Cuando EDIT, SAVE o TUNER est encendido, use SELECT

para listar las pinas siuientes !Si no est encendido,

SELECT escoge Channel Memories"#
EDIT#
$ A%p Settins
A$I$R$ Settins
Co%pressor and &ate Settins
E' Settins
Sto%p Select and Settins
Sto%p Settins !pae ( )or so%e %odels"
*odulation Select and Settins
*odulation Settins !pae ("
Dela+ Select and Settins
Dela+ Settins !pae ("
Re,er- Select and Settins
Re,er- Settins !pae ("
.a/ and Volu%e Settins
0edal, E))ect T1ea2 and Te%po Settins
SAVE#
Sa,e Sound to C/annel *e%or+
Custo% Sa,e A%p *odel
*IDI Du%p
TUNER#
Tuner
./at are +ou connectin to3
Displa+ contrast
*IDI4Varia5
06D7T Li,e So)t1are Version
*6DEL6S DE E8ECT6S
ST6*0S *6DEL6 9ASAD6 EN:
8ACIAL 8U;; $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$AR9ITER< 8U;; 8ACE
8U;; 0I $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ELECTR6=>AR*6NI7< 9I&
*U88 0I<
SCREA*ER $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$I9ANE;< TS ?@?
CLASSIC DIST $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$0R6C6 RAT
6CTAVE 8U;; $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$6CTAVIA
9LUE C6*0 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$96SS< CS=A
RED C6*0$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$*7R< DBNA C6*0
VETTA C6*0 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
AUT6 S.ELL $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
AUT6 .A>$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$*UTR6N III
*6DULATI6NS *6DEL6 9ASAD6 EN:
SINE C>6RUS $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C 6RI&INAL
ANAL6& C>6RUS$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$96SS< CE=A C>6RUS
LINE C 8LAN&ER $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
DET 8LAN&ER$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ADA 8LAN&ER
0>ASER$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$*7R< 0>ASE E@
U=VI9E$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$UNI VI9E
60T6 TRE*$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$8ENDER< 60T6
9IAS TRE*$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$V67< 9IAS
R6TARB DRU* F >6RN$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LESLIE< AGH
R6TARB DRU* $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$8ENDER< VI9RAT6NE<
AUT6 0AN$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
DELABS *6DEL6 9ASAD6 EN:
ANAL6& DELAB$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$96SS< D*=(
ANAL6& .4 *6D$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ELECTR=>AR*6NI7< DELU7E
*E*6RB*AN
TU9E EC>6$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$*AESTR6< E0=A EC>60LE7
*ULTI=>EAD $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$R6LAND< S0ACE EC>6
S.EE0 EC>6 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
DI&ITAL DELAB $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
STERE6 DELAB$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
0IN& 06N& $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
REVERSE $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
*6DEL6S DE A*0LI8ICAD6R
A*0 *6DEL *6DEL6 9ASAD6 EN:
@ $$$$$$9B0ASS $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$!9+passes t/e A%p *odel"
A $$$$$$TU9E 0REA*0$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$TU9E INSTRU*ENT 0REA*0
( $$$$$$LINE C CLEAN$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< (Ast CENTURB CLEAN
I $$$$$$LINE C DTS=GH$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
G $$$$$$LINE C CLASS A$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
H $$$$$$LINE C *66D $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
C $$$$$$S0INAL 0U00ET $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
J $$$$$$LINE C C>E* 7 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< C>E*ICAL 7
? $$$$$$LINE C INSANE$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$.AB T66 *ANB >6URS 68
S>REDDIN&
E $$$$$$LINE C AC6 ($$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 0IE;6 AC6USTIC (
A@ $$$$;EN *ASTER$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$9UDDA T.IN*ASTER (5A(
Co%-o
AA $$$$S*ALL T.EED $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$KHI 8ENDER< DELU7E REVER9<
A( $$$$T.EED 9=*AN $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$KH? 8ENDER< 9ASS*AN<
AI $$$$TINB T.EED $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$KC@ T.EED 8ENDER< C>A*0<
AG $$$$9LACL8ACE LU7$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$KCG 8ENDER< DELU7E REVER9<
AH $$$$D6U9LE VER9$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$KCH 8ENDER< 9LACL8ACE T.IN
REVER9<
AC $$$$T.6=T@NE$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$&RETSC>< CAHC
AJ $$$$>I.AB A@@ $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$,$$$$>I.ATT< CUST6* A@@
A? $$$$0LE7I GH$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$,$$$$$KCH *ARS>ALL< DT*=GH
AE $$$$0LE7I LEAD A@@$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$,$$$$KC? *ARS>ALL <K0LE7IM SU0ER
LEAD
(@ $$$$0LE7I DU*0 LEAD $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$,,$$$$$DU*0ERED *ARS>ALL< SU0ER
LEAD
(A $$$$0LE7I VARIAC$$$$$$$$$$$$$$$$$,,NNNN$$$$$VARIACMD *ARS>ALL< SU0ER
LEAD
(( $$$$9RIT D=?@@ $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$,,NNNN$$$$*ARS>ALL< DC* ?@@
(I $$$$9RIT D* 0RE$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$,,NNNN$$$$*ARS>ALL< D*0=A 0REA*0
(G $$$$*ATC> C>IE8$$$$$$$$$$$$$$$$$$,NNNN,$$$$KEC *ATC>LESS< C>IE8TAIN
(H $$$$*ATC> D=I@$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$,,NNNN$$$$*ATC>LESS< DC=I@
(C $$$$TREAD0LATE DUAL$$$$$$$$,,NNNN$$$(@@A *ESA4966&IE< DUAL
RECTI8IER<
(J $$$$CALI CRUNC>$$$$$$$$$$$$$$$$$,,NNN$$,$$$$K?H *ESA4966&IE< *ARL IICO
(? $$$$DA;; CLEAN $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$,,,$$$$$K?J R6LAND< DC=A(@
(E $$$$S6L6 A@@$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$,,,$$$$$S6LDAN6 SL6=A@@ >EAD
I@ $$$$SU0ER 6 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$,,,$$$$$$SU0R6 SCCAC
IA $$$$CLASS A=AH $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$,,,$$$$$KC@ V67< AC=AH
I( $$$$CLASS A=I@ T9$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$,,,$$$$$KCJ V67< AC=I@ T60 966ST
II $$$$LC A&R6 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$,,,,$$$$$LINE C< 6RI&INAL
II $$$$LC LUNATIC$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$,,,,$$$$LINE C< 6RI&INAL
IG $$$$LC TREAD0LATE $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
IC $$$$VARIA7 AC6USTIC$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
*6DEL6S CA9INET
CA9 *6DEL *6DEL6 9ASAD6 EN:
@ $$N6 CA9$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$N4A
A $$A7C SU0ER 6 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$SU0R6 SCCAC
( $$A7? T.EED$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$KC@ T.EED 8ENDER< C>A*0<
I $$A7A@ &I9T6NE $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$&I9S6N< E70L6RER
G $$A7A@ &=9RAND $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$&RETSC><
H $$A7A( LINE C $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
C $$A7A( T.EED$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$KHI 8ENDER< DELU7E REVER9<
J $$A7A( 9LACL8ACE NNNNN$$$$$$$$$$$$$$$KCH 8ENDER< DELU7E REVER9<
? $$A7A( CLASS A $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$V67< AC=AH .4 &RAB9ELLS
E$$$$$(7( *INI T $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$8ENDER< *INI T.IN<
A@$$$(7A( LINE C $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
AA$$$(7A( 9LACL8ACE NNNN$NNNN$$PCH 8ENDER< 9LACL8ACE T.IN
REVER9<
A($$$(7A( *ATC>$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$PEC *ATC>LESS< C>IE8TAIN
AI$$$(7A( DA;; $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$R6LAND< DC=A(@
AG$$$(7A( CLASS A $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$V67< AC=I@ T9
AH$$$G7A@ LINE C $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
AC$$$G7A@ T.EED$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$PH? 8ENDER< 9ASS*AN<
AJ$$$G7A( LINE C $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
A?$$$G7A( &REEN (@Ms NNNN$$NNN$$$$$$*ARS>ALL< .4 &REEN9ACL (@PS
AE$$$G7A( &REEN (HMs NNNNN$$$$$$$$$$$$$$*ARS>ALL< .4 &REEN9ACL (HPS
(@$$$G7A( 9RIT TJH$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$*ARS>ALL< .4 &R=TJHPS
(A$$$G7A( 9RIT VI@MS $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$*ARS>ALL< .4 VINTA&E I@PS
(($$$G7A( TREAD0LATENNNNNN$$N$$*ESA4966&IE< .4 CUST6*
CELESTI6NS<
(I$$$A7AH T>UNDER $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$PC( SU0R6 T>UNDER96LT
(G$$$(7A( .IS>966L$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$PCJ SILVERT6NE< T.IN T.ELVE
87 DUNLIE 0ACL *6DEL6S
ST6*0S *6DEL6 9ASAD6 EN
*ETAL ST6*0$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$96SS< *T=( *ETAL ;6NE<
TU9E DRIVE $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$C>ANDLER TU9E DRIVER
VETTA DUICE $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
LC 966ST O E' $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
9LUE C6*0 TRE9 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$96SS< CS=A .4 TRE9LE S.ITC> 6N
DIN&6=TR6N $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$*UTR6N III D6.N
CLEAN S.EE0 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
SEIS*IL SBNT> $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
D6U9LE 9ASS $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
9U;; .AVE $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
RE; SBNT> $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
SATURN H RIN& * $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
SBNT> ANAL6& $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$*66&< AND AR0<
SBNT> 87 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
SBNT> >AR*6NB $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
SBNT> LEAD $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$*66&< LEAD
SBNT> STRIN& $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$AR0<4S6LINA< STRIN&S
*6DULATI6NS *6DEL6 9ASAD6 EN
ANAL6& S'UARE $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$S'UARE 96SS< CE=A C>6RUS
S'UARE C>6RUS $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
E706 C>6RUS $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
RAND6* C>6RUS $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
S'UARE 8LAN&E$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
E706 8LAN&E $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
LU*0B 0>ASE $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
>I=TALL $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
LC S.EE0ER $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
06D 0UR0LE 7 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
RAND6* S > $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
TA0E EATER $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
.AR9LE=*ATIC $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
DELABS *6DEL6 9ASAD6 EN
EC>6 0LATTER $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$9INS6N EC>6REC
TA0E EC>6 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$*AESTR6< E0=I
L6. RE; $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
0>A;E EL6 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
9U99LE EC>6 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$LINE C< 6RI&INAL
8LUD6 DE LA SEQAL B 60CI6NES DE ENRUTA*IENT6 DE
E8ECT6S



*anual del usuario
Una pro)unda e5ploraciRn de las re,olucionarias tecnoloSas + de
los ,i-rantes placeres tonales Tue o)rece el 06D 7T li,e
06D XT LIVE
El nU%ero de serie puede encontrarse en la parte posterior del
06D 7T LIVE
Es el nU%ero Tue e%pieVa por !(A"$ AnRtalo aTuS para tenerlo
co%o re)erencia#
NW SERIE# XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX
Antes de utiliVar el 06D 7T LIVE, lee atenta%ente los ele%entos
aplica-les de estas instrucciones de )unciona%iento + las
suerencias de seuridad#
A$ Siue todas las indicaciones de atenciRn del 06D 7T li,e + de
este *anual de usuario$
($ No lo coloTues cerca de )uentes de calor, co%o radiadores,
indicadores de calor o aparatos Tue eneren calor$
I$ E,ita Tue entren o-Yetos o lSTuidos en el aparato$
G$ ConZctalo sola%ente a to%as de corriente de CA de A@@[A(@V
R (I@V GJ[CI>V !seUn la a%a de ,oltaYe de la ali%entaciRn
incluida"$
H$ No pises los ca-les de ali%entaciRn$ No coloTues o-Yetos
enci%a de los ca-les de ali%entaciRn de )or%a Tue Tueden
apretados u opri%idos$ 0resta %uc/a atenciRn al ca-le del
e5tre%o del conector + al punto donde se conecta al 06D 7T li,e$
C$ Desconecta el 06D 7T li,e cuando no ,a+as a utiliVarlo durante
periodos de tie%po prolonados$
J$ No realices operaciones de %anteni%iento no descritas en el
*anual del piloto del 06D 7T li,e$ En las siuientes
circunstancias, las reparaciones sola%ente de-erSan realiVarse
por personal tZcnico cuali)icado#
/a penetrado lSTuido en el eTuipo
/a caSdo un o-Yeto enci%a del eTuipo
el eTuipo no )unciona con nor%alidad o su rendi%iento ca%-ia
de %anera sini)icati,a
el eTuipo se /a caSdo o la carcasa est da\ada
?$ La escuc/a prolonada a un ,olu%en %u+ alto puede causar
pZrdidas irrepara-les de audiciRn +4o da\os$ 0ractica sie%pre
una sa)e listenin$
*anual del piloto del 06D 7T LIVE
] (@@I, Line C, Inc$
ATENCI^N# 0ara reducir el rieso de incendios o de descaras
elZctricas, no e5ponas el aparato a la llu,ia ni a la /u%edad$
0RECAUCI^N# 0ara reducir el rieso de incendios o de descaras
elZctricas, no e5traias los tornillos$
En el interior no /a+ ninUn co%ponente repara-le por el
usuario$ El %anteni%iento de-e realiVarlo personal tZcnico
cuali)icado$
0RECAUCI^N# Este eTuipo /a sido co%pro-ado + cu%ple con los
lS%ites de un dispositi,o diital de Clase 9 seUn el Apartado AH
de la Nor%ati,a 8CC$ El )unciona%iento est suYeto a las
siuientes dos condiciones#
!A" Este dispositi,o no puede ocasionar inter)erencias
perYudiciales +#
!(" este dispositi,o de-e aceptar cualTuier inter)erencia reci-ida,
inclu+endo las Tue puedan causar un )unciona%iento no deseado$
El sS%-olo de un ra+o dentro de un trinulo sini)ica
_precauciRn elZctrica` Indica la presencia de in)or%aciRn
acerca del ,oltaYe operati,o + de riesos potenciales de
descaras elZctricas$
El sino de e5cla%aciRn dentro de un trinulo sini)ica
_precauciRn`
Lee toda la in)or%aciRn Yunto a los sinos de precauciRn$
E9ERaAS A tener en cuenta#
Line C, 06D, 06D 7T, 06D 7T LIVE, Vetta, 89V, 89V S/ort-oard,
89VG, A%p 8ar%, Line C Edit + Custo% Tone son %arcas
co%erciales de Line C, Inc$ El resto de no%-res de productos,
%arcas co%erciales + no%-res de artistas son propiedad de sus
respecti,os propietarios + no estn asociados ni a)iliados de
ninuna )or%a con Line C$ Los no%-res de productos, i%enes +
no%-res de artistas se utiliVan Unica%ente con la )inalidad de
identi)icar los productos cu+os tonos + sonidos se estudiaron
durante el desarrollo del %odelo de sonido de Line C para este
producto$ La utiliVaciRn de estos productos, %arcas co%erciales,
i%enes + no%-res de artistas no i%plican ninUn tipo de
cooperaciRn ni de endoso$
*anual de re)erencia
rpida$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ A A
_ReSstrate`$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$$$$$$$$$$$$A (
_Ve a la pina 1e- + consiue %s
%aterial` $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ A (
IntroducciRn$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$$$$$$$$$$A I
9ien,enido al
06D7TLIVE$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$A I
b'uiZn es Line
C3$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$A I
*odelado$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$$$$$$$$$$$A G
*odelos de a%pli)icadores, de caYas + de
e)ectos $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ A H
>a+ %aia en el
A$I$R$e$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$A H
B a/S
,a%osN$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$$A J
Controles +
cone5iones$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ (
A
0ri%eros
aYustes $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
I A
0untos
-sicos$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$I A
VARIA7$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$$$$$$$ I $ (
6n
Stae $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$$$$$$I (
Leepin Bour 6ptions
6pen $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$I I
./at are +ou connectin
to3 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$I I
&ettin T/e Ri/t Tone .it/ An
A%p $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$I H
E5ternal Sto%p 9o5es and 06D 7T
Li,e $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$I C
c En el
estudio $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$I H
b'uZ dispositi,os ,as a
conectar3 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ I J
Entradas + salidas de un ran
tono$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ I J
AYustar los
ni,eles$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$I
?
0eliro de
radiaciRn$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$I
?
*IDI
*anSa$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$$I E
Crear + uardar
sonidos $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ G A
Recuperar %e%orias de
canal $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$G A
EdiciRn
-sica$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$G A
Al %enU
Edit$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
G (
AYustes
A%p$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$G (
9+pass Canal Volu%en A%p$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
NNNNNNNNNNNNN$$G $ I
AYustes Ca-inet + *ic !_>a+ %aia en el
A$I$R$e`"$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ G I
AYustes
Co%p4&ate $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
G G
AYustes
E' $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$G G
AYustes
Sto%p $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$G H
AYustes *od +
Dela+ $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$G C
Con)iuraciRn$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$$$$$$$$$$$G C
AYustar el sonido con el
Te%po$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ G J
AYustes
Re,er-$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$G ?
AYustes .a/ +
Volu%e$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$G ?
Asinar el pedal + el %ando T1ea2 e introducir el
Te%po$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ G E
Varia5$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
&urdalo
todo$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
G A@
&uardar un canal de
%e%oria$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ G A(
&uardar %odelos de a%pli)icador
personaliVados$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ G A(
&uardar con)iuraciones de e)ectos
personaliVadas$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ G AI
Volcados
*IDI$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
G AG
A%pli)icadores + caYas
%odelados$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ H A
b'uZ a%pli)icadores + caYas estn
%odelados3$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ H A
*odelos de
caYa $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$H
(E
Detalles del %odelo de
e)ectos$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ C A
Co%p$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$$$$$$$$$$$$C A
&ate$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$$$$$$$$$$$$$C (
Los e)ectos de pedal# 8uVV, Distortion,
6,erdri,e$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ C I
E)ectos de pedal#
Co%presores$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$C ?
Los e)ectos de pedal# S+nt/s +
8iltros$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$C AG
Los e)ectos de
*odulaciRn$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ C AJ
Los e)ectos de
Dela+$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$C
(?
Re,er-$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$$$$$$$$$$$$$ C IJ
*IDI $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$$$$$$$$$$$ J A
0untos -sicos de
*IDI $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$J A
b'uZ es
*IDI3 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$J A
In46ut$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$$$$$$$$$$$J A
Canal
*IDI $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$J A
*ensaYes
*IDI$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$J
I
RealiVar copias de seuridad de los prora%as del 06D en otros
dispositi,os$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
$$$$$$$$$$$$$$$ J G
6tras operaciones Tue puedes realiVar con
*IDI $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$J C
Ca%-iar sonidos del 06D con ca%-ios de prora%a
*IDI$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ J C
*odi)icar tonos del 06D con controladores
*IDI $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ J C
Auto%atiVaciRn *IDI co%pleta del
06D$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ J C
Solucionar pro-le%as de la con)iuraciRn
*IDI$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ J J
ApZndice
*odelos de
A%pli)icador$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ ?
A
Ca%-ios de prora%a
*IDI$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ ? (
Controles *IDI del
06D$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ ? I
Datos Varia5 en el 0od 5t
li,e$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ ? E
Contacto con Line
C $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ ? A@
In)or%aciRn de
arantSa$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ A AA
*ANUAL DE RE8ERENCIA Rd0IDA
o#
*anual3 No necesito ninUn horrible
manual `
1.- Gira el control OUTPUT LEVEL completamente hacia abajo, hasta
llegar a cero. Seleccione la posicin mp si est! conecta"o a #n
ampli$ica"or o la posicin Line si %a a #sar #n a graba"ora, #n me&cla"or
o a#ric#lares.
'.- (onecta las LE)T * +,G-T OUTPUTS a las entra"as "el graba"or o
"el me&cla"or o conecta la sali"a i&.#ier"a a la entra"a "el ampli$ica"or
"e g#itarra. O conecta los a#ric#lares al jac/ P-O0ES "el PO1 2T li%e
para reali&ar #na impro%isacin silenciosa.
3.- (onecta el trans$orma"or o el cable "e alimentacin incl#4"os al
PO1 2T li%e * conecta el otro e5tremo a #n jac/ "e alimentacin.
6.- (onecta la g#itarra a la ,0PUT "el PO1 2T li%e . Seleccione 0O+7
para la g#itarra o P1 para g#itarras con pastillas "in!micas.
8.- 9Tiene #na g#itarra Varia5:, con;ctela en el panel trasero con el
jac/ Varia5.
<.- Encien"a la #ni"a" en el panel trasero con el botn PO=E+.
>.- Presione el botn TU0E?S@STE7, * l#ego gira el man"o SELE(T #n
paso en senti"o horario. P#lsa el botn .#e se enc#entra "ebajo "e 1EST
A1estinoB * l#ego gira el man"o E))E(T T=EC para com#nicar al PO1 2T
li%e el tipo "e ampli$ica"or al .#e te conectas. El PO1 2T li%e ignorar!
a#tom!ticamente este aj#ste al conectar los a#ric#lares, as4 .#e no
ten"r!s .#e hacer na"a para obtener #n $ant!stico soni"o "e a#ric#lares.
D. S#ba la perilla "e 0,VEL 1E SL,1 "e panel trasero entonces
po"r! o4r la sali"a "el PO12T Li%e, pero no tan alto .#e sobrecarg#e la
entra"a "e lo .#e conecte.
E. Gire la perilla SELE(T para escoger los soni"os pre"etermina"os,
organi&a"os en 3' bancos "e 6 (anales, con (anales eti.#eta"os , F, (,
1. Los Fancos 1-D est!n "iseGa"os para emplear con a#ric#lares,
me&cla"ores * registra"ores. Los bancos E-1< est!n "iseGa"os para
emplear con #n ampli$ica"or. Los bancos 1>-3' est!n listos para llenarlos
con s#s propios soni"os, o con los .#e tras%ase "el sitio Heb "e L4nea <.
(on el botn E1,T 0O encen"i"o, presione el botn i&.#ier"o bajo la
pantalla para I 7an#al O%erri"e, I Hhere-the-/nobs-are-is-hoH-it-so#n"s
operacin.
1J. Pise en 7P, STO7P, 7O1, o 1EL@ para conectar o "esconectar
esas partes "e s# soni"o. Gire las perillas para m!s aj#stes. (-0 VOL
j#sta el %ol#men "e esta 7emoria "e (anal en relacin con los "em!s.
11.- @ antes "e salir corrien"o, pasa p!gina *K
_ReSstrate`
En este man#al se incl#*e #na postal con $ran.#eo paga"o .#e "ebes
en%i!rnosla para registrar t# compra. Es m#* importante .#e rellenes la
postal "e registro ahora mismo * la en%4es por correo o te conectes a
,nternet * te registres en HHH.line<.com. (on el registro te bene$iciar!s
"el ser%icio "e garant4a Ala in$ormacin acerca "e la garant4a se
enc#entra al $inal "e este man#alB * a"em!s, gracias al registro, nos
po"remos poner en contacto contigo para in$ormarte "e las %ersiones
n#e%as "e so$tHare # otras mejoras L tecnolog4a inno%a"ora, etc.
MVe a la p!gina Heb * consig#e m!s materialN
En Line < tenemos la misin "e a*#"arte a ser m!s creati%o o$reci;n"ote
tecnolog4as n#e%as * potentes. (omo parte "e esta misin, ponemos
m#chos es$#er&os para hacer .#e ,nternet sea #na %aliosa herramienta
para ca"a #no "e n#estros clientes. La p!gina Heb "e Line < es #na "e
n#estras $ormas m!s e$ecti%as "e o$recerte lo .#e necesitas, para .#e
tanto tO como el PO12T li%e teng!is aOn m!s potencia.
(on;ctate en HHH.line<.com para "esc#brir los P(#stom ToneQ ATonos
personali&a"osBL #na gran biblioteca "e tonos en l4nea gratis * e5cl#si%a
"e Line < .#e te o$rece #n acceso instant!neo a los soni"os
caracter4sticos "e las gran"es g#itarras, gr#pos, canciones * e.#ipos "e
to"os los tiempos. Se integra con el so$tHare grat#ito "e Line < E"it .#e
te permite e"itar los soni"os "el PO12T li%e * g#ar"ar copias "e ellos en
el or"ena"or. En n#estra p!gina Heb tambi;n po"r!s bajarte el so$tHare
G#itarPort * el so$tHare "el controla"or USF para el PO12T li%e "e $orma
grat#ita. Tambi;n po"r!s aGa"ir m!s mo"elos al PO12T li%e Apara
obtener m!s in$ormacin acerca "e este tema, cons#lta
HHH.line<.com?mo"elpac/sB. @ para .#e te sea m!s $!cil conseg#ir to"o
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#tili"a" Line < 7on/e* en n#estra p!gina Heb. MEsta #tili"a" compr#eba e
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A)oroB para conocer tr#cos, s#gerencias * consejos comerciales * para
pasar #n b#en rato * PO1-$amiliari&arte con los #s#arios "el PO12T li%e.
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preg#ntas t;cnicas * ponerte en contacto con n#estro Ser%icio "e
tencin al (liente. O tambi;n p#e"es obtener %ersiones electrnicas "e
este libro * otra "oc#mentacin, conocer .#; hacen t#s artistas
pre$eri"os con el e.#ipo "e Line < * cons#ltar los Oltimos pro"#ctos .#e
estamos intro"#cien"o.
*anual de re)erencia rpida
IntroducciRn
9On no tienes cone5in a ,nternet: P#e"e ser el momento per$ecto para
hacer el gran salto.
(on;ctate a ,nternet * acce"e a to"os los rec#rsos .#e te o$recemos
tanto a ti como a t# PO12T li%e.
9ien,enido al 06D7T li,eN
Gracias por hacer .#e el PO12T li%e entre en t# %i"a. Tanto si #tili&as el
PO12T li%e como #n milagro "e grabacin "irecta, #n potente
preampli$ica"or, #n pr!ctico compaGero, #na creati%a herramienta "e
procesamiento "igital "e seGales o para mara%illar en 1irectos Ao, 9por
.#; no para to"o ello:B L creemos .#e estar!s "e ac#er"o en a$irmar
.#e el PO12T li%e es lo mejor .#e le ha pasa"o a la g#itarra el;ctrica
M"es"e .#e apareci el ampli$ica"or "e g#itarraN El PO12T li%e o$rece
#nos tonos incre4bles "e la aclama"a tecnolog4a "e mo"ela"o interacti%o
Point-to-Point "e Line < A.#e *a aparec4a en los ampli$ica"ores "e la serie
VettaB * la $#n"e con el PO1, per$ectamente port!til * $!cil "e #tili&ar, *
.#e ha si"o el est!n"ar en el m#n"o "e la grabacin "e g#itarra "#rante
aGos. s4 .#e has a".#iri"o la herencia "e los tonos "el siglo pasa"o "el
ampli$ica"or "e g#itarra * pe"al, a"em!s "e #na grabacin sin
compromiso * #n e5celente soni"o "irecto L to"o listo para s#
#tili&acin.
b'uiZn es Line C3
(omo probablemente sabr!s, Line < entr en escena con #n n#e%o tipo
"e ampli$ica"or "e g#itarraLel primero en poner la tecnolog4a "e
mo"ela"o "e so$tHare "igital a trabajar en #n ampli$ica"or integra"o para
g#itarristas. Tambi;n "esc#brimos .#e los g#itarristas necesitan #n tono
"e ampli$ica"or gran"e al grabar, pero normalmente no tienen el espacio
s#$iciente para tocar estos tonos cl!sicos ni "inero para al.#ilar #n e.#ipo
"e gran"es ingenieros .#e graben estos tonos. s4 .#e metimos n#estra
tecnolog4a "e mo"ela"o patenta"a en #na pe.#eGa mara%illa en $orma
"e al#bia llama"a PO1 * cambiamos para siempre el m#n"o "e la
grabacin "e g#itarra.
(#an"o t#%imos el ampli$ica"or "e mo"ela"o * el PO1 acaba"os, era el
momento "e %er .#; po"4amos hacer si cog4amos m!s potencia *
lle%!bamos n#estro mo"ela"o al sig#iente ni%el. Es "ecir, c#an"o llegas a
la cima "e #na montaGa, .#ieres llegar a la cima "e otra m!s alta,
9%er"a": s4 .#e, con los ojos resplan"ecientes, nos abastecimos "e
Pepsis, re#nimos n#estros mejores ingenieros en #n laboratorio secreto,
cogimos n#estra e5tensa coleccin "e ampli$ica"ores * pe"alesK *
esparcimos s#s precia"os tonos en #na tecnolog4a "e mo"ela"o
n#e%amente s#percarga"a .#e llamamos mo"ela"o Point-to-Point.
Primero hi&o $#ror en las calles $rente al premia"o ampli$ica"or Vetta,
c#*os magn4$icos tonos, seleccin "e ampli$ica"ores "e ens#eGo, cajas *
e$ectos hac4an .#e $#era el can"i"ato per$ecto para ostentar el t4t#lo
m#n"ial "e peso pesa"o en ampli$ica"ores. 1esp#;s, echamos el mismo
eli5ir m!gico al cl!sico PO1 * MTa-ch!nNL naci el PO12T li%e.
9(mo te p#e"e a*#"ar el PO12T li%e a crear #n tono "e g#itarra .#e
est; $#era "e este m#n"o * tenerlo siempre .#e lo necesites: M)!cilN Se
trata "elK
*odelado
7o"ela"oR 9.#; es * por .#; es tan importante:
Para respon"er a esta preg#nta, empe&aremos primero con las
I%!l%#lasQ. Las %!l%#las, estaremos to"os "e ac#er"o, son el cora&n * el
alma "e pr!cticamente to"os los ampli$ica"ores "e g#itarra legen"arios *
son la cla%e para .#e los tonos "e los ampli$ica"ores sean c!li"os, ricos *
armnicos. Los "ispositi%os "e esta"o sli"o AtransistoresB no p#e"en
"#plicar la cali"e& * el ren"imiento "e las %!l%#las. @ los Ph4bri"osQ L #na
%!l%#la en #n circ#ito j#nto a #n gr#po "e transistores L son #n %ano
intento "e "ar cali"e& a #n tono "e transistor. En c#al.#ier comparacin
.#e"an cortos en #n 1JJS $rente a #n circ#ito "e %!l%#las. s4 .#e L o
#tili&as #nas %!l%#las o no #tili&as na"a, 9%er"a": Pero *a no %ol%er! a
ser as4K
Ver!s, el e.#ipo "e brillantes ingenieros-g#itarristas "e Line < ha esta"o
m#chos aGos est#"ian"o to"o lo .#e se tiene .#e saber acerca "e los
e.#ipos .#e $#ncionan con %!l%#las, incl#*en"o la resp#esta "e los
"istintos tipos "e %!l%#las bajo #na serie "e con"iciones t4picas "el "iseGo
"el ampli$ica"or "e g#itarra. (mo procesan las %!l%#las #na seGal "e
entra"a, cmo se colorea * se "a $orma a #na seGal, en .#; p#nto
empie&a a "istorsionarse, la cali"a" * las caracter4sticas "e la "istorsin,
.#; pasa c#an"o llega a otras partes "el sistema L to"o ello es
complica"o, pero p#e"e anali&arse como si $#era in$ormacin electrnica.
1esp#;s "e to"o, #na sali"a "e toma "e g#itarra es #na seGal electrnica
* las %!l%#las * to"o el resto son slo #na $orma compleja "e procesar
seGales.
1esp#;s "e llegar a estas concl#siones, los ingenieros "e Line <
tra"#jeron to"o este conocimiento arcano en #n so$tHare .#e sim#la el
procesamiento "e seGales "e las %!l%#las * otros elementos electrnicos
"e los ampli$ica"ores "e g#itarra, completamente "entro "el "ominio
"igital. 9Va*a, no: El e.#ipo "e Line < tambi;n "irigi s# atencin en el
mo"ela"o Amejora"a por la ca$e4naB a #n est#"io "e cajas "e alta%oces
para g#itarra * al importante papel .#e "esarrollan al com#nicar #n tono
"e g#itarra magn4$ico. @ a la gran %arie"a" "e pe"ales * e$ectos "e rac/
.#e los g#itarristas #tili&an para e5primir las cosas. Lo tra"#jeron en #n
so$tHare aOn m!s potente * es esta tecnolog4a "e mo"ela"o basa"a en el
so$tHare 1SP
AP1igital Signal ProcessingQ, procesamiento "igital "e seGalesB .#e "a a
Line < el po"er para crear $ormas "e %i"a basa"as en sOper silicona como
el PO12T li%e.
*odelos de a%pli)icadores, de caYas + de e)ectos
El conocimiento tecnolgico * "e tonos "e Line < lo encontrar!s en los
Modelos de amplificadores, de cajas y de efectos basa"os en #na
coleccin "e e.#ipos reconoci"os por g#itarristas "e to"o el m#n"o como
%er"a"eros Ptonos cl!sicosQ. Estos mo"elos se mo"i$icaron me"iante
c#i"a"osas comparaciones cient4$icas con el e.#ipo .#e los inspir,
tenien"o en c#enta los e$ectos "e los "istintos ni%eles "e %ol#men * los
aj#stes "e los controles "e tono * "e gain "e los originales. Les
caracter4sticas "e gain * "e ec#ali&acin "el e.#ipo mo"ela"o se
mes#raron c#i"a"osamente para .#e los cambios en los man"os "e los
mo"elos re$lejaran los e$ectos "e estos cambios en los originales lo m!s
$ielmente posible. (entr;monos en este p#nto. Las $rec#encias centrales
"el control "e tonos, las inclinaciones * la gama "e cortar?imp#lsar se
anali&aron "e $orma "iligente, tampoco "ebemos ol%i"ar #na amplia
gama "e $actores .#e son Onicos para ca"a pie&a "e e.#ipo. "em!s,
"es"e .#e m#chos ampli$ica"ores * e$ectos cl!sicos "isponen "e circ#itos
altamente interacti%os, nos centramos en la $orma en la .#e el aj#ste "e
#n man"o cambia el comportamiento "e otro man"o. 0os es$or&amos
para .#e n#estros mo"elos se parecieran lo m!5imo posible a los
ampli$ica"ores, cajas * e$ectos "e n#estra coleccin. Los mo"elos "e
ampli$ica"ores, cajas * e$ectos $#eron la base "el PO12T li%e.
contin#acin encontrar!s #n par "e conceptos .#e .#eremos .#e te
.#e"en completamente clarosR
1.-- El proceso "e mo"ela"o "e Line < es #na tecnolog4a patenta"a
basa"a en el so$tHare 1JJS "igital e5cl#si%o "e Line <.
'.-- El mo"ela"o "e Line < no es m#estrear, ni s# esta"o sli"oT no
necesita ning#na g#itarra, pastilla ni cables.
>a+ %aia en el A$I$R$e
El PO12T li%e lle%a s#s tonos "e mo"ela"o a otra inno%acinR la sali"a "e
grabacin "irecta .,.+. "e Line<. La tecnolog4a .,.+. APaco#sticall*
integrate" recor"ingQ, grabacin integra"a acOsticamenteB es el
res#lta"o "e #na in%estigacin intensi%a * "e #n c#i"a"oso est#"io "e las
caracter4sticas tonales pro"#ci"as por la interaccin "e ampli$ica"ores,
cajas, alta%oces, micr$onos * la sala "e grabacin "#rante el proceso "e
grabacin.
La sali"a "irecta "e m#chos preampli$ica"ores, ampli$ica"ores *
s#stit#ciones "e ampli$ica"ores "el estilo "e caja "irecta "isponibles
act#almente o$rece #na $orma limita"a "e sim#lacin "e caja o em#lacin
"e alta%oces. .#ellos .#e parecen ser m!s .#e #na simple ca4"a "e la
gama alta no tienen opciones "e control o tienen m#* pocas. Las
sim#laciones "e caja gen;ricas no p#e"en repro"#cir los tonos
claramente "istintos res#ltantes "e la eleccin "e los alta%oces, la
ma"era * otros "etalles "e #na caja "e alta%o& "e %i"a real. Otros
e.#ipos tampoco repro"#cen la signi$icati%a contrib#cin tonal "e la
seleccin * #bicacin "el micr$ono * no hacen na"a para repro"#cir el
s#til ambiente "el espacio "e grabacin.
El res#lta"o es la conoci"a insatis$accin con los pro"#ctos "e grabacin
"irecta L incl#so a.#ellos .#e o$recen #n tono b!sico ra&onablemente
#tili&able tampoco repro"#cen la P%i"aQ "el soni"o "e g#itarra *
"estr#*en las sensaciones en el proceso. Es como si las c#er"as "e la
g#itarra $#eran m!s pesa"as * menos sensibles, como si slo s#bieran #n
par "e calibres al conectarla a la caja "irecta. (omo si el soni"o per"iese
la %i"a. La combinacin "e mo"elos "e ampli$ica"or * la tecnolog4a .,.+.
"el PO12T li%e o$recen #nos tonos "irectos s#periores p#esto .#e recrean
todos los elementos .#e contrib#*en a conseg#ir #n soni"o "e g#itarra
bien graba"o * te o$recen #n tono .#e parecer! .#e lo ha*as toca"o en
#n ampli$ica"or * #nas cajas "e alta%o& realesR
U El e$ecto "el circ#ito "el ampli$ica"or "e g#itarra es em#la"o por el
mo"elo "e ampli$ica"or elegi"o. (a"a mo"elo se "esarroll a partir "e #n
e5tenso est#"io "e #n ampli$ica"or cl!sico %alora"o como #n tono cl!sico.
U En #n ampli$ica"or "e g#itarra, c#an"o la seGal "e g#itarra pasa a
tra%;s "e la electrnica, ;sta se en%4a a #no o m!s alta%oces "e la caja
"e alta%oces. El "iseGo espec4$ico "e los alta%oces, s# canti"a" * s#
"istrib#cin contrib#*e signi$icati%amente en el tono "e g#itarra, "e la
misma $orma .#e lo hace la constr#ccin * el tono res#ltante "e la propia
caja "e ma"era. Por ejemplo, #n cabe&al 7arshall .#e controle #n Onico
alta%o& "e 1'Q en #na caja .#e tenga la parte posterior abierta sonar!
m#* "i$erente al soni"o .#e ten"r4a el mismo cabe&al si controlase #na
caja "e 651' con la parte posterior cerra"a. Line < ha constr#i"o
c#i"a"osamente cajas "e alta%oces "e so$tHare %irt#al .#e em#lan la
contrib#cin "e las cajas "e alta%oces reales para conseg#ir #n soni"o "e
g#itarra genial.
U (#an"o el soni"o sale "e la caja "e alta%oces, el sig#iente %4nc#lo
importante en el sistema "e grabacin es el micr$ono .#e recibe "icho
soni"o. Los graba"ores "e g#itarra seleccionan "istintos micr$onos * los
"istrib#*en en "istintos l#gares. 1e esta $orma, obtienen soni"os
concretos. Un micr$ono .#e seGale "irectamente hacia el cono "e #n
alta%o& sonar! algo "i$erente .#e #n micr$ono .#e est; sit#a"o $#era "e
este eje. Line < anali& c#i"a"osamente el color .#e los "istintos
micr$onos aGa"en al soni"o "e g#itarra, as4 como los e$ectos "e las
"istintas t;cnicas "e posicin "e micro * te o$rece el control "e estos
"etalles en el PO12T li%e.
U El ampli$ica"or "e g#itarra, la caja * el micr$ono no se limitan a oc#par
#n espacio %ac4o. La sala en la .#e se enc#entra contrib#*e
enormemente en el soni"o "e g#itarra .#e "eseas grabar. Se p#e"e
#tili&ar re%erberacin para capt#rar el car!cter b!sico "el espacio *
sim#lar el e$ecto "el soni"o re$lej!n"ose en las pare"es, s#elo * techo "e
la sala. Pero e5isten otros "etalles s#tiles .#e est!n m!s relaciona"os con
la PpropagacinQ "el soni"o c#an"o pasa a tra%;s "el aire .#e se
enc#entra entre el alta%o& * el micr$ono. Este componente $inal es la
cla%e en el senti"o .#e el o*ente se enc#entra en #na posicin "e la sala
* el soni"o "e g#itarra en otra * .#e los "os est!n separa"os por #na
masa "e aire por la .#e se propaga el soni"o para llegar al o*ente.
To"os estos componentes "e mo"elacin "e soni"o se tienen en c#enta
en el PO12T li%e. Gira el man"o mp 7o"el para conseg#ir la em#lacin
"e ampli$ica"or .#e "esees. El PO12T li%e a#tom!ticamente b#sca el
ampli$ica"or .#e tiene #na con$ig#racin "e caja * "e micr$ono
a"ec#a"a * te o$rece el soni"o "e "icha con$ig#racin como si %iniera a
tra%;s "el aire "e #n espacio "e grabacin. Gira el man"o "e
re%erberacin a t# g#sto e inicia la grabacin "e #n soni"o "e micro
incre4ble. P#lsa #n botn * gira #no o "os man"os * po"r!s cambiar "e
caja, cambiar los micr$onos * s# posicin * aj#star tambi;n la
PpropagacinQ "el soni"o en t# sala %irt#al.
La sali"a "e grabacin "irecta .,.+. es e5cl#si%a "e Line <. V#ntamente
con los mo"elos "e ampli$ica"ores, cajas * e$ectos, es la cla%e "el soni"o
"e grabacin "irecta e5traor"inariamente satis$actorio "el PO12T li%e.
ST B a/S ,a%osN
hora .#e sabes lo .#e ha*, ha llega"o el momento "e .#e e5perimentes
con el PO12T li%e. F#sca t# instr#mento pre$eri"o, con;ctalo *, si aOn no
lo has hecho, cons#lta la primera p!gina "e este cap4t#lo en el Otil
P7an#al "e re$erencia r!pi"aQ. L#ego, "obla la c#bierta posterior *
s4g#eme, amigo m4o, por el Gran" To#r "el PO12T li%e K

A C6NTR6LES B C6NE7I6NES
hora ser4a #n b#en momento para ir a la $ant!stica c#bierta posterior "e
este man#al * "arse c#enta .#e est! "obla"a. MOh, .#; im!genes m!s
bonitasN La i"ea es tener esta imprescin"ible re$erencia gr!$ica abierta
mientras hojees el man#al. Tambi;n "ispone "e to"os los "etalles
imprescin"ibles para $amiliari&arte r!pi"amente con el PO12T li%e. En
este man#al, los nOmeros .#e aparecen "entro "e los rec#a"ros
correspon"en a los nOmeros "e las il#straciones "e esta p!gina "obla"a.
La parte posterior "e la c#bierta "ispone "e pr!cticas im!genes para los
controla"ores "e pe"al )FV * )FV Shortboar", a"em!s "e #n "iagrama "e
$l#jo "e seGal * g#4as para la cone5in.
A Con%utador 06.ERc(on;ctalo para "ar %i"a al PO12T
li%e. Para el PO12T li%e, #tili&a solamente el trans$orma"or P2-' incl#i"o.
S( US9cEl jac/ USF "el PO12T li%e te permite conectarlo
"irectamente a m!s or"ena"ores * grabar el PO12T "irectamente en #na
amplia gama "e so$tHare "e grabacin pop#lar. -emos incl#i"o #n cable
USF para #tili&arlo con el so$tHare G#itarPort "e =in"oHs, el so$tHare "e
Line < E"it para 7ac OS 2 * =in"oHs, la biblioteca "e tonos en l4nea
P(#stom ToneQ * el so$tHare "el controla"or PO12T li%e. To"o este
so$tHareLj#ntamente con las instr#cciones para #tili&arloLp#e"es
"escarg!rtelo grat#itamente en 111$lineC$co%.
I Varia5=== (onecte #na g#itarra Varia5 L4nea < a.#4 *
e5perimente to"o #n m#n"o n#e%o "e posibili"a"es * po"er "e control.
"em!s "e #na (one5in "igital "irecta "e a#"io entre la g#itarra * el
PO1 2T li%e, #ste" p#e"e cambiar los soni"os "e Varia5 ca"a %e& .#e
escoja #na 7emoria "e (anal n#e%a "e s# PO1 2T Li%e con los
interr#ptores "e pie o con la perilla SELE(T. P#e"e conocer m!s sobre la
$amilia Varia5 "e g#itarras en el Hebsite L4nea <. 7antenga el protector
pl!stico sobre esta cone5in c#an"o no est; conecta"o a #n Varia5, as4
no lo "aGar! insertan"o e.#i%oca"amente otra cone5in. (#an"o est;
listo para conectar #n Varia5, #se slo los cables L4nea < s#ministra"os
Varia5-compatibles- 0o los est!n"ares Ethernet # otros cables - para
e%itar "aGos.
G *IDI IN F 6UTc(onecta el PO12T li%e al e.#ipo 7,1, para
seleccionar 7emorias "e canal Acon mensajes "e (ambio "e ProgramaB o
a#tomati&a los aj#stes "el PO12T li%e Acon controla"ores *?o S*sE5B.
Tambi;n p#e"es #tili&ar 7,1, Ao USFB para com#nicarte con el so$tHare
"e Line < E"it, .#e p#e"es bajarte en HHH.line<.com. La 7,1, OUT "el
PO12T li%e se conecta a la 7,1, ,0 "e otro "ispositi%oT s# 7,1, ,0 se "irige
a #na 7,1, OUT "e otro "ispositi%o. (ons#lta el cap4t#lo >, P7,1,Q, para
con$ig#rar el e.#ipo 7,1, con el PO12T li%e * "esc#brir .#; p#e"e hacer
7,1, por ti * por el PO12T li%e.
H 0>6NESc(onecta los a#ric#lares a.#4 para reali&ar conciertos
silenciosos. El %ol#men se aj#sta me"iante el man"o OUTPUT. ntes "e
ponerte los a#ric#lares, asegOrate "e .#e est;n aj#sta"os a #n %ol#men
a"ec#a"o. Para .#e el %ol#men sea el a"ec#a"o, la primera %e& .#e te
pongas los a#ric#lares aj#sta el man"o OUTPUT hacia las 1J en p#nto *,
si "eseas .#e el %ol#men sea m!s alto, sObelo. Para .#e esc#ches el
soni"o a"ec#a"o a tra%;s "e los a#ric#lares, el PO12T li%e pasa
a#tom!ticamente al mo"o St#"io c#an"o ;stos se conectan Apara obtener
m!s in$ormacin acerca "el mo"o St#"io, cons#lta la seccin P9W#;
"ispositi%os %as a conectar:Q
C 6UT0UT T6 A*04LINE=== Sali"a no balancea"a en el panel
trasero para conectar a #n ampli$ica"or, graba"ora, me&cla"or o P.
Seleccione mp c#an"o conecte con el $rontal "e #n ampli$ica"orT
seleccione Line c#an"o conecte con c#al.#ier otra cosa. El control trasero
LEVEL controla el ni%el "e seGal "e sali"a. (ontrole el ni%el "e sali"a
global "el PO12T li%e * tambi;n aj#ste el ni%el "e los a#ric#lares. #n.#e
cambie el ni%el "e OUTPUT, no cambiar! el tono, por lo tanto, po"r!
obtener el tono .#e "esee a c#al.#ier %ol#men. Este aj#ste no se g#ar"a
al g#ar"ar aj#stes en las posiciones "e memoria "el PO12T li%e.
(#an"o conecte a #n ampli$ica"or e%ite poner el LEVEL tan alto .#e haga
"istorsionar la entra"a $rontal "e s# ampli$ica"or. ,ntente #n %ol#men .#e
no agreg#e m!s Is#cie"a"I a s# soni"o, * sea comparable al soni"o %i%o
en los a#ric#lares para estar seg#ro .#e el soni"o "el ampli$ica"or no se
hace "emasia"o cr#jiente por.#e lo alimenta "emasia"o. El tono "e los
a#ric#lares * "el ampli$ica"or %a a ser "es"e l#ego "i$erente, segOn Iel
colorI .#e s# ampli$ica"or tenga. segOrese "e .#e no pone "istorsin
s#plementaria .#e "egra"e s# soni"o * no le "eje alcan&ar los tonos .#e
#ste" .#iere con s# PO1 2T li%e * s# con$ig#racin "el ampli$ica"or.
(#an"o conecte a graba"ores, me&cla"ores o Pas, el PO1 2T li%e "a la
mejor relacin seGal?r#i"o c#an"o sitOe el control OUTPUT al m!5imo. Si
est! bajo * s#be s# me&cla"or o graba"or para compensar, se pro"#cir!
#n silbi"o s#plementario in"eseable. ,ntente poner el control lo m!s alto
posible para conseg#ir el mejor soni"o. Si la cone5in la tiene .#e reali&ar
a tra%;s "e entra"as 7,(?L,0E intente poner s#s ni%eles al m4nimo * en el
PO1 2T li%e la OUTPUT al m!5imo.
J AU7 I*0UT=== (onecte #n lector "e (1, 7P3, # otro "ispositi%o
.#4, * #ste" lo oir! en la PO1 2T li%e a tra%;s "el a#ric#lar * las sali"as
"e mp?L4nea. Use el control "e %ol#men "e sali"a en el "ispositi%o
conecta"o.
? IN0UT4&UITAR INc (onecte la g#itarra a.#4. A los genios "e
la in$orm!tica les g#star! saber .#e es #na cone5in mono, no
balancea"aB.
E 0EDAL (c Se parece a #n conector tele$nico algo raro. (onecta
los controla"ores "e pe"al )FV o )FV Shortboar" "e Line < a.#4. Los "el
PO1 2T li%e no $#ncionan con el )loor Foar" ni el )F6 "e Line <.
A@ SELECTc El PO1 2T li%e "ispone "e 1'D 7emorias "e canal. Se
"istrib#*en en 3' bancos "e c#atro canales. ASe llaman , F, ( * 1B.
P#e"es imaginarte .#e ca"a banco es #n tipo "e ampli$ica"or "e g#itarra
%irt#al "e c#atro canales L %er!s .#e se #tili&a la misma "istrib#cin en
los controla"ores "e pe"al "e Line < "el PO1 2T li%e Ael )FV * )FV
Shortboar"B.
Las primeras 3' 7emorias "e canal AFancos 1XDB g#ar"an #na %arie"a"
"e selecciones "e ampli$ica"or * e$ectos preprograma"as por los
e5pertos en tonos "e Line < para a#ric#lares, me&cla"ores, graba"oras *
Ps. Las sig#ientes 3' AFancos EX1<B est!n "iseGa"as para #sar en el
$rontal "e #n ampli$ica"or. Las Oltimas <6 AFancos 1>?3'B son para s#s
propias creaciones Ao p#e"es cargarlas con #no "e los miles "e geniales
soni"os .#e encontrar!s en HHH.(#stomTone.comB.
Para cargar canales "el PO1 2T li%e, gira el man"o SELE(T o pisa en los
pe"ales Fan/ arriba?abajo, , F, ( * 1 es posible .#e al rec#perar #n
canal ;ste tenga el control aj#sta"o al m!5imo *, en cambio, t# ha*as
"eja"o el man"o $4sico FSS al m4nimo. Para cambiar FSS Ao c#al.#ier
otra cosaB, slo tienes .#e coger el man"o .#e "esees * *a po"r!s
empe&ar a mo"i$icar.
Para salir "el m#n"o "e las 7emorias "e canal * entrar al $#ncionamiento
7an#al, pise sobre el pe"al , F, ( o 1 "#rante ' seg#n"os. En este
mo"o, la pantalla "el PO1 2T li%e cambiar! * mostrar! el I 7o"o 7an#al I
en l#gar "el nombre "e 7emoria "e (anal, tambi;n mostrar! la posicin
$4sica "e los controles "e 7P TO0E (O0T+OL * (-0EL VOLT con estas
perillas $4sicas "e control po"r! "eterminar el tono "e s# soni"o.
(#an"o el botn E1,T, SVE o TU0E?S@STE7 est; il#mina"o, el man"o
SELE(T seleccionar! "es"e las p!ginas "e %is#ali&acin "isponibles. l
p#lsar E1,T, selecciona p!ginas "e e$ecto * par!metros "e canalT al
p#lsar TU0E?S@STE7, te lle%a a tra%;s "e los aj#stes "el Sintoni&a"or *
"el sistemaT c#an"o SVE est! il#mina"o, encontrar!s las $#nciones "e
personali&acin "el ampli$ica"or * "el e$ecto as4 como operaciones "e
%olca"o 7,1,. La Pbarra "e "espla&amientoQ %ertical "e la parte i&.#ier"a
"e ca"a p!gina "e %is#ali&acin te in"ica "n"e te enc#entras en "icho
gr#po "e p!ginas.
AA 0antallac La L(1 Aliquid crystal display, pantalla de cristal
lquidoB "el PO1 2T li%e es la %entana en la .#e est!n "isponibles los
par!metros * los aj#stes. contin#acin encontrar!s como proce"erR
(#an"o el botn SVE, E1,T o TU0E?S@STE7 no est; il#mina"o, la
pantalla mostrar! el nombre "el canal "e 7emoria selecciona"o * "el
7o"elo "e mpli$ica"or en #so.
(#an"o el botn SVE, E1,T o TU0E?S@STE7 est; il#mina"o #na barra "e
"espla&amiento .#e se enc#entra en la parte i&.#ier"a "e la pantalla "el
PO1 2T li%e te in"icar! "on"e te enc#entras en las Ip!ginasI "e
%is#ali&acin "isponibles. P#lsa #no "e estos botones para %er ahora la
barra "e "espla&amiento. los .#e necesitan conocer to"os los "etalles,
les g#star! saber .#e ca"a p#nto "e esta barra representa #na p!gina. l
girar el man"o SELE(T, te m#e%es por las p!ginasT lo mismo hace el
pe.#eGo c#a"ra"o. (#an"o te enc#entras en la primera p!gina, el
c#a"ra"o se enc#entra en la parte s#perior. (#an"o te enc#entras en la
Oltima p!gina, el c#a"ra"o se enc#entra en la parte in$erior. El c#a"ro se
"espla&a hacia arriba * hacia abajo. -acia arriba * hacia abajo. MTo"a la
$amilia se lo pasar! en gran"eN
Generalmente, ca"a p!gina tiene palabras .#e aparecen en la parte
in$erior "e la pantalla. Estas palabras in"ican los elementos .#e p#e"es
aj#star. P#lsa el botn .#e se enc#entra "ebajo "el elemento .#e "eseas
aj#star, l#ego gira el man"o E))E(T T=EC para reali&ar el aj#ste. .#4
tienes m!s "etalles.
A( E88ECT T.EALc Este man"o %ar4a algOn aspecto "el
e$ecto .#e has selecciona"o. SObelo *, normalmente, el e$ecto ser! m!s
pro$#n"o, m!s alto, m!s r!pi"o, m!s largo o simplemente m!s claro.
parecer! #na %entana en la pantalla "el PO12T li%e .#e te in"icar! lo
.#e est!s mo"i$ican"o. El tiempo "e "ela* normalmente se aj#sta con el
botn TP. Para los elementos interiores, incl#*en"o la personali&acin
"el man"o E))E(T T=EC, cons#lta el cap4t#lo 6, P(rear * g#ar"ar
soni"osQ. Si el e$ecto .#e E))E(T T=EC est! P"irigien"oQ est!
"esacti%a"o, MsorpresaN, E))E(T T=EC no cambiar! na"a. (#an"o el
botn E1,T o TU0E?S@STE7 est! il#mina"o, el man"o E))E(T T=EC
aj#sta los %alores "e los par!metros.
AI C6NTR6LES DE T6N6c9ASS, *IDDLE,
TRE9LE, 0RESENCE=== (ontrolan el tono "el 7o"elo "e
mpli$ica"or selecciona"o. AEl pe"al 7P "etermina si el 7o"elo "e
mpli$ica"or est! conecta"o o "esconecta"oT si est! "esconecta"o, no
habr! cambios c#an"o aj#ste estas perillas.B La perilla "e 1+,VE controla
con .#e $#er&a con"#ce la entra"a "el 7o"elo "e mpli$ica"or escogi"o.
(omo el %ol#men "e entra"a actOa sobre el %ol#men no-maestro "el
ampli$ica"or "e g#itarra, aj#stes m!s altos le "ar!n m!s Is#cie"a"I.
(omo en c#al.#ier ampli$ica"or "e g#itarra, al cambiar los mo"elos "e
ampli$ica"ores, la resp#esta * la interacti%i"a" "e los controles tambi;n
cambiaT "e esta $orma, actOan como los controles "e tono "el
ampli$ica"or original .#e inspir el mo"elo "e ampli$ica"or .#e ha
selecciona"o.
AG C>AN V6LcEste man"o controla el ni%el "e %ol#men relati%o
"el PcanalQ en el .#e est!s interpretan"o L o sea, (-00EL VOLU7E.
Util4&alo para balancear ni%eles entre los soni"os g#ar"a"os en "os
7emorias "e canal "i$erentes "el PO12T li%e Ao sea, entre el ritmo * los
tonos principalesB. 0ormalmente, "esear!s aj#star el (-0 VOL tan alto
como sea posible para aseg#rar .#e obtienes la mejor interpretacin "e
relacin seGal-r#i"o pero ten"r!s .#e bajar este control c#an"o %is#alices
(L,P en la pantalla "el PO12T li%e.
(O0SEVOR Seg#ramente "esear!s .#e t#s soni"os $a%oritos s#enen tan
altos como sea posible sin per"er la "i$erencia correcta "e %ol#men entre
los soni"os principales * los soni"os r4tmicos, entre los soni"os limpios *
los soni"os s#cios, etc. 9Ver"a": Fien, p#es, para conseg#ir este balance
per$ecto, empe&aremos con t#s soni"os PlimpiosQ pre$eri"os. S#be el
(han Vol tan alto como p#e"as sin .#e, c#an"o to.#es el instr#mento
con $#er&a, apare&ca el in"ica"or (L,P en la pantalla "el PO12T li%e *
g#!r"alo. L#ego pasa "e #no a otro para %er si est!n "emasia"o altos *,
si es necesario, b!jalos #n poco para .#e coinci"an con los otros.
contin#acin, selecciona los soni"os cr#jientes * principales Pm!s s#ciosQ,
comp!ralos con los soni"os limpios * g#!r"alos con los aj#stes "e (han
Vol m!s bajos para .#e coinci"an con estos soni"os limpios. hora, ca"a
%e& .#e #tilices el PO12T li%e, slo ten"r!s .#e aj#star el ni%el "el
%ol#men "e sali"a "esea"o * *a po"r!s pasar entre los "istintos soni"os.
Otro pe.#eGo "etalle "e (-0 VOLR a "i$erencia "e los 7P TO0E
(O0T+OL esta perilla trabaja tanto si s# 7o"elo "e mpli$ica"or est!
conecta"o o "esconecta"o. PO1 2T li%e en reali"a" almacena "os aj#stes
"e (-0 VOL separa"os - #n para el mp?on - * otro para mp?o$$. Uste"
p#e"e e.#ilibrar la "i$erencia "e %ol#men entre los "os si es necesario,
as4 como e.#ilibrar los %olOmenes entre c#al.#iera "e las "os 7emorias
"e (anal in"epen"ientemente "e si ellas #san el 7o"elo "e mpli$ica"or
o no.
AH SAVEc(on este botn po"r!s g#ar"ar los soni"os .#e ha*as
mo"i$ica"o en el PO1 2T li%e. Para obtener m!s "etalles acerca "e s#
$#ncionamiento, cons#lta el cap4t#lo 6, P(rear * g#ar"ar soni"osQ. Pero
seg#ramente estar!s impaciente, as4 .#e a contin#acin encontrar!s los
p#ntos b!sicos "e s# $#ncionamientoR
l #tili&ar #n soni"o preprograma"o, el PO12T li%e %is#ali&ar! el nOmero
"el banco, la letra "el canal * el nombre "el canal en la parte s#perior "e
la pantalla. Si giras #no "e los man"os o cambias #n par!metro en las
p!ginas "el mo"o E1,T, %er!s .#e aparece #n asterisco a la i&.#ier"a "el
nombre "el banco. Es para recor"arte .#e has mo"i$ica"o el canal
memori&a"o *, por lo tanto, "eber4as g#ar"arlo si "eseas .#e el PO12T
li%e lo rec#er"e.
Para g#ar"ar los cambios .#e has hecho en la 7emoria "e canal, p#lsa el
botn SVE. El botn empe&ar! a parpa"ear. V#el%e a p#lsar SVE si
"eseas sobrescribir el (anal act#almente g#ar"a"o * #tili&ar el mismo
nombre. O, si "eseas cambiar el nombre primero, #tili&a los "os botones
programables .#e se enc#entran en el me"io para seleccionar #n
car!cter, l#ego p#lsa el botn programable "e la "erecha * gira el man"o
E))E(T T=EC para cambiar el car!cter. P#lsa el botn programable .#e
se enc#entra "ebajo "e 1EST, gira el man"o E))E(T T=EC * %er!s cmo
te m#e%es por las posiciones "e memoria , F,
( * 1 en ca"a #no "e los "iecis;is bancos n#mera"os. Selecciona #no en
el .#e "esees g#ar"ar el soni"o * %#el%e a p#lsar el botn SVE. El botn
"ejar! "e parpa"ear, aparecer! #na barra "e progreso en la pantalla * el
soni"o se g#ar"ar! en la posicin selecciona"a, s#stit#*en"o el soni"o
.#e hab4a antes.
1esp#;s "e g#ar"ar el soni"o, po"r!s rec#perarlo siempre .#e lo "eseas
si #tili&as el man"o SELE(T para rec#perar la posicin en la .#e lo
g#ar"aste. A(ons#lta el cap4t#lo D para saber cmo hacerlo #tili&an"o el
controla"or "e pe"al opcionalB.
Si no est!s #tili&an"o ning#na "e las 7emorias "e canal "el PO12T li%e L
te enc#entras en el mo"o 7an#al * simplemente obtienes el soni"o "e
"on"e est!n aj#sta"os los man"os L p#e"es g#ar"ar este esta"o en #na
posicin "e memoria "e la misma $orma. P#lsa SVE, l#ego 1EST, * a
contin#acin #tili&a E))E(T T=EC para seleccionar el l#gar en el .#e
"eseas g#ar"ar * %#el%e a p#lsar SVE.
Si c#an"o *a has empe&a"o a g#ar"ar "eci"es .#e no "eseas g#ar"ar el
soni"o, p#lsa c#al.#ier otro botn para cancelar la operacin "e g#ar"ar.
ALa operacin "e g#ar"ar tambi;n se cancelar! si "esp#;s "e p#lsar SVE
pasan 18 seg#n"os sin tocar na"a.B Si acci"entalmente grabas encima "e
#n soni"o original .#e te g#staba, las p!ginas a"icionales "el botn SVE
te in"icar!n como rec#perar en c#al.#ier momento este aj#ste original
"e #na 7emoria "e canal. Para m!s "etalles acerca "e esta $#ncin,
cons#lta el cap4t#lo 6.
El botn SVE tambi;n te permite personali&ar c#al.#iera "e los 7o"elos
"e ampli$ica"or * j#stes "e e$ectos a t# g#sto, para .#e t# %ersin
pre$eri"a "el ampli$ica"or o "el e$ecto apare&ca "e $orma instant!nea al
girar 7P 7O1ELS o E))E(TS. Para m!s "etalles acerca "e este tema,
cons#lta el cap4t#lo 6.
AC EDITc(on slo p#lsar el botn E1,T po"r!s s#mergirte en la
central "e tonos. (#an"o E1,T est! il#mina"o, el man"o SELE(T
selecciona p!ginas "e c#al.#ier elemento .#e con$ig#re #na 7emoria "e
canal. partir "e a.#4, "eber!s aj#star to"os los par!metros "e e$ecto,
seleccionar cajas * micr$onos * asignar #n par!metro al man"o E))E(T
T=EC. Para obtener m!s "etalles acerca "e esta e"icin, cons#lta el
cap4t#lo 6.
AJ 9otones prora%a-lescEstos c#atro botones
$#ncionar!n "e $orma "i$erente en $#ncin "e lo .#e est;s hacien"o.
Si el -otRn EDIT N6 est ilu%inado, la pantalla "el PO12T li%e ten"r!
el sig#iente aspectoR


P#e"es p#lsar el botn programable .#e se enc#entra m!s a la i&.#ier"a
para acti%ar el mo"o 70UL. P#lsa el seg#n"o botn programable .#e
se enc#entra m!s a la i&.#ier"a para %is#ali&ar los aj#stes g#ar"a"os "e
los controles "e tono "el mo"elo "e ampli$ica"or, * l#ego p#lsa el botn
E1,T il#mina"o para salir "e esta pantalla. P#lsa #no "e los "os botones
programables .#e se enc#entran a la "erecha para acti%ar?"esacti%ar los
e$ectos "e GTE * EW Aen la il#stracin, el e$ecto Gate est! "esacti%a"o *
el e$ecto EW est! acti%a"oB. P#lsa "os %eces el botn GTE o EW para
"espla&arte inme"iatamente a los aj#stes "etalla"os para estos e$ectos.
(#an"o ha*as reali&a"o las mo"i$icaciones, p#e"es p#lsar el botn E1,T
il#mina"o.
Si el -otRn Edit ESTd ilu%inado, los botones programables te
permitir!n seleccionar el aj#ste .#e apare&ca en pantalla .#e "esees
mo"i$icar. Para m!s "etalles acerca "e este tema, cons#lta el cap4t#lo 6.
A? 6utput *ode4S+ste%$=== Este botn le lle%a a #na p!gina
"on"e #ste" le "ice al PO1 2T li%e a .#e est! conecta"o para .#e to"o
s#ene * trabaje correctamente. -a* tambi;n otras p!ginas a.#4
Aseleccionables con la perilla SELE(TB para aj#star la operacin "e s#
PO12T li%e. Los aj#stes hechos en estas p!ginas 0O se g#ar"an en las
7emorias "e (anal in"i%i"#ales. $ectan a la operacin general "el PO1
2T li%e.
AE 9otones E))ect 6n46))cEstos c#atro botones te
permiten acti%ar o "esacti%ar r!pi"amente c#al.#iera "e los c#atro
e$ectos Alos e$ectos est!n acti%a"os c#an"o los botones est!n
il#mina"osB.
U El botn (O7P acti%a?"esacti%a el e$ecto (ompressor
U El botn STO7P acti%a?"esacti%a el e$ecto Stomp-Fo5 carga"o
U El botn 7O1 acti%a?"esacti%a el e$ecto 7o"#lation carga"o
U El botn 1EL@ acti%a?"esacti%a el e$ecto 1ela* carga"o.
P#lsa "os %eces #no "e estos botones para aj#star el e$ecto carga"o o
carga otro "e "i$erente.
Por ejemplo, p#lsa el botn (O7P "os %eces r!pi"amente * te
"espla&ar!s inme"iatamente a la p!gina E1,T "el compresor * "e la
comp#erta A(ompressor * GateB. Si p#lsas "os %eces el botn STO7P te
"espla&ar!s inme"iatamente a la primera p!gina E1,T "el pe"al AStomp
Fo5B. V#el%e a p#lsar "os %eces el mismo botn Ao p#lsa el botn E1,TB
para salir "el mo"o E"it.
(@ 9an2 Up4Do1n=== Estos pe"ales escogen entre los 3<
Fancos "e 7emorias "el PO1 2T Li%e, al ig#al .#e la perilla SELE(T. Una
%e& .#e ha selecciona"o #n banco n#e%o, tambi;n ten"r! .#e pisar sobre
el pe"al , F, ( o 1 para cargar #no "e los canales "e a.#el banco.
(A A, 9, C, D=== Las l#ces sobre estos pe"ales le m#estran c#al
est! conecta"o en el Fanco. P#e"e pisar sobre c#al.#iera "e ellos para
escoger #n canal "i$erente - b!sicamente lo mismo p#e"e hacer con la
perilla SELE(T. Tambi;n p#e"e pisar sobre #no "e estos pe"ales *
sostenerlo "#rante "os seg#n"os para acti%ar el 7o"o 7an#al. En este
mo"o, PO1 2T li%e le mostrar! I 7o"o 7an#al I en l#gar "el nombre "e la
7emoria "e (anal, * las posiciones $4sicas "el 7P TO0E (O0T+OLS * la
perilla "e (-00EL VOL "eterminar!n s# soni"o.
(( Tap !>old4Tuner"=== El PO12T li%e te permite controlar el
tiempo * la %eloci"a" "e t#s e$ectos con slo golpear este botn. Para
#tili&ar el control TP, slo tienes .#e golpear el botn en el tempo
"esea"o. Los e$ectos .#e est;n aj#sta"os a Ploc/Q Ablo.#earB en este
tempo cambiar!n para coinci"ir con el aj#ste especi$ica"o. Tambi;n
e5iste #n par!metro Tempo hacia el $inal "e las p!ginas E1,T. Gracias a
este par!metro, po"r!s %er con precisin el Tempo .#e has aj#sta"o. Te
ser! m#* Otil c#an"o "esees aj#star TP a #n %alor espec4$ico. (ons#lta el
cap4t#lo 6 para saber cmo aj#star los e$ectos para .#e sigan el tempo
especi$ica"o.
Pero espere, esto no es to"o. 7antenga pisa"o pe"al "#rante
apro5ima"amente ' seg#n"os *- MSha&amN Un sintoni&a"or crom!tico
"igital. To.#e #na c#er"a "e s# g#itarra * PO1 2T li%e le mostrar! si est!
a$ina"a o noT s#ba o baje la cla%ija "e la c#er"a correspon"iente hasta
sit#ar la pe.#eGa pelota j#stamente en el me"io. Pise "e n#e%o el pe"al
TU0E?S@STE7 * el sintoni&a"or "esaparece tan r!pi"amente como %ino,
%ol%ien"o atr!s a la operacin normal anterior.
Tuner Bypass/Volume 0ormalmente, el a#"io no sonar! mientras #ste"
a$ina, pero si pre$iere o4rse oir la nota, presione el botn el 7#te, %#el%a a
presionar * "e n#e%o "ejar! "e oir el soni"o.
Tuner Reference - W#iere #na re$erencia "i$erente "e Y66J-&: (#an"o
est; en el mo"o "e sintoni&a"or, gire E))E(T T=EC * este control le
"eja poner la )rec#encia "e re$erencia entre 63J-68J -&. Este aj#ste
.#e"a almacena"o as4 si lo "esea.
(I 0edal incorporado=== Las l#ces a la i&.#ier"a "e este pe"al
m#estran si est! conecta"o el e$ecto "e =ah o el Pe"al "e Vol#men.
(#an"o ambas l#ces est!n encen"i"as tiene la misma $#ncin .#e la
perilla EFFET T!E"#. Para conectar el =ah "ebe apretar con $#er&a con
s# pie en lo alto "el pe"al, * el Hah Z as4 como la l#& "el Hah a la
i&.#ier"a "el pe"al Z se conectar!.
pren"a como cambiar los man"os "el pe"al en la p!gina 6E.

0RI*ER6S ADUSTES
En este cap4t#lo, los nOmeros .#e aparecen "entro "e los rec#a"ros
negros hacen re$erencia a las il#straciones "e la p!gina "obla"a "e la
c#bierta posterior.
El PO12T li%e est! listo para o$recerte #n tono "e talla m#n"ial,
in"epen"ientemente "el instr#mento .#e conectes. Es tan "i%erti"o %i%ir
en el escenario, conecta"o a t# %iejo ampli$ica"or, como trabajar con los
sistemas "e grabacin "e talla m#n"ial "e m!s elite. A9@ .#i;n "ir4a lo
contrario:B Para in"icarte to"o lo .#e necesitas en ca"a momento, este
cap4t#lo tiene "os seccionesR
PO15t li%e L En el est#"io
PO15t li%e L ,nterpretar en "irecto
Pero primero, ten en c#enta los sig#ientesK
0untos -sicos
1. (onecta la alimentacin o el cable "e alimentacin en la pare" *
con;ctalo al conector "e alimentacin "el PO12T li%e.
'. (onecta la g#itarra a la ,0PUT "el PO12T li%e.
3. (onecta el PO12T li%e al "ispositi%o en el .#e lo tocar!s. Los
conectores 8 LE)T [ +,G-T OUTPUT son conectores balancea"os T+S
ATip?+ing?Slee%eB "e 1?6Q * est!n prepara"os para $#ncionar con e.#ipos
balancea"os "e \6"F#. Tambi;n $#ncionar!n per$ectamente con e.#ipos
no balancea"os "e Z1J"FV * cables "e g#itarra est!n"ar. Si "eseas
#tili&ar el PO12T li%e en mono, p#e"es #tili&ar la sali"a LE)T.
Varia5
La l4nea "e g#itarras Varia5 es Onica, gracias a la tecnolog4a "e
mo"elacin L4ne< p#e"e "is$r#tar "e #na coleccin entera "e g#itarras en
#n solo instr#mento. Si #ste" es #n "#eGo a$ort#na"o "e Varia5, .#err!
apro%echar la cone5in 2T sit#a"a en el panel trasero. (onecte s# Varia5
slo con cables Varia5 "e Line<. Una %e& conecta"a, apriete el botn
$%T&%T M$'E/()(TEM * "; #na %#elta a la perilla "e Effect T*ea+ hasta
.#e %ea esta p!ginaR

Presione el Fotn So$t bajo la palabra V+,2 * "; %#elta a la perilla
E$$ect THea/ para seleccionar O0 o O)) para .#e el PO1 2T Li%e p#e"a
controlar el Varia5. (#an"o seleccione O0, la PO1 2T Li%e p#e"e cambiar
los canales "e Varia5 7o"els. Tambi;n p#e"e tener #na g#itarra est!n"ar
* s# Varia5 conecta"a al PO1 2T li%e al mismo tiempo, * ambos
trabajar!n. Solamente asegOrese "e bajar el %ol#men "e la .#e no #se.
Interpretar en directo
1ejar las opciones abiertas
(#an"o interpretas en "irecto con el PO12T li%e, tienes #na gran
%arie"a" "e con$ig#raciones. P#e"es conectar las sali"as "el PO12T li%e
al sistema casero para obtener #n tono impresionante sin .#e los micros,
las cajas ni el otro material "el escenario te moleste. Tambi;n p#e"es
conectar el PO12T li%e a #n ampli$ica"or * cajas "e alta%o& * #tili&arlo
como preampli$ica"or $inal. O p#e"es conectar el PO12T li%e entre la
g#itarra * #n ampli$ica"or "e g#itarra para .#e el PO12T li%e actOe como
#na parte $rontal "e mo"ela"o "e tonos para el ampli$ica"or.
,n"epen"ientemente "e la con$ig#racin .#e #tilices, "eber!s in"ic!rsela
primero al PO12T li%e.
(ontinOa le*en"o para obtener m!s in$ormacin "el tema * parecerte a
#n pro$esional.
9W#; "ispositi%os %as a conectar:
P#e"es conectar tres "ispositi%os al PO12T li%e * aseg#rarte, "e ese
mo"o, .#e t# pe.#eGo amigo "es"e el s#elo te o$rece el mejor "e los
tonos posibles en c#al.#ier con$ig#racin.. P#lsa el botn
OUTPUT7O1E?S@STE7, ;ste se encen"er! * mostrar! esta pantallaR

STUDI6 DIRECTcl conectar el PO12T al P.. o al #tili&arlo con
sistemas "e monitori&acin a#ric#lares, p#lsa el botn programable .#e
se enc#entra "ebajo "e 1EST * gira el man"o E))E(T T=EC para
seleccionar STU1,O 1,+E(T * obtener #n soni"o sorpren"ente, noche tras
noche. Los procesa"ores .,.+. e5cl#si%os "e Line < o$recen #na
e5periencia %irt#al "e alta%oces-caja-aire-micr$ono tan magn4$ica .#e
seg#ro .#e n#nca m!s %ol%er!s a #tili&ar #n ampli$ica"or "e g#itarra * #n
micr$ono habit#ales en el escenario. MTen"r!s tanta potencia como to"o
el P..L* seg#ro .#e ser!s la estrellaN
(7A( 8R6NT, (7A( 0.RA*0, G7A( 8R6NT F G7A(
0.RA*0 c
Selecciona #no "e estos al conectarte a #n ampli$ica"or integra"o, cajas
"e cabe&al * g#itarra o cajas "e ampli$ica"ores * g#itarra. Los
componentes 7ic * +oom "e .,.+. est!n "esacti%a"os * los mo"elos "e
caja se han reaj#sta"o para .#e o$re&can el mejor soni"o "el tipo "e
alta%o& .#e selecciones. Las %ariaciones I&!R"M&I "eber4an ser #sa"as
c#an"o #ste" conecta "irectamente en #n etapa "e potencia con
alta%oces con"#ctores, o conecta en el +ETU+0 "e e$ectos "e #n
ampli$ica"or para e%itar s# propio Pre%io * #sar el PO1 2T Li%e como
Pre%io "e este. Escoja #na %ariacin IFR$,TI c#an"o conecte
"irectamente en el $rontal "e #n ampli$ica"or combo o la cabe&a, * por lo
tanto la seGal "el PO1 2T li%e atra%esar! la seccin pre%io "el
ampli$ica"or. Los "os mo"os IFR$,TI tambi;n le "an algOn control sobre
la correccin "el Tono, como se m#estra a.#4R

La i"ea "e estos man"os "e (orreccin "e Tono es "e aj#star el soni"o
total "e la PO1 2T Li%e para compensar la resp#esta tonal "e la seccin
Pre%io "el ampli$ica"or conecta"o. -emos encontra"o .#e es a men#"o
necesario re"#cir la $rec#encia baja o las $rec#encias altas "e la PO1 2T
li%e para conseg#ir res#lta"os "ecentes en este tipo "e con$ig#racin.
Presione el Fotn So$t sit#a"o "ebajo "e LoHs o "e -ighs * gire la Perilla
E))E(T T=EC para re"#cir la canti"a" "e $rec#encias bajas o altas .#e
el PO1 2T li%e en%iar!. Use )O(US para escoger .#e $rec#encias me"ias
%a a acent#ar.
0otaR
(onectan"o el PO15t li%e a #n ampli$ica"or "e g#itarra Aa "i$erencia "e
hacerlo a los monitores "e est#"io o a#ric#laresB rec#er"e .#e las
combinaciones alta%o&?ampli$ica"or parecer!n "i$erentes. (onsi"ere el
nombre "e ca"a opcin 1EST como #na recomen"acin slo, *
e5perimente con to"as las opciones para conseg#ir la mejor para s#
sistema partic#lar.
96SE 0SAcSeleccinalo al conectarte a #n sistema "e alta%oces PS1
(*lin"rical +a"iator ] "e Fose. -emos crea"o este mo"o para .#e
obtengas el mejor soni"o "e este sistema "e soni"o inno%a"or * n#e%o.
P#e"es obtener m!s in$ormacin "e este sistema en HHH.bose.com.
El PO12T li%e rec#er"a los aj#stes 1EST * V,FE .#e has selecciona"o. 1e
esta $orma, no ten"r!s .#e %ol%erlos a aj#star ca"a %e& .#e acti%es el
e.#ipo. Si cambias a #n aj#ste "i$erente c#an"o #tilices #na
con$ig#racin "i$erente, c#an"o regreses a la con$ig#racin normal no
ol%i"es %ol%erlo a cambiar al aj#ste .#e normalmente #tili&as.
Conseuir el tono correcto con un a%pli)icador===
(#an"o to.#es el PO12T li%e "elante "e #n ampli$ica"or integra"o, es
mejor .#e empieces con el ampli$ica"or integra"o en posicin ne#tra.
9(#!l es la posicin Pne#traQ, te preg#ntar!s: Fien, si slo tienes #n
control "e %ol#men en el ampli$ica"or, b!jalo hasta conseg#ir #n tono
PlimpioQ. 1e esta $orma, aseg#rar!s .#e los soni"os "el PO12T li%e
s#enen tan p#ros como sea posible. Si tienes #n %ol#men maestro
a"em!s "e #n control "e %ol#men en la entra"a, ajOstalos "e mo"o .#e
el primer %ol#men no sat#re el %ol#men maestro A"e esta $orma,
conseg#ir!s #n tono limpioB. Var4a en $#ncin "el ampli$ica"or .#e se
#tilice, pero normalmente el %ol#men "e entra"a ser! in$erior al %ol#men
maestro. 1e esta $orma, se obten"r! #n soni"o limpio no "istorsiona"o. Si
"ispones "e controles "e tono pasi%os, intenta aj#star el control mi" al
m!5imo * los controles treble * bass al m4nimo Aen reali"a", se trata "e
#na ec#ali&acin PplanaQT presente en m#chos ampli$ica"oresB. Es posible
.#e los controles "e tono %ar4en, asegOrate "e .#e no est!s sat#ran"o el
ampli$ica"or para .#e el tono "el PO12T li%e s#ene sin #na coloracin
a"icional. (#an"o empieces a animarte, p#e"es mo"i$icar los aj#stes "el
ampli$ica"or a t# g#sto. ,ntenta aj#star la OUTPUT "el PO12T li%e "e
$orma .#e no sat#res la entra"a "el ampli$ica"or. Si tienes #n
ampli$ica"or "e g#itarra con #n e$ecto "e retorno o #n jac/ .#e permite
conectarte "irectamente a la entra"a "el ampli$ica"or, p#e"es conectar
la sali"a "el PO12T li%e "irectamente a esta cone5in. Esto normalmente
"es%iar! los controles "e tono "el ampli$ica"or * e%itar! la coloracin "e
los tonos "el PO12T li%e. l conectarte al retorno "e e$ecto o ampli$ica"or
"irectamente "e esta $orma, es mejor .#e selecciones PLi%e '51'Q o PLi%e
651'Q en la p!gina P=hat re @o# (onnecting To:Q.
0edales e5ternos + el 06D7T li,e===Si est!s acost#mbra"o
a tocar la g#itarra, seg#ramente ten"r!s pre"ileccin por alg#nos
pe"ales. @ a#n.#e el PO12T li%e te ha alegra"o la %i"a con #nos pe"ales
* #nos mo"elos "e e$ectos "e rac/ realmente inno%a"ores, es probable
.#e "esees tener la opcin "e po"er g#ar"ar estos %iejos pe"ales en t#
arsenal. M0o ha* problemaN +ec#;r"alo c#an"o #tilices el PO12T li%e con
estas otras cajas "e e$ectos, p#esto .#e act#ar!n "i$erente segOn el
mo"elo "e ampli$ica"or .#e ha*as selecciona"o en el PO12T li%e. Es
como te po"4as esperarR Mlas "istintas combinaciones pro"#cen #n
a#t;ntico $esti%al "e soni"osN Es posible .#e alg#nas cajas "e "istorsin
s#enen "emasia"o $#erte si s#bes al m!5imo s# %ol#men "e sali"a en el
PO12T li%e. ,ntenta bajar el %ol#men "e la caja "e "istorsin * po"r!s
aGa"ir m!s gain con el man"o 1+,VE "el PO12T li%e o s#s propios
e$ectos STO7P.
06D7T li,e En el estudio
Para #tili&ar el conector USF, %isita HHH.line<.com para "escargarte el
so$tHare "el controla"or USF, as4 como el so$tHare "e Line < E"it para
7ac?=in"oHs o el so$tHare G#itarPort Aslo para =in"oHsB "el PO12T
li%e.
b'uZ dispositi,os ,as a conectar3===El PO12T li%e "ebe
aj#starse por si mismo para o$recer el mejor soni"o posible en $#ncin "e
los "ispositi%os .#e conectes. P#lsa el botn '3 TU0E?S@STE7 * gira el
man"o SELE(T en senti"o horario hasta .#e la pantalla te preg#nteR
P=hat are *o# connecting to:Q

P#lsa el botn programable .#e se enc#entra "ebajo "e 1EST * gira el
man"o 16 E))E(T T=EC para seleccionar el mo"o PSt#"ioR 1irectQ. En
este mo"o, el e5cl#si%o .,.+. ,, 1SP "e Line < se enc#entra acti%o * te
in%ita a #na e5periencia %irt#al "e alta%oces-caja?aire- micr$ono tan
magn4$ica .#e seg#ro .#e n#nca m!s %ol%er!s a #tili&ar #n ampli$ica"or
"e g#itarra * #na con$ig#racin "e micr$ono habit#ales. El aj#ste 1EST
.#e selecciones .#e"ar! g#ar"a"o en el PO12T li%e, as4 .#e no ten"r!s
.#e %ol%erlo a aj#star ca"a %e& .#e acti%es el e.#ipo. Si lo cambias a #n
aj#ste "i$erente para #na sit#acin en partic#lar, c#an"o regreses a la
con$ig#racin est!n"ar no ol%i"es %ol%erlo a cambiar al aj#ste .#e
normalmente #tili&as. (#an"o conectes los a#ric#lares al PO12T li%e,
1EST se aj#star! a#tom!ticamente a PSt#"ioR 1irectQ. 1e esta $orma,
ten"r!s el mejor tono para #na impro%isacin pri%a"a.
Entradas + salidas de un ran tono===(#an"o conectes el
PO12T li%e a #n graba"or, me&cla"or # otros e.#ipos, asegOrate "e
conectars#s sali"as a las entra"as "e ni%el "e l4nea "el otro e.#ipo, en
%e& "e a las entra"as "eni%el "e micr$ono o a las entra"as "e ni%el "e
g#itarra. 1e esta $orma, obten"r!s la mejorrelacin seGal-r#i"o Atonos "e
g#itarra j#gosos sin "emasia"os &#mbi"osB con el PO12T li%e. lg#nos
e.#ipos slo o$recen #na Onica entra"a para las $#entes "e ni%el "e micro
* l4nea. 1e esta $orma, p#e"es recortar las seGales "e ni%el bajas Acomo
los microsB hasta a #n ni%el m!s alto en las entra"as. (#an"o conectes el
PO12T li%e a #na "e estas entra"as, aj#sta el %ol# men al m4nimo * gira
los man"os 6 OUTPUT * 11 (-0 VOL "el PO12T li%e al m!5imo. Si t#
e.#ipo "ispone "e #n par "e entra"as "e slo ni%el "e l4nea abierta, t#
interpretacin seg#ramente ser! mejor si lo conectas a estas entra"as en
l#gar "e hacerlo a las n#merosas entra"as recorta"as "e ni%el "e micro-
a-l4nea.
AYustar los ni,eles===Empie&a aj#stan"o el PO12T li%e al soni"o
.#e "eseas #tili&ar, golpea con $#er&a * aj#sta el 11 (-0 VOL tan alto
como p#e"as sin .#e apare&ca el in"ica"or (L,P en la pantalla "el PO12T
li%e. hora j#ega con el man"o OUTPUT "el PO12T li%e * con c#al.#ier
control "e %ol#men "e entra"a "el sistema para conseg#ir el ni%el "e
soni"o m!5imo "el PO12T li%e sin llegar al e5tremo "e sat#rar la entra"a
"el sistema * pro%ocar #na "istorsin no "esea"a.
(O0SEVOR Seg#ramente "esear!s .#e t#s soni"os $a%oritos s#enen tan
altos como sea posible sin per"er la "i$erencia correcta "e %ol#men entre
los soni"os principales * los soni"os r4tmicos, entre los soni"os limpios *
los soni"os s#cios, etc. 9Ver"a": Fien, p#es, para conseg#ir este balance
per$ecto, empe&aremos con t#s soni"os PlimpiosQ pre$eri"os. S#be el
(han Vol tan alto como p#e"as sin .#e, c#an"o to.#es el instr#mento
con $#er&a, apare&ca el in"ica"or (L,P en la pantalla "el PO12T li%e *
g#!r"alo. L#ego pasa "e #no a otro para %er si est!n "emasia"o altos *,
si es necesario, b!jalos #n poco para .#e coinci"an con los otros.
contin#acin, selecciona los soni"os cr#jientes * principales Pm!s s#ciosQ,
comp!ralos con los soni"os limpios * g#!r"alos con los aj#stes "e (han
Vol m!s bajos para .#e coinci"an con estos soni"os limpios. hora, ca"a
%e& .#e #tilices el PO12T li%e, slo ten"r!s .#e aj#star el ni%el "el
%ol#men "e sali"a "esea"o * *a po"r!s pasar entre los "istintos soni"os
sin .#e se pro"#&can "i$erencias "e %olOmenes "esagra"ables.
0eliro de radiaciRn===Es probable, especialmente si #tili&as #na
g#itarra con pastillas "e espiral in"i%i"#al, .#e captes inter$erencias "e
c#al.#ier otra pantalla (+T Asiglas "e cat-ode ray tu.e t#bo "e ra*os
cat"icosB .#e tengas en el est#"io. Las pantallas (+T son, "esp#;s "e
to"o, pistolas "e ra*o con #n propsito especial .#e lan&an $otones. Las
pastillas "e la g#itarra reciben * ampli$ican los campos electro-
magn;ticos .#e emite t# pantalla * los esc#chas en t# seGal "e a#"io en
$orma "e &#mbi"os * m#rm#llos. Para minimi&ar este problema, al;jate
"e la (+T * m#e%e la g#itarra "e $orma .#e no est; encara"a a la
pantalla "el or"ena"or. Pero si te enc#entras en #n est#"io apreta"o *
necesitas reali&ar alg#nas pistas r!pi"as pero te molesta el &#mbi"o .#e
pro%oca la (+T, te ser! "e gran a*#"a hacerlo como lo hemos hecho
alg#na %e&R aj#sta la pista para .#e grabe e inicia la pre-interpretacinT
"esacti%a la alimentacin "el monitor "el or"ena"orT graba la parte "e
g#itarraT "et;n la grabacinT %#el%e a acti%ar el monitor * compr#eba la
repro"#ccin sin &#mbi"os. 0ormalmente, los monitores "e pantalla
plana L(1 no pro%ocan &#mbi"os ni m#rm#llos. @, slo en el caso "e .#e
est;s b#scan"o #na e5c#sa para comprar #naK Las g#itarras Varia5 "e
Line < son inm#nes a este tipo "e &#mbi"o pro"#ci"o por las ra"iaciones,
p#esto .#e no #tili&an las tra"icionales pastillas magn;ticas.
*IDI *anSa===Si tienes #n est#"io .#e #tili&a 7,1,, el PO12T li%e te
permitir! controlarlo todo a tra%;s "e 7,1,. (on 7,1,, po"r!s seleccionar
c#al.#ier canal "el PO12T li%e * a#tomati&ar c#al.#ier par!metro "el
PO12T li%e. Ser!s el seGor "e t# "ominio. 9Est! bien, no: Lee el cap4t#lo
P7,1,Q si .#ieres a%ent#rarte en este reino.

CREAR B &UARDAR S6NID6S
Este cap4t#lo te a*#"ar! a e"itar t# n#e%o PO12T li%e. .#4, te
mostraremos "es"e cmo cargar * cambiar soni"os hasta cmo
personali&ar totalmente los mo"elos "e e$ectos * ampli$ica"ores "el
PO12T li%e. ,ncl#so los #s#arios m!s e5perimenta"os .#err!n leer *
apren"er los consejos * tr#cos para conseg#ir los soni"os m!s
satis$actorios al instante. Tambi;n p#e"es #tili&ar el so$tHare Line < E"it,
.#e se p#e"e "escargar en HHH.line<.com, para e"itar el PO12T li%e,
hacer copias "e seg#ri"a" "e la memoria * g#ar"ar #na biblioteca "e
soni"os en el or"ena"or.
Recuperar %e%orias de canal
(#an"o acti%es el PO12T li%e por primera %e&, la pantalla mostrar! algo
as4R

Utili&a el man"o SELE(T para "espla&arte por los canales, .#e se
organi&an entorno a 3'bancos, "on"e ca"a banco "ispone "e c#atro
memorias "e canalR , F, (, 1. O pisa los pe"ales Fan/ UP?1O=0 * , F,
( * 1 para "espla&arte por ellos. ,ntenta girar el man"o SELE(T para
encontrar lo .#e est!s b#scan"o. 90ecesitas #n poco m!s "e bajos o
.#i&!s m#cho m!s "inamismo: M0o ha* problemaN Simplemente alarga la
mano, b#sca #n man"o * g4ralo, amigo m4o. "em!s "e los
7PTO0E(O0T+OLS * (-00ELVOL tiene a.#ellos pr!cticos botones
para con4desc los e$ectos, m!s la simp!tica perilla "el E))E(T T=EC
.#e est! siempre listo para cambiar el par!metro "e e$ectos m!s
importante.
EdiciRn -sica
En esta seccin %eremos cmo hacer mo"i$icaciones. Es #n an!lisis
pro$#n"o sobre cmo $#nciona el PO12T li%e * sobre cmo hacerlo mejor
para ti. Los man"os, los botones * la pantalla "el PO12T li%e te
proporcionan acceso "irecto a to"os los "etalles. 0o ten"r!s .#e conectar
#n or"ena"or para la e"icin "etalla"a, tal como re.#iere el PO1 original.
Para empe&ar a e"itar, to"o lo .#e tienes .#e hacer es p#lsar el botn
E1,T para .#e se il#mine. hora gira el man"o SELE(T. P#es bien, to"o lo
.#e siempre has .#eri"o cambiar en el PO12T li%e est! j#sto "elante "e
ti. Para cambiar #n aspecto mostra"o en la pantalla, simplemente p#lsa
el botn programable 1D .#e aparece "ebajo "el aspecto * gira el man"o
E))E(T T=EC. Por cierto, to"o lo .#e mo"i$i.#es a.#4 se recor"ar!
c#an"o p#lses SVE * elijas #na memoria "e canal para g#ar"arlo.
0ulsa dos ,eces para acceso rpido
9W#ieres cambiar el e$ecto 7o" o conseg#ir #n mo"elo "e retar"o
"i$erente: M0o te preoc#pesN En c#al.#ier momento, p#e"es pisar "os
%eces el pe"al 7P, STO7P, 7O1 o 1EL@ para pasar "irectamente a la
primera p!gina "e par!metros para el e$ecto asocia"o. Si %#el%es a pisar
"os %eces sal"r!s "irectamente "e la e"icin, * po"r!s na%egar para
conseg#ir m!s soni"o. Ver!s, .#e c#an"o el botn E1,T 0O est!
il#mina"o, los "os botones programables "e la "erecha 1D contienen las
palabras GTE * EW "entro "e #n rec#a"ro. P#lsa "os %eces alg#no "e
ellos para pasar a la p!gina "e e"icin "e ese e$ecto. contin#acin,
p#lsa el botn E1,T para salir.
Al %enU Edit
(#an"o el botn E1,T est! il#mina"o, %er!s #na representacin gr!$ica
"el PmenOQ E1,T en la parte i&.#ier"a "e la pantalla "el PO12T. Si giras el
man"o SELE(T %er!s .#e el rec#a"ro "el gr!$ico se "espla&a hacia arriba
* hacia abajo en el menO, * ca"a p#nto "e la representacin gr!$ica
representa #na "e las p!ginas E1,T "isponibles. Esta Pbarra "e
"espla&amientoQ est! ah4 para .#e p#e"as sit#arte en el gran c4rc#lo "e
%i"a, es "ecir, en las p!ginas E1,T.
AYustes A%p
(on el botn E1,T il#mina"o, gira el man"o SELE(T en senti"o antihorario
para seleccionar la primera p!gina "es"e el menO E1,T. Esta p!gina
m#estra los aj#stes "el man"o para el canal act#al. Tiene este aspectoR

En la parte s#perior "e la pantalla tambi;n %er!s el nombre "el mo"elo
"e ampli$ica"or. hora, gira el man"o 7P 7O1ELS. 9Ves cmo cambian
los controles "e soni"o: Esto te m#estra los aj#stes .#e los "#en"es "e
Line < han programa"o para ca"a mo"elo "e ampli$ica"or. Sig#e le*en"o
para saber cmo personali&arlos a t# g#sto. hora, presta atencinK 9%es
los Pp#ntitosQ al la"o "e los man"os: Te "icen "on"e se g#ar"aron los
man"os por Oltima %e&. larga la mano * gira el man"o 1ri%e. Ver!s
como el man"o se m#e%e en la pantalla. 9Va*a, no: Los p#ntitos
permanecer!n "on"e estaban. Esto te permite tener #na re$erencia "e la
anterior con$ig#racin.
A%p 9+pass C/annel Volu%e
Si tiene el el mp en o$$, la pantalla mostrar! algo pareci"o a estoR

Este es el %ol#men "e este canal c#an"o mp est; en F*pass. Esto no
a$ecta al %ol#men el .#e oir! c#an"o mp no est! en F*pass.
AYustes Ca-inet + *ic !_>a+ %aia en el A$I$R$e`"
1es"e la pantalla mp Cnob, m#e%e SELE(T #n clic hacia la "erecha
Atambi;n p#e"es acce"er a.#4 "irectamente p#lsan"o el botn
(F?.,.+.B. Ver!s algo as4R

Estos son los aj#stes a%an&a"os "e .,.+. "on"e p#e"es me&clar * #tili&ar
c#al.#ier mo"elo "e caja con c#al.#ier ampli$ica"or, as4 como c#al.#ier
con$ig#racin "e micr$ono .#e "esees. P#lsa el botn "e "ebajo "e la
palabra (F .#e aparece en pantalla *, a contin#acin, #tili&a el man"o
E))E(T T=EC para %er los mo"elos "e caja "isponibles. P#e"es cambiar
la seleccin "el micr$ono o ampliar el espacio "e la misma $orma. P#lsa
el botn "e "ebajo "e la palabra 7,( .#e aparece en pantalla *, a
contin#acin, #tili&a el man"o E))E(T T=EC para %er las opciones "e
micro o p#lsa el botn "e "ebajo "e la palabra +OO7 e intro"#ce m!s o
menos espacio. Estos aj#stes te permiten personali&ar totalmente el
soni"o "el entorno "e grabacin %irt#al .#e llamamos .,.+., Mhasta "on"e
t# mente p#e"a llegarN +ec#er"a, p#e"es acce"er a esta p!gina en
c#al.#ier momento con tan slo p#lsar #na %e& el botn (F?.,.+.
AYustes Co%p4&ate
1es"e la pantalla "e aj#stes .,.+., gira el man"o SELE(T #n clic hacia la
"erecha Atambi;n p#e"es acce"er a.#4 "irectamente p#lsan"o "os %eces
el botn (O7P en c#al.#ier momento o p#lsan"o "os %eces el botn
programable 1D "e "ebajo "e la palabra GTE c#an"o el botn E1,T no
est; il#mina"oB. Ver!s algo as4R

(omo en c#al.#ier otra p!gina "e e"icin, p#e"es p#lsar #n botn
programable 1D * girar el man"o E))E(T T=EC para "e$inir los aj#stes
.#e se m#estran a.#4. El cap4t#lo < te e5plica m!s "etalles para
conseg#ir lo mejor "e los e$ectos (omp * Gate.
AYustes E'
1es"e la pantalla "e aj#stes (omp?Gate, gira el man"o SELE(T #n clic
hacia la "erecha Atambi;n p#e"es acce"er a.#4 "irectamente p#lsan"o
"os %eces el botn programable 1D "e "ebajo "e la palabra EW c#an"o el
botn E1,T no est; il#mina"oB. Fien%eni"o a la pantalla "e e"icin EWR

Los 6 "esli&a"ores gr!$icos "el la"o i&.#ier"o "e la p!gina m#estran los
aj#stes "e gain "e las c#atro ban"as "el EW semiparam;trico "e 6 ban"as
"el PO12T li%e. Las ban"as "e la i&.#ier"a son para las $rec#encias m!s
bajas, * las ban"as "e la "erecha son para las $rec#encias m!s altas.
P#e"es aj#star el gain * la $rec#encia "e ca"a #na "e ellas. La ban"a "e
la i&.#ier"a es #n estante "e gra%es AloH shel$B, * a$ecta a to"o el soni"o
hasta la $rec#encia .#e selecciones, * la "e la "erecha es #n estante "e
ag#"os Ahigh shel$B, * a$ecta al soni"o por encima "e s# $rec#encia. Las
"os ban"as "el me"io son $iltros pasa ban"a Aban" pass $iltersB, .#e
a$ectan al soni"o centra"o en s# $rec#encia. La ban"a selecciona"a se
m#estra con #n gr!$ico m!s gr#eso, como la c#arta ban"a "e la
il#stracin. P#lsa #no "e los "os botones programables "e la i&.#ier"a
para seleccionar #na "e las c#atro ban"as .#e "esees aj#star. Si p#lsas
los "os botones programables 1D "e la i&.#ier"a sim#lt!neamente, el EW
se aj#star! a P$latQ o plano, "e $orma .#e to"as las ban"as ten"r!n #n
aj#ste "e gain J * #n aj#ste por "e$ecto para la $rec#encia. P#lsa el tercer
botn programable empe&an"o por la i&.#ier"a * gira el man"o E))E(T
T=EC para aj#star el G,0 "e la ban"a selecciona"a. P#lsa el botn
programable "e la "erecha * gira el man"o E))E(T T=EC para aj#star la
)+EW "e la ban"a selecciona"a. (#an"o lo hagas, p#e"es p#lsar los "os
botones programables "e la "erecha sim#lt!neamente en c#al.#ier
momento para "esacti%ar el EW Aaparecer! PEW F*passe"Q en la parte
s#perior "e la pantallaB o para acti%arlo * %er la "i$erencia .#e s#pone
#tili&ar el EW, * as4, aseg#rarte "e .#e con los cambios mejoras el soni"o.
AYustes Sto%p
1es"e la pantalla "e aj#stes EW, gira el man"o SELE(T #n clic hacia la
"erecha o simplemente p#lsa "os %eces el botn STO7P. Ver!s la p!gina
E1,T "el pe"al .#e es as4R

(omo en to"os los e$ectos, el primer botn "e la i&.#ier"a "ebajo "e la
pantalla permite elegir el mo"elo "e e$ecto. (omo %es, el mo"elo
selecciona"o a.#4, Vetta (omp, "ispone "e Pman"osQ para la sensibili"a"
* el ni%el. Si p#lsas el botn "e "ebajo "e SE0S se selecciona para
mo"i$icar a tra%;s "el man"o E))E(T T=EC. lg#nos e$ectos "el pe"al
se enc#entran en #na seg#n"a p!gina, .#e p#e"es %er si giras el man"o
SELE(T. En el cap4t#lo < encontrar!s los "etalles "e los "i$erentes
mo"elos "e pe"al * "e cmo conseg#ir lo mejor "e ca"a #no "e ellos.
AYustes *od + Dela+
Gira el man"o SELE(T #n clic en senti"o horario "es"e laAsB p!ginaAsB
STO7P o p#lsa "os %eces el botn 7O1 para %er las p!ginas "e aj#stes
7o". V#el%e a girar SELE(T "os clics m!s en senti"o horario o p#lsa "os
%eces el botn 1EL@ para %er las p!ginas 1ela*. .#4 to"o $#nciona
pr!cticamente ig#al .#e en las otras p!ginas "e e"icin .#e *a hemos
"escrito A* en el cap4t#lo < tienes m!s "etalles "e los mo"elos 7o" *
1ela*B. Las p!ginas son como ;stasR


Con)i
El par!metro (O0),G "e la seg#n"a p!gina "e 7o" * 1ela* "etermina si
los e$ectos %an antes AP+EB o "esp#;s APOSTB "el ampli$ica"or en el $l#jo
"e seGal.
.#4 tienes #na r#ta t4pica con #n e$ecto 7O1 P+E * #n 1EL@ en
posicin POSTR

.#4 tienes otra r#ta con los e$ectos 7O1 * 1EL@ en posicin P+ER

@ a.#4 tienes to"o el $l#jo "e seGal "entro "el PO12T li%e, incl#*en"o las
opciones pre * post para 7o", 1ela* * el pe"al "e %ol#menR

AYustar el sonido con el Te%po
7o" Spee" o 1ela* Time se p#e"en aj#star "e $orma opcional #tili&an"o
%alores "e nota * tempoR
1. Selecciona 1ela* T,7E o 7o" SPEE1 p#lsan"o el botn "e "ebajo.
'. Gira E))E(T T=EC en senti"o antihorario hasta .#e %eas #na nota
"on"e antes hab4a miliseg#n"os o -ert&. Elige el %alor "e nota "esea"o
para T,7E o SPEE1.
3. P#lsa "os %eces el botn TP para aj#star el tempo, * as4 el 1ela* *?o
7o" coinci"ir!n con el tempo .#e ha*as intro"#ci"o.
(#an"o aj#stas el tempo "e 1ela* para .#e, por ejemplo, coinci"a con las
notas "e corchea p#ntea"as, el control T,7E ser! as4R

AYustes Re,er-
El sig#iente paso en n#estro %iaje por el mara%illoso m#n"o E1,T es la
p!gina +e%erb. APara llegar a.#4, gira el man"o Select #n clic en senti"o
horario "es"e la Oltima p!gina E1,T "e 1EL@R

.#4 po"r!s cambiar el mo"elo "e re%erberacin Aha* m#ch4simos en el
PO12T li%eB, as4 como los par!metros asocia"os necesarios para
conseg#ir ese ritmo realmente e5traor"inario. Lo Onico .#e no
encontrar!s es la me&cla "e re%erberacin, *a .#e se controla con el
man"o 1' +EVE+F especS)ico$
AYustes .a/ + Volu%e
1es"e la p!gina "e e"icin +e%erb, gira el man"o SELE(T #n clic en
senti"o horario * encontrar!s los par!metros =- * VOLU7E. hora la
p!gina ten"r! este aspectoR

Veamos primero el Hah. P#e"es g#ar"ar el esta"o acti%a"o?"esacti%a"o
"el Hah con #na memoria "e canal. 1e esta $orma c#an"o rec#peras ese
canal, el Hah se acti%a a#tom!ticamente.
1e hecho, incl#so p#e"es g#ar"ar la posicin en la .#e .#ieres .#e se
aj#ste el Hah al acti%arse, p#lsan"o el botn "e "ebajo "e POS, * giran"o
el man"o E))E(T T=EC.
Veamos ahora la parte "erecha "e la p!gina =ah?Vol#meK .#4 p#e"es
elegir la posicin "el pe"al "e %ol#men en el $l#jo "e seGalR P+E Aantes "el
mo"elo "e ampli$ica"orB o POST.
El aj#ste 7,0 "etermina c#!nto %ol#men esc#char!s c#an"o el pe"al "e
%ol#men est! al aj#ste m4nimo Asin pisarloB. jOstalo a JS para obtener
silencio c#an"o no lo pises.
Asinar el pedal + el %ando T1ea2 e introducir el
Te%po
cti%a el botn E"it * gira el man"o Select en senti"o horario hacia la
Oltima p!gina hasta llegar a la sig#ienteR

P#lsa el botn programable 1D "e "ebajo "e SS,G0 * po"r!s elegir lo
.#e controlar! el pe"al "e #n )FV Shortboar" opcional.

P#lsa el botn programable "e "ebajo "e T=EC * po"r!s elegir .#;
par!metro aj#star! el man"o E))E(T T=EC c#an"o no est;s en las
p!ginas E1,T.
La parte "erecha "e esta pantalla te m#estra el tempo para esta memoria
"e canal. Este tempo se #tili&a para calc#lar el tiempo?%eloci"a" "e
c#al.#ier e$ecto "e retar"o * mo"#lacin .#e aj#stes para seg#ir el
tempo. Para aj#star el tempo p#lsa el botn TP #n par "e %eces.
Tambi;n p#e"es p#lsar el botn "e "ebajo "e TE7PO * girar el man"o
E))E(T T=EC Mhasta .#e consigas e5actamente el tempo .#e te haga
"is$r#tar al m!5imoN
Varia5
La l4nea Varia5 "e g#itarras es Onica, gracias a la mo"elacin tecnolgica
"eL4nea < tiene a s# "isposicin #na coleccin entera "e g#itarras en #n
instr#mento solo. AUste" p#e"e saber m!s en el sitio Heb "e L4nea <.B
(onecte s# PO12T li%e, * p#e"e manejar s# soni"o "e g#itar-amp-e$$ects
con s# Pies.
La p!gina "e E1,T le "a la capaci"a" "e "eci"ir, para ca"a 7emoria "e
(anal, como respon"er! la Varia5 c#an"o seleccione el canal sobre el
PO12T li%e. (on el botn "e E1,T encen"i"o gire el E))E(T T=EC hasta
.#e se ponga en esta p!ginaR

Presione el Fotn So)t sit#a"o bajo 7O1EL, * p#e"e escoger 1O0^T
(-0GE A PO12T li%e no obligar! a la Varia5 a cambiar soni"os c#an"o
este canal est; selecciona"oB o c#al.#iera "e los mo"elos "isponibles en
el Varia5 - en el caso "e .#e PO12T li%e obligar! al Varia5 en este mo"elo
.#e ha carga"o, MP#e"e cambiar s# soni"o "e g#itar-amp-e$$ects con el
interr#ptor "e pieN Los otros botones So)t le "an el acceso a otros aj#stes
.#e s# Varia5 le "eja .#e g#ar"e en (hannel 7emor* para rec#perarlos
c#an"o seleccione ese canal.
Si selecciona 7o"elos "e Varia5 presionan"o el botn i&.#ier"o So)t a.#4
* gira el E))E(T T=EC, %er! .#e a"em!s "e los mo"elos (#stom Varia5,
est!n las %ersiones "el resto "e los 7o"elos c#*os nombres son
prece"i"os por I ) I * otros prece"i"os por I UI. Los 7o"elos PUQ son los
mismos .#e consig#i A* .#e el propio har"Hare "e Varia5 controlaB
c#an"o cambi los controles "e 7o"el selection. Estos son los mismos
7o"elos .#e p#e"e personali&ar #san"o el pa.#ete "e har"Hare?so$tHare
"e Fanco "e trabajo "e Varia5 A1etalles en Hebsite "e L4nea <B. Los
7o"elos I ) I son #na copia "e P)!bricaQ .#e no p#e"en ser e"ita"os. El
moti%o "e esto es para .#e los programa"ores "e soni"o "el PO12T li%e
p#e"an "isponer siempre "e #n set "e 7o"elos conoci"os "isponibles en
#na Varia5 conecta"a.- -asta esto ha si"o totalmente personali&a"o en el
Fanco "e trabajo "e Varia5.
To"os los soni"os "e Line< proporciona"os p#e"en ser programa"os para
#sar estas %ersiones "e )!brica "e s#s 7o"elos Varia5. Uste" tambi;n
"eber4a restringirse a estos 7o"elos si .#iere ser capa& "e compartir s#s
aj#stes "e PO12T li%e \ Varia5 con otros "#eGos Varia5, * conseg#ir
res#lta"os $iables incl#so si Ellos han personali&a"o s# Varia5. Si
pre$iriere #sar algOn otro 7o"elo en cambio, p#e"e escoger #no n#e%o "e
s# Varia5 mientras est; en esta p!gina "e E1,T, * lo %er! c#an"o
act#alice PO12T li%e para mostrar el nombre "e este 7o"elo. Si entonces
lo g#ar"a en el canal "el PO12T li%e, po"r! seleccionarlo en el 7o"elo "e
Varia5 ca"a %e& .#e .#iera.
Otro "etalleR ca"a canal "el PO12T li%e en reali"a" almacena #n j#ego
separa"o "e par!metros para los "i$erentes tipos "e g#itarras Varia5. 1e
esta manera, #n 7o"elo "e soni"o programa"o p#e"e estar listo para
seleccionarse sobre #n tipo "e Varia5, seleccionan"o #n 7o"elo "i$erente
Ao ning#no en absol#toB Si #n tipo "i$erente "e Varia5 pasa "e ser
conecta"o. Por ejemplo, #n soni"o classic roc2 lead po"r4a ser p#esto
encima "e #n 7o"elo LESTE+ sobre #n Varia5 el;ctrico, "ejan"o la
seleccin "el mo"elo "e #n solo Varia5 cOstico. Esto sir%e para .#e los
soni"os programa"os pre"etermina"os "e L4ne< para PO12T li%e sean
capaces I"e hacerlo "irectamenteI in"epen"ientemente "el tipo "e
Varia5 conecta"a. la $echa "e este man#al, ha* "os $amilias "e Varia5
"isponiblesR la Varia5 8JJ?>JJ El;ctrica Ato"as las g#itarras en esta
$amilia #sa el mismo set "e 7o"elosB, * la Varia5 cOstica.
&urdalo todo
PO12T li%e te permite g#ar"ar hasta 1'D soni"os .#e p#e"es crear
sig#ien"o los proce"imientos .#e se han "escrito en este cap4t#lo.
#n.#e te lo entregamos con n#estros $a%oritos, p#e"es sobrescribir los
.#e .#ieras. Te aconsejamos .#e prestes atencin a los soni"os
originales, * as4 sabr!s los .#e .#ieres conser%ar * los .#e no. @ no te
preoc#pes, por.#e pronto te mostraremos cmo rec#perar ese soni"o
original .#e tanto te g#staba * .#e has per"i"o. Tambi;n p#e"es %isitar
111$custo%tone$co% para %er la base "e "atos "e ToneTrans$er,
na%egar #n rato, reali&ar "escargas e incl#so aGa"ir t#s propias pie&as
maestras al lote.
&uardar un canal de %e%oria
Una "e las cosas m!s $!ciles .#e p#e"es hacer con el PO12T li%e es
rec#perar #na memoria "e canal, hacer alg#nas mo"i$icaciones * g#ar"ar
el canal sin cambiarle el nombre. Para g#ar"ar #n canal .#e ha*as
cambia"o, p#lsa SVE *, a contin#acin, otra %e& SVE. @ *a est!.
Seg#ramente .#err!s g#ar"ar t# soni"o en alg#na otra parte o, como
m4nimo, cambiarle el nombre para saber c#!l es. El PO12T li%e te permite
hacerlo $!cilmente.
0ara uardar tu ediciRn en una nue,a u-icaciRn
+eali&a la e"icin *, a contin#acin, p#lsa SVE. +ec#perar!s #na
pantalla como ;staR

hora, p#lsa el botn "e "ebajo "e la pantalla .#e m#estra 1EST
Aabre%iacin "e "estinoB * #tili&a el man"o E))E(T T=EC para
seleccionar #na memoria "e canal "i$erente. Si %#el%es a p#lsar SVE
po"r!s con$irmarlo * g#ar"ar el soni"o en esa memoria "e canal, * se
s#stit#ir! lo .#e hab4a antes.
Dar no%-re a un sonido
+eali&a la e"icin *, a contin#acin, p#lsa SVE. Vol%er!s a %er #na
pantalla como la anterior. Utili&a los botones (U+SO+ _ * ` para mo%er
el c#rsor hasta las letras .#e "eseas cambiar. P#lsa el botn "e "ebajo "e
(-+ Aabre%iacin "e car!cterB *, a contin#acin, #tili&a E))E(T T=EC
para cambiar el car!cter selecciona"o. (#an"o lo ha*as hecho, %#el%e a
p#lsar SVE para completar el trabajo.
Ves como no costaba tanto.
&uardar %odelos de a%pli)icador personaliVados
(on esta potente $#ncin, p#e"es e.#ipar el PO12T con las "e$iniciones
"e ampli$ica"ores especiales .#e slo tO posees. Esta geniali"a" estar!
"isponible al instante c#an"o gires el man"o 7P 7O1EL, *a .#e se
cargar! t# %ersin personali&a"a "el mo"elo "e ampli$ica"or, incl#*en"o
el mo"elo "e caja .#e ha*as elegi"o, t# seleccin "e micro * t# "e$inicin
personal "el PespacioQ. 1e esta $orma, c#an"o gires el man"o 7P
7O1EL para cargar el mo"elo Ple5i-68, conseg#ir!s t# Ple5i-68 personal,
con to"os los controles .#" tO mismo ha*as aj#sta"o. s4 es cmo
$#ncionaR
Elige #n mo"elo "e ampli$ica"or, cambia la caja, mo"i$ica el tamaGo e
incl#so #tili&a #n micr$ono "i$erente. P#lsa el botn SVE *, a
contin#acin, #tili&a el man"o SELE(T para %er #na pantalla como ;staR

-as entra"o en el m#n"o "e las PE+SO0L,a(,O0ES. Si .#ieres .#e los
aj#stes act#ales se rec#peren con este mo"elo "e ampli$ica"or,
simplemente %#el%e a p#lsar SVE.
El PO12T li%e g#ar"a los sig#ientes controles con #n mo"elo "e
ampli$ica"or * los carga c#an"o giras el man"o 7P 7O1ELSR

Volcados *IDI
Si .#ieres trans$erir #n tono o m!s, "irectamente "e #n PO12T li%e a otro
PO12T li%e o entre el PO12T li%e * #n graba"or "e "atos 7,1,, #na
Hor/station, #n or"ena"or o #n sec#encia"or, sig#e le*en"o. 0ecesitar!s
#n cable 7,1, est!n"ar para lle%ar a cabo la operacin. (onecta la sali"a
7,1, OUT "el PO12T li%e a la entra"a 7,1, ,0 "el "ispositi%o receptor.
P#e"es trans$erirR
U To"os los canales
U El canal act#al
U Las con$ig#raciones "e e$ectos
U Las con$ig#raciones "e ampli$ica"ores Aincl#*en"o las personali&a"asB
Trans)erir todas las %e%orias de canalcEsta $#ncin te
permite en%iar to"as las memorias "e canal "el PO12T li%e a tra%;s "e
7,1, para #na copia "e seg#ri"a" completa "e las 1'D memorias "e
canalR
P#lsa SVE #na %e& * #tili&a el man"o SELE(T para bajar por esta p!ginaR

P#lsa el botn "e "ebajo "e SELE(T. Gira el man"o E))E(T T=EC hacia
la i&.#ier"a Aen senti"o antihorarioB hasta .#e en la pantalla apare&caR

Si %#el%es a p#lsar SVE, se %olcar!n las 1'D memorias "e canal "el
PO12T li%e por el jac/ 7,1,. Si conectas otro PO12T, s# cerebro se
s#stit#ir! con esta in$ormacin, M* se con%ertir! en #n clon "e los canales
"e t# propio PO12T li%eN 9 .#e no sab4as .#e clonar $#era tan $!cil:
Trans)erir sRlo alunos canalescPara trans$erir slo
alg#nas "e las memorias "e canal, con$ig#raciones "e e$ectos o mo"elos
"e ampli$ica"or in"i%i"#ales "e #n PO12T li%e a otro, ha& estoR
P#lsa SVE #na %e& * gira el man"o SELE(T para %er #na p!gina como
;staR

Gira el man"o E))E(T T=EC para "ecir al PO12T li%e lo .#e "ebe
trans$erirR
Aluna %e%oria de canal#

Todas las %e%orias de canal#

Todos los %odelos de a%pli)icadores#

Todas las con)iuraciones de e)ectos#

Si %#el%es a p#lsar SVE, el %olca"o 7,1, .#e ha*as selecciona"o se
transmitir! por el jac/ 7,1,, hacia el cerebro "el PO12T li%e receptor o
hacia el or"ena"or # otro "ispositi%o 7,1, como copia "e seg#ri"a".
A*0LI8ICAD6RES B CADAS *6DELAD6S
-a* 3< mo"elos "e mpli$ica"or en el PO12T Li%e, mas '6 selecciones "e
(abinet 7o"el. (#an"o gire E))E(T T=EC "entro "e la p!gina E1,T
selecciona #na combinacin mp?(ab. P#e"e" me&clar "i$erentes
combinaciones "e mp * (abinet. Tambien p#e"e personali&ar s# PO12T
li%e con s#s combinaciones $a%oritas.
0ase%os a conocer %s so-re los *odelos de A*0$
b'uZ a%pli)icadores + caYas estn
%odelados3
Notas enerales acerca de los %odelos
(omo *a te habr!s imagina"o, en Line < somos #nos $an!ticos "e los
tonos. Tenemos la ambicin "e crear #na em#lacin "e so$tHare "e #n
tipo "e ampli$ica"or en concreto *, por lo tanto, b#scamos en to"o el
planeta hasta encontrar el esp;cimen correctoR a.#;l ampli$ica"or .#e
tenga magia. Pero tambi;n tenemos presente .#e, a#n.#e los nombres
"e los mo"elos p#e"en ser siempre los mismos, los "iseGos "e circ#itos a
%eces cambian ra"icalmente.
Los ampli$ica"ores "el 8>, <', <8, <>, >8 * 'JJ1 p#e"en lle%ar el mismo
nombre "e mo"elo, a#n.#e a %eces tienen #n soni"o * #na resp#esta
totalmente "i$erente, * m#* a men#"o tambi;n #n aspecto "istinto. @,
como to"os sabemos, incl#so "os ampli$ica"ores con el mismo "iseGo "e
circ#ito * "e la misma ;poca p#e"en tener #n soni"o ra"icalmente
"i$erente, slo en base a la %ariacin "e las tolerancias "e los
componentes, entre otros $actores.
"em!s, e5iste el hecho "e .#e ca"a ampli$ica"or "ispone "e s# propio
mo"o "e instalacin especial a lo largo "e los aGos. @, como las personas,
alg#nos "e ellos slo consig#en ser mejores con la e"a". Esta es la ra&n
e5acta por la .#e t#%imos m#cho c#i"a"o para hallar los mejores
ejemplos "e ca"a ampli$ica"or .#e "ese!bamos mo"elar para el PO12T
li%e. @, por eso, al "escribir los mo"elos "e ampli$ica"or "e so$tHare .#e
son imitaciones "e otros ampli$ica"ores, hemos incl#i"o $otogra$4as "e los
ampli$ica"ores reales .#e tan mara%illosamente hemos selecciona"o,
est#"ia"o * e%al#a"o. 1e esta $orma, po"r!s saber de forma e/acta "e
.#; ampli$ica"or estamos hablan"o.
Pero ahora .#e sabes lo .#e ha*, hagamos #n %iaje por los mo"elos "e
ampli$ica"or .#e se enc#entran en el PO12T li%e, * por los e.#ipos
originales .#e los hicieron posible. E5isten 3' mo"elos "e ampli$ica"or en
el PO12T li%e, a"em!s "e '' selecciones "e mo"elo "e caja. Para
seleccionar #na combinacin "e ampli$ica"or?caja, gira el man"o 7P
7O1ELS. Po"r!s me&clar * combinar "istintas cajas con el ampli$ica"or si
p#lsas el botn (F?.,.+. * seleccionas el mo"elo "e caja .#e "esees con
el man"o E))E(T T=EC. El cap4t#lo 6 te in"ica cmo personali&ar el
PO12T li%e para rec#perar t#s combinaciones "e ampli$ica"or?caja
pre$eri"as.
6riinales de Line C
Empe&aremos las presentaciones con los mo"elos "e ampli$ica"or
originales .#e Line < ha crea"o para o$recerte m!s opciones tonales "e
las .#e po"r4as conseg#ir con #n e.#ipo cl!sicoR
Line C Clean
Para crear este mo"elo "e ampli$ica"or, b!sicamente hemos #ni"o el
preampli$ica"or * #n montn "e tonos "e #n V(-1'J Ael conoci"o combo
"e esta"o sli"o PVa&& (hor#sQ "e +olan"B en el ampli$ica"or "e potencia
* trans$orma"or "e #n cl!sico cabe&al "e %!l%#las VT7-68 "e 7arshall
cl!sico, proporcion!n"ote as4 #na parte $rontal cr#jiente * n4ti"a t4pica "e
#n ampli$ica"or "e esta"o sli"o, pero con #n estilo "e ampli$ica"or "e
%!l%#las rico * satis$actorio a me"i"a .#e lo giras.
Line C DTS=GH
P#esto .#e el "iseGo "e los primeros 7arshalls se basaba en los circ#itos
"el THee" Fassman "e )en"er, nos preg#ntamos .#; pasar4a si
tom!semos el preampli$ica"or * los tonos "e n#estro VT7 68 * los
en$rent!semos con el preampli$ica"or * trans$orma"or "e n#estro THee"
Fassman "el 8D. Lo .#e ten4amos se hi&o reali"a", * el VTS-68 "a $e "e
ello. ,ncre4ble a$inacin * energ4a. Un tono "el .#e to"a la $amilia al
completo po"r! "is$r#tar.
Line C Class A
Una "e las e5periencias tonales m!s satis$actorias como g#itarrista es
tocar a tra%;s "e #n ampli$ica"or .#e $#ncione en el p#nto "on"e el
ampli$ica"or "e potencia empiece a "istorsionar, pero antes "e .#e
realice el corte completo. Para m#chos mOsicos, ;ste es el co"icia"o
Pp#nto ";bilQ .#e b#scan para #n ampli$ica"or. @a .#e no estamos
limita"os a la reali"a" $4sica al crear ampli$ica"ores en el m#n"o "igital,
n#estra meta para ;ste $#e crear #n mo"elo "e ampli$ica"or .#e $#era
ante to"o #n Pp#nto ";bilQ. Uno "e los otros e$ectos magn4$icos es la
$acili"a" "e realimentacin coa5ial "e ;ste Oltimo.
Line C *ood
.#4 te "amos #n tono "e $antas4a, basa"o en n#estras memorias "e
tonos "e g#itarra "istorsiona"os .#e hemos conoci"o * ama"o.
Line C Spinal 0uppet
@a sabes, es como c#an"o est!s tocan"o mOsica .#e te hace sac#"ir la
cabe&a * miras al pOblico * %es to"as esas cabe&as sac#"i;n"ose "e #n
la"o para otro. Son como marionetas ASpinal P#ppetsB. 9Tenemos .#e
aGa"ir algo m!s:
Line C C/e%ical 7
(omo esos ingre"ientes secretos .#e las compaG4as "e "etergentes
#tili&aban para gritar ent#siasma"as AMhora con el ingre"iente 2-'>NB, los
encarga"os "el "iseGo "e soni"o "e Line < no nos "ir!n en .#; se
inspiraron para crear este mo"elo ni "e .#i;n era Ain"epen"ientemente
"el soborno .#e les o$re&camosB. Fasta con "ecir .#e es #n soni"o "e
gain alto m#* en;rgico .#e tambi;n se limpia n4ti"amente c#an"o bajas
el %ol#men.
Line C Insane
0#estro objeti%o era o$recerte tanta "istorsin "e gain "e entra"a como
$#era posible sin llegar al $#n"i"o completo. +o&ar!s los l4mites "e lo
ri"4c#lo, las %!l%#las ricas a%ergben&an la "istorsin "e pr!cticamente
to"os los ampli$ica"ores "el planeta Acomo si $#era #n 1#al +ecti$ier al 1J
.#e se #tili&a como preampli$ica"or en #n Sol"anoB, * aOn mantienen
"e$inicin * car!cter tonales. (omo res#lta"o, "is$r#tar!s "e m#chas
posibili"a"es * "e #n car!cter "e caja con #na amplia gama "e mo"ela"o
"e tonos. Mrranca el e.#ipo * no te lle%es ningOn prisioneroN
Line C 0ieVacoustic (
Est! "iseGa"o para $#ncionar con la sali"a el;ctrica "e el;ctricas "e
c#erpo sli"o .#e tienen #no "e esos p#entes mo"ernos con la pastilla
PacOsticaQ integra"a. P#esto .#e con este tipo "e g#itarras no tienes .#e
preoc#parte por .#e el c#erpo se rompa a pe"a&os con el $ee"bac/,
hemos crea"o este mo"elo con m!s $rec#encias me"io-bajas * bajas.
Line C Aro
Un ampli$ica"or con #n gain alto * agresi%o con #n solo control 7i" .#e te
lle%ar! a to"a #na gama "e tonos con slo girar #n man"o. 9(mo lo
hemos hecho: El man"o 7i" "e este mo"elo cambia el car!cter "e la
"istorsin. (#an"o est! aj#sta"o al m4nimo, la "istorsin m#estra las
caracter4sticas "e #n pe"al "e )#&&. (#an"o el man"o 7i" est! aj#sta"o
al me"io crea cremosos tonos "e ampli$ica"or "e gain alto * mo"erno a la
Sol"ano. @ c#an"o el man"o 7i" est! al m!5imo, rec#er"a a los soni"os
Vo5 "e clase . E%i"entemente, tambi;n e5iste #na gran %arie"a" "e
soni"os en las #bicaciones interme"iasK
Line C Lunatic
Gain alto con m#chos me"ios altos * sin imper$ecciones. Es i"eal para
s#perponerlo con otros ampli$ica"ores para cortar * atra%esar los altos.
Est! "isponible #na amplia gama "e altos con los controles Treble *
Presence Atal %e& al bor"e "e la loc#raB.
Line C Treadplate
El PO1 * el PO1 '.J originales tienen #n pop#lar mo"elo "e ampli$ica"or
.#e $#e n#estro mejor intento "e ren"ir homenaje a la serie "e
ampli$ica"ores 7esa Foogie +ecti$ier. "em!s "el soni"o Foogie, este
mo"elo ten4a #nas cali"a"es Onicas .#e g#staban m#cho a la gente, .#e
nos ha pe"i"o .#e la generacin m!s n#e%a "el PO12T t#%iera el mismo
soni"o.
s4 .#e a.#4 lo tienes. MEn cierto senti"o, con el Trea"plate ha si"o la
primera %e& .#e hemos mo"ela"o otro pro"#cto "e Line <N contin#acin
encontrar!s #n e5tracto "el antig#o man#al "el PO1 .#e lo "escribeR PK
modelado se01n un Mesa Boo0ie 'ual Rectifier Tremo2er. de 34456
&uedes utili7ar este modelo de amplificador para conse0uir este sonido
de 0ain estrec-o y alto utili7ado por 0rupos como 'ream T-eater o
MetallicaQ.
Line C Varia5 Acoustic
Una "e las gran"es $#nciones "e las g#itarras "e mo"ela"o "igital Varia5
"e Line < son s#s mo"elos "e instr#mentos acOsticos. Estos soni"os son
los .#e se esc#chan mejor en #n monitor "e gama completa o P..,
gracias a s# conteni"o "e $rec#encia alta. Este mo"elo "e ampli$ica"or se
cre para permitir .#e los mo"elos acOsticos "e la Varia5 sonasen tan
bien como $#era posible a tra%;s "e los alta%oces "e los ampli$ica"ores
"e g#itarra t4picos. P#e"e ser Otil c#an"o #tilices #n mo"elo acOstico "e
la Varia5 * lo esc#ches a tra%;s "e los alta%oces "e #n ampli$ica"or "e
g#itarra. Ten en c#enta .#e, p#esto .#e este mo"elo o$rece #na gran
canti"a" "e imp#lsos "e $rec#encia alta Apara compensar la ca4"a nat#ral
"e los alta%oces "e g#itarra t4picosB * p#esto .#e normalmente no se
"esea sat#rar #n mo"elo .#e interprete #na g#itarra acOstica, este
mo"elo parecer! m!s s#a%e .#e la ma*or4a "e s#s compatriotas. Si
necesitas m!s gain, p#e"es #tili&ar el man"o 1ri%e para aGa"ir m!s
preampli$icacin en las %!l%#las.
;en *aster

Este mo"elo est! basa"o en #n combo F#""a THinmaster '51'. El F#""a
tiene #n soni"o genial, c!li"o "e clase ?F. La $iloso$4a "e F#""a se basa
en la "istorsin "e potentes %!l%#las. La simplici"a" es la cla%e. (on #n
gain "el e5tremo $rontal bastante bajo, controles "e soni"o m#*
interacti%os * #n recti$ica"or "e %!l%#las PsagQ, es i"eal para conseg#ir
#n soni"o cl!sico para pe.#eGas act#aciones * grabaciones Ato"o en
1D=B. (omo el THinmaster original no tiene control 7i", hemos aGa"i"o
#n pe.#eGo e5tra a n#estro mo"elo en $orma "e per$ila"o "e los me"ios
"el mo"elo "e ampli$ica"or posterior "isponible me"iante el control
7,11LE "el PO12T. (omo es %er"a" para to"os los controles "e tono
Pe5traQ en los mo"elos PO12T, "eber4as aj#star este control a las 1' en
p#nto para obtener soni"os geniales al estilo "el soni"o F#""a. l crear
este mo"elo, #tili&amos la entra"a ' "el THinmaster, .#e es "e gain
in$erior.
S%all T1eed

7o"ela"o a partir "el )en"er THee" 1el#5e "e 1E83 "e Ppanel anchoQ,
este mo"elo "e ampli$ica"or repro"#cir! lo mejor "e ellos. El ampli$ica"or
original slo ten4a #n control "e tono, b!sicamente #na ca4"a "e tiple
AtrebleB. j#stamos el man"o T+EFLE para proporcionarte esta ca4"a "e
tiple c#an"o #tilices este mo"elo "e ampli$ica"or. hora nos tocaba "ar
#na $#ncin a los man"os FSS * 7,11LE, as4 .#e con$ig#ramos FSS *
7,11LE como controles "e ampli$ica"or posterior, .#e b!sicamente
permiten EW Aec#ali&arB el tono "e la misma $orma .#e lo har4as en #na
consola "e me&clas "esp#;s "e grabar t# ampli$ica"or. j#sta los man"os
FSS * 7,11LE a la mita" * colcalos a #na posicin Ine#traI, aj#sta
P+ESE0(E a J e intenta .#e el man"o T+EFLE est; m!s all! "e la mita"
para #n soni"o THee" cl!sico.
T1eed 9=*an

El combo cl!sico )en"er Fassman 651J "el 8D $#e el ampli$ica"or .#e lo
empe& to"oLtono roc/ an" roll en el instante. El Fassman, .#e
originariamente era #n ampli$ica"or "e bajo, se con%irti en #na pie&a
b!sica para los g#itarristas "e < c#er"as "e Fl#es. Tiene #n e5tremo
in$erior plano t4pico "e los ampli$ica"ores "e bajo, pero tambi;n tiene #n
p#ntea"o )en"er en la parte s#perior. Por cierto, c#an"o Vim 7arshall
constr#* s#s primeros ampli$ica"ores con Cen Fran estaban m#*
in$l#encia"os por los primeros Fassman. Una "e las cosas m!s
interesantes acerca "e Fassman es la interacti%i"a" "e los controles
7,11LE * T+EFLE. El control 7,11LE no es #n paso "e ban"a, como en la
ma*or4a "e con$ig#raciones "e control "e tono. l contrario, es casi como
#n seg#n"o control "e tiple. Los "os son a"icionales, as4 .#e si #tili&as el
man"o 7,11LE "el PO12T en #na posicin s#perior a la mita" con este
mo"elo, es posible .#e el control T+EFLE te "; m!s brillo "el .#e
realmente "eseas.
Por otro la"o, al bajar el man"o 7,11LE, probablemente "esear!s
imp#lsar el T+EFLE. El Fassman, como m#chos "e los ampli$ica"ores
mo"ela"os por el PO12T li%e, no "ispon4a "e #n %ol#men principal. s4
.#e para obtener el tono .#e el Fassman p#e"e proporcionar con aj#stes
"e gain m!s ele%a"os, ten4as .#e ponerlo a #n %ol#men lo
s#$icientemente alto "e $orma .#e po"r4a ca#sar "aGos a alg#ien .#e
est#%iera s#$icientemente cerca "e ;l. (on el
PO12T, p#e"es obtener este tipo "e tono a #n ni%el "e "ormitorio o "e
est#"io L Me incl#so a tra%;s "e los a#ric#laresN Pr#eba con #n aj#ste
1ri%e "e 6 8Lgaranti&amos .#e obten"r!s los mejores lic/s "e +[F .#e
conoces.
Tin+ T1eed

7o"ela"o a partir "e #n THee" (hamp "e 1E<1, este mo"elo tiene #n
soni"o genial c#an"o se arranca la #ni"a" A* bastante n4ti"oB. Estos
ampli$ica"ores se "iseGaron originalmente para %en"erse a principiantes,
pero los ro.#eros pronto "esc#brieron .#e po"4an conseg#ir soni"os
"istorsiona"os geniales con %olOmenes bastante bajos. 7#chos "e los
solos "e g#itarra cl!sicos "e los 8J se grabaron con #n (hamp. El (hamp
no ten4a control "e tono, slo %ol#men. (on el PO12T li%e, es $!cil
obtener #n tono (hamp cl!sico. 1eja los controles FSS, 7,11LE *
T+EFLE aparca"os a las 1' en p#nto, lo .#e signi$ica .#e est!n PplanosQ
* no a$ectan al tono. j#sta P+ESE0(E a J, * "ejar!s pasar el tono (hamp
cl!sico sin a"ornos. (#an"o est;s a p#nto para e5plorar m!s territorio
snico, g4ralos * crea t# magia.
9lac2)ace Lu5

El Santo Grial para m#chos mOsicos "e bl#es, co#ntr* * ProotsQ ha si"o
#n )en"er 1el#5e +e%erb negro. 1esp#;s "e esc#char a bastantes
can"i"atos c#an"o b#sc!bamos la Oltima 1el#5e +e%erb para mo"elar
"#rante el "esarrollo "e )le5tone * PO1, nos encontramos con #n
incre4ble 1el#5e "el <6. On no hemos encontra"o ning#no mejor. La
ma*or4a "e los int;rpretes est!n encanta"os con #n 1el#5e c#an"o est!
aj#sta"o a > para obtener #n soni"o anima"o .#e se limpia c#an"o bajas
#n poco el man"o "el %ol#men "e la g#itarra. Obser%a cmo cambia la
resp#esta "el control "e tono a me"i"a .#e cambia el 1ri%e "el mo"elo
"e ampli$ica"orR los aj#stes n4ti"os * cr#jientes est!n presentes, mientras
.#e m!s aj#stes "e sat#racin har!n .#e las notas altas s#enen m!s
s#a%es. Es lo .#e normalmente se obtiene "e #n 1el#5e * a.#4 se capt#ra
per$ectamente. El 1el#5e slo tiene controles FSS * T+EFLE,
"ej!n"onos, #na %e& m!s, con el prospecto "e #n par "e man"os .#e no
p#e"en "ecir na"a. Pero no tengas mie"oT en este caso, hemos aj#sta"o
el man"o 7,11LE "el PO12T li%e para .#e p#e"as aGa"ir #n per$ila"o "e
los me"ios "el mo"elo "e ampli$ica"or posterior para obtener #n poco
m!s "e $le5ibili"a", mientras .#e P+ESE0(E aGa"e, b#enoK, presencia.
Una %e& m!s, aj#sta el man"o 7,11LE a s# posicin Pne#tralQ a las 1' en
p#nto * el man"o P+ESE0(E a J para el soni"o 1el#5e cl!sico. Si lo
aj#stas alto, este tono traspasar! * sonar!. 0os conectamos a la entra"a
1 "el canal Vibrato para .#e este mo"elo est#%iera listo para el PO12T
li%e.
Dou-le Ver-

El cl!sico )en"er THin negro Aen este caso, #na THin "e 1E<8B $#e #n
a#t;ntico e.#ipo maestro. To"o el m#n"o lo #tili&aba, "es"e int;rpretes
"e ja&& * co#ntr* a a#t;nticos ro.#eros. @o mismo me ac#er"o "e %er a
Vohnn* =inter en #n concierto con +ic/ 1erringerL 9tengo #na cita
conmigo mismo, o .#;:L#tili&an"o seis THins apila"os en $orma "e
pir!mi"e. (a"a #no. Est!bamos en la seg#n"a gra"a * sonaba 7U@ alto,
incl#so c#an"o nos alej!bamos. El THin tiene m#cha $le5ibili"a" tonal *
est! cmo"o en m#chas sit#aciones "i$erentes. 0#nca est! "emasia"o
sat#ra"o ni con inter$erencias, slo altoLm#* alto. Es el ampli$ica"or
para el soni"o s#r$ cl!sico. Selecciona #na re%erberacin "e m#elle,
acti%a el tremolo, s#be el %ol#men * coge el bi/ini.
(omo la ma*or4a "e gente .#e tiene #no, nos conectamos a la entra"a 1
"el canal 0ormal para mo"elar.
T1o=Tone

Otro ampli$ica"or "e Valco?S#pro, es el Gretsch <18<. Una "e s#s
c#riosi"a"es es .#e el trans$orma"or "e sali"a est! monta"o realmente
en s# alta%o& "e 1JQ, en %e& "e en el chasis "el ampli$ica"or. @ a"em!s
est! en%#elto en #na preciosa rejilla $rontal, lo .#e le "a #n aspecto
realmente $#t#rista Ao .#e lo era en los 8JB.
>i1a+ A@@

Fasa"o en #n -iHatt 1+-1J3, este mo"elo o$rece #n soni"o $ant!stico *
cont#n"ente .#e lo traspasa pr!cticamente to"o, * .#e conser%a #na
gran "e$inicin incl#so al arrancarlo. Eso es e5actamente lo .#e el
"iseGa"or 1a%e +ee%es b#scaba c#an"o "ej el "epartamento So#n" (it*
"e 1allas rbiter en 1E<< para $ormar -*Light Electronics. #n.#e s#s
primeros "iseGos ten4an m!s reminiscencias "e los ampli$ica"ores Vo5 *
Selmer "e a.#el tiempo, no pas m#cho tiempo antes "e .#e +ee%es
empe&ara a $abricar los ampli$ica"ores con los .#e se han $amiliari&a"o
los $ans "el Frit +oc/ "e los <J. )amoso por s# estr#ct#ra P"e tan.#eQ
A"ebi"o en parte a la contratacin por parte "e +ee%es "el especialista en
cables PmilspecQ -arr* Vo*ceB, esta pe.#eGa mara%illa "e ampli$ica"or $#e
la eleccin "e Pete ToHnshen" "#rante m#chos aGos. @ no slo
ToHnshen" #tili&aba -iHatt. Gran parte "e los roc/ero brit!nicas "e la
;poca como Pin/ )lo*", The 7oo"* Fl#es, 7an$re" 7ann * Vethro T#ll
tambi;n eran #s#arios "e -iHatt. rr!ncalo * %er!s lo .#e es b#eno.
0le5i GH

Este mo"elo "e ampli$ica"or se basa en #n cabe&al VT7-68 Pbloc/ logoQ
Apre"ecesor "el logo 7arshallB "el <8, * se completa con #n panel $rontal
"e Ple5iglas "ora"o. (#an"o los agentes reales .#e hab4amos en%ia"o al
+eino Uni"o encontraron este ampli$ica"or concreto, nos enamoramos al
instante. El ampli$ica"or tiene incl#so los CT-<<s originales, M* to"a%4a
tienen #n gran aspectoN Es #no "e los mejores ejemplos "e VT7-68 .#e
hemos esc#cha"o n#nca, * en Line < tenemos batallas constantes para
%er .#i;n se lo lle%a a casa el $in "e semana. Los .#e est;n interesa"os
en la genealog4a "e los tonos estar!n contentos "e saber .#e el VT7-68
marc el principio "e la transicin "e 7arshall "e #n tono m!s s#a%e tipo
)en"er al soni"o Pcr#jienteQ, brillante * "istinti%o "e los Oltimos 7arshalls.
0le5i Lead A@@

7o"ela"o a partir "el in$ame cPle5ic S#per Lea" "el <D "e 7arshall *
co"icia"o por los enten"i"os en tonos "el m#n"o entero. Literalmente
barrimos el m#n"o para encontrar este ampli$ica"or en partic#lar, *
$inalmente encontramos #n gran ejemplo "e "es%anecimiento S#per Lea"
Anos g#sta pensar .#e el "estino lo conser% para nosotrosB en -olan"a.
En la ;poca en .#e se constr#* este ampli$ica"or Ahacia el 1E<DB,
7arshall hab4a s#stit#i"o completamente los circ#itos here"a"os "e las
potentes %!l%#las "el )en"er <L< * hab4a pasa"o a #na %!l%#la EL36. Otra
"i$erencia "e tono importante $#e "ebi"a a la necesi"a" "e cambios en la
sali"a * en el trans$orma"or "e alimentacin. To"o este l4o "e aGa"i"os
para crear #n tono %inc#la"o para siempre con la G#itarra "e +oc/. Los
ampli$ica"ores "e esta ;poca no ten4an ningOn tipo "e control principal "e
%ol#men, "e mo"o .#e para obtener este soni"o ten4as .#e poner el
S#per Lea" a topeLe5actamente lo .#e necesitas para hacer amigos
entre el %ecin"ario. -en"ri5 #tili& 7arshalls "e esta ;pocaT #na ";ca"a
m!s tar"e, los "os primeros "iscos "e Van -alen consig#ieron s# Psoni"o
marrnQ gracias a #n Ple5i "e 1JJ=. A1e hecho, n#estro S#per Lea"
"ispone "el trans$orma"or Pla* "oHnQ e5cl#si%o "e los mo"elos "el <D, el
mismo .#e el "e los 7arshalls "e -en"ri5 * Van -alen.B Para obtener #n
soni"o cr#jiente "e #n Ple5i, probablemente "eber4as s#bir los controles
"e tono * "e %ol#men "e entra"a AMhasta el 1JNB. Obser%ar!s .#e, "e
ac#er"o con n#estro concepto "e Phacerlo-sonar-como-el-originalQ, el
mo"elo "e Vetta est! con$ig#ra"o para conseg#ir pr!cticamente lo
mismo.
0le5i Du%p Lead

9Tocar la g#itarra signi$ica e5perimentar, no: Eso, * encontrar to"as las
$ormas posibles "e obtener m!s "istorsin "e c#al.#ier e.#ipo .#e
tengas a mano. Una "e las cosas "i%erti"as .#e p#e"es hacer con #n
Ple5i es #tili&ar conj#ntamente #n cable corto "e g#itarra * los canales , *
,, AsegOn s# n#meracin habit#alB para obtener #n poco "e sat#racin
a"icional. alg#nos les g#staba tanto este soni"o .#e sacaron el chasis *
conectaron permanentemente #n j#mper al ampli$ica"or. (omo somos
#nos $an!ticos obsesi%os?comp#lsi%os "e los tonos, tambi;n ten4amos .#e
o$recerte #n mo"elo "e este tipo.
0le5i Variac

hhh, el material legen"ario. SegOn c#entan, parte "e la magia "el
Psoni"o marrnQ "e E"Har" Van -alen resi"4a en #n S#per Lea" "e 1JJ=
"e 7arshall #tili&a"o a propsito a #n %oltaje m!s alto me"iante los
a#spicios "e #n trans$orma"or "e ( %ariable Atambi;n conoci"o como
dVariac^B. #n.#e normalmente no recomen"amos e5perimentos con
$#entes "e alto %oltaje, en especial si p#e"en hacer e5plotar e.#ipos
%aliosos, cre4mos .#e era n#estro "eber comprobar si las historias
conta"as eran ciertas. 1e mo"o .#e s#bimos el Variac hasta los 16JV "e
( * le "imos caGa al S#per Lea" "el <D. A0o te preoc#pes, sobre%i%i al
roc/.B (reemos .#e a.#ellas historias no "eben ser "emasia"o errneas.
9rit D=?@@

Ve a este mo"elo "e ampli$ica"or para conj#rar tonos "el "esea"o V(7
DJJ, #no "e los ampli$ica"ores 7arshall mo"ernos m!s #ni%ersalmente
aclama"os. Esta %ersin act#ali&a"a "el Ple5i contin# la herencia
7arshall con gain aGa"i"o * tecnolog4a p#nta para #na n#e%a generacin
"e g#itarristas "e roc/. Una "e las ma*ores "i$erencias a.#4 es .#e los
controles "e tono est!n sit#a"os "etr!s "e las l!mparas "el
preampli$ica"or. Ocasionalmente, alg#nas %ersiones "el V(7 DJJ obtienen
s# "istorsin cortan"o #n "io"o. El ampli$ica"or .#e hemos mo"ela"o
#tili&a #na %!l%#la para "istorsin. El V(7 DJJ es, por s#p#esto, el soni"o
met!lico .#e 7arshall hi&o $amoso. @ a#n.#e no m#cha gente toca los
7arshalls netos, es #n gran tono, o sea .#e "eber4as comprobar este
mo"elo con #n aj#ste 1ri%e bajo. Por s#p#esto, siempre p#e"es golpear la
#ni"a" * en$a"arte...
9rit D* 0re

La entra"a "e 7arshall en el m#n"o "e los preampli$ica"ores "e montaje
en rac/, el V7P- 1, ha si"o el $a%orito "e Pmelen#"osI g#itarristas "e
metal as4 como "e m#chos otros .#e b#scaban #n tono apreta"o, m#*
sat#ra"o sin la compresin "el PsagQ "el ampli$ica"or "e potencia.
Tambi;n $#e #no "e los primeros preampli$ica"ores controlables 7,1,. La
esencia "e sat#racin "el V7P es algo PFoogie-escaQ * m#cha gente %io
en el V7P la resp#esta "e 7arshall al 1 7P-1 * a los preampli$ica"ores
7esa Foogie. ,ntro"#ci"o por %e& primera a principios "e los no%enta, el
V7P ha go&a"o "e #na pop#lari"a" creciente con n#e%os gr#pos "e metal
.#e b#scaban #n tono m#* apreta"o, agresi%o, bien en$oca"o sin ser
"emasia"o me"i"o. t# s;ptima c#er"a le encantar! n#estro mo"elo
"esarrolla"o a partir "e #n c#i"a"oso est#"io "el V7P-1.
*atc/ C/ie)

(reamos este mo"elo a partir "e n#estros est#"ios sobre el 7atchless
(hie$tain. El 7atchless tiene #n "iseGo P7o"ern (lass I potencia"o por
el EL36 L "e a.#4 %iene el nombre "el mo"eloL * #n tono Onico Aesto se
"ebe en gran parte a la estr#ct#ra "el EWB. El (hie$tain lo "iseGo 7ar/
Sampson en 7atchless para me&clar la parte $rontal "el tipo
)en"er?7arshall con #na cesponjosac * m#* reacti%a seccin "e
alimentacin (lass . (on #n gain m!s alto .#e el 1(-3J A.#e es el
pr5imo "e n#estra listaB, el (hie$tain es #n ampli$ica"or "e gran"es
ra4ces m#sicales. Tambi;n contiene la caracter4stica incre4blemente se5*
"e #na placa con el logotipo "el nombre, .#e no a$ecta al tono, pero
.#e"a m#* bien.
(#an"o, "#ele "ecirlo, 7atchless se .#e" sin trabajo, tanto el (hie$tain
como el 1(-3J se con%irtieron en pie&as "e e.#ipo "e coleccin, *
alg#nos "e ellos, *a #tili&a"os, costaban mil "lares m!s .#e s# precio
original. Estamos contentos "e aportar n#estro grano "e arena para
mantener %i%o el lega"o "el 7atchless con los mo"elos 7atchless "e
n#estro PO12T li%e.
*atc/ D=I@

Este mo"elo est! basa"o en #n 1(-3J "e 7atchless. El 1(-3J $#e el
ampli$ica"or .#e realmente p#so 7atchless sobre el mapa. 7ar/
Sampson, el "iseGa"or "el ampli$ica"or A.#e $#e lo bastante generoso
como para contarnos la historia "e la creacin "e este ampli$ica"orB, se
prop#so crear #n ampli$ica"or (lass .#e p#"iera c#brir #na amplia
gama "e tonos.
(onstr#i"o como #n tan.#e A* casi con el mismo pesoB, el 1(-3J paga
trib#to a los primeros ampli$ica"ores Vo5. O sea .#e si te g#sta el Vo5
(-3J Ao el mo"elo correspon"iente "el PO12T li%eB, te g#star! probar el
mo"elo "el 1(-3J "el PO12T li%e.
Treadplate Dual

Este mo"elo "e ampli$ica"or est! basa"o en #n 7esa Foogie 1#al
+ecti$ier Solo -ea" "e 3 canales "el aGo 'JJ1 .
El 1#al +ecti$ier era parte "e lo m!s mo"erno "el Foogie, gran alcance "e
gain para este soni"o Pmelen#"oQ. En contraste con los primeros Foogies,
los controles "e tono "el 1#al +ecti$ier tienen m!s in$l#encia en los
aj#stes gain altos. 1e esta $orma, p#e"es me"ir los me"ios * a#mentar
las partes $inales.
Utili&amos 3 canales en el aj#ste mo"erno "el e.#ipo .#e "ispon4a "e
conm#ta"ores posteriores aj#sta"os a Fol" * T#be +ecti$ier,
respecti%amente.
Cali Crunc/

Lo mo"elamos a partir "e n#estros est#"ios "e #n 7esa Foogie 7ar/ ,,c\.
Los ingenieros "e 7esa empe&aron con +an"all Smith, .#ien mejor
%iejos ampli$ica"ores )en"er Princeton para mOsicos "el !rea "e la Fah4a
"e S) ASan )ranciscoB. lo largo "e los aGos, los ampli$ica"ores
e%ol#cionaron, aGa"ien"o b#cles "e e$ectos, canales conm#tables, *
"iseGos Sim#l-(lass "e +an"all, en el .#e #n par "e %!l%#las "e sali"a
$#ncionan con (lass F * el seg#n"o par con (lass . Los Foogies $#eron
realmente los primeros ampli$ica"ores "e g#itarra mo"ernos *
r!pi"amente los a"optaron m#chos int;rpretes .#e b#scaban m!s
PmarchaQ en #n recipiente m!s pe.#eGo. Utili&amos el canal 1ri%e para
reali&ar n#estro mo"elo.
DaVV Clean

Este mo"elo "e ampli$ica"o se mo"el "esp#;s "el cl!sico V(-1'J "e
+olan". Este ampli$ica"or transistor era conoci"o por tener #n soni"o
claro * estri"ente * #n chor#s en est;reo integra"o. (#an"o #tilices el
mo"elo V(-1'J, intenta s#bir el T+EFLE para obtener #n soni"o limpio *
rel#ciente .#e te sorpren"er! en c#al.#ier me&cla. Tambi;n es per$ecto
para el soni"o "e la PneH Ha%eQ "e los DJ A"esp#;s "e to"o, $#e el
ampli$ica"or pre$eri"o "e n"* S#mmers con The PoliceB. ,ntenta aj#star
to"os los controles "e tono a las 1' en p#nto para obtener #n tono "e
ja&& m!s osc#ro. Te o$recer! #na resp#esta esencialmente plana, con #n
tono balancea"o en la mesa "e trastes para melo"4as "e ja&& o $raseos "e
#na sola l4nea.
Solo A@@

Este mo"elo est! basa"o en #n cabe&al SLO-1JJ "e Sol"ano. 7i/e
Sol"ano $#e conoci"o primero como el personaje .#e po"4a hacer
c#al.#ier cosa con #n 7arshall. 0o pas m#cho tiempo antes "e .#e
empe&ase a constr#ir s#s propios ampli$ica"ores Ptr#ca"osQL#tili&an"o
trans$orma"ores crom!ticos * chasis, sin "#"a. Los ampli$ica"ores "e
7i/e tambi;n son conoci"os por s# constr#ccin a pr#eba "e balas as4
como por s#s componentes * cablea"os con especi$icaciones militares.
#n.#e $#e conoci"o principalmente por s# personali"a" "e gain alto, el
SLO-1JJ tambi;n tiene #n tono gran"e * limpio. Eric (lapton p#so al
Sol"ano en circ#lacin al tocar PSat#r"a* 0ight Li%eQ con s# SLO-1JJ "e
Sol"ano.
Super 6

Sig#e la le*en"a. Vimm* Page ha a"miti"o haber #sa"o s# Tele "el 8D *
s# ampli$ica"or S#pro para grabar la ma*or parte "e los "os primeros
!lb#mes "e Le" aeppelin. El Onico problema es .#e n#nca se preoc#p
por .#; mo"elo "e S#pro hab4a #tili&a"o, p#esto .#e con slo pron#nciar
la palabra cS#proc pro%oc #na a%alancha "e peticiones "e estos mo"elos
en to"o tipo "e tien"as hacien"o casi imposible encontrar #n mo"elo .#e
h#biera #sa"o. Utili&amos n#estra amista" con la gente .#e sab4amos
.#e hab4a esta"o presente en la grabacin "e PLe" aeppelin ,,Q para %er
si recor"aban algo en partic#lar "el ampli$ica"or. 0o recor"aban el
nOmero "el mo"elo espec4$ico, slo .#e se trataba "e P#n cabroncete gris
* plataQ. Otras $#entes claman .#e se trata "e #na %ersin "e 151'
p#lga"as. 1e esta $orma, hasta .#e Page se pron#ncie, el misterio
seg#ir! sin resol%er, pero sea c#al sea la %er"a" sobre esas sesiones "e
aep, con$iamos en .#e el mo"elo S<<1< "e S#pro p#e"a ser #n b#en
tic/et "e entra"a a lo m!s sagra"o.
Por cierto, este ampli$ica"or c#enta con #n alta%o& "e <5E p#lga"as,
como el "e t# b#ga. (ons#lta la $ig#ra.
Class A=AH

Otro mo"elo "e ampli$ica"or inspira"o en el Vo5. Este mo"elo se basa en
el canal 1 "e #n magn4$ico 1E<J ( 18. El soni"o es pareci"o al "el Vo5
( 3J m!s conoci"o, pero es #n ampli$ica"or m!s pe.#eGo A#no en l#gar
"e "os alta%oces "e 1'QB con #n soni"o m!s c!li"o * m!s al estilo
PHoo"*Q. 1e n#e%o, el ampli$ica"or original slo ten4a #n control "e tono,
#n treble c#t. Lo hemos mo"ela"o $ielmente * lo hemos "esli&a"o por #n
per$ila"o "e los me"ios * bajos "el mo"elo "e ampli$ica"or posterior.
j#sta FSS * 7,11LE en posicin ne#tra Aa las 1' en p#nto o cerca "e
las 1' en p#ntoB, P+ESE0(E a J * toca con el control T+EFLE para
conseg#ir alg#nos "e los cl!sicos soni"os brit!nicos.
Para s# mo"ela"o, nos conectamos a la entra"a ', .#e es ligeramente
m!s osc#ra .#e la entra"a 1 * te o$rece ese cl!sico soni"o c!li"o por el
.#e el ( 18 es $amoso.
Class A=I@ T9

principios "e los <J la mOsica estaba cambian"o * los g#itarristas
pe"4an m!s brillo * tensin. 1e esta $orma, la compaG4a Vennings,
crea"ores "e los ampli$ica"ores Vo5, "eci"ieron aGa"ir los controles "e
Treble * Fass A* #n gain a"icional "e 1'2>, "e $orma inci"entalB a"em!s
"e #n man"o Treble (#t A.#e en reali"a" era #n $iltro "e ban"a "esli&a"or
.#e siempre parec4a .#e $#ncionaba al re%;sBT esta circ#iter4a a"icional
$#e conoci"a como Top Foost. El ( 3J con Top Foost $#e el ampli$ica"or
.#e m#chos gr#pos brit!nicos hicieron $amoso. La ma*or parte "el
car!cter Onico "el soni"o Vo5 p#e"e atrib#irse al hecho "e .#e los
ampli$ica"ores "e la (lass se comportaban en $ormas m#* "istintas a
los "e la (lass F. Frian 7a* "e W#een, 7i/e (ampbell "e Tom Pett*cs
-eartbrea/ers, * The E"ge "e U' #saron to"os ellos los cl!sicos ( 3Js
en s#s composiciones. #n.#e en general tocaba "e $orma bastante
limpia, el ( 3J o$rec4a #n tono sat#ra"o "e metal, a lo Frian 7a* en los
primeros !lb#mes "e W#een. En este mo"elo "e ampli$ica"or, el control
7,11LE "el PO12T li%e actOa como el man"o (#t original "el ( 3J.
Para este mo"elo, hemos #sa"o la entra"a -i gain "el canal Frilliant.
Tambi;n hemos "a"o la %#elta a los controles "e tono, *a .#e los
ampli$ica"ores Top Foost originales ten4an los gra%es * ag#"os hacia
abajo mientras el man"o estaba hacia arriba. (ons#lta la $ig#ra.
Tu-e 0rea%p
On no es #n ampli$ica"or "e g#itarra, pero c#an"o empe&amos no
p#"imos "etenernos. Pensamos .#eR P(#an"o la gente tenga el PO12T
li%e, "esear!n #tili&arlo para to"o L calentar los tecla"os, hacer cr#jir la
bater4a, me&clar las %oces. MTenemos .#e o$recerles algo .#e p#e"a
hacerloNQ @ as4 lo hicimos. El mo"elo T#be Preamp te permite calentar
c#al.#ier $#ente "e soni"o "e la misma $orma .#e lo hacen los
pro"#ctores * los ingenieros en el est#"io con los e.#ipos "e %!l%#las
cl!sicos. Para m!s inno%acin en las %oces, intenta ejec#tar las pistas
%ocales a tra%;s "el PO12T li%e. O pincha #na pista "e bajo "e
sinteti&a"or en%i!n"ola a tra%;s "el PO12T li%e * s#be el %ol#men * el
control EW a t# g#sto. #n.#e realmente no es #n mo"elo "e ampli$ica"or
"e g#itarra, te o$recer! #nos tonos "e g#itarra $ant!sticos. Util4&alo
tambi;n como caja "irecta para el bajo. (#an"o lo lle%es a la pr!ctica,
.#err!s #tili&ar el control 1ri%e como si $#era el man"o mi5 en #na
re%erberacin para controlar la canti"a" "e procesamiento .#e "eseas
#tili&ar. 0o me&cles el soni"o "el pre-PO12T li%e con el soni"o "el post-
PO12T li%e. 1e lo contrario, obten"r!s #nos res#lta"os "e $iltra"o combo.
En s# l#gar, conecta la $#ente "e soni"o en el PO12T * monitor;ala slo
"es"e el PO12T. (on los controles "e tono aj#sta"os a las 1' en p#nto, el
EW es PplanoQ.
*odelos de caYa
Los sig#ientes mo"elos "e caja est!n "isponibles en el PO12T. P#e"es
acce"er a ellos p#lsan"o el botn (F?.,.+., * a contin#acin giran"o el
man"o E))E(T T=ECR

DETALLES DEL *6DEL6 DE E8ECT6S
9 .#; g#itarrista no le g#stan los pe"ales * los e$ectos: El PO12T
incorpora #n b#en p#Ga"o "e mo"elos "e e$ectos * pe"ales incre4bles
a"apta"os "e los pe"ales 176 1istortion 7o"eler, 776 7o"#lation
7o"eler * 1L6 1ela* 7o"eler "e Line < * alg#nos mo"elos
completamente n#e%os .#e proce"en "irectamente "e n#estro combo,
Vetta. Tambi;n encontrar!s los cl!sicos como Ping Pong * Stereo 1ela*,
as4 como alg#nos mo"i$ica"ores "el soni"o importantes, como por
ejemplo, (omp * Gate. 9W#i;n "ice .#e te p#e"es hartar "e algo b#eno:
En este cap4t#lo, echaremos #n %ista&o a los pe"ales * e$ectos .#e se
mo"elan * anali&aremos las caracter4sticas especiales "e ca"a #no. s4
.#e, s#j;tate el sombrero * las ga$as, * mant;n las manos * los pies
"entro "el coche en to"o momento.
Co%p
El e$ecto (ompressor, "isponible con el botn (O7P, es to"o lo .#e
necesitas para s#a%i&ar los ni%eles como lo har4as en #n est#"io "e
grabacin. El man"o T-+ES AThreshol"B "etermina la agresi%i"a" con la
.#e el compresor s#a%i&ar! los elementos. Los nOmeros m!s negati%os
hacen .#e el compresor sea m!s acti%o al s#a%i&ar los ni%eles, por lo .#e
Z3'"F es #n aj#ste m!s agresi%o .#e Z1<"F. El compresor incl#*e
compensacin a#tom!tica "el gain, por lo .#e incl#so c#an"o est;s
estr#jan"o la seGal con #n aj#ste agresi%o "el #mbral, po"r!s conseg#ir
ni%eles "e %ol#men a"ec#a"os en el PO12T.

&ate
El e$ecto Gate a*#"a a eliminar los r#i"os no "esea"os c#an"o no est!s
interpretan"o * p#e"e res#ltar m#* Otil al #tili&ar soni"os "e gain alto.
Similar a #na comp#erta "e seg#ri"a", se s#pone .#e se abre
r!pi"amente para "ejar paso a los elementos "esea"os * .#e se cierra
para e%itar .#e salga lo .#e no .#ieres. Gira el man"o T-+ES- hasta el
m4nimo para "esacti%ar Gate Ael %alor "e T-+ES- pasar! a O)), como
hemos %isto anteriormenteB. El man"o T-+ES- "etermina lo alto .#e
tiene .#e sonar la interpretacin para abrir la comp#erta. Los nOmeros
m!s negati%os Agiran"o el man"o en senti"o antihorarioB signi$ican .#e la
comp#erta se abrir! * "ejar! pasar soni"o incl#so c#an"o to.#es "e
$orma silenciosa * los menos negati%os Agiran"o el man"o en senti"o
horarioB signi$ican .#e la comp#erta slo "ejar! pasar soni"o c#an"o
to.#es alto. El man"o 1E(@ "etermina la rapi"e& con la .#e se cierra la
comp#erta. l ig#al .#e #na comp#erta real, #na ca4"a r!pi"a po"r4a
atraparte los pies al pasar. En este caso, signi$ica .#e la comp#erta
cortar! la ca4"a "e las notas. @ #na ca4"a lenta signi$ica .#e mientras la
comp#erta se cierra lentamente "etr!s "e ti, alg#ien po"r4a tener tiempo
"e atraparte. En este caso, estar4amos hablan"o "el r#i"o no "esea"o
.#e se o*e con la ca4"a "e las notas. Ten"r!s .#e practicar #n poco con
1E(@ para conseg#ir la me"i"a j#sta para t# g#itarra, t# estilo "e
interpretacin * t#s aj#stes "e soni"o.
Los e)ectos de pedal# 8uVV, Distortion, 6,erdri,e
ntes "e e5istir las $#siones, las "istorsiones * las sat#raciones, los
g#itarristas sol4an cortar los alta%oces con #na c#chilla para conseg#ir
ese mara%illoso soni"o "istorsiona"o Apor ejemplo, esc#cha P+#mbleQ "e
Lin/ =ra*B. #n.#e sonaba m#* bien, hac4a .#e no $#era pr!ctico %ol%er
atr!s * tocar #na bala"a con el mismo ampli$ica"or. @ entonces apareci
la P$#&&Q bo5...
8acial 8uVV

En algOn momento "e 1E<<, #n $amoso pe"al circ#lar irr#mpi en la
escena m#sical lon"inense. 1iseGa"o * constr#i"o por rbiter 7#sic, el
)#&& )ace pronto se asoci al legen"ario g#itarrista Vimi -en"ri5. (omo
to"os los pe"ales "e los inicios, el )#&& )ace %er4a m#chos cambios "e
"iseGo, as4 como n#e%as %ersiones. 0#estro mo"elo est! basa"o en el
tesoro alimenta"o por #n "io"o "e germanio .#e se m#estra a.#4R #no "e
los primeros * originales )#&& )ace "e rbiter, en negro * gris. F#sca el
mo"elo )acial )#&& "el PO12T * "is$r#ta "e n#estra $iel repro"#ccin "e
la gloria * la $#sin "el original. S#be el %ol#men, * %er!s P#rple -a&e
"elante "e t#s ojos.
8uVV 0i

Para no ser menos .#e los brit!nicos, las colonias irr#mpieron con s#
propia contrib#cin a la mo"a "e la $#sin. 7i/e 7atheHs * s# ban"a
Electro--armoni5 hab4an esta"o proban"o con to"o tipo "e e$ectos
sensacionales, c#an"o les llam la atencin el pe"al "e "istorsin? $#sin.
S# contrib#cin m!s pop#lar $#e el Electro--armoni5 Fig 7#$$ Pi, m!s
conoci"o por s# "#lce sosteni"o .#e por s# &#mbi"o. Electro--armoni5
$#e $amosa por s# #tili&acin "e las partes sobrantes, * los res#lta"os "e
esta pr!ctica $#eron los siempre cambiantes "iseGos "e circ#itos * las
especi$icaciones "e las partes. (omo p#e"es %er en la imagen "e n#estra
coleccin "e Fig 7#$$s, estos pe"ales tienen "i$erentes aspectos
"etermina"os por las partes .#e 7i/e * s# gr#po encontraban a mano.
0#estro $a%orito es el "el centro, conoci"o como el mo"elo con Ppatrn
"e man"o triang#larQ. Estar!s "e ac#er"o en .#e no ha* na"a como #n
pe"a&o "e Pi.
Screa%er

1es"e Ste%ie +a* Va#ghan hasta 7ichael Lan"a#, el T#be Screamer
simple "e ,bane& es la sat#racin .#e se o*e en to"o el m#n"o. Este
pe"al "e me"io gain $#e intro"#ci"o a principios "e los DJ, * en la
ma*or4a "e c4rc#los "e bl#es, no se permite tocar #n solo sin ;l. l pasar
los aGos, ,bane& lan& alg#nas %ariaciones "el %enerable T#be Screamer,
pero ning#no consig#i s#perar al TS-DJD. T#%imos serios problemas para
"eci"ir c#!l "e n#estros mo"elos DJDs cl!sicos mo"elar, pero ahora
estamos seg#ros "e .#e nos agra"ecer!s .#e ha*amosbn aGa"i"o esta
jo*a %er"e al PO12T li%e.
Classic Distortion

0aci"o * creci"o a $inales "e los >J, el Pro(o +at $#e el inicio "e #na
n#e%a generacin "e cajas "e "istorsin. (on #n soni"o m!s ansioso *
agresi%o .#e #n $#&&, el +at hinc los "ientes en #na n#e%a $orma "e
metal .#e empe&aba a arrastrarse en la s#per$icie "e la escena m#sical.
lo largo "e s# %i"a, el +at %io %arios cambios * las elecciones para los
soni"os son los originales .#e a.#4 mostramos. En s# interior, estos "os
+ats #tili&an la misma placa * s#s circ#itos son i";nticos. APor si te
interesa, hemos mo"ela"o al m!s pe.#eGoB.
El man"o TO0E "el mo"elo +at "el PO12T $#nciona como el control
P$ilterQ "el +at original, .#e proporciona #n soni"o m!s brillante con
aj#stes m!s bajos * soni"os m!s osc#ros con los aj#stes m!s altos.
M(#an"o lo pr#ebes, sabr!s por .#; "ecimos .#e hinca los "ientesN
6cta,e 8uVV

9W#; es esto: Si s#ena como #na g#itarra $antasma pose4"a por The
Ghost o$ Great G#itarists Past, con to"a probabili"a" se trata "e #n
T*cobrahe Octa%ia. La Octa%ia es #n ejemplo "e e$ecto $#&&\octa%e. Un
pionero en el #so "e este e$ecto $#e Vimi -en"ri5. El T*cobrahe Octa%ia en
partic#lar $#e #tili&a"o por Ve$$ Fec/ * continOa sien"o #na parte esencial
"el /it "e herramientas para la creacin "e soni"os "e 7ichael Lan"a#. El
Octa%ia #sa #n trans$orma"or "e sali"a "e a#"io * "os "io"os "e
germanio para recti$icar A#na palabra "i%erti"aB la seGal "e g#itarra
crean"o "e esta $orma el soni"o "e tipo "e octa%a alta. En n#estro
mo"elo, hemos est#"ia"o el agra"able soni"o original "el .#e se
m#estra.
Por s#erte hab4a alg#ien .#e nos proteg4a "e to"os los g#itarristas .#e
.#er4an lle%!rselo a casa para s#s Pin%estigacionesQ hasta altas horas.
E)ectos de pedal
Co%presores
Un compresor hace .#e los soni"os bajos * los soni"os altos .#e recibe
tengan #n %ol#men similar, "e $orma .#e los soni"os m!s altos no sean
m#cho m!s altos .#e los soni"os bajos * .#e los soni"os bajos sean
similares al ni%el "e los soni"os m!s altos. El res#lta"o es .#e #n
compresor se p#e"e aj#star para mantener el imp#lso "e la seGal "e
g#itarra mientras la nota se "es%anece, proporcionan"o #na ca4"a "e
nota m!s larga a la g#itarra. En otras palabras, Mplanta #n pe"al "e
compresin en$rente "el ampli$ica"or * conseg#ir!s #n enhancer s#stain
al instanteN Otro bene$icio, es .#e el compresor ni%ela los ata.#es * te
permite crear algo "e gain Apara .#e p#e"as tocar la parte $rontal "el
ampli$ica"or #n poco m!s $#erte, pero sin la "istorsin .#e se crear4a con
#na caja "e "istorsin al en%iar el ni%el "e entra"a al ampli$ica"orB. El
PO12T li%e te proporciona #n gran nOmero "e opciones "e compresin "e
pe"al, para .#e p#e"as estr#jar t# seGal hasta .#e las ranas cr4en pelo.
9lue Co%p

+olan"?Foss se s#bieron al tren "e los pe"ales "e compresin con el (S-1
(ompression S#stainer. Tiene #na gama $ija, as4 .#e el mo"elo "el
PO12T, .#e se basa en ;l, "ispone "el control SUST,0 para %ariar el
#mbral "el circ#ito "e compresin. LEVEL hace lo .#e te imaginas.
Red Co%p

Probablemente el compresor "e pe"al m!s #tili&a"o, * el est!n"ar con el
.#e se comparan los "em!s, el 72+ 1*nacomp tiene #na gama "e
compresin $ija con gain * #mbral %ariable, .#e es lo .#e consig#es con
el mo"elo "el PO12T.
El man"o SUST,0 %ar4a el #mbral "e compresin, * LEVEL %ar4a el ni%el
Acomo esperabasB.
Vetta Co%p
El Vetta (omp, original "e Line <, tiene #na gama $ija A"e '.38R1, por si
preg#ntasB con el #mbral A.#e ser4a el man"o SE0SB aj#stable "e ZE"F a Z
8<"F * hasta 1'"F "e gain "isponible con el man"o LEVEL. En otras
palabras, gira el man"o Sens hasta .#e te g#ste cmo se comprime la
seGal, * l#ego aj#sta el %ol#men con Le%el$
Auto S1ell
Este e$ecto es #n genera"or "e en%ol%ente, similar al .#e pro"#cen el SG-
1 SloH Gear "e Foss * otros pe"ales. (a"a nota o acor"e .#e to.#es %a
hacia arriba como en #na rampa. .#4 p#e"es intro"#cir el tiempo "e
rampa para conseg#ir esos ata.#es P"e arcoQ para los c#ales ten"r4as
.#e estar tocan"o constantemente el man"o "el %ol#men en la g#itarra
ca"a %e& .#e atacaras con la pOa. Un tiempo "e rampa e5tenso j#nto con
"ela* * re%erb te p#e"en mantener oc#pa"o "#rante #na hora o m!s,
proban"o los acor"es .#e p#e"es combinar con otros. Tienes el tiempo
+7P para aj#star lo .#e tar"a en salir el crecimiento, * 1EPT- para
"eterminar c#!nto se re"#ce el %ol#men "e t# ata.#e.
Auto .a/

9W#; $iltroa"icto po"r4a %i%ir sin #n 7#-Tron ,,, en%elope $olloHer: 7e"io
a#to-Hah, me"io $iltro "e "isparo, es "e lo m!s sorpren"ente * este
mo"elo basa"o en el 7#-Tron ,,, te proporciona las "os cosas. MVamos,
sObete las mangas, encien"e las bengalas, * m#estra t# la"o m!s
per%ersoN
El man"o SE0S %ar4a la resp#esta "el $iltro en la interpretacin * W aj#sta
la anch#ra "el $iltro.
Liller ;
1es"e 1EDE el Foss e 7etal aone e 7T-' ' ha si"o el pe"al "e "istorsin
est!n"ar "e la in"#stria para el soni"o metal. E.#ipa"o con #n circ#ito "e
ganancia "#al, el 7T-' pro%ee #n asombroso s#stain m!s -ea%* en
me"ios * bajos similar a m#chos o%er"ri%es "e ampli$ica"ores. -emos
simpli$ica"o los man"os "e EW #n poco al hacer el mo"elo Ciller a para s#
PO12TL,VE, pero to"a%4a encontrar! el sabor "el soni"o al estilo 7T-'.
Tu-e Dri,e$

1iseGa"o por el /e*boar"ist Frent F#tler, el primer (han"ler T#be 1ri%er
naci para s#mar contorno a s# )ar$isa. Frent era tambi;n el pa"re "e
#na "e las m!s raras cajas o%er"ri%e - la 7ini 7atri& Aa/a 7ini FoogieB.
Pero eso s# T#be 1ri%er nos con"#ce a la loc#ra.
Utili&an"o #na 1'2> preamp t#be, el original (han"ler T#be 1ri%er
entrega el "#lce s#stain acaramela"o ansia"o por los g#itarristas "e to"o
el m#n"o, * ha $orma"o parte "el e.#ipo "e Eric Vohnson "es"e me"ia"os
"e los aGos DJ. 0#estro mo"elo "e este cl!sico o$rece ese tono "#lce, con
el FSS * el T+EFLE em#lan"o los controles -ig * LoH "e la EW original.
Para real&ar s#s opciones "e tono, agregamos #n control opcional 7,1,
.#e le permite a#mentar o recortar los %edios para a"aptar el tono para
#ste" * s# g#itarra. El 7i"i en la posicin 1' no tiene ningOn e$ecto.
Vetta Duice
Un L4ne < original crea"o al principio para n#estro b#.#e insignia en
ampli$ica"or "e g#itarra el Vetta ,,, el Vetta tiene 3J"F "e ganancia
"isponible en la perilla "e LEVEL. Tiene #n #mbral $ijo "e-6J"b * con la
perilla SE0S #na relacin "e compresin "es"e 1.8R 1 hasta 'JR1B. Esta
combinacin "e rasgos "e "iseGo le "a la opcin "e po"er j#gar el le,el
lo s#$iciente para conseg#ir #n emp#jn "e ganancia serio, o aj#star la
baja ganancia * s#bir llanamente #n s#stain limpio.
9oostOE'
El nombre lo "ice to"o. Es #n stompbo5 compresor .#e tambi;n le
proporciona algOn control EW para contrib#ir a lograr s# tono. @a .#e esta
EW se aplica"o antes "el procesamiento "el ampli$ica"or, tiene #n e$ecto
tonal "i$erente Asobre to"o si #sa #n potente mp 7o"el o%er"ri%eB si lo
aplicamos con el Flo.#e "e EW "el PO12T li%e. 7#chos g#itarristas, "e
hecho, con$4an en stompbo5 EW para conseg#ir a"aptar el soni"o "e s#
ampli$ica"or.
9lue Co%p

+olan"?Foss se s#bieron al tren "e los pe"ales "e compresin con el (S-1
(ompression S#stainer. Tiene #na gama $ija, as4 .#e el mo"elo "el
PO12T, .#e se basa en ;l, "ispone "el control SUST,0 para %ariar el
#mbral "el circ#ito "e compresin. LEVEL hace lo .#e te imaginas.
T/e Sto%p E))ects
S+nt/s and 8ilters
El resto "e los e$ectos Stomp son s*nths * $iltros. To"os estos e$ectos .#e
tienen El par!metro "e le permite escoger entre D "i$erentes =VE. Estas
pre"eterminan D "i$erentes estilos "e s*nth .#e se "e"#cen por s#
nombre. El control 7,2 es el mismo en to"os los e$ectos.
El ),LTE+ "isponible en alg#nos "e estos e$ectos es #n $iltro IloH passI.
Esto signi$ica .#e las $rec#encias por encima "e la $rec#encia "e $iltro "e
bajo pase son corta"as. El control ),LTE+ cambia la $rec#encia "el $iltro
"e bajo pase. Giran"o el control a la i&.#ier"a baja la $rec#encia "el $iltro
esto signi$ica .#e las $rec#encias menos altas pasan. Giran"o el control a
la "erecha le%anta la $rec#encia "el $iltro esto signi$ica .#e las
$rec#encias m!s altas pasan. El TT(C tiene #n aj#ste "e m4nimo "e
1Jms * #n aj#ste m!5imo "e 3JJms. Un bajo aj#ste se hace para #n
ata.#e m!s r!pi"o, mientras #n aj#ste m!s alto se hace para #n ata.#e
lento. Para escalas "e estilo staccato, intente poner el ata.#e al %alor
m4nimo.
Dino=Tron
Es similar al soni"o "el 7#tron ,,, Amo"ela"o para el mo"elo #to =ah "el
PO12T Li%eB c#an"o baja el interr#ptor. Esto proporciona algo pareci"o a
#n Hah a#tom!tico in%erso. P#ntee con $#er&a para conseg#ir este e$ecto.
Clean S1eep
Es #n $iltro "e amplio rango "e barri"o con #n "eca* lento. Esto es similar
al =ah #tom!tico, pero (on #na cinta "e $iltro "e ban"a. ,ntente poner
el 1E(@ al m!5imo, la SE0S,T,V,T@ a la mita" * la W al m4nimo.
Seis%i2 S+nt/
Este e$ecto tiene #n oscila"or .#e rastrea el "iapasn "e s# g#itarra.
P#e"e escoger entre D $ormas "e on"a "i$erentes .#e le "an IsaboresI
"i$erentes - to"os ellos est!n 1os octa%as abajo "el "iapasn original.
MM7UE+TE TO1O LOS SUF=OO)E+SNN
Dou-le 9ass
Este e$ecto tiene "os oscila"ores .#e rastrean el "iapasn "e s# g#itarra.
Una on"a c#a"ra"a templa"a #na octa%a abajo, * #na on"a "e pico "os
octa%as abajo. Los par!metros en la p!gina ' son los controles para ca"a
oscila"or.
9uVV .a,e
Es son la combinacin "e on"as "e pico * c#a"ra"as con %ibrato r!pi"o.
Los D "i$erentes par!metros "e =VE o$recen %eloci"a"es "e %ibrato
"i$erentes * lan&amientos "i$erentes.
ReV S+nt/
Farre to"os los e$ectos "e $iltro "e pase bajo c#an"o la resonancia se
ponen en alto. La resonancia es #n pico en la $rec#encia "el $iltro "e pase
bajo.
Saturn H Rin *
El mo"#la"or +ing toma "os seGales A#na s#ministra"a por s# g#itarra, *
la otra s#ministra"a por el e$ectoB entonces agrega * resta $rec#encias
similares. Electro--armoni5 e hace #n pe"al mo"#la"or +ing llama"o
)re.#enc* nal*&er .#e es #n e$ecto "e g#itarra pop#lar. El Onico $actor
restricti%o es .#e el "iapasn "e la seGal proporciona"a por el e$ecto es
constante. Esto signi$ica .#e slo tiene .#e tocar en el "iapasn para
obtener mOsica. El Sat#rno 8 +7 toma la seGal "el "iapasn "e s#
g#itarra. El par!metro +7?7 en la p!gina ' controla la canti"a" "e
mo"#lacin "e +ing.
S+nt/ Analo
MGran"ioso para la g#itarra Ao el bajoB $#n/* s*nthN Estos soni"os se
hicieron pop#lares por 7oog * +P.
S+nt/ 87
Estos soni"os realmente no han si"o "iseGa"os para ser m#sicales. Son
soni"os "e Ie$ectos especialesI. Oir! la ma*or parte "e estos soni"os en
las ban"as sonoras "e pel4c#las.
S+nt/ >ar%on+
Si le g#staron a.#ellos s*nth lea"s "e la era "e los >J entonces le g#star!
este e$ecto. -a* "os on"as s*nth trabajan"o a.#4. S#s "os primeros
par!metros le permiten escoger #n inter%alo "el "iapasn "e s# nota
original. S# par!metro =VE trabaja "e manera "i$erente "e lo .#e
esperar4a con otros mo"elos "e s*nth. .#4 el par!metro "e =VE
controla la ganancia "e la on"a "e pico, mientras el gain "e la on"a
c#a"ra"a .#e"a constante.
S+nt/ Lead
Se estilaron "esp#;s "e los soni"os pop#lares lea" "e s*nth analgicos
mono$nicos "e 7oog, +P @ Se.#ential (irc#its.
S+nt/ Strin
Em#la soni"os "e c#er"a "e s*nth cl!sicos como a.#ellos encontra"os en
el +P Solina String
Ensemble * el El/a e S*nthe5. 7ientras m!s $#erte to.#e, m!s brillante
el soni"o.
Los e)ectos de %odulaciRn
Los e$ectos "e mo"#lacin son cosas .#e %#elan, laten * se estremecen,
"es"e los phase shi$ters hasta los $langers pasan"o por los chor#ses. 9Por
.#; se llaman e$ectos "e mo"#lacin: F#eno, si b#scamos en #n
"iccionario, "esc#briremos .#e Pmo"#larQ en el campo el;ctrico signi$ica
Palterar la amplit#" o la $rec#encia "e A#na on"aB me"iante A#tili&an"oB
#na on"a "e #na $rec#encia in$erior para lle%ar #na seGalQ A"e$inicin
cortes4a "e T-e $/ford Encyclopedic En0lis- 'ictionary, T-ird Edition,
m#chas graciasB. Esta on"a "e mo"#lacin es lo .#e hace .#e %#ele, lata
* se estreme&ca. Para los e$ectos "e mo"#lacin, e5isten controles para
SPEE1 * 1EPT-. SPEE1 controla %eloci"a" "e barri"o "e las $ormas "e
on"a mo"#la"as. 1EPT- controla la amplit#" general "e la on"a
mo"#la"a, .#e normalmente "etermina la intensi"a" "el e$ecto. Siempre
ha* #n control 7,2 * a %eces tambi;n ha* otros controles, como ahora
mismo %er!s...
Sine C/orus
Se trata "el chor#s "igital b!sico Aen oposicin al tipo "e %ibracin
analgica "el mo"elo "e chor#s (E-1B, con #na on"a sin#soi"al como
mo"#la"or. S#a%e gra"acin, con los controles FSS * T+EFLE para los
bajos * los ag#"os.
Line C 8laner
(rea"o en los laboratorios "e Line <, esta creacin realmente brilla
c#an"o aj#stas (O0),G a POST, * permite .#e el "espla&amiento "e
barri"o est;reo pro"#&ca #n brillo armnico incre4ble.
6pto Tre%
fste se basa en el circ#ito "e tr;molo ptico .#e se #tili& en los
ampli$ica"ores )en"er negros, como el c<6 1el#5e * el c<8 THin +e%erb.
F!sicamente #na bombilla * #na resistencia, c#an"o la l#& es m!s
brillante, el tr;molo es m!s alto. Es #n tr;molo m#* ligero * "elga"o, * s#
#tili&acin m!s ob%ia ser4a con los mo"elos "e ampli$ica"or basa"os en
los )en"er originales.
9ias Tre%
Una "e n#estras pie&as "e ingenier4a c+#be Gol"bergc $a%oritas "e
siempre, la %ieja Vo5 tremolo A* #n circ#ito similar en alg#nos
ampli$ica"ores )en"er amarillos * marronesB se hi&o $amosa por %ariar
literalmente la inclinacin "e las %!l%#las "e los ampli$ica"ores. #n.#e
ten"4a a re"#cir la %i"a Otil "e las %!l%#las "e sali"a "e estos
ampli$ica"ores, "aba #n soni"o mara%illosamente l4.#i"o, "elga"o, * casi
Pirreg#larQ .#e se parec4a a #n Uni-Vibe # otro phase shi$ter Ab!sicamente
por.#e al tratar la inclinacin "e la %!l%#la tan caballerosamente ca#saba
en reali"a" cambios "e $aseB.
Analo C/orus

El PO12T no estar4a completo si no rin"iera homenaje al chor#s "e pe"al
original, el (E-1 (hor#s Ensemble "e Foss. El (E-1 entr en la escena
m#sical en 1E>> * cre on"as con s#s soni"os "e chor#s amplios, c!li"os
* mo"ernos. 7#* pronto se incorpor en la pe"alera "e n"* S#mmers *
entr en n#estras casas a tra%;s "e los !lb#mes cl!sicos "e The Police.
Los controles "el (E-1 incl#*en SPEE1, 1EPT- * #n conm#ta"or para
pasar "el chor#s al mo"o %ibrato Acons#lta m!s a"elanteB. El (E-1 es
amplio * s#ena genial conecta"o a #n ampli$ica"or "istorsiona"o.
El mo"elo (E-1 "el PO12T es ig#al "e c!li"o * necesario .#e el "e s#
inspiracin. 7!rcate #n paisaje l#j#rioso * entra en los coros celestiales.
PMEh, espera #n seg#n"oNQ "ir!s, PEl (E-1original tambi;n ten4a #n
$ant!stico mo"o pitch %ibrato. 9@ ahora .#;:Q 0o te preoc#pes, lo
tenemos controla"o. P#esto .#e #n chor#s, c#an"o lo alcan&as, es #n
pitch %ibrato me&cla"o con #na seGal seca, lo .#e hac4a el interr#ptor "el
mo"o %ibrato en #n (E-1 era, simplemente, "esacti%ar la seGal seca. Para
conseg#ir este e$ecto a.#4, basta con aj#star el man"o 7,2 a 1JJS
hOme"o Aen otras palabras, s#birlo a topeB * toma, *a tienes el %ibrato.
Tambi;n p#e"es #tili&ar el man"o 1EPT- para .#e sea tan marea"or
como "esees.
Det 8laner

fste es n#estro mo"elo "el ?1 )langer Ptran.#iloQ. ,ntro"#ci"o en
1E>>, este pe"al tiene #na gama "e barri"o "e 38 a 1 * #n compresor
integra"o .#e $#nciona con la circ#iter4a tonal para "ar al ?1 s#
Pbarri"o "e reactorQ caracter4stico. P#e"e res#ltar impresionante con s#
$orma "e on"a Onica * s# habili"a" para crear e$ectos .#e imitan #n
mo"#la"or "e timbre con aj#stes e5tremos. l seleccionar el mo"elo "el
?1 )langer para la e"icin en el PO12T, el man"o "ebajo "e 1EPT-
controla la gama "e barri"o. )1FC aj#sta el $ee"bac/ Aen otras palabras,
la canti"a" "e seGal "e e$ecto .#e se en%4a a la entra"a "el e$ectoB * el
man"o 70UL controla la longit#" "el "ela* corto .#e se aplica al
barri"o para hacer .#e se pro"#&ca el e$ecto $langing.
(on;ctate, gira "epth * $ee"bac/, M* prep!rate para "espegarN
0/aser

La mo"esta caja "e metal "e la $oto es el phaser .#e cambi al m#n"o, el
72+ Phase EJ. El Phase EJ es relati%amente s#til en comparacin con el
resto "e phasers * al #sarlo, pasa a $ormar parte "el soni"o global "e la
g#itarra, en l#gar "e mostrarse "e $orma in"epen"iente. S# sHirl lasci%o,
org!nico, * caGero p#e"e esc#charse en los "os primeros !lb#mes "e Van
-alen, as4 como en el trabajo "e Vimm* Page en Ph*sical Gra$$iti. El Phase
EJ es #n phaser "e c#atro etapas, s# Onico man"o controla slo la
%eloci"a". El mo"elo Phaser "el PO12T te proporciona aOn m!s
$le5ibili"a" con #n control 7,2 * #n control )EE1F(C para aj#star la
intensi"a" "el e$ecto.
U=Vi-e

El ahora legen"ario Uni-Vibe apareci en 1E<E "e la mano "e Vimi
-en"ri5. En esencia #n phase shi$ter "e c#atro etapas, el Uni-Vibe es m!s
conoci"o por s# te5t#ra l4.#i"a * s#s tonos $ascinantes. (#an"o esc#ches
P7achine G#nQ sabr!s "e .#; hablamos. l ig#al .#e en el mo"o stealth
%ibrato "el mo"elo (E-1, p#e"es recrear el e$ecto "el conm#ta"or %ibrato
"el Uni-Vibe original aj#stan"o el control 7,2 al 1JJS hOme"o. AEso es lo
.#e hac4a el conm#ta"or "el originalB. El control 1EPT- $#nciona como el
man"o P,ntensit*Q "el Uni-Vibe.
Rotar+ Dru%O>orn

7a"era b#ena * soni"os per$ectos, el Leslie 168 te los proporciona. Este
monstr#o .#e $#nciona con %!l%#las A"e$initi%amente no intentes
le%antarlo tO sloB consta "e #na trompeta giratoria "e alta $rec#encia
acciona"a con cinta, j#nto a #n alta%o& "e 18Q encara"o hacia abajo .#e
tiene #n tambor segmenta"o giran"o por encima para "ispersar el
soni"o. Originalmente $#e "iseGa"o para ser #tili&a"o con rganos
el;ctricos como el -ammon" F3, pero c#an"o los g#itarristas AMe incl#so
los %ocalistasNB lo o*eron, no lo "ejaron escapar. 0#estro mo"elo te
proporciona la misma gloria, pero con la "i$erencia "e .#e no ten"r!s .#e
herniarte. El man"o SPEE1 "e n#estro mo"elo basa"o en el Leslie
$#nciona como el conm#ta"or )ast?SloH "el preampli$ica"or "e la #ni"a",
para pasar "e #na %eloci"a" a la otra. Este e$ecto tambi;n te proporciona
los aj#stes TO0E * 7,2. Por el tipo "e giro tan a#t;ntico .#e te
proporciona #n Leslie, "esear!s aj#star el man"o 7,2 al m!5imo, *a .#e
el Leslie no ten4a r#ta PsecaQ.
Rotar+ Dru%

(#an"o se "ieron c#enta "e .#e los g#itarristas hab4an empe&a"o a
#tili&ar Leslies, )en"er "eci"i lan&ar s# propio e.#ipo "e tonos giratorios
especiales para g#itarra. (onoci"o como Vibratone, #tili&aba #n ba$$le "e
poliestireno giran"o "elante "e #n alta%o& "e 1'Q, sacan"o el soni"o por
los la"os "e la caja. Uno "e los ejemplos m!s $amosos "e #n tono "e
Vibratone es el cl!sico P(ol" ShotQ "e Ste%ie +a* Va#ghan.
Los controles "e e"icin "el Vibratone son los mismos .#e los "el Leslie
168. MPr#;balosN
Auto 0an
Este e$ecto, .#e tambi;n se conoce como panner, hace .#e t# soni"o
%a*a hacia "elante * hacia atr!s entre los canales i&.#ier"o * "erecho. Te
%a a .#itar el s#eGo.
Analo STuare
Un b!sico chor#s "igital, como el Sine (hor#s, slo .#e en este caso es
#na on"a c#a"ra"a la .#e interpreta el mo"#la"or. (omo %er!, #sar #na
on"a c#a"ra"a le "a cambios m!s repentinos "el chor#s, * es
ligeramente menos liso .#e la on"a "e seno. Los controles FSS *
T+EFLE aparecen en la p!gina '.
STuare C/orus
Este "e alg#ien #n poco m!s liso .#e el nalog S.#are, pero el %ibe
b!sico es similar, gracias al mo"#la"or "e on"a c#a"ra"a en el centro "el
e$ecto. Tiene los controles "e FSS * T+EFLE para conseg#ir #n poco "e
tono s#plementario c#an"o lo "esee.
E5po C/orus
Una creacin "e L4ne<, Ila e5posicinI en este $langer es e5ponencial,
esto es #na imaginacin *a .#e el barri"o "el $langing gasta el tiempo
s#plementario en la parte "e csHoosh*c "el )langer.
Rando% C/orus
Este coro #sa tres "i$erentes $iltros "e mo"#lacin carrerien"o al a&ar. Un
%er"a"ero soni"o "e chor#s para estar seg#ro.
STuare 8lane
Es como el mismo )langer "e L4ne<, pero #tili&a #na on"a "e $orma
c#a"ra"a en %e& "e #na on"a "e seno.
E5po 8lane
.#4 est! el barri"o e5ponencial .#e encontramos en el E5po (hor#s,
esta %e& aplica"o a #n e$ecto $lange. Las perillas "e )EE1F(C * "e P+E-
1EL@ en la P!gina ' p#e"en a*#"arle a mantenerlo o hacerlo tan
e5traGo como "esee.
Lu%p+ 0/ase
Una L4ne< original, L#mp* Phase es e5actamente esto Z PGr#mosoQ.
(omo #n Uni-Vibe, pero m!s ra"ical. Tambi;n tiene constr#i"os #nos
o%er"ri%e * m!s "e #n tipo "e soni"o $lange -*c "ebi"o a n#estra me&cla
inteligente "e #n "ela* corto en la seGal barri"a. Las perillas FSS *
T+EFLE en la p!gina ' le "an $le5ibili"a" e5tra.
>i Tal2
L4ne< je$es logr combinar #n $iltro pareci"o * #n alta%o& rotatorio en #n
to.#e sensible, #n pa.#ete "e tap-tempo. Por consig#iente, el -i Tal/
p#e"e hacer la %#elta con s#s $rec#encias high-passe" $iltra"as.
M,ntentelo para "is$ra&ar alg#na "istorsin tacaGaN
S1eeper
,mag4ne tener ' pe"ales "e Hah sobre esteroi"es separa"os en #n campo
est;reo .#e est! p#lsan"o en op#estas posiciones * se har! #na i"ea "e
lo .#e encontrar! a.#4. Use la W * )+EW para gra"#ar el car!cter "el
barri"o * aj#ste s# 1EPT- para ir "e s#til a lleno. (#al.#ier semejan&a a
las pistas "e g#itarra o4"as en el g;nero partic#lar "e pel4c#las "e F es
p#ra coinci"encia.
06D 0urple 7
Esto es "e$initi%amente I #n e$ecto sonoro. W#isimos algo loco .#e
t#%iese #n soni"o roto. Si j#ga"o con ;l correctamente p#e"e em#lar el
soni"o "e #n (orre"or "e Vaina "e (tar !ars Episo"e ,.
Rando% S > !Sa%ple and >old"
Esto tiene #n e$ecto similar como los %iejos Oberheim e Voltage
(ontrolle" )ilter. (rea cambios "e tono al a&ar acent#an"o ciertas
$rec#encias. ,ntente cerrar este e$ecto en el tap tempo * to.#e acor"es
sencillos en ese tempo. Este e$ecto es tan inspira"or, .#e probablemente
escribir! #nas n#e%as melo"4as basa"as en el e$ecto.
Tape Eater
Si alg#na %e& ha teni"o #n repro"#ctor "e cassettes .#e se come la cinta,
sabr! "e lo .#e hablamos. M1esp#;s "e rec#perar la cinta Asi t#%o
s#erteNB e insert!n"ola "e n#e%o en el repro"#ctor, ten4a siempre #n
soni"o gorjea"o sobre a.#ella seccin "e la cinta. hora piense en s#
tono "e g#itarra registra"o sobre esa seccin "e la cintaN Esto es el
e$ecto loco "el .#e hablamos. ,ntentelo con #n aj#ste "e %eloci"a" lento
* #na me&cla "el 1JJ S.
.ar-le=*atic
Este e$ecto es e%oca"or "el mo"elo "e SHeeper, pero c#an"o se #sa
s#tilmente p#e"e pro"#cir #n agra"able * s#a%e soni"o Phase o j#gan"o
con la 1EPT- p#e"e sim#lar el soni"o "e #na M0a%e espacial alien4jena
.#e aterri&a en #na "e a.#ellas pel4c#las sci-$i "e los aGos 8JN.
T/e Dela+ E))ects
Analo Ec/o

Uni"a"es "e eco analgicass como el 17 ' $#eron "iseGa"as como
mejoras sobre los ecos "e cinta, #san"o la electrnica Ib#c/et briga"eI
para "ar #ni"a"es "e eco "e g#itarristas Esto era m!s con$iable .#e los
"ela*s basa"os en cinta, con la %entaja a"icional "e #n circ#ito loHpoHer
.#e p#e"e ser $#ncionar con pilas. 1ela*s analgicos son aprecia"os por
los tonos calientes, * "e$orma"os .#e pro"#cen, * el mo"elo PO12T Li%e
basa"o en el Fosse 17-' le consig#e lo mismo en #n n#e%o +eino "igital
"e e5istencia.
Analo 14*od

.#4 est! #n mo"elo basa"o en el Electro--armoni5 e 1el#5e 7emor*
7an .#e es #n pe"al .#e #sa la electrnica I b#c/et briga"e I "e otros
ecos an!logos, * agrega #n circ#ito "e chor#s para caja. Este coro
aj#stable es aplica"o a los ecos slo, "ejan"o el soni"o "irecto nat#ral. El
7emor* 7an, con s# tono caliente, "e$orma"o * ecos na"a"ores, se hi&o
#n instr#mento importante para m#chos g#itarristas, * era #na parte
esencial "e los soni"os "e g#itarra para el primer !lb#m "e U'. La parte
"el 1el#5e en el 1el#5e 7emor* 7an era el tiempo "e retar"o a#menta"o
en 8JJ miliseg#n"os. S# PO12T Li%e nalog H?7o" em#la a.#el tono
cl!sico "e 7emor* 7an con la %entaja a"icional "e ' seg#n"os "e tiempo
"e retar"o. En la p!gina ', #ste" encontrar! la 7O1 SPEE1 * el control "e
1EPT- para establecer el coro sobre los retar"os.
Tu-e Ec/o

El cl!sico 1E<3 7aestroe EP-1era el primero "e #na serie "e "iseGos "e
IEchople5I "istrib#i"os por la empresa, hecho por -arris-Teller en
(hicago. M(omo "ice Echople5 en #n 7aestroe a"%ertisement, I ...To"o el
rango "e e$ectos especiales se controlan llenan"o la alta %eloci"a" "e
#na re%erberacinK palpitan"o el eco IN El rasgo principal "el "iseGo "e
Echople5 es #n cart#cho especial "e cinta "e a#"io .#e se graba * se
repro"#ce por separa"as cabe&as "e grabacin * repeticin. La posicin
"e la cabe&a "e repeticin p#e"e ser mo%i"a para aj#star el tiempo "e
retar"o "e <J a <8J miliseg#n"os. El mo"elo "el PO12T Li%e EP-1 em#la
el tono cl!sico "el Echople5 con la %entaja s#plementaria "e hasta '
seg#n"os "e tiempo "e retar"o. En la p!gina ', encontrar! los controles
)LUT * 1+,VE.
*ulti=>ead

nteriormente a los pe"ales Fosse, el +e-1J1 Space Echo "e +olan" e c
era el primero .#e se a%ent#raba en el m#n"o "e tratamiento "e e$ectos.
En %e& "e tener #na cabe&a "e repeticin m%il Acomo el Echople5B esta
m!.#ina tiene cabe&as mOltiples inm%iles. Se cambia el tiempo "e 1ela*
cambian"o entre estas cabe&as, * l#ego a$ina el tiempo "e 1ela* con #n
control "e la %eloci"a" "el motor. P#e"e repro"#cir sobre cabe&as
mOltiples al mismo tiempo para ponerse e$ectos "e 1ela* "e m#lti-tap. En
la p!gina ' man"os %er! .#e incl#*e #n control para -E1S, .#e le
permite escoger las combinaciones "isponibles "e las 6 cabe&as "e cinta
%irt#ales "el mo"elo 7#lti--ea". -a* tambi;n #n control )LUT como en el
mo"elo Echople5 EP-1.
S1eep Ec/o
Este mo"elo es original "e Line <. pareci por primera %e& en n#estro
1L6 1ela* 7o"eler * se con%irti en #no "e los $a%oritos entre los m#chos
#s#arios "el 1L6 con los .#e hemos habla"o.
Los man"os "e la p!gina ' aj#stan la %eloci"a" * la pro$#n"i"a" "e la
parte "el $iltro "e barri"o "el e$ecto. SHeep SPEE1 aj#sta la %eloci"a" "e
barri"o "el $iltro * sHeep 1EPT- aj#sta el inter%alo "e $rec#encias al .#e
a$ecta el $iltro, lo .#e te permite crear * e5plorar t# propio panorama "e
"espla&amientos * posibili"a"es tonales. .#4 encontrar!s tanto te5t#ras
s#tiles como rare&as sorpren"entes. Si .#ieres "i%ersin asigna #no "e
los pe"ales "el )FV para controlar la me&cla * #tili&a #n poco "e "ela*.
Diital Dela+
Este mo"elo es #n "ela* "igital "irecto con controles "e soni"o FSS *
T+EFLE A.#e se enc#entran, "n"e si no, en la p!gina 'B. 0a"a "e
"i%ersin a.#4, slo el b!sico eco-co-coco.
1esp#;s "e to"o, es b#eno probar algo n#e%o "e %e& en c#an"o.
Stereo Dela+
0#nca te has preg#nta"o, P9(mo consig#i The E"ge AU'B ese soni"o
tan $enomenal en =here the Streets -a%e 0o 0ame:Q 1ela*s est;reo,
amigo. Es el secreto "e m!s "e #na cancin "e U', as4 como el soni"o
PFig L.. SoloQ "e $inales "e los DJ. j#sta #n la"o como #n eco r!pi"o
con m#chas repeticiones, * el otro como #n "ela* lento con #nas pocas
repeticiones.
MVoila, *a eres $amosoN
Utili&a este e$ecto posteriormente para esc#charlo en est;reo, con #n
"ela* en la i&.#ier"a * otro en la "erecha. El par!metro T,7E aj#sta el
tiempo "e "ela* "e la i&.#ier"a, mientras .#e O))SET aj#sta el tiempo "e
"ela* "e la "erecha con #n porcentaje "e la i&.#ier"a. Por lo tanto, si
aj#stas T,7E a 8JJms * O))SET al 8JS, el tiempo "e "ela* "e la "erecha
ser! el 8JS "e 8JJms, es "ecir, '8Jms. ,gnoran"o el %alor "el tiempo "e
"ela* "e la i&.#ier"a, 8JS slo signi$ica .#e el "ela* "e la "erecha se
pro"#ce la mita" "el tiempo. Por lo tanto, si consi"eramos .#e el "ela* "e
la i&.#ier"a es #na negra, el "ela* "e la "erecha es #na corchea. La
seg#n"a p!gina "e par!metros para este mo"elo te proporciona
controles in"epen"ientes )EE1F(C en la "erecha * en la i&.#ier"a, as4
.#e, por ejemplo, p#e"es aj#star el $ee"bac/ "el "ela* "e la i&.#ier"a
bajo para #nas pocas repeticiones, * el $ee"bac/ "e la "erecha alto para
obtener m!s repeticiones.
0in 0on Dela+

El Ping Pong 1ela* es #n "ela* .#e se p#e"e #tili&ar como e$ecto Post
1ela* pero no como pe"al A*a .#e este tipo "e "ela* precisa "e #na
sali"a est;reoB. 1ispone "e "os canales separa"os "e "ela*, con la sali"a
"e ca"a canal pasan"o al sig#iente, *en"o a"elante * atr!s como en #na
parti"a "e ping pong. El man"o T,7E "e la p!gina 1 aj#sta el tiempo para
la l4nea "e "ela* "el la"o i&.#ier"o. El man"o O))SET "e la p!gina '
aj#sta el tiempo "e la l4nea "e "ela* "el la"o "erecho, como porcentaje
"el T,7E "e "ela* i&.#ier"o. @ SP+E1 aj#sta la e5tensin est;reo "e los
"ela*s "e mono a #na panorami&acin totalmente hacia la i&.#ier"a o
hacia la "erecha.
9S#ena "emasia"o "i$4cil: Slo tienes .#e #tili&ar el man"o T,7E Ao el
botn Tap Tempo, si lo .#ieres con$ig#rarB para aj#star el tiempo "e "ela*
m!s largo .#e esc#chas, * girar O))SET para aj#star el tiempo "e "ela*
m!s corto. Si aj#stas O$$set a las 1' en p#nto, los "ela*s "erecho e
i&.#ier"o se espacian "e $orma e.#ilibra"a. contin#acin, c#an"o ha*as
aj#sta"o los tiempos "e "ela*, #tili&a el man"o SP+E1 para aj#star el
p#nto en .#e aparecen las repeticiones en el campo est;reo.
Re,erse Dela+
NseltaeF sol * 5ir"ne- imiV e#. la#gi lM L Viaja hacia el pasa"o con t#
n#e%o * $ant!stico "ela* in%erso. (#al.#ier cosa .#e to.#es %ol%er!
"esp#;s, con el retraso .#e aj#stes Ahasta ' seg#n"osB. Para #tili&ar esta
pe.#eGa mara%illa "e manera m!s e$ecti%a, intenta tocar #n lic/ legato,
ignoran"o la repro"#ccin in%ersa siempre .#e p#e"as. Los lic/s m!s
largos p#e"en tra"#cirse en $rases in%ersas m#* atracti%as. -emos %isto
al g#itarrista 7i/e (ampbell "e Tom Pett*, apro%echar las %entajas "el
"ela* in%erso "el pe"al 176 1ela* 7o"eler "e Line < para tocar a la
in%ersa #n solo "e g#itarra en "irecto, en #na emisin "e TV para to"o el
m#n"o, no era para menos.
l #tili&ar +e%erse, intenta aj#star al m!5imo el man"o 7,2 A1JJS "e
h#me"a"B, "e mo"o .#e to"o lo .#e oigas sea el soni"o in%erti"oT
"i%ersin instant!nea con el solo "e g#itarra in%erti"o.
Ec/o 0latter

El mo"elo Echo Platter $#e inspira"o por el Finson Echo+ec, #n Eco "e
"isco magn;tico #sa"o por ps*co"elicos-cl4nicos como Pin/ )lo*". Estas
#ni"a"es ten4an #n "isco giratorio "e metal, #na cabe&a "e registro, *
cabe&as "e repeticin mOltiples .#e $lotan sobre el "isco. A(omo #n "isco
"#ro realmente primiti%oNB Este 1ela* tiene #n tono entre %al%#lar * el
soli"-state Echople5es, con tipos "i$erentes "e HoH * agitacin como la
cinta "e 1ela* tiene. Los controles le "an el acceso a =O=?)LUTTE+ * las
con$ig#raciones "e -E1S.
Tape Ec/o

1esp#;s "el EP-1 * EP-' Abasa"os en %!l%#lasB, 7aestro e intro"#jo el
soli" state EP-3, con transistores para el soni"o electrnico. El EP-3 #sa el
mismo "iseGo b!sico mec!nico .#e el original Echople5, incl#*en"o el
loope" g "e p#lga"a, pero no tiene el soni"o "e "istorsin "e la %!l%#la
"el EP-1. EP-3s .#e ha contrib#i"o a m#chas grabaciones cl!sicas "e los
aGos >J, con #na lista gran"e "e #s#arios como E""ie Van -alen * Vimm*
Page. "i$erencia "e n#estro mo"elo "e EP-1, .#e le "a el control "e
HoH, la agitacin * la "istorsin, n#estra em#lacin "el EP-3 se ha
"iseGa"o para "arle #na em#lacin "e cinta menos "e$orma"a con
aj#stable control "e FSS * T+EFLES.
Lo=ReV
Las primeras #ni"a"es "e "ela* "igitales $#eron intro"#ci"asen a
principios "e los DJ. Estos pe"ales * rac/s apro%echaron la tecnolog4a
"igital para proporcionar a los g#itarristas tiempos "e "ela* m!s largos.
"i$erencia "e los 1< bit "e los (1s "igitales "e ho*, * la resol#cin aOn
m!s alta logra"a en a#"io Acomo el procesamiento "e 3' bit "e s#
VettaB, estas primeras #ni"a"es "igitales generalmente ten4an la
resol#cin solo "e D bit. El bajo bitrate "e la resol#cin p#e"e crear #n
Onico tipo "e gr#nge .#e es a %eces j#sto el soni"o .#e #ste" b#sca, *
esto es el por.#; estos antig#os "ela*s aOn son #sa"os para "ar #na
$orma partic#lar al control "e los soni"os. %eces los mo"ernos mo"elos
"igitales se #san para conseg#ir esos e$ectos tambi;n. Pr#ebe este
mo"elo en baja resol#cin para conseg#ir a.#el gr#nge "igital
caracter4stico.
La perilla "e F,TS, le "eja aj#star el 1ela*, +esol#cin pr4stina "e 3' bit o
Onicamente < bits realmente rep#gnantes. Tenga en c#enta .#e c#an"o
gire la perilla en el senti"o "e las ag#jas "el reloj, #ste" re"#ce la
resol#cin bit, entonces la re"#ccin m!5ima "e bits se alcan&a c#an"o la
perilla est! al m!5imo S# soni"o "irecto, "es"e l#ego, se .#e"a lleno "e
resol#cin. El control "e tono "el 1ela* se logra me"iante la perilla "e
TO0O.
0/aVe E2o
Es #n retar"o m#* mo"erno in%enta"o por el e.#ipo "e "iseGo "e soni"o
"e L4nea <. (omen&an"o con el tono b!sico "e n#estro EP-1 graba la
em#lacin "e retar"o, a lo .#e han s#ma"o algo como #n Uni-Vibe a las
repeticiones "e retar"o. El res#lta"o es #na #ni"a" "e eco .#e le "a
posibili"a"es Onicas n#e%as * creati%as para aj#star el tono "e s#s
retar"os con #na hermosa * borboteante te5t#ra. 7ire lo e5plica"o
anteriormente sobre 7O1 SPEE1 * 7O1 1EPT-.
9u--le Ec/o
F#bble Echo tiene #n Sample * -ol" $ilter sobre las repeticiones. Un
Sample * -ol", si no ha #tili&a"o #no antes, toma #n barri"o con $iltro
Acomo el "el Eco 1e eliminacinB, lo corta en pe.#eGos tro&os, * los
reorgani&a semi-al-a&ar, para .#e s#ene sobre los pe.#eGos tro&os
repentinos "e Hah pe"alea"os al a&ar. (hi$la"o, h#h: 7ire lo e5plica"o
anteriormente sobre la S=EEP SPEE1 @ S=EEP 1EPT-.
.
Re,er-
(#an"o "eci"imos crear el PO12T li%e, nos %olcamos con la energ4a e
inno%acin .#e nos caracteri&a para "esarrollar e$ectos "e re%erberacin
Otiles. La coleccin "e mo"elos "e re%erberacin "el PO12T em#lan
ambientes $4sicos Ahabitaciones * salasB, re%erberacin "e platos A.#e
normalmente est!n $orma"as por #n gran plato "e metal con #n alta%o&
.#e lo controla, o tambi;n por %arias pastillas para captar las %ibraciones
"el platoB, re%erberacin "e m#elles A.#e los g#itarras conocen
per$ectamenteB, e incl#so #n par "e mo"elos n#e%os Onicos .#e es mejor
.#e esc#ches.
*uelles
hh, ese soni"o "e #n b#en tan.#e "e re%erberacin "e m#elles... 91ices
.#e %as a tocar mOsica s#r$, t4o: P#es bien, Mhas %eni"o al sitio in"ica"oN
La Onica cosa .#e $alta es el "esagra"able inci"ente c#an"o el bajista
tropie&a con el ampli$ica"or.
Lu5 Sprin
El ampli$ica"or )en"er 1el#5e negro "ispone "e "os tan.#es "e
re%erberacin "e m#elles, .#e hemos mo"ela"o a.#4.
Standard Sprin
Una "e las cosas m!s aprecia"as "e la re%erberacin "el )en"er THin
negro ha si"o s# soni"o "e re%erberacin rico * "enso. El tan.#e "e tres
m#elles o$rec4a #n soni"o m!s complejo .#e las primeras re%erberaciones
"e m#elles "e )en"er. FOscate #n gr#po "e belle&as en bi/ini, "epilate la
barba, * a"elante.
Lin Sprin
Un original "e Line <, inspira"o por el Seal* Post#repe"ic. Si tres m#elles
es #na pasa"a, 9.#; te parecer4a #n colchn repleto "e Slin/ies: 7!s
rico, m!s "enso, m!s mo%imiento.
Una noche "e s#eGo garanti&a"a, o te "e%ol%eremos el "inero.
>a-itaciones
1#rante aGos, los in%enti%os ingenieros "e grabacin han #tili&a"o to"o
tipo "e habitaciones como c!maras "e re%erberacin. (ajas "e escaleras,
%est4b#los, * stanos han si"o alg#nas "e las elecciones m!s pop#lares.
-emos intentan"o incl#ir #n b#en repertorio en el PO12T li%e.
S%all Roo%
(omo s# nombre implica, este mo"elo "e re%erberacin te proporciona el
tipo "e soni"o .#e se consig#e al grabar #n ampli$ica"or con micro en
#na habitacin pe.#eGa. $ort#na"amente, a "i$erencia "e las
habitaciones pe.#eGas .#e "ebes "e tener en casa, esta habitacin tiene
#na acOstica bien "e$ini"a, sin el r#i"o "el tr!$ico, * a"em!s los %ecinos
"e arriba no te arr#inar!n la toma gritan"o PMFaja el %ol#menNQ.
Tiled Roo%
(on ;ste es como si grabaras la g#itarra en el baGo. To"a esa porcelana
siempre ha crea"o #na gran re%erberacin, * m#chas grabaciones
cl!sicas se reali&aron hacien"o .#e el sa5o$onista se acercara Plo
necesarioQ * empe&ara a act#ar. O al menos eso es lo .#e les contaron.
MLos sa5o$onistas p#e"en ser tan ingen#osN
9rite Roo%
Una habitacin gran"e * amplia para aGa"ir %i"a a c#al.#ier pista "e la
g#itarra.
>alls
0o estamos hablan"o "el recibi"or. Estamos hablan"o "e #n espacio
amplio * ca%ernoso.
Dar2 >all
Una amplia sala "e conciertos con m#chos re$lejos. Tiene m#cho .#e %er
con el tamaGo * es per$ecto para ese gran $on"o "e re%erberacin .#e no
consig#e entrar bien ni con el %ol#men alto.
*ediu% >all
Un hall "e tamaGo me"iano con gran"es re$lejosT ha* .#e esc#charlo.
Lare >all
Una amplia sala "e conciertos. 0o es m#cho m!s gran"e.
C%aras
En a.#ellos "4as, no hab4a na"a como la re%erberacin "igital. Pero to"o
el m#n"o seg#4a "esean"o po"er aGa"ir m!s PespacioQ a los soni"os .#e
grababan. lg#ien t#%o la brillante i"ea "e constr#ir #na gran habitacin
%ac4a "on"e el soni"o rebotaba por to"as partes. (olocaron #n alta%o&,
pasaron los soni"os .#e "eseaban tratar por el alta%o&, * "istrib#*eron
micr$onos para captar to"o el ambiente res#ltante, "e $orma .#e po"4a
%ol%erse a me&clar con la mOsica. To"as estas primeras c!maras "e
re%erberacin ten4an #na personali"a" "i$erente, * alg#nos est#"ios se
ganaron #na b#ena rep#tacin bas!n"ose en s# soni"o "e re%erberacin
in"i%i"#al.
Ric/ C/a%-er
Una c!mara rica per$ecta para conseg#ir .#e ese soni"o cr#jiente s#ene
to"a%4a m!s.
C/a%-er
T4pica "e #na c!mara "e est#"io, esta re%erberacin %a bien para casi
to"o.
Ca,ernous
Vale, aOn ma*or .#e #na sala gran"e. (onsig#e esta re%erberacin *
prep!rate para #na larga noche "e "#lces s#eGos.
0latos
Las re%erberaciones "e plato $#eron el primer tipo "e re%erberacin
Pmec!nicaQ. El "iseGo b!sico incl#*e #n gran plato "e metal o #na lamina
baGa"a en oro con #n alta%o& .#e lo controla, * %arias pastillas para
captar las %ibraciones "el plato.
Slap 0late
Esta re%erberacin nos trae la re%erberacin "e los primeros "iscos "e
roc/ an" roll, como el gran trabajo "e Sam Phillips en los S#n St#"ios.
7#chas gracias.
Vintae 0late
Una re%erberacin "e plato cl!sica .#e no ol%i"ar!s.
Lare 0late
P#es bien, con Large -all * (a%erno#s por ah4, slo nos $altaba incl#ir #n
gran plato antig#o "e cali"a". fsta compone #na gran base "e
re%erberacin para interpretar * se limpia $!cilmente con ag#a * jabn.
*IDI
0untos -sicos de *IDI
b'uZ es *IDI3
7,1, AP7#sical ,nstr#ment 1igital ,nter$aceQ, ,nter$ace "igital para
instr#mentos m#sicalesB es #n protocolo "e com#nicacin "iseGa"o para
.#e los "istintos e.#ipos "e mOsica intercambien in$ormacin. Permite
.#e #n "ispositi%o controle otros "ispositi%os para .#e p#e"an #tili&arse
j#ntos, en coor"inacin.
In46ut
El PO12T li%e tiene "os cone5iones 7,1,R ,0 * OUT. Para conectar el
PO12T li%e a otros "ispositi%os 7,1,, conecta los cables 7,1, a estos
conectores. (a"a cone5in tiene #na "ireccin OnicaR la in$ormacin
circ#la "e la OUT "e #n "ispositi%o hacia la ,0 "e otro "ispositi%o. Para
.#e la in$ormacin regrese, "ebes conectar otro cable .#e %a*a "e la ,0 a
la OUT.
Canal *IDI
7,1, permite la transmisin * recepcin "e 1< canales "i$erentes "e
in$ormacin me"iante #n cable 7,1,. El canal 7,1, es in"epen"iente "e *
no tiene na"a .#e hacer con los canales pre"e$ini"os "el PO12T c#an"o
se trata "e g#ar"ar programas "e soni"o in"i%i"#ales.
Sintoni&a el PO12T li%e a #n canal 7,1, A"e la misma $orma .#e lo har4as
al seleccionar #n canal "e tele%isin o #na emisora "e ra"ioB * asegOrate
"e .#e el "ispositi%o .#e el PO12T li%e esc#cha se transmite en el mismo
canal 7,1,. Para aj#star #n canal 7,1, "el PO12T li%e, p#lsa el botn
TU0E?S@STE7 Aal p#lsarlo, se il#minar!B. Utili&a el man"o Select para
%is#ali&ar la sig#iente p!gina 7,1,R

C/annelcP#lsa el botn .#e se enc#entra "ebajo "e (-0L *
empie&a a girar el man"o E))E(T T=EC para cambiar el canal 7,1,.
P#e"es seleccionar los canales "el 1 al 1< o O70,Leso signi$ica .#e el
PO12T li%e Pesc#char!Q en to"os los canales 7,1,.
Esto est! bien si es t# Onico "ispositi%o 7,1, conecta"o. El PO12T li%e
siempre acepta in$ormacin S*sE5 en c#al.#ier canal, as4 .#e si slo
trabajas con in$ormacin S*se5, este aj#ste "e canal slo ser! importante
para "eterminar a .#; canal en%iar! in$ormacin t# PO12T li%e.
0rora% C/anecEl PO12T li%e te permite procesar mensajes
entrantes "e cambio "e programa 7,1, APG7 O0B, ignorar estos mensajes
APG7 O))B o com#nicar el cambio "e programa recibi"o
in"epen"ientemente "el aj#ste "e sali"a 7,1, APG7 E(-OB.
6utputcLa 7,1, O#t "el PO12T li%e normalmente en%4a los mensajes
7,1, .#e genera el PO12T li%e c#an"o este par!metro est! aj#sta"o a
OUT. Si lo "eseas, p#e"es cambiarlo para .#e actOe como 7,1, Thr#.
(#an"o selecciones T-+U para la OUTPUT, el PO12T li%e no generar!
mensajes 7,1, salientes. En l#gar "e ello, coger! c#al.#ier elemento .#e
entre en s# 7,1, ,n * lo en%iar! a tra%;s AIthr#IB "e la 7,1, O#t. 1e esta
$orma, po"r!s obtener la misma in$ormacin para otros "ispositi%os 7,1,.
Ten en c#enta .#e en el mo"o Thr#, la 7,1, O#t simplemente com#nica lo
.#e recibe en s# 7,1, ,nT no combina mensajes 7,1, "el PO12T con esta
in$ormacin 7,1, entrante.
Varia5c
*ensaYes *IDI
7,1, "ispone "e "istintos tipos "e mensajes * ca"a #no "e ellos tiene #n
propsito "i$erenteR
Ca%-ios de prora%a *IDIcLos mensajes "e cambio "e
programa com#nican a #n "ispositi%o .#e cambie "e #n soni"o o
con$ig#racin a otro soni"o o con$ig#racin. (on el PO12T li%e, los
cambios "e programa pasan "e #na memoria "e canal a otra. s4 .#e, por
ejemplo, c#an"o el PO12T li%e recibe el cambio "e programa nOmero J,
seleccionar! el banco 1, canal . (#an"o reciba el cambio "e programa
nOmero 1, seleccionar! el banco 1, canal F. @ as4 s#cesi%amente, como
in"ica el "iagrama "el gr!$ico "el Pf01,(E F.
Controladores continuos *IDIcLos mensajes "e los
controla"ores contin#os 7,1, A(( para abre%iarB te permiten controlar los
par!metros "e #n "ispositi%o a tiempo real. s4 .#e, por ejemplo, p#e"es
#tili&ar #n controla"or 7,1, para %ariar el aj#ste "el control 1+,VE o "el
ni%el +EVE+F "el PO12T li%e. (a"a #no "e los par!metros "el PO12T li%e
est!n asigna"os a #n controla"or 7,1,T "e esta $orma, ten"r!s #n control
completo "el PO12T li%e. El "iagrama "el Pf01,(E ( in"ica los
par!metros "el PO12T li%e, el controla"or .#e se les asigna * la $orma en
la .#e este controla"or a$ecta el PO12T li%e. Ten en c#enta .#e los
pe"ales Hah * %ol#me "el )FV * "el )FV Shortboar" tambi;n transmiten
mensajes "el controla"or 7,1, a tra%;s "e 7,1, c#an"o se #tili&an con el
PO12T li%e.
Co%andos *IDI S+sE5cS*Se5 es la abre%iacin "e PS*stem
E5cl#si%eQ Ae5cl#si%o "el sistemaB. Los coman"os S*sE5 son coman"os
especiales .#e slo entien"e #n "ispositi%o en concreto, son Pe5cl#si%osQ
"e "icho "ispositi%o, en oposicin al tipo "e programas, controla"ores *
otros mensajes m!s gen;ricos .#e entien"en pr!cticamente to"os los
"ispositi%os 7,1,. El PO12T li%e #tili&a S*sE5 para transmitir s#s
memorias "e canal a otro "ispositi%o o para recibir canales n#e%os "e
otro "ispositi%o. 0ormalmente, este intercambio "e in$ormacin se
conoce con el nombre "e P%olca"oQ. Ten en c#enta .#e el PO12T li%e
siempre acepta in$ormacin S*sE5 en c#al.#ier canal 7,1,T el canal 7,1,
.#e selecciones "eterminar! el canal al c#al el PO12T li%e en%iar! la
in$ormacin S*sE5.
RealiVar copias de seuridad de los prora%as del
06D7T li,e en otros dispositi,os
Te recomen"amos .#e #tilices n#estro so$tHare grat#ito Line < E"it A.#e
se p#e"e "escargar en HHH.line<.comB para reali&ar copias "e seg#ri"a"
"e t# memoria. Sin embargo, tambi;n p#e"es reali&ar copias "e
seg#ri"a" en c#al.#ier har"Hare o so$tHare 7,1, a"ec#a"o "e la $orma
.#e se "escribe a contin#acin.
Es recomen"able .#e realices copias "e seg#ri"a" "e los soni"os
programa"os en el PO12TT "e esta $orma, po"r!s rec#perarlos en caso "e
.#e oc#rra algOn "esastre. Si "eseas trans$erir soni"os "el PO12T a otro
"ispositi%o 7,1, para reali&ar copias "e seg#ri"a" Acomo por ejemplo #n
repro"#ctor "e archi%os 7,1,, #n sec#encia"or "e har"Hare 7,1, o #na
=or/station "e tecla"o 7,1,B, ha&lo "e la misma $orma .#e lo har4as en
las trans$erencias "e PO12T-a-PO12T. 0ecesitar!s #n cable 7,1,
est!n"ar para lle%ar a cabo la operacin. (onecta la 7,1, OUT "el PO12T
li%e a la 7,1, ,0 "el "ispositi%o 7,1, receptor. P#lsa TU0E?S@STE7 para
.#e se il#mine * gira SELE(T para ir a la p!gina 7,1,.
Trans)erir todos los canalescEsta $#ncin te permitir! en%iar
to"os los pre aj#stes "el PO12T li%e a tra%;s "e 7,1, para .#e p#e"as
reali&ar #na copia "e seg#ri"a" completa "e to"os t#s canalesR
P#lsa SVE #na %e& * #tili&a el man"o SELE(T para bajar por #na p!gina
como ;staR

P#lsa el botn "e "ebajo "e SELE(T. Gira el man"o E))E(T T=EC hacia
la i&.#ier"a Aen senti"o anti horarioB hasta .#e en la pantalla apare&caR

V#el%e a p#lsar SVE para reali&ar la trans$erencia. La pantalla "el PO12T
li%e %is#ali&ar!R PSE01,0G S@SE2K ST01F@Q, hasta .#e se ha*a
completa"o la transmisin "e "atos.
Trans)erir in)or%aciRncSi "eseas en%iar #na memoria "e canal
concreta a tra%;s "e 7,1, o simplemente aj#stes "e e$ectos o mo"elos "e
ampli$ica"or, reali&a los pasos sig#ientesR
P#lsa SVE #na %e& * #tili&a el man"o SELE(T para bajar por #na p!gina
como ;staR

Gira el man"o E))E(T T=EC para seleccionar la memoria "e canal, el
mo"elo "e ampli$ica"or o el aj#ste "e e$ectos .#e "eseas trans$erir.
CualTuier %e%oria de canal

Todos los %odelos de a%pli)icador !inclu+endo los %odelos
personaliVados"

Todos los aYustes de e)ectos !inclu+endo los aYustes
personaliVados"

V#el%e a p#lsar SVE para reali&ar la trans$erencia.
Recuperar in)or%aciRnc 0o tienes .#e reali&ar na"a en
especial para rec#perar in$ormacin en el PO12T li%e. Slo tienes .#e
en%iar la in$ormacin al PO12T li%e a tra%;s "e 7,1, * ;ste reconocer! *
recibir! la in$ormacin * %is#ali&ar! los mensajes en s# pantalla para
in"icarte la in$ormacin .#e recibe con ;5ito.
6tras operaciones Tue puedes realiVar con
*IDI
Ca%-iar canales del 06D7T con ca%-ios de
prora%a *IDI
La operacin b!sica .#e p#e"es reali&ar con el PO12T li%e a tra%;s "e
7,1, es cambiar canales. Posiblemente, ten"r!s #n controla"or "e pe"al #
otro "ispositi%o .#e en%4e mensajes "e cambio "e programa 7,1,.
(onecta s# OUT a la 7,1, ,0 "el PO12T li%e, aj#sta los canales 7,1, "e los
"os "ispositi%os para .#e sean los mismos * cons#lta el "iagrama "el
Pf01,(E F para %er el canal "el PO12T li%e .#e seleccionar! el nOmero
"e programa "el controla"or "e pe"al. Ten en c#enta .#e tanto el mo"o
70UL como el sintoni&a"or p#e"en seleccionarse con los mensajes "e
cambio "e programa 7,1,. Tambi;n p#e"es en%iar mensajes "e cambio
"e programa 7,1, al PO12T li%e "es"e #n sec#encia"or 7,1,. 1e esta
$orma, po"r!s cambiar los soni"os "el PO12T li%e "e $orma a#tom!tica *
en sincroni&acin con t#s sec#encias.
*odi)icar tonos del 06D7T con controladores *IDI
Si tienes #na Pcaja "e "esli&a"oresQ 7,1,, controla"ores 7,1, asignables a
#n tecla"o o #n sec#encia"or 7,1, in"epen"iente o basa"o en el so$tHare
"e #n or"ena"or, po"r!s controlar c#al.#ier par!metro "el PO12T li%e a
tra%;s "e 7,1,. El "iagrama "el Pf01,(E ( in"ica el controla"or 7,1,
.#e controla los par!metros "el PO12T li%e. segOrate "e .#e los canales
7,1, se ha*an aj#sta"o correctamente al aj#star por primera %e& el
PO12T li%e con el e.#ipo .#e lo controlar!. Para minimi&ar los soni"os "e
PcremalleraQ al controlar los cambios "e par!metro a tra%;s "e 7,1,,
intenta reali&ar #nos aj#stes gra"#ales, no br#scos, al PO12T li%e.
Auto%atiVaciRn *IDI co%pleta del 06D7T
l #tili&ar el PO12T li%e con #n sec#encia"or 7,1,, po"r!s a#tomati&ar
c#al.#ier par!metro "el PO12T li%e #tili&an"o los mensajes "el
controla"or 7,1,. 1e esta $orma, el PO12T li%e po"r! o$recerte el mismo
tipo "e posibili"a"es .#e los aclama"os sistemas "e so$tHare "el pl#g-in
mp )arm para Pro Tools T17 "e Line <, Msin el sistema Pro ToolsN
Los man"os "el panel $rontal "el PO12T li%e en%4an los controla"ores
7,1, a"ec#a"os Acomo lo hacen los pe"ales Hah * %ol#me "el controla"or
"e pe"al )loor Foar" opcionalB .#e p#e"es grabar en #na pista 7,1,
mientras interpretas a tra%;s "el PO12T li%e j#nto con #na sec#encia
7,1,.
(onecta la 7,1, OUT "el PO12T li%e a #na 7,1, ,0 "e la con$ig#racin "el
sec#encia"o.
(onecta la 7,1, OUT "el sec#encia"or a la 7,1, ,0 "el PO12T li%e *
asegOrate "e .#e tanto el PO12T li%e como el sec#encia"or est!n
aj#sta"os al mismo canal 7,1,. segOrate "e aj#star el aj#ste OUTPUT "e
7,1, en el mo"o TU0E?S@STE7 para OUT. "em!s, "esacti%a c#al.#ier
$#ncin PechoQ o Pso$t thr#Q "e 7,1, en t# sec#encia"or para .#e no
en%4e to"o el 7,1, proce"ente "el PO12T li%e.
Para permitir #na a#tomati&acin controla"a por 7,1,, "eber!s con$ig#rar
#na pista 7,1, en el sec#encia"or para grabar la in$ormacin proce"ente
"e la 7,1, O#t "el PO12T li%e. -abilita la grabacin "e esta pista e inicia
la grabacin "el sec#encia"or. Lentamente, gira el man"o 1+,VE "el
PO12T li%e hasta arriba "el to"o * a contin#acin hasta abajo "el to"o
mientras el sec#encia"or est; graban"o * a contin#acin "et;n el
sec#encia"or. (ons#lta la in$ormacin .#e se ha graba"o en la pista 7,1,
"el PO12T li%e en el sec#encia"or. Ver!s .#e has graba"o h13 mensajes
"el controla"or 7,1,. Es el controla"or asigna"o al par!metro 1ri%e "el
PO12T. V#el%e a repro"#cir la pista 7,1, mientras tocas a tra%;s "el
PO12T li%e Ao repro"#ce el a#"io "e g#itarra "irecta graba"a a tra%;s "el
PO12T li%eB * esc#char!s los cambios 1ri%e .#e grabaste en la pista
7,1,.
Para minimi&ar los soni"os "e PcremalleraQ al controlar los cambios "e
par!metro a tra%;s "e 7,1,, intenta reali&ar #nos aj#stes gra"#ales, no
br#scos, al PO12T li%e.
Solucionar pro-le%as de la con)iuraciRn
*IDI
contin#acin encontrar!s alg#nas s#gerencias .#e te a*#"ar!n a
sol#cionar alg#nos problemas .#e p#e"an aparecer en las
con$ig#raciones 7,1, "el or"ena"or, cortes4a "e los g#rOs "el ser%icio "e
pro"#ctos "e Line <R
1. Las tarjetas "e or"ena"or tipo So#n"Flaster "isponen "e m!s "e #n
controla"or 7,1,. 0ormalmente, el sistema regresar! a los aj#stes
originales "el controla"or para el sintenti&a"or integra"o en la tarjeta, en
l#gar "e hacerlo para el p#erto 7,1, e5terno. Esto signi$ica .#e "eber!s
seleccionar el controla"or correcto antes "e .#e el so$tHare %ea el PO12T
li%e.
'. Los cables 7,1, "eben ir "e la OUT a la ,0 * %ice%ersaLconecta la 7,1,
,n "el PO12T li%e a la 7,1, O#t "el or"ena"or. -a&lo sig#ien"o la
"ireccin en la .#e $l#*e la in$ormacinT "el PO12T li%e al or"ena"or. 1el
or"ena"or al PO12T li%e.
3. Para la com#nicacin .#e no sea S*sE5, el PO12T li%e * el
so$tHare?har"Hare 7,1, "eben estar aj#sta"os para #tili&ar el mismo
canal 7,1,. Si tienes el PO12T li%e al canal 1, aj#sta el otro "ispositi%o o
so$tHare al canal 1T "e esta $orma, po"r!n com#nicarse. Tambi;n p#e"es
aj#star el canal 7,1, "el PO12T li%e a O70, * est; esc#char! a to"os los
canales.
A00ENDI7 A# A*0 *6DELS
A%p *odel 9asado en Ca-
*odel
A%p *odel 9ased 6n Ca- *odel
T#be PreampKKKK.. T#be ,nstr#ment PreampKKKKK 0o (ab
Line < (leanKKKKK Line <e originalKKKKKKKKK. '51' Line <
Line < VTS-68KKKK. Line <e originalKKKKKKKKK.. 651' Green
'8^s
Line < (lass KKKK. Line <e originalKKKKKKKKK. 151' THee"
Line < 7oo"KKKKK. Line <e originalKKKKKKKKK. 651' Green
'J^s
Spinal P#ppetKKKK.. Line <e originalKKKKKKKKK. 651' Frit V3J^s
Line < (hem 2KKKK. Line <e originalKKKKKKKKK. 651' Frit T>8
Line < ,nsaneKK... =a* too man* ho#rs o$ shre""ingKKK.. 651' Frit
T>8
Line < (O 'KKKK... Line <e originalKKKKKKKKK..0o (ab
aen 7asterKKKKK.. F#""a THinmasterKKKKKK.. '51' (ombo '51'
Line <
Small THee"KKK..K ^83 )en"ere 1el#5e +e%erbeKKK. 151' THee"
THee" F-7anKKKK ^8D )en"ere FassmaneKKKKKK 651J THee"
Tin* THee"KKKKK ^<J THee" )en"ere (hampe KKK..15D THee"
Flac/$ace L#5 KKK...^<6 )en"ere 1el#5e +e%erbeKKK.. 151'
Flac/$ace
1o#ble VerbKK ^<8 Flac/$ace )en"ere THin +e%erbeKKK '51'
Flac/$ace
THo-ToneKKKKKK Gretsche <18< KKKKKKKKK..151J G-Fran"
-iHa* 1JJKKKKKK -iHatte 1+-1J3KKKKKKKKK 651' Green
'8^s
Ple5i 68KKKKKKK ^<8 7arshalle VT7-68KKKKKK.. 651' Green 'J^s
Ple5i Lea" 1JJKKK... ^<D 7arshalle dPle5i^ S#per Lea"KK 651' Green
'J^s
Ple5i V#mp Lea"KK ^<D 7arshalle S#per Lea" V#mpe"KK 651' Green
'8^s
Ple5i VariacKK..... ^<D 7arshalle S#per Lea" Variac^"KK....651' Green
'8^s
Frit V-DJJKKKKK. ^EJ 7arshalle V(7-DJJKKKKKKK 651' Frit T>8
Frit V7KKKKKKK Pre 7arshalle V7P-1KKKKKKK. 651' Frit T>8
7atch (hie$ KKKK.^E< 7atchlesse (hie$tainKKKKKK. '51' 7atch
7atch 1-3JKKKKK 7atchlesse 1(-3JKKKKKKKK.. '51' 7atch
Trea"plate 1#alKK ^J1 7esa?Foogiee 1#al +ecti$iereKK.. 651'
Trea"plate
(ali (r#nchKKKK.. ^D8 7esa?Foogiee 7ar/ ,,c\KKK... K151' Line <
Va&& (leanKKKKK ^D> +olan"e V(-1'JKKKKKKKK. '51' Va&&
Solo 1JJKKKKKK. Sol"ano SLO-1JJ -ea"KKKKKK. 651' Frit T>8
S#per OKKKKKKK.K. S#pro S<<1<KKKKKKKKK 15< S#per O
(lass -18KKKKKK. ^<J Vo5e (-18KKKKKKKK... 151' (lass
(lass -3J TFKKK ^<3 Vo5e (-3J Hith Top FoostKKKK '51' (lass
L< groKKKKKKKK. Line <e originalKKKKKKKK.. 651' Frit V3J^s
L< L#naticKKKKKKK. Line <e originalKKKKKKKK.. 651' Line <
L< Trea"plateKKKKK.. Line <e originalKKKKKKKK... 651'
Trea"plate
Varia5 co#sticKKKK... Line <e originalKKKKKKKKK '51' Va&&
A0eNDICE 9# CA*9I6S DE 0R6&RA*A
*IDI
P#e"en seleccionarse canales "el PO12T me"iante cambios "e programa
7,1,. lg#nos programas "e nOmero "e "ispositi%os empie&an en cero.
lg#nos empie&an en #no. Empe&aremos por el cero A(anal 1B * l#ego
iremos a%an&an"o por los canales almacena"os, tal como se m#estra en
esta tablaR
A0eNDICE C# C6NTR6LES *IDI DEL
06D7T
A00ENDI7 D# VARIA7 DATA EN 06D7T
LIVE
(a"a (anal "e 7emoria almacena alg#nos "atos Varia5. Estos "atos no
p#e"en ser aj#sta"os por mensajes "e control 7,1, contin#os, pero
p#e"en ser e5tra4"os "el PO12T li%e patch para el empleo por el
e"itor?librer4a "el so$tHare, etc. El resto "e los "atos en el PO12T li%e
est! organi&a"o en el mismo or"en .#e el control n#m;rico "el 7,1, ((,
los "atos Varia5 est!n listos en las ran#ras .#e correspon"en a mensajes
7,1, ((, .#e el PO12T li%e no #sa.
A0eNDICE E# C6NTACT6 C6N LINE C
Ser,icio de AtenciRn al Cliente
ntes "e cons#ltar con el Ser%icio "e tencin al (liente "e Line <,
tmate #n tiempo para cons#ltar la "oc#mentacin incl#i"a con el
pro"#cto * %er si respon"e a t#s preg#ntas. En la seccin Soporte "e la
p!gina Heb "e Line < AHHH.line<.comB encontrar!s in$ormacin Otil
a"icional, .#e incl#*e el sistema "e bOs.#e"a )WT+W, a men#"o la
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,nternet, en 111$lineC$co%.
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Estate, 1a%entr*, 0orthamptonshire, 0011 8PF, e#roin$oiline<.com. Si
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A0eNDICE 8# IN86R*ACI^N DE &ARANTaA
IN86R*ACI^N DE &ARANTaA LI*ITADA DE LINE C
Si nos en%4as t# tarjeta "e registro po"remos registrar in$ormacin cla%e, "e $orma
.#e po"remos tratar los problemas con ma*or rapi"e& * noti$icarte la in$ormacin
m!s reciente, act#ali&aciones * otras noticias. Gracias por a"elanta"o por rellenar *
en%iar la tarjeta "e registro. M@ b#ena s#erte con t# mOsicaN Line <, ,nc. A"e ahora en
a"elante PLine <QB garanti&a .#e t# n#e%o pro"#cto Line <, compra"o en #n
"istrib#i"or a#tori&a"o Line < "e los Esta"os Uni"os "e m;rica APUSQB o "e (ana"!,
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"es"e la $echa "e a".#isicin. (ons#lta con t# "istrib#i"or para m!s in$ormacin
acerca "e la garant4a * ser%icio t;cnico $#era "e los EE.UU. * (ana"!.
1#rante el perio"o "e garant4a, Line < po"r! elegir, sig#ien"o s# Onico criterio,
reparar o s#stit#ir c#al.#ier pro"#cto .#e res#lte ser "e$ect#oso, pre%ia inspeccin
por parte "e Line <.
Line < se reser%a el "erecho "e act#ali&ar c#al.#ier e.#ipo en%ia"o para la
reparacin, * cambiar o mejorar el "iseGo "el pro"#cto en c#al.#ier momento sin
pre%io a%iso. Line < se reser%a el "erecho a #tili&ar pie&as repara"as * montajes como
pie&as "e s#stit#cin "e garant4a para las reparaciones a#tori&a"as.
Esta garant4a se ampl4a al "etallista original. Esta garant4a p#e"e transmitirse a
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transmisin se realice "entro "el per4o"o "e garant4a aplicable * Line < reciba to"os
los elementos sig#ientesR AiB to"a la in$ormacin "e registro "e la garant4a Atal como
se establece en la tarjeta "e registroB "el n#e%o propietario, AiiB pr#eba "e la
transmisin "entro "e treinta A3JB "4as "e la transmisin, * AiiiB #na $otocopia "el
recibo "e %enta original. Line < "eterminar!, sig#ien"o s# Onico criterio, la cobert#ra
"e la garant4a.
Esta es t# Onica garant4a. Line < no a#tori&a a ningOn tercero, incl#*en"o c#al.#ier
"istrib#i"or o representante "e %entas, a as#mir ning#na responsabili"a" en nombre
"e Line < o a crear ning#na garant4a para Line <. Line < p#e"e, a s# eleccin, pe"ir
#na pr#eba "e la $echa "e a".#isicin original en $orma "e #na copia $echa"a "e la
$act#ra a#tori&a"a "el "istrib#i"or o recibo "e %enta.
El mantenimiento * las reparaciones "e los pro"#ctos Line < se reali&ar!n slo en la
$!brica "e Line < o en #n centro "e ser%icio a#tori&a"o "e Line <. Line < p#e"e
solicitar por a"elanta"o la a#tori&acin "e reparaciones a los centros "e ser%icio
a#tori&a"os. El ser%icio, las reparaciones o las mo"i$icaciones no a#tori&a"as,
an#lar!n esta garant4a.
RENUNCIA B LI*ITACI^N DE &ARANTaA
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G+0TjS. PO+ L P+ESE0TE SE E2(LU@E0 TO1S LS G+0TjS ,7PLj(,TS, ,0(LU@E01O LS
G+0TjS 1E (O7E+(,F,L,11 @ 1E(U(,m0 (ULWU,E+ ),0L,11 (O0(+ET, WUE E2(E10
LS P+OV,S,O0ES ESPE(j),(S 1E EST G+0Tj. L E2P,+(,m0 1EL PE+,O1O 1E G+0Tj
E2P+ES1O PL,(FLE A1 nOB, L,0E < 0O TE01+l 0,0GU0 OT+ OFL,G(,m0 1E G+0Tj 1E
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ESPE(,L, ,01,+E(TO O ,7P+EV,STO WUE SU)+ EL (O7P+1O+ O U0 TE+(E+ PE+SO0,
,0(LU@E01O, S,0 L,7,T(,m0, 1nOS PO+ Pf+1,1 1E FE0E),(,OS O 0EGO(,O, O 1nOS
+ESULT0TES 1EL USO O 1E LS P+EST(,O0ES 1EL P+O1U(TO, @ SE E0 (O0T+TO O E0
G+V,O. L,0E < 0O SE+l +ESPO0SFLE 1E LOS GSTOS, +E(L7(,O0ES O PLE,TOS WUE PUE10
SU+G,+ O +EL(,O01OS (O0 (ULWU,E+ 1E LOS SPE(TOS 0TE+,O+ES.
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"e mo"o .#e es posible .#e no se apli.#en las limitaciones * e5cl#siones anteriores.
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otros "erechos, .#e p#e"en %ariar segOn el esta"o. Esta garant4a slo se aplica a los
pro"#ctos %en"i"os * #tili&a"os en los Esta"os Uni"os * (ana"!. Line < no ser!
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