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    Perché la realtà stessa è l’unica cosa da cui partire per renderla migliore: soltanto la coscienza della propria condizione permette il cambiamento, soltanto la delusione del sogno spezzato, di quello che c’è oggi dietro al muro, può rendere meraviglioso quello che ci sarà domani. Note biografiche Andrea Pacino Nasce a Rapallo, in provincia di Genova, nel 1980. Scrive tanto e senza ritegno, suona il basso elettrico con discreta insolenza, gira improbabili cortometraggi. Nel tempo libero studia Lettere a Milano. È alla prima esperienza nel campo dell’editoria illustrata. Il blog dell'autore: http://dallacantina.blogspot.com. Cristina Mormile Nasce a Lodi nel 1983. Decide subito che la matita è più efficace della parola per raccontare e raccontarsi. Dopo il liceo artistico frequenta la Scuola del Fumetto di Milano e si afferma sul mercato francese. Disegna Le Médecin malgré lui e L’avare per Vent d’Ouest. Dal 2007 collabora con l’editore Soleil, illustrando, tra gli altri titoli, Eden Killer. Alessandra Lupo Nasce a Cisternino, in provincia di Brindisi, nel 1985. Nonostante gli studi classici decide di seguire il suo desiderio di sempre: lavorare nel mondo del disegno. Quindi frequenta la Scuola del Fumetto di Milano. Da allora lavora nei più diversi settori, scarabocchiando con la matita e pasticciando con il colore. DISCLAIMER I diritti dell'opera contenuta in questo libro appartengono ad Andrea Pacino. L'opera è rilasciata sotto la disciplina della licenza Creative Commons Attribuzione-Non commerciale-Condividi allo stesso modo 2.5 Italia.

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    Perché la realtà stessa è l’unica cosa da cui partire per renderla migliore: soltanto la coscienza della propria condizione permette il cambiamento, soltanto la delusione del sogno spezzato, di quello che c’è oggi dietro al muro, può rendere meraviglioso quello che ci sarà domani. Note biografiche Andrea Pacino Nasce a Rapallo, in provincia di Genova, nel 1980. Scrive tanto e senza ritegno, suona il basso elettrico con discreta insolenza, gira improbabili cortometraggi. Nel tempo libero studia Lettere a Milano. È alla prima esperienza nel campo dell’editoria illustrata. Il blog dell'autore: http://dallacantina.blogspot.com. Cristina Mormile Nasce a Lodi nel 1983. Decide subito che la matita è più efficace della parola per raccontare e raccontarsi. Dopo il liceo artistico frequenta la Scuola del Fumetto di Milano e si afferma sul mercato francese. Disegna Le Médecin malgré lui e L’avare per Vent d’Ouest. Dal 2007 collabora con l’editore Soleil, illustrando, tra gli altri titoli, Eden Killer. Alessandra Lupo Nasce a Cisternino, in provincia di Brindisi, nel 1985. Nonostante gli studi classici decide di seguire il suo desiderio di sempre: lavorare nel mondo del disegno. Quindi frequenta la Scuola del Fumetto di Milano. Da allora lavora nei più diversi settori, scarabocchiando con la matita e pasticciando con il colore. DISCLAIMER I diritti dell'opera contenuta in questo libro appartengono ad Andrea Pacino. L'opera è rilasciata sotto la disciplina della licenza Creative Commons Attribuzione-Non commerciale-Condividi allo stesso modo 2.5 Italia.

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    GURDULÙ

    Cerchiamo perle per il sultano

    INVERNO TXT A4 oK.indd 1 29/04/2009 21.39.13


    Edizioni O.M.P.
    www.edizioniomp.com
    Pavia, maggio 2009
    ISBN 978-88-95762-09-8

    Officina Multimediale Pavese


    www.mupa.it
    Associazione di promozione culturale
    Viale Campari 83/d - Pavia

    Stampa
    Print Service S.r.l. - Pavia

    Progetto grafico
    Camillo Quadraroli - quamillo@hotmail.com

    DISCLAIMER
    I diritti dell’opera contenuta in questo libro appartengono ad Andrea Pacino.
    L’opera è rilasciata sotto la disciplina della licenza Creative Commons Attribuzione - Non
    commerciale - Condividi allo stesso modo 2.5 Italia. Il riassunto e il riferimento alla
    licenza sono disponibili a p. 77.
    La versione digitale del presente libro è disponibile su internet all’indirizzo www.edizioniomp.com.

    Iniziativa realizzata con il contributo del Comune di Pavia, settore Istruzione e Politiche Giovanili.

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    Andrea Pacino

    STAGIONI
    illustrato da Cristina Mormile e Alessandra Lupo

    Postfazione di Francesco Di Iorio

    Edizioni O.M.P.

    INVERNO TXT A4 oK.indd 3 29/04/2009 21.39.36


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    - Vorrei che fosse inverno...
    - Beh, non ci vuole molto oramai...
    - Allora vorrei che fosse primavera o estate.
    - Non ti piace l’autunno?
    - Oh... anche l’autunno è bello. È soltanto il presente che non mi
    piace.

    B. Watterson, Calvin & Hobbes

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    POSTFAZIONE
    di Francesco Di Iorio
    C’era una volta l’educazione sentimentale di una ragazza tra l’adolescenza e
    l’età adulta. E c’è oggi quella di un rospo. Le suggestioni sono quelle della tra-
    dizione fiabesca antica e popolare, ma nessun incantesimo ha trasformato il
    principe e nessuna principessa deve imparare ad amare: c’è (solo) un rospo,
    che deve imparare ad accettare se stesso.
    Se molteplici possono essere gli stravolgimenti simbolici tra la versione origina-
    le e la controparte qui presentata, il significato ultimo è tanto universale e atem-
    porale da essere quasi l’essenza stessa di ogni favola: risolvere una situazione
    di paura, inadeguatezza, solitudine.
    Il valore, dalle consuetudini orali della notte dei tempi fino ad oggi, sta proprio in
    questo: non nascondere i conflitti, ma affrontarli. Non si sottintendono mostri e
    pericoli, non si sottintende la tristezza. La fiaba serve a sconfiggere i fantasmi:
    per questo nell’immaginario collettivo le spetta il posto d’onore come racconto
    prima del buio, del sonno e dei sogni di un bambino.

    Se l’eroe tradizionale parte bambino e torna uomo, sviluppa cioè il cambiamen-


    to attraverso il superamento dei pericoli, gli eroi di questo libro non affrontano
    prove di iniziazione: hanno solo dei piccoli sogni e sembra quasi che, passate le
    stagioni, la realizzazione consista nell’accettare il reale, come forza trascinante
    e indipendente, non necessariamente bella, ma sicuramente effimera, mutevole
    e per questo perfettibile.
    Perché la realtà stessa è l’unica cosa da cui partire per renderla migliore: sol-
    tanto la coscienza della propria condizione permette il cambiamento, soltanto la
    delusione del sogno spezzato, di quello che c’è oggi dietro al muro, può rendere
    meraviglioso quello che ci sarà domani.

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    Se la fiaba come genere narrativo offre se stessa alla duplicità tra svelato e
    taciuto, tra significato e significante, tra quella macchia di inchiostro che è la
    parola e il sottinteso soggettivo ed emozionale, così anche i suoi personaggi
    vivono di questa doppiezza: un’ambiguità dell’insoddisfazione, sospesi nella di-
    mensione del non essere ancora e il desiderio che la linea della china tracci una
    loro dimensione.
    La ricerca del cambiamento deve per forza includere l’accettazione del proprio
    stato.
    E allora c’era una volta un lombrico che avrebbe voluto partecipare della meta-
    morfosi della farfalla, ma ha trovato il suo posto solo precipitando a terra.
    O un’insignificante goccia d’acqua alla ricerca di un’identità, di un proprio mare
    personale.

    Il non tempo e non spazio della fiaba, o spazio-tempo onirico del “c’era una vol-
    ta”, se da un lato facilita il processo immaginativo del bambino, primo destina-
    tario, dall’altro consente all’adulto di universalizzare il più possibile le metafore
    in essa racchiuse.
    Rendere estremamente breve il significante, come nei versi di una poesia, con-
    sente di ampliarne in modo inversamente proporzionale il significato simbolico.
    Ed è proprio nel simbolo che risiede gran parte della libertà e del piacere di chi
    bambino non è, ma che si accosta a un genere troppo ingiustamente relegato
    al dominio dell’infanzia.
    Le brevi parole, i lampi di situazione, l’universalità dei personaggi consentono,
    anche in maniera inconscia, la creazione di uno spazio libero immenso, da ve-
    stire delle proprie fantasie, consentendo di riempire le pieghe della lettura di
    tessuto emozionale.

    C’era una volta un rospo che per spezzare l’incantesimo della strega doveva
    farsi amare. C’era una volta una principessa pronta a rompere quell’incantesi-
    mo.
    E da qualche parte c’è anche una principessa infelice che, guardando il princi-
    pe, pensa con nostalgia al giorno in cui si era innamorata del rospo.

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    INDICE
    Inverno pag. 7
    Primavera pag. 23
    Estate pag. 39
    Autunno pag. 55
    Postfazione pag. 71

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    Finito di stampare nel mese di maggio 2009
    presso la tipografia Print Service S.r.l. - Pavia

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