TEORIAS DEL CINE Francesco Casetti carmnao ¥ Un intermedio: el sentimiento de lo nuevo 5.1, Los momatextos Antes de abordar el segundo gran paradigma teorico de la pos ‘guerra, convended examinar un amplio espectro de contnbuciones due desde prineipios de los aos 50a finales de los 60 acompaaian el Hlorecimiento de wn muevo cine. Se tata de los escrtos que preparan ppnmero y sostienen después la Nouvelle Vague en Francia, los que Apayan la experiencia del Free Cinema en lnglatera, los que defi: den y explican las razones de movimientos como Cinema Novo 0 ‘Tercer Cine en Latinoamérica; los que acompanian en Estados Unidos la eifusién del New American Cinema; los cereanos al Neves Deuts ches Kino en Alemania, y Tos que en otros higares, desde Kalina la Europa del Este al Japon, se weresan por el cine joven 0 cine in ddependientes. Son irabajos muy distinxos entre si, iicilmente rex {gupables bajo una unica etiqueta, pero unidas por un hilo conductor ‘Que convene seg als expends qe seabmos de car pods aan ol eemplo del cine se tue poco esl) Nove rg ee) ee as Hane tnd debs, nueva a oricana aos, mou ea pes ea alec Gar dea Ue ope La hbliografa sobre los sews cine: de oon 50 ye exes. Uno eto prietostemos de recophan asremsees ae Me 97 ay ae. Vidor cece een tenor eh a VW. cn dle nee ses as m9 Paracada movment fos tenes ¥opi (yacmpatass Sto oPor lo que hace a la diversi, el hecho ce mayor peso es que los movimlentos no sn contemporineds ene s,m preset al pocorn desta paral lasnvesigicones Se eteruzah, pet Einbien se manienen a distancia a Nowwelle Vague presen un pe todo de incubactn bastante largo, antes de esa finales de los hos 90. El Free Cinema nace de impolaos mis uniforms, pre se fvess enn semen mis breve de Uerpo, de mediadossfigles de Ios shoe $0. Los mieroe eines Innotmencanos commensin funco tara finales de hs 90 (a fscucla de Santa Fe, Agent, eee den durante toda la écada posterior (el Gnemna Novo brasleso 4 Brincpios de a dca ye Tercer Cie argentino al ira, 8 pio- TEngan tas lx rameros aos 70 (el cine hperfecto de spines Cine didictica de Sanjnes), en ua suceion nea de dscontnoidades. EI New american Cinema, ane opera yu aes, concenta a ma- yoratencion a finales de los anos sesena, para dine hey en ina [nina de experiencias de tendencia muy dstinta ene sts 104 fnentosaparecen en los anos 70, diectamentevinclados al ine ito: posterior a 1958 POs ferencias se agranan cuando se observan los contextos cules Ea Francia a lama de a renovaiin procede de! deseo de tvadise del compromso seca y de da desahogo ala subi Seip demuesan ts esethores (Como los -Hussard) que se oponen Ai compromso srinano Por el catario, et nga Se desea co firma y raciealzar el conypromiso contra una poiicascorformst- fe tanbicn Ia taqderda ha hecho suya, aqui a ceferencia son los Sfoung angry men con aus novelas sus obras de taro cenvadas Sr histonas de gente coment yexpresadasenellenguaje dei calle tn Latinoamérica exigencia de veda aparece enarcada en as Tuchas de iberaién nacional conta ci colomismo Y el capitals, 4 juno al descubraniono dela traiciones populares ¥ auvectonas Monuas en Estdos Unidos se siguen la hues de la vanguardia gue rel a Casa Use, 1984 i i ‘re ae i eters eae Ebon van eee eae ai ee oa te ee eer eas oes na a fms mint ee es Suen Sante oes atan oe aes Steams tesa emcees oa historca (yacias a la meduciin de personajes como Maya Daten ¥¥ se mantenen los vincules con el afte figurativo (por un lado con ‘ction painting de Pollock, al que se reliete Brakhiage, por ot, ene pop art, cuy profes Wahl, ano en a pa como et elaine) ‘Otras eiferencas nacen de los distintos die 108 con que tos snovimientospromocven ss posticso qe mtevanen on apoyo de Su pricueacinematogica, Son las itevencones 9 tos debater de tipo creo que impulafa Nouvelle Vague Yr Cama se soe tiene por la cntibuionesexpresamente pois El muevo cine tinoameicano lea acompaaadn de ails de Ta rela soca cultural de eda pls y de rellexiones dels popes decores soe su actividad: El ew American Cinema se vale de spanteson. con® Ibe qe habia digo impulse 2 ls anaemia come fe lesimonios interes, exlogoe Ue hrs pesetuiones de tose ‘has, etc, aan F Hag bao, ese ta esa ders lst de mie lad es el pneio comin, Ly exienci de pata es Is tpt con ins fommas taditionales de hacer cine y de felexionar sbte por fia pare eden lobal que soso dha chs emp Cl Sistema del cine el eine como Sstema, seg una expresion de is Jes de fos 60) camienea a evudenciar sos pica ewe marty a filme dee ser ante todo la obra den aur que pede hare propio nombre en el de oda una ceca te responnbie de fos medios que ues au forma de operates pier estmvonich Jas ‘consecuenclas son mumerenas chee la content de que la foam consttuye un factor de val anpotani, se rechaza la fede fn dln meinen sin snes rps wean a was yauténicassluciones naralvas y express se experiment Iuevasy mis libres formulas de prdcein, Nosoos tare Sobre tao en ues aspecton ha neceidad de matnene cof ead tna reac scr rotunda exigent de no reduce is curso sobre a ealidad aun puro refleode us datos cpio, ¥ especial atencin al lengusjes aves del que se exes, 1a present de um oceracon commis rica a eliza tuna exploracon por asl deci anversal En ver de rar bree tetrato de cada movinvento, con 1 conespondente debate, ite remos diueiar fos panes Ssuntorrecurtenes, eof te ‘Stableceremos las dvergencis js cisiniones ue sen el so sey dame acer ua nc, ld er Sine See ee ‘Soeeteea com ot: Sey ns es ie 9Trabajaremos con escrtos de los principales movimientos (Nouvelle Vague, Free Cinema, nuevos cine latinoamericanas, New America nem) especialmente con los de caricter-programatieo, es dec, aquellos que en vez de descnbis poeucas indvicites (de as que he! Ings prescindido en este hbgo) deinen las ineas- que podanos lk rar eemplares 5.2, Senausn una nurtuna primer imperatives Ia euptura, Todos los movimientos se proponen reicconar conta un pasado que com ss esquenas pres: lableides seh wuelo estrecho y ged La ruptra debe dase ono fos os fens, tano.en la forma de hacer ine corno cn la ecu ‘ion dels nuevas categoria erica. ‘a Nouvelle vague expres este desco sobre todo desde las pigh sas de Cabiors du Cinéma, revista menseal dada en 1951 po Ba zn ¥ DonioLaleore. Precisamente en los Cablen aparecera Une enaine tendance ds cinéma fangs: de Fangois Truffaut (1950), Consider ct maniieso det nacinte movimiento y el staque mis cide ala eadieiin de ls cadad Truffaut resin es eproches ato aque a erica considera -buen: cine ances. Ate todo, Io seus dees tir domnado por-peticolas de escenogrtos, es dec, por obras cys fcc il pre mimo nn opm crema x tina smple tadicciono complemento de su prt Merara Semejnte Planteamiento no slo destca lator en la puesta en escena, Sino que considera urelevate el trabajo del deco, ich se en tents com Is pelicla ach soe a gina eset En segundo toga, este buen ene perpetoa un enqado bay a -apacrs dela ie fare, pues el pai ere reir obras de elevad ie, distitas fenie 3 ctundo en eelidad on fata de a apicacin ena usta eet, generalmente ndesente 4x peculnslad de hs nove las ongales Por elit, el ealsmo pacoldgico- que el -buene cine frances extie como mera propo es solo un ptexo para Sista dle obra compromeida lo que no esas que una bra comercial. 5 teats de sun cine antburgues hecho por bungeses pars burgucses ‘que fing Ser teal euando, de hecho, es una vst. De aba eee: Sidad de reacionar frente als -tadtion de qual, frente a ese ne due sea iomcamentelamado de pap, pars ext el ane rente ah tecricinta vio lator frente al ecenogao, ala verdad de us oti frente aa weologia enmascarada ‘Al oo lado del Canal de la Mancha, también el Free Cinema predicay practic la pera Su blanco principales el conforms {que presomina deste ero aes en Lglateresy que ha hecho de a hie ngs mas un Tamento de as glois pata que un elo 4 el presente, mis uns polvorienta dustacin de Ta vieja y quesda ‘madre patria que un anlisis del malesta que invade a la acon. EL fine presenta, dems, un agavante, pore se ha converido en la forma de expresion de una sola clase socal: [a burguesia, y de su Iistéico rechaao»& encarat de verdad los problemas sociales y pol ‘cos. Se hace, pues, necesaria na critica radical de la sociedad in lesa, de su fas fe en un -hursanisme> y un -bberalsmo- inexisen- tes, desu fala de compromisn ante fas mas dolorosas evestones, de su gusto forzad por I trackaén.Y al mismo tiempo, se impone an rechazo del cine puramentesustanvo, dominado pot [a evasion del ‘eortssementy dispaesto al esnobismo con tal de ao arontr Ia ex Tenca de otis clases como el protetariado, Teco lo contrat, las pe liculas necesarias som aquellas que abren caminos de hberacion (dle las reglas dela industia cinematogrfica, de la obligacién del éxito, na cnieson on caro mimo lene del Inanana sera feakzado por at, para quienes una pticla seta ivemtraformiableyspasinante fie de manana Se parecer quien Io fs Tula 195° 1969, pg). “a -poligue ds auteurs que comntye ta Hnea cultural de Gabirs desde medina de Ios aos 3, representa a pests em plifeacén de exe pringpio". En su cero aparece et fecha eb tan crc det ‘contenido I tenon Ya no se dine to eu Aico pretende dein Is obra, ino a.com lode efeereamente ‘seltema, sno el elo que impregnae ive ou revel eat tud yi onentacion det actor De ah el eres por ls foras en fue te lia el mei, por com elitr sinerpaeta ele fo leg ss exigencias expresivas La sutentica fina del sien alow identtiear demo de la pelela axe eure ae encebido yal aun temps, eta a pleas ese ‘esos rasgor respect a otra ra fas cules hay dhvectons ie cat ‘Cone unt seni personals ‘nga nde elie mis conetEste ploteamiento estimula el desarrollo de formas my sein das de observacion (se detecta la consteucedn en espinal la obse sion por fos numezos que marcan el imo de ls peliculs de Hite cock); por otro Tido, sia embargo, hace suponer que el anor ima Siempre su obra, en tanto que un no autor pode hacer como mil buenos filmes, pero munca conseyvirs una obra macstta La conse ‘cuencis €s un Yestringido -pantedne de-nombnes qe monopoliza la fatencion y el respeto. solo Bresson, Reno, Roxsllin, Flichcock Hawks, Ford y potos mms sera estudiados (y estudhadar con ans ‘iOn) (a revs orientcionextca revels a todo su carter prover ‘lo, el propio Bazin se ve obligado a senalar sis excesos en un pa de veasiones en Las que inenta distance de la anulacion dey ‘obra en favor del autor y de la tendencia a desarolar un atentico cult a personalidad, Ello no unpie la difusion y concrecion de las hipétesis que de fiende la -poltique. El-rebeote- mis afortunado corresponde a An- drew Sas, eriteo del Hllage Votce y colaborador de Film Culture (id sobee todo Sates 1952 y 1970) Saris adelanta una cierta contes lacion alos ertcas de Gabiers Ante todo, pide que no se exarninen siskidamente las pelicls, sino que se consideren en la histori del Sine, pues una obra maesta lo es porque se destaca respedto a un fondo historico En segundo hugay, pide que no se ignore el aparato fecondmicorndustrial, ser que se tenga en cents tanto por las ca fs que impone como por las posbilades que ofrece: la concep. ‘Gon del indo de-ua ator cialguiera se texduce en un imagen plena solo cvando pasa a taves de los medis que el cine tiene 4 30 Aisposicion yal nusino Hernpo, sabe evitar las mutaciones props dela maguinasia productiva. Finalmente, Sams pide que el -panieon. de los drecoresdignes de interés no constuya un culo exclusiva, ses ene we a de a eh pd neal ata Sn eng, bsnl Papel cts pus ss cece oe cps ee cate isaparese dete Us questa na sent fs assy dere, ei ar un rae unten on sso J ete i 1. Cae), Yeo of uta osteo Rep a Les Ys Yak, Ys sino una tsa abiema, para no caer en la concepeion romantica del tists como -geniov excepcional Haciendo salvedad de extas ects nes, la nocen de autor queda salvada yreforzads Ello permite ie Ica a shana del director a través de rasgoeatstices constants ecucrentes, § perseguir en algunas peliculas un sentido profunclo {que procede de fa tensién entre la personalidad del director y los ma. terials con los que tabaja™ La meta de la citica es sobrayat el uso personal y coherente de los medion expresivos del cine, distinguen