Numrul de aur si implicarea n art

Profesor Pduraru Constantin Eugen

Se remarca de-a lungul istoriei matematicii c, a construi poligoane regulate cu
n
laturi a fost i este una
dintre problemele spectaculoase ale geometrie plane.
ncepem de la un fapt dovedit al construciei seciunii de aur i vom construi pentagonul regulat.
Considerm segmentul AB de lungime
a
. Se construiete n B o perpendicular pe AB, B de lungime
!
a
.
Arcul de cerc de ra"a
!
a
i cu centrul n taie A n punctul #, iar arcul A# taie AB in C.
Calcule de ba"a ne indic c
!
$ a
AM = ,
!
% $
= = a AC AT . &ac am prelungi AB cu B'(AC, atunci
!
$ +
= a AF .
)aloarea apro*imativ a lungimii acestui segment, pentru % = a , este %,+%,. Cu alte cuvinte, raportul
+% , % =
AC
AB
.
Am fcut cunotin cu aceast eleganta construcie, deoarece n perioada -enaterii se considera c
pentagonul este o figur perfect, iar proporia de aur este o proporie divin.
Ca segmentele ale cror lungimi sunt n seciunea de aur st.rnesc instinctiv armonie, au observat-o muli.
/*emplul cel mai cunoscut i plastic este linia care desparte cerul de mare. Aceasta linie nu este niciodat ae"at la
mi0locul imaginii pe care ne-o pre"int oc1iul nostru, ea fiind ae"at n aa mod nc.t limea celor dou ben"i s
fie una fa de alta n raportul seciunii de aur. )om observa acest lucru n orice peisa0 marin.
%
2ictorii i-au nceput studiul pentru fiecare tema cu veritabile calcule geometrice i construcii de diagrame 3
toate acestea s permit ncadrarea armonioasa a persona0elor n decorul stabilit.
Autorul celebrei lucrri De Divina Proportione 3 4uca 2acioli, considera proporia divin ca fiind formula
frumuseii perfecte.

2ictura lui 4uca 2acioli, atribuit lui 5acopo de Barbari , %67$
Clugrul 4uca 2acioli i-a definitivat lucrarea n anul de graie %678 i a dedicat aceast lucrare lui 4udovico
il oro. Acelai autor i-a redactat lucrarea la ilano, n ambiana create de artitii i savanii de la curtea nobililor
Sfor"a, ambian n care 4eonardo da )inci era figura cea mai proeminent.
Cea mai mare parte a lucrrii De Divina Proportione este destinat pre"entarii a treispre"ece efecte dintre cele
mai surprin"atoare ale proporiei divine. 2rin intermediul acestor efecte se pot crea o gam larg de figure
geometrice simple, dintre care se desprinde pentagonul regulat.
/fectul principal9 :umerele %!$ %$ , $ %!$ i %; generea" proporia iraional cu trei termeni
$ %!$
%!$ %$
%;
$ %!$

