DIRIOS REVISADOS SUJEITOS RETOCADOS

Sergio Barcellos
Este texto percorre alguns casos especficos nos quais a preparao do dirio para
publicao se configura como prtica problemtica. As evidncias de cortes,
correes e omisses podem ser analisadas a partir de algumas caractersticas
formais da escrita diarstica fornecidas por Philippe Lejeune. Tais manipulaes
arriscam alterar a feio do eu dessa escrita ntima. Alm de ameaar extirpar
dessa escrita aquilo que nela se apresenta como caracterstica formal.

The editing of diaries for publishing purposes entails on a problematic practice.
The evidences of cuts, corrections and omissions can be analyzed through formal
characteristics of diary writing provided by Philippe Lejeune. Such manipulations
threat to alter the aspect of the self represented by the private writing. Moreover,
the formal characteristics of diary writing are also jeopardized.


Eu considero quase sempre um erro publicar trechos de dirios ou cartas, particularmente se
omisses tm que ser feitas a fim de proteger os sentimentos ou a reputao dos vivos. Quase
sempre, as omisses distorcem ou escondem o verdadeiro carter do diarista ou do escritor de
cartas, produzindo espiritualmente o que uma pintura acadmica produz materialmente, alisando as
rugosidades, as imperfeies, os franzimentos e as asperezas. No melhor dos resultados, os dirios
fornecem um retrato distorcido e parcial do escritor, porque, como Virginia Woolf mesmo adverte
em algum lugar do seu dirio, o diarista acostuma-se a registrar em um dirio um tipo particular de
humor irritao, indigncia, por exemplo e no registrar nada, caso se encontre em uma
condio emocional oposta. O retrato se funda, conseqentemente, em um desequilbrio, e, caso
algum subtraia deliberadamente uma caracterstica, ele pode se transformar em uma caricatura.
(Woolf, L., 1953, vii-viii).
A preservao de dirios ntimos seja visando transform-los em fonte de
pesquisa ou mero objeto de culto da memria tem se tornado uma prtica bem
freqente ultimamente. Com o advento da Nova Histria, cartas, dirios e outros tipos
de escritas da intimidade passaram a ser reconsiderados como fontes documentais
devido ao seu valor testemunhal. Filhos, parentes distantes, amigos prximos ou
pesquisadores se ocupam da tarefa de recuperar do esquecimento (ou das traas!)
documentos e escritas pessoais para, em seguida, desempenhar uma operao que muito
se assemelha ao dos embalsamadores. Embora mrbida, a analogia no est longe de ser
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significativa. Ao preservar um dirio ntimo, atravs de uma certa preparao, o
embalsamador dos documentos pessoais tem como objetivo evitar sua deteriorao, de
certa forma impedindo que odores indesejveis e processos inevitveis de putrefao
desfigurem, at o desaparecimento total, a feio original do texto (tanto de sua forma
quanto de seu contedo). Porm, a conseqncia desse zelo em preservar traz consigo
tambm o risco de, em evitando-se a desfigurao, operar-se uma transfigurao.
Dirios ntimos publicados so, em sua grande maioria, os textos embalsamados a
que o pargrafo introdutrio se referiu. So eles os que precisam ter arestas aparadas,
nomes prprios substitudos ou transformados em obscuras iniciais, erros de grafia ou
estilo minimizados, cicatrizes de cortes intencionalmente tornadas invisveis para os
leitores do produto final cortes que podem ser injustos para uns ou tranqilizadores
para outros, leitores ou personagens da trama real contida no texto do dirio. Ao lado
dos dirios ntimos publicados, outros que se submetem ou que esto sujeitos a essa
cirurgia plstica do alm ou a uma interdio temporria so aqueles destinados a
instituies de preservao de arquivos de escritores, de figuras histricas ou, at
mesmo, de pessoas comuns, cuja escrita significa fonte valiosa de pesquisa histrica,
sociolgica, antropolgica ou literria.
O processo de preparao de manuscritos de dirios ntimos, por outro que no o
diarista mesmo, com o objetivo de preservao ou publicao, engendra um
questionamento que ultrapassa questes ticas ou estticas relativas aos cortes ou
quanto validade das escolhas e dos descartes. O que emerge desse processo parece ser
uma impreciso em relao autoria do texto em questo. O dirio publicado pode ser
completamente atribudo, em termos autorais, ao diarista, somente? No deveriam
editores ou responsveis pela preparao dos manuscritos figurarem com co-autores do
produto final? Em que medida cabe, quando se trata de dirios ntimos, discutir autoria?
Para dirios que sero preparados para serem oferecidos como parte de um banco de
dados de alguma instituio de pesquisa, essa preparao obedece a algum critrio claro,
atravs do qual seja possvel distinguir eventuais alteraes, adulteraes,
minimizaes, etc, sejam elas propositais ou involuntrias? Por fim, em que terreno se
funda a credibilidade de pesquisas cientficas realizadas a partir de textos
embalsamados? Algumas dessas perguntas implicam uma reflexo bastante ampla, alm
de algum tempo e esforo extra na tarefa de respond-las. Pode-se, porm, ensaiar
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respostas para algumas outras, tendo-se como exemplo o percurso histrico de alguns
dirios publicados das circunstncias de sua produo, passando pelo contexto de sua
preparao e, enfim, analisando-se a recepo de sua publicao.
O presente texto percorre alguns casos especficos nos quais a preparao do
dirio para publicao se configura como prtica problemtica. As evidncias de cortes,
correes e omisses durante o processo de preparao dos originais para publicao ou
para arquivamento podem ser analisadas a partir de algumas caractersticas formais da
escrita diarstica fornecidas por Philippe Lejeune. Tais manipulaes arriscam alterar a
feio do eu dessa escrita ntima, pondo em xeque uma noo de autoria do texto,
caso haja possibilidade de se pensar em autoria quando se trata de uma escrita diarstica.
Alm disso, as mudanas operadas no texto para publicao ameaam extirpar da
escrita diarstica aquilo que nela se apresenta como caracterstica formal, qual seja, sua
natureza no-narrativa, seu carter alusivo, seu ritmo repetitivo, sua aparncia
descontnua e lacunar.
Escrever um dirio no requer uma receita complicada, com ingredientes raros e
operaes complexas. De posse de uma folha de papel, ou de uma tela de computador,
coloca-se a data, escreve-se o que fez, o que sente, o que pensa. Philippe Lejeune
quem assim resume os passos iniciais e essenciais para a manuteno de um dirio. Essa
escrita no tem nenhuma imposio formal nem contedo obrigatrio. Embora tido
como uma forma narrativa sem caractersticas formais precisas e rgidas, o dirio pode,
contudo, ser reconhecido por alguns traos recorrentes. Lejeune aponta alguns deles.
Segundo ele, o dirio descontnuo, lacunar, alusivo, redundante (repetitivo) e no
narrativo.
A caracterstica alusiva do dirio, segundo Lejeune, faz com que a escrita sirva
como uma espcie de sinal mnemnico, que ativar no diarista, no momento da
leitura, a operao referencial pertinente. A um leitor que no detenha informao
suficiente para compartilhar e decifrar esse sinal mnemnico, a leitura estar marcada
por um hermetismo ou por uma compreenso equivocada daquilo a que o texto
efetivamente se refere. A redundncia ou repetio seriam um reflexo tanto de uma
incapacidade de resumir e de isolar um dado evento ou tema dentro de uma moldura
maior quanto um reflexo da vida, de cujo mbito a escrita diarstica traria a essncia
trgica, reencenando a experincia vivida que precisa ser esquecida ou expurgada. A
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escrita diarstica a arena onde se confrontam foras provenientes do desejo de
revelao de algo, em tenso com o impulso de ocultar a verdade. Nesse espao,
produz-se uma dico enviesada ao lado de um silncio que valioso por ser eloqente.
O carter no narrativo, por fim, remete temporalidade da escrita, que trata do
presente imediato (ou quase) ainda que, em muitos casos, o diarista se preocupe em
fornecer um panorama de sua vida anteriormente ao incio da manuteno do dirio e
ignora o porvir.
Lejeune tambm destaca o abismo existente entre o dirio tal qual o que escrito
e o dirio tal qual lido (por um outro, ou pelo diarista mesmo, posteriormente)
(Lejeune, 2004, p.66). No abismo entre o que foi escrito e o que lido reside um hbito
(ou vcio?) de leitura que tenta encontrar na narrativa diarstica um eixo teleolgico que
contraria fundamentalmente a natureza da escrita mesma. Ser Lejeune novamente
quem fornecer uma resposta ao problema afirmando que o dirio escrito na
ignorncia de seu fim, e o trgico que ele sempre lido com o conhecimento de seu
fim, que pode, freqentemente, ser simplesmente a morte (idem, p.67). O leitor pstero
do dirio tem, ainda que pouca, alguma informao sobre o desfecho daquela narrativa:
a morte, o engajamento em uma relao afetiva, a superao de uma doena grave ou a
desistncia pura e simples, sem maiores explicaes. Esse pouco conhecimento ,
contudo, decisivo para instaurar um ponto de chegada para o eixo temporal que se inicia
com a leitura do dirio.
O conhecimento do fim trgico do diarista pode, em alguns casos, guiar os passos
do editor ou do tutor dos originais em seu trajeto em direo a um pblico leitor mais
amplo. Freqentemente, sua caracterstica no narrativa a primeira a ser alterada. Em
seguida, em nome de uma clareza textual, redundncias e repeties so
sistematicamente eliminadas. As aluses so tambm vtimas de um esclarecimento que
vem sob a forma de notas de rodap ou elencadas em textos introdutrios ou
suplementares das edies dos dirios. As alteraes e desfiguraes pelas quais passam
os dirios no percurso entre leitura, reviso-edio e publicao podem parecer obra de
um outro, distante emocionalmente ou no do dirio. Entretanto, em muitos casos, o
diarista mesmo que inicia o processo de depurao do texto original. As razes podem
ser diversas, incluindo o desejo do diarista em preservar seus escritos como documento
histrico da famlia, da comunidade ou de algum grupo identitrio especfico, at
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mesmo como uma forma de aparar as irregularidades e imperfeies de um texto
inicialmente sem forma e sem pretenso literria.
Emily Hawley nasceu em 1838, em uma fazenda no estado americano do
Michigan. Aps casar-se, mudou-se para outra fazenda, agora no estado de Iowa. O
casamento mudou sua vida para alm do que poderia ter esperado. Do convvio familiar
harmonioso com primos e irmos, experimentou o isolamento e a frustrao de um
casamento infeliz. No bastasse isso, era tambm evitada pelos poucos moradores de
sua comunidade por considerarem-na uma pessoa excntrica e contestadora. Emily
Gillespie (seu nome de casada) reclamava os direitos da mulher e defendia algo bem
prximo ao amor livre, to propagado pelo movimento hippie um sculo mais tarde. Em
1888, Emily morre e as 2.500 pginas do seu dirio so lidas, copiadas e eventualmente
doadas a um arquivo pblico por sua filha, Sara Huftalen. Cem anos aps a morte de
Emily, seu dirio publicado e seu valor como um repositrio de uma forte voz
feminina imediatamente reconhecido pela comunidade acadmica, por ativistas de
direitos civis e por leitores de escritas autobiogrficas. Em 1989, data da publicao do
dirio, a organizadora e pesquisadora responsvel pela publicao pensava estar diante
de um dirio bem prximo daquele idealizado por Emily, consciente de que alteraes
pequenas haviam sido feitas pela filha Sara e pela prpria organizadora, com o objetivo
de tornar possvel a publicao do dirio. As pequenas alteraes operadas pela filha, no
dirio da me, teriam os motivos clssicos: ocultar nomes visando preservar o
anonimato de pessoas retratadas de maneira comprometedora no dirio, e amenizar
passagens que pudessem conduzir o leitor formulao de uma opinio no condizente
com o perfil moral da diarista. Em seguida, o texto mesmo sofria retoques que visavam
torn-lo mais gil e de fcil fruio. As subtraes obedeciam principalmente a uma
limitao imposta pelo editor, em relao ao nmero de pginas do dirio publicado.
Naturalmente, para que trinta anos e duas mil e quinhentas pginas de dirio pudessem
caber em uma edio de trezentas pginas, muitos cortes eram necessrios. No final das
contas, como ficaria o retrato da diarista, aps tantos retoques e subtraes? Essa
transfigurao no acontecia sem que a pesquisadora responsvel pela edio estivesse
ciente. Ela sabia que a Emily Gillespie tornada pblica era uma imagem produzida. O
fator tranqilizador era o fato de que a transformao havia sido operada por ela.
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Judy Nolte Temple expe em seu artigo They shut me up in prose sua
perplexidade diante da descoberta de que o material com o qual trabalhara durante seis
anos, o dirio ntimo de Emily Hawley Gillespie, era na verdade uma verso
duplamente alterada. Na ocasio da publicao de A Secret to Be Burried' : The Diary
and Life of Emily Hawley Gillespie, 1858-1888, Judy Nolte Temple desconhecia a
existncia de uma primeirssima verso do dirio, substituda pela verso tida como
original que, posteriormente, teria sido copiada pela filha.
A primeira alterao fora efetuada pela prpria diarista, vinte anos aps iniciar a
manuteno do dirio, e demonstra uma preocupao em reescrever no somente o
dirio em si, mas principalmente reescrever e redesenhar uma vida que na maturidade
da diarista apresenta-se repleta de frustraes e desapontamentos. Comparando o texto
original escrito por Emily com o texto posteriormente revisado, personagens ausentes na
primeira verso surgem do nada, dando mais profundidade ao que se deseja narrar e
aderindo tambm narrativa uma fora ausente no primeiro momento. medida que
descobria ter havido uma forte preocupao da diarista em no somente refinar sua
escrita como tambm em recriar uma vida passada, a pesquisadora sentiu-se duplamente
trada e traidora, uma vez que havia estado falando e escrevendo sobre um dirio que
era um simulacro de si mesmo.
No artigo mencionado acima, a pesquisadora explora a condio de um dirio
falso e sua implicao na credibilidade angariada pelas escritas autobiogrficas em
diversos campos do conhecimento e tambm enquanto escritas no ficcionais. Sara,
filha de Emily, copiou e preservou o dirio da me e ela tambm manteve um dirio por
meio sculo. Os dois foram doados para o State Historical Society of Iowa (SHSI), e l
esto sendo visitados e estudados como escritas referenciais, comprometidas com uma
certa verdade que parece no pertencer ao mundo das escritas ficcionais. Essa verdade
que teria sido misturada ao cimento na construo das escritas ntimas da famlia o
que diferencia, em tese, as duas naturezas da escrita ainda que, como a prpria Judy
Temple afirme, os dirios de Emily e Sara constituem-se em um memorial
fundamentado nas mentiras da famlia.
A publicao de A secret to be buried contribuiu para que o interesse pelos
arquivos de Emily Gillespie, no SHSI, aumentasse. Foi em decorrncia da publicao
do dirio de Emily que outra pesquisadora americana, Suzanne Bunkers, interessou-se
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em investigar a totalidade do material doado quela instituio. Ao se deparar com outro
material, este indito, Suzanne iniciou seu prprio trabalho de seleo, reviso e
preparao de um dirio para publicao, mas desta vez, tratava-se do dirio da filha de
Emily. Sarah Gillespie Huftalen manteve um dirio durante os anos de 1872 e 1952,
distribudos por cerca de 3.500 pginas manuscritas. No foi difcil para a pesquisadora
convencer o mesmo editor dos dirios da me a publicar os da filha. O que Suzanne
Bunkers no esperava era que, das 3.500 pginas, somente 15 a 20% pudesse
efetivamente constar na verso impressa. O livro de trezentas e cinqenta pginas, com
muito menos textos explicativos e fotos ilustrativas, foi publicado em 1993, com o ttulo
de All Will Yet Be Well: The diary of Sarah Gillespie Huftalen, 1873-1952. Mais
uma vez, a problemtica a que Leonard Woolf se refere no texto de epgrafe se realiza:
quem o diarista? Qual texto constri sua subjetividade?
Embora no explicite inteno em publicar seu dirio, Getlio Vargas
intimamente desejava, atravs do registro dirio de seus atos, transmitir posteridade a
imagem de um poltico preocupado com os destinos do pas e dedicado exclusivamente
ao bem estar do povo. Sabia estar produzindo um documento, no qual demonstraria suas
motivaes polticas e seus fundamentos morais e ticos, contrariando a imagem pblica
de ditador e de centralizador. Getlio Vargas desenha-se em seu dirio tambm como
um homem constantemente ameaado pelas fragilidades internas de sua psique alm,
claro, das ameaas reais de opositores polticos -, assombrado constantemente por seus
medos e temores. Uma fraqueza recorrente em sua produo escrita (cartas, dirios e
discursos), embora sutilmente embaralhada em meio histria do pas, sua tendncia a
pagar com a vida o fracasso poltico (Ver. DArajo, 2004, p.295-307). H, desde muito
cedo, uma possibilidade de utilizar a morte como escudo contra a destruio de sua
imagem de poltico srio e comprometido com o bem estar da coletividade e o rumo do
pas. Seu dirio revelar muito mais a face do estadista que estava sempre em tenso
entre o extremo do populismo e do autoritarismo, imagem que, por ser fornecida por
admiradores ou detratores, no abarcava a complexidade do homem pblico e muito
menos as particularidades do homem privado.
Do processo de publicao do dirio de Vargas, a preparao dos manuscritos, a
seleo de entradas, os cortes, as correes, enfim, as intervenes sofridas para que
estivesse devidamente preparado para ser apresentado ao pblico leitor merecem uma
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ateno pelo cuidado que a equipe de profissionais teve em no macular um documento
histrico. Chama a ateno tambm para a maneira como um dirio se transforma em
documento histrico atravs de intervenes e inseres em contextos especficos,
movidos por interesses variados. O CPDOC (Centro de Pesquisa e Documentao de
Histria Contempornea do Brasil), da Fundao Getlio Vargas, esteve encarregado da
preparao dos originais para publicao. Essa experincia descrita em um artigo
escrito para a Revista de Estudos Histricos, pela pesquisadora Regina L. Moreira. A
pesquisadora narra com detalhes todo o processo e descreve as escolhas tomadas ao
longo da elaborao da verso final do dirio para publicao. Moreira afirma j no
inicio de seu artigo a certeza do potencial representado por esse tipo de documento
enquanto fonte para a (re)construo da histria do perodo (Moreira, 1996). curioso
notar a ambivalncia do valor do dirio enquanto fonte: tanto poderia auxiliar na
reconstruo de uma verso do perodo histrico sob o qual produzido quanto poderia
lanar luz em fatos at ento desconhecidos, podendo efetivamente construir uma
histria do perodo. Mais adiante, ela revela qual o maior problema do projeto de
preparao de dirio para publicao: tornar a publicao fiel ao manuscrito deixado
por Vargas. Mas como faz-lo? (idem).
Uma primeira preocupao em relao ao tipo de leitor que teria acesso ao
produto final do projeto era a de cuidar para que o dirio publicado pudesse ser til e
acessvel a um pblico bastante vasto, que inclua no somente pesquisadores, mas
tambm antigos partidrios, inimigos e desafetos polticos de ontem e de hoje. O dirio
do estadista seria, enfim, a revelao da intimidade de um dos personagens mais
polmicos da histria do Brasil.
O fantasma da perda de credibilidade do produto final, o dirio publicado, esteve
presente principalmente devido a uma recorrncia sistemtica de censuras e emendas, ao
longo da histria, a dirios publicados, interferncias feitas seja pelo prprio diarista,
seja por seus descendentes ou editores (idem). A possibilidade de uma publicao fac-
similar do dirio foi prontamente descartada, uma vez que os dirios originais seriam
(sero) doados ao CPDOC, onde integraro o arquivo de Getlio Vargas. A franquia aos
dirios originais teria, nesse caso, uma vantagem extra que seria a de permitir que
pesquisadores cotejassem o texto original e sua verso preparada para publicao. A
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partir do cotejamento dirimir-se-iam dvidas relativas s interferncias e censuras feitas
ao longo do processo de preparao dos originais.
O tratamento que a equipe do CPDOC decide dar ao dirio de Vargas tem como
fator determinante um tipo de articulao da coerncia de sua narrativa com a
representao grfica constante nos manuscritos (idem). Em outras palavras, tentar-se-
ia reproduzir no dirio publicado sua aparncia grfica original, no que se refere forma
como o diarista disps originalmente, o texto manuscrito nas pginas dos cadernos.
Nisso incluindo-se possveis tentativas de diagramao de elementos diversos, como
fotos, documentos e recortes de jornais e revistas. Naquele momento, uma edio fac-
similar impressa estava completamente descartada devido ao alto custo do produto
final
1
. Essa articulao no mnimo ambiciosa tem demonstrado ser pouco eficaz.
Primeiro porque o conjunto de traos pertencentes aos dirios originais, constitudo de
variaes na caligrafia, tipos de suportes materiais, manchas, colagens, etc, so difceis
de serem reproduzidos e sua leitura na fonte original propicia um tipo de operao
interpretativa completamente distante daquela que se atm somente ao texto. A tenso
do cotidiano, a ausncia de perspectivas, o temor e a tristeza so lidos nos tremores das
letras, nas irregularidades das linhas e na necessidade de se complementar a escrita com
a colagem de fotos, desenhos, recortes de jornais e revistas, entre outras citaes que
compem o texto do dirio. Isso tudo se perde irremediavelmente em um dirio
publicado. No significa, contudo, que esse conjunto de informao ou de sentidos seja
essencial para a integridade do contedo do texto, se o objetivo utiliz-lo como um
texto esclarecedor da vida e do contexto histrico no qual o diarista estava inserido.
Uma outra preocupao exposta por Moreira foi com a eliminao das repeties
desnecessrias. Mais uma vez, o critrio utilizado por si s um recorte que leva em
conta juzos bastante particulares. A repetio alm de ser um artifcio retrico,
tambm largamente utilizada pela arte oratria e serviu de ponto forte em discursos de
estadistas e homens pblicos em geral. Nem toda repetio est esvaziada de sentido ou
esvaziada de funo no texto. Alm disso, a repetio como elemento formal da escrita
diarstica, com sua funo de re-encenao dos eventos da vida, quando eliminada, pode
estar levando consigo a dico prpria do dirio e imprimindo no produto final uma
dico de relatrio de fatos e de circunstncias.
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Quanto ao texto em si, operou-se o que Moreira chama de normalizao do
texto. Atualizaes ortogrficas constaram do processo, alm de correes gramaticais
de erros e equvocos cometidos pelo diarista. No caso de supresso de palavras
repetidas, achou-se por bem no sinaliz-las a cada ocorrncia, em um duplo esforo de
no sobrecarregar a mancha grfica do texto mas tambm implicando em um
apagamento de interferncias realizadas no processo de edio. Tudo em nome de uma
boa fruio da leitura. E ainda em nome dela, da leitura, foram feitas pequenas
intervenes no texto, visando-se com isso a neutralizar sua pontuao irregular, evitar
as ambigidades, assegurar a coerncia, e assim propiciar um entendimento mais
imediato por parte do leitor, explica Moreira. A explicitao do processo de edio do
texto j bastante eloqente no que tange discusso da integridade de escritos ntimos
em sua transposio para a esfera de documento histrico (e, nesse caso, mais ainda, em
sua promoo a monumento histrico!). Por fim, ao texto original somaram-se notas
explicativas cujo objetivo seria o de reduzir as ambigidades, numa clara demonstrao
de predominncia de um ponto de vista especfico; no caso, o ponto de vista de uma
equipe de historiadores condicionando um texto de valor ambguo literrio e
documental em documento-monumento histrico.
O balano desse processo, feito no artigo de Moreira, no ignora a dificuldade em
se trabalhar com esse tipo de documento mas reconhece que a sua utilizao tem se
tornado cada vez mais freqente na historiografia. E, segundo ela, na (re)construo
histrica. A atrao pelos dirios deve-se a sua natureza ntima e sua no
intencionalidade de tornar-se pblico. Em outras palavras, a natureza confidencial e
sigilosa dos escritos ntimos suscita uma aura de veracidade e ausncia de censura na
expresso de sentimentos e opinies acerca dos acontecimentos a sua volta. Por isso,
atraem pesquisadores de histria em busca de outras perspectivas e de revelaes
inditas. A concluso a que Moreira chega em seu artigo um paradoxo se relacionado
com o relato que faz dos preparativos para publicao do dirio original de Vargas. Ela
enfatiza a importncia de ler os dirios originais ou de buscar dirios publicados no qual
tenham a certeza de estar lendo o que realmente foi escrito pelo diarista, e no um
texto reescrito ou montado, seja pelo autor, sua famlia ou editores (idem). Essa
advertncia poderia ser aplicada ao prprio dirio de Vargas, em sua verso, publicada,
aps termos verificado as intervenes efetuadas no documento original e declaradas
por Moreira em seu artigo. Ela, por fim, ressalta como valor inquestionvel da utilizao
11
de dirios como documento histrico o fato de que so meios de se entrar em contato
com o momento histrico no qual esto inseridos. O tempo que representam por ser o
dirio regido pela lei de Blanchot
2
, que prev uma certa obedincia ao calendrio
demonstra as condies de produo do texto e a contextualizao dos personagens da
histria ou, como define Moreira, do personagem enquanto agente de enquadramento
da memria (idem).
Notas

1
Na edio de 31 de Julho de 2005 do jornal O Globo, o artigo intitulado Documentos de Getlio
Vargas agora esto na Internet informa que documentos diversos, incluindo o dirio do ex-presidente,
foram digitalizados e encontram-se disponveis para pesquisa no site do CPDOC. Essa nova possibilidade
de acesso ao dirio original de Vargas abre espao para novas pesquisas, nas quais um cotejo entre o
original e sua verso publicada possa demonstrar a transfigurao pela qual passam documentos ntimos
originais quando editados, revisados e recortados para publicao.

2
Le journal intime qui parat si dgag des formes, si docile aux mouvements de la vie et capable de
toutes le liberts, puisque penses, rves, fictions, commentaires de soi-mme, vnements importants,
insignifiants, tout y convient, dans lordre et le dsordre quon veut, est soumis une clause dapparance
lgre, mais redoutable: il doit respecter le calendrier. Cest l le pacte quil signe. Le calendrier est son
dmon, linspirateur, le compositeur, le provocateur et le gardien. BLANCHOT, M., s/d, p. 252.


Sergio Barcellos concluiu o mestrado em Letras pela Pontifcia Universidade Catlica
do Rio de Janeiro em 2004. Atualmente, cursa doutorado em Letras pela PUC-Rio.
Possui 5 livros publicados. Como responsvel pela Editora Velocpede editou 29 livros
de diversas reas. Atua na rea de Letras, com nfase em Estratgias Narrativas e
Escritas ntimas.

Barcellos.sergio@gmail.com
Referncias
BLANCHOT, Maurice. Le livre venir. Paris: Gallimard, s/d.
DARAJO, Maria Celina. Getlio Vargas: cartas-testamento como testemunho do
poder In: GOMES, ngela de Castro (org.). Escrita de si, escrita da Histria.
Rio de Janeiro: FGV Editora, 2004.
GOMES, ngela de Castro (org.). Escrita de si, escrita da Histria. Rio de Janeiro:
FGV Editora, 2004.
LEJEUNE, Philippe. Signes de vie Le pacte autobiographique 2. Paris: Seiul, 2005.
MOREIRA, Regina L. Os dirios pessoais e a (re)construo histrica. In: Revista de
Estudos Histricos, Rio de Janeiro, n. 17, 1996. Disponvel em
http://www.cpdoc.fgv.br/revista/arq/217.pdf. Acessado em 10 jun. 2005.
12

TEMPLE, Judy Nolte. They shut me up in prose: A cautionary tale of two Emilys.
Disponvel em
http://muse.jhu.edu.mizuna.cc.columbia.edu:2048/journals/frontiers/v022/22.1tem
ple.html. Acessado em 10 junho 2005.
VARGAS, Getlio. Dirio. Vol. I e II. So Paulo: Ed. Siciliano; Rio de Janeiro: Ed.
FGV, 1995.
WOOLF, Virginia. A Writers Diary. Ed. Leonard Woolf. New York: Harcourt, Brace,
1953.

Sergio Barcellos concluiu o mestrado em Letras pela Pontifcia Universidade Catlica
do Rio de Janeiro em 2004. Atualmente, cursa doutorado em Letras pela PUC-Rio.
Possui 5 livros publicados. Como responsvel pela Editora Velocpede editou 29 livros
de diversas reas. Atua na rea de Letras, com nfase em Estratgias Narrativas e
Escritas ntimas.

Barcellos.sergio@gmail.com