El punto de fusin en el hacer potico de Aldo Pellegrini

Somos tristes, fervorosos mutantes,

recitamos la potencia
del huracn y el relmpago,
queremos que nuestros cuerpos se quiebren
transmutados en violentos puentes
que unan las costas de lo desconocido

(Andrs Gonzlez, Gritos, slo Gritos)

Adiestrar el odo, la retina o la piel para hacerlos entrar en una sintaxis de
armona, en el que la gramtica florezca desde s, hacia s, en el jolgorio del ritmo
que controla la mano en una mecnica detallada y precisa de los horizontes y su
belleza.No. En el discurrir de la poesa de Aldo Pellegrini, precisamente no.
Y es que en el superrealismo de sus textos se desborda una aspereza de
tal vitalidad que respira: parecen estar un largo paso ms ac de ese hombreque
contempla el atardecer y lo enaltece, puliendo y deslizando su dulce canto por los
contornos del paisaje, aadiendo un poco ms aqu, quitando un tanto ms all.
Precisamente, no. Pellegrini, siempre volcado hacia dentro, desde una paradjica
masrealidad (o una masmedularidad?) hacia el lado del infinito poblado de
carnes y podredumbres: caries, gargajos, suculentas diarreas abismales.Un
poema que no ha de educar los recursos de los cuales se vale para generar el
sentido, sino que es abrasado por ellos. Literalmente. El verso ruge, las esdrjulas
clavan sus agujas donde ms duele:
una tempestad de mordiscos
hace sangrar los mrmoles (97)
1

Y el que inocente (todo, menos inocente) se derrama es el poema-muro,
anclaje mental y sensible, siglos de belleza coagulada en las riberas del cosmos
occidental.
2
Una gramtica desaforada. Un furor que hincha la quijada

1
Pellegrini, Aldo, La valija de fuego (poesa completa), Mrmoles del libro El muro secreto, Argonauta,
Buenos Aires. 2001
2
No estaremos entonces, de pronto, acampando En los extramuros del mundo de una ciudad horrible y
milenaria llamada Enrique Verstegui, sumidos en la clera de un hroe que es cantado por las musas, en
alguna playa donde las naves son hombres y mujeres carcomidos por la neurosis/hombres y mujeres de
cemento pegados al cemento aletargados?
desacoplando maxilar y mejilla completamente. Imagine una mandbula-
ametralladora desencajada que silba slabas por doquier esparcindose como un
lquido de fuego dondeel verbo se hace, desliza, y profiere como grito y carcajada
desde ese furor sagrado. El crtico poeta hacedor Reynaldo Jimnez lo dice
infinitamente mejor: el fuego central es el furor que anima los desplazamientos
verbales: designa un nivel de conciencia, que es un modo irreducible de desplazarse, toda
vez que la paciencia civil se agotara y la urgencia de oponer la poesa, lo ms inofensivo
del mundo a la muralla violenta (un mundo). (46)
3

Es el punto de fusin del hacer potico, aqul en el que se produce un
cambio de estado de la conciencia lectora en el que a travs de la intensidad de
los desplazamientos verbales se funde la individualidad en la totalidad del mundo.
Es la manifestacin de una abertura hacia el infinito a travs de singularidades
determinadas por una conciencia azarosa, es decir el poeta, quien volcado hacia
una cosmogona pretrita pierde las nociones fronterizas entre realidad interior y
exterior. No se trata del azar a secas, pues en la casualidad de los eventos que
florecen en el automatismo verbal como experimento y no como indagacin, se
invita al silencio a hablar por nuestros cuerpos. Sera volver hacia atrs,
reconstruiramos la amurallada ciudad de misterios milenarios que nada nos dicen
salvo rimbombantes monumentos a dioses desconocidos que no han de parirnos
jams.
Por eso insistimos: en las asperezas de la lengua, este furor potico, hay
una vertiente que nos interpela para desestructurar el odo adiestrado y colocarnos
en el plano de las incgnitas. El poema-muro es ahora un poema- presagio que
cimentado en la , busca la
y este est en los insectos, en una jaura de ratas, en un guante que se
desprende silenciosamente de una mano. Para Pellegrini, seducido por la
inevitable correspondencia de los contrarios, este es un motivo fundamental en el
quehacer artstico

3
Jimnez, Reynaldo, El cncavo. Descierto, Buenos Aires. 2012.
Despierta
Hunde tu dedo en el ojo sangrante
Y orina sobre la desolacin colmada de moscas. (87)


Al abrir los ojos
una atmsfera con corona de incendio
un confortante clamor de destruccin
los viejos camaradas se separan, el tiempo florece en las ruedas
no ha durado todo demasiado? (213)

Agua de bordes lubricos
(46) jimenez
En qu medida una escritura no es, en cierto sentido, automtica?, se pregunta
Reynaldo Jimnez (115).



La atmsfera sobrenatural de una vida que nos arroja con demasiada dulzura y
violencia al ocano: qu acto no es nupcial?
qu despedida no es imaginaria? Apariencias.
Alguien se pregunta por los inexpugnables territorios: tanta palabra, tanta que
abunda, y tanta pupila ciega que las ab- sorbe.

La magia de eludir
Siempre sangrientos de pjaros, ah las esdrjulas y su acero, hay una trampa que
acecha por ah, en la cual hay que rigurosamente caer.
La animalada siempre est frentica, porque en el movimiento, en el choque de
dos entrepiernas.
Existe el deseo sin frenes?
As hablo Pellegrini

Hay un algo que enloquece diariamente en la palabra, en cada silbido, un arma de
fuego que se dispara sola, sin sentido, mientras escuchas el discurso presidencial,
y ah estn los castillos inexpugnables, armaduras no de acero, de palabras
Y siguen infinitos los perros que enloquecen a la luz de la luna, ensombrecidos.
Valija de fuego: dcese de la mquina que regurgita hacia adentro.
En el viaje, en aqul en el que realmente me desplazo de aqu a la cocina para
abrir la heladera, llevo mi flamante valija: fuego. En ese xodo sideral, me
inmiscuyo en las profundidades de la poesa: lo que no debe ser dicho, los
cuchicheos del cuerpo, su desperdicio, lo que se murmura pero no se publica, he
ah mi valija rebosante de infinito, lo que desconcierta para ser amado desde la
verguenza.
Ah, mi palabra legitimada, como te aborrezco.

porque su atractor principal es un definido deseo de recuperacin de valores
poticos para reconectarlos, va el lenguaje, con la interioridad vaciada por la
sociedad (55) (leer final pagin 61)


Furor y aspereza de un hombre que soy yo mismo, en alguna medida, ruborizado

los ciegos traen una luz/ que hace resplandecer las cosas/ hay que eludir el punto
donde lo invisible / se hace dolorosamente visible.

Dnde estn anidados los horizontes?
Cartografa del horizonte!! Es lquido, se confunde con el mar, la lnea claramente
se desdibuja. Imagine a Coln explicando como desaparece un barco
silenciosamente en el horizonte. Imaginelo confundiendo su horizonte, invirtiendo
barco y ocano. Imagine que el buque se desliza sin perderse jams de vista.
El mundo, hermanos mos, sera idntico.

si cesa la lluvia
todo ser lo mismo 83
La poesa lquida, se desliza con suma facilidad, he ah al Pellegrini cuyos
pensamientos
El deseo, lo inagotable. Es claro. Sin deseo. cmo puede haber algo como
poesa?