, de forma
b a
b
b
a
+
=
.
&ac nmulim cel mai mic dintre cele trei numere %!$ %$ cu numrul de aur
!
$ %+
= , atunci se obine
numrul $ %!$ , iar dac se nmulete acesta din urm din nou cu
!
$ %+
= , atunci se obine %;.
Celelalte efecte caracteri"ate de catre 4uca 2acioli sunt9 esenialul, singularul, inefabilul, admirabilul,
ine*primabilul, inestimabilul, e*cesivul, supremul, e*celentisimul, incompre1ensibilul si dignisimul.
#oate aceste efecte au o aplicaie enorm asupra sen"aiilor, pe care le avem c.nd nt.lnim frumuseea
operelor de art. Sunt aplicaii matematice ale proporiei de aur.
!
&e e*emplu, cel de-al aptelea efect9 laturile 1e*agonului i ale decagonului regulat se ntretaie dup aceeai
proporie, iar cel de-al noulea efect9 interseciile diagonalelor pentagonului regulat generea" un raport identic cu
cel dintre latura i diagonala sa.
&e o relevan mare este faptul c repre"entrile grafice e*plicative pentru ntreaga sa teorie sunt concepute
de ctre marele 4eonardo da )inci.
Cu toate c, noiunile pe care 4uca 2acioli le pre"int n lucrarea sa erau cunoscute nc din Antic1itate,
noutatea o constituie relatarea lor scris, ntr-un tot unitar i coerent.
Se observ c de la o civili"aie la alta, implicarea matematicii n ar1itectur i art a fost din ce n ce mai
pregnant.
Astfel, "eii egipteni sunt repre"entai drept coloi, pentru c fiind considerai de origine divin, faraonii au pus
s li se construiasc statui de %; sau de %$ ori mai mari dec.t dimensiunea uman. 2e frescele i basoreliefurile
lor, faraonul este ncon0urat ntotdeauna de o mulime de persona0e mici.
2e numeroase picturi se vd i ast"i caroia0ele folosite de artiti, iar aceasta metod anticipea" sistemul de
proiecie carte"ian.
Sculptur antic egiptean din mu"eul 4uvru
Civili"aia greac, n sc1imb, a creat o art n care figurile pstrea" aceeai mrime, indiferent dac cubientul
redat este om sau "eu, numai c "eii sunt n"estrai cu anumite frumusei aparte. Arta greceasca a cutat n
trupul uman secretul frumuseii divine i c1iar a proclamat frumuseea i mreia omului n faa forelor naturii.
<
&oriforul 3 luptator in mers, evidenierea micrii, cinematicii
Civili"aia roman a preluat de la greci i de la egipteni elemente de art i ar1itectur. Astfel, nt.lnim coloii
"eilor, dar i modelul grecesc n redarea statuilor.
)itruviu 3 ar1itect, matematician roman de e*cepie 3 care a optimi"at canonul care i poart numele a fost
geniul care stabilit inscriptibilitatea individului uman ntr-un ptrat.
Statuie romana respectarea canonului lui Vitruviu
Civili"aia =rientului aduce elemente de noutate n arta9 figura uman ii pierde din dominaie, merg.nd p.n
acolo nc.t nu vom nt.lni repre"entri umane n picturile arabe i nici n cele din =rientul Apropiat.
2entru a forma sau deforma un persona0 uman trebuie s respeci un aa numit canon. Canonul nseamna s
alegi un raport ntre dimensiunile tuturor prilor omului.
Canonul egiptean era de o fi*itate remarcabil, totul in.nd de respectarea unor dimensiuni stricte.
6
Spre deosebire de canonul egiptean, canonul grecesc a fost codificat, deoarece msurile stricte abandonau
practica de atelier pentru a face o trimitere filo"ofic. 'iecare maestru grec avea o idee proprie, astfel canonul
pstra o mare diversitate.
=mul avea sase, apte sau opt >capete?. C.nd spunem >cap? ne referim c nlimea persona0ului era
apro*imativ egal cu ase, apte sau opt ori nlimea capului su.
@n canon demn de amintit este cel propus si aplicat de catre )itruviu 3 ar1itect, matematician rom.n de
e*cepie 3 care a optimi"at canonul opt capete, care avea numeroase raporturi matematice si proporii armonice.
Constructorii de catedrale , in special cele gotice, si-au construit intrumente de msur care avea cone*iune cu
numrul de aur

. @n cot repre"enta $!,<+ cm, un picior <!,<+ cm, o c1ioapa !; cm, o palma %!,<+ cm, iar
un pumn A,+6 cm.
/fectu.nd calculele9
+% , %
<+ , <!
<+ , $!

,
+% , %
!;
<+ , <!

,
+% , %
<+ , %!
!;

, iar
+% , %
+6 , A
<+ , %!

, adic c1iar numrul

de aur

.
Bar un termen al irului cresctor este suma a doi termini precedeni, fc.nd trimitere la irul lui 'ibonacci.
$
PROPORIA DE AR !)

&ac mprim un segment astfel nct raportul dintre ntreg i latura mai mare s fie egal cu raportul dintre latura mai mare i latura
mai mic,
obinem propor"ia de aur.
Aceasta e e*primat prin Cnumrul de aurC DE ( #$%#&'(()&&*+,,,$ cu un numr infinit de "ecimale Dca i CCE.
Bnversul lui ,adic %F,are e*act aceleai "ecimale9 '$%#&'(()&&*+,,,

Acesta este un Cdreptung1i de aurC.

&ac vom trasa n interiorul su un ptrat cu latura AC,
dreptung1iul rmas alturi D/B&'E este tot unul Cde aurC - i aa
mai departe.
Arcele de cerc trasate din colul ptratelor astfel formate
generea" aa-numita spiral logaritmic,
unicul tip de spiral care nu-i modific forma pe msur ce
crete.
Aceast spiral poate fi regsit n multe aspecte
ale omului, ale naturii, ale Cosmosului.

+
A