mrtve prirode i slike siromanih ljudi, "toliko oslobodjene svake elje da se dopadnu, da nesto slino mozemo nai samo kod starih panskih majstora."( Elie Faure). Cezanne sliku smatra konstrukcijom; ako su boja i ton neki njeni sastavni elementi, onda ona kao i svaka konstrukcija treba da ima, a na slikaru je da to i ostvari, loginu strukturu, da je vrsta i dosledna. On svodi oblike na njihove glavne crte i eli da prikae prirodu pomodu valjka, lopte i kupe, kako je pisao 15. Aprila 1904. godine.