Matrices Dodecafnicas:

Abro un nuevo hilo, aconsejado por Fnix, para que podamos realizar
los trabajos de matrices dodecafnicas y poder colgar aqu los trabajos
que saquemos con este proceso:

Pongo el recopilatorio del mtodo para componer msica
dodecafnica serial usando el sistema de matrices dodecafnicas
estandarizado por Boulez en sus obras "Estructuras para Piano I y II".

1- Debemos disear una serie que contenga las 12 sonidos de la
escala en el orden que queramos. Deberemos numerar los sonidos de
la serie del 0 al 11, siendo el 0, el Do natural y el 11 el Si natural. La
unidad corresponde a un semitono.



Usaremos la siguiente serie como ejemplo



2- A partir de ahora operaremos con los nmeros de nuestra serie y
no con sonidos atendiendo a las siguientes reglas:

Para obtener una transposicin o nueva combinacin equivalente de
una serie, es necesario sumar el mismo nmero a todas las notas de
la serie, ese nmero corresponde a semitonos. Como estamos usando
un sistema dodecadecimal, cuando la suma da como resultado un
nmero mayor que 11, debemos restarle al resultado 12.

Por ejemplo, mi serie era esta:

2-9-10-5-3-0-11-4-1-6-7-8 Si la transporto 2 semitonos ascendentes
quedara as: 2+2= 4, 9+2= 11, 10+2= 12-12= 0, 5+2= 7, 3+2= 5, 0+2=
2, 11+2= 13-12= 1, 4+2= 6, 1+2= 3, 6+2= 8, 7+2= 9, 8+2= 10

Conclusin: 4-11-0-7-5-2-1-6-3-8-7-9-10 (Sera una serie que
conservara los mismos intervalos pero transportada 2 semitonos
hacia arriba).

Si por el contrario, quiero restarle dos semitonos, hara la misma
operacin, restara el mismo dgito a todos los nmeros de la serie
pero ante resultados negativos, hay que sumar 12:

2-2= 0, 9-2= 7, 10-2= 8, 5-2= 3, 3-2= 1, 0-2= -2+12= 10, 11-2= 9, 4-2=
2, 1-2= -1+12= 11, 6-2= 4, 7-2= 5, 8-2= 6

0-7-8-3-1-10-9-2-11-4-5-6 (Sera una serie que conservara los
mismos intervalos pero transportada 2 semitonos hacia abajo).



3- Creamos la primera matriz, la Matriz Original (O), denominada as
porque se construye a partir de nuestra serie original, la que hemos
creado. Organizamos primero una fila y columna con nuestra serie
original



A partir de aqu rellenamos toda la matriz conociendo la proporcin de
semitonos que hay entre cada una de las filas, dadas por la columna.
Aplicamos las operaciones de suma y resta que ya hemos visto.



Usamos las proporciones a partir de la serie original (primera fila) pero
recordamos que todas las filas y columnas son proporcionales entre s,
por lo que podemos tomar como referencia para operar siempre la fila
o columna que mejor nos convenga. Por ejemplo si estamos
rellenando la fila 10 de nuestra matriz y nos damos cuenta que la fila
11 es la fila 10 + 1, entonces es mas sencillo hacer esta operacin que
mirar la proporcin que tiene con la fila original, que en nuestro caso
es +5. En cualquier caso, cuando hayamos rellenado todas las casillas
habremos obtenido la matriz original, donde todas las filas y columnas
son transportes de la serie original.




4- La segunda matriz es la Matriz Retrgrada (R), denominada as
porque se construye a partir de la serie retrgrada. La Serie
Retrgrada, es nuestra propia serie pero leda de derecha a izquierda,
o sea, comenzandola desde el final:

Mi serie original era: 2-9-10-5-3-0-11-4-1-6-7-8

La serie retrgrada quedara: 8-7-6-1-4-11-0-3-5-10-9-2

Para construir la matriz hacemos como la matriz original, ponemos la
fila y la columna con la serie retrograda:



Luego aplicamos de nuevo las operaciones que ya conocemos para
construir la matriz completa. Pero si somos un poco espabilados, nos
daremos cuenta que la Matriz Retrograda es una Matriz simtrica a la
Original en la que se cambian el orden a las filas para que la primera
columna coincida con la serie retrograda.