dolo de tn uso pucamente tence (a ulizacin dl Blanco ¥ nego Pra dar una sensacion forzada de saline) o de un iso inva (el recurso a solucionesincongruentes con el esto del fine) Ctra de las misiones de la rica, paralela esa, es reconstnir una plson subyacente, que se manifesta incluso en fos detalles pespueron comme 1a ruptra de'un sumo, y que testifies a feraa de quien se expres 2 través de la pelicula y su capacidad (tambien tenica) de crear uns ‘obra. En ua palabra, el ertieo debe reconocer el estoy el impute del alma, que hacen del director un auténico autor asta aqui Tos elementos fundamentales de la autor theory version estadounidense de la politique des autews francesa Si volve ‘mos aris un momento y obsewvamos el debate que ve desrrll6 en tomo al Free Cinema, encontraremes Un interes parjo eel diector autor, aunque tambien eras cautelas. En efecto, pies el moviiento ‘incluso se mit a concebir el arte como manifesticiin de un wn verso indiidual, como pura y simple marfestaion de un yo Por el conirario, lo que hay qe hacer es dig la miradn a imo yen freniarse a tos datos que nos ofvece la realidad. Eston signic, sin tembargo, que el duector debs desaparecer tis la lyetiviad dela ‘cimara, pues la mirada del cine debe ser sempre ef ruta de una po icin frente alas cosas, y en exe sentido debe ser una mira “over ada De ala idea del or textiga es devi alguien que ecoge es Timlos que provienen, antes que de st Snimo, de los acontecunien tos que foman cuerpo ante sus ojos, al Gempo que no renunla 4 compara a jezgaro'asumie sss propias esponsablidaes™ “Tambien el debate laisoamericano tata a figurs del ivestor-an tor, pero después cambia sus connotaciones. Tomenos como ee dace mening expe fam he eon een tr en Fe vn se, on ue ose et et vo snpiica¥eomen Un mpraniena ute der neo, un ee ere erin coer peo mi esc 1950 ad ogg eo AAW Cinna cononporanen aca, 1989. NB »po el -maifeosanzado en Cubs por Juo Garcia Espinosa (1979 Si scine imperfect, nme, cola, ibe de Tas finezas- de producto comercial eiteresado en las hichas en curso, movmace de Irobra de un dtetordemung, sin de la del autor coecen quien Io promueve ese propio pueblo, que de espectador se conviete ch autor AS se super tambien Is allenacin tps delat burgues, que Separa al que produce del que tales, mencas que I posta aque ene el pucho de promover yal msmo tempo du un fine IShace tan -ducfo de st mismos como munca antes Io habi so" fn mina aso fan tame. oo eo del ie atin. amercano El decor bolivino Jorge Sanjnes conta et rechano Tuc el aust bugutsrepleyado en st, y exaka cane popu. ‘eluconano ycolectvo, en 8 que enconraremos sempre la hela Se slo de Un pueblo, de wna eau que aarca aun cenjuno de Personas, con st forma general y particular de conceb la realdad fon su exo de expres (Saints 1979, 80) Sin sali de Latinoamérica, encontramos vanes de ea vincus cin del director acura nacional de su wabao pa Toran prblico cto, mis preprado, mas fevohicenac Canta. Ab fed, asi como dela lea de que el nombre de cine dba de de ser toppara converse en hombre de pacbo, basa enconta su omens cin dates ocho ptt cane En resumen, ente los dstintos movimicetos que susciben este -setimiento de To vevo encontamos tres grandes figuas de autor él que se propane como dina fuente express unico cesponsale dela peiula(Nowvelle Vague y New Arnerican Cinema) ef que ac tn de tesigo de epoca su sociedad (ree Cinema, e que opera Como portavor dea vida popular (neva cine ltinoamencano). Paseros ahora oro puss, especialmente las relaiones del cine con ln realidad ane demas i pet a tne ala qa nertok pane a pope sa Sih de vo pers eos el pbso po ta ede er ‘nda prin cs por aaa ue pepo et sagan ane Sin ear, hoy en da el ste de masas ese que hacen suns pas as sna spss 173) = Aare ane om ute des medion mas de comic, en Cine una sinteistebvica Oniginal, abserta sin embargo a muchas vata tes, ¥ un contacto de la teoria con la pretica cinematograica que sera quizis el dlumo, antes de que aquela se convierta en wn tis curso cada dia mis tendente ala separacin, 106