Iluminao:

Conceitos e Projetos
A OSRAM tem o prazer de colocar disposio o Curso de Ilu-
minao: Conceitos e Projetos. Seu objetivo ser um guia til,
principalmente para aqueles que se iniciam na rea da ilumina-
o artificial.
De manei ra cl ara e bem estruturada, este curso apresenta os
pri nci pai s concei tos l umi notcni cos para que o l ei tor possa
se posi ci onar de manei ra mai s segura di ante de todas as
etapas que compem o proj eto e sua execuo.
No i n ci o, nos referi remos tambm l uz natural , porque cer-
tos concei tos no so pri vi l gi o excl usi vo da arti fi ci al . Al m
di sso, l embramos a necessi dade premente de trabal har cada
vez mai s o proj eto l umi notcni co como um todo l uz natural
e arti fi ci al , l evando o mel hor conforto, funci onal i dade e eco-
nomi a s edi fi caes.
Apresentao Iluminao:
Conceitos e Projetos
A histria da OSRAM est intimamente ligada histria da humanida-
de, suas relaes e descobertas quanto iluminao, pois sempre teve
como meta o novo... o futuro. Isso s foi e possvel porque a OSRAM
tem paixo por iluminao inteligente e busca ver o mundo em uma nova
luz. Por isso, fornece esse bem, de forma responsvel, para a populao
de mais de 159 pases em todos os continentes.
Em 1910, a empresa criou as lmpadas incandescentes com lamentos
de tungstnio, mas, desde ento, os investimentos em pesquisa re-
sultaram em novas tecnologias como luzes que transportam dados e
vozes a qualquer lugar no planeta, curam bebs, eliminam cicatrizes,
puricam o ar e a gua, alm dos LEDs (diodo emissor de luz).
No Brasil, a OSRAM est presente desde 1922 e sempre contribuiu
para o desenvolvimento scio-econmico do pas. Em 1955, iniciou
a fabricao nacional de lmpadas no municpio de Osasco, na rea
metropolitana de So Paulo.
Hoje, a OSRAM se caracteriza como a empresa mais especializada do
mundo na rea de iluminao. Tem uma vasta quantidade de patentes,
trabalhos cientcos e prmios internacionais que garantem um portf-
lio com cerca de cinco mil tipos de lmpadas. Ao mesmo tempo, sua
atuao reete um engajamento incondicional na preservao do meio
ambiente e na qualidade de vida das pessoas em todo o mundo.
Conforto luminoso
Os objetivos da iluminao
Os sistemas de iluminao
Conceitos bsicos: grandezas fotomtricas
4.1 A radiao solar e a luz
4.2 Luz e Cores
4.3 Potncia Total Instalada
4.3.1 Densidade de Potncia
4.3.2 Densidade de Potncia Relativa
4.4 Fluxo Luminoso
4.5 Eficincia Energtica
4.5.1 Eficincia de lmpada
4.5.2 Eficincia de luminria
4.5.3 Fator do Recinto
4.5.4 Fator de Depreciao (ou de Manuteno)
4.6 Nvel de Iluminncia
4.6.1 Nvel Adequado de Iluminncia
4.7 Intensidade Luminosa
4.7.1 Curva de distribuio luminosa
4.8 Luminncia
4.9 ndice de reproduo de cores
4.9.1 Espectro de Radiao Visvel
4.10 Temperatura de cor
4.11 Fator de fluxo luminoso
4.12 Vida til, vida mdia e vida mediana
Captulo 01
ndice
Captulo 02
Captulo 03
Captulo 04
Captulo 05 Critrios de desempenho do ponto de vista do
projeto de iluminao
Modelos de avaliao em iluminao
6.1 Mtodo de Clculo de Iluminao Geral:
Mtodo das Eficincias
6.2 Mtodo de clculo para iluminao localizada:
Mtodo ponto a ponto
6.3 Avaliao de custos
6.3.1 Custos de Investimento
6.3.2 Custos Operacionais
6.3.3 Clculo de Rentabilidade
6.4 Softwares
Exemplos de aplicao
7.1 Exemplo 1 - Clculo de iluminao geral
7.2 Exemplo 2 - Mtodo ponto a ponto
7.3 Exemplo 3 - Mtodo ponto a ponto
7.4 Exemplo 4 - Clculo de iluminao dirigida
Abertura do facho de luz com refletor
Anexos
Anexo 1 - Equipamentos auxiliares utilizados
em iluminao
Anexo 2 - Nveis de Iluminncia
Recomendveis para Interiores
Anexo 3 - Coeficiente de Reflexo de
alguns materiais e cores
Anexo 4 - Planilha de clculo - Mtodo dos fluxos
Referncia bibliogrfica
Captulo 06
Captulo 07
Captulo 08
06
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10
15
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44
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56
58 Bibliografia
01 | ILUMINAO: CONCEITOS E PROJETOS
6 7
1. Conforto luminoso
O que todos ns queremos - arquite-
tos, engenheiros, decoradores de in-
teriores, empresas fornecedoras de
tecnologia, produtos e servios e,
principalmente, o usurio final - que
nossos ambientes tenham o melhor
conforto luminoso, a melhor qualida-
de e o menor custo possvel. Esta
equao, que parece simples, depen-
de de muitas variveis.
Para que possamos entend-la de
maneira mais clara e objetiva, come-
aremos por discutir primeiramente o
que conforto luminoso.
O primeiro nvel para avaliarmos o
que o conforto luminoso refere-se
resposta fisiolgica do usurio.
Um determinado ambiente provido de
luz natural e/ou artificial, produz est-
mulos ambientais, ou seja, um certo
resultado em termos de quantidade,
qualidade da luz e sua distribuio,
contrastes etc. O mesmo raciocnio
serve para as outras reas do confor-
to ambiental
1
. Para a rea de acsti-
ca, teremos um certo nvel de barulho
(rudo de fundo medido pelo seu nvel
de intensidade sonora em dB(A)), as
freqncias desse rudo, sua distri-
buio e propagao etc. Para a rea
de conforto trmico, teremos a tem-
peratura do ar, a umidade relativa, a
ventilao no ambiente, uma certa
quantidade de insolao etc.
Todos esses estmulos ambientais
so fsicos, objetivos e quantificveis.
O usuri o senti r todas estas vari -
vei s f si cas do espao por mei o de
seus senti dos vi sual , audi ti vo e ter-
mo-metabl i co e a el as responde-
r, num pri mei ro momento, atravs
de sensaes.
Neste momento pertinente, ento,
nos perguntarmos como podemos
definir conforto, e, particularmente, o
conforto visual.
Mas o que seri a este esforo de
adaptao? Do ponto de vi sta fi si o-
l gi co, para desenvol vermos deter-
mi nadas ati vi dades vi suai s, nosso
ol ho necessi ta de condi es espec -
fi cas e que dependem mui to das ati -
vi dades que o usuri o real i za. Por
exempl o: para l er e escrever, ne-
Figura 1 O conceito de conforto: resposta siolgica a estmulos ambientais
1
O conforto ambiental uma rea de formao tcnica denida pelo MEC na estrutura curricular prossional de arquitetos e
urbanistas. composta de quatro sub-reas: conforto trmico, iluminao (natural e articial), acstica e ergonomia.
Meio Ambiente
(clima)
Sensaes
1 Nvel de conforto
Resposta siolgica
aos estmulos
ambientais
Objetivos, fsicos e
quanticveis
Estmulos
Qtde. de luz: Lux
Nvel de rudo: dB(A)
Temperatura do ar: C
Umidade relativa: %
Ventos: m/s
Quanto menor for o esforo de
adaptao do indivduo, maior ser
sua sensao de conforto (g. 1).
01 | ILUMINAO: CONCEITOS E PROJETOS
8 9
cessri a uma certa quanti dade de
l uz no pl ano de trabal ho
2
; para dese-
nhar ou desenvol ver ati vi dades vi su-
ai s de mai or acui dade vi sual (ati vi da-
des mai s fi nas e com mai or quanti -
dade de detal hes), necessi ta-se de
mai s l uz
3
. Mas quanti dade de l uz no
o ni co requi si to necessri o. Para
essas ati vi dades, a boa di stri bui o
de l uz no ambi ente e a ausnci a de
contrastes excessi vos (como a i nci -
dnci a di reta do sol no pl ano de tra-
bal ho e refl exos i ndesej vei s) tam-
bm so fatores essenci ai s.
Quanto melhores forem as condies
propiciadas pelo ambiente, menor ser
o esforo fsico que o olho ter de fa-
zer para se adaptar s condies am-
bientais e desenvolver bem a atividade
em questo. o enfoque fisiolgico
da definio de conforto ambiental.
Mas ser que, para desenvolvermos
uma determinada atividade, conforto
pode e deve ser equacionado somen-
te por esta vertente fisiolgica de
maior ou menor esforo? No. Ho-
pkinson diz: Aquilo que vemos de-
pende no somente da qualidade fsi-
ca da luz ou da cor presente, mas
tambm do estado de nossos olhos
na hora da viso e da quantidade de
experincia visual da qual temos de
lanar mo para nos ajudar em nosso
julgamento... Aquilo que vemos de-
pende no s da imagem que foca-
da na retina, mas da mente que a in-
terpreta
4
. Ou seja, no possvel
fazer uma distino marcante entre
experincia sensorial e emocional,
uma vez que a segunda certamente
depende da primeira e ambas so
elos inseparveis. Qualquer fato visu-
al ter sua repercusso, depois de in-
terpretado, no significado psico-emo-
cional que o homem lhe d.
Esta resposta sensori al do i ndi v duo
ao seu mei o ambi ente tem, portanto,
um componente subj eti vo i mportan-
te. No processo de atri bui r si gni fi ca-
do a um determi nado est mul o am-
bi ental , o homem l ana mo de uma
sri e de fatores: sua experi nci a
pessoal , sua personal i dade, aspec-
tos cul turai s, a rel ao de gnero e
i dade, entre outros fatores.
Este carter subjetivo da definio de
conforto ambiental, seja ele luminoso,
trmico ou acstico, muito impor-
tante e, em algumas situaes de
projeto, como veremos mais adiante,
vital. Quando pedimos para 100
pessoas definirem o que entendem
por conforto, 99 o definiro com uma
palavra subjetiva. Diro: uma sen-
sao de bem estar, sentir-se bem
num ambiente, no se sentir inco-
modado, ter a satisfao plena dos
sentidos, estar em harmonia com o
ambiente, um ambiente aconche-
gante, agradvel etc. Mas, quando
perguntamos para estas mesmas
pessoas se elas esto se sentindo
bem ou no em um determinado am-
biente, sob determinadas condies
ambientais, a totalidade delas faz au-
tomaticamente uma relao direta
com os estmulos fsicos, objetivos
deste ambiente, mensurando-os. Di-
ro sim ou no dependendo se a
temperatura est alta ou baixa, se
tem muito ou pouco barulho, muita
2
A norma 5413, da ABNT, estipula como mnimo 300 lux e mximo 750 lux.
3
A mesma norma estipula 1.000 lux para desenho, por exemplo.
4
HOPKINSON, R.G. & KAY, L.D. The light of building, ed. Faber and Faber Ltd, London, 1969.
Figura 2 O conceito de conforto: sensaes e emoes subjetivas
Figura 3 - Conforto como sensaes a
partir de estmulos fsicos
Estmulos Sensaes / emoes
Qtde. de luz: Lux
Nvel de rudo: dB(A)
Temperatura do ar: C
Umidade relativa: %
Ventos: m/s
Conforto , portanto, a
interpretao de estmulos
objetivos, fsicos e facilmente
quanticveis, por meio de
respostas siolgicas
(sensaes) e de emoes,
com carter subjetivo e de
difcil avaliao (Figs. 2 e 3).
Avaliao que depende no
s da resposta fsica mas:
Da experncia anterior
Da personalidade
Do estado de nimo
Da faixa etria
Da relao de gnero
De aspctos culturais e
estticos
Objetivos, fsicos, quanticveis Subjetivas e dicilmente quanticveis
02 | OBJETIVOS DA ILUMINAO
10 11
ou pouca luz, se est abafado ou
bem ventilado etc.
As duas sub-reas do conforto am-
biental que tm maior grau de subje-
tividade so a ILUMINAO e a
acstica, respectivamente.
2. Os objetivos da iluminao
Para a Iluminao, tanto natural quanto
articial, a funo o primeiro e mais im-
portante parmetro para a denio de
um projeto. Ela ir determinar o tipo de
luz que o ambiente precisa.
O primeiro objetivo da iluminao a
obteno de boas condies de viso as-
sociadas visibilidade, segurana e orien-
tao dentro de um determinado ambien-
te. Este objetivo est intimamente associa-
do s atividades laborativas e produtivas
escritrio, escolas, bibliotecas, bancos,
indstrias etc. a luz da razo. (g. 4)
O segundo objetivo da iluminao a utili-
zao da luz como principal instrumento de
ambientao do espao na criao de
efeitos especiais com a prpria luz ou no
destaque de objetos e superfcies ou do
prprio espao. Este objetivo est intima-
mente associado s atividades no la-
borativas, no produtivas, de lazer, es-
tar e religiosas residncias, restauran-
tes, museus e galerias, igrejas etc. a
luz da emoo
5
. (fig. 5)
3. Os sistemas de iluminao
Muitos prossionais cometem um erro
primrio num projeto luminotcnico, par-
tindo inicialmente da denio de lmpa-
das e/ou luminrias. O primeiro passo de
um projeto luminotcnico denir-se o(s)
sistema(s) de iluminao, respondendo
basicamente a trs perguntas:
1. Como a luz dever ser distribuda
pelo ambiente?
2. Como a luminria ir distribuir a luz?
3. Qual a ambientao que quere-
mos dar, com a luz, a este espao ?
Pelas questes acima, vemos que,
qualquer que seja o sistema adotado,
ele dever sempre ser escolhido de
uma forma intimamente ligada funo
a ser exercida no local novamente, as
laborativas e no laborativas.
Para se responder a primeira pergunta,
classificamos os sistemas de acordo
com a forma que as luminrias so dis-
tribudas pelo ambiente e com os efei-
tos produzidos no plano de trabalho.
Esta classificao tambm conhecida
como Sistema Principal. Nela, os siste-
mas de iluminao proporcionam:
a) Iluminao geral: distribuio aproxi-
madamente regular das luminrias pelo te-
to; iluminao horizontal de um certo nvel
mdio; uniformidade. (gs. 6 e 7)
Vantagens: uma maior exibilidade na
disposio interna do ambiente layout.
Desvantagens: no atende s necessi-
dades especcas de locais que requerem
nveis de iluminncia
6
mais elevados, gran-
de consumo de energia, e em algumas si-
tuaes muito especcas, podem desfa-
vorecer o controle do ofuscamento
7
pela
viso direta da fonte.
Este o sistema que se emprega mais
correntemente em grandes escritrios, o-
cinas, salas de aula, fbricas, supermerca-
dos, grandes magazines etc.
b) Iluminao localizada: concentra-
se a luminria em locais de principal in-
teresse. Exemplo: este tipo de ilumina-
o til para reas restritas de trabalho
em fbrica. (gs. 8 e 9)
As luminrias devem ser instaladas sufi-
cientemente altas para cobrir as super-
fcies adjacentes, possibilitando altos
nveis de iluminncia sobre o plano de
5
Algumas atividades esto, por essncia, numa situao intermediria, como por exemplo as comerciais. Dependendo do tipo de loja,
estaremos mais prximos de um caso ou de outro.
Figura 4
Iluminao para atividade laborativa - escritrio
Figura 5
Iluminao para atividade no laborativa - residncia
6
Vide item 4.6
7
Vide item 4.8
Figura 6 - Iluminao Geral Figura 7 - Exemplo de iluminao geral - Supermercado
03 | SISTEMAS DE ILUMINAO
12 13
trabalho
8
, ao mesmo tempo em que
asseguram uma iluminao geral sufi-
ciente para eliminar fortes contrastes.
Vantagens: maior economia de ener-
gia, e podem ser posicionadas de tal
forma a evitar ofuscamentos, som-
bras indesejveis e reflexes velado-
ras, alm de considerar as necessi-
dades individuais.
Desvantagens: em caso de mudan-
a de layout, as luminrias devem ser
reposicionadas.
Para atividades laborativas, necessi-
tam de complementao atravs do
sistema geral de controle de uniformi-
dade de luz do local. Para outras si-
tuaes, no necessariamente.
c) Iluminao de tarefa: luminrias
perto da tarefa visual e do plano de
trabalho iluminando uma rea muito
pequena. (figs. 10 e 11)
Vantagens: mai or economi a de
energi a, mai or control e dos efei tos
l umi notcni cos.
Desvantagens: deve ser complementa-
da por outro tipo de iluminao, e apre-
senta menor exibilidade na alterao
da disposio dos planos de trabalho.
Para se responder a segunda pergunta,
Como a luminria ir distribuir a luz?,
classicam-se os sistemas de iluminao
de acordo com a forma pela qual o uxo
luminoso irradiado pela luminria, ou,
mais precisamente, de acordo com a
quantidade do uxo luminoso irradiado
para cima e para baixo do plano horizon-
tal e da luminria (e/ou lmpada). Essa
segunda classicao obedece ao es-
quema acima. (g. 12)
Mui tos autores cl assi fi cam os si ste-
mas si mpl esmente por: di reto, i ndi -
reto e di reto-i ndi reto (compreenden-
do, nesse l ti mo caso, as cl assi fi ca-
es i ntermedi ri as).
Normalmente, quando temos um pro-
jeto de iluminao em mos, o dividi-
mos em sistema principal, aquele
que resolver as necessidades fun-
cionais, e sistema secundrio, que
dar mais nfase personalidade
do espao, a sua ambientao por
meio da luz (numa abordagem mais
criativa, livre e no to funcional).
O sistema secundrio relaciona-se
mais terceira pergunta, Qual a
Figura 8 - Iluminao localizada Figura 9 - Exemplo de iluminao localizada
Figura 10 Iluminao de tarefa Figura 11 - Exemplo de iluminao de tarefa
Figura 12 - Classicao das luminrias segundo a radiao do uxo luminoso
Figura 13 - Exemplo de sistema direto e indireto
0 10%
0 100%
10 40%
60 90%
40 60%
40 60%
40 60%
40 60%
60 90%
10 40%
90 100%
0 10%
8
Tanto para a iluminao localizada como para a de tarefa, que muitas vezes destinam-se a proporcionar altos nveis
de iluminao (1.000-2000 lux).
03 | SISTEMAS DE ILUMINAO
14 15
ambientao que queremos dar, com
a luz, a este ambiente?.
Luz de destaque: Coloca-se nfase em
determinados aspectos do interior arqui-
tetnico, como um objeto ou uma super-
fcie, chamando a ateno do olhar. Ge-
ralmente, esse efeito obtido com o uso
de spots, criando-se uma diferena 3, 5
ou at 10 vezes maior em relao luz
geral ambiente. Este efeito pode ser obti-
do tambm posicionando a luz muito pr-
xima supercie a ser iluminada. Exem-
plo: paredes, objetos, gndolas, displays,
quadros etc. (g. 15)
Luz de efeito: Enquanto na luz de
destaque procuramos destacar algo,
aqui o objeto de interesse a prpria
luz: jogos de fachos de luz nas pare-
des, contrastes de luz e sombra etc.
(fig. 16)
Luz decorati va: Aqui no o ef ei -
to de l uz que i mporta, mas o obj eto
que produz a l uz. Ex: Lustres anti -
gos, arandel as col oni ai s e vel as
cri am uma rea de i nteresse no
ambi ente, destacando o obj eto
mai s do que i l umi nando o prpri o
espao. ( f i g. 17)
Modulao de intensidade (dim-
merizao): a possi bi l i dade de
aumentar ou di mi nui r a i ntensi dade
das vri as l umi nri as, modi fi cando
com i sso a percepo ambi ental .
Luz arquitetnica: Obtida quando
posicionamos a luz dentro de elemen-
tos arquitetnicos do espao, como
cornijas, sancas, corrimos etc. Deve-
se tomar cuidado com esse termo,
pois toda a luz deve ser, por definio,
arquitetnica. Ou seja, estar em per-
feita integrao com a arquitetura.
Nesse caso, esto apenas sendo es-
colhidos elementos arquitetnicos pa-
ra servirem de suporte luz (fig. 18).
4. Conceitos bsicos: grandezas
fotomtricas
As grandezas a seguir so fundamen-
tais para o entendimento dos conceitos
da luminotcnica.
A cada denio, seguem-se as unida-
des de medida e o smbolo grco do
Quadro de Unidades de Medida, do
Sistema Internacional - SI, alm de in-
terpretaes e comentrios destinados
a facilitar o seu entendimento.