5- La Matriz Inversa (I), es la tercera matriz. la Matriz Inversa es la
que se construye a partir de la inversin de la serie original. Una serie
invertida es aquella que se construye con los intervalos
complementarios de la serie original. Por ejemplo. si entre la primera y
segunda nota de la serie original hay un intervalo de 3 Mayor, en la
serie Invertida, entre la primera y segunda nota habr una 6 menor,
osea, sumando ambos intervalos obtenemos 5 tonos y 2 semitonos (la
escala completa). El resultado final es que la Serie Invertida es
totalmente simtrica a la Original:

Serie Original:


Serie Inversa:


Para construir una serie inversa, slo tenemos que coger un numero
cualquiera y a dicho nmero restarle nuestra serie. Aplicamos
entonces las reglas de operacin que ya hemos visto, si el resultado
es negativo, sumamos 12, si este es mayor que 11, entonces
restamos 12. Boulez en sus estructuras comienza la serie inversa con
la misma nota que su serie original, para ello, el numero al que
restaremos nuestra serie ser el doble del primer nmero de la serie
original: Me explico

La serie original es: 2-9-10-5-3-0-11-4-1-6-7-8

Para que la serie inversa comience por 2, igual que la original,
debemos al doble de 2 (4), restarle toda la serie:

4-2=2, 4-9= -7 +12=7, 4-10= -6+12= 6, 4-5= -1+12= 11, 4-3= 1, 4-0= 4,
4-11= 5, 4-4= 0, 4-1= 3, 4-6= -2+12= 10, 4-7= -3+12= 9, 4-8= -4+12= 4

2-7-6-11-1-4-5-0-3-10-9-8

Una vez que tenemos la serie inversa, ya solo tenemos que construir
la Matriz Inversa como ya hemos aprendido con las otras.

6- La cuarta y ltima matriz es la Matriz Retrgrada Inversa (RI). Se
construye a partir se la serie retrgrada inversa. Cogemos la serie
inversa que construimos en el apartado anterior. Hacemos una serie
retrgrada a partir de ella y construimos la matriz.

Hasta aqu nos quedamos, en este hilo desvelaremos los lltimos
puntos para crear nuestra composicin musical.

Para ahorrarnos trabajo, hay una web que pongo a continuacin
donde, introduciendo nuestra serie original, onbtendremso una Matriz
que es combinacin de las 4. Podemos usar la web para ir ms rpido.
En cualquier caso, en los puntos anteriores se explica como realizar
las matrices de forma manual. Aconsejo hacer con el mtodo manual
al menos 2 ya que necesitaremos las diagonales puras de las matrices
para puntos siguientes, y estas diagonales no aparecen en la matriz
de la web:

Anlisis de la Suite para piano op.25, de A. Schoenberg




Estructura de la serie
Para lograr la ruptura con el pasado partiendo de ste, Arnold
Schoenberg articula los doce sonidos de la serie dodecafnica en tres
tetracordos, enlazados por medio del intervalo de cuarta aumentada
(este intervalo ser determinante en la segunda escuela de Viena,
puesto que cuenta con una funcin estructural; no debemos olvidar
que es el nico intervalo que se mantiene igual una vez invertido).
Adems, entre la ltima y la primera nota de la serie, existe tambin un
intervalo de cuarta aumentada. Cabe sealar, que no es una serie
simtrica, tcnica que emplean habitualmente los compositores
dodecafnicos, y muy especialmente los de la Segunda Escuela de
Viena, pero contiene todos los elementos propios del serialismo
dodecafnico.

Figura 1

Comenzaremos analizando el ltimo tetracordo. Los cuatro sonidos en
notacin germnica son H, C, A, B, con lo que Schoenberg se ancla a
la tradicin, ya que retrogradando la serie aparece el nombre del
Cantor de Leipzig, B A C H.

Figura 2





Vamos a deducir el posible razonamiento que sigui Schoenberg a la
hora de completar esta serie. Es posible que planteara primero su
ltimo tetracordo (la firma de BACH), y desarrollara el resto de la serie
despus, por tanto, una vez que tenemos el ltimo tetracordo nos
quedan ocho notas con las que escribir el resto de la serie. Parece
evidente que la primera nota ser Mi, ya que de esta forma se
consigue un intervalo de tritono entre la ltima y la primera notas de la
serie [Sib-Mi], lo cual nos asegura una buena articulacin estructural.
La segunda nota ser aquella que forme la mayor disonancia posible
con Mi, es decir Fa, que genera un intervalo de segunda menor. La
tercera nota ser aquella que forme el segundo intervalo ms
disonante, es decir Sol, que forma una segunda mayor, mientras que
la cuarta nota ser aquella que forme el siguiente intervalo ms
disonante, en este caso un intervalo de cuarta aumentada-quinta
disminuida, o lo que es lo mismo, Reb.

Figura 3

Una vez analizados los tetracordos primero y ltimo, slo nos quedan
cuatro notas que secuenciar: Re, Mib, Solb y Lab. Se puede observar
que dos de ellas tienen su posicin determinada de antemano, se trata
de Re y Lab, ya que son las nicas que pueden generar un intervalo
de cuarta aumentada-quinta disminuida y por tanto han de cerrar el
segundo tetracordo, como se cerr el primero con este intervalo. Tan
slo queda establecer cul es el orden en que aparecern, y
estructuralmente es ms interesante que el orden sea LabRe, ya que
de esta forma est a distancia de semitono ascendente en relacin al
intervalo de 4A que cerraba el tetracordo anterior (SolReb). Por
tanto, nicamente nos resta determinar el orden de las notas que nos
quedan para acabar la serie, se trata de Solb y Mib. En este caso,
parece conveniente no repetir intervalo, por lo que la nota elegida para
enlazar con el primer tetracordo ser Solb, la cual genera un intervalo
de 4J.

Figura 4





Anlisis intervlico de la serie
Si analizamos esta serie a nivel intervlico (vase la figura 5),
encontramos que el intervalo central (4J), va a funcionar como un
pivote entre los nicos intervalos paralelos que existen, los de 2m (el
primero y el ltimo, que se pueden ver sealados en el siguiente
grfico con flechas). Ya hemos comentado que es una serie
asimtrica, pero si hacemos una suma de intervalos, encontramos una
progresin que va de 4 a 7 (4-5-6-7-7), desde los extremos en
direccin al intervalo central, lo que da una cierta tendencia centrpeta
a la serie.

Figura 5




Obsrvese que el mayor porcentaje es para el intervalo ms
disonante, 2m y para el de 3m, ambos bsicos para su sistema
constructivo. Los intervalos de 4 estn equilibrados en nmero, tanto
Justa como Aumentada. En la tabla de intervalos, se puede ver el
porcentaje de cada uno. Slo se analizan aquellos que van desde la
2m hasta la 4A, ya que a partir de este intervalo, el resto se toma
como inversiones de los originales (un intervalo de 6m es un 3M, un
intervalo de 7M es uno de 2m, etc). Es interesante comprobar como el
nico intervalo que no aparece (el de 3M), es en realidad la base
estructural de un ya caduco sistema tonal bimodal.












Figura 6





La matriz dodecafnica
A la hora de analizar o componer con una serie, es imprescindible
crear la matriz dodecafnica. Una matriz es una tabla con todas las
posibles series que surgen de tomar la serie original (O), retrogradada
(R), invertida (I) e invertida y retrogradada (IR), desde cualquiera de
las doce notas [v. Nota 1 ].

Figura 7














En esta pieza Schoenberg slo emplea 4 series de las 48 posibles
permutaciones que ofrece esta matriz. Son las siguientes: O0, O6, I0,
I6, que resultan ser las cuatro permutaciones que componen las filas y
columnas de los extremos (en la matriz, destacadas en negrita y gris).
Esto permite que la primera y ltima nota de cada serie sean siempre
Mi y Sib, es decir, el intervalo de tritono, que junto con los intervalos de
2m y 3m (los que tienen mayor presencia en esta serie), son la base
estructural del evangelio compositivo schoenbergiano.

A continuacin analizaremos el Preludio de la suite, parte con la que
comienza esta obra para piano de Schoenberg.







Anlisis del Preludio
En los primeros compases de la primera pieza de la Suite, el Preludio,
encontramos un ejemplo del uso del tritono desde el punto de vista
contrapuntstico. La mano derecha presenta la serie original (O0),
mientras que la mano izquierda realiza un contrapunto a distancia de
tritono (O6).




Figura 8

La nica opcin para evitar un comienzo a distancia de tritono, sera
elegir la serie invertida (I0 que comienza en Mi), pero Schoenberg ha
tomado solo 4 permutaciones de esta matriz para emplear el tritono
como el pivote sobre el que estructurar toda la obra.

A lo largo de la obra Schoenberg trabaja la tcnica de concatenacin
de series, que consiste en emplear la ltima nota de una serie como
primera de la siguiente. En la figura 9, Mi (ltima nota del comps XX)
es la ltima de la permutacin I6 y tambin la primera nota de la I0. Y
el Sib del comps XX es la ltima nota de la serie O0 y la primera de la
I6.

Figura 9






En el fragmento que acabamos de ver, la secuencia que ha elegido
Schoenberg es la siguiente: I6 I0 O0 I6. Esto le premite hacer las
dos concatenaciones posibles, ya que no es posible concatenar las
series I0 y O0 por no tener nota de final y comienzo comn. Sin
embargo entre estas serie va a tomar una nota comn, ya que el Solb
en la mano izquierda pertenece a la serie I0 (8) y a la O0 (5).

Figura 10

Durante toda la obra, el tercer tetracordo de la serie original (O0) tiene
un tratamiento destacado, ya que el anagrama BACH va a trabajarse
sobre variaciones tanto rtmicas como tmbricas. Schoenberg va a
buscar algn procedimiento que le permita destacar estas cuatro notas
entre las otras voces.

En los primeros compases del Preludio lo hace por medio de un
especial tratamiento de la dinmica, que le permite diferenciar unos
tetracordos de otros ya que cada grupo tiene su propia asignacin. En
realidad est haciendo un crescendo en la mano derecha y un
decrescendo en la mano izquierda, por lo que destaca de forma muy
sencilla el anagrama. En forma grfica quedara de la siguiente
manera:

Figura 11






Variaciones sobre el anagrama HCAB
Bsicamente Schoenberg trabaja cuatro tipos de variaciones sobre el
anagrama HCAB [ v. Nota 2 ]: En acorde, en bajo, en tiple y a solo,
empleando la dinmica en aquellos momentos en que el anagrama no
destaca por s mismo. A continuacin tenemos un ejemplo
representativo de cada tipo de variacin, si bien cabe sealar que el
anagrama en bajo, es el tipo ms frecuente.

Figura 12
Anagrama en acorde

Como se puede ver en la figura 12, para destacar el anagrama HCAB,
proporciona un mayor nivel dinmico al ltimo tetracordo, que en este
caso est en la mano derecha.

Figura 13
Anagrama en el bajo

Se puede observar que la voz del bajo se destaca de forma natural,
debido al carcter meldico que tiene (ligado), frente a una serie de
notas que desarrollan un contrapunto rtmico en la mano derecha.




Figura 14
Anagrama en el tiple

En el caso del tiple, todas las voces van en la misma dinmica, ya que
en aqu no es necesario ningn recurso para destacar una voz tan
aguda.

Figura 15
Anagrama a solo

El bajo a solo, asciende por regiones de octava. Adems recupera el
tempo, cambia de comps y realiza un brusco cambio de dinmica, lo
cual le hace destacar an ms.








La constatacin de la disolucin de la tonalidad es uno de los
logros evidentes de Arnold Schoenberg que, junto a sus
discpulos AlbanBerg y AntonWebern, sentaron las bases de la
evolucin de la msica en el siglo XX.
Comprender estas propuestas estticas es dar un paso ms en
el entendimiento de la modernidad en la msica.

En este curso se tratan aspectos tan fundamentales como el
contexto histrico en el cual se desarrolla la visin esttica de
estos creadores, la relacin de la msica con otras artes como la
pintura, la literatura o la arquitectura. El grueso del curso se
centra en el anlisis de la sistematizacin terica de la ruptura
tonal: la dodecafona.

Atonalismo / Serialismo / Dodecafonismo
La Msica atonal del Expresionismo lleg a una
situacin catica al haber prescindido de la
funcin ordenada que anteriormente haba
ejercido la Tonalidad. Era necesario encontrar un nuevo principio
ordenador.
Ante el ambiente hostil de Viena a cualquier renovacin, Schoemberg
guard silencio durante algunos aos trabajando incesantemente con
sus amigos y discpulos, hasta que en 1923 codifica y formula el nuevo
mtodo de componer con 12 sonidos, slo relacionados entre s. Nace
as el DODECAFONISMO.
Atonalismo, Serialismo y Dodecafonismo son trminos ntimamente
relacionados pero no sinnimos. Se hace necesario entender bien
cada uno para comprender sus implicaciones en la obra de muchos de
los compositores tratados. No toda la musica atonal es dodecafnica,
puede haber serie al margen de los 12 tonos y tambin se pueden
utilizar los 12 tonos fuera de formas no seriales.
Atonalismo: Msica que rompe con cualquier sistema jerrjico
de funciones armnicas derivadas de las escalas diatnicas.
Precede al Dodecafonismo.
Serialismo: Corriente de pensamiento que incluye todo tipo de
msica que se compone a partir de una serie creada
anteriormente.
Dodecafonismo: Sistema en el que la serie se extrae de la
escala cromtica, dispuesta en un orden especfico. Ninguna
nota de la serie aparece repetida dentro de la serie, el orden de
las notas de la serie son fijos pero los registros son libres y la
serie puede presentarse de manera meldica , armnica o
contrapuntstica pudindosele presentar de 4 maneras
diferentes: Original, retrgrada(espejo), inversin y
retrogradacin de la inversin.
Ejemplo: