Primer simposio internacional interdisciplinario Aduanas del Conocimiento
La traduccin y la constitucin de las disciplinas entre el Centenario y el
Bicentenario Bomheker: Los comienzos de las teoras del cine en Latinoamrica: factores de importacin, apropiacin, y construccin intercultural e interdisciplinaria Los comienzos de las teoras del cine en Latinoamrica: factores de importacin, apropiacin, y construccin intercultural e interdisciplinaria Mario Bomheker ni!ersidad "acional de Crdo#a mario#omheker$fi#ertel%com%ar Conte&to mediato e inmediato Antes de entrar de lleno en el tema central de mi ponencia, 'uerra hacer una #re!e referencia al conte&to mediato en 'ue esas teoras sur(en y 'ue es el de la se(unda post(uerra europea% )arios autores han caracterizado a esa poca 'ue comienza en *+,- como la poca del .sentimiento de lo nue!/0*% 1fecti!amente, es una poca 'ue se caracteriza por el sur(imiento de una serie de mo!imientos nue!os tanto en el orden del pensamiento como en el artstico, as como en el plano poltico: pon(amos por caso los mo!imientos de reno!acin en el pensamiento 2losfico, en la literatura, en el arte y, por supuesto, el nue!o conte&to de la modificaciones en el mapa europeo y en el de las anti(uas colonias en el 3ercer Mundo% 1n el 4m#ito estrictamente cinemato(r4fico el elemento com5n o caracterstico de una serie de corrientes cinemato(r4ficas 'ue nacen en a'uellos a6os es la re!aloracin del realismo y la importancia del autor indi!idual, como la 5nica fuente e&presi!a de la o#ra% A pesar de 'ue en la post(uerra europea las corrientes realistas, so#re todo en la pl4stica, fueron ta#uizadas como reaccionariasz, en el cine se da el fenmeno contrario% .1l esplendor de lo autntico0 llam 7odard a esta tendencia, y aludia asi a* rechazo de la .ima(en #ella en si misma0 y la !aloracin del cine como .!entana a* mundo0 y .espe8o de !ida0% 3am#in la !alorizacin de la fi(ura del autor en el cine !a a contrapelo de las tendencias, so#re todo literarias, 'ue proclaman la desaparicin del autor9% :uiero a'u tam#in, en esta conte&tualizacin, mencionar una serie de fenmenos 'ue impactan en el posterior desarrollo de las teoras del cine a ni!el mundial% 1n primer lu(ar lo 'ue se conoce como la aceptacin definiti!a del cine en el .parnaso de las artes0% . % la mayor parte de los intelectuales aceptan como un hecho consumado la le(itimidad del nue!o medio0 afirma Casetti ;Casetti, *++,: *<=% >tro fenmeno es el del comienzo de la academizacin del pensamiento terico cinemato(r4fico% ?i #ien e&istan escuelas de cine desde hacia #astante tiempo ;podemos mencionar la creacin de la primera escuela de cine del mundo en los primeros a6os de la re!olucin en la nin ?o!itica o la creacin del @AB1C en Crancia poco antes de finalizar la (uerra=, la diferencia es 'ue ahora se trata de la inclusin de los estudios cinemato(r4ficos en las ni!ersidades, ya sea como carreras autnomas o como parte de otros estudio de artes o literatura% 1sto es al(o 'ue se ha (eneralizado y lle(a hasta el presente% 1l tercer fenmeno es el de la especializacin, tanto de la acti!idad del terico, como de la del crtico% Antes de la (uerra el discurso so#re el cine esta#a a#ierto a todos, * Casetti Crancesco, 3eoras del Cine, captulo ): n intermedio: el sentimiento de lo nue!o% D na e&plicacin posi#le al rechazo del realismo en el arte despus de la ?e(unda 7uerra Mundial es de#ido al apoyo y promocin con 'ue cont por parte del nacionalsocialismo y la persecucin 'ue sufrieron las distintas corrientes no fi(urati!as consideradas por los nazis como decadentes ;Eentartete Funst0= 9 A1GG@AA, Hac'ues, I*+JDK, M4r(enes de la Cilosofa, ;trad% de Carmen 7onz4lez Marn=, Madrid, C4tedra, *+L+, p4(s% D,JM9*DN BAG3B1?, Goland, I*+<LK, ELa muerte del autorE, en 1l susurro del len(ua8e, Barcelona, Paids, *+LJ, p4(s% <-MJ*N :u es un autor, M&ico, ni!ersidad Autnoma de 3la&cala, *+L- Primer simposio internacional interdisciplinario Aduanas del Conocimiento La traduccin y la constitucin de las disciplinas entre el Centenario y el Bicentenario Bomheker: Los comienzos de las teoras del cine en Latinoamrica: factores de importacin, apropiacin, y construccin intercultural e interdisciplinaria especialmente a los mismos directores de cine, pero tam#in a periodistas, psiclo(os, escritores, filsofos y otros intelectuales% Aespus del O,- la rePe&in so#re el cine se comienza a hacer a partir de una cierta capacitacin 'ue la con!ierte en una especialidad restrin(ida a profesionales% Q as no solo se crea una especialidad sino 'ue se !a for8ando una separacin entre teora y pr4ctica ;ya se !er4 mas adelante como los cineastasM tericos latinoamericanos retoman la anti(ua tradicin del director 'ue era al mismo tiempo al(uien 'ue rePe&iona#a tericamente so#re su acti!idad=% Mencionar estas circunstancias me pareci importante para lo 'ue !oy a desarrollar a continuacin, pues estos fenmenos ocurridos despus de la ?e(unda 7uerra Mundial tu!ieron un (ran impacto so#re la teora y la crtica 'ue al(unos a6os despus sur(ir4n en Latinoamerica% Las teoras del cine en Latinoamrica Como ya mencion m4s arri#a, el comienzo de la teorizacin cinemato(r4fica en Latinoamrica se !io ampliamente inPuenciado por los de#ates so#re el realismo y la teora de autor 'ue tu!ieron lu(ar en 1uropa despus de la ?e(unda 7uerra Mundial% 1n particular el "eorrealismo italiano tu!o una (ran popularidad entre los directores y los estudiosos del fenmeno% La importante inmi(racin italiana, especialmente en la Ar(entina, tu!o sin duda 'ue !er con este proceso% Bu#o tam#in importantes intercam#ios entre el neorrealismo italiano y la teora y la pra&is del cine en Latinoamrica% Por e8emplo, famosos representantes del "eorrealismo !isitaron Latinoamrica ;Cesare Ra!attini fue a Cu#a y a M&ico en *+-9= y a su !ez muchos cineastas latinoamericanos se formaron en el Centro ?perimentale de Goma ;Cernando Birri, Hulio 7arca 1spinoza, 3rin(uerinho "eto, 3omas 7utirrez Alea, etc=% ?e podra decir 'ue se esta#a reproducindose as una nue!a !ersin del fenmeno ocurrido a principios del si(lo, cuando la mayora de los artistas pl4sticos !ia8a#an a 1uropa, especialmente a @talia y a Crancia, para ponerse en contacto con las !an(uardias o !isitar los museos% La inPuencia italiana tam#in se di!ul( en muchas re!istas de cine ;3iempo de Cine en Ar(entina, y A Ge!ista do Cinema de Brasil, entre otras= en tanto 'ue las pelculas del neorrealismo italiano desperta#an el entusiasmo y al mismo tiempo el optimismo respecto a las posi#ilidades de hacer cine, en condiciones difciles por la po#reza de recursos, similares a las 'ue e&istan en @talia en el momento del sur(imiento del neorrealismo% Asi, entonces, se empieza a rei!indicar una .esttica de la po#reza0 y a emplear tcnicas documentales y e'uipos li(eros para crear un .cine tcnicamente po#re pero ima(inati!amente rico0 ;Benedito Auarte en el 1stado de ?an Pa#lo, *+,J, citado por A!elar, l++-=,% 1n un n5mero de la re!ista cu#ana Cine 7ua de *+--, Salfredo Pinera se pre(unta#a: .TPor 'ue i#amos a 'uerer estudios (i(antescos cuando las pelculas m4s famosas del mundo se hacen en la calleU0 ;citado por A!elar, *++-=% Los cineastas y tericos del 3ercer Mundo denuncia#an tam#in lo 'ue ellos denomina#an el Primer Cine, especialmente el pro!eniente de BollyVood, y e&i(an romper con los discursos centralistas y homo(neos y luchar por un cine 'ue reco(iera en su seno la , A!elar, @del#er ;*++-= A Morta, de >sVald de Andrade: A 1mer(encia de uma Mmesis Parado&al no 3eatro Brasileiro%0 Latin American 3heater Ge!ieV D+ Primer simposio internacional interdisciplinario Aduanas del Conocimiento La traduccin y la constitucin de las disciplinas entre el Centenario y el Bicentenario Bomheker: Los comienzos de las teoras del cine en Latinoamrica: factores de importacin, apropiacin, y construccin intercultural e interdisciplinaria enorme di!ersidad de e&periencias de la !ida cultural, social y poltica de los pases del su#continentes% 1l cine 'ue se comenz a hacer resuma las m4s !ariadas inPuencias% Adem4s del neorrealismo italiano, las ense6anzas de los maestros so!iticos y el cinema !erit , las nue!as olas 'ue sur(ieron a partir de la "ou!elle )a(ue ;el Cree Cinema ;@n(laterra=, el "eV American Cinema ;11= y tam#in el cine del octu#re polaco ;*+-<=, la nue!a ola checa ;"o!a )lna, en los </=, etc% etc=% ?e podra afirmar 'ue a partir del impulso de los nacionalismos de los pases colonizados ;la Conferencia de Pases Asi4ticos y Africanos no Alineados de *+-- en Bandun(, la !ictoria !ietnamita so#re los franceses en *+-,, la re!olucin cu#ana en *+-+ y la independencia ar(elina en *+<D y los di!ersos mo!imientos re!olucionarios 'ue comenzaron a sur(ir en Latinoamrica en a'uellos a6os=, se for8 una ideolo(a del cine del 3ercer Mundo 'ue se manifest en una serie de manifiestos ;de los cuales solo menciono al(unos=: .1sttica del Bam#re0 ;*+<-=, de 7lau#er Gocha, W TXBacia un 3ercer Cine0 ;*+<+=, de Cernando ?olanas y >cta!io 7etino, .Por un cine imperfecto0 ;*+<+=, de Hulio 7arca 1spinoza, Bay 'ue se6alar tam#in el impulso 'ue tu!o el cine latinoamericano (racias sus presentaciones en los festi!ales europeos de los a6os cincuenta y sesenta, as como en declaraciones de festi!ales de cine del 3ercer Mundo en los 'ue se peda una re!olucin poltica tricontinental y una re!olucin esttica y narrati!a en la forma cinemato(r42ca ;Cairo, *+<JN Pesaro *+<L N Farlo!y )ari, *+<D N Ar(el *+J9N etc%= Cranz Canon A'u 'uiero referirme #re!emente a un autor 'ue tu!o una inPuencia nota#le en el desarrollo y constitucin de las teoras del cine en Latinoamerica% Me refiero a Cranz Cannon y particularmente su li#ro Los condenados de la tierra, pu#licado por primera !ez en castellano en *+<9 ;Canon, Cranz, Los condenados de la tierra% Condo de Cultura 1conmica, M&ico, *+<9, traduccin de Hulieta Campos=% Para Canon, el colonizador no slo hace la historia, sino 'ue ademas la narra como una odisea ;.el colonizador hace la historiaN su !ida es un hito, una >disea0 , Canon, D//<: 9L y ss%=% Crente a l se hallan una serie de criaturas sumidas en costum#res ancestrales, a 'uienes el colonizador les trae la sal!acin y el pro(reso ;.unas criaturas aletar(adas, de!oradas por la fie#re, sumidas en costum#res ancestrales, constituyen un teln de fondo casi inor(4nico para el dinamismo inno!ador del mercantilismo colonial0%= - Los cineastas y tericos latinoamericanos denuncia#an no slo el dominio de BollyVood sino tam#in las representaciones 'ue tradicionalmente ha hecho de la cultura y la historia del 3ercer Mundo% @a crtica cu#ana Mirta A(uirre escri#i: ."in(5n cu#ano ol!idar4 nunca la pelcula de nited Artist )iolencia ;*+,J=, en donde la capital de la isla es presentada como un #urdel y como un puerto insalu#re de #ares y (ente harapienta% %% una ima(en tendenciosa de po#reza, patra6as, i(norancia y #andolerismo dise6ada para fomentar en los norteamericanos y en el p5#lico internacional la creencia de 'ue, al sur de 3e&as, todo es un territorio irredimi#le y sal!a8e en el 'ue cual'uier pistolero de tez clara se con!ierte en un mesas0 ;Citado en Chanan Michael, Cu#an Cinema, ni!ersity of MinnesotaD//, < Pelculas como La Bora de los Bornos de ?olanas y 7etino ;*+<L= cita e&plcitamente frases enteras de te&tos de Canon% 1n el caso de 7lau#er Gocha esa inPuencia se perci#e en el tono ale(rico de muchas escenas de sus films% Q por supuesto est4 presente en numerosos manifiestos y te&tos tericos militantes% Primer simposio internacional interdisciplinario Aduanas del Conocimiento La traduccin y la constitucin de las disciplinas entre el Centenario y el Bicentenario Bomheker: Los comienzos de las teoras del cine en Latinoamrica: factores de importacin, apropiacin, y construccin intercultural e interdisciplinaria Canon se interesa tam#in por el espectador, en una clara referencia a la teora de la recepcin% Los espectadores del 3ercer Mundo seran unos espectadores colonizados y esa condicin pro!ocara una distorsin en la percepcin de la propia identidad% Por e8emplo, en Piel "e(ra, M4scara Blanca, de *+-D, afirma 'ue en una pelcula de 3arzan, un espectador ne(ro en un auditorio ne(ro no tendr4 pro#lemas para identificarse con el hroe #lancoN pero ese mismo espectador en un auditorio principalmente #lanco no podr4 identificarse con el mismo hroe, ya 'ue se sentir4 ale(orizado por el film y por lo tanto o#ser!ado por el resto del auditorioJ% Antes a5n 'ue los crticos psicoanalticos de los a6os setenta, Canon se interes por las teoras de Lacan y las uso para sus an4lisis de la cultura y la dominacin colonial% Por e8emplo la nocin de la .fase del espe8o0 y los procesos de identificacin% Para Canon, la identificacin era a la !ez una cuestin psicol(ica, cultural, histrica y poltica% no de los sntomas de neurosis cultural, por e8emplo, era la incapacidad por parte del colonizador de identificarse con las !ctimas del colonialismo% La cuestin de la identificacin tam#in posea una dimensin cinemato(r4fica, muy presente en los futuros de#ates de la teora del cine, 'ue e!oca#a cmo mecanismos #4sicos constituti!os del su8eto cinemato(r4fico, fenmenos como la identificacin y la proyeccin, el narcisismo y la re(resin, el .posicionamiento espectatorial0 y la .sutura0, asi como el punto de !ista% Gealismo, teora del autor, len(ua8e y el pro#lema de la tcnica Las cuestiones 'ue preocupa#an a los tericos europeos de la post(uerra, fueron tam#in moti!o de preocupacin y de#ate de los tericos y cineastas del tercer Mundo% 1n Latinoamrica esos temas tu!ieron un enfo'ue particular% 1n relacin al realismo, 7lau#er Gocha critica#a tanto al neorrealismo italiano como al realismo socialista de estilo so!itico, como modelos inadecuados para Latinoamrica% Q 8u(ando con el trmino (eo(r4fico .?ur0, propona un .neoMsurrealismo0U Latinoamrica era un continente ham#riento, a2rma#a, por lo 'ue reclama#a tam#in .un cine ham#riento de pelculas tristes y feas0, pelculas 'ue no solo tratasen el tema del ham#re sino, 'ue a su !ez, fuesen .ham#rientas0 en sus empo#recidos medios de produccin(% La m4s no#le manifestacin cultural del ham#re era la !iolenciaopor lo 'ue todo lo 'ue se necesita#a, era .una camara en la mano y una idea en la ca#eza0 * Gocha rei!indica#a una perspecti!a de autor pero diferente a la perspecti!a de del cine europeo: si el cine de autor europeo era la !a de e&presin de un su8eto indi!idual so#erano, J .Asist a la proyeccin de una pelcula de 3arz4n en las Antillas y en 1uropa% 1n las Antillas, el 8o!en ne(ro se identifica con 3arz4n frente a los ne(ros% 1sto le resulta mucho m4s difcil en una sala europea, por'ue el resto del p5#lico, 'ue es #lanco, le identifica autom4ticamente con los sal!a8es de la pantalla0 ;Canon, Cranz% Piel "e(ra, M4scaras Blancas% Buenos Aires: ?chapire 1ditor% *+J,=% L 1n pala#ras de 7lau#er Gocha, este cine tiene como Eprincipal cometido desalienar la mirada del espectador tercerrnundista 'ue esta#a colonizada por BollyVood, por la esttica populistaM dema((ica del cine del #lo'ue socialista y por la esttica #ur(uesaMartstica del cine europeo de arte y ensayoE%;Gocha 7lau#er, Ge!isin crtica del cine #rasile6o% Madrid: Cundamentos% *+J*=% + 1n su li#ro Ge!isao Critica do Cinema Brasileiro, de *+<9, Gocha peda un .cine li#re, re!olucionario e insolente, sin historias, rePectores ni repartos de miles de actores0 ;Gocha, *+<9, p4(% *9 y ss%=% *Y .1sttica del Bam#re0 ;*+<-=% 3e&to presentado en la .Gese6a del Cinema Latinoamericano0 en 7no!a, 1nero *+<-% 1n AA ))% ;*+J*= Pro#lemas del "ue!o Cine0, Alianza, Madrid Primer simposio internacional interdisciplinario Aduanas del Conocimiento La traduccin y la constitucin de las disciplinas entre el Centenario y el Bicentenario Bomheker: Los comienzos de las teoras del cine en Latinoamrica: factores de importacin, apropiacin, y construccin intercultural e interdisciplinaria el cine de autor del 3ercer Mundo de#a ser la e&presin, no de una su#8eti!idad indi!idual, sino de la nacin en su con8unto% Lo nacional se !incula con lo popular% 1l cine popularM nacional es a'ul 'ue se re!italiza por formas de cultura popular reconoci#les en el conte&to de la nacin% 3am#in Cernando ?olanas y >cta!io 7etino considera#an 'ue e&iste un .primer cine0 ;BollyVood y sus an4lo(os en todo el mundo=, un .se(undo cine0 ;el cine de arte y ensayo de un 3ruffaut en Crancia o un 3orre "ilsson en Ar(entina= y un .tercer cine0, un cine re!olucionario compuesto principalmente de documentales militantes de (uerrilla ;el de CineM Li#eracin en Ar(entina, pero tam#in el del colecti!o 3hird Sorld "eVsreel en los 1stados nidos, el de Chris Marker en Crancia y las pelculas de mo!imientos estudiantiles en todo el mundo=% ?i(uiendo a Canon, ?olanas y 7etino reclama#an la .disolucin de la esttica en la !ida de la sociedad0% 1n el ensayo, .Bacia un tercer cine0 ;*+<+=, cuyo su#ttulo reza ."otas y e&perimentos para el desarrollo de un cine de li#eracin en el 3ercer Mundo0, Cernando ?olanas y >cta!io 7etino denunciaron el colonialismo cultural 'ue norrnaliz la dependencia latinoamericana% A su 8uicio, la ideolo(a neocolonialista opera#a incluso en el 4m#ito del len(ua8e cinemato(r4fico, pro!ocando la adopcin de formas ideol(icas inherentes a la esttica cinemato(r4fica dominante, en la 'ue incluan, como se6alo m4s arri#a, tanto al cine de ori(en norteamericano, as como al so!itico y al europeo occidental% Por su parte, el cu#ano Hulio 7arca 1spinosa, en su ensayo .Por un cine imperfecto0 ;*+<+=, ad!erta acerca de los peli(ros de la tentacin de perfeccin en la realizacin cinemato(r4fica% 1l cine tcnica y artsticamente perfecto, afirma#a, es casi siempre un cine reaccionario% Ae esta manera rei!indica#a la .po#reza tcnica y de medios0 como una esttica a preser!ar y no solo como una etapa inicial de la produccin cinemato(r4fica en un pas de!astado por la (uerra ;@talia y el neorrealismo= o, como el caso de Cu#a, un pas 'ue ha iniciado una transformacin total re!olucionaria% Q esa afirmacin la haca en el momento en 'ue el cine cu#ano empeza#a a tener una factura tcnicamente perfecta% 1spinosa a#o(a#a por un cine .imperfecto0 'ue no fuera tri#utario de las formas estticas europeas, ni de las .formas inmo!ilizadas0 del realismo socialista, a las 'ue considera#a simplistas y conser!adoras% Lo 'ue ha#ra de re!italizar al cine latinoamericano eran las di!ersas manifestaciones de la cultura popular% Por lo 'ue un cine (enuinamente popular sera creado por las masas populares 'ue son al mismo tiempo espectadoras y autoras, en un permanente proceso de crtica% Para la teora del cine latinoamericana de los a6os Z</ y ZJ/ del si(lo pasado la carencia en materia de e'uipamiento, infraestructura y fondos en lu(ar de ser moti!o de desaliento e inaccin de#a transformarse en una fuerza creati!a y de lucha al ser!icio de la militancia y la re!olucin% As las cuestiones formales de#an estar al ser!icio de esos ideales y, a diferencia de lo 'ue postula#a el .cine de autor0 europeo ;o cierto cine de autor 'ue tam#in se haca en los a6os </ en Latinoamrica, como por e8emplo, el de 3orre "ilsson=, el estilo de#a ser la e&presin de un autor colecti!o y de las cuestiones nacionales como la opresin, la po#reza y las luchas populares antiimperialistas% B@BL@>7GAC[A AA)) ;*+J*= Pro#lemas del nue!o cine, Madrid% Bomheker, Mario ;D///=, 1l cine y sus teoras, Cordo#a Primer simposio internacional interdisciplinario Aduanas del Conocimiento La traduccin y la constitucin de las disciplinas entre el Centenario y el Bicentenario Bomheker: Los comienzos de las teoras del cine en Latinoamrica: factores de importacin, apropiacin, y construccin intercultural e interdisciplinaria Casetti, Crancesco ;*++,=, 3eoras del cine, Madrid% Canon, Cranz ;*+<9=, Los condenados de la tierra, M&ico% MMMMMMMMMMMMMMMMMMM MM;l++<=, Piel ne(ra, m4scara #lanca, Barcelona ?olanas, Cernado\7etino, >cta!io ;*+J9= Cine, cultura y descolonizacin, Buenos Aires% ?tam, Go#ert ;D//*=, 3eoras del cine, Barcelona%