4.1 A radiao solar e a luz
Uma fonte de radiao emite ondas ele-
tromagnticas com diferentes compri-
mentos de onda. A radiao solar tem
trs espectros principais desta radiao:
o infravermelho - responsvel pela sensa-
o de calor - o espectro visvel, ou luz, e
o ultravioleta responsvel pelo efeito hi-
ginico da radiao (pois mata bactrias
e fungos), pela despigmentao de al-
guns tipos de tecidos, pelo bronzeamen-
to da pele, etc.
Sistema Principal
Geral
Localizado
De tarefa
Sistema Secundrio
Luz de Destaque
Luz de Efeito
Luz Decorativa
Modulao de Intensidade
Luz Arquitetnica
Figura 14 - Sistemas de iluminao
Figura 16 - Iluminao de efeito
Figura 17 - Iluminao decorativa
Figura 18 - Luz arquitetnica
Figura 15 - Iluminao de destaque
04 | CONCEITOS BSICOS
16 17
Luz , portanto, a radiao eletro-
magntica capaz de produzir uma
sensao visual e est compreendida
entre 380 e 780 nm (Figs. 19 e 20). A
sensibilidade visual para a luz varia
no s de acordo com o comprimen-
to de onda da radiao, mas tambm
com a luminosidade.
A curva de sensibilidade do olho hu-
mano demonstra que radiaes de
menor comprimento de onda (violeta
e azul) geram maior intensidade de
sensao luminosa quando h pouca
luz (ex: crepsculo, noite etc.), en-
quanto as radiaes de maior com-
primento de onda (laranja e vermelho)
se comportam ao contrrio.
O ol ho humano possui di ferentes
sensi bi l i dades para a l uz. De di a
nossa mai or percepo se d para
o compri mento de onda de 550 nm,
correspondente s cores amarel o-
esverdeadas. E de noi te, para o de
510 nm, correspondente s cores
verdes azul ados. (fi g. 20)
4.2 Luz e Cores
H uma tendncia em pensarmos que os
objetos j possuem cores denidas.
Na verdade, a aparnci a de um ob-
j eto resul tado da i l umi nao i nci -
dente sobre el e. Por exempl o, sob
uma l uz branca, a ma aparenta
ser de cor vermel ha, poi s el a tende
a refl eti r a poro do vermel ho do
espectro de radi ao, absorvendo a
l uz nos outros compri mentos de on-
da. Se uti l i zssemos um fi l tro para
remover a poro do vermel ho da
fonte de l uz, a ma refl eti ri a mui to
pouca l uz, parecendo total mente
negra. Podemos ver que a l uz
composta por trs cores pri mri as.
A combinao das cores vermelho, verde
e azul permite obtermos o branco. (Siste-
ma RGB: R=Red, G=Green, B=Blue)
A combinao de duas cores primrias
produz as cores secundrias - magen-
ta, amarelo e ciano. As trs cores pri-
mrias, dosadas em diferentes quanti-
dades, permitem obtermos outras co-
res de luz. Da mesma forma que sur-
gem diferenas na visualizao das
cores ao longo do dia (diferenas da
luz do sol ao meio-dia e no crepscu-
lo), as fontes de luz artificiais tambm
apresentam diferentes resultados. As
lmpadas incandescentes, por exem-
plo, tendem a reproduzir com maior fi-
delidade as cores vermelha e amarela
do que as cores verde e azul, aparen-
tando ter uma luz mais quente.
4.3 Potncia Total Instalada (ou
Fluxo Energtico)
Smbolo: Pt
Unidade: W ou Kw
a somatria da potncia de todos os
aparelhos instalados na iluminao. Tra-
ta-se aqui da potncia da lmpada, mul-
tiplicada pela quantidade de unidades
utilizadas (n), somado potncia consu-
mida de todos os reatores, transforma-
dores e/ou ignitores. Uma vez que os
valores resultantes so elevados, a Po-
tncia Total Instalada expressa em
quilowatts, aplicando-se, portanto, o
quociente 1000 na equao.
*W = potncia consumida pelo con-
junto lmpada + acessrios.
4.3.1 Densidade de Potncia
Smbolo: D
Unidade: W/m2
a Potncia Total Instalada em watt
Figura 20
Curva de sensibilidade do olho humano radiao visvel
UV Luz
100 400 500 600 700 nm
IV
380 780
Dia Noite
100
0
20
40
60
80
%
Figura 19 - Espectro eletromagntico
Ondas largas
Ondas mdias
Ondas curtas
Ondas ultracurtas
Televiso
Radar
Infravermelho
Luz
Ultravioleta
Raios X
Raios Gama
Raios Csmicos
nm
10
13
10
11
10
9
10
7
10
7
10
3
10
10
-3
10
-5
10
-7
10
-9
10
-11
10
-15
Figura 21 - Composio das cores da luz
P
t
=
n . w*
1000
em Kw
nm
780
610
590
570
500
380
04 | CONCEITOS BSICOS
18 19
para cada metro quadrado de rea.
Essa grandeza muito til para os futuros
clculos de dimensionamento de sistemas
de ar-condicionado ou mesmo dos proje-
tos eltricos de uma instalao. A compa-
rao entre projetos luminotcnicos so-
mente se torna efetiva quando se leva em
conta nveis de Iluminncia
9
iguais para di-
ferentes sistemas. Em outras palavras, um
sistema luminotcnico s mais eciente
do que outro, se, ao apresentar o mesmo
nvel de Iluminncia do outro, consumir
menos watts por metro quadrado.
4.3.2 Densidade de Potncia Relativa
Smbolo: Dr
Unidade: W/m2 p/ 100 lx
a Densidade de Potncia Total Instalada
para cada 100 lx de Iluminncia.
Logo:
Tomando-se como exemplo duas ins-
talaes comerciais, (fig. 22) tem-se
a primeira impresso de que a insta-
lao 2 mais eficiente do que a 1,
j que a Densidade de Potncia :
Porm, ao avaliar-se a eficincia,
preciso verificar a Iluminncia em am-
bos os casos.
Supondo-se: E
1
= 750 lx
E
2
= 400 lx
Com esses dados, a Densidade de
Potncia Relativa (Dr) :
Logo, a instalao 2 consome mais
energia por metro quadrado, e tam-
bm fornece menos luz. Portanto, a
instalao 1 mais eficiente.
4.4 Fluxo Luminoso
Smbolo:
Unidade: lmen (lm)
Fluxo Luminoso a radiao total da fonte
luminosa entre os limites de comprimento
de onda mencionados (380 e 780m). O
uxo luminoso a quantidade de luz emiti-
da por uma fonte, medida em lmens, na
tenso nominal de funcionamento.
chamado tambm de pacote de
luz. (fig. 23)
4.5 Ecincia Energtica
Smbolo: w (ou K, conforme IES)
Unidade: lm / W (lmen / watt)
4.5.1 Ecincia energtica de lmpadas
As lmpadas se diferenciam entre si no
s pelos diferentes Fluxos Luminosos
que irradiam, mas tambm pelas dife-
rentes potncias que consomem.
Para poder compar-las, necessrio sa-
ber quantos lmens so gerados por watt
consumido. A essa grandeza d-se o no-
me de Ecincia Energtica (ou Rendi-
mento Luminoso). A gura 24 exemplica
as ecincias de alguns tipos de lmpadas.
Como geralmente a lmpada instalada
dentro de luminrias, o Fluxo Luminoso -
nal disponvel menor do que o irradiado
pela lmpada, devido absoro, ree-
D
1
=
1500
50
= 30 W / m
2
D
2
=
1400
70
= 20 W / m
2
Figura 22: Exemplos de avaliao do consumo energtico.
1
A = 50 m2
E = 750 lx
Pt = 1,5 Kw
D = 30 W/m2
DR = 4 W/m2
por 100 lx
2
A = 70 m2
E = 400 lx
Pt = 1,4 Kw
D = 20 W/m2
DR = 5 W/m2
por 100 lx
D
r1
=
30 W / m2
750 lx
100 lx
= 4 W / m2 por 100 lx
D
r2
=
20 W / m2
400 lx
100 lx
= 5 W / m2 por 100 lx
Figura 23 - Fluxo luminoso de uma lmpada (lm)
D =
Pt . 1000
A
em W/m
2
9
Vide iten 4.6
D
1
=
Pt
A . E
100
em W/m
2 .
100 lx
Instalao 1 Instalao 2
04 | CONCEITOS BSICOS
20 21
xo e transmisso da luz pelos materiais
com que so construdas as luminrias. O
Fluxo Luminoso emitido pela luminria
avaliado atravs da Ecincia da Lumin-
ria (item 4.5.2). Isto , o Fluxo Luminoso
da luminria em servio dividido pelo Flu-
xo Luminoso da lmpada.
4.5.2 Ecincia de luminria (rendi-
mento da luminria)
Smbolo: L
Unidade: no tem
Razo do Fluxo Luminoso emitido por uma
luminria, em relao soma dos uxos in-
dividuais das lmpadas funcionando fora da
luminria (g. 25). Normalmente, esse valor
indicado pelos fabricantes de luminrias.
Dependendo das qualidades fsicas do re-
cinto em que a luminria ser instalada, o
Fluxo Luminoso que dela emana poder se
propagar mais facilmente, dependendo da
absoro e reexo dos materiais e da tra-
jetria que ir percorrer at alcanar o pla-
no de trabalho. Essa condio mais ou
menos favorvel avaliada pela Ecincia
do Recinto (vide tem 4.5.3).
Certos catlogos fornecem a Curva de
Distribuio Luminosa junto Curva Zo-
nal de uma luminria. A Curva Zonal nos
indica o valor da Ecincia da Luminria
em porcentagem.
4.5.3 Ecincia do Recinto
Smbolo:
R
Unidade: no tem
O valor da Ecincia do Recinto dado
por tabelas, contidas nos catlogos dos
fabricantes de luminrias, onde relacio-
nam-se os valores dos coecientes de re-
exo do teto, paredes e piso, com a
Curva de Distribuio Luminosa da lumi-
nria utilizada e o ndice do Recinto (para
este ltimo, vide p. 21).
Uma vez calculado o ndice do Recinto
(K), procura-se identicar os valores da
reetncia do teto, paredes e piso.
Na interseo da coluna de reetncias e
linha de ndice do Recinto, encontra-se o
valor da Ecincia do Recinto (R), via Fa-
tor de Utilizao Fu (vide p.21).
ndice do Recinto
Smbolo: K
Unidade: no tem
O ndice do Recinto a relao entre as
dimenses do local, dada por:
para iluminao direta
para iluminao indireta, sendo
a = comprimento do recinto
b = largura do recinto
h = p-direito til
h = distncia do teto ao plano de
trabalho
H = p direito
hpt = altura do plano de trabalho
P-direito til o valor do p-direito to-
tal do recinto (H), menos a altura do pla-
no de trabalho (hpt), menos a altura do
pendente da luminria (hpend). Isto , a
distncia real entre a luminria e o plano
de trabalho (Fig. 26).
Como j vi sto, o Fl uxo Lumi noso
emi ti do por uma l mpada sof re i n-
f l unci a do ti po de l umi nri a e a
conf ormao f si ca do reci nto onde
el e se propagar.
Obs: quando a luminria for embuti-
da, h = h.
Fator de Utilizao
Smbolo: Fu
Unidade: no tem
O Fl uxo Lumi noso f i nal ( ti l ) que i r
i nci di r sobre o pl ano de trabal ho
aval i ado pel o Fator de Uti l i zao.
El e i ndi ca, portanto, a efi ci nci a
l umi nosa do conjunto l mpada,
l umi nri a e reci nto. O produto da
Ef i ci nci a do Reci nto ( R) pel a Ef i -
ci nci a da Lumi nri a ( L) nos d o
Fator de Uti l i zao ( Fu) .
a . b
h (a + b)
K =
3. a . b
2.h (a + b)
K =
Figura 26 Representao do P Direito til
H
h pend
Figura 25:
Esquema de representao de Fluxos Luminosos.
Luminria
Plano

Figura 24 - Ecincia energtica (lm/W)

0
Halge-
nas
15 25
Incandes-
cente
10 15
Mista
HWL

20 35
LUMILUX

T5
70 125
Mercrio
HQL

45 55
DULUX

no integr.
50 87
LUMILUX

T8
66 93
Sdio
NAV

80 140
10
20
30
40
50
60
70
80
90
100
110
120
130
140
150
160
170
h
h
hpt
HQI

PAR 38
143
DULUX

integradas
50 65
Metlica
HCI

65